Sedmi akord — Akord koji se sastoji od četiri zvuka raspoređena u terce. Ekstremni zvukovi sedmog akorda tvore interval sedmice iz kojeg dolazi i naziv akorda.
Najčešći sedmokord se gradi u duru i harmonijskom molu na 5. koraku. To se zove dominantni sedmokord. Dominantni sedmokord sastoji se od durskog trozvuka s dodanom molskom tercom na vrhu (b.3+m.3+m.3). Zvukovi dominantnog sedmotinca, računajući od glavnog, nazivaju se: prima (osnova akorda), terca, kvinta i septma (vrh akorda).
Dominantni sedmokord označava se kako slijedi - V7:
Dominantni sedmokord ima tri inverzije, koje se nazivaju: 1. inverzija akorda kvinseksta (6/5), 2. inverzija treće četvrtine akorda (4/3) i 3. inverzija drugog akorda (2).
Nazivi inverzija dominantnog sedmotinca temelje se na intervalima nastalim od donjeg zvuka akorda do njegove baze i vrha:
Da bismo mogli izgraditi dominantni sedmokord i njegove inverzije u tonu i iz zadanog zvuka, potrebno je poznavati redoslijed intervala koji čine te akorde, te korake na kojima su izgrađeni.
D7- b.Z + m.Z + m.Z; u 5. fazi
D65 - m.Z + m.Z + b.2; na VII
D43 - m.Z + b.2 + b.Z; na II
D2 - 6,2+b.Z+m.Z; na IV
Dominantni sedmokord i njegove privlačnosti zahtijevaju dopuštenje. Oni se razlažu prema principu gravitacije nestabilnih zvukova u stabilne:
Dominantni septi akord razrješava se u nepotpuni tonički trozvuk s nedostatkom kvinte i trostrukog glavnog zvuka
Quintsextaccord se razrješava u potpuni tonički trozvuk s dvostrukom prima;
Akord treće četvrtine razrješava se u puni tonički trozvuk s glavnim zvukom udvostručenim u oktavu;
Drugi akord se razrješava u tonički šesti akord s udvostručenim primo.
Izgradite D7 s inverzijama i rezolucijama u tonalacijama: g-dur, e-mol, b-dur, g-dur
Pomozi mi molim te! !!
Pogledajte priloge za gradnje.
Malo teorije.
D7 je najvažniji akord dominantne funkcije koji se sastoji od četiri zvuka raspoređena u terce. Izgrađen u prirodnom duru i harmonik
manji (VII#). Intervalni sastav:
b.3+m.3+m.3. Dozvola:
nepotpuni tonički trozvuk s utrostručenim tonikom.
D7 Žalbe:
I. D65 - kvintekstni akord: m.3 + m.3 + b.2. Rezolucija: T53/t53 s dvostrukim tonikom.
II. D43 - akord treće četvrtine: m.3 + b.2 + b.3. Rezolucija: puna tonička trozvuk (T53/t53)
III. D2 - drugi akord: b.2 + b.3 + m.3. Rezolucija: Tonički šesti akord (T6/t6) s udvostručenom tonikom
solfamusictheory
Ovaj WordPress.com. stranica je o glazbenoj teoriji i metodologiji
Navigacija po objavama
Kao i svaki sedmokord, dominantni sedmokord (D7) ima tri žalbe: akord kvinseksta (D65), treći akord (D43) i drugi akord (D2), koji se posvuda koriste kao dominantna harmonija, osim kadenca , gdje se tradicionalno koriste D 53 (uglavnom u polusrednjim) i D 7 (u punim završnim i prekinutim). U srednjim kadencama nakon D53, možete koristiti D2 s prolaznom ili skakačkom sedmom u basu:
Glasovne norme pri korištenju invokacija, isto kao i pri korištenju glavnog dominantnog sedmokorda: VII stupanj (terts ton) i II stupanj (peti ton) razriješeni su u I stupnju (prihvatit ću tonike), IV stupanj (septima) - u III (terts ton tonike) samo korijenski ton, pri razrješavanju D 7 inverzija u toničke akorde, ostaje na mjestu kao postojan i opći.
Dakle, D65 i D43 su razriješeni u T 53, D2 u T 6:
Poput glavnog D7, njegove žalbe mogu biti potpune i nepotpune (bez kvinte, ali s dvostrukom prima), osim D43, i sa šesticom umjesto petom. Seksta u D65 i D2, kao u D 7, obično se koristi u gornjem glasu:
Na krećući se D 7 i njegove inverzije, kao i pri prelasku s jedne vrste akorda na drugu (na primjer, D 65 do D 43), sedma mora ili ostanite na mjestu (zadržite) u jedan glas, ili promijenite mjesto kvintom:
Dominantni akord kvinseksta (D65) može se koristiti u istim slučajevima kao i D6: kao pomoćno između T53, kao i uz prolaznu i preskočenu sedmicu u sopranu:
Ovaj unos je trenutno u razvoju
Izgradite D7 s inverzijama i razriješite ih u C-duru, mm-duru, B-duru, A-molu, C-molu, G-molu
Zapamtite sami. Jednom i zauvijek!
D7 - Ovo je dominantni sedmokord. Građena je na 5. stupnju praga.
Dominantni sedmokord je izgrađen u duru, odnosno u harmonijskom molu.
Dopušteno je u T3. (nepotpuni trozvuk)
A sada, prijeđimo na vaš problem.
D7 u C-duru s rezolucijom.
Sol, Si, Re, Fa. -> Učini, učini, učini, Mi.
D7 u Es-duru s rezolucijom.
Si (b), Re, Fa, La (b). -> Mi(b), Mi(b), Mi(b), Sol.
D7 u B-duru s rezolucijom.
Fa(#), La(#), Do(#), Mi. —> Si, Si, Si, Re(#),
D7 u a-molu s rezolucijom.
Mi, Sol(#), Si, Re. -> La, La, La, Do.
D7 u c-molu s rezolucijom.
Sol, C (bekar), Re, Fa. —> Učini, učini, učini, mi(b)
D7 u g-molu s rezolucijom.
Re, Fa#, La, Do. —> Sol, Sol, Sol, C(b)
Zapamtite da je niži zvuk dopušten u D7 tri puta! A te NESTABILNE BILJEŠKE treba prefarbati olovkom. I STABILNE BILJEŠKE - ne dirajte olovkom (znači ne farbajte).
I tako ti sada mogu dati tvoj zadatak. Ali može biti grešaka! (Vidi gore)
Web stranica za studente E. A. Klimine. i ne samo
Video tutorial na ovu temu možete pogledati ovdje.
Inverzije dominantnog sedmokorda nastaju na isti način kao inverzije trozvuka - pomicanjem donjeg zvuka za oktavu gore.
Inverzija dominantnog sedmokorda je akord zvukova s istim nazivima kao i dominantni septi akord, ali s drugačijim tonom u basu.
