Zlatá ruža je kniha esejí a príbehov K. G. Paustovského. Prvýkrát uverejnené v časopise "Október" (1955, č. 10). samostatné vydanie vyšiel v roku 1955.

Nápad na knihu sa zrodil už v 30. rokoch 20. storočia, no sformoval sa až vtedy, keď Paustovský začal dávať na papier skúsenosti zo svojej práce na seminári prózy v r. Literárny ústav ich. Gorkij. Paustovský sa pôvodne chystal knihu nazvať „Železná ruža“, no neskôr od svojho zámeru upustil – príbeh o lýrovom hráčovi Ostapovi, ktorý vykoval železnú ružu, bol zaradený ako epizóda do Rozprávky o živote a spisovateľ to neurobil. chcú znovu využiť pozemok. Paustovský sa chystal, ale nemal čas napísať druhú knihu poznámok o kreativite. V poslednom doživotnom vydaní prvej knihy (Zbierkové diela. T.Z.M., 1967-1969) boli rozšírené dve kapitoly, pribudlo niekoľko nových kapitol, najmä o spisovateľoch. Napísané k 100. výročiu Čechova „Poznámky na škatuľke cigariet“ sa stal hlavou „Čechova“. Esej „Stretnutia s Oleshou“ sa zmenila na kapitolu „Malá ruža v gombíkovej dierke“. Zloženie toho istého vydania obsahuje eseje „Alexander Blok“ a „Ivan Bunin“.

"Zlatá ruža", podľa samotného Paustovského, "kniha o tom, ako sa píšu knihy." Jeho leitmotív je najplnšie zhmotnený v príbehu, ktorým sa Zlatá ruža začína. Príbeh o „vzácnom prachu“, ktorý zozbieral parížsky smetiar Jean Chamet, aby si po zbere vzácnych zŕn objednal zlatú ružu u klenotníka, je metaforou kreativity. Žáner Paustovského knihy akoby odrážal jej hlavnú tému: tvoria ju krátke „zrnká“ – príbehy o písacej povinnosti („Nápis na balvane“), o prepojení kreativity s životná skúsenosť(„Kvety z hoblín“), o nápade a inšpirácii („Blesk“), o vzťahu medzi plánom a logikou materiálu („Vzbura hrdinov“), o ruskom jazyku („Diamantový jazyk“) a interpunkčné znamienka („Prípad v predajni Alschwang“), o podmienkach umelcovej tvorby („Ako by to nič nebolo“) a výtvarnom detaile („Starec v jedálni stanice“), o predstavivosti („The Životodarný začiatok“) a o priorite života tvorivá predstavivosť("Nočný dostavník").

Knihu možno podmienečne rozdeliť na dve časti. Ak v prvej autor zavedie čitateľa do „tajného tajomstva“ – do svojho tvorivého laboratória, tak druhú polovicu tvorili skeče o spisovateľoch: Čechov, Bunin, Blok, Maupassant, Hugo, Olesha, Prishvin, Usmievaj sa. Príbehy sa vyznačujú jemnou lyrikou; spravidla je to príbeh o zážitku, o zážitku komunikácie - na plný úväzok alebo korešpondencie - s tým či oným z majstrov umeleckého slova.

Žánrová kompozícia Paustovského „Zlatej ruže“ je v mnohých ohľadoch jedinečná: v jedinom kompozične ucelenom cykle sa spájajú fragmenty rôznych charakteristík – spoveď, memoáre, kreatívny portrét, esej o kreativite, poetická miniatúra o prírode, lingvistika výskum, história myšlienky a jej stelesnenie v knihe, autobiografia, náčrt domácnosti. Napriek rôznorodosti žánrov je materiál „scementovaný“ obrazom autora, ktorý rozprávaniu diktuje vlastný rytmus a tón a vedie úvahy v súlade s logikou jedinej témy.

"Zlatá ruža" Paustovsky spôsobila veľa spätnej väzby v tlači. Kritici zaznamenali vysokú zručnosť spisovateľa, originalitu samotného pokusu interpretovať problémy umenia pomocou umenia samotného. Vyvolalo to však aj veľa kritiky, čo odrážalo ducha prechodného obdobia, ktoré predchádzalo „rozmrazeniu“ koncom 50. rokov: spisovateľovi bolo vyčítané „obmedzené postavenie autora““, „prebytok krásnych detailov“, „nedostatočná pozornosť k ideologickému základu umenia“.

V knihe Paustovského príbehov, ktorá vznikla v záverečnom období jeho tvorby, sa opäť objavil umelcov záujem o sféru, ktorý bol zaznamenaný v jeho raných dielach. tvorivá činnosť k duchovnej podstate umenia.

Mojej oddanej priateľke Tatyane Alekseevne Paustovskej

Literatúra je stiahnutá zo zákonov o korupcii. Ona jediná nepozná smrť.

Saltykov-Shchedrin

Vždy by ste sa mali snažiť o krásu.

Honore Balzac

Veľká časť tohto diela je vyjadrená fragmentárne a možno nie dostatočne jasne.

Veľa bude diskutabilné.

Táto kniha nie je teoretickou štúdiou, tým menej sprievodcom. Toto sú len poznámky o mojom chápaní písania a mojich skúsenostiach.

V knihe sa nedotýkame dôležitých otázok ideovej opodstatnenosti našej spisovateľskej práce, keďže v tejto oblasti nemáme výrazné nezhody. Hrdinské a vzdelávaciu hodnotu literatúra je každému jasná.

V tejto knihe som zatiaľ povedal len to málo, čo som mohol povedať.

Ak sa mi však podarilo sprostredkovať čitateľovi aspoň z malej časti predstavu o krásnej podstate písania, budem uvažovať, že som si svoju povinnosť voči literatúre splnil.

Vzácny prach

Nepamätám si, ako som sa dozvedel tento príbeh o parížskom smetiarovi Jeanne Chamet. Chamet sa živil upratovaním dielní remeselníkov vo svojej štvrti.

Shamet býval v chatrči na okraji mesta. Samozrejme, dalo by sa podrobne opísať túto perifériu a odviesť tak čitateľa od hlavnej nitky príbehu. Možno však stojí za zmienku len to, že staré hradby sú stále zachované na okraji Paríža. V čase, keď sa odohrávala dej tohto príbehu, boli valy ešte pokryté húštinami zimolezu a hlohu a hniezdili v nich vtáky.

Na úpätí severných hradieb, vedľa domov drotárov, obuvníkov, zberačov cigaretových ohorkov a žobrákov, sa týčila chatrč.

Keby sa Maupassant začal zaujímať o život obyvateľov týchto chatrčí, zrejme by napísal ešte niekoľko vynikajúcich príbehov. Možno by mu k nastolenej sláve pridali nové vavríny.

Žiaľ, do týchto miest sa okrem detektívov nikto z cudzincov nepozrel. Áno, a objavili sa iba v prípadoch, keď hľadali ukradnuté veci.

Súdiac podľa toho, že susedia Šameta volali ďateľ, treba si myslieť, že bol chudý, s ostrým nosom a spod klobúka mu vždy vytŕčal chumáč vlasov, podobný vtáčiemu hrebeňu.

Raz to Jean Chamet vedela lepšie dni. Počas mexickej vojny slúžil ako vojak v armáde „malého Napoleona“.

Chamet mal šťastie. Vo Vera Cruz ochorel na silnú horúčku. Chorého vojaka, ktorý ešte nebol v žiadnej skutočnej potýčke, poslali späť do vlasti. Veliteľ pluku to využil a nariadil Chametovi, aby vzal jeho dcéru Suzanne, osemročné dievča, do Francúzska.

Veliteľ bol vdovec, a preto bol nútený nosiť dievča všade so sebou. Ale tentoraz sa rozhodol rozlúčiť sa so svojou dcérou a poslať ju k jej sestre do Rouenu. Klíma Mexika bola pre európske deti smrteľná. Navyše neusporiadaná partizánska vojna vytvorila mnohé náhle nebezpečenstvá.

Počas návratu Chametu do Francúzska dymilo nad Atlantickým oceánom teplo. Dievča celý čas mlčalo. Dokonca aj na rybu vyletujúcu z mastnej vody sa pozerala bez úsmevu.

