Každý literárny smer sa vyznačuje svojimi vlastnosťami, vďaka ktorým je zapamätaný a rozlíšený ako samostatný druh. Tak sa to stalo v devätnástom storočí, keď došlo k určitým zmenám vo svete písania. Ľudia začali chápať realitu novým spôsobom, pozerať sa na ňu absolútne, z druhej strany. Osobitosti literatúry 19. storočia spočívajú predovšetkým v tom, že teraz spisovatelia začali predkladať myšlienky, ktoré tvorili základ smeru realizmu.

Čo je realizmus

Realizmus sa v ruskej literatúre objavil na začiatku devätnásteho storočia, keď v tomto svete došlo k radikálnemu prevratu. Spisovatelia si uvedomili, že bývalé smery, ten istý romantizmus, neuspokojili očakávania obyvateľstva, pretože v jeho úsudkoch nebol zdravý rozum. Teraz sa na stránkach svojich románov a lyrických diel snažili bez akéhokoľvek preháňania zobraziť realitu, ktorá vládla okolo. Ich myšlienky mali teraz najrealistickejší charakter, aký existoval nielen v ruskej, ale aj zahraničnej literatúre viac ako jedno desaťročie.

Hlavné črty realizmu

Realizmus sa vyznačoval týmito vlastnosťami:

• zobrazovanie sveta takého, aký je, pravdivo a prirodzene;
• v centre románov je typický predstaviteľ spoločnosti s typickými problémami a záujmami;
• vznik nového spôsobu poznávania okolitej reality – prostredníctvom realistických postáv a situácií.

Ruská literatúra 19. storočia predstavovala veľmi veľký záujem pre vedcov, pretože pomocou rozboru prác sa im podarilo spoznať samotný proces v literatúre, ktorá v tom čase existovala, a dať mu aj vedecké opodstatnenie.

Nástup éry realizmu

Realizmus bol najprv vytvorený ako špeciálny tvar na vyjadrenie procesov reality. Stalo sa to v tých dňoch, keď v literatúre a maľbe vládol taký smer ako renesancia. Počas osvietenstva bola výrazne pochopená a plne sa sformovala na samom začiatku 19. storočia. Literárni vedci uvádzajú dve ruskí spisovatelia ktorí sú už dlho uznávaní ako zakladatelia realizmu. Toto sú Puškin a Gogoľ. Vďaka nim bol tento smer pochopený, získal teoretické opodstatnenie a významné rozšírenie v krajine. S ich pomocou sa ruská literatúra 19. storočia veľmi rozvinula.

V literatúre už neexistovali vznešené city, ktorými disponoval smer romantizmu. Teraz sa ľudia obávali každodenných problémov, ich spôsobov riešenia, ako aj pocitov hlavných postáv, ktoré ich v tej či onej situácii prevalcovali. Charakteristickým rysom literatúry 19. storočia je záujem všetkých predstaviteľov smeru realizmu o individuálne charakterové črty každej jednotlivej osoby, aby sa zvážili v jednom alebo druhom životná situácia. Spravidla sa to prejavuje kolíziou človeka so spoločnosťou, keď človek nedokáže akceptovať a neakceptuje pravidlá a základy, podľa ktorých žijú iní ľudia. Niekedy je v centre práce človek s akýmsi vnútorným konfliktom, s ktorým sa snaží vyrovnať sám. Takéto konflikty sa nazývajú osobnostné konflikty, keď si človek uvedomí, že odteraz nemôže žiť tak, ako predtým, že musí niečo urobiť, aby mal radosť a šťastie.

Medzi najvýznamnejších predstaviteľov smeru realizmu v r ruská literatúra stojí za zmienku Puškin, Gogoľ, Dostojevskij. svetová klasika nám dal takých realistických spisovateľov ako Flaubert, Dickens a dokonca aj Balzac.

» » Realizmus a črty literatúry 19. storočia

V konečnom dôsledku všetky tieto viditeľné posuny literárny proces- nahradenie romantizmu kritickým realizmom, alebo aspoň povýšenie kritického realizmu do úlohy smeru reprezentujúceho hlavnú líniu literatúry, bolo determinované vstupom buržoázno-kapitalistickej Európy do novej etapy svojho rozvoja.

