Skladatelj se nije razlikovao posebnom mekoćom. Bio je oštar, prgav i agresivan. Kažu da je jednog dana tijekom njegovog koncerta jedan od gospodina razgovarao sa svojom gospođom, pa je Beethoven iznenada prekinuo nastup i oštro izjavio da “neće svirati takve svinje!”. Kako god su ga nagovarali, ma kako molili i tražili oprost, ništa nije pomoglo.

Odijevao se vrlo ležerno i nemarno. Možda jednostavno nije obraćao pozornost na svoj izgled, ao tome je svjedočio i izgled njegove nastambe, ali općenito, možemo reći da je oponašao istog Napoleona, kojem se, kao i mnogi njegovi suvremenici, divio. Taj je također bio prilično tijesan s točnošću.

Jednom se dogodio incident s jednim od njegovih pokrovitelja. Knez Likhnovsky želio je da mladi pijanist svira za njega i za njegove goste. On je odbio. Princ ga je isprva nagovarao, a zatim je malo-pomalo počeo gubiti strpljenje i na kraju mu izdao naredbu, koju je ovaj ignorirao. Na kraju je princ naredio da se razvale vrata Beethovenove sobe.

I to unatoč beskrajnom poštovanju i poštovanju koje je princ pokazao skladatelju. Jednom riječju, donio. Nakon što su vrata sigurno razvaljena, skladatelj je ogorčen napustio imanje i ujutro poslao pismo princu sa sljedećim riječima: “Prinče! Ono što jesam, dugujem sebi. Ima i bit će tisuće prinčeva, ali Beethoven je samo jedan!

A u isto vrijeme smatran je lijepim draga osoba. Možda se tada drukčije mjerila relativnost karaktera? Iako je možda doista bio puno bolji nego što se ponekad mislilo. Na primjer, evo nekih njegovih riječi:

“Nitko od mojih prijatelja ne bi trebao biti u nevolji dok imam komad kruha, ako mi je novčanik prazan, ne mogu odmah pomoći, dobro, samo moram sjesti za stol i na posao, i to vrlo brzo Ja ću mu pomoći da se izvuče iz nevolje ... ".

Vrijedno je napomenuti da je Beethovenov književni ukus bio - kako da kažem - kao iz pera stilista. U to vrijeme volio je starogrčke pisce kao što su Homer i Plutarh, ili modernije Shakespearea, Goethea i Schillera, koji su bili prilično priznati i cijenjeni autori.

Iako je rano završio školu, već je mogao razviti ljubav prema čitanju. Tada je priznao da je pokušao shvatiti bit svih poznatih filozofa i znanstvenika do čijih je radova mogao doći.

Početak kreativnog života

Već u to vrijeme Ludwig je svoju pozornost usmjerio na skladanje skladbi. Ali nije se žurio s objavljivanjem svojih djela. Na njima je mnogo radio, dorađivao ih i stalno usavršavao. Svoju prvu glazbenu publikaciju objavio je kad je imao oko dvanaest godina. Od njegovih djela tog vremena danas su poznatiji Viteški balet i Velika kantata. Neposredno prije toga otputovao je u Beč, gdje se sastao s. Susret je bio prolazan...

Po dolasku kući snašla ga je strašna tuga: umrla mu je majka. Beethoven je tada imao samo sedamnaest godina i morao je preuzeti glavu obitelji i brinuti se za svoju mlađu braću. Od tada se obiteljska situacija još više pogoršava, a nešto kasnije, pod okriljem grofa Waldesteina, seli se na nekoliko godina u Beč. Tamo je mogao dovršiti svoje glazbeno obrazovanje pod vodstvom Haydna.

Ali tijekom svog boravka u Bonnu uspio se zanijeti revolucionarnim pokretom koji je u to vrijeme nastao u Francuskoj, pridružiti se redovima slobodnih zidara i čak posvetiti neka svoja djela i revoluciji i masoneriji.

Kasnije je Beethoven u mnogočemu posudio stil pisanja i izvođenja Haydnove glazbe, te su zajedno s Mozartom postali veliki bečki trio koji je utemeljio školu klasične bečke glazbe.

Pohađao je i teoretski tečaj u Beču, a vokalne kompozicije učio kod slavnog Salierija. Beethoven je ubrzo dobio dobre preporuke i on je primljen u elita. Tako mu je, primjerice, knez Likhnovsky osigurao smještaj u vlastitoj kući, grof Razumovsky ponudio mu je svoj kvartet koji je počeo svirati njegovu glazbu, a knez Lobkowitz dao mu je svoju kapelu na raspolaganje. Dakle, bilo je s čime raditi, a Beethoven to, naravno, nije propustio iskoristiti.

Ako govorimo o datumima, tada se Beethovenovo pojavljivanje u visokom društvu dogodilo 1795. godine.

Vena

Mladić se ubrzo navikao na Beč i iskreno zavolio ovaj grad. Zbog toga je samo jednom, 1796., putovao u Prag i Berlin, a ostalo vrijeme živio je u Beču. Ako se ljeti želio opustiti negdje u prirodi, odlazio je u predgrađe Beča, gdje je neko vrijeme živio u iznimno skromnom okruženju. Tu se odmarao od svakodnevnog rada i okrijepio u zajedništvu s prirodom.

Ubrzo je zauzeo prvo mjesto među bečkim pijanistima, i moram reći da je to više nego zasluženo. Imao je izniman dar za improvizaciju.

A kad je objavio svoja prva tri klavirska trija, stekao je i ugled vrsnog skladatelja. Od tada u sebi otkriva neiscrpan izvor fantazije i stvaralačkog nadahnuća, a svakom svojom novom skladbom sve više pokazuje svoj talent, razvija ga i nastavlja eksperimentirati.

Žanrovi u kojima je Beethoven radio

Isprva je ovladao komornim žanrom u njegovim najrazličitijim pojavnim oblicima, unaprijedio sam koncept glasovirske sonate uz pratnju drugih. glazbeni instrumenti. Stvorio je i šesnaest kvarteta, znatno proširivši njihove granice, razvio nove metode skladanja, a zatim pristupio prijenosu otvorenih metoda i tehnika na simfonijsku osnovu. Odnosno, počeo je pisati glazbu za orkestre.

Svidjele su mu se glazbene tehnike koje su Mozart i Haydn ostavili iza sebe, pa se hrabro prihvatio njihova usavršavanja i razvoja. Uspio je prilično dobro, u što je bilo teško sumnjati. Bio je izvanredno dobro upućen u glazbeni oblici a u isto vrijeme zadržao svoju jedinstvenu individualnost.

Već nakon svoje treće uvertire Beethoven se potpuno odlučio za stil. Onda se to nekako očitovalo u svim njegovim djelima.

Beethoven je sa zanosom skladao instrumentalnu glazbu, ali nije zanemario i vokalna djela. Pisao je i jednostavne pjesme i mala vokalna djela. Među njima treba posebno istaknuti "Krist na Maslinskoj gori". Njegova opera Fidelio nije bila osobito uspješna u vrijeme izlaska, a tek nešto kasnije, 1814. godine, kada ju je preradio, prihvaćena je i cijenjena. I kako cijenjeno! Prihvaćena je na svim njemačkim pozornicama! Prije toga samo je Mozartova Čarobna frula doživjela takav uspjeh.

Ali nažalost, Beethoven nije uspio stvoriti ništa drugo značajno u području žanra glazbene opere, iako je za to uložio znatne napore. U svim ostalim aspektima, postao je sve utjecajnija figura u zapadnom glazbenom svijetu.

Nastavio je stvarati, te je radio u svim žanrovima koji su tada postojali, donoseći ih vrsta umjetnosti do apsolutnog. Uzdigao ih je u rang klasika, gdje su ostali do danas. Danas bi rekli da je pisao i zabavnu glazbu i klasiku, te glazbu za filmove. Naravno, tada nije bilo filmova, pa je stoga aktivno radio na glazbenoj pratnji za dramske predstave. Ali što je najbolje od svega, sonate su mu darovane, barem one čine najznačajniji dio njegove stvaralačke baštine.

Godine 1809. Beethovenu je ponuđeno mjesto kraljevskog kapelmajstora. Zbog toga su mu pokrovitelji pristali povećati plaću i barem na taj način uvjeriti skladatelja da ne napušta sadašnji položaj. To im je prilično uspjelo, iako se nešto kasnije, zbog bankrota države 1811. godine, taj sadržaj nešto smanjio. Ali tada je to bilo čak 4000 for. Beethoven je u to vrijeme bio na vrhuncu svog stvaralaštva, pa je očekivani sadržaj i činjenica da je dodatno zaradio bila dovoljna da bude financijski potpuno neovisan.

Nakon grandiozne izvedbe Sedme i Osme simfonije, nakon predstavljanja njegove simfonije "Bitka kod Vittorije" i još nekih djela, Beethovenova slava u Beču vrtoglavo je porasla! Bio je iznimno popularan. Ali istovremeno više nije mogao u potpunosti uživati ​​u svom položaju u društvu - počeo je primjećivati ​​da mu se sluh počeo pogoršavati i slabiti.

Bolest

Tinitis. Upala srednjeg uha.

Točnije, tada je već bio gotovo potpuno gluh. Bolest se razvijala od 1802. godine i bila je neizbježna, poput srednjovjekovne kuge. Za skladatelja i glazbenika, gubitak sluha još je gori od gubitka vida.

Nikakva mu terapija nije pomogla, a raspoloženje mu je bilo sve gore i gore. Između ostalog, konačno je postao samotnjak, izbjegavajući ponovno pojavljivanje u društvu. A nove brige nisu mu donijele ništa osim žalosti. Godine 1815. preuzeo je skrbništvo nad svojim nećakom, a njegova se financijska situacija počela pogoršavati. Kao da je pao u kreativnu komu, na neko je vrijeme potpuno prestao skladati glazbu.

Nakon njegove smrti, neki od skladateljevih prijatelja rekli su da još uvijek imaju bilježnice razgovora. Ponekad su zapisivali svoje stihove i davali ih glazbeniku, koji bi im na isti način pismeno odgovarao.

Istina, neke su bilježnice s njegovim izjavama spaljene, budući da skladatelj nije posebno stajao na ceremoniji s onima na vlasti, često oštro i prilično grubo napadajući cara, prijestolonasljednika i mnoge druge visoke dužnosnike. Nažalost, to je bila Beethovenova omiljena tema. Bio je duboko ogorčen Napoleonovim odstupanjem od ideala revolucije. Kada je objavio da će postati car, Beethoven je izjavio da će se od tog trenutka početi pretvarati u tiranina.

– Završit ćeš na odru! Tako je završila jedna od korespondencija, izjava je, naravno, bila upućena skladatelju. Ali njegova je popularnost bila tolika da ga se vlastodršci nisu usudili ni dirati.

Na kraju je potpuno izgubio sluh. A ipak je uspio biti u toku s najnovijim glazbena događanja. Nije slušao nove skladbe, ali je s oduševljenjem čitao partiture Rossinijevih opera, pregledavao zbirke skladbi Schuberta i drugih skladatelja.

Priča se da je Beethoven nakon praizvedbe Devete simfonije stajao leđima okrenut publici. Nije čuo aplauz. Tada ga je jedan od pjevača okrenuo prema publici. I stajahu, mašući mu maramicama, šeširima i rukama. Pljesak je trajao toliko dugo da ih je policija prisutna u dvorani smatrala potrebnim zaustaviti. Po njihovom mišljenju, samo se car mogao tako pozdraviti.

Grob Ludwiga van Beethovena

Krajem prvog desetljeća devetnaestog stoljeća s entuzijazmom se prihvatio sastavljanja mise, na čiju je ideju potaknulo imenovanje nadvojvode Rudolpha za biskupa. Ovo djelo mu je zaokupljalo misli sve do 1822. godine. Masa je svojom ljestvicom značajno premašila uobičajeni okvir svojstven takvim skladbama. Beethoven je očito izlazio iz kreativne krize.

