Słownik zawiera podstawowe terminy i koncepcje sztuki ogrodniczej. Oprócz tradycyjnego zakresu pojęć i ich definicji, słownik zawiera kilka nowych słów, które weszły do ​​użytku naukowego i praktycznego w związku z problematyką restaurowania zabytkowych parków, ich włączania w strukturę nowoczesne miasto, zadania ochrony przyrody, organizacja masowej rekreacji ludności. Opracowali: Vergunov A.P., Gorokhov V.A.

zarys- 1) zarys liniowy obiektu, zarys drzewa lub krzewu; 2) ręcznie sporządzony plan terenu, wskazujący na nim miejsca nasadzeń roślin, położenie budowli, dróg itp. Ażur jest właściwością charakteryzującą liczbę luk w koronach zarówno poszczególnych drzew, jak i krzewów, i nasadzeń jako całości.

Agraf- stylizowane motyw roślinny w projektowaniu parterów ogrodowych z XVII-XVIII wieku. Zwykle wyglądał jak wiązka gałęzi, liści, płatków, emanująca z jednego punktu na skraju parteru.

Akwedukt- most do przeniesienia wodociągu przez wąwóz, wąwóz, dolinę rzeki. Jako element dekoracyjny został wprowadzony do romantycznych ogrodów drugiej połowy XVIII wieku.

Akcent- w ogrodnictwie krajobrazowym uwypuklenie detalu (grupy drzew, drzewa lub krzewu) w całościowym obrazie krajobrazowym. Akcentującym detalem krajobrazu może być rzeźba, altana i dowolna inna forma architektoniczna.

aleja- ciąg pieszy lub transportowy w parku, wyłożony z obu stron równomiernie rozmieszczonymi drzewami, krzewami lub ich grupami w określonym rytmie.

„Po pierwsze, układając alejki, zachowano tylko kolejność sadzenia ich długą i prostą linią oraz w dwóch rzędach drzew, układając je tak, aby jedno drzewo znajdowało się dokładnie naprzeciw drugiego. Ale w końcu zauważono, że taka sytuacja jest bardzo daleka od naturalnej, a ogród, który sam w sobie nie ma nic poza prostymi alejkami, ma wygląd jednolity i niezbyt przyjemny; następnie, aby skorygować ten niedobór, w najnowszych ogrodach przestali tworzyć ciągłość alejek, ale zaczęli je przecinać platformami, krzewami i innymi dekoracjami… Regularność i symetrię można zakłócić przede wszystkim ingerując w linię prostą czasami z krzywą. Ponadto w tej samej intencji może pomóc odmienność drzew w omówieniu ich odległości, wysokości, wzrostu i liści, a zatem drzewa mogą być bliżej siebie ind, a ind dalej, w jednym miejscu wyżej, w innym niżej, mieszać z małymi i słabymi krzewami, a indu, aby płochło w hałdach, łączyć ich wierzchołki i układać je pod nimi, jak sklepienie lub zadaszoną drogę; w innym miejscu miej otwarty blat i bądź jasny, w końcu w niektórych miejscach mają zakamarki i rogi, aw niektórych miejscach rozciągają się prostą i piękną linią ”[Osipov, 1793.Ch.I. s. 53-55).

ogród skalny- ogród skalny, ukazujący piękno górskiego krajobrazu i jego flory. Charakteryzuje się połączeniem niewymiarowych roślin alpejskich ze skałami i wodą.

Altanka- patrz Arbor

rośliny ampeliczne- R. z kręconymi lub opadającymi łodygami. Uprawiana obficie (wiszące doniczki, kosze itp.). Służy do ozdabiania altan, krat, markiz itp.

Amfiteatr- w starożytnej architekturze rzymskiej spektakularny budynek w kształcie elipsy ze schodkowymi rzędami siedzeń, w XVIII wieku. pojawił się w parkach jako konstrukcja dekoracyjna do spektakli.

„Pod nazwą amfiteatry mamy na myśli widowiska usytuowane na zboczach wzniesień. Zbocza o lekkim nachyleniu można przyciąć gzymsami w kilku rzędach we wypukłym lub wypukłym półokręgu, półki te można wzmocnić palami, a następnie obłożyć darnią: pozostanie amfiteatr. Takie amfiteatry są ozdobione figurowanymi drzewami, posągami, wazonami. Na kiełki w widocznych miejscach robią schody z kamieni ciosanych, drewnianych lub ze stopni obłożonych darnią” [Levshin, 1805-1808].

angielski park- zobacz Park Krajobrazowy.

Ensemble- w ogrodnictwie krajobrazowym spójny przestrzennie i funkcjonalnie zespół struktur, roślinności, zbiorników i innych elementów krajobrazu, tworzący integralną kompozycję architektoniczno-artystyczną.

Otoczenie- środowisko, środowisko zewnętrzne, tło. Kompozycje roślinne w ogrodach i parkach często stanowią entourage w stosunku do znajdujących się w nich obiektów architektonicznych i zabytków.

amfilada- w sztuce ogrodnictwa krajobrazowego szereg wydzielonych nasadzeń przestrzeni zamkniętych, połączonych ze sobą przejściami usytuowanymi wzdłuż tej samej osi. Naprzemienność dużych i małych polan często przybiera formę enfilady (na przykład w Trostyanets, Voronovo).

Układ- sztukę wykonywania bukietów z poszczególnych roślin, gałązek, zielonych girland, wieńców, kwiatów, liści oraz umieszczania ich w wazonach i koszach w celu projektowania wnętrz i elewacji pawilonów parkowych.

Szkółka- patrz Arboretum.

Architektonika- w dendrologii dekoracyjnej oznacza budowę korony; określane przez jego wielkość, kształt, charakter rozgałęzienia pędów i gałęzi, piękno ich względnego położenia. Organizacja architektoniczno-planistyczna parku – procedura lokalizacji głównych ośrodków parkowych, obszarów funkcjonalnych, komunikacji pieszej i komunikacyjnej; schemat kompozycyjny odzwierciedlający relacje między sztucznymi i naturalnymi elementami zespołu (plantacje, zbiorniki wodne, budynki, pomniki itp.).

Elementy architektoniczne parku- budynki i budowle (pawilony, amfiteatry, kolumnady, altany, łuki, schody, mury oporowe, balustrady itp.) pozostające w harmonii z naturalnymi elementami krajobrazu. Dominuje w parkach XVIII-XIX wieku. zazwyczaj znajdował się tam pałac, główny dom posiadłości, czasem miejsce kultu.

„Różne typy budynków mają swoją lokalizację i wygląd, co odróżnia je od innych, których uczy architektura. Sztuka ta dostarcza w razie potrzeby informacji o tym, jak stosować różne rodzaje aranżacji i dekoracji, porządnych dla każdego budynku, uczy budowy budynków z kamienia i drewna, świątyń, domów cywilnych i innych budynków, altanek, grot, galerii. Każdy budynek ma swój własny zarys. Piękno zachwyca i przyciąga wzrok, a dogodne usytuowanie pomiędzy wszystkimi budynkami sprawia ogromną przyjemność, dlatego niezbędne są znaczące dekoracje… We wszystkich, niezależnie od ich rodzaju, należy zwrócić uwagę na siłę, twardość, wygodę i piękno, które pochodzą z dużych i małych kawałków...

Konstrukcje wykorzystywane w ogrodzie jako schronienie i schronienie przed deszczem i wiatrem, jednocześnie służąc jako przyjemne schronienie dla tych, którzy kochają samotność... W ogrodzie każda architektura przystaje od greckiej po chińską, a wybór jest u władzy: do oka w miejsca otwarte, nie są tak przyjemne jak te widoczne z jednej strony, rozciągnięte i otoczone lasem, bo ukazane są między pniami drzew. Budynek powinien być dopasowany do innych tego typu elementów, aby był bardziej widoczny. Wyższe położenie ma zwykle więcej majestatu. Jeśli budynek zostanie umieszczony pośrodku bardzo obszernego, dużego nawisu, będzie wydawał się nagi, oddzielony i mało kopulowany z geodetą, nie otoczony naturalnie lasem. Lepiej zbudować go na zboczu poniżej, aby można go było połączyć z dużą liczbą otaczających go punktów styku ... ”[Lem, 1818. Część IV. S.1; Część III. S. 7].

Asymetria- połączenie elementów trójwymiarowych i przestrzennych, charakteryzujące się brakiem osi symetrii, szeroko stosowany sposób kompozycji parkowej, zwłaszcza w parkach krajobrazowych.

Aha- ogrodzenie zewnętrzne ukryte we wnęce, technika powszechna w sztuce ogrodnictwa krajobrazowego XVII-XVIII w. Nieoczekiwane objawienie widoku z parku na otaczający krajobraz (np. wyjście do kanionu rzeki), wywołujące podziw (okrzyk ah-ah!). Balustrada – ogrodzenie przelotowe tarasów, schodów, murów oporowych, składające się z szeregu figurowych kolumn – tralki; często aranżowane w ogrodach i parkach wazony na kwiaty, rzeźba (na przykład w posiadłości Archangielskoje).

Barokowy - styl artystyczny w sztuka europejska od końca XVI do połowy XVIII wieku znalazło odzwierciedlenie w tworzeniu ogrodów i parków we Francji, Włoszech i innych krajach, w tym w Rosji. Charakteryzuje się dekoracyjnym przepychem, plastycznością, a czasem pretensjonalnością kompozycji, chęcią nadania naturalnym materiałom (roślinność, woda, relief) form architektonicznych (boskiety, fontanny, tarasy, murki oporowe itp.). Kompozycje barokowe są częściowo zachowane w Ogrodzie Letnim, w Puszkinie, Pietrodworcu itp.

Berso- patrz zakręty dróg.

Alkierz- konstrukcja ogrodowo-parkowa, która jest budynkiem otwartym do rekreacji, cienia, ochrony przed deszczem.

„Konstrukcja i rozmieszczenie altan zależy w dużej mierze od Architekta, a także należy bardziej do sztuki architektonicznej, ale nie jest źle, że ogrodnik ma o nich wyobrażenie, aby w razie potrzeby mógł je wykonać. własny, bez pomocy Architekta; a zwłaszcza w miejscach, w których nie można go znaleźć. A poza tym, ponieważ altany liściaste i drzewiaste należą bezpośrednio do ogrodnika, w tym celu proponuje się kilka krótkich i ogólnych zasad na ich temat.

Altany liściaste i drzewiaste nigdy nie powinny być zbyt małe; bo nie tylko same w sobie nic nie znaczą, ale bardzo szybko, z powodu wzrostu drzew, niszczeją i tracą cały swój wygląd i figurę. Wręcz przeciwnie, im są większe, tym lepiej i bardziej sławna może być postać w ogrodzie... Tego rodzaju altany wykonuje się na wiele różnych sposobów i służą zarówno do nadania ogrodowi lepszego piękna i przyjemności, jak i dla spokoju i fajne schronienie i relaks. Są okrągłe, owalne, czworokątne, wielokątne, pełne, pół, ukryte i częściowo ukryte, czyli posiadające duże otwory; a ponadto niektóre składają się z samych ziół, a inne z drzew i ziół. Wreszcie jest też ta różnica między nimi, że niektóre są wykonane w taki sposób, że widoczna jest w nich ludzka sztuka, podczas gdy inne są ułożone tak, jakby zostały stworzone przez samą naturę ... ”[Osipov, 1793. Część I. C. 90 - 92].

Balkon- wieża, nadbudowa na budynku, altana na wzgórzu, z której otwiera się widok na okolicę (np. w Archangielsku).

Wiązanie- Zobacz kręte drogi.

granice- wąskie (10-30 cm) liniowe nasadzenia z jednego lub dwóch rzędów nisko (nie więcej niż 50 cm) kwitnących krzewów lub ozdobnych ziół liściastych określonego rodzaju. Służ do oprawy kwietników, rabatok lub ścieżek, podkreślając wzór w klombach i straganach.

Gaik- teren zamknięty z nasadzeniami o regularnym geometrycznym kształcie, ograniczony drzewami i krzewami w formie żywopłotu. Przestrzenie wewnątrz boskietów (w epoce baroku) nazywano gabinetami lub zielonymi pokojami. Historycznie pojawiające się rodzaje boskietów: strzyżone ściany z otwartymi trawnikami w środku, wypełnione wolno rosnącymi drzewami, znajdujące się w zielonym teatrze, labiryncie, oczku wodnym, fontannach, klombach itp. Dominujący zakres gatunków przy tworzeniu boskitów w Rosji: małe- lipa liściasta, świerk pospolity, akacja żółta, berberys pospolity, wiciokrzew pospolity, głóg, irga brylantowa, klon tatarski, porzeczka złota.

Brodery- patrz Koronki Parter.

Bulengrin- specjalny trawnik sportowy, którego środkowa część jest obniżona w formie płaskiego dołu. B. służy do wzmocnienia wrażenia przestrzenności parków i ogrodów.

„Bulengrin to nic innego jak fragment lub kawałek trawnika, czyli trawiastego miejsca, odległego i pogłębionego przed innym miejscem. Nazywa się proste bulengryny, które nie mają innych dekoracji, z wyjątkiem opaski darniowej; części, które składają się na sam bulengrin, są ułożone w pewien wzór, za pomocą którego przecina się obszar darni. Czasami dodawane są do tego wąskie ścieżki i listwy z koronami i kwiatami. Robią to na otwartych przestrzeniach i wśród lasów ogrodowych; często sadzi się je wokół wysokich drzew. Bulengrins nie należy spożywać zbyt dużo. Dziesięć werszoków głębokości wystarcza małym bulengrinom, a arszyn dużym” [Bołotow, 1786a. s. 156].

strefa buforowa(park-pomnik) – część peryferyjnego terenu parku lub dodatkowo zagospodarowanego terenu przyległego, na którym organizowana jest masowa rekreacja i usługi turystyczne w celu zmniejszenia nadmiernie dużego obciążenia rekreacyjnego strefy kulturowo-historycznej parku.

Nasadzenia bukietów- metoda formowania grup drzew poprzez sadzenie kilku sadzonek w jednym gnieździe w celu szybkiego tworzenia zwartych plantacji. Stworzenie grupy bukietów jest możliwe dzięki specjalnemu sadzeniu „na pniu” młodego drzewa lub stworzeniu warunków do rozwoju pędów bocznych.

Kompozycja fanów planu parku- połączenie alejek promienistych znajduje się zwykle przy głównym wejściu do parku, skąd rozchodzą się na całym jego terytorium. Zabudowa architektoniczno-krajobrazowa rozwija się wzdłuż wszystkich promieni w kierunku od centrum-wejściu do peryferii. Półobwodnice łączą ze sobą belki. Kompozycję wachlarzową tworzą zarówno elementy regularne, jak i pejzażowo-malownicze na płaskim lub nierównym terenie. Służy jako podstawa do planowania parku jako całości lub jego części (Park Sokolniki).

Ogrodnictwo pionowe- rodzaj architektury krajobrazu z wykorzystaniem winorośli lub strzyżonych drzew, którego celem jest dekorowanie, dekorowanie elewacji i ścian budynków, ochrona przed przegrzaniem, hałasem, kurzem; tworzenie zielonych ścian izolujących poszczególne sekcje ogrodu od siebie lub od środowiska zewnętrznego.

Układ pionowy- zespół środków mających na celu przekształcenie rzeźby terenu w celach technicznych i kompozycyjnych, w tym organizację spływu powierzchniowego z terenu. Jego specyfiką w rekonstrukcji i restauracji zabytkowych parków jest konieczność zachowania cennej istniejącej roślinności i pokrywy glebowej tarasów, schodów, murów oporowych, zejść do wody i innych elementów zespołu.

Wertograd- Stara rosyjska nazwa ogrodu.

Vertugaden- niewielka elewacja tarasowa typu amfiteatrowego z półkolistymi wypukłymi stopniami na foyer ściętej zielonej ściany. Służy jako podest sceniczny, ozdobiony rzeźbami, wazonami itp.

Pogląd- część krajobrazu. Termin szeroko stosowany w architekturze krajobrazu. Umiejętne ujawnienie indywidualnych, wyrazistych artystycznie widoków w krajobrazie jest ważnym aspektem projektowania i renowacji ogrodów i parków.

„...im żywszy gatunek, tym jest piękniejszy i nie ma już godniejszej nazwy wesołego miasteczka, jaką nadano mu ze względu na przyjemność, jaką daje sztuka. Często zdarza się, że w pobliżu budynku lub domu rekreacyjnego natura tworzy piękne kobierce zieleni, otoczone grupami drzew i różnych krzewów. Tu są miejsca oświetlone słońcem, tu jego promienie z trudem przenikają, a tam gęste drzewa dają ponury, chłodny cień. Naprzeciw samego domu rozciąga się widok na łąki i pola, wzdłuż których wije się wąska ścieżka” [Zbiór Myśli Nowych..., 1799. Zeszyt XVI, opis do ryc. I i VII].

punkt widzenia- pewne miejsce na terenie parku leśnego, parku, ogrodu, najwygodniejsze dla percepcji widoku otwarcia; zwykle zaplanowane na analiza artystyczna oraz szkicowe studium obiektu w ramach całej serii kolejnych wizualnych „klatek”.

Widok- widok, wąska perspektywa, skierowana płaszczyznami kadrowania na wyróżniający się element pejzażu - ognisko perspektywy. Obejmuje punkt widzenia (miejsce, z którego percepcja jest optymalna), ramę („rama krajobrazu”, która utrwala widok), plan środkowy (zazwyczaj są to kulisy roślin, które nie powinny odwracać uwagi od głównego) i końcowy kulminacyjny obiekt obserwacji. Przedmiotem uwagi wizualnej mogą być na przykład obiekty architektoniczne, pomniki, jezioro, wzgórze, drzewo o nietypowym kształcie i kolorze, oświetlona słońcem polana na końcu polany lub zacieniona alejka itp.

wiszący ogród- mały ogródek znajdujący się na dachu, galeria, specjalne podpory z kamienia. Posiada dużą warstwę gleby do wzrostu ziół, kwiatów, krzewów ozdobnych, a czasem drzew. Zamiast ciągłej warstwy gleby stosuje się również specjalne przenośne pojemniki na glebę warzywną, małe baseny dla roślin wodnych. Prototypem nowoczesnych ogrodów wiszących są ogrody Babilonu w starożytnym Babilonie, które znajdowały się na wielopoziomowych kamiennych tarasach. Wiszące ogrody znane są na Kremlu moskiewskim w XVII wieku, na tarasach Pałacu Katarzyny w Carskim Siole w pobliżu Galerii Cameron, w Pałacu Zimowym. Starorosyjski synonim tego terminu to „ogród koński”.

