Skladateľ sa nelíšil osobitnou mäkkosťou. Bol ostrý, prchký a agresívny. Hovorí sa, že jedného dňa počas jeho koncertu sa jeden z pánov prihovoril jeho dáme, a tak Beethoven zrazu prerušil vystúpenie a ostro vyhlásil, že „také svine hrať nebude!“. Bez ohľadu na to, ako ho presviedčali, akokoľvek ho prosili a prosili o odpustenie, nič nepomáhalo.

Obliekal sa veľmi ležérne a nedbalo. Možno jednoducho nevenoval pozornosť svojmu vzhľadu a vzhľad jeho obydlia svedčil o tom, ale vo všeobecnosti môžeme povedať, že napodobňoval toho istého Napoleona, ktorého, ako mnohí jeho súčasníci, obdivoval. Ten bol tiež dosť tesný s presnosťou.

Raz došlo k incidentu s jedným z jeho patrónov. Princ Likhnovsky chcel, aby mladý klavirista hral pre neho a pre jeho hostí. Odmietol. Najprv ho princ presviedčal, potom postupne začal strácať trpezlivosť a nakoniec mu dal príkaz, ktorý však ignoroval. Nakoniec princ prikázal vylomiť dvere Beethovenovej izby.

A to aj napriek nekonečnej úcte a úcte, ktorú princ prejavil skladateľovi. Jedným slovom priniesol. Po bezpečnom vylomení dverí skladateľ v rozhorčení opustil usadlosť a ráno poslal princovi list s nasledujúcimi slovami: „Princ! To, čím som, vďačím sebe. Sú a budú tisíce princov, ale Beethoven je len jeden!

A zároveň bol považovaný za pekného láskavý človek. Možno potom bola relativita charakteru meraná inak? Aj keď možno bol naozaj oveľa lepší, ako si o ňom niekedy mysleli. Napríklad tu sú niektoré z jeho slov:

„Nikto z mojich priateľov by nemal mať núdzu, kým mám kúsok chleba, ak je moja peňaženka prázdna, nemôžem hneď pomôcť, no, len si musím sadnúť za stôl a pustiť sa do práce, a už čoskoro Pomôžem mu dostať sa z problémov...“.

Stojí za zmienku, že Beethovenove literárne chúťky boli – ako to povedať – ako z pera stylistu. V tom čase mal rád starogréckych spisovateľov ako Homér a Plutarchos, či modernejších Shakespeara, Goetheho a Schillera, ktorí boli celkom uznávanými a uznávanými autormi.

Napriek skorému ukončeniu školy si už dokázal vypestovať lásku k čítaniu. Potom priznal, že sa snažil pochopiť podstatu všetkých slávnych filozofov a vedcov, ktorých diela mohol získať.

Začiatok tvorivého života

Ludwig už v tom čase zameral svoju pozornosť na komponovanie skladieb. S publikovaním svojich diel sa však neponáhľal. Veľa na nich pracoval, zdokonaľoval a neustále zdokonaľoval. Jeho prvá hudobná publikácia vyšla, keď mal asi dvanásť rokov. Z jeho diel tých čias sú dnes známejšie Rytiersky balet a Veľká kantáta. Krátko predtým odcestoval do Viedne, kde sa stretol s. Stretnutie bolo prchavé...

Po príchode domov utrpel strašný smútok: zomrela mu matka. Beethoven mal vtedy len sedemnásť rokov a musel prevziať hlavu rodiny a postarať sa o svojich mladších bratov. Odvtedy sa rodinná situácia ešte zhoršila a po čase sa pod záštitou grófa Waldesteina sťahuje na niekoľko rokov do Viedne. Tam mohol dokončiť svoje hudobné vzdelanie pod vedením Haydna.

Počas pobytu v Bonne sa mu však podarilo nechať sa strhnúť revolučným hnutím, ktoré v tom čase vzniklo vo Francúzsku, pripojiť sa k slobodomurárom a dokonca niektoré zo svojich diel venovať revolúcii aj slobodomurárstvu.

Následne si Beethoven v mnohých ohľadoch prepožičal spôsob písania a interpretácie Haydnovej hudby a spolu s Mozartom sa stali veľkým viedenským triom, ktoré založilo školu klasickej viedenskej hudby.

Navštevoval aj teoretický kurz vo Viedni, študoval vokálne kompozície u slávneho Salieriho. Beethoven čoskoro dostal dobré odporúčania a bol prijatý do elita. Tak mu napríklad knieža Lichnovskij poskytol bývanie vo vlastnom dome, gróf Razumovskij mu ponúkol svoje kvarteto, ktoré začalo hrať jeho hudbu a knieža Lobkowitz mu dal k dispozícii svoju kaplnku. Bolo teda s čím pracovať a Beethoven to, samozrejme, nedokázal využiť.

Ak hovoríme o dátumoch, potom sa Beethovenovo vystúpenie vo vysokej spoločnosti uskutočnilo v roku 1795.

Žila

Mladý muž si vo Viedni čoskoro zvykol a toto mesto si úprimne zamiloval. V dôsledku toho iba raz, v roku 1796, cestoval do Prahy a Berlína a zvyšok času žil vo Viedni. Ak si chcel v lete oddýchnuť niekde v prírode, vybral sa na predmestie Viedne, kde žil nejaký čas v mimoriadne skromnom prostredí. Tam si oddýchol od každodennej práce a nabral silu v spoločenstve s prírodou.

Čoskoro obsadil prvé miesto medzi viedenskými klaviristami a musím povedať, že to bolo viac ako zaslúžené. Mal výnimočný dar improvizácie.

A keď vydal svoje prvé tri klavírne triá, získal si aj povesť vynikajúceho skladateľa. Odvtedy v sebe objavil nevyčerpateľný zdroj fantázie a tvorivej inšpirácie, pričom každá jeho nová kompozícia stále viac ukazuje jeho talent, rozvíja ho a pokračuje v experimentoch.

Žánre, v ktorých Beethoven pôsobil

Komorný žáner si spočiatku osvojil v jeho najrozmanitejších prejavoch, zdokonalil samotný koncept klavírnej sonáty, sprevádzaný ďalšími. hudobné nástroje. Vytvoril aj šestnásť kvartet, čím výrazne rozšíril ich hranice, vyvinul nové kompozičné postupy a potom pristúpil k prenosu otvorených postupov a techník na symfonický základ. To znamená, že začal písať hudbu pre orchestre.

Páčili sa mu hudobné postupy, ktoré Mozart a Haydn zanechali, a preto sa odvážne pustil do ich zdokonaľovania a rozvoja. Celkom sa mu to podarilo, o čom bolo ťažké pochybovať. Bol pozoruhodne zbehlý hudobných foriem a zároveň si zachovala svoju jedinečnú individualitu.

Beethoven už po svojej tretej predohre úplne rozhodol o štýle. Potom sa to nejako prejavilo vo všetkých jeho dielach.

Beethoven skomponoval inštrumentálnu hudbu s nadšením, no nezanevrel ani na ňu vokálne diela. Písal jednoduché piesne aj drobné vokálne diela. Medzi nimi treba osobitne poznamenať „Kristus na Olivovej hore“. Jeho opera Fidelio nebola v čase svojho uvedenia zvlášť úspešná a až o niečo neskôr, v roku 1814, keď ju revidoval, bola prijatá a ocenená. A ako ocenené! Bola prijatá na všetkých nemeckých scénach! Predtým zožala taký úspech iba Mozartova Čarovná flauta.

Beethovenovi sa však, žiaľ, nepodarilo vytvoriť nič iné na poli žánru hudobnej opery, hoci o to vynaložil značné úsilie. Vo všetkých ostatných ohľadoch sa stal čoraz vplyvnejšou osobnosťou západného hudobného sveta.

Pokračoval v tvorbe a pracoval vo všetkých žánroch, ktoré v tom čase existovali, pričom ich prinášal druh umenia k absolútnemu. Povýšil ich medzi klasiku, kde zostali dodnes. Dnes by povedali, že napísal aj populárnu hudbu, klasiku a hudbu k filmom. Samozrejme, vtedy neboli žiadne filmy, a preto aktívne pracoval na hudobnom sprievode pre činoherné predstavenia. Čo je však najlepšie, dostali sonáty, ktoré tvoria prinajmenšom najvýznamnejšiu časť jeho tvorivého dedičstva.

V roku 1809 bola Beethovenovi ponúknutá funkcia kráľovského kapelníka. V dôsledku toho jeho mecenáši súhlasili so zvýšením jeho platu a aspoň týmto spôsobom presvedčili skladateľa, aby neopustil svoje súčasné miesto. Celkom sa im to podarilo, aj keď o niečo neskôr, v dôsledku bankrotu štátu v roku 1811, tento obsah o niečo ubudol. Ale vtedy to bolo až 4000 za. Beethoven bol v tom čase na vrchole svojej tvorby, a preto mu k úplnej finančnej samostatnosti stačila aj očakávaná náplň a to, že si privyrábal.

Po grandióznom prevedení siedmej a ôsmej symfónie, po uvedení jeho symfónie „Bitka pri Vittorii“ a niektorých ďalších diel Beethovenova sláva vo Viedni raketovo vzrástla! Bol mimoriadne obľúbený. No zároveň si už nemohol naplno užívať svoje postavenie v spoločnosti – začal si všímať, že sa mu začal zhoršovať a slabnúť sluch.

Choroba

Zápal v ušiach. Zápal stredného ucha.

Presnejšie povedané, v tom čase už bol takmer úplne hluchý. Choroba sa vyvíjala od roku 1802 a bola nevyhnutná, podobne ako stredoveký mor. Pre skladateľa a hudobníka je strata sluchu ešte horšia ako strata zraku.

Nepomohla mu vôbec žiadna liečba a jeho nálada sa stále zhoršovala. Okrem iného sa napokon stal samotárom a vyhýbal sa opätovnému objaveniu sa v spoločnosti. A nové starosti mu nepriniesli nič iné ako smútok. V roku 1815 prevzal poručníctvo svojho synovca a jeho vlastná finančná situácia sa začala zhoršovať. Akoby upadol do tvorivej kómy, na nejaký čas úplne prestal skladať hudbu.

Po jeho smrti niektorí skladateľovi priatelia povedali, že stále majú konverzačné zošity. Svoje riadky si občas zapísali a odovzdali hudobníkovi, ktorý na ne odpovedal písomne ​​rovnakým spôsobom.

Je pravda, že niektoré zošity s jeho výrokmi boli spálené, pretože skladateľ nijako zvlášť nestál na ceremoniáli s tými, ktorí boli pri moci, často robil ostré a dosť hrubé útoky proti cisárovi, korunnému princovi a mnohým ďalším vysokým predstaviteľom. Bohužiaľ, toto bola Beethovenova obľúbená téma. Bol hlboko pobúrený Napoleonovým odklonom od ideálov revolúcie. Keď oznámil, že sa stane cisárom, Beethoven vyhlásil, že od tej chvíle sa začne meniť na tyrana.

"Skončíš na lešení!" Takto skončila jedna z korešpondencie, vyhlásenie, samozrejme, bolo adresované skladateľovi. Ale jeho popularita bola taká vysoká, že tí, ktorí boli pri moci, sa ho neodvážili dotknúť.

Nakoniec úplne stratil sluch. A napriek tomu dokázal držať krok s najnovšími hudobné podujatia. Nepočul nové skladby, ale s nadšením čítal partitúry Rossiniho opier, prezeral si zbierky skladieb Schuberta a iných skladateľov.

Hovorí sa, že po premiére 9. symfónie stál Beethoven chrbtom k publiku. Nepočul potlesk. Potom ho jeden zo spevákov otočil tvárou k publiku. A oni stáli a mávali mu vreckovkami, klobúkmi a rukami. Potlesk trval tak dlho, že policajti prítomní v sále cítili, že je potrebné ich zastaviť. Podľa ich názoru sa takto mohol pozdraviť iba cisár.

Hrob Ludwiga van Beethovena

Koncom prvej dekády devätnásteho storočia sa s nadšením chopil kompozície omše, myšlienky jej vytvorenia ho podnietilo vymenovanie arcivojvodu Rudolfa za biskupa. Táto práca zamestnávala jeho myšlienky až do roku 1822. Z hľadiska svojho rozsahu hmota výrazne presahovala obvyklý rámec, ktorý je takýmto skladbám vlastný. Beethoven sa očividne dostával z tvorivej krízy.

