Kompozícia literárneho diela. Čo je kompozícia v literatúre: techniky, druhy a prvky Vznik a periodizácia eposov Archaický epos

Zloženie sa buduje umelecké dielo. Je to kompozícia, ktorá určuje účinok, ktorý má text na čitateľa, keďže náuka o kompozícii hovorí: je dôležité nielen vedieť zábavné príbehy rozprávať, ale aj kompetentne podať.

Uvádza rôzne definície kompozície, podľa nášho názoru najjednoduchšia definícia je takáto: kompozícia je konštrukcia umeleckého diela, usporiadanie jeho častí v určitej postupnosti.
Kompozícia je vnútorná organizácia textu. Kompozícia je o tom, ako sú prvky textu usporiadané, odrážajúc rôzne fázy vývoja akcie. Kompozícia závisí od obsahu diela a cieľov autora.

Etapy vývoja akcie (prvky kompozície):

Kompozičné prvky- odrážať fázy vývoja konfliktu v práci:

Prológ -úvodný text, ktorý dielo otvára, anticipujúci hlavný dej. Spravidla tematicky súvisiace s následnou akciou. Často je to „brána“ diela, to znamená, že pomáha preniknúť do zmyslu ďalšieho rozprávania.

expozícia- prehistória udalostí, ktoré sú základom umeleckého diela. Expozícia spravidla poskytuje opis hlavných postáv, ich usporiadanie pred začiatkom akcie, pred zápletkou. Expozícia vysvetľuje čitateľovi, prečo sa hrdina takto správa. Expozícia môže byť priama alebo oneskorená. priame vystavenie sa nachádza na úplnom začiatku diela: príkladom je román Traja mušketieri od Dumasa, ktorý sa začína históriou rodiny D'Artagnanovcov a charakteristikou mladého Gaskoňa. oneskorená expozícia je umiestnený v strede (v románe I.A. Gončarova Oblomov je príbeh Iľju Iľjiča vyrozprávaný v Oblomovovom Sne, teda takmer v strede diela) alebo dokonca na konci textu (učebnicový príklad Gogoľových Mŕtvych duší : informácie o Čičikovovom živote pred príchodom do provinčného mesta sú uvedené v poslednej kapitole prvého zväzku). Oneskorená expozícia dáva dielu tajomnosť.

Zápletka akcie je udalosť, ktorá sa stáva začiatkom akcie. Dej buď odhaľuje už existujúci rozpor, alebo vytvára, „nastoluje“ konflikty. Dej v "Eugene Onegin" je smrť strýka hlavného hrdinu, čo ho prinúti ísť do dediny a vstúpiť do dedičstva. V príbehu Harryho Pottera je zápletkou pozývací list z Rokfortu, ktorý hrdina dostane a vďaka ktorému sa dozvie, že je čarodejník.

Hlavná akcia, vývoj akcií - udalosti, ktoré postavy berú po začiatku a pred vyvrcholením.

vyvrcholenie(z latinského culmen - vrchol) - nai najvyšší bod napätie vo vývoji akcie. Toto je najvyšší bod konfliktu, keď rozpor dosiahne svoju najväčšiu hranicu a prejaví sa obzvlášť akútnou formou. Vrcholom v „Troch mušketieroch“ je scéna smrti Constance Bonacieux, v „Eugene Onegin“ – scéna vysvetlenia Onegina a Tatyany, v prvom príbehu o „Harrym Potterovi“ – ​​scéna boja o Voldemort. Čím viac konfliktov v diele, tým ťažšie je zredukovať všetky akcie len na jeden vrchol, takže vrcholov môže byť niekoľko. Vyvrcholenie je najakútnejším prejavom konfliktu a zároveň pripravuje rozuzlenie akcie, preto mu môže niekedy predchádzať. V takýchto dielach môže byť ťažké oddeliť vyvrcholenie od rozuzlenia.

rozuzlenie- výsledok konfliktu. Toto je posledný moment vytvárania umeleckého konfliktu. Rozuzlenie je vždy priamo spojené s akciou a ako keby dáva záverečnú sémantickú pointu rozprávaniu. Rozuzlenie môže vyriešiť konflikt: napríklad v Troch mušketieroch je to poprava Milady. Posledným rozuzlením Harryho Pottera je konečné víťazstvo nad Voldemortom. Rozuzlenie však nemusí odstrániť rozpor, napríklad v "Eugene Onegin" a "Woe from Wit" postavy zostávajú v zložitých situáciách.

Epilóg (z gréčtinyepilogo - doslov)- vždy uzatvára, uzatvára prácu. Epilóg rozpráva o ďalšom osude hrdinov. Napríklad Dostojevskij v epilógu Zločin a trest hovorí o tom, ako sa Raskoľnikov zmenil v tvrdej práci. A v epilógu Vojny a mieru Tolstoj hovorí o živote všetkých hlavných postáv románu, ako aj o tom, ako sa zmenili ich charaktery a správanie.

Lyrická odbočka- odklon autora od deja, autorské lyrické vložky, málo alebo vôbec nesúvisiace s témou diela. Lyrická odbočka na jednej strane spomaľuje vývoj deja, na druhej strane umožňuje spisovateľovi otvorene vyjadriť svoj subjektívny názor na rôzne otázky, ktoré priamo či nepriamo súvisia s ústrednou témou. Takými sú napríklad slávne lyrické odbočky v Puškinovom „Eugene Onegin“ alebo „ Mŕtve duše» Gogoľ.

Typy zloženia:

Tradičná klasifikácia:

Priame (lineárne, sériové)– udalosti v diele sú zobrazené v chronologickom poradí. "Beda vtipu" od A.S. Gribojedova, "Vojna a mier" od L.N. Tolstého.
prsteň - začiatok a koniec práce sa navzájom ozývajú, často sa úplne zhodujú. V "Eugene Onegin": Onegin odmieta Tatyanu a vo finále románu Tatyana odmieta Onegina.
zrkadlo - kombinovanie techník opakovania a opozície, v dôsledku čoho sa počiatočný a konečný obraz opakujú presne naopak. V jednej z prvých scén „Anna Karenina“ od L. Tolstého je zobrazená smrť muža pod kolesami vlaku. Takto si berie život Hlavná postava román.
Príbeh v príbehu - Hlavný príbeh rozpráva jedna z postáv príbehu. Podľa tejto schémy je postavený príbeh M. Gorkého "Stará žena Izergil".