Wodospad- naturalny lub sztucznie zorganizowany przepływ wody pomiędzy dwoma zbiornikami znajdującymi się na różnych poziomach. Osiedla się w ogrodach i parkach na różnicach rzeźby terenu. Jest to szczególnie typowe dla romantycznych parków krajobrazowych (Ałupka, Sofiyivka itp.).

„Wodospad, który ma kilka stóp wysokości, nie jest szeroki i odpowiednio ułożony, sprawia, że ​​jest przyjemniejszy, ale szeroki będzie stanowił próg i ściągnął na siebie śmieszność, chyba że dzieli się na różne nurty ze względu na swoją szerokość. Wiele wodospadów jest małych, jeden po drugim do spadania wody, lepiej niż duży zbiornik, którego wizerunek i szacunek są zbyt poprawne. Jeśli wielka przestrzeń jest podzielona na wiele części, a długość jest ważniejsza niż szerokość, to duży strumień prawie nie ustąpi miejsca rzece, ponieważ jej nachylenie jest bardziej namacalne i płynie bardziej jednostajnie; jest to korzystne dla wodospadów, które następują jeden po drugim; ponadto mniej pracy i odpadów; gdy rzeka spada z pewnej wysokości, to wystarczy udekorować i ożywić duży strumień na całej długości jej biegu; gdy spojrzymy na nisko położone wody, zobaczymy, że składają się one z ożywiającej formy, którą nadają samotnemu miejscu” [Lem, 1818. Część III. str. 51 (patrz także Kaskada).

napowietrzna linia- w perspektywie wskazuje ogólny górny kontur drzew w grupie lub tablicy (może być wyraźnie zdefiniowany, wcięty, rozmyty itp.).

Stacja kolejowa- przestarzała nazwa hala koncertowa w parku (analogicznie do londyńskiego „Vauxhall”). Po pierwszym Kolej żelazna, słowo to nabrało współczesnego znaczenia.

Spirala- ozdoba w klasycznym ogrodowym parterze w formie loka, spirali. Z reguły umieszczano go w rogu lub na skraju parteru.

Nawyk- wygląd, kształt różnych drzew i krzewów (patrz Architektoniczne).

Trawnik- sztuczna murawa, obszar obsiany głównie trawami zbożowymi w celu stworzenia jednolitego zielono-szmaragdowego tła dla rzeźb, konstrukcji architektonicznych, kompozycji kwiatowych oraz grup drzew i krzewów; w zależności od przeznaczenia dzieli się na dekoracyjne (w tym parterowe), sportowe, kwitnące (mauretańskie), specjalne

Harmonia- w sztuce ogrodnictwa krajobrazowego proporcjonalność poszczególnych elementów kompozycji, specyficzna jedność w różnorodności (na przykład harmonia w proporcjonalności, w kolorze, fakturze roślin itp.).

Geotworzywa- architektoniczne i artystyczne przekształcenie reliefu, rodzaj planowania wertykalnego.

niemcy- rozpowszechniony w parkach i ogrodach XVIII wieku. rodzaj rzeźbiarskiego obrazu w postaci głowy lub popiersia na czworościennym wsporniku (na przykład w Ostankino w Archangielsku). Po raz pierwszy pojawili się w starożytnej Grecji.

Heroon- gaj pamięci z posągami, „zapadającymi w pamięć” drzewami.

Lądowania gniazdowe- grupy 3-5 drzew posadzonych w odległości 0,5-1 m od siebie, tworzących wspólną koronę o dużej średnicy (typ „bukiet”).

Glorietta- w drugiej połowie XVII wieku pojawił się budynek w formie otwartego, kolumnowego pawilonu, usytuowanego zwykle przy wejściu do parku, na wzgórzu lub zamykającego głęboką perspektywę. we Francji. Gloriety w postaci uroczystych bram, triumfalnych kolumnad są typowe dla rosyjskich parków końca XVIII - początek XIX w. (Carskie Sioło, Kuźminki itp.).

Grota- ozdobna konstrukcja parkowa tworzona w miejscach, gdzie skały wychodzą u podnóża wzgórza lub w hałdach kamieni; przy wodospadzie, stawie, potoku z kaskadami itp.

„Groty powstają w zacisznych miejscach w ogrodzie lub w lasach. Pojawienie się tych z wyglądu powinno reprezentować dzikość; ale wnętrze wymaga dekoracji różnymi muszlami, lustrami, krystalizacjami i innymi błyszczącymi kamieniami. Wejście do nich, aby zwiększyć zimno, znajduje się od strony północnej. Jednak częsta naprawa grot sprawia trudności” [Levshin, 1795. Rozdz. 8. S. 163].

Grupa (plantacje)- rośliny drzewiaste lub krzewiaste sadzone w bliskiej odległości od siebie, pełniące zgodnie z intencją projektanta pewną rolę kompozycyjną w budowaniu krajobrazu ogrodu, parku; są zwykle umieszczane na krawędziach tablic, na trawnikach i polanach, na zakrętach ścieżek. G. n. w podziale: według składu gatunkowego (jednogatunkowy lub wielogatunkowy), według wielkości (małe 3-5 drzew, duże 11 lub więcej drzew, ale o powierzchni zwykle nieprzekraczającej wysokości drzew), według zwartości i ażurowości (zwarte, nasadzenia bukietowe, przelotowe, luźne lądowania itp.). Jednym z najlepszych przykładów stworzenia G. n. jest obszar Białej Brzozy w Pawłowsku.

Zespół pałacowo-parkowy- duży, historycznie ukształtowany zespół, w skład którego wchodzi pałac, park, budynki gospodarcze i sakralne. Z reguły jest to złożony zabytek architektury i sztuki ogrodniczej, wykorzystywany jako rezerwat muzealny (Petrodvorets, Kuskovo, Livadia itp.).

Walory dekoracyjne roślin- cechy jakościowe i ilościowe roślin decydujące o ich wyglądzie, stałe w okresie formowania liści, kwiatów, kwiatostanów lub zmieniające się w ciągu roku, życia (wielkość, wygląd, architektura korony itp.). D. k. r. są brane pod uwagę przy doborze asortymentu, rozmieszczaniu roślin, formowaniu grup, zasłon, tablic.

Dysonans- naruszenie harmonii, objawiające się rozbieżnością między formą a treścią przedmiotów i zjawisk. Nieudane wybrane pod względem wielkości, architektoniczne i kolorystyczne grupy roślin, dysharmonie architektoniczno-krajobrazowe, sprzeczności w pojawianiu się nowych i utrwalonych historycznie elementów parku itp.

Dominujący- w krajobrazie parkowym główny, najbardziej wyrazisty element, któremu podporządkowane są inne elementy. Dominantę można wyrazić wielkością i położeniem, kształtem, nasyconym kolorem itp. Na przykład dominantą Parku Woroncowskiego w Ałupce jest wierzchołek Aj-Petri, zespół w Petrodvorets to Wielki Pałac i Główna Kaskada.

Zbiornik rekreacyjny- wartość charakteryzująca zdolność parku lub terenu rekreacyjnego do obsługi określonej liczby zwiedzających, przy zachowaniu wystarczającego komfortu psychofizjologicznego, bez degradacji przyrodniczych elementów środowiska i niszczenia znajdujących się obiektów kulturalnych, historycznych, architektonicznych i artystycznych na terytorium.

Żywopłot- nasadzenia z uformowanych lub wolnorosnących drzew lub krzewów (lub ich kombinacji) w celu uzyskania zamkniętych, nieprzepuszczalnych nasadzeń. Zazwyczaj przycina się je na kształt zielonej ściany. W zależności od przeznaczenia żywopłoty są jedno-, dwu-, trzyrzędowe io różnej wysokości. Wykorzystywane są rośliny dobrze podatne na strzyżenie, pnącza (głóg, robinia akacjowa, biota wschodnia, ligustr, irga brylantowa itp.).

zagęszczone peletki- technika kształtowania krajobrazu parkowego w celu szybkiego tworzenia zwartych plantacji o prostych pniach. Następnie wymagane jest obowiązkowe przerzedzenie.

Menażeria- teren leśny, zwykle ze specjalnie zaaranżowanymi polanami, przeznaczonymi do polowań w XVIII-wiecznych parkach. (Gatchina, Kuźminki).

Zielony teatr- konstrukcja przeznaczona do występów plenerowych, aranżowanych w parkach i ogrodach z wykorzystaniem naturalnego ukształtowania terenu. Jako ściany stosuje się ogrodzenie wykonane z żywopłotów lub pnączy na specjalnych podporach lub ramach.

lustro wody- płytki zbiornik dekoracyjny, zwykle o regularnym kształcie geometrycznym z niskim bokiem-"ramką". Została obliczona na efekt odbicia (od obiektu architektonicznego, rzeźby, drzew itp.).

Zagospodarowanie przestrzenne (funkcjonalne) terytorium- wydzielenie w parku terenów o różnym przeznaczeniu funkcjonalnym, np. strefy imprez rozrywkowych, sportowych, spacerów i spokojnej rekreacji, kulturalno-historycznych itp.

Wprowadzenie roślin- wprowadzanie roślin na tereny, na których wcześniej ich nie było. Sposób na wzbogacenie naszych pól, ogrodów, ogrodów botanicznych i parków w cenne gatunki roślin.

Zagospodarowanie historyczne i architektoniczne- strefowanie terytorium zabytków kultury, identyfikacja planowania historycznego w celu stworzenia warunków środowiskowych zbliżonych do stanu pierwotnego.

park historyczny- przykład kultury budownictwa parkowego z przeszłości. Jako zabytek podlega ochronie państwa.

Biuro w Bosquet- zamkniętą przestrzeń utworzoną przez ścięte ściany lipy i innych roślin. Typowy dla regularnych ogrodów i parków w XVII-XVIII wieku; niektóre biura ozdobiono basenami, rzeźbami, pawilonami (na przykład w Ogrodzie Letnim w Petersburgu).

Kaskada- specjalna wielostopniowa konstrukcja wykonana z kamienia lub betonu, która służy do opadania strumieni wody w miejscach bystrych naturalnych rzek i strumieni, a także na ścieżkach sztucznych cieków wodnych z kolejnych serii niewielkich tarasów. Jeden z elementów kompozycji parkowej, zwłaszcza parki tarasowe (patrz Wodospad).

Kartusz- ozdoba parteru ogrodowego z XVII-XVIII w., przypominająca złożony na pół zwój z lokami. W centrum kartusza znajdował się monogram, godło właściciela ogrodu.

tocząca się góra- charakterystyka rosyjskich parków XVIII wieku. sztuczna konstrukcja z rampą do zjazdu na sankach (w parkach Łomonosowa, Puszkina itp.).

Jedna czwarta- 1) wprowadzony jeszcze w średniowieczu element kompozycji ogrodowo-parkowej z klombami, altanami, rzeźbami; 2) część terenu parku leśnego, ograniczona polanami.

Kenkons- metoda sadzenia drzew w przesuniętych rzędach w szachownicę, z koronami ściętymi wzdłuż jednej linii, z otwartymi dołem pniami. Tworzy jedną objętość i zapewnia widoczność w ukośnych kierunkach między pniami; technika ta była stosowana nawet przy tworzeniu ogrodów w starożytnym Rzymie.

Chiński gaj- sadzenie drzew, przypominające umieszczenie amfiteatru (stosowanego pod koniec XVIII wieku w Moskwie - w majątku Szeremietiewa. Ostankino).

Klasycyzm- artystyczny styl XVIII- początek XIX wieku, nawiązujący do starożytności i starożytna sztuka jako norma i idealna próbka. W rosyjskim budownictwie parkowym utożsamiany jest z krajobrazowym stylem planowania, odrzuceniem zwykłych konstrukcji, jako sprzecznych z naturą. Przykłady budowli parkowych w stylu klasycyzmu - Świątynia Przyjaźni w Pawłowsku, Galeria Cameron w Parku Katarzyny w Puszkinie, Pawilon Flory w Sofijwce itp.

Kwietnik- grupa drzew i krzewów na otwartych polanach w parkach krajobrazowych. Później, z połowa dziewiętnastego in., K. nazywany ogrodem kwiatowym o regularnym geometrycznym (okrągłym, wypukłym, płaskim, wklęsłym lub prostokątnym) kształcie, umieszczonym najczęściej w kompozycjach parterowych. K. różnią się zarówno kolorystyką, jak i asortymentem sadzonych roślin: K. od jednorocznych, dwuletnich i bylin; proste (z jednego gatunku rośliny) i złożone (od 2-3 gatunków), jednokolorowe i wielokolorowe.

Przedział- odrębna kompozycja ogrodowo-parkowa w ogrodach i parkach XVII-XVIII w., z której części powstał cały zespół; na przykład przedział parterowy składający się z identycznych dywanów kwiatowych rozmieszczonych symetrycznie wokół rzeźby lub basenu.

Zagospodarowanie kompozycyjne parku- zagospodarowanie przestrzenne według znaków planowania i organizacji architektoniczno-artystycznej na podstawie ustalenia zasady kształtowania poszczególnych odcinków lub obszarów parku.

Węzeł złożony- odcinek lub część ogrodu lub parku, łącząca i łącząca ze sobą kilka odcinków lub części, w wyniku czego powstaje jedna kompozycja. Na przykład zbiornik wodny, który łączy punkty widokowe brzegów, z których odsłaniają się różne perspektywy, lub polana, która łączy poszczególne gatunki w krajobrazie.

Kompozycja w sztuce krajobrazu- budowa (konstrukcja) wydzielonego krajobrazu ogrodu, parku lub całego terytorium w określonym układzie artystycznym, zapewniającym połączenie części składowych (plantacje, rzeźba terenu, tafla wody), ze względu na projekt plastyczny i przeznaczenie obiekt. Stosowane są różne środki i metody kompozycji; wśród nich - podkreślenie głównego i drugorzędnego, skali i proporcjonalności, proporcjonalności, rytmu i zmiany wrażeń, symetrii i asymetrii, kontrastu i podobieństwa, orientacji, światła i koloru, tekstury materiału itp. (patrz Kompozycja krajobrazowa; Dowolny układ; Styl regularny ) .

Konserwacja dawnych parków-zabytków- zachowanie istniejącej kompozycji planistycznej i przestrzennej, cennej roślinności, obiektów architektonicznych i niewielkich form parku w celu zapobieżenia dalszej destrukcji. Podejmowane są działania mające na celu powstrzymanie gnicia ocalałych plantacji, procesy erozyjne, wprowadza się ochronny reżim budowlany itp. Konserwacja jest pierwszym etapem prac rekultywacyjnych parku.

Kontrast- porównanie obiektów lub zjawisk, które mają przeciwstawne właściwości, np. małe z dużymi, niskie z wysokimi, gładkie z chropowatymi, ciemne z jasnymi itp.

W sztuce ogrodniczej, przy tworzeniu efektu artystycznego kontrastu, zwykle porównuje się przedmioty podobne do siebie w niektórych cechach, ale przeciwne w innych: płaczący kształt korony brzozy jest korzystnie wyeksponowany przez gęsty, piramidalny kształt korona jodły lub świerka. Nie tylko drzewa są sobie przeciwne różne rodzaje ale także roślinność różnych pięter, budowle, zbiorniki wodne, linie reliefowe itp. Pod uwagę brane są także tzw. kolejne kontrasty postrzegane w czasie, np.: szeroka panorama doliny rzeki Moskwy, która otwiera się po regularny ogród w Parku Archangielskim.

Wartownia- budynek wartowni przy wjeździe na osiedle. Często pełni rolę pierwszego akcentu architektonicznego, przygotowując spójną percepcję zespołu pałacowo-parkowego wzdłuż głównej osi kompozycyjnej (Zofiówka, Gorenki itp.).

Kompozycja planu krzyżowego- kompozycja oparta na przecięciu dwóch osi planistycznych i wyborze środka zespołu na tym przecięciu lub w jego pobliżu. Zabudowa architektoniczno-krajobrazowa rozwija się od peryferii do centrum w obu kierunkach (główny podłużny, podrzędny poprzeczny). Szeroko stosowany w ogrodach typu regularnego (Peterhof).

czerwona linia- linię warunkową oddzielającą teren parku od ulicy i zabudowy. Ma wartość regulacyjną.

kryta droga- patrz droga Rondo.

Xist- niewielka przestrzeń przed domem w formie płaskiego ogrodu, podzielonego na kwadraty lub prostokąty, o wyraźnej osiowej budowie, z przewagą trawników i bordiur.

za kulisami- zgrupowania drzew lub krzewów (szyki, kępy, grupy), rozmieszczone równolegle do siebie w przestrzeni w celu stworzenia wieloaspektowej perspektywy, zasłaniają to, co nieistotne lub nadmiernie rzucające się w oczy, odsłaniają to, co najważniejsze w celu poprawy percepcji części park lub otaczający krajobraz. Służą również do ocieniania innych roślin przed słońcem lub ochrony przed deptaniem.

punkt kulminacyjny- punkt (miejsce, moment) najwyższego wzniesienia w rozwoju kompozycji. W architekturze krajobrazu może oznaczać zarówno najsilniejsze wrażenie wizualne uzyskiwane podczas sekwencyjnego poruszania się wzdłuż głównej osi kompozycyjnej (np. wchodzenie na spektakularną platformę widokową lub nagłe odsłanianie widoku elewacji budynku, zespołu fontann itp.). ) i najwyższy w czasie stopień rozwoju zespołu, etap jego największej architektonicznej i artystycznej pełni.