S nemenej nadšením sa skladateľ pustil do vytvorenia symfónie na motívy Schillerovej Ódy na radosť. Už dlho ho chcel začať písať, no inšpirácia, ktorá sa objavila, prišla práve včas. Symfóniu dokončil do roku 1824 a výsledné dielo opäť prerástlo zaužívaný rámec a bolo nezvyčajne náročné na prevedenie. To platilo najmä pre vokálne party.

Jeho fascinácia komplikovanosťou diel pokračovala a napísal štyri veľké kvartetá. Ukázalo sa, že sú také zložité, že ich odborníci stále dôsledne študujú a prakticky sa vôbec nedávajú obyčajným smrteľníkom. Musel to byť takmer úplný nedostatok sluchu.

Dlho trpel a v roku 1827 zomrel. Žil, rozvíjal sa, trpel a užíval si život vo svojom vždy milovanom meste, vo Viedni. Kde mu posmrtne postavili pamätník. Stranou nenechali ani jeho vlasť: pomník mu postavili aj v Bonne, a treba priznať, oveľa skôr ako vo Viedni.

(1 hodnotenie, priemer: 5,00 z 5)

Ludwig van Beethoven. Život a nesmrteľnosť génia

Ludwig van Beethoven sa narodil v úžasnej ére veľkých revolučných zmien v Európe. Bolo to obdobie, keď sa ľudia snažili oslobodiť od útlaku a vedecké objavy sľubovali veľké zmeny v živote ľudí. Umelci, spisovatelia a hudobníci, inšpirovaní týmito zmenami, začali do svojej tvorby vnášať nové nápady. Začala sa tak veľká éra v dejinách umenia – éra romantizmu. Beethoven žil v srdci pulzujúcej Európy. Uchvátil ho nielen kolotoč, ktorý sa dial naokolo, ale sám bol zakladateľom niektorých z nich. Bol revolučným a hudobným géniom, po tom, čo Beethovenova hudba už nikdy nemohla byť ako predtým.

Zrodenie nového sveta

Poprední myslitelia a spisovatelia koniec XVIII storočia, ako Jean Jacques Rousseau a Thomas Paine snívali o spoločnosti, v ktorej by si všetci ľudia boli rovní a slobodní. To sa však dalo dosiahnuť iba násilným zvrhnutím vládnucich vládcov. 70. roky boli svedkami najbrutálnejšej vojny za nezávislosť Ameriky a rok 1789 ukázal najkrvavejšie zo všetkých doteraz známych povstaní – Veľkú francúzsku revolúciu.

Vedci a mechanici zároveň vymýšľali nové stroje, ktoré boli predurčené na to, aby zmenili ľudský život. Táto nenásilná revolúcia mala vplyv na osudy ľudí viac ako ktorákoľvek vojna. Priemyselná revolúcia, ako sa tomu hovorilo, položila základy ťažkého priemyslu, a tým znamenala začiatok úpadku vidieka, keď sa ľudia z dedín začali sťahovať do miest a zamestnávali sa v nových továrňach a továrňach.

Umelci a básnici odrážali náladu svojej doby. V Nemecku básnik Schiller vyjadril svoju nenávisť k tyranii, zatiaľ čo v Anglicku William Blake nariekal nad ťažkou situáciou obyčajných ľudí. Umelci, ktorí hľadali inšpiráciu, obrátili oči na krajinu. Nemecký umelec Caspar David Friedrich a anglický básnik William Wadsworth premietli do svojich diel svoj obdiv k silám prírody. V takýchto turbulentných a zlomových okamihoch histórie sa rodia hrdinovia, najmä vojaci a politici. Jedným z najznámejších bol Napoleon. Potom spoločnosť a dokonca aj šľachta obdivovali ľudí nových myšlienok a to, že mali odvahu ich brániť. Preto tieto časy priniesli veľké reformy v živote spoločnosti, ale zaviedli aj módu pre ľudí umenia, ktorí odvádzali ľudí od skutočný život do sveta bohémy: umelcov, básnikov a hudobníkov-mysliteľov.

Hudobné dieťa na súde

V osemnástom storočí sa ľudia na základe rodinnej tradície stali profesionálnymi hudobníkmi, rovnako ako sa človek mohol stať pekárom alebo obuvníkom. Majstrovské zručnosti sa odovzdávali z otca na syna a ešte ďalej. Existuje veľa príkladov veľkých skladateľov, ktorí patrili k hudobným dynastiám. Sú to Mozart, Bach a Purcell. Do takejto rodiny patril aj Beethoven.

V tých časoch, keď sa narodil Beethoven (1770), život a blaho hudobníkov záviseli výlučne od bohatých šľachticov a panovníkov. Hudobníci sa snažili dostať do služby na dvore, komponovať a predvádzať svoju hudbu v domácich kostoloch svojich patrónov, vo svojich divadlách a galériách.

Rodina Beethovenovcov bola v službách kolínskeho kurfirsta, ktorý bol vládcom mesta Bonn v Nemecku. Prvým z Beethovenovcov, ktorý slúžil na kurfirstskom dvore, bol hudobníkov starý otec, tiež menom Ludwig. Začínal ako spevák a basgitarista a nakoniec sa dostal až do hodnosti kapelníka, najvyššej hudobnej hodnosti na volebnom dvore. Jeho syn Johann bol tiež spevákom v katedrále a dával hodiny klavíra a huslí. V roku 1767 sa Johann oženil s Máriou Magdalénou, 20-ročnou vdovou, a neskôr sa im narodilo sedem detí. Štyria z nich však zomreli v detstve. Prežili len traja chlapci, z ktorých najstarší sa volal Ludwig.

Už v ranom detstve prejavil Ludwig vzácne hudobné schopnosti a jeho otec ho nútil tvrdo pracovať, hrať na klavíri a husliach. Možno dúfal, že malý Ludwig vytvorí rovnakú senzáciu ako mladý Mozart, ktorý pred desiatimi rokmi cestoval na kráľovské dvory Európy a vystupoval so svojím otcom a sestrou.

Na jednom koncerte, kde Ludwig vystupoval, dokonca odznelo, že má 6 rokov, hoci v skutočnosti už 7, aby ešte viac prekvapil publikum svojimi schopnosťami. Možno bol Johann príliš prísny a ako sa hovorí, Ludwig nemal šťastné detstvo. Situácia sa ešte zhoršila, keď jeho otec začal piť.

Hudobné hodiny

Keď mal Ludwig asi 8 rokov, začal sa učiť od iného dvorného hudobníka K. G. Nefeho. Čoskoro sa stáva asistentom organistu, ktorým bol Nefe, a vo veku 11 rokov dokonca vedie voličský divadelný orchester, keď je jeho učiteľ služobne preč.

Vďaka Nefe si Beethoven osvojil klasické princípy kompozície a zdokonalil svoju techniku ​​klaviristu. Čoskoro už dostával svoj zarobený plat a skladal malé klavírne skladby, ktoré venoval voličom. Nefe sa rozhodol, že jeho mladý žiak by mal dostať príležitosť cestovať, av roku 1787 kurfirst dovolil Ludwigovi navštíviť Viedeň, hlavné mesto ríše. Možno sa počas tejto cesty Ludwig stretol a poučil sa od samotného Mozarta. Hovorí sa, že keď Beethoven hral na klavíri, Mozart poznamenal: "Pozorujte ho: jedného dňa o ňom bude hovoriť svet."

Vzrušujúci pobyt vo Viedni bol prerušený už po 2 týždňoch, keď sa Ludwig dozvedel, že jeho matka umiera na tuberkulózu. Vrátil sa domov, kde vládla beznádej: zomrela mu matka a novonarodená sestra, otec začal ešte viac piť, dom chátral. Ludwig sa však začínal presadzovať ako vynikajúci hudobník a už si vyslúžil priazeň niektorých bohatých priateľov, akým bol gróf Waldstein.

Slávny skladateľ Joseph Haydn bol v roku 1790 v Bonne a v roku 1792 na ceste do Londýna a späť. Bol predstavený dvornému géniovi veľkého sľubu. Keď sa zoznámil s dielami Beethovena, povedal, že presvedčí kurfirsta, aby Ludwigovi opäť dovolil opustiť svoj dvor. Teraz však bude musieť odísť do Viedne ako Haydnov študent.

Viedeň – srdce ríše

Cesta, po ktorej Beethoven teraz cestoval do Viedne, už nebola taká bezpečná ako pri jeho prvej ceste. V roku 1792 pocítili dôsledky Francúzskej revolúcie celá Európa. Všetko sa to začalo práve v ten deň, 14. júla 1789, keď Parížania povstali v zbrani proti svojim vládcom. Kráľ Ľudovít XVI bol zosadený v roku 1792. a bola vyhlásená Francúzska republika. Ostatné európske krajiny vrátane Rakúska sa postavili na stranu zosadeného kráľa a vyhlásili Francúzsku vojnu. Teraz sa karavány vojsk a potravín presúvali po cestách na miesta vojenských bojov. Dva roky po Beethovenovom odchode bol Bonn zajatý Francúzmi. Volič utiekol a už sa nevrátil.

Viedeň bola hlavným mestom Rakúskeho cisárstva a domovom cisárskej dynastie Habsburgovcov. Habsburský dom sa tešil povesti veľkého mecenáša umenia a urobil z Viedne najvýznamnejšie centrum hudobnej kultúry v Európe. Okrem kráľovskej rodiny hudobníkov podporovalo niekoľko ďalších šľachtických rodov, teda vo Viedni, ako nikde inde v ríši, bolo pre mladého hudobníka viac príležitostí preraziť si cestu.

Skladatelia ako Mozart a Haydn napísali hudbu, ktorá bola obľúbená medzi obyčajnými ľuďmi, a obyvatelia miest sa začali hrnúť na mestské pouličné koncerty. Teraz konečne veľkých skladateľov mohla počuť a ​​oceniť nielen hŕstka aristokratov, ale aj masový poslucháč. V čase, keď Beethoven prišiel do Viedne, už začínali byť skladatelia považovaní nielen za služobníkov bohatých, ale aj za významných osobností.

V roku 1793 boli povstalci v Paríži verejne sťatí francúzskeho kráľa Ľudovíta XVI. a jeho manželky Márie Antoinetty (pochádzala z dynastie Habsburgovcov). Všetky kráľovské rodiny Európa sa triasla hrôzou.

Virtuóz

Haydn mal teraz 60 rokov a bol vo Viedni veľmi obľúbeným skladateľom. Ale Beethoven s ním ako učiteľ nebol veľmi spokojný a čoskoro začal hľadať niekoho iného, ​​od koho by sa mohol učiť. Túžil začať experimentovať v hudbe. Haydna považoval za príliš staromódneho, príliš „posadnutého“ pravidlami kompozície a tiež nie príliš náročného na výkon. Bez toho, aby informoval Haydna, Beethoven sa obrátil na troch ďalších učiteľov: Schencka, Albrechtsbergera a Salieriho, dvorného dirigenta.

Hoci mu volič z Bonnu naďalej vyplácal plat. Ludwig si musel nájsť prácu vo Viedni. Jeho otec zomrel, a tak musel Beethoven poslať peniaze domov svojim dvom mladším bratom. Ako Haydnov žiak sa zoznámil s niekoľkými módnymi viedenskými aristokratmi, z ktorých mnohí poznali Ludwiga už z priateľstva s grófom Waldsteinom, a začal sa presadzovať hrou na klavíri na súkromných večierkoch. Počas svojho hrania často improvizoval tak, ako to pred ním ešte nikto, skladal tak, ako hral, ​​hudbu, ktorú diváci ešte nepočuli. Premohli ho vášne a udrel do klávesov tak zdrvujúco, že občas praskli struny. Chcel viac než len pobaviť publikum, chcel ľudí pohnúť.

Beethoven si vybudoval povesť najúžasnejšieho klaviristu vo Viedni práve v čase, keď pianoforte začínalo vytláčať čembalo. Klavír sa viac hodil k spôsobu Beethovenovho vystúpenia: mohol hrať jemnú aj hlasnú hudbu, čo na čembale nebolo možné.

Beethoven sa vyznamenal aj ako koncertný klavirista, niekedy hral vlastnú hudbu, inokedy iných skladateľov. Tešil sa veľkej podpore Prinza Lichnowského, hudobného aristokrata, ktorý kedysi študoval u Mozarta. Práve jemu venoval mladý skladateľ niekoľko svojich raných diel, vrátane slávnej Pathetique Piano Sonata.