Klasifikácia A. Bešina (podľa monografie "Princípy a metódy analýzy literárneho diela"):

Lineárne - udalosti v diele sú zobrazené v chronologickom poradí.
zrkadlo - počiatočné a konečné obrazy a akcie sa opakujú presne naopak, proti sebe.
prsteň - začiatok a koniec diela sa navzájom ozývajú, majú množstvo podobných obrazov, motívov, udalostí.
Retrospekcia - v procese rozprávania autor robí „odbočky do minulosti“. Príbeh V. Nabokova "Mashenka" je postavený na tejto technike: hrdina, ktorý sa dozvedel, že jeho bývalá milenka prichádza do mesta, kde teraz žije, sa teší na stretnutie s ňou a spomína na ich epištolárny román, čítajúc ich korešpondenciu.
Predvolené - o udalosti, ktorá sa stala pred zvyškom, sa čitateľ dozvie na konci práce. Čitateľ sa teda v Snehovej búrke od A. S. Puškina dozvie o tom, čo sa hrdinke stalo počas úteku z domu, až počas rozuzlenia.
Zadarmo - zmiešané aktivity. V takomto diele možno nájsť prvky zrkadlovej kompozície, techniky východiska, retrospekcie a mnohé ďalšie kompozičné techniky zamerané na upútanie pozornosti čitateľa a umocnenie umeleckého prejavu.

Kompozícia je usporiadanie častí literárne dielo v určitom poradí súbor foriem a spôsobov umeleckého vyjadrenia autora v závislosti od jeho zámeru. V preklade z latinčiny to znamená „výkres“, „stavba“. Kompozícia stavia všetky časti diela do jedného hotového celku.

V kontakte s

Čitateľovi pomáha lepšie pochopiť obsah diel, udržuje záujem o knihu a pomáha vo finále vyvodiť potrebné závery. Niekedy skladba knihy čitateľa zaujme a hľadá pokračovanie knihy alebo iných diel tohto spisovateľa.

Kompozitné prvky

Medzi takéto prvky patrí rozprávanie, opis, dialóg, monológ, vložené príbehy a lyrické odbočky:

  1. Rozprávanie- hlavný prvok kompozície, príbeh autora, odhaľujúci obsah umeleckého diela. Zaberá väčšinu objemu celého diela. Sprostredkúva dynamiku udalostí, dá sa prerozprávať alebo ilustrovať kresbami.
  2. Popis. Toto je statický prvok. Počas opisu sa udalosti nedejú, slúži ako obraz, pozadie pre udalosti diela. Opis je portrét, interiér, krajina. Krajina nemusí byť nevyhnutne obrazom prírody, môže to byť krajina mesta, mesačná krajina, popis fantastických miest, planét, galaxií alebo popis fiktívnych svetov.
  3. Dialóg- rozhovor dvoch ľudí. Pomáha odhaliť zápletku, prehĺbiť charaktery postáv. Prostredníctvom dialógu dvoch hrdinov sa čitateľ dozvedá o udalostiach z minulosti hrdinov diel, o ich plánoch, začína lepšie chápať charaktery hrdinov.
  4. Monológ- reč jednej postavy. V komédii A. S. Griboyedova autor prostredníctvom monológov Chatského sprostredkúva myšlienky pokrokových ľudí svojej generácie a skúsenosti samotného hrdinu, ktorý sa dozvedel o zrade svojej milovanej.
  5. Obrazový systém. Všetky obrazy diela, ktoré sa vzájomne ovplyvňujú v súvislosti s autorským zámerom. Sú to obrazy ľudí, rozprávkových postáv, mýtických, toponymických a predmetových. Existujú absurdné obrázky, ktoré autor vymyslel, napríklad „Nos“ z rovnomenného Gogoľovho príbehu. Autori jednoducho vymysleli veľa obrázkov a ich názvy sa stali bežnými.
  6. Vložte príbehy, príbeh v príbehu. Mnoho autorov používa túto techniku ​​na vytvorenie intríg v diele alebo na rozuzlení. V diele môže byť viacero vložených príbehov, ktorých udalosti sa odohrávajú v rôznych časoch. Bulgakovov „Majster a Margarita“ využíva techniku ​​románu v románe.
  7. Autorské či lyrické odbočky. Veľa odbočky Gogoľove mŕtve duše. Kvôli nim sa zmenil žáner diela. Je velke prozaické dielo báseň nazvala „Mŕtve duše“. A "Eugene Onegin" sa nazýva románom vo veršoch kvôli veľkému počtu autorových odbočiek, vďaka ktorým sa pred čitateľmi objavuje pôsobivý obraz. Ruský život začiatkom 19. storočia.
  8. Charakteristika autora. Autor v nej hovorí o charaktere hrdinu a netají sa jeho pozitívnym či negatívnym postojom k nemu. Gogol vo svojich dielach často dáva svojim postavám ironické charakteristiky - také presné a priestranné, že sa jeho postavy často stávajú domácimi postavami.
  9. Zápletka príbehu je reťazec udalostí, ktoré sa odohrávajú v diele. Dej je obsahom literárneho textu.
  10. zápletka- všetky udalosti, okolnosti a činy, ktoré sú opísané v texte. Hlavným rozdielom od zápletky je chronologická postupnosť.
  11. Krajina- popis prírody, skutočného a imaginárneho sveta, miest, planét, galaxií, existujúcich aj fiktívnych. krajina je výtvarná technika, vďaka čomu sa hlbšie odkrýva charakter postáv a podáva sa hodnotenie udalostí. Môžete si spomenúť, ako sa to mení prímorská krajina v Puškinovom „Rozprávke o rybárovi a rybe“, keď starec znova a znova prichádza k Zlatej rybke s ďalšou prosbou.
  12. Portrét Tento popis nie je len vzhľad hrdina, ale aj vnútorný svet. Vďaka talentu autora je portrét taký presný, že všetci čitatelia majú rovnaký obraz hrdinu knihy, ktorú čítajú: ako vyzerá Natasha Rostova, princ Andrei, Sherlock Holmes. Občas na niektoré autor čitateľa upozorní vlastnosť hrdina, napríklad fúzy Poirota v knihách Agathy Christie.

Neprehliadnite: Prípady použitia v literatúre.

Kompozičné techniky

Kompozícia príbehu

Vo vývoji pozemku sú etapy vývoja. Konflikt je vždy stredobodom deja, ale čitateľ sa o ňom hneď nedozvie.