Chamet urobil maximum, aby sa o Suzanne postaral. Pochopil, samozrejme, že od neho očakávala nielen starostlivosť, ale aj náklonnosť. A čo si mohol myslieť o milujúcom vojakovi koloniálneho pluku? Čo by s ňou mohol robiť? Hra s kockami? Alebo neslušné barakové pesničky?

Ale aj tak sa nedalo dlho mlčať. Chamet čoraz viac zachytával dievčenský zmätený pohľad. Potom sa konečne odhodlal a začal jej nemotorne rozprávať svoj život, pričom si do najmenších detailov spomínal na rybársku dedinu na brehu Lamanšského prielivu, sypké piesky, mláky po odlive, vidiecku kaplnku s prasknutým zvonom, jeho matku, ktorá liečila svojich susedov na pálenie záhy.

V týchto spomienkach Chamet nenašiel nič, čo by Susannu pobavilo. Ale dievča, na jeho prekvapenie, počúvalo tieto príbehy s chamtivosťou a dokonca ich prinútilo ich opakovať, pričom požadovalo ďalšie a ďalšie podrobnosti.

Shamet si namáhal pamäť a vylovoval z nej tieto detaily, až napokon stratil istotu, že skutočne existujú. Už to neboli spomienky, ale ich slabé tiene. Roztopili sa ako kúdoly hmly. Shamet si však nikdy nepredstavoval, že bude potrebovať obnoviť v pamäti toto dávno minulé obdobie svojho života.

Jedného dňa sa vynorila nejasná spomienka na zlatú ružu. Buď Shamet videl túto surovú ružu vykovanú z čierneho zlata zavesenú na krucifixe v dome starej rybačky, alebo počul príbehy o tejto ruži od svojho okolia.

Nie, možno dokonca raz videl túto ružu a spomenul si, ako žiarila, hoci za oknami nesvietilo slnko a nad úžinou sa prehnala pochmúrna búrka. Čím ďalej, tým jasnejšie si Shamet pamätal tento lesk - niekoľko jasných svetiel pod nízkym stropom.

Všetkých v dedine prekvapilo, že starenka svoj šperk nepredala. Mohla za to dostať veľa peňazí. Sama Shametova matka ubezpečila, že predávať zlatú ružu je hriech, pretože jej milenec ju daroval starenke „pre šťastie“, keď starenka, vtedy ešte vysmiata, pracovala v továrni na sardinky v Odierne.

„Takýchto zlatých ruží je na svete málo,“ povedala Shametina matka. - Ale určite sa poteší každý, kto ich má v dome. A nielen oni, ale každý, kto sa tejto ruže dotkne.

Chlapec netrpezlivo čakal, kedy bude starenka šťastná. Ale neboli tam žiadne známky šťastia. Dom starenky sa triasol od vetra a po večeroch sa v ňom nepálilo.

Shamet teda odišiel z dediny bez toho, aby čakal na zmenu v osude starej ženy. Len o rok neskôr mu známy topič z poštového parníka v Le Havre povedal, že k starej žene z Paríža nečakane prišiel umelcov syn - fúzatý, veselý a úžasný. Odvtedy chatrč už nebolo poznať. Bola plná hluku a prosperity. Umelci, hovoria, dostávajú veľké peniaze za ich mazanie.

Raz, keď Chamet sediaci na palube česal Suzanne železným hrebeňom zamotané vlasy, spýtala sa:

– Jean, dá mi niekto zlatú ružu?

"Všetko je možné," odpovedal Shamet. „Je tu jeden aj pre teba, Susie, nejaký čudák. V našej rote sme mali jedného chudého vojaka. Mal sakra šťastie. Na bojisku našiel zlomenú zlatú čeľusť. Zapili sme to s celou spoločnosťou. Toto je počas vojny v Annamite. Opití strelci strieľali z mínometov pre zábavu, náboj zasiahol ústie vyhasnutej sopky, explodoval tam a sopka od prekvapenia začala nafukovať a vybuchovať. Boh vie, ako sa volal, tá sopka! Vyzerá ako Kraka-Taka. Erupcia bola správna! Zahynulo 40 pokojných domorodcov. Myslieť si, že toľko ľudí zmizlo kvôli nejakej čeľusti! Potom sa ukázalo, že náš plukovník stratil túto čeľusť. Vec sa samozrejme ututlala – prestíž armády je nadovšetko. Ale vtedy sme sa poriadne opili.

- Kde sa to stalo? spýtala sa Susie pochybovačne.

"Povedal som ti to v Anname." V Indočíne. Tam oceán horí ohňom ako čert a medúzy vyzerajú ako čipkované sukne baletky. A je tam taká vlhkosť, že cez noc nám v čižmách narástli huby! Nech ma obesia, ak klamem!

Pred týmto incidentom Shamet počul od vojakov veľa klamstiev, ale on sám nikdy neklamal. Nie preto, že by nevedel ako, ale jednoducho to nebolo potrebné. Teraz považoval za svätú povinnosť zabávať Susannu.

Chamet priviedol dievča do Rouenu a odovzdal ju vysokej žene so zovretými žltými perami – Susanninej tete. Stará žena bola celá v čiernych sklenených korálkach a trblietala sa ako cirkusový had.

Dievča, ktoré ju videlo, sa pevne pritislo k Shametovi, k jeho spálenému kabátu.

- Nič! povedal Chamet šeptom a štuchol Susannu do ramena. - Veliteľov roty si my, radoví, tiež nevyberáme. Buďte trpezliví, Susie, vojak!

Shamet je preč. Niekoľkokrát sa obzrel do okien nudného domu, kde vietor nepohol ani závesmi. V stiesnených uliciach sa z obchodov ozývalo šteklivé tikanie hodín. V batohu Shametovho vojaka ležala spomienka na Susie, pokrčená modrá stuha z jej vrkoča. A čert vie prečo, ale táto stužka voňala tak jemne, akoby bola už dávno v košíku fialiek.

Mexická horúčka podkopala Shametovo zdravie. Z armády ho vyhodili bez hodnosti seržanta. Do civilu odišiel ako obyčajný vojak.

Roky plynuli v monotónnej potrebe. Chamet vyskúšal mnoho skromných zamestnaní a nakoniec sa stal parížskym smečiarom. Odvtedy ho prenasledoval zápach prachu a odpadkov. Cítil ju aj v miernom vánku, ktorý fúkal do ulíc smerom od Seiny, a v náruči mokrých kvetov, ktoré predávali úhľadné starenky na bulvároch.

Dni sa spojili do žltého oparu. No občas sa v ňom pred Shametovým vnútorným pohľadom objavil svetloružový obláčik – Susannine staré šaty. Tieto šaty voňali jarnou sviežosťou, akoby aj ony boli dlho uložené v košíku fialiek.

Kde je, Susanna? Čo s ňou? Vedel, že teraz je už dospelé dievča a jej otec zomrel na rany.

Chamet plánoval ísť do Rouenu navštíviť Suzanne. Ale zakaždým, keď túto cestu odložil, až si konečne uvedomil, že čas uplynul a Susannah na neho pravdepodobne zabudla.

Nadával si ako prasa, keď si spomenul, že sa s ňou lúčil. Namiesto toho, aby dievča pobozkal, postrčil ju zozadu k starej ježibabe a povedal: „Buď trpezlivá, Susie, vojačka!

Je známe, že upratovači pracujú v noci. Nútia ich k tomu dva dôvody: do konca dňa sa nahromadia predovšetkým odpadky z bujarej a nie vždy užitočnej ľudskej činnosti a navyše nemožno urážať zrak a čuch Parížanov. V noci si takmer nikto, okrem potkanov, prácu mrchožrútov nevšíma.

Shamet si zvykol na nočnú prácu a dokonca si tieto hodiny dňa zamiloval. Najmä čas, keď úsvit pomaly razil cestu nad Paríž. Nad Seinou dymila hmla, no nad parapet mostov nevystúpila.

Jedného dňa, pri takom hmlistom úsvite, išiel Chamet cez Pont des Invalides a uvidel mladú ženu v bledofialových šatách s čiernou čipkou. Stála pri parapete a pozerala na Seinu.