S ništa manjim entuzijazmom skladatelj se prihvatio stvaranja simfonije prema Schillerovoj Odi radosti. Dugo ga je želio početi pisati, a onda je inspiracija došla baš na vrijeme. Simfoniju je dovršio do 1824., a nastalo djelo ponovno je preraslo uobičajene okvire i bilo je neobično teško za izvođenje. To se posebno odnosilo na vokalne dionice.

Nadalje, njegova fascinacija kompliciranjem djela se nastavlja, pa je napisao četiri velika kvarteta. Pokazalo se da su toliko složeni da ih stručnjaci još uvijek pomno proučavaju, a praktički uopće nisu dani običnim smrtnicima. Mora da je to bio gotovo potpuni nedostatak sluha.

Dugo je patio i umro 1827. godine. Živio je, razvijao se, patio i uživao u životu u svom uvijek voljenom gradu, u Beču. Gdje mu je posthumno podignut spomenik. Nisu zaobišli ni njegovu domovinu: spomenik mu je podignut i u Bonnu, i to, treba priznati, mnogo ranije nego u Beču.

(1 ocjene, prosjek: 5,00 od 5)

Ludwig van Beethoven. Život i besmrtnost genija

Ludwig van Beethoven rođen je u nevjerojatnom razdoblju velikih revolucionarnih promjena u Europi. Bilo je to vrijeme kada su se ljudi pokušavali osloboditi ugnjetavanja, a znanstvena otkrića obećavala su velike promjene u životima ljudi. Umjetnici, pisci i glazbenici, nadahnuti tim promjenama, počeli su unositi nove ideje u svoj rad. Tako je počelo veliko doba u povijesti umjetnosti - doba romantizma. Beethoven je živio u srcu živahne Europe. Ne samo da je bio zarobljen vrtlogom koji se okolo događao, nego je i sam bio začetnik nekih od njih. Bio je revolucionar i glazbeni genij, nakon Beethovena glazba više nikada nije mogla biti ista.

Rađanje novog svijeta

Vodeći mislioci i pisci krajem XVIII stoljeća, kao što su Jean Jacques Rousseau i Thomas Paine sanjali o društvu u kojem će svi ljudi biti jednaki i slobodni. Ali to se moglo postići samo nasilnim svrgavanjem vladajućih vladara. Sedamdesete su bile svjedoci najbrutalnijeg rata za neovisnost Amerike, a 1789. najkrvavija od svih do sada poznatih pobuna - Velika francuska revolucija.

U isto su vrijeme znanstvenici i mehaničari izmišljali nove strojeve koji su bili predodređeni promijeniti ljudski život. Ova nenasilna revolucija utjecala je na sudbinu ljudi više od bilo kojeg rata. Industrijska revolucija, kako su je nazivali, postavila je temelje teške industrije i time označila početak propadanja sela, jer su se ljudi sa sela počeli seliti u gradove i zapošljavati u novim tvornicama i tvornicama.

Umjetnici i pjesnici odražavali su raspoloženje svog vremena. U Njemačkoj je pjesnik Schiller izrazio svoju mržnju prema tiraniji, dok je u Engleskoj William Blake žalio za nevoljama običnih ljudi. Umjetnici u potrazi za inspiracijom okrenuli su pogled prema pejzažima. Njemački umjetnik Caspar David Friedrich i engleski pjesnik William Wadsworth u svojim su djelima odražavali svoje divljenje silama prirode. U takvim burnim i prijelomnim povijesnim razdobljima rađaju se heroji, posebice vojnici i političari. Jedan od najpoznatijih bio je Napoleon. Tadašnje društvo, pa i plemstvo, divilo se ljudima novih ideja i činjenici da su ih imali hrabrosti braniti. Stoga su ova vremena donijela velike reforme u životu društva, ali su uvela i modu za ljude umjetnosti koji su ljude odveli od stvaran život u svijet boemije: umjetnika, pjesnika i glazbenika-mislilaca.

Glazbeno dijete na dvoru

U osamnaestom stoljeću ljudi su postali profesionalni glazbenici na temelju obiteljske tradicije, kao što se moglo postati pekarom ili postolarom. Majstorske vještine prenosile su se s oca na sina i dalje. Mnogo je primjera velikih skladatelja koji su pripadali glazbenim dinastijama. Oni su Mozart, Bach i Purcell. I Beethoven je pripadao takvoj obitelji.

U ono doba kada je rođen Beethoven (1770.), život i dobrobit glazbenika u potpunosti je ovisilo o bogatim plemićima i vladarima. Glazbenici su pokušavali doći u službu na dvoru, skladati i izvoditi svoju glazbu u domaćim crkvama svojih zaštitnika, u njihovim kazalištima i umjetničkim galerijama.

Obitelj Beethoven bila je u službi izbornog kneza Kölna, koji je bio vladar grada Bonna u Njemačkoj. Prvi iz obitelji Beethoven koji je služio na dvoru izbornika bio je glazbenikov djed, također po imenu Ludwig. Počeo je kao pjevač-basist, da bi se na kraju popeo do čina kapelnika, najvišeg glazbenog čina na izbornom dvoru. Njegov sin, Johann, također je bio pjevač u katedrali i davao je satove klavira i violine. Godine 1767. Johann se oženio Marijom Magdalenom, 20-godišnjom udovicom, i kasnije su dobili sedmero djece. Ali četvero ih je umrlo u djetinjstvu. Preživjela su samo tri dječaka, od kojih se najstariji zvao Ludwig.

Već u ranom djetinjstvu Ludwig je pokazao rijetke glazbene sposobnosti, a otac ga je tjerao da naporno radi, svirajući klavir i violinu. Možda se nadao da će mali Ludwig napraviti istu senzaciju kao mladi Mozart, koji je deset godina ranije putovao po kraljevskim dvorovima Europe, nastupajući s ocem i sestrom.

Na jednom koncertu na kojem je Ludwig nastupio čak je objavljeno da ima 6 godina, iako je zapravo već imao 7, kako bi dodatno iznenadio publiku svojim sposobnostima. Možda je Johann bio prestrog i, kažu, Ludwig nije imao sretno djetinjstvo. Situacija se još više pogoršala kada je njegov otac počeo piti.

Satovi glazbe

Kad je Ludwig imao oko 8 godina, počeo je uzimati poduke od drugog dvorskog glazbenika, K. G. Nefea. Ubrzo postaje pomoćnik orguljaša, što je bila Nefe, a s 11 godina čak ravna orkestrom izbornog kazališta kad mu je učitelj poslovno odsutan.

Zahvaljujući Nefeu, Beethoven je savladao klasična načela skladanja i usavršio svoju tehniku ​​pijanista. Ubrzo je već primao zarađenu plaću i skladao mala klavirska djela koja je posvetio izborniku. Nefe je odlučio da svom mladom učeniku treba dati priliku da putuje, a 1787. izbornik je dopustio Ludwigu da posjeti Beč, glavni grad Carstva. Možda je tijekom ovog putovanja Ludwig upoznao samog Mozarta i uzeo lekcije od njega. Rečeno je da je Mozart, kada je Beethoven svirao klavir, rekao: "Gledajte ga: jednog će dana svijet pričati o njemu."

Uzbudljiv boravak u Beču prekinut je nakon samo 2 tjedna kada je Ludwig obaviješten da mu majka umire od tuberkuloze. Vratio se kući, gdje je vladalo beznađe: umrle su mu majka i novorođena sestra, otac je počeo još više piti, kuća je propala. Međutim, Ludwig se počeo utvrđivati ​​kao izvrstan glazbenik, a već je stekao pokroviteljstvo nekih bogatih prijatelja poput grofa Waldsteina.

Slavni skladatelj Joseph Haydn bio je u Bonnu 1790. i 1792. na putu za London i natrag. Upoznali su ga s dvorskim genijem koji je obećavao. Kada se upoznao s Beethovenovim djelima, rekao je da će nagovoriti izbornika da ponovno dopusti Ludwigu da napusti njegov dvor. Ali sada će morati otići u Beč kao Haydnov učenik.

Beč - srce carstva

Cesta kojom je Beethoven sada putovao u Beč više nije bila sigurna kao tijekom njegova prvog putovanja. Godine 1792. posljedice Francuske revolucije osjetile su se diljem Europe. Sve je počelo baš tog dana, 14. srpnja 1789. godine, kada su Parižani ustali oružjem protiv svojih vladara. Kralj Luj XVI svrgnut je 1792. i proglašena je Francuska Republika. Ostale europske zemlje, uključujući Austriju, stale su na stranu svrgnutog kralja i objavile rat Francuskoj. Sada su se karavane vojske i hrane kretale cestama prema mjestima vojnih bitaka. Dvije godine nakon što je Beethoven otišao, Bonn su zauzeli Francuzi. Izbornik je pobjegao i više se nije vratio.

Beč je bio glavni grad Austrijskog Carstva i dom carske dinastije Habsburg. Kuća Habsburg uživala je ugled velikog pokrovitelja umjetnosti i učinila Beč najvažnijim središtem glazbene kulture u Europi. Osim kraljevske obitelji, glazbenike je podržavalo još nekoliko plemićkih obitelji, odnosno u Beču je, kao nigdje drugdje u Carstvu, bilo više prilika da se mladi glazbenik probije.

Skladatelji poput Mozarta i Haydna pisali su glazbu koja je bila popularna među običnim ljudima, a gradski su stanovnici počeli hrliti na gradske ulične koncerte. Sada je, konačno, velike skladatelje mogla čuti i cijeniti ne samo šačica aristokrata, već i masovni slušatelji. U vrijeme kad je Beethoven stigao u Beč, o skladateljima se već počelo razmišljati ne samo kao o slugama bogatih, već i kao o uglednim ljudima.

Godine 1793. pobunjenici su u Parizu javno odrubili glave francuskom kralju Luju XVI. i njegovoj ženi Mariji Antoanetti (koja je bila iz dinastije Habsburg). svi kraljevske obitelji Europa je zadrhtala od užasa.

Virtuoz

Haydn je sada bio u svojim 60-ima i bio je vrlo voljen skladatelj u Beču. Ali Beethoven nije bio baš zadovoljan njime kao učiteljem i ubrzo je počeo tražiti nekoga drugog od koga bi mogao podučavati. Bio je nestrpljiv da počne eksperimentirati u glazbi. Haydna je smatrao previše staromodnim, previše "opsjednutim" skladateljskim pravilima, a također ni pretjerano zahtjevnim u izvedbi. Ne obavijestivši Haydna, Beethoven se obratio trojici drugih učitelja: Schencku, Albrechtsbergeru i Salieriju, dvorskom dirigentu.

Iako mu je izbornik Bonna nastavio isplaćivati ​​plaću. Ludwig je morao pronaći posao u Beču. Njegov otac je preminuo, pa je Beethoven morao poslati novac svojoj dvojici mlađe braće. Kao Haydnov učenik, upoznao se s nekoliko pomodnih bečkih aristokrata, od kojih su mnogi već poznavali Ludwiga iz njegova prijateljstva s grofom Waldsteinom, a počeo je stvarati ime svirajući klavir na privatnim večerima. Tijekom sviranja često je improvizirao na način na koji nitko prije njega nije radio, skladajući glazbu koju publika dotad nije čula. Strasti su ga svladale, pa je udarao po tipkama tako oštro da su ponekad žice pucale. Želio je više nego samo zabaviti publiku, želio je pokrenuti ljude.

Beethoven je stekao reputaciju najčudesnijeg pijanista u Beču upravo u vrijeme kada je klavir počeo istiskivati ​​čembalo. Klavir je više odgovarao načinu Beethovenova izvođenja: mogao je svirati i nježnu i glasnu glazbu, što je na čembalu bilo nemoguće.

Beethoven se istaknuo i kao koncertni pijanist, ponekad svirajući vlastitu glazbu, ponekad drugih skladatelja. Uživao je veliku podršku Prinza Lichnowskog, glazbenog aristokrata koji je nekoć studirao s Mozartom. Upravo mu je mladi skladatelj posvetio nekoliko svojih ranih djela, među kojima i čuvenu Pathetique Piano Sonata.