Najdôležitejším novým momentom, ktorý teraz charakterizuje zosúladenie triednych síl, bol nástup robotníckej triedy do nezávislej arény sociálneho a politického boja, oslobodenie proletariátu spod organizačnej a ideologickej poručníctva ľavého krídla buržoázie.

Júlová revolúcia, ktorá zvrhla Karola X., posledného kráľa staršej vetvy Bourbonovcov, ukončila režim obnovy, zlomila dominanciu Svätej aliancie v Európe a mala významný vplyv na politickú klímu Európy (revolúcia v Belgicku, povstanie v Poľsku).

Európske revolúcie v rokoch 1848-1849, ktoré zachvátili takmer všetky krajiny kontinentu, sa stali najdôležitejším medzníkom v spoločensko-politickom procese 19. storočia. Udalosti konca štyridsiatych rokov znamenali definitívne vymedzenie triednych záujmov buržoázie a proletariátu. Popri priamych ohlasoch na revolúcie v polovici storočia v tvorbe množstva revolučných básnikov sa všeobecná ideologická atmosféra po porážke revolúcie prejavila aj v r. ďalší vývoj kritický realizmus (Dickens, Thackeray, Flaubert, Heine) a množstvo ďalších fenoménov, najmä formovanie naturalizmu v európskych literatúrach.

Literárny proces druhej polovice storočia je pri všetkých komplikovaných okolnostiach porevolučného obdobia obohatený o nové výdobytky. V slovanských krajinách sa upevňujú pozície kritického realizmu. Začnite ich tvorivá činnosť takí veľkí realisti ako Tolstoj a Dostojevskij. kritický realizmus utvorené v literatúrach Belgicka, Holandska, Maďarska, Rumunska.

Všeobecná charakteristika realizmu 19. storočia

Realizmus je pojem, ktorý charakterizuje kognitívnu funkciu umenia: pravda o živote, stelesnená špecifickými prostriedkami umenia, miera jeho prieniku do reality, hĺbka a úplnosť jeho umeleckého poznania.

Hlavné princípy realizmu v 19. a 20. storočí:

1. prehrávanie typické postavy, konflikty, situácie s úplnosťou ich umeleckej individualizácie (čiže konkretizácia tak národných, historických, sociálnych znakov, ako aj fyzických, intelektuálnych a duchovných znakov);

2. Objektívna reflexia podstatných stránok života v kombinácii s výškou a pravdivosťou autorovho ideálu;

3. uprednostňovanie spôsobov zobrazovania „samotných foriem života“, ale spolu s používaním najmä v 20. storočí podmienených foriem (mýtus, symbol, podobenstvo, groteska);

4. prevládajúci záujem o problém „osobnosti a spoločnosti“ (najmä v neprehliadnuteľnej konfrontácii medzi spoločenskými zákonmi a morálnym ideálom, osobným a masovým, mytologizovaným vedomím).

Medzi najväčších predstaviteľov realizmu v rôzne druhy umenie 19. a 20. storočia. -- Stendhal, O. Balzac, C. Dickens, G. Flaubert, L. N. Tolstoj, F. M. Dostojevskij, M. Twain, A. P. Čechov, T. Mann, W. Faulkner, A. I. Solženicyn, O. Daumier, G. Courbet, IE Repin , VI Surikov, poslanec Musorgskij, MS Ščepkin, KS Stanislavskij.

Takže s ohľadom na literatúra XIX v. za realistické treba považovať len dielo, ktoré odráža podstatu daného spoločensko-historického javu, keď postavy diela nesú typické, kolektívne znaky určitej sociálnej vrstvy alebo triedy a podmienky, v ktorých pôsobia, nie sú náhodné. plod spisovateľovej fantázie, ale odrážajúci zákonitosti sociálno-ekonomických a politický životéra.