Začiatok nočných môr

Vo veku 30 rokov bol Beethoven široko uznávaný ako klavirista, dirigent a skladateľ novej vzrušujúcej hudby. Zároveň však čelil desivému problému, ktorý bol predurčený zmeniť celý jeho život. Prichádzal o sluch. Prvýkrát to pocítil v roku 1798, no v priebehu nasledujúcich troch rokov jeho sluch neúprosne slabol. Žiadna z liečebných metód, ktoré vyskúšal, nepomohla.

Pre Beethovena bolo veľmi ťažké vyrovnať sa s hluchotou. Jeho úspešnú kariéru klavirista, dirigent a pedagóg sa stával čoraz viac nerealizovateľným, keďže strácal sluch. Preto musel prestať hovoriť na verejnosti a učiť. Cítil sa veľmi osamelý, mal strach a strach o svoju budúcnosť.

Začal sa vyhýbať stretnutiam s ľuďmi, čiastočne preto, že sa hanbil za svoju hluchotu a chcel to pred ľuďmi skrývať. Sníval o nepriateľoch, ktorí by zasahovali do jeho kariéry, keby sa o tom dozvedeli. V roku 1802 napísal list svojim bratom. Z nejakého dôvodu ho neposlal a našiel sa po jeho smrti medzi zachovanými rukopismi. Tento list je známy ako Heiligenstadtský testament podľa dediny severne od Viedne, kde bol napísaný. V tejto správe opisuje svoj depresívny stav mysle a dokonca hovorí o samovražde. No zároveň píše, že rezignoval na svoj osud a pevne sa rozhodol pokračovať aj napriek svojej hluchote.

Jedna veľmi dôležitá okolnosť, ktorá sprevádzala jeho vtedajší stav, bola, že bol nútený tráviť čoraz viac času osamote, skladaním hudby. Dobrý hudobník nepotrebuje na skladanie hudby počuť zvuky, pretože si ich vie predstaviť pri pohľade na noty. Beethoven pokračoval v boji sám a jeho hudba sa tým zmenila. Akoby mu jeho hluchota umožnila prístup k novému hudobnému jazyku.

"hrdinský"

Čím viac sa Beethoven vzďaľoval od viedenského spoločenského života, tým viac sa ponoril do sveta svojich pocitov. Jeho hudba sa stávala vážnejšou, hlbšou a temnejšou, čím viac prenikal do sveta vlastných skúseností. Jeho hudba sa vyvíjala svojsky, čoraz menej nadväzovala na tradíciu minulosti.

Jednou z drahocenných myšlienok, ktoré ho vtedy vlastnili, bola viera v slobodu pre všetkých ľudí. Hoci vyrastal medzi šľachtou dvorskej spoločnosti a svojím hereckým prejavom potešil bohatú viedenskú aristokraciu, Beethoven považoval za nespravodlivé, že taká malá hŕstka bohatých má toľko moci a privilégií, zatiaľ čo väčšina ľudí žije v chudobe. Preto zdieľal nádeje francúzskych revolucionárov. A tak sa stalo, že práve v tom čase jeden vynikajúci revolucionár vystúpil na vrchol svojej slávy a stal sa pre mnohých hrdinom svojej doby – to je Napoleon Bonaparte.

S myšlienkou Napoleona začal Beethoven skladať svoje obľúbené dielo, tretia symfónia, známa ako „Heroická“ („Heroica“). Úplne sa nepodobá žiadnemu inému predtým napísanému dielu, a preto sa považuje za zlomový bod v histórii hudobnej tvorby. „Heroica“ trvá dvakrát dlhšie ako bežné symfónie Mozarta či Haydna. Ide o zbesilé dielo, v ktorom nechýba ani ohlušujúce hrmenie, ktoré poslucháča fascinuje a nesie na vlnách silných emocionálnych zážitkov. Beethoven touto hudbou vstupuje do boja a nielen zabáva svojich poslucháčov.

Keď sa Napoleon v roku 1804 vyhlásil za francúzskeho cisára, Beethoven bol natoľko sklamaný, že zo svojho diela zničil venovanie Bonapartovi. Napoleon sa stal tým, čo Beethoven tak nenávidel – ďalším tyranom.

Beethoven ďalej rozvíjal svoje hudobné nápady v kvartetách, ktoré napísal pre ruského veľvyslanca grófa Razumovského v roku 1806. A tu bol novátorom. Najprv bolo štyrom hudobníkom tak ťažko porozumieť, že si mysleli, že si z nich Beethoven robí srandu.

Fidelio

Beethoven napísal iba jednu operu, Fidelio, a to mu prinieslo veľa problémov. Preto ju nazval svojou „mučeníckou korunou“, tak dlho jej vládol.

Beethoven už niekedy predtým začal písať operu, ale ďaleko v tom nepokročil. On dokonca vo svojom lepšie časy skladal ju veľmi pomaly, keďže písanie pre divadlo bolo pre neho úplne novou vecou a čoskoro od toho upustil. Až kým jedného dňa nenarazil na príbeh, ktorý ho skutočne nadchol, a cítil sa pripravený skúsiť to znova.

Príbeh, ktorý sa mu naskytol, bol založený na skutočnej udalosti, ktorá sa odohrala počas Francúzskej revolúcie. Jedného muža, nespravodlivo odsúdeného za svoje presvedčenie, zachránia pred smrťou iba činy jeho milujúcej a vernej manželky. Prezlečie sa za muža a zachráni ho práve vo chvíli, keď sa ho vrah chystá predbehnúť. To bola vynikajúca téma pre Beethovena, pre ktorého, ako sme videli, veľkú hodnotu mal slobodu a spravodlivosť. A ak sa pozriete hlbšie, potom sa sám cítil ako väzeň, odsúdený na život sám v kobkách vlastnej hluchoty.

Jeden z najdojímavejších momentov Fidelia je v prvom dejstve, keď väzňov vypustia z ciel, aby sa nadýchli čerstvého vzduchu a na krátky čas videli denné svetlo. Všetci väzni sú obeťami nespravodlivosti. Všetci sú nevinne odsúdení, ale v tejto magickej scéne sa všetci ponáhľajú za svetlom, spojení šťastím, nádejou a spevom. Toto je revolučná téma opery, ktorá sa Beethovenovi zdala taká dojemná – dobytie slobody pre utláčaných ľudí.

V novembri 1805, tesne pred premiérou Fidelia, francúzska armáda obsadila Viedeň. Beethovenovi priatelia a mecenáši z mesta utiekli, a tak sa premiéry zúčastnili najmä dôstojníci napoleonskej armády.

Opera v tejto inscenácii bola málo nacvičená a príliš dlhá. Potom zlyhala tri predstavenia. Beethoven ho trochu pozmenil a v roku 1806 sa ho pokúsil zinscenovať znova, no tentoraz sa pohádal s vedúcim divadla a po dvoch predstaveniach bolo zatvorené. Tretia verzia opery s novou predohrou, novými hovorenými dialógmi a veľkými zmenami v hudbe bola naštudovaná v roku 1814. Tentoraz mala úspech a odvtedy si ju obľúbil celý svet.

Tvrdohlavý muž

V rokoch 1806 až 1812 Beethoven pracuje veľmi tvrdo; mnohé z jeho slávnych diel spadajú do tohto obdobia. Ide o Husľový koncert, Piatu a Šiestu symfóniu a Cisársky klavírny koncert. Ale v týchto významných rokoch vo svojej práci mal ďaleko od pocitu spokojnosti. Ku každému bol podozrievavý, podráždený a tvrdohlavý. Bohužiaľ, jeho blízki priatelia tým trpeli ako prví a neustále sa s nimi hádal. Pohŕdal hudobníkmi, ktorí predvádzali jeho diela, a jeho zaobchádzanie s domácimi sluhami bolo takmer kruté. Na verejnosti bol hrubý, ležérne oblečený a nezmontovaný. A naozaj sa cítil tak nepokojne a nevyrovnane, že ani nedokázal žiť na jednom mieste viac ako niekoľko mesiacov po sebe. Hoci sa niekoľkokrát zamiloval, nenašiel si ženu, ktorá by s ním zdieľala jeho životný štýl.

Trpenie hluchotou jeho stav len zhoršilo, cítil sa ešte viac sám ako predtým. Okrem toho sa vyskytol aj finančný problém. V roku 1808 predniesol veľkolepý koncert svojich nových diel, ale program bol oveľa dlhší, ako by si väčšina verejnosti želala, a jeho vystúpenie zanechalo veľa túžob kvôli jeho hluchote. Nebol to veľmi dobrý večer. A vyvstala otázka, ako si teraz zarobiť na živobytie? Takmer súhlasil s funkciou hlavného dvorného hudobníka vestfálskemu kráľovi Hieronymovi Bonapartovi (bratovi Napoleona). Ale traja šľachtici sa spolu sprisahali a ponúkli mu, že ak zostane vo Viedni, vyplatia mu slušný príspevok. Súhlasil a zostal.

Keď život v meste omrzel Beethovena, našiel pokoj na vidieku; a keď kráčal, stratený vo svojich myšlienkach, bol preniknutý veľkou láskou a sympatiou k prírode. To sa odráža v jeho šiestej symfónii „Pastorálna“, ktorá rozpráva o živote obyčajných roľníkov.

Nový poriadok vo Viedni

Po takmer dvadsiatich rokoch vojny v Európe sa Napoleon konečne zrútil. Jeho katastrofálny útek z Ruska v roku 1812, potom porážka pri Waterloo v roku 1815 a exil do Fr. Svätá Helena, tisíce kilometrov od Paríža. Nakoniec bol v Európe nastolený mier. Viedeň, ktorá trpela ostreľovaním a francúzskymi inváziami, bola teraz miestom mierových rokovaní. Viedenský kongres, ktorý sa konal v rokoch 1814-15. zišli hlavy európskych štátov s cieľom zničiť revolučné myšlienky, ukončiť prebiehajúce zmeny a obnoviť staré poriadky. A jedným z výsledkov toho bolo obnovenie moci francúzskej dynastie Bourbonovcov.

Toto nové usporiadanie Európy viedol Rakúšan štátnik knieža Klemens Metternich. Metternich vo Viedni urobil všetko pre uskutočnenie svojho plánu: zriadil tajnú políciu, detektívov a bola zavedená cenzúra, aby umlčala každého, kto podporoval myšlienky. Francúzska revolúcia.

Obyvateľom Viedne bolo povedané, aby zabudli na politiku a žili pre svoje potešenie. V meste sa konalo veľa večerov a tancov, ľudia začali ochotne chodiť na prechádzky mimo mesta.

Veľký význam sa pripisoval silnému rodinnému krbu, najmä potom, čo cisár František I. vyhlásil, čo považuje za najdôležitejšie v živote silná rodina a dobré upratovanie. Tento záujem o usporiadanie domáceho života podnietil vznik novej módy vo viedenskom výtvarného umenia. Svoju pozornosť sústredila na malé, elegantné predmety, ktoré nielen krásne vyzerali, ale našli uplatnenie aj v domácnostiach bežných ľudí. Sú tu nové zaujímavé dizajny hodiniek, riadu, kanvičiek, stoličiek a skriniek. Toto obdobie sa často označuje ako biedermeier.

Odkedy sem v roku 1792 prvýkrát prišiel Beethoven, Viedeň sa veľmi zmenila. Vtedy boli takmer všetky obrazy majestátne a pôsobivé, pretože boli vyrobené špeciálne pre cisára a malú hŕstku bohatej šľachty.

S celým svetom v nezhode

Beethoven nebol typ človeka, ktorý by sa dokázal prispôsobiť novému spôsobu života vo Viedni. Neznášal večierky, nemal manželku, domov a ani svoj liberálne názory boli považované za škodlivé. Všetci sa zhodli na tom, že bol najväčším žijúcim skladateľom, no jeho hudba bola na vtedajšie viedenské nálady považovaná za príliš zložitú a vážnu. Ľudia boli v rozpakoch aj z jeho neupraveného a divokého vzhľadu. Beethoven sa preto stiahol do dôchodku a odmlčal sa.