Kompozícia príbehu závisí od žánru diela. Napríklad bájka sa nevyhnutne končí morálkou. Dramatické diela klasicizmu mali svoje kompozičné zákony, napríklad museli mať päť dejstiev.

Skladba diel sa vyznačuje svojimi neotrasiteľnými črtami. folklóru. Piesne, rozprávky, eposy vznikali podľa vlastných zákonitostí konštrukcie.

Zloženie rozprávky začína príslovím: „Ako na mori-oceáne, ale na ostrove Buyan ...“. Porekadlo bolo často zložené v poetickú formu a niekedy to bolo ďaleko od obsahu rozprávky. Rozprávkar upútal pozornosť poslucháčov výrokom a bez rozptyľovania čakal, kým budú počúvať. Potom povedal: „Toto je príslovie, nie rozprávka. Príbeh príde."

Potom prišiel začiatok. Najznámejšie z nich začínajú slovami: „Bolo raz“ alebo „V určitom kráľovstve, v tridsiatom štáte ...“. Potom rozprávač prešiel k samotnej rozprávke, k jej hrdinom, k zázračným udalostiam.

Techniky rozprávkovej kompozície, trojnásobné opakovanie udalostí: hrdina trikrát bojuje s hadom Gorynychom, princezná trikrát sedí v okne veže a Ivanuška k nej priletí na koni a odtrhne prsteň , trikrát cár testuje nevestu v rozprávke "Žabia princezná".

Tradičný je aj záver rozprávky, o hrdinoch rozprávky sa hovorí: "Žijú - žijú a robia dobré veci." Niekedy koniec naznačuje pochúťku: "Máte rozprávku a ja pletiem bagety."

literárna skladba- ide o usporiadanie častí diela v určitom slede, ide o ucelený systém foriem umeleckého stvárnenia. Prostriedky a techniky kompozície prehlbujú význam zobrazovaného, ​​odhaľujú vlastnosti postáv. Každé umelecké dielo má svoju jedinečnú kompozíciu, no existujú aj jeho tradičné zákonitosti, ktoré sa v niektorých žánroch dodržiavajú.

V časoch klasicizmu existoval systém pravidiel, ktoré predpisovali autorom isté pravidlá písania textov a tie sa nedali porušovať. Toto je pravidlo troch jednotiek: čas, miesto, zápletka. Ide o päťaktovú štruktúru dramatických diel. to hovoriacich priezvisk a jasné rozdelenie na negatívne a dobroty. Vlastnosti kompozície diel klasicizmu sú minulosťou.

Kompozičné techniky v literatúre závisia od žánru umeleckého diela a od talentu autora, ktorý má druhy, prvky, techniky kompozície, pozná jej znaky a vie tieto umelecké postupy použiť.

1. Zápletka a kompozícia

ANTITÉZA - protiklad postáv, udalostí, činov, slov. Dá sa použiť na úrovni detailov, detailov („Čierny večer, biely sneh“ - A. Blok), alebo môže slúžiť ako technika tvorby celého diela ako celku. Taký je kontrast medzi dvoma časťami básne A. Puškina "Dedina" (1819), kde v prvej časti sú nakreslené obrazy krásnej prírody, pokojnej a veselej, av druhej - kontrastne - epizódy zo života ruského roľníka zbaveného volebného práva a kruto utláčaného.

ARCHITEKTONIKA - vzťah a proporcionalita hlavných častí a prvkov, ktoré tvoria literárne dielo.

DIALÓG - rozhovor, rozhovor, spor dvoch alebo viacerých postáv v diele.

ETAPA - prvok zápletky, znamenajúci moment konfliktu, začiatok udalostí zobrazených v diele.

INTERIÉR - kompozičný nástroj, ktorý obnovuje atmosféru v miestnosti, kde sa akcia odohráva.

INTRIGA - pohyb duše a konania postavy, s cieľom hľadania zmyslu života, pravdy a pod. - akási "pružina", ktorá poháňa dej v dramatickom alebo epickom diele a robí ho zábavným. .

KOLÍZIA - stret protichodných názorov, ašpirácií, záujmov postáv umeleckého diela.

KOMPOZÍCIA - konštrukcia umeleckého diela, určitý systém v usporiadaní jeho častí. Different kompozitné prostriedky(portréty hercov, interiér, krajina, dialóg, monológ vrátane interného) a kompozičné techniky(montáž, symbol, prúd vedomia, sebaodhaľovanie postavy, vzájomné odhalenie, obraz charakteru hrdinu v dynamike alebo v statike). Skladbu určujú osobitosti spisovateľovho talentu, žánru, obsahu a účelu diela.

KOMPONENT - neoddeliteľná súčasť diela: pri jeho rozbore môžeme napríklad hovoriť o zložkách obsahu a zložkách formy, niekedy sa vzájomne prelínajúcich.

KONFLIKT - stret názorov, pozícií, postáv v diele, riadenie, ako intrigy a konflikty, jeho pôsobenie.

KULMINÁCIA - prvok zápletky: moment najvyššieho napätia vo vývoji deja diela.

hlavná poznámka - hlavný nápad diela, ktoré sa opakovane opakujú a zdôrazňujú.

MONOLÓG - zdĺhavý prejav postavy v literárnom diele, adresovaný, na rozdiel od vnútorného monológu, iným. Príklad vnútorný monológ môže slúžiť ako prvá strofa románu A. Puškina „Eugene Onegin“: „Môj strýko je naj čestné pravidlá…" atď.

MONTÁŽ - kompozičná technika: zostavenie diela alebo jeho časti do jedného celku zo samostatných častí, pasáží, citátov. Príkladom je kniha Evg. Popov "Krása života".

MOTÍV - jedna zo zložiek literárneho textu, súčasť témy diela, častejšie ako iné nadobúdajú symbolický význam. Motív cesty, motív domu a pod.

OPOZÍCIA - variant protikladu: opozícia, opozícia názorov, správanie sa postáv na úrovni postáv (Onegin - Lensky, Oblomov - Stolz) a na úrovni pojmov ("veniec - koruna" v básni M. Lermontova "Smrť". básnika“; „zdalo sa – dopadlo“ v príbehu A. Čechova „Dáma so psom“).

KRAJINA - kompozičný prostriedok: obraz v diele obrazov prírody.

PORTRÉT - 1. Kompozičné prostriedky: obraz vzhľadu postavy - tvár, oblečenie, postava, vystupovanie a pod.; 2. Literárny portrét- jeden z prozaických žánrov.