– Dominantni sedmokord je označen sa D7, u basu - glavni ton, V korak
– Dominantni akord kvint-seksta označen je D65, u tonu bas-terca, VII (VII+) korak
– Dominantni treći kvart akord je označen D43, u basu - kvinta, II korak
– Dominantni drugi akord označava se sa D2, u basu – ton sedme, IV korak
Princip konstrukcije zaziva D7 (G-dur)
Da biste dobili dominantni kvinti akord, trebate uzeti gornja tri zvuka dominantnog sedmokorda, ponovno ih napisati, a donji pomaknuti za oktavu gore.
Da biste dobili dominantni akord treće četvrtine, trebate uzeti gornja tri zvuka dominantnog kvinta, ponovno ih napisati, a donji pomaknuti za oktavu gore.
Da biste dobili dominantni drugi akord, trebate uzeti gornja tri zvuka dominantnog akorda treće četvrtine, ponovno ih napisati, a donji pomaknuti za oktavu gore.
Sjetite se koraka na kojima se grade dominantni sedmokord i njegove inverzije.
D7 pravilo razrješenja poziva praktički je isto kao i samo D7 pravilo razrješenja. Jedina razlika je u tome što u D 7 glavni ton ide na toniku, a u tri njegove inverzije ostaje na mjestu. Terts ton ide jedan korak gore i rješava se na prvi korak. Peti ton ide jedan korak niže i prelazi na prvi korak. Sedmi ton ide jedan korak niže i prelazi u treći korak.
Pravilo rezolucije D 7 i njegove žalbe
Razlučivanje dominantnog sedmokorda Dominantni septi akord se razrješava u nepotpuni tonički trozvuk s nedostajućim kvitom i trostrukim glavnim tonom. U Moskvi se obično naziva i toničnim trećinom, što treba uzeti u obzir ako morate polagati prijemne ispite.
Razlučivanje akorda dominantnog kvinseksta. Dominantni akord kvinsekta razrješava se u puni tonički trozvuk s dvostrukim korijenom.
Rezolucija dominantnog akorda treće četvrtine Dominantni akord treće četvrtine razrješava se u prošireni tonički trozvuk. Također udvostručuje temeljni ton, ali ne unisono, već u oktavi. Zahvaljujući tome, trozvuk se ispostavlja proširenim na širinu oktave.
Razlučivost dominantnog drugog akorda Dominantni drugi akord razrješava se u tonički šesti akord s udvostručenim korijenom.
Dominantne inverzije sedmokorda s rezolucijama u G-duru
A najteže u ovoj temi je izgradnja inverzija dominantnog sedmokorda od zvuka. Pritom, ton nije unaprijed poznat, a mora se odrediti u procesu izvršavanja zadatka. Da bi se to moglo nositi, potrebno je prije svega poznavati intervalnu strukturu dominantnog sedmokorda i njegove inverzije:
– Dominantni sedmokord – b3 + m3 + m3
– Dominantni kvinttekst akord – m3 + m3 + b2
– Dominantni akord treće četvrtine – m3 + b2 + b3
– Dominantni drugi akord – b2 + b3 + m3
Da biste od zadane note ili jedne od njezinih inverzija izgradili dominantni sedmokord, prvo morate ispravno izračunati sva tri intervala koji čine akord. Za rezoluciju je potrebno odrediti tonalitet. Tonik će biti točno kvinta ispod petog stupnja i pola tona iznad sedmog. Određivanjem gdje se tonik nalazi, možete saznati ključ i njegove ključne znakove. Dominantni sedmokord ili njegova privlačnost riješeni su u istoimenom duru i molu. Prilikom razrješenja na mol, potrebno je zapamtiti znak sedmog harmonijskog koraka. Znak prije ove bilješke bit će u svakom slučaju. Ovisno o ključu, bit će natrag, oštro ili dvostruko oštro.
Primjer izgradnje dominantnog sedmokorda i njegovih inverzija s rezolucijom u duru od zvuka D.
Primjer izgradnje dominantnog sedmokorda i njegovih inverzija s rezolucijom u molu od zvuka Re.
D7 s preokretom i rezolucijom u tonalacijama A-dur, F-mol i E-dur, C-dis-mol
Odgovori i objašnjenja
- gospođo Vaderr
- glavni mozak
- ŠTO JE VAŽNO ZNATI O NOVOM NACRTU MIROVINA Državna duma Ruske Federacije odobrila je u prvom čitanju nacrt saveznog zakona „O izmjenama i dopunama određenih zakonskih akata Ruske Federacije […]
- Muti rog vodič PVP 7.1.5 - skitnička legija likvidacije Dobrodošli u World of Warcraft Legion muti rog pvp vodič, pogledajmo igru u areni i ocijenjeno bojno polje. Vodič se temelji na tablicama ocjena sa službene web stranice igre. […]
- Zato će novi zakon o pregledu vozača dovesti do masovnog oduzimanja prava Novi red liječničkih pregleda vozača zbog alkoholiziranosti: nije sve tako jednostavno kako se čini. Vjerojatno je svaki vozač već čuo da […]
- Minimalna mirovina u Moskvi povećana na 17,5 tisuća Moskva. 1. siječnja. INTERFAX.RU - Prema uredbi moskovske vlade, od 1. siječnja, u glavnom gradu, veličina urbanog socijalnog standarda za umirovljenika povećana je za 21% - sa 14,5 tisuća rubalja na 17,5 tisuća rubalja […]
Zgrade u prilogu.
As-dur.
D7: mi♭-sol-si♭-re♭⇒ T3: la♭-la♭-la♭-do
D65: sol-si♭-re♭-mi♭⇒ T53: la♭-la♭-do-mi♭
D43: B♭-D♭-mi♭-sol⇒T53: la♭-do-mi♭-la♭
D2: re♭-mi♭-sol-si♭⇒do-mi♭-la♭-la♭
f-moll. VII# - mi bekar
D7: do-mi-sol-si♭⇒fa-fa-fa-la♭
D65: mi-sol-si♭-do⇒fa-fa-la♭-do
D43: sol-si♭-do-mi⇒fa-la♭-do-fa
D2: B♭-do-mi-sol⇒la♭-do-fa-fa
E-dur.
D7: si-re#-fa#-la⇒mi-mi-mi-sol#
D65: re#-fa#-la-si⇒mi-mi-sol#-si
D43: fa#-la-si-re#⇒mi-sol#-si-mi
D2: la-si-re#-fa#⇒sol#-si-mi-mi
cis-moll. VII# - si#.
D7: sol#-si#-re#-fa#⇒do#-do#-do#-mi
D65: b#-re#-fa#-sol#⇒do#-do#-mi-sol#
D43: re#-fa#-sol#-si#⇒do#-mi-sol#-do#
D2: fa#-sol#-si#-re#⇒mi-sol#-do#-do#
D7 sa žalbom i rješenjem
Vidi također rješavanje problema
Abyzova 265 №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 277 №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
Aleksejev 106, 107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 118, 119, 120, 121, 122, 123, 25, 12, 12, 12, 12.
Dubovsky, Evseev, Sposobin, Sokolov (Brigadiy) 214a №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 226 №№1,2,3,4,5,6,7,8 ,9,10
Inverzije dominanta sedmokorda
Dominantni sedmokord (D7) ima 3 invokacije: akord kvinseksta (D65), treći kvart akord (D43) i drugi akord (D2), koji se koriste na isti način kao i glavni D7, osim za završne kadence , u kojem se ne koriste.
