Byť verný je cnosť, poznať lojalitu je česť. Maria von Ebner-Eschenbach

Medziľudské vzťahy sú zložitý mechanizmus, ktorý však nie je také ľahké napraviť, ak prichádzajú nejaké zlyhania. To platí najmä o pocitoch, silných a všetko pohlcujúcich. Vernosť a zrada sú dve strany tej istej mince, o ktorú sa delia dvaja. A voľba každého z nich vedie k dôsledkom, do ktorých sú zapletení obaja, bez ohľadu na to, kto zradil alebo bol zradený.

Láska je tvorivý pocit, ale niekedy, ak je tento pocit neopätovaný, môžete vidieť jeho deštruktívnu silu, ktorá radikálne mení osobnosť milujúceho človeka. Živým príkladom takýchto zmien je hrdina diela E. Bronteho "Wuthering Heights" - Heathcliff. Bol nájdený a vyrastal s Katherine a jej bratom, neustále sa mu vysmievali z jeho pôvodu. Katherine sa však doňho zamilovala takého, aký je, no po tom, čo podľahla čaru bohatého a vzdelaného Edgara Lintona, dievča zradí svojho milenca a vydá sa, pričom zažije lásku novým spôsobom.

Heathcliff odchádza, no keď sa vráti, pomsta sa stáva zmyslom života. Katherine sa nedokáže odpútať od minulosti, no nemôže byť ani so svojím bývalým milencom a táto bolestivá situácia ju privádza do hrobu. Heathcliff, hnaný pomstou, si vezme Lintonovu sestru, mučí a ponižuje mladú manželku, aby ranil Edgarove city. Niekdajší tenký a zraniteľný duševný sklad hrdinu je nahradený despotickým, pochmúrnym, na pokraji šialenstva a tieto utrpenia ho nepustia až do smrti.

Láska často prichádza ako prchavá príťažlivosť, ktorá sa nakoniec premení na hlboký cit, ktorý tlačí na zradu. V tajnosti takýchto vzťahov je istý druh vzrušenia, ktoré znova a znova nabáda ísť proti svedomiu a verejnej mienke. Bezvýchodisková situácia vás však núti neustále rolovať v hlave vyhliadky na také vzťahy a pocity, ktoré poskytujú chvíle šťastia a potešenia a nekonečné časové obdobia čakania, zmätku, žiarlivosti, strachu, bolesti, sklamania a utrpenia. A.P. Čechov veľmi presne sprostredkoval tieto zmeny prostredníctvom vzťahov v príbehu "Dáma so psom". Slečnu, ktorá podľahla čaru dovolenkovej romantiky a podviedla svojho manžela, neustále sužujú výčitky svedomia a strach, že upadla v očiach samotného zvodcu. Gurov mal rád ženy a používal to, neustále podvádzal svoju manželku. Ale po stretnutí s Annou si po chvíli uvedomí skutočné pocity v tom, čo sa stalo. V túžbe pokračovať vo vzťahu nájde dámu, ktorá mu vzala pokoj, a nájde reciprocitu. Ale každý zostáva na svojom, pokračuje v tajných stretnutiach a neodvažuje sa robiť vážne zmeny, pričom si je vedomý všetkých ťažkostí situácie.

Obrovskú úlohu pri vytváraní vzťahov a oddanosti zohráva vlastná pozícia, rámec, princípy, ideály človeka, ktoré si sám stanoví. Príkladom takéhoto záväzku k svojim zásadám je Tatyana v básni A. S. Puškina „Eugene Onegin“. Dievča, ktoré sa zamilovalo a nedostalo reciprocitu, naďalej žije a ožení sa s inou osobou. Čas uplynie a Onegin, uvedomujúc si chyby, príde za Tatyanou a ponúkne svoju lásku. Ale žena odmietne. Nie ako odplatu za minulé krivdy, ale preto, že nechce prekročiť svoje zásady. Tatyana zostáva verná svojmu manželovi, napriek citom, ktoré k Eugenovi stále prechováva.

Na základe vyššie uvedeného môžeme konštatovať, že iba vzájomné pocity môžu viesť k rozvoju. Neopätovaná láska je nešťastná a nebezpečná, čo tlačí ľudí k zrade, zrade, zločinu. A neexistuje žiadne ospravedlnenie pre zradu, ktorá sa stáva deštruktívnym prvkom vo vedomí jednotlivca, jej vzťahy, odkedy sa zmenili, človek v prvom rade zradí sám seba. Vo vzťahu by mala byť úprimnosť, potom nebudete musieť čeliť ťažkej morálnej voľbe.

Esej

Príbeh „Dáma so psom“ bol koncipovaný v prelomovom období pre Rusko aj pre celý svet. Píše sa rok 1889, teda predposledný rok 19. storočia. Aké bolo Rusko tej doby? Krajina predrevolučných nálad, unavená myšlienkami Domostroy, ktoré boli realizované po stáročia, unavená z toho, aké je všetko zlé a ako málo človek znamená sám a ako málo znamenajú jeho pocity a myšlienky. Len o nejakých 19 rokov Rusko exploduje a neúprosne sa začne meniť, ale teraz, v roku 1889, vďaka Čechovovi, sa pred nami objavuje v jednom zo svojich najhrozivejších a najstrašnejších podôb: Rusko je tyranský štát, ktorý požiera ľudské životy. .

Avšak v tom čase (mimochodom podotýkame, že čas písania príbehu a čas zobrazený autorom sa zhodujú) len málokto ešte mohol vidieť blížiacu sa, či skôr blízko sa blížiacu hrozbu. Život išiel ako predtým, lebo každodenné starosti sú najlepším liekom na jasnozrivosť, pretože za nimi nevidíš nič, len seba. Ako predtým, dosť bohatí ľudia chodia na dovolenku (môžete ísť do Paríža, ale ak to finančné prostriedky nedovoľujú, potom do Jalty), manželia podvádzajú svoje manželky, majitelia hotelov a hostincov zarábajú peniaze. Okrem toho je čoraz viac takzvaných „osvietených“ žien alebo, ako si hovorievala Gurovova manželka, „mysliacich“ žien, ku ktorým sa muži správali prinajlepšom povýšenecky, vidiac v tom po prvé hrozbu patriarchát a po druhé očividná ženská hlúposť. Neskôr sa ukázalo, že sa obaja mýlili.