Strefa kulturowo-historyczna parku-pomnika- całość lub część terytorium parku, na którym zachowały się lub zostaną odrestaurowane obiekty o wartości historycznej, architektonicznej, artystycznej lub botanicznej i dendrologicznej.

Kurdoner- podwórko w formie częściowo otwartej przestrzeni w kształcie litery U, otoczonej zabudową i oddzielonej od ulicy ogrodzeniem przelotowym.

kurtyna- 1) wydzielony obszar lasu, ogrodu botanicznego, arboretum; 2) dużą grupę 20-90 lub więcej okazów drzew i krzewów tego samego gatunku; 3) zadarnione łóżko dla roślin kwiatowych.

labirynt- misterne pasaże, które pojawiły się w ogrodach renesansowych, były szeroko stosowane w rosyjskich parkach XVIII-XIX w., w parkach zwykle układa się je z wysokich, strzyżonych żywopłotów (z użyciem grabu, lipy, wawrzynu). Do XVIII wieku miały symboliczne znaczenie religijne (trudności na drodze pielgrzyma), później nabrały znaczenia edukacyjnego lub rozrywkowego (np. labirynty Ogrodu Letniego z rzeźbami o tematyce bajkowej Ezopa, zaaranżowane za Piotra I).

„Tę nazwę nosi część ogrodu, składająca się z promenady wypełnionej wieloma krętymi, krętymi i krętymi drogami. Ta uroczystość odbywa się zwykle z myślą, że piechur nie byłby w stanie bez większych trudności dotrzeć do środka, a po dotarciu do niego niemożliwe byłoby szybkie wyjście bez kilkukrotnego pomylenia w różnych jego fragmentach ...

Labirynty są dwojakiego rodzaju: ten sam jest posadzony w jednym rzędzie cierniami lub innymi częstymi krzewami ... Lub podwójny, który jest posadzony w rzędach w dwóch lub trzech różnych drzewach, w środku których jest posadzona w całości krzewami „[Osipow, 1793. Rozdz. 2. S. 30-31].

Krajobraz- 1) naturalny zespół terytorialny, działka powierzchni ziemi, ograniczona naturalnymi granicami, w obrębie której znajdują się elementy naturalne (rzeźba, gleba, roślinność, akweny, klimat, przyroda) oraz sztuczne, czyli antropogeniczne (budynki, drogi , grunty rolne itp.), wchodzą w interakcje i są do siebie dostosowane; 2) ogólny widok terenu, krajobraz.

krajobraz naturalny- 1) krajobraz, który nie został przekształcony w wyniku działalności człowieka, a zatem posiada naturalne zagospodarowanie; 2) stosunkowo mało przekształcone przez człowieka. Drugie znaczenie tego terminu stosowane jest głównie w odniesieniu do terenów podmiejskich i innych obszarów zabudowanych, na których nie zachowały się naturalne krajobrazy w pełnym tego słowa znaczeniu. Niektóre ogrody botaniczne i duże parki obejmują pojedyncze fragmenty naturalnego krajobrazu, na przykład gaj jałowcowy (Ogród Botaniczny Nikitsky), las dębowy (Główny Ogród Botaniczny) itp. W parkach utworzonych pod koniec XVIII wieku „ Szczególnie podkreślano naturalność parkowych malowideł, a nawet kreowano je sztucznie (np. w Gatchinie).

architektura krajobrazu- architektura przestrzeni otwartych, gałąź urbanistyki, której celem jest kształtowanie korzystnego środowiska zewnętrznego dla życia i wypoczynku ludności w miastach, na terenach podmiejskich i uzdrowiskowych, obszarach wiejskich, z uwzględnieniem funkcjonalnych, estetycznych, wymagania techniczne i ekonomiczne. Specyfika branży polega na tym, że przy projektowaniu parków, ogrodów, skwerów, parków leśnych, podmiejskich terenów rekreacji publicznej, zajmuje się ona głównie materiałami i obiektami naturalnymi – rzeźbą powierzchni ziemi, szatą roślinną, zbiornikami wodnymi. Do zadań architektury krajobrazu należy również kształtowanie krajobrazu i zewnętrzna poprawa podwórek mieszkalnych, przedsiębiorstw przemysłowych, obiektów komunikacyjnych i rolniczych. Historycznie powstał na przecięciu sztuki krajobrazu i nowoczesnej urbanistyki. Obszar krajobrazowy - wycinek, część obszaru krajobrazowego, wyodrębniony na podstawie analizy krajobrazowej na terenie, charakteryzujący się jednolitym wyglądem wizualnym. Wynika to z tego samego typu roślinności, składu gatunkowego drzew i krzewów, klas wieku i jakości, gęstości i warstw nasadzeń, rzeźby itp.

Leśny Park- dobrze utrzymany obszar leśny, zorganizowany w pewien system krajobrazowo-przestrzenny poprzez stopniową przebudowę nasadzeń, organizację dróg przejazdowych, alejek spacerowych, ścieżek spacerowych, trawników, drenów itp.; przeznaczony do bezpłatnego krótkotrwałego wypoczynku ludności w środowisku zbliżonym do naturalnego.

pas parku leśnego- część strefy podmiejskiej, przylegająca do granic miasta i wykorzystywana do masowej rekreacji. Obejmuje lasy, łąki, parki leśne, parki wiejskie, wioski wypoczynkowe, a także sady i inne grunty rolne. Ma dla miasta ważne znaczenie zdrowotne, estetyczne, planistyczne i środowiskowe.

Loggia- pomieszczenie otwarte z jednej lub więcej stron, zwykle w formie dużego, zadaszonego balkonu, ozdobionego łukami, kolumnami, balustradą lub parapetem. Łączy wnętrza budynku z przyległym ogrodem, parkiem lub inną otwartą przestrzenią, często wykorzystywaną do umieszczania rzeźb, mobilnych kompozycji kwiatowych itp. (np. w parkach Pawłowska, Ałupka).

Lusthaus- pawilon ogrodowy przypominający dużą altanę, zazwyczaj z bujną dekoracją architektoniczną. Termin ten był powszechnie używany na początku XVIII wieku. (na przykład znane są lusthausy drugiego Ogrodu Letniego w Petersburgu).

Makrorzeźba- duże ukształtowania terenu, charakteryzujące wygląd dużego terytorium powierzchni ziemi: pasma górskie, grzbiety, dorzecza, płaskowyże międzygórskie, płaskowyże itp. Często są obiektem zewnętrznej orientacji przestrzennej kompozycji parkowej. Na przykład parki w Ałupce i Gurzuf, Nikitsky Ogród Botaniczny itp.

Małe formy architektoniczne- sztuczne elementy kompozycji ogrodniczej: altany, rotundy, pergole, kraty, ławki, łuki, rzeźby roślinne, kioski, pawilony, wyposażenie placów zabaw, wiaty itp. (patrz Obiekty parku);

Park szyku- odcinek parku o powierzchni ponad 0,5 ha, składający się z drzew i krzewów o zagęszczeniu poziomym lub pionowym. Wyróżnia się masywy czyste (sosna, świerk) i mieszane, np. brzozowo-świerkowe; w parkach akceptowane są masywy o powierzchni 0,5-4 ha, w parkach leśnych - do 10 ha.

Skala przestrzenna- stopień wielkości form architektonicznych i przyrodniczych składających się na kompozycję ogrodowo-parkową, stopień zgodności ich wielkości z przeznaczeniem, środowiskiem i osobą. Jeden z najważniejszych środków artystyczna ekspresja ensemble. Skala przestrzenna zmienia się w zależności od charakteru otoczenia (niektóre parki-pomniki, otoczone nowoczesnymi wielokondygnacyjnymi budynkami, wydają się zmieniać swoją skalę architektoniczną, np. Ostankino).

Kompleks Pamięci- terytorium, na którym znajdują się monumentalne obiekty architektoniczne - mauzolea, panteony, grupy rzeźbiarskie, obeliski chwały i pomniki poświęcone wybitnym wydarzeniom z historii ludu. Zwykle określany jako park o ściśle regularnym układzie, z dużymi straganami, szerokimi alejkami. Często używa się drzew o płaczącym lub piramidalnym kształcie korony (na przykład cmentarz Piskarevskoye, Pole Marsowe itp.).

Menażeria- domek do trzymania ptaków. W parkach ma znaczenie nie tylko użytkowe, ale i dekoracyjne, zwykle znajduje się nad brzegiem zbiornika.

Materiały „martwe”- wielobarwny piasek, tłuczone kafle, potłuczone szkło, kruszony marmur, antracyt i inne materiały, z których wykonany jest w naturze rysunek ogrodów parterowych. Łączy się je z „żywymi” materiałami w postaci: traw gazonowych, nisko skoszonych krzewów, kwiatów.

mikrorelief- drobne elementy reliefowe w krajobrazie parku, ogrodu. Zajmują niewielkie powierzchnie do kilkuset metrów kwadratowych. m, z wahaniami - różnicami w znakach w granicach 1-2 m, na przykład relief zasłon, klombów, kopców (formy pozytywne); pusty (forma negatywna).

Milovid- w rosyjskich parkach XVIII-XIX wieku. altana, z której otwiera się szczególnie malownicza panorama; platforma widokowa (park w Carycynie).

Mixborder- rodzaj kwiatowego wzoru, charakteryzujący się wielokrotną zmianą kwitnienia w okresie wegetacji, tworzony przez wybór pięknie kwitnących roślin zielnych, głównie bylin.

Różnorodność- seria kolejno zmieniających się planów wizualnych w parkach, parkach leśnych, oddzielonych od siebie skrzydłami i postrzeganych w odpowiedniej odległości.

ogród modułowy- odbiór projektowania ogrodu kwiatowego, niewielkiej przestrzeni ogrodu lub fragmentu parku, zbudowanego na geometrycznym układzie modułów, powtarzających się w określonych odstępach czasu. Na przykład kwadraty wyłożone płytkami wzdłuż krawędzi, z różnym lub jednolitym wypełnieniem (kwiaty, drzewa i krzewy ozdobne, trawnik).

Arkusz mozaiki- wzór ułożenia liści na roślinie, powoduje powstawanie efektów świetlnych i cieniowych pod koroną drzewa, nadaje malowniczości i oryginalności wyglądowi rośliny.

Monoogrody- ogrody (ogrody różane, georgiaria, sirengaria itp.), w których prym wiedzie dowolna roślina.

Park mostowy- budowla, która ma wartość nie tylko użytkową, ale i dekoracyjną jako element krajobrazu parkowego i punkt widokowy wzdłuż rzeki, stawu, wąwozu itp. Wasilewo).

„Byłoby męczące dla oczu, gdyby wszystkie mosty były budowane według tego samego modelu. Natura i sztuka dają wiele możliwości wynalezienia zmian. Czasem mosty mogą być proste i bez ozdób, czasem eleganckie i zdobione” [Levshin, 1805-1808. Część IV. s. 383].

park wyżynny- park położony na zboczach góry lub wzniesienia, charakteryzujący się złożonością rozwiązania przestrzennego, obecnością tarasów na różnych poziomach, na których znajdują się konstrukcje parkowe, schody i rampy służą jako element łączący w celu pokonania różnicy w elewacje (np. Park Woroncowskiego w Ałupce).

- maksymalna liczba zwiedzających na jednostkę powierzchni parku, teren rekreacyjny, co zapewnia zachowanie naturalnych elementów środowiska oraz jego wartości kulturowych i historycznych (architektonicznych itp.). W przypadku przekroczenia dopuszczalnego obciążenia obserwuje się degradację krajobrazu parkowego, pogorszenie komfortu psychofizjologicznego zwiedzających, częściowe niszczenie form małej architektury, rzeźb, kompozycji roślinnych itp. (obserwowane np. w najczęściej odwiedzanych parkach zabytkowych, w Pawłowsku, Kuskowie, Abramcewie).

ogród ścienny- ozdobna konstrukcja z ułożonych kamieni w postaci skarp, murów oporowych. Między kamieniami w szczeliny wbija się ziemię roślinną i sadzi ozdobne rośliny zielne (kserofity, rzadziej mieszkańcy wilgotnych skał).

Park Narodowy- państwowy obszar chroniony o ścisłym reżimie zwiedzania, który ma wyjątkowe cechy przyrodnicze, obecność gór skalistych, lasów o bogatym składzie florystycznym, jezior, gejzerów i innych obiektów o wartości narodowej. Przeznaczony do ochrony przyrody, turystyki, prac badawczych. Niektóre parki narodowe obejmują w swoich granicach parki i posiadłości historyczne (np. Gauja na Łotwie).

neutralna sceneria- część parku, która nie przyciąga uwagi swoim wyglądem, designem.

nimfeum- święty gaj u źródła, ozdobiony rzeźbą, kolumnadą, stelą itp. Jest charakterystyczny dla sztuki ogrodowej starożytnej Grecji, gdzie uważany był za siedlisko nimf i muz. W rosyjskiej sztuce ogrodowo-parkowej epoki klasycyzmu forma ta została wykorzystana na przykład w pracach N. A. Lwowa.

Niuans- odcień, ledwo zauważalne przejście kształtu, koloru, wielkości, faktury powierzchni, wzoru poszczególnych elementów składających się na kompozycję parkową. Za pomocą zniuansowanych relacji można wzmocnić lub osłabić znaczenie tego lub innego elementu, zbliżyć go do tła, „rozpuścić” w przestrzeni. Dzięki zniuansowanej decyzji grupy drzew i krzewów różnice między nimi wygładzają się, a podobieństwo jest bardziej wyraźne, co pozwala podkreślić wspólny charakter tej grupy. Różnice niuansów pojawiają się w różny sposób w różnych warunkach pogodowych, w zależności od oświetlenia itp.

Obelisk- dla starożytnego Egiptu charakterystyczny był prostokątny, zwykle monolityczny filar kamienny, zwężający się ku górze, z ostrosłupowo ostro zakończonym wierzchołkiem. Służy jako element dekoracyjny kompozycji parkowej - pomnik ku czci ważnych wydarzeń (parki Kuskowski, Pawłowski, Jaropolec itp.).

wydziwianie- typy „zwodnicze”. W rosyjskich parkach z XVII wieku. malownicze obrazy umieszczone na końcu alejek spacerowych i tworzące iluzję odległej perspektywy, fasady wspaniałej konstrukcji architektonicznej itp.

Wizerunek parku- specyficzna forma odbicia rzeczywistości tkwiąca w sztuce ogrodnictwa krajobrazowego. W kompozycji ogrodów i parków obraz tworzony jest różnymi środkami, ale najczęściej kojarzy się z jakimś wybitnym zabytkiem, strukturą, wyrazistą i charakterystyczną panoramą krajobrazu. Symboliczne znaczenie takiego obiektu jest skorelowane z jednym lub innym znaczącym zjawiskiem, wydarzeniem historycznym, znaczącym osiągnięciem itp. Oryginalność artystycznego wizerunku parku wynika z kontekstu społeczno-historycznego, cech przyrodniczych danego terenu oraz specyficznej sytuacji urbanistycznej. Na przykład artystyczny obraz parku w Petrodvorets znalazł swój najpełniejszy wyraz we wspaniałej panoramie Wielkiej Kaskady i jej centralnej kompozycja rzeźbiarska„Samson rozdzierający paszczę lwa”, poświęcony zwycięstwu Rosji w wojnie ze Szwedami i wejściu na nowe granice morskie. Tutaj architektura pałacu i pawilonów, plastyczność tarasów przybrzeżnych, kanał morski, bicze wodne, kwieciste partery organicznie połączyły się w jasny, uroczysty artystyczny obraz.

droga pętlowa- w rosyjskich ogrodach i parkach XVIII wieku. kryta aleja, ułożona na ramie z drewnianych łuków połączonych podłużnymi wiązaniami, a gałęzie drzew (brzoza, lipa, grab itp.), przywiązane drutem do drewnianej podstawy, tworzyły zielone sklepienie. Ozdobione altanami kratowymi, łukami wejściowymi.

„Kiedy drzewa rosną, konieczne jest, aby wyginały się łukami między każdymi dwoma filarami i rozwiązywały gałęzie wzdłuż utworzonego łuku kratowego. Następnie odetnij zbędne i odsłonięte gałęzie, a filary i łuki utrzymuj w nieustannym strzyżeniu. Możliwe jest jednak wykonanie takich chodników z lipy, derenia i innych drzew; ale najpiękniej wychodzą z winorośli” [Levshin, 1795. rozdz. 8. s. 140].

Ogród- jedna z nazw ogrodu na rosyjskiej posiadłości z XV-XVII wieku, w której uprawiano głównie drzewa i krzewy owocowe, a także warzywa i kwiaty.

Płot ogrodowy- konstrukcja mająca na celu ograniczenie swobodnego dostępu na teren obiektu dla ludzi, zwierząt, pojazdów. Oprócz kamienia, metalu, drewna, niskie żywopłoty, kraty i ściany pnączy. Ogrodzenia ogrodowe i parkowe mają nie tylko wartość użytkową czy dekoracyjną, pełnią rolę w kompozycji architektonicznej jako elementy dające pierwsze wizualne wyobrażenie o bogactwie zespołu jako całości, jego cechach stylistycznych, a także decydują o stopniu wizualnego połączenia przestrzeni wewnątrz i na zewnątrz parku.

Parter jednokolorowy- kwiatowy wzór parteru, charakteryzujący się dominacją jednego koloru, dobór roślin o podobnych odcieniach (np. jasnozielony, zielony, ciemnozielony).