Početak noćnih mora

U dobi od 30 godina Beethoven je već bio naširoko poznat kao pijanist, dirigent i skladatelj uzbudljive nove glazbe. Ali u isto vrijeme, suočio se sa zastrašujućim problemom koji je bio predodređen da promijeni cijeli njegov život. Gubio je sluh. Prvi put ga je osjetio 1798. godine, no tijekom sljedeće tri godine sluh mu je neumoljivo oslabio. Nijedan od tretmana koje je isprobao nije pomogao.

Beethovenu je bilo jako teško pomiriti se s gluhoćom. Njegovo uspješnu karijeru pijanist, dirigent i učitelj postajao je sve neostvarivijim kako je gubio sluh. Zbog toga je morao prestati govoriti u javnosti i podučavati. Osjećao se vrlo usamljeno, uplašeno i zabrinuto za svoju budućnost.

Počeo je izbjegavati susrete s ljudima, dijelom zato što mu je bilo neugodno zbog svoje gluhoće i želio ju je sakriti od ljudi. Sanjao je neprijatelje koji će mu smetati u karijeri ako za to saznaju. Godine 1802. napisao je pismo svojoj braći. Iz nekog razloga nije ga poslao, a pronađeno je nakon njegove smrti među sačuvanim rukopisima. Ovo je pismo poznato kao Heiligenstadtski testament, po selu sjeverno od Beča u kojem je napisano. U ovoj poruci opisuje svoje depresivno stanje uma i čak govori o samoubojstvu. No, istovremeno piše kako se pomirio sa sudbinom i čvrsto odlučio nastaviti, unatoč gluhoći.

Jedna vrlo važna okolnost koja je pratila njegovo tadašnje stanje bila je ta da je bio prisiljen sve više vremena provoditi sam, skladajući glazbu. Dobrom glazbeniku nije potrebno čuti zvukove da bi skladao glazbu, jer ih može zamisliti gledajući u note. Beethoven se nastavio boriti sam, a njegova se glazba mijenjala dok je to činio. Kao da mu je gluhoća omogućila pristup novom glazbenom jeziku.

"herojski"

Što se Beethoven više udaljavao od društvenog života Beča, to je više ulazio u svijet svojih osjećaja. Njegova je glazba postajala sve ozbiljnija, dublja i mračnija, što je više prodirao u svijet vlastitih iskustava. Njegova se glazba razvijala na svoj način, sve manje slijedeći tradiciju prošlosti.

Jedna od dragih misli koja ga je tada obuzela bila je vjera u slobodu za sve ljude. Iako je odrastao među plemstvom dvorskog društva i svojom glumom ugađao imućnoj aristokraciji Beča, Beethoven je smatrao nepravednim da tako mala šačica bogataša ima toliku moć i privilegije, dok je većina naroda u siromaštvu. Stoga je dijelio nade francuskih revolucionara. I dogodilo se da je upravo u to vrijeme jedan izvanredni revolucionar došao do vrhunca svoje slave i postao za mnoge heroj svog vremena - to je Napoleon Bonaparte.

S mišlju o Napoleonu Beethoven je počeo skladati svoje omiljeni posao, treća simfonija, poznata kao "Herojska" ("Heroica"). Potpuno je različito od bilo kojeg drugog djela napisanog prije i stoga se smatra prekretnicom u povijesti glazbenog stvaralaštva. "Heroica" traje duplo dulje od uobičajenih simfonija Mozarta ili Haydna. Ovo je bjesomučno djelo, u kojem ima i zaglušne grmljavine koja fascinira slušatelja i nosi ga na valovima snažnih emotivnih doživljaja. Beethoven ovom glazbom ulazi u borbu, a ne samo da zabavlja svoje slušatelje.

Kad se Napoleon 1804. godine proglasio carem Francuske, Beethoven je bio toliko razočaran da je iz svog djela izbrisao posvetu Bonaparteu. Napoleon je postao ono što je Beethoven toliko mrzio – još jedan tiranin.

Beethoven je nastavio razvijati svoje glazbene ideje u kvartetima koje je napisao za ruskog veleposlanika grofa Razumovskog 1806. I tu je bio inovator. Isprva je četvorici glazbenika glazba bila toliko teška za razumijevanje da su mislili da se Beethoven šali s njima.

Fidelio

Beethoven je napisao samo jednu operu, Fidelio, i ona mu je donijela mnogo problema. Stoga ju je nazvao svojom "mučeničkom krunom", koliko je dugo njome vladao.

Nešto ranije Beethoven je već počeo pisati operu, ali u tome nije daleko odmakao. On čak i u svom bolja vremena skladao ju je vrlo sporo, budući da je pisanje za kazalište za njega bila sasvim nova stvar, pa ju je ubrzo napustio. Sve dok jednog dana nije naletio na priču koja ga je jako oduševila i osjetio se spremnim pokušati ponovno.

Priča do koje je došao temelji se na stvarnom događaju koji se zbio tijekom Francuske revolucije. Jednog čovjeka, nepravedno osuđenog zbog svojih uvjerenja, od smrti spašavaju samo postupci njegove voljene i vjerne žene. Ona se prerušava u muškarca i spašava ga baš u trenutku kada ga ubojica sprema sustići. Ovo je bila izvrsna tema za Beethovena, za kojeg je, kako smo vidjeli, velika vrijednost imao slobodu i pravdu. A ako pogledate dublje, onda se i sam osjećao kao zatvorenik, osuđen na doživotnu samicu u tamnicama vlastite gluhoće.

Jedan od Fidelijinih najdirljivijih trenutaka je onaj u prvom činu, kada zatvorenike puštaju iz ćelija da udahnu svježeg zraka i nakratko vide dnevno svjetlo. Svi zatvorenici su žrtve nepravde. Svi su nevino osuđeni, ali u ovom čarobnom prizoru svi hrle prema svjetlu, ujedinjeni srećom, nadom i pjesmom. To je revolucionarna tema opere koju je Beethoven smatrao tako dirljivom - osvajanje slobode za potlačene ljude.

U studenom 1805., neposredno prije premijere Fidelija, francuska vojska je okupirala Beč. Prijatelji i pokrovitelji Beethovena pobjegli su iz grada, pa su premijeri prisustvovali uglavnom časnici Napoleonove vojske.

Opera u toj produkciji bila je premalo uvježbana i preduga. Nakon toga nije uspjela tri izvedbe. Beethoven ju je malo izmijenio i pokušao ponovno postaviti 1806., no ovoga se puta posvađao s upraviteljem kazališta, pa je kazalište zatvoreno nakon dvije izvedbe. Treća verzija opere, s novom uvertirom, novim govornim dijalozima i velikim promjenama u glazbi, postavljena je 1814. godine. Ovaj put je bila uspješna i od tada je voljena u cijelom svijetu.

Tvrdoglavi čovjek

Od 1806. do 1812. god Beethoven radi jako puno; mnoge njegove poznata djela spadaju u ovo razdoblje. To su Violinski koncert, Peta i Šesta simfonija te Carski klavirski koncert. Ali u ovim značajnim godinama u svom radu, daleko od toga da je bio zadovoljan. Bio je sumnjičav prema svima, razdražljiv i tvrdoglav. Nažalost, od toga su prvi stradali njegovi bliski prijatelji s kojima se neprestano svađao. Izrazio je prezir prema glazbenicima koji su izvodili njegova djela, a prema kućnoj posluzi bio je gotovo okrutan. Bio je drzak u javnosti, ležerno odjeven i nesakupljen. I doista se osjećao nesređeno i nesređeno toliko da nije mogao ni živjeti na jednom mjestu dulje od nekoliko mjeseci zaredom. Iako se nekoliko puta zaljubljivao, nije mogao pronaći ženu koja bi s njim dijelila njegov stil života.

Patnja od gluhoće samo je pogoršala njegovo stanje, osjećao se još više usamljenim nego prije. Osim toga, pojavio se i financijski problem. Godine 1808. održao je veliki koncert svojih novih djela, ali je program bio mnogo duži nego što bi većina publike željela, a njegova izvedba je bila nezadovoljavajuća zbog njegove gluhoće. Nije bila baš dobra večer. I postavilo se pitanje kako sada zaraditi za život? Skoro je pristao na mjesto glavnog dvorskog glazbenika vestfalskog kralja Jeromea Bonapartea (Napoleonova brata). No tri su se aristokrata urotila i ponudila mu pristojan džeparac ako ostane u Beču. Pristao je i ostao.

Kad je život u gradu dosadio Beethovenu, pronašao je mir na selu; a kad je hodao, izgubljen u svojim mislima, bio je prožet velikom ljubavlju i suosjećanjem prema prirodi. To se ogleda u njegovoj šestoj simfoniji, "Pastoral", koja govori o životu običnih seljaka.

Novi poredak u Beču

Nakon gotovo dvadeset godina rata u Europi, Napoleon je konačno pao. Njegov kobni bijeg iz Rusije 1812., zatim poraz kod Waterlooa 1815. i progonstvo u Fr. Sveta Helena, tisućama milja od Pariza. Konačno je uspostavljen mir u Europi. Beč, koji je patio od granatiranja i francuskih invazija, sada je bio mjesto mirovnih pregovora. Bečki kongres, održan 1814-15. okupio čelnike europskih država s ciljem uništenja revolucionarnih ideja, zaustavljanja nastalih promjena i obnove starog poretka. A jedan od rezultata toga bila je obnova moći francuske dinastije Bourbon.

Ovo novo uređenje Europe predvodio je austrijski državnik knez Klemens Metternich. Metternich je u Beču učinio sve da provede svoj plan: uspostavio je tajnu policiju, detektive, a uspostavljena je i cenzura kako bi se ušutkali svi koji su podržavali ideje Francuska revolucija.

Stanovnicima Beča rečeno je da zaborave na politiku i žive za svoje zadovoljstvo. U gradu su se održavale mnoge večeri i plesovi, ljudi su počeli rado ići u šetnje izvan grada.

Velika se važnost pridavala jakom obiteljskom ognjištu, osobito nakon što je car Franjo I. objavio što smatra najvažnijom stvari u životu snažna obitelj i dobro domaćinstvo. Taj interes za uređenje kućnog života potaknuo je pojavu nove mode u Beču likovne umjetnosti. Pozornost je usmjerila na male, elegantne predmete koji ne samo da su lijepo izgledali, već su se koristili iu domovima običnih stanovnika. Tu su novi zanimljivi dizajni satova, posuđa, džezva, stolica i ormarića. Ovo razdoblje često se naziva bidermajer.

Beč se dosta promijenio otkako je Beethoven prvi put došao ovdje 1792. godine. Tada su gotovo sve slike bile veličanstvene i dojmljive, jer su bile izrađene posebno za cara i malu šačicu bogatog plemstva.

Sa cijelim svijetom u neslozi

Beethoven nije bio osoba koja bi se mogla prilagoditi novom načinu života u Beču. Mrzio je zabave, nije imao ženu, ni dom, ni svoj liberalnih pogleda smatrali su štetnim. Svi su se slagali da je on najveći živući skladatelj, ali se njegova glazba smatrala previše složenom i ozbiljnom za tadašnje bečko raspoloženje. Ljudima je također bilo neugodno zbog njegova neuglednog i divljeg izgleda. Stoga se Beethoven povukao i ušutio.

Nakon završetka Sedme i Osme simfonije 1812. godine, činilo se da je iznenada potpuno izgubio želju za skladanjem glazbe. Bio je na samom zenitu svoje slave, ali je 6 godina vrlo malo skladao. Njegov posljednji pokušaj kao izvođača pred publikom 1814. bio je potpuni neuspjeh. Godine 1818. potpuno je izgubio sluh. Ako je morao nešto reći, morao je to napisati na papir. Postajao je sve povučeniji, mrk i sumnjičav prema ljudima. Nije ga bilo rijetko sresti na ulici dok je šetao sam, mrmljao nešto sebi u bradu, kao u snu, i zapisivao bilješke u bilježnicu.