Čechov zrejme nemal rád ženy, ktoré sa umelo pokúšali stať vyššími ako muži. Súdiac podľa „Dámy so psom“ a „Domu s medziposchodím“ (kde takou hrdinkou bola Lidia Volchaninova), takáto nechuť vznikla v dôsledku pochopenia, že „mysliace“ ženy všeobecnú situáciu nezachránia a možno dokonca to zhoršiť.

"Ľudia sú zapletení do veľkej reťaze a vy túto reťaz neprestrihnete, ale iba pridáte nové články - to je moje presvedčenie." ("Dom s mezanínom"). Zdá sa, že pod túto vetu by sa okrem hrdinu, ktorý ju vyslovil, mohol podpísať aj samotný autor.

Musím povedať, že „Dáma so psom“ a „Dom s mezanínom“ sú si veľmi podobné. Nie z hľadiska obsahu, ale z hľadiska pocitov, ktoré tieto dva príbehy po prečítaní zanechajú. A detaily - myšlienky o osvietených ženách, o tom, čo bráni dvom milencom spojiť sa - dotvárajú podobnosť.

Tým sa dostávame priamo k textu, k jeho témam a problémom. Téma je to jednoduchá, no pre mešťanov aj príležitosťou na dosť klzké klebety: dovolenkový románik a jeho následky. Ale pri poznaní štýlu Čechovovho rozprávania nemožno ani predpokladať, že jeho cieľom bolo presne vykresliť povestnú dovolenkovú romancu. Musíte kopať oveľa hlbšie. Hlavným cieľom práce je podľa mňa ukázať čitateľovi (samozrejme najmä vtedajšiemu čitateľovi) to, čo si predtým nevšimol: to je tá zdanlivá bezvýchodiskovosť situácie, akoby bolo naozaj lepšie hrdinovia vzdať sa lásky, to je strach samotných hrdinov prekonať názory spoločnosti, strach z krokov k svojmu skutočnému, nie ukradnutému šťastiu, ich spútanosť chimérickými reťazami neexistujúcich povinností. A samozrejme, je úplne jasné, že za svoju nečinnosť nemôžu len hrdinovia. Z tejto nečinnosti vzniklo niečo podobné ako „temné kráľovstvo“ v Ostrovského búrke. Ale toto nové „temné kráľovstvo“ nespočíva na tyranii niektorých a nehlučnosti iných, ale na všeobecnej vzájomnej ľahostajnosti a slepote voči súčasnému stavu vecí. Typickým príkladom je nasledujúca scéna:

Raz v noci, keď odchádzal z lekárskeho klubu so svojím partnerom, úradníkom, neodolal (Gurov) a povedal:

Keby ste vedeli, akú očarujúcu ženu som stretol v Jalte!

Úradník nastúpil do saní a odišiel, no zrazu sa otočil a zvolal:

Dmitrij Dmitrich!!

A práve teraz ste mali pravdu: jeseter je smradľavý!

Ako vidíme, tento funkcionár, Gurov partner pri hraní kariet, je ľahostajný, slepý a hluchý. Zaujíma ho len stav vlastného žalúdka a pojem takt, v prítomnosti ktorého na poznámku o šarmantnej žene takto nezareagujete, je mu úplne cudzí.

Keď sa vrátime k téme príbehu - rezortnému románu - nemožno si nevšimnúť, že téma je rozdelená do dvoch samostatných podtém, ktoré sú tak či onak navzájom prepojené a tvoria hlavnú.

Prvým, s ktorým sme sa oboznámili na začiatku, je správanie mužov a žien v letoviskách mimo rodiny a ich obvyklého spôsobu života. Vidíme, ako sa Gurova zmocní „zvodná myšlienka na rýchle, prchavé spojenie, na románik s neznámou ženou“. Neskôr sa dozvieme, že sa mu to darí. Teraz môžeme byť zmätení: za akým účelom Čechov otvára túto tému? Zdá sa mi, že táto téma nie je určená len na spustenie akcie, ale slúži aj na určité účely. V skutočnosti, nielen z nudy, Gurov robí túto známosť! Keby neexistoval taký predpoklad ako nemilovaná manželka, Gurov by ju sotva podviedol. Áno, a Anna Sergeevna nemilovala svojho manžela. Tak sa dali dokopy zo samoty, inštinktívne cítili nedostatok lásky, potrebovali ju.

V našej dobe nie je mnohým jasné, ako ľudia, ktorí k sebe neprežívali žiadne pozitívne city, spájali svoje osudy, no aj na konci 19. storočia to bolo reálne ako dnes. Myslím si, že práve to je účelom prvej podtémy: ukázať ľuďom, aké nesprávne je rodinné spojenie bez lásky a rešpektu, k akým dôsledkom môže viesť.

Druhou podtémou je téma lásky a zmien, ktoré so sebou prináša. Stretnutie s Annou Sergeevnou zmenilo Gurov. Zaľúbil sa do nej, prvý raz v živote sa zamiloval do ženy, v dospelosti zažil všetko, čo cítia mladí muži: „A až teraz, keď mu zošedivela hlava, sa poriadne zamiloval, naozaj - prvýkrát v živote." A spolu s láskou k nemu prišlo porozumenie:

Aké divoké spôsoby, aké tváre! Aké nezmyselné noci, aké nezaujímavé, nepostrehnuteľné dni! Zbesilá hra kariet, obžerstvo, opilstvo, neustále reči o jednom. Zbytočné skutky a rozhovory o jednej veci berú na seba tú najlepšiu časť času, najlepšie sily a nakoniec zostane nejaký krátky život bez krídel, nejaký nezmysel a ty nemôžeš odísť. a utekaj, ako keby si sedel v blázinci alebo vo väzenských rotách!

