- (pozri kaplnku Glinka). St. Petersburg. Petrohrad. Leningrad: Encyklopedická príručka. Moskva: Veľká ruská encyklopédia. Ed. kolégium: Belova L. N., Buldakov G. N., Degtyarev A. Ya. a ďalší. 1992 ... Petrohrad (encyklopédia)
Kaplnka Dvorného spevu- Kaplnka Dvorného spevu, pozri kaplnku Glinka ... Encyklopedická príručka "St. Petersburg"
Pozri Leningradskú akademickú kaplnku. M. I. Glinka... Veľká sovietska encyklopédia
Pozrite si Leningradskú akademickú kaplnku... Hudobná encyklopédia
Pozrite si Akademickú kaplnku Petrohradu… encyklopedický slovník
Dvorná spevácka kaplnka- je zbor spevákov v palácových kostoloch Kráľovského domu. Vzácne informácie neumožňujú podrobne určiť začiatok a počiatočné obdobie jeho existencie. Ale je zistené, že začiatok jeho Cap. adv. spevokol berie od úradníkov zboru panovníka... Kompletný ortodoxný teologický encyklopedický slovník
SPIEVA CAELLA, DVOR- Pozri kaplnku... Hudobný slovník Riemann
Budova Capella v roku 2004 Štátna akademická kaplnka Petrohradu je koncertnou organizáciou Petrohradu, vrátane najstaršieho profesionálneho zboru v Rusku (založený v 15. storočí) a symfonického orchestra a má vlastný ... ... Wikipedia
Budova Capella v roku 2004 Štátna akademická kaplnka Petrohradu je koncertnou organizáciou Petrohradu, vrátane najstaršieho profesionálneho zboru v Rusku (založený v 15. storočí) a symfonického orchestra a má vlastný ... ... Wikipedia
V stredoveku sa kaplnka pri chráme nazývala kaplnka (po taliansky capella - kaplnka), v ktorej sídlil chór. Neskôr sa skupina hudobníkov, ktorí slúžili dvornej šľachte, začala nazývať kaplnkou. V modernom zmysle je kaplnka chórom s veľkým počtom účastníkov. V roku 1479 vznikla na kráľovskom dvore v Moskve prvá ruská kaplnka – „zbor štátnych speváckych úradníkov“. V polovici 18. storočia boli do jeho skladby zaradené okrem mužských hlasov aj hlasy chlapcov.
V roku 1703 sa „zbor suverénnych spevákov“ presťahoval do Petrohradu. Úspešne vystupoval na všetkých palácových zábavách, plesoch, maškarádach, zúčastňoval sa bohoslužieb. AT koniec XVIII storočia sa chór stal známym ako Dvorská spevácka kaplnka. V roku 1808 bola Kaplnka umiestnená v r bývalý kaštieľ architekt Yu.M. Felten na nábreží rieky Moika.
V tridsiatych rokoch 19. storočia bol jej kapelníkom a učiteľom spevu M.I. Glinka. V roku 1839 boli v Capelle otvorené prvé inštrumentálne kurzy v Rusku, ktoré pripravovali hudobníkov. V roku 1885, na základe študentov Capella, N.A. Rimsky-Korsakov zorganizoval symfonický orchester.
Po Októbrová revolúcia Kaplnka sa premenila na Akadémiu ľudového zboru. V roku 1920 zahŕňal aj ženské hlasy. A o dva roky neskôr dostala akadémia názov Štátna akademická kaplnka. V roku 1954 bola kaplnka pomenovaná po M.I. Glinka.
Aj pod ňou v roku 1958 vznikla zborová škola. Dnes patrí Petrohradská kaplnka k najlepším interpretom zborových diel v Rusku ruských a západoeurópskych skladateľov 15.-20. V rôznych časoch ju viedli známe hudobné osobnosti: D.S. Bortnyansky, N.A. Ľvov, M.A. Balakirev, A.S. Arensky a ďalší. V rokoch 1937-1941 stál na čele Capella A.S. Sveshnikov, teraz V.A. Černušenko - rektor Štátne konzervatórium. Súčasťou kaplnky je miešaný spevácky zbor a spevácky zbor chlapcov – žiakov zborovej školy.
Budovu Kaplnky na nábreží rieky Moika koncom 19. storočia prestaval architekt L.N. Benois v podobách neoklasicizmu. Podľa projektu architekta boli na vlyse budovy zlatými písmenami rozmiestnené mená osobností ruskej hudobnej kultúry, ako sú Razumovskij, Bortnyansky, Ľvov, Glinka atď. V šesťdesiatych rokoch XX storočia bol nástroj zrekonštruovaný: dostal elektrické ovládanie a počet jeho píšťal sa zdvojnásobil.
Článok Pyotra Trubinova s dodatkami Vitalija Filippova
Miesto, na ktorom sa nachádza komplex budov a nádvorí Kaplnky, bolo získané na podnet D.S. Bortňanského. Tu žili a pôsobili takí významní majstri ako A.E. Varlamov, A.F. Ľvov, M.I. Glinka, G.Ya. Lomakin. Rekonštrukcia budov Kaplnky, ktorú realizoval L.N. Benoit, dýchal do týchto kameňov nový život. Architektonická výzdoba fasád, interiérov, dispozičné riešenie priestorov, ich technické vybavenie, koncertná sála s vynikajúcou akustikou - to všetko začalo plne zodpovedať tvorivým, umeleckým a každodenným potrebám zboru so stáročnou minulosťou. .
Komplex budov Kaplnky zaberá klinovitú oblasť, začínajúcu od rieky Moika a zužujúcu sa k ulici Bolshaya Konyushennaya. Dve obytné budovy majú výhľad na nábrežie Moika, prechod medzi nimi vedie na predný dvor. V hĺbke nádvoria sa nachádza koncertná sieň kaplnky a k nej pripojený Kráľovský pavilón, ktoré sú viditeľné zo Zimného paláca z r. Palácové námestie.
Túto podobu si lokalita zachovala už od svojho vzhľadu, ktorý možno pripísať dobe medzi rokom 1714, keď sa začala výstavba ľavého brehu Moiky, a rokom 1738, keď bola lokalita stanovená na pláne Petrohradu.
V súčasnosti je celé územie kaplnky rozdelené priečnou zástavbou na štyri priechodné nádvoria. Okrem toho sú vo vnútri obytných prístavieb ďalšie dve bočné nádvoria s výhľadom na Moika a dva svetlíky. Vďaka takémuto počtu nádvorí v pôdorysnom usporiadaní lokality budovy kaplnky zázračne zapadajú do priestorovej štruktúry kostola sv. koniec XIX storočí. Odo dňa svojho objavenia sa tieto nádvoria stali nevyhnutným spojením spájajúcim Palácové námestie a ulicu Bolshaya Konyushennaya.
Kaplnka sa v budovách na Moike neusadila hneď, ale až o viac ako sto rokov neskôr, po presťahovaní z Moskvy v roku 1703, sa zúčastnila na slávnostnej bohoslužbe pri základnom kameni Petrohradu. Na podnet riaditeľa Capella D.S. Bortnyansky 15. októbra 1808 boli budovy na tomto mieste odkúpené erárom a po nevyhnutných opravách, ktoré vykonal architekt L.I. Ruska, 1. novembra 1810 zaneprázdnený chóristami.