Okno- przerwa w szyku lub zasłonie w celu nadania krajobrazowi malowniczego wyglądu. Zwykle wolny od drzew i krzewów, ale o powierzchni do 1 ha; przyczynia się do zmiany wrażeń, gdy zwiedzający przenosi się z przestrzeni zamkniętej do otwartej.

krawędź- plantacje graniczące z lasami, kępy, duże skupiska drzew i krzewów na całym obwodzie. Jest ważnym elementem kompozycji trawników i polan. Wymaga starannego doboru i łączenia gatunków w celu uzyskania efektów kolorystycznych, płynnych przejść z przestrzeni otwartych do zamkniętych.

Szklarnia- konstrukcja pod szklanym dachem o sztucznie stworzonym klimacie, przeznaczona do uprawy kolekcji roślin subtropikalnych [stąd nazwa „pomarańcza” (pomarańcza)] i innych egzotycznych roślin w celu ich ekspozycji. Czasami staje się ważnym elementem kompozycji architektonicznej parku (Kuskowo i inne).

„Nazwa szklarnie odnosi się do budynków zbudowanych w celu utrzymania i wychowania obcych roślin, które nie mogą wytrzymać lokalnego zimowego chłodu bez pomocy sztuki ciepła wytwarzanego przez tę sztukę” [Osipov, 1793. Rozdz. 2. C. 107 ].

Ordynariusze- patrz Pasjanse.

Orientacja- 1) rozmieszczenie poszczególnych elementów planistycznych (aleje, tereny) w zależności od ekspozycji skarpy i położenia osi podłużnej względem punktów kardynalnych (północ-południe, wschód-zachód itp.); 2) orientację przestrzenną kompozycji parku, ogrodu na obiekty środowiska zewnętrznego - dolinę rzeczną, szczyt górski, wybitną strukturę architektoniczną itp.

Skład osiowy (parka)- taka konstrukcja układu głównych dróg parku, w którym dominuje jeden wyraźny kierunek. Wzdłuż osi głównej rozwija się początek, kulminacja i zakończenie zespołu, skupiają się tu główne obiekty architektoniczne, aleje frontowe, fontanny, baseny, rzeźba itp. Wzdłuż osi często znajdują się tarasy, balustrady, schody, wyznaczające wyniesienie terenu do centrum planowania osiedli parkowych) np. w Archangielsku, Kaczanowka.

"Wyspa"- miejsce w parku, przeznaczone do odosobnionego i kontemplacyjnego relaksu, refleksji. Szczególnie popularna technika w romantycznych parkach XIX wieku.

Wyspa (sztuczna)- glinianą lub kamienną konstrukcję posadowioną na zbiorniku i służącą do ożywienia krajobrazu parkowego, tworzącą różne perspektywy (np. w parku w Gatchinie).

Strefa chroniona parku-pomnika- teren przylegający do parku, mający na celu stworzenie korzystnego środowiska i ochronę parku przed negatywnymi skutkami środowiska miejskiego. Granice, charakter zagospodarowania terenu i ulepszenie otuliny są określane zgodnie z sytuacją urbanistyczną, wielkością i znaczeniem zabytku, warunkami jego wizualnej percepcji.

Pawilon- 1) mały zadaszony budynek w ogrodach, parkach, położony w miejscach spokojnego wypoczynku na placach zabaw, zakrętach alejek; 2) wydzielona przestrzeń wystawiennicza.

„Pawilon letni powinien stać w miejscu obsadzonym drzewami i położonym według ścisłych zasad dobrego smaku z możliwą starannością, czy to konieczne, aby prospekt emisyjny mu odpowiadał. Gęste i chłodne cienie, przyjemna zieleń, drzewa sadzone na różne sposoby, ale zawsze w takiej kolejności, by nadawały majestatyczny i szlachetny wygląd, rozległy staw, a wszystko to bez pustych ozdób, dadzą obraz pasujący do splendoru i splendor tej budowli.... Miejsca i zaułki w pobliżu powinny być zlokalizowane tak, aby ten budynek był widoczny zewsząd, ale zawsze z innego punktu widzenia, a jeśli jest miejsce, to konieczne, aby zawsze można je było obejrzeć tylko wtedy, gdy się do niego zbliżysz” [Zbiór myśli nowych..., 1799. Zeszyt XIV, opis do rysunku VI.

Palisada- 1) lekkie drewniane ogrodzenie kratowe. Jest instalowany wzdłuż krawędzi prostokątnych lub kwadratowych bosków; 2) do zabezpieczenia skarp służy palisada z kłód zakopanych w ziemi. Palmette - stylizowany liść palmowy, jeden z elementów dekoracji parteru ogrodowego.

Rampa- konstrukcja przedstawiająca nachyloną płaszczyznę, zastępującą klatkę schodową i służącą do przejść lub wejść z jednego tarasu na drugi, o podłużnym nachyleniu powierzchni nie większym niż 8 °. Wprowadzony w parkach tarasowych XVII-XVIII wieku.

Panorama- szeroka (czasem kolista) i wielopłaszczyznowa perspektywa, pozwalająca na swobodne oglądanie dużej otwartej przestrzeni, zazwyczaj z wysokości. Jest on obliczony na postrzeganie całości i sekwencyjnie fragment po fragmencie, które są osobnymi, kompozycyjnie kompletnymi obrazami. W panoramie wyróżniają się wysokościowe dominanty, akcenty, pauzy kompozycyjne. Wraz ze wzrostem pionowego kąta widzenia, który zależy od różnicy wysokości między punktem a obiektem obserwacji, wzrasta siła emocjonalnego oddziaływania panoramy.

Raj- antyczny ogród perski, charakterystyczna cecha który był obfitością róż, fontann, zbiorników wodnych.

Park- rozległy (zwykle ponad 10-15 hektarów) teren zagospodarowany krajobrazowo, zaprojektowany pod kątem rekreacji na świeżym powietrzu. Termin wszedł do języka rosyjskiego w XVIII wieku. z Anglii i pierwotnie oznaczało naturalny zagajnik lub kawałek lasu z malowniczymi alejkami, polanami, stawami o nieregularnych kształtach, altanami, rzeźbami itp. Obecnie za najważniejszy element ogólnomiejskiego systemu krajobrazowo-rekreacyjnego uważa się parki; pełnią funkcje prozdrowotne, kulturalne, edukacyjne, estetyczne, środowiskowe. Parki są podzielone według ich przeznaczenia na parki kultury i rekreacji, dziecięce, sportowe, spacerowe, pamięci, park-muzea; według lokalizacji i wykorzystania przez ludność - ogólnomiejskie, powiatowe, podmiejskie; z natury ukształtowania terenu - równina zalewowa, wąwóz, wyżyna itp.

Park Kultury i Wypoczynku- nowy socjalistyczny typ parku, miasta lub dzielnicy, placówki kulturalnej i edukacyjnej na wolnym powietrzu wśród plantacji. Głównym celem jest masowa rekreacja wraz z wydarzeniami politycznymi i edukacyjnymi, wymiana najlepszych praktyk oraz rozrywka kulturalna. W skład PKiO wchodzi zielony teatr, biblioteka, kompleks sportowy, parkiet taneczny, sektor dziecięcy. Nasadzenia, łąki, zbiorniki, trawniki stanowią podstawę planowania całego terytorium. Pierwsze PKiO zostały otwarte w naszym kraju w latach 20-30, wiele z nich na bazie dworów i innych parków historycznych (imiona Gorkiego w Moskwie, im. S. M. Kirowa w Leningradzie itp.).

Park-pomnik- stary park o znaczeniu pomnikowym, historycznym, architektonicznym, artystycznym, naukowym. Podlega ochronie i restauracji metodami konserwacji, restauracji lub rekonstrukcji.

Park dworski- historycznie założony park w posiadłości miejskiej lub wiejskiej. Zespół parkowo- osiedlowy obejmuje zazwyczaj główny dom osiedla (pałac, dwór), budynki gospodarcze mieszkalne, gospodarcze, stawy, sady itp. Jest mniejszy w porównaniu z zespołem pałacowo-parkowym.

"Parnas"- sztuczne wzgórze w parku z malowniczą ścieżką i pomostem na szczycie, otwarte na okolicę, symboliczną siedzibę Apollina i muz - mecenasów sztuki i nauki (m.in. w parku w Ostankinie).

Parter- dekoracyjna otwarta geometrycznie skonstruowana kompozycja niskie rośliny w płaszczyźnie poziomej tworzy przednią część regularnego parku, załamuje się przy głównych budynkach, przy monumentalnych konstrukcjach i pomnikach. Spore miejsce zajmuje trawnik, ogród kwiatowy z roślin dywanowych, które w połączeniu ze stawami, rzeźbą, ozdobną nawierzchnią itp. tworzą jeden zespół. Charakteryzuje się surowością linii i kształtów.

„Parter to rodzaj ogrodu kwiatowego, położonego na równym podłożu i ozdobionego kwiatami, ziołami, krzewami i innymi rzeczami. W uzasadnieniu swojego rozróżnienia dzieli się na wiele różnych rodzajów. Parter trawiasty, składający się z niskich ziół, jest uważany za najlepszy i najwygodniejszy ze względu na swoją prostotę i niewielki nakład pracy. Jeśli chodzi o lokalizację parterów w ogóle, podłużny czworokąt jest dla niego znacznie wygodniejszy niż inne i powinien być dwa razy dłuższy w stosunku do szerokości, ale nigdy nie byłby trzy razy. Parter zazwyczaj robi się w ogrodach przy pierwszym wejściu do nich i zajmuje cały obszar. W pobliżu parteru należy wytyczyć ścieżki o szerokości dwóch trzecich w stosunku do prawdziwego ogrodu. Ich dekoracja zależy od woli i gustu właściciela lub ogrodnika, ale im prościej, tym lepiej” [Osipov, 1793. Rozdz. 2. S. 119].

„Ponieważ prawdziwe miejsce dla nich znajduje się w pobliżu domu, ich szerokość powinna wynosić co najmniej całą długość elewacji budynku, a długość powinna być współmierna do możliwości oglądania tak, aby z okien domu mógł dostrzec okiem cały wzór ich zarysu. Jeśli pozwala na to miejsce, długość parteru powinna być dwu- lub trzykrotna ich szerokość: podłużne formy są raczej skrócone w oczach przez odległość i przyjemniejsze ze względu na idealne czworokąty. Ponadto konieczne jest przekazanie parterom figury i formy odpowiedniej do miejsca i konstrukcji domu, dzieląc je na dwie lub cztery części ... ”[Levshin, 1795. Część 8. s. 14, 15].

Parter koronkowy- widok na parter ogrodowy z skomplikowany wzór wykonane z „martwych” materiałów, zwykle na tle piasku. Charakterystyka rozkwitu klasycznej sztuki ogrodowej końca XVII - początek XVIII w.

Parterowe skład i ozdobne- rodzaj koronkowego parteru, połączonego z powierzchniami przyciętego trawnika. Tłem były zazwyczaj tłuczone kafelki.

Parter angielski- odmiana klasycznego parteru ogrodowego, charakteryzująca się stosunkowo prostszym wzorem, wykonana przy pomocy trawnika i piasku, czasem z wykorzystaniem kwiatów.

Podział parterowy- rodzaj klasycznego parteru ogrodowego, w którym kwiaty na tle piasku mają pierwszorzędne znaczenie (np. w pobliżu Monplaisir w Dolnym Parku Petrodvorets).

Ogród parterowy- ogród o regularnym stylu z przewagą trawników, klombów i oczek wodnych. Drzewa i krzewy zwykle znajdują się na obrzeżach zasłon i klombów; rośliny poddawane są regularnemu ścinaniu, formowane są w kulę, sześcian, kwadrat itp.

Patio- mały ogród pochodzenia hiszpańsko-mauretańskiego otoczony murami lub wysokimi kamiennymi płotami. Kompozycyjnie nawiązuje do wnętrz budynków i obejmuje elementy takie jak fontanna, ozdobny basen, kamienna nawierzchnia itp.

Krajobraz- ogólny widok okolicy, wizualnie odbieranej części pejzażu, ograniczonego pewnymi granicami parku, wywołuje wrażenia i nastroje podobne do płótna artysty. Zgodnie z zasadą przestrzenną dzieli się je na otwarte, półotwarte, półzamknięte, zamknięte.

sztuka krajobrazu- sztuka tworzenia kompozycji ogrodowo-parkowych z reguły w oparciu o naturalny, swobodny układ krajobrazowy. W szerszym znaczeniu - architektoniczno-artystyczna organizacja krajobrazów miejskich i podmiejskich, poprawiająca wygląd zewnętrzny obszaru poprzez eksploatację głównie naturalnych elementów krajobrazu (roślinność, woda, rzeźba terenu, a także drogi, poszczególne obiekty).

układ krajobrazowy- technika sztuki ogrodniczej wywodząca się ze starożytnych ogrodów Chin i Japonii, rozwinięta w Anglii, Francji, Rosji i innych krajach XVIII-XIX w., wyróżnia się malowniczymi grupami drzew umieszczonymi na polanach i trawnikach, kręte ścieżki, swobodny zarys zbiorników, cieków wodnych, zachowanie (lub imitacja) naturalnego, wiejskiego charakteru terenu.

„Osoba z prawdziwym gustem, która żyje po to, aby żyć i która się dobrze bawi, wie, jak urządzić sobie ogród, aby mógł go polubić i był przyjemny o każdej porze dnia; ale razem byłoby to tak proste i naturalne, że wydawałoby się, że nic im tutaj nie zrobiono; łączy ziemię, wodę, cienie i dreszcze, ponieważ natura również łączy to wszystko. Nigdzie nie wytwarza symetrii, bo jest wrogiem natury i multiinteligencji” [Bołotow, 1786. s. 93].

park krajobrazowy- park (lub jego część) do spacerów i kontemplacji obrazów „naturalnej” przyrody. Różni się swobodnym położeniem dróg, alejek i innych elementów planowania, zazwyczaj obejmuje rozległe zbiorniki wodne, polany, zagajniki, zorganizowane w określony układ przestrzenny. Do krajobrazu można przypisać wiele parków pałacowych i dworskich (Pavlovsk, Gatchina, Caritsyno), arboretum (Trostyanets itp.).

pergola- budynek ogrodowo-parkowy, składający się z drewnianej lub metalowej konstrukcji szkieletowej, o płaskiej lub sklepionej powierzchni, wsparty na filarach lub kamiennych kolumnach; spleciona z pnączami (winorośli), tworząca zamkniętą galerię. Umieszczony jest przy wejściu do ogrodu, nad częścią alejek itp.

Przepływ przestrzeni- w sztuce ogrodniczej technika kompozycyjnego łączenia sąsiednich przestrzeni (np. polan), w której jedna z nich w sposób naturalny i niepostrzeżenie dla widza przechodzi w drugą. Technika ta była szczególnie szeroko stosowana w parkach krajobrazowych (na przykład w Sofijiwce, Trostyanets, Voronovo, Bogoroditsky itp.).

Perystyl- patio z basenem, fontanną i ogrodem kwiatowym, otoczone kolumnadą, wyróżnia się regularną kompozycją, izolacją. W starożytnym Rzymie ściany perystylu często malowano pejzażami parkowymi, aby stworzyć iluzoryczną przestrzeń.

perspektywa z lotu ptaka- właściwość powierzchniowej warstwy powietrza do barwienia bardziej odległych obiektów na chłodne (niebieskawe, niebieskie) odcienie, zmiękczania ich rzeczywistego koloru i kształtu. Przy odpowiednim doborze roślin można iluzorycznie zwiększyć głębię przestrzeni, np. wykorzystując w tle pejzażu różnorodne drzewa o niebiesko-zielonej barwie liści, igieł lub o miękkich i gładkich konturach korony (sosna Weymouth). Odwrotny efekt uzyskuje się, gdy stosuje się drzewa o jasnym, srebrnym lub złotym ulistnieniu.

perspektywa liniowa- wizualna redukcja obiektów w miarę oddalania się od obserwatora. Na tej podstawie buduje się głębokie, wielopłaszczyznowe widoki krajobrazu parku wzdłuż osi widzenia. Dawniej budowniczowie parków stosowali technikę iluzorycznej perspektywy, kiedy alejki, polany wydawały się dłuższe niż w rzeczywistości (boczne rzędy drzew sadzone są nie na równoległych, lecz na stopniowo zbiegających się belkach). Odległość między widzem a odległym obiektem zmniejsza się, jeśli leżący między nimi teren jest ukryty, przeciwnie, tworzenie nowych planów wizualnych między obserwatorami a obiektem niejako go oddala. Duże obiekty, które trzeba było ukryć, były przykrywane przez mniejsze, ale stojące bliżej punktu widzenia. Techniki te zostały wykorzystane do stworzenia parków w Puszkinie, Pawłowsku, Kuskowie i innych.

Pylony- monumentalne przyczółki lub kolumny przy wejściu do parku, na centralnym placu iw innych uroczystych miejscach.

Układ parku i ogrodu- struktura terytorialna obiektu, jego struktura przestrzenna i funkcjonalna, rozmieszczenie centrów, dróg, nasadzeń, wjazdów itp. Decydują o nim specyficzne uwarunkowania krajobrazowe, społeczne, architektoniczne, budowlane, gospodarcze, inżynieryjno-budowlane i inne.

Nadproże- obramowanie kwiatowe parteru ogrodowego.

„Opaski lub grady kwiatowe służą do otaczania straganów, które są ozdobione kwiatami, cisami i innymi karłowatymi drzewami, aby nie zasłaniać rysunków straganów. W dyskusji na temat tego, co wielu radzi założyć listwy między domem a parterem, w tym przypadku wyprowadzając z nich lekkie figury, takie jak muszle, prześcieradła itp., Jakby rozrzucone na miejscu zasypanym piaskiem. Małe nakładki mają szerokość półtora arszyna, a większe dwa i trzy arszyna…” [Levshin, 1795, część 8, s. 19].

polana- otwarta przestrzeń w parku lub lesie, w większości wolna od drzew i dużych krzewów, ale porośnięta trawą. Dzielą się na małe, średnie i duże (szerokość wynosi odpowiednio 1,5-2; 2-4; 4-6 wysokość otaczającej roślinności drzewnej i krzewiastej). Jednoczą się w grupy, enfilady i „łańcuchy”. Przestrzeń dużych polan i wyjść do nich wyznaczają tasiemce i grupy bardzo ozdobnych drzew. Zarysy polan na planie mają zwykle wcięte kontury (za kulisami). Aby uzyskać lepsze nasłonecznienie, oś podłużna łąki zwykle znajduje się w kierunku zbliżonym do południka (polany w Pawłowsku, Woronowie, Carycynie).