Chamet sa zastavil, zložil si zaprášený klobúk a povedal:

„Madam, voda v Seine je v tomto čase veľmi studená. Dovoľte mi vziať vás domov.

"Teraz nemám domov," rýchlo odpovedala žena a otočila sa k Shametovi.

Chamet zhodil klobúk.

- Susie! povedal so zúfalstvom a potešením. Susie, vojak! Moje dievča! Konečne som ťa videl. Asi si na mňa zabudol. Som Jean-Ernest Chamet, vojak z dvadsiateho siedmeho koloniálneho pluku, ktorý vás priviedol k tej špinavej tete v Rouene. Akou krásou si sa stal! A ako dobre si učesal vlasy! A ja, zátka vojaka, som ich vôbec nevedela vyčistiť!

– Jean! skríkla žena, ponáhľala sa k Shametovi, objala ho okolo krku a začala plakať. – Jean, si taká láskavá ako vtedy. Pamätám si všetko!

- No nezmysel! zamrmlal Chamet. "Kto má prospech z mojej láskavosti?" Čo sa ti stalo, maličká moja?

Chamet pritiahol Susannu k sebe a urobil to, na čo sa v Rouene neodvážil – hladil a bozkával ju po lesklých vlasoch. Okamžite sa odtiahol, pretože sa bál, že Susannah bude počuť smrad myši z jeho bundy. Ale Susanna sa mu držala ramena ešte pevnejšie.

- Čo ti je, dievča? zopakoval Shamet zmätene.

Susanna neodpovedala. Nedokázala zadržať vzlyky. Shamet pochopila: zatiaľ sa jej nebolo treba na nič pýtať.

„Mám,“ povedal rýchlo, „mám brloh blízko hradieb. Ďaleko odtiaľto. Dom je, samozrejme, prázdny – aspoň kotúľajúca sa guľa. Ale môžete si zohriať vodu a zaspať v posteli. Tam sa môžete umyť a relaxovať. A vo všeobecnosti žite tak dlho, ako chcete.

Susanna zostala u Shameta päť dní. Na päť dní vychádzalo nad Parížom mimoriadne slnko. Všetky budovy, dokonca aj tie najstaršie, pokryté sadzami, všetky záhrady a dokonca aj brloh Shamet sa leskli v lúčoch tohto slnka ako drahokamy.

Kto nezažil vzrušenie zo sotva počuteľného dýchania mladej ženy, nepochopí, čo je to neha. Jej pery boli jasnejšie ako mokré lupienky a mihalnice sa jej leskli od nočných sĺz.

Áno, so Suzanne sa všetko stalo presne tak, ako Shamet očakával. Podviedol ju jej milenec, mladý herec. Ale tých päť dní, ktoré Susanna prežila so Shametom, úplne stačilo na ich zmierenie.

Šamet sa na ňom podieľal. Musel odniesť Susannin list hercovi a naučiť tohto malátneho fešáka slušnosti, keď chcel dať Shametovi pár sous.

Čoskoro herec prišiel vo fiakre pre Susannu. A všetko bolo tak, ako má byť: kytica, bozky, smiech cez slzy, pokánie aj trochu naštrbená bezstarostnosť.

Keď mladí ľudia odišli, Susanna sa tak ponáhľala, že naskočila do taxíka a zabudla sa rozlúčiť s Chametom. Okamžite sa prichytila, začervenala sa a previnilo k nemu natiahla ruku.

"Keďže si si vybral svoj život podľa svojho vkusu," zavrčal Shamet na konci, "tak buď šťastný."

"Zatiaľ nič neviem," odpovedala Susanna a v očiach sa jej zaleskli slzy.

„Márne sa trápiš, zlatko moje,“ pretiahol mladý herec nespokojne a zopakoval: „Moje pekné dieťa.

- Keby mi niekto dal zlatú ružu! Susannah si povzdychla. „To by bolo určite šťastie. Pamätám si tvoj príbeh na lodi, Jean.

- Kto vie! odpovedal Chamet. „V každom prípade to nie je tento pán, kto ti prinesie zlatú ružu. Prepáčte, som vojak. Nemám rád šmejdov.

Mladí ľudia sa na seba pozreli. Herec pokrčil plecami. Začal sa fiaker.

Chamet vyhadzoval z remeselníckych prevádzok všetky odpadky, ktoré sa cez deň pozametali. Ale po tomto incidente so Suzanne prestal vyhadzovať prach z klenotníckych dielní. Začal ho tajne zbierať do vreca a nosil ho do svojej chatrče. Susedia rozhodli, že smetiar sa „odsťahoval“. Málokto vedel, že tento prach obsahuje určité množstvo zlatého prášku, keďže klenotníci pri práci vždy nejaké zlato odbrúsia.

Shamet sa rozhodol preosiať zlato z prachu šperkov, vyrobiť z neho malý zliatok a pre Susannino šťastie ukuť z tohto zliatku malú zlatú ružu. Alebo možno, ako mu kedysi povedala jeho matka, poslúži pre šťastie mnohých Obyčajní ľudia. Kto vie! Rozhodol sa, že Susannu neuvidí, kým nebude ruža pripravená.

Shamet o svojom podniku nikomu nepovedal. Bál sa úradov a polície. Nikdy neviete, čo vám napadne súdna šikana. Môžu ho vyhlásiť za zlodeja, dať ho do väzenia a vziať mu zlato. Predsa len to bolo niečo iné.

Šamet pred nástupom do armády pracoval ako robotník na farme s dedinským kurátom, a preto vedel narábať s obilím. Tieto vedomosti sa mu teraz hodili. Spomínal si, ako sa vinšoval chlieb a ťažké zrná padali na zem a ľahký prach odnášal vietor.

Šamet zostrojil malý vinšovač a v noci na dvore zvedal prach zo šperkov. Bol znepokojený, kým na podnose neuvidel sotva viditeľný zlatý prášok.

Trvalo dlho, kým sa zlatého prášku nahromadilo toľko, že sa z neho dal vyrobiť ingot. Shamet však váhal, či ju má dať klenotníkovi, aby z nej vykoval zlatú ružu.

Nezastavil ho ani nedostatok peňazí – každý klenotník by súhlasil s tým, že si vezme tretinu zliatku na prácu a bude s ním spokojný.

O to nešlo. Každý deň sa blížila hodina stretnutia so Susannou. Ale už nejaký čas sa Shamet začal tejto hodiny báť.

Všetku nehu, ktorá bola už dávno zatlačená do hĺbky jeho srdca, chcel dať len jej, iba Susie. Kto však potrebuje nehu starého čudáka! Shamet si už dávno všimol, že jedinou túžbou ľudí, ktorí ho stretli, bolo čo najskôr odísť a zabudnúť na svoju tenkú, sivú tvár s ovisnutou pokožkou a prenikavými očami.

Vo svojej chatrči mal úlomok zrkadla. Z času na čas sa naňho Shamet pozrel, no hneď ho odhodil ťažkou kliatbou. Bolo lepšie nevidieť samú seba, to nemotorné stvorenie sa motalo na reumatických nohách.

Keď bola ruža konečne hotová, Chamet sa dozvedel, že Suzanne pred rokom odišla z Paríža do Ameriky – a ako sa hovorilo, navždy. Nikto nemohol dať Shamet jej adresu.

Shametovi sa spočiatku dokonca uľavilo. Potom sa však všetko jeho očakávanie láskavého a ľahkého stretnutia so Susannou zmenilo nepochopiteľným spôsobom na úlomok hrdzavého železa. Tento pichľavý úlomok uviazol v Shametovej hrudi blízko srdca a Shamet sa modlil k Bohu, aby sa radšej ponoril do tohto starého srdca a navždy ho zastavil.

Chamet sa vzdal upratovacích dielní. Niekoľko dní ležal vo svojej chatrči s tvárou otočenou k stene. Mlčal a usmial sa iba raz a pritlačil si rukáv starej bundy k očiam. Nikto to však nevidel. Do Šametu neprišli ani susedia – každý mal dosť svojich starostí.

