Zápletka(z francúzštinysujet - predmet, obsah) - systém udalostí tvoriaci obsah literárne dielo. Niekedy je okrem zápletky vyčlenená aj zápletka diela. Dej – chronologický sled udalostí opísaných v diele. Známym príkladom rozporu medzi zápletkou a zápletkou je Lermontovov román Hrdina našej doby. Ak budete postupovať podľa dejovej (chronologickej) postupnosti, potom by mali byť príbehy v románe usporiadané v inom poradí: „Taman“, „Princezná Mary“, „Bela“, „Fatalista“, „Maxim Maksimovich“.
Dej diela zahŕňa nielen udalosti zo života postáv, ale aj udalosti duchovného (vnútorného) života autora. takže, odbočky v "Eugene Onegin" od Puškina a v " Mŕtve duše» Gogoľ - to sú odchýlky od zápletky, a nie od zápletky.
Zloženie(z latinčiny zloženie - kompilácia, spojenie) - stavba umeleckého diela. Kompozíciu je možné organizovať sprisahaním ( J 1. Tolstoj "Po plese") a nedejový (I. Bunin " Antonovské jablká"). Lyrické dielo môže byť aj dejové (Nekrasovova báseň „Úvahy pri vchodových dverách“, ktorá sa vyznačuje epickou dejovou zápletkou) a nedejové (Lermontovova báseň „Vďačnosť“).
Zloženie literárneho diela zahŕňa:
- usporiadanie obrazov-postáv a zoskupovanie iných obrazov;
- kompozícia zápletky;
- zloženie neparcelových prvkov;
- spôsoby rozprávania (od autora, od rozprávača, od hrdinu; formou ústneho príbehu, formou denníkov, listov);
- zloženie detailov (detaily situácie, správania);
- skladba reči (štylistické prostriedky).
Kompozícia diela závisí od jeho obsahu, žánru, žánru atď.
Vývoj akcie v umeleckom diele zahŕňa niekoľko fáz: expozícia, zápletka, vyvrcholenie, rozuzlenie, epilóg.
expozície(z latinčiny expozícia - prezentácia, vysvetlenie) - príbeh základných udalostí umelecké dielo. Zvyčajne uvádza popis hlavných postáv, ich umiestnenie pred začiatkom akcie, pred zápletkou. Expozícia motivuje správanie postáv. Expozícia môže byť priama, teda stojaca na začiatku diela, alebo oneskorená, teda umiestnená v strede alebo na konci diela. Napríklad informácie o Čičikovovom živote pred jeho príchodom do provinčného mesta sú uvedené v poslednej kapitole prvého zväzku Gogoľových mŕtvych duší. Oneskorená expozícia zvyčajne dodáva dielu tajomnosť, nejednoznačnosť.
kravatu - je to udalosť, ktorá je začiatkom akcie. Dej buď odhaľuje už existujúce rozpory, alebo sám vytvára („uväzuje“) konflikty. Napríklad zápletkou v Gogoľovej komédii „Generálny inšpektor“ je prijatie listu starostu, ktorý ho informuje o príchode revízora.
vyvrcholenie(z latinčiny culmen - hore) - najvyšší bod napätia vo vývoji konania, najvyšší bod konfliktu, keď rozpor dosiahne svoju hranicu a prejaví sa obzvlášť akútnou formou. Takže v Ostrovského dráme "Búrka" je vyvrcholením Katerinino priznanie. Čím viac konfliktov v diele, tým ťažšie je znížiť napätie deja len na jeden vrchol. Vyvrcholenie je najostrejším prejavom konfliktu a zároveň pripravuje rozuzlenie akcie.
rozuzlenie - výsledok udalostí. Toto je posledný moment vo vytváraní umeleckého konfliktu. Rozuzlenie je vždy priamo spojené s akciou a ako keby dáva záverečnú sémantickú pointu rozprávaniu. Takou je napríklad takzvaná tichá scéna vo filme N. Gogola Generálny inšpektor, kde sa „rozviažu“ všetky dejové uzly komédie a dá sa finálne hodnotenie charakterov postáv. Rozuzlenie môže vyriešiť konflikt (Fonvizinov „Podrast“), ale nemusí eliminovať konfliktné situácie (v Gribojedovovom „Beda múdrosti“, v Puškinovom „Eugene Oneginovi“ zostávajú hlavní hrdinovia v ťažkých situáciách).