U srednjim kadencama moguće je koristiti D2 nakon D53. Druge adrese se ne koriste. Norme oglašavanja pri uvođenju poziva su iste kao i kod uvođenja D7.
Normativne rezolucije referenci u T razlikuju se od rezolucije D7 samo po tome što temeljni ton D7, koji nije u basu, ostaje na mjestu. D65 i D43 pretvaraju se u trozvuk, D2 u šesti akord. D7 pozivi u VI fazu nisu dopušteni.
Poput glavnog D7, njegove inverzije mogu biti potpune, nepotpune i sa šesticom. Samo D43 ne može biti nepotpun, također se ne koristi sa šesticom. D65 i D2 se koriste sa šesticom koja je u gornjem glasu, kao u D7.
Kao i svi drugi akordi, D7 i njegove inverzije se mogu kretati. Koriste se u raznim melodijskim pozicijama i aranžmanima. U ovom slučaju, sedmi se mora održati u jednom glasanju. To se također događa kada jedan poziv D7 prelazi u drugi. Ponekad sedmi može zamijeniti mjesta s petim. Prilikom pomicanja D7 dopušteno je slobodnije rukovanje sedmom, ali se ne smije mijenjati glasovima s primatom.
5. Dodavanje akorda treće četvrtine (D43).
Za D43 snimljen između T i T6 kaže se da prolazi ako se pojavi na slabom satu. Kao i u svakom prolaznom obrtu, ovdje postoji glatki glas: 2 glasa se kreću paralelno u trećinama ili decimalama, cjelokupni zvuk se drži na mjestu, preostali glas ide jedan korak dolje i natrag.
6. Prolazni akordi između inverzija D7.
Prolazni akordi mogući su između inverzija D7. Tako se dobivaju prolazne revolucije:
D7 - II64 - D65, D65 - S64 - D43
Posebni slučajevi odobrenja D7 i njegove žalbe
U nekim slučajevima moguća su odstupanja od regulatornih odobrenja. Temelje se na prijelazu nestabilnih zvukova ne na sljedeće stabilne.
D je funkcionalno razriješen u T, ali se pojedini zvukovi rješavaju na temelju slobodnijeg glasa.
1. Prilikom razrješavanja D7 u T, treći ton D ne ide 2 gore, nego 3 dolje.
2. Nepotpuni D7 u melodijskoj poziciji terce razriješen je u T s udvostručenjem terce. Nastaju skokovi terc tonova.
3. S rezolucijom D2 moguć je skok kvinte u kvint T, prima u prima T, dvostruki skok prima i kvinte, redom, u prima i kvintu T.
4. D43, smješten u melodijskoj poziciji temeljnog tona, daje 2 moguće nenormativne rezolucije s skokovima na četvrtu i šestu soprana, dok se treći ton spušta.
5. Kada je D65 razriješen u T, peti ton se vodi za korak, u T treći ton se udvostručuje, ponekad se može razriješiti u T s dvostrukom kvintom.
Dodatak. Ponekad, kod razrješavanja D7 i D2, peti se podigne, u T treći ton se udvostruči. D43 ide do T6, dok sedmi ide za korak gore.
Vidi također: Isplate po otkazu iz policije Vaše pitanje: Isplate po otkazu iz policije Koliku službeničku naknadu treba isplatiti policajcu po otkazu iz zdravstvenih razloga, iskustvo u MUP-u 29 godina Odgovor odvjetnika: Poštovani Eugene! P. […]
Interval je udaljenost između dva zvuka.
Zvuk nižeg intervala - baza, Gornji - vrh.
Poziva se interval čiji se zvukovi uzimaju uzastopno (jedan za drugim). melodijski. (do 1, -la1)
Ovisno o smjeru, melodijski interval može biti uzlazno ili silazno. (do1-sol1, re2-fa1)
Interval čiji se zvukovi snimaju istovremeno se naziva harmonik.
Korak (ili kvantitativna) vrijednost intervala je broj koraka koji pokriva, otuda i oznaka - 1,2,3,4 i tako dalje.
Vrijednost tona (ili kvalitete) - broj tonova ili polutonova sadržanih u njoj.
Vrijednost tona i kvaliteta intervala ovisno o njoj određuju se pridjevima: čisti, veliki, mali, pojačani, smanjeni, dvaput pojačani i dvostruko smanjeni.
Razrješenje intervala je prijelaz nestabilnih koraka u susjedne stabilne prema određenim pravilima.
Preokret intervala.
Intervalna inverzija - pomicanje donjeg zvuka za oktavu gore ili gornjeg za oktavu dolje.
Sukladno tome, donji zvuk postaje gornji, a gornji zvuk postaje niži.
Kao rezultat invertiranja intervala, dobiva se novi interval:
čisti intervali prelaze u čiste, mali intervali prelaze u velike intervale, veliki intervali prelaze u male intervale, povećani intervali prelaze u smanjene intervale, smanjeni intervali prelaze u povećane intervale. Ako dodate ovaj interval i njegovu inverziju, rezultat je oktava. Stoga će zbroj kvalitativne vrijednosti intervala koji se pretvaraju jedan u drugi uvijek biti jednak šest tonova, a zbroj koraka jednak je 9 (pravilo 9).
Disonantni i suglasnički intervali
Intervali se dijele na konsonantne i disonantne intervale.
Riječ konsonancija u glazbi znači suglasnik, zvuk koji se spaja (konsonancija).
Riječ disonanca znači disonantnost, oštar zvuk koji se ne spaja.
U suglasničke intervale spadaju: čista prima, čista oktava, čista kvarta, čista kvinta, mala terca, durska terca, mala šestica, durska šestica.
Disonantni intervali uključuju: manju sekundu, glavnu sekundu, proširenu kvartu, smanjenu kvintu, manju sedmu, veliku sedmu.
U pravilu se svi suglasnički intervali pretvaraju u suglasničke intervale, a disonantni intervali prelaze u disonantne intervale.
Tritoni
Tritoni se nazivaju intervali koji sadrže 3 tona: ovo je povećana kvarta (sw.4) i smanjena kvinta (um5).
tipični intervali.
Karakteristični intervali- to su povećani i smanjeni intervali koji su karakteristični (tj. javljaju se) samo za harmonijske modove. Glavni karakteristični intervali su:
Povećana sekunda (uv2) na VI stupnju i smanjena sedmica (um7) na VII stupnju
Karakteristični intervali su nestabilni i nužno se razlažu u stabilne intervale.
Nestabilni zvukovi intervala prelaze u stabilne.
U tom slučaju povećani intervali se šire, a smanjeni sužavaju.
Prije MAJORA:
c-mol: 
D7 (dominantni sedmokord) i njegova privlačnost
Sedmi akord - Akord koji se sastoji od četiri zvuka raspoređena u terce. Ekstremni zvukovi sedmog akorda tvore interval sedmice iz kojeg dolazi i naziv akorda.
