blok do wynajęcia

Architektura Sankt Petersburga epoki Piotrowej

Postępujące przemiany Piotra I na początku XVIII wieku. wpłynął na wszystkie aspekty życia; zmienia się też architektura, odpowiadając na nowe potrzeby państwa. W tym okresie intensywnie rozwija się budownictwo cywilne i przemysłowe. Budowane są stocznie (Woroneż), broń (Tula) i zakłady metalurgiczne (Prioneżje, Ural).

Ważna rola w rozwoju architektury tamtych czasów odegrała się budowa nowej stolicy Rosji - Petersburga. Budowę miasta, rozpoczętą w 1703 roku, przeprowadzono według z góry ustalonego planu i zasad. Budynki mieszkalne zostały wybudowane według projektów „wzorowych” (standardowych) dla różnych klas; wzniesiono kompleksy administracyjne, naukowe i kulturalne - budynek 12 kolegiów, stocznię (Admiralicji), manufakturę kratownic, odlewnię żywicy itp.

Prostota i oszczędność to cechy charakterystyczne architektury czasów Piotra Wielkiego. Geometryczną poprawność budynków podkreśla w narożach ciąg boniowań; elewacje symetryczne, oś centralną często wyznacza wieża z iglicą; Malowniczość budują tylko detale i dwukolorowa kolorystyka elewacji.

Za następców Piotra I w architekturze wyraźniej niż wcześniej przejawiają się cechy stylu barokowego, które wyrażały się głównie w zabudowaniach pałacowych i zespołach ogrodowo-parkowych. Jednym z głównych architektów tego kierunku był V. V. Rastrelli, według którego projektów zbudowano pałace Zimowe i Carskie Sioło.

W 1716 r. Rozpoczęto opracowywanie ogólnego planu Petersburga, biorąc pod uwagę trójbelkową kompozycję układu części Admiralicji, gdzie główną belką był Newski Prospekt. Belki trzech autostrad zbiegały się do Admiralicji. Budowle z czasów Piotra Wielkiego charakteryzują boniowanie narożników, pilastry, płyciny, obramienia okien, opaski w duchu francuski klasycyzm.

Okres Piotrowy był punktem zwrotnym w rosyjskiej architekturze. Wiodącymi typami budynków w architekturze tego okresu są budynki publiczne, a także miejskie i podmiejskie zespoły pałacowo-parkowe.

Budynki Petersburga początek XVIII stulecia charakteryzowały się prostotą planów i wolumetrycznym kształtowaniem. Budynki prawie zawsze miały obrys prostokątny i układ amfiladowy układu pomieszczeń, były dwu- lub trzypiętrowe. Elewacje były płaskie, wprowadzono porządek w postaci pilastrów. Wprawdzie proporcje zamówień nie różniły się w poprawności, ale zrekompensowała to plastyczność form.

W czasach Piotra Wielkiego pierwszeństwo nadano budowie budynków nie pałacowych, lecz użyteczności publicznej. Budynki pałacowe były bardzo ograniczone. Brak materiałów i konieczność szybkiego budowania, a także brak rzemieślników i robotników ograniczały możliwości praktyczne. W pierwszych latach po założeniu Petersburga (1703 r.) domy budowano z drewna, dwa lub trzy lata później zaczęto wznosić domy z cegły z drewnianą ramą z wykorzystaniem domów z muru pruskiego i dopiero po pojawieniu się cegielni od około 1710 r. zaczęto wznosić budynki murowane. Na zewnątrz konstrukcje murowane pokryto tynkiem, elementy plastikowe wykonano z gipsu. Elewacje pomalowano na dwa kolory – pole główne pokrywało najczęściej ochra, czerwono-borówka lub błękit. Na tym intensywnym kolorowym tle, tradycyjnym dla rosyjskiej architektury, wyróżniały się białe ostrza - pilastry, pręty, gzymsy, lamówki okien, boniowania. Elementy porządku częściej łączyły drugie i trzecie piętro, pierwsza służyła im jako cokół, dachy były wysokie.

Jedną z najwcześniejszych monumentalnych budowli z czasów Piotra Wielkiego jest po stronie petersburskiej komnata wicekanclerza Szafirowa (1710). W tym misternym budynku połączyły się tradycyjne rosyjskie i europejskie elementy architektoniczne. Na wysokiej kamiennej podmurówce wzniesiono budynek z cegły, z ostrołukowymi i półkolistymi naczółkami, zachodnią attyką i rosyjską „beczką”.

W przypadku budynków pałacowych, zawsze bardzo małych rozmiarów, typowa była konstrukcja trójczłonowa. Część środkowa trójkondygnacyjna, wyposażona w główny ryzalit górowała nad dwukondygnacyjnymi częściami bocznymi. Właśnie taki wygląd pierwotnie miał Wielki Pałac Peterhof.

Układ wewnętrzny wyznaczał centralnie usytuowany przedsionek z klatką schodową, która prowadziła do głównej, frontowej, prostokątnej, podwójnej wysokości, usytuowanej na osi budynku. Sala ta zwykle rozciągała się nie wszerz, ale w głąb w stosunku do głównej fasady.

XVIII wiek jest uważany za ważny i znaczący w architekturze i urbanistyce Rosji. Charakteryzują go trzy nurty – barok, rokoko i klasycyzm, które pojawiały się kolejno na przestrzeni stulecia. W tym okresie tam nowsze miasto powstają obiekty, które w naszych czasach uznawane są za uznane zabytki historyczne i architektoniczne.

W pierwszej tercji wieku wszelkie przekształcenia architektoniczne są nierozerwalnie związane z imieniem Piotra Wielkiego. W tym okresie rosyjskie miasta przeszły znaczące zmiany zarówno pod względem społeczno-gospodarczym, jak i planowania architektonicznego. W tym czasie rozwinął się przemysł, który doprowadził do powstania wielu miast i miasteczek przemysłowych. Sytuacja polityczna w kraju i za granicą stworzyła przesłanki do tego, aby szlachta i dominujący w tym okresie kupcy zostali wciągnięci w budowę obiektów użyteczności publicznej. Jeśli przed tym okresem najbardziej majestatyczne i piękne tworzyły głównie kościoły i królewskie rezydencje (komnaty), to na początku XVIII wieku w miastach dużą wagę przywiązywano do wyglądu zwykłych budynków mieszkalnych, a także powstających teatrów, wałów , masowa budowa ratuszów, szkół, szpitali (tzw. szpitali), domów dla sierot. Od 1710 r. w budownictwie zamiast drewnianych budynków aktywnie wykorzystuje się cegły. Co prawda początkowo ta innowacja dotyczyła przede wszystkim stolic, podczas gdy na peryferiach kamień i cegła przez długi czas pozostawały zakazane.

Piotr I powołał specjalną komisję, która w przyszłości stanie się głównym organem planowania państwowego zarówno stolicy, jak i innych miast. Nad kościołem panuje już budownictwo cywilne. Bardzo ważne nadaje się nie tylko elewacji, ale także wyglądowi całego miasta - wzdłuż ulic buduje się domy z elewacjami, rozbija się budynki w celach przeciwpożarowych, remontuje się ulice, brukuje drogi, kwestia ulic oświetlenie jest rozwiązywane, przy drogach sadzi się drzewa. W tym wszystkim wyczuwa się widoczny wpływ Zachodu i mocną rękę Piotra, który swoimi dekretami praktycznie zrewolucjonizował urbanistykę tamtych lat.

Głównym wydarzeniem architektonicznym początku wieku jest budowa Petersburga. To od tego miasta i moskiewskiej Lefortowskiej Słobody zaczynają się poważne przeobrażenia w wyglądzie architektonicznym innych miast. Zorientowany na Zachód Piotr Wielki zaprasza zagranicznych architektów i wysyła rosyjskich specjalistów na studia do Europy.

Trezzini, Leblon, Michetti, Schedel, Rastrelli (ojciec) i inni wybitni architekci przybywają do Rosji, którzy mają wielki wkład w architektura rosyjska pierwsza ćwierć XVIII wieku. Co ciekawe, jeśli na początku jego kreatywny sposób w Rosji wyraźnie kierowali się swoimi zasadami i zachodnim myśleniem architektonicznym, po pewnym czasie historycy odnotowują wpływ naszej kultury i tożsamości, co można prześledzić w ich późniejszych pracach.

W pierwszej połowie XVIII wieku w architekturze i budownictwie dominował nurt baroku. Ten kierunek charakteryzuje połączenie rzeczywistości i iluzji, przepychu i kontrastu. Budowa Sankt Petersburga zaczyna się od założenia Twierdza Piotra i Pawła w 1703 i Admiralicji w 1704. Piotr postawił przed architektami tamtego okresu poważne zadania w zakresie dopasowania nowego miasta do zaawansowanego Zasady europejskie urbanistyka. Dzięki dobrze skoordynowanej pracy rosyjskich architektów i ich zagranicznych kolegów północna stolica nabrała formalnie cech zachodnich, łącząc się z tradycyjnymi rosyjskimi. Styl, w którym liczne okazałe pałace, kościoły, agencje rządowe, muzea i teatry są obecnie często określane jako rosyjski barok lub barok epoki Piotrowej.

W tym okresie powstała Katedra Piotra i Pawła, letni pałac Piotra Wielkiego, Kunstkamera, Pałac Mieńszikowa, budynek Dwunastu Kolegiów w Petersburgu. Zespoły Pałacu Zimowego, Carskiego Sioła, Peterhofu, Klasztoru Smolnego i Pałacu Stroganowa, powstałe w tym i późniejszych okresach, są urządzone w stylu barokowym. W Moskwie są to kościoły Archanioła Gabriela i Jana Wojownika na Jakimance, główne wejście na dziedziniec Arsenału Kremla zdobią charakterystyczne dla tego okresu elementy. Wśród ważnych obiektów miast prowincjonalnych warto zwrócić uwagę na katedrę Piotra i Pawła w Kazaniu.

Historia architektury w Rosji. szkoły architektoniczne. Typ architektoniczny i symbolika. Architektura w Rosji.

Mamy największą bazę informacji w RuNet, więc zawsze możesz znaleźć podobne zapytania

Widać tu wyraźnie przemyślaną regularność ogólnego budynku, niesamowitą proporcjonalność wszystkich urbanistycznych zespołów i harmonię w stylistycznej polifonii, pomimo kameralnego naturalnego otoczenia. To jest cenne dla sztuki światowej zabytki architektury Petersburg.

Architektura budynków miasta liczy aż piętnaście różne style. Ale wśród tej różnorodności style architektoniczne można wyróżnić główne: barok - Piotrowy i elżbietański, klasycyzm, imperium, eklektyzm, nowoczesność i konstruktywizm.

*Barokowy

Od XVI do XVIII wieku – rozkwit absolutyzmu i włoskiego baroku. Triumfuje w nim złożona, pokręcona liniowość, dynamika, przepych i dziwaczność. Zabytki architektoniczne Petersburga reprezentują ten styl w bardzo różnorodny sposób. Przed Piotrem Wielkim architekturę w Rosji nazywano „rosyjską ozdobą” i najczęściej uosabiała tradycja bizantyjska w budowie świątyń. Rosyjski barok to fuzja tych dwóch stylów. Jednak zarówno Moskwa, jak i barok Piotrowy różnią się nie tylko od siebie, ale także w większym stopniu - od Europy Zachodniej. Widać to, jeśli porównamy zabytki architektury Petersburga z epoki Piotrowej z centrum jakiegokolwiek starożytnego Włocha lub francuskie miasto.

* Barok Pietrowski

Car Piotr 1 aktywnie zapraszał architektów z Zachodu, a w wyniku wspólnej twórczości niemiecko-holendersko-włosko-francuskiej powstał fenomen tego petersburskiego stylu. Trwała wojna północna, budynki mieszkalne prawie nie były budowane kapitałowo, budowano jedynie tymczasowe chaty z drewna pochopnie. Ale już wtedy pojawiły się znane nam budowle: stocznia, port, twierdza - o prostej, lakonicznej, racjonalnej i powściągliwej architekturze, powstałe pod znaczącym wpływem Holendrów i Niemców.

Nie było sztukaterii, portyków i kolumnad, ale elewacje często miały naczółki, woluty, pilastry, a dachy – iglice, podkreślające wszelkie piony i poziomy. Wewnątrz budynku najczęściej planowano je z amfiladą. Już wtedy w budynkach były wyposażone w spłukiwane toalety i bieżącą wodę.

Architektura świątyni i fortyfikacji była prosta, ale elegancka: dzwonnica katedry Piotra i Pawła, kościół św. Pantelejmona, Twierdza Piotra i Pawła z bramą Piotra Wielkiego, Letni Pałac Piotra Wielkiego, Pałac Mienszykowa , Dwanaście Kolegiów, Komnaty Kikin, Kunstkamera, Ławra Aleksandra Newskiego, Pałac Włoski w Kronsztadzie.

Architekci tamtych czasów: M.G. Zemtsov, D. Trezzini, A. Schlueter, J.-B. Leblon, G. Mattarnovi, J.M. Fontany.

*Barok elżbietański

Elizaveta Petrovna, córka Piotra Wielkiego, była daleka od aspiracji budowlanych ojca. Cała jej epoka stosowała idee zachodnioeuropejskiego baroku w najczystszej postaci, ponieważ imperium pod jej przywództwem pragnęło przepychu, splendoru i wielkości.

Zabytki architektoniczne Sankt Petersburga z XVIII wieku najdobitniej charakteryzują ogólny styl miasta. Wznoszono wielkie katedry, świątynie, majątki, pałace - coraz bardziej ozdobnie malownicze i plastyczne, z szerokimi frontowymi klatkami schodowymi w środku, z salami o podwójnej wysokości i amfiladami. Wnętrza tamtych czasów były fantastycznie dziwaczne, z mnóstwem sztukaterii, rzeźbionych dekoracji, z wzorzystym parkietem i lustrami. Wzmocnione kolory barokowe połączono z wstawkami porządkowymi. Wznowiono budowę kościołów z pięcioma kopułami, powróciły tradycje rzeźbionych złoconych ikonostasów i rosyjskich dekoracji świątyń według kanonów bizantyjskich. A teraz możemy dołączyć do splendoru stylu, jaki zachowują zabytki architektury Petersburga.

Epokę tę wieńczy oczywiście architekt B. Rastrelli, ale F.S. Argunow i S.I. Chevakinsky i A.V. Kvasov, a także P. Trezzini i A.F. Wist.

Dwadzieścia lat przed 1760 r. w stylu elżbietańskiego baroku zbudowano pałace Anichkowa, Stroganowa i Woroncowa, katedrę Smolny, pałac Katarzyny w Carskim Siole, Zimowy pałac i Wielki Peterhof, Katedra Marynarki Wojennej i wiele innych.

*Wczesny klasycyzm

W epoce Katarzyny Wielkiej przez następne dwadzieścia lat budowa petersburska przebiegała pod znakiem oświeconego absolutyzmu iw stylu wczesnego klasycyzmu. Budynki okazały się uporządkowane harmonijnie, z postępującym rozwojem prostoty i jednocześnie wielkości - jak wizytówka bezkresnego kraju. Przejawy zewnętrzne - starożytne porządki, monumentalność, powściągliwość, wszystko to zawiera się w klasycznych budynkach zabytków architektury Petersburga.

Obecny budynek administracyjny Rosyjskiego Państwowego Uniwersytetu Pedagogicznego na nabrzeżu Moika - dawny pałac Hrabia Razumowski, który został zbudowany przez A.F. Kokorinov i Zh.B. Wallen-Delamot był jedną z pierwszych wczesnoklasycystycznych budowli. W jego architekturze widoczne są elementy porządku korynckiego i jońskiego, płaskorzeźby, arkady, ale nadal widoczne są wpływy baroku. Podwórko z monumentalnymi bramami i wysokim ogrodzeniem podkreśla powagę budowli.

Zabytki architektury Sankt Petersburga, których lista jest niezwykle długa, reprezentują także inne dzieła tych utalentowanych mistrzów. Jest to Instytut Repina przy Nabrzeżu Uniwersyteckim 17, a wcześniej mieściła się tutaj Cesarska Akademia Sztuk; budynek Petersburskiego Uniwersytetu Państwowego na nabrzeżu Uniwersyteckim, budynek 9, dawniej budynek do gry w piłkę; Pałac Jusupowa. Wallin-Delamot wzniósł Wiszący Ogród i Północny Pawilon Małej Ermitażu. Yuri Felten, uczeń Rastrelli, zbudował szkołę dla dziewcząt drobnomieszczańskich, Wielka Pustelnia, Kościół ormiański, cerkwie luterańskie na Wyspie Wasiljewskiej i cerkiew św. Anny na Kirocznej, dom 8.

* Ścisły klasycyzm

Do klasycyzmu Katarzyny należą także budowle wzniesione po 1780 r., całkowicie pozbawione cech barokowych. Ściśle nawiązują do klasycznych porządków Witruwiusza czy Palladia - z prostokątnymi, symetrycznymi układami, szerokim zastosowaniem arkad, kolumnad, frontonów, portyków. Wnętrza ozdobiono kopiami rzeźby antyczne i wiele elementów starożytnych cywilizacji.

Pionierem tego petersburskiego stylu był C. Cameron, jednocześnie V.I. Bazhenov, D. Kvarnegi, I.E. Starov, N.A. Lwów. W ich pracach - harmonia i kompletność kompozycyjna, lapidarność i proporcjonalność form. Uderzającym przykładem jest Pałac Tauride.

*Pawłowski klasycyzm

Ten pięcioletni okres do 1801 r. przedstawia nieco romantyczny wariant architektury klasycystycznej, na który wyraźny wpływ miał styl gotycki. To przede wszystkim Pałac Chesme architekta Yu.M. Felten - trójkątny kształt z elementy gotyckie w postaci wieżyczek, okien ostrołukowych i blanków. Zabytki architektoniczne Sankt Petersburga zyskały południowoeuropejski wygląd inżynieryjny zamek, gdzie czysty klasycyzm to fasada główna i południowa z częścią wnętrz. Zamek wygląda wojowniczo, odważnie, ciężkie gzymsy elewacji północnej przypominają rycerskie hełmy.

*Aleksander klasycyzm

Prekursorem Imperium Rosyjskiego był klasycyzm Aleksandra, często utożsamiany nawet z Imperium. Aleksander I często zapraszał też architektów zagranicznych, zwłaszcza francuskich. Dlatego budowle tego okresu wyróżniają się najsurowszymi zakonami doryckimi lub toskańskimi oraz ciężkimi kolumnami. Pojawiają się sfinksy i inne elementy stylu egipskiego. Surowość linii, majestat, monumentalność obrazu zachowane są z prostotą i wyrazistością sylwetki.

* Pierwsza tura Imperium

W tym stylu zabytki architektury Petersburga reprezentuje budynek Instytutu Górnictwa na Wyspie Wasiljewskiej, wykonany według rysunków A.N. Worochnin. Flety na kolumnach doryckich szczególnie dobrze podkreślają styl, podobny do starożytnych świątyń, w każdym razie są tam obecne posągi Anteusza, Prozerpiny i Herkulesa. Jeszcze bardziej znanym dziełem tego mistrza jest Katedra Kazańska. Cesarz Paweł, który ją wymyślił, chciał powtórzyć watykańską katedrę św. Piotra i w niektórych szczegółach widać podobieństwo: w ogólnym układzie, w potężnej kopule centralnej, w wydłużonej bazylice i braku dzwonnicy. W każdym razie jest to prawdziwa dekoracja Newskiego Prospektu.

* Wysoki klasycyzm - późny

Przede wszystkim Tom de Thomon pracował w tym stylu: budynek Teatr Bolszoj(niestety nie do końca zachowany), dom hrabiny Laval, Nowa Giełda i kompleks strzały Wyspy Wasiljewskiej ( Kolumny rostralne też). Możesz być pewien, że to szeroko rozstawione kolumny budynku Giełdy dodają przestrzeni i harmonizują kompozycję z otwartą przestrzenią Nevy. Zarówno sam budynek, jak i kolumny rostralne ozdobione są rzeźbami alegorycznymi. W tym samym okresie wzniesiono majestatyczny gmach Admiralicji - symbol miasta nad Newą - architekt A.D. Zacharow. Dokończono go do poprzedniego budynku, z którego tylko część środkowa ze słynną iglicą architekta I.K. Korobov. Elewacje okazały się różnorodne, ale bardzo rytmiczne ze względu na wystające portyki i toskańskie kolumny (swoją drogą kolumny w centrum pozostały jońskie). W ten sposób zespół powstał z Placu Senatu, Placu Św. Izaaka i Pałacu oraz Ogrodu Aleksandra. W tym samym czasie architekt Quarenghi wybudował Instytut Smolny – również w stylu wysokiego klasycyzmu.

* Imperium Rosyjskie

Znaki Imperium Rosyjskiego - triumf zwycięstwa nad Bonapartem: przy klasycznych systemach porządkowych i dawnej zwięzłości form pojawiają się pamiątkowe kolumny, łuki triumfalne architektura coraz bardziej pochłania rzeźbę, budynki zdobią orły, wieńce laurowe, zbroje i inne symbole militarne. Bardzo sławni mistrzowie w tym kierunku - V.P. Stasov i K.I. Rosja. Ten ostatni bardzo odważnie przekształcił przestrzeń miejską budując zespoły Plac Pałacowy z budynkiem Sztabu Generalnego, Plac Senacki z Synodem i Senatem, Plac Aleksandryjski z teatrem.

zdjęcie z internetu

Publikacje w dziale Architektura

Barok Piotra - kierunek architektoniczny, który ukazał się w latach 1703-1730. Powstał na tle zamiłowania Piotra I do holenderskiego i niemieckiego stylu budownictwa. Zebraliśmy 10 budynków w stylu barokowym Piotra, wybudowanych w mieście nad Newą wśród pierwszych.

Pałac Mieńszikowa

Pałac Mienszykowa stał się pierwszym kamiennym budynkiem nowej stolicy Rosji. Jego budowa trwała cztery lata i została zakończona do 1714 roku. Pałac zaprojektowali architekci Giovanni Maria Fontana i Gottfried Johann Schedel. Ten trzypiętrowy budynek z poddaszem użytkowym od dawna jest jednym z najbardziej luksusowych w Petersburgu. Odbywały się tu uroczyste kolacje rodzina królewska a nawet śluby - carewicz Aleksiej z niemiecką księżniczką Charlotte Sophią i Anną Ioannovną z Fryderykiem Wilhelmem, księciem Kurlandii.

Związany z pałacem Legenda miejska: Aleksander Mienszykow, pierwszy gubernator Petersburga, musiał zapłacić Piotrowi grzywnę dwieście tysięcy rubli. Aby spłacić ten dług, sprzedał część wyposażenia swojego pałacu. Piotr Mieńszykow zawstydził się: „W dniu twojego pierwszego przyjęcia, jeśli znajdę tu tę samą biedę, która nie odpowiada twojej randze, to każę ci zapłacić kolejne dwieście tysięcy rubli”. Mieńszykow spełnił wolę króla, a jego dom ponownie zabłysnął bogatą dekoracją.

Letni Pałac Piotra I

Letni Pałac Piotra I, wybudowany w latach 1710-1714, był wzorem do budowy domów „bardzo wybitnych” osób. Chyba że dekoracja elewacji i układ wewnętrzny odróżniały pałac królewski od domów jego dostojników.

Dwukondygnacyjny kamienny budynek został wybudowany w stylu holenderskim według projektu Domenico Trezziniego. Znakomicie prezentują się elewacje budynku, ozdobione terakotowymi płaskorzeźbami - ilustracjami bitew wojny północnej autorstwa Andreasa Schlütera. Układ wewnętrzny pałacu jest prosty - ma tylko czternaście małych pokoi i dwie kuchnie. Współcześni uznali pałac za nieodpowiedni dla rezydencji królewskiej, jak nazwał go jeden z ambasadorów „mizerny dom, wcale nie współmierny do wszystkiego innego”. Według niego Pałac Letni był: „tak ciasny, że zamożny szlachcic prawdopodobnie nie chciałby się w nim zmieścić”. Po śmierci Piotra w pałacu mieszkali zarówno członkowie rodziny cesarskiej, jak i dostojnicy królewscy.

Katedra Piotra i Pawła

Katedra Piotra i Pawła, której budowę rozpoczęto w 1712 roku na miejscu drewnianego kościoła z 1703 roku o tej samej nazwie, przez długi czas była najwyższą budowlą w Rosji. Wysokość dzwonnicy, od której rozpoczęto budowę, wynosiła 122,5 metra. W tym samym czasie, jak głosi legenda, Piotr nakazał wznieść iglicę dzwonnicy nad miejscem pochówku carewicza Aleksieja, „aby nigdy nie podniosła się z ziemi wywrotka i nie rozprzestrzeniła się po Rosji” (carewicz Aleksiej, syn Piotra I został oskarżony o zdradę stanu). Katedra Piotra i Pawła bardzo różni się od tradycyjnych rosyjskich kościołów: jest to wydłużony budynek o bardzo powściągliwych fasadach, które zdobią tylko płaskie kolumny - pilastry i architrawy z cherubinami. Katedra Piotra i Pawła była pierwszą rosyjską cerkwią wybudowaną w tendencjach architektury zachodnioeuropejskiej.

Komnaty Kikin

Chambers Kikin - jeden z najstarszych prywatnych domów w Petersburgu. Swoją nazwę wzięła od imienia pierwszego właściciela – Aleksandra Kikina, współpracownika Piotra I. Jego pozycja na dworze umożliwiła wybudowanie luksusowego domu, nieco przypominającego Wielki Pałac w Peterhofie. Po straceniu Kikina, oskarżonego o zdradę stanu, w komnatach umieszczono Piotrową Kunstkamerę, która nie miała własnego budynku, oraz osobistą bibliotekę cara.

Za Kikina komnaty były jednopiętrowe, później dobudowano drugie piętro. W 1733 r., kiedy w pobliżu pojawiły się koszary dla pułku Gwardii Konnej, w komnatach znajdowała się izba chorych i kancelaria. Duża hala została zamieniona na kościół pułkowy - w środkowej części komnat pojawiła się drewniana dzwonnica z kopułą i krzyżem. W XIX wieku budynek był kilkakrotnie przebudowywany. Teraz komnaty wyglądają tak samo jak pod Kikinem – po zakończeniu wojny mocno zniszczony przez ostrzał budynek odtworzono w formach baroku piotrowego.

Monplaisir

Piotr I słynął z niewymagającego, a czasem wręcz pogardy dla luksusu, więc jego pałac w Peterhofie, zwany „Monplaisir”, czyli „Moja przyjemność”, ma niewiele wspólnego z pałacami innych europejskich monarchów. Niewielki budynek został zbudowany według rysunków króla przez architektów Andreasa Schlütera i Johanna Friedricha Braunsteina. Fasada jednopiętrowego budynku z czerwonej cegły została wykonana w stylu holenderskim.

Jeśli zewnętrznie pałac wygląda bardzo powściągliwie i skromnie, to Piotr I tworząc wnętrza odszedł od swoich ascetycznych zasad: pokoje mają marmurowe posadzki, dębowe ściany, malowane sufity, bogatą kolekcję obrazów i dzieł sztuki.

Monplaisir nigdy nie został odbudowany, jego dekoracja wnętrz nie zmienił się – pałac zachował się jako pamiątka pierwszego cesarza rosyjskiego. Bardzo go kochał, zwłaszcza za piękny widok na Zatokę Fińską z tarasu.

Klasztor Świętej Trójcy Aleksandra Newskiego

Ławra Aleksandra Newskiego została założona w 1710 roku w miejscu, gdzie Aleksander Newski pokonał Szwedów. Ta symbolika była bardzo ważna dla Piotra - Moskwa ze swoim św. Do dziś najstarszym kościołem w klasztorze, wokół którego zbudowano klasztor, jest kościół Zwiastowania NMP (1717-1724). Autorem projektu był Domenico Trezzini. Zbudował budynek na planie prostokąta, którego fasadę dyskretnie zdobią pilastry i sztukaterie. Świątynię uzupełnia fasetowana kopuła zamontowana na świetliku. Następnie w tym kościele pochowano członków rodziny cesarskiej i dostojników królewskich.

Kunstkamera i Akademia Nauk

Piotra I, po podróży do Holandii i Anglii, zainspirował pomysł stworzenia własnego gabinetu rarytasów, czyli po niemiecku gabinetu osobliwości. Systematycznie kupował zarówno pojedyncze egzemplarze, jak i całe kolekcje. Wkrótce to spotkanie wymagało osobnego budynku. W 1718 r. na mierzei Wyspy Wasiljewskiej położono „Komnaty Petersburskiej Akademii Nauk, Biblioteki i Kunstkamery”.

Według legendy miejsce pod budowę muzeum wybrał osobiście Piotr I. Zobaczył niezwykłą sosnę: „Ten krój jest godny uwagi ze względu na znajdujący się w nim konar, gruby jak gruba ludzka ręka, który wyrósł z jednego miejsca i zgiął się w półokręgu, w końcu w odległości 1 arszyna i 10 werszoków rozrósł się w inny”. Piotr powiedział: „Tam, gdzie znalazłem to ciekawe drzewo, niech tu powstanie Kunstkamera”. Pierwsze szkice muzeum wykonał Andreas Schlüter, a po jego śmierci sfinalizował Georg Mattarnovi. Piotr był tak zainteresowany budową Kunstkamery, że przekazał na nią tak zwane gabinetowe (czyli swoje osobiste) fundusze. Zanim połowa dziewiętnastego W wieku wieża Kunstkamera mieściła pierwsze obserwatorium astronomiczne w Rosji. Na szczycie wieży najpierw zaplanowano wykonanie wiatrowskazu, ale potem postanowiono zainstalować tam kulę armilarną, reprezentującą model Układ Słoneczny.

marley

Na cześć rezydencji swoją nazwę otrzymał niewielki piętrowy pałac, położony w zachodniej części Dolnego Parku Peterhof Ludwik XIV Marly le Roy. dwupiętrowy pałac postanowili nie robić tego od razu: najpierw Piotr nakazał budowę parterowego budynku, a już po przeniesieniu go pod dach postanowiono zbudować drugie piętro. Marly stała się pierwszym rosyjskim budynkiem z systemem planowania korytarzy - systemem izolowanych pomieszczeń połączonych jedną galerią. Do Marly przybyli członkowie rodziny królewskiej - Katarzyna I, Anna Pietrowna z mężem, księciem Holsztynu, Mikołaj I z Aleksandrą Fiodorowną. Budynek służył również jako miejsce przechowywania rzeczy osobistych Piotra I - ubrań, naczyń, prezentów dyplomatycznych i obrazów. Niektóre eksponaty można do dziś oglądać w ekspozycji muzealnej rozmieszczonej w salach Marly.

Pawilon Ermitaż

Ermitaż zbudowano zgodnie z ówczesną modą na tzw. erem. Autorem projektu był Johann Braunstein, który rozpoczął budowę w 1721 roku i ukończył ją po śmierci Piotra I. Wokół budowli wykopano w średniowieczny sposób rów, przez który przerzucono zwodzony most.

W dolnej kondygnacji Ermitażu znajdowały się pomieszczenia gospodarcze - szafa, kuchnia, bufet, stamtąd żywność dowożono specjalnymi windami na piętro. Goście weszli również na rodzaj windy - podnoszonego krzesła. To prawda, że ​​po tym, jak podczas wizyty Pawła I w Ermitażu zerwał się jeden z kabli, postanowiono zbudować klatkę schodową.

Budynek uczelni państwowych

W 1718 Piotr I uchwalił ustawę o utworzeniu kolegiów państwowych. Wkrótce potrzebowali osobnego budynku. Architekci Domenico Trezzini i Theodor Schwertfeger rozpoczęli budowę na Wyspie Wasiliewskiej w 1722 roku. Piotr I nakazał, aby wszystkie kolegia znajdowały się w osobnych budynkach, ale jednocześnie można było wejść do każdego z nich po kolei - Trezzini zaprojektował plan, zgodnie z którym każdy budynek miał własne wejście, był pokryty osobnym dachem , ale wszystkie kolegia zostały połączone w jedną 400-metrową kompozycję. Architekt stworzył projekt pod wrażeniem Giełdy Papierów Wartościowych w Kopenhadze, gdzie mieszkał przed przeprowadzką do Petersburga.

Ciekawe jest również położenie budynku - prostopadle do nasypu. Z tym faktem wiąże się jedna miejska legenda: przed wyjazdem z Petersburga Piotr I powierzył budowę gmachu Mieńszykowowi. W podziękowaniu za służbę obiecał oddać całą ziemię pozostałą po budowie do majątku Mieńszikowa. Dworzanin przekonywał, że gdyby budynek znajdował się wzdłuż skarpy, to niewiele by pozostało ziemi, dlatego postanowił umieścić go w tak nietypowy sposób. Oczywiście Piotr I, widząc to, był wściekły, ale nie mógł nic zrobić.

Budynek nigdy nie spełnił swojego celu. Za Anny Ioannovny centrum miasta zostało przeniesione na stronę Admiralicji, gdzie stopniowo przesuwały się tablice. Obecnie w budynku mieści się Petersburski Uniwersytet Państwowy.

Uderzającym przykładem wczesnej próby wykorzystania porządku w rosyjskiej architekturze jest wieża Mieńszykowa w Moskwie (1704-1707). Wieża Mienszykowa (Kościół Archanioła Gabriela na Czystye Prudy) to cerkiew na cześć Archanioła Gabriela. Kościół został pierwotnie zbudowany w 1707 roku na polecenie Aleksandra Mienszykowa przez architekta Iwana Zarudnego z pomocą Domenico Trezziniego, grupy włoskich i szwajcarskich rzemieślników z kantonów Ticino i Fryburg oraz rosyjskich murarzy z Kostromy i Jarosławia. W rezultacie nad miastem wznosiła się wieża, półtora sążnia (3,2 metra) wyższa od dzwonnicy Iwana Wielkiego. Była to lekka, koronkowa, przewiewna konstrukcja, która mimo swojej wysokości nie miała dzwonków.
Architekt Iwan Pietrowicz Zarudny, słynny mistrz epoki Piotrowej, pochodzący z Ukrainy. W 1690 r. Zarudny został wysłany do Moskwy przez hetmana Mazepę w sprawach budowy cerkwi na Ukrainie, a architekt pozostał w Moskwie. W 1701 r. został przydzielony do służby osobistym dekretem cara, dużo pracował w Moskwie i Petersburgu, będąc niejako osobistym architektem Piotra I i nie był członkiem żadnego departamentu.
Kościół Archanioła Gabriela jest jednym z najbardziej oryginalnych dzieł architektury rosyjskiej początku XVIII wieku. Wieża Mieńszykowa na pierwszy rzut oka ma niewiele wspólnego z poprzednią architekturą rosyjską, ale w istocie jest to tradycyjna świątynia wieżowa, bardziej wyposażona w cechy nowej architektury. Wskazuje na to przede wszystkim jego świecki, cywilny wygląd. W tej pracy wpływy zachodnioeuropejskie są organicznie splecione z cechami architektury rosyjskiej - starożytnej tradycje narodowe ożyj z nowymi pomysłami. Uważa się, że wszystkie jego motywy architektoniczne inspirowane są pięknem rzeźbionego rosyjskiego ikonostasu. „Jaka jest jego architektura, jeśli nie poetycka pochwała architekta dla piękna rosyjskiego ikonostasu? Wszystko tu pochodzi z ikonostasu, począwszy od cienkich rzeźbionych kolumn portalu, a skończywszy na najdrobniejszych szczegółach sukni” – pisał krytyk sztuki I. Grabar.
Kolejna moskiewska cerkiew swoimi barokowymi formami nawiązuje do Wieży Mienszykowa – cerkwi Jana Wojownika, zbudowanej w latach 1703-1714, prawdopodobnie także przez Iwana Zarudnego.
Jednak użycie porządku klasycznego nie jest już arbitralnym szczegółem projektu i dekoracji, ale zgodnie ze wszystkimi zasadami systemu porządkowego, zostało po raz pierwszy zastosowane podczas rozbudowy Pałacu Lefortowo w Moskwie w latach 1707-1708.
Zabudowa mieszkaniowa stolicy różniła się pod względem planistycznym i kompozycyjnym regularnym charakterem, który odpowiadał charakterowi układu miasta. Wraz z napiętymi terminami budowy budynków w Petersburgu postępowało stosowanie metody budowy według „wzorcowych rysunków”, które były zróżnicowane w zależności od przynależności społecznej i zamożności. W Petersburgu podział na strefy jest wprowadzany zgodnie z charakterem zabudowy: kamienno-drewnianym; Domy 1-2 piętrowe; „domy targowe” w najbardziej reprezentacyjnych częściach miasta i na bulwarach. „Wzorowe” zabudowanie ulic z lukami między domami oraz zjednoczenie osobno stojących „wzorowych domów” z bramami i ogrodzeniem stworzyło nowy wygląd ulic (i sprzęt przeciwpożarowy).
Wraz z budownictwem masowym powstała także reprezentacyjna architektura stolicy. W tym celu wprowadza się zakaz wznoszenia drewnianej zabudowy na Wyspach Miejskich i Admiralicji oraz wzdłuż wałów Newy, które powinny być zabudowane wyłącznie reprezentacyjnymi budynkami mieszkalnymi typu pałacowego. W kluczowych punktach wprowadzono duże monumentalne konstrukcje.
Największy budynek Petersburga wczesny okres był zespołem Twierdzy Piotra i Pawła. Początkowo twierdza składała się z 6 ziemnych bastionów, od 1706 do 1740 roku. bastiony odbudowano w kamieniu, a w latach 1778-1786. wyłożone granitem.

Letni Pałac Piotra 1

Pałac Mieńszikowa

PS
Jeśli interesujesz się podróżami i turystyką, to na stronie http://webmandry.com znajdziesz wiele fascynujących informacji o różnych krajach, miastach i ich atrakcjach. Na przykład wystarczy interesujący artykuł o Wielkim Murze Chińskim. Ilustracje są tutaj dobrze dobrane, wielki mur chiński wygląda szczególnie niesamowicie z kosmosu, tj. zachwyca swoją wielkością i mocą.

Prawie każdy z nas korzysta z komunikacji komórkowej, a teraz już trudno spotkać osobę, która by nie była telefon komórkowy. Dlatego istnieje taka strona jak http://www.mobi-club.ru/. Zebrane tutaj przydatna informacja, który pozwoli Ci wybrać odpowiedniego operatora komórkowego.