Shamet sledoval iba jeden človek – ten starší klenotník, ktorý z ingotu vykoval najtenšiu ružu a vedľa nej na mladom konáriku malý ostrý púčik.

Klenotník navštívil Šameta, no nepriniesol mu žiadne lieky. Myslel si, že je to zbytočné.

A skutočne, Shamet ticho zomrel počas jednej z návštev u klenotníka. Klenotník zdvihol mrchožrútovi hlavu, spod sivého vankúša vybral zlatú ružu zabalenú do pokrčenej modrej stuhy a pomaly odišiel, pričom zavrel vŕzgajúce dvere. Páska páchla po myšiach.

Bola neskorá jeseň. Večerná tma sa miešala s vetrom a blikajúcimi svetlami. Klenotník si spomenul, ako sa Shametova tvár po smrti zmenila. Stalo sa to prísne a pokojné. Trpkosť tejto tváre sa klenotníkovi zdala až krásna.

„Čo život nedáva, smrť prináša,“ pomyslel si klenotník, ktorý mal sklon k stereotypným myšlienkam, a hlučne si povzdychol.

Čoskoro klenotník predal zlatú ružu staršiemu písateľovi, ktorý bol zanedbane oblečený a podľa klenotníka nebol dosť bohatý na to, aby si mohol kúpiť taký vzácny predmet.

Je zrejmé, že rozhodujúcu úlohu pri tomto nákupe zohral príbeh zlatej ruže, ktorý klenotník rozprával spisovateľovi.

Zápiskom starého spisovateľa vďačíme za to, že sa táto nešťastná príhoda zo života bývalého vojaka 27. koloniálneho pluku Jeana-Ernesta Chameta dostala do povedomia niektorých ľudí.

Vo svojich poznámkach spisovateľ okrem iného napísal:

„Každá minúta, každé ležérne vrhnuté slovo a pohľad, každá hlboká či hravá myšlienka, každý nepostrehnuteľný pohyb ľudského srdca, ako aj poletujúce chumáčiky topoľa či oheň hviezdy v nočnej mláke, to všetko sú zrnká Zlatý prach.

My, spisovatelia, ich celé desaťročia ťažíme, tieto milióny zrniek piesku, zbierame ich nepozorovane pre seba, premieňame ich na zliatinu a potom z tejto zliatiny vykujeme našu „zlatú ružu“ – príbeh, román alebo báseň.

Zlatá ruža zo Shametu! Čiastočne mi to pripadá ako prototyp našej tvorivej činnosti. Je úžasné, že si nikto nedal tú námahu vystopovať, ako sa z týchto vzácnych kúskov rodí živý prúd literatúry.

Ale tak, ako bola zlatá ruža starého smetiara určená pre Susannino šťastie, tak aj naša tvorivosť je mienená tak, aby krása zeme, výzva bojovať za šťastie, radosť a slobodu, šírka ľudského srdca a sila mysle víťazí nad temnotou a žiari ako nikdy nezapadajúce slnko."

Paustovsky Konstantin Georgievich (1892-1968), ruský spisovateľ sa narodil 31. mája 1892 v rodine železničného štatistu. Otec podľa Paustovského „bol nenapraviteľný snílek a protestant“, a preto neustále menil zamestnanie. Po niekoľkých sťahovaniach sa rodina usadila v Kyjeve. Paustovsky študoval na 1. kyjevskom klasickom gymnáziu. Keď bol v šiestej triede, jeho otec opustil rodinu a Paustovský bol nútený samostatne si zarábať na živobytie a študovať doučovaním.

"Zlatá ruža" je špeciálna kniha v diele Paustovského. Vyšla v roku 1955, v tom čase mal Konstantin Georgievich 63 rokov. Túto knihu možno nazvať „učebnicou pre začínajúcich spisovateľov“ len vzdialene: autor dvíha závoj nad vlastnou tvorivou kuchyňou, hovorí o sebe, zdrojoch kreativity a úlohe spisovateľa pre svet. Každá z 24 sekcií v sebe nesie kúsok múdrosti ostrieľaného spisovateľa, ktorý sa zamýšľa nad kreativitou na základe svojich dlhoročných skúseností.

Knihu možno podmienečne rozdeliť na dve časti. Ak v prvej autor zavedie čitateľa do „tajného tajomstva“ – do svojho tvorivého laboratória, tak druhú polovicu tvorili skeče o spisovateľoch: Čechov, Bunin, Blok, Maupassant, Hugo, Olesha, Prishvin, Usmievaj sa. Príbehy sa vyznačujú jemnou lyrikou; spravidla je to príbeh o zážitku, o zážitku komunikácie - na plný úväzok alebo korešpondencie - s tým či oným z majstrov umeleckého slova.

Žánrová kompozícia Paustovského „Zlatej ruže“ je v mnohých ohľadoch jedinečná: v jedinom kompozične ucelenom cykle sa spájajú fragmenty rôznych charakteristík – spoveď, memoáre, kreatívny portrét, esej o kreativite, poetická miniatúra o prírode, lingvistika výskum, história myšlienky a jej stelesnenie v knihe, autobiografia, náčrt domácnosti. Napriek rôznorodosti žánrov je materiál „scementovaný“ obrazom autora, ktorý rozprávaniu diktuje vlastný rytmus a tón a vedie úvahy v súlade s logikou jedinej témy.

Veľká časť tejto práce je vyjadrená náhle a možno nie dostatočne jasne.

Veľa bude diskutabilné.

Táto kniha nie je teoretickou štúdiou, tým menej sprievodcom. Toto sú len poznámky o mojom chápaní písania a mojich skúsenostiach.

Obrovské vrstvy ideologického zdôvodnenia našej spisovateľskej práce sa v knihe nedotknú, keďže v tejto oblasti nemáme veľké nezhody. Hrdinský a výchovný význam literatúry je každému jasný.

V tejto knihe som zatiaľ povedal len to málo, čo som mohol povedať.

Ak sa mi však podarilo sprostredkovať čitateľovi aspoň z malej časti predstavu o krásnej podstate písania, budem uvažovať, že som si svoju povinnosť voči literatúre splnil. 1955

Konštantín Paustovský

"Zlatá ruža"

Literatúra je stiahnutá zo zákonov o korupcii. Ona jediná nepozná smrť.

Vždy by ste sa mali snažiť o krásu.

Veľká časť tejto práce je vyjadrená náhle a možno nie dostatočne jasne.

Veľa bude diskutabilné.

Táto kniha nie je teoretickou štúdiou, tým menej sprievodcom. Toto sú len poznámky o mojom chápaní písania a mojich skúsenostiach.

Obrovské vrstvy ideologického zdôvodnenia našej spisovateľskej práce sa v knihe nedotknú, keďže v tejto oblasti nemáme veľké nezhody. Hrdinský a výchovný význam literatúry je každému jasný.

V tejto knihe som zatiaľ povedal len to málo, čo som mohol povedať.

Ak sa mi však podarilo sprostredkovať čitateľovi aspoň z malej časti predstavu o krásnej podstate písania, budem uvažovať, že som si svoju povinnosť voči literatúre splnil.

Čechov

Jeho notebookyžiť v literatúre samostatne, ako osobitný žáner. Pri svojej práci ich využíval len zriedka.

Zaujímavým žánrom sú zošity Ilfa, Alphonse Daudeta, denníky Tolstého, bratov Goncourtovcov, francúzsky spisovateľ Renard a mnoho ďalších záznamov spisovateľov a básnikov.

ako nezávislý žáner notebooky majú plné právo na existenciu v literatúre. Ale na rozdiel od názoru mnohých spisovateľov ich považujem za takmer zbytočné pre hlavnú spisovateľskú prácu.

Chvíľu som si odkladal zošity. Ale vždy, keď som z knihy zobral zaujímavý záznam a vložil ho do príbehu alebo príbehu, práve táto próza sa ukázala ako neživá. Vytŕčalo to z textu ako niečo cudzie.

Môžem to vysvetliť len tým, že najlepší výber materiálu produkuje pamäť. To, čo zostane v pamäti a na čo sa nezabudne, je najcennejšie. To isté, čo si treba zapísať, aby sa nezabudlo, je menej cenné a len zriedka môže byť spisovateľovi užitočné.