Najčešći sedmokord se gradi u duru i harmonijskom molu na 5. koraku. To se zove dominantni sedmokord. Dominantni sedmokord sastoji se od durskog trozvuka s dodanom molskom tercom na vrhu (b.3+m.3+m.3). Zvukovi dominantnog sedmotinca, računajući od glavnog, nazivaju se: prima (osnova akorda), terca, kvinta i septma (vrh akorda).
Dominantni sedmokord označava se kako slijedi - V7:
Dominantni sedmokord ima tri inverzije, koje se nazivaju: 1. inverzija akorda kvinseksta (6/5), 2. inverzija treće četvrtine akorda (4/3) i 3. inverzija drugog akorda (2).
Nazivi inverzija dominantnog sedmotinca temelje se na intervalima nastalim od donjeg zvuka akorda do njegove baze i vrha:
Da bismo mogli izgraditi dominantni sedmokord i njegove inverzije u tonu i od zadanog zvuka, potrebno je poznavati redoslijed intervala koji čine te akorde, te korake na kojima su izgrađeni.
D7- b.Z + m.Z + m.Z; u 5. fazi
D65 - m.Z + m.Z + b.2; na VII
D43 - m.Z + b.2 + b.Z; na II
D2 - 6,2+b.Z+m.Z; na IV
Dominantni sedmokord i njegove privlačnosti zahtijevaju dopuštenje. Oni se razlažu prema principu gravitacije nestabilnih zvukova u stabilne:
Dominantni septi akord razrješava se u nepotpuni tonički trozvuk s nedostatkom kvinte i trostrukog glavnog zvuka
Quintsextaccord se razrješava u potpuni tonički trozvuk s dvostrukom prima;
Akord treće četvrtine razrješava se u puni tonički trozvuk s glavnim zvukom udvostručenim u oktavu;
Drugi akord se razrješava u tonički šesti akord s udvostručenim primo.
Možete li mi reći na kojem se koraku gradi dominantni sedmokord? Solfezisti početnici ponekad mi postavljaju ovo pitanje. Kako ne predložiti? Doista, za glazbenika je ovo pitanje poput katekizma.
Inače, znate li za riječ katekizam? Katekizam je starogrčka riječ, koja u modernom smislu znači sažetak bilo kojeg učenja (na primjer, vjerskog) u obliku pitanja i odgovora. Ovaj članak je također krug pitanja i odgovora na njih. Shvatit ćemo u kojoj se fazi gradi D2, a u kojoj D65.
Pitanje: U kojoj se fazi gradi D7?
Odgovor: D7 je dominantni sedmokord, izgrađen je na petom koraku, sastoji se od četiri zvuka raspoređena u terce. Na primjer, u C-duru to će biti zvukovi: sol-si-re-fa.
Pitanje: U kojoj se fazi gradi D65?
Odgovor: D65 je dominantni akord kvinta-šestina, prva inverzija akorda D7. Gradi se od sedmog koraka. Na primjer, u C-duru to će biti zvukovi: si-re-fa-sol.
Pitanje: U kojoj se fazi gradi D43?
Odgovor: D43 je dominantni akord terc kvarta, druga inverzija D7. Ovaj akord je izgrađen na drugom koraku. Na primjer, u tonu C-dura je: re-fa-sol-si.
Pitanje: U kojoj se fazi gradi D2?
Odgovor: D2 je dominantni drugi akord, treća inverzija D7. Ovaj akord je izgrađen od četvrtog koraka. U tonu C-dura, na primjer, D2 se nalazi prema zvukovima: f-sol-si-re.
Općenito, bilo bi lijepo imati cheat sheet, gledajući ga, odmah bi se moglo vidjeti gdje se koji akord gradi. Evo takvog tableta za vas, kopirajte ga u svoju bilježnicu i tada će vam uvijek biti na dohvat ruke.
music-education.ru
solfamusictheory
Ovaj WordPress.com. stranica je o glazbenoj teoriji i metodologiji
dominantni septi akord (D7)
Navigacija po objavama
Dominantni septi akord (D7)
Dominantni sedmokord (D7) je mali durski sedmokord na 5. stupnju dura i harmonijskog mola. Uz II7 i VII7, D7 pripada grupi durski sedmokordi ljutiti se.
Dominantni sedmokord može biti potpuni, nepotpun(bez petog tona, ali s dvostrukom primam) i sa šestom umjesto kvinta:
D7 pretežno korišteni u završnoj kadenci. Njegov disonantni ton sedmi(IV stupanj načina) u trećem tonu tonike . Quinta (II st.) je također dopušteno dolje, u Ja ću uzeti tonike. Treći ton dominantnog sedmokorda (VII st.) može se razriješiti za malu sekundu gore u toniku, ali se može i spustiti u tercu, u kvintu tonike. Tada će se D7 razriješiti na puni T53.
U punoj savršenoj kadenci D7 se zauzima u jednoj od tri melodijske pozicije: prima (nepotpuni D7), terce i kvinte (ili šestine umjesto kvinte). D7 u melodijskoj sedmoj poziciji razrješava se na T53 u melodijskoj trećoj poziciji, formirajući nesavršena kadenca,
Uz dopuštenje D7 in VI53(u prekinutom okretu i u isprekidanoj kadenci) bas se na sekundu pomiče u VI korak, ostali zvukovi se rješavaju na isti način kao kod rezolucije D7 u T53: VII korak - u I, II - u I, IV - u III. Kao rezultat u trijadi VI korak udvostručuje treći ton.
Nakon VI53 obično se koristi akord subdominantne grupe, harmonijski povezan s VI53. Slijedi dodatna kadenca.
Prilikom povezivanja kvart-sekstakkorda kadence (K64) s D7 mogu se formirati paralelne kvinte (ch5 i mind.5) koje dopušteno u ovom slučaju.. Pronađite ove kvinte u sljedećem glazbenom primjeru:
Povezivanje D7 s prethodnim akordom
Ako D7 slijedi D53, onda se sedmica uvodi u postupnom pomaku prema dolje od petog do četvrtog stupnja u jednom od gornjih glasova. Ispada prolazeći sedmi (cm . glazbeni primjer 2).
Ako D7 slijedi subdominantni (S) akord, onda sedmi (IV stupanj načina) bit će kuhani (opći zvuk) u jednom od gornjih glasova:
Primjer harmonizacije melodije:
1. Pronađite u djelima svog repertoara D7.
2. Svirajte klavir u svim durskim tonalima kruga kvinti kadenca iz glazbenih primjera.
3. Svirajte klavir u svim D7 durskim tonalima u terci, kvinti i primamelodičnim pozicijama (nepotpuno) s rezolucijom.
4. U gornjim glazbenim primjerima pronađite prolazne sedmice.
Podijeli ovo:
Klasični alati za ritam (K64 i D7)
Osnovni tečaj harmonije. Sadržaj
Kadenca (ili kadenca) naziva se melodijsko-harmonijska revolucija koja dovršava rečenicu i razdoblje.
Kadenca četvrt-sekstakkorda (K64) je T64, koristi se u autentičnim punim, polovičnim i prekinutim kadencama prije D. To je na jačem taktu od D i dolazi od dvostrukog zadržavanja do D53 i trostrukog do D7.