Láska sama zmenila Gurova, ako keby Čechov povedal, láska dokáže všetko. A teraz jeho hrdina už nie je spaľovačom života, ale skutočným človekom, ktorý vie, ako sympatizovať, byť úprimný, jemný.

Keď sme sa zaoberali účelom príbehu, kvôli ktorému bol napísaný, podrobne zvážime dej diela, jeho zloženie. Medzi tými, čo sa prechádzajú po nábreží Jalty, sa objavuje nová tvár – dáma so psom. Táto udalosť je začiatkom akcie. Mimochodom, expozícia v tomto prípade sleduje dej a nie naopak. O niekoľko dní neskôr sa v záhrade stretáva s touto dámou hlavná postava - Gurov. Takto začína akcia. Spolu chodia, trávia veľa času. Postupne sa naši hrdinovia - a sú dvaja - k sebe pripútali, ale ako si pamätáme, Gurov mal s Annou Sergejevnou svoje vlastné plány. Sníval o dovolenkovej romantike.

Po týždni známosti sa akcia zrazu priblížila k prvému vrcholu svojho vývoja – prvému vyvrcholeniu. Gurov a Anna Sergejevna išli do jej izby a tam podľa Anny Sergejevnej spadla.

Zdá sa, že Gurov dosiahol, čo chcel, a z toho musí niečo vyplývať. Podľa logiky veci sa hrdinovia musia pri náhodných stretnutiach buď rozísť a odvrátiť od seba zrak, alebo sa naďalej stretávať.

"Potom sa každé popoludnie stretli na nábreží, raňajkovali spolu, obedovali, prechádzali sa, obdivovali more."

Rozuzlením bol list, ktorý prišiel od manžela Anny Sergejevnej, v ktorom prosil svoju manželku, aby sa vrátila domov. Čoskoro odišiel domov aj Gurov v domnení, že sa už nikdy neuvidia.

Akcia sa však stále vyvíja. Po príchode domov Gurov nemôže zabudnúť na dámu so psom a spomienka, veľmi reálna, ho sleduje ako tieň. Vnútorne sa mení a napokon dospieva, aby opäť videl Annu Sergejevnu. V decembri, počas prázdnin, prichádza do S. a pýta sa, kde býva Anna von Diederitz. Keďže ju Gurov cez deň nevidí, ide večer do divadla v nádeji, že tam bude.

Druhým vrcholom bolo ich stretnutie. Hrdinovia opäť stoja pred voľbou - byť alebo nebyť spolu a po krátkom stretnutí sa opäť rozídu, no teraz v pevnej viere, že Anna Sergejevna príde do Gurova do Moskvy. Takéto je rozuzlenie.

Príbeh končí rozprávaním o ďalších stretnutiach postáv, ale v plnom zmysle to nemožno nazvať záverom: posledný odsek umožňuje ďalší rozvoj akcie a ďalšie skúsenosti Anny Sergejevnej a Gurova.

Doteraz sme nehovorili o nikom inom, okrem Anny Sergejevnej a Gurova, akoby ostatní hrdinovia neexistovali. Čiastočne to tak aj je. Faktom je, že Čechov vyčleňuje iba dvoch hrdinov - tých, ktorí sa dokážu rozvíjať. Zdôrazňuje teda nejednotnosť ľudí, akoby hovorili rôznymi jazykmi. Všetci okolo sú neosobní; aj keď ich je veľa, neuvidíte prítomnosť človeka. Dostávame iba dva portréty vedľajších postáv: Gurovovej manželky a manžela Anny Sergejevnej, a dokonca aj navonok sú títo ľudia neatraktívni, nehovoriac o ich ďalších črtách. A úloha, ktorú títo hrdinovia zohrávajú, je vždy negatívna: sú tou silou, ktorá oddeľuje milencov.

Portréty hlavných hrdinov sú lákavé. Je to: nízka blondínka s hranatým smiechom; tenký, slabý krk, krásne sivé oči. Je v nej niečo „patetické“ (slovami Gurova), respektíve pri pohľade na ňu chce byť človek silný a ľutovať ju. On: "V jeho vzhľade, v jeho charaktere, v celej jeho povahe bolo niečo príťažlivé, neuchopiteľné, čo k nemu disponovalo ženy."

Napodiv, len jedna postava je zobrazená vo vývoji. Iba Gurov radikálne mení svoju životnú pozíciu a Anna Sergeevna zostáva prakticky nezmenená, okrem toho, že chápe, že nie je padlá žena, a nachádza v sebe silu bojovať.

Príbeh pokrýva časové obdobie približne šesť mesiacov až rok, nedá sa to presne určiť. Počas tejto doby sa akcia presunula z Jalty do Moskvy, z Moskvy do mesta S. a späť. Podľa autora sú postavy presne „dva sťahovavé vtáky, samec a samica, ktorí boli odchytení a prinútení žiť v oddelených klietkach“. Avšak aj na diaľku od seba sú naďalej duševne spolu.

Na základe vyššie uvedeného teda vidíme, že máme typický príbeh z hľadiska žánru - malé prozaické dielo z hľadiska objemu zobrazovaných javov a udalostí, a teda z hľadiska objemu textu, v ktorom postavy účinkujú, zastupovanie určitých jednotlivcov. Ukazujú sa nám v známom ukončenom (teda so začiatkom a koncom) momente ich života, ktorý nám najplnšie odhaľuje ich charaktery. Počet postáv v príbehu je malý a všetky, okrem tých hlavných, sú načrtnuté stručne.

Čechov v celom príbehu používa literárny jazyk, aby ukázal, že postavy patria do takzvanej „slušnej spoločnosti“, avšak z celej palety umeleckých prostriedkov používa iba portréty hrdinov a krajiny, ktoré presne odrážajú stav mysle. postavy, zdôrazňujúc ich.

Preskúmali sme len jedno malé dielo A.P. Čechova, no vidíme, ako umne autor ukazuje zdanlivo bezvýznamné, no zato tak veľa životných situácií, opisuje celistvé, výnimočne realistické postavy so všetkými ich nedostatkami a dokáže čitateľovi sprostredkovať nielen obsah , ale aj myšlienky príbehu, a tiež nám dáva pocit, že skutočná láska, vernosť dokáže veľa.

