Siedmy akord — Akord pozostávajúci zo štyroch zvukov usporiadaných do tercií. Krajné zvuky septimy tvoria interval septimy, z ktorého pochádza aj názov akordu.

Najbežnejší septima je postavená v durovej a harmonickej molovej na 5. kroku. To sa nazýva dominantný septimový akord. Dominantný septimový akord pozostáva z durovej triády s malou terciou pridanou navrch (b.3+m.3+m.3). Zvuky dominantného septimy, počítané od hlavného, ​​sa nazývajú: prima (základ akordu), tercia, kvinta a septima (vrchol akordu).

Dominantný siedmy akord je označený takto - V7:

Dominantný septimový akord má tri inverzie, ktoré sa nazývajú: 1. inverzia kvintsextového akordu (6/5), 2. inverzia tretinového akordu (4/3) a 3. inverzia druhého akordu (2).

Názvy inverzií dominantného siedmeho akordu sú založené na intervaloch vytvorených od spodného zvuku akordu po jeho základ a vrchol:

Aby bolo možné postaviť dominantný septimový akord a jeho inverzie v tónine a z daného zvuku, je potrebné poznať poradie intervalov, ktoré tieto akordy tvoria, a kroky, na ktorých sú postavené.

D7- b.Z + m.Z + m.Z; v 5. etape

D65 - m.Z + m.Z + b.2; dňa VII

D43 - m.Z + b.2 + b.Z; na II

D2 - 6,2 + b.Z + m.Z; na IV

Dominantný septimový akord a jeho odvolania vyžadujú povolenie. Sú rozlíšené podľa princípu gravitácie nestabilných zvukov na stabilné:

Dominantný siedmy akord sa mení na neúplnú tonickú triádu s chýbajúcou kvintou a trojitým hlavným zvukom.

Quintsextaccord sa mení na plnú tonickú triádu s dvojitou primou;

Tretia štvrtina akordu sa mení na plnú tonickú triádu s hlavným zvukom zdvojeným do oktávy;

Druhý akord sa mení na tónický sextakord so zdvojením primo.

Zostavte D7 s inverziami a rozlíšením v kľúčoch: G dur, E mol, B dur, G Sharp minor
Pomôž mi prosím! !!

Pozrite si prílohy pre zostavy.

Trochu teórie. D7 je najdôležitejší akord dominantnej funkcie, ktorý pozostáva zo štyroch zvukov usporiadaných v terciách. Postavený v prírodnom major a harmonický vedľajšie (VII#). Zloženie intervalu: b.3+m.3+m.3. Povolenie: neúplná tonická trojica s trojitým tonikom.
Odvolania D7:
I. D65 - quintextaccord: m.3 + m.3 + b.2. Rozlíšenie: T53/t53 s dvojitým tonikom.
II. D43 - akord tretej štvrtiny: m.3 + b.2 + b.3. Rozlíšenie: plná tonická triáda (T53/t53)
III. D2 - druhý akord: b.2 + b.3 + m.3. Rozlíšenie: Tonický sextakord (T6/t6) so zdvojenou tonikou

solfamusic theory

Tento WordPress.com. stránka je o hudobnej teórii a metodológii

Navigácia príspevku

Ako každá septima, aj dominantná septima (D7) má tri odvolania: Kvintsextový akord (D65), tretinový akord (D43) a sekundový akord (D2), ktoré sa všade používajú ako dominantná harmónia, okrem kadencií , kde sa tradične používajú D 53 (hlavne v polovičných stredných) a D 7 (v úplných konečných a prerušovaných). V stredných kadenciách po D53 môžete použiť D2 s prihrávkou alebo skokovou septimou v base:

Normy hlasovania pri použití invokácií rovnako ako pri použití hlavného dominantného septima: stupeň VII (tón terc) a stupeň II (piaty tón) sa rieši v stupni I (prijmem toniká), stupeň IV (septima) - v III (terts tón tóniky) zostáva na svojom mieste ako stabilný a všeobecný iba základný tón pri riešení inverzií D 7 do tónických akordov.

D65 a D43 sú teda rozlíšené v T 53, D2 v T 6:

Rovnako ako hlavná D7, jej príťažlivosti môžu byť úplné a neúplné (bez pätiny, ale s dvojitou primou), okrem D43, a so šiestym namiesto piateho. Sexta v D65 a D2, ako v D 7, sa zvyčajne používa v hornom hlase:

O sťahovanie D 7 a jeho inverzie, ako aj pri prechode z jedného typu akordu na druhý (napríklad D 65 až D 43), musí septima buď zostať na mieste (držať) jedným hlasom alebo zmeniť miesto piatym:

Dominantný kvintsextový akord (D65) možno použiť v rovnakých prípadoch ako D6: ako pomocný prostriedok medzi T53, ako aj s prihrávkou a preskočenou sedmou v sopráne:

Tento záznam je momentálne vo vývoji

Zostavte D7 s inverziami a vyriešte ich v C dur, mm plocho dur, B dur, a moll, c moll, g moll

Spomeňte si na seba. Raz a navždy!

D7 - Toto je dominantný septimový akord. Je postavená na 5. stupni pražca.
Dominantný septima je postavená v dur alebo v harmonickej mol.
Je povolené v T3. (Neúplná triáda)

Teraz poďme k vášmu problému.
D7 C dur s rozlíšením.

Sol, Si, Re, Fa. -> Robiť, robiť, robiť, Mi.

D7 Es dur s rozlíšením.

Si (b), Re, Fa, La (b). -> Mi(b), Mi(b), Mi(b), Sol.

D7 B dur s rozlíšením.

Fa(#), La(#), Do(#), Mi. —> Si, Si, Si, Re(#),

D7 v a mol s rozlíšením.

Mi, Sol(#), Si, Re. -> La, La, La, Do.

D7 v c mol s rozlíšením.

Soľ, C (bekar), Re, Fa. —> Robiť, robiť, robiť, Mi(b)

D7 g moll s rozlíšením.

Re, Fa#, La, Do. —> Sol, Sol, Sol, C(b)

Pamätajte, že nižší zvuk je povolený v D7 trikrát! A že NESTABNÉ POZNÁMKY treba premaľovať ceruzkou. A STABILNÉ POZNÁMKY - nedotýkajte sa ceruzkou (to znamená nepretierajte).

A tak vám teraz môžem odovzdať vašu úlohu. Ale môžu sa vyskytnúť chyby! (Viď vyššie)

Webová stránka pre študentov E. A. Klimina. a nielen

Inštruktážne video na túto tému si môžete pozrieť tu.

Inverzie dominantnej septimy sa tvoria rovnako ako inverzie trojzvukov – posunutím spodnej hlásky o oktávu vyššie.

Inverzia dominantného septima je akord zvukov s rovnakými názvami ako dominantný septimový akord, ale s iným tónom v base.

– Dominantný septimový akord je označený D7, v base hlavný tón, V krok

– Dominantný kvint-sextový akord je označený D65, v tóne bas-terty, VII (VII +) krok

– Dominantný akord tretej štvrtiny je označený D43, v basoch - piaty tón, II krok

– Dominantný druhý akord označujeme D2, v base – tón septimy, IV krok.

​ Princíp konštrukcie vyvolania D7 (G dur)

Ak chcete získať dominantný kvintakord, musíte vziať tri horné zvuky dominantného septimy, napísať ich znova a posunúť spodný o oktávu vyššie.