PRÚD VEDOMIA je kompozičná technika využívaná najmä v modernistickej literatúre. Náplňou jeho aplikácie je analýza zložitých krízových stavov ľudského ducha. F. Kafka, J. Joyce, M. Proust a ďalší sú uznávaní ako majstri „prúdu vedomia.“ V niektorých epizódach je možné túto techniku ​​použiť aj v realistických dielach – Artem Veselý, V. Aksenov a ďalší.

PROLÓG - extra-dejový prvok, ktorý popisuje udalosti alebo osoby zapojené pred začiatkom akcie v diele ("Snehulienka" od A. N. Ostrovského, "Faust" od I. V. Goetheho atď.).

DENOUGH - prvok deja, ktorý fixuje moment riešenia konfliktu v diele, výsledok vývoja udalostí v ňom.

RETARDÁCIA - kompozičná technika, ktorá odďaľuje, zastavuje alebo obracia vývoj deja v diele. Realizuje sa tak, že do textu sú zahrnuté rôzne odbočky lyrického a publicistického charakteru („Príbeh kapitána Kopeikina“ v „Mŕtve duše“ N. Gogolu, autobiografické odbočky v románe A. Puškina „Eugene Onegin“ atď.).

PLOT - systém, poradie vývoja udalostí v diele. Jeho hlavnými prvkami sú: prológ, výklad, zápletka, vývoj deja, vyvrcholenie, rozuzlenie; v niektorých prípadoch je možný epilóg. Dej odhaľuje kauzálne vzťahy vo vzťahu medzi postavami, faktami a udalosťami v diele. Na vyhodnotenie rôznych druhov zápletiek sa môžu použiť pojmy ako intenzita zápletky, "túlavé" zápletky.

TÉMA - námet obrazu v diele, jeho materiál, označujúci miesto a čas pôsobenia. Hlavná téma, je spravidla špecifikovaná podľa predmetu, teda súborom súkromných, samostatných tém.

FABULA - postupnosť odvíjajúcich sa udalostí diela v čase a priestore.

FORMA – určitý systém umeleckými prostriedkami odkrývanie obsahu literárneho diela. Kategórie formy - dej, kompozícia, jazyk, žáner atď. Forma ako spôsob existencie obsahu literárneho diela.

CHRONOTOPE - časopriestorová organizácia materiálu v umeleckom diele.

Holohlavý muž s bielou bradou - I. Nikitin

Starý ruský gigant – M. Lermontov

S psou mladou – A. Puškin

Padá na pohovku – N. Nekrasov

Najčastejšie sa používa v postmoderných dielach:

Pod ním je potok

Ale nie azúrový,

Nad ním ambre -

No žiadna sila.

Keď dal literatúre všetko,

Plná svojho ovocia chutila.

Drive, človeče, päťkopecký kúsok,

A zbytočne neotravovať.

Púštny rozsievač slobody

Zbiera mizernú úrodu.

I. Irteniev

EXPOZÍCIA - prvok zápletky: situácia, okolnosti, pozície postáv, v ktorých sa nachádzajú pred začiatkom akcie v diele.

EPIGRAF - príslovie, citát, niečí výrok, umiestnený autorom pred dielom alebo jeho časťou, časťami, určený na vyjadrenie jeho zámeru: „... Tak kto si konečne? Som súčasťou tej sily, ktorá vždy chce zlo a vždy koná dobro.“ Goethe. "Faust" je epigraf k románu M. Bulgakova "Majster a Margarita".

EPILOG - prvok zápletky, ktorý opisuje udalosti, ktoré nastali po skončení akcie v diele (niekedy po mnohých rokoch - I. Turgenev. "Otcovia a synovia").

Z knihy Umenie farieb autor Itten Johannes

15. Kompozícia Farebne komponovať znamená umiestniť dve alebo viac farieb vedľa seba tak, aby ich kombinácia bola mimoriadne výrazná. Pre celkové riešenie farebnej kompozície, výber farieb, ich vzájomný vzťah, ich miesto a smer v

Z knihy O plastickej kompozícii predstavenia autor Morozov GV

Z knihy Dramaturgia kinematografie autor Turkin VK

Temporytmus a plastická kompozícia predstavenia. Tempo-rytmus predstavenia je dynamickou charakteristikou jeho plastickej kompozície. A ako povedal Stanislavskij, „... Tempo-rytmus hry a predstavenia nie je jeden, ale množstvo veľkých a malých komplexov, rôznorodých a

Z knihy Povaha filmu. Rehabilitácia fyzickej reality autora Krakauer Siegfried

Z knihy Život drámy autor Bentley Eric

Z knihy Každodenný život Ruská krčma od Ivana Hrozného po Borisa Jeľcina autora Kurukin Igor Vladimirovič

Z knihy Literárne dielo: teória umelecká integrita autor Girshman Michail

Z knihy Podoby literárnej sebareflexie v ruskej próze prvej tretiny 20. stor. autora Khatyamova Marina Albertovna

Rytmická skladba a štýlová originalita poetiky

Z knihy Paralogy [Premeny (post)modernistického diskurzu v ruskej kultúre 1920-2000] autora Lipovetsky Mark Naumovič

Rytmická skladba a štýlová originalita prózy

Z knihy od Kandinského. Pôvod. 1866-1907 autor Aronov Igor

Z knihy Hudobná publicistika a hudobná kritika: tutoriál autora Kurysheva Tatyana Alexandrovna

Parnokova zápletka a zápletka autora Mandelstamova poviedka sa úprimne bráni čítaniu zápletky: zdá sa, že jej štýl je zameraný skôr na skrytie ako na odhalenie traumy, z ktorej vznikol tento text. Možno rozlíšiť tri hlavné „udalosti“ príbehu: dve

Z knihy Merry Men [kultúrni hrdinovia sovietskeho detstva] autora Lipovetsky Mark Naumovič

Rytmus/zápletka Občas nezaškodí upozorniť na to, že sa niečo skutočne deje. Koniec koncov, to, čo sa deje, je ... "Elegia" V najvšeobecnejšej forme možno opísať princíp konštrukcie Rubinsteinových skladieb nasledujúcim spôsobom: každá zo „skriňových skríň“ začína viacerými resp

Z knihy Sága o Veľkej stepi od Ajiho Murada

Z knihy autora

2.2. Rétorika a logika. Kompozícia Dlhá cesta od vnímania hudby cez hodnotiace vnemy až po ich verbálny dizajn končí až na úrovni celistvého textu, postaveného, ​​komponovaného autorom. Pochopiť túto stránku literárnej zručnosti - princípy