Usporiadanie sprisahania príbehu A.P. Čechova "Dáma so psom"

Jednou z mnohých je „tvár“, ktorá nevyčnieva z davu a priťahuje pozornosť iba novotou – takto sa nám Anna Sergeevna javí na začiatku diela A.P. Čechova „Dáma so psom“. Anton Pavlovič sa k nej však nespráva hanlivo, na túto postavu sa sústredí už v názve, ale nepriamo, bez uvedenia jej mena či priezviska (na rozdiel od I.S. Turgeneva „Rudin“ alebo „Romeo a Júlia“ Shakespeare) – iba pani so psom.

Keď už hovoríme o zápletke, A.P. Čechov vychádza z histórie obyčajnej dovolenkovej romantiky - príbehu, ktorý je zrejme skutočne večný. Udalosti sa vyvíjajú podľa zvyčajného vzoru: na dovolenke sa dvaja nešťastní manželia nájdu s jedným, zdá sa, účelom: na pár minút zabudnúť na každodenné povinnosti a cítiť sa trochu šťastnejšie, aj keď nie na dlho. Po niekoľkých týždňoch „bezstarostného šťastia“ prichádza manželka (alebo manžel, všetko závisí od túžby autora po „originalite“) k jednému z dvoch účastníkov narýchlo vytvoreného zväzku, dôjde k veľkolepému škandálu a potom všetci idú domov , a len občas počas prvých mesiacov odlúčenia navštívia hrdinov „tragikomédie“ spomienky na zvyšok, čo spôsobí buď bezútešné vzdychy, alebo tupé podráždenie.

Dej je viac než predvídateľný, teda pre zvolenú zápletku predvídateľný. Čechov nám predstaví hlavnú postavu svojho príbehu – Gurova, ktorý má už s „novou tvárou“ spojené takzvané sebecké plány. Akoby mimochodom, autor trochu odhaľuje aj obraz „dámy so psom“, ktorý už čitateľa zaujal (chcem zdôrazniť, že ju vidíme očami Gurova a Čechov si dovolí úplnejší opis žena v jeho prítomnosti). Vzápätí Anton Pavlovič po prvý raz nenápadne oddeľuje hrdinku od más: „Chodila sama, celá v jednej barete, s bielym špicom; nikto nevedel, kto to je, a volali ju len tak: pani so psom.

Ďalej v expozícii Čechov podrobnejšie predstavuje hlavnú postavu čitateľovi: Dmitrij Dmitrievič Gurov. Toto je „slušný“ „moskovčan“, muž zvyknutý na ženskú spoločnosť, ženatý, no neprechováva k svojej žene žiadne vrúcne city a často ju podvádza („bol ženatý,“ hovorí autor, z čoho vyplýva, že Gurov manželstvo sa neuskutočnilo podľa jeho vôle a medzi manželmi nikdy nebolo veľa lásky). Ďalej sa Gurov otvára ešte viac: v scéne stretnutia s „paňou so psom“, ktorá sa mu páči, je celkom zrejmé, že nie je hlúpy, vynaliezavý, očarujúci, pozorný a veľmi dobre informovaný v zaobchádzaní s dievčatami. Samotná epizóda zoznámenia a prvý deň, ktorý spolu postavy strávia, sú pre zápletku dovolenkovej romance celkom bežné. Aj tu sa vyjasnia niektoré fakty o živote Anny Sergejevnej a napokon nám Čechov prezradí meno tajomnej dámy. Je dôležité poznamenať, že čitateľ spozná meno ženy súčasne s Gurovom - to dokazuje, že je hlavnou postavou príbehu - v skutočnosti je centrom príbehu. Anton Pavlovič tu však nečakane uvádza voľný motív, ktorý protirečí deju ako celku: „Je v tom predsa niečo úbohé,“ táto myšlienka, ktorá tak nápadne reže ucho čitateľa zvyknutého na tradíciu, vzniká v Gurovovi na ako úplne triviálne obrazy a epitetá, zatiaľ čo on myslí na Annu Sergejevnu. Čechov dokonca vložil myšlienku svojho hrdinu do samostatného odseku, čím čitateľovi graficky ukázal jej izoláciu.

Užšie vzťahy, kvôli ktorým v skutočnosti Gurov všetko začal, sa začínajú rozvíjať s Dmitrijom Dmitrievičom a Annou Sergejevnou na móle, keď sa spolu stretnú s parníkom: žena je výrazne znepokojená a zmätená („Veľa hovorila, a jej otázky boli trhané a ona sama hneď zabudla, na čo sa pýtala, potom v dave stratila lorňon."), no hlavná postava Čechova nepozná zmätok a správa sa absolútne pokojne a sebavedomo.

„Aké stretnutia sa v živote nedejú!“ A pravdou je, aké stretnutia sa nedejú! Teraz už Čechov otvorene hovorí o jedinečnosti Anny Sergejevnej, o jej odlišnosti od ostatných (Gurov ju porovnáva so svojou minulou „skúsenosťou“, ale s takými sa ešte nestretol). Autor upriamuje pozornosť čitateľa na hru, ktorú hral, ​​zdá sa, že predvádza svoju šikovnosť: „Anna Sergejevna, táto "dáma so psom", nejako zareagoval na to, čo sa stalo najmä, veľmi vážne, presne k jeho pádu – zdalo sa to tak, a bolo to zvláštne a nevhodné. A Gurov? Gurov je zmätený ("Nerozumiem," povedal potichu.). Len sa nad tým zamyslite! Sám Dmitri Dmitrič Gurov je bezradný, pretože je taký skúsený a dobre informovaný v zaobchádzaní so ženami, jednoducho nevie, čo povedať, urobiť ... A je to skutočne hanebné, hanebné pre niekoho, ako je on, berie melón ležať na stole v izbe Anny Sergejevnej, aby „aspoň polhodina prešla v tichosti“. Okrem toho je tu ďalší rozpor s dejom: na rozdiel od bežného vývoja udalostí, kde by dovolenková romantika (a najmä jej vrchol) mala spôsobiť prchavú radosť, krátkodobé šťastie, obe postavy nič z toho nezažijú - Gurov cíti veľmi nepríjemná a Anna Sergeevna a úplne zúfalá („Anna Sergeevna ... reagovala na to, čo sa stalo nejako zvlášť, veľmi vážne ...“, „dlhé vlasy smutne viseli“, „v smutnej póze“). Ako odchýlka od deja slúži aj Gurovov vnútorný monológ, ktorý je vyslovený počas spoločného pobytu milencov v Oreande: Čechov čitateľovi ukazuje, že jeho hrdina je hlboký človek s bohatým vnútorným svetom, človek schopný rozprávať o večný (čo je v protiklade s obvyklou predstavou hrdinu príbehu o dovolenkovej romantike: ignorantský a extrémne pozemský).