Pamäť, ako rozprávkové sito, prechádza cez seba odpadky, no zachováva zrnká zlata.

Čechov mal druhé povolanie. Bol to lekár. Je zrejmé, že pre každého spisovateľa by bolo užitočné poznať aj druhé povolanie a chvíľu ho vykonávať.

Skutočnosť, že Čechov bol lekárom, mu dala nielen znalosť ľudí, ale ovplyvnila aj jeho štýl. Keby Čechov nebol lekárom, možno by nevznikol takú ostrú, skalpelovitú, analytickú a precíznu prózu.

Niektoré z jeho príbehov (napr. „Oddelenie č. 6“, „Nudný príbeh“, „Skokan“ a mnohé ďalšie) sú písané ako príkladné psychologické diagnózy.

Jeho próza neznášala ani najmenší prach a fľaky. „Je potrebné vyhodiť nadbytočné,“ napísal Čechov, „aby ste vymazali frázu od „až“, „s pomocou“, musíte sa postarať o jej muzikálnosť a nedovoliť, aby sa „stal“ a „zastavil“ v jednej fráze takmer vedľa seba.

Z prózy kruto vyháňal slová ako „chuť do jedla“, „flirt“, „ideál“, „disk“, „obrazovka“. Znechutili ho.

Čechov život je poučný. Hovoril o sebe, že dlhé roky zo seba po kvapkách žmýkal otroka. Fotky Čechova sa oplatí rozložiť podľa rokov - od mladosti po v posledných rokochživot - na vlastné oči vidieť, ako sa z jeho výzoru postupne vytráca ľahký nádych filistínstva a ako sa jeho tvár stáva čoraz prísnejšou, výraznejšou a krajšou a oblečenie elegantnejšie a voľnejšie.

V krajine máme kútik, kde si každý uchováva kúsok svojho srdca. Toto je Čechov dom na Autke.

Pre ľudí mojej generácie je tento dom ako okno osvetlené zvnútra. Za ním vidieť svoje polozabudnuté detstvo z tmavej záhrady. A počuť jemný hlas Márie Pavlovny – tej sladkej Čechovskej Máše, ktorú pozná a spriaznene miluje takmer celá krajina.

Naposledy som bol v tomto dome v roku 1949.

S Máriou Pavlovnou sme sedeli na spodnej terase. More a Jaltu pokrývali húštiny bielych voňavých kvetov.

Maria Pavlovna povedala, že Anton Pavlovič zasadil tento svieži ker a nejako ho pomenoval, ale nevedela si spomenúť na toto zložité meno.

Povedala to tak jednoducho, akoby Čechov žil, bol tu celkom nedávno a odišiel niekam len na chvíľu – do Moskvy alebo Nice.

Odtrhol som kaméliu z Čechovovej záhrady a dal som ju dievčaťu, ktoré bolo s nami u Márie Pavlovny. Ale táto bezstarostná „dáma s kaméliou“ zhodila kvetinu z mosta do horskej rieky Uchan-Su a on vplával do Čierneho mora. Nedalo sa na ňu hnevať, najmä v tento deň, keď sa zdalo, že Čechov možno stretneme na každom kroku. A bude pre neho nepríjemné počuť, ako šedooké zahanbené dievča karhá za taký nezmysel, akým je stratený kvet z jeho záhrady.

O písaní a psychológii kreativity

Vzácny prach

Scavenger Jean Chamet čistí remeselné dielne na parížskych predmestiach.

Keď slúžil ako vojak počas mexickej vojny, Chamet ochorel na horúčku a bol poslaný domov. Veliteľ pluku nariadil Chametovi, aby odviezol jeho osemročnú dcéru Suzanne do Francúzska. Shamet sa celú cestu staral o dievča a Suzanne ochotne počúvala jeho príbehy o zlatej ruži, ktorá prináša šťastie.

Jedného dňa Shamet stretne mladú ženu, ktorú spozná ako Suzanne. S plačom hovorí Shametovi, že ju jej milenec podviedol a teraz nemá domov. Susanna sa usadí v Shamete. O päť dní neskôr sa zmieri so svojím milencom a odíde.

Po rozchode so Suzanne prestane Shamet vyhadzovať odpadky z klenotníckych dielní, v ktorých je vždy trochu zlatého prachu. Zostrojí si malú žinčicu a stíska prach zo šperkov. Shamet dáva zlato vyťažené počas mnohých dní klenotníkovi, aby vyrobil zlatú ružu.

Ruža je pripravená, ale Shamet sa dozvie, že Suzanne odišla do Ameriky a jej stopa sa stratila. Dá výpoveď a ochorie. Nikto sa o neho nestará. Navštevuje ho iba klenotník, ktorý ružu vyrobil.

Čoskoro Shamet zomiera. Klenotník predáva ružu staršiemu spisovateľovi a rozpráva mu príbeh o Chamete. Ruža sa spisovateľovi javí ako prototyp tvorivej činnosti, v ktorej sa „ako z týchto vzácnych prachových častíc rodí živý prúd literatúry“.

Nápis na balvane

Paustovsky žije v malom dome na pobreží Rigy. Neďaleko leží veľký žulový balvan s nápisom "Na pamiatku všetkých, ktorí zomreli a zomrú na mori." Paustovský považuje tento nápis za dobrý epigraf ku knihe o písaní.

Písanie je volanie. Spisovateľ sa snaží ľuďom sprostredkovať myšlienky a pocity, ktoré ho vzrušujú. Na príkaz svojej doby a ľudí sa spisovateľ môže stať hrdinom, znášať ťažké skúšky.

Príkladom toho je osud holandského spisovateľa Eduarda Dekkera, známeho pod pseudonymom „Multatuli“ (lat. „Dlhotrpiaci“). Slúžil ako vládny úradník na ostrove Jáva, chránil Jávancov a pri ich vzbure stál na ich strane. Multatuli zomrel bez toho, aby čakal na spravodlivosť.

Rovnako nezištne sa svojej tvorbe venoval aj umelec Vincent van Gogh. Nebol bojovník, ale svoje obrazy, oslavujúce zem, priniesol do pokladnice budúcnosti.

Kvety z hoblín

Najväčším darom, ktorý nám zostáva z detstva, je poetické vnímanie života. Osoba, ktorá si ponechá tento dar, sa stáva básnikom alebo spisovateľom.

Počas svojej chudobnej a trpkej mladosti píše Paustovský poéziu, no čoskoro si uvedomí, že jeho básne sú pozlátko, kvety z maľovaných hoblín, a namiesto toho píše svoj prvý príbeh.

Prvý príbeh

Paustovsky sa tento príbeh dozvie od obyvateľa Černobyľu.

Žid Yoska sa zamiluje do krásnej Christy. Dievčatko ho tiež miluje - malý, červený, s piskľavým hlasom. Christia sa presťahuje do domu Yoska a žije s ním ako jeho manželka.

Mesto sa začína obávať - ​​Žid žije s pravoslávnymi. Yoska sa rozhodne dať pokrstiť, no otec Michael ho odmietne. Yoska odchádza a karhá kňaza.

Keď sa rabín dozvie o Yoskinom rozhodnutí, preklína svoju rodinu. Za urážku kňaza ide Yoska do väzenia. Kristus umiera od žiaľu. Policajt Yoska prepustí, no stratí rozum a stane sa žobrákom.

Po návrate do Kyjeva o tom Paustovsky píše svoj prvý príbeh, na jar si ho prečíta a chápe, že v ňom nie je cítiť autorov obdiv ku Kristovi.

Paustovský sa domnieva, že zásoba jeho svetských pozorovaní je veľmi chudobná. S písaním končí a desať rokov sa túla po Rusku, mení povolanie a komunikuje s rôznymi ľuďmi.

Blesk

Zámerom je blesk. Vzniká v predstavách, nasýtených myšlienkami, pocitmi, pamäťou. Na vznik plánu je potrebný impulz, ktorým môže byť všetko, čo sa okolo nás deje.

Stelesnením plánu je lejak. Myšlienka sa vyvíja z neustáleho kontaktu s realitou.