Ak chcete získať dominantný tretinový akord, musíte vziať tri horné zvuky dominantného kvintového akordu, napísať ich znova a posunúť spodný o oktávu vyššie.

Ak chcete získať dominantný druhý akord, musíte vziať tri horné zvuky dominantného akordu tretej štvrtiny, znova ich napísať a posunúť spodný o oktávu vyššie.

Spomeňte si na kroky, na ktorých je postavený dominantný septimový akord a jeho inverzie.

​

Pravidlo rozlíšenia hovoru D7 je prakticky rovnaké ako samotné pravidlo rozlíšenia D7. Rozdiel je len v tom, že v D 7 ide hlavný tón do tóniky a v troch jeho inverziách zostáva na svojom mieste. Tón terc ide o jeden krok vyššie a zmení sa na prvý krok. Piaty tón ide o krok nižšie a prechádza na prvý krok. Siedmy tón ide o krok nižšie a prejde na tretí krok.

​ ​
Uznesenie pravidlo D 7 a jeho odvolania

​ Rozlíšenie dominantnej septimy Dominantná septima sa rozpúšťa na neúplnú tónickú trojzvuk s chýbajúcou kvintou a trojitou hlavnou. V Moskve ho bežne nazývajú aj tonická tercia, čo treba brať do úvahy, ak musíte robiť prijímacie skúšky.

​ Rozlíšenie akordu dominantného kvintsextu Dominantný akord kvintsextu sa rozloží na plnú tónickú triádu s dvojitým koreňom.

​ Rozlíšenie dominantného tretinového akordu Dominantný tretinový akord sa rozkladá na rozšírenú tónickú triádu. Zdvojuje aj základný tón, ale nie jednohlasne, ale v oktáve. Vďaka tomu sa ukazuje, že triáda je rozšírená na šírku oktávy.

​ Rozlíšenie dominantného druhého akordu Dominantný druhý akord sa rozloží na tónický sextakord so zdvojeným koreňom.

​ Dominantné inverzie septimy s rozlíšením G dur

A najťažšia vec v tejto téme je konštrukcia inverzií dominantného septimového akordu zo zvuku. Tón zároveň nie je vopred známy a musí sa určiť v procese dokončovania úlohy. Aby sme sa s tým vyrovnali, je potrebné poznať v prvom rade intervalovú štruktúru dominantného septimu a jeho inverzie:

– Dominantný septimový akord – b3 + m3 + m3

– Dominantný quintextaccord – m3 + m3 + b2

– Dominantný tretinový akord – m3 + b2 + b3

– Dominantný druhý akord – b2 + b3 + m3

​

Ak chcete zostaviť dominantný septimový akord z danej noty alebo jednej z jej inverzií, musíte najprv správne vypočítať všetky tri intervaly, ktoré tvoria akord. Pre rozlíšenie je potrebné určiť tonalitu. Tonikum bude presne pätinu pod piatym stupňom a pol tónu nad siedmym. Určením, kde sa tonikum nachádza, môžete zistiť kľúč a jeho kľúčové znaky. Dominantný septimový akord alebo jeho príťažlivosť sú riešené v rovnomennej dur a mole. Pri rozuzlení na mol je potrebné pamätať na znak siedmeho harmonického kroku. Znamienko pred touto poznámkou bude v každom prípade. V závislosti od kľúča bude späť, ostrý alebo dvojitý.

​

Príklad stavby dominantného septimu a jeho inverzií s rozlíšením dur zo zvuku D.

​

Príklad stavby dominantného septimového akordu a jeho inverzií s rozlíšením v mol zo zvuku Re.

D7 s reverzom a rozlíšením v tóninách As dur, f mol a E dur, c mol

Odpovede a vysvetlenia

• pani Vaderrová
• hlavný mozog

Budovy v prílohe.

As-dur.
D7: mi♭-sol-si♭-re♭⇒ T3: la♭-la♭-la♭-do
D65: sol-si♭-re♭-mi♭⇒ T53: la♭-la♭-do-mi♭
D43: B♭-D♭-mi♭-sol⇒T53: la♭-do-mi♭-la♭
D2: re♭-mi♭-sol-si♭⇒do-mi♭-la♭-la♭

f-moll. VII# - mi bekar
D7: do-mi-sol-si♭⇒fa-fa-fa-la♭
D65: mi-sol-si♭-do⇒fa-fa-la♭-do
D43: sol-si♭-do-mi⇒fa-la♭-do-fa
D2: B♭-do-mi-sol⇒la♭-do-fa-fa

E-dur.
D7: si-re#-fa#-la⇒mi-mi-mi-sol#
D65: re#-fa#-la-si⇒mi-mi-sol#-si
D43: fa#-la-si-re#⇒mi-sol#-si-mi
D2: la-si-re#-fa#⇒sol#-si-mi-mi

cis-moll. VII# - si#.
D7: soľ#-si#-re#-fa#⇒do#-do#-do#-mi
D65: b#-re#-fa#-sol#⇒do#-do#-mi-sol#
D43: re#-fa#-sol#-si#⇒do#-mi-sol#-do#
D2: fa#-sol#-si#-re#⇒mi-sol#-do#-do#

D7 s odvolaním a uznesením

Pozri tiež riešenie problémov

Abyzova 265 №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 277 №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7

Alekseev 106, 107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 118, 119, 120, 121, 122, 122, 123, 121, 123, 121

Dubovský, Evseev, Sposobin, Sokolov (Brigádij) 214а №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 226 №№1,2,3,4,5,6,7,8 9,10

Inverzie dominánt septimy

Dominantný septimový akord (D7) má 3 invokácie: kvintsextový akord (D65), tretinový akord (D43) a druhý akord (D2), ktoré sa používajú rovnakým spôsobom ako hlavný D7, s výnimkou záverečných kadencií. , v ktorej sa nepoužívajú.

V stredných kadenciách je možné použiť D2 po D53. Iné adresy sa nepoužívajú. Normy hlasovania pri zavádzaní hovorov sú rovnaké ako pri zavádzaní D7.

Normatívne rozlíšenia odkazov v T sa líšia od rozlíšenia D7 len tým, že koreň D7, ktorý nie je v basoch, zostáva na svojom mieste. D65 a D43 sa delia na triádu, D2 na šiesty akord. Výzvy D7 do štádia VI nie sú povolené.

Rovnako ako hlavná D7, jej inverzie môžu byť úplné, neúplné a so šestkou. Len D43 nemôže byť neúplná, so šestkou sa tiež nepoužíva. D65 a D2 sa používajú so sextou, ktorá je v hornom hlase, ako v D7.

Ako všetky ostatné akordy, aj D7 a jeho inverzie sa môžu pohybovať. Používajú sa v rôznych melodických polohách a aranžmánoch. V tomto prípade musí byť siedmy vydržaný jedným hlasom. Stáva sa to aj vtedy, keď jeden hovor D7 prechádza do druhého. Niekedy si siedmy môže vymeniť miesto s piatym. Pri presune D7 je povolená voľnejšia manipulácia so sedmičkou, ale nemali by ju meniť hlasy s primou.

5. Odovzdávanie akordu tretej štvrtiny (D43).

D43 zachytený medzi T a T6 sa považuje za prechádzajúci, ak sa objaví na slabom čase. Ako pri každom prechodovom obrate, aj tu je plynulý hlas: 2 hlasy sa pohybujú paralelne v tretinách alebo desatinných číslach, celkový zvuk sa drží na mieste, zvyšný hlas ide o krok dole a späť.