Predtým sa prenajímalo bývanie pre dvorný zbor na Admirality Canal a skúšky sa konali v Zimnom paláci. Dlhé neustále prechody po ulici, popretkávané spevom, mali neblahý vplyv na zdravie spevákov, najmä detí. Po získaní vlastnej budovy sa Capella zbavila potreby konať skúšky inde. Čoskoro po smrti Bortnyanského sa z Palácového námestia na nábrežie Moika objavil široký priechod. V roku 1834 bol postavený drevený most av roku 1840 kamenný most Pevchesky pred budovou Capella cez Moiku. Do súboru Palácové námestie sa tak zaradil „Spevecký zbor“ a vznikla najkratšia priama cesta k Zimnému palácu.
Budovy, do ktorých Capella vstúpila, si pre seba postavil jeden z predchádzajúcich majiteľov areálu, architekt Yu. M. Felten, v rokoch 1773-1777. Feltenove krídla s výhľadom na Moiku boli dvojposchodové, každé z krídel malo klenutý prechod na nádvoria a medzi budovami bol prechod na hlavné nádvorie. Vnútorné usporiadanie budov sa bez výraznejších zmien zachovalo dodnes a tvorilo základ Benoisových prác na reštrukturalizácii celého komplexu. Centrálny dom s veľkou rímsou, stojaci v zadnej časti pozemku, bol trojposchodový. Za centrálnym domom sa rozprestierala záhrada ohraničená trojposchodovou budovou na strane ulice Bolshaya Konyushennaya.
Budova, v ktorej Kaplnka skončila, mala pôvodne iný funkčný účel. Postavený ako kaštieľ, teraz slúžil na bývanie a prevádzku veľkej koncertnej a vzdelávacej inštitúcie. Na pláne Petrohradu v roku 1828 sú budovy na tomto mieste označené ako Spevácky zbor. Nový riaditeľ Capella F.P. Ľvov vo svojom prípise ministerstvu cisárskeho dvora dosvedčil, že „nebolo tam ani vhodné miesto na spev“. Bol nedostatok obytných priestorov a hospodárskych budov.
V roku 1828 boli architektovi Karolovi Veľkému objednané dva projekty na prestavbu budov Kaplnky, z ktorých jeden bol schválený najvyššou. Projekt Karola Veľkého znamenal úplnú zmenu vo vývoji panstva, hoci ponechal hospodárske budovy pozdĺž nábrežia Moika. Plánovalo sa pripojiť dlhé budovy k týmto prístavbám pozdĺž hraničných línií lokality. V dôsledku toho by sa vytvoril priechodný priechod z nábrežia Moika na ulicu Konyushennaya. Koncertná sála nebola do projektu zahrnutá. Reorganizácia však bola zrušená.
V roku 1830 riaditeľ F.P. Ľvov podal novú petíciu za prístavbu spevokolu. Tejto žiadosti bolo vyhovené a vo februári toho istého roku Karol Veľký pristavil k hlavnej budove trojposchodovú prístavbu, na ktorej druhé a tretie poschodie umiestnil halu. Práve v tejto sále študovali Glinka a Lomakin so spevákmi a práve tu sa konali prvé skúšky N.A. Rimsky-Korsakov so svojím duchovným dieťaťom - orchestrom inštrumentálnych tried Capella. Steny tejto sály prežili dodnes a časť jej objemu dnes zaberá rekreačná sála, kde sa schádzajú umelci pred vstupom na pódium.
Spevákom stále chýbali byty a v roku 1834 sa Ľvovovi podarilo zabezpečiť nadstavbu obytných budov na nábreží Moika. Realizoval ho architekt P.L. Villers. Zároveň uzavrel oblúkové pasáže, ktoré viedli z ulice do vnútorných bočných dvorov týchto budov, a na ich mieste upravil dva nové byty. Odteraz sa do bočných nádvorí dalo dostať len cez priechody z hlavného nádvoria. V tom istom roku Villers prepracoval predné brány kaplnky a dokončil nová kresba rešetliakový, ktorý sa zachoval dodnes. Počas reštrukturalizácie v rokoch 1886-1888. Benois prepracoval plot na strane Moika, prerobil mrežu brány pri zachovaní starého vzoru.
V priebehu 19. storočia boli prístavby realizované ešte trikrát, v dôsledku čoho sa takmer všetky budovy komplexu stali trojposchodovými. Napriek všetkej reštrukturalizácii bol koncom 19. storočia katastrofálny nedostatok priestorov. Zborový zbor dovtedy vykonával nielen svoju hlavnú funkciu – služby na cisárskom dvore, ale viedol aj vlastnú koncertnú činnosť. V sále postavenej Karolom Veľkým bola pre cisárovnú usporiadaná schránka. A zo sály boli vyrazené ďalšie dvere do susedných miestností, aby sa tam mohli nachádzať aj poslucháči.
Pravidelný vzdelávací proces v inštrumentálnych a regentských triedach. Kaplnka mala aj hudobný sklad, keďže jej riaditeľ plnil v tom čase výlučnú úlohu cenzora všetkých duchovných a hudobných skladieb, ktoré sa v kostole mohli uvádzať. Celá táto činnosť prebiehala v schátraných, malých, vlhkých, nevhodne umiestnených priestoroch.
V roku 1883 boli na čelo kaplnky menovaní: gróf S.D. Sheremetev, manažér - M.A. Balakirev, jeho asistent v hudobnej časti - N.A. Rimskij-Korsakov. Podarilo sa im presvedčiť ministerstvo cisárskeho dvora o potrebe generálnej opravy budovy Kaplnky. Vývojom projektu bol poverený stavebný inžinier N.V. Sultanov. Jeho projekt sa týkal nadstavby časti budov až do štyroch podlaží. Tým by boli nádvoria Kaplnky úplne zbavené slnečného žiarenia. Navyše nebolo vyhovené navrhovanej vonkajšej výzdobe fasád. Nakoniec bol projekt zrušený a v júli 1886 Alexander III schválil projekt L.N. Benoit.
Pri vytváraní nového súboru Benois kaplnky použili najodolnejšie dostupné budovy: obytné budovy s výhľadom na Moiku, prednú stenu obytnej budovy na ulici Bolshaya Konyushennaya (stavbou na dvoch podlažiach a postavením dvorovej časti budovy na novom základe) a časť hlavnej budovy, rozoberanie Feltenových múrov na úroveň klenieb prvého poschodia a úplne ponechanie trojposchodovej prístavby Karola Veľkého. Úplne na nových základoch, podľa projektu Benoisa, boli dokončené Školské krídla, Regency Classes, Cársky pavilón, Strojovňa a dve obytné dvorové krídla zo strany Konyushennaya ulice.
Benois navrhol vzdelávacie budovy podľa vzoru budovy Petrohradskej univerzity. Pri prechode cez budovu sa chodba druhého poschodia nachádza v priestoroch bývalej koncertnej sály postavenej Karolom Veľkým. Na tomto mieste nechal Benois rekreačnú miestnosť na odpočinok a zhromažďovanie umelcov predtým, ako vyšiel na pódium.