Z knihy autora

Umenie byť idiotom: štýl a kompozícia Takzvané „naivné umenie“ položilo základy ruskej avantgardy 10. rokov 20. storočia (lubok, detská grafika, etnické motívy z umenia primitívnych domorodých národov boli v dielach premyslené M. Larionova, N. Gončarovej a

Z knihy autora

Kráľ Attila. Dejová kompozícia hry Predtým, ako čitateľovi predstavím finálnu zápletku, chcem vysvetliť. Dlho som chcel rozšíriť tému Východ-Západ, teda ukázať, ako sa východ stal západným. Celkovo to tak bolo

Román "Otcovia a synovia"

žánrové vlastnosti. Zloženie

V roku 1879 retrospektívne opisuje svoje románové dielo v osobitnom predslove k samostatné vydaniešiestich románov I. S. Turgenev napísal: „Autor Rudina, napísaného v roku 1855, a autor Novi, napísaný v roku 1876, sú jedna a tá istá osoba. Počas celej tej doby som sa snažil podľa svojich najlepších síl a schopností svedomito a nestranne zobrazovať a vhodnými typmi stelesňovať to, čo Shakespeare nazýva „samotný obraz a tlak času“, ako aj rýchlo sa meniacu fyziognómiu ruského ľudu. kultúrnej vrstvy, ktorá slúžila najmä predmetom mojich pozorovaní. Ak to teda zhrnieme, I. S. Turgenev sám veril, že základ jeho románu sa sformoval už v Rudinovi a jeho podstatou bolo vyjadrenie čŕt doby prostredníctvom typických postáv.

Spisovateľ považuje za potrebné poznamenať rýchlosť zmien prebiehajúcich v „kultúrnej vrstve“, odrážajúc historický pohyb ruskej spoločnosti ako celku.

Štruktúra Turgenevovho románu je určená

Sociálno-historický typ, stojaci v centre a predstavujúci dynamický začiatok epochy, pôsobiaci ako jej nositeľ a obeť. Hrdina sa zjavuje zvonku do konzervatívnej, tradične živej spoločnosti, do panstva – a prináša so sebou historický vietor, dych svetového života, vzdialené hukot hromov osudu. Jeho zjavom sa začína dej románu nielen kvôli jeho osobné vlastnosti ako nové v tomto prostredí a svetlý človek, ale aj preto, že vyjadruje historickú úlohu svojej generácie, povolanej ničiť zabehnutú, zdanlivo neotrasiteľnú rutinu života, objavovať nové sily.

Konflikt románu I. S. Turgeneva teda možno označiť ako „obyčajný v vznešené hniezdo"(raznochintsy - pochádzajú z rodín rôzneho postavenia, dláždiac si cestu v živote svojimi vlastnými intelektuálne schopnosti vytváranie seba a svojho bytia), inými slovami, stret osobnosti a historickej éry, človek a obraz doby.

Nositelia historického pokroku v románoch I. S. Turgeneva sú často osvetlení žiarou skazy, a to nie preto, že by ich činnosť bola bezvýsledná, ale preto, že sú nakreslení v znamení myšlienky nekonečna pokroku. Vedľa kúzla ich novosti, sviežosti, odvahy je vedomie ich historickej obmedzenosti, nedostatočnosti. Táto nedostatočnosť sa ukáže, len čo naplnia svoje poslanie, väčšinou ju vidí generácia, ktorá ich nasleduje, je nimi prebudená, vydrhnutá z mravnej ľahostajnosti staršej generácie (zápletka - otcovia, ideologicky - starí otcovia ).

Hrdinovia I. S. Turgeneva sú vždy „v predvečer“ nie preto, že by boli nečinní, ale preto, že každý deň je „predvečer“ iného dňa a nikoho tak tragicky neovplyvňuje rýchlosť a neúprosnosť. historický vývoj, ako na „deťoch rocku“, nositeľoch ideálu doby.

Vzhľadom na to, že história je vždy rýchla, hrdinovia I. S. Turgeneva sú v románe korelovaní s univerzálnymi ľudskými hodnotami. Takými večnými hodnotami v dejinách ľudstva, ktoré stoja nad časom a mimo spoločnosti, sú podľa I. S. Turgeneva príroda, umenie, láska a smrť. Dokonca aj v modernej kritike I. S. Turgeneva sa zistilo, že láska v jeho dielach slúži ako kritérium, test hrdinu.

I. S. Turgenev, ktorý vedie hrdinov týmito skúškami, hodnotí svojich hrdinov a pri odhadovaní hrdinov hodnotí čas.

Romány I. S. Turgeneva sa vyznačujú časovou lokalitou, to znamená, že dej románu je datovaný (udalosti románu „Otcovia a synovia“ sa začínajú 20. mája 1859). Okrem toho akcia začína koncom jari, pokračuje v lete a končí na jeseň. Románový priestor je tiež lokálny: dej sa odohráva na dvoch alebo troch panstvách (v „Otcoch a synoch“ - na panstvách Kirsanovcov, Odintsovej, Bazarovcov a v krajskom meste).

V románe I. S. Turgeneva nie je myšlienka hrdinu daná autorom priamo, ale je formovaná - na priesečníku myšlienok iných hrdinov a postáv o ňom.


(Zatiaľ žiadne hodnotenia)


Súvisiace príspevky:

  1. „Zločin a trest“ podľa V. Nabokova jedna z najťažších kníh v celku svetová história literatúre. Vedci sa líšia aj v žánrovom vymedzení tohto diela. "Zločin a trest" sa často nazýva detektívny príbeh. Dej je založený na detektívnej zápletke: zločin, pátranie po zločincovi, jeho odhalenie a rozuzlenie-trest. V klasickej detektívke je detektív vždy stredobodom rozprávania a čitateľ [...] ...
  2. Dráma A. H. Ostrovského "Búrka" Vlastnosti žánru. Divadlo A. N. Ostrovského A. N. Ostrovského právom zaujíma dôstojné miesto medzi najväčšími predstaviteľmi svetovej drámy. Význam činnosti A. N. Ostrovského, ktorý viac ako štyridsať rokov každoročne publikoval v najlepších časopisoch v Rusku a inscenoval hry na scénach cisárskych divadiel v Petrohrade a Moskve, z ktorých mnohé [...] .. .
  3. V domácej literárnej kritike (napríklad v knihe L. G. Yakimenka „Kreativita M. A. Sholokhova“) je zvykom definovať žáner „Osud človeka“ (1956) ako epický príbeh. Žáner je zjavne veľmi nezvyčajný, pretože spája zdanlivo nezlučiteľné koncepty. Je zvykom nazývať príbeh malou epickou formou, zvyčajne opisuje jednu (svetlú) udalosť zo života hrdinu a je tam rozprávač. Epos je monumentálny [...]...
  4. Od samého začiatku svojej spisovateľskej činnosti Gogol sníval o napísaní diela, „v ktorom by sa objavilo celé Rusko“. Malo ísť o grandiózny opis života a zvykov Ruska v prvej tretine 19. storočia. Takýmto dielom sa stala báseň „Mŕtve duše“, napísaná v roku 1842. Prvé vydanie knihy sa volalo „Dobrodružstvá Čičikova alebo mŕtve duše“. Tento názov znížil [...] ...
  5. ... nepíšem román, ale román vo veršoch - diabolský rozdiel. Z listu A. S. Puškina. „Eugene Onegin“ od Puškina je prvý ruský realistický román. Toto dielo sa stalo novým slovom nielen v ruštine, ale aj vo svetovej literatúre. A. S. Puškin vo svojom románe urobil mnoho umeleckých objavov. Žáner a kompozícia románu nie sú výnimkou. V liste [...]
  6. Dej a kompozícia "Beda z Wit". Žánrová záležitosť. Alexander Sergejevič Gribojedov (1795-1829) Griboedov - Jedinečná osobnosť. Jeden z najbystrejších diplomatov svojej éry (1828 Turkmenčajská zmluva). Talentovaný dramatik, brilantný vtip, talentovaný hudobník, polyglot (hovoril francúzsky, nemecky, anglicky, taliansky, perzsky, arabsky). Gribojedov sa zapísal do dejín ruskej literatúry ako autor jednej komédie, no počas svojho života [...] ...
  7. A. A. Achmatova pracovala vo veľmi ťažkej dobe, dobe katastrof a spoločenských otrasov, revolúcií a vojen. Básnici v Rusku v tej búrlivej dobe, keď ľudia zabudli, čo je sloboda, si často museli vybrať medzi voľná kreativita a život. Ale napriek všetkým týmto okolnostiam básnici stále robili zázraky: boli vytvorené nádherné línie a strofy. Zdroj inšpirácie […]
  8. Román "Majster a Margarita" je vrcholom prózy M. Bulgakova. Možno ho vnímať ako kombináciu všetkých doterajších tvorivých vývinov autora a skúseností s reportérskym spracovaním materiálov moderného života. Hlavnou témou diela je osud geniálneho tvorcu, táto téma bola hlavnou témou v tvorbe M. Bulgakova v 30. rokoch. Žáner Majstra a Margarity nie je ľahké definovať, zvyčajne sa charakterizuje ako […]...
  9. prijaté svetové uznanie román" Ticho Don“ je epos a jeho typologické črty naznačujú, že boli predurčené „pamäťou žánru“ a tradíciami ruskej klasiky – „Vojna a mier“ od L. Tolstého. Rozsiahla rekonštrukcia epochálnych udalostí v živote ľudí, globálne pokrytie historického času, podriadenosť početných dejových línií, odhaľujúce osudy nielen hlavných hrdinov, ich rodín, ale aj veľkých […] ...
  10. Bájky I. A. Krylova Lekcia je venovaná osobitostiam žánru bájok a štúdiu bájok I. Krylova. Študenti dostanú Predbežný domáca úloha: prečítajte si bájky (môžete si vybrať tri alebo štyri možnosti) „Vlk a jahňa“, „Opica a okuliare“, „Vlk v chovateľskej stanici“, „Vážka a mravec“, „Kohút a perleťové zrno“, „ Slon a mops, „Kvarteto“, „Labuť, šťuka a rakovina“, „Demyanova ucho“, „Prasa pod [...] ...
  11. Veľký satirik začal svoje kreatívnym spôsobom od opisu života, zvykov a obyčají jeho srdcu milej Ukrajiny, postupne prejde k opisu celého obrovského Ruska. Pozornému oku umelca neuniklo nič: ani vulgárnosť a parazitizmus gazdov, ani podlosť mešťanov. „Mirgorod“, „Arabesky“, „Inšpektor“, „Manželstvo“, „Nos“, „Mŕtve duše“ je žieravá satira na existujúcu realitu. […]...
  12. (S. A. Yesenin. „Anna Snegina“.) Báseň „Anna Snegina“ je napísaná v poetickej forme, ale jej zvláštnosťou je spájanie epického a lyrického žánru do jediného neoddeliteľného celku. V básni nie je žiadna prostredníctvom akcie, nie je tam žiadny konzistentný príbeh o udalostiach. Podávajú sa v samostatných epizódach, autora zaujímajú vlastné dojmy a zážitky zo stretnutia s týmito udalosťami. Lyrický hrdina básne hovorí [...] ...
  13. VLASTNOSTI ŽÁNRU A ZLOŽENIE BÁSNE „MRTVÉ DUŠE“ Definovanie žánru vlastnou prácou, NV Gogoľ nazval „Mŕtve duše“ básňou. Toto žánrové vymedzenie sa zachovalo vo všetkých fázach práce až do vydania knihy. Je to spôsobené predovšetkým tým, že v „Mŕtvych dušiach“, ktoré boli pôvodne koncipované v znamení „veselosti“ a komédie, je aj iný, nekomický prvok – [...] .. .
  14. V. A. Žukovskij priblížil ruskému čitateľovi jeden z najobľúbenejších žánrov západoeurópskych romantikov – baladu. A hoci sa žáner balady objavil v ruskej literatúre dávno pred Žukovským, bol to práve on, kto mu dodal poetické čaro a urobil ho populárnym. Okrem toho spojil poetiku žánru balady s estetikou romantizmu a v dôsledku toho sa žáner balady zmenil na najcharakteristickejší [...] ...