Njegov se život također promijenio nakon smrti njegovog brata Kaspara 1815. Beethoven je morao preuzeti odgoj Karla, Kasparova devetogodišnjeg sina. Da bi to učinio, morao je dobiti dugotrajne parnice na sudovima kako bi dječaka oduzeo majci, pa se nekoliko godina samo time bavio. To je jedan od razloga zašto je u to vrijeme tako malo skladao. Na kraju ga je ta ideja toliko opsjednula da je čak zaboravio i na sreću samog Karla.

Ujak i nećak nisu se baš razumjeli, a stvar je završila strašnom tragedijom: Karl se pokušao ustrijeliti. Beethoven se zbog toga osjećao krivim i nikada se nije oporavio od ovog udarca. S vremenom se Karl oporavio, pridružio se vojsci i živio do 1858. godine.

Suočavanje s Bogom

Posljednje tri godine svog života skladatelj je radio na dovršetku tri izvanredna djela - crkvene mise u punom formatu, Devete simfonije i ciklusa izuzetno složenih gudačkih kvarteta. Ovi završni radovi su zbroj njegovih životnih glazbenih razmišljanja. Pisane su polako, svaka nota pažljivo promišljena, tako da je ova glazba točno odgovarala Beethovenovoj zamisli. Ima nešto religiozno ili duhovno u njegovom pristupu tim djelima. Stoga, kada se jedan violinist požalio da je glazba u posljednjim kvartetima preteška za izvođenje. Beethoven je odgovorio: "Ne mogu misliti na tvoju patetičnu violinu dok razgovaram s Bogom!"

Misa, poznata kao "Svečana misa", bila je posvećena njegovom starom prijatelju i zaštitniku nadvojvodi Rudolfu, u čast njegova imenovanja kardinalom. Trebalo joj je puno više vremena da sklada nego što je očekivano, a na događaj je kasnila tri godine!

Deveta simfonija je izvanredna na mnogo načina. Ovo je Beethovenovo najduže djelo, svira se više od sat vremena. Također ima golemi zbor i solo glasove u završnom stavku, zbog čega se i zove Zborska simfonija. Pjevane riječi pripadaju njemačkom pjesniku Schilleru i zovu se "Oda radosti". Schiller je, kao i Beethoven, vjerovao u slobodu i jednakost svih ljudi. I njega su smatrali previše revolucionarnim za tadašnje vladare. Beethovenova obrada ove radosne pjesme uz glazbu dostojna je počast njihovom snu o boljem životu.

Priča se da je na kraju prve izvedbe ovog djela (1824.) Beethoven stajao vrlo tužan, misleći da se to publici ne sviđa. To je trajalo sve dok ga netko nije pljesnuo po ramenu, a kad se osvrnuo, vidio je ono što nije mogao čuti: entuzijastični pljesak.

Pet gudačkih kvarteta, koje je izvorno naručio knez Golitsyn, bila su posljednja Beethovenova dovršena djela. Nedugo nakon Carlova pokušaja samoubojstva, otišao je u krevet na tri mjeseca pateći od vodene bolesti uzrokovane lošim radom jetre. Za to se vrijeme zabavljao proučavanjem Handelovih djela, a posjećivao ga je veliki broj obožavatelja, među kojima je bio i njegov mladi suvremenik, skladatelj Franz Schubert.

26. ožujka 1827. u 17 sati i 45 minuta, kažu, nad Bečom je sijevnula munja i zagrmilo. Ako je legenda istinita, tada je Beethoven pogledao u nebo i zatresao šakom prije nego što je pao mrtav na jastuk.

Tijekom sprovoda od njega se došlo oprostiti 20 tisuća stanovnika Beča. Oprostili su se od čovjeka čiji utjecaj na glazbu traje i danas.

Zvukovi glazbe

Bagatelle u a-molu "To Elise"

Beethoven je napisao ukupno 24 bagatele (u prijevodu s francuskog "sitnice") za klavir. Najpopularnija među ovim minijaturama, obično namijenjena glazbenicima amaterima (a još više amaterima), ima posvetu - "Elisi". Postoji pretpostavka da se pod ovim imenom zapravo krije Beethovenova učenica Teresa Malfati, u koju je bio zaljubljen 1810. godine.

Sonata za glasovir br. 14 "Lunar"

Od ogromnog broja Beethovenovih djela napisanih za klavir, prožetih sjećanjima Mjesečeva sonata, možda - jedan od najpoznatijih, uzbudljivih i nevjerojatnih u svojoj ljepoti. Beethoven ju je posvetio svojoj učenici i ljubavnici, Juliet Guicciardi. Zajedno s transparentnom pratnjom zvuči mirno, tiho, ali odlučno, glavna tema. Nježna melodija polako se penje, a zatim spušta, završavajući prvi stavak sonate u istom promišljenom raspoloženju kao što je i započeo.

Temeljeno na Beethovenu Rolanda Vernona

Prezentacija

Uključeno:
1. Prezentacija - 33 slajda, pptx;
2. Zvukovi glazbe:
Beethoven. "Za Elise", mp3
Beethoven. Romanca za violinu i orkestar u F-duru, op. 50, broj 2, mp3;
Beethoven. Simfonija br. 6, "Pastoralna", op. 68, 1 sat, mp3;
Beethoven. Sonata br. 14, "Lunar", op. 27 br. 2, 1 sat, mp3;
3. Popratni članak, docx.

BEETHOVEN (Beethoven) LUDWIG WAN (1770.-1827.), njemački skladatelj, čije je djelo priznato kao jedan od vrhunaca u povijesti svjetske umjetnosti. Predstavnik bečke klasične škole.
“Neizmjerna si, kao more, Takvu sudbinu nitko nije znao...” S. Nerpa. "Beethoven"

"Najveća odlika čovjeka je ustrajnost u svladavanju najokrutnijih prepreka." (Ludwig van Beethoven)

“... Treba napomenuti da je sklonost samoći, usamljenosti bila urođena kvaliteta Beethovenova karaktera. Beethovenovi biografi prikazuju ga kao šutljivo, zamišljeno dijete koje više voli samoću nego društvo svojih vršnjaka; prema njima, bio je u stanju nepomično sjediti cijele sate, gledajući u jednu točku, potpuno uronjen u svoje misli. U velikoj mjeri, utjecaj istih čimbenika koji mogu objasniti fenomen pseudoautizma može se pripisati i onim neobičnostima karaktera koje su se uočavale kod Beethovena od mladosti i zabilježene u memoarima svih onih koji su poznavali Beethovena . Beethovenovo ponašanje je često bilo toliko neobično da je komunikaciju s njim činilo izuzetno teškom, gotovo nemogućom, i davalo povoda svađama, koje su ponekad završavale dugotrajnim prekidom odnosa čak i s osobama koje su bile najodanije samom Beethovenu, osobama koje je on sam posebno cijenio, s obzirom na njegovu najbliži prijatelji." (Yurman, 1927., str. 75.)
“Njegova ludost graničila je s ludilom. Bio je rastresen i nepraktičan. Imao je svadljiv i nemiran karakter. (Nisbet, 1891., str. 167.)
“Sumnjičavost je u njemu neprestano podržavala strah od nasljedne tuberkuloze. "Tome se pridodaje melankolija, koja je za mene gotovo jednako velika nesreća kao i sama bolest..."

Evo kako dirigent Seyfried opisuje Beethovenovu sobu: "... U njegovoj kući vlada doista nevjerojatan nered. Knjige i bilješke razbacane su po kutovima, kao i ostaci hladne hrane, zapečaćene ili napola ocijeđene boce; radni stol je letimična skica novog kvarteta, a ovdje ostaci doručka ... "Beethoven je bio slabo upućen u novčane stvari, često je bio sumnjičav i sklon optuživati ​​nevine ljude za prijevaru. Razdražljivost je ponekad gurala Beethovena na nepravedna djela. (Alshwang, 1971., str. 44, 245.)

Beethovenova gluhoća daje nam ključ za razumijevanje skladateljeva karaktera: duboka duhovna potlačenost gluhog čovjeka koji juri s mišlju o samoubojstvu. Melankolija, morbidno nepovjerenje, razdražljivost - sve su to poznate slike bolesti za ušnog liječnika. (Lice, 1911., str. 43.)
“...Beethoven je u to vrijeme već bio fizički potišten depresivnim raspoloženjem, budući da je njegov učenik Schindler kasnije isticao da je Beethoven sa svojim "Largo e mesto" u tako veseloj sonati u D-duru (op. 10) htio odražavati turobnu slutnju približavanja neizbježne sudbine ... Unutarnja borba sa vlastitom sudbinom nedvojbeno je odredila Beethovenova karakteristična svojstva, prije svega, rastuće nepovjerenje, njegovu bolnu osjetljivost i svadljivost, bilo bi pogrešno pokušavati objasniti sve te negativne kvalitete u Beethovenovom ponašanju isključivo povećanjem gluhoće, budući da su mnoge značajke njegova karaktera bile očite već u njegovoj mladosti. Najznačajniji razlog njegove povećane razdražljivosti, svadljivosti i vlastoljubivosti, koja je graničila s arogancijom, bio je neobično intenzivan stil rada, kada je vanjskom koncentracijom nastojao obuzdati svoje ideje i zamisli, a uz najveće napore cijedio kreativne ideje. Taj mučno iscrpljujući stil rada konstantno je držao mozak i živčani sustav na rubu mogućeg, u stanju napetosti. Ta želja za najboljim, a ponekad i za nedostižnim, izražavala se i u tome što je nepotrebno odgađao naručene skladbe, nimalo ne mareći za rokove. Neumair, 1997, svezak 1, str. 248, 252-253,

„Između 1796. i 1800. gluhoća je započela svoje strašno, razorno djelo. Čak je i noću stalno šumio u ušima ... Sluh je postupno slabio. (Rollan, 1954., str. 19.)
– Pretpostavlja se da uopće nije poznavao žene, iako se više puta zaljubljivao, i doživotno ostao djevac. (Yurman, 1927., str. 78.)
“Melankolija, okrutnija od svih njegovih bolesti ... Teškoj patnji pridružile su se tuge sasvim drugog reda. Wegeler kaže da se Beethovena ne sjeća osim u stanju strastvene ljubavi. Beskrajno se zaljubljivao do ludila, beskrajno se prepuštao snovima o sreći, da bi vrlo brzo nastupilo razočaranje i doživio gorku tjeskobu. I u tim izmjenama - ljubavi, ponosa, ogorčenja - treba tražiti najplodonosnije izvore Beethovenova nadahnuća sve do vremena kada se "prirodna oluja njegovih osjećaja stiša u tužnoj rezignaciji sudbinom". (Rolland, 1954., str. 15, 22.) “...Povremeno ga je iznova i iznova hvatao tupi očaj, sve dok depresija nije dosegla svoju najvišu točku u razmišljanju o samoubojstvu, izraženom u oporuci iz Heiligenstadta u ljeto 1802. Ovaj nevjerojatan dokument, kao svojevrsno oproštajno pismo obojici braće, omogućuje razumijevanje cijele mase njegove duševne boli ... ”(Neumair, 1997., sv. 1, str. 255.)
"Teški psihopat". (Nisbet, 1891., str. 56.)
“Znao je zbog iznenadnog izljeva bijesa baciti stolicu za svojom domaćicom, a jednom mu je u krčmi konobar donio krivo jelo, a kada mu je ovaj grubo odgovorio, Beethoven ga je tupo zasuo tanjurom po glavi ...” (Neumayr, 1997., sv. 1, str. 297.)
“Tijekom svog života Beethov je patio od mnogih somatskih bolesti. Dajemo samo njihov popis: velike boginje, reumatizam, bolesti srca, angina pektoris, giht s dugotrajnim glavoboljama, kratkovidnost, ciroza jetre kao posljedica ili alkoholizma ili sifilisa, jer.
autopsija je otkrila "sifilitičku kvržicu u cirotičnoj jetri" (Muller, 1939., str. 336.)
Značajke kreativnosti
“Od 1816. godine, kada je gluhoća postala potpuna, stil Beethovenove glazbe se promijenio. To se prvi put otkriva u sonati, op. 101". (Rollan, 1954., str. 37.)
“Ili Beethoven, kad je našao svoju pogrebnu koračnicu, / Sa sebe je uzeo

ovaj niz srceparajućih akorda, / Krik neutješne duše kraj

stradala velika misao, / Slom svijetlih svjetova u beznadni ponor

kaos? / Ne, uvijek su ti zvuci jecali u beskrajnom prostoru,

/ On, do zemlje gluh, nezemaljski nadčuo jecaje. (Tolstoj A.K., 1856.)