Všetky budovy komplexu sú kompozične prepojené jedným vzorom fasády, ktorý prechádza z nábrežia Moika do predného dvora.
Benoitovi sa podarilo majstrovsky zamaskovať nepravidelné tvary lokality. Bez toho, aby sme videli plán, si teda možno predstaviť, že všetky nádvoria majú symetrický obdĺžnikový tvar. Medzitým v celom komplexe budov kaplnky prakticky nie je jediný striktne obdĺžnikový priestor. Dokonca aj koncertná sála má tvar zvona, ktorý sa od pódia po chóry rozširuje asi o meter. Majstrovsky prevedené okrúhle a polkruhové foyer koncertnej sály robí zakrivenie hraníc areálu úplne neviditeľným.
Capella Concert Hall je považovaná za jednu z najlepších akustiky v Európe. Jeho podlaha a strop sú vyrobené ako zvuková doska huslí. Strop haly nie je rovný, ale kazetový, zavesený na kovovej konštrukcii strechy. V strede javiska Benois prevzal zariadenie organa, ale Balakirev, správca kaplnky, bol prívržencom Ortodoxná tradícia, zabránil jeho inštalácii. Benois však všetko zabezpečil, aby sa neskôr dal organ ľahko nainštalovať. O štyridsať rokov neskôr, v roku 1928, sa tak stalo: do kaplnky bol prenesený organ z holandského kostola.
Ďalšia zmena projektu na podnet Balakireva sa týkala manažérovho bytu, ktorý zaberal celé druhé poschodie v južnej budove s výhľadom na Moiku. Balakirev požiadal o usporiadanie balkóna v rohovom okne tohto bytu, čo bolo urobené tam a v tom istom byte oproti. Pomyselná niť sa natiahla zo správcovského balkóna na balkón nad centrálnym vchodom Zimného paláca a vytvoril sa tak vizuálny kontakt medzi predstaveným kaplnky a cisárom. Z balkóna správcu bolo možné sledovať nielen hlavné brány Kaplnky, ale aj život, ktorý sa odohrával na Palácovom námestí. Udalosti Krvavej nedele sa odohrali v roku 1905 v bezprostrednej blízkosti tohto balkóna: kavaleristi stojaci na opačnej strane Pevčeského mosta zablokovali cestu na Palácové námestie pre sprievod robotníkov, ktorí sa zhromaždili pri budovách Capella.
Benois navrhol nielen budovy kaplnky a ich vonkajšiu výzdobu, ale vytvoril aj náčrty interiérov a nábytku. Okrem už spomínaných foyer je mimoriadnou atrakciou vstupná hala so školským schodiskom, hudobná knižnica a „tímové“ miestnosti a šatne umiestnené o poschodie vyššie. Všetky boli obklopené drevenými panelmi a pod stropom pozdĺž obvodu miestností bolo druhé poschodie so zábradlím a úzkym rebríkom, ktorý k nemu viedol.
3. októbra 1894, krátko po dokončení rekonštrukcie budov, vypukol požiar v koncertnej sieni Kaplnky. V koncertnej sále zhorel iba strop, steny, chóry a celá výzdoba sály zaliala voda. Bočné obytné krídla neboli vôbec poškodené. Príčinou požiaru bola porucha komína, ktorý viedol v stene haly. Kaplnka bola nútená zlikvidovať ohniská a piecky, ktoré boli v bytoch pod predsieňou, a vymeniť v nich kachlové kúrenie za ústredné. Rok po požiari, 9. novembra 1895, došlo k opätovnému vysväteniu sály, obnovenej v pôvodnej podobe.
Smutný osud postihol kráľovský pavilón, ktorý postavil Benois. V septembri 1941, počas nacistického bombardovania, jedna z nevybuchnutých bômb rozdelila pavilón na dve časti. Niekoľko rokov stál pavilón prasknutý a potom bol zničený. Fotografia z rokov 1943-1944 ukazuje horu rozbitých tehál s osamelými vchodovými dverami na mieste pavilónu.
Približne v rovnakom čase, keď boli vyčistené ruiny cárskeho pavilónu a na jeho mieste bol vytýčený trávnik, bol reliéf fasády koncertnej sály vyhladený ďalšou úpravou. Ľavý podchod, odkiaľ sa vchádzalo do foyer a po schodoch do stánkov koncertnej sály, bol z oboch strán uzavretý a vo výslednej miestnosti bol usporiadaný šatník a po stranách boli okná služobných miestností. bývalý pavilón boli položené pevne.
Takmer 60 rokov stála kaplnka bez kráľovského pavilónu. V roku 2000 bol v rámci projektu úpravy pešej zóny „Capella Yards“ na základe nákresov, fotografií a archeologických údajov, ktoré sa k nám dostali, pavilón zrekonštruovaný podľa projektu architekta V.N. Voronovej. Po obnove Kráľovského pavilónu neboli otvorené okná ani podklenba, takže vzhľad predného nádvoria bol obnovený len čiastočne. Niektoré nezrovnalosti súvisia so schodmi Kráľovského pavilónu.
V priebehu 20. storočia budovy Kaplnky prechádzali neustálou prestavbou: spálne sa zmenili na učebne, učebne na byty, byty na spálne atď. Ale okrem viacnásobnej prestavby budov v sovietskej ére došlo v kaplnke k niektorým významnejším zmenám.
Po revolúcii sa Dvorská kaplnka stala Štátnou kaplnkou. Na jeho pódiu sa začal objavovať nielen zbor Capella, ale aj ďalšie skupiny. Aby tieto predstavenia nezasahovali do vyučovania v škole, bol potrebný dodatočný vstup do skúšobní a na javisko. Bol tu teda služobný vchod, prerobený z okna na bývalú spálňu, a ďalšie schodisko na druhé poschodie.
V 70. rokoch pribudla v zadnej časti koncertnej sály na úrovni druhého poschodia galéria, ktorá umožňovala umelcom a administratíve vstup do sály a foyer nie cez javisko. Galéria je využívaná aj na výstavy obrazov a fotografií, ako miesto pre oddych poslucháčov počas prestávok. Galéria zároveň poskytla umelcom ďalšie dve miestnosti na oddych v zákulisí.
Dekrét z 11. novembra 1917 zakázal detskú prácu. To znamenalo, že spevácky zbor Capella už nemohol využívať chlapčenské hlasy vo svojich vystúpeniach tak intenzívne ako predtým. Preto v roku 1920 začal detský spevácky zbor existovať samostatne a do dospelého zboru Capella sa namiesto chlapcov priberali ženské hlasy. Takýto prudký nárast personálu si vyžiadal ďalšie byty a navyše oddelenie vzdelávacích a tvorivých úloh si opäť vyžiadalo prestavbu priestorov. Samostatný umelecký vchod sa v tomto zmysle ukázal ako veľmi užitočný. Bývalá budova regentstva bola prerobená na byty. S cieľom izolovať obytné priestory od koncertných siení bolo v tejto budove namiesto presvetleného dvora usporiadané samostatné schodisko.