6. Prechod akordov medzi inverziami D7.

Prechodové akordy sú možné medzi inverziami D7. Takto sa získajú prechodové otáčky:

D7 - II64 - D65, D65 - S64 - D43

Špeciálne prípady odbavenia D7 a jeho odvolaní

V niektorých prípadoch sú možné odchýlky od regulačných schválení. Sú založené na prechode nestabilných zvukov nie na ďalšie stabilné.

D je v T funkčne vyriešené, ale jednotlivé zvuky sú vyriešené na základe voľnejšieho hlasovania.

1. Pri rozlíšení D7 v T ide tretí tón D nie o 2 hore, ale o 3 dole.

2. Neúplná D7 v melodickej polohe tercie sa v T rieši zdvojením tercie. Tvoria sa skoky tercových tónov.

3. S rozlíšením D2 je možné preskočiť piaty tón na piaty tón T, prima do T prima, dvojitý skok primy a kvinty na prima a kvintu T.

4. D43, umiestnený v melodickej polohe základného tónu, dáva 2 možné nenormatívne rozlíšenia so skokmi na kvartu a šestinu sopránu, pričom tretí tón klesá.

5. Keď je D65 rozlíšený v T, piaty tón je vedený o stupeň vyššie, v T je tretí tón zdvojený, niekedy môže byť rozlíšený v T s dvojitou kvintou.

Doplnenie. Niekedy pri rozlišovaní D7 a D2 stúpa kvinta, v T sa tretí tón zdvojuje. D43 ide na T6, zatiaľ čo siedma ide o stupienok vyššie.

Pozri aj: Platby pri prepustení z polície Vaša otázka: platby pri prepustení z polície Koľko služobných platov odškodného treba vyplatiť policajtovi pri prepustení zo zdravotných dôvodov, prax na ministerstve vnútra 29 rokov Odpoveď advokáta: Vážený Eugene! P. […]

• ČO JE DÔLEŽITÉ VEDIEŤ O NOVOM NÁVRHU DÔCHODKOV Štátna duma Ruskej federácie schválila v prvom čítaní návrh federálneho zákona „o zmene a doplnení niektorých právnych predpisov Ruskej federácie […]
• Muti horn guide PVP 7.1.5 - nečestná likvidačná légia Vitajte vo World of Warcraft Legion muti horn pvp sprievodca, poďme sa pozrieť na hru v aréne a hodnotené bojisko. Návod je založený na hodnotiacich tabuľkách z oficiálnej stránky hry. […]
• To je dôvod, prečo nový zákon o skúškach vodičov povedie k hromadnému zbaveniu volebného práva Nový poriadok lekárskej prehliadky vodičov na zistenie intoxikácie: nie všetko je také jednoduché, ako sa zdá. Asi každý motorista už počul, že […]
• Minimálny dôchodok v Moskve sa zvýšil na 17,5 tisíc Moskvy. 1. januára. INTERFAX.RU - Podľa vyhlášky moskovskej vlády sa od 1. januára v hlavnom meste zvýšila veľkosť mestského sociálneho štandardu pre dôchodcu o 21 % - zo 14,5 tisíc rubľov na 17,5 tisíc rubľov […]

Interval je vzdialenosť medzi dvoma zvukmi.

Zvuk s nižším intervalom - základňa, horná - vrchol.

Interval, ktorého zvuky sa berú postupne (jeden po druhom), sa nazýva melodický. (do 1, -la1)

V závislosti od smeru môže byť melodický interval vzostupne alebo zostupne. (do1-sol1, re2-fa1)

Interval, ktorého zvuky sa berú súčasne, sa nazýva harmonický.

Kroková (alebo kvantitatívna) hodnota intervalu je počet krokov, ktoré pokrýva, preto označenie - 1,2,3,4 atď.

Hodnota tónu (alebo kvality) - počet tónov alebo poltónov v nej obsiahnutých.

Hodnota tónu a od nej závislá kvalita intervalu sú definované prídavnými menami: čistý, veľký, malý, zvýšený, znížený, dvakrát zvýšený a dvakrát znížený.

Rozlíšením intervalu je prechod nestabilných krokov na susedné stabilné podľa určitých pravidiel.

Obrátenie intervalu.

Intervalová inverzia - posunutie spodnej hlásky o oktávu nahor alebo hornej o oktávu nadol.

V súlade s tým sa spodný zvuk stáva vyšším a horný zvuk nižším.

V dôsledku invertovania intervalu sa získa nový interval:

čisté intervaly sa zmenia na čisté, malé intervaly sa zmenia na veľké intervaly, veľké intervaly sa zmenia na malé intervaly, zväčšené intervaly sa zmenia na skrátené intervaly, znížené intervaly sa zväčšia. Ak pridáte tento interval a jeho inverziu, výsledkom je oktáva. Preto súčet kvalitatívnej hodnoty intervalov, ktoré sa navzájom premenia, bude vždy rovný šiestim tónom a súčet krokov sa bude rovnať 9 (pravidlo 9).

Disonantné a konsonantné intervaly

Intervaly sa delia na konsonantné a disonantné intervaly.

Slovo súzvuk v hudbe znamená spoluhláska, zlučujúci zvuk (súzvuk).

Slovo disonancia znamená disonanciu, ostrý, nesplývajúci zvuk.

Medzi spoluhláskové intervaly patria: čistá prima, čistá oktáva, čistá kvarta, čistá kvinta, malá tercia, veľká tercia, malá sexta, veľká sexta.

Medzi disonantné intervaly patria: malá sekunda, veľká sekunda, rozšírená kvarta, zmenšená kvinta, malá septima, veľká septima.

Spravidla sa všetky spoluhláskové intervaly menia na spoluhláskové intervaly a disonantné intervaly na disonantné intervaly.

Tritóny

Tritóny sa nazývajú intervaly obsahujúce 3 tóny: ide o zvýšenú kvartu (sw.4) a zníženú kvintu (um5).

typické intervaly.

Charakteristické intervaly- sú to zvýšené a znížené intervaly, ktoré sú charakteristické (t.j. vyskytujú sa) len pre harmonické režimy. Hlavné charakteristické intervaly sú:

Zvýšený druhý (uv2) na VI. stupni a znížený siedmy (um7) na VII

Charakteristické intervaly sú nestabilné a nevyhnutne sa menia na stabilné intervaly.

Nestabilné zvuky intervalov sa menia na stabilné.

V tomto prípade sa zväčšené intervaly rozširujú a znížené zužujú.

Pred MAJOR:

c moll:

D7 (dominantný septima) a jeho príťažlivosť

Siedmy akord - Akord pozostávajúci zo štyroch zvukov usporiadaných do tercií. Krajné zvuky septimy tvoria interval septimy, z ktorého pochádza aj názov akordu.

Najbežnejší septima je postavená v durovej a harmonickej molovej na 5. kroku. To sa nazýva dominantný septimový akord. Dominantný septimový akord pozostáva z durovej triády s malou terciou pridanou navrch (b.3+m.3+m.3). Zvuky dominantného septimy, počítané od hlavného, ​​sa nazývajú: prima (základ akordu), tercia, kvinta a septima (vrchol akordu).