Po dokončení siedmej a ôsmej symfónie v roku 1812 akoby zrazu úplne stratil chuť skladať hudbu. Bol na samom zenite slávy, no 6 rokov tvoril veľmi málo. Jeho posledný pokus ako účinkujúci pred verejnosťou v roku 1814 bol úplným neúspechom. V roku 1818 úplne stratil sluch. Ak mal niečo povedať, musel to napísať na papier. Bol čoraz viac uzavretý, namosúrený a podozrievavý voči ľuďom. Nebolo nezvyčajné stretnúť ho na ulici, keď kráčal sám, niečo si pre seba mrmlal ako vo sne a písal si poznámky do zošita.

Jeho život sa zmenil aj po smrti jeho brata Kašpara v roku 1815. Beethoven sa musel ujať výchovy Karola, Kasparovho deväťročného syna. Na to musel vyhrať zdĺhavé súdne spory, aby chlapca odobrali matke, a preto ho niekoľko rokov zamestnávalo iba toto. To je jeden z dôvodov, prečo v tomto období komponoval tak málo. Nakoniec ho táto myšlienka natoľko opantala, že zabudol aj na šťastie samotného Karla.

Strýko a synovec si celkom nerozumeli a záležitosť sa skončila hroznou tragédiou: Karl sa pokúsil zastreliť. Beethoven sa za to cítil vinný a nikdy sa z tohto úderu poriadne nespamätal. Postupom času sa Karl zotavil, vstúpil do armády a žil až do roku 1858.

Tvárou v tvár Bohu

Posledné tri roky svojho života skladateľ pracoval na dokončení troch vynikajúcich diel – celoplošnej kostolnej omše, deviatej symfónie a cyklu mimoriadne zložitých sláčikových kvartet. Tieto záverečné diela sú súhrnom jeho životných hudobných úvah. Boli písané pomaly, každá nota bola starostlivo zvážená, aby táto hudba presne zodpovedala Beethovenovej predstave. V jeho prístupe k týmto dielam je niečo náboženské alebo duchovné. Preto, keď sa jeden huslista sťažoval, že hudba v posledných kvartetách je príliš náročná na prevedenie. Beethoven odpovedal: "Nemôžem myslieť na tvoje úbohé husle, keď sa rozprávam s Bohom!"

Omša, známa ako „Slávnostná omša“, bola venovaná jeho starému priateľovi a patrónovi arcivojvodovi Rudolfovi na počesť jeho menovania za kardinála. Komponovanie jej trvalo oveľa dlhšie, než sa očakávalo, a na podujatie meškala tri roky!

Deviata symfónia je pozoruhodná v mnohých smeroch. Ide o Beethovenovo najdlhšie dielo, hrá sa viac ako hodinu. Má tiež obrovský zbor a sólové hlasy v záverečnej časti, preto sa nazýva Zborová symfónia. Spievané slová patria nemeckému básnikovi Schillerovi a nazývajú sa „Óda na radosť“. Schiller, podobne ako Beethoven, veril v slobodu a rovnosť všetkých ľudí. Aj on bol pre vtedajších vládcov považovaný za príliš revolučného. Beethovenovo spracovanie tejto radostnej básne na hudbu je dôstojnou poctou ich snu o lepšom živote.

Hovorí sa, že na konci prvého uvedenia tohto diela (1824) stál Beethoven veľmi smutný a myslel si, že sa to publiku nepáči. Takto to pokračovalo, až kým ho niekto nepotlieskal po ramene, a keď sa obzrel späť, videl to, čo nepočul: nadšený potlesk.

Päť sláčikových kvartet, ktoré pôvodne objednal princ Golitsyn, boli poslednými Beethovenovými dokončenými dielami. Krátko po pokuse o samovraždu Carl išiel na tri mesiace do postele a trpel vodnatosťou spôsobenou zlou funkciou pečene. V tomto období sa zabával štúdiom Händelových diel a navštevovalo ho množstvo obdivovateľov, medzi ktorými bol aj jeho mladý súčasník, skladateľ Franz Schubert.

26. marca 1827 o 17:45 sa vraj nad Viedňou blýskalo a hromy sa prevalili. Ak je legenda pravdivá, potom Beethoven zdvihol oči k nebu a potriasol päsťou, než padol mŕtvy na vankúš.

Počas pohrebu sa s ním prišlo rozlúčiť 20-tisíc obyvateľov Viedne. Rozlúčili sa s mužom, ktorého vplyv na hudbu pretrváva dodnes.

Zvuky hudby

Bagatella a mol "To Elise"

Beethoven napísal celkovo 24 bagatel (v preklade z francúzštiny ako „maličkosti“) pre klavír. Najpopulárnejšie medzi týmito miniatúrnymi kúskami, zvyčajne určené pre amatérskych hudobníkov (a ešte viac pre amatérov), má venovanie - "To Elise". Existuje predpoklad, že pod týmto menom sa v skutočnosti skrýva Beethovenova študentka Teresa Malfati, do ktorej bol v roku 1810 zamilovaný.

Klavírna sonáta č. 14 "Lunárna"

Z obrovského množstva Beethovenových diel napísaných pre klavír, presiaknutých spomienkami Sonáta mesačného svitu, možno - jeden z najznámejších, vzrušujúcich a úžasných vo svojej kráse. Beethoven ho venoval svojej študentke a milenke Juliet Guicciardi. Spolu s priehľadným sprievodom znie pokojne, ticho, ale rozhodne, Hlavná téma. Jemná melódia pomaly stúpa a potom klesá, pričom prvá časť sonáty končí v rovnakom zamyslení, ako začala.

Na základe Beethovena Rolanda Vernona

Prezentácia

V cene:
1. Prezentácia - 33 snímok, pptx;
2. Zvuky hudby:
Beethoven. "To Elise", mp3
Beethoven. Romanca pre husle a orchester F dur, op. 50, č.2, mp3;
Beethoven. Symfónia č. 6, "Pastorálna", op. 68, 1 hodina, mp3;
Beethoven. Sonáta č. 14, "Lunárna", op. 27 č. 2, 1 hodina, mp3;
3. Sprievodný článok, docx.

BEETHOVEN (Beethoven) LUDWIG WAN (1770-1827), nemecký skladateľ, ktorého tvorba je uznávaná ako jeden z vrcholov v dejinách svetového umenia. Predstaviteľ viedenskej klasickej školy.
„Si obrovský ako more, nikto nepoznal taký osud...“ S. Nerpa. "Beethoven"

"Najvyšším rozdielom človeka je vytrvalosť pri prekonávaní najkrutejších prekážok." (Ludwig van Beethoven)

“... Treba si uvedomiť, že sklon k samote, k osamelosti bol vrodenou vlastnosťou Beethovenovho charakteru. Beethovenovi životopisci ho vykresľujú ako tiché, namyslené dieťa, ktoré uprednostňuje samotu pred spoločnosťou svojich rovesníkov; podľa nich dokázal celé hodiny nehybne sedieť, pozerať sa na jeden bod, úplne ponorený do svojich myšlienok. Vplyv tých istých faktorov, ktoré môžu vysvetliť javy pseudoautizmu, možno do značnej miery pripísať aj tým zvláštnostiam charakteru, ktoré boli pozorované u Beethovena od mladého veku a sú zaznamenané v spomienkach všetkých, ktorí Beethovena poznali. . Beethovenovo správanie bolo často také výnimočné, že mimoriadne sťažovalo, takmer znemožňovalo komunikáciu s ním a viedlo k hádkam, ktoré niekedy končili dlhším prerušením vzťahov aj s osobami najviac oddanými samotnému Beethovenovi, s osobami, ktoré si on sám obzvlášť vážil, vzhľadom na jeho najbližší priatelia." (Jurman, 1927, s. 75.)
"Jeho hlúposť hraničila so šialenstvom." Bol roztržitý a nepraktický. Mal hádavú a nepokojnú povahu. (Nisbet, 1891, s. 167.)
„Podozrievavosť v ňom neustále podporovala strach z dedičnej tuberkulózy. "K tomu sa pridáva melanchólia, ktorá je pre mňa takmer rovnako veľkou pohromou ako samotná choroba..."

Takto opisuje dirigent Seyfried Beethovenovu izbu: "...V jeho dome vládne skutočne úžasný neporiadok. V rohoch sú porozhadzované knihy a poznámky, ako aj zvyšky studeného jedla, zapečatené alebo polovypustené fľaše; na stôl je zbežný náčrt nového kvarteta a tu sú zvyšky raňajok... „Beethoven sa zle orientoval v peňažných záležitostiach, často bol podozrievavý a mal sklon obviňovať nevinných ľudí z klamstva. Podráždenosť niekedy hnala Beethovena k nekalým činom. (Alshwang, 1971, s. 44, 245.)

Beethovenova hluchota nám dáva kľúč k pochopeniu skladateľovho charakteru: hlboký duchovný útlak hluchého muža, ktorý sa ponáhľa s myšlienkou na samovraždu. Melanchólia, chorobná nedôvera, podráždenosť – to všetko sú pre ušného lekára známe obrázky choroby. (Tvár, 1911, s. 43.)
“...Beethoven bol v tom čase už fyzicky deprimovaný depresívnou náladou, keďže jeho žiak Schindler neskôr poukázal na to, že Beethoven so svojím „Largo e mesto“ v takej veselej sonáte v D-dur (op. 10) chcel odrážať pochmúrnu predtuchu blížiaceho sa neodvratného osudu... Vnútorný boj s osudom nepochybne predurčil Beethovenove charakteristické vlastnosti, v prvom rade rastúca nedôvera, jeho bolestivá citlivosť a hádavosť, bolo by nesprávne pokúšať sa vysvetliť všetky tieto negatívne vlastnosti v Beethovenovom správaní výlučne narastajúcou hluchotou, keďže mnohé črty jeho charakteru boli zjavné už v mladosti. Najvýraznejšou príčinou jeho zvýšenej podráždenosti, hašterivosti a panovačnosti, hraničiacej s aroganciou, bol neobyčajne intenzívny štýl práce, keď sa snažil svoje nápady a nápady obmedzovať vonkajšou sústredenosťou a žmýkal tvorivé nápady s najväčším úsilím. Tento neznesiteľne vyčerpávajúci štýl práce neustále udržiaval mozog a nervový systém na hranici možného, ​​v stave napätia. Táto túžba po tom najlepšom a niekedy aj po nedosiahnuteľnom sa prejavila aj v tom, že zbytočne zdržiaval objednané skladby, pričom vôbec nedbal na termíny. Neumair, 1997, zväzok 1, s. 248, 252-253,

„Medzi rokmi 1796 a 1800. hluchota začala svoje hrozné, deštruktívne dielo. Aj v noci mal v ušiach nepretržitý hluk... Sluch postupne slabol. (Rollan, 1954, s. 19.)
"Predpokladá sa, že ženy vôbec nepoznal, hoci sa veľakrát zamiloval a zostal pannou na celý život." (Jurman, 1927, s. 78.)
„Melanchólia, krutejšia ako všetky jeho choroby... K hroznému utrpeniu sa pripojili smútky úplne iného poriadku. Wegeler hovorí, že si na Beethovena nepamätá inak ako v stave vášnivej lásky. Nekonečne sa zamiloval až do šialenstva, donekonečna sa oddával snom o šťastí, potom veľmi skoro prišlo sklamanie a prežíval trpkú úzkosť. A v týchto alternáciách – láska, pýcha, rozhorčenie – treba hľadať najplodnejšie zdroje Beethovenových inšpirácií až do času, keď „prirodzená búrka jeho citov utíchne v smutnej rezignácii na osud“. (Rolland, 1954, s. 15, 22.) „...Často sa ho zmocňovalo tupé zúfalstvo, až depresia dosiahla najvyšší bod v myšlienke na samovraždu, vyjadrenej v heiligenstadtskom testamente v lete r. 1802. Tento úžasný dokument, ako druh listu na rozlúčku obom bratom, umožňuje pochopiť celú masu jeho duševných trápení ... “(Neumair, 1997, zv. 1, s. 255.)
„Ťažký psychopat“. (Nisbet, 1891, s. 56.)
„Mohol z náhleho výbuchu hnevu hodiť stoličku po hospodárke a raz v krčme mu čašník priniesol nesprávne jedlo, a keď mu odpovedal hrubým tónom, Beethoven mu bez okolkov vylial tanier cez hlavu. ...“ (Neumayr, 1997, v 1, s. 297.)
Beethov počas svojho života trpel mnohými somatickými chorobami. Uvádzame len ich zoznam: kiahne, reuma, srdcové choroby, angina pectoris, dna s dlhotrvajúcimi bolesťami hlavy, krátkozrakosť, cirhóza pečene buď následkom alkoholizmu alebo syfilisu, pretože.
pitva odhalila „syfilitický uzlík v cirhotickej pečeni“ (Muller, 1939, s. 336.)
Vlastnosti kreativity
„Od roku 1816, keď bola hluchota úplná, sa štýl Beethovenovej hudby zmenil. Prvýkrát sa to prejavuje v sonáte op. 101". (Rollan, 1954, s. 37.)
„Alebo Beethoven, keď našiel svoj pohrebný pochod, / vzal si zo seba

táto séria srdcervúcich akordov, / Výkrik bezútešnej duše nad

zahynula veľkou myšlienkou, / Zrútenie svetlých svetov do beznádejnej priepasti

chaos? / Nie, tieto zvuky vždy vzlykali v bezhraničnom priestore,

/ On, hluchý k zemi, nadpozemsky prepočul vzlyky. (Tolstoy A.K., 1856.)