  15. Používanie žánrov ľudové umenie To bolo charakteristický znak diela mnohých ruských spisovateľov. Oslovili ich A. S. Puškin, M. Ju. Lermontov, N. V. Gogoľ a N. A. Nekrasov. M. E. Saltykov-Shchedrin vzal za základ jedného zo svojich najlepších satirických cyklov rozprávku, snáď najobľúbenejší žáner ľudí. Zbraňou M. E. Saltykova-Shchedrina bola vždy satira. […]...
  16. Dej príbehu M. Gorkého "Detstvo" je založený na skutočnostiach skutočnej biografie spisovateľa. To určilo črty žánru Gorkého diela - autobiografický príbeh. V roku 1913 napísal M. Gorkij prvý diel svojej autobiografickej trilógie „Detstvo“, kde opísal udalosti spojené s dospievaním mužíček. V roku 1916 bola napísaná druhá časť trilógie „V ľuďoch“, ktorá odhaľuje ťažký [...] ...
  17. N.V. Gogol považoval prácu na diele „Mŕtve duše“ za najdôležitejšie dielo svojho života. Úlohy, ktoré si spisovateľ stanovil, si vyžadovali veľa práce a seriózny prístup. Úlohy boli globálne: pravdivo a presne ukázať všetky aspekty života v Rusku, odhaliť nedostatky, nájsť ich príčiny, naznačiť spôsoby riešenia problémov; zvážte pozitívne začiatky ruského života, vyjadrite pevnú dôveru [...] ...
  18. ZNAKY ŽÁNRU BÁSNE V DIELE M. YU. LERMONTOVA (NA PRÍKLADE BÁSNE „MTSYRI“) Esej bola napísaná v triede na základe výsledkov štúdia témy. Na prípravu a písanie boli vyčlenené 4 akademické hodiny. Esej analyzovali traja spolužiaci autora. Dielo je rozborom poetiky básne „Mtsyri“. Autor diela poukázal predovšetkým na žánrotvorné črty romantickej básne, pričom správne zaznamenal fúziu [...] ...
  19. Saltykov-Shchedrin Michail Evgrafovič (1826-1889) - ruský satirik spisovateľ. Demokrat-pedagóg, ideologický študent V. G. Belinského ... Kreativita je namierená proti systému autokratických nevolníkov („Provinčné eseje“, „Pompadours a pompadours“, „Poshekhonskaya staré časy“, „Rozprávky“ atď.). Veľký encyklopedický slovník Mnohí spisovatelia a básnici použili vo svojej tvorbe rozprávky. Autor s jej pomocou odhalil tú či onú neresť ľudstva či spoločnosti. Príbehy Saltykov-Shchedrin nie sú [...] ...
  20. Rozprávku ako žáner využili vo svojej tvorbe mnohí spisovatelia a básnici. Autor s jej pomocou odhalil tú či onú neresť ľudstva či spoločnosti. Rozprávky M.E. Saltykova-Shchedrina sú ostro individuálne a nepodobajú sa rozprávkam iných autorov. Satira vo forme rozprávky bola zbraňou Saltykova-Shchedrina ako spisovateľa a občana. V tom čase autor kvôli prísnej cenzúre neurobil […]
  21. Vlastnosti žánru a kompozície „Príbeh Igorovej kampane“. „Príbeh Igorovej kampane“ je dielo, ktoré vytvoril autor podľa zákonov rytmu zvláštneho vlastného poriadku. Spočíva v určitom striedaní neprízvučných a prízvučných slabík. Preto je rozprávanie plynulé, „skladacie“, ako by povedali autorovi súčasníci. Žáner diela je vojenský príbeh. S veľmi vysokou poetickou hodnotou textu by dielo mohlo […]
  22. „Zločin a trest“ – Román o zločine však v žiadnom prípade nezodpovedá definícii detektívnej horúčky: rozprávanie sa nerozvíja okolo pátrania po vinníkovi – vrah je známy od samého začiatku – ale okolo psychický stav Raskoľnikov, okolo jeho rozhodnutí a činov, okolo jeho vhadzovania. Ostatné postavy románu väčšinou slúžia na odhalenie drámy, ktorá sa odohráva v duši [...] ...
  23. Vlastnosti žánru rozprávky „Lefty“ N. S. Leskova „Rozprávka o šikmom ľavákovi v Tule a oceľová blcha“ napísal Nikolaj Semenovič Leskov v roku 1881. Pôvodným zámerom autora bolo „vydávať“ svoje dielo za ľudová legenda ním zaznamenané. Ale označovaný ako príbeh starého zbrojára, „Príbeh ... o ľavákovi“ sa ukázal byť natoľko talentovaný, že ho mnohí čitatelia prijali [...] ...
  24. Prečo sa „Príbeh o Igorovom ťažení“ odvoláva na vojenskú rozprávku? žánrové vlastnosti. „Príbeh Igorovho ťaženia“ sa nazýva vojenský príbeh, pretože postavy, ruské kniežatá, spájajú svoje životy a hlavné ciele s myšlienkou vojny. Vojny s vonkajšími nepriateľmi, podliehajúce mieru a vzájomnej dohode. Rusi v slávnej bitke sú pripravení zmerať svoje sily so svojimi starými [...] ...
  25. Prečo Gogoľ nazval svoje dielo Mŕtve duše napísané v roku 1842 básňou? Vymedzenie žánru sa spisovateľovi vyjasnilo až na poslednú chvíľu, keďže Gogoľ ešte na básni pracuje, nazýva ju buď básňou, alebo románom. Dielo – pomenované v prvom vydaní z cenzúrnych dôvodov „Dobrodružstvá Čičikova alebo mŕtve duše“, samozrejme, nebolo ľahkým dobrodružným románom, [...] ...
  26. Pred štúdiom „Svetlana“ musíte zopakovať definíciu a charakteristické črty žánru balady: Prítomnosť dejového základu (expozícia, dej, vývoj akcie, vyvrcholenie, rozuzlenie). Napätý dramatický, mysteriózny alebo fantasy príbeh. Príbeh o porážke či víťazstve človeka v jeho boji s osudom. Nepredvídaný zásah nadprirodzených, osudových síl. Symbolický charakter priestoru a času. Často (ale nie nevyhnutne) prítomnosť folklórneho prvku. Avšak […]...
  27. Žánrová záležitosť. „Vojna a mier“ je dielo, ktoré je jedinečné nielen pre ruskú, ale aj pre svetovú literatúru, a to predovšetkým z hľadiska svojho žánru. Dokonca aj súčasníci spisovateľa zaznamenali zložitosť a problémy žánrovej povahy diela „Vojna a mier“. N. Strakhov v tomto diele videl rodinnú kroniku. I. Turgenev zdôraznil, že spája znaky epického, historického [...] ...