Epilóg(z gréčtiny epilogy - doslov) - vždy ukončí prácu. Epilóg rozpráva o ďalšom osude hrdinov. Napríklad Dostojevskij v epilógu „Zločin a trest“ informuje o tom, ako sa Raskoľnikov zmenil v tvrdej práci.
Lyrická odbočka - odklon autora od deja, autorské lyrické vložky na témy, ktoré majú len malú alebo žiadnu súvislosť s Hlavná téma Tvorba. Na jednej strane brzdia dejový vývoj diela a na druhej strane umožňujú spisovateľovi otvorene vyjadriť svoj subjektívny názor na rôzne otázky, ktoré priamo alebo nepriamo súvisia s ústrednou témou. Takými sú napríklad lyrické odbočky v Puškinovom románe „Eugen Onegin“, v Gogoľových „Mŕtvych dušiach“.
Konflikt(z latinčiny konflikt - Zrážka) - stret medzi postavami alebo medzi postavami a prostredím, hrdinom a osudom, ako aj vnútornými rozpormi postavy. Konflikty môžu byť vonkajšie (zrážka Chatského so spoločnosťou „famus“ v Griboedovovej „Beda múdrosti“) a vnútorné (vnútorný, psychologický konflikt Chatského). Vonkajšie a vnútorné konflikty sú často v diele úzko prepojené („Beda vtipu“ od Griboedova, „Eugene Onegin“ od Puškina).
Rozprávač - autor, ktorý priamo vyjadruje tú alebo onú myšlienku diela, hovorí s čitateľom vo svojom mene. Obraz autora-rozprávača je teda prítomný v Nekrasovovom „Kto žije dobre v Rusku“. Vzniká takmer od prvých riadkov básne, keď rozprávač začína príbeh o siedmich „dočasne zodpovedných“, ktorí sa zbiehali „na pólovej ceste“ a hádali sa, „kto žije šťastne, slobodne v Rusku“. Úloha rozprávača sa však neobmedzuje len na nezaujaté informácie o tom, čo muži robia, koho počúvajú, kam idú. Postoj mužov k dianiu je vyjadrený prostredníctvom rozprávača, ktorý pôsobí ako akýsi komentátor udalostí. Napríklad v jednej z prvých scén básne, keď sa roľníci hádali a nevedeli nájsť riešenie na otázku „kto žije šťastne, slobodne v Rusku“, autor komentuje neústupčivosť roľníkov:
Muž, ako býk, vtemyashitsya V hlave, aký rozmar - Nemôžete to vyradiť kolíkom: vzdorujú, Každý stojí na svojom!
Autor - tvorca umenia. Jeho prítomnosť v literárny text znateľné v rôznej miere. Buď priamo vyjadruje tú alebo onú myšlienku diela, hovorí s čitateľom vo svojom mene, alebo skrýva svoje „ja“, akoby sa z diela odstránil. Takáto dvojitá štruktúra obrazu autora sa vždy vysvetľuje všeobecným zámerom spisovateľa a štýlom jeho práce. Niekedy v umeleckom diele pôsobí autor ako úplne nezávislý obraz.
Obrazom autora je postava, protagonista umeleckého diela, zvažovaná v množstve ďalších postáv. Má črty lyrického hrdinu či rozprávača; môže byť autorovi životopisu mimoriadne blízky alebo od neho zámerne vzdialený.
Napríklad môžeme hovoriť o obraze autora v Puškinovom románe "Eugene Onegin". Nie je to o nič menej dôležité ako obrázky iných hrdinov. Autor je prítomný vo všetkých scénach románu, komentuje ich, podáva svoje vysvetlenia, úsudky, hodnotenia. Skladbe dáva jedinečnú originalitu a čitateľovi sa javí ako autor-postava, autor-rozprávač a autor-lyrický hrdina, ktorý rozpráva o sebe, svojich skúsenostiach, názoroch, živote.