“Često je u najdubljem negližeu stajao kraj umivaonika, točio vrč za bokalom u ruke, pritom nešto mrmljajući ili zavijajući (nije mogao pjevati), ne primjećujući da već stoji kao patak u vode, zatim nekoliko puta hodao po sobi sa strahovito kolutajućim očima ili potpuno fiksiranim pogledom i, naizgled, besmislenim licem, - s vremena na vrijeme bi prišao stolu da bi nešto zabilježio, a onda nastavio da se umiva i urla unaprijediti.

Koliko god ti prizori uvijek bili smiješni, nitko ih nije smio primijetiti, a još manje smetati ovom vlažnom nadahnuću, jer su to bili trenuci, odnosno sati najdubljeg promišljanja.” (Face, MP str. 54) “Prema njegovom svjedočenju prijatelji - za vrijeme posla "zavijao" poput zvijeri i jurio po sobi, svojim izmučenim izgledom podsjećao na nasilnog luđaka. (Gruzenberg, 1924., str. 191.)
“Vlasnik stišće uplašene ruke na uši, / Žrtvujući uljudnost, dok zvuci ne režu; / Dječak otvara usta do ušiju od smijeha - / Beethoven ne vidi, Beethoven ne čuje - on svira! (Shengeli G. "Beethoven".)

“U djelima tog razdoblja (1802.-1803.), kada je njegova bolest posebno snažno napredovala, dolazi do prijelaza na novi Beethovenov stil. U simfonijama 2-1, u klavirskim sonatama, op. 31, u klavirskim varijacijama, op. 35, u "Kreutzerovoj sonati", u pjesmama na Gellertove tekstove, Beethoven otkriva neviđenu snagu dramatičara i emocionalnu dubinu. Općenito, razdoblje od 1803. do 1812. odlikuje se nevjerojatnom kreativnom produktivnošću ... Mnogo lijepi radovi, koje je Beethoven ostavio u nasljeđe čovječanstvu, posvećene su ženama i plod su njegove strastvene, ali najčešće neuzvraćene ljubavi. (Demyanchuk, 2001, rukopis.)
"Beethoven je savršen primjer kompenzacije: manifestacija zdrave kreativne snage nasuprot vlastitoj morbidnosti" - (Lange-Eichbaum, Kulih, 1967., str. 330) "

po Bilješke divlje gospodarice

Ludwig Beethoven rođen je 1770. godine u njemačkom gradu Bonnu. U kući sa tri sobe u potkrovlju. U jednoj od soba s uskim krovnim prozorom koji nije propuštao gotovo nikakvu svjetlost često je vrvjela njegova majka, njegova mila, nježna, krotka majka koju je obožavao. Umrla je od trošenja kada je Ludwig imao jedva 16 godina, a njezina smrt bila je prvi veliki šok u njegovom životu. Ali uvijek, kad bi se sjetio svoje majke, duša mu je bila ispunjena blagim toplim svjetlom, kao da su je dodirnule ruke anđela. “Bio si tako dobar prema meni, tako vrijedan ljubavi, bio si moj najbolji prijatelj! O! Tko je bio sretniji od mene kad sam još mogla izgovoriti slatko ime – majka, a čulo se! Kome sad da to ispričam?.."

Ludwigov otac, siromašan dvorski glazbenik, svirao je violinu i čembalo i imao je vrlo lijep glas, ali je patio od umišljenosti i, opijen lakim uspjesima, nestajao je u krčmama, vodio vrlo skandalozan život. Otkrivši u sinu glazbene sposobnosti, naumio je pod svaku cijenu od njega napraviti virtuoza, drugog Mozarta, kako bi riješio materijalne probleme obitelji. Prisiljavao je petogodišnjeg Ludwiga da pet-šest sati dnevno ponavlja dosadne vježbe, a često ga je, došavši kući pijan, budio i noću i u polusnu, plačući, posjedao za čembalo. No, unatoč svemu, Ludwig je volio svog oca, volio ga i žalio ga.

Kad je dječaku bilo dvanaest godina, vrlo značajan događaj- mora da je sama sudbina poslala Christiana Gottlieba Nefea, dvorskog orguljaša, skladatelja, dirigenta, u Bonn. Ovaj izvanredni čovjek, jedan od najnaprednijih i obrazovani ljudi tog vremena, odmah je pogodio briljantnog glazbenika u dječaku i počeo ga poučavati besplatno. Nefe je upoznala Ludwiga s djelima velikana: Bacha, Handela, Haydna, Mozarta. Sebe je nazivao "neprijateljem ceremonijala i bontona" i "mrziteljem laskavaca", te su se osobine kasnije jasno očitovale u Beethovenovom karakteru.

Tijekom čestih šetnji dječak je revno upijao riječi učiteljice, koja je recitirala djela Goethea i Schillera, govorila o Voltaireu, Rousseauu, Montesquieuu, o idejama slobode, jednakosti, bratstva koje je tada živjela slobodoljubiva Francuska. Ideje i misli svog učitelja Beethoven je pronio kroz cijeli život: „Dar nije sve, može umrijeti ako osoba nema đavolsku ustrajnost. Ako ne uspijete, počnite ispočetka. Ne uspijete stotinu puta, počnite iznova sto puta. Čovjek može savladati svaku prepreku. Davanje i prstohvat je dovoljan, ali ustrajnost treba ocean. A uz talent i ustrajnost potrebno je i samopouzdanje, ali ne i ponos. Bog te blagoslovio od nje."

Mnogo godina kasnije, Ludwig će u pismu zahvaliti Nefeu na mudrim savjetima koji su mu pomogli u proučavanju glazbe, ove “božanske umjetnosti”. Na što on skromno odgovara: "Ludwig Beethoven je i sam bio učitelj Ludwiga Beethovena."

Ludwig je sanjao o odlasku u Beč kako bi upoznao Mozarta, čiju je glazbu obožavao. Sa 16 mu se san ostvario. Međutim, Mozart je prema mladiću reagirao s nepovjerenjem, zaključivši da je za njega izveo djelo, dobro naučeno. Tada je Ludwig zamolio da mu da temu za besplatnu fantaziju. Nikada nije improvizirao s takvim nadahnućem! Mozart je bio zadivljen. Uzviknuo je, okrećući se prijateljima: “Obratite pažnju na ovog mladića, natjerat će cijeli svijet da priča o njemu!” Nažalost, nikad se više nisu sreli. Ludwig je bio prisiljen vratiti se u Bonn, svojoj voljenoj bolesnoj majci, a kada se kasnije vratio u Beč, Mozart više nije bio živ.

Ubrzo se Beethovenov otac potpuno napio, a 17-godišnjak je ostao da se brine o svoja dva mlađa brata. Srećom, sudbina mu je pružila ruku pomoći: imao je prijatelje kod kojih je nalazio podršku i utjehu - Elena von Breuning zamijenila je Ludwigovu majku, a brat i sestra Eleanor i Stefan postali su mu prvi prijatelji. Jedino se u njihovoj kući osjećao ugodno. Tu je Ludwig naučio cijeniti ljude i poštovati ljudsko dostojanstvo. Ovdje je naučio i do kraja života zavolio epske junake Odiseje i Ilijade, junake Shakespearea i Plutarha. Ovdje je upoznao Wegelera, budućeg supruga Eleanor Braining, koji mu je postao najbolji prijatelj, prijatelj za cijeli život.

Godine 1789. želja za znanjem odvela je Beethovena na Sveučilište u Bonnu na Filozofski fakultet. Iste godine izbila je revolucija u Francuskoj, a vijest o njoj brzo je stigla do Bonna. Ludwig je zajedno sa svojim prijateljima slušao predavanja profesora književnosti Eulogija Schneidera, koji je studentima s oduševljenjem čitao svoje pjesme posvećene revoluciji: „Srušiti glupost na prijestolju, boriti se za prava čovječanstva... Oh, ne jedan od lakeja monarhije sposoban je za to. To je moguće samo slobodnim dušama koje više vole smrt nego laskanje, siromaštvo nego ropstvo.”

Ludwig je bio među Schneiderovim gorljivim obožavateljima. Pun svijetlih nada, osjećajući u sebi veliku snagu, mladić opet ode u Beč. O, da su ga prijatelji tada sreli, ne bi ga prepoznali: Beethoven je sličio salonskom lavu! “Pogled je izravan i nepovjerljiv, kao da postrance promatra kakav dojam ostavlja na druge. Beethoven pleše (o, milost u najvišoj mjeri skrivena), jaše (jadni konj!), Beethoven koji je dobro raspoložen (smijeh na sav glas). (O, da su ga tada sreli stari prijatelji, ne bi ga prepoznali: Beethoven je sličio salonskom lavu! Bio je vedar, veseo, plesao, jahao i iskosa gledao kakav je dojam ostavljao na druge.) Ponekad je Ludwig posjećivao zastrašujuće tmuran, a samo su bliski prijatelji znali koliko se dobrote krije iza vanjskog ponosa. Čim mu je osmijeh obasjao lice, ono je bilo obasjano takvom djetinjom čistoćom da je u tim trenucima bilo nemoguće ne voljeti ne samo njega, nego i cijeli svijet!

U isto vrijeme objavljene su mu prve klavirske skladbe. Uspjeh publikacije pokazao se grandioznim: više od 100 ljubitelja glazbe pretplatilo se na nju. Njegove klavirske sonate posebno su bili željni mladi glazbenici. Budući slavni pijanist Ignaz Moscheles, primjerice, potajno je kupio i razmontirao Beethovenovu Pathétique sonatu, koju su njegovi profesori zabranili. Kasnije je Moscheles postao jedan od maestrovih omiljenih učenika. Slušatelji su bez daha uživali u njegovim improvizacijama na klaviru, mnoge su dirnuli do suza: "On zove duhove i iz dubina i iz visina." Ali Beethoven nije stvarao za novac, a ne za priznanje: “Kakva glupost! Nikad nisam razmišljao o tome da pišem zbog slave ili za slavu. Moram dati oduška onome što sam nakupio u srcu - zato pišem.

Bio je još mlad, a kriterij vlastite važnosti za njega je bio osjećaj snage. Nije podnosio slabost i neznanje, bio je snishodljiv i prema puku i prema aristokraciji, čak i prema onim dragim ljudima koji su ga voljeli i divili mu se. Kraljevskom velikodušnošću pomagao je prijateljima kad im je trebalo, ali u ljutnji je prema njima bio nemilosrdan. U njemu su se sukobile velika ljubav i ista sila prezira. Ali usprkos svemu, u srcu Ludwiga, poput svjetionika, živjela je snažna, iskrena potreba da se pravi ljudi: “Nikad, još od djetinjstva, moj žar da služim napaćenom čovječanstvu nije oslabio. Nikad nisam naplatio nikakvu naknadu za ovo. Ne treba mi ništa osim osjećaja zadovoljstva koji uvijek prati dobro djelo.

Mladost karakteriziraju takvi ekstremi, jer ona traži odušak svojim unutarnjim snagama. I prije ili kasnije osoba se suočava s izborom: kamo usmjeriti te snage, koji put odabrati? Sudbina je pomogla Beethovenu da napravi izbor, iako se njezina metoda može činiti previše okrutnom... Bolest se Ludwigu približavala postupno, tijekom šest godina, i pogodila ga između 30. i 32. godine. Pogodila ga je u najosjetljivije mjesto, u njegov ponos, snagu – u njegov sluh! Potpuna gluhoća odsječila je Ludwiga od svega što mu je bilo tako drago: od prijatelja, društva, ljubavi i, što je najgore, od umjetnosti!novi Beethoven.