Inšpirácia je stav duchovného povznesenia, vedomie vlastnej tvorivej sily. Turgenev nazýva inšpiráciu „Božím prístupom“ a pre Tolstého „inšpirácia spočíva v tom, že niečo, čo sa dá urobiť, sa zrazu otvorí ...“.

Hero Riot

Takmer všetci spisovatelia plánujú svoje budúce diela. Písať bez plánu môžu spisovatelia, ktorí majú dar improvizácie.

Hrdinovia plánovaného diela spravidla vzdorujú plánu. Lev Tolstoj napísal, že jeho hrdinovia ho neposlúchajú a robia si, čo chcú. Všetci spisovatelia poznajú túto tvrdohlavosť hrdinov.

História jedného príbehu. devónsky vápenec

1931 Paustovský prenajíma izbu v meste Livny, región Oryol. Majiteľ domu má manželku a dve dcéry. Najstaršia, devätnásťročná Anfisa, Paustovsky sa stretáva na brehu rieky v spoločnosti krehkého a tichého svetlovlasého tínedžera. Ukázalo sa, že Anfisa miluje chlapca s tuberkulózou.

Jednej noci Anfisa spácha samovraždu. Paustovský sa po prvý raz stáva svedkom obrovskej ženskej lásky, ktorá je silnejšia ako smrť.

Železničná lekárka Maria Dmitrievna Shatskaya pozve Paustovského, aby sa k nej presťahoval. Žije so svojou matkou a bratom, geológom Vasilijom Shatským, ktorí sa zbláznili v zajatí medzi Basmachi. Stredná Ázia. Vasilij si postupne zvyká na Paustovského a začína rozprávať. Shatsky je zaujímavým partnerom, ale pri najmenšej únave začína zúriť. Paustovsky opisuje svoj príbeh v Kara-Bugaz.

Myšlienka príbehu sa objavuje v Paustovskom počas Shatského príbehov o prvých prieskumoch zálivu Kara-Buga.

Štúdium geografických máp

V Moskve dostane Paustovskij podrobná mapa Kaspické more. Spisovateľ vo svojich predstavách dlho blúdi po jeho brehoch. Jeho otec neschvaľuje koníčky geografické mapy- sľubuje veľa sklamaní.

Zvyk predstavovať si rôzne miesta pomáha Paustovskému vidieť ich správne v skutočnosti. Výlety do astrachánskej stepi a Emba mu dávajú príležitosť napísať knihu o Kara-Bugazovi. V príbehu je zahrnutá len malá časť zozbieraného materiálu, ale Paustovsky to neľutuje - tento materiál sa bude hodiť do novej knihy.

Zárezy na srdci

Každý deň života zanecháva svoje zárezy v pamäti a na srdci spisovateľa. Dobrá pamäť je jedným zo základov písania.

Pri práci na príbehu „Telegram“ sa Paustovskému podarí zamilovať starý dom, kde žije osamelá starenka Kateřina Ivanovna, dcéra slávneho rytca Pozhalostina, pre jeho ticho, vôňu brezového dymu z piecky, staré rytiny na stenách.

Katerina Ivanovna, ktorá žila so svojím otcom v Paríži, veľmi trpí osamelosťou. Jedného dňa sa sťažuje Paustovskému na svoju osamelú starobu a o pár dní veľmi ochorie. Paustovskij zavolá dcére Kateriny Ivanovnej z Leningradu, no mešká tri dni a prichádza po pohrebe.

diamantový jazyk

Jar v kroví

Nádherné vlastnosti a bohatstvo ruského jazyka sú odhalené iba tým, ktorí milujú a poznajú svojich ľudí, cítia krásu našej krajiny. V ruštine je ich veľa dobré slová a mená pre všetko, čo existuje v prírode.

Máme knihy od odborníkov na prírodu a ľudový jazyk- Kaigorodov, Prišvin, Gorkij, Aksakov, Leskov, Bunin, Alexej Tolstoj a mnohí ďalší. Hlavným zdrojom jazyka sú samotní ľudia. Paustovský rozpráva o lesníkovi, ktorého fascinuje príbuznosť slov: jar, narodenie, vlasť, ľudia, príbuzní...

Jazyk a príroda

V lete strávenom Paustovským v lesoch a na lúkach stredného Ruska sa spisovateľ znovu učí mnohým slovám, ktoré sú mu známe, ale vzdialené a neskúsené.

Napríklad slová „dážď“. Každý typ dažďa má v ruštine samostatný pôvodný názov. Spórový dážď leje čisto, tvrdo. Z nízkej oblačnosti sa valí jemný hríbový dážď, po ktorom začínajú prudko stúpať huby. Slepý dážď padajúci na slnku, ľudia volajú „Princezná plače“.

Jedným z krásnych slov ruského jazyka je slovo „úsvit“ a vedľa neho slovo „blesk“.

Hromady kvetov a byliniek

Paustovský loví v jazere s vysokými, strmými brehmi. Sedí pri vode v hustých húštinách. Hore na lúke obrastenej kvetmi zbierajú dedinské deti šťavel. Jedno z dievčat pozná mená mnohých kvetov a bylín. Potom Paustovský zistí, že stará mama dievčaťa je najlepšia bylinkárka v regióne.

Slovníky

Paustovskij sníva o nových slovníkoch ruského jazyka, v ktorých by sa dali zbierať slová súvisiace s prírodou; dobre mierené miestne slová; slová z rôzne profesie; svinstvo a mŕtve slová, byrokracia, ktorá upcháva ruský jazyk. Tieto slovníky by mali obsahovať vysvetlivky a príklady, aby sa dali čítať ako knihy.

Toto dielo je nad sily jedného človeka, pretože naša krajina je bohatá na slová, ktoré vystihujú všetku rozmanitosť ruskej prírody. Naša krajina je bohatá aj na miestne nárečia, obrazné a harmonické. Výborná je námornícka terminológia a hovorený jazyk námorníkov, ktoré si rovnako ako reč ľudí v mnohých iných profesiách zaslúžia samostatnú štúdiu.

Prípad v obchode Alschwang

Zima 1921. Paustovsky žije v Odese, v bývalom obchode s konfekciou Alshwang and Company. Pôsobí ako tajomník novín Moryak, kde pracuje veľa mladých spisovateľov. Zo starých spisovateľov do redakcie často prichádza len Andrey Sobol, vždy je to nadšený človek.

Jedného dňa Sobol prinesie svoj príbeh námorníkovi, zaujímavý a talentovaný, ale roztrhaný a zmätený. Nikto sa neodváži Sobolovi pre jeho nervozitu ponúknuť opravu príbehu.

Korektor Blagov opraví príbeh za jednu noc bez toho, aby zmenil jediné slovo, ale jednoducho správne umiestnil interpunkčné znamienka. Keď je príbeh vytlačený, Sobol ďakuje Blagovovi za jeho zručnosť.

Akoby nič

Takmer každý spisovateľ má svojho dobrého génia. Paustovský považuje Stendhala za svoju inšpiráciu.

Existuje veľa zdanlivo bezvýznamných okolností a zručností, ktoré pomáhajú spisovateľom pracovať. Je známe, že Puškin najlepšie písal na jeseň, často preskakoval miesta, ktoré mu neboli dané, a neskôr sa k nim vracal. Gajdar vymýšľal frázy, potom ich zapisoval a potom znova vymýšľal.

Paustovský opisuje črty literárneho diela Flauberta, Balzaca, Leva Tolstého, Dostojevského, Čechova, Andersena.

Starý pán v staničnej jedálni

Paustovský veľmi podrobne rozpráva príbeh chudobného starého muža, ktorý nemal peniaze na to, aby nakŕmil svojho psa Peťu. Jedného dňa vojde starý muž do jedálne, kde mladí ľudia pijú pivo. Petit od nich začne žobrať o sendvič. Psovi hodia kúsok klobásy, pričom urážajú jeho majiteľa. Starý pán zakáže Peťovi vziať si nádielku a do posledných peňazí jej kúpi chlebík, no barmanka mu dá dva chlebíky – to ju nezruinuje.

Spisovateľ hovorí o zmiznutí detailov z modernej literatúry. Detail je potrebný len vtedy, ak je charakteristický a úzko súvisí s intuíciou. Dobrý detail dáva čitateľovi správnu predstavu o osobe, udalosti alebo dobe.