V roku 1955 sa Zborová škola oficiálne oddelila od Capella a stala sa nezávislou organizáciou, hoci naďalej sídlila v tej istej budove a zúčastňovala sa spoločných koncertov. Namiesto jednej z bývalých spální na treťom poschodí zariadili skúšobňu pre Zborovú školu, takže chlapci už nemuseli zdieľať skúšobne s dospelým Capellom. Začiatkom 70. rokov dosiahla izolácia svoj vrchol a „akademickú“ chodbu na druhom poschodí zatarasila stena, ktorá oddeľovala „malých“ a „veľkých“ zborov.
V roku 1986 sa Zborová škola presťahovala do inej budovy. Dôvodom sťahovania boli stropy, ktoré sa začali rúcať v triedach. Väčšie opravy školských budov sa nerealizovali, no tieto budovy sa úspešne využívajú dodnes. Po presťahovaní Zborovej školy jej priestory okamžite obsadili externé organizácie.
Po rekonštrukcii v októbri 2005 bola otvorená kaplnková koncertná sieň. Reštaurátori sa síce pokúšali vrátiť jej pôvodný vzhľad (napríklad reštaurovaním zlátenia a farebnosti omietky), napriek tomu porovnanie s archívnymi materiálmi odhaľuje množstvo nepresností. Najmä fotografie spred roku 1956 zobrazujú malebné panely v strednej časti koncovej steny nad javiskom. Panely zhotovil na plátne dekoratér cisárskych divadiel A. Levo a na pozadí mramorovanej omietky zobrazovali balustrády a vázy s kvetmi. Kvôli hľadisku sa zväčšuje hĺbka javiska. Elegantné dirigentské pódium zostalo neobnovené.
Busty D.S. Bortnyansky a A.F. Ľvov od A.L. Obera, ktorý stál na špeciálnych piedestáloch, nahradili v prvých rokoch sovietskej moci busty Marxa a Lenina a v 70. rokoch 20. storočia. ich miesto zaujali prídavné nástenné svietidlá, pričom podstavce sú odvtedy prázdne. Z iniciatívy umeleckého riaditeľa Capella V.A. Chernushenko a na vlastné náklady busty znovu vytvoril sochár B.A. Petrov a 3. februára 2012 zaujali svoje miesto na pódiu.
Okrem reštaurátorských prác bol začiatok 21. storočia pre kaplnku poznačený aj výstavbou nového hotela na južnom susediacom mieste. Vysoká budova postavená z ťažkých betónových konštrukcií sa usadila v zemi, v dôsledku čoho sa na stenách kaplnky objavili trhliny. Našťastie sa pomocou kovových väzieb podarilo popraskané steny stiahnuť.
Mnohé bývalé priestory cisárskej kaplnky dnes využívajú cudzinci a organizácie. Teraz tam sú elitné bývanie, reštaurácie, galérie, atď Niekoľko hospodárskych budov a obsadené nimi pôda boli prevedené na súkromného investora. Ostáva len dúfať, že v budúcnosti bude kaplnka schopná poskladať dedičstvo, ktoré Leonty Nikolajevič Benois zanechal potomkom.
Petra Trubinova
Článok vo formáte *.doc
Štátna akademická kaplnka Petrohradu- najstaršia domáca profesionálna hudobná inštitúcia, ktorá svojou činnosťou určovala formovanie a rozvoj celej ruskej profesionálnej hudobnej kultúry. Tu, po prvýkrát v Rusku, dôsledne vznikali všetky hlavné smery hudobného vystúpenia a hudobného vzdelávania.
Za dátum zrodu kaplnky sa považuje 12. august 1479, kedy sa Zbor suverénnych spevokolov diakonov, založený moskovským veľkovojvodom Ivanom III., zúčastnil na konsekračnej službe Uspenského chrámu, prvého kamenného kostola moskovský Kremeľ.
Speváci boli neustále s panovníkom a zabezpečovali rôzne potreby dvora: účasť na bohoslužbách, sprevádzanie panovníkov na púťach, na návštevách hostí a vojenských ťaženiach, spievanie na slávnostných recepciách a večeriach, pri pomenovaní kráľovstva, na meniny a krstiny. Okrem hudby sa speváci učili aj gramotnosti a vede. Spočiatku v zbore spievali len muži, no od polovice 17. stor. s rozvojom viachlasného spevu sa v zbore objavili chlapci.
Ivan Hrozný priviedol z Novgorodu do Aleksandrovskej Slobody dvoch pozoruhodných majstrov-spevákov - Fjodora Krestyanina a Ivana Nosa, zakladateľov prvej ruskej speváckej školy. Zboroví speváci boli aj tvorcami nových hudobných diel. Medzi zboristami boli známi teoretici, skladatelia a regenti 16.-17. storočia: Jan Kolenda, Nikolaj Bavykin, Vasilij Titov, Michail Sifov, Stefan Beljajev a ďalší.
Výchova v panovníckej rodine zaväzovala cirkevnú službu dôkladne poznať, a teda vlastniť hudobný diplom a vedieť spievať v zbore. Ivan Hrozný napríklad nielen spieval, ale aj skladal hudbu. Dvaja z nich prežili vlastné diela- stichera na počesť metropolitu Petra a Vladimírskej ikony Matky Božej.
V roku 1701 Peter I. premenoval Zbor speváckych diakonov panovníka na Dvorský zbor. Speváci neustále sprevádzali panovníka na jeho cestách a vojenských ťaženiach. Dvorský zbor navštívil brehy Nevy ešte pred založením Petrohradu a zúčastnil sa na modlitbe na počesť víťazstva Petrových vojsk pri Nyenschantzi. A 16. (27. mája) 1703 sa suverénni zboristi zúčastnili osláv pri príležitosti založenia nového hlavného mesta (história nám zachovala mená všetkých 28 zborov). Celá následná biografia zboru je už spojená s Petrohradom.
Peter I. trávil veľa času v spoločnosti svojich spevákov, staral sa o ich spôsob života, sám dohliadal na včasné dopĺňanie kreatívny personál, často vystupoval v zbore basa. Svedčia o tom početné zápisy v cestopise, nariadenia cisára, zachované hudobné zborové party, opravené Petrovou rukou.
21. septembra 1738 bola dekrétom cisárovnej Anny Ioannovny otvorená prvá špeciálna škola v ukrajinskom meste Hluchiv pre potreby Dvorského zboru. Od 10. januára 1740 sa jej vlastným výnosom zaviedol výcvik mladistvých spevákov v hre na orchestrálne nástroje.
Ako jediný umelecky a organizačne etablovaný štátny zbor sa Dvorný zbor zúčastňoval na všetkých hudobných podujatiach v hlavnom meste. Dvorní speváci boli nepostrádateľnými účastníkmi slávnostných slávností, zhromaždení a maškarných sprievodov. Od 30. rokov 18. storočia sa Dvorný zbor podieľa na predstaveniach Dvorného divadla. Zbor dal opernému javisku množstvo sólistov, ktorí boli vo svojej dobe široko známi v hudobných kruhoch. Sú medzi nimi Maxim Sozontovič Berezovskij a Mark Fedorovič Poltoratskij, ktorí svojou účasťou ozdobili talianske a ruské operné predstavenia. Dmitrij Stepanovič Bortnyansky ešte ako chlapec vystupoval sólo v opere talianskeho skladateľa Francesca Araya.