Prvýkrát charakteristiku kritického realizmu sformuloval Engels v apríli 1888 v liste anglický spisovateľ Margaret Harkness v súvislosti s jej románom City Girl. Vyjadrujúc niekoľko priateľských želaní týkajúcich sa tohto diela, Engels vyzýva svojho korešpondenta k pravdivému, realistickému zobrazeniu života. Engelsove úsudky obsahujú základné ustanovenia teórie realizmu a stále si zachovávajú svoj vedecký význam.

„Podľa môjho názoru,“ hovorí Engels v liste autorovi, „realizmus predpokladá okrem pravdivosti detailov aj pravdivosť reprodukcie typických postáv za typických okolností.“ [Marx K., Engels F. Vybrané listy. M., 1948. S. 405.]

Typizácia v umení nebola objavom kritického realizmu. Umenie každej doby, založené na estetických normách svojej doby v primeranom rozsahu umeleckých foriem bolo dané, aby odrážalo charakteristiku alebo, ako sa začalo hovoriť inak, typické črty modernosti, ktoré sú vlastné postavám. umelecké práce, v podmienkach, v ktorých tieto postavy účinkovali.

Typizácia u kritických realistov predstavuje vyšší stupeň tohto princípu umeleckého poznania a reflexie reality ako u ich predchodcov. Vyjadruje sa v kombinácii a organickom prepojení typických postáv a typických okolností. V najbohatšom arzenáli prostriedkov realistickej typizácie nie je ani zďaleka na poslednom mieste psychologizmus, teda odhaľovanie zložitého duchovného sveta – sveta myšlienok a pocitov postavy. Ale duchovný svet hrdinov kritických realistov je sociálne určený. Tento princíp budovania postáv určoval medzi kritickými realistami v porovnaní s romantikmi hlbší stupeň historizmu. Postavy kritických realistov sa však najmenej zo všetkých podobali sociologickým schémam. Ani nie tak vonkajší detail v popise postavy - portrét, kostým, ale jeho psychologický vzhľad (tu dokonalý majster bol Stendhal) vytvára hlboko individualizovaný obraz.

Takto Balzac vybudoval svoju doktrínu umeleckej typizácie, pričom tvrdil, že popri hlavných črtách, ktoré sú vlastné mnohým ľuďom reprezentujúcim tú či onú triedu, tú či onú sociálnu vrstvu, umelec stelesňuje jedinečné individuálne črty konkrétneho jednotlivca aj vo svojom vonkajšom vzhľade. , v individuálnom rečový portrét, črty oblečenia, chôdze, v správaní, gestách a vo vzhľade vnútorného, ​​duchovného.

realisti 19. storočia pri tvorbe umelecké obrazy ukázal hrdinu vo vývoji, zobrazil vývoj charakteru, ktorý bol determinovaný zložitou interakciou jednotlivca a spoločnosti. V tom sa výrazne líšili od osvietencov a romantikov.

Umenie kritického realizmu si stanovilo za úlohu objektívnu umeleckú reprodukciu reality. Realistický spisovateľ založil svoje umelecké objavy na hlbokom vedeckom štúdiu faktov a javov života. Preto sú diela kritických realistov najbohatším zdrojom informácií o dobe, ktorú opisujú.

Úvod

V 19. storočí sa formuje nový typ realizmu. Toto je kritický realizmus. Výrazne sa líši od renesancie a od osvietenstva. Jeho rozkvet na Západe sa spája s menami Stendhal a Balzac vo Francúzsku, Dickens, Thackeray v Anglicku, v Rusku - A. Puškin, N. Gogoľ, I. Turgenev, F. Dostojevskij, L. Tolstoj, A. Čechov.

Kritický realizmus novým spôsobom zobrazuje vzťah človeka a životné prostredie. Ľudský charakter sa prejavuje v organické spojenie so sociálnymi pomermi. Vnútorný svet človeka sa stal predmetom hlbokej sociálnej analýzy, zatiaľ čo kritický realizmus sa súčasne stáva psychologickým.