  28. Už samotný názov „Otcovia a synovia“ napovedá, že román je postavený na protiklade – veľkú úlohu zohrávajú spory postáv, konflikty medzi postavami, ich bolestné úvahy, intenzívne dialógy. Postava Bazarova je v centre rozprávania a v románe nie je jediná významná epizóda, na ktorej by sa nezúčastnil; a v dvadsiatich ôsmich kapitolách nevystupuje len v [...] ...
  29. Aké vlastnosti kroník môžete zdôrazniť? Kronika vznikla ešte v Kyjevskej Rusi z potreby ruskej spoločnosti mať svoje vlastné písané dejiny, čo bolo spôsobené rastom národného sebauvedomenia ľudí. Kronika bola historickým dokumentom, ktorý obsahoval texty alebo prepisy zmluvných listov, testamenty kniežat, uznesenia feudálnych kongresov a iné dokumenty. Podujatia nielen domáce, ale [...] ...
  30. Štruktúra umeleckého diela Kompozícia umeleckého diela je usporiadanie a korelácia komponentov v druh umenia, teda stavba diela, vzhľadom na jeho obsah a žánr. Hlavné zložky kompozície: 1. Expozícia - časť, ktorá predchádza akcii, vypovedá spravidla o mieste, čase a podmienkach budúcej akcie. 2. Zápletka je časť, v ktorej je naznačená konfliktnosť diela, sú vytvorené predpoklady pre ďalšie [...] ...
  31. Príbeh pozostáva zo štyroch príbehov: 1) o príchode Batua na hranicu Riazanského kniežatstva a veľvyslanectva kniežaťa Fedora k nemu; 2) o bitke Riazanov s Batu; 3) o Evpatiy Kolovrat; 4) o návrate kniežaťa Ingvara Ingvareviča z Černigova do Ryazane, o pohrebe mŕtvych a o obnove ryazanskej krajiny ním. Udalosti sú prezentované v časovom slede, prerušované iba [...] ...
  32. Význam názvu románu I. S. Turgeneva „Otcovia a synovia“ I. „Otcovia a synovia“ je prvý ideologický román v ruskej literatúre, románový dialóg o sociálnych perspektívach Ruska. 1. Umelecký a morálny náhľad Turgeneva. 2. „Česť našej literatúry“ (N. G. Chernyshevsky). II. Román o víťazstve demokrata nad aristokratmi. 1. Dej románu ako reťaz stretov medzi nihilistom Bazarovom a „otcami“. […]...
  33. Prvé príbehy sú kompozične a štylisticky blízke dielam „prírodnej školy“: sú bez zápletky, pozostávajú z opisných charakteristík spoločenských mravov, reprodukujú tú či onú sféru života so všetkými jej každodennými, jazykovými a etnografickými črtami. Nasledujúce príbehy už majú spád, objavujú sa v nich prvky psychologického románu. Všetko zobrazené si Turgenev všimol v národnom meradle. Turgenev sa dotýka tém: 1. [...] ...
  34. Turgenev definuje hlavnú črtu jeho kreatívna metóda: "Naša doba si vyžaduje zachytiť modernosť v jej prechodných obrazoch." Spôsobuje vznik zvláštneho typu realistického románu v spisovateľovej tvorbe, nazývaného kultúrno-historický. Pre takýto román je príznačné predstavenie aktuálnych problémov, nových myšlienok a hrdinov doby, charakterizovaných osobitným typom kultúry, ktorá s z dobrého dôvodu možno pripísať románu „Otcovia [...] ...
  35. Témou románu „Eugene Onegin“ (1831) je obraz ruského života v prvej štvrtine 19. storočia. V. G. Belinskij nazval toto dielo „encyklopédiou ruského života“ (V. G. Belinskij „Diela A. Puškina“, článok 9), pretože Puškin sa vo svojom románe „vedel dotknúť toľkého, naznačiť toľko, čo patrí výlučne do sveta ruskej prírody, do sveta ruskej spoločnosti“ […]...
  36. Na príklade Anny Kareninovej chceme ukázať, ako môže nesprávne vnímanie žánru umeleckého diela viesť k chybnej interpretácii jeho obsahu. Mnohí Tolstého súčasníci, dokonca aj M. E. Saltykov-Ščedrin či N. A. Nekrasov, prijali úvodné kapitoly nového románu slávneho spisovateľa so značným prekvapením. Zdalo sa čudné, že potom, čo Tolstoj napísal dielo s obvyklým spôsobom, zdalo sa, že […]...
  37. čo je zloženie? Otázka kompozície v literárnej kritike je vždy aktuálna, pretože v priebehu času a v dôsledku zmien v hlavných vedeckých trendoch v konštrukcii umeleckého diela vedci neustále prehodnocujú staré vedecké postuláty. Vo všeobecnosti vyzerá pracovná definícia pojmu „kompozícia“ asi takto: konštrukcia literárneho diela bez ohľadu na jeho druh. Kompozícia môže kombinovať také sémantické časti diela ako [...] ...
  38. Porážka (1927) je sociálno-psychologický román zobrazujúci ľudí v rokoch občianskej vojny. Dej a kompozícia románu sú postavené tak, aby ukázali klíčky nového (sovietskeho) vedomia v dušiach bojovníkov malého partizánskeho oddielu - to je podľa Fadeeva prirodzeným výsledkom revolučných udalostí. . Spisovateľ na dôkaz tejto myšlienky zámerne skombinoval dva rôzne princípy zobrazenia – epické (príbeh o ľude) […]...
  39. Vystúpenie na stránkach Sovremennika z Chernyshevského románu, ktorý bol vtedy v Pevnosť Petra a Pavla, bola udalosťou veľkého významu tak po stránke spoločensko-politickej, ako aj literárnej. Po celom Rusku znelo ohnivé slovo spisovateľa, ktoré vyzývalo k boju za budúcu socialistickú spoločnosť, za nový život postavená na princípoch rozumu, pre skutočne ľudské vzťahy medzi ľuďmi, pre nový revolučný humanizmus. Podľa mnohých […]
  40. Dielo: Rudin RUDIN - hrdina románu I. S. Turgeneva "Rudin" (1856). Na obraze R. Turgeneva uvažuje o histórii tzv. osobu navyše". R. pripravili viacerí hrdinovia predchádzajúcich Turgenevových diel: Andrej Kolosov („Andrey Kolosov“), Alexej („Korešpondencia“), Jakov Pasynkov („Jakov Pasynkov“) a ďalší. Ale postava R. je oveľa významnejšie ako všetky predchádzajúce obrázky. Turgenev opakovane poznamenáva nekonzistentnosť svojho hrdinu: [...] ...

SÚVISIACE ČLÁNKY