Rôznorodosť činnosti zboru si vyžiadala zvýšenie jeho zloženia a dekrétom cisárovnej Alžbety Petrovny z 22. mája 1752 v ňom pôsobilo 48 dospelých a 52 mladistvých spevákov.
Dňa 15. októbra 1763 bol Dvorský zbor Katarínou II. premenovaný na Cisársku dvorskú spevokolu. Jeho prvým riaditeľom sa stal Mark Poltoratsky.
Capella sa počas svojej činnosti stala najdôležitejším zdrojom hudobného vzdelania v Rusku, významnou odbornou školou, ktorá vychovala mnohé generácie dirigentov, skladateľov, spevákov a interpretov na orchestrálnych nástrojoch. S Capellou boli spojené mnohé roky života a práce vynikajúcich hudobných osobností - Glinky, Rimského-Korsakova, Balakireva, Bortňanského, Arenskyho, Lomakina, Varlamova a ďalších.
Na úplne prvých koncertoch petrohradského hudobného klubu, otvoreného v roku 1772, zborové zbory a orchester predviedli kantáty a oratóriá od Pergolese, Grauna, Iomelliho a i.
Už niekoľko desaťročí spravujú kaplnku talianski majstri. Ide o Baltazara Galuppiho, učiteľa Bortňanského (1765-1768); Tommaso Traetta (1768-1775); Giovanni Paisiello, ktorý skomponoval svojho slávneho holiča zo Sevilly (1776-1784) pre petrohradské javisko; Giuseppe Sarti (1784-1787). V tých istých rokoch pôsobil v kaplnke Domenico Cimarosa. Vynikajúci skladatelia svojej doby boli úžasnými mentormi. S ich podporou mladí ruskí hudobníci zvládli najvyššie zručnosti európskej hudobnej školy.
V roku 1796 sa riaditeľom kaplnky stal Dmitrij Stepanovič Bortnyansky. Pod ním získava európsku slávu zbor cisárskej kaplnky. Dmitrij Stepanovič sústreďuje všetku svoju pozornosť na zlepšovanie zboru a komponovanie diel preň.
V roku 1808 bol z iniciatívy Bortňanského pre kaplnku zakúpený pozemok s dvoma domami, veľkou záhradou a dvorom medzi nimi. Tu a teraz sú budovy kaplnky. Vďaka susedstvu so Spievajúcou kaplnkou dostal Spievajúci most svoje meno.
Od založenia Petrohradskej filharmónie v roku 1802 sa Capella zúčastnila všetkých jej koncertov. Vďaka vystúpeniam Capella sa hlavné mesto prvýkrát zoznámilo s vynikajúcimi výtvormi klasickej hudby. Prvé uvedenie Mozartovho Requiem od Capella so symfonickým orchestrom v Rusku sa uskutočnilo 23. marca 1805, Beethovenova Missa solemnis 26. marca 1824 ( svetová premiéra); omše C dur od Beethovena - 25. marca 1833, Beethovenova 9. symfónia - 7. marca 1836, Berliozovo Requiem - 1. marca 1841, Haydnove oratóriá "Stvorenie sveta" a "Ročné obdobia", Cherubiniho štyri omše atď.
Zborové koncerty v sále Capella a dokonca aj „trials“ (generálne skúšky) pod taktovkou Bortnyanského vždy priťahovali mnohých poslucháčov.
Po smrti Bortňanského v roku 1826 viedol kaplnku Fjodor Petrovič Ľvov. Pod ním sa pevne zachovali tradície hlavného ruského zboru.
V roku 1829 vyslal pruský kráľ Fridrich Wilhelm III. kapitána 2. pruského gardového pluku Paula Einbecka do Petrohradu, aby sa oboznámil so stavom kaplnky. Kráľ chcel podľa vzoru Petrohradskej kaplnky zreorganizovať plukovné (protestantské) zbory a zbor Berlínskeho dómu („Domkhor“). Einbeck hovorí vo svojich správach o stave vecí v kaplnke s veľkou chválou. Podľa Einbecka chlapci študovali nielen hudbu, ale aj všeobecnovzdelávacie predmety, a keď stratili hlas, ak sa im nevyvinul dobrý mužský hlas, nastúpili buď do štátnej služby, alebo vojenská služba v dôstojníckej hodnosti.
Podľa kapitána Einbecka mala v roku 1829 kaplnku 90 ľudí: 40 dospelých (18 tenorov a 22 basov, vrátane 7 oktavistov) a 50 chlapcov - každý po 25 výšok a altov.
Einbeck uvádza tieto dôvody vysokej dokonalosti zboru: 1) všetci speváci majú mimoriadne dobré hlasy; 2) všetky hlasy sú dodávané podľa najlepšej talianskej metódy; 3) celý súbor aj jeho sólové party sú vynikajúco naučené; 4) zbor kaplnky, keďže je vo verejnej službe konkrétne ako cirkevní zboristi, tvorí jeden celok a nezávisí od rôznych nehôd a speváci sa svojou činnosťou nevenujú cudzím záležitostiam.
Po Fjodorovi Ľvovovi prešlo vedenie Capella na jeho syna Alexeja Fedoroviča, svetoznámeho huslistu, skladateľa, autora hymnickej hudby. Ruská ríša"Boh ochraňuj cára!", ako aj vynikajúci komunikačný inžinier. Alexej Ľvov, generálmajor, tajný radca, blízky cisárovi a celej kráľovskej rodine, sa stal vynikajúcim organizátorom odbornej hudobnej výchovy. V rokoch 1837 až 1861 bol správcom Dvorskej kaplnky.
1. januára 1837 bol z iniciatívy panovníka vymenovaný za kapelníka Kapely Michail Ivanovič Glinka, ktorý v nej pôsobil tri roky. Historický rozhovor medzi cisárom Mikulášom I. a Glinkom sa odohral vo večerných hodinách úspešnej premiéry filmu Život pre cára. Vo svojich poznámkach skladateľ spomína: „V ten istý deň, v zákulisí, ma zvrchovaný cisár, keď ma videl na javisku, pristúpil ku mne a povedal:“ Glinka, mám na teba prosbu a dúfam, že ma neodmietneš . Moji zboristi sú známi v celej Európe, a preto si zaslúžia, aby ste sa o nich postarali. Žiadam len, aby s vami neboli Taliani.
Vynikajúci znalec vokálneho umenia Glinka rýchlo dosiahol vysoké výsledky v rozvoji interpretačných schopností Capella. Bol horlivý pri výbere a príprave zboristov. A tak v lete 1838 Glinka urobil výlet na Ukrajinu a priviezol späť 19 mimoriadne nadaných mladých zboristov a dve basy. Jedným z nich bol Semyon Stepanovič Gulak-Artemovsky , operný spevák, skladateľ, dramatický umelec, dramatik, autor prvej ukrajinskej opery.
V roku 1846 sa pod kaplnkou otvorili triedy regentstva na prípravu vedúcich cirkevných zborov. Od roku 1858 bola v kaplnke definitívne zriadená práca orchestrálnych tried.