Vývoj ruského realizmu

vlastnosť historický aspekt rozvoj Ruska polovice devätnásteho storočí je situácia po povstaní dekabristov, ako aj vznik tajných spoločností a kruhov, objavenie sa diel A.I. Herzen, kruh Petraševovcov. Tento čas je charakterizovaný začiatkom hnutia raznochin v Rusku, ako aj zrýchlením procesu formovania sveta umeleckej kultúry, vrátane toho ruského. realizmus ruská tvorivosť soc

Kreativita spisovateľov – realistov

IN Rusko XIX storočia je obdobím výnimočnej sily a rozsahu rozvoja realizmu. V druhej polovici storočia prinášajú umelecké výdobytky realizmu ruskú literatúru na medzinárodnú scénu, vyhrávajú ju svetové uznanie. Bohatstvo a rozmanitosť ruského realizmu nám umožňuje hovoriť o jeho rôznych podobách.

Jeho vznik je spojený s menom Puškina, ktorý priviedol ruskú literatúru na širokú cestu zobrazovania „údelu ľudí, osudu človeka“. V podmienkach zrýchleného rozvoja ruskej literatúry Puškin takpovediac vyrovnáva svoje predchádzajúce zaostávanie, razí nové cesty takmer vo všetkých žánroch a svojou univerzálnosťou a optimizmom sa približuje k talentom renesancie. .

Griboedov a Puškin a po nich Lermontov a Gogoľ vo svojej tvorbe komplexne reflektovali život ruského ľudu.

Spisovatelia nového smeru majú spoločné to, že pre nich neexistujú vysoké a nízke predmety pre život. Všetko, čo sa deje v skutočnosti, sa stáva predmetom ich obrazu. Puškin, Lermontov, Gogoľ zaplnili svoje diela hrdinami „nižšej, strednej a vyššej triedy“. Skutočne odhalili svoj vnútorný svet.

Spisovatelia realistického smeru videli v živote a ukázali vo svojich dielach, že „človek žijúci v spoločnosti je od nej závislý tak v spôsobe myslenia, ako aj v spôsobe konania“.

Na rozdiel od romantikov, spisovatelia realistického smeru ukazujú postavu literárny hrdina nielen ako individuálny jav, ale aj ako výsledok určitých, historicky ustálených vzťahy s verejnosťou. Preto je postava hrdinu realistického diela vždy historická.

Osobitné miesto v dejinách ruského realizmu patrí L. Tolstému a Dostojevskému. Práve vďaka nim získal ruský realistický román svetový význam. Ich psychologické majstrovstvo, prienik do „dialektiky“ duše otvoril cestu umeleckým rešeršám spisovateľov 20. storočia. Realizmus 20. storočia na celom svete nesie odtlačok estetických objavov Tolstého a Dostojevského. Je dôležité zdôrazniť, že ruský realizmus XIX storočia sa nevyvíjal izolovane od svetového historického a literárneho procesu.

Revolučné oslobodzovacie hnutie zohralo dôležitú úlohu v realistickom poznaní sociálnej reality. Až do prvých mocných povstaní robotníckej triedy zostala podstata buržoáznej spoločnosti, jej triedna štruktúra, do značnej miery záhadou. Revolučný boj proletariátu umožnil odstrániť pečať tajomstva z kapitalistického systému, odhaliť jeho rozpory. Preto je celkom prirodzené, že to bolo v 30-40 rokoch XIX storočia v západná Európa v literatúre a umení sa udomácňuje realizmus. Realistický spisovateľ, ktorý odhaľuje zlozvyky feudálnej a buržoáznej spoločnosti, nachádza krásu v samotnej objektívnej realite. Jeho kladný hrdina nepovýšený nad život (Bazarov v Turgenevovi, Kirsanov, Lopukhov v Černyševskom atď.). Spravidla odráža túžby a záujmy ľudí, názory vyspelých kruhov buržoáznej a ušľachtilej inteligencie. Realistické umenie premosťuje priepasť medzi ideálom a realitou, ktorá je charakteristická pre romantizmus. Samozrejme, v dielach niektorých realistov sú neurčité romantické ilúzie kde hovoríme o stelesnení budúcnosti („Sen Vtipný chlap» Dostojevskij, «Čo robiť?» Chernyshevsky ...), a v tomto prípade možno právom hovoriť o prítomnosti romantických tendencií v ich tvorbe. Kritický realizmus v Rusku bol výsledkom konvergencie literatúry a umenia so životom.