„Často v najhlbšom negližé stál pri umývadle, sypal si do rúk jeden džbán za druhým, pričom si niečo mrmlal alebo zavýjal (nevedel spievať), nevšimol si, že už stojí ako kačica v vody, potom niekoľkokrát chodil po miestnosti s hrozne prevrátenými očami alebo úplne upreným pohľadom a zjavne bezvýznamnou tvárou - z času na čas prišiel k stolu, aby si urobil poznámky, a potom pokračoval v umývaní a vytí ďalej.

Bez ohľadu na to, aké smiešne boli tieto scény vždy, nikto si ich nemal všimnúť, tým menej zasahovať do tejto vlhkej inšpirácie, pretože to boli chvíle, či skôr hodiny najhlbšieho zamyslenia.(Tvár, MP s. 54) „Podľa jeho svedectva priatelia - počas práce "vyl" ako zver a rútil sa po miestnosti, pripomínajúc svojim utrápeným výzorom násilného šialenca. (Gruzenberg, 1924, s. 191.)
„Majiteľ si tlačí vystrašené ruky k ušiam, / obetavá zdvorilosť, pokiaľ zvuky nerežú; / Chlapec od smiechu otvára ústa až po uši - / Beethoven nevidí, Beethoven nepočuje - hrá! (Shengeli G. "Beethoven".)

„Práve v dielach z tohto obdobia (1802 – 1803), keď jeho choroba obzvlášť silne pokročila, došlo k prechodu k novému Beethovenovmu štýlu. V symfóniách 2-1, v klavírnych sonátach, op. 31, v klavírnych variáciách, op. 35, v „Kreutzerovej sonáte“, v piesňach na texty Gellerta, Beethoven objavuje nebývalú silu dramatika a emocionálnu hĺbku. Vo všeobecnosti sa obdobie od roku 1803 do roku 1812 vyznačuje úžasnou tvorivou produktivitou ... Veľa krásne diela, ktoré Beethoven zanechal ako odkaz ľudstvu, sú venované ženám a boli ovocím jeho vášnivej, no najčastejšie neopätovanej lásky. (Demyanchuk, 2001, Rukopis.)
"Beethoven je dokonalým príkladom kompenzácie: prejavom zdravej tvorivej sily v protiklade k vlastnej chorobnosti" - (Lange-Eichbaum, Kulih, 1967, s. 330) "

podľa Zápisky divokej pani

Ludwig Beethoven sa narodil v roku 1770 v nemeckom meste Bonn. V dome s tromi izbami v podkroví. V jednej z izieb s úzkym manzardovým oknom, ktoré neprepúšťalo takmer žiadne svetlo, sa často motala jeho matka, jeho milá, nežná, krotká matka, ktorú zbožňoval. Zomrela na konzumáciu, keď mal Ludwig sotva 16 rokov, a jej smrť bola prvým veľkým šokom v jeho živote. Ale vždy, keď si spomenul na svoju matku, jeho dušu naplnilo jemné teplé svetlo, akoby sa ho dotkli ruky anjela. „Bol si ku mne taký láskavý, taký hodný lásky, bol si môj najlepší priateľ! O! Kto mal väčšiu radosť ako ja, keď som ešte vedel vysloviť sladké meno – mama, a bolo počuť! Komu to teraz môžem povedať? .."

Ludwigov otec, chudobný dvorný hudobník, hral na husliach a čembale a mal veľmi krásny hlas, trpel však namyslenosťou a opojený ľahkými úspechmi zmizol v krčmách a viedol veľmi škandalózne. Keď objavil u svojho syna hudobné schopnosti, rozhodol sa z neho za každú cenu urobiť virtuóza, druhého Mozarta, aby vyriešil materiálne problémy rodiny. Nútil päťročného Ludwiga päť-šesť hodín denne opakovať nudné cvičenia a často, keď prišiel domov opitý, budil ho aj v noci a polospánok s plačom ho posadil k čembalu. Ale napriek všetkému Ludwig svojho otca miloval, miloval a ľutoval ho.

Keď mal chlapec dvanásť rokov, veľmi významná udalosť- to musel byť osud, ktorý poslal do Bonnu dvorného organistu, skladateľa, dirigenta Christiana Gottlieba Nefeho. Tento výnimočný muž, jeden z najpokročilejších a vzdelaných ľudí toho času v chlapcovi okamžite uhádol skvelého hudobníka a začal ho zadarmo učiť. Nefe predstavil Ludwigovi diela velikánov: Bacha, Händela, Haydna, Mozarta. Sám seba nazýval „nepriateľom obradov a etikety“ a „nenávistníkom pochlebovačov“, tieto črty sa neskôr zreteľne prejavili aj v Beethovenovom charaktere.

Počas častých prechádzok chlapec dychtivo absorboval slová učiteľa, ktorý recitoval diela Goetheho a Schillera, hovoril o Voltairovi, Rousseauovi, Montesquieuovi, o myšlienkach slobody, rovnosti, bratstva, ktoré v tom čase žilo slobodu milujúce Francúzsko. Beethoven si myšlienky a myšlienky svojho učiteľa niesol celým životom: „Darovanie nie je všetko, môže zomrieť, ak človek nemá diabolskú vytrvalosť. Ak sa vám to nepodarí, začnite znova. Stokrát zlyhať, stokrát začať znova. Človek dokáže prekonať akúkoľvek prekážku. Dávať a štipka je dosť, ale vytrvalosť potrebuje oceán. A okrem talentu a vytrvalosti treba aj sebavedomie, nie však hrdosť. Boh ti žehnaj od nej."

O mnoho rokov neskôr sa Ludwig poďakuje Nefe v liste za múdru radu, ktorá mu pomohla pri štúdiu hudby, tohto „božského umenia“. Na čo skromne odpovedá: "Ludwig Beethoven sám bol učiteľom Ludwiga Beethovena."

Ludwig sníval o tom, že pôjde do Viedne, aby sa stretol s Mozartom, ktorého hudbu zbožňoval. V 16 rokoch sa mu splnil sen. Mozart však na mladíka zareagoval nedôverčivo a rozhodol sa, že mu zahral kus dobre naučeného. Potom Ludwig požiadal, aby mu dal tému pre voľnú fantáziu. S takou inšpiráciou ešte nikdy neimprovizoval! Mozart bol ohromený. Zvolal a obrátil sa na svojich priateľov: "Venujte pozornosť tomuto mladému mužovi, prinúti o ňom hovoriť celý svet!" Žiaľ, už sa nikdy nestretli. Ludwig bol nútený vrátiť sa do Bonnu, k svojej vrúcne milovanej chorej matke, a keď sa neskôr vrátil do Viedne, Mozart už nežil.

Čoskoro sa Beethovenov otec úplne opil a 17-ročný chlapec sa musel starať o svojich dvoch mladších bratov. Našťastie mu osud podal pomocnú ruku: mal priateľov, u ktorých našiel oporu a útechu – Ludwigovu matku nahradila Elena von Breuning a brat a sestra Eleanor a Stefan sa stali jeho prvými priateľmi. Len v ich dome sa cítil dobre. Práve tu sa Ludwig naučil vážiť si ľudí a rešpektovať ľudskú dôstojnosť. Tu sa naučil a zamiloval sa do epických hrdinov Odysey a Iliady, hrdinov Shakespeara a Plutarcha na zvyšok svojho života. Tu stretol Wegelera, budúceho manžela Eleanor Brainingovej, ktorý sa stal jeho najlepším priateľom, priateľom na celý život.

V roku 1789 priviedla Beethovena túžba po poznaní na Univerzitu v Bonne na filozofickú fakultu. V tom istom roku vypukla vo Francúzsku revolúcia a správy o nej sa rýchlo dostali do Bonnu. Ludwig si spolu so svojimi priateľmi vypočul prednášky profesora literatúry Eulogy Schneider, ktorý študentom s nadšením čítal svoje básne venované revolúcii: „Rozdrviť hlúposť na tróne, bojovať za práva ľudstva... Ach, nie jeden z lokajov monarchie je toho schopný. To je možné len pre slobodné duše, ktoré uprednostňujú smrť pred lichôtkami, chudobu pred otroctvom.“

Ludwig patril k Schneiderovým horlivým obdivovateľom. Mladý muž, plný jasných nádejí, cítil v sebe veľkú silu, opäť odišiel do Viedne. Ach, keby ho v tom čase stretli priatelia, nespoznali by ho: Beethoven pripomínal leva salóna! „Pohľad je priamy a nedôverčivý, akoby bokom sledoval, aký dojem robí na ostatných. Beethoven tancuje (och, milosť v najvyššom stupni skrytá), jazdí (chudák kôň!), Beethoven, ktorý má dobrú náladu (smiech na plné hrdlo). (Ach, keby ho v tom čase stretli starí priatelia, nespoznali by ho: Beethoven pripomínal salónneho leva! Bol veselý, veselý, tancoval, jazdil a úkosom sa pozeral na dojem, ktorý robil na iných.) Niekedy Ludwig navštívil desivo pochmúrny a len blízki priatelia vedeli, koľko láskavosti sa skrýva za vonkajšou pýchou. Len čo úsmev rozžiaril jeho tvár, rozžiarila sa takou detskou čistotou, že v tých chvíľach nebolo možné nemilovať nielen jeho, ale celý svet!

Zároveň vyšli jeho prvé klavírne skladby. Úspech publikácie sa ukázal byť grandiózny: prihlásilo sa k nej viac ako 100 milovníkov hudby. Po jeho klavírnych sonátach túžili najmä mladí hudobníci. Budúci slávny klavirista Ignaz Moscheles napríklad tajne kúpil a rozobral Beethovenovu sonátu Pathétique, ktorú jeho profesori zakázali. Neskôr sa Moscheles stal jedným z obľúbených študentov maestra. Poslucháči sa so zatajeným dychom kochali jeho improvizáciami na klavíri, mnohých dojali až k slzám: "Volá duchov z hlbín aj z výšin." Beethoven však netvoril pre peniaze a nie pre uznanie: „Aký nezmysel! Nikdy ma nenapadlo písať pre slávu alebo pre slávu. Potrebujem dať priestor tomu, čo sa mi nahromadilo v srdci – preto píšem.

Bol ešte mladý a kritériom jeho vlastnej dôležitosti bol pre neho pocit sily. Neznášal slabosť a ignoranciu, bol blahosklonný k prostému ľudu aj k aristokracii, dokonca aj k tým milým ľuďom, ktorí ho mali radi a obdivovali. S kráľovskou štedrosťou pomáhal priateľom, keď to potrebovali, no v hneve bol voči nim nemilosrdný. Stretla sa v ňom veľká láska a rovnaká sila pohŕdania. Ale napriek všetkému v srdci Ludwiga, ako maják, žila silná, úprimná potreba byť správnych ľudí: „Nikdy, od detstva, moja horlivosť slúžiť trpiacemu ľudstvu neoslabla. Nikdy som za to neúčtoval žiadny poplatok. Nepotrebujem nič iné, len pocit spokojnosti, ktorý vždy sprevádza dobrý skutok.