Dominantný siedmy akord je označený takto - V7:

Dominantný septimový akord má tri inverzie, ktoré sa nazývajú: 1. inverzia kvintsextového akordu (6/5), 2. inverzia tretinového akordu (4/3) a 3. inverzia druhého akordu (2).

Názvy inverzií dominantného siedmeho akordu sú založené na intervaloch vytvorených od spodného zvuku akordu po jeho základ a vrchol:

Aby bolo možné postaviť dominantný septimový akord a jeho inverzie v tónine a z daného zvuku, je potrebné poznať poradie intervalov, ktoré tieto akordy tvoria, a kroky, na ktorých sú postavené.

D7- b.Z + m.Z + m.Z; v 5. etape

D65 - m.Z + m.Z + b.2; dňa VII

D43 - m.Z + b.2 + b.Z; na II

D2 - 6,2 + b.Z + m.Z; na IV

Dominantný septimový akord a jeho odvolania vyžadujú povolenie. Sú rozlíšené podľa princípu gravitácie nestabilných zvukov na stabilné:

Dominantný siedmy akord sa mení na neúplnú tonickú triádu s chýbajúcou kvintou a trojitým hlavným zvukom.

Quintsextaccord sa mení na plnú tonickú triádu s dvojitou primou;

Tretia štvrtina akordu sa mení na plnú tonickú triádu s hlavným zvukom zdvojeným do oktávy;

Druhý akord sa mení na tónický sextakord so zdvojením primo.

Môžete mi povedať, v akom kroku je postavený dominantný siedmy akord? Túto otázku mi občas kladú začínajúci solfegovia. Ako nenavrhnúť? Vskutku, pre hudobníka je táto otázka ako katechizmus.

Mimochodom, poznáte slovo katechizmus? Katechizmus je starogrécke slovo, ktoré v modernom zmysle znamená súhrn akéhokoľvek učenia (napríklad náboženského) vo forme otázok a odpovedí. Tento článok je zároveň okruhom otázok a odpovedí na ne. Zistíme, v ktorej fáze je postavená D2 a v ktorej D65.

otázka: V akom štádiu sa stavia D7?

odpoveď: D7 je dominantný septimový akord, je postavený na kvintovom kroku, pozostáva zo štyroch zvukov usporiadaných v terciách. Napríklad v C dur to budú zvuky: sol-si-re-fa.

otázka: V akom štádiu sa stavia D65?

odpoveď: D65 je dominantný kvinta-sexta akord, prvá inverzia akordu D7. Stavia sa od siedmeho schodu. Napríklad v C dur to budú zvuky: si-re-fa-sol.

otázka: V akom štádiu sa stavia D43?

odpoveď: D43 je dominantný tertz-kvartový akord, druhá inverzia D7. Tento akord je postavený na druhom kroku. Napríklad v tónine C dur je to: re-fa-sol-si.

otázka: V akom štádiu sa stavia D2?

odpoveď: D2 je dominantný druhý akord, tretia inverzia D7. Tento akord je vytvorený zo štvrtého kroku. Napríklad v tónine C dur sa D2 nachádza podľa zvukov: f-sol-si-re.

Vo všeobecnosti by bolo pekné mať cheat sheet, pri pohľade na ktorý by ste okamžite videli, kde sa ktorý akord stavia. Tu je pre vás takýto tablet, skopírujte si ho do notebooku a potom ho budete mať vždy na dosah ruky.

music-education.ru

solfamusic theory

Tento WordPress.com. stránka je o hudobnej teórii a metodológii

dominantný septimový akord (D7)

Navigácia príspevku

Dominantný septimový akord (D7)

Dominantný septima (D7) je malá durová septima na 5. stupni dur a harmonickej mol. Spolu s II7 a VII7, D7 patrí do skupiny durové septimy akordy rozčuľovať sa.

Dominantný septimový akord môže byť kompletný, neúplné(bez piateho tónu, ale s dvojitou primou) a so šiestym namiesto centu:

D7 prevažne používané v záverečnej kadencii. Jeho disonantný tón siedmy(IV. stupeň modu) v treťom tóne tóniky . Quinta (II st.) je tiež povolená dole, v Vezmem tonikum. Tretí tón dominantného septimového akordu (VII. storočie) môže byť na malú sekundu rozložený do tóniky, ale môže byť zložený aj do tercie, do kvinty tóniky. Potom sa D7 rozlíši na plný T53.

V úplnej dokonalej kadencii sa D7 berie do jednej z troch melodických polôh: prima (neúplná D7), tercie a kvinty (alebo sexty namiesto kvinty). D7 v melodickej siedmej pozícii prechádza na T53 v melodickej tretej pozícii, formovanie nedokonalá kadencia,

S dovolením D7 palcov VI53(v prerušovanej zákrute a v prerušovanej kadencii) sa basy posunú na sekundu hore do kroku VI, ostatné zvuky sú rozlíšené rovnako ako pri rozlíšení D7 v T53: VII krok - v I, II. - v I, IV - v III. Ako výsledok v triáde Krok VI zdvojnásobuje tretí tón.

Po VI53 sa zvyčajne používa akord subdominantnej skupiny, harmonicky spojený s VI53. Po nej nasleduje dodatočná kadencia.

Pri spojení kadencie štvrť-sextakkord (K64) s D7 môžu vzniknúť paralelné kvinty (ch5 a myseľ.5), ktoré v tomto prípade povolené.. Nájdite tieto kvinty v nasledujúcom hudobnom príklade:

Pripojenie D7 k predchádzajúcemu akordu

Ak D7 nasleduje po D53, potom sa siedmy zavedie v postupnom pohybe nadol z piateho na štvrtý stupeň jedným z vyšších hlasov. Ukázalo sa absolvovanie siedmeho (cm . hudobný príklad 2).

Ak D7 nasleduje po subdominantnom (S) akorde, potom siedmy (IV stupeň režimu) bude varené (všeobecný zvuk) jedným z vyšších hlasov:

Príklad harmonizácie melódie:

1. Nájdite v dielach svojho repertoáru D7.

2. Hrať na klavíri vo všetkých durových tóninách kruhu kvintovej kadencie z hudobných príkladov.

3. Hrajte na klavíri vo všetkých D7 durových tóninách v tretej, piatej a prima melodickej polohe (neúplné) s rozlíšením.

4. Nájdite prechádzajúce septimy vo vyššie uvedených hudobných príkladoch.

Zdieľajte toto:

Klasické nástroje na kadenciu (K64 a D7)

Základný kurz harmónie. Obsah
Kadencia (alebo kadencia) sa nazýva melodicko-harmonická revolúcia, ktorá dotvára vetu a bodku.

Štvrťový sextakkord kadencie (K64) je T64, používa sa v autentických plných, polovičných a prerušovaných kadenciách pred D. Je na silnejšom takte ako D a pochádza z dvojitej retencie do D53 a trojitej do D7.

Podľa zvukového zloženia je K64 tonický akord, ale keďže je oneskorením k D, plní dominantnú funkciu. Spojenie dvoch funkcií v akorde sa nazýva bifunkčnosť.

Tradične sa K64 umiestňuje medzi S a D (pozri príklad poznámky vyššie).

V textúre je K64 umiestnený rovnakým spôsobom ako T53, ale na piatom tóne v basoch. Preto sa v K64 ukazuje dvojitý piaty tón, a nie prima, ako v triáde.