Kritický realizmus urobil krok vpred na ceste demokratizácie literatúry aj v porovnaní s tvorbou osvietencov 18. storočia. Súčasnú realitu zachytil oveľa širšie. Nevoľnícka moderna vstúpila do diel kritických realistov nielen ako svojvôľa feudálnych pánov, ale aj ako tragická situácia. obyvateľstvo- poddaní, zúbožení mestskí ľudia.

Ruskí realisti polovice 19. storočia zobrazovali spoločnosť v rozporoch a konfliktoch, v ktorých odrážajúc skutočný pohyb dejín odhaľovali boj ideí. Realita sa vďaka tomu v ich tvorbe javila ako „obyčajný prúd“, ako samohybná realita. Realizmus odhaľuje svoju pravú podstatu len za podmienky, že umenie považujú spisovatelia za odraz reality. V tomto prípade sú prirodzenými kritériami pre realizmus hĺbka, pravdivosť, objektivita v odhalení interná komunikáciaživot, typické postavy konajúce v typických okolnostiach a nevyhnutné determinanty realistickej tvorivosti sú historizmus, ľudové myslenie umelca. Realizmus sa vyznačuje obrazom človeka v jednote s jeho prostredím, sociálnou a historickou konkrétnosťou obrazu, konfliktu, zápletky, rozšíreným používaním takých žánrových štruktúr, ako je román, dráma, príbeh, poviedka.

Kritický realizmus sa vyznačoval nebývalým rozšírením epiky a dramaturgie, ktorá citeľne tlačila na poéziu. Medzi epickými žánrami si najväčšiu obľubu získal román. Dôvodom jeho úspechu je najmä to, že umožňuje realistickému spisovateľovi v maximálnej miere plniť analytickú funkciu umenia, odhaľovať príčiny vzniku spoločenského zla.

Na počiatku ruského realizmu 19. storočia stojí Alexander Sergejevič Puškin. V jeho textoch je pre neho viditeľná moderna verejný život so svojimi sociálnymi kontrastmi, ideologickými hľadaniami, bojom vyspelých ľudí proti politickej a feudálnej svojvôli. Básnikov humanizmus a národnosť sú spolu s historizmom najdôležitejšími determinantami jeho realistického myslenia.

Puškinov prechod od romantizmu k realizmu sa u Borisa Godunova prejavil najmä v konkrétnej interpretácii konfliktu, v uznaní rozhodujúcej úlohy ľudu v dejinách. Tragédia je presiaknutá hlbokým historizmom.

Ďalší vývoj realizmu v ruskej literatúre je spojený predovšetkým s menom N.V. Gogoľ. Vrcholom jeho realistickej tvorby sú Dead Souls. Gogoľ znepokojene sledoval, ako mizne moderná spoločnosť všetko, čo je skutočne ľudské, ako sa človek stáva plytkým, vulgarizovaným. Vidieť v umení aktívnu silu sociálny vývoj, Gogoľ si nepredstavuje kreativitu, ktorá nie je osvetlená svetlom vysokého estetického ideálu.

Pokračovaním tradícií Puškina a Gogoľa bolo dielo I.S. Turgenev. Turgenev získal popularitu po vydaní Hunter's Notes. Obrovské úspechy Turgeneva v žánri románu ("Rudin", " Vznešené hniezdo““, „V predvečer“, „Otcovia a synovia“). V tejto oblasti nadobudol jeho realizmus nové črty.

Turgenevov realizmus sa najvýraznejšie prejavil v románe Otcovia a synovia. Jeho realizmus je zložitý. Ukazuje historickú konkrétnosť konfliktu, odraz reálneho pohybu života, pravdivosť detailov, „večné otázky“ existencie lásky, staroby, smrti – objektívnosť obrazu a tendenčnosť, lyrizmus prenikajúci do duša.