Charakter(z francúzštinycharakter - osobnosť, tvár) - charakter umeleckého diela. Na vývoji akcie sa spravidla aktívne podieľa postava, ale autor alebo niekto z literárnych hrdinov. Postavy sú hlavné a vedľajšie. V niektorých dielach sa pozornosť sústreďuje na jednu postavu (napr. v Lermontovovom „Hrdinovi našej doby“), v iných púta pozornosť spisovateľa množstvo postáv („Vojna a mier“ od L. Tolstého).
Charakter(z gréčtiny charakter vlastnosť, vlastnosť) obraz človeka v literárnom diele, ktorý spája všeobecné, opakujúce sa a individuálne, jedinečné. Cez postavu odkrýva autorkin pohľad na svet a človeka. Princípy a techniky tvorby postavy sa líšia v závislosti od tragického, satirického a iného spôsobu zobrazenia života, od literárneho druhu diela a žánru.
Literárny charakter treba odlíšiť od charakteru v živote. Pri vytváraní postavy môže spisovateľ odrážať aj črty skutočnej historickej osoby. Ale nevyhnutne používa fikciu, "myslí" prototyp, aj keď jeho hrdina je historická postava.
"Postava" a "postava" - pojmy nie sú totožné. Literatúra je zameraná na tvorbu postáv, ktoré často vyvolávajú kontroverzie, sú kritikmi a čitateľmi vnímané nejednoznačne. Preto v rovnakom znaku môžete vidieť rôzne povahy(obraz Bazarova z Turgenevovho románu „Otcovia a synovia“). Okrem toho v systéme obrazov literárneho diela je spravidla oveľa viac postáv ako postáv. Nie každá postava je postava, niektoré postavy plnia len dejovú úlohu. Vedľajšími hrdinami diela spravidla nie sú postavy.
Typ - zovšeobecnený umelecký obraz, čo možno najviac, charakteristický pre konkrétne sociálne prostredie. Typ je znak, ktorý obsahuje sociálne zovšeobecnenie. Napríklad typ „nadbytočného človeka“ v ruskej literatúre so všetkou jej rozmanitosťou (Chatskij, Onegin, Pečorin, Oblomov) mal spoločné znaky: vzdelanie, nespokojnosť skutočný život, túžba po spravodlivosti, neschopnosť realizovať sa v spoločnosti, schopnosť silné pocity atď. Každá doba rodí svoje vlastné typy hrdinov. Na zmenu" osoba navyše“ prišiel typ „nových ľudí“. Toto je napríklad nihilista Bazarov.
Lyrický hrdina - obraz básnika, lyrické „ja“. Vnútorný svet lyrického hrdinu sa neodhaľuje cez činy a udalosti, ale cez špecifický stav mysle, cez skúsenosť určitého životná situácia. Lyrická báseň je konkrétnym a jediným prejavom charakteru lyrického hrdinu. S najväčšou úplnosťou sa obraz lyrického hrdinu odhaľuje vo všetkých dielach básnika. Takže v samostatných lyrických dielach Puškina („V hlbinách sibírskych rúd ...“, „Anchar“, „Prorok“, „Túžba slávy“, „Milujem ťa ...“ a ďalšie), rôzne stavy lyrického hrdinu sú vyjadrené, ale ako celok nám dávajú celkom holistický pohľad na vec.
Obraz lyrického hrdinu by sa nemal stotožňovať s osobnosťou básnika, rovnako ako zážitky lyrického hrdinu by nemali byť vnímané ako myšlienky a pocity samotného autora. Obraz lyrického hrdinu vytvára básnik tak, ako umelecký obraz v dielach iných žánrov, pomocou výberu životného materiálu, typizácie, fikcie.
Obrazový systém - totality umelecké obrazy literárne dielo. Systém obrázkov zahŕňa nielen obrázky postáv, ale aj obrázky-detaily, obrázky-symboly atď.