Následne sa Anton Pavlovič opäť nakrátko vracia k obvyklému deju, ktorý zdôrazňuje opis zostávajúcich dní, ktoré Anna Sergejevna a Gurov strávili spoločne v Jalte („Potom sa každé poludnie stretli na nábreží, spolu raňajkovali, obedovali, prechádzali sa, obdivoval more.“, „... úplne sám a tie isté otázky...“ – autor poukazuje na rutinu ich dní, na monotónny priebeh ich života). Čechov však konflikt, ktorý je vyvrcholením každého dovolenkového romantického príbehu, okamžite odmieta: „Čakali sme na príchod môjho manžela. Ale prišiel od neho list ... “, teda už tu autor celkom priamo naznačuje, že uprednostňuje zápletku pred zápletkou, necháva príbeh nedokončený, nedosahuje vrchol - najvyšší bod konfliktu, neuspokojuje očakávania čitateľa, ktorý si už stihol predpovedať koniec a vyvolal v ňom dokonca mierne rozhorčenie. V scéne Gurovovej rozlúčky s Annou Sergejevnou sa autor tiež lúči so zápletkou: „A on si myslel, že v jeho živote bolo ďalšie dobrodružstvo alebo dobrodružstvo, a to sa už skončilo a teraz zostáva spomienka. .”. Dmitrij Dmitrijevič sa nelúči len so svojím ďalším „dobrodružstvom“, tu sa lúči s celým svojím minulým životom, zvykmi a predstavami, lúči sa aj sám so sebou, pretože vtedy čitateľ uvidí úplne zmeneného, ​​nového človeka.

Mesto S. Čechov dodáva množstvo šediny: podlaha pokrytá „šedou vojenskou látkou“, kalamár „sivý od prachu“, sivá prikrývka, plot „sivý, dlhý, s klincami“ (pri pohľade na to, človek má dojem, že toto mesto, tento život je pre Annu Sergejevnu vôbec väzením) - to všetko je ako opis vnútorného sveta hrdinky: čitateľ je už pripravený vidieť nudnú, nešťastnú ženu, v ktorej živote chýbajú absolútne všetky farby, okrem čiernej a bielej. V tom všetkom sa nájde aj samotný Gurov a obaja sú nešťastní a sivý plot s klincami je v živote každého z nich. Tu už Čechov úplne opustil zápletku, a to veľmi kategoricky, idúc úplne opačnou cestou (v príbehoch o dovolenkových románikoch nemôžu byť postavy tak zúfalo nešťastné); Čitateľ je o tom ďalej presvedčený: „Manžel veril aj neveril,“ - úplná absencia konfliktu vhodného pre tento sprisahanie, Čechov naznačuje, že sa to nepredvída.

Odteraz má Dmitrij Dmitrijevič Gurov dva životy: „jeden výslovný, ktorý videl a poznal každý, kto ho potreboval, plný podmienenej pravdy a podmieneného klamstva, úplne podobný životu jeho známych a priateľov, a druhý, ktorý postupoval tajne“ (najzreteľnejšie je to vidieť v scéne, kde sa stretne s Annou Sergejevnou, keď odvedie svoju dcéru do telocvične). Teraz sú si „veľmi blízki, milí ľudia“, teraz si Gurov objednáva čaj (túto scénu autor postavil na rozdiel od scény s melónom na samom začiatku diela), nie preto, aby sa aspoň niekam zaradil, ale chápe, že Anna Sergejevna potrebuje čas, aby sa upokojila. Teraz jej myšlienky už nie sú pre Gurova záhadou, vie, o čom Anna Sergejevna premýšľa, vie o svojich skúsenostiach, zdá sa, že tieto myšlienky znejú v jeho hlave. Čechov ukazuje čitateľovi muža v jeho novom stave, muža, ktorý skutočne miluje.

Keď už hovoríme o zápletke, prostredníctvom dvojitého života Gurova Anton Pavlovič vyjadruje myšlienku duality svojho príbehu - tu má tiež dva životy, presnejšie reality: život zápletky a život zápletky. . Čechov, ktorý vychádzal z príbehu, ktorý je mnohým známy a jeho obsah je triviálny, postavil proti nemu zápletku, akoby sa hral. A čitateľ sa po prečítaní príbehu až do konca usmeje a zostane pokojný pre osud Anny Sergejevnej a Dmitrija Dmitriča, pretože autor všetkých plne ubezpečil: ich cesta „len začína“ a „tak skoro neskončí, nie človek vie kedy." Skorokhodova Ľudmila, študentka 2. ročníka Ruskej štátnej pedagogickej univerzity pomenovanej po Herzenovi, Petrohrad

Príbeh „Dáma so psom“ vytvoril Čechov v roku 1898 pod dojmom života v Jalte.

Téma uvedená v diele je jednoduchá a mnohým čitateľom známa – dovolenková romanca a jej dôsledky. Čechovovým nápadom však nebolo stvárniť povestnú dovolenkovú romancu. Cieľ práce je oveľa hlbší. Autor chce čitateľovi (a najmä vtedajšiemu čitateľovi) ukázať, ako beznádejnosť životnej situácie, strach z odsúdenia zvonku a neschopnosť urobiť kroky k svojej skutočnej láske dali vzniknúť spoločnosti, ktorá bola hluchá a hluchá. slepý ku všetkému.