Po zvučnom sastavu K64 je tonički akord, ali kao kašnjenje na D, ima dominantnu funkciju. Zove se kombinacija dviju funkcija u akordu bifunkcionalnost.
Tradicionalno se K64 postavlja između S i D (vidi primjer napomene iznad).
Po teksturi, K64 se nalazi na isti način kao i T53, ali na kvinti tonu u basu. Dakle, u K64 ispada dvostruki peti ton, a ne prima, kao u trozvuku.
Putovanje K64 izvodi se na isti način kao pomicanje trozvuka:
Primjer harmonizacije melodije:
Dominantni septi akord (D7) - ovo je mali durski sedmokord na 5. stupnju dura i harmonijskog mola. Uz II7 i VII7 D7 pripada grupi durski sedmokordi ljutiti se.
D7 u završnoj kadenci koristi se češće od D53 jer ovo je nestabilni disonantni akord, koji aktivno gravitira prema tonici. Njegov disonantni ton sedmi(IV čl.) uvijek dopušteno jedan korak dolje, u trećem tonu tonika . Quinta (II st.) je također dopušteno dolje, u Ja ću uzeti tonike. Treći ton (VII st.) D7 može se razriješiti za malu sekundu gore u toniku prima, ili se može spustiti na tercu, u kvintnu tonike. Zatim, uz razlučivost D7, dobivate puni T53.
U punoj savršenoj kadenci, D7 se zauzima u jednoj od tri melodijske pozicije: prima (nepotpuni D7), terce i kvinte. D7 u melodijskoj sedmoj poziciji razrješava se na T53 u melodijskoj trećoj poziciji, formirajući nesavršena kadenca, a ovo je nepoželjna varijanta kraja razdoblja.
Uz dopuštenje D7 na trozvuk 6. stupnja (VI53), npr. u prekinutoj revoluciji i u prekinutoj kadenci, bas se na sekundu pomiče gore u VI stupnju, ostali zvukovi se rješavaju na isti način kao kod razlučivosti D7 u T53. usporedi:
Faza VII - u I, II - u I, IV - u III. Kao rezultat u trijadi VI korak udvostručuje treći ton. Nakon VI53 obično se koristi akord subdominantne grupe, harmonijski povezan s VI53. Slijedi dodatna kadenca.
Kada je K64 spojen na D7, mogu se formirati paralelne kvinte (ch5 i mind5), što dopušteno u ovom slučaju..
Primjer harmonizacije melodije:
1. Pronađite kadenciju u djelima svog repertoara i analizirajte njihove akorde.
2. Odsvirajte klavir u svim glavnim tonalacijama kruga kvinti kadenca iz primjera note 1-3, kao i sljedeći ritam kadence:
3. Svirajte klavir u svim glavnim tonalima u bliskom i širokom rasporedu sa sljedećim harmonijskim okretima:
1) K64 D D7 T; 2) S K64 D D7 T; 3) S6 K64 D D7 T S T; 4) D7T; 5) K64 D7T;
6) S S6 K64 D7 T S T.
solfamusictheory.wordpress.com
sažetak nastavnog plana za solfeggio D7 s dopuštenjem ocjenom 4.docx
Sažetak nastavnog plana za predmet "Solfeggio"
4. razred (5-godišnji studij) DPOP
učitelj MUDO "Dječja umjetnička škola Ust Ordynskaya"
Beloborodova Viktorija Viktorovna
Predmet: D7 s rezolucijom u harmonijskom molu i prirodnom duru
Svrha: s učenicima konsolidirati konstrukciju D7 s rezolucijom u harmonijskom molu i
prirodni smjer
Zadaci: 1. Obrazovni:
Ponovite vrijednost tona i koraka intervala.
Pjevajte jednostavne intervale od glasa "d" prema gore.
Pjevajte ljestvicu u b-molu (3 vrste) gore-dolje, u njoj razlučivanje nestabilnih koraka
D7 s rezolucijom u harmonijskom molu i prirodnom duru je pravilo.
Izgradite i otpjevajte D7 u rezoluciji u D-duru i B-molu (harm.).
Sviranje na klaviru D7 s rezolucijom u D-duru i B-molu (harm.).
Ponavljanje ritmičkog trajanja: točkasta linija, osmina i dvije šesnaeste, dvije
šesnaesti i osmi.
Br. 280 (I dio) - tapkati po ritmu, pjevati s lista uz tapkanje po ritmu i dirigiranje.
Dodirnite ritmičku vježbu koristeći ritam osme note i 2 šesnaeste note u
¾ veličina u sub. M. Kartavtseva. Solfeggio XXI stoljeće.
2. Odgojni: odgajati učenike za svjesni odnos prema konstrukciji i intonaciji
D7 s rezolucijom u harmonijskom molu i prirodnom duru.
3.Razvijanje: sluha, ritma, govora, pamćenja, mišljenja.
Metode:
ilustrativna, glazbena generalizacija.
Oprema: klavir, ploča, bojice.
Materijali: tipkovnice, olovke, gumice.
Popis literature i nastavnih sredstava
retrospektive,
vizualno,
verbalno,
usporedbe,
objašnjavajući
Nastavno-metodička literatura
1. Lazareva I.A., Kazantseva I.V. Program predmeta PO.02.UP.01.
"Solfeggio" dodatno predstručno opće obrazovanje
programi iz područja glazbene umjetnosti "Narodna glazbala", za
Učenici 15. razreda. Razdoblje provedbe je 5 godina. – Ust Ordynsky, 2015
2. N. Fedotova "Učenje sviranjem" (solfeggio u osnovnim razredima glazbene škole). – Irkutsk,
2001.
3. I. Sposobin. Osnovna glazbena teorija. – M.: Kifara, 1998.
4. B. Kalmykov, G. Fridkin. Solfeggio. Dio I. Monofonija. - M.: Glazba, 1985.
5. B. Kalmykov, G. Fridkin. Solfeggio. Dio II. Dvostruki glas. - M.: Glazba, 1985
6. J. Metallidi, A. Pertsovskaya Glazbeni diktati za glazbenu školu. 4. izd. – L.:
"Glazba", 1986.
Popis edukativnog materijala
1. Vizualna pomagala za rad na nastavi solfeggia: klavijatura, kolona, ton
"termometar", priručnici o intervalima, na temu D7 uz dopuštenje.
2. Kartice notnog zapisa: T5/3, T6, T6/4, S5/3, D5/3.
Tijekom nastave
Vještine vokalne intonacije
1. Pjevajte ljestvicu u b-molu (3 vrste) gore-dolje, u kojoj je razlučivanje nestabilnih koraka u
stalan, zvuk otvaranja, t53s5/3D5/3.
2. Pjevajte intervale od glasa "d" prema gore.
3. Pjevajte D7 s rezolucijom u D-duru i B-molu (harm.).
Teoretske informacije
1. Ponovite vrijednost tona i koraka intervala.
2. D7 s rezolucijom u harmonijskom molu i prirodnom duru. D7 ima 4 zvuka,
raspoređen u terce, izgrađen je na 5. stupnju, razrješava se u nepotpuni tonik
trozvuk s trostrukom prima. D7 se temelji na velikoj trozvuci i ekstremnim zvukovima
tvore interval od m.7, po svojoj strukturi naziva se mali durski septi akord.