Portyk- otwarta galeria wysunięta przed elewację budynku, utworzona przez kolumny podtrzymujące strop, zwykle wyznacza główne wejście do budynku i podtrzymuje fronton lub poddasze. Pełni rolę łącznika przejściowego, kompozycyjnie łączącego wnętrza budynku z dziedzińcem od frontu - podwórkiem, ulicą, placem czy przyległym parkiem; jest często architektonicznym dopełnieniem osi przestrzennej przechodzącej przez centralną część zespołu pałacowo-parkowego ( Ogród Michajłowski w Leningradzie, w Ostankinie itp.).

pas drogowy- droga biegnąca wzdłuż obwodu parku, okrężna trasa spacerowa. Jest typowy dla miejskich ogrodów i parków drugiej połowy XIX wieku.

Park Krajobrazowy- terytorium charakteryzujące się wyraźnymi walorami krajobrazowymi obszaru (las, step, góry, skały, rzeka, wodospady, ciekawa flora i fauna), podlegające szczególnej ochronie, a jednocześnie dostępne dla turystów i wczasowiczów.

Propyleje- monumentalne bramy w formie kolumnady, arkady lub zespołu budowli wyznaczających główne wejście do zespołu architektonicznego, zespołu pałacowo-parkowego (np. w Puszkinie, Sofijiwce, Ostankinie, Marfinie).

Proporcjonalność- proporcjonalność, harmonijny stosunek elementów składowych zespołu parkowego do siebie, ważny warunek osiągnięcie jedności kompozycyjnej. Proporcjonalność jest z góry określona przez ogólne proporcje planu, wielkość alejek, parterów, polan, tablic i innych otwartych i zamkniętych przestrzeni. W zwykłych parkach (np. w Petrodvorets) tzw złoty podział, które jest równaniem, w którym większy segment linii jest powiązany z mniejszym w taki sam sposób, jak ich suma jest związana z większym segmentem.

pseudogotyk- styl artystyczny, rodzaj romantyzmu, który rozprzestrzenił się w Europie na przełomie XVIII i XIX wieku. Wpłynęło to na architekturę budowli parkowych naśladujących średniowieczne budowle gotyckie - „rycerskie” zamki, twierdze itp. (np. w Parku Aleksandra w Puszkinie, w Ałupce). W Rosji nabrał specyficznych cech pod wpływem starożytnej architektury rosyjskiej (w parku w Carycynie itp.)

Rabatka- ogród kwiatowy w postaci wąskiego długiego pasa ułożonego wzdłuż alejek, ścieżek; ułożone przez wielorzędowe sadzenie jednego lub więcej rodzajów letników, bulwiastych.

równowaga- jedna z zasad konstruowania naturalnych malowideł pejzażowych, zgodnie z którą przedmioty po jednej stronie osi wizualnej muszą być w taki czy inny sposób równoważone przez przedmioty po przeciwnej stronie. Układ regularny charakteryzuje się symetryczną równowagą, natomiast układ krajobrazowy jest asymetryczny lub dynamiczny. Uwzględnia to, oprócz walorów estetycznych obiektów i ich znaczenia semantycznego, także widoczne wymiary obiektów, ich kolor i oświetlenie, gęstość faktury itp. Na przykład mocny dąb równoważy młody zagajnik brzozowy. Budowa zrównoważonych malowideł pejzażowych polega na ustalaniu pewnych punktów widzenia.

Radial-gwiazdowa kompozycja parku- przecięcie kilku osi planistycznych w jednym punkcie, w którym powstaje centrum zespołu parkowego (lub jednej z dzielnic parkowych). Budownictwo architektoniczno-krajobrazowe rozwija się we wszystkich kierunkach promienistych od peryferii do centrum. Połączenia pierścieniowe są zwykle zorganizowane, łącząc ze sobą osie planowania (Park Pawłowskiego).

Rajski ogród- nazwa niewielkiego ogrodu w murach klasztoru, który w starożytności miał znaczenie symboliczne i był obsadzany „rajskimi” roślinami – jabłoniami, winogronami, pachnącymi kwiatami i ziołami.

Kąt- niezwykła perspektywa kątowa na obiekt, gdy oś widzenia skierowana jest od dołu, z góry lub z boku, stwarza wrażenie dynamizmu w krajobrazie ogrodowym. Kilka kolejno otwierających się widoków pozwala na pełniejsze powiązanie obiektów architektonicznych, pomników, poszczególnych grup drzew itp. z otaczającym tłem.

społeczność roślinna- zestaw roślin, które zajmują jednorodny obszar powierzchni ziemi i są w ścisłej interakcji ze sobą i warunkami środowiskowymi (fitocenoza).

Zwykły układ- technika w sztuce ogrodniczej, która powstała w czasach starożytnych (w Babilonie) i była szeroko rozwijana w XVI-XVIII wieku. najpierw w ogrodach Włoch, Francji, Hiszpanii, później w innych krajach Europy i Rosji wyróżnia się regularnymi konturami geometrycznymi, prostymi alejkami, drogami, symetrycznymi kompozycjami, tarasami, rzędowymi nasadzeniami ściętych drzew, bogactwem rzeźby , urządzenia wodne (Park Górny w Petrodvorets, w Kuskov i inne).

zwykły ogród- podstawą rozwiązania takiego ogrodu jest odbiór regularnego układu.

Redina- masyw parkowy o niewielkim zagęszczeniu pionowym koron, bez podszytu; używane podczas przechodzenia na otwartą przestrzeń (na przykład wokół polany).

Rekonstrukcja dawnych parków-zabytków- częściowa rekonstrukcja kompozycji planistyczno-przestrzennej i poszczególnych obiektów zgodnie z nowym przeznaczeniem parku. Pozostałe tereny zielone są aktualizowane i tworzone są nowe tereny zielone, rozwijając organizację przestrzenną parku w stosunku do współczesnego użytkowania. Oprócz starych układane są nowe drogi i alejki, sieci inżynieryjne, systemy melioracyjne, remontowane są zbiorniki wodne itp. Przywracany jest wygląd parku zgodnie z istniejącymi elementami składu, specjalne badania archeologiczne, dostępne opisy i materiały ikonograficzne.

teren przeznaczony do wypoczynku- specjalnie wydzielony teren w strefie podmiejskiej, w mieście, przeznaczony do rekreacji w celu przywrócenia sił i zdrowia. Miejskie tereny rekreacyjne to ogrody, parki; podmiejskie: parki leśne, tereny rekreacyjne. Są one również uważane za „buforowe”, tj. obszary ochronne, które zmniejszają nadmierne obciążenie rekreacyjne z często odwiedzanych historycznych parków-pomników (w Moskwie, Leningradzie, Kijowie, Rydze, Tallinie i innych miastach).

Renowacja dawnych parków-zabytków- przywrócenie, w miarę możliwości w pierwotnej formie, ogólnego układu urbanistycznego i kompozycji przestrzennej parku, jego terenów zielonych, obiektów architektonicznych i drobnych form o wartości historycznej. Odbudowuje się aleje i drogi z organizacją tras zwiedzania i poprawą powłok, odtwarzane są przestrzenie wodne, częściowo zachowane kompozycje roślinne. W razie potrzeby zamiast zniszczonych elementów powstają nowe, podobne do nich.

Rytm- jednolita zmienność elementów kompozycji, kolejność powracających wrażeń wizualnych i innych podczas poruszania się po parku lub sekwencyjnej kontemplacji obrazu pejzażowego. Najprostszym przejawem rytmu przestrzennego jest naprzemienny ruch drzew, krzewów, rzeźb, ławek wzdłuż ścieżki pieszego. Sposoby wzbogacania wzorca rytmicznego są zróżnicowane – zwiększenie liczby elementów biorących udział w wielokrotnym powtórzeniu (w tym zarówno naturalnych, jak i sztucznych), wprowadzenie skomplikowanego rytmu, w którym powtórzeniu towarzyszy stopniowe narastanie lub osłabianie jednej lub więcej cech , stosowanie nieprzewidywalnych efektów kompozycyjnych, które „przewracają” zwykłe rozmieszczenie obiektów itp. Chociaż w parkach o układzie krajobrazowym konstrukcje rytmiczne są mniej wyraźne niż w zwykłych, przejawiają się tam również naprzemiennymi łąkami, zagajnikami, charakterystycznymi zakola rzeki, pagórki. Na przykład pewien rytm kompozycyjny jest „czytany” podczas poruszania się wzdłuż brzegów rzeki. Slavyanka w Pawłowskim Parku, gdzie akcenty architektoniczne nawiązują do środowiska naturalnego.

Ogród róż- 1) teren kolekcji lub ozdoby (część parku, ogrodu) przeznaczony do uprawy i eksponowania różnych rodzajów i odmian róż; 2) gąszcz dzikiej róży.

Rozeta- stylizowany rysunek kwiatka w klasycznym ogrodowym parterze.

ogród róż- ogród zdominowany przez róże; układ takiego ogrodu ustalany jest w regularnym stylu. Znany od czasów starożytnych (perskie raje).

ogród skalny- zabudowa ogrodnictwa krajobrazowego, czyli skalista część parku, gdzie rośliny ozdobne łączą się z kamieniami.

Romantyzm- styl w sztuce pejzażowej naśladujący idylliczne wiejskie i „heroiczne” pejzaże. Romantyczne parki charakteryzują sztuczne ruiny, kamienne „chaosy”, „starożytne”, „gotyckie” budowle. Znaleziono odbicie w ogrodach i parkach XVIII-XIX wieku. w Rosji (Puszkin, Pawłowsk, Caricyno, nieco później - Sofiyivka, Ałupka itp.).

Rotunda- budynek na planie okrągłym, nakryty kopułą i wsparty na kamiennych lub drewnianych kolumnach. Element projektu ogrodów krajobrazowych i parków (na przykład w osiedlu Nikolskoye).

Gaj- szereg plantacji, element krajobrazu parkowego o powierzchni 1-1,5 ha, składający się głównie z drzew tego samego gatunku (sosna, buk, dąb, brzozowy gaj), biorąc pod uwagę obowiązkową widoczność przestrzeni między pniami.

„Lasy przyjemności służą jako wspaniała ozdoba ogrodu, a żaden ogród nie może być nazwany idealnym, niezależnie od tego, czy ma jeden, czy więcej… Lasy przyjemności służą nie tylko do dekoracji ogrodu, ale także do ochłodzenia podczas wielkich słonecznych upałów: dla nich zrobić cień, gdy w ciągu dnia inne części ogrodu są niewygodne na spacer” [Levshin, 1805-1808. Część I. S. 28].

Ruina- element architektury krajobrazu w romantycznych parkach XVIII wieku, który jest sztucznie tworzonymi (rzadko „prawdziwymi”) ruinami starożytnych świątyń, grobowców i innych budowli (np. w parkach w Carycynie, Sofijiwce).

„Ruiny są przedmiotami, które tworzą wielką urodę w ogrodach i bardzo wyraziście, szczególnie przyczyniają się do tego w połączeniu z innymi przypadkowymi dekoracjami składającymi się z różnych stosów, reprezentujących nieregularność geodety, co gdy są nieuporządkowane, czyni znaczną urodę: drzewa i drzewa wchodzą w skład ich dekoracji, lasy, a ich nieciągłość jest nadal korzystna... Ogólnie rzecz biorąc, ruiny budzą w nas ciekawość dawnego stanu budowli. Wyobraźnia starożytnego mieszkania przywodzi na myśl nieskazitelne przyjemności, jakimi cieszyły się tamte wieki” [Lem, 1818. Część III. S. 8].

„Nic tak dogodnie nie pobudza naszych myśli, nic nie czyni naszych samotnych myśli tak użytecznymi, jak widok takiej konstrukcji, której czas nie mógł jeszcze całkowicie zniszczyć” [Zbiór nowych myśli…, s. 1799. Księga VI, opis do rysunku I ] .

Rdza- grubo ciosany kamień, szeroko stosowany w monumentalnych konstrukcjach ogrodowych i parkowych. Mury rdzawe – „rustykalne” przypominają naturalny kamień i tym samym niejako przybliżają architekturę do środowiska naturalnego.

Ogród- teren z roślinami uprawnymi. We współczesnym znaczeniu obiekt małej architektury, czyli o powierzchni co najmniej 5-10 hektarów, zajęty przez plantacje drzew i krzewów, alejki, trawniki, klomby, małe formy architektoniczne. Zwykle obejmuje scenę, place zabaw, sektor dziecięcy, zbiorniki; reprezentuje pewną kompozycję planowania. Przeznaczony na krótkie przerwy.

ogród zimowy- przestrzeń we wnętrzu budynków (hala, dobudówka, ogrzewane galerie), artystycznie ozdobiona różnorodnymi, głównie tropikalnymi roślinami w donicach, pojemnikach lub posadzonych w ziemi lub specjalnych paletach; obejmuje również elementy dekoracyjne: ceramikę, kamień, miniaturowe baseny, rzeźbę (np. ogród zimowy w Pałacu Woroncowa koło Ałupki).

Ogród ciągłego rozkwitu- specjalnie wyznaczony obszar w parku lub ogrodzie botanicznym, na którym ułożone są rośliny - byliny zielne, krzewy, drzewa, dobrane zgodnie z terminem kwitnienia przez cały rok.

System ogrodniczy- połączony terytorialnie i kompozycyjnie zespół parków, ogrodów, parków leśnych, zbiorników, wałów i innych otwartych przestrzeni, które wraz z otaczającą zabudową tworzą jeden zespół architektoniczno-krajobrazowy (np. park w Ostankinie, Główny Ogród Botaniczny Akademii Nauk ZSRR, WDNCh, kompleks centrum telewizyjnego itp.) w Moskwie, Ogród Letni, Pole Marsowe, Ogród Michajłowski itp. w Leningradzie; wodno-zielona „średnica” Kijowa). Parki pomnikowe często stają się historycznym rdzeniem rozwijającego się systemu ogrodnictwa krajobrazowego.

Sztuka ogrodowa- sztuka projektowania i tworzenia parków, parków leśnych, ogrodów, skwerów, bulwarów i innych obiektów małej architektury. Oparta na umiejętności posługiwania się prawami kompozycji, perspektywą, teorią światła i koloru przy wykorzystaniu materiałów naturalnych (roślinnych, glebowych, wodnych, kamiennych) i innych; jako dziedzina sztuki wyraża w obrazach artystycznych pewną treść ideologiczną.

„Sztuka ogrodowa przykuwa naszą uwagę mnogością przyjemnych przedmiotów, ułożonych w linię związaną z pięknem: alejki, portale, idole, rzeźbione posągi, altany, groty i inne dekoracje wywołują w nas takie działania, że ​​ogród zdaje się wykraczać poza realne przedmioty [...] Umiejętny ogrodnik w urządzaniu roślin, naśladując przyrodę, swoim rozkazem wytwarza piękno, które nas urzeka, zachwyca” [Lem, 1818. Część III. S. 1].

„Sztuka ozdabiania natury czysto osiąga swój cel, czy może jednocześnie budzić w nas myśli. Najpiękniejsza samotność ma swoje wady: nasza słabość i brak sił wymagają, abyśmy połączyli odpoczynek po długotrwałym rozumowaniu z tymi uczuciami, które budzi w nas spektakl natury” [Zbiór nowych myśli…, 1799. Księga VI, opis do rysunku I] .

Ogrodnictwo krajobrazowe- rodzaj krajobrazu kulturowego lub naturalnego przekształconego w wyniku ukierunkowanej działalności człowieka, w ramach którego uporządkowane przestrzennie elementy przyrodnicze (rzeźba, woda, roślinność, gleby) w połączeniu ze sztucznymi (małe formy i budowle architektoniczne), racjonalnie rozmieszczonymi, tworzą ze sobą i współzależna jedność.

Ogrody są przenośne, mobilne- obiekty małej architektury, reprezentujące niewielkie powierzchnie, ozdobione przenośnymi pojemnikami, różnej wielkości wazonami ceramicznymi i betonowymi z nasadzonymi roślinami, głównie jednorocznymi, pnączami, krzewami.

Światłocień- stosunek światła i cienia na przedmiotach, ujawniający ich kształt i wpływający na postrzeganie krajobrazu jako całości. Niezbędne proporcje światła i cienia uzyskuje się poprzez odpowiednie rozmieszczenie grup drzew i krzewów, pojedynczych drzew, trawników, oczek wodnych, budynków. Obszary wodne, polany, klomby tworzą jasne plamy, drzewa (na przykład świerk, jodła) przyczyniają się do powstawania ciemnych plam. Połączenie jasnych i ciemnych przestrzeni, rozkład padających i własnych cieni pozostawia pewien ślad na charakterze kompozycji, podkreśla lub ukrywa elementy pejzażu. Właściwa organizacja światłocienia to jedno z głównych zadań tworzenia parku (na przykład posąg oświetlony słońcem na końcu mroczna uliczka, szeroki cień drzewa na trawniku jako rama dla odległego krajobrazu oświetlonego słońcem). Istnieją warunki oświetlenia porannego i wieczornego, które radykalnie różnią się od siebie (długość i kierunek cieni, natężenie oświetlenia, tonacja itp.).

Darmowy układ- akceptacja planowania ogrodów i parków; charakteryzuje się swobodnym rozmieszczeniem nasadzeń i konstrukcji w przestrzeni z maksymalnym wykorzystaniem terenu, zbiorników wodnych, roślinności, sugeruje styl krajobrazowy jako całość, ale może również zawierać elementy regularnych kompozycji.