Pri vytváraní obrázkov sa používajú tieto umelecké prostriedky:
1. reč charakteristika hrdinu, ktorá zahŕňa monológ a dialóg. Monológ- reč postavy adresovaná inej postave alebo čitateľovi bez toho, aby rátala s odpoveďou. Monológy sú charakteristické najmä pre dramatickú tvorbu (jedným z najznámejších je monológ Chatského z Griboedovho Beda z Wita). Dialóg- verbálna komunikácia medzi postavami, ktorá zase slúži ako spôsob charakterizácie postavy a motivuje vývoj deja.
V niektorých dielach samotná postava rozpráva o sebe vo forme ústneho príbehu, poznámok, denníkov, listov. Táto technika je napríklad použitá v Tolstého príbehu „Po plese“.
2. Vzájomná charakteristika,keď jedna postava hovorí o druhej (vzájomná charakteristika úradníkov v Gogoľovom Vládnom inšpektorovi).
3. Charakteristika autora,keď autor hovorí o svojej postave. Takže pri čítaní „Vojna a mier“ vždy cítime autorov postoj k ľuďom a udalostiam. Prejavuje sa to aj na portrétoch. herci, a v priamych hodnoteniach-charakteristike, a v autorovej intonácii.
Portrét - obraz vzhľadu hrdinu v literárnom diele: črty tváre, postavy, oblečenie, držanie tela, výrazy tváre, gestá, správanie. V literatúre sa často vyskytuje psychologický portrét, v ktorom sa ho spisovateľ prostredníctvom vzhľadu hrdinu snaží odhaliť. vnútorný svet(portrét Pečorina v Lermontovovom Hrdinovi našej doby).
Krajina- zobrazenie obrazov prírody v literárnom diele. Krajina tiež často slúžila ako prostriedok na charakterizáciu hrdinu a jeho nálady v určitom okamihu (napríklad krajina vo vnímaní Grineva v " Kapitánova dcéra„Puškin pred návštevou zbojníckej „vojenskej rady“ sa zásadne líši od krajiny po tejto návšteve, keď bolo jasné, že Grinevovi Pugačeviti nebudú popravení).
„Večné“ témy - Toto sú témy, ktoré ľudstvo vždy a v každom čase zaujímajú. Obsahujú spoločné a morálny obsah, ale každá doba vkladá do ich interpretácie svoj vlastný význam. Medzi „večné“ témy patria ako téma smrti, téma lásky a iné.
motív - najmenšia významná zložka príbehu. Motív sa v rôznych dielach nazýva aj neustále sa opakujúca umelecká zápletka. Môže byť obsiahnutý v mnohých dielach jedného spisovateľa alebo viacerých autorov. „Večné“ motívy- také motívy, ktoré po stáročia prechádzajú z jedného diela do druhého, pretože obsahujú univerzálny, všeobecne významný význam (motív stretnutia, motív cesty, motív osamelosti a iné).
V literatúre sú „večné“ obrazy. "Večné" obrazy- postavy literárnych diel, ktoré presahovali ich rámec. Nachádzajú sa v iných dielach spisovateľov rozdielne krajiny a epochách. Ich mená sa stali bežnými podstatnými menami, často používanými ako epitetá, poukazujúce na niektoré vlastnosti osoby resp literárna postava. Sú to napríklad Faust, Don Juan, Hamlet, Don Quijote. Všetky tieto postavy stratili svoju čistotu literárny význam a získal univerzálny. Vznikli veľmi dávno, no znovu a znovu sa objavujú v dielach spisovateľov, pretože vyjadrujú to, čo je všeobecne významné, dôležité pre všetkých ľudí.
dej a kompozícia. Etapy vývoja pozemku
I. Zápletka - celý systém akcií a interakcií, ktoré sú dôsledne kombinované v diele.
1. Prvky zápletky (etapy vývoja akcie, kompozícia zápletky)
VYSTAVENIE- pozadie, vykreslenie postáv a okolností, ktoré panovali pred začiatkom vývoja hlavnej dejovej línie.