Biela noc

Gorky plánuje vydať sériu kníh „História tovární a závodov“. Paustovský si vyberá starú továreň v Petrozavodsku. Založil ho Peter Veľký na odlievanie kanónov a kotiev, potom vyrábal bronzové odliatky a po revolúcii - cestné autá.

V petrozavodskom archíve a knižnici nachádza Paustovský množstvo materiálu ku knihe, no z roztrúsených poznámok sa mu nedarí vytvoriť jeden celok. Paustovský sa rozhodne odísť.

Pred odchodom nájde na opustenom cintoríne hrob, na vrchole ktorého je zlomený stĺp s nápisom vo francúzštine: „Charles Eugene Lonsevil, delostrelecký inžinier Napoleonovej Veľkej armády...“.

Materiály o tejto osobe "upevňujú" údaje zhromaždené pisateľom. Účastník Francúzska revolúcia Charles Lonsevil bol zajatý kozákmi a vyhostený do závodu v Petrozavodsku, kde zomrel na horúčku. Materiál bol mŕtvy, kým sa neobjavil muž, ktorý sa stal hrdinom príbehu „Osud Charlesa Lonsevila“.

životodarný začiatok

Predstavivosť je vlastnosť ľudskej povahy, ktorá vytvára fiktívne osoby a udalosti. Fantázia vypĺňa prázdnotu ľudský život. Srdce, predstavivosť a myseľ sú prostredím, kde sa rodí kultúra.

Predstavivosť je založená na pamäti a pamäť je založená na realite. Zákon o asociácii triedi spomienky, ktoré sa najviac podieľajú na tvorivosti. Bohatstvo asociácií svedčí o bohatstve spisovateľovho vnútorného sveta.

nočný dostavník

Paustovský plánuje napísať kapitolu o sile predstavivosti, no nahrádza ju príbehom o Andersenovi, ktorý cestuje z Benátok do Verony nočným dostavníkom. Andersenova spolucestujúca je dáma v tmavom pršiplášte. Andersen sa ponúkne, že lampu vypne – tma mu pomáha vynájsť sa rôzne príbehy a predstav si seba, škaredú a hanblivú, ako mladého, živého fešáka.

Andersen sa vracia do reality a vidí, že dostavník stojí a vodič zjednáva s niekoľkými ženami, ktoré žiadajú odvoz. Vodič požaduje príliš veľa a Adersen dopláca na ženy.

Cez dámu v pršiplášte sa dievčatá snažia zistiť, kto im pomohol. Andersen odpovedá, že je veštec, schopný uhádnuť budúcnosť a vidieť v tme. Dievčatá nazýva kráskami a každej z nich predpovedá lásku a šťastie. Dievčatá z vďačnosti pobozkali Andersena.

Vo Verone dáma, ktorá sa predstavila ako Elena Guiccioliová, pozve Andersena na návštevu. Na stretnutí Elena priznáva, že ho spoznala ako slávneho rozprávača, ktorý sa v živote bojí rozprávok a lásky. Sľubuje, že Andersenovi pomôže hneď, ako to bude potrebné.

Dávno oneskorená kniha

Paustovský sa rozhodne napísať zbierkovú knihu krátke životopisy, medzi ktorými sa našlo miesto pre viacero príbehov o neznámom a zabudnutí ľudia, nežoldnierov a askétov. Jedným z nich je riečny kapitán Olenin-Volgar, muž s mimoriadne rušným životom.

V tejto zbierke chce Paustovský spomenúť svojho priateľa, režiséra miestne historické múzeum v malom meste v strednom Rusku, ktoré spisovateľ považuje za príklad obetavosti, skromnosti a lásky k svojej zemi.

Čechov

Niektoré príbehy spisovateľa a lekára Čechova sú ukážkovými psychologickými diagnózami. Čechov život je poučný. Dlhé roky zo seba vytláčal otroka po kvapkách – takto o sebe hovoril Čechov. V Čechovovom dome na Autkovi si Paustovskij uchováva časť svojho srdca.

Alexander Blok

V skorých málo známych básňach Bloka je línia, ktorá evokuje všetko kúzlo hmlistej mládeže: „Pramen môjho vzdialeného sna ...“. Toto je osvetlenie. Celý blok pozostáva z takýchto náhľadov.

Guy de Maupassant

Maupassantov tvorivý život je rýchly ako meteor, nemilosrdný pozorovateľ ľudského zla, ku koncu života mal tendenciu oslavovať lásku-utrpenie a lásku-radosť.

V posledných hodinách sa Maupassantovi zdalo, že mu mozog rozožrala nejaká jedovatá soľ. Ľutoval city, ktoré vo svojom uponáhľanom a nudnom živote odmietol.

Maxim Gorkij

Pre Paustovského je Gorkij celé Rusko. Tak ako si nemožno predstaviť Rusko bez Volgy, tak si nemožno myslieť, že v ňom nie je Gorkij. Rusko miloval a dôkladne ho poznal. Gorky objavil talenty a určil éru. Od ľudí ako Gorkij môžete začať počítať.

Viktor Hugo

Hugo, násilnícky, búrlivý muž, zveličil všetko, čo v živote videl a o čom písal. Bol rytierom slobody, jej hlásateľom a hlásateľom. Hugo inšpiroval mnohých spisovateľov k láske k Parížu a sú mu za to vďační.

Michail Prišvin

Prishvin sa narodil v starovekom meste Yelets. Príroda okolo Yelets je veľmi ruská, jednoduchá a nie bohatá. V tejto vlastnosti spočíva základ Prishvinovej spisovateľskej bdelosti, tajomstvo Prishvinovho šarmu a čarodejníctva.

Alexander Green

Paustovského prekvapí Greenova biografia, jeho ťažký život odpadlíka a nepokojného tuláka. Nie je jasné, ako si tento uzavretý a nešťastím trpiaci človek zachoval veľký dar silnej a čistej predstavivosti, vieru v človeka. Prozaická báseň „Scarlet Sails“ ho zaradila medzi pozoruhodných spisovateľov hľadajúcich dokonalosť.

Eduard Bagritsky

V príbehoch Bagritského o ňom je toľko príbehov, že niekedy nie je možné rozlíšiť pravdu od legendy. Bagritského vynálezy sú charakteristickou súčasťou jeho biografie. Naozaj im veril.

Bagritsky napísal nádherné básne. Zomrel skoro, bez toho, aby prijal „niekoľko ťažších vrcholov poézie“.

Umenie vidieť svet

Znalosť oblastí susediacich s umením - poézia, maľba, architektúra, sochárstvo a hudba - obohacuje vnútorný svet spisovateľa, dáva osobitnú expresivitu jeho próze.

Maľba pomáha prozaikovi vidieť farby a svetlo. Umelec si často všimne to, čo spisovatelia nevidia. Paustovskij po prvýkrát vidí všetku rozmanitosť farieb ruského zlého počasia vďaka Levitanovmu obrazu „Nad večným pokojom“.

Dokonalosť klasiky architektonické formy nedovolí spisovateľovi zložiť ťažkú ​​kompozíciu.

Talentovaná próza má svoj rytmus, ktorý závisí od citu pre jazyk a dobrého „spisovateľského sluchu“, ktorý je spojený s hudobným sluchom.

Jazyk prozaika najviac obohacuje poézia. Lev Tolstoj napísal, že nikdy nepochopí, kde je hranica medzi prózou a poéziou. Vladimír Odoevskij označil poéziu za predzvesť „toho stavu ľudstva, keď prestane dosahovať a začne využívať dosiahnuté“.

V zadnej časti nákladného auta

1941 Paustovský jazdí na korbe nákladného auta a skrýva sa pred nemeckými náletmi. Spolucestovateľ sa pýta spisovateľa, na čo myslí počas nebezpečenstva. Paustovský odpovedá – o prírode.

Príroda na nás bude pôsobiť celou svojou silou, keď sa s ňou náš stav mysle, láska, radosť či smútok dostane do plnej zhody. Prírodu treba milovať a táto láska nájde správne spôsoby, ako sa prejaviť s najväčšou silou.