Ludwig je otišao u Heiligenstadt, imanje u blizini Beča, i nastanio se u siromašnoj seljačkoj kući. Našao se na rubu života i smrti - riječi njegove oporuke, napisane 6. listopada 1802., poput krika su očaja: “O ljudi, vi koji me smatrate bezdušnim, tvrdoglavim, sebičnim - o, kako ste nepravedni su za mene! Ne znate tajni razlog za ono što samo mislite! Od rano djetinjstvo moje je srce bilo sklono nježnom osjećaju ljubavi i dobrohotnosti; ali uzmite u obzir da već šest godina patim od neizlječive bolesti koju su nesposobni liječnici doveli do strašne razine ...

Sa svojim vrućim, živahnim temperamentom, sa svojom ljubavi prema komunikaciji s ljudima, morao sam otići u ranu mirovinu, provesti život sam ... Za mene nema odmora među ljudima, ni komunikacije s njima, ni prijateljskih razgovora. Moram živjeti kao prognanik. Ako sam ponekad, ponesen svojom urođenom društvenošću, podlegao iskušenju, kakvo sam onda poniženje doživio kad je netko pored mene izdaleka čuo frulu, a ja nisam čuo! .. Takvi slučajevi bacali su me u strašni očaj, a pomisao često mi je padalo na pamet počinjenje samoubojstva. Samo me umjetnost od toga spriječila; Činilo mi se da nemam pravo umrijeti dok ne učinim sve na što sam se osjećao pozvanim ... I odlučio sam čekati dok neumoljivi parkovi požele prekinuti nit mog života ...

Spreman sam na sve; u svojoj 28. godini trebao sam postati filozof. Nije tako lako, a umjetniku je teže nego bilo kome drugome. O božanstvo, ti vidiš moju dušu, ti je poznaješ, ti znaš kolika je ljubav prema ljudima i želja da čini dobro. Oh ljudi, ako ovo ikada pročitate, sjetite se da ste bili nepravedni prema meni; a svatko nesretan neka se tješi, da postoji netko poput njega, koji je uza sve zapreke učinio sve da bude primljen među vrijedne umjetnike i ljude.

Međutim, Beethoven nije odustajao! I prije nego što je stigao do kraja napisati svoju oporuku, kao u njegovoj duši, kao nebeska oproštajna riječ, kao blagoslov sudbine, rođena je Treća simfonija - simfonija za razliku od svih do tada. Nju je volio više od ostalih svojih kreacija. Ludwig je ovu simfoniju posvetio Bonaparteu, kojeg je usporedio s rimskim konzulom i smatrao jednim od najvećih ljudi modernog doba. No, nakon što je saznao za svoju krunidbu, razbjesnio se i prekršio posvetu. Od tada se 3. simfonija naziva Herojskom.

Nakon svega što mu se dogodilo, Beethoven je shvatio, shvatio ono najvažnije – svoju misiju: ​​“Neka sve što je život bude posvećeno velikima i neka bude svetinja umjetnosti! To je tvoja dužnost prema ljudima i prema Njemu, Svemogućem. Samo na taj način možete još jednom otkriti ono što je skriveno u vama. Ideje o novim djelima pljuštale su mu kao zvijezde - u to vrijeme rađaju se klavirska sonata Appassionata, ulomci iz opere Fidelio, fragmenti Pete simfonije, skice brojnih varijacija, bagatele, koračnice, mise, Kreutzerova sonata. Konačno odabir svog životni put, maestro kao da je dobio nove snage. Tako su se od 1802. do 1805. pojavila djela posvećena svijetloj radosti: “Pastoralna simfonija”, klavirska sonata “Aurora”, “Vesela simfonija” ...

Beethoven je često, a da toga i sam nije bio svjestan, postao čisti izvor iz kojeg su ljudi crpili snagu i utjehu. Evo čega se prisjeća Beethovenova učenica, barunica Ertman: “Kad mi je umrlo zadnje dijete, Beethoven se dugo nije mogao odlučiti doći k nama. Napokon me jednog dana pozvao kod sebe, a kad sam ušao, sjeo je za klavir i rekao samo: "Razgovarat ćemo s tobom uz muziku", nakon čega je počeo svirati. Sve mi je ispričao i ja sam ga s olakšanjem ostavila. Drugom prilikom Beethoven je učinio sve kako bi pomogao kćeri velikog Bacha, koja se nakon očeve smrti našla na rubu siromaštva. Često je volio ponavljati: "Ne poznajem druge znakove nadmoći, osim ljubaznosti."

Sada je unutarnji bog bio Beethovenov jedini stalni sugovornik. Nikad prije Ludwig nije osjetio toliku blizinu s Njim: „... ne možeš više živjeti za sebe, moraš živjeti samo za druge, za tebe više nema sreće nigdje osim u tvojoj umjetnosti. O Bože, pomozi mi da nadvladam samog sebe!” Dva su glasa stalno odzvanjala u njegovoj duši, ponekad su se svađali i neprijateljski bili, ali jedan od njih uvijek je bio glas Gospodnji. Ta se dva glasa jasno čuju, primjerice, u prvom stavku Pathetique Sonate, u Appassionati, u Simfoniji br. 5 i u drugom stavku Četvrtog klavirskog koncerta.

Kad je Ludwigu ta ideja iznenada sinula tijekom šetnje ili razgovora, doživio je ono što je nazvao "entuzijastičnim tetanusom". U tom trenutku zaboravio je na sebe i pripadao samo glazbenoj ideji i nije ju ispuštao sve dok njome nije potpuno ovladao. Tako je rođena nova smjela, buntovna umjetnost, koja nije priznavala pravila, "koja se nisu mogla prekršiti radi ljepšeg". Beethoven je odbijao vjerovati kanonima koje proklamiraju udžbenici harmonije, vjerovao je samo onome što je pokušao i iskusio. Ali nije ga vodila prazna taština – on je bio vjesnik novog vremena i nove umjetnosti, a najnoviji u toj umjetnosti bio je čovjek! Osoba koja se usudila osporiti ne samo općeprihvaćene stereotipe, već prije svega vlastita ograničenja.

Ludwig se nikako nije ponosio samim sobom, neprestano je tražio, neumorno proučavao remek-djela prošlosti: djela Bacha, Handela, Glucka, Mozarta. Njihovi su portreti visjeli u njegovoj sobi, a često je govorio da su mu pomogli da prebrodi patnju. Beethoven je čitao djela Sofokla i Euripida, svojih suvremenika Schillera i Goethea. Sam Bog zna koliko je dana i besanih noći proveo u spoznavanju velikih istina. Čak je i malo prije smrti rekao: "Počinjem učiti."

Ali kako nova glazba primila javnost? Prvi put izvedeno pred odabranim slušateljima" Herojska simfonija” osuđen za “božanstvene dugove”. Na otvorenoj predstavi netko iz publike izrekao je presudu: “Dat ću krajcer da se sve ovo završi!” Novinari i glazbeni kritičari nisu se umorili poučavati Beethovena: "Djelo je depresivno, beskrajno je i izvezeno." A maestro im je, doveden do očaja, obećao napisati simfoniju, koja će trajati više od sat vremena, kako bi im njegov "Heroic" bio kratak.

I napisat će je 20 godina kasnije, a sada se Ludwig prihvatio skladanja opere Leonora, koju je kasnije preimenovao u Fidelio. Među svim njegovim kreacijama ona zauzima izuzetno mjesto: „Od sve moje djece ona me je stajala najveće boli pri rođenju, ona mi je i zadala najveću žalost – zato mi je draža od drugih.“ Tri puta je prepravljao operu, dao četiri uvertire, od kojih je svaka bila remek-djelo na svoj način, napisao petu, ali svi nisu bili zadovoljni.

Bio je to nevjerojatan posao: Beethoven je prepisao dio arije ili početak neke scene 18 puta i svih 18 na različite načine. Za 22 retka vokalna glazba- 16 testnih stranica! Čim je "Fidelio" rođen, kako je prikazan javnosti, ali je u dvorani temperatura bila "ispod nule", opera je izdržala samo tri izvedbe... Zašto se Beethoven tako očajnički borio za život ove kreacije ?

Radnja opere temeljila se na priči koja se odvijala tijekom Francuske revolucije, njeni glavni likovi bili su ljubav i vjernost - oni ideali koje je Ludwigovo srce oduvijek živjelo. Kao i svaka osoba, sanjao je obiteljska sreća o udobnosti doma. On, koji je neprestano pobjeđivao bolesti i nedaće, kao nitko drugi, trebao je brigu ljubeznog srca. Prijatelji se nisu sjećali Beethovena osim kao strastveno zaljubljenog, ali njegovi hobiji uvijek su se razlikovali izvanrednom čistoćom. Nije mogao stvarati bez iskustva ljubavi, ljubav je bila njegova svetinja.

Ludwig je nekoliko godina bio vrlo prijateljski raspoložen s obitelji Brunswick. Sestre Josephine i Teresa bile su vrlo srdačne prema njemu i brinule se za njega, ali koja je od njih postala ona koju je u pismu nazvao svojim "svime", svojim "anđelom"? Neka ovo ostane Beethovenova tajna. Četvrta simfonija, Četvrti klavirski koncert, kvarteti posvećeni ruskom knezu Razumovskom, ciklus pjesama “Dalekoj voljenoj” postali su plod njegove nebeske ljubavi. Beethoven je do kraja svojih dana nježno i s poštovanjem čuvao u srcu sliku "besmrtne voljene".

Godine 1822.-1824. postale su posebno teške za maestra. Neumorno je radio na Devetoj simfoniji, ali su ga siromaštvo i glad natjerali da piše ponižavajuće bilješke izdavačima. Osobno je slao pisma "glavnim europskim dvorovima", onima koji su nekoć obraćali pažnju na njega. Ali gotovo sva njegova pisma ostala su bez odgovora. Čak i unatoč očaravajućem uspjehu Devete simfonije, naknade od nje pokazale su se vrlo malima. A skladatelj je sve svoje nade polagao u "velikodušne Engleze", koji su mu ne jednom pokazali svoj entuzijazam.

Napisao je pismo u London i ubrzo dobio 100 funti od Filharmonijskog društva na račun akademije koja je osnovana u njegovu korist. “Bio je to srcedrapajući prizor,” prisjetio se jedan od njegovih prijatelja, “kada je, primivši pismo, sklopio ruke i jecao od radosti i zahvalnosti ... Htio je ponovno diktirati pismo zahvalnosti, obećao im je posvetiti jedno od svojih djela - Desetu simfoniju ili uvertiru, jednom riječju što god požele. Unatoč toj situaciji, Beethoven je nastavio skladati. Njegova posljednja djela bili su gudački kvarteti, opus 132, od kojih je treći, uz svoj božanski adagio, naslovio "Zahvalna pjesma Božanskom od rekonvalescenta".

Ludwig kao da je nešto predosjećao skora smrt- prepisao je izreku iz hrama egipatske božice Neith: “Ja sam ono što jesam. Ja sam sve što je bilo, jeste i što će biti. Nijedan smrtnik nije skinuo moj veo. “Samo on dolazi od sebe, i sve što postoji, duguje postojanje ovome”, i volio ju je ponovno čitati.