Serpentynowy- trasowanie krętych dróg na stromych zboczach, w parkach leśnych, parkach, na przełęczach wzniesień i gór.

Pielęgniarka- krzesło ogrodowe do samotnej obserwacji przyrody w rosyjskich ogrodach XVII wieku. Kute żelazne krzesła - "sofy", "trony" zachowały się w codziennym życiu parków w XVIII-XIX wieku.

Sylwetka- kontur uogólniony, zarys pojedynczych okazów roślin, grup, zasłon na tle nieba, tafli wody czy zabudowy miejskiej.

Symetria- odbiór takiego zrównoważonego rozmieszczenia elementów zespołu w przestrzeni, w którym jedna jego połowa jest jakby lustrzanym odbiciem drugiej. Zakłada obecność osi centralnej w postaci alejek, straganów, kanałów itp., która zazwyczaj łączy przestrzeń ogrodu, parku z budynkiem głównym. Jest to szczególnie typowe dla kompozycji w stylu regularnym (na przykład w Petrodvorets). W parkach krajobrazowych częściej stosuje się technikę symetrii dynamicznej, gdy elementy zespołu są równoważone bez lustrzanego dopasowania boków.

Rzeźba- rodzaj sztuki przestrzennej, która tworzy trójwymiarowy obraz wyrzeźbiony z kamienia, odlany z brązu itp. W parkach ma nie tylko znaczenie dekoracyjne, ale często także symboliczne, inspirując krajobraz, nadając mu pewne znaczenie ideowe i artystyczne (np. w rejonie Staraya Sylvia w Pawłowskim Parku). Niektóre rodzaje rzeźby są charakterystyczne dla parków, w tym zespoły fontann, figury wykonane ze strzyżonych roślin (patrz Sztuka topiary).

„Dotykające pomniki ekscytują nas. miłość do sztuki, stanowią najlepszą ozdobę ogrodów; ale wybierając je i używając, trzeba działać bardzo rozsądnie. Konieczne jest, aby przedmioty otaczające pomnik i miejsce, w którym się znajduje, dokładnie odpowiadały odczuciom, jakie może on w nas budzić. I dlatego tylko w ogrodach niezwykłej wielkości, przepełnionych różnymi obrazami, można postawić kilka takich pomników, ale tam, gdzie jest ich zbyt wiele, zawsze przyjmiemy nieprzyjemną i często śmieszną kontr-myślę ”[Zbiór Nowych Myśli. .., 1799. Zeszyt VIII, opis rysunku IV].

Zmiana aspektów sezonowych- zmiana wyglądu i kondycji plantacji w trakcie sezonu, np. barwa liści od początku ich kwitnienia do jesiennego opadania liści.

Tasiemiec- technika umieszczania na otwartej przestrzeni pojedynczych nasadzeń (drzewa, krzewy lub duże rośliny zielne), które wyróżniają się architekturą lub przyciągają szczególną uwagę.

„Jedno stojące drzewo, oddalone od innych, ma w oczach artysty największą wartość, ponieważ drzewa są głównym materiałem, z którego musi zamienić się w pracę, by tworzyć swoje pejzaże. Drzewa są również interesujące osobno, zarówno pod względem wielkości, grubości, piękna i elastyczności, jak i koloru, wzrostu i wibracji. Każde drzewo, oprócz wrodzonego piękna, zapożycza nową przyjemność z miejsca, w którym rośnie, i samo w sobie nadaje piękno samemu miejscu. Korzyści, jakie jedno drzewo może dać artyście, nie ograniczają się do tego; tutaj łączy odległe części pejzażu i zakrywa je swoim cieniem; tam nadaje kolor dużej łące, tam rozdziela kawałki drzew i składa je z powrotem. Wiele drzew posadzonych obok siebie lub jeden za drugim nie jest tak blisko, aby prawie reprezentowały grupę Różne rodzaje, w zależności od miejsca, w którym są sadzone, oraz przyjemne ozdoby przestronnej łąki; a do tego nie potrzebujesz przyrządu pomiarowego ani liny. Zakrzywione linie w tym przypadku są preferowane przez wszystkich innych; bo dają rozmaitość. Majestatyczne drzewo stojące z dala od innych, otoczone młodymi drzewami tego samego gatunku, może zrobić w nas miłe wrażenie” [Zbiór Nowych Myśli..., 1799. Księga XVIII, opis rysunku I].

Styl- w sztuce ogrodnictwa krajobrazowego stabilny zespół zasad i technik kompozycyjno-planistycznych, budowlanych i agrotechnicznych panujących w danym okresie historycznym. Odzwierciedla ideały estetyczne i gusta artystyczne społeczeństwa. Zwyczajowo rozróżnia się dwa główne tradycyjne style: regularny i krajobrazowy („francuski” i „angielski”).

Tekstura- charakterystykę pokrywy liściastej drzew i krzewów, zdeterminowaną ich wielkością i położeniem, sposobem mocowania do pędów i gałęzi, kształtem liści. Liście duże tworzą fakturę chropowatą (dąb, niektóre topole), liście drobno pocięte, pierzaste, pierzaste - fakturę drobniejszą i bardziej elegancką (wierzba, robinia akacjowa, sofora, jesion, akacja biała, modrzew). Stopień ruchliwości liści wpływa również na charakter tekstury (osika, wierzba). Różnice w fakturze między roślinami pozwalają na grupowanie ich za pomocą kontrastowych lub niuansowych porównań (drzewa o delikatnej fakturze liści na tle liści o szorstkiej fakturze i odwrotnie, ich naprzemienność, układ równowagi itp.).

Taras- pozioma lub lekko nachylona platforma pochodzenia naturalnego lub sztucznie ułożona, tworząca półkę na zboczu terenu; typowe dla ogrodów antycznych, parki renesansowe i barokowe, położone na zboczach wzdłuż wąwozów, w warunkach górskich (na płaskorzeźbie).

„Tarasy w ogrodach nazywane są płaszczyznami wzniesionymi do jakiejś wysokości i miejscami, gdzie krawędzie zamiast półki i skosu są otoczone kamiennym murem w przypadku stromizny, a na pochyłych terenach są pokryte i owinięte darnią. Te ściany są wykonane częściowo dla urody, a częściowo po to, aby szalik nie zajmował miejsca, co czasami jest bardzo potrzebne. Czy istnieje półka nie kamienna, ale ziemna, to trzeba ją zrobić z gliny, a nie z piaszczystej ziemi i zabić znacznie więcej; a potem, po skoszeniu, przykryj ją odpowiednio ściślej murawą i koś częściej” [Osipov, 1793. Rozdz. 2. S. 175-176].

Tożsamość- jeden ze sposobów harmonizowania zespołu ogrodowo-parkowego, w którym na pierwszy plan wysuwa się pełne podobieństwo cech wymiernych, wymiarów liniowych i objętościowych pewnej kompozycji przestrzennej. Identyczna zmienność elementów architektonicznych i innych elementów parku (np. rzeźb, fontann, rzeźbionych drzew wzdłuż alejki, klombów itp.) ustala ich metryczną regularność w przestrzeni, nadaje kompozycji właściwości równowagi i statyki. Stosowany jest głównie w centralnych i najbardziej uroczystych częściach zespołów ogrodowych i parkowych, zaprojektowanych w regularnym stylu.

sztuka topiary- sztuka krętego ścinania drzew i krzewów, które powstały w starożytności, nadając im geometryczne i fantastyczne kształty (np. zwierzęta, konstrukcje architektoniczne itp.). Na przykład stosuje się szlachetny wawrzyn, biotę, ligustr i inne rośliny o delikatnej teksturze korony, które tolerują ścinanie.

punkt percepcji- patrz punkt widokowy

Zielarz- ogród farmaceutyczny z XVII wieku. (często w pobliżu murów klasztoru)

krata- wspornik płaszczyzny pionowej (stelaż) dla roślin pnących (róże, powojniki itp.) Wykonany jest w formie ażurowej kraty wykonanej z drewna, metalu o różnej wielkości gniazd; długość i wysokość zależą od rodzaju oplatania i charakteru użytkowania; montowany w ogrodach, na ulicach, przy mostach, schodach, pełni jednocześnie funkcję ogrodzenia.

wąsy- drobny szczegół w projekcie parteru ogrodowego, który wygląda jak stylizowana łodyga, wydłużony i zakrzywiony liść.

tekstura korony- cecha, struktura struktury powierzchni drzewa, krzewu. Zależy od wielkości liści i ich ułożenia na gałęziach. Na przykład delikatną teksturę korony charakteryzują bukszpan, jagoda śnieżna; duży - surówka, orzech szary, pachnący sumak.

Fizjonomiczna zasada składu materiału roślinnego- harmonijne połączenie kształtu, faktury, koloru i innych cech zewnętrznych roślin zawartych w niektórych kompozycjach, w wyniku czego różnią się one jednością estetyczną. Przy wyborze roślin zgodnie z zasadą fizjonomiczną bierze się również pod uwagę ich zgodność ekologiczną. W takim przypadku jeden z gatunków powinien zajmować pozycję dominującą, podczas gdy pozostałe powinny być współistniejące lub podrzędne.

flankujące- symetryczne rozmieszczenie niektórych obiektów wzdłuż boków centralnej osi kompozycyjnej (np. pawilony ogrodowe przy głównym domu osiedla). Technika ta była szeroko stosowana w regularnych kompozycjach parkowych.

Fleuron- jeden z motywów przewodnich w rysunku klasycznego parteru ogrodowego, przypomina fantazyjnie wygiętą gałązkę rośliny i jest umieszczony w centralnej części parteru.

Tło- powierzchnia lub przestrzeń, na której wyróżniają się główne elementy kompozycji, otoczenie zewnętrzne, otoczenie obiektu (w parku architektura uwidacznia się na tle drzew, ogród kwiatowy na tle trawnika itp. ). Istotnym wymogiem kompozycyjnym jest z jednej strony odpowiedni kolor, kontrast fakturalny tła w stosunku do obiektu, a z drugiej jego względna jednolitość, pozwalająca na odsłonięcie sylwetki obiektu, podkreślenie jego znaczenie bez odwracania uwagi widza od tego, co najważniejsze.

odlewanie- rodzaj przycinania, strzyżenia w celu nadania roślinie określonego zwyczaju, który nie jest nieodłączny od rośliny (strzyżenie w formie kuli, sześcianu, trzyrzędowego żywopłotu schodkowego).

styl francuski- patrz styl Regular.

Funkcjonalna organizacja terytorium- podział parku, tereny rekreacyjne na części przeznaczone do różnego rodzaju użytkowania (patrz Przeznaczenie).

"Chaos"- losowy stos dzikich skał, duże głazy. W romantycznych parkach XVIII-XIX wieku. symbolizował otchłań, stan początkowy świata materialnego, z którego wywodzi się wszystko (np. Wielki i Mały Chaos w Parku Ałupka).

tablice kwiatowe- duża skala kompozycja kwiatowa o powierzchni 80-150 m2 i do 1000 m2 na polanach, łąkach, tworzonych z bylin. Tablice są zwykle wykonywane w jednym tonie (ognista czerwień, biel, złocistożółty). Praktykowane są kontrastowe kombinacje 2-3 tonów. Często znajduje się w parterowej części parku, przed budynkami użyteczności publicznej.

Murarstwo cyklopowe- mury z dużych kamieni, gigantyczne głazy. Kompozycje monumentalne z użyciem takiego muru są typowe dla parków okresu romantyzmu końca XVIII - początku XIX wieku. (Sofiyivka, Vasilevo, Mitino itp.).

Obwody- niskie (czasem półokrągłe) budynki usługowe otaczające dziedziniec frontowy przed pałacem i oddzielające go od parku lub ulicy (np. w pobliżu Pałacu Katarzyny w Puszkinie).

ogród herbaciany- ogród przylegający do herbaciarni przystosowany jest do wypoczynku i ceremonii parzenia herbaty (pierwotnie w Japonii, Chinach).

Strych (w rosyjskich ogrodach z XVII wieku)- otwarta drewniana altana ogrodowa, zwykle na filarach.

Szalet- wiejski dom w romantycznych parkach z XVIII wieku, pawilon ogrodowy, który nadał krajobrazowi duszpasterski cień (Pawłowsk).

Krata- rząd gęsto posadzonych nisko rosnących drzew lub krzewów, przyciętych do muru lub na podporach. Wspornik to drewniana lub metalowa krata lub drut rozciągnięty w kilku rzędach przymocowany do słupów.

„Taśmy, zarówno wysokie, jak i niskie, są niezbędne w ogrodach. Mogą być wykonane z różnych drzew i krzewów; a im bardziej różnorodna i urozmaicona krata w ogrodzie, tym lepiej. Wysokie kraty są najlepsze ze wszystkich świerków, ponieważ nie tracą swojej zieleni nawet zimą. Dalej są lipy, które są bardziej powszechne niż wszystkie inne, a następnie brzozy i jarzębiny, wykonane z drewna akacjowego lub grochowego, a czasem z czeremchy. Wreszcie mogą być wykonane z najbardziej owocnych drzew, czyli jabłoni i gruszek i wymagają specjalnego wykształcenia, nadzoru i staranności. Wszystkie kraty sadzi się w wykopanych rowach i zwykle z młodych drzew, które są przycinane bardzo nisko, aby uzyskać najgrubszy fundament kraty. Aby jednak uzyskać gobelin w pełni perfekcyjny, konieczne jest użycie drzew w dwóch wieku i sadzenie wysokich i niskich przez drzewo, a następnie równe odcięcie ich wierzchołków, to znaczy te wysokie są wyższe, a niższe są niższe... To strzyżenie należy bezwzględnie powtarzać co roku i zarówno na górze, jak i na grubości nie pozwalać im rosnąć; bo inaczej nie da się szybko z nimi uporać. Całe piękno gobelinów zależy od czystego i starannego strzyżenia” [Osipov, 1793, cz. 2, s. 203, 204].

Shtamb- bezlistna część pnia oczyszczona z gałęzi od szyjki korzeniowej do pierwszej gałęzi szkieletowej korony. Z reguły do ​​nasadzeń alejkowych lub tasiemców formuje się standardowe drzewa.

Krakers- urządzenie rozrywkowe w postaci fontanny z „niespodzianką” było szczególnie popularne w rosyjskich ogrodach XVIII wieku. (na przykład w Pałacu Monplaisir).

egzotyczny- termin używany dla wprowadzonych roślin (najczęściej subtropikalnych lub tropikalnych), które nie rosną dziko na danym terenie i wyróżniają się cennymi walorami dekoracyjnymi (np. araukaria w Parku Ałupka).

rzeźba emblematyczna- rzeźba mająca znaczenie alegoryczne, warunkowe (czasem moralizatorskie), symboliczny obraz jakiejś abstrakcyjnej koncepcji, idei, zjawiska przyrodniczego itp. W ogrodach XVII-XVIII wieku. zwyczajowo instalowano całe kompleksy takich rzeźb, na przykład w postaci mitologicznych stworzeń, nagich postaci ludzkich (na przykład w Ogrodzie Letnim, Peterhofie, Pawłowsku).

Pustelnia- obiekt charakterystyczny dla epoki rozwoju ogrodnictwa krajobrazowego i sztuki pałacowej XVII-XVIII w., reprezentujący obiekt architektoniczny położony w głębi parku, z dala od pałacu, głównego domu posiadłości i przeznaczony do zacisznego wypoczynku , refleksja, a także spotkania, pokazy zbiorów, organizowanie koncertów itp. Pierwotne znaczenie tego terminu to siedlisko pustelnika.

Esplanada- szeroka niezabudowana przestrzeń przed budynkami użyteczności publicznej na placach, w dużych parkach. Na esplanadzie rozmieszczone są partery, szerokie alejki z fontannami i rzeźbami.

Efemerydy- tymczasowe lekkie konstrukcje w parkach z XVIII wieku, zaprojektowane dla efektu iluzorycznego lub ulotnego (na przykład namiot przedstawiający kamienny budynek, kładka z żywych drzew itp.).

Japoński ogród- tradycyjne dzieło sztuki ogrodnictwa krajobrazowego, charakteryzujące się symbolicznym odtworzeniem natury na małych przestrzeniach, dopracowaniem detali, które wprowadza w zwiedzającym pewien stan kontemplacji.

Rzeczywiście, po co? Wydawałoby się, że odpowiedź na to pytanie jest prosta. Od dzieciństwa uczono nas, że literatura i sztuka pomagają zrozumieć sens życia, czynią nas mądrzejszymi, bardziej wrażliwymi, bogatszymi duchowo. Wszystko to oczywiście prawda. Ale zdarza się, że nawet właściwa myśl, po zapoznaniu się, przestaje przeszkadzać i ekscytować człowieka, zamienia się w zwykłą frazę. Dlatego przed odpowiedzią na pytanie „Po co?” i odpowiedzią na nie w sposób dorosły, poważny, trzeba dużo pomyśleć i na nowo dużo zrozumieć.

Nad brzegiem rzeki Nerl w pobliżu miasta Włodzimierz stoi cerkiew wstawiennicza. Dość mała, lekka, samotna na szerokiej, zielonej równinie. Jest to jeden z tych budynków, z których szczyci się kraj i które potocznie nazywane są „zabytkami architektury”. W każdym, nawet najbardziej krótka książka w historii sztuki rosyjskiej znajdziesz o tym wzmiankę. Dowiesz się, że ten kościół został zbudowany na rozkaz księcia Andrieja Bogolubskiego na cześć zwycięstwa nad Bułgarami Wołgi i ku pamięci księcia Izyasława, który zginął w bitwie; że został umieszczony u zbiegu dwóch rzek - Klyazmy i Nerl, u "bram" ziemi Władimira-Suzdala; że na fasadach budynku znajdują się dziwaczne i wspaniałe rzeźby kamienne.