Mladosť sa vyznačuje takýmito extrémami, pretože hľadá východisko pre svoje vnútorné sily. A skôr či neskôr človek stojí pred voľbou: kam tieto sily nasmerovať, akú cestu si vybrať? Osud pomohol Beethovenovi rozhodnúť sa, hoci sa jej metóda môže zdať príliš krutá... Choroba sa k Ludwigovi približovala postupne, v priebehu šiestich rokov, a zasiahla ho medzi 30. a 32. rokom. Zasiahla ho do toho najcitlivejšieho miesta, do jeho pýchy, sily – do sluchu! Úplná hluchota odrezala Ludwiga od všetkého, čo mu bolo také drahé: od priateľov, od spoločnosti, od lásky a čo je najhoršie, od umenia! nový Beethoven.

Ludwig odišiel do Heiligenstadtu, usadlosti neďaleko Viedne, a usadil sa v chudobnom sedliackom dome. Ocitol sa na hranici života a smrti – slová jeho testamentu, napísaného 6. októbra 1802, sú ako výkrik zúfalstva: „Ó ľudia, ktorí ma považujete za bezcitného, ​​tvrdohlavého, sebeckého – ach, aký nespravodlivý sú pre mňa! Nepoznáte tajný dôvod toho, čo si len myslíte! Od rané detstvo moje srdce bolo naklonené nežnému citu lásky a dobrotivosti; ale uvážte, že už šesť rokov trpím nevyliečiteľnou chorobou, ktorú do hrozného stupňa priviedli nešikovní lekári...

So svojou vrúcnou, živou povahou, s mojou láskou ku komunikácii s ľuďmi som musel odísť do predčasného dôchodku, stráviť život sám... Pre mňa neexistuje odpočinok medzi ľuďmi, ani komunikácia s nimi, ani priateľské rozhovory. Musím žiť ako vyhnanca. Ak som niekedy, unesený svojou vrodenou spoločenskosťou, podľahol pokušeniu, aké poníženie som potom zažil, keď niekto vedľa mňa počul z diaľky flautu, ale ja som nepočul! .. Takéto prípady ma uvrhli do strašného zúfalstva a myšlienka na samovraždu. Len umenie ma od toho držalo; zdalo sa mi, že nemám právo zomrieť, kým neurobím všetko, k čomu som bol povolaný... A rozhodol som sa počkať, kým neúprosné parky potešia, aby som pretrhol niť môjho života...

Som pripravený na čokoľvek; v mojich 28 rokoch som sa mal stať filozofom. Pre umelca to nie je také ľahké a ťažšie ako pre kohokoľvek iného. Ó, božstvo, vidíš moju dušu, poznáš ju, vieš, koľko lásky má k ľuďom a túžby konať dobro. Ó ľudia, ak ste to niekedy čítali, potom si pamätajte, že ste boli ku mne nespravodliví; a každý nešťastný nech sa utešuje, že existuje niekto ako on, kto napriek všetkým prekážkam urobil všetko pre to, aby bol prijatý medzi dôstojných umelcov a ľudí.

Beethoven sa však nevzdal! A skôr, ako stihol dopísať svoj závet, ako v jeho duši, ako nebeské slovo na rozlúčku, ako požehnanie osudu, zrodila sa Tretia symfónia – symfónia, ktorá sa nepodobala žiadnej predtým. Bola to práve ona, ktorú miloval viac ako svoje iné výtvory. Ludwig venoval túto symfóniu Bonapartovi, ktorého prirovnal k rímskemu konzulovi a považoval ho za jedného z najväčších mužov modernej doby. Keď sa však neskôr dozvedel o svojej korunovácii, rozzúril sa a porušil zasvätenie. Odvtedy sa 3. symfónia volá Heroická.

Po všetkom, čo sa mu stalo, Beethoven pochopil, uvedomil si to najdôležitejšie - svoje poslanie: „Všetko, čo je život, nech je zasvätené veľkým a nech je svätyňou umenia! Toto je vaša povinnosť voči ľuďom a voči Nemu, Všemohúcemu. Len tak môžete opäť odhaliť, čo sa vo vás skrýva. Nápady na nové diela naňho pršali ako hviezdy – vtedy sa zrodila klavírna sonáta Appassionata, úryvky z opery Fidelio, fragmenty 5. symfónie, náčrty početných variácií, bagatele, pochody, omše, Kreutzerova sonáta. Nakoniec si vyberte svoje životná cesta, zdalo sa, že maestro dostal nové sily. Takže od roku 1802 do roku 1805 sa objavili diela venované jasnej radosti: „Pastorálna symfónia“, klavírna sonáta „Aurora“, „Veselá symfónia“ ...

Často, bez toho, aby si to sám uvedomoval, sa Beethoven stal čistým prameňom, z ktorého ľudia čerpali silu a útechu. Beethovenova žiačka barónka Ertmanová spomína: „Keď mi zomrelo posledné dieťa, Beethoven sa dlho nevedel rozhodnúť prísť k nám. Nakoniec ma jedného dňa zavolal k sebe, a keď som vošiel, sadol si ku klavíru a povedal len: „Porozprávame sa s vami pri hudbe,“ a potom začal hrať. Všetko mi povedal a ja som od neho odchádzala s úľavou. Pri inej príležitosti Beethoven urobil všetko pre to, aby pomohol dcére veľkého Bacha, ktorá sa po smrti svojho otca ocitla na hranici chudoby. Často rád opakoval: "Nepoznám žiadne iné znaky nadradenosti, okrem láskavosti."

Teraz bol vnútorný boh Beethovenovým jediným stálym partnerom. Ludwig k Nemu ešte nikdy nepocítil takú blízkosť: „... už nemôžeš žiť pre seba, musíš žiť len pre iných, nikde inde niet šťastia okrem tvojho umenia. Ó, Pane, pomôž mi prekonať samú seba!" V jeho duši neustále zneli dva hlasy, niekedy sa hádali a boli v nepriateľstve, ale jeden z nich bol vždy hlasom Pána. Tieto dva hlasy sú zreteľne počuteľné napríklad v prvej časti Pathetique Sonata, v Appassionate, v Symfónii č. 5 a v druhej časti Štvrtého klavírneho koncertu.

Keď Ludwigovi na prechádzke alebo rozhovore zrazu napadla táto myšlienka, zažil niečo, čo nazýval „nadšený tetanus“. V tej chvíli zabudol na seba a patril len hudobnej myšlienke a tú nepustil z rúk, kým ju úplne nezvládol. Tak sa zrodilo nové odvážne, rebelské umenie, ktoré neuznávalo pravidlá, „ktoré sa pre krajšie nedali porušiť“. Beethoven odmietol veriť kánonom, ktoré hlásali učebnice harmónie, veril len tomu, čo sám vyskúšal a zažil. Neriadil sa však prázdnou márnivosťou – bol ohlasovateľom novej doby a nového umenia a najnovším v tomto umení bol človek! Človek, ktorý sa odvážil spochybniť nielen všeobecne uznávané stereotypy, ale predovšetkým svoje vlastné obmedzenia.

Ludwig na seba v žiadnom prípade nebol hrdý, neustále hľadal a neúnavne študoval majstrovské diela minulosti: diela Bacha, Händela, Glucka, Mozarta. Ich portréty viseli v jeho izbe a často hovoril, že mu pomohli prekonať utrpenie. Beethoven čítal diela Sofokla a Euripida, jeho súčasníkov Schillera a Goetheho. Len Boh vie, koľko dní a bezsenných nocí strávil chápaním veľkých právd. A ešte krátko pred smrťou povedal: "Začínam sa učiť."

Ale ako nová hudba prijala verejnosť? Prvýkrát vystúpené pred vybranými poslucháčmi“ Heroická symfónia„bol odsúdený za „božské dĺžky“. Na otvorenom vystúpení niekto z publika vyriekol verdikt: „Dám kreuzer, aby som to všetko ukončil! Novinári a hudobní kritici sa neunúvali poučovať Beethovena: "To dielo je deprimujúce, je nekonečné a vyšité." A do zúfalstva dohnaný maestro sľúbil, že pre nich napíše symfóniu, ktorá bude trvať viac ako hodinu, aby sa im jeho „Heroic“ zdalo krátke.

A napíše to o 20 rokov neskôr a teraz sa Ludwig chopil komponovania opery Leonora, ktorú neskôr premenoval na Fidelio. Medzi všetkými jeho výtvormi jej patrí výnimočné miesto: "Zo všetkých mojich detí ma stála najväčšiu bolesť pri narodení, dala mi aj najväčší smútok - preto je mi drahšia ako ostatní." Operu trikrát prepísal, poskytol štyri predohry, z ktorých každá bola svojím spôsobom majstrovské dielo, napísal piatu, no všetci neboli spokojní.

Bola to neuveriteľná práca: Beethoven prepísal časť árie alebo začiatok nejakej scény 18-krát a všetkých 18 rôznymi spôsobmi. Pre 22 riadkov vokálna hudba- 16 testovacích strán! Hneď ako sa „Fidelio“ narodil, bol premietaný verejnosti, no v hľadisku bola teplota „pod nulou“, opera vydržala len tri predstavenia... Prečo Beethoven tak zúfalo bojoval o život tohto výtvoru?

Dej opery bol založený na príbehu, ktorý sa odohral počas Francúzskej revolúcie, jej hlavnými postavami boli láska a vernosť – tie ideály, ktorými Ludwigovo srdce vždy žilo. Ako každý človek, o ktorom sníval rodinné šťastie o domácom pohodlí. Ten, ktorý neustále prekonával choroby a neduhy, ako nikto iný, potreboval starostlivosť milujúceho srdca. Priatelia si na Beethovena nespomínali inak ako vášnivo zamilovaný, ale jeho záľuby sa vždy vyznačovali mimoriadnou čistotou. Nemohol tvoriť bez prežívania lásky, láska bola jeho posvätná.

Niekoľko rokov bol Ludwig veľmi priateľský s rodinou Brunswickovcov. Sestry Josephine a Teresa sa k nemu správali veľmi srdečne a starali sa o neho, ale ktorá z nich sa stala tou, ktorú vo svojom liste nazval svojím „všetkým“, svojim „anjelom“? Nech toto zostane Beethovenovým tajomstvom. Ovocím jeho nebeskej lásky sa stala Štvrtá symfónia, Štvrtý klavírny koncert, kvartetá venované ruskému princovi Razumovskému, cyklus piesní „K vzdialenému milovanému“. Až do konca svojich dní si Beethoven nežne a s úctou uchovával vo svojom srdci obraz „nesmrteľného milovaného“.

Roky 1822-1824 boli pre maestra obzvlášť ťažké. Neúnavne pracoval na 9. symfónii, no chudoba a hlad ho prinútili písať ponižujúce poznámky pre vydavateľov. Osobne posielal listy „hlavným európskym súdom“, tým, ktorí sa mu kedysi venovali. Ale takmer všetky jeho listy zostali nezodpovedané. Aj napriek očarujúcemu úspechu Deviatej symfónie sa poplatky z nej ukázali ako veľmi malé. A skladateľ vložil všetky svoje nádeje do „štedrých Angličanov“, ktorí mu viac ako raz ukázali svoje nadšenie.

Napísal list do Londýna a čoskoro dostal od Philharmonic Society 100 libier za to, že akadémia bola zriadená v jeho prospech. „Bol to srdcervúci pohľad,“ spomínal jeden z jeho priateľov, „keď dostal list, spojil ruky a vzlykal radosťou a vďačnosťou... Chcel znova diktovať ďakovný list, sľúbil, že im venuje jedno zo svojich diel – desiatu symfóniu alebo predohru, jedným slovom, čokoľvek si budú priať. Napriek tejto situácii Beethoven pokračoval v komponovaní. Jeho posledným dielom boli sláčikové kvartetá, opus 132, z ktorých tretie svojím božským adagiom nazval „Vďakovná pieseň Božskému od rekonvalescenta“.

Zdalo sa, že Ludwig mal predtuchu hroziacej smrti- okopíroval výrok z chrámu egyptskej bohyne Neith: „Som, aký som. Som všetko, čo bolo, je a bude. Žiadny smrteľník nezodvihol môj závoj. „On jediný pochádza zo seba samého a všetko, čo existuje, vďačí za toto,“ a rád si to znovu prečítal.