U prosincu 1826. Beethoven je otišao poslom sa svojim nećakom Karlom svom bratu Johannu. Ovo se putovanje pokazalo kobnim za njega: dugogodišnja bolest jetre bila je komplicirana vodenom bolesti. Tri mjeseca ga je teško mučila bolest, a on je govorio o novim djelima: “Želim još puno pisati, htio bih skladati Desetu simfoniju ... glazbu za Fausta ... Da, i školu klavira. Mislim o sebi na potpuno drugačiji način nego što je to sada prihvaćeno ... ”On zadnji tren nije izgubio smisao za humor i sastavio je kanon "Doktore, zatvori vrata da ne dođe smrt". Svladavajući nevjerojatnu bol, smogao je snage da utješi svog starog prijatelja, skladatelja Hummela, koji je briznuo u plač vidjevši njegovu patnju. Kad su Beethovena četvrti put operirali i kada mu je probušena voda potekla iz želuca, uzviknuo je kroz smijeh da mu se doktor ukazao kao Mojsije koji je štapom udario po stijeni i odmah, da se utješi, dodao: “Bolje voda iz želuca nego iz - ispod tora.

26. ožujka 1827. sat u obliku piramide na Beethovenovom stolu iznenada je stao, što je uvijek nagovještavalo grmljavinsko nevrijeme. U pet sati poslijepodne izbilo je pravo nevrijeme s pljuskom i tučom. Jarka munja obasjala je sobu, začula se strašna grmljavina - i sve je bilo gotovo ... U proljetno jutro 29. ožujka 20.000 ljudi došlo je ispratiti maestra. Šteta što ljudi često zaboravljaju na one koji su blizu dok su živi, ​​a sjećaju ih se i dive im se tek nakon njihove smrti.

Sve prolazi. Sunca također umiru. Ali tisućama godina nastavljaju nositi svoje svjetlo usred tame. I tisućama godina primamo svjetlost ovih izblijedjelih sunaca. Hvala ti, veliki maestro, na primjeru dostojnih pobjeda, što si pokazao kako se može naučiti čuti glas srca i slijediti ga. Svaka osoba traži sreću, svatko svladava poteškoće i čezne da shvati smisao svojih napora i pobjeda.

I možda tvoj život, način na koji si tražio i prevladavao, pomogne pronaći nadu za one koji traže i pate. I u njihovim srcima zasvijetlit će iskra vjere da nisu sami, da se sve nevolje mogu prebroditi ako ne očajavate i date sve najbolje što imate. Možda će netko poput vas izabrati služiti i pomagati drugima. I on će, kao i ti, u tome naći sreću, makar put do nje vodio kroz patnju i suze.

Anna Mironenko, Elena Molotkova, Tatyana Bryksina Elektroničko izdanje "Čovjek bez granica"

"Glazba je posrednik između života uma i života osjetila"

"Glazba treba izbaciti vatru iz ljudske duše"

“Moja spremnost da svojom umjetnošću služim jadnom napaćenom čovječanstvu nikada, još od djetinjstva... nije trebala nikakvu nagradu osim unutarnjeg zadovoljstva...”

Ludwig van Beethoven (1770.-1827.)

Članak je napisala Zhanna Konovalova

Ludwig van Beethoven rođen je u nevjerojatnom razdoblju velikih revolucionarnih promjena u Europi. Bilo je to vrijeme kada su se ljudi pokušavali osloboditi ugnjetavanja, a znanstvena otkrića obećavala su velike promjene u životima ljudi. Umjetnici, pisci i glazbenici, nadahnuti tim promjenama, počeli su unositi nove ideje u svoj rad. Tako je počelo veliko doba u povijesti umjetnosti - doba romantizma. Beethoven je živio u srcu živahne Europe. Ne samo da je bio zarobljen vrtlogom koji se okolo događao, nego je i sam bio začetnik nekih od njih. Bio je revolucionar i glazbeni genij, nakon Beethovena glazba više nikada nije mogla biti ista.

Djelo velikog njemačkog skladatelja Ludwiga van Beethovena bilo je vrhunac prosperiteta klasična glazba. Ovaj divni glazbenik rođen je 1770. godine u malom njemačkom gradu Bonnu. Točan datum njegova rođenja nije poznat. U to vrijeme nije bilo uobičajeno bilježiti datum rođenja beba "trećeg staleža". U metričkoj knjizi bonske katoličke crkve svetog Remigija sačuvan je samo zapis da je Ludwig Beethoven kršten 17. prosinca 1770. godine. Ludwigovi rođaci imali su glazbene sposobnosti. Djed, Ludwig, svirao je violinu i pjevao u zboru dvorske kapele princa, guvernera Bonna. Njegov otac Johann bio je pjevač, tenor u istoj dvorskoj kapeli, njegova majka Marija Magdalena, prije udaje Keverich, bila je kći dvorskog kuhara u Koblenzu, vjenčali su se 1767. godine. Djed je bio iz Mechelena u Južnoj Nizozemskoj, otuda prefiks "van" ispred prezimena.

Skladateljev otac želio je od svog sina napraviti drugog Mozarta i počeo ga je učiti svirati čembalo i violinu. Godine 1778. Ludwigova prva izvedba održana je u Kölnu, ali Beethoven nije postao čudo od djeteta. Otac je dječakovo školovanje povjerio svojim kolegama i prijateljima. Jedan je učio Ludwiga svirati orgulje, drugi violinu.

Nakon djedove smrti, financijska situacija obitelji se pogoršala. Otac je popio njegovu skromnu plaću i stoga je Ludwig morao napustiti školu i otići raditi. Međutim, revno pokušavajući popuniti praznine u svom znanju, Ludwig je puno čitao i pokušavao učiti s naprednijim drugovima. Bio je uporan i uporan. Nekoliko godina kasnije, mladi Beethoven naučio je tečno čitati latinski, prevodio Ciceronove govore, savladao francuski i talijanski. Među Beethovenovim omiljenim piscima su starogrčki pisci Homer i Plutarh, engleski dramatičar Shakespeare, njemački pjesnici Goethe i Schiller.

Ludwig van Beethoven (13 godina)

Godine 1780. u Bonn je stigao orguljaš i skladatelj Christian Gottlob Nefe. Postao je pravi Beethovenov učitelj. Nefe je odmah shvatila da dječak ima talenta. Upoznao je Ludwiga s Bachovim Dobro temperiranim klavirom i Handelovim djelima, kao i s glazbom starijih suvremenika: F. E. Bacha, Haydna i Mozarta. Zahvaljujući Nefeu, objavljena je i prva Beethovenova skladba, varijacija na temu Dresslerova koračnice. Beethoven je tada imao dvanaest godina i već je radio kao pomoćnik dvorskog orguljaša, a kasnije je radio kao korepetitor u Bonnu. Narodno kazalište. Godine 1787. posjetio je Beč i upoznao svog idola, Mozarta, koji je, nakon što je poslušao mladićevu improvizaciju, rekao: “Obratite pozornost na njega; on će jednog dana natjerati svijet da priča o njemu." Beethoven nije uspio postati Mozartov učenik: smrt njegove majke natjerala ga je da se žurno vrati u Bonn. Tu je Beethoven našao moralnu potporu u prosvijećenoj obitelji Breining i zbližio se sa sveučilišnom sredinom koja je dijelila najprogresivnije poglede. Ideje Francuske revolucije bile su oduševljeno primljene od strane Beethovenovih bonskih prijatelja i imale su snažan utjecaj na oblikovanje njegovih demokratskih uvjerenja.

U Bonnu je Beethoven napisao niz velikih i malih djela: 2 kantate za soliste, zbor i orkestar, 3 klavirska kvarteta, nekoliko klavirskih sonata. Najveći dio bonskog stvaralaštva također čine varijacije i pjesme namijenjene amaterskom muziciranju.

Unatoč svježini i svjetlini mladenačkih skladbi, Beethoven je shvatio da mora ozbiljno učiti. U studenom 1792. konačno je napustio Bonn i preselio se u Beč, najveće glazbeno središte u Europi. Ovdje je učio kontrapunkt i kompoziciju kod J. Haydna, I. Schencka, I. Albrechtsbergera i A. Salierija. Iako se student razlikovao po tvrdoglavosti, revno je učio i kasnije sa zahvalnošću govorio o svim svojim učiteljima. U isto vrijeme, Beethoven je počeo nastupati kao pijanist i ubrzo stekao slavu kao nenadmašni improvizator i najsjajniji virtuoz. Na svojoj prvoj i posljednjoj dugoj turneji (1796.) osvojio je publiku Praga, Berlina, Dresdena, Bratislave. Kao virtuoz Beethoven je zauzeo prvo mjesto u glazbeni život ne samo Beč, nego sve njemačke zemlje. Samo jedan Joseph Wölfl, Mozartov učenik, mogao se mjeriti s pijanistom Beethovenom. Ali Beethoven je imao prednost pred Wölflom: on nije bio samo savršen pijanist, već i briljantan stvaralac. „Njegov je duh“, po riječima jednog suvremenika, „razderao sve sputavajuće okove, zbacio sa sebe jaram ropstva i, pobjedonosno pobjednički, odletio u svijetli eterični prostor. Njegovo je sviranje bilo bučno, poput divlje pjenjenog vulkana; njegova je duša ili klonula, slabeći i izgovarajući tihe pritužbe na bol, a zatim se ponovno uzdigla, trijumfirajući nad prolaznom zemaljskom patnjom, i pronašla umirujuću utjehu na čednim grudima svete prirode. Ovi entuzijastični stihovi svjedoče o dojmu koji je Beethovenovo sviranje ostavilo na slušatelje.

Beethoven na djelu

Beethovenove skladbe počele su se masovno objavljivati ​​i polučile su uspjeh. U prvih deset godina provedenih u Beču nastalo je dvadeset sonata za klavir i tri klavirska koncerta, osam sonata za violinu, kvarteti i druge komorne skladbe, oratorij Krist na Maslinskoj gori, balet Prometejeva stvaranja, Prva i Druga simfonija. napisano.

Tragedija Beethovenova života bila je njegova gluhoća. Teška bolest, čiji su se prvi znakovi pojavili kada je skladatelj imao 26 godina, natjerala ga je da se kloni prijatelja, učinila ga je povučenim i nedruštvenim. Pomišljao je na rastanak sa životom, no od samoubojstva ga je spasila ljubav prema glazbi, spoznaja da svojim djelima može razveseliti ljude. Sva snaga Beethovenova karaktera i volje ogleda se u njegovim riječima: "Zgrabit ću sudbinu za gušu i neću dopustiti da me zgazi."

Beethovenu je bilo jako teško pomiriti se s gluhoćom. Njegova uspješna karijera pijanista, dirigenta i učitelja postajala je sve nerealnija kako je gubio sluh. Zbog toga je morao prestati govoriti u javnosti i podučavati. Osjećao se vrlo usamljeno, uplašeno i zabrinuto za svoju budućnost.

Po savjetu liječnika povlači se na duže vrijeme u gradiću Heiligenstadtu. Međutim, mir i tišina ne poboljšavaju njegovu dobrobit. Beethoven počinje shvaćati da je gluhoća neizlječiva. U ovim tragičnim danima skladatelj započinje rad na novoj Trećoj simfoniji koju će nazvati Herojskom.

Beethoven je bio nesretan u ljubavi. To ne znači da nikada nije volio, naprotiv, vrlo često se zaljubljivao. Stefan von Breuning, student i većina bliski prijatelj Beethoven u Beču, pisao je svojoj majci u Bonn da je Beethoven stalno zaljubljen. Nažalost, jednako je tako stalno birao pogrešne žene. Ili je to bio bogati aristokrat, za kojeg se Beethoven nije nadao oženiti, ili udana žena, pa čak i pjevačica, poput Amalije Sebald.

Amalia Sebald (1787. - 1846.)

Beethoven je još u Bonnu počeo davati satove glazbe. Njegov bonski učenik Stefan Breuning ostao je skladateljev najodaniji prijatelj do kraja njegovih dana. Breuning je pomogao Beethovenu u revidiranju libreta Fidelija. U Beču je mlada grofica Juliet Guicciardi postala Beethovenova učenica.

Juliet Guicciardi (1784. - 1856.)