STRING- východisko vývoja hlavnej dejovej línie, hlavného konfliktu.
VÝVOJ AKCIE- časť parcely medzi parcelou a klimaxom.
KULMINÁCIA- najvyšší bod vo vývoji akcie, napätie konfliktu pred konečným rozuzlením.
VYHLASOVAŤ- dokončenie zápletky, vyriešenie (alebo zničenie) konfliktu.
2. NEPRIBEHOVÉ PRVKY
Na začiatku prac
- TITLE
- VENOVANIE
- EPIGRAPH- citácia iného diela, ktorú autor umiestni pred svoje vlastné dielo alebo jeho časť.
- PREDSLOV, ÚVOD, PROLÓG
- LYRICKÁ DIGRESIA- odklon od deja v lyrickoepickom alebo epickom diele.
- HISTORICKÉ A FILOZOFICKÉ ÚVAHY
- VLOŽTE PRÍBEH, EPIZODU, PIESEŇ, BÁSŇU
- POZNÁMKA- autorské vysvetlivky v dramatickom diele.
- POZNÁMKA AUTORA
- EPILOG, DOSLOV- záverečná časť diela po dokončení hlavnej zápletky, ktorá vypovedá o ďalšom osude postáv.
4. FABULA - 1. Priamy časový sled udalostí, na rozdiel od zápletky, ktorý umožňuje chronologické posuny. 2. Stručný náčrt pozemku.
II. ZLOŽENIE - výstavba diela, vrátane:
- Usporiadanie jeho častí v určitom systéme a postupnosti. V epose - textové fragmenty, kapitoly, časti, zväzky (knihy), v textoch - strofy, básne; v dráme - javy, scény, akcie (akty).
zloženie prsteňa
- opakovanie počiatočného fragmentu na konci textu.
Sústredné zloženie (špirála)
- opakovanie podobných udalostí v priebehu vývoja akcie.
Zrkadlová symetria -
opakovanie, pri ktorom najprv jedna postava vykoná určitú činnosť vo vzťahu k inej a potom vykoná rovnakú činnosť vo vzťahu k prvej postave.
"Niť s korálkami"
- niekoľko rôznych príbehov spojených jedným hrdinom.
- Pomer dejových línií.
- Pomer dejových línií a nedejových prvkov.
- Kompozícia príbehu.
- Umelecké médiá vytváranie obrázkov.
- Systém obrazov (znakov).
Dejom literárneho diela je reťaz udalostí
odhaľovanie charakterov a vzťahov postáv. Používaním
dej odhaľuje podstatu postáv, okolností,
ich prirodzené rozpory. Dejom sú spojenia, sympatie,
nemá rád, históriu rastu konkrétnej postavy, typu.
Pri skúmaní pozemku je potrebné pamätať na také prvky ako
expozícia, dej akcie, vývoj akcie, vyvrcholenie,
rozuzlenie, epilóg.
PLOT - (franc. sujet, lit. - námet), v epike, dráme, básni,
scenáre, film - spôsob, ako nasadiť dej,
postupnosť a motiváciu podania vyobrazeného
diania. V tradičnom používaní je priebeh udalostí v
literárne dielo, časopriestor
dynamiku obrazu.
prezentované v určitej súvislosti, odhaľujúce postavy
hercov a postoj spisovateľa k zobrazovanému
životné udalosti; podsekvencia. Priebeh udalostí,
tvoriaci obsah umeleckého diela;
dynamický aspekt umeleckého diela.
Dej nie je prerozprávateľný, je úzko prepojený
s témou, problémom a myšlienkou umenia
Tvorba. (o čom?) - teda hlavný predmet príbehu, pre dobro
kde sa tento príbeh začal.
Rozprávanie nielen o niečom vypovedá, ale
robí to za nejakým účelom: vysvetliť niečo, dokázať,
niečo naučiť. Takýto cieľ, hlavná úloha
rozprávanie sa nazýva
.
(na čo?) - hlavná úloha príbehu:
vysvetliť, dokázať, poučiť.