V decembri 1826 odišiel Beethoven so svojím synovcom Karlom za obchodom k bratovi Johannovi. Tento výlet sa mu stal osudným: dlhotrvajúce ochorenie pečene skomplikovala vodnateľnosť. Choroba ho tri mesiace veľmi sužovala a o nových dielach hovoril: „Chcem ešte veľa písať, chcel by som zložiť desiatu symfóniu... hudbu k Faustovi... Áno, a klavírnu školu. Myslím si to pre seba úplne iným spôsobom, ako je to teraz akceptované ... “On na poslednú chvíľu nestratil zmysel pre humor a zložil kánon „Pán doktor, zatvorte bránu, aby neprišla smrť“. Prekonal neuveriteľnú bolesť a našiel silu utešiť svojho starého priateľa, skladateľa Hummela, ktorý sa pri pohľade na jeho utrpenie rozplakal. Keď Beethovena operovali štvrtýkrát a po prepichnutí mu zo žalúdka vytryskla voda, so smiechom zvolal, že lekár sa mu zjavil ako Mojžiš, ktorý udrel palicou do skaly, a hneď, aby sa utešil, dodal: „Lepšia voda zo žalúdka ako z - pod perom.

26. marca 1827 sa hodiny v tvare pyramídy na Beethovenovom stole náhle zastavili, čo vždy predznamenávalo búrku. O piatej popoludní sa strhla poriadna búrka s lejakom a krúpami. Jasné blesky ožiarili miestnosť, ozvalo sa strašné zabúrenie - a bolo po všetkom... Na jarné ráno 29. marca prišlo maestra odprevadiť 20 000 ľudí. Aká škoda, že ľudia často zabúdajú na tých, ktorí sú nablízku, kým sú nažive, a pamätajú si ich a obdivujú ich až po ich smrti.

Všetko prechádza. Slnká tiež umierajú. Ale po tisíce rokov naďalej nesú svoje svetlo uprostred temnoty. A po tisíce rokov dostávame svetlo týchto vyblednutých sĺnk. Ďakujem vám, veľký maestro, za príklad dôstojných víťazstiev, že ste ukázali, ako sa môžete naučiť počuť hlas srdca a nasledovať ho. Každý človek sa snaží nájsť šťastie, každý prekonáva ťažkosti a túži pochopiť zmysel svojho úsilia a víťazstiev.

A možno tvoj život, spôsob, akým si hľadal a prekonal, pomôže nájsť nádej tým, ktorí hľadajú a trpia. A v ich srdciach sa rozžiari iskra viery, že nie sú sami, že všetky problémy sa dajú prekonať, ak nezúfate a dáte zo seba všetko najlepšie, čo máte. Možno, podobne ako vy, sa niekto rozhodne slúžiť a pomáhať druhým. A rovnako ako vy v tom nájde šťastie, aj keď cesta k nemu vedie cez utrpenie a slzy.

Anna Mironenko, Elena Molotková, Tatyana Bryksina Elektronická edícia "Muž bez hraníc"

"Hudba je prostredníkom medzi životom mysle a životom zmyslov"

"Hudba by mala vypáliť oheň z ľudskej duše"

„Moja ochota slúžiť úbohému trpiacemu ľudstvu svojím umením nepotrebovala od detstva žiadnu odmenu okrem vnútorného uspokojenia...“

Ludwig van Beethoven (1770-1827)

Článok napísala Zhanna Konovalova

Ludwig van Beethoven sa narodil v úžasnej ére veľkých revolučných zmien v Európe. Bolo to obdobie, keď sa ľudia snažili oslobodiť od útlaku a vedecké objavy sľubovali veľké zmeny v živote ľudí. Umelci, spisovatelia a hudobníci, inšpirovaní týmito zmenami, začali do svojej tvorby vnášať nové nápady. Začala sa tak veľká éra v dejinách umenia – éra romantizmu. Beethoven žil v srdci pulzujúcej Európy. Uchvátil ho nielen kolotoč, ktorý sa dial naokolo, ale sám bol zakladateľom niektorých z nich. Bol revolučným a hudobným géniom, po tom, čo Beethovenova hudba už nikdy nemohla byť ako predtým.

Dielo veľkého nemeckého skladateľa Ludwiga van Beethovena bolo vrcholom blahobytu klasická hudba. Tento úžasný hudobník sa narodil v roku 1770 v malom nemeckom meste Bonn. Presný dátum jeho narodenia nie je známy. V tých dňoch nebolo zvykom zaznamenávať dátum narodenia detí „tretieho stavu“. V metrickej knihe bonnského katolíckeho kostola svätého Remigia sa zachoval len záznam, že Ludwig Beethoven bol pokrstený 17. decembra 1770. Ludwigovi príbuzní mali hudobné schopnosti. Starý otec Ludwig hral na husliach a spieval v zbore dvornej kaplnky princa, guvernéra Bonnu. Jeho otec Johann bol spevák, tenorista v tej istej dvornej kaplnke, matka Mária Magdaléna, pred sobášom Keverich, bola dcérou dvorného kuchára v Koblenzi, zosobášili sa v roku 1767. Dedko pochádzal z Mechelenu v južnom Holandsku, preto je pred priezviskom predpona „van“.

Skladateľov otec chcel zo svojho syna urobiť druhého Mozarta a začal ho učiť hrať na čembale a husliach. V roku 1778 sa Ludwigovo prvé predstavenie konalo v Kolíne nad Rýnom, ale Beethoven sa nestal zázračným dieťaťom. Otec zveril chlapcovu výchovu do rúk svojich kolegov a priateľov. Jeden učil Ludwiga hrať na organe, druhý na husliach.

Po smrti starého otca sa finančná situácia rodiny zhoršila. Jeho otec prepil jeho mizerný plat, a preto musel Ludwig opustiť školu a ísť do práce. Ludwig sa však horlivo snažil vyplniť medzery vo svojich vedomostiach a veľa čítal a snažil sa študovať s pokročilejšími súdruhmi. Bol vytrvalý a vytrvalý. O pár rokov neskôr sa mladý Beethoven naučil plynule čítať latinčinu, prekladal Ciceronove prejavy, ovládal francúzštinu resp. taliansky. Medzi Beethovenových obľúbených spisovateľov patria starogrécki autori Homér a Plutarchos, anglický dramatik Shakespeare, nemeckí básnici Goethe a Schiller.

Ludwig van Beethoven (13 rokov)

V roku 1780 prišiel do Bonnu organista a skladateľ Christian Gottlob Nefe. Stal sa skutočným učiteľom Beethovena. Nefe si okamžite uvedomil, že chlapec má talent. Zoznámil Ludwiga s Bachovým Dobre temperovaným klavírom a Händelovými dielami, ako aj s hudbou starších súčasníkov: F. E. Bacha, Haydna a Mozarta. Vďaka Nefeovi vyšla aj prvá Beethovenova skladba, variácia na tému Dresslerovho pochodu. Beethoven mal vtedy dvanásť rokov a už pracoval ako asistent dvorného organistu, neskôr ako korepetítor v Bonne. Národné divadlo. V roku 1787 navštívil Viedeň a stretol sa so svojím idolom Mozartom, ktorý po vypočutí mladíkovej improvizácie povedal: „Venujte mu pozornosť; jedného dňa prinúti svet o ňom hovoriť." Beethovenovi sa nepodarilo stať sa Mozartovým študentom: smrť jeho matky ho prinútila rýchlo sa vrátiť do Bonnu. Beethoven tam našiel morálnu oporu v osvietenej rodine Breiningovcov a zblížil sa s univerzitným prostredím, ktoré zdieľalo tie najprogresívnejšie názory. Myšlienky Francúzskej revolúcie prijali Beethovenovi bonnskí priatelia s nadšením a mali silný vplyv na formovanie jeho demokratického presvedčenia.

V Bonne napísal Beethoven množstvo veľkých i menších diel: 2 kantáty pre sóla, zbor a orchester, 3 klavírne kvartetá, niekoľko klavírnych sonát. Väčšinu bonnskej kreativity tvoria aj variácie a piesne určené na amatérske muzicírovanie.

Napriek sviežosti a jasu mladistvých skladieb Beethoven pochopil, že musí študovať vážne. V novembri 1792 konečne opustil Bonn a presťahoval sa do Viedne, najväčšieho hudobného centra v Európe. Tu študoval kontrapunkt a kompozíciu u J. Haydna, I. Schencka, I. Albrechtsbergera a A. Salieriho. Hoci sa študent vyznačoval tvrdohlavosťou, horlivo študoval a následne s vďakou hovoril o všetkých svojich učiteľoch. V tom istom čase začal Beethoven vystupovať ako klavirista a čoskoro sa preslávil ako neprekonateľný improvizátor a najbystrejší virtuóz. Na svojom prvom a poslednom dlhom turné (1796) si podmanil publikum v Prahe, Berlíne, Drážďanoch, Bratislave. Ako virtuóz obsadil Beethoven prvé miesto v r hudobný život nielen Viedeň, ale všetky nemecké krajiny. Iba jeden Joseph Wölfl, Mozartov žiak, mohol konkurovať klaviristovi Beethovenovi. No Beethoven mal oproti Wölflovi výhodu: bol nielen dokonalým klaviristom, ale aj geniálnym tvorcom. „Jeho duch,“ podľa súčasníka, „roztrhol všetky obmedzujúce putá, zhodil zo seba jarmo otroctva a víťazne víťazoslávne vletel do jasného éterického priestoru. Jeho hra bola hlučná ako divoko peniaca sopka; jeho duša buď ochabla, slabla a vyslovovala tiché sťažnosti na bolesť, potom sa opäť vzniesla, zvíťazila nad prechodným pozemským utrpením a našla upokojujúcu útechu na cudnom prsníku posvätnej prírody. Tieto nadšené repliky svedčia o tom, aký dojem na poslucháčov urobila Beethovenova hra.

Beethoven v práci

Beethovenove skladby začali vychádzať vo veľkom a mali úspech. Počas prvých desiatich rokov strávených vo Viedni vzniklo dvadsať sonát pre klavír a tri klavírne koncerty, osem sonát pre husle, kvartetá a iné komorné diela, oratórium „Kristus na Olivovej hore“, balet „Výtvory Prométhea“, I. a Druhé symfónie boli napísané.

Tragédiou Beethovenovho života bola jeho hluchota. Vážna choroba, ktorej prvé príznaky sa objavili, keď mal skladateľ 26 rokov, ho prinútila vyhýbať sa priateľom, robila ho uzavretým a nespoločenským. Uvažoval o rozlúčke so svojím životom, no pred samovraždou ho zachránila láska k hudbe, uvedomenie si, že pomocou svojich diel môže rozdávať ľuďom radosť. Všetka sila charakteru a vôle Beethovena sa odráža v jeho slovách: "Chytím osud pod krkom a nedovolím, aby ma rozdrvil."

Pre Beethovena bolo veľmi ťažké vyrovnať sa s hluchotou. Jeho úspešná kariéra klaviristu, dirigenta a pedagóga sa stávala čoraz nereálnejšou, keďže strácal sluch. Preto musel prestať hovoriť na verejnosti a učiť. Cítil sa veľmi osamelý, mal strach a strach o svoju budúcnosť.

Na radu lekárov odchádza na dlhý čas do dôchodku v malom mestečku Heiligenstadt. Pokoj a ticho však jeho pohodu nezlepšujú. Beethoven si začína uvedomovať, že hluchota je nevyliečiteľná. V týchto tragických dňoch skladateľ začína pracovať na novej tretej symfónii, ktorú nazve Heroic.

Beethoven bol nešťastný v láske. To neznamená, že nikdy nemiloval, naopak, zamiloval sa veľmi často. Stefan von Breuning, študent a väčšina blízky priateľ Beethoven vo Viedni napísal svojej matke do Bonnu, že Beethoven bol neustále zamilovaný. Žiaľ, rovnako dôsledne si vyberal nesprávne ženy. Buď to bol bohatý aristokrat, s ktorým Beethoven nemal žiadnu nádej, že by sa oženil, alebo vydatá žena, či dokonca speváčka ako Amalia Sebald.

Amalia Sebald (1787 - 1846)

Beethoven začal dávať hodiny hudby ešte v Bonne. Jeho bonnský študent Stefan Breuning zostal až do konca jeho dní najoddanejším priateľom skladateľa. Breuning pomáhal Beethovenovi pri revízii libreta Fidelia. Vo Viedni sa mladá grófka Juliet Guicciardi stala Beethovenovou žiačkou.