To prinieslo skvelé praktické výsledky: mladí speváci dostali príležitosť predĺžiť si život v hudbe. Vo veku, keď dochádza k zlomeniu hlasu, boli chlapci vylúčení zo zboru a preradení podľa svojich prirodzených schopností do inštrumentálnych alebo regentských tried. Niektorí speváci navštevovali obe hodiny súčasne.
K zlepšeniu interpretačných schopností zboru prispeli vynikajúci ruskí hudobníci Gavriil Yakimovič Lomakin a Stepan Aleksandrovič Smirnov.
Veľký príspevok k hudobné vzdelanie Rusko bola 32-ročná činnosť Koncertného spolku organizovaného Ľvovom v roku 1850 v Dvorskej kaplnke. Hlavným správcom spoločnosti bol Dmitrij Stasov. Miestom pôsobenia spolku bola koncertná sieň kaplnky a účinkujúcimi jeho zbor, ktorý tvorilo 70 spevákov, a orchester Cisárskej opery. Sólistami boli najvýraznejší vokalisti a inštrumentalisti. Zbor Capella, ktorý vystupoval na každom koncerte spoločnosti, považoval Vladimír Stasov za „pozoruhodnú raritu našej vlasti, ktorá nemá v Európe obdoby“.
V roku 1861 nastúpil na post manažéra Dvorského zboru Nikolaj Ivanovič Bachmetev, generálmajor, známy skladateľ a hudobník, veľký znalec tradícií ruského cirkevného spevu.
16. júla 1882 na podnet Alexander III bolo schválené dočasné miesto a personál prvého ruského symfonického orchestra Dvorného hudobného zboru. Tento počin zavŕšil vznik jedného z najväčších svetových hudobných centier. dvoran spievajúca kaplnka teraz zahrnuté veľký zbor, hudobná škola, inštrumentálne triedy, škola divadelné umenie(šľachtický zbor), regentské triedy a napokon aj prvý symfonický orchester v Rusku.
V roku 1883 bol za manažéra Dvorskej kaplnky vymenovaný Mily Alekseevič Balakirev a jeho asistentom bol Nikolaj Andrejevič Rimskij-Korsakov. Posledný viedol orchestrálnu triedu v r hudobná škola a zinscenoval tento biznis tak dobre, že postupne sa z absolventov školy stali poprední hudobníci orchestra. Spoločná práca Balakireva a Rimského-Korsakova počas 10 rokov je celou érou vo vývoji vystupovania, vzdelávania a výchovná práca v Kaplnke.
Od roku 1884 sa na škole Capella začalo študovať podľa programov konzervatória s vydaním osvedčenia slobodného umelca absolventom, potvrdzujúcim ich vyššie hudobné vzdelanie.
Pod Balakirevom sa uskutočnila veľká reštrukturalizácia všetkých budov kaplnky podľa projektu Leontyho Nikolajeviča Benoisa.
Koncom 19. storočia sa Cisárska dvorská spevokol vyvinula ako jedinečné, vo svete jedinečné tvorivé, interpretačné a vzdelávacie hudobné centrum, v ktorom sa organicky spájal proces prípravy a výchovy mladých hudobníkov s koncertnou a interpretačnou činnosťou. Práve tu sa narodil najlepší personál v Rusku vo všetkých hudobných špecialitách.
20. storočie bolo pre Rusko a ruskú kultúru najťažšou skúškou. Po októbrovej revolúcii v roku 1917 bola štruktúra kaplnky zničená: boli zrušené regentské triedy a šľachtický zbor, kde sa chlapci „spiaci z hlasu“ učili divadelným zručnostiam. Následne bol symfonický orchester stiahnutý zo štruktúry Capella, ktorá sa stala základom prvej sovietskej filharmónie, a potom školy (zborovej školy).
V aktívnej koncertnej činnosti pokračoval bývalý dvorný zbor a orchester. Väčšina koncertov sa konala v práci, v priestoroch študentských a vojenských klubov, ako aj vo vlastnej sále. Repertoár obsahoval diela Glinku, Dargomyžského, Čajkovského, Musorgského, Rimského-Korsakova, Lyadova, Rachmaninova, ľudové a revolučné piesne.
V roku 1918 bola Capella premenovaná na Petrohradskú akadémiu ľudových zborov. V roku 1921 na základe Dvorného zboru a orchestra Petrogradskaja Štátna filharmónia. Niekdajší Dvorný orchester je dnes známy ako Akademický symfonický orchester Ruska Honored Collective of Russia Petrohradskej filharmónie.
Do roku 1920 zbor tvorilo 30-35 mužov a 40-50 chlapcov - žiakov zborovej školy. Na jar 1920 došlo k reorganizácii zboru: po prvý raz doň bola zaradená skupina 20 ženských hlasov.
V roku 1922 sa zbor vyčlenil na samostatnú organizáciu a celý vzdelávací a výrobný komplex, pozostávajúci zo zboru, zborovej technickej školy a zborovej školy, bol premenovaný na Štátnu kaplnku. V októbri 1922 bola premenovaná na Akademickú kaplnku.
V roku 1923 boli prvýkrát prijaté dievčatá do zborovej školy pri Kaplnke. Od roku 1925 Zbor Capella pozostával z 30 mužov, 28 žien, 40 chlapcov a 30 dievčat.
V roku 1928 bol v kaplnke inštalovaný organ firmy. E. F. Walker, predtým sa nachádzal v holandskej reformovanej cirkvi na Nevskom prospekte.
Najvyššie tvorivé úspechy Capelly v prvej polovici 20. storočia sú vo veľkej miere spojené s menami Pallady Andreevič Bogdanov a Michail Georgievich Klimov.
Pallady Bogdanov - vynikajúci hudobník a učiteľ, študent Balakireva, skladateľ, Národný umelec RSFSR. Pallady Andreevich bol krátky čas starším učiteľom spevu (hlavným dirigentom) v kaplnke Dvorského spevu. Na začiatku Veľkej vlasteneckej vojny bola zborová škola na čele s Bogdanovom evakuovaná do Kirovskej oblasti. Pri návrate z evakuácie v roku 1943 bola škola v Moskve oneskorená a na jej základe vytvoril Alexander Sveshnikov Moskovskú zborovú školu. V rokoch 1944-1945. v čo najskôr Pallady Bogdanov obnovuje činnosť školy v stenách Leningradskej kaplnky. Dlhé roky viedol školský chlapčenský zbor a vychoval skvelú plejádu hudobníkov.
Michail Klimov je vynikajúci dirigent a pedagóg, ktorý nesmierne prispel k zlepšeniu prvého ruského zboru, jeho zachovaniu, rozvoju v nových podmienkach a jeho vyzdvihnutiu. múzických umení. Klimov každoročne dopĺňal repertoár Capella o zásadné diela svetovej klasiky a tvoril nové zborové programy. Na koncertoch pravidelne zazneli veľké kantátovo-oratoriálne diela ruskej a západoeurópskej hudby.
V roku 1928 sa Capella pod vedením Klimova vydala na veľké turné po krajinách západnej Európy: Lotyšsko, Nemecko, Švajčiarsko, Taliansko. Turné malo výnimočný úspech. Následne slávny dirigent Dimitrios Mitropoulos nazval Klimovskú kaplnku „ôsmym divom sveta“.