Mnoho nových vecí vniesli do realistického umenia spisovatelia - demokrati (I.A. Nekrasov, N.G. Chernyshevsky, M.E. Saltykov-Shchedrin atď.). Ich realizmus sa nazýval sociologický. To, čo má spoločné, je popieranie existujúceho feudálneho systému, poukazujúce na jeho historickú záhubu. Odtiaľ pochádza ostrosť sociálnej kritiky, hĺbka umeleckého štúdia reality.

Realizmus je smer v literatúre a umení, ktorého cieľom je verne reprodukovať realitu v jej typických črtách. Vláda realizmu nasledovala po ére romantizmu a predchádzala symbolizmu.

1. V centre práce realistov je objektívna realita. Vo svojom lomu cez svetonázor tenký-ka. 2. Autor podrobuje životne dôležitý materiál špinavému spracovaniu. 3. ideálom je samotná realita. Krásny je život sám. 4. Realisti smerujú k syntéze prostredníctvom analýzy

5. Princíp typického: typický hrdina, konkrétny čas, typické okolnosti

6. Identifikácia kauzálnych vzťahov. 7. Princíp historizmu. Realisti riešia problémy súčasnosti. Prítomnosť je konvergenciou minulosti a budúcnosti. 8. Princíp demokracie a humanizmu. 9. Princíp objektivity naratívov. 10. Prevládajú spoločensko-politické, filozofické otázky

11. psychológia

12. ... Vývoj poézie trochu ustupuje 13. Román je popredným žánrom.

13. Vyhrotený spoločensky kritický pátos je jednou z hlavných čŕt ruského realizmu - napríklad Generálny inšpektor, Mŕtve duše od N.V. Gogoľ

14. Hlavnou črtou realizmu ako tvorivej metódy je zvýšená pozornosť venovaná sociálnej stránke reality.

15. Obrazy realistického diela odrážajú všeobecné zákony bytia, a nie živých ľudí. Akýkoľvek obraz je utkaný z typických znakov, ktoré sa prejavujú za typických okolností. Toto je paradox umenia. Obraz sa nedá korelovať so živým človekom, je bohatší ako konkrétny človek – odtiaľ objektívnosť realizmu.

16. „Umelec by nemal byť sudcom svojich postáv a toho, čo hovoria, ale iba nestranným svedkom

Realistickí spisovatelia

Zosnulý AS Puškin je zakladateľom realizmu v ruskej literatúre (historická dráma „Boris Godunov“, príbehy „Kapitánova dcéra“, „Dubrovský“, „Belkinove príbehy“, veršovaný román „Eugene Onegin“ v roku 1820 - 30. roky 19. storočia)

M. Yu. Lermontov ("Hrdina našej doby")

N. V. Gogol ("Mŕtve duše", "Inšpektor")

I. A. Gončarov ("Oblomov")

A. S. Griboyedov ("Beda vtipu")

A. I. Herzen („Kto je na vine?“)

N. G. Chernyshevsky ("Čo robiť?")

F. M. Dostojevskij („Chudobní ľudia“, „Biele noci“, „Ponižovaní a urážaní“, „Zločin a trest“, „Démoni“)

L. N. Tolstoy („Vojna a mier“, „Anna Karenina“, „Vzkriesenie“).

I. S. Turgenev („Rudin“, „Vznešené hniezdo“, „Asya“, „Jarné vody“, „Otcovia a synovia“, „Nov“, „V predvečer“, „Mu-mu“)

A. P. Čechov („Višňový sad“, „Tri sestry“, „Študent“, „Chameleón“, „Čajka“, „Muž v prípade“

Od polovice 19. storočia sa formuje ruská realistická literatúra, ktorá vzniká na pozadí napätej spoločensko-politickej situácie, ktorá sa v Rusku vyvinula za vlády Mikuláša I. Kríza v poddanskom systéme. sa varí, rozpory medzi úradmi a obyčajnými ľuďmi sú silné. Je potrebné vytvárať realistickú literatúru, ktorá ostro reaguje na spoločensko-politickú situáciu v krajine.