Juliet Guicciardi (1784 - 1856)

Júlia bola príbuznou Brunswickovcov, ktorých rodinu skladateľ navštevoval obzvlášť často. Beethoven bol unesený jeho študentom a dokonca premýšľal o svadbe. Leto 1801 strávil v Uhorsku na panstve Brunsvik. Podľa jednej hypotézy práve tam vznikla Sonáta mesačného svitu, ktorú skladateľ venoval Júlii. Júlia však pred ním uprednostnila grófa Gallenberga, považovala ho za talentovaného skladateľa. Therese Brunswicková bola tiež Beethovenovou žiačkou. Mala hudobný talent – ​​krásne hrala na klavíri, spievala a dokonca aj dirigovala.

Teresa von Brunswick (1775 - 1861)

Po stretnutí so slávnym švajčiarskym učiteľom Pestalozzim sa rozhodla venovať výchove detí. V Maďarsku otvorila Tereza charitatívne škôlky pre deti chudobných. Až do svojej smrti (Tereza zomrela v roku 1861 v pokročilom veku) zostala verná svojej vyvolenej veci. Beethoven mal s Terezou dlhoročné priateľstvo. Po smrti skladateľa sa našiel veľký list, ktorý sa volal „List nesmrteľnému milencovi“. Adresát listu nie je známy, no niektorí bádatelia považujú Teresu Brunswickovú za jej „nesmrteľnú milenku“.

1802-1812 - čas brilantného rozkvetu génia Beethovena. Počas týchto rokov vychádzali spod jeho pera jeden po druhom skvelé výtvory. Hlavné diela skladateľa, uvedené v poradí ich vzhľadu, tvoria neuveriteľný prúd brilantnej hudby. Tento imaginárny zvukový svet nahrádza svojmu tvorcovi svet skutočných zvukov, ktoré ho opúšťajú. Bolo to víťazné sebapotvrdenie, odraz intenzívnej myšlienkovej práce, dôkaz bohatého vnútorného života hudobníka.

Po urputnom boji sa myšlienky, ktoré skladateľ hlboko utrpel, prekonal utrpenie silou ducha a víťazstvo svetla nad temnotou, ukázali ako v súlade s hlavnými myšlienkami Francúzskej revolúcie. Tieto myšlienky boli stelesnené v Tretej („Heroickej“) a Piatej symfónii, v opere „Fidelio“, v hudbe k tragédii „Egmont“ od J. W. Goetheho, v Sonáte č. 23 („Appassionata“). Skladateľa inšpirovali aj filozofické a etické myšlienky osvietenstva, ktoré si osvojil v mladosti. Svet prírody je plný harmónie v šiestej („Pastoračnej“) symfónii, v Husľovom koncerte, v klavírnej (č. 21) a husľovej (č. 10) sonátach. Ľudové alebo ľudové melódie blízke zaznejú v Siedmej symfónii a v kvartetoch č. 7-9 (tzv. „Rusáci“ – sú venované ruskému veľvyslancovi A. Razumovskému.

Záštitu nad mladým virtuózom mali mnohí významní milovníci hudby - K. Lichnovskij, F. Lobkowitz, F. Kinský, A. Razumovskij a ďalší, v ich salónoch po prvý raz zazneli Beethovenove sonáty, triá, kvartetá, neskôr aj symfónie. Ich mená možno nájsť v dedikáciách mnohých skladateľových diel. Beethovenov spôsob jednania so svojimi patrónmi bol však v tom čase takmer nevídaný. Hrdý a nezávislý nikomu neodpustil pokusy o poníženie jeho dôstojnosti. Známe sú legendárne slová, ktoré skladateľ predhodil filantropovi, ktorý ho urazil: „Boli a budú tisíce princov, Beethoven je len jeden.“ Napriek takejto drsnej povahe ho však Beethovenovi priatelia považovali za dosť láskavého človeka. Takže napríklad skladateľ nikdy neodmietol pomoc blízkym priateľom. Jeden z jeho citátov: „Nikto z mojich priateľov by nemal byť v núdzi, kým mám kúsok chleba, ak je moja peňaženka prázdna a nemôžem okamžite pomôcť, musím si sadnúť za stôl a ísť do práce. čoskoro ho dostanem z problémov."

Z mnohých aristokratov - študentov Beethovena - Ertmana, sestier T. a J. Brunsových sa M. Erdedi stal stálymi priateľmi a propagátormi jeho hudby. Beethoven, ktorý nemal rád učiteľstvo, bol učiteľom klavíra K. Czerného a F. Riesa (obaja neskôr získali európsku slávu) a rakúskeho arcivojvodu Rudolfa v kompozícii.

Všetko sa však raz skončí: šťastie a úspech vystriedali zlyhania a smútok. Beethovenova petícia za trvalý pracovný pomer u Opera zostalo nezodpovedané. Finančné ťažkosti boli v priebehu rokov čoraz citeľnejšie. Triedne predsudky spoločnosti mu nedali možnosť založiť si rodinu. Beethovenova hluchota časom zosilnela, čím sa stal ešte uzavretejším a osamelejším. Prestal vystupovať na samostatných koncertoch, čoraz menej bol v spoločnosti. Aby sa mu uľahčila komunikácia s ľuďmi, skladateľ začal používať sluchové trubice, ktoré mu pomáhali vnímať aj hudbu... Po troch rokoch však začína pracovať s rovnakou energiou. V tomto čase vznikli klavírne sonáty z 28.-32., dve violončelosonáty, kvartetá a vokálny cyklus „K vzdialenému milovanému“. Veľa času sa venuje spracovaniu ľudové piesne. Spolu so Škótmi, Írmi, Walesanmi sú tu Rusi.

Tvorivosť 1817-26 znamenal nový vzostup Beethovenovho génia a zároveň sa stal epilógom éry hudobného klasicizmu. Predtým posledné dni skladateľ, ktorý zostal verný klasickým ideálom, našiel nové formy a prostriedky ich stvárnenia, hraničiace s romantikou, no neprechádzajúce do nich. Beethovenov neskorý štýl je jedinečným estetickým fenoménom. Ústrednú myšlienku Beethovena o vzťahu kontrastov, boji svetla a tmy, nadobúda v neskoršej tvorbe dôrazne filozofický zvuk. Víťazstvo nad utrpením sa už nedáva hrdinským činom, ale pohybom ducha a myslenia. Veľký majster sonátovej formy, v ktorej sa predtým rozvíjali dramatické konflikty, sa Beethoven vo svojich neskorších skladbách často odvoláva na formu fúgy, ktorá je najvhodnejšia na stelesnenie postupného formovania zovšeobecnenej filozofickej myšlienky.

Posledné tri roky svojho života skladateľ pracoval na dokončení troch vynikajúcich diel – celoplošnej kostolnej omše, 9. symfónie a cyklu mimoriadne zložitých sláčikových kvartet. Tieto záverečné diela sú súhrnom jeho životných hudobných úvah. Boli písané pomaly, každá nota bola starostlivo zvážená, aby táto hudba presne zodpovedala Beethovenovej predstave. V jeho prístupe k týmto dielam je niečo náboženské alebo duchovné. Preto, keď sa jeden huslista sťažoval, že hudba v posledných kvartetách je príliš náročná na prevedenie. Beethoven odpovedal: "Nemôžem myslieť na tvoje úbohé husle, keď sa rozprávam s Bohom!"

V roku 1823 Beethoven dokončil slávnostnú omšu, ktorú on sám považoval za svoju najväčšie dielo. Stelesňoval všetku zručnosť Beethovena ako symfonistu a dramatika. Pokiaľ ide o kanonický latinský text, Beethoven v ňom vyzdvihol myšlienku sebaobetovania v mene šťastia ľudí a do poslednej prosby o mier vniesol vášnivý pátos popierania vojny ako najväčšieho zla. Za asistencie Golitsyna bola slávnostná omša prvýkrát vykonaná 7. apríla 1824 v Petrohrade. O mesiac neskôr sa vo Viedni konal Beethovenov posledný benefičný koncert, na ktorom okrem častí z omše zaznela aj jeho záverečná, 9. symfónia so záverečným zborom na slová „Ódy na radosť“ F. Schillera. Myšlienka prekonania utrpenia a triumfu svetla sa dôsledne nesie celou symfóniou a je vyjadrená s maximálnou jasnosťou na konci vďaka úvodu poetický text, o zhudobnení ktorej sníval Beethoven ešte v Bonne. Publikum venovalo skladateľovi standing ovation. Je známe, že Beethoven stál chrbtom k publiku a nič nepočul, potom ho jeden zo spevákov vzal za ruku a otočil sa tvárou k publiku. Ľudia vítali skladateľa vreckovkami, klobúkmi, rukami. Ovácie trvali tak dlho, že prítomní policajti okamžite požadovali jeho zastavenie. Takéto pozdravy boli povolené len vo vzťahu k osobe cisára.

Deviata symfónia so svojou záverečnou výzvou - "Objatie, milióny!" - sa stal Beethovenovým ideologickým testamentom ľudstva a mal silný vplyv na symfóniu 19. a 20. storočia. Beethovenove tradície prijali a pokračovali G. Berlioz, F. Liszt, J. Brahms, A. Bruckner, G. Mahler, S. Prokofiev, D. Šostakovič. Beethovena ako svojho učiteľa ocenili aj skladatelia novovenskej školy – „otec dodekafónie“ A. Schoenberg, zanietený humanista A. Berg, inovátor a textár A. Webern. V decembri 1911 Webern napísal Bergovi: „Je len málo vecí tak úžasných ako Vianoce. ... Nemali by sa takto oslavovať aj Beethovenove narodeniny? Mnohí hudobníci a milovníci hudby by s týmto návrhom súhlasili, pretože pre tisíce (možno milióny) ľudí zostáva Beethoven nielen jedným z najväčších géniov všetkých čias a národov, ale aj zosobnením neutíchajúceho etického ideálu, inšpirátorom utláčaný, utešiteľ trpiacich, naozajstný priateľ v smútku a radosti.

S rovnako zmýšľajúcimi priateľmi bol Beethoven osamelý. Zbavený rodiny sníva o spriaznenom pohladení. Po smrti mladšieho brata prevzal skladateľ starostlivosť o jeho syna. Všetku svoju nevyčerpanú nežnosť znáša na tohto chlapca. Beethoven umiestni svojho synovca do najlepších internátnych škôl a inštruuje svojho študenta Carla Czernyho, aby s ním študoval hudbu. Skladateľ chcel, aby sa z chlapca stal vedec alebo umelec, ale so slabou vôľou a ľahkomyseľnosťou mu spôsobil priepasť problémov. Beethovena to veľmi znepokojovalo. Jeho zdravotný stav sa prudko zhoršil. Sila slabne. Čakajú naňho choroby – jedna ťažšia ako druhá. V decembri 1826 Beethoven prechladol a ľahol si do postele. Nasledujúce tri mesiace márne bojoval s chorobou. 26. marca, keď sa nad Viedňou prehnala snehová búrka s bleskami, umierajúci sa zrazu vzpriamil a v amoku tresol päsťou do neba. Bol to Beethovenov posledný zápas s neúprosným osudom.

Beethoven zomrel 26. marca 1827. Jeho rakvu sledovalo vyše dvadsaťtisíc ľudí. Počas pohrebu zaznela Beethovenova obľúbená zádušná omša Luigiho Cherubiniho Requiem c mol. Pri hrobe zaznel prejav básnika Franza Grillparzera:

Bol to umelec, ale aj človek, človek v najvyššom zmysle slova... Dá sa o ňom povedať ako o nikom inom: robil veľké veci, nebolo v ňom nič zlé.

Beethovenov hrob na centrálnom cintoríne vo Viedni v Rakúsku

Beethovenove výroky.

Skutočnému umelcovi chýba márnosť, až príliš dobre chápe, že umenie je nevyčerpateľné.

Vychovávajte svoje deti v cnosti: len to môže dať šťastie.

Pre človeka s talentom a láskou k práci neexistujú žiadne bariéry.

Nie je nič vyššie a krajšie ako rozdávať šťastie mnohým ľuďom.

Hudba je vyšším zjavením ako múdrosť a filozofia.

Veľké umenie sa nesmie poškvrniť uchyľovaním sa k nemorálnym témam.

Tu si môžete vypočuť hudobných diel Ludwig van Beethoven:

Ludwig van Beethoven

Sonáta č. 14 "Sonáta mesačného svitu"