Po Klimovovej smrti v roku 1937, v predvojnovom období, krátko viedli Capellu Nikolaj Danilin a Alexander Sveshnikov, vynikajúci zborový špecialista a talentovaný organizátor.
Veľká vlastenecká vojna zmenila charakter aktivít Capella. Niektorí zo zborových umelcov odišli na front. Zvyšok Capella a jej zborová škola boli evakuované do regiónu Kirov v roku 1941.
Šéfdirigentkou v tejto ťažkej dobe bola Elizaveta Petrovna Kudryavtseva, vynikajúca učiteľka, prvá dirigentka profesionálneho zboru v Rusku. Po prestavbe repertoáru Capella, pozostávajúca z 50-60 umelcov, koncertovala vo vojenských jednotkách, nemocniciach, továrňach a závodoch, v r. koncertné sály veľa miest. Od septembra 1941 do júla 1943 mala Capella 545 koncertov.
Jeseň 1943 umelecký vedúci Kaplnka bola vymenovaná Georgy Alexandrovič Dmitrevsky, významný majster, jeden z najväčších sovietskych zbormajstrov. Veľkou mierou prispel k rozvoju divadelných a vzdelávacích aktivít Capella. Jeho meno sa spája s brilantným oživením kaplnky v povojnových rokoch.
V novembri 1944 sa Capella vrátila do Leningradu. Zloženie zboru sa zdvojnásobilo zo 60 osôb. Koncom roku 1945 sa činnosť kaplnky obnovila takmer na predvojnovú úroveň.
V období od roku 1946 do roku 1953 Capella prvýkrát uviedla a pokračovala v podaní Taneyeva Jána z Damasku, Bachovej Omši h mol, Verdiho Requiem, Haydnových Štyroch ročných období, Rimského-Korsakova Od Homéra, Mozartovho Requiem, zborov z Wagnerových a mnohých iných opier, Tvorba. Boli tam premiéry viacerých významných diel sovietskych skladateľov.
V roku 1954 v súvislosti so 150. výročím narodenia M.I. Glinka Akademická kaplnka a Zborová škola boli pomenované po Michailovi Ivanovičovi Glinkovi.
Počas dvoch desaťročí zažila Capella vážnu tvorivú krízu. Časté striedanie vedúcich, dirigentov, zbormajstrov, nestabilita speváckeho osadenstva, chýbajúca tvorivá jednota v kolektíve nepriaznivo vplývali na zvuk zboru. Práce na nových dielach sa spomalili.
V roku 1974 viedol Capellu jej žiak Vladislav Chernushenko. Obdarený veľkým talentom, brilantnými odbornými znalosťami a organizačnou energiou sa mu podarilo vrátiť najstarší zbor v Rusku na jeho historické pozície. Pod jeho vedením ožíva svetová sláva slávneho ruského zboru.
S menom Vladislava Černušenka sa spája aj návrat k koncertný život krajina obrovskej vrstvy ruskej sakrálnej hudby, ktorá bola dlho zakázaná. Bol to zbor Leningradskej kaplnky pod vedením Černušenka, ktorý v roku 1982 po 54-ročnej odmlke uviedol Rachmaninovovu Celonočnú vigíliu. Opäť odzneli duchovné diela Grechaninova, Bortňanského, Čajkovského, Archangelského, Česnokova, Berezovského, Vedela.
S príchodom Vladislava Černušenka sa postupne obnovila široká škála predvádzanej hudby, charakteristická pre Capellu; významné miesto v repertoári zaujímali skladby veľkých vokálnych a inštrumentálnych foriem – oratóriá, kantáty, rekviem, omše. Osobitnú pozornosť venuje Capella hudbe súčasných skladateľov, ako aj zriedkavo uvádzaným skladbám.
1. novembra 1991 bol v štruktúre kaplnky obnovený Symfonický orchester, ktorý si získal uznanie a sympatie širokého publika najv. rozdielne krajiny mier. So súborom spolupracujú vynikajúci dirigenti a interpreti našej doby.
Spevácky zbor a symfonický orchester Capella absolvoval rozsiahle a s veľkým úspechom turné po Rusku aj v zahraničí. Ako za starých čias, kritici považujú Capella za jednu z najlepších hudobných skupín na svete.
Dvorná spevácka kaplnka, spevácky zbor v palácových kostoloch kráľovského domu, zdedil svoju modernú štruktúru od zboristov panovníka. - História kaplnky je mimoriadne vzácna vzhľadom na nedostatok špeciálnych štúdií. Je známe, že v roku 1713 bol zbor zborov panovníka prenesený z Moskvy do Petrohradu a vedený za vlády Petra. sa dopĺňalo zvolávaním synodálnych zborov a iných biskupských zborov, zvyčajne s dosahom do 40 osôb. Po smrti Petra viedol. jeho speváci boli prepustení a v dvornom zbore zostalo len 15 ľudí, ako sa teraz stalo známe. Za vlády imp. Zbor Anny Ioannovny sa začal zväčšovať a v druhej polovici storočia podľa Shtelina kaplnka pozostávala z 15 výšok, 13 altov, 13 tenorov a 12 basov, nepočítajúc „mladších študentov“. Od tých čias sa začala sláva kaplnky ako vzornej speváckej inštitúcie a práve v tomto čase upadla služba v riaditeľoch zboru (- funkcia riaditeľa sa rovnala neskoršej riaditeľskej pozícii -) M.F. Poltoratsky, ktorý ešte ako dvorný zborista na seba upozornil vynikajúcim hlasom a zručným spevom a na zlepšenie bol poslaný do zahraničia.
V roku 1742 pri príležitosti osláv korunovácie cisárovnej Alžbety Petrovny bola v Moskve uvedená opera Metastasio „Milosrdenstvo Titus“ a na príkaz cisárovnej boli do zborov pozvaní speváci z dvorského zboru. v nej, pre ktoré boli talianske slová libreta opery prepísané po častiach ruskými listami. Odvtedy sa súdna kaplnka musela zúčastňovať všetkých predstavení dvorskej opery, kde bol potrebný porotca. Existuje však správa, že už v roku 1737 sa dvorný zbor zúčastnil na uvedení Arayovej opery Albia a o. Rozvoj divadelných predstavení na dvore a v hlavnom meste, ako aj podriadenie dvorného speváckeho zboru Talianom – kapelníkom a skladateľom, nemohli veľmi priaznivo zareagovať na kaplnku na jednej strane zdokonaľovaním jej vokálnych, resp. spevácke umenie na druhej strane tým, že ho vnáša do liturgického kostola speváckeho charakteru talianskej opernej hudby. A samotní skladatelia - Taliani, ktorí slúžili na ruskom dvore, začali písať hudbu na slová posvätných piesní, a tak sa svetský štýl rýchlo rozšíril po cirkevných zboroch po celom Rusku. Zoppis, Galuppi a Sarti za vlády imp. Hlavnými predstaviteľmi tohto smeru boli Katarína II. Talentovaní mladí speváci dvorného zboru Berezovskij a Bortňanskij boli žiakmi týchto skladateľov (prvým bol Zoppis, druhým Galuppi) a podľa svojich pedagógov odcestovali do Talianska, vtedajšieho zákonodarcu v oblasti vokálnej hudby, aby dokončiť svoje hudobné vzdelanie. Bortňanskému bolo po návrate do kaplnky predurčené zaujať miesto kapelníka dvorského zboru a od roku 1796 najprv riaditeľa vokálnej hudby, potom správcu dvorského zboru (až do konca života, 1825) a uviesť spev aj oficiálne postavenie kaplnky do vynikajúceho stavu. V roku 1817 zaviedol Bortnyansky nový personál kaplnky a zlepšil finančnú situáciu zborov. Zároveň si Bortňanskij zaobstaral povolenie na zastavenie účasti dvorskej kaplnky na divadelných predstaveniach a svojimi skladbami prispel k odvráteniu pozornosti od veľkolepých, ale účelu málo spĺňajúcich cirkevných skladieb Sartiho, Galuppiho atď. Bortňanského, ako riaditeľ kaplnky, vtedy jedinej kompetentnej hudobnej inštitúcie, dostal od Najvyššej vrchnosti právo schvaľovať do tlače a so súhlasom Posvätnej synody na bohoslužobné použitie novo zostavené duchovné a hudobné skladby. Za ďalšieho riaditeľa F.I.Ľvova začali v kaplnke, ktorá inak žila zábleskom slávy Bortňanského, vydávať rôzne hudobné skladby a hlavne tzv. „Dvorná spevácka rutina“, ktorá bola potom vydaná pod názvom „Kruh jednoduchého cirkevného spevu, používaný na Najvyššom súde“, a to len pre dva hlasy - tenor a bas, a potom diela Bortnyanského, prot. Turchaninov, Berezovskij, Galuppi a i. Toto vydavateľstvo položilo základ existencie hudobného skladu pri kaplnke.