V prvej časti autor demonštruje správanie muža a ženy v letovisku ďaleko od rodiny a bežného spôsobu života. Hlavný hrdina Gurov Dmitrij Dmitrijevič je v zajatí zvodnej myšlienky o prchavom spojení, o romániku s neznámou očarujúcou ženou. Doma zostala nemilovaná, znudená manželka a tri deti. Ale duša, unavená bez lásky, doslova vyžaduje náklonnosť a nehu. To isté hľadá pochopenie a pani so psom. Hlavná postava svojho manžela nikdy nemilovala. Zoznámenie neslobodných a nešťastných v manželstve bolo vopred dané.

Gurov si chcel len oddýchnuť a poriadne si oddýchnuť. Ale stretnutie s Annou Sergeevnou ho zmenilo. Úprimne sa do nej zamiloval, zamiloval sa ako prvýkrát v živote, keď v dospelosti zažil bolestivé pocity mladosti. A táto láska ho osvetlila zábleskom uvedomenia si všetkej hlúposti nevnímateľných nezaujímavých dní.

Čechov privádza čitateľov k hlavnému postulátu - láska dokáže čokoľvek. Preto sa jeho hrdina zmenil, vrátil sa mu zrak. Už to nie je spaľovač života, ale človek schopný súcitu, byť úprimný a verný.

Dejovú líniu kreslí autor filigránskym literárnym umením. Tu sa medzi ľuďmi kráčajúcimi po nábreží letoviska objavuje nová tvár – pani so psom. O niekoľko dní neskôr Gurov stretne túto dámu. Po týždni stretnutí podľa Anny Sergejevnej padla.

Zdá sa, že „don Juan“ dosiahol to, čo chcel, a čo by z toho malo vyplývať. Príjemnú zábavu preruší list od manžela Anny Sergejevnej s prosbou o návrat domov. Čoskoro odišiel domov aj Gurov, úprimne veril, že ju už nikdy neuvidí. Ale hrdina sa nerozlúčil so svojím ďalším „dobrodružstvom“, ale s celým minulým životom, zvykmi a myšlienkami, rozlúčil sa aj sám so sebou. Preto sa ďalej javí ako úplne nový človek.

A ak je návrat domov, do Moskvy, pre Dmitrija Dmitrijeviča spočiatku príjemný a pohodlný, potom sa jeho zrak opäť obráti na Annu Sergejevnu. Pocity Gurova rýchlo zahalia a očistia ho od pokrytectva a ľahostajnosti. Vnútorné zmeny ho nútia hľadať svoju milovanú ženu.

Spisovateľ zámerne zobrazuje fádnosť a fádnosť mesta S., kde hrdinka žije. Je to ako väzenie pre čisté a svetlé vzťahy. Osud ich postaví pred ťažkú ​​voľbu, no láska robí zázraky. Gurov a Anna Sergejevna, ktorí nemajú silu prekonať svoje skutočné a silné pocity, sa rozhodnú pokračovať v stretnutí. Prichádza ho navštíviť do Moskvy na rande v hoteli.

Na rozdiel od svätosvätej nálady spoločnosti autor jednoznačne sympatizuje s hlavnými hrdinami. A toto miesto je viditeľné na ich portrétoch. Gurov je úctyhodný Moskovčan, očarujúci, vynaliezavý, pozorný a veľmi zdvorilý v jednaní s dámami. Má krásne sivé oči a jemný krk.

Čechov úplne opustil prijaté štandardy a veľmi kategoricky rozvíja dej príbehu úplne opačnou cestou. Veď v príbehoch o dovolenkových romancoch by postavy nemali byť také zúfalo nešťastné.

Odteraz má Gurov dva životy: jeden explicitný, ale plný podmienenej pravdy a klamstva, a druhý - plynúci v tajnosti od ostatných.

Čechov si nekladie otázky, čo týchto ľudí čaká. Jednoducho ukazuje, ako láska dokáže človeka premeniť. Ale iba hlavná postava je zobrazená v duchovnom vývoji. Pani so psom sa takmer nezmení, až na to, že pochopí, že nie je padlá žena. Ale jej myšlienky sú teraz Gurovovi blízke a zrozumiteľné, pretože teraz skutočne miluje.

Lekcia 89

Ciele lekcie:

1. Ukážte význam príbehu „Nevesta“ a „Dáma so psom“ v Čechovovej tvorbe; poskytnúť predstavu o umeleckých črtách diela: rozšíriť koncepciu morálnych kategórií.

2. Naučiť sa analyzovať prácu.

3. Vzdelávanie estetický vkus, úcta k najkrajšiemu a najúžasnejšiemu pocitu lásky.

Počas vyučovania.

1. Príprava študentov na vnímanie príbehu:
učiteľské slovo .
Každý pozná výrok F.M. Dostojevského

že Puškin si vzal so sebou do hrobu isté tajomstvo a teraz toto tajomstvo odhaľujeme bez neho. Tie isté slová - o tajomstve, o tajomstve tvorivosti - možno pripísať Antonovi Pavlovičovi Čechovovi.

Jeho originalita mátla aj jeho súčasníkov a dodnes zostáva jedným z najviac „nevyriešených“ spisovateľov. V skutočnosti sa za zdanlivou jednoduchosťou Čechovových diel skrýva niečo, čo sa nehodí na jasnú kritickú formuláciu. "Nepriateľ vulgárnosti?" "Twilight Singer?" "Básnik konca?" Bol blízky a zrozumiteľný L. Tolstému, M. Gorkimu, D. Merežkovskému... Pre A. Belyho bol Čechov spisovateľ, ktorý objavil nové umenie – „realizmus symbolizmu alebo symbolizmus realizmu“.

Študentská správa o príbehu A.P. Čechova "Nevesta".