D7=b.3+m.3+m.3 ili B5/3+m.3.
Korak sastav D7: VIIIIIIIV.
3. Izgradite D7 s rezolucijom u D-duru i B-molu (harm.).
4. Sviranje na klaviru D7 s rezolucijom u D-duru i B-molu (harm.).
Solfegiranje i pjevanje iz vida
Pjevajte br. 220 uz pratnju, br. 46 - pjevajte u 2 glasa.
Br. 280 (I dio) - pjevajte s lima uz ritam tapkanja i dirigiranje.
Razvijanje osjećaja za ritam
Ponavljaju se ritmička trajanja: točkasta četvrtina i osmina, osmina i dva
šesnaestine, dvije šesnaestine i osmine.
br. 280 (I h.) - tapkajte ritam.
Tapnite ritmičku vježbu za ¾ vremena:
Melodijski diktat br.182, tonalnost D-dur, takt 2/4.
Obrazovanje kreativnih vještina
Odabir pratnje uz diktat br. 182, korištenjem položenih akorda.
D/s
1. Gradite, svirajte i pjevajte D7 s rezolucijom u tipkama Adur, fismoll (harm.).
2. Diktat br. 182 svirati i pjevati uz pratnju.
3. Broj 280 - nauči napamet.
Domaća zadaća iz solfeggia, slušanja glazbe i glazbene literature
Mjesečna arhiva: rujan 2015
Domaća zadaća za ponedjeljak, 7. listopada
1. razred (13:30-14:10)
1) Baeva Zebryak. Broj 6 (svraka) = pjevati i pljeskati s nazivom nota (G i F).
br. 7 - potpišite bilješke (mi, fa, sol). Pjevajte i pljeskajte uz riječi, uz naziv nota.
2) znati da je visoki ključ ključ soli. Kalinina 1. raz. str.4-5. nacrtati visoki ključ, četvrtine i osmine note.
3) svirajte na klaviru sve note - od DO do DO i pjevajte ih.
3. razred (14:20-15:20)
1) Varlamova Semčenko. str. 28 pr. 1,3, 5. Pr. 1 str.28 - upišite T53 za sve tipke.
2) Pjevajte br. 35 i 37 - str. 29
4. razred (15:30-16:30)
1) Ugradite tonalitet fas-mola (d) D7 s prizivima i dopuštenjima. U pisanom obliku.
2) Broj 260 pjevaj napamet. Pronađite D7 i odsvirajte njegove apele na klaviru s dopuštenjima.
3) Broj 262 sing. Pronađite D7 i odsvirajte njegove apele na klaviru s dopuštenjima.
5. razred (16:40-17:40)
- obavite posao na greškama.
5. razred (17:50-18:50)
- obavite posao na greškama.
- izgraditi od note "do" D7 i razriješiti je u željeni tonalitet. Podnesite žalbe D7 uz dopuštenje.
PAŽNJA! Vaša grupa mijenja dan u tjednu - učit ćemo petkom, 19:00-20:00, soba 315!
(Od sljedećeg tjedna)
- Od note "la" grade D7, D65, D43, D2. Odredite ton i riješite se.
Domaća zadaća za 2. studenoga, petak
2. razred (16:40-17:40)
1. Kalinina 2. razred. str.16-18.
2. Pjevajte prirodnu i harmonijsku ljestvicu u a-molu (Baeva-Zebryak str. 42) gore-dolje, tonički trozvuk u a-molu i uvodne zvukove.
3. Baeva-Zebryak. Br. 161 ili 166 pjevajte napamet. Za ocjenu.
4. razred (17:50-18:50)
- Izgradite D7 i njegove inverzije (D 65 - D 43 - D2) u tonalijama: F# mol (d), A-dur, B-mol (d), D-dur. Za ocjenu.
- Lanac (D43 T53 D7 T3 S64 T53) za sviranje i pjevanje u tonalacijama: E-dur, C-dis-mol (d), A-dur, F-mol. Za ocjenu.
- Donesite Davidov udžbenik za 5. razred! Možete ga preuzeti ovdje: Davydova_Solfeggio_5_klass
6. razred (19:00-20:00)
1. U F # molu i C # molu, napravite SW.2 i W.7 s rezolucijom.
2. Iz note G izgraditi SW.2, odrediti tonalitet (harmonijski mol) i razriješiti. Pretvorite se u um.7 i riješite se.
3. Kaluga 6. razred. pjevaj broj 91.
Domaća zadaća za 28. rujna, ponedjeljak
1. razred (13:30-14:10)
Domaća zadaća 1. razred.
1) pljesnite "Sunce" - duge note (slogove) na stolu, kratke - u rukama. 
2) Baeva, Zebryak. Pljeskajte i pjevajte br. 6 i 7.
3. razred (14:20-15:20)
1. Varlamova-Semchenko. Stranica 19-20, glazbeni primjer br. 19 - označite sve harmonijske intervale u desnom dijelu (dva zvuka zvuče istovremeno).
2. str.22 pjevati uz dirigent br.29.
3. str.23 zadatak 2.
4. razred (15:30-16:30)
- Pjevajte i svirajte u tonalima C, G, F, D-duru D7 i njegovoj privlačnosti.
- Konstruirajte pisanje D7 u g-molu (g), B-duru s invokacijama i dopuštenjima.
5. razred (16:40-17:40)
5. razred (17:50-18:50)
- Konstrukt napisan u A-duru D7 i njegova dopuštenja za rukovanje.
- Pjevajte i svirajte D7 i njegove invokacije s dopuštenjima u prijeđenim tipkama (obavezno u Es-duru, B-duru, A, E-duru;
F-diš, c-mol (harmonik).
3. kvalitetna domaća zadaća ključ je vašeg uspjeha na malom testu na temu D7 s žalbama i dopuštenjima. Sretno!
4. razred za 5 godina (19:00-20:00)
- Udžbenik! Kaluga 6 razred hitno donijeti!
- Konstrukt napisan u D-duru D7 s invokacijama i dopuštenjima.
- Od note "fa" izgradite D7 i njegovu inverziju. Odredite tonove.
Domaća zadaća za 25. rujna, petak
2. razred (16:40-17:40)
1) Baeva-Zebryak.br.171 pjevajte napamet uz dirigiranje.
2) u D-duru, izgradite iz svih koraka: dio 4, dio 5 i šestine (odredite koji će od njih ispasti veliki - 4,5 tona, a koji mali - 4 tona).
4. razred (17:50-18:50)
- Izgradite od E flat uv.4 i razriješite se u tri ključa. Pozovite SW.4 (ispostavit će se da je um.5) - riješite ista tri ključa i potpišite na kojim ste koracima u tim ključevima izgradili ove intervale.
- Lanac (D43 T53 D7 T3 S64 T53) za sviranje i pjevanje u ključevima s 4 znaka.