V diele sa autor môže odvolávať na niekoľko
problémy a venovať sa viacerým témam.
Súbor tém je témou práce.
Problémom práce je súbor problémov. Ako vyriešiť hlavný problém?
Riešenie hlavného problému
Tvorba. riešenie pre všetkých
problémy práce
ideologický zvuk diela.
Ako vníma autor to, čo zobrazuje?
udalosti, činy hrdinov a pod., ktoré
dáva tomuto všetkému morálne hodnotenie?
Pozícia autora je zobrazená cez
hodnotiaci (výrazne zafarbený)
slovná zásoba.
Pozícia autora je skrytá, treba ju rozlúštiť, niekedy - in
lyrické odbočky – autor jasne artikuluje svoje
vzťah k tomu, čo je zobrazené. Dej je séria udalostí, ktoré slúžia ako základ literárneho
diela sú prerozprávateľné.
Dej je skutočnou stránkou príbehu, týchto udalostí
prípady, konania, stavy v ich kauzálno-chronologických
sekvencie, ktoré sú usporiadané a usporiadané
autorom v zápletke na základe videných vzorov
autor vo vývoji zobrazovaných javov.
Treba rozlišovať:
1. „skutočný“ základ diela, udalosti, o ktorých sa jedná
popisuje, ako produkt predvýberu
umelec javov reality alebo fikcie, ktorý
možno nazvať zápletkou, teda témou rozprávania,
predmetom ďalšieho spracovania na pozemku;
2. a samotný vývoj naratívnej témy, s ktorou sa spája
riešenie akéhokoľvek problému s dátovým materiálom
udalosti (t. j. zápletka). V závislosti od povahy
pochopenie reality a
povaha samotného objektu
príbehy môžu byť
mytologické, báječné,
romantický, utopický,
realistické atď.
Tematická rôznorodosť
zápletka je nevyčerpateľná. Každý
historické obdobie, každý
etapa vo vývoji
umelecká tvorba,
každý literárny
smer vytvoria svoje vlastné
charakteristické zápletky, ktoré predovšetkým určujú
špecifické historické črty parciel. Konflikt - (lat. Conflictus - "zrážka") - akút
rozpor, ktorý nájde cestu von a riešenie
v akcii, v boji.
Konflikt je „jar“ literárneho rozprávania.
V dôsledku toho vzniká umelecký konflikt
strety akýchkoľvek postáv alebo konfrontácia
nejaký druh sily.
Je hybnou silou príbehu. Je to konflikt, ktorý sa rozvíja
dej príbehu, určuje jeho rytmus a
sled udalostí. zobrazí sa
cez
Vo svojom vývoji prechádza umelecký konflikt
niekoľko etáp, z ktorých každá je veľmi dôležitá pre
umelecký svet diela ako celku, ktorý určuje
stavby diela, príp
zloženie. Iľja Muromec
slávik zbojník
Fyzická sila
Iľja Muromec
princ Vladimír
morálna sila
Ilya Muromets vychádza z tohto konfliktu ako víťaz,
získajúc morálnu prevahu nad kniežaťom Vladimírom =>
ľudový ideál => prístup k hlavnej myšlienke diela Historický a spoločenský
1.
2.
3.
Ilya Muromets ničí
prekážka na ceste
zjednotenie Ruska =>
búranie bariér, ktoré
rozdelili Černigov a Kyjev.
Viera ľudí v ich mocných
silu.
Konfrontácia: Ilya
Muromets - dedinský muž a knieža Vladimír
Morálny
Princ podľa svojho postavenia musí
Buď ochrancom zeme
Rus, ale je neaktívny, lebo.
je nositeľom zla.
Sami ľudia v osobe Ilya Muromets
postaviť sa za človeka
dôstojnosť => morálna
nadradenosť Iľju Muromca nad
princ Vladimír
Hlavná myšlienka eposu:
ochrana a zjednotenie ruskej krajiny v rukách ľudu Kompozícia - (lat. compositio - kompilácia,
lepenie, spájanie, spájanie).