Cestovanie K64 sa vykonáva rovnakým spôsobom ako pohyb triády:

Príklad harmonizácie melódie:

Dominantný septimový akord (D7) - toto je malý durový septimový akord na 5. stupni dur a harmonickej mol. Spolu s II7 a VII7 D7 patrí do skupiny durové septimy akordy rozčuľovať sa.

D7 v konečnej kadencii používa sa častejšie ako D53, pretože je to nestabilný disonantný akord, ktorý sa aktívne priťahuje k tonike. Jeho disonantný tón siedmy(IV čl.) vždy povolený jeden krok dole, v treťom tóne tóniky . Quinta (II st.) je tiež povolená dole, v Vezmem tonikum. Tretí tón (VII st.) D7 môže byť na malú sekundu rozložený do tóniky prima, alebo môže byť znížený o tretinu, do kvinty tóniky. Potom s rozlíšením D7 získate plný T53.

V úplnej dokonalej kadencii sa D7 berie do jednej z troch melodických polôh: prima (neúplná D7), tercie a kvinty. D7 v melodickej siedmej pozícii prechádza na T53 v melodickej tretej pozícii, formovanie nedokonalá kadencia, a to je nežiaduci variant konca obdobia.

S dovolením D7 do triády 6. stupňa (VI53), napríklad pri prerušovanej otáčke a pri prerušovanej kadencii sa basy posunú o sekundu hore v stupni VI, ostatné zvuky sa riešia rovnako ako pri rozlíšení D7 v T53. Porovnaj:

Stupeň VII - v I, II - v I, IV - v III. Ako výsledok v triáde Krok VI zdvojnásobuje tretí tón. Po VI53 sa zvyčajne používa akord subdominantnej skupiny, harmonicky spojený s VI53. Po nej nasleduje dodatočná kadencia.

Pri pripojení K64 k D7 môžu vznikať paralelné kvinty (ch5 a mind5), ktoré v tomto prípade povolené..

Príklad harmonizácie melódie:

1. Nájdite obraty kadencie v dielach svojho repertoáru a analyzujte ich akordy.

2. Hrajte na klavíri vo všetkých durových tóninách kvintového kruhu, otáčky kadencie z notových príkladov 1-3, ako aj nasledujúci obrat kadencie:

3. Hrajte na klavíri vo všetkých durových tóninách v úzkom a širokom usporiadaní s nasledujúcimi harmonickými obratmi:

1) K64 D D7 T; 2) S K64 D D7 T; 3) S6 K64 D D7 T S T; 4) D7T; 5) K64 D7T;

6) S S6 K64 D7 T S T.

solfamusictheory.wordpress.com

zhrnutie plánu lekcií pre solfeggio D7 s povolením stupňa 4.docx

Zhrnutie plánu hodiny pre predmet "Solfeggio"
4. ročník (5-ročné štúdium) DPOP
učiteľ MUDO "Ust Ordynskaya Detská umelecká škola"
Beloborodová Viktória Viktorovna
Predmet: D7 s rozlíšením v harmonickej molovej a prirodzenej dur
Účel: upevniť so žiakmi konštrukciu D7 s rozlíšením v harmonickej moll a
prirodzený major
Úlohy: 1. Vzdelávacie:
Zopakujte tónovú a krokovú hodnotu intervalov.
Spievajte jednoduché intervaly od hlásky „d“ nahor.
Spievajte stupnicu h mol (3 typy) hore a dole, v nej rozlíšenie nestabilných krokov v

D7 s rozlíšením v harmonickej molovej a prirodzenej dur je pravidlom.
Postavte a zaspievajte D7 s rozlíšením v tóninách D dur a B mol (harm.).
Hra na klavíri D7 s rozlíšením v tóninách D dur a B mol (harm.).

Opakujte rytmické trvanie: bodkovaná čiara, ôsma a dve šestnástiny, dve
šestnásty a ôsmy.
č. 280 (Ja part) - vyťukávať rytmus, spievať z listu s vyťukávaním rytmu a dirigovaním.
Klepnite na rytmické cvičenie využívajúce rytmus ôsmej noty a 2 šestnástky
Veľkosť ¾ v sobotu. M. Kartavceva. Solfeggio XXI storočia.


2. Výchovné: vychovávať žiakov k uvedomelému postoju k stavbe a intonácii
D7 s rozlíšením v harmonickej molovej a prirodzenej dur.
3.Rozvíjanie: sluchu, rytmu, reči, pamäti, myslenia.
Metódy:
názorné, hudobné zovšeobecnenie.
Vybavenie: klavír, tabuľa, pastelky.
Pracovný materiál: klávesnice, ceruzky, gumy.
Zoznam literatúry a učebných pomôcok
retrospektívy,
vizuálne,
verbálny,
prirovnania,
vysvetľujúce
Náučná a metodická literatúra
1. Lazareva I.A., Kazantseva I.V. Program predmetu PO.02.UP.01.
"Solfeggio" dodatočné predprofesionálne všeobecné vzdelanie
programy v oblasti hudobného umenia „Ľudové nástroje“, za
žiaci 15. ročníka. Doba realizácie je 5 rokov. – Usť Ordynsky, 2015
2. N. Fedotova "Učenie hrou" (solfeggio v základných triedach hudobnej školy). – Irkutsk,
2001.

3. I. Sposobin. Základná hudobná teória. – M.: Kifara, 1998.
4. B. Kalmykov, G. Fridkin. Solfeggio. Časť I. Monofónia. - M.: Hudba, 1985.
5. B. Kalmykov, G. Fridkin. Solfeggio. Časť II. Dvojitý hlas. - M.: Hudba, 1985
6. J. Metallidi, A. Pertsovskaya Hudobné diktáty pre hudobnú školu. 4. vyd. – L.:
"Hudba", 1986.
Zoznam vzdelávacích materiálov
1. Vizuálne pomôcky pre prácu na lekciách solfeggia: Klávesnica, stĺpec, tón
"teplomer", manuály o intervaloch, na tému D7 s dovolením.
2. Karty notového záznamu: Т5/3, Т6, Т6/4, S5/3, D5/3.
Počas vyučovania
Vokálne intonačné schopnosti
1. Spievajte stupnicu h mol (3 druhy) hore a dole, v ktorej je rozlíšenie nestabilných krokov v
stabilné, otváracie zvuky, t53s5/3D5/3.
2. Spievajte intervaly od hlásky "d" nahor.
3. Spievajte D7 s rozlíšením v tóninách D dur a B mol (harm.).
Teoretické informácie
1. Zopakujte tónovú a krokovú hodnotu intervalov.
2. D7 s rozlíšením v harmonickej molovej a prirodzenej dur. D7 má 4 zvuky,
usporiadaná v terciách, je postavená na 5. stupni, rozpúšťa sa do neúplnej toniky
triáda s trojitou primou. D7 je založený na hlavnej triáde a extrémnych zvukoch
tvoria interval m.7, podľa štruktúry sa nazýva malá durová septima.
D7=b.3+m.3+m.3 alebo B5/3+m.3.
Kroková skladba D7: VVIIIIIV.
3. Zostavte D7 s rozlíšením v tóninách D dur a B mol (harm.).
4. Hra na klavíri D7 s rozlíšením v tóninách D dur a B mol (harm.).
Solfegging a zrakový spev
Spievajte č. 220 so sprievodom, č. 46 - spievajte dvojhlasne.
č.280 (Ja part) - spievať z listu s rytmom ťukania a dirigovaním.
Pestovanie zmyslu pre rytmus
Opakujte rytmické trvanie: bodkovaná štvrtina a osmina, ôsma a dvojka
šestnástka, dve šestnástky a osmina.
č. 280 (I h.) - ťuknite do rytmu.
Rytmické cvičenie poklepaním za ¾ času:

Melodický diktát č.182, tónina D dur, čas 2/4.
Vzdelávanie tvorivých zručností
Výber sprievodu k diktátu č. 182 pomocou odovzdaných akordov.
D / s
1.Postav, hraj a spievaj D7 s rozlíšením v tóninách Adur, fismoll (harm.).
2. Diktát č.182 hrať a spievať so sprievodom.
3. č.280 - učte sa naspamäť.