Juliet je bila rođakinja Brunswicksa, u čijoj je obitelji skladatelj posebno često posjećivao. Beethoven je bio oduševljen svojim učenikom i čak je razmišljao o braku. Ljeto 1801. proveo je u Mađarskoj, na imanju Brunsvik. Prema jednoj hipotezi, tamo je nastala Mjesečeva sonata koju je skladatelj posvetio Juliji. Međutim, Julija je od njega više voljela grofa Gallenberga, smatrajući ga talentiranim skladateljem. Therese Brunswick također je bila Beethovenova učenica. Imala je glazbeni talent - lijepo je svirala klavir, pjevala, pa čak i dirigirala.

Teresa von Brunswick (1775. - 1861.)

Upoznavši poznatog švicarskog učitelja Pestalozzija, odlučila se posvetiti odgoju djece. U Mađarskoj je Terezija otvorila dobrotvorne dječje vrtiće za djecu siromašnih. Sve do svoje smrti (Tereza je umrla 1861. u dubokoj starosti) ostala je vjerna svojoj odabranoj stvari. Beethoven je imao dugo prijateljstvo s Terezom. Nakon smrti skladatelja pronađeno je veliko pismo koje je nazvano "Pismo besmrtnom ljubavniku". Adresat pisma je nepoznat, ali neki istraživači smatraju da je Teresa Brunswick njena "besmrtna ljubavnica".

1802-1812 (prikaz, stručni). - vrijeme briljantnog procvata Beethovenova genija. Tijekom tih godina, briljantne kreacije izlazile su ispod njegovog pera jedna za drugom. Glavna djela skladatelja, navedena redoslijedom pojavljivanja, čine nevjerojatan tok briljantne glazbe. Ovaj imaginarni zvučni svijet zamjenjuje svom tvorcu svijet stvarnih zvukova koji ga napuštaju. Bilo je to pobjedničko samopotvrđivanje, odraz intenzivnog misaonog rada, dokaz bogatog unutarnjeg života glazbenika.

Nakon žestoke borbe, ideje koje je skladatelj duboko propatio, prevladavajući patnju snagom duha i pobjedom svjetla nad tamom, pokazale su se sukladnima glavnim idejama Francuske revolucije. Te su ideje utjelovljene u Trećoj ("Herojska") i Petoj simfoniji, u operi "Fidelio", u glazbi za tragediju "Egmont" J. W. Goethea, u Sonati br. 23 ("Appassionata"). Skladatelj je bio inspiriran i filozofskim i etičkim idejama prosvjetiteljstva koje je usvojio u mladosti. Svijet prirode pojavljuje se pun harmonije u Šestoj (“Pastoralnoj”) simfoniji, u Koncertu za violinu, u klavirskoj (br. 21) i violinskoj (br. 10) sonati. Narodni ili bliski narodnom napjevi čuju se u Sedmoj simfoniji iu kvartetima br. 7-9 (tzv. "Rusi" - posvećeni su ruskom veleposlaniku A. Razumovskom.

Mladom virtuozu bili su pokrovitelji brojni ugledni ljubitelji glazbe - K. Likhnovsky, F. Lobkowitz, F. Kinsky, A. Razumovsky i drugi, u njihovim su salonima prvi put zazvučale Beethovenove sonate, trija, kvarteti, a kasnije i simfonije. Njihova se imena nalaze u posvetama mnogih skladateljevih djela. Međutim, Beethovenov način ophođenja sa svojim pokroviteljima bio je gotovo nečuven u to vrijeme. Ponosan i neovisan, nikome nije praštao pokušaje ponižavanja njegova dostojanstva. Poznate su legendarne riječi koje je skladatelj uputio filantropu koji ga je uvrijedio: "Bilo je i bit će tisuće prinčeva, Beethoven je samo jedan." Međutim, unatoč tako oštrom karakteru, Beethovenovi prijatelji smatrali su ga prilično ljubaznom osobom. Tako, na primjer, skladatelj nikada nije odbio pomoći bliskim prijateljima. Jedan od njegovih citata: “Nitko od mojih prijatelja ne bi trebao biti u nevolji dok imam komad kruha, ako mi je novčanik prazan i ne mogu odmah pomoći, pa, samo moram sjesti za stol i baciti se na posao i lijepo uskoro ću ga izvući iz nevolje."

Od brojnih aristokrata - učenika Beethovena - Ertman, sestre T. i J. Bruns, M. Erdedi postali su stalni prijatelji i propagatori njegove glazbe. Budući da nije volio podučavanje, Beethoven je ipak bio učitelj klavira K. Czernyja i F. Riesa (obojica su kasnije stekli europsku slavu) te nadvojvode Rudolfa od Austrije u skladanju.

Ali svemu kad-tad dođe kraj: sreću i uspjeh zamijenili su neuspjesi i tuga. Beethovenova molba za stalni posao u Opera ostao bez odgovora. Financijske poteškoće s godinama su postajale sve opipljivije. Klasne predrasude društva nisu mu dale priliku da osnuje obitelj. S vremenom se Beethovenova gluhoća pojačala, zbog čega je bio još povučeniji i usamljeniji. Prestao je sa solističkim koncertima, sve rjeđe je bio u društvu. Kako bi mu olakšao komunikaciju s ljudima, skladatelj je počeo koristiti slušne cijevi, koje su mu pomogle i u percepciji glazbe... No, nakon tri godine počinje raditi s istom energijom. U to vrijeme nastaju glasovirske sonate od 28. do 32., dvije sonate za violončelo, kvarteti i vokalni ciklus “Dalekoj voljenoj”. Mnogo se vremena posvećuje obradi folk pjesme. Uz Škote, Irce, Velšane, tu su i Rusi.

Stvaralaštvo 1817-26 označio je novi uspon Beethovenova genija i ujedno postao epilogom epohe glazbenog klasicizma. Prije posljednjih dana ostajući vjeran klasičnim idealima, skladatelj je pronašao nove oblike i sredstva njihova utjelovljenja, graničeći s romantičnim, ali ne prelazeći u njih. Beethovenov kasni stil jedinstvena je estetska pojava. Središnja ideja za Beethovena o odnosu kontrasta, borbi svjetla i tame, postaje izrazito izražena u njegovim kasnijim djelima filozofski zvuk. Pobjeda nad patnjom više se ne daje herojskim djelovanjem, nego pokretom duha i misli. Veliki majstor sonatnog oblika, u kojem su se prije razvijali dramatični sukobi, Beethoven se u svojim kasnijim skladbama često poziva na oblik fuge, koji je najprikladniji za utjelovljenje postupnog oblikovanja opće filozofske ideje.

Posljednje tri godine svog života skladatelj je radio na dovršetku tri izvanredna djela - cjelovite crkvene mise, Devete simfonije i ciklusa iznimno složenih gudačkih kvarteta. Ovi završni radovi su zbroj njegovih životnih glazbenih razmišljanja. Pisane su polako, svaka nota pažljivo promišljena, tako da je ova glazba točno odgovarala Beethovenovoj zamisli. Ima nešto religiozno ili duhovno u njegovom pristupu tim djelima. Stoga, kada se jedan violinist požalio da je glazba u posljednjim kvartetima preteška za izvođenje. Beethoven je odgovorio: "Ne mogu misliti na tvoju patetičnu violinu dok razgovaram s Bogom!"

Godine 1823. Beethoven je dovršio Svečanu misu koju je i sam smatrao svojom najveće djelo. U njemu je utjelovljena sva vještina Beethovena kao simfoničara i dramatičara. Okrenuvši se kanonskom latinskom tekstu, Beethoven je u njemu izdvojio ideju samožrtvovanja u ime sreće ljudi i u završni pledoaje za mir unio strastvenu patetiku negiranja rata kao najvećeg zla. Uz pomoć Golicina, svečana misa je prvi put izvedena 7. travnja 1824. u Petrogradu. Mjesec dana kasnije u Beču je održan posljednji Beethovenov dobrotvorni koncert na kojem je, osim dijelova iz mise, izvedena i njegova završna, Deveta simfonija sa završnim zborom na riječi "Ode radosti" F. Schillera. Ideja o prevladavanju patnje i trijumfu svjetlosti dosljedno se provlači kroz cijelu simfoniju, a na kraju je izražena s najvećom jasnoćom zahvaljujući uvodu pjesnički tekst, koju je Beethoven sanjao uglazbiti još u Bonnu. Publika je skladatelju ispratila ovacije. Poznato je da je Beethoven stajao leđima okrenut publici i nije ništa čuo, a zatim ga je jedan od pjevača uhvatio za ruku i okrenuo prema publici. Ljudi su mahali rupčićima, šeširima, rukama, pozdravljajući skladatelja. Ovacije su trajale toliko dugo da su prisutni policajci odmah zatražili da se prekinu. Takvi su pozdravi bili dopušteni samo u odnosu na osobu cara.

Deveta simfonija, sa svojim posljednjim pozivom - "Zagrljaj, milijuni!" - postao je Beethovenov idejni testament čovječanstvu i snažno je utjecao na simfoniju 19. i 20. stoljeća. Beethovenove tradicije prihvatili su i nastavili G. Berlioz, F. Liszt, J. Brahms, A. Bruckner, G. Mahler, S. Prokofjev, D. Šostakovič. Kao svog učitelja Beethovena su odali počast i skladatelji Novovenske škole - “otac dodekafonije” A. Schoenberg, strastveni humanist A. Berg, inovator i tekstopisac A. Webern. U prosincu 1911. Webern je napisao Bergu: “Malo je stvari tako divnih kao što je blagdan Božića. ... Ne bi li se i Beethovenov rođendan trebao slaviti na ovaj način? Mnogi glazbenici i ljubitelji glazbe složili bi se s ovim prijedlogom, jer za tisuće (možda i milijune) ljudi Beethoven ostaje ne samo jedan od najvećih genija svih vremena i naroda, već i personifikacija neprolaznog etičkog ideala, inspirator potlačeni, tješitelju patnika, pravi prijatelj u tuzi i radosti.

Imajući prijatelje istomišljenike, Beethoven je bio usamljen. Lišen obitelji, sanja o rodbinskom milovanju. Nakon smrti mlađeg brata, skladatelj je preuzeo brigu o sinu. Svu svoju nepotrošenu nježnost obara na ovog dječaka. Beethoven smjesti svog nećaka u najbolje internate i uputi svog učenika Carla Czernyja da s njim uči glazbu. Skladatelj je želio da dječak postane znanstvenik ili umjetnik, ali on, slabe volje i neozbiljan, zadaje mu ponor nevolja. Beethoven je bio jako zabrinut zbog toga. Zdravlje mu se naglo pogoršalo. Snaga slabi. Bolesti - jedna teža od druge - vrebaju ga. U prosincu 1826. Beethoven se prehladio i legao u krevet. Iduća tri mjeseca uzalud se borio s bolešću. 26. ožujka, kad je snježna oluja s munjama tutnjala nad Bečom, umirući se odjednom uspravi i mahnito zatrese šakom prema nebu. Bila je to posljednja Beethovenova borba s neumoljivom sudbinom.

Beethoven je umro 26. ožujka 1827. godine. Preko dvadeset tisuća ljudi pratilo je njegov lijes. Tijekom sprovoda izvedena je Beethovenova omiljena misa zadušnica, Requiem u c-molu Luigija Cherubinija. Na grobu se čuo govor pjesnika Franza Grillparzera:

Bio je umjetnik, ali i čovjek, čovjek u najvišem smislu te riječi... Za njega se može reći kao ni o kome drugom: napravio je velike stvari, ništa loše u njemu nije bilo.

Beethovenov grob na središnjem groblju u Beču, Austrija

Beethovenove izreke.

Pravi umjetnik lišen je taštine, on dobro shvaća da je umjetnost neiscrpna.

Odgajajte svoju djecu u kreposti: ona jedina može dati sreću.

Za osobu s talentom i ljubavlju prema poslu nema prepreka.

Ne postoji ništa uzvišenije i ljepše od pružanja sreće mnogima.

Glazba je veće otkrivenje od mudrosti i filozofije.

Velika umjetnost ne smije se onečistiti pribjegavanjem nemoralnim temama.

Ovdje možete poslušati glazbena djela Ludwig van Beethoven:

Ludwig van Beethoven

Sonata br. 14 "Mjesečeva sonata"