- U E-duru svirajte i pjevajte D7 uz zazive i dopuštenja.
- Donesite Davidov udžbenik za 5. razred!
6. razred (19:00-20:00)
- Izgradite od G-flat uv.4 i razriješite se u tri ključa. Pozovite SW.4 (ispostavit će se da je um.5) - riješite ista tri ključa i potpišite na kojim ste koracima u tim ključevima izgradili ove intervale.
- Ponesite udžbenik! Kaluga 6. razred. Možete preuzeti ovdje - Kaluzhskaya_Solfeggio_6kl
Domaća zadaća za 21. rujna, ponedjeljak
1. razred (13:30-14:10)
3. razred (14:20-15:20)
1. Varlamova-Semchenko. Pročitajte str. 18-20.
2. pjevajte br.17 i 18 na str.18.
3. odraditi vježbe 2 i 3 na stranici 21.
4. razred (15:30-16:30)
- svirajte i pjevajte lanac akorda T53 S6 D7 T3 u d-duru u b-molu, a-duru u fi-s-molu.
- Konstruirajte pisanje D7 u e-molu (d), A-duru s invokacijama i rezolucijama.
5. razred (16:40-17:40)
-
(D7 na V, D65 na VII, D43 na II, D2 na IV).
5. razred (17:50-18:50)
- Završiti razredni rad (odrediti ton).
- Ugradite u E-duru D7 i njegove dozvole za rukovanje.
- Od G note grade D7 i njegovu inverziju. Odredite tonove.
(D7 na V, D65 na VII, D43 na II, D2 na IV).
4. razred za 5 godina (19:00-20:00)
- Konstruirajte u E-duru D7 s invokacijama i dopuštenjima.
- Pjevajte u Es-duru T53, T6, T64.
- Od note "re" izgraditi D7 i njegovu inverziju. Odredite tonove.
(D7 na V, D65 na VII, D43 na II, D2 na IV).
annasolf.wordpress.com
Kako napraviti d7 s rezolucijom
Web stranica za studente E. A. Klimine. i ne samo
Video tutorial na ovu temu možete pogledati ovdje.
Inverzije dominantnog sedmokorda nastaju na isti način kao inverzije trozvuka - pomicanjem donjeg zvuka za oktavu gore.
Inverzija dominantnog sedmokorda je akord zvukova s istim nazivima kao i dominantni septi akord, ali s drugačijim tonom u basu.
– Dominantni sedmokord je označen sa D7, u basu - glavni ton, V korak
– Dominantni akord kvint-seksta označen je D65, u tonu bas-terca, VII (VII+) korak
– Dominantni treći kvart akord je označen D43, u basu - kvinta, II korak
– Dominantni drugi akord označava se sa D2, u basu – ton sedme, IV korak
Princip konstrukcije zaziva D7 (G-dur)
Da biste dobili dominantni kvinti akord, trebate uzeti gornja tri zvuka dominantnog sedmokorda, ponovno ih napisati, a donji pomaknuti za oktavu gore.
Da biste dobili dominantni akord treće četvrtine, trebate uzeti gornja tri zvuka dominantnog kvinta, ponovno ih napisati, a donji pomaknuti za oktavu gore.
Da biste dobili dominantni drugi akord, trebate uzeti gornja tri zvuka dominantnog akorda treće četvrtine, ponovno ih napisati, a donji pomaknuti za oktavu gore.
Sjetite se koraka na kojima se grade dominantni sedmokord i njegove inverzije.
D7 pravilo razrješenja poziva praktički je isto kao i samo D7 pravilo razrješenja. Jedina razlika je u tome što u D 7 glavni ton ide na toniku, a u tri njegove inverzije ostaje na mjestu. Terts ton ide jedan korak gore i rješava se na prvi korak. Peti ton ide jedan korak niže i prelazi na prvi korak. Sedmi ton ide jedan korak niže i prelazi u treći korak.
Pravilo rezolucije D 7 i njegove žalbe
Razlučivanje dominantnog sedmokorda Dominantni septi akord se razrješava u nepotpuni tonički trozvuk s nedostajućim kvitom i trostrukim glavnim tonom. U Moskvi se obično naziva i toničnim trećinom, što treba uzeti u obzir ako morate polagati prijemne ispite.
Razlučivanje akorda dominantnog kvinseksta. Dominantni akord kvinsekta razrješava se u puni tonički trozvuk s dvostrukim korijenom.
Rezolucija dominantnog akorda treće četvrtine Dominantni akord treće četvrtine razrješava se u prošireni tonički trozvuk. Također udvostručuje temeljni ton, ali ne unisono, već u oktavi. Zahvaljujući tome, trozvuk se ispostavlja proširenim na širinu oktave.
Razlučivost dominantnog drugog akorda Dominantni drugi akord razrješava se u tonički šesti akord s udvostručenim korijenom.
Dominantne inverzije sedmokorda s rezolucijama u G-duru
A najteže u ovoj temi je izgradnja inverzija dominantnog sedmokorda od zvuka. Pritom, ton nije unaprijed poznat, a mora se odrediti u procesu izvršavanja zadatka. Da bi se to moglo nositi, potrebno je prije svega poznavati intervalnu strukturu dominantnog sedmokorda i njegove inverzije:
– Dominantni sedmokord – b3 + m3 + m3
– Dominantni kvinttekst akord – m3 + m3 + b2
– Dominantni akord treće četvrtine – m3 + b2 + b3
– Dominantni drugi akord – b2 + b3 + m3
Da biste od zadane note ili jedne od njezinih inverzija izgradili dominantni sedmokord, prvo morate ispravno izračunati sva tri intervala koji čine akord. Za rezoluciju je potrebno odrediti tonalitet. Tonik će biti točno kvinta ispod petog stupnja i pola tona iznad sedmog. Određivanjem gdje se tonik nalazi, možete saznati ključ i njegove ključne znakove. Dominantni sedmokord ili njegova privlačnost riješeni su u istoimenom duru i molu. Prilikom razrješenja na mol, potrebno je zapamtiti znak sedmog harmonijskog koraka. Znak prije ove bilješke bit će u svakom slučaju. Ovisno o ključu, bit će natrag, oštro ili dvostruko oštro.
Zakon grada Novokuznjecka Kako bi se osigurala sigurnost javnih cesta od lokalnog značaja u gradu Novokuznetsku tijekom pojave nepovoljnih klimatskih uvjeta u skladu s čl. trideset […]
U ovoj lekciji pokušat ćemo razumjeti četverozvučni akordi. Nadam se da ste već malo savladali igru? Ako je odgovor da, onda je vrijeme da krenete dalje, negativan odgovor šalje vas ravno na lekciju #5 (da pojačate materijal o akordima).
Pa idemo dalje.
Četverotonski akordi su akordi koji se sastoje od četiri note.
Zapravo, akorda s četiri note nije teže svirati od akorda s tri note. Uskoro ćete se u to i sami uvjeriti.
Sedmokorde je najbolje svirati malim prstom, srednjim prstom, kažiprstom i palcem (5-3-2-1).