Organizácia, umiestnenie a spojenie heterogénnych komponentov
umelecká forma literárneho diela.
Kompozícia zahŕňa: umiestnenie a koreláciu
postavy (Kompozícia ako „systém obrazov“), udalosti a
listiny (kompozícia zápletky), vložiť príbehy a
lyrické odbočky (kompozícia mimo deja
prvky), spôsoby alebo uhly rozprávania (v skutočnosti
naratívna kompozícia), podrobnosti o situácii,
správanie, skúsenosti (Kompozícia detailov).
usporiadanie, striedanie, pomer a vzájomný vzťah častí
literárne dielo, slúžiace najúplnejšie
realizácia umelcovej vízie. Vrchol je najvyšší
bod v akcii
expozície
I. úvod
epilóg (doslov)
II. Hlavná časť III. Záver Časť diela oddelená od hlavného rozprávania a
predchádzajúcemu.
Pozadie, prvotné zoznámenie sa s hlavnými postavami
diela, miesto, kde sa budú udalosti odohrávať, čas
atď.
Vznik a vývoj konfliktu.
Dôsledné posilňovanie, rozvoj konfliktu.
protichodné sily podniknú nejaké kroky
vo vzťahu k sebe navzájom.
Rozhodujúci bod pri dosahovaní umeleckej hodnoty
konflikt, nemôže sa ďalej rozvíjať a vyžaduje si svoje
okamžité povolenie.
Samotné riešenie konfliktu
Časť oddelená od hlavného príbehu môže obsahovať
krátka správa o živote postáv po opísaných udalostiach. Vonkajšie zloženie -
toto je segmentácia textu,
charakterizovaný
kontinuita, pre
diskrétne jednotky.
Interné
(zmysluplné)
zloženie
určený systémom
obrázky postáv,
Vlastnosti
konflikt a
zvláštnosť zápletky,
Kompozícia je teda prejavom zmysluplnosti
diskontinuita v kontinuite. Zloženie
expozície
zápletka
akčný rozvoj
Vrchol je najvyšší
bod v akcii
pokles vo vývoji
rozuzlenie
epilóg (doslov)
komplexný plán
I. Úvod (výklad)
II. Hlavná časť
1. Kravata.
2. Rozvoj akcie.
2.1. …………………
2.2. …………………
2.3. …………………
3. Vyvrcholenie.
4. Pokles vývoja
akcie.
5. Decoupling.
III. Záver. Čas
Kvalita
Zápletka
Priestor
Množstvo
zápletka Dôležitá je skladba diela
spôsob realizácie autorovho nápadu.
čl
obrázok
konzistentné
lineárny,
alebo
"príbeh
v príbehu"
flashbacky
zrkadlo
prsteň
obrátene Predpokladá takú konštrukciu rozprávania, keď zápletka,
vývoj akcie, vyvrcholenie a rozuzlenie na seba nadväzujú
priateľ.
Dielo začína rozuzlením (typickým pre
detektívny žáner).
Dielo končí presne tam, kde začalo.
Umožňuje spojiť dva alebo viac príbehov, ktoré majú
nezávislý umelecký konflikt, takže existuje
príbeh v príbehu alebo viac príbehov skombinovaných
jeden spoločný príbeh (rám). Vzhľad hrdinu:
urážka, trojnásobok
príchod do Ilmezera
Rozuzlenie - prepustenie Sadka
expozície
Kravata - začiatok dialógu
s morským kráľom
morálne víťazstvo
nad morom kráľ
Sadkov návrat do Velikého
Novgorod a odplata Bohu za
tvoja spása Vedie k príbehu
Linnet; príležitosť
pre príbeh
História vzťahov
Malý a Hans a
Gyu-Melnik
Rozuzlenie - smrť malého Hansa
expozície
Zápletka – začiatok príbehu
o malom Hansovi
"Aká radosť ťa počúvať"
Záver: Voda
Potkan nerozumel morálke
Rozprávka O. Wildea "Oddaný priateľ" - príbeh o páde
vznešená, nežná, citlivá a vnímavá duša Mal iba harfu - hlavnú
duchovné bohatstvo =>
prináša ľuďom radosť
svojím talentom
Prijíma dary
morský kráľ
väčšina zmien
jeho účelom
Súťaž s
Pán Veľký
Novgorod -
stráca to
Návrat
k môjmu
vymenovanie
v živote
Prijíma pomoc
Mikola Mozhaisky
Hra na harfe morskému kráľovi => smrť ľudí
Expozícia - čas, miesto konania, kompozícia a vzťahy postáv. Ak je expozícia umiestnená na začiatku práce, nazýva sa to priama, ak je v strede - oneskorená.