Tip pre seba

Paustovský dokončuje prvú knihu svojich poznámok o písaní, uvedomujúc si, že dielo nie je dokončené a zostáva ešte veľa tém, o ktorých treba písať.

Píše o tom jazyk a povolanie spisovateľa - K.G. Paustovský. "Zlatá ruža" (zhrnutie) je o tom. Dnes si povieme niečo o tejto výnimočnej knihe a jej benefitoch pre bežného čitateľa aj začínajúceho spisovateľa.

Písanie ako povolanie

"Zlatá ruža" je špeciálna kniha v diele Paustovského. Vyšla v roku 1955, v tom čase mal Konstantin Georgievich 63 rokov. Túto knihu možno nazvať „učebnicou pre začínajúcich spisovateľov“ len vzdialene: autor dvíha závoj nad vlastnou tvorivou kuchyňou, hovorí o sebe, zdrojoch kreativity a úlohe spisovateľa pre svet. Každá z 24 sekcií v sebe nesie kúsok múdrosti ostrieľaného spisovateľa, ktorý sa zamýšľa nad kreativitou na základe svojich dlhoročných skúseností.

Na rozdiel od moderných učebníc „Zlatá ruža“ (Paustovský), ktorých zhrnutie budeme ďalej zvažovať, má svoje vlastné charakteristické rysy: tu viac životopisu a úvahy o povahe písania a neexistujú vôbec žiadne cvičenia. Na rozdiel od mnohých súčasných autorov Konstantin Georgievich nepodporuje myšlienku zapisovať si všetko a spisovateľ pre neho nie je remeslo, ale povolanie (od slova „volať“). Spisovateľ je pre Paustovského hlasom svojej generácie, tým, kto musí pestovať to najlepšie, čo v človeku je.

Konštantín Paustovský. "Zlatá ruža": zhrnutie prvej kapitoly

Kniha začína legendou o zlatej ruži („Vzácny prach“). Rozpráva o smetiarovi Jeanovi Chametovi, ktorý chcel darovať zlatú ružu svojej kamarátke - Suzanne, dcére veliteľa pluku. Sprevádzal ju, vracajúc sa domov z vojny. Dievča vyrástlo, zamilovalo sa a vydalo, no bolo nešťastné. A podľa legendy zlatá ruža vždy prináša svojmu majiteľovi šťastie.

Chamet bol smečiar, na takýto nákup nemal peniaze. Pracoval však v klenotníckej dielni a napadlo ho preosiať prach, ktorý odtiaľ pozametal. Prešlo veľa rokov, kým bolo dosť zrniek zlata na výrobu malej zlatej ruže. Keď však Jean Chamet išiel za Suzanne dať darček, zistil, že sa presťahovala do Ameriky...

Literatúra je ako táto zlatá ruža, hovorí Paustovský. „Zlatá ruža“, súhrn kapitol, o ktorých uvažujeme, je úplne presiaknutá týmto tvrdením. Spisovateľ podľa autora musí preosiať veľa prachu, nájsť zrnká zlata a odliať zlatú ružu, ktorá skvalitní život jednotlivca i celého sveta. Konstantin Georgievich veril, že spisovateľ by mal byť hlasom svojej generácie.

Spisovateľ píše, pretože počuje volanie v sebe. Nevie písať. Pre Paustovského je spisovateľ najkrajším a najťažším povolaním na svete. O tom hovorí kapitola „Nápis na balvane“.

Zrod myšlienky a jej vývoj

„Blesk“ je 5. kapitola z knihy „Zlatá ruža“ (Paustovský), ktorej zhrnutie je také, že zrod myšlienky je ako blesk. Elektrický náboj sa hromadí veľmi dlho, aby neskôr zasiahol plnou silou. Všetko, čo spisovateľ vidí, počuje, číta, myslí, prežíva, hromadí, aby sa jedného dňa stalo myšlienkou príbehu alebo knihy.

V nasledujúcich piatich kapitolách autor hovorí o neposlušných postavách, ako aj o pôvode myšlienky príbehov "Planet Marz" a "Kara-Bugaz". Aby ste mohli písať, musíte mať o čom písať - hlavná myšlienka týchto kapitol. Osobná skúsenosť pre spisovateľa veľmi dôležité. Nie ten, ktorý bol vytvorený umelo, ale ten, ktorý človek dostáva aktívnym životom, prácou a komunikáciou s rôznymi ľuďmi.

"Zlatá ruža" (Paustovský): zhrnutie kapitol 11-16

Konstantin Georgievich s úctou miloval ruský jazyk, prírodu a ľudí. Tešili a inšpirovali ho, nútili písať. Spisovateľ kladie veľký dôraz na znalosť jazyka. Každý, kto píše, má podľa Paustovského vlastný spisovateľský slovník, kde si vypisuje všetky nové slová, ktoré naňho zapôsobili. Uvádza príklad z vlastného života: slová „divočina“ a „hojdať sa“ mu boli veľmi dlho neznáme. Prvú počul od lesníka, druhú našiel v Yeseninovom verši. Jeho význam zostal dlho nepochopiteľný, kým známy filológ nevysvetlil, že hojdanie sú tie „vlny“, ktoré vietor zanecháva na piesku.

Aby ste dokázali správne vyjadriť jeho význam a svoje myšlienky, musíte si rozvinúť zmysel pre slovo. Okrem toho je veľmi dôležité správne interpunkciu. varovný príbeh z reálneho života si môžete prečítať v kapitole „Prípady v obchode Alschwang“.

O výhodách predstavivosti (kapitoly 20 – 21)

Hoci spisovateľ hľadá inšpiráciu v skutočnom svete, predstavivosť hrá veľkú úlohu v kreativite, hovorí Zlatá ruža, ktorej zhrnutie by bez nej nebolo úplné, je plné odkazov na spisovateľov, ktorých názory na predstavivosť sa veľmi líšia. Spomína sa napríklad slovný súboj s Guyom de Maupassantom. Zola trval na tom, že spisovateľ nepotrebuje fantáziu, na čo Maupassant odpovedal otázkou: „Ako potom píšete svoje romány, máte jeden výstrižok z novín a celé týždne nevychádzate z domu?“

Mnohé kapitoly, vrátane „Nočného dostavníka“ (kapitola 21), sú napísané formou príbehu. Toto je príbeh o rozprávkarovi Andersenovi a dôležitosti udržiavania rovnováhy medzi nimi skutočný život a predstavivosť. Paustovsky sa snaží sprostredkovať začínajúcemu spisovateľovi veľmi dôležitú vec: v žiadnom prípade by sme sa nemali vzdať skutočného, ​​plného života kvôli predstavivosti a fiktívnemu životu.

Umenie vidieť svet

Nedá sa nakŕmiť tvorivá žila len literatúra - hlavný nápad posledné kapitoly knihy "Zlatá ruža" (Paustovský). Zhrnutie scvrkáva sa na fakt, že autor neverí spisovateľom, ktorí nemajú radi iné formy umenia – maľbu, poéziu, architektúru, klasická hudba. Konstantin Georgievich vyjadril na stránkach zaujímavú myšlienku: próza je tiež poézia, len bez rýmu. Každý spisovateľ s veľkým začiatočným písmenom číta veľa poézie.

Paustovský radí trénovať zrak, naučiť sa pozerať na svet očami umelca. Rozpráva svoj príbeh o komunikácii s umelcami, o ich radách a o tom, ako sám rozvíjal svoje estetické cítenie pozorovaním prírody a architektúry. Sám spisovateľ ho raz počúval a dosiahol také vrcholy majstrovstva slova, že si pred ním dokonca kľakol (foto vyššie).

Výsledky

V tomto článku sme analyzovali hlavné body knihy, ale nie je to tak plný obsah. "Zlatá ruža" (Paustovský) je kniha, ktorú by si mal prečítať každý, kto má rád tvorbu tohto spisovateľa a chce sa o ňom dozvedieť viac. Pre začínajúcich (a nie príliš) spisovateľov bude tiež užitočné získať inšpiráciu a pochopiť, že spisovateľ nie je väzňom svojho talentu. Spisovateľ je navyše povinný viesť aktívny život.