Ako vam je u početku teško točno odsvirati četiri note, a da slučajno ne udarite susjedne tipke, ne brinite. Točno znate čemu težite i stoga ćete uskoro pogoditi samo prave tipke. U većini slučajeva uzrok ovakvih "promašaja" nije nedostatak tečnosti, već strah. Da, da, strah je taj koji vam veže prste, sprječavajući vas da pravilno svirate akorde, strah je taj koji ih čini ukočenim i nespretnima.
Jedan savjet – opustite se i uživajte u ispravnoj i čistoj igri lijepih komada. Neka nekome treba deset minuta, a nekome deset sati, ali rezultat će premašiti sva vaša očekivanja i lako ćete svirati bilo koje akorde.
Najčešći akordi i najvažniji su sedmokordi. Zovu se tako jer ih tvore ekstremni zvukovi. Sedmi akord se sastoji od četiri zvuka raspoređena u tercama.
Postoji sedam vrsta sedmokorda, ali ćemo se upoznati samo s nekima od njih:
- Veliki sedmokord
- Mali durski sedmokord
- Smanjeni septi akord
- Prošireni septi akord
- Mali mol sedmokorda
Mnogi moderni pijanisti sviraju veliki sedmokord čak i tamo gdje notna glazba samo ukazuje na durski trozvuk. Veliki sedmi akord zvuči modernistički, pa nije baš prikladan za pjesme poput “Malo božićno drvce zimi je hladno” :-). Međutim, u nekim modernim pjesmama zvuči izvrsno.
Da biste izgradili ovaj akord, morate glavnom trozvuku dodati veliku tercu (b. 3). Kao rezultat toga, ovaj sedmi akord je kombinacija terca - b.3 + m.3 + b. 3 Zvuk akorda je prilično oštar zbog činjenice da njegovi ekstremni zvukovi tvore interval durske septe (ekstremno disonantni interval).
Ovaj akord je označen velikim latiničnim slovom s dodatkom maj7. Na primjer: Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 itd. 
Imajte na umu da je sedmica durskog sedmokorda nota polutona ispod korijenske note akorda. Na primjer, sedmica akorda Dmaj7 je C-sharp, Gmaj7 je F-sharp. 
Pokušajte odsvirati prekrasnu progresiju akorda koja uključuje veliki sedmokord. Takav slijed, čak i ako nije naznačen u notama, možete pokušati svirati na bilo kojem mjestu gdje se bilo koji veći akord održava dugo vremena. Prvo uzmite durski trozvuk na klavijaturi, a zatim mu odozgo dodajte sepminu kako biste dobili veliki durski septi akord. I vratite se na izvorni akord. 
Veliki sedmokord nije tako čest u popularnim pjesmama. Lijepo ga koristi I. Dunaevsky u poznatom "Maršu" iz filma "Merry Fellows" (vidi prvi takt pjesme). Nemojte još pokušavati odsvirati cijelu pjesmu, vježbajte naizmjenično akorde F i Fmaj7. 
Mali dur septi akord (dominantni septi akord)
Ovaj akord se gradi dodavanjem molske terce duru trozvuku (m. 3). Također se zove dominantni sedmokord. Sada ću vam dodati malo teorije o dominantnom sedmokordu. Nemojte se bojati, ovo će vam objašnjenje dati korisne informacije koje ćete kasnije moći cijeniti. Ne morate pamtiti tehničke pojmove, najvažnije je uhvatiti bit, što će vam pomoći da po sluhu pokupite pratnju omiljenih pjesama.
Dakle, svaka nota ljestvice ima svoj naziv, koji opisuje njen odnos prema tonici, odnosno prema glavnoj noti tonaliteta. Druga nota se obično naziva druga nota, treća nota je medijana, četvrta je subdominantna, peta dominantna i tako dalje, kao što je prikazano na donjoj ilustraciji. 
Rimski brojevi se često koriste za označavanje akorda izgrađenih na određenim koracima ljestvice. Odnosno, akordi u C-duru mogu se označiti slovima - C, G, C, F - ili označiti brojevima I, V, I, IV, ili nazvati "tonik, dominantan, tonik, subdominant". Rimski brojevi su prikladniji jer izbjegavaju prilično nespretne verbalne nazive koraka.
Već iz prethodnih lekcija znamo da su glavni koraci modusa I, IV i V koraci, a akordi na tim koracima bit će glavni - tonički, subdominantni i dominantni. Umjesto dominantnog trozvuka obično se uzima sedmokord, zvuči ljepše i harmonijski bogatije. Pogledajmo pobliže ovaj akord.
Dominantni sedmi akord
U ljestvici C-dura (C), nota G će biti dominantna nota. Stoga je dominantni sedmokord ključa C dominantni sedmokord izgrađen od G, odnosno G7. Budući da se dominantni sedmokordi, kao i svi drugi akordi, grade od nota tonalije kojem pripadaju, note dominantnog sedmokorda iz G (G7) moraju se uzeti iz C-dur ljestvice. (Notu G sada smatramo upravo petim stupnjem tonaliteta C-dura, a ne tonikom tonaliteta G-dura ili drugim stupnjem tonaliteta F-dura).
Da bi se akord mogao nazvati sedmokordom, interval između njegovih ekstremnih zvukova mora biti jednak sedmini. Evo nota C-dur ljestvice, od kojih ćemo izgraditi dominantni sedmokord: 
Sedmi interval od dominantne G daje nam F kao gornju notu akorda.
Najlakši način da pronađete prave note dominantnog sedmokorda je zamisliti da je njegova gornja nota ton ispod korijenske note. Na primjer, sedmica akorda D7 bila bi C (C); C7 akord - B-flat (B). 
Drugi način da pronađete note dominantnog sedmokorda je da ga usporedite s velikim sedmokordom koji već znate: samo trebate spustiti gornju notu velikog durskog sedmokorda za pola koraka: 
Da biste bolje razumjeli ova dva sedmokorda, svirajte sljedeći niz: uzmite trozvuk i palcem udvostručite njegov korijen oktavu iznad, ovako: 
Sada pomaknite palac dolje za poluton kako biste napravili veliki durski septi akord od do (Cmaj7), ovako: 
Zatim pomaknite palac prema dolje još jedan poluton kako biste napravili dominantni septi akord, ovako: 
Slijedite isti slijed, počevši s korijenskim udvostručenim trozvukom, od sedam akorda u nastavku:
- C - Cmaj7 - C7
- F-Fmaj7-F7
- B - Bmaj7 - B7
- Eb–Ebmaj7–Eb7
- G-Gmaj7-G7
- D-Dmaj7-D7
- A-Amaj7-A7
Nakon što ste nekoliko puta reproducirali gore navedene sekvence, možda ste primijetili da se neke od njih lako pamte, dok su druge teške. Međutim, nema ništa loše u tome što ponekad morate stati i razmisliti pola minute. Kada počnete svirati svoje odabrane pjesme, otkrit ćete da će se "složeni" akordi lako i čvrsto pamtiti, poput najjednostavnijih trozvuka. Prekrasne melodije vaših omiljenih pjesama uvelike će poboljšati vaše pamćenje.