Domáce úlohy v solfeggio, počúvanie hudby a hudobnej literatúry

Mesačné archívy: september 2015

Domáca úloha na pondelok 7. októbra

1. trieda (13:30-14:10)

1) Baeva Zebryak. č.6 (Straka) = spievajte a tlieskajte s názvom nôt (G a F).
č. 7 - podpíšte poznámky (mi, fa, sol). Spievajte a tlieskajte so slovami, s názvom nôt.
2) vedieť, že husľový kľúč je kľúčom soli. Kalinina 1. trieda. str.4-5. kresliť husľový kľúč, štvrťové noty a osminové noty.
3) zahrajte na klavír všetky noty - od DO po DO a zaspievajte ich.

3. ročník (14:20 – 15:20)

1) Varlamová Semčenko. s. 28 napr. 1,3, 5. Pr. 1 str.28 - pre všetky kľúče napíšte T53.
2) Spievajte č.35 a 37 - str.29

4. ročník (15:30-16:30)

1) Zabudujte do tóniny f moll (d) D7 s odvolaniami a povoleniami. V písaní.
2) Číslo 260 spievať naspamäť. Nájdite D7 a hrajte jeho výzvy na klavíri s povoleniami.
3) Číslo 262 spievať. Nájdite D7 a hrajte jeho výzvy na klavíri s povoleniami.

5. ročník (16:40 – 17:40)

1. robiť prácu na chrobákoch.

5. ročník (17:50 – 18:50)

1. robiť prácu na chrobákoch.
2. zostavte z poznámky "do" D7 a rozložte ju na požadovaný kľúč. Odvolajte sa D7 s povolením.

POZOR! Vaša skupina mení deň v týždni - budeme sa učiť v piatok, 19:00-20:00, miestnosť 315!
(Od budúceho týždňa)

1. Z poznámky "la" stavať D7, D65, D43, D2. Určite tón a rozhodnite sa.

Domáca úloha na 2. novembra, piatok

2. ročník (16:40 – 17:40)

1. Kalinina 2. stupeň. s.16-18.
2. Spievajte prirodzenú a harmonickú škálu a mol (Baeva-Zebryak s. 42) hore-dole, tónickú trojicu a mol a úvodné zvuky.
3. Baeva-Zebryak. Č. 161 alebo 166 spievať naspamäť, z čoho vyberať. Na vyhodnotenie.

4. ročník (17:50-18:50)

1. Zostavte D7 a jej inverzie (D 65 - D 43 - D2) v tóninách: F# mol (d), A dur, B mol (d), D dur. Na vyhodnotenie.
2. Reťaz (D43 T53 D7 T3 S64 T53) hrať a spievať v tóninách: E dur, c moll (d), As dur, f mol. Na vyhodnotenie.
3. Prineste Davydovovu učebnicu 5. ročníka! Môžete si ho stiahnuť tu: Davydova_Solfeggio_5_klass

6. ročník (19:00 – 20:00)

1. V tóninách F # moll a C # moll postavte SW.2 a W.7 s rozlíšením.

2. Z noty G zostavte SW.2, určte tóninu (harmonická molová) a vyriešte. Premeňte sa na myseľ.7 a rozhodnite sa.

3. Kaluga 6. ročník. spievať číslo 91.

Domáca úloha na 28. september, pondelok

1. trieda (13:30-14:10)

Domáce úlohy 1. ročník.
1) tlieskajte "Slnko" - dlhé tóny (slabiky) na stole, krátke - vo vašich rukách.


2) Baeva, Zebryak. Tlieskajte a spievajte č. 6 a 7.

3. ročník (14:20 – 15:20)
1. Varlamová-Semčenková. Stránka 19-20, notový príklad č. 19 - podpíšte všetky harmonické intervaly v pravej časti (dva zvuky znejúce súčasne).
2. s.22 spievať s dirigovaním č.29.

3. str.23 úloha 2.

4. ročník (15:30-16:30)

1. Spievajte a hrajte v tóninách C, G, F, D dur D7 a jeho príťažlivosť.
2. Zostavte písanie D7 v G mol (g), B dur s invokáciami a povoleniami.

5. ročník (16:40 – 17:40)

1. 
   

5. ročník (17:50 – 18:50)

1. Konštrukcia napísaná v A-dur D7 a jej manipulačné povolenia.
2. Spievajte a hrajte D7 a jej vyvolávania s povoleniami v odovzdaných tóninách (povinné v Es, B, A, E dur;
   F ostré, c mol (harmonické).
   3. kvalitná domáca úloha je kľúčom k vášmu úspechu v malom teste na tému D7 s odvolaniami a povoleniami. Veľa štastia!

4. ročník na 5 rokov (19:00 – 20:00)

1. Učebnica! Kaluga 6 trieda urýchlene priniesť!
2. Konštrukcia napísaná D dur D7 s volaniami a povoleniami.
3. Z poznámky "fa" zostava D7 a jej inverzia. Určiť tóny.
   

Domáca úloha na 25. september, piatok

2. ročník (16:40 – 17:40)

1) Baeva-Zebryak č. 171 spieva naspamäť s dirigovaním.

2) v D dur zostavte zo všetkých krokov: časť 4, časť 5 a sexty (určte, ktorý z nich bude veľký - 4,5 tónu a ktorý malý - 4 tóny).

4. ročník (17:50-18:50)

1. Postavte z E bytu uv.4 a rozlíšte v troch kľúčoch. Odvolajte sa na SW.4 (ukáže sa mind.5) - vyriešte v rovnakých troch kľúčoch a podpíšte, na ktorých krokoch v týchto kľúčoch ste vytvorili tieto intervaly.
2. Reťaz (D43 T53 D7 T3 S64 T53) na hranie a spievanie v klávesoch so 4 znakmi.
3. V E dur hrajte a spievajte D7 s invokáciami a povoleniami.
4. Prineste Davydovovu učebnicu 5. ročníka!

6. ročník (19:00 – 20:00)

1. Postavte z G-flat uv.4 a rozlíšte v troch kľúčoch. Odvolajte sa na SW.4 (ukáže sa mind.5) - vyriešte v rovnakých troch kľúčoch a podpíšte, na ktorých krokoch v týchto kľúčoch ste vytvorili tieto intervaly.
2. Prineste si učebnicu! Kaluga 6. ročník. Tu si môžete stiahnuť - Kaluzhskaya_Solfeggio_6kl

Domáca úloha na 21. september, pondelok

1. trieda (13:30-14:10)

3. ročník (14:20 – 15:20)
1. Varlamová-Semčenková. Prečítajte si s. 18-20.

2. spievajte č.17 a 18 na str.18.

3. urobte cvičenia 2 a 3 na strane 21.