Príbeh "Nevesta" - posledný dokončený Čechovov príbeh - mal v literárnej kritike zvláštny osud. Mnohí v ňom videli „prelom v spisovateľovej tvorbe smerom k ráznejšiemu, optimistickejšiemu vnímaniu reality“. Podľa názoru sovietskej kritiky je význam príbehu "Nevesta" úplne transparentný. Nadya Shumina, budúca revolucionárka, sa pod vplyvom revolucionára-demokratického Sashu prebúdza k novému, vedomému životu a spraví kúsok – práve v predvečer svadby opustí svoj „rodný kút“, ktorý sa jej znechutil. Často sa kreslili paralely: Nadia - Sasha a Anya - Petya z Čerešňového sadu. „Spisovateľ sa nedokázal dohodnúť na podmienkach cenzúry, že Nadia a Anya išli do revolučného boja,“ napísal V. Jermilov. Pre neho je jasné, že v Nadii Šumilovej Čechov ukázal „nádherný obraz ruského dievčaťa, ktoré sa vydalo na čestnú cestu revolučného boja, aby obrátilo život, zmenilo vlasť na rozkvitnutú záhradu“.

A. Turkov už netvrdí, že Nadya ide do revolúcie, podotýka však, že príbeh „Nevesta“ pripomína početné diela demokratických spisovateľov 60-70-tych rokov o rozchode mladého muža a dievčaťa s prostredím pre v záujme života inšpirovaného vysokými ideálmi.. (Turkov A. Čechov a jeho doba, - M., 1987. - S. 517). Sám Anton Pavlovič v liste O.L. Knipper poznamenal: "Teraz píšem príbeh starým spôsobom, spôsobom sedemdesiatych rokov."

2. Rozhovor so študentmi:

• 
  čo prinúti hrdinku príbehu Nadiu Shuminu utiecť z domu takmer v predvečer svadby ?

(Príklad odpovede:

Z malej expozície na začiatku príbehu sme sa dozvedeli, že Nadia Shumina má 23 rokov, že od svojich 16 rokov „vášnivo snívala o manželstve“. Ale teraz, keď už bol vymenovaný deň jej svadby s Andrejom Andreevičom, „múdrym, láskavým“ mužom, ktorého mala rada, všetko sa zrazu zmenilo: „nebola žiadna radosť, v noci zle spala, zábava odišiel." Akoby pokračoval v známej téme, Čechov ukazuje, že Nadya sa zrazu cítila uzavretá v prípade, v ktorom bola upchatá a bezútešná. Mladé dievča sa ponáhľa do vesmíru: „Chcela som si myslieť, že nie tu, ale niekde pod nebom, nad stromami, ďaleko za mestom, na poliach a v lesoch, sa teraz rozvinul jeho vlastný jarný život, tajomný, krásny, bohatý a svätý, neprístupný chápaniu slabého, hriešneho človeka.)

• 
  Ako spisovateľ vytvára dojem „prípadu“ s detailmi »?

(Zvuky, vôňa vyprážaného moriaka, olejová farba; klepot nožov v kuchyni, Sašov kašeľ).

Závery si žiaci zapisujú do zošitov.

• 
  Čo sa rodinný priateľ Alexander Timofeevich snaží vysvetliť Nadii ? (žiaci čítajú ukážky z textu).

3 . Študentská správa o Andrei Andreevich, Nadinom snúbencovi . (Príkladná odpoveď.

Na prvý pohľad typický čechovský intelektuál: vyštudoval filologickú fakultu (ako Gurov z príbehu Dáma so psom), „vyzerá ako umelec“ (ako Alekhine z „malej trilógie“), hrá na husle (ako Andrey Prozorov z "Tri sestry"). Ale čitateľ vidí zbytočnosť Andrey Andreevich. „Nič nerobím a nič nemôžem,“ priznáva. Nadyin snúbenec patrí k tomu typu ľudí, o ktorých Lopakhin hovorí: "A koľko, brat, je v Rusku ľudí, ktorí existujú, nikto nevie prečo." Andrej Andrejevič je práceneschopný, nechce slúžiť („Prečo som taký znechutený už len myšlienkou, že si jedného dňa dám kokardu na čelo a pôjdem slúžiť?“), Niekedy je až príliš lenivý rozprávať: „Miloval husle, možno preto, že počas hry sa dalo mlčať.

Charakteristiky reči Andrey Andreevich sú však veľmi výrazné. „Ó, aký som šťastný! Som blázon od rozkoše!" - hovorí Nadii a zdá sa jej, že niečo také čítala v románe - "stará, ošúchaná, dávno opustená."

„Ó, Matka Rus,“ hovorí Andrej Andrejevič s pátosom, „koľko ďalších zbytočných a zbytočných ľudí na sebe nosíš! Koľkí z vás sú ako ja, trpezliví! Pre mlčanlivého hrdinu je takáto tiráda silnejšia ako „rešpektovaná skriňa“!)

Rozhovor so študentmi :

Ako brala Nadyina babička a mama jej náhly odchod ?

(Babka tri dni nehybne ležala. Nina Ivanovna za rok veľmi zostarla.)

Písomné odpovede :

Čo hovorí Nadia do slov: „Si veľmi nešťastná, mami“?

Ako sa mení Nadiin postoj k ľuďom okolo nej?

Individuálna úloha . Je Nadia schopná skutočnej lásky?

- Selektívne čítanie písomných odpovedí .

4 . Záverečný rozhovor so študentmi :

Čo presne núti Nadyu utiecť z domu („túžba zmeniť život“ alebo špecifický egoizmus)?


Aké ľudské neresti robí A.P. Čechov vo svojom príbehu "Nevesta"? (V Čechove jeho hrdinovia prinášajú svojim blízkym utrpenie nevedome: či už kvôli ich duchovným obmedzeniam, alebo kvôli univerzálnym vlastnostiam sveta, v ktorom žijú. Podobne Nadya, ktorá to vôbec nechce, odsudzuje svoj ľud k smútku , túžbu a osamelosť, nezaujíma sa o to, čo sa deje v ich dušiach, necíti k nim žiadnu morálnu zodpovednosť. Teraz, na konci príbehu, sa jej už nezdá, že „niečí život sojkuje.“ Je mladá , zdravý, slobodný a má prostriedky na to, aby sa „priamo a odvážne pozrel do očí svojho osudu, aby sa uznal za správneho“.