Za ďalšieho riaditeľa A. F. Ľvova (1837 – 1861) kaplnka výmenou za „kruh“, ktorý nie je ani zďaleka úplný a len pre dva hlasy, vydáva pod redakciou Ľvova kompletnú zostavu hudobného cirkevného spevu, používané na Najvyššom súde, pre 4 hlasy, na zostavovaní ktorých sa podieľali najmä učitelia spevu I. M. Vorotnikov a G. Ya.Lomakin. Novovydaný zvyk posilnil všeobecnú obľubu a používanie dvorského chorálu a zároveň pozdvihol autoritu kaplnky, ktorá sa pod Ľvovom vďaka každodennosti a cenzúrnym právam kaplnky stala arbitrom osudu kaplnky. cirkevný spev po celom Rusku. Okrem každodenného života vystupujú v rovnakom aranžmán: - oktoich spevu Znamenny, skrátená hyrmológia spevu Znamenny, ako aj grécky spev: Nedeľný a sviatočný irmos, irmos štyridsiaty a pašiový týždeň, antifóny nedeľného rána. a matutín. - Spev speváckeho zboru vo Ľvove bol opäť dovedený k výraznej dokonalosti; jej sláva prenikla aj za hranice Ruska: ten prvý v Petrohrade. v 50. rokoch Berlioz posunul spev zboru na nedosiahnuteľnú výšku. Výročné koncerty zboru vždy prilákali veľké množstvo návštevníkov, čo bolo čiastočne spôsobené slávou samotného Ľvova ako skladateľa.
Od roku 1837 sa začala činnosť zboru vo výučbe cirkevného spevu a regentskej práce, najprv spevu rôznych plukov a potom ďalších osôb, čo viedlo v roku 1848 k prvému nariadeniu o regentskej triede, ktorá dostala určitý charakter stálej hudobno-vzdelávacia inštitúcia len od roku 1884
V roku 1839 bola pri kaplnke zriadená inštrumentálna trieda pre zaspatých spevákov, ktorá neoficiálne existovala od čias Bortňanského s prestávkou v rokoch 1845 až 1856. Táto trieda existuje dodnes.
Od roku 1861 do roku 1883 pod vedením N. I. Bakhmeteva kaplnka naďalej existovala na rovnakých základoch a išla rovnakým smerom ako pod Ľvovom. Počas celého tohto obdobia sú v histórii kaplnky najdôležitejšie: 1) Zmena spôsobu doplňovania chóru maloletými spevákmi. Doposiaľ sa nábor speváckych zborov uskutočňoval rekviráciou najlepších hlasov z biskupských a iných zborov južného Ruska a do kaplnky zvyčajne prichádzali speváci, ktorí už boli viac-menej skúsení v cirkevnom speve. Teraz začal zbor získavať chlapcov mimo biskupských a iných zborov, pričom prevzal zodpovednosť za počiatočnú spevácku prípravu. 2) Pod vedením Bachmeteva bol každodenný život dvorného spevu znovu uvoľnený s výraznými zmenami v porovnaní s každodenným životom Ľvova, ktorý priniesol viac správnosti a zvučnosti harmónie; niektoré samohláskové melódie v každodennom živote Bachmeteva však stratili svoj charakteristický a niekedy sa blížiaci recitatív odstránili samohláskový spev zo svojho originálu. Napriek tomu je každodenný život Bakhmeteva rozšírený a dodnes zostáva príkladným. 3) Cenzúrne právomoci kaplnky, ktoré prešli od čias Bortňanského z jedného riaditeľa na druhého, sa v čase Bakhmeteva zdali neobmedzené: iba na tomto základe začal tento prípad týkajúci sa liturgie zostavenej Čajkovským, ktorá nebola po zvážení riaditeľa kaplnky a vytlačené bez jeho dovolenia. Avšak podľa objasnenia Pravidiel. Práva riaditeľa kaplnky Senátu sa vzťahujú len na schvaľovanie alebo neschválenie duchovno-hudobných skladieb na uvádzanie v kostoloch a nevzťahujú sa na tie, ktoré na to nie sú určené. Výsledky procesu nemohli mať neblahý vplyv na postavenie kaplnky.
Vlastné Bachmetevove duchovné skladby, napriek svojej okázalosti a zborovej zvučnosti, nemohli prispieť k posilneniu autority zboru, pretože niekedy až príliš zintenzívnili tú sladkosť a „pikantnosť“, ktorej začiatok položili Ľvovove skladby. V rokoch 1883 až 1895 žila kaplnka iným životom. Na jej čele stál náčelník, ktorému bol podriadený vedúci a jeho asistent. Gróf S. D. Sheremetev, vymenovaný do funkcie šéfa, pozval známe osobnosti národného trendu v ruskej hudbe: M. A. Balakirev na post manažéra a N. A. Rimsky - Korsakov - asistent manažéra. Hudobný a umelecký význam kaplnky sa postupne rozvíjal, a to práve v smere príznačnom pre dané mená. V tomto čase sa kaplnka pokúsila vydať prvé jednoduché, no zároveň umelecké zladenie starobylých kostolných nápevov; Žiaľ, pokus bol zastavený po zverejnení „Spev na celonočnej vigílii starých spevov“. V kaplnke zároveň vyšli diela a úpravy Rimského-Korsakova.
Po roku 1895 funkciu správcu zastával - do roku 1901 A. S. Arensky a od roku 1901 do roku 1903 S. V. Smolensky, po odchode ktorého kaplnku spravoval prednosta - c. A. D. Sheremetev a asistent N. S. Klenovsky.
A. Preobraženskij