4. ročník (15:30-16:30)

1. hrať a spievať akordovú reťaz T53 S6 D7 T3 D dur h mol, A dur f mol.
2. Zostavte písanie D7 v E mol (d), A dur s invokáciami a uzneseniami.

5. ročník (16:40 – 17:40)

1. 
   (D7 na V, D65 na VII, D43 na II, D2 na IV).

5. ročník (17:50 – 18:50)

1. Dokončite triednu prácu (určte tón).
2. Vstavaná E dur D7 a jej manipulačné povolenia.
3. Z G note build D7 a jeho inverzia. Určiť tóny.
   (D7 na V, D65 na VII, D43 na II, D2 na IV).

4. ročník na 5 rokov (19:00 – 20:00)

1. Konštruujte v E dur D7 s vyvolaniami a povoleniami.
2. Spievať E dur T53, T6, T64.
3. Z poznámky "znovu" postavte D7 a jej inverziu. Určiť tóny.
   (D7 na V, D65 na VII, D43 na II, D2 na IV).

annasolf.wordpress.com

Ako postaviť d7 s rozlíšením

Webová stránka pre študentov E. A. Klimina. a nielen

Inštruktážne video na túto tému si môžete pozrieť tu.

Inverzie dominantnej septimy sa tvoria rovnako ako inverzie trojzvukov – posunutím spodnej hlásky o oktávu vyššie.

Inverzia dominantného septima je akord zvukov s rovnakými názvami ako dominantný septimový akord, ale s iným tónom v base.

– Dominantný septimový akord je označený D7, v base hlavný tón, V krok

– Dominantný kvint-sextový akord je označený D65, v tóne bas-terty, VII (VII +) krok

– Dominantný akord tretej štvrtiny je označený D43, v basoch - piaty tón, II krok

– Dominantný druhý akord označujeme D2, v base – tón septimy, IV krok.

​ Princíp konštrukcie vyvolania D7 (G dur)

Ak chcete získať dominantný kvintakord, musíte vziať tri horné zvuky dominantného septimy, napísať ich znova a posunúť spodný o oktávu vyššie.

Ak chcete získať dominantný tretinový akord, musíte vziať tri horné zvuky dominantného kvintového akordu, napísať ich znova a posunúť spodný o oktávu vyššie.

Ak chcete získať dominantný druhý akord, musíte vziať tri horné zvuky dominantného akordu tretej štvrtiny, znova ich napísať a posunúť spodný o oktávu vyššie.

Spomeňte si na kroky, na ktorých je postavený dominantný septimový akord a jeho inverzie.

​

Pravidlo rozlíšenia hovoru D7 je prakticky rovnaké ako samotné pravidlo rozlíšenia D7. Rozdiel je len v tom, že v D 7 ide hlavný tón do tóniky a v troch jeho inverziách zostáva na svojom mieste. Tón terc ide o jeden krok vyššie a zmení sa na prvý krok. Piaty tón ide o krok nižšie a prechádza na prvý krok. Siedmy tón ide o krok nižšie a prejde na tretí krok.

​ ​
Uznesenie pravidlo D 7 a jeho odvolania

​ Rozlíšenie dominantnej septimy Dominantná septima sa rozpúšťa na neúplnú tónickú trojzvuk s chýbajúcou kvintou a trojitou hlavnou. V Moskve ho bežne nazývajú aj tonická tercia, čo treba brať do úvahy, ak musíte robiť prijímacie skúšky.

​ Rozlíšenie akordu dominantného kvintsextu Dominantný akord kvintsextu sa rozloží na plnú tónickú triádu s dvojitým koreňom.

​ Rozlíšenie dominantného tretinového akordu Dominantný tretinový akord sa rozkladá na rozšírenú tónickú triádu. Zdvojuje aj základný tón, ale nie jednohlasne, ale v oktáve. Vďaka tomu sa ukazuje, že triáda je rozšírená na šírku oktávy.

​ Rozlíšenie dominantného druhého akordu Dominantný druhý akord sa rozloží na tónický sextakord so zdvojeným koreňom.

​ Dominantné inverzie septimy s rozlíšením G dur

A najťažšia vec v tejto téme je konštrukcia inverzií dominantného septimového akordu zo zvuku. Tón zároveň nie je vopred známy a musí sa určiť v procese dokončovania úlohy. Aby sme sa s tým vyrovnali, je potrebné poznať v prvom rade intervalovú štruktúru dominantného septimu a jeho inverzie:

– Dominantný septimový akord – b3 + m3 + m3

– Dominantný quintextaccord – m3 + m3 + b2

– Dominantný tretinový akord – m3 + b2 + b3

– Dominantný druhý akord – b2 + b3 + m3

​

Ak chcete zostaviť dominantný septimový akord z danej noty alebo jednej z jej inverzií, musíte najprv správne vypočítať všetky tri intervaly, ktoré tvoria akord. Pre rozlíšenie je potrebné určiť tonalitu. Tonikum bude presne pätinu pod piatym stupňom a pol tónu nad siedmym. Určením, kde sa tonikum nachádza, môžete zistiť kľúč a jeho kľúčové znaky. Dominantný septimový akord alebo jeho príťažlivosť sú riešené v rovnomennej dur a mole. Pri rozuzlení na mol je potrebné pamätať na znak siedmeho harmonického kroku. Znamienko pred touto poznámkou bude v každom prípade. V závislosti od kľúča bude späť, ostrý alebo dvojitý.

Zákon mesta Novokuzneck V záujme zabezpečenia bezpečnosti verejných komunikácií miestneho významu v meste Novokuzneck počas výskytu nepriaznivých klimatických podmienok v súlade s čl. tridsať […]

Moskovskí notári na stanici metra Tushinskaya Nižšie je uvedený zoznam notárov vo vybranej kategórii. Pre zobrazenie podrobných informácií o konkrétnom notárovi kliknite na meno notára. Notár Andreeva Larisa […]

Septima 2. stupňa a jeho rozlíšenie 1. Definícia Štyri hlásky, nachádzajúce sa v terciách od 2. stupňa tonality, tvoria septimu 2. stupňa - II7. Takéto siedme akordy sú dva. Prvý je v prirodzenom dur a […]

Prokurátor okresu Avtozavodsky v Tolyatti Rozhovor s prezidentom skupiny spoločností AKOM Nikolajom Michajlovičom Ignatievom. Budem rád, keď budem spolupracovať a pokračovať v interakcii Alexander Kobenko sa sťahuje za prácou do Moskvy 7. augusta vyšlo najavo, že […]

Zvyšovanie veku odchodu do dôchodku v Rusku Dňa 7. júna 2018 Vladimir Putin, ktorý počas priamej linky odpovedal na otázky občanov, oznámil, že vláda vo veľmi blízkej budúcnosti predloží […]

V tejto lekcii sa pokúsime pochopiť štvorzvukové akordy. Dúfam, že ste už hru trochu zvládli? Ak áno, potom je čas ísť ďalej, negatívna odpoveď vás pošle priamo do lekcie č. 5 (na posilnenie materiálu o akordoch).

Pokračujme teda.

Štvornotové akordy sú akordy, ktoré pozostávajú zo štyroch nôt.

V skutočnosti nie je hranie akordov so štyrmi tónmi o nič ťažšie ako akordy s tromi tónmi. Čoskoro to uvidíte sami.

Septimové akordy sa najlepšie hrajú s malíčkom, prostredníkom, ukazovákom a palcom (5-3-2-1).

Ak je pre vás spočiatku ťažké zahrať štyri noty presne bez toho, aby ste náhodne stlačili susedné klávesy, nebojte sa. Presne viete, o čo sa snažíte, a preto čoskoro budete trafiť len tie správne klávesy. Vo väčšine prípadov nie je príčinou takýchto „premeškaní“ nedostatok plynulosti, ale strach. Áno, áno, je to strach, ktorý vám zväzuje prsty, bráni vám správne hrať akordy, je to strach, ktorý ich robí stuhnutými a nemotornými.

Jedna rada – uvoľnite sa a vychutnajte si správnu a čistú hru krásnych kúskov. Niekomu to trvá desať minút a niekomu desať hodín, no výsledok prekoná všetky vaše očakávania a môžete ľahko hrať akékoľvek akordy.

Najbežnejšie akordy a najdôležitejšie sú siedme akordy. Nazývajú sa tak, pretože ho tvoria extrémne zvuky. Septimový akord pozostáva zo štyroch zvukov usporiadaných do tercií.

Existuje sedem druhov siedmych akordov, ale my sa zoznámime len s niekoľkými z nich:

• Sedmý akord veľkej dur
• Malý durový septimový akord
• Zmenšený siedmy akord
• Rozšírený siedmy akord
• Malý molový septimový akord

Mnoho moderných klaviristov hrá veľký durový septimový akord aj tam, kde notový záznam naznačuje iba veľký triád. Veľký septimový akord znie modernisticky, preto sa k piesňam typu „V zime chladí malý vianočný stromček“ veľmi nehodí :-). V niektorých moderných skladbách to však znie vynikajúco.

Aby ste vytvorili tento akord, musíte pridať veľkú terciu k durovej triáde (b. 3). Výsledkom je, že tento septimový akord je kombináciou tercií - b.3 + m.3 + b. 3 Zvuk akordu je dosť ostrý, pretože jeho krajné zvuky tvoria interval veľkej septimy (extrémne disonantný interval).

Tento akord je označený veľkým latinským písmenom s pridaním maj7. Napríklad: Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 atď.


Všimnite si, že septima durovej septimy je tón poltón pod základnou notou akordu. Napríklad septima akordu Dmaj7 je C-sharp, Gmaj7 je F-sharp.

Skúste zahrať krásny akordový postup, ktorý obsahuje veľký durový septimový akord. Takúto sekvenciu môžete skúsiť zahrať, aj keď to nie je uvedené v notách, na akomkoľvek mieste, kde sa nejaký durový akord dlho drží. Najprv vezmite durovú triádu na klaviatúru a potom k nej zhora pridajte septimu, aby ste získali veľký durový septimový akord. A vráťte sa k pôvodnému akordu.


Veľký durový septimový akord nie je v populárnych piesňach taký bežný. Krásne to používa I. Dunaevsky v slávnom „March“ z filmu „Merry Fellows“ (pozri prvý takt piesne). Nesnažte sa ešte zahrať celú skladbu, precvičte si striedanie akordov F a Fmaj7.

Malý durový septimový akord (dominantný septimový akord)

Tento akord je vybudovaný pridaním malej tercie k durovej triáde (m. 3). Je to aj tzv dominantný septimový akord. Teraz vám pridám malú teóriu o dominantnom siedmom akorde. Nezľaknite sa, toto vysvetlenie vám poskytne užitočné informácie, ktoré neskôr oceníte. Nemusíte sa učiť naspamäť odborné výrazy, hlavné je vystihnúť podstatu, ktorá vám pomôže uchopiť sprievod k obľúbeným skladbám.

Takže každá nota stupnice má svoj vlastný názov, ktorý popisuje jej vzťah k toniku, alebo k hlavnej note tonality. Druhý tón sa zvyčajne nazýva druhý tón, tretí tón je medián, štvrtý tón je subdominanta, kvinta je dominanta atď., ako je znázornené na obrázku nižšie.


Rímske číslice sa často používajú na označenie akordov zostavených na určitých krokoch stupnice. To znamená, že akordy v C dur môžu byť označené písmenami - C, G, C, F - alebo označené číslami I, V, I, IV alebo nazývané "tónika, dominanta, tónika, subdominanta." Rímske číslice sú pohodlnejšie, pretože sa vyhýbajú dosť neohrabaným slovným názvom krokov.

Už z predchádzajúcich lekcií vieme, že hlavnými krokmi módu sú I, IV a V, respektíve a akordy na týchto krokoch budú hlavné – tónika, subdominanta a dominanta. Namiesto dominantného trojzvuku sa väčšinou berie septima, znie krajšie a harmonicky bohatšie. Pozrime sa bližšie na tento akord.

Dominantný septimový akord

V stupnici C dur (C) bude nota G dominantná. Preto dominantný septimový akord tóniny C je dominantný septimový akord zostavený z G alebo G7. Keďže dominantné septimy, rovnako ako všetky ostatné akordy, sú postavené z tónov tóniny, ku ktorej patria, tóny dominantného septimy z G (G7) musia byť prevzaté zo stupnice C dur. (Notu G teraz považujeme práve za piaty stupeň tóniny C dur, a nie za tóniku tóniny G dur alebo za druhý stupeň tóniny F dur).
Aby sa akord mohol nazývať septimou, interval medzi jeho krajnými zvukmi musí byť rovný septime. Tu sú tóny stupnice C dur, z ktorých postavíme dominantný septimový akord:


Septimový interval od dominantného G nám dáva F ako vrchný tón akordu.

Najjednoduchší spôsob, ako nájsť správne tóny dominantného septimového akordu, je predstaviť si, že jeho vrchný tón je tón pod hlavným tónom. Napríklad septima akordu D7 by bola C (C); Akord C7 - B-plocha (B).


Ďalším spôsobom, ako nájsť tóny dominantnej septimy, je porovnať ju s veľkou durovou septimou, ktorú už poznáte: stačí znížiť hornú notu septimy veľkej dur o pol kroku:

Aby ste lepšie porozumeli týmto dvom siedmym akordom, zahrajte si nasledujúcu sekvenciu: vezmite triádu a palcom zdvojnásobte jej koreň o oktávu vyššie, takto:


Teraz posuňte palec nadol o poltón, aby ste vytvorili veľký durový septimový akord od do (Cmaj7), takto:


Potom posuňte palec nadol o ďalší poltón, aby ste vytvorili dominantný siedmy akord, takto:


Postupujte podľa rovnakej postupnosti, počnúc odmocninou zdvojenou triádou, zo siedmich akordov nižšie:

• C - Cmaj7 - C7
• F-Fmaj7-F7
• B - Bmaj7 - B7
• Eb–Ebmaj7–Eb7
• G-Gmaj7-G7
• D-Dmaj7-D7
• A-Amaj7-A7

Po niekoľkonásobnom prehratí vyššie uvedených sekvencií ste si mohli všimnúť, že niektoré z nich sú ľahko zapamätateľné, zatiaľ čo iné sú ťažké. Nie je však nič zlé na tom, že sa niekedy musíte na pol minúty zastaviť a zamyslieť sa. Keď začnete hrať vybrané skladby, zistíte, že „zložité“ akordy si zapamätáte ľahko a pevne, ako tie najjednoduchšie triády. Krásne znejúce melódie vašich obľúbených skladieb výrazne zlepšia vašu pamäť.