5. Slovo učiteľa . Pri rozlúčke nám spisovateľ zanechal hádanku, ktorú sa snažíme vyriešiť aj my. V posledných riadkoch príbehu čítame: „Išla sa hore zbaliť a na druhý deň sa rozlúčila so svojimi ľuďmi a živá, veselá, opustila mesto – ako si myslela, navždy.“ Čo to znamená „podľa očakávania“? Je to Nadyino rozhodnutie nevrátiť sa do rodného mesta alebo autorovo hodnotenie toho, čo sa deje? Čechov verný svojim zásadám dáva čitateľovi možnosť zamyslieť sa a sám si domyslieť, ako dopadne osud jeho hrdinky.

6. Rozhovor na text príbehu "Dáma so psom"

Kde sa odohrávajú udalosti v príbehu?

Čo vieme o hlavných postavách predtým, ako sa stretli?

Obe postavy sú rodinní príslušníci. Čo chýba v ich rodinných vzťahoch?

Na čom sú založené ich rodinné vzťahy?

Za akým účelom, okrem odpočinku, prišli hrdinovia do Jalty?

2) Práca s textom:

Akú „trpkú skúsenosť“ mal Gurov?

Aký dojem urobil Gurov na ženy?

Ako na ne reagoval?

Čítanie úryvku. Ch.1 "A potom jedného dňa, večer" na "Smiala sa"

Za akým účelom sa Gurov rozhodol stretnúť sa s „paňou v barete“?

Aký dojem urobila Anna Sergejevna na Gurova?

(„Je na nej predsa niečo patetické“)

Prečítajte si, ako sa Anna Sergejevna líšila od Gurovových predchádzajúcich žien!

Prečo hrdinka nechce a nedokáže ospravedlniť svoje správanie?

(Myšlienka je taká, že dovolenková romantika by mala spôsobiť radosť, ale obaja hrdinovia nič také nezažijú.

Gurov - zmätený (a má skúsenosti so ženami!)

Anna Sergejevna -v zúfalstve "Milujem čestný, čistý život.")

Ako Gurov reagoval na odhalenie Anny Sergejevnej?

(jesť melón! - nezraniteľná ľahostajnosť k utrpeniu druhého - symbolizuje ľahostajného milenca, zvyknutého na ľahké víťazstvá)

Povedzte nám o vzťahu medzi postavami predtým, ako odišli domov.

(venujte pozornosť bohatému vnútornému svetu Gurova, v ktorom je jeho schopnosť

Prečítajte si epizódu, ktorá hovorí o stave hrdinu po návrate domov (kap. 3 - na začiatku).

Skúste si odpovedať na otázky, ktoré si kladie Gurov.

(čo sa stalo? Už hovorí sám so sebou o svojej láske, chce sa niekomu otvoriť)

Dialóg s úradníkom o „jeseterovi s vôňou“ -

VNÚTORNÝ KONFLIKT HRDINOV!

Celé jeho črevo odmieta doterajší spôsob života – chce viac. Hrdina je znovuzrodený. Uvedomil si, že vedie dvojitý život: skrýva nielen svoju „romanciu“, ale aj „skutočný ľudský život“.

Prečítajte si epizódu od slov „Prišiel do C...“ po „Myslel si...“.

Povedzte nám o stretnutí hrdinov v divadle.

Opíšte správanie Gurova v hoteli, keď Anna Sergejevna plače.

(Objednal som si čaj! - symbol domova, každodenného života, pokoja)

Slovo učiteľa.

Čechov je subtílny psychológ, majster stručne a výstižne hovoriť o mnohých veciach, o dôležitých veciach. Používal také techniky ako podtext, umelecký detail, symbol.

Umelecký detail - výrazový detail v diele, ktorý má výrazne významovú a ideovo-emocionálnu záťaž.

Symbol - znak, narážka.

V príbehu „Dáma so psom“ možno sledovať vznik skutočnej, vnútornej blízkosti dvoch osobností, ktorú autor zdôraznil výtvarnými detailmi symbolizujúcimi dôležité, podstatné, charakteristické. Dúfam, že premysleného čitateľa.Pamätajte na epizódy: melón v Jalte a čaj v Moskve! Od ľahostajnosti k atmosfére domácej intimity, keď už Gurov miluje, chápe, podporuje.

Dokážte citátmi z textu, že postavy sa skutočne milujú.

6. Zovšeobecnenie materiálu:

Zvážte, prečo Čechov nazval príbeh „Dáma so psom“.

(hlavnou udalosťou príbehu je zmena, ktorá nastáva pod vplyvom lásky. Dáma so psom je symbolom duchovnej zmeny, ktorá nastala u Gurova. Vnútorné znovuzrodenie, znovuzrodenie človeka pod vplyvom lásky k žena)

Aký názov by ste dali tomuto príbehu?

Čo myslíte, čo chcel Čechov povedať, keď nám opísal tento príbeh?

Slovo učiteľa.

Tento príbeh nemá koniec zápletky. Toto sa nazýva otvorený koniec. Čo tým chcel Čechov zdôrazniť?

Môžeme teda zhrnúť:

Pre Čechova je dôležité povedať nie kam chcú postavy ísť, ale pred čím utekajú.

Osud hrdinov nás núti zamyslieť sa nad tým, prečo sú ľudia nešťastní, čo treba urobiť, aby do života vniesli radosť, úprimnosť, lásku.

Pre Čechova je hlavná vec, že ​​dochádza k postupnému „odkrývaniu“ človeka, získavaniu skutočného zmyslu života, túžbe ľudí dostať sa preč od tých pravidiel, ktoré ich robia nešťastnými. Podľa Čechova si človek môže vážiť ľudí pre ich schopnosť milovať!

7. Domáca úloha na výber: