Slovník obsahuje základné pojmy a pojmy záhradníckeho umenia. Okrem tradičnej škály pojmov a ich definícií obsahuje slovník niekoľko nových slov, ktoré sa dostali do vedeckého a praktického využitia v súvislosti s problémami obnovy historických parkov, ich začlenením do štruktúry moderné mesto, úlohy ochrany prírody, organizácia hromadnej rekreácie obyvateľstva. Zostavili: Vergunov A.P., Gorokhov V.A.

obrys- 1) lineárny obrys objektu, obrys stromu alebo kríka; 2) ručne vyrobený plán územia, na ktorom sú vyznačené miesta výsadby rastlín, umiestnenie stavieb, ciest atď. Prelamované je vlastnosť, ktorá charakterizuje množstvo medzier v korunách jednotlivých stromov a kríkov, a výsadby ako celok.

Agraf- štylizovaný rastlinný motív v úprave záhradných parterov 17.-18. storočia. Zvyčajne to vyzeralo ako zväzok konárov, listov, okvetných lístkov, vychádzajúcich z jedného bodu na okraji parteru.

Akvadukt- most na prevedenie vodovodu cez roklinu, roklinu, údolie rieky. Ako prvok dekoratívneho dizajnu sa dostal do romantických záhrad 2. polovice 18. storočia.

Prízvuk- v krajinárskom umení zdôrazňovanie detailu (skupiny stromov, stromu alebo kríka) v celkovom obraze krajiny. Akcentujúcim detailom krajiny môže byť socha, altánok a akákoľvek iná architektonická forma.

alej- pešia alebo dopravná komunikácia v parku, lemovaná z oboch strán rovnako rozmiestnenými stromami, kríkmi alebo ich skupinami v určitom rytme.

„V prvom rade sa pri úprave alejí dodržal len príkaz vysádzať ich dlhou a rovnou líniou a do dvoch radov stromov tak, aby bol jeden strom priamo oproti druhému. Ale nakoniec sa zistilo, že takáto situácia je veľmi vzdialená prirodzenému a záhrada, ktorá nemá v sebe nič iné ako rovné uličky, pôsobí uniformným a nie veľmi príjemným dojmom; potom, aby tento nedostatok napravili, v najnovších záhradách prestali robiť aleje súvislé, ale začali ich križovať plošinami, kríkmi a inými ozdobami... Pravidelnosť a symetria sa dá narušiť predovšetkým zásahom do priamky. niekedy s krivkou. Okrem toho k rovnakému zámeru môže napomôcť aj rozdielnosť stromov, pri diskusii o ich vzdialenosti, výške, raste a listoch, a preto môžu byť stromy k sebe bližšie ind a ind ďalej, na jednom mieste vyššie a na druhom nižšie, ind miešať sa s malými a slabými kríkmi a indus byť plachý v hromadách, spájať ich vrcholy a robiť z nich pod nimi, ako keby klenbu alebo krytú cestu; na inom mieste mať otvorený vrch a byť svetlý a napokon miestami mať zákutia a rohy a miestami sa tiahnuť v rovnej a krásnej línii“ [Osipov, 1793.Ch.I. S. 53-55].

skalka- skalnatá záhrada zobrazujúca krásu horskej krajiny a jej flóry. Vyznačuje sa kombináciou poddimenzovaných vysokohorských rastlín so skalami a vodou.

Altanka- pozri Altánok

ampelové rastliny- R. s kučeravými alebo padajúcimi stonkami. Pestuje sa v hojnom množstve (závesné kvetináče, koše atď.). Používa sa na dekoráciu altánkov, mreží, markíz atď.

Amfiteáter- v starorímskej architektúre veľkolepá stavba v tvare elipsy so stupňovitými radmi sedadiel, v 18. stor. sa objavil v parkoch ako dekoratívna štruktúra pre okuliare.

„Pod názvom amfiteátre máme na mysli okuliare umiestnené na svahoch vyvýšenín. Mierne strmé svahy môžu byť orezané rímsami v niekoľkých radoch v konvexnom alebo konvexnom polkruhu, tieto rímsy môžu byť spevnené hromadami a potom obložené trávnikom: zostane amfiteáter. Takéto amfiteátre sú zdobené figurálnymi stromami, sochami, vázami. Pre klíčky robia na nápadných miestach schody z tesaných kameňov, drevených alebo zo schodíkov pokrytých drnom“ [Levshin, 1805-1808].

anglický park- pozri Prírodný park.

Súbor- v krajinárskom umení priestorovo a funkčne prepojený súbor štruktúr, vegetácie, nádrží a iných prvkov krajiny, tvoriaci celistvú architektonickú a výtvarnú kompozíciu.

Doprovod- prostredie, vonkajšie prostredie, zázemie. Rastlinné kompozície v záhradách a parkoch sú často sprievodom vo vzťahu k architektonickým štruktúram a pamiatkam, ktoré sa v nich nachádzajú.

enfilade- v krajinárskom umení množstvo samostatných uzavretých priestorov vymedzených výsadbou, navzájom spojených priechodmi umiestnenými pozdĺž tej istej osi. Striedanie veľkých a malých pasienkov má často podobu enfilády (napríklad v Trostyanets, Voronovo).

Usporiadanie- umenie tvorby kytíc z jednotlivých rastlín, konárov, zelených girland, vencov, kvetov, listov a ich vkladanie do váz a košíkov za účelom stvárnenia interiérov a fasád parkových pavilónov.

Arborétum- pozri Arborétum.

Architektonika- v dekoratívnej dendrológii znamená korunovú štruktúru; určuje jeho veľkosť, tvar, povaha vetvenia výhonkov a konárov, krása ich relatívnej polohy. Architektonická a plánovacia organizácia parku - postup pri umiestňovaní hlavných centier parku, funkčných plôch, peších a dopravných komunikácií; kompozičná schéma odrážajúca vzťah medzi umelými a prírodnými zložkami súboru (plantáže, nádrže, budovy, pamiatky a pod.).

Architektonické prvky parku- budovy a stavby (altánky, amfiteátre, kolonády, altánky, oblúky, schodiská, oporné múry, balustrády atď.), ktoré sú v súlade s prírodnými prvkami krajiny. Dominantné v parkoch XVIII-XIX storočia. zvyčajne tam bol palác, hlavný dom panstva, niekedy miesto uctievania.

„Rôzne typy budov majú svoju polohu a vzhľad, čím sa odlišujú od iných, ktorým architektúra učí. Toto umenie poskytuje v prípade potreby informácie o tom, ako používať rôzne typy usporiadania a dekorácie, vhodné pre každú budovu, naučí vás stavať kamenné a drevené budovy, chrámy, občianske domy a iné budovy, altánky, jaskyne, galérie. Každá budova má svoj vlastný obrys. Krása lahodí a priťahuje pohľady a výhodná poloha medzi všetkými budovami robí veľkú radosť, a preto sú nevyhnutné výrazné dekorácie... Vo všetkých týchto, bez ohľadu na ich druh, treba pozorovať silu, tvrdosť, pohodlie a krásu, ktoré prichádzajú z veľkých aj malých kúskov...

Štruktúry používané v záhrade ako úkryt a úkryt pred dažďom a vetrom, pričom slúžia ako príjemné útočisko pre tých, ktorí milujú samotu... V záhrade sa hodí každá architektúra od gréckej po čínsku a výber je v moci: na oko v otvorené miesto, nie sú také príjemné ako tie, ktoré sú viditeľné na jednej strane, rozšírené a obklopené lesom, pretože sú zobrazené medzi kmeňmi stromov. Budova by mala byť zladená s ďalšími takými predmetmi, ktoré by ju zviditeľnili. Vyvýšené miesto má zvyčajne väčšiu majestátnosť. Ak je budova umiestnená uprostred veľmi priestranného veľkého previsu, bude sa zdať, že je holá, oddelená a málo spojená s geodetom, nie je prirodzene obklopená lesom. Je lepšie ho postaviť na svahu nižšie, aby ho bolo možné spojiť s veľkým počtom styčných bodov, ktoré ho obklopujú ... “[Lem, 1818. Časť IV. S. 1; Časť III. S. 7].

Asymetria- kombinácia objemových a priestorových prvkov, charakteristická absenciou osi symetrie, široko používaný spôsob parkovej kompozície najmä v parkoch krajinného štýlu.

Ah ah- vonkajší plot skrytý vo výklenku, technika bežná v krajinárskom umení 17.-18. Nečakané odhalenie výhľadu z parku na okolitú krajinu (napríklad výjazd do kaňonu rieky), vzbudzujúce obdiv (výkrik ach-ach!). Balustráda - priechodné oplotenie terás, schodov, oporných múrov, pozostávajúce z niekoľkých tvarových stĺpov - balusterov; často usporiadané v záhradách a parkoch kvetinové vázy, sochárstvo (napríklad v panstve Arkhangelskoye).

barokový - umelecký štýl v európske umenie od konca 16. do polovice 18. storočia sa premietla do tvorby záhrad a parkov vo Francúzsku, Taliansku a ďalších krajinách vrátane Ruska. Vyznačuje sa dekoratívnou nádherou, plasticitou a niekedy náročnosťou kompozície, túžbou dať prírodným materiálom (vegetácia, voda, reliéf) architektonické formy (boskety, fontány, terasy, oporné múry atď.). Barokové kompozície sú čiastočne zachované v Letnej záhrade, v Puškinovi, Petrodvorci atď.

Berso- pozri ohybové cesty.

Výklenok- záhradná a parková stavba, ktorá je otvorenou stavbou na rekreáciu, tieň, ochranu pred dažďom.

„Štruktúra a usporiadanie altánkov závisí z veľkej časti od architekta a patrí tiež skôr do architektonického umenia, ale nie je zlé, ak má záhradník o nich predstavu, aby si ich v prípade potreby mohol vyrobiť na svoj vlastný, bez potreby pomoci architekta; a to najmä na miestach, kde ho nemožno nájsť. A okrem toho, keďže listnaté a drevité altánky patria priamo záhradníkovi, ponúka sa o nich niekoľko krátkych a všeobecných pravidiel.

Listnaté a drevité tŕne by nikdy nemali byť príliš malé; lebo nielenže samy osebe nič neznamenajú, ale veľmi skoro od pribúdania stromov chradnú a strácajú všetok svoj vzhľad a postavu. Naopak, čím sú väčšie, tým lepšia a známejšia môže byť postava v záhrade ... Altánky tohto druhu sa vyrábajú mnohými rôznymi spôsobmi a slúžia ako na to, aby záhrada získala lepšiu krásu a príjemnosť, tak aj na pokoj. a chladné útočisko a relax. Sú okrúhle, oválne, štvoruholníkové, mnohouholníkové, plné, polovičné, skryté a poloskryté, to znamená, že majú veľké otvory; a navyše, niektoré sú tvorené samotnými bylinami a iné stromy a bylinky. Napokon je medzi nimi aj ten rozdiel, že niektoré sú vyrobené tak, že je v nich viditeľné ľudské umenie, zatiaľ čo iné sú usporiadané tak, ako keby ich vytvorila sama príroda ... “[Osipov, 1793. Časť I. C. 90 - 92].

Altánok- veža, nadstavba na budove, altánok na kopci, z ktorého sa otvára výhľad do okolia (napr. v Archangeľsku).

Väzba- Pozri ohýbajúce sa cesty.

hranice- úzke (10-30 cm) lineárne výsadby jedného alebo dvoch radov nízkych (nie viac ako 50 cm) kvitnúcich kríkov alebo dekoratívnych listnatých tráv určitého druhu. Slúžia na rámovanie záhonov, hrebeňov alebo cestičiek, zvýraznenie vzoru v záhonoch a parteroch.

Bosket- uzavretá plocha s výsadbou, pravidelného geometrického tvaru, ohraničená stromami a kríkmi vo forme živého plota. Priestory vo vnútri bosketov (v baroku) sa nazývali skrine alebo zelené miestnosti. Historicky sa objavujúce typy bosketov: strihané steny s otvoreným trávnikom vo vnútri, vyplnené voľne rastúcimi stromami, umiestnené vo vnútri zeleného divadla, labyrintu, jazierka, fontán, kvetinových záhonov atď. Prevládajúca škála druhov pri vytváraní bosketov v Rusku: malé- lipa listová, smrek obyčajný, akácia žltá, dráč obyčajný, zimolez modrý, hloh, skalník brilantný, javor tatársky, ríbezľa zlatá.

Brodery- pozri Parterová čipka.

Bulengrin- špeciálny trávnik športového typu, ktorého stredná časť je znížená vo forme rovnej jamy. B. sa používa na umocnenie dojmu z priestorovosti parkov a záhrad.

„Bulengrin nie je nič iné ako časť alebo kúsok trávnika, teda trávnaté miesto, vzdialené a prehĺbené pred iným miestom. Jednoduché bulengríny sa nazývajú, že nemajú žiadnu inú výzdobu, okrem podložky; časti, ktoré tvoria samotný bulengrín, sú usporiadané do nejakého vzoru, ktorým je plocha trávnika prerezaná. Niekedy sa k tomu pridávajú úzke cestičky a platne s korunovými stromami a kvetmi. Robia to na otvorených miestach a medzi záhradnými lesmi; často sa vysádzajú okolo vysokých stromov. Bulengríny by sa nemali konzumovať príliš veľa. Pre malé bulengríny stačí desať vershokov hĺbky a pre veľké arshin“ [Bolotov, 1786a. S. 156].

nárazníková zóna(pamiatkový park) - časť okrajového územia parku alebo dodatočne upraveného priľahlého územia, kde sa organizujú masové rekreačné a návštevnícke služby za účelom zníženia nadmerne vysokej rekreačnej záťaže kultúrno-historickej zóny parku.

Kyticové výsadby- spôsob vytvárania stromových skupín vysádzaním niekoľkých sadeníc do jedného hniezda za účelom rýchleho vytvorenia kompaktných plantáží. Vytvorenie skupiny buketov je možné špeciálnou výsadbou "na pni" mladého stromu alebo vytvorením podmienok pre rozvoj bočných výhonkov.

Vejárová skladba plánu parku- prepojenie radiálnych alejí je spravidla pri hlavnom vstupe do parku, odkiaľ sa rozchádzajú na celom jeho území. Architektonická a krajinná výstavba sa rozvíja pozdĺž všetkých lúčov v smere od centra-vchodu k periférii. Polkruhové cesty spájajú trámy medzi sebou. Vejárovú kompozíciu tvoria pravidelné aj krajinársko-malebné prvky na rovinatom alebo nerovnom teréne. Používa sa ako základ pre plánovanie parku ako celku alebo jeho časti (Sokolniki Park).

Vertikálne záhradníctvo- typ terénnej úpravy s použitím viniča alebo strihaných stromov, ktorých účelom je ozdobiť, ozdobiť fasády a steny budov, chrániť pred prehriatím, hlukom, prachom; vytvorenie zelených stien na izoláciu jednotlivých častí záhrady od seba alebo od vonkajšieho prostredia.

Vertikálne rozloženie- súbor opatrení zameraných na premenu reliéfu na technické a kompozičné účely vrátane organizácie povrchového odtoku z územia. Jeho špecifikom pri rekonštrukciách a obnove historických parkov je potreba zachovania hodnotnej existujúcej vegetácie a pôdneho krytu terás, schodísk, oporných múrov, zjazdov do vody a ďalších prvkov súboru.

Vertograd- starý ruský názov záhrady.

Vertugaden- malá terasovitá vyvýšenina amfiteátrového typu s polkruhovými vypuklými schodmi na foyer strihanej zelenej steny. Používa sa ako pódium, zdobené sochami, vázami atď.

vyhliadka- časť krajiny. Pojem široko používaný v krajinnej architektúre. Zručné odkrývanie jednotlivých výtvarne výrazových pohľadov v krajine je dôležitým aspektom pri navrhovaní a obnove záhrad a parkov.

„... čím je druh živší, tým je krajší a neexistuje dôstojnejší názov zábavného parku, ktorý je mu daný pre potešenie z umenia. Často sa stáva, že v blízkosti budovy alebo rekreačného domu tvorí príroda nádherné koberce zelene, obklopené skupinami stromov a rôznych kríkov. Tu sú miesta osvetlené slnkom, tu jeho lúče len ťažko prenikajú a tam husté stromy poskytujú ponurý, chladný tieň. Oproti samotnému domu je výhľad na lúky a polia, pozdĺž ktorých sa kľukatí úzky chodník“ [Zbierka nových myšlienok..., 1799. Zošit XVI, popis ku kresbám I a VII].

hľadisko- určité miesto na území lesoparku, parku, záhrady, najvhodnejšie na vnímanie otváracieho pohľadu; zvyčajne naplánované na umelecký rozbor a skicovú štúdiu objektu ako súčasť celej série po sebe nasledujúcich vizuálnych „rámov“.

Vista- pohľad, úzka perspektíva, nasmerovaná rámcovými rovinami k výnimočnému prvku krajiny - ohnisku perspektívy. Zahŕňa hľadisko (miesto, odkiaľ je vnímanie optimálne), rám („rámec krajiny“, ktorý fixuje pohľad), stredný plán (zvyčajne ide o zákulisie rastlín, ktoré by nemali odvádzať pozornosť od hlavného) a konečný vrcholný objekt pozorovania. Vizuálnym ohniskom môžu byť napríklad architektonické stavby, pamiatky, jazero, kopec, strom neobvyklého tvaru a farby, slnkom osvetlená čistinka na konci čistinky alebo zatienená alej a pod.

visutá záhrada- malá záhradka umiestnená na streche, galéria, špeciálne kamenné podpery. Má veľkú vrstvu pôdy na pestovanie bylín, kvetov, okrasných kríkov a niekedy aj stromov. Namiesto súvislej vrstvy pôdy sa používajú aj špeciálne prenosné nádoby na zeleninovú zeminu, malé bazéniky na vodné rastliny. Prototypom moderných visutých záhrad sú babylonské záhrady v starovekom Babylone, ktoré sa nachádzali na viacstupňových kamenných terasách. Visuté záhrady sú známe v moskovskom Kremli v 17. storočí, na terasách Katarínskeho paláca v Carskom Sele pri Cameronovej galérii, v Zimnom paláci. Staré ruské synonymum pre tento výraz je „konská záhrada“.

Vodopád- prirodzený alebo umelo usporiadaný tok vody medzi dvoma nádržami umiestnenými na rôznych úrovniach. Usadzuje sa v záhradách a parkoch na rozdieloch v reliéfe. Typické je najmä pre romantické parky krajinného štýlu (Alupka, Sofiyivka atď.).

„Vodopád, ktorý padá niekoľko stôp na výšku, nie je široký a správne usporiadaný, robí príjemnejším, ale široký vytvorí prah a pritiahne posmech, pokiaľ nie je rozdelený na rôzne prúdy podľa svojej šírky. Mnohé vodopády sú malé, jeden po druhom na pád vody, radšej ako veľká nádrž, ktorej obraz a rešpekt sú príliš správne. Ak je veľký priestor rozdelený na mnoho častí a dĺžka je dôležitejšia ako šírka, potom veľký tok sotva ustúpi rieke, pretože jeho sklon je hmatateľnejší a pokračuje rovnomernejšie; to je výhodné pre vodopády, ktoré nasledujú jeden po druhom; navyše menej práce a odpadu; keď rieka padá z určitej výšky, potom stačí ozdobiť a oživiť veľký potok po celej dĺžke jeho toku; keď sa pozrieme na nízko položené vody, uvidíme, že spočívajú v oživujúcej forme, ktorú dávajú osamelému miestu“ [Lem, 1818. Časť III. S. 51 (pozri aj Kaskáda).

nadzemné vedenie- v perspektíve označuje všeobecný horný obrys stromov v skupine alebo poli (môže byť jasne definovaný, odsadený, rozmazaný atď.).

Železničná stanica- zastaraný názov koncertná sála v parku (analogicky s londýnskym "Vauxhall"). Po prvom Železnica, slovo nadobudlo svoj moderný význam.

Volúta- ozdoba v klasickom záhradnom parteri v podobe kučery, špirály. Spravidla sa umiestňoval do rohu alebo na okraj parteru.

Zvyk- vzhľad, tvar rôznych stromov a kríkov (pozri Architektonika).

Trávnik- umelý trávnik, plocha posiata prevažne obilnými trávami s cieľom vytvoriť jednotné zeleno-smaragdové pozadie pre sochy, architektonické stavby, kvetinové aranžmány a skupiny stromov a kríkov; podľa účelu použitia sa delí na dekoratívne (vrátane parteru), športové, kvitnúce (maurské), špeciálne

Harmónia- v krajinárskom umení proporcionalita jednotlivých prvkov kompozície, špecifická jednota v rozmanitosti (napríklad harmónia v proporcionalite, vo farbe, štruktúre rastlín atď.).

Geoplasty- architektonická a výtvarná premena reliéfu, akési vertikálne plánovanie.

germa- rozšírený v parkoch a záhradách XVIII storočia. akýsi sochársky obraz v podobe hlavy alebo busty na štvorstennej podpere (napríklad v Ostankine, Archangelsku). Prvýkrát sa objavili v starovekom Grécku.

Heroon- pamätný lesík so sochami, "pamätnými" stromami.

Pristátie hniezd- skupiny 3-5 stromov vysadených vo vzdialenosti 0,5-1 m od seba, ktoré tvoria spoločnú korunu veľkého priemeru (typ „kytice“).

Glorietta- stavba v podobe otvoreného stĺpového altánku, umiestnená zvyčajne pri vstupe do parku, na kopci alebo uzatvárajúca hlbokú perspektívu, sa objavila v druhej polovici 17. storočia. vo Francúzsku. Gloriety v podobe slávnostných brán, triumfálnych kolonád sú typické pre ruské parky konca XVIII. začiatkom XIX v. (Carskoje Selo, Kuzminki atď.).

Jaskyňa- dekoratívna parková stavba vytvorená na miestach, kde skaly vychádzajú na úpätí kopca alebo v hromadách kameňov; pri vodopáde, jazierku, potoku s kaskádami a pod.

„Jaskyňa sa robí na odľahlých miestach v záhrade alebo v lesoch. Ich vzhľad by mal predstavovať divokosť; ale interiér si vyžaduje dekoráciu rôznymi mušľami, zrkadlami, kryštalizáciami a inými brilantnými kameňmi. Vstup do nich, pre zvýšenie chladu, sa nachádza na severnej strane. Časté opravy jaskýň však spôsobujú ťažkosti“ [Levshin, 1795. Kap. 8. S. 163].

Skupina (plantáže)- dreviny alebo kríky vysadené v tesnej blízkosti od seba, hrajúce v súlade so zámerom projektanta určitú kompozičnú úlohu pri budovaní krajiny záhrady, parku; sa zvyčajne poskytujú pozdĺž okrajov polí, na trávnikoch a pasienkoch, na odbočkách chodníkov. G. n. členené: podľa druhovej skladby (jednodruhové alebo viacdruhové), podľa veľkosti (malé 3-5 stromov, veľké 11 a viac stromov, ale s rozlohou zvyčajne nepresahujúcou výšku stromov), kompaktnosti a prelamovania (kompaktné, kyticové výsadby, priechodné, voľné pristátia atď.). Jedným z najlepších príkladov vzniku G. n. je oblasť Bielej brezy v Pavlovsku.

Palácový a parkový komplex- veľký, historicky vytvorený súbor, ktorý zahŕňa palác, park, domácnosť a cirkevné budovy. Spravidla ide o komplexnú pamiatku architektúry a krajinného umenia, ktorá sa používa ako múzejná rezervácia (Petrodvorets, Kuskovo, Livadia atď.).

Dekoratívne vlastnosti rastlín- kvalitatívne a kvantitatívne charakteristiky rastlín, ktoré určujú ich vzhľad, konštantné v období vytvárania listov, kvetov, súkvetí alebo meniacich sa v priebehu roka, života (veľkosť, vzhľad, architektúra koruny a pod.). D. k. r. sa berú do úvahy pri výbere sortimentu, umiestňovaní rastlín, formovaní skupín, záclon, polí.

Disonancia- porušenie harmónie, prejavujúce sa v nesúlade medzi formou a obsahom predmetov a javov. Neúspešne vybrané veľkostne, architektonicky a farebne vybrané skupiny rastlín, nesúlad architektúry a krajiny, rozpor vo vzhľade nových a historicky ustálených prvkov parku a pod.

Dominantný- v parkovej krajine hlavný, najvýraznejší prvok, ktorému sú podriadené ostatné prvky. Dominantu možno vyjadriť veľkosťou a polohou, tvarom, sýtou farbou atď. Napríklad dominantou Voroncovského parku v Alupke je vrchol Ai-Petri, súborom v Petrodvorci je Veľký palác a Hlavná kaskáda.

Rekreačná nádrž- hodnota, ktorá charakterizuje schopnosť parku alebo rekreačnej oblasti slúžiť určitému počtu návštevníkov pri dostatočnom psychofyziologickom komforte, bez znehodnocovania prírodných zložiek životného prostredia a poškodzovania kultúrnych, historických, architektonických a umeleckých objektov, ktoré sa nachádzajú na území.

Živý plot- výsadby formovaných alebo voľne rastúcich stromov alebo kríkov (alebo ich kombinácie) s cieľom získať uzavreté, nepreniknuteľné výsadby. Zvyčajne sú vyrezané do tvaru zelenej steny. Živé ploty sú podľa účelu jedno-, dvoj-, trojradové a rôznej výšky. Používajú sa rastliny, ktoré sú vhodné na strihanie, popínavé rastliny (hloh, akát, orientálna biota, vtáctvo, skalník brilantný atď.).

zahustené pelety- technika formovania parkovej krajiny s cieľom rýchlo vytvoriť kompaktné plantáže s rovnými kmeňmi. Následne je potrebné povinné riedenie.

Zverinec- zalesnená oblasť, zvyčajne so špeciálne upravenými čistinkami, vyčlenená na lov v parkoch 18. storočia. (Gatchina, Kuzminki).

Zelené divadlo- stavba určená na vonkajšie vystúpenia, usporiadaná v parkoch a záhradách s využitím prírodného terénu. Ako steny sa používa plot zo živých plotov alebo popínavých rastlín na špeciálnych podperách alebo rámoch.

vodné zrkadlo- plytká ozdobná nádrž, zvyčajne pravidelného geometrického tvaru s nízkym bočným-"rámom". Bol vypočítaný na základe účinku odrazu (od architektonickej stavby, sochy, stromov atď.).

Zónovanie (funkčné) územie- pridelenie oblastí v parku, ktoré sa líšia funkčným účelom, napríklad zóna zábavných podujatí, športu, prechádzok a pokojnej rekreácie, kultúrne a historické atď.

Predstavenie rastliny- zavedenie rastlín do oblastí, kde sa predtým nevyskytovali. Metóda obohacovania našich polí, záhrad, botanických záhrad a parkov o cenné druhy rastlín.

Historické a architektonické zónovanie- zonácia územia kultúrnych pamiatok, identifikácia historického plánovania za účelom vytvorenia environmentálnych podmienok blízkych pôvodnému stavu.

historický park- príklad kultúry parkovej výstavby minulosti. Ako pamiatka podlieha štátnej ochrane.

Kancelária v boskete- uzavretý priestor tvorený strihanými stenami lipy a iných rastlín. Typické pre bežné záhrady a parky v 17.-18. storočí; niektoré kancelárie boli vyzdobené bazénmi, sochami, pavilónmi (napríklad v Letnej záhrade v Petrohrade).

Cascade- špeciálna viacstupňová stavba z kameňa alebo betónu, ktorá slúži na spád vodných trysiek v miestach rýchlo tečúcich prírodných riek a potokov, ako aj na cestách umelých vodných tokov z postupného radu malých terás. Jeden z prvkov parkovej kompozície, najmä terasovité parky (pozri Vodopád).

Kartuša- ozdoba v záhradnom parteri 17.-18. storočia, pripomínajúca napoly zložený zvitok s kučeravkami v tvare. V strede kartuše bol monogram, znak majiteľa záhrady.

zvlnená hora- charakteristické pre ruské parky XVIII storočia. umelá konštrukcia s rampou na zostup na saniach (v parkoch Lomonosov, Puškin atď.).

Štvrťrok- 1) prvok záhradnej a parkovej kompozície, predstavený už v stredoveku, s kvetinovými záhonmi, altánkami, sochami; 2) časť územia lesoparku ohraničená holinami.

Kenkons- spôsob vysádzania stromov do posunutých radov šachovnicovo, s korunami zrezanými pozdĺž jednej línie, s kmeňmi dole otvorenými. Tvorí jeden zväzok a poskytuje viditeľnosť v diagonálnych smeroch medzi kmeňmi; technika sa používala aj pri tvorbe záhrad v starom Ríme.

Čínsky háj- výsadba stromov, pripomínajúca umiestnenie amfiteátra (využívaný koncom 18. storočia v Moskve - na panstve Šeremetev. Ostankino).

klasicizmus- umelecký XVIII štýl- začiatok 19. storočia, odkazujúci na antiku a staroveké umenie ako norma a ideálna vzorka. V budove ruského parku sa stotožňuje s krajinným štýlom plánovania, odmietaním pravidelných stavieb, ktoré sú v rozpore s prírodou. Príkladmi parkových budov v štýle klasicizmu sú Chrám priateľstva v Pavlovsku, Cameronova galéria v Katarínskom parku v Puškine, Pavilón flóry v Sofiyivke atď.

Záhon- skupina stromov a kríkov na otvorených pasienkoch v krajinných parkoch. Neskôr s polovice devätnásteho in., K. nazval kvetinovú záhradu pravidelného geometrického (okrúhleho, konvexného, ​​plochého, konkávneho alebo obdĺžnikového) tvaru, zvyčajne umiestnenú v parterových kompozíciách. K. sa líšia tak farebnou schémou, ako aj rozsahom vysadených rastlín: K. od letničiek, dvojročných a trvaliek; jednoduché (z jedného rastlinného druhu) a zložité (z 2-3 druhov), jednofarebné a viacfarebné.

Priehradka- samostatná záhradná a parková kompozícia v záhradách a parkoch 17.-18. storočia, z ktorých častí vznikol celý súbor; napríklad parterové oddelenie pozostávajúce z rovnakých kvetinových kobercov umiestnených symetricky okolo sochy alebo bazéna.

Kompozičná zonácia parku- zónovanie podľa znakov plánovania a architektonického a umeleckého usporiadania na základe určenia princípu tvorby rôznych úsekov alebo plôch parku.

Zložený uzol- časť alebo časť záhrady alebo parku, ktorá spája a spája niekoľko častí alebo častí, čím vzniká jedna kompozícia. Napríklad vodná plocha, ktorá spája pohľady na brehy, z ktorých sa odkrývajú rôzne perspektívy, alebo čistinka, ktorá spája jednotlivé druhy v krajine.

Kompozícia v krajinnom umení- vybudovanie (štruktúra) samostatnej krajiny záhrady, parku alebo celého územia v určitom umeleckom systéme, zabezpečujúceho prepojenie jednotlivých častí (plantáže, reliéf, vodné plochy), vzhľadom na výtvarné riešenie a účel objektu. objekt. Používajú sa rôzne prostriedky a spôsoby kompozície; medzi nimi - zvýraznenie hlavného a vedľajšieho, mierka a proporcionalita, proporcionalita, rytmus a zmena dojmov, symetria a asymetria, kontrast a podobnosť, orientácia, svetlo a farba, štruktúra materiálu atď. (pozri Kompozícia krajiny; Voľné usporiadanie; Pravidelný štýl ).

Zachovanie starých parkov-pamiatkových objektov- zachovanie existujúcej plánovej a priestorovej kompozície, hodnotnej vegetácie, architektonických štruktúr a malých foriem parku, aby sa zabránilo ďalšej deštrukcii. Prijímajú sa opatrenia na zastavenie chátrania prežitých plantáží, eróznych procesov, zavádza sa ochranný stavebný režim atď. Konzervácia je prvou etapou obnovy parku.

Kontrast- porovnávanie predmetov alebo javov, ktoré sú svojimi vlastnosťami protikladné, napríklad malý je proti veľkému, nízky k vysokému, hladký k drsnému, tmavý k svetlu atď.

V záhradkárskom umení sa pri vytváraní efektu umeleckého kontrastu zvyčajne porovnávajú predmety, ktoré sú si v niektorých črtách podobné, ale v iných opačné: plačúci tvar koruny brezy je priaznivo ovplyvnený hustým pyramídovým tvarom. koruna jedle alebo smreka. Nielen stromy stoja proti sebe odlišné typy, ale aj vegetácia rôznych úrovní, budovy, nádrže, línie reliéfu atď. Do úvahy sa berú aj takzvané postupné kontrasty vnímané v čase, napr.: široká panoráma údolia rieky Moskva, ktorá sa otvára po prechádzke pravidelná záhrada v parku Archangelsky.

Strážnica- budova strážnice pri vchode do panstva. Často zohráva úlohu prvého architektonického akcentu, ktorý pripravuje konzistentné vnímanie súboru paláca a parku pozdĺž hlavnej kompozičnej osi (Sofiyivka, Gorenki atď.).

Krížová pôdorysná kompozícia- kompozícia založená na priesečníku dvoch plánovacích osí a výbere stredu súboru v tomto priesečníku alebo v jeho blízkosti. Architektonická a krajinná výstavba sa rozvíja od periférie do centra v oboch smeroch (hlavný je pozdĺžny a vedľajší priečny). Široko používaný v záhradách bežného typu (Peterhof).

červená čiara- podmienená čiara oddeľujúca územie parku od ulice a budov. Má regulačnú hodnotu.

krytá cesta- pozri Kruhový objazd.

Xist- malý priestor pred domom v podobe rovinatej záhrady, členenej na štvorce alebo obdĺžniky, s jasnou osovou konštrukciou, prevahou trávnikov a hraníc.

zákulisia- zoskupenia stromov alebo kríkov (polia, trsy, skupiny), umiestnené navzájom rovnobežne v priestore s cieľom vytvoriť mnohostrannú perspektívu, zakryť nepodstatné alebo príliš nápadné, odhaliť to hlavné, aby sa zlepšilo vnímanie časti parku alebo okolitej krajiny. Slúžia aj na zatienenie iných rastlín pred slnkom alebo ich ochranu pred zošliapnutím.

vyvrcholenie- bod (miesto, okamih) najvyššieho vzostupu vo vývoji skladby. V krajinnom záhradkárskom umení to môže znamenať aj najsilnejší vizuálny dojem získaný počas postupného pohybu pozdĺž hlavnej kompozičnej osi (napríklad pri vstupe na veľkolepú vyhliadkovú plošinu alebo pri náhlom odkrytí pohľadu na fasádu budovy, komplex fontán atď. .), a najvyšší stupeň rozvoja súboru v čase, etapa jeho najväčšej architektonickej a umeleckej úplnosti.

Kultúrno-historická zóna parku-pamiatka- celé alebo časť územia parku, kde sa zachovali alebo budú reštaurované predmety historickej, architektonickej, umeleckej alebo botanickej a dendrologickej hodnoty.

Kurdoner- predzáhradka v tvare čiastočne otvoreného priestoru v tvare U, obklopená budovami a oddelená od ulice priechodným plotom.

záves- 1) samostatná oblasť lesa, botanická záhrada, arborétum; 2) veľká skupina 20-90 alebo viac exemplárov stromov a kríkov rovnakého druhu; 3) záhon pre kvetinové rastliny.

labyrint- zložité chodby, ktoré sa objavili v záhradách renesancie, boli široko používané v ruských parkoch 18. - 19. storočia, v parkoch sú zvyčajne usporiadané z vysokých strihaných živých plotov (s použitím hrabu, lipy, vavrínovca). Až do 18. storočia mali symbolický náboženský význam (ťažkosti na pútnickej ceste), neskôr nadobudli náučné či zábavné významy (napr. labyrinty Letnej záhrady so sochami na námety Ezopových bájok, usporiadané za Petra I.).

„Tento názov je daný časti záhrady, ktorá pozostáva z promenády plnej mnohých zakrivených, kľukatých a spletitých ciest. Táto slávnosť sa zvyčajne robí s myšlienkou, že chodec by sa nemohol dostať do stredu bez veľkých ťažkostí, a keď ho dosiahol, nebolo by možné rýchlo vystúpiť bez toho, aby sa niekoľkokrát zmiatol v rôznych pasážach ...

Labyrinty sa vyrábajú z dvoch druhov: ten istý je vysadený v jednom rade s tŕňmi alebo nejakými inými častými kríkmi ... Alebo dvojitý, ktorý je vysadený v radoch v dvoch alebo troch rôznych stromoch, uprostred ktorých je celý vysadený kríkmi “[Osipov, 1793. Kap. 2. S. 30-31].

Krajina- 1) prírodný územný celok, pozemok zemského povrchu, ohraničený prírodnými hranicami, v rámci ktorého sa nachádzajú prírodné zložky (reliéf, pôda, vegetácia, vodné útvary, klíma, divoká zver), ako aj umelé, tj antropogénne (budovy, cesty). , poľnohospodárska pôda atď.), sú v interakcii a navzájom sa prispôsobujú; 2) celkový pohľad na oblasť, krajinu.

krajina prírodná- 1) krajina, ktorá nebola transformovaná ľudskou činnosťou, a preto má prirodzený vývoj; 2) relatívne málo transformované človekom. Druhý význam termínu sa používa najmä vo vzťahu k prímestským a iným rozvinutým územiam, kde sa nezachovala prírodná krajina v plnom zmysle slova. Niektoré botanické záhrady a veľké parky zahŕňajú jednotlivé časti prírodnej krajiny, napr. borievkový háj (Nikitsky botanická záhrada), dubový les (Hlavná botanická záhrada) atď. V parkoch vytvorených koncom 18. storočia „ prirodzenosť“ parkových malieb bola zdôrazňovaná najmä a dokonca vytvorená umelo (napr. v Gatčine).

prírodná architektúra- architektúra otvorených priestorov, odvetvie mestského plánovania, ktorého účelom je vytváranie priaznivého vonkajšieho prostredia pre život a rekreáciu obyvateľstva v mestách, prímestských a rekreačných oblastiach, na vidieku, s prihliadnutím na funkčné, estetické, technické a ekonomické požiadavky. Špecifickosť odvetvia spočíva v tom, že sa zaoberá najmä prírodnými materiálmi a predmetmi - reliéf zemského povrchu, vegetačný kryt, vodné plochy pri projektovaní parkov, záhrad, námestí, lesoparkov, prímestských verejných oddychových zón. K úlohám krajinnej architektúry patria aj terénne úpravy a vonkajšie úpravy obytných dvorov, priemyselných podnikov, dopravných a poľnohospodárskych objektov. Historicky vznikol na priesečníku krajinného umenia a moderného urbanizmu. Krajinná oblasť - časť, časť krajinnej oblasti, identifikovaná krajinnou analýzou na území, vyznačujúca sa jednotným vizuálnym vzhľadom. Je to dané rovnakým typom vegetácie, druhovým zložením stromov a kríkov, vekovými a kvalitatívnymi triedami, hustotou a vrstvením výsadieb, reliéfom atď.

Lesopark- dobre udržiavaná lesná oblasť, organizovaná do určitého krajinno-priestorovo-plánovacieho systému postupnou rekonštrukciou výsadieb, organizáciou priechodných ciest, peších uličiek, chodníkov, trávnikov, vpustov atď.; určený na bezplatnú krátkodobú rekreáciu obyvateľstva v prírode blízkom prostredí.

pás lesoparku- časť prímestského územia, priliehajúca k hraniciam mesta a využívaná na hromadnú rekreáciu. Zahŕňa lesy, lúky, lesoparky, vidiecke parky, rekreačné dediny, ako aj sady a niektoré ďalšie poľnohospodárske pozemky. Pre mesto má významný zdravotný, estetický, plánovací a environmentálny význam.

Loggia- miestnosť otvorená na jednu alebo viac strán, zvyčajne vo forme veľkého krytého balkóna, zdobená oblúkmi, stĺpmi, balustrádou alebo parapetom. Prepája interiéry budovy s priľahlou záhradou, parkom alebo iným otvoreným priestorom, často využívaným na umiestnenie sôch, mobilných kvetinových aranžmánov a pod. (napr. v parkoch Pavlovsk, Alupka).

Lusthaus- záhradný altánok ako veľký altánok, zvyčajne s bujnou architektonickou výzdobou. Termín bol široko používaný na začiatku 18. storočia. (známe sú napr. lusthausy druhej Letnej záhrady v Petrohrade).

Makroreliéf- veľké terénne útvary, ktoré charakterizujú vzhľad veľkého územia zemského povrchu: pohoria, chrbty, povodia riek, medzihorské plošiny, plošiny a pod. Často sú objektom vonkajšej priestorovej orientácie parkovej kompozície. Napríklad parky v Alupke a Gurzufe, botanická záhrada Nikitsky atď.

Malé architektonické formy- umelé prvky krajinnej záhradnej kompozície: altánky, rotundy, pergoly, mreže, lavičky, oblúky, rastlinné sochy, kiosky, pavilóny, vybavenie ihrísk, prístrešky atď. (pozri Zariadenia parku);

Parkové pole- časť parku s rozlohou viac ako 0,5 hektára, pozostávajúca zo stromov a kríkov horizontálnej alebo vertikálnej hustoty. Vyskytujú sa čisté (borovicové, smrekové) a zmiešané masívy, napríklad brezovo-smrekové; v parkoch sú akceptované masívy s rozlohou 0,5-4 ha, v lesoparkoch - do 10 ha.

Priestorová mierka- miera veľkosti architektonických a prírodných foriem, ktoré tvoria záhradnú a parkovú kompozíciu, miera súladu ich veľkosti s ich účelom, prostredím a človekom. Jeden z najdôležitejších prostriedkov umelecká expresivita súbor. Priestorová mierka sa mení v závislosti od charakteru prostredia (niektoré pamiatkové parky, obklopené modernými viacposchodovými budovami, akoby menia svoju architektonickú mierku, napr. Ostankino).

Pamätný komplex- územie, na ktorom sa nachádzajú monumentálne architektonické stavby - mauzóleá, panteóny, súsošia, obelisky slávy a pamätníky venované výnimočným udalostiam z histórie ľudu. Zvyčajne sa rozhoduje ako park s prísne pravidelným usporiadaním, vrátane veľkých stánkov, širokých uličiek. Často sa používajú stromy s plačúcim alebo pyramídovým tvarom koruny (napríklad cintorín Piskarevskoye, pole Mars atď.).

Menageria- domček na chov vtákov. V parkoch má nielen úžitkový, ale aj dekoratívny význam, býva umiestnený na brehu vodnej nádrže.

"Mŕtve" materiály- viacfarebný piesok, drvené dlaždice, rozbité sklo, drvený mramor, antracit a iné materiály, pomocou ktorých sa robí kresba záhradných parterov v naturáliách. Sú kombinované so „živými“ materiálmi v podobe: trávnikových tráv, nízkych strihaných kríkov, kvetov.

mikroreliéf- drobné reliéfne prvky v krajine parku, záhrady. Zaberajú malé plochy do niekoľkých stoviek metrov štvorcových. m, s výkyvmi - rozdielmi v značkách do 1-2 m, napríklad reliéf záclon, kvetinových záhonov, kopcov (pozitívne formy); dutý (negatívna forma).

Milovid- v ruských parkoch XVIII-XIX storočia. altánok, z ktorého sa otvára obzvlášť malebná panoráma; vyhliadková plošina (park v Caricyn).

Mixborder- druh kvetinového dizajnu, ktorý sa vyznačuje mnohonásobnou zmenou kvitnutia počas vegetačného obdobia, vytvorený výberom krásne kvitnúcich bylinných, prevažne viacročných rastlín.

Rôznorodosť- séria postupne sa meniacich vizuálnych plánov v parkoch, lesoparkoch, navzájom oddelených krídlami a vnímaných v dostatočnej vzdialenosti.

modulárna záhrada- príjem navrhovania kvetinovej záhrady, malého priestoru záhrady alebo fragmentu parku, postaveného na geometrickom systéme modulov, opakujúcich sa v určitých intervaloch. Napríklad štvorce dláždené pozdĺž okrajov, s rôznou alebo jednotnou výplňou (kvety, okrasné stromy a kríky, trávnik).

Mozaikový list- vzor usporiadania listov na rastline, spôsobuje tvorbu svetelných a tieňových efektov pod korunou stromu, dodáva vzhľadu rastliny malebnosť a originalitu.

Monogardens- záhrady (ružové záhrady, georgiaria, sirengaria atď.), v ktorých je vedúca jedna rastlina.

Mostový park- stavba, ktorá má nielen úžitkovú, ale aj dekoratívnu hodnotu ako prvok parkovej krajiny a bod, z ktorého je výhľad pozdĺž rieky, rybníka, rokliny atď. Vasilevo).

„Bolo by únavné pre oči, keby všetky mosty boli postavené podľa rovnakého modelu. Príroda a umenie poskytujú veľa príležitostí na vynájdenie zmien. Niekedy môžu byť mosty jednoduché a bez akýchkoľvek ozdôb, niekedy elegantné a zdobené“ [Levshin, 1805-1808. Časť IV. S. 383].

horský park- park nachádzajúci sa na svahoch pohoria alebo kopca, vyznačujúci sa zložitosťou priestorového riešenia, prítomnosťou terás na rôznych úrovniach, na ktorých sa nachádzajú parkové stavby, schodiská a rampy slúžia ako spojovací prvok na prekonanie rozdielu v nadmorské výšky (napríklad Voroncovsky park v Alupke).

- maximálny počet návštevníkov na jednotku plochy parku, rekreačnej oblasti, ktorá zabezpečuje zachovanie prírodných zložiek životného prostredia a jeho kultúrno-historických (architektonických a pod.) hodnôt. V prípade prekročenia prípustnej záťaže je pozorovaná degradácia parkovej krajiny, zhoršenie psychofyziologického komfortu návštevníkov, čiastočná deštrukcia drobných architektonických foriem, plastík, rastlinných kompozícií a pod. (pozorované v najnavštevovanejších pamiatkových parkoch napr. v Pavlovsku, Kuskove, Abramceve).

múrová záhrada- dekoratívna štruktúra naskladaných kameňov vo forme svahov, oporných múrov. Medzi kamene sa do štrbín vbíja zeleninová zemina a vysádzajú sa okrasné byliny (xerofyty, menej často obyvatelia vlhkých skál).

národný park- štátom chránené územie s prísnym návštevným režimom, ktoré má výnimočné prírodné danosti, prítomnosť skalnatých hôr, lesov s bohatým floristickým zložením, jazierok, gejzírov a iných predmetov národnej hodnoty. Určené na ochranu prírody, turistiku, výskumné práce. Niektoré národné parky zahŕňajú historické parky a sídla v rámci svojich hraníc (napríklad Gauja v Lotyšsku).

neutrálna scenéria- časť areálu parku, ktorá nepúta pozornosť svojim vzhľadom, dizajnom.

Nymphaeum- posvätný háj pri prameni, zdobený sochami, kolonáda, stéla atď. Je charakteristický pre záhradné umenie starovekého Grécka, kde bol považovaný za domov nýmf a múz. V ruskom záhradnom a parkovom umení éry klasicizmu sa táto forma používala napríklad v dielach N. A. Ľvova.

Nuance- odtieň, sotva viditeľný prechod tvaru, farby, veľkosti, štruktúry povrchu, vzoru jednotlivých prvkov, ktoré tvoria parkovú kompozíciu. Pomocou nuansovaných vzťahov je možné posilniť alebo oslabiť význam jedného alebo druhého prvku, priblížiť ho k pozadiu, „rozpustiť“ ho v priestore. Pri nuansovanom rozhodnutí skupiny stromov a kríkov sa rozdiely medzi nimi vyhladzujú a podobnosť je výraznejšia, čo umožňuje zdôrazniť spoločný charakter tejto skupiny. Rozdiely v odtieňoch sa prejavujú rôzne za rôznych poveternostných podmienok, závisia od osvetlenia atď.

Obelisk- obdĺžnikový, zvyčajne monolitický kamenný stĺp, zužujúci sa nahor, s pyramídovo zahroteným vrcholom, bol charakteristický pre staroveký Egypt. Používa sa ako dekoratívny prvok parkovej kompozície - pamätník na počesť významných udalostí (parky Kuskovsky, Pavlovsky, Yaropolets atď.).

triky- „klamlivé“ typy. V ruských parkoch 17. storočia. malebné obrazy umiestnené na konci peších uličiek a vytvárajúce ilúziu vzdialenej perspektívy, fasáda veľkolepej architektonickej stavby atď.

Obraz parku- špecifická forma odrazu reality vlastná záhradníckemu umeniu. V kompozícii záhrad a parkov sa obraz vytvára rôznymi prostriedkami, ale najčastejšie sa spája s nejakou výraznou pamiatkou, budovou, výraznou a charakteristickou panorámou krajiny. Symbolický význam takéhoto objektu koreluje s jedným alebo druhým zmysluplným javom, historickou udalosťou, významným úspechom atď. Originalita výtvarného obrazu parku je daná spoločensko-historickým kontextom, prírodnými danosťami daného územia a špecifickou urbanistickou situáciou. Napríklad umelecký obraz parku v Petrodvorci našiel svoj plný výraz v grandióznej panoráme Veľkej kaskády a jej centrálnej sochárskej kompozície„Samson, ktorý roztrhal ústa leva“, venovaný víťazstvu Ruska vo vojne so Švédmi a jeho vstupu na nové námorné hranice. Tu sa architektúra paláca a pavilónov, plasticita pobrežných terás, morský kanál, vodné trysky, kvetinové partery organicky zlúčili do jasného slávnostného umeleckého obrazu.

slučková cesta- v ruských záhradách a parkoch XVIII storočia. krytá ulička, usporiadaná na ráme drevených oblúkov spojených pozdĺžnymi väzbami, pričom konáre stromov (breza, lipa, hrab a pod.), priviazané drôtom k drevenej podnoži, tvorili zelenú klenbu. Zdobené mrežovými altánkami, vstupnými oblúkmi.

„Keď stromy rastú, je potrebné, aby sa medzi každými dvoma stĺpmi ohýbali do oblúkov a rozviazali konáre pozdĺž vytvoreného mriežkového oblúka. Potom sa nadbytočné a obnažené konáre odrežú a stĺpiky a oblúky sa však udržiavajú v neustálom strihu. Je však možné urobiť takéto galérie z lipy, drieňu a iných stromov; ale najkrajšie vychádzajú z viniča“ [Levshin, 1795. Kap. 8. S. 140].

Záhrada- jedno z názvov záhrady na ruskom panstve XV-XVII storočia, v ktorej sa pestovali najmä ovocné stromy a kríky, ako aj zelenina a kvety.

Záhradný plot- konštrukcia určená na obmedzenie voľného prístupu ľudí, zvierat, vozidiel na územie zariadenia. Okrem kameňa sa používajú kovové, drevené, nízke živé ploty, treláže a steny z popínavých rastlín. Záhradné a parkové ploty majú nielen úžitkovú alebo dekoratívnu hodnotu, zohrávajú úlohu v architektonickej kompozícii ako prvky, ktoré dávajú prvú vizuálnu predstavu o bohatstve súboru ako celku, jeho štýlových vlastnostiach a tiež určujú stupeň. vizuálneho spojenia medzi vnútorným a vonkajším priestorom parku.

Jednofarebný parter- kvetinový dizajn parteru charakterizovaný dominanciou jednej farby, výberom rastlín s podobnými odtieňmi (napríklad svetlozelená, zelená, tmavozelená).

okno- medzera v poli alebo závese s cieľom dodať krajine malebný vzhľad. Zvyčajne bez stromov a kríkov, ale má trávnatý porast do 1 ha; prispieva k zmene dojmov pri prechode návštevníka z uzavretého priestoru do otvoreného.

hrana- plantáže ohraničujúce lesy, trsy, veľké skupiny stromov a kríkov po obvode. Je dôležitým prvkom v zložení trávnikov a pasienkov. Vyžaduje si starostlivý výber a kombináciu druhov, aby sa vytvorili koloristické efekty, plynulé prechody z otvorených do uzavretých priestorov.

skleník- stavba pod presklenou strechou s umelo vytvorenou klímou, určená na pestovanie zbierky subtropických [odtiaľ názov "pomaranč" (pomaranč)] a iných exotických rastlín za účelom ich vystavovania. Niekedy sa stáva dôležitým prvkom architektonickej kompozície parku (Kuskovo a iné).

„Názov skleníky sa vzťahuje na budovy postavené na udržiavanie a výchovu cudzokrajných rastlín, ktoré nedokážu vydržať miestny zimný chlad bez pomoci umenia tepla produkovaného umením“ [Osipov, 1793. Kap. 2. C. 107 ].

Obyčajní- pozri Samotári.

Orientácia- 1) umiestnenie jednotlivých plánovacích prvkov (avenue, lokality) v závislosti od expozície svahu a polohy pozdĺžnej osi vzhľadom na svetové strany (sever-juh, východ-západ atď.); 2) priestorová orientácia kompozície parku, záhrady na objekty vonkajšieho prostredia - údolie rieky, vrchol hory, výrazná architektonická stavba atď.

Osové zloženie (parka)- taká konštrukcia sústavy hlavných ciest parku, v ktorej dominuje jeden výrazný smer. Pozdĺž hlavnej osi sa rozvíja začiatok, vrchol a dokončenie súboru, sú tu sústredené hlavné architektonické stavby, predné uličky, fontány, bazény, sochárstvo atď. povýšenie územia na plánovacie centrum parkových usadlostí), napríklad v Archangelsku, Kachanovka.

"ostrov"- miesto v parku, určené na odľahlý a kontemplatívny relax, reflexiu. Obzvlášť populárna technika v romantických parkoch 19. storočia.

Ostrov (umelý)- hlinená alebo kamenná stavba umiestnená na nádrži a slúžiaca na oživenie parkovej krajiny, vytvárajúca rôzne perspektívy (napr. v parku v Gatchine).

Chránená zóna parku-pamiatka- územie priľahlé k parku, určené na vytváranie priaznivého prostredia a ochranu parku pred negatívnymi vplyvmi mestského prostredia. Hranice, charakter terénnych úprav a skvalitnenie ochranného pásma sa určujú v súlade s urbanistickou situáciou rozvoja, veľkosťou a významom pamiatky, podmienkami jej vizuálneho vnímania.

pavilón- 1) malá krytá budova v záhradách, parkoch, umiestnená v miestach pokojného odpočinku na ihriskách, uličkách; 2) samostatný výstavný priestor.

„Letný altánok by mal stáť na mieste vysadenom stromami a umiestnený podľa presných pravidiel dobrého vkusu s možnou starostlivosťou, či je potrebné, aby tomu zodpovedal prospekt. Husté a chladné tiene, príjemná zeleň, stromy vysadené rôznymi spôsobmi, ale vždy v takom poradí, aby pôsobili majestátne a vznešene, rozľahlé jazierko, a to všetko bez prázdnych ozdôb, vytvorí obraz, ktorý sa bude hodiť k tej nádhere. a nádhera tejto budovy... Miesta a uličky v okolí by mali byť umiestnené tak, aby túto budovu bolo vidieť odvšadiaľ, ale vždy z iného uhla pohľadu a ak je nejaké miesto, je potrebné, aby sa naň dalo vždy pozerať len keď sa k nemu priblížite“ [Zbierka nových myšlienok..., 1799. Zápisník XIV, popis ku kresbe VI.

Palisáda- 1) ľahký drevený mrežový plot. Inštaluje sa pozdĺž okrajov pravouhlých alebo štvorcových bosketov; 2) na zabezpečenie svahov sa používa palisáda z kmeňov zakopaných v pôde. Palmette - štylizovaný palmový list, jeden z prvkov výzdoby záhradného parteru.

Rampa- konštrukcia predstavujúca naklonenú rovinu, ktorá nahrádza schodisko a slúži na prechody alebo vstupy z jednej terasy na druhú, s pozdĺžnym sklonom povrchu nie väčším ako 8 °. Zavedené v terasovitých parkoch XVII-XVIII storočia.

Panoráma- široká (niekedy kruhová) a mnohostranná perspektíva, ktorá vám umožňuje voľne si prezerať veľký otvorený priestor, zvyčajne z výšky. Počíta sa s jeho vnímaním ako celku a postupne fragment po fragmente, čo sú samostatné kompozične ucelené obrazy. V panoráme vynikajú výškové dominanty, akcenty, kompozičné pauzy. So zväčšovaním vertikálneho uhla pohľadu, ktorý závisí od výškového rozdielu medzi bodom a objektom pozorovania, sa zvyšuje sila emocionálneho dopadu panorámy.

Raj- starodávna perzská záhrada, charakteristický znakčo bolo množstvo ruží, fontán, nádrží.

Park- rozľahlá (zvyčajne viac ako 10-15 hektárov) upravená plocha, upravená a umelecky navrhnutá na rekreáciu vonku. Termín sa dostal do ruského jazyka v 18. storočí. z Anglicka a pôvodne znamenal prírodný háj alebo kúsok lesa s malebnými uličkami, čistinkami, jazierkami voľného tvaru, altánkami, sochárstvom atď. V súčasnosti sú parky považované za najdôležitejší prvok celomestského systému záhradníctva a rekreácie; plnia funkciu zdravotnú, kultúrnu, výchovnú, estetickú, environmentálnu. Parky sa podľa účelu členia na parky kultúry a oddychu, detské, športové, vychádzkové, pamätné, parko-múzeá; podľa polohy a využitia obyvateľstvom - celomestské, okresné, prímestské; charakterom reliéfu územia - niva, roklina, pahorkatina a pod.

Park kultúry a oddychu- nový socialistický typ parku, mesta alebo okresu, kultúrno-vzdelávacej inštitúcie pod holým nebom medzi plantážami. Hlavným účelom je masová rekreácia spolu s politickými a vzdelávacími podujatiami, výmena osvedčených postupov a kultúrna zábava. Usporiadanie PKiO zahŕňa zelené divadlo, knižnicu, športový areál, tanečný parket, detský sektor. Výsadby, lúky, nádrže, trávniky tvoria plánovaciu základňu celého územia. Prvé PKiO boli u nás otvorené v 20-30-tych rokoch, mnohé z nich na báze kaštieľa a iných historických parkov (pomenovaný podľa Gorkého v Moskve, pomenovaný podľa S. M. Kirova v Leningrade atď.).

Park-pamätník- starý park pamätného, ​​historického, architektonického, umeleckého, vedeckého významu. Je predmetom ochrany a obnovy metódami konzervovania, reštaurovania alebo rekonštrukcie.

Kaštieľsky park- historicky založený park pri mestskom alebo vidieckom sídle. Súbor usadlosti zvyčajne zahŕňa hlavný dom usadlosti (palác, kaštieľ), obytné hospodárske budovy, hospodárske budovy, rybníky, sady a pod. V porovnaní s palácovým a parkovým komplexom je menší.

"Parnas"- umelý kopec v parku s vyhliadkovým chodníkom a plošinou na vrchole, otvorený do okolia, symbolický príbytok Apolóna a múz - patrónov umenia a vied (napr. v parku v Ostankine).

Parterre- dekoratívna otvorená geometricky konštruovaná kompozícia z nízke rastliny v horizontálnej rovine tvorí prednú časť pravidelného parku, zlomy pri hlavných budovách, pri monumentálnych stavbách a pomníkoch. Veľké miesto je venované trávniku, kvetinovej záhrade kobercových rastlín, ktoré v kombinácii s jazierkami, sochou, dekoratívnou dlažbou atď. tvoria jeden celok. Vyznačuje sa prísnosťou línií a tvarov.

„Parter je druh kvetinovej záhrady, ktorá leží na rovnej zemi a je ozdobená kvetmi, bylinkami, kríkmi a inými vecami. V odôvodnení svojho rozlíšenia sa delí na mnoho rôznych druhov. Trávnatý parter, pozostávajúci z nízkych bylín, je považovaný za najlepší a najpohodlnejší z hľadiska svojej jednoduchosti a malej náročnosti na prácu. Čo sa týka umiestnenia parteru vo všeobecnosti, podlhovastý štvoruholník je preňho oveľa výhodnejší ako iné, a to, že by mal mať dvojnásobok dĺžky oproti šírke, ale nikdy by nebol trojnásobok. Partery sa zvyčajne vyrábajú v záhradách pri prvom vstupe do nich a zaberajú celú plochu. V blízkosti parteru by mali byť vytvorené chodníky, široké dve tretiny oproti skutočnej záhrade. Ich výzdoba závisí od vôle a vkusu majiteľa alebo záhradníka, ale čím je jednoduchšia, tým lepšie“ [Osipov, 1793. Ch. 2. S. 119].

„Keďže ich skutočné miesto je pri dome, ich šírka by mala byť aspoň po celej dĺžke fasády budovy a dĺžka by mala byť primeraná možnosti výhľadu tak, aby z okien domu bola mohli okom rozoznať celý vzor ich obrysu. Ak to priestor dovoľuje, dĺžka parteru by mala byť dvojnásobkom alebo trojnásobkom ich šírky: pretože podlhovasté formy sú v očiach do diaľky skôr skrátené a sú príjemnejšie vzhľadom na dokonalé štvoruholníky. Okrem toho je potrebné oznámiť parterom postavu a formu zodpovedajúcu miestu a štruktúre domu, rozrezať ich na dve alebo štyri časti ... “[Levshin, 1795. Časť 8. S. 14, 15].

Čipkovaný parter- výhľad do záhradného parteru z zložitý vzor vyrobené z "mŕtvych" materiálov, zvyčajne na pozadí piesku. Charakteristické pre rozkvet klasického záhradného umenia konca XVII. začiatkom XVIII v.

Sadzba parteru a okrasná- druh čipkovaného parteru, kombinovaný s plochami strihaného trávnika. Búchané dlaždice zvyčajne slúžili ako pozadie.

Partere anglicky- variácia klasického záhradného parteru, vyznačujúca sa relatívne jednoduchším vzorom, vyrobeným pomocou trávnika a piesku, niekedy s použitím kvetov.

Rozdelenie parteru- akýsi klasický záhradný parter, v ktorom majú prvoradý význam kvety na pozadí piesku (napr. pri Monplaisir v Dolnom parku Petrodvorec).

Parterová záhrada- záhrada pravidelného štýlu s dominanciou trávnikových plôch, záhonov a jazierok. Stromy a kríky sa zvyčajne nachádzajú pozdĺž okrajov záclon a kvetinových záhonov; rastliny sa pravidelne strihajú, tvarujú sa do gule, kocky, štvorca atď.

Patio- malá záhradka španielsko-maurského pôvodu ohraničená múrmi alebo vysokými kamennými plotmi. Kompozične súvisí s interiérmi budov a zahŕňa prvky ako fontána, dekoratívny bazén, kamenná dlažba atď.

Scenéria- celkový pohľad na územie, vizuálne vnímanú časť krajiny, park, ohraničený určitými limitmi, vyvoláva vnemy a nálady podobné ako na plátne umelca. Podľa priestorového princípu sa delí na otvorené, napoly otvorené, napoly zatvorené, zatvorené.

krajinárskeho umenia- umenie vytvárať záhradné a parkové kompozície, spravidla založené na prirodzenom, voľnom krajinnom usporiadaní. V širšom zmysle - architektonicko-výtvarná organizácia mestskej a prímestskej krajiny, zlepšenie vonkajšieho vzhľadu územia prevádzkovaním najmä prírodných krajinných zložiek (vegetácia, voda, reliéf, ako aj cesty, jednotlivé stavby).

rozloženie na šírku- technika záhradného umenia, ktorá pochádza zo starovekých záhrad Číny a Japonska, vyvinutá v Anglicku, Francúzsku, Rusku a ďalších krajinách 18.-19. storočia, sa vyznačuje malebnými skupinami stromov umiestnenými na mýtinách a trávnikoch, kľukaté cesty, voľné obrysy nádrží, vodných tokov, zachovanie (alebo imitácia) prírodného, ​​vidieckeho charakteru územia.

„Človek so skutočným vkusom, ktorý žije preto, aby žil, a ktorý si užíva, si vie zariadiť záhradu tak, aby sa mu páčila a bola príjemná v každú dennú hodinu; ale spolu by to bolo také jednoduché a prirodzené, že by sa zdalo, že sa im tu nič nestalo; spája zem, vodu, tiene a zimomriavky, pretože toto všetko spája aj príroda. Nikde nevytvára symetriu, pretože je nepriateľom prírody a multiinteligencie“ [Bolotov, 1786, s. 93].

krajinný park- park (alebo jeho časť) na prechádzky a rozjímanie nad obrázkami „prírodnej“ prírody. Líši sa vo voľnom umiestnení ciest, uličiek a iných plánovacích prvkov, zvyčajne zahŕňa rozsiahle nádrže, paseky, háje, organizované do špecifického priestorového systému. Krajine možno pripísať mnohé palácové a panské parky (Pavlovsk, Gatchina, Tsaritsyno), arboréta (Trostyanets atď.).

pergolou- záhradná a parková stavba, pozostávajúca z dreveného alebo kovového rámu, s rovným alebo klenutým povrchom, podopretá stĺpmi alebo kamennými stĺpmi; prepletené popínavými rastlinami (vinnou révou), tvoriace uzavretú galériu. Je upravený pri vstupe do záhrady, nad časťou uličiek atď.

Priebeh priestorov- v záhradkárskom umení technika kompozičného spájania susedných priestorov (napríklad pasienkov), v ktorých jeden z nich prirodzene a pre diváka nepostrehnuteľne prechádza do druhého. Táto technika bola široko používaná najmä v krajinných parkoch (napríklad v Sofiyivke, Trostyanets, Voronovo, Bogoroditsky atď.).

Peristyle- patio s bazénom, fontánou a kvetinovou záhradou, obklopené kolonádou, sa vyznačuje pravidelnou kompozíciou, izoláciou. V starovekom Ríme boli steny peristylu často pomaľované parkovými krajinami, aby vytvorili iluzórny priestor.

letecký pohľad- vlastnosť povrchovej vrstvy vzduchu zafarbiť vzdialenejšie predmety do studených (namodralých, modrých) tónov, zjemniť ich skutočnú farbu a tvar. Vhodným výberom rastlín je možné iluzórne zväčšiť hĺbku priestoru, napríklad použitím rôznych stromov s modrozelenou farbou listov, ihličia alebo s jemnými a hladkými obrysmi na pozadí krajinného obrazu. korún (borovica Weymouth). Opačný efekt sa dosiahne, ak sa použijú stromy so svetlo sfarbenými striebornými alebo zlatými listami.

perspektíva lineárna- vizuálna redukcia predmetov, keď sa vzďaľujú od pozorovateľa. To je základ pre vybudovanie hlbokých mnohostranných pohľadov na krajinu parku pozdĺž osi pohľadu. V minulosti stavitelia parkov využívali techniku ​​iluzórnej perspektívy, kedy sa aleje, čistinky zdali dlhšie, než v skutočnosti sú (bočné rady stromov sú vysadené nie na rovnobežných, ale na postupne sa zbiehajúcich trámoch). Vzdialenosť medzi divákom a vzdialeným objektom sa zmenšuje, ak je terén ležiaci medzi nimi skrytý, naopak, vytváranie nových vizuálnych plánov medzi pozorovateľmi a objektom ho akoby vzďaľuje. Veľké predmety, ktoré bolo potrebné skryť, zakrývali menšie, no stojace bližšie k hľadisku. Tieto techniky boli použité na vytvorenie parkov v Puškine, Pavlovsku, Kuskove a ďalších.

Pylóny- monumentálne opory alebo stĺpy pri vstupe do parku, na centrálnom námestí a na iných slávnostných miestach.

Dispozícia parku a záhrady- územná štruktúra objektu, jeho priestorová a funkčná štruktúra, umiestnenie centier, komunikácií, výsadieb, vjazdov a pod. Určujú ju konkrétne krajinné, sociálne, architektonické, stavebné, ekonomické, inžinierske a stavebné a iné podmienky.

Platband- kvetinové orámovanie záhradného parteru.

„Platbandy, čiže kvetinové krúpy, slúžia na obopnutie stánkov, ktoré zdobia kvety, tisy a iné zakrpatené stromy, aby nezakrývali kresby stánkov. V diskusii o tom, čo, mnohí radia založiť platne medzi domom a parterom, v tomto prípade z nich vyvodiť ľahké figúry, ako sú mušle, plachty a podobne, akoby rozhádzané po mieste vysypanom pieskom. Malé platničky sa vyrábajú na šírku jeden a pol aršína, zatiaľ čo väčšie sú široké dva a tri aršíny...“ [Levshin, 1795, časť 8, s. 19].

paseka- otvorený priestor v parku alebo lese, väčšinou bez stromov a veľkých kríkov, ale s trávnatým porastom. Delia sa na malé, stredné a veľké (šírka je resp. 1,5-2; 2-4; 4-6 výška okolitej stromovej a kríkovej vegetácie). Spájajú sa v skupinách, enfiládach a „reťazcoch“. Priestor veľkých pasienkov a východy na ne sú poznačené pásomnicami a skupinami vysoko okrasných drevín. Obrysy pasienkov v pláne majú zvyčajne odsadené obrysy (zákulisie). Kvôli lepšiemu slnečnému žiareniu má pozdĺžna os lúky tendenciu byť umiestnenú v smere blízkom poludníku (políny v Pavlovsku, Voronove, Caricyn).

Portico- otvorená galéria vyčnievajúca pred fasádu budovy, tvorená stĺpmi, ktoré nesú strop, zvyčajne označuje hlavný vstup do budovy a podopiera fronton alebo atiku. Plní úlohu prechodného článku, kompozične prepájajúceho interiéry budovy s predzáhradkou - dvorom, ulicou, námestím alebo priľahlým parkom; je často architektonickým dotvorením priestorovej osi prechádzajúcej centrálnou časťou palácového a parkového komplexu ( Michajlovského záhrada v Leningrade, v Ostankine atď.).

pásová cesta- cesta položená po obvode parku, okružná pešia trasa. Je typický pre mestské záhrady a parky druhej polovice 19. storočia.

Prírodný park- územie vyznačujúce sa výraznými krajinnými prvkami oblasti (les, step, hory, skaly, rieka, vodopády, zaujímavá flóra a fauna), ktoré je osobitne chránené a zároveň je prístupné turistom a rekreantom.

Propylaea- monumentálne brány vo forme kolonády, arkády alebo skupiny stavieb označujúcich hlavný vchod do architektonického súboru, palácového a parkového komplexu (napríklad v Puškin, Sofiyivka, Ostankino, Marfin).

Proporcionalita- proporcionalita, harmonický pomer zložiek parku k sebe navzájom, dôležitá podmienka dosiahnutie jeho kompozičnej jednoty. Proporcionalita je predurčená všeobecnými proporciami plánu, veľkosťou uličiek, parterov, pasienkov, polí a iných otvorených a uzavretých priestorov. V bežných parkoch (napríklad v Petrodvorci), tzv Zlatý pomer, čo je rovnica, kde väčšia úsečka súvisí s menšou rovnako, ako je ich súčet k väčšej úsečke.

pseudogotický- umelecký štýl, druh romantizmu, ktorý sa v Európe rozšíril koncom 18. - začiatkom 19. storočia. Ovplyvnil architektúru parkových stavieb, ktoré napodobňovali stredoveké gotické stavby – „rytierske“ hrady, pevnosti a pod. (napr. v Alexandrovom parku v Puškine, v Alupke). V Rusku nadobudol špecifické črty pod vplyvom starodávnej ruskej architektúry (v parku v Caricyn atď.)

Rabatka- kvetinová záhrada vo forme úzkeho dlhého pásu umiestneného pozdĺž uličiek, ciest; usporiadané viacradovou výsadbou jedného alebo viacerých druhov letniki, cibuľovité.

Rovnováha- jeden z princípov budovania prírodnej krajinomaľby, podľa ktorého predmety na jednej strane vizuálnej osi musia byť tak či onak vyvážené predmetmi na opačnej strane. Pravidelné usporiadanie sa vyznačuje symetrickou rovnováhou, zatiaľ čo usporiadanie na šírku je asymetrické alebo dynamické. Tá zohľadňuje okrem estetickej hodnoty predmetov a ich sémantického významu aj viditeľné rozmery predmetov, ich farbu a osvetlenie, hustotu textúry atď. Napríklad mohutný dub vyvažuje mladý brezový háj. Konštrukcia vyvážených krajinomalieb zahŕňa fixovanie určitých uhlov pohľadu.

Radiálno-hviezdicová kompozícia parku- priesečník viacerých plánovacích osí v jednom bode, v ktorom sa tvorí stred súboru parku (alebo niektorá z parkových štvrtí). Architektonická a krajinná výstavba sa rozvíja vo všetkých radiálnych smeroch od periférie do centra. Kruhové prepojenia sú zvyčajne organizované, spájajúce osi plánovania navzájom (Pavlovský park).

Rajská záhrada- názov malej záhrady vo vnútri múrov kláštora, ktorá mala v dávnych dobách symbolický význam a bola vysadená "rajskými" rastlinami - jabloňami, hroznom, voňavými kvetmi a bylinkami.

Uhol- nezvyčajná uhlová perspektíva na objekt, keď je os pohľadu nasmerovaná zdola, zhora alebo do strany, vytvára v záhradnej krajine dojem dynamiky. Niekoľko postupne sa otvárajúcich pohľadov umožňuje plnšie prepojiť architektonické štruktúry, pamiatky, jednotlivé skupiny stromov a pod. s okolitým pozadím.

rastlinné spoločenstvo- súbor rastlín, ktoré zaberajú homogénnu oblasť zemského povrchu a sú v úzkej interakcii medzi sebou a podmienkami prostredia (fytocenóza).

Pravidelné rozloženie- technika v záhradkárskom umení, ktorá vznikla v staroveku (v Babylone) a bola široko rozvinutá v 16.-18. najprv v záhradách Talianska, Francúzska, Španielska, neskôr v iných európskych krajinách a Rusku sa vyznačuje použitím pravidelných geometrických obrysov, rovných uličiek, ciest, symetrických kompozícií, terás, radových výsadieb rezaných stromov, množstvom plastík. , vodné zariadenia (Horný park v Petrodvorci, v Kuskove a iné).

obyčajná záhrada- základom pre riešenie takejto záhrady je príjem pravidelnej dispozície.

Redina- parkový masív s malou vertikálnou hustotou korún, bez podrastu; používa sa pri prechode do otvoreného priestoru (napríklad okolo čistinky).

Rekonštrukcia starobylých parkov-pamiatkových objektov- čiastočná rekonštrukcia plánovej a priestorovej skladby a jednotlivých štruktúr v súlade s novým účelom parku. Zvyšné zelené plochy sa aktualizujú a vytvárajú sa nové zelené plochy, čím sa rozvíja priestorová organizácia parku vo vzťahu k modernému využitiu. Okrem starých sa kladú nové cesty a aleje, inžinierske siete, rekultivačné systémy, upravujú sa nádrže a pod.. Obnovuje sa vzhľad parku podľa existujúcich prvkov kompozície, špeciálne archeologické prieskumy, k dispozícii popisy a ikonografické materiály.

rekreačná oblasť- špeciálne vyčlenená oblasť v prímestskej oblasti, v meste, určená na rekreáciu s cieľom obnoviť silu a zdravie. Mestské rekreačné oblasti sú záhrady, parky; prímestské: lesoparky, rekreačné oblasti. Sú tiež považované za „nárazníky“, t. j. ochranné oblasti, ktoré znižujú nadmernú rekreačnú záťaž z hojne navštevovaných historických parkov-pamiatkových miest (v Moskve, Leningrade, Kyjeve, Rige, Talline a ďalších mestách).

Obnova starých parkov-pamiatkových objektov- obnova, pokiaľ možno v pôvodnej podobe, celkového plánovania a priestorového zloženia parku, jeho zelených plôch, architektonických štruktúr a malých foriem s historickou hodnotou. Rekonštruujú sa aleje a cesty s organizáciou prehliadkových trás a zlepšením náterov, obnovujú sa vodné plochy, čiastočne zachované rastlinné kompozície. V prípade potreby sa namiesto zničených prvkov vytvoria nové im podobné.

Rytmus- rovnomerné striedanie prvkov kompozície, poradie opakujúcich sa vizuálnych a iných dojmov pri pohybe parkom alebo sekvenčnej kontemplácii krajinného obrazu. Najjednoduchším prejavom priestorového rytmu je striedanie stromov, kríkov, sôch, lavičiek pozdĺž cesty chodca. Metódy obohatenia rytmického vzoru sú rôznorodé - zvýšenie počtu prvkov zapojených do viacnásobného opakovania (vrátane prirodzených aj umelých komponentov), ​​zavedenie komplikovaného rytmu, v ktorom je opakovanie sprevádzané postupným zvyšovaním alebo zoslabovaním jedného alebo viacerých prvkov. , využitie nepredvídateľných kompozičných efektov, ktoré „zrážajú“ zaužívané usporiadanie objektov a pod.. Hoci v parkoch s krajinným usporiadaním sú rytmické konštrukcie menej výrazné ako v bežných, prejavujú sa tam aj striedaním lúk, hájov, charakteristických ohyby rieky, kopce. Napríklad pri pohybe po brehoch rieky sa „číta“ určitý kompozičný rytmus. Slavyanka v Pavlovskom parku, kde sú architektonické akcenty prepojené s prírodným prostredím.

Ružová záhrada- 1) zbierkový alebo dekoratívny priestor (časť parku, záhrady) určený na pestovanie a vystavovanie rôznych druhov a odrôd ruží; 2) húština divokých šípok.

Rosetta- štylizovaná kresba kvetu v klasickom záhradnom parteri.

ružová záhrada- záhrada, ktorej dominujú ruže; o usporiadaní takejto záhrady sa rozhoduje v pravidelnom štýle. Známy už od staroveku (perzské raje).

skalka- krajinná záhradnícka stavba, ktorá je skalnatou časťou parku, kde sú okrasné rastliny kombinované s kameňmi.

Romantizmus- štýl v krajinnom umení, ktorý napodobňuje idylické vidiecke a „hrdinské“ krajiny. Romantické parky sú charakteristické umelými ruinami, kamennými „chaosmi“, „antickými“, „gotickými“ stavbami. Nájdený odraz v záhradách a parkoch XVIII-XIX storočia. v Rusku (Puškin, Pavlovsk, Tsaritsyno, o niečo neskôr - Sofiyivka, Alupka atď.).

Rotunda- stavba okrúhleho pôdorysu pokrytá kupolou a podopretá kamennými alebo drevenými stĺpmi. Dizajnový prvok krajinných záhrad a parkov (napríklad v panstve Nikolskoye).

Grove- súbor plantáží, prvok parkovej krajiny s rozlohou 1-1,5 hektára, pozostávajúci zo stromov prevažne rovnakého druhu (borovica, buk, dub, brezový háj), s prihliadnutím na povinnú viditeľnosť priestoru medzi kmeňmi.

„Lesy na potešenie slúžia ako skvelá dekorácia záhrady a žiadna záhrada sa nedá nazvať dokonalou, či už má jednu alebo viac... Lesy potešenia slúžia nielen na ozdobenie záhrady, ale aj na ochladenie počas veľkých slnečných horúčav: pretože vytvoriť tieň, keď počas horúcich hodín dňa nie sú iné časti záhrady vhodné na prechádzku“ [Levshin, 1805-1808. Časť I. S. 28].

Zrúcanina- prvok krajinného dizajnu v romantických parkoch 18. storočia, ktorým sú umelo vytvorené (zriedka „skutočné“) ruiny antických chrámov, hrobiek a iných budov (napríklad v parkoch v Caricyn, Sofiyivka).

„Ruiny sú objekty, ktoré tvoria veľkú krásu v záhradách a veľmi expresívne k nej prispievajú najmä v kombinácii s inou náhodnou výzdobou pozostávajúcou z rôznych hromád, reprezentujúcich nepravidelnosť zememerača, ktorá, keď sú neusporiadané, robí značnú krásu: stromy a stromy sú zahrnuté v kompozícii ich dekorácií.lesy a ich diskontinuita prináša ešte väčšiu výhodu... Vo všeobecnosti, nech je to akokoľvek, ruiny v nás vzbudzujú zvedavosť na staroveký stav budovy. Predstavivosť starodávneho obydlia sprítomňuje nepoškvrnené pôžitky, ktoré sa užívali v tých storočiach“ [Lem, 1818. Časť III. S. 8].

„Nič nevzrušuje naše myšlienky tak pohodlne, nič nerobí naše osamelé myšlienky tak užitočnými ako pohľad na takú stavbu, ktorú čas ešte nemohol úplne zničiť“ [Zbierka nových myšlienok ..., 1799. Kniha VI, popis kresby I] .

Hrdza- nahrubo otesaný kameň, široko používaný v monumentálnych záhradných a parkových stavbách. Hrdzavé murivo – „rustikálne“ pripomína prírodný kameň a tak akoby približuje architektúru prírodnému prostrediu.

Záhrada- plocha s pestovanými rastlinami. V modernom zmysle je to krajinársky objekt, ktorý má rozlohu najmenej 5 až 10 hektárov, zaberajú plantáže stromov a kríkov, aleje, trávniky, kvetinové záhony, malé architektonické formy. Zvyčajne zahŕňa javisko, ihriská, detský sektor, nádrže; predstavuje určitú plánovaciu skladbu. Určené na krátke prestávky.

zimná záhrada- priestor v interiéri budov (hala, prístavba, vykurované galérie), umelecky zdobený rôznymi, najmä tropickými rastlinami v kadiach, nádobách alebo zasadených do zeme alebo špeciálnych paliet; zahŕňa aj dekoratívne prvky: keramiku, kameň, miniatúrne bazény, sochárstvo (napríklad zimná záhrada vo Voroncovskom paláci pri Alupke).

Záhrada nepretržitého kvitnutia- špeciálne určená plocha v parku alebo botanickej záhrade, na ktorej sú usporiadané rastliny - bylinné trvalky, kríky, stromy, vyberané podľa načasovania kvitnutia počas celého roka.

Záhradnícky systém- územne a kompozične prepojený súbor parkov, záhrad, lesoparkov, nádrží, nábreží a iných voľných priestranstiev, ktoré spolu s okolitou zástavbou tvoria jeden architektonicko-krajinársky celok (napr. park v Ostankine, Hlavná botanická záhrada hl. Akadémia vied ZSSR, VDNKh, komplex televízneho centra atď.), v Moskve Letná záhrada, Marsové pole, Michajlovská záhrada atď. v Leningrade, vodnozelený „priemer“ Kyjeva). Pamiatkové parky sa často stávajú historickým jadrom rozvíjajúceho sa systému krajinného záhradníctva.

Krajinárske umenie- umenie navrhovať a vytvárať parky, lesoparky, záhrady, námestia, bulváre a iné krajinárske objekty. Na základe schopnosti využívať zákony kompozície, perspektívy, teórie svetla a farby pri použití prírodných (rastlina, pôda, voda, kameň) a iných materiálov; ako oblasť umenia vyjadruje určitý ideový obsah v umeleckých obrazoch.

„Záhradné umenie upútava našu pozornosť množstvom príjemných predmetov, usporiadaných v línii spojenej s krásou: uličky, portály, idoly, vyrezávané sochy, altánky, jaskyne a iné dekorácie v nás vyvolávajú také akcie, že záhrada akoby presahovala skutočné objekty. ... Zručný záhradník, v aranžovaní rastlín, napodobňujúcich prírodu, vyrába svojim rozkazom krásu, ktorá nás uchvacuje, teší“ [Lem, 1818. Časť III. S. 1].

„Umenie skrášľovať prírodu čisto dosahuje svoj cieľ, či v nás môže zároveň vzbudzovať myšlienky. Najkrajšia samota má svoje nevýhody: naša slabosť a nedostatok sily si vyžadujú, aby sme odpočinok po dlhom uvažovaní zmiešali s pocitmi, ktoré v nás vnukne spektákl prírody “[Zbierka nových myšlienok ..., 1799. Kniha VI, popis pre kresbu I] .

Záhradníctvo- druh kultúrnej alebo prírodnej krajiny pretvorený v dôsledku usmernenej ľudskej činnosti, v rámci ktorej priestorovo usporiadané prírodné prvky (reliéf, voda, vegetácia, pôdy) v kombinácii s umelými (malé architektonické formy a štruktúry), racionálne umiestnené, tvoria vzájomne prepojený a vzájomne závislú jednotu.

Záhrady sú prenosné, mobilné- krajinárske objekty, reprezentujúce malé plochy, zdobené prenosnými nádobami, keramickými a betónovými vázami rôznych veľkostí, v ktorých sú vysadené rastliny, najmä letničky, popínavky, kríky.

šerosvit- pomer svetla a tieňa na predmetoch, odhaľujúci ich tvar a ovplyvňujúci vnímanie krajiny ako celku. Potrebné pomery medzi svetlom a tieňom dosiahneme vhodným usporiadaním stromových a kríkovitých skupín, jednotlivých stromov, trávnikov, jazierok, budov. Vodné plochy, paseky, záhony tvoria svetlé škvrny, stromy (napríklad smrek, jedľa) prispievajú k tvorbe tmavých škvŕn. Kombinácia svetlých a tmavých priestorov, rozloženie padajúcich a vlastných tieňov zanechávajú určitý odtlačok charakteru kompozície, zdôrazňujú alebo skrývajú prvky krajiny. Správna organizácia šerosvitu je jednou z hlavných úloh pri vytváraní parku (napríklad socha osvetlená slnkom na konci tmavá ulička, široký tieň stromu na trávniku ako rám pre vzdialenú krajinu osvetlenú slnkom). Existujú podmienky ranného a večerného osvetlenia, ktoré sa od seba radikálne líšia (dĺžkou a smerom tieňov, intenzitou osvetlenia, tonalitou atď.).

Voľné rozloženie- akceptovanie plánovania záhrad a parkov; charakterizované voľným umiestnením výsadieb a štruktúr v priestore s maximálnym využitím terénu, vodných plôch, vegetácie, naznačuje krajinný štýl ako celok, ale môže zahŕňať aj prvky pravidelných kompozícií.

Serpentine- kľukaté trasovanie ciest na strmých svahoch, v lesoparkoch, parkoch, na priesmykových úsekoch kopcov a pohorí.

Zdravotná sestra- záhradné kreslo na osamelé pozorovanie prírody v ruských záhradách 17. storočia. Kované železné stoličky - "pohovky", "tróny" sa zachovali v každodennom živote parkov v 18.-19.

Silueta- zovšeobecnený obrys, obrys jednotlivých exemplárov rastlín, skupín, závesov proti oblohe, vodnej hladine alebo mestskej zástavby.

Symetria- prijatie takého vyváženého usporiadania prvkov súboru v priestore, v ktorom je jeho jedna polovica akoby zrkadlovým obrazom druhej. Predpokladá prítomnosť centrálnej osi v podobe uličiek, stánkov, kanálov atď., ktorá zvyčajne spája priestor záhrady, parku s hlavnou budovou. Je to typické najmä pre skladby v pravidelnom štýle (napríklad v Petrodvorci). V krajinných parkoch sa častejšie používa technika dynamickej symetrie, keď sú prvky súboru vyvážené bez zrkadlového zladenia strán.

Sochárstvo- druh priestorového umenia, ktorý vytvára trojrozmerný obraz vytesaný z kameňa, odliaty z bronzu a pod. V parkoch má nielen dekoratívny, ale často aj symbolický význam, inšpiruje krajinu, dodáva jej určitý ideový a umelecký význam. (napríklad v oblasti Staraya Sylvia v Pavlovskom parku). Niektoré typy sôch sú špecifické pre parky, vrátane fontánových komplexov, postáv vyrobených zo strihaných rastlín (pozri Topiary Art).

„Dotýkanie sa pamiatok nás vzrušuje. láska k umeniu predstavuje najlepšiu výzdobu záhrad; ale pri ich výbere a používaní treba konať veľmi uvážlivo. Je potrebné, aby predmety obklopujúce pamätník a umiestnenie, ktoré zaberá, presne zodpovedali pocitom, ktoré v nás môže vzbudzovať. A preto iba v záhradách mimoriadnej veľkosti, preplnených rôznymi maľbami, môže vzniknúť niekoľko takýchto pomníkov, ale tam, kde ich je priveľa, vždy prijmeme nepríjemnú a často smiešnu protimyšlienku “[Zbierka nových myšlienok. .., 1799. Zápisník VIII, popis kresby IV].

Zmena aspektov sezónna- zmena vzhľadu a stavu plantáží počas sezóny, napríklad farba listov od začiatku ich kvitnutia do jesenného opadu listov.

pásomnica- technika umiestňovania jednotlivých výsadieb na voľnom priestranstve (stromy, kríky alebo veľké byliny), ktoré vynikajú svojou architektonikou alebo priťahujú osobitnú pozornosť.

„Jeden stojaci strom, vzdialený od ostatných, má v očiach umelca najväčšiu hodnotu, pretože stromy sú hlavným materiálom, ktorý musí premeniť na prácu, aby vytvoril svoju krajinu. Stromy sú zaujímavé aj samostatne, ako svojou veľkosťou, hrúbkou, krásou a pružnosťou, tak aj farbou, rastom a vibráciami. Každý strom si okrem svojej prirodzenej krásy požičiava aj novú príjemnosť z miesta, v ktorom rastie, a sám dodáva krásu samotnému miestu. Úžitok, ktorý môže umelcovi poskytnúť jeden strom, nie je obmedzený len na toto; tu spája vzdialené časti krajiny a zakrýva ich svojim tieňom; tam dá farbu veľkej lúke, tam oddelí kúsky stromov a poskladá ich späť. Mnohé stromy vysadené vedľa seba alebo za sebou nie sú tak blízko, aby takmer predstavovali skupinu rôzne druhy, v závislosti od miesta, na ktorom sú zasadené, a príjemných ozdôb priestrannej lúky; a na to nepotrebujete merací prístroj ani lano. Zakrivené čiary v tomto prípade uprednostňujú všetci ostatní; lebo produkujú rozmanitosť. Majestátny strom stojaci od ostatných, obklopený mladými stromami rovnakého druhu, v nás môže pôsobiť príjemne“ [Zbierka nových myšlienok..., 1799. Kniha XVIII, popis výkresu I].

Štýl- v krajinárskom umení ustálený súbor kompozično-plánovacích, stavebných a agrotechnických princípov a techník prevládajúcich v danom historickom období. Odráža estetické ideály a umelecký vkus spoločnosti. Je obvyklé rozlišovať medzi dvoma hlavnými tradičnými štýlmi: pravidelným a krajinným („francúzskym“ a „anglickým“).

textúra- charakteristika listnatého pokryvu stromov a kríkov, určená ich veľkosťou a polohou, spôsobom pripevnenia na výhonky a konáre, tvarom listov. Veľké listy tvoria hrubú štruktúru (dub, niektoré topole), drobné rezané, perovito sperené listy - jemnejšia a elegantnejšia textúra (vŕba, akát medonosný, sofora, jaseň, akácia biela, smrekovec). Stupeň pohyblivosti listov ovplyvňuje aj charakter textúry (osika, vŕba). Textúrne rozdiely medzi rastlinami umožňujú ich zoskupovanie pomocou kontrastných alebo nuansovaných porovnaní (stromy s jemnou textúrou listov na pozadí listov s hrubou textúrou a naopak, ich striedanie, rovnovážne usporiadanie atď.).

Terasa- horizontálna alebo mierne naklonená plošina prírodného pôvodu alebo umelo usporiadaná, tvoriaca rímsu na svahu terénu; typické pre záhrady staroveku, parky renesancie a baroka, nachádzajúce sa na svahoch pozdĺž roklín, v horských podmienkach (na reliéfe).

„Terasy v záhradách sa nazývajú roviny vyvýšené do určitej výšky a miesta, kde sú okraje namiesto rímsy a zošikmenia v prípade strmosti obohnané kamenným múrom a na svahoch sú pokryté trávnikom. Tieto steny sú vyrobené jednak pre krásu, jednak preto, aby šatka nezaberala miesto, čo je niekedy veľmi potrebné. Existuje rímsa nie kamenná, ale hlinená, potom je potrebné ju vyrobiť z hliny, nie z piesočnatej zeme a zabiť oveľa viac; a po pokosení ho poriadne prikryte trávnikom a koste častejšie“ [Osipov, 1793. Kap. 2. S. 175-176].

identita- jeden z prostriedkov harmonizácie záhradného a parkového celku, v ktorom vystupuje do popredia úplná podobnosť porovnateľných znakov, lineárnych a objemových rozmerov určitej priestorovej kompozície. Identické striedanie architektonických a iných súčastí parku (napr. plastiky, fontány, lisované stromy pozdĺž aleje, kvetinové záhony a pod.) zaisťuje ich metrickú pravidelnosť v priestore, dodáva kompozícii vlastnosti vyváženosti a statiky. Používa sa najmä v centrálnych a najslávnostnejších častiach záhradných a parkových súborov, navrhnutých v pravidelnom štýle.

topiary art- umenie kučeravého rezu stromov a kríkov, ktoré vzniklo v staroveku a dávalo im geometrické a fantastické tvary (napríklad zvieratá, architektonické štruktúry atď.). Používa sa napríklad vavrín ušľachtilý, biota, vtáctvo a iné rastliny s jemnou štruktúrou koruny, ktoré znášajú strihanie.

bod vnímania- pozri uhol pohľadu

Bylinkár- lekárenská záhrada 17. storočia. (často blízko múrov kláštora)

mreža- vertikálna rovinná podpera (rám) pre popínavé rastliny (ruže, plamienok atď.) Vyrába sa vo forme prelamovanej mriežky z dreva, kovu s rôznymi veľkosťami hniezd; dĺžka a výška závisia od typu prepletacej rastliny a charakteru použitia; inštalovaný v záhradách, na uliciach, pozdĺž mostov, schodísk, zároveň slúži ako plot.

úponky- malý detail v dizajne záhradného parteru, ktorý vyzerá ako štylizovaný kmeň, predĺžený a zakrivený list.

textúra koruny- znak, štruktúra štruktúry povrchu stromu, kríka. Závisí od veľkosti listov a ich umiestnenia na vetvách. Napríklad jemná textúra koruny sa vyznačuje boxwoodom, snowberry; veľká - katalpa, sivý orech, voňavý sumach.

Fyziognomický princíp zloženia rastlinného materiálu- harmonická kombinácia tvaru, štruktúry, farby a iných vonkajších znakov rastlín zahrnutých v určitých kompozíciách, v dôsledku čoho sa líšia v estetickej jednote. Pri výbere rastlín podľa fyziognomického princípu sa berie do úvahy aj ich ekologická kompatibilita. V tomto prípade by jeden z druhov mal zaujať dominantné postavenie, zatiaľ čo ostatné by mali byť sprievodné alebo podriadené.

lemujúce- symetrické rozmiestnenie niektorých objektov po stranách stredovej kompozičnej osi (napríklad záhradné altánky pri hlavnom dome usadlosti). Táto technika bola široko používaná v bežných parkových kompozíciách.

Fleuron- jeden z popredných motívov kresby klasického záhradného parteru, pripomína rozmarne zakrivenú vetvu rastliny a je umiestnený v centrálnej časti parteru.

Pozadie- plocha alebo priestor, na ktorom vynikajú hlavné prvky kompozície, vonkajšie prostredie, prostredie objektu (v parku sa odkrýva architektúra na pozadí stromov, kvetinová záhrada na pozadí trávnika a pod. .). Dôležitou kompozičnou požiadavkou je na jednej strane dostatočná farebnosť, textúrny kontrast pozadia vo vzťahu k objektu a na druhej strane jeho relatívna rovnomernosť, ktorá umožňuje odhaliť siluetu objektu, zdôrazniť jeho význam bez toho, aby odvádzal pozornosť diváka od toho hlavného.

formovanie- druh rezu, strihanie s cieľom dať rastline určitý návyk, ktorý nie je rastline vlastný (strih v tvare gule, kocky, jedno-trojradového stupňovitého živého plotu).

francúzskom štýle- pozri Pravidelný štýl.

Funkčné usporiadanie územia- rozdelenie parku, oddychových zón na časti určené na rôzne druhy využitia (pozri Zónovanie).

"chaos"- náhodná hromada divokých skál, veľkých balvanov. V romantických parkoch XVIII-XIX storočia. symbolizovali priepasť, počiatočný stav hmotného sveta, z ktorého pochádzali všetky veci (napríklad Veľký a Malý chaos v parku Alupka).

kvetinové polia- veľký rozsah kvetinové aranžmány s rozlohou 80-150 m2 a do 1000 m2 na pasienkoch, lúkach, vytvorených z trvaliek. Pole sa zvyčajne vykonávajú v jednom tóne (ohnivá červená, biela, zlatožltá). Cvičia sa kontrastné kombinácie 2-3 tónov. Často sa nachádza v parterovej časti parku, pred verejnými budovami.

kyklopské murivo- murivo z veľkých kameňov, gigantických balvanov. Monumentálne kompozície s použitím takéhoto muriva sú typické pre parky obdobia romantizmu konca 18. - začiatku 19. storočia. (Sofiyivka, Vasilevo, Mitino atď.).

Obvody- nízke (niekedy polkruhové) obslužné budovy obklopujúce predné nádvorie pred palácom a oddeľujúce ho od parku alebo ulice (napríklad pri Katarínskom paláci v Puškinovi).

čajová záhrada- záhrada priľahlá k čajovni je prispôsobená na oddych a čajový obrad (pôvodne v Japonsku, Číne).

Podkrovie (v ruských záhradách 17. storočia)- otvorený drevený záhradný altánok, zvyčajne na stĺpoch.

Chata- vidiecky dom v romantických parkoch 18. storočia, záhradný altánok, ktorý vnášal do krajiny pastiersky tieň (Pavlovsk).

Trellis- rad husto vysadených nízkych stromov alebo kríkov, ostrihaných do steny alebo na podpery. Podperou je drevená alebo kovová mriežka alebo drôt natiahnutý v niekoľkých radoch pripevnený k stĺpom.

„Tápy, vysoké aj nízke, sú v záhradách nevyhnutnou vecou. Môže byť vyrobený z rôznych stromov a kríkov; a čím odlišnejšie a pestrejšie mreže v záhrade, tým lepšie. Vysoké treláže sú najlepšie zo všetkých smrekov, pretože ani v zime nestrácajú zeleň. Za nimi nasledujú lipy, ktoré sú bežnejšie ako všetky ostatné, a potom brezy a jarabiny, vyrobené z akáciového alebo hrachového dreva a niekedy z vtáčej čerešne. Napokon, môžu byť vyrobené z najplodnejších stromov, teda jabloní a hrušiek, a vyžadujú si špeciálne vzdelanie, dozor a usilovnosť. Všetky mreže sú vysadené vo vykopaných priekopách a zvyčajne z mladých stromov, ktoré sú zrezané veľmi nízko, aby bol základ mreží čo najhrubší. Aby však bola gobelínová tapiséria úplne dokonalá, je potrebné použiť stromy dvoch vekových skupín a zasadiť vysoké a nízke cez strom a potom ich vrcholy odrezať rovnako, to znamená, že vysoké sú vyššie a nižšie sú nižšie ... Toto strihanie by sa malo bezpodmienečne opakovať každý rok a ako v hornej časti, tak v hrúbke, nenechajte ich rásť; lebo inak sa s nimi skoro nebude dať vyrovnať. Celá krása tapisérií závisí od čistého a usilovného strihania“ [Osipov, 1793, 2. časť, s. 203, 204].

Shtamb- bezlistá časť kmeňa očistená od konárov od koreňového krčka po prvú kostrovú vetvu koruny. Štandardné stromy sa spravidla tvoria na alejové výsadby alebo ako pásomnice.

Cracker- zábavné zariadenie v podobe fontány s "prekvapením", bolo obľúbené najmä v ruských záhradách 18. storočia. (napríklad v paláci Monplaisir).

exotické- termín používaný pre introdukované rastliny (zvyčajne subtropické alebo tropické), ktoré v danej oblasti nerastú divo a vyznačujú sa cennými dekoratívnymi vlastnosťami (napríklad araukárie v parku Alupka).

emblematická socha- plastika, ktorá má alegorický, podmienený (niekedy moralizujúci) význam, symbolický obraz nejakého abstraktného pojmu, myšlienky, prírodného javu a pod.V záhradách 17.-18.stor. bolo zvyčajné inštalovať celé komplexy takýchto sôch, napríklad vo forme mytologických bytostí, nahých ľudských postáv (napríklad v Letnej záhrade, Peterhofe, Pavlovsku).

pustovnícke múzeum- stavba charakteristická pre éru rozvoja krajinného záhradníctva a palácového umenia 17.-18. storočia, predstavujúca architektonickú budovu situovanú v hĺbke parku, ďaleko od paláca, hlavného domu panstva a určenú na oddych na samote , reflexia, ale aj stretnutia, predvádzanie zbierok, organizovanie koncertov a pod. Pôvodný význam tohto pojmu je obydlie pustovníka.

Esplanade- široký nezastavaný priestor pred verejnými budovami na námestiach, vo veľkých parkoch. Na promenáde sú usporiadané partery, široké uličky s fontánami a sochami.

Ephemeris- dočasné svetelné stavby v parkoch 18. storočia, určené na iluzórny alebo prchavý efekt (napr. stan s vyobrazením kamennej stavby, lávka zo živých stromov a pod.).

japonská záhrada- tradičné dielo krajinného záhradkárskeho umenia, vyznačujúce sa symbolickou reprodukciou prírody v malých priestoroch, jemným vypracovaním detailov, ktoré v návštevníkovi vytvára určitý stav kontemplácie.

Naozaj, na čo? Zdá sa, že na túto otázku je ľahké odpovedať. Od detstva nás učili, že literatúra a umenie pomáhajú pochopiť zmysel života, robia nás múdrejšími, vnímavejšími, duchovne bohatšími. Toto všetko je samozrejme pravda. Stáva sa však, že aj tá správna myšlienka, keď sa zoznámi, prestane človeka rušiť a vzrušovať, zmení sa na bežnú frázu. Preto predtým, ako odpoviete na otázku „Za čo?“ a odpoviete na ňu serióznym spôsobom pre dospelých, musíte veľa premýšľať a veľa pochopiť.

Na brehu rieky Nerl neďaleko mesta Vladimir stojí kostol príhovoru. Celkom malý, ľahký, osamelý na širokej zelenej pláni. Je to jedna z tých budov, na ktoré je krajina hrdá a ktoré sa zvyčajne nazývajú „architektonické pamiatky“. V akomkoľvek, dokonca aj najviac stručná kniha v dejinách ruského umenia o ňom nájdete zmienku. Dozviete sa, že tento kostol bol postavený na príkaz kniežaťa Andreja Bogolyubského na počesť víťazstva nad Volžskými Bulharmi a na pamiatku kniežaťa Izyaslava, ktorý zomrel v boji; že bol umiestnený na sútoku dvoch riek - Klyazma a Nerl, pri „bránach“ krajiny Vladimir-Suzdal; že na fasádach budovy sú bizarné a nádherné kamenné rezby.

Krásna je aj príroda: staré tmavé duby niekedy očaria naše oči nie menej ako umelecké diela. Puškin sa neunúval obdivovať „voľný živel“ mora. Ale krása prírody sotva závisí od človeka, navždy sa obnovuje, nové veselé výhonky nahrádzajú odumierajúce stromy, padá a schne rosa, západy slnka blednú. Obdivujeme prírodu a snažíme sa ju chrániť, ako najlepšie vieme.

Storočný dub, ktorý si pamätá časy minulé, však nevyrobil človek. Nemá teplo jeho rúk a chvenie jeho myšlienok ako pri soche, obraze alebo kamennej budove. Ale krásu kostola príhovoru vytvoril človek, to všetko urobili ľudia, ktorých mená boli dávno zabudnuté, ľudia, pravdepodobne veľmi odlišní, ktorí poznali smútok, radosť, túžbu a zábavu. Desiatky rúk, silné, opatrné a zručné, zložené, poslúchajúce myšlienku neznámeho staviteľa, štíhly zázrak z bieleho kameňa. Medzi nami - osem storočí. Vojny a revolúcie, skvelé objavy vedcov, historické prevraty, veľké zmeny v osudoch národov.

Ale tu stojí malý, krehký chrám, jeho jasný odraz sa mierne kolíše v pokojnej vode Nerl, jemné tiene obkresľujú obrysy kamenných zvierat a vtákov nad úzkymi oknami - a čas zmizne. Rovnako ako pred osemsto rokmi sa v ľudskom srdci rodí vzrušenie, radosť je to, na čom ľudia pracovali.

Toto dokáže len umenie. Môžete dokonale poznať stovky dátumov a faktov, pochopiť príčiny a dôsledky udalostí. Nič však nenahradí živé stretnutie s históriou. Samozrejme, že kamenný hrot šípu je tiež realitou, ale neobsahuje to hlavné - predstavu dobra, zla, harmónie a spravodlivosti - o duchovnom svete človeka. A v umení je toto všetko a čas do toho nemôže zasahovať.

Umenie je pamäťou srdca ľudí. Umenie nielenže nestráca svoju krásu, ale uchováva dôkazy o tom, ako sa na svet pozerali naši predkovia. Vtáky a levy, mierne hranaté ľudské hlavy na stenách kostola - to sú obrazy, ktoré žili v rozprávkach a potom v predstavách ľudí.

Nie, kostol príhovoru na Nerli, podobne ako stovky iných budov, nie je len architektonickou pamiatkou, ale zhlukom pocitov a myšlienok, obrazov a predstáv, ktoré spájajú minulosť a súčasnosť. Presne príbuzné v pravom slova zmysle, pretože kostol z bieleho kameňa neďaleko Vladimíra absorboval črty ruskej, národnej kultúry v celej svojej jedinečnosti. Ľudia si chcú rozumieť, snažia sa pochopiť to hlavné, to najpodstatnejšie v duchovnom živote každej krajiny.

Jedna vec vás môže prinútiť veľa premýšľať – jediný kostol postavený pred mnohými storočiami, dokáže podnietiť tisíce myšlienok, ktoré človek predtým ani netušil, každému z nás dá pocítiť naše nerozlučné spojenie s históriou a kultúrou Vlasť. V umení si generácie navzájom sprostredkúvajú to najcennejšie, najintímnejšie a najposvätnejšie – teplo duše, vzrušenie, vieru v krásu.

Ako nemôžete chrániť neoceniteľné dedičstvo minulosti! Navyše spomedzi všetkých druhov umenia je práve výtvarné umenie a architektúra jedinečné a neopakovateľné. V skutočnosti, aj keď prežije len jedna z milióna kópií Vojny a mieru, román bude žiť ďalej, bude vytlačený znova. Jediná partitúra Beethovenovej symfónie bude znovu prepísaná a zahraná, ľudia si básne, básne a piesne pamätajú naspamäť. A obrazy, paláce, katedrály a sochy, bohužiaľ, sú smrteľné. Môžu byť obnovené, a aj keď nie vždy, ale je nemožné opakovať ich rovnako.

Čiastočne preto spôsobujú chvenie vzrušenie, pocit výnimočnosti. Pracovníci múzea si pozorne prezerajú údaje na prístrojoch – či je vzduch suchý, či je teplota znížená o stupeň; pod starobylými budovami sa kladú nové základy, starodávne fresky sa starostlivo odstraňujú a sochy sa obnovujú.

Pri čítaní knihy sa nezaoberáte rukopisom autora a nie je až také dôležité, akým atramentom je napísaný „Eugene Onegin“. A pred plátnom si pamätáme - dotkol sa ho Leonardov štetec. A pri maľbe či architektúre preklad netreba, obraz vždy „prečítame“ v origináli. Navyše, modernému Talianovi sa Danteho jazyk môže zdať archaický a nie vždy zrozumiteľný, ale pre nás je to len cudzí jazyk a musíme použiť preklad. Ale úsmev Madonny Benois sa dotýka nás aj Leonardových krajanov, je drahý človeku akéhokoľvek národa. A predsa je Madonna nepochybne talianska – s nepolapiteľnou ľahkosťou gest, zlatistou pokožkou, veselou jednoduchosťou. Je súčasníčkou svojho tvorcu, ženou renesancie, s jasným pohľadom, akoby sa snažila rozoznať tajomnú podstatu vecí.

Tieto úžasné vlastnosti robia z maľby mimoriadne vzácne umenie. S jeho pomocou sa ľudia a epochy rozprávajú medzi sebou priateľským a jednoduchým spôsobom, storočia a krajiny sa zbližujú. To však neznamená, že umenie ľahko a bez ťažkostí odhaľuje svoje tajomstvá. Antika často necháva diváka ľahostajným, jeho pohľad nezaujate kĺže po kamenných tvárach egyptských faraónov, takých rovnako nehybných, takmer mŕtvych. A možno niekoho napadne, že rady temných sôch nie sú až také zaujímavé, že sa nimi sotva oplatí unášať.

Môže sa objaviť ďalšia myšlienka – áno, veda potrebuje historické hodnoty, ale prečo ich potrebujem ja? Úctivá ľahostajnosť človeka ochudobňuje, nepochopí, prečo ľudia niekedy zachraňujú umelecké diela aj za cenu života.

Nie, nechoď ľahko! Nahliadnite do žulových tvárí krutých, zabudnutých despotov, nenechajte sa zmiasť ich vonkajšou monotónnosťou.

Zamyslite sa nad tým, prečo starovekí sochári zobrazovali svojich kráľov ako také dvojičky, ako keby spali v skutočnosti. Koniec koncov, je to zaujímavé - ľudia sa odvtedy pravdepodobne toľko nezmenili, čo prinútilo sochárov robiť sochy presne takto: ľahostajné ploché oči, telo naplnené ťažkou silou, odsúdené na večnú nehybnosť.

Aké úžasné je spojenie úplne špecifických, jedinečných čŕt tváre, tvaru očí, vzoru pier s odstupom, s absenciou akéhokoľvek výrazu, pocitu, vzrušenia. Pozrite sa na tieto portréty, prezrite si knihy. A vrhnú sa aj malé zrnká vedomostí Nový svet na kamenné sochy, ktoré sa mi zdali spočiatku nudné. Ukazuje sa, že kult mŕtvych prinútil starých Egypťanov vidieť v sochách nielen obrazy človeka, ale aj sídlo jeho duchovnej podstaty, jeho životnej sily, toho, čo je v Staroveký Egypt nazývané „ka“ a ktoré podľa ich predstáv žili aj po fyzickej smrti ľudí.

A ak si predstavíte, že tieto sochy už existovali, keď dokonca Staroveké Grécko ešte v budúcnosti nemali tisíc rokov, ale ich kamenné oči videli Téby, záplavy Nílu na úpätí stále nových pyramíd, vozy faraónov, Napoleonových vojakov... Potom už si nebudete klásť otázku, čo je na týchto žulových postavičkách zaujímavé.

Sochy, dokonca aj tie najstaršie, nie sú vždy uchovávané v múzeách. „Žijú“ na mestských uliciach a námestiach a potom sú ich osudy úzko a navždy späté s osudom mesta, s udalosťami, ktoré sa odohrali na ich piedestáloch.

Pripomeňme si pomník Petra I. v Leningrade, slávneho „bronzového jazdca“, ktorý vytvoril sochár Falcone. Je to sláva tejto pamiatky, jednej z najlepšie pamiatky svete, len v umeleckých zásluhách? Pre nás všetkých je „obr na cválajúcom koni“ zdrojom zložitých a vzrušujúcich asociácií, myšlienok a spomienok. Je to obraz dávnej minulosti, keď sa naša vlasť „vydala za génia Petra“, aj veľkolepý pomník politikovi, ktorý „vychoval“ Rusko. Táto pamiatka sa stala zosobnením starého Petrohradu, zastavaného nízkymi domami, ktoré ešte nemali žulové násypy, ktoré nenadobudli svoju plnú vznešenosť. Len jeden most, dočasný, pontónový, vtedy spájal brehy Nevy, hneď oproti Bronzovému jazdcovi. A pamätník stál v samom centre mesta, jeho najrušnejšom mieste, kde sa strana admirality spájala s Vasilievským ostrovom. Okolo neho prúdil dav, okolo neho hučali koče, vo večerných hodinách bledé svetlo lampášov sotva osvetľovalo impozantnú tvár kráľa „je hrozný v okolitej tme ...“. Socha sa stala jedným s Puškinovou básňou a spolu s ňou - symbolom mesta. Básnikom spievaná potopa, hrozivý rachot z decembra 1825 a mnohé, čím sú dejiny Petrohradu preslávené, sa udiali tu – pri Hromovom – kameni, podstavci sochy. A tie povestné biele noci, keď sa po svetlej oblohe pomaly rozprestierajú hmlisté priehľadné oblaky, akoby poslúchli gesto Petrovej panovačne natiahnutej ruky, ako si možno pri premýšľaní o nich nespomenúť na „bronzového jazdca“, okolo ktorého videlo toľko generácií? pohľad na toľko poetických a nezabudnuteľných hodín!

Umenie kumuluje pocity stoviek generácií, stáva sa schránkou a zdrojom ľudských skúseností. V malej sále na prvom poschodí parížskeho Louvru, kde pri soche Venuše de Milo