Spisovatelia sa obracajú k spoločensko-politickým problémom ruskej reality. Rozvíja sa žáner realistického románu. Ich diela vytvoril I.S. Turgenev, F.M. Dostojevskij, L.N. Tolstoy, I.A. Gončarov. Za zmienku stoja básnické diela Nekrasova, ktorý ako prvý vniesol do poézie sociálne otázky. Známa je jeho báseň „Kto sa má v Rusku dobre?“, ako aj mnohé básne, v ktorých je pochopený ťažký a beznádejný život ľudí. Koniec 19. storočia – Realistická tradícia sa začala vytrácať. Nahradila ju takzvaná dekadentná literatúra. . Realizmus sa do istej miery stáva metódou umeleckého poznávania skutočnosti. V 40-tych rokoch vznikla „prírodná škola“ – Gogoľove dielo, bol veľkým inovátorom, ktorý zistil, že aj taká bezvýznamná udalosť, akou je nadobudnutie kabáta drobným úradníkom, sa môže stať významnou udalosťou pre pochopenie najdôležitejších otázok. ľudskej existencie.

„Prirodzená škola“ sa stala počiatočná fáza rozvoj realizmu v ruskej literatúre.

Témy: Život, zvyky, postavy, udalosti zo života nižších vrstiev sa stali objektom skúmania „prírodovedcov“. Vedúcim žánrom bola „fyziologická esej“, ktorá bola založená na presnej „fotografii“ života rôznych tried.

V literatúre „prírodnej školy“ rozhodujúcou mierou prevládalo triedne postavenie hrdinu, jeho profesijná príslušnosť a spoločenská funkcia, ktorú vykonáva, nad jeho individuálnym charakterom.

K „prírodnej škole“ priliehali: Nekrasov, Grigorovič, Saltykov-Ščedrin, Gončarov, Panajev, Družinin a ďalší.

Úloha pravdivo zobrazovať a skúmať život v realizme zahŕňa mnoho spôsobov zobrazovania reality, a preto sú diela ruských spisovateľov také rozmanité, čo sa týka formy aj obsahu.

Realizmus ako spôsob zobrazovania skutočnosti v druhej polovici 19. storočia. sa nazýval kritický realizmus, pretože jeho hlavnou úlohou bolo kritizovať realitu, otázku vzťahu človeka a spoločnosti.

Do akej miery spoločnosť ovplyvňuje osud hrdinu? Kto môže za to, že je človek nešťastný? Čo možno urobiť pre zmenu ľudí a sveta? - to sú hlavné otázky literatúry vôbec, ruskej literatúry druhej polovice XIX v. - najmä.

Psychológia je charakterizácia hrdinu prostredníctvom analýzy jeho vnútorný svet zohľadnenie psychologických procesov, ktorými sa uskutočňuje sebauvedomenie jednotlivca a jeho postoj k svetu, sa stalo hlavnou metódou ruskej literatúry od vytvorenia realistického štýlu v nej.

Jednou z pozoruhodných čŕt Turgenevových diel z 50. rokov 20. storočia bolo objavenie sa v nich hrdinu stelesňujúceho myšlienku jednoty ideológie a psychológie.

Realizmus 2. polovice 19. storočia dosiahol svoj vrchol práve v ruskej literatúre, najmä v diele L.N. Tolstoj a F.M. Dostojevského, ktorý sa stal ústrednými postavami svetového literárneho procesu konca 19. storočia. Svetovú literatúru obohatili o nové princípy konštruovania sociálno-psychologického románu, filozofické a morálne problémy, nové spôsoby odhaľovania ľudskej psychiky v jej najhlbších vrstvách.

Turgenevovi sa pripisuje stvorenie literárnych typov ideológov – hrdinov, ktorých prístup k osobnosti a charakterizácii vnútorného sveta je v priamej súvislosti s autorským hodnotením ich svetonázoru a spoločensko-historického významu ich filozofických konceptov. Zároveň je prelínanie psychologických, historicko-typologických a ideologických aspektov u Turgenevových hrdinov natoľko úplné, že ich mená sa pre určitú etapu vývoja sociálneho myslenia stali bežným podstatným menom, istým sociálnym typom reprezentujúcim triedu v r. jeho historický stav a psychologické zloženie osobnosti (Rudin, Bazarov, Kirsanov, pán N. z príbehu "Asya" - "Ruský muž na stretnutí").