Omen- rady, ktoré veštia ďalší vývoj zápletka.
Kravata je udalosť, ktorá vyvoláva rozvoj konfliktu.
Konflikt - odpor hrdinov voči niečomu alebo niekomu. Toto je základ práce: nie je tu konflikt - nie je o čom hovoriť. Typy konfliktov:
- človek (humanizovaný charakter) verzus človek (humanizovaný charakter);
- človek proti prírode (okolnostiam);
- človek proti spoločnosti;
- človek proti technike;
- človek proti nadprirodzenu;
- človek proti sebe.
Rastúca akcia- sled udalostí, ktoré majú pôvod v konflikte. Akcia naberá na obrátkach a vrcholí na vrchole.
Kríza – konflikt dosahuje svoj vrchol. Protichodné strany sa stretnú tvárou v tvár. Kríza prebieha buď bezprostredne pred vyvrcholením, alebo súčasne s ním.
Vyvrcholenie je výsledkom krízy. Často je to najzaujímavejší a najvýznamnejší moment v práci. Hrdina sa buď pokazí, alebo zatne zuby a pripraví sa ísť celú cestu.
Akcia smerom nadol- sled udalostí alebo činov hrdinov vedúcich k rozuzleniu.
Rozuzlenie - konflikt je vyriešený: hrdina buď dosiahne svoj cieľ, alebo mu nezostane nič, alebo zomrie.
Prečo je dôležité poznať základy rozprávania?
Pretože za stáročia existencie literatúry si ľudstvo vytvorilo určitú schému vplyvu príbehu na psychiku. Ak do nej príbeh nezapadá, pôsobí rozvláčne a nelogicky.
V zložitých prácach s mnohými dejových línií všetky vyššie uvedené prvky sa môžu objaviť viackrát; kľúčové scény románu navyše podliehajú rovnakým zákonitostiam výstavby zápletky: pripomeňme si opis bitky pri Borodine vo Vojne a mieri.
vierohodnosť
Prechody od zápletky ku konfliktu a jeho vyriešeniu musia byť vierohodné. Nemôžete napríklad poslať lenivého hrdinu na cestu len preto, že chcete. Každá postava by mala mať dobrý dôvod konať tak či onak.
Ak blázon Ivanushka nasadne na koňa, nech ho poháňa silný cit: láska, strach, smäd po pomste atď.
V každej scéne je potrebná logika a zdravý rozum: ak je hrdina románu hlupák, môže, samozrejme, ísť do lesa zamoreného jedovatými drakmi. Ale ak je to rozumný človek, bez vážneho dôvodu tam nepôjde.
boh zo stroja
Rozuzlenie je výsledkom konania postáv a ničoho iného. V starovekých hrách mohol všetky problémy vyriešiť božstvo spustené na javisko na strunách. Odvtedy sa smiešnemu koncu, keď mávnutím prútika čarodejníka, anjela či šéfa likvidujú všetky konflikty, hovorí „Boh zo stroja“. To, čo vyhovovalo staroveku, len dráždi súčasníkov.
Čitateľ sa cíti oklamaný, ak majú hrdinovia len šťastie: napríklad dáma nájde kufor s peniazmi práve vtedy, keď potrebuje zaplatiť úrok z pôžičky. Čitateľ rešpektuje iba tých hrdinov, ktorí si to zaslúžia - to znamená, že urobili niečo hodné.