Przyroda też jest piękna: prastare ciemne dęby czasami urzekają nasze oczy nie mniej niż dzieła sztuki. Puszkin nie męczył się podziwianiem „wolnego żywiołu” morza. Ale piękno przyrody w niewielkim stopniu zależy od człowieka, jest wiecznie odnawiane, wyrastają nowe, wesołe pędy, które zastępują umierające drzewa, rosa spada i wysycha, blakną zachody słońca. Podziwiamy przyrodę i staramy się ją chronić najlepiej jak potrafimy.

Jednak stuletni dąb, który pamięta minione czasy, nie jest dziełem człowieka. Nie ma w nim ciepła jego rąk i drżenia jego myśli, jak w posągu, obrazie czy kamiennej budowli. Ale piękno Kościoła wstawienniczego jest dziełem człowieka, wszystko to zrobili ludzie, których imiona już dawno zostały zapomniane, ludzie, prawdopodobnie bardzo różni, którzy znali smutek, radość, tęsknotę i zabawę. Dziesiątki rąk, silnych, ostrożnych i zręcznych, złożonych, posłusznych myśli nieznanego budowniczego, smukły cud z białego kamienia. Między nami - osiem wieków. Wojny i rewolucje, genialne odkrycia naukowców, przewroty historyczne, wielkie zmiany losów narodów.

Ale tutaj stoi mała, krucha świątynia, jej jasne odbicie lekko kołysze się w spokojnej wodzie Nerl, delikatne cienie zarysowują zarysy kamiennych zwierząt i ptaków nad wąskimi oknami - a czas znika. Tak jak osiemset lat temu w ludzkim sercu rodzi się podniecenie, ludzie pracowali na radość.

Tylko sztuka może to zrobić. Potrafisz doskonale poznać setki dat i faktów, zrozumieć przyczyny i konsekwencje wydarzeń. Ale nic nie zastąpi żywego spotkania z historią. Oczywiście kamienny grot strzały jest również rzeczywistością, ale nie zawiera najważniejszej rzeczy - wyobrażenia osoby o dobru, złu, harmonii i sprawiedliwości - o duchowym świecie osoby. A w sztuce jest to wszystko, a czas nie jest w stanie temu przeszkodzić.

Sztuka to pamięć ludzkich serc. Sztuka nie tylko nie traci swojego piękna, ale zachowuje dowody tego, jak nasi przodkowie patrzyli na świat. Ptaki i lwy, lekko kanciaste głowy ludzkie na ścianach kościoła – to obrazy, które żyły w baśniach, a potem w wyobraźni ludzi.

Nie, Kościół wstawiennictwa na Nerl, podobnie jak setki innych budynków, to nie tylko zabytek architektury, ale zbiór uczuć i myśli, obrazów i idei, które łączą przeszłość i teraźniejszość. Dokładnie powiązane w dosłownym tego słowa znaczeniu, ponieważ kościół z białego kamienia pod Włodzimierzem wchłonął w całej swej oryginalności cechy rosyjskiej kultury narodowej. Ludzie chcą się zrozumieć, dążą do zrozumienia tego, co najważniejsze, najistotniejsze w życiu duchowym każdego kraju.

Jedna rzecz może skłonić do myślenia – jedyny kościół zbudowany wiele wieków temu, może wywołać tysiące myśli, których nikt wcześniej nie podejrzewał, może sprawić, że każdy z nas poczuje nierozerwalny związek z historią i kulturą Ojczyzna. W sztuce pokolenia przekazują sobie to, co najcenniejsze, intymne i święte - ciepło duszy, ekscytację, wiarę w piękno.

Jak nie ochronić bezcennego dziedzictwa przeszłości! Ponadto spośród wszystkich rodzajów sztuki to właśnie sztuki piękne i architektura są wyjątkowe i niepowtarzalne. Rzeczywiście, nawet jeśli przetrwa tylko jeden z miliona egzemplarzy Wojny i pokoju, powieść będzie żyć dalej, zostanie ponownie wydrukowana. Jedyna partytura symfonii Beethovena zostanie przepisana i zagrana ponownie, ludzie zapamiętują wiersze, wiersze i piosenki. A obrazy, pałace, katedry i posągi, niestety, są śmiertelne. Można je przywrócić, i to nie zawsze, ale nie da się ich powtórzyć.

Po części dlatego wywołują drżące podniecenie, poczucie wyjątkowości. Pracownicy muzeum uważnie przyglądają się odczytom instrumentów - czy powietrze jest suche, czy temperatura jest obniżona o stopień; pod starożytnymi budynkami kładzione są nowe fundamenty, starożytne freski są starannie usuwane, a posągi odnawiane.

Czytając książkę, nie masz do czynienia z rękopisem autora i nie jest tak ważne, jakim atramentem jest napisany „Eugeniusz Oniegin”. A przed płótnem pamiętamy - dotykał go pędzel Leonarda. A w przypadku malarstwa czy architektury tłumaczenie nie jest potrzebne, zawsze „czytamy” obraz w oryginale. Co więcej, współczesnemu Włochowi język Dantego może wydawać się archaiczny i nie zawsze zrozumiały, ale dla nas jest to tylko język obcy i musimy używać tłumaczenia. Ale uśmiech Madonny Benois dotyka zarówno nas, jak i rodaków Leonarda, jest drogi człowiekowi z każdego narodu. A jednak Madonna jest bez wątpienia włoska – o nieuchwytnej lekkości gestu, złocistej skórze, radosnej prostocie. Jest rówieśniczką swojej twórczyni, kobietą renesansu, o wyrazistym spojrzeniu, jakby usiłującą dostrzec tajemniczą istotę rzeczy.

Te niesamowite właściwości sprawiają, że malarstwo jest szczególnie cenną sztuką. Z jego pomocą narody i epoki rozmawiają ze sobą w przyjazny i prosty sposób, wieki i kraje zbliżają się do siebie. Ale to nie znaczy, że sztuka łatwo i bez trudu ujawnia swoje sekrety. Często starożytność pozostawia widza obojętnym, jego wzrok beznamiętnie prześlizguje się po kamiennych twarzach egipskich faraonów, tak równie nieruchomych, prawie martwych. I może ktoś pomyśli, że szeregi ciemnych posągów nie są aż tak ciekawe, że nie warto dać się im ponieść.

Może pojawić się inna myśl – tak, nauka potrzebuje wartości historycznych, ale dlaczego ja ich potrzebuję? Pełna szacunku obojętność zubaża człowieka, nie zrozumie, dlaczego ludzie czasami ratują dzieła sztuki kosztem życia.

Nie, nie idź łatwo! Zaglądaj w granitowe twarze okrutnych, zapomnianych despotów, nie daj się zmylić ich zewnętrznej monotonii.

Zastanów się, dlaczego starożytni rzeźbiarze przedstawiali swoich królów jako takich bliźniaków, jakby spali w rzeczywistości. Przecież to ciekawe – ludzie chyba od tego czasu nie zmienili się tak bardzo w wyglądzie, co skłoniło rzeźbiarzy do wykonania posągów dokładnie tak: obojętne płaskie oczy, ciało przepełnione ciężką siłą, skazane na wieczny bezruch.

Jakże niesamowite jest połączenie zupełnie specyficznych, niepowtarzalnych rysów twarzy, kształtu oczu, wzoru ust z oderwaniem, z brakiem wyrazu, uczucia, podniecenia. Spójrz na te portrety, przejrzyj książki. I nawet małe ziarenka wiedzy zostaną wyrzucone Nowy Świat na kamiennych posągach, które początkowo wydawały się nudne. Okazuje się, że kult zmarłych sprawił, że starożytni Egipcjanie widzieli w posągach nie tylko wizerunki osoby, ale siedzibę jego duchowej istoty, jego siły życiowej, tego, co jest w Starożytny Egipt zwana „ka” i zgodnie z ich wyobrażeniami, nadal żyła po fizycznej śmierci ludzi.

A jeśli wyobrażasz sobie, że te rzeźby już istniały, gdy nawet Starożytna Grecja jeszcze w przyszłości nie mieli tysiąca lat, ale ich kamienne oczy widziały Teby, powodzie Nilu u podnóża wciąż nowych piramid, rydwany faraonów, żołnierzy Napoleona ... Wtedy nie będziesz już zadawać sobie pytania, co jest interesującego w tych granitowych figurach.

Posągi, nawet te najstarsze, nie zawsze są przechowywane w muzeach. „Żyją” na miejskich ulicach i placach, a wtedy ich losy splatają się ściśle i na zawsze z losami miasta, z wydarzeniami, które miały miejsce na ich piedestale.

Przypomnijmy pomnik Piotra I w Leningradzie, słynnego „Jeźdźca z brązu”, stworzonego przez rzeźbiarza Falcone. Czy to chwała tego pomnika, jednego z? najlepsze zabytkiświat, tylko w wartości artystycznej? Dla nas wszystkich „olbrzym na galopującym koniu” jest źródłem złożonych i ekscytujących skojarzeń, myśli i wspomnień. To zarówno obraz odległej przeszłości, kiedy nasza ojczyzna „poślubiła geniusz Piotra”, jak i wspaniały pomnik polityka, który „wychował” Rosję. Pomnik ten stał się uosobieniem starego Petersburga, zabudowanego niskimi domami, które nie miały jeszcze granitowych wałów, które nie nabrały pełnej wielkości. Tylko jeden most, tymczasowy, pontonowy, łączył wtedy brzegi Newy, naprzeciwko Jeźdźca Brązowego. A pomnik stał w samym centrum miasta, w jego najbardziej ruchliwym miejscu, gdzie strona Admiralicji połączyła się z Wyspą Wasiljewskiego. Minął go tłum, obok ryczały powozy, wieczorami blade światło latarni ledwo oświetlało budzącą grozę twarz króla „jest straszny w otaczającej ciemności…”. Rzeźba stała się jednym z wierszem Puszkina, a wraz z nim – symbolem miasta. Śpiewana przez poetę powódź, groźny huk z grudnia 1825 roku i wiele rzeczy, z których słynie historia Petersburga, wydarzyło się tutaj – przy Gromie – kamieniu, na cokole posągu. A słynne białe noce, kiedy mgliste, przezroczyste chmury powoli rozciągają się po jasnym niebie, jakby posłuszne gestowi władczo wyciągniętej ręki Piotra, czy można, myśląc o nich, nie wspominać „Jeździecy z brązu”, wokół którego tyle pokoleń widziałem tak wiele poetyckich i niezapomnianych godzin!

Sztuka kumuluje uczucia setek pokoleń, staje się zbiornikiem i źródłem ludzkich doświadczeń. W małej sali na pierwszym piętrze Luwru w Paryżu, gdzie przy posągu Wenus z Milo panuje pełna czci cisza, mimowolnie myśli się o tym, jak wielu ludziom dano szczęście, kontemplując doskonałe piękno tego śniadego marmuru.

Ponadto sztuka, czy to posąg, katedra czy obraz, jest oknem na nieznany nam świat, oddzielony od nas setkami lat, przez który widać nie tylko widzialny wygląd epoki, ale także jej istotę. . Sposób, w jaki ludzie czuli swój czas.

Ale można zajrzeć głębiej: w staranność malowania holenderskich malarzy, w ich wrażliwości na uroki świata materialnego, na urok i piękno rzeczy „niepozornych” – miłość do ustalonego sposobu życia. I to nie jest drobna filisterska miłość, ale głęboko znaczące, wzniosłe uczucie, zarówno poetyckie, jak i filozoficzne. Życie Holendrów nie było łatwe, musieli zdobyć ląd od morza i wolność od hiszpańskich zdobywców. I dlatego słoneczny plac na woskowanym parkiecie, aksamitna skórka jabłka, drobna pogoń srebrnego szkła w ich obrazach stają się świadkami i wyrazami tej miłości.

Spójrz na obrazy Jana van Eycka, pierwszego wielkiego mistrza holenderskiego renesansu, jak maluje rzeczy, mikroskopijne szczegóły bytu. W każdym ruchu pędzla - naiwny i mądry podziw dla tego, co przedstawia artysta; pokazuje rzeczy w ich oryginalnej i zaskakująco atrakcyjnej esencji, czujemy pachnącą elastyczność owoców, śliski chłód suchego szeleszczącego jedwabiu, odlaną ciężkość brązowego żyrandola.

Tak więc w sztuce przewija się przed nami duchowa historia ludzkości, historia odkrycia świata, jego sensu i jeszcze nie do końca poznanego piękna. W końcu każde pokolenie odzwierciedla to na nowo i na swój sposób.

Na naszej planecie jest wiele rzeczy, które nie mają wartości użytkowej, które nie są w stanie wyżywić, ogrzać ludzi, ani leczyć chorób, to są dzieła sztuki.

Ludzie najlepiej jak potrafią chronią ich przed bezlitosnym czasem. I to nie tylko dlatego, że „bezużyteczne” prace kosztują miliony. To nie o to chodzi.

Ludzie rozumieją, że zabytki kultury są wspólnym dziedzictwem pokoleń, które pozwala nam poczuć historię planety jako własną i ukochaną.

Sztuka przeszłości to młodość cywilizacji, młodość kultury. Nie zdając sobie z tego sprawy i nie zaniedbując tego, możesz żyć swoim życiem, nie stając się prawdziwą osobą, świadomą odpowiedzialności za przeszłość i przyszłość Ziemi. Dlatego nie dziwi nas, że poświęcają energię, czas i pieniądze na renowację zabytkowych budowli, że obrazy, podobnie jak ludzie, są leczone, dostają zastrzyki i prześwitują na prześwietleniach.

Muzeum, stary kościół, obraz zaciemniony przez czas - dla nas to przeszłość. Czy to tylko przeszłość?

Minie wiele lat. Powstaną nowe miasta; nowoczesne odrzutowce staną się zabawne i powolne, a podróż pociągiem wyda nam się równie niesamowita, jak podróż w autokarze pocztowym.

Ale Kościół Wstawiennictwa na Nerl pozostanie taki sam jak osiem wieków temu. ORAZ . I posąg Wenus z Milo. Wszystko to już dziś należy do przyszłości. Wnukom naszych wnuków. To jest coś, o czym nie należy zapominać. Fakt, że zabytki kultury odległych epok są wieczną pochodnią, która jest przekazywana sobie przez różne pokolenia. A od nas zależy, czy płomień w nim nie zachwieje się nawet przez minutę.

Choć brzmi to paradoksalnie, to przez spotkanie z kulturą przeszłości możemy poczuć powiew przyszłości. Ta przyszłość, kiedy wartość sztuki i człowieczeństwa będzie jasna i niezaprzeczalna dla wszystkich. Rzymianie mówili, że sztuka jest wieczna, a życie krótkie. Na szczęście nie jest to do końca prawda, bo sztukę nieśmiertelną tworzą ludzie. I w naszej mocy jest zachowanie nieśmiertelności ludzkości.

5 odpowiedzi

Odpowiedź partnera na pytanie

Odpowiedź partnera na pytanie

Odpowiedź partnera na pytanie

Nie ma przyszłości bez przeszłości. Zmysłowa, żywa więź pokoleń z czasem staje się cieńsza i nieuchronnie zanika, jeśli nie ma autentycznych, fizycznych świadków tej minionej epoki lub konkretnego wydarzenia historycznego. Na palcach opowiadać dzieciom lub zagranicznym turystom o czym Starożytna Rosja o wiele trudniejsze niż spacerowanie z nimi między średniowiecznymi kościołami Nowogrodu Wielkiego i Pskowa (zaglądanie do środka i czytanie starożytnych „graffiti” na ich ścianach), opowiadających o okresie rozdrobnienia i Nowogrodzie Veche. Jak opowiedzieć o tym, czym jest wiek Oświecenia bez regularnego planowania Tweru i architektury klasycyzmu, czym jest Imperium Rosyjskie bez Newskiego Prospektu i sal amfiladowych Pałacu Zimowego? Jak opowiedzieć nowemu pokoleniu o tym, czym jest Związek Radziecki bez zagłębiania się w konstruktywistyczne osiedle robotnicze czy schodzenia do „podziemnego pałacu” moskiewskiego metra, bez wspinania się na ostatnie piętro jednego z siedmiu drapaczy chmur, aby popatrzeć w Moskwie z góry i znaleźć pozostałe sześć? Architektura to kronika naszej historii, utrwalona w kamieniu i malarstwo monumentalne jej najważniejsze strony, rekonstruujące przestrzeń innej epoki. Jak żyli wtedy ludzie, co cenili, czym próbowali się otoczyć, co uważali za ważne? Każde miasto, dzięki zachowanej historycznej zabudowie, ma swoje oblicze, na którym (jak na twarzy człowieka) odbijają się i odbijają główne wydarzenia i płynnie płynące procesy historyczne. Zawsze jest ciekawie.