Hrdinovia Dostojevského sú v zajatí myšlienky. Ako otroci ju nasledujú, čím vyjadrujú jej sebarozvoj. Po „prijatí“ určitého systému do svojej duše sa riadia zákonmi jeho logiky, prechádzajú s ním všetkými potrebnými štádiami jeho rastu, nesú jarmo jeho reinkarnácií. Takže Raskoľnikov, ktorého koncept vyrástol z odmietnutia sociálnej nespravodlivosti a vášnivej túžby po dobre, prechádzajúcej spolu s myšlienkou, ktorá sa zmocnila celej jeho bytosti, všetkých jej logických štádií, akceptuje vraždu a ospravedlňuje tyraniu silnej osobnosti. nad nemou hmotou. V osamelých monológoch-reflexiách Raskoľnikov „zosilňuje“ vo svojej myšlienke, prepadá jej moci, stráca sa v jej zlovestnom začarovanom kruhu, a potom, keď urobil „experiment“ a utrpel vnútornú porážku, začne horúčkovito hľadať dialóg, možnosť spoločného hodnotenia výsledkov experimentu.

Systém ideí, ktoré hrdina v procese života rozvíja a rozvíja, je pre Tolstého formou jeho komunikácie s okolím a je odvodený od jeho charakteru, od psychologických a morálnych charakteristík jeho osobnosti.

Možno tvrdiť, že všetci traja veľkí ruskí realisti polovice storočia - Turgenev, Tolstoj a Dostojevskij - zobrazujú duševný a ideový život človeka ako spoločenský fenomén a v konečnom dôsledku predpokladá povinný kontakt medzi ľuďmi, bez ktorého sa rozvíja vedomie je nemožné.

"Bitka o Borodino" - 3. Rovnováha síl v predvečer bitky. Napoleon a Kutuzov viedli svoje armády v boji. Pohľad Leva Tolstého na bitku pri Borodine. Aký bol charakter vojny? Napoleon Bonaparte. 5. Výsledky bitky, vyšetrovanie. Plán na učenie sa nového materiálu. 4. Priebeh bitky. Prečo bola vojna v roku 1812 vlasteneckou vojnou pre Rusko?

"Veľkí ruskí spisovatelia" - Nikolaj Alekseevič Nekrasov. Naučte sa príbeh z obrázku: Veľkí ruskí spisovatelia: Narodil sa 10. decembra 1821 v meste Nemirov, provincia Kamenec-Podolsk. A. S. Puškin. A aké ďalšie básne A.S. Poznáte Puškina? V roku 1838 začal písať poéziu. Naučte sa básničku: Mráz a slnko; skvelý deň!

"Cena za literatúru" - prozaik. Ceremoniál sa koná vo Washingtone DC. PEN / Faulkner (PEN / Fauklner). New York, Pantheon Books). Rodinná sága. New York, Random House). PEN/Faulkner existuje od roku 1981. Ceremoniál sa koná v New Yorku. Víťazov v každej nominácii určuje nezávislá päťčlenná porota.

"Malý muž v literatúre" - téma " mužíček» v literatúre XVIII-XIX storočia. Téma "malého muža" v diele N.M.Karamzina. Každý spisovateľ mal na tohto hrdinu svoj vlastný názor. Téma „malého muža“ dosiahla svoj vrchol v dielach Gogola. Osud chúďa dievča sa odohráva na pozadí dramatických dejín Ruska.

"Odkazy v literatúre" - LEKCIE ŠTÚDIA HISTORICKÝCH A BIOGRAFICKÝCH VZŤAHOV. 5. Úloha literárnych mien a titulov v príbehu N.V. Gogoľ "Nevský prospekt". Úloha folklórnej štylizácie v satirické rozprávky M. E. Saltykov-Shchedrin. 2.6.

V téme je celkovo 13 prezentácií