To jest z filozoficznego punktu widzenia. Teraz trochę pragmatyki:

Turystyka. Przede wszystkim ludzie przyjeżdżający do miasta poszukują jego oryginalności, niepowtarzalności. I leży w historii. Studiowanie kronik, ksiąg kościelnych i monografii dotyczących dziejów danego regionu jest długie, nudne i ogólnie dla specjalistów. A architektura jest dostępna dla każdego o każdej porze dnia i dnia. To ona przyciąga turystów swoimi dziwacznymi formami. Przyciąga turystów, a co za tym idzie - pieniądze :) Ci, którzy byli w wiecznym Rzymie, w którym zachowały się antyk, renesans i klasycyzm, zrozumieją to lepiej niż inni. Tylko wychodząc na ulicę - człowiek łatwo chłonie historię wieków. A nacieszywszy się pięknem, chodzi do muzeów, galerii, sklepów, restauracji, a może nawet surfuje po Internecie, żeby zobaczyć, ile tu kosztuje mieszkanie... :)

I tak, oczywiście nie powinniśmy zapominać, że to, co nas otacza (czytaj – architektura) co sekundę wpływa na naszą świadomość. Oznacza to, że zachowanie historycznego centrum jest ważne również dla mieszkańców, którzy czują się częścią nowej historii wielkiego miasta w ogromnym kraju :)

Odpowiedź partnera na pytanie

Rzeczywiście, odpowiedź na to pytanie nie jest tak oczywista, a punkt widzenia Arkhnadzora nie jest bynajmniej jedyny: na przykład znany specjalista w dziedzinie ekonomii miejskiej, profesor Harvardu Edward Glazer, opowiada się za renowacją historycznych centrów wzrost liczby kondygnacji, uznając to za szansę na zapewnienie mieszkańcom niedrogich mieszkań bez rozrastania się miast „wszerz”. Z drugiej strony ten argument nie do końca mnie przekonuje: w czasach, gdy po deszczu drapacze chmur w Chinach, Singapurze i Emiratach rosną jak grzyby po deszczu, historyczny rozwój miast o chwalebnej przeszłości jest zaletą, której nie można skopiować. Zachowując zabytkową zabudowę przyciągamy turystów, którzy wniosą pieniądze do gospodarki miasta. Do tego zabytkowe budynki praktycznie „nie starzeją się” w tym sensie, że są postrzegane tak samo bez względu na to, czy dom ma 100 czy 150 lat, podczas gdy modernistyczna architektura po kilkudziesięciu latach traci swój modny połysk. i stają się ciężarem dla miast, jeśli nie z punktu widzenia finansowego, to wizerunkowego (na przykład drapacze chmur Nowego Arbatu już teraz wyglądają jak przestarzałe budynki, które przydałyby się gruntowne remonty).

Budynki historyczne powinny być zachowane, o ile są unikalne i niepowtarzalne lub związane z wydarzeniami historycznymi i postaciami historycznymi.
Mieszkam w stosunkowo młodym (prawie sto pięćdziesiąt lat) Władywostoku i współpracuję z organizacją pozarządową, która zajmuje się ochroną zabytków z okresu sowieckiego i rewolucyjnego, czyli od mniej więcej początku XX wieku. Mamy jasne wyobrażenie o tym, co można, a nawet trzeba wyburzyć, a co powinno pozostać nienaruszone i nienaruszone. Podam przykłady.
Tutaj mamy piętrowy budynek koszarowy z lat 30. XX wieku. Nie różni się niczym od setek tysięcy tego rodzaju. W historii miasta nic z nim nie jest związane. Można go całkowicie rozebrać, choć sugerowałbym najpierw uważne sfotografowanie i sfilmowanie. W razie czego. Bo już nie raz burzono, a potem odkryto, że chata była nadal niezwykła. Wyobraź sobie na przykład, że nagle zostanie odkryty barak, w którym Mandelstam spędził kilka godzin. Czy nie warto zachować go przynajmniej na zdjęciu? Oczywiście, że tak.
Ale przed nami rozpadający się budynek mieszkalny, w którym przed rewolucją mieścił się pierwszy w mieście klub robotniczy. Jest tak wiele związanych z tym domem. wydarzenia historyczne i tak wielu tam było postacie historyczne od czerwonych bohaterów wojny secesyjnej po szefów białego kontrwywiadu, że mieszkańcy powinni zostać przesiedleni, a dom powinien zostać odrestaurowany i przekształcony w muzeum.
Istnieje wiele podobnych budynków, które przechowują pamięć różnych okresów historycznych w mieście. O przykładach architektury, jak budynek zgromadzenia urzędników, dom gubernatora generalnego czy urząd pocztowo-telegraficzny, to nawet wstyd wspomnieć. Zburzenie ich oznacza zniszczenie Władywostoku.
Należy robić nie rozbiórkę, ale tworzenie muzeów i układanie ekscytujących tras turystycznych. Oto główna ścieżka, która może przynieść pieniądze. Na przykład w naszym mieście przedsiębiorcy odrestaurowali karczmę z czasów wojny secesyjnej założoną przez Dawida Burliuka. To jest właściwe podejście, każdy powinien podążać za tym przykładem. I zgodnie z oczekiwaniami konieczne jest rozszerzanie miast wszerz, a nie w głąb. Niech nowe kwartały otaczają stare budynki.

Absolutnie nie po co, skoro nie ma ku temu obiektywnych powodów. Na przykład nie możesz po prostu wziąć tego i zacząć burzyć lub odbudowywać domy w Eixample w Barcelonie lub socjalistyczne miasta z wczesnych lat sowieckich, ponieważ są to wyjątkowe integralne kompleksy. Nie można zburzyć Twierdzy Brzeskiej i zaorać redut (jak to lubią rolnicy), bo noszą one w sobie pamięć o pewnych wydarzeniach. Ale nie ma sensu wspierać rozpadającej się rezydencji kupca Kołotuszkina, zbudowanej przez poddanych według skopiowanego projektu, ponieważ nie ma ona ani wartości historycznej, ani architektonicznej.

Kolejne pytanie, w którym autor, jako oczywisty znawca tematu, z góry zakłada jedyną słuszną odpowiedź. "Dlaczego konieczne jest zachowanie zabytków w miastach?" Dlaczego jest to „konieczne”? A może „niekoniecznie”? Takie pytania zawsze powodują wodospad wzajemnie wykluczających się osądów osobistych, obiektywnie opartych… na niczym.

1. Ustawodawstwo urbanistyczne Federacji Rosyjskiej nie zawiera żadnych wymagań dotyczących „zachowania zabytków w miastach”.

2. Ustawa o dziedzictwie kulturowym Federacji Rosyjskiej ustanawia pojęcie „przedmiotu dziedzictwa kulturowego”. Muszą być chronione.

Po pierwsze, od kogo? Od złych obywateli Federacji Rosyjskiej, którzy nie potrzebują baraku, w którym Mandelstam korzystał z łazienki?

Po drugie, jak? Nie da się dotknąć, zburzyć, przebudować, naprawić! Może być odrestaurowany za pomocą oprawy. Jest to 2-10 razy droższe niż nowa konstrukcja. A czyim kosztem? Kosztem państwa, które od dziesięcioleci umieszcza takie obiekty na listach chronionych? Nie było... Nowe wydanie ustawy zobowiązuje właściciela(!) takiego obiektu do wydawania na niego pieniędzy. W Yelets prokuratura domaga się za pośrednictwem sądu zobowiązania właścicieli 300 budynków mieszkalnych z miejscowego spisu do zapłaty za ich przegląd, projekt, renowację, której koszt przekracza koszt samych domów, Karl! Jednocześnie na przykład w sąsiednim regionie Woroneża środki państwowe na zachowanie (tylko!, a nie na odbudowę) OKN w ciągu ostatnich 11 lat zostały przydzielone w wysokości 0 (zero) rubli.

3. Czy wiesz, kto iw jaki sposób decyduje o wpisaniu CHO na listę ochrony? Będziesz miło zaskoczony. Pewna komisja regionalna składająca się z (2x) ekspertów Ministerstwa Kultury. W ciągu ostatnich dziesięcioleci budynki w miastach Federacji Rosyjskiej znalazły się na liście 100-500 sztuk na miasto, 1000-2500 sztuk na region. Powody? Proszę: „osobiste listy obywateli XIX-XX (!) wieku”, „sprawozdanie z praktyki letniej studentów II roku wydziału historii uczelni państwowej”, „artykuł niezidentyfikowanego autora w czasopiśmie „Ogonyok” 1965, na podstawie rozmowy telefonicznej z staruszka mieszka na wsi…”. To z materiałów prokuratury w sprawie śledztwa w sprawie nadużycia władzy. Co ma z tym wspólnego prokuratura, pytasz? A środki na zabezpieczenie i pensje (premie) pracowników zostało przydzielonych według liczby OKN na liście regionalnej...

4. To seplenienie na temat „Zmysłowe, żywe połączenie pokoleń z czasem” na tym się nie kończy. Ponieważ „Zawsze jest ciekawie”. Tak. „Architektura jest kroniką naszej historii”? Cóż, uwzględnij WSZYSTKIE budynki na liście, na przykład XIX wiek. Nie możesz? Nie głupcy siedzą w Dumie, dyskutują, przeliczają i wyrzucają z prawa termin „obiekt dziedzictwa architektonicznego”.

5. Mają nawet „jasne wyobrażenie o tym, co można, a nawet trzeba zburzyć, a co powinno pozostać nienaruszone i nienaruszone”. Wow! Podnoszenie własnych subiektywnych ocen do rangi imperatywu...

6. „Turystyka. Ludzie, którzy przyjeżdżają do miasta po raz pierwszy, szukają przede wszystkim jego oryginalności, niepowtarzalności”. Tak. A co z odwiedzającymi po raz drugi? Szukasz komfortu, czystości i logiki wygodnej przestrzeni życiowej. Czego szukają ludzie w mieście?

7. „... rozpadająca się rezydencja kupca Kolotuszkina, zbudowana przez poddanych według skopiowanego projektu, ... nie ma wartości historycznej ani architektonicznej”. No tak, „Kosz Mandelstama” niesie… Budynki mieszkalne w Yelets niosą…

Każde miasto na świecie ma swoje architektoniczne oblicze. Miasta budowane kilkaset lat temu mogą pochwalić się tym, czego nie mają nowoczesne, młode miasta: swoją historią i niepowtarzalnym wyglądem architektonicznym, pewnym szczególnym duchem, charakterystycznym dla tego miejsca odciskiem ludzi i wydarzeń. Przybywając do kurortu lub historycznego miasta, spacery zaczynamy od historycznego centrum, od „starego miasta”. Stare, nieduże domy, wąskie uliczki, lokalny klimat… Nikt nigdzie nie idzie, aby zobaczyć miejsca do spania lub identyczne panelowe wieżowce. Drapacze chmur są ciekawe tylko tam, gdzie naprawdę imponują wielkością: na przykład w Emiratach, Nowym Jorku, Szanghaju. Dlatego tak ważne jest zachowanie tego, co już istnieje, co przyszło do nas z przeszłości, co ma historię, wyjątkową, niepowtarzalną estetykę i niepowtarzalność. O siebie, o swoją samoświadomość, o ciągłość pokoleń, o zachowanie piękna przeszłości. Miasta, które to rozumieją, stają się atrakcyjne dla turystów i kochane przez własnych mieszkańców. Wielokrotnie w Ufie i innych rosyjskich miastach słyszałem słowa podziwu od obcokrajowców na temat naszych zabytków historycznych i architektonicznych, w szczególności architektury drewnianej.

Panuje opinia: drewniane domy mają krótki wiek i nie ma sensu ich odnawiać, bo. nie żyją długo. Jednak naukowcy z Tomskiego Uniwersytetu Państwowego wraz z naukowcami ze Stuttgartu i Darmstadt przeprowadzili badanie jednego z drewnianych zabytków o znaczeniu federalnym w mieście Tomsk i stwierdzili, że czas eksploatacji tego drewnianego budynku wynosi ponad 100 lat, przy prawidłowej eksploatacji może mieć nawet 400 lat. Co możemy powiedzieć o kamiennych zabytkach architektury, jeśli przy odpowiedniej pielęgnacji konstrukcje drewniane mogą przetrwać nawet 400 lat?

Najstarszy zachowany drewniany zabytek w Rosji, Kościół Złożenia Szaty ze wsi Borodava, wzniesiony w 1485 roku i przeniesiony do miasta Kirillov, do 1950 roku stał praktycznie bez renowacji, a po renowacji jest obecnie w doskonałym stanie. Ponad 500 lat!

Stwierdzenie, że wiek stuletnich drewnianych domów już minął, nie jest prawdą. Można i należy je konserwować, pozostaje tylko właściwa pielęgnacja i renowacja.

W Europie stosunek do zabytków historycznych i architektonicznych jest znacznie ostrożniejszy, honorują i są dumni ze swojej historii oraz pielęgnują jej dziedzictwo architektoniczne. Zapewne wielu obejrzało program „Orzeł i ogony”, gdzie pokazywali domy na Litwie, w Wilnie. Domy te bardzo przypominają Ufę i kosztują ponad milion dolarów, ponieważ jest to dziedzictwo kulturowe.

Domy w Wilnie

W Norwegii i Finlandii tylko obiekty o znaczeniu państwowym są przywracane wyłącznie z budżetu państwa (w Finlandii jest ich tylko 200), a reszta z reguły jest utrzymywana wspólnym wysiłkiem właścicieli i państwa. W bułgarskim mieście Nesseber i fińskiej Raumie, wpisanych na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO, zachowało się 600 drewnianych zabytków, w szwedzkim Bergen – 40.
W starożytnym fińskim mieście Rauma zachowały się kwartały drewnianych budynków historycznych. Stare Raum to największe historyczne drewniane miasto w krajach skandynawskich. W sumie istnieje około 600 budynków z XVIII i początku XIX wieku, z których większość jest własnością prywatną. Tutaj wypracowano już mechanizm udzielania pomocy państwa właścicielom budynków w ich naprawie i renowacji. Z reguły pomoc publiczna wynosi 40% kosztów pracy.
W celu wsparcia zachowania i rozwoju Starej Raumy utworzono Fundację Stara Rauma, która gromadzi fundusze na zachowanie i rozwój starego miasta, a także udziela pożyczek na remonty historyczne budynki według stóp banku centralnego.

Stara Rauma, Finlandia

Trondheim, Norwegia

Wskazuje to na pełen szacunku stosunek do zabytków architektury zarówno przez państwo, jak i przez samych ludzi, w których prywatnej własności znajduje się większość tych domów.

Ale w Rosji tam udane przykłady konserwacja i restauracja zabytków historycznych i architektonicznych.
Jak na przykład w Tomsku. Miasto, założone w 1604 roku, zamieszkuje 500 000 osób. Wyjątkowość historycznego dziedzictwa Tomska polega na zachowaniu drewnianej zabudowy miejskiej z XIX-XX wieku.
Łącznie w Tomsku znajduje się około 3 tys. drewnianych budynków i budowli. Spośród nich ok. 1,5 tys. to obiekty o wartości historycznej, architektonicznej lub tworzące środowisko historyczne jako tło budynku. Program zachowania i odrodzenia architektury drewnianej w mieście Tomsk i obwodzie tomskim, który powstał z inicjatywy obywatelskiej, a następnie został objęty patronatem gubernatora Wiktora Kressa i uzyskał status dokumentu urzędowego 5 lat temu, obejmuje 701 przedmioty. Dla porównania: w bułgarskim mieście Nesseber i fińskiej Raumie, wpisanych na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO, zachowało się 600 drewnianych zabytków, w szwedzkim Bergen – 40. Tym samym pod względem liczby zachowanych drewnianych budynków Tomsk wyprzedza nie tylko z rodzimej Wołogdy i Irkucka, ale także ze światowych ośrodków architektury drewnianej. Chociaż oczywiście i tutaj są problemy.

Od 2005 roku odrestaurowano około sześćdziesięciu drewnianych budynków. Z budżetu wydano na to około 380 milionów rubli. Jednocześnie w budżecie nie było osobnego artykułu na renowację domów drewnianych. Stopniowo pieniądze były wyciskane. Kolejne 70 milionów zebrano od inwestorów, a kolejne 20 milionów z budżetu federalnego.
A oto taki przypadek: Dom Sapożnikowa, zabytek architektury drewnianej w Tomsku, był przesiedlany, kilkakrotnie podpalany i ostatecznie spłonął doszczętnie – następnego dnia po zakończeniu szczytu rosyjsko-niemieckiego i odejściu VIP-ów z Tomsk. Publiczność zrobiła wtedy wielki skandal z wiecem w pobliżu spalonego domu i listem, który zebrał półtora tysiąca podpisów. W Ufie jest prawie 2 razy więcej mieszkańców, ale kiedy Arcyprotekcja zbierała podpisy pod ochroną zabytków architektury, było ich tylko około 200. Może my, jako mieszkańcy naszego miasta, musimy być mniej obojętni na nasze dziedzictwo kulturowe? W końcu jest jeszcze coś do uratowania. Niektóre zakątki miasta pozostały prawie takie same jak 100 lat temu, wciąż są tam wspaniałe zabytki architektury drewnianej.

Już w starożytności władcy doskonale zdawali sobie sprawę z wpływu monumentalnych budowli na świadomość i psychikę ludzi. pomniki swoją wielkością nadają ładunek emocjonalny, budzą szacunek dla historii swojego kraju, pomagają zachować znaczącą przeszłość. Mają na celu zaszczepienie obywatelom poczucia dumy ze swoich przodków. Czasami stawia się pomniki żywym ludziom, którzy wyróżniali się czymś dobrym.

Minie sporo czasu i nie będzie ocalałych z Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Obecność pomnika opowiadającego o wyczynie narodu rosyjskiego pozwoli potomkom nie zapomnieć o tych latach. W każdym miejscu naszego kraju można znaleźć kamienne dowody tych okrutnych czasów. Istnieje niewidoczny związek między zabytkami a społeczeństwem. Środowisko historyczno-kulturowe, którego częścią są zabytki, wpływa na kształtowanie się światopoglądu każdego mieszkańca.

Ponadto zabytki historii i kultury to informacje potrzebne do przewidywania przyszłych procesów. Nauka, wykorzystując taki materiał archeologiczny, jakim są zabytki, nie tylko przywraca to, co wydarzyło się w przeszłości, ale także dokonuje przewidywań. W ujęciu architektonicznym pomniki pomagają organizować przestrzeń, pełnią rolę wizualnego centrum przestrzeni publicznej.

Dla obiektywnego zrozumienia procesów kulturowych i historycznych w społeczeństwie ważne jest zachowanie zabytków. Stosunek do nich jest zdeterminowany postawą społeczeństwa wobec jego przeszłości i może objawiać się ignorancją, troską i celowym niszczeniem. Zależy to od wielu czynników – od poziomu wykształcenia i kultury ludności, dominującej ideologii, pozycji państwa wobec dziedzictwa kulturowego, struktury politycznej, stanu ekonomicznego kraju. Im wyższe wykształcenie, kultura, ekonomia społeczeństwa, im bardziej humanitarna jest jego ideologia, tym bardziej świadomie odnosi się do swojego dziedzictwa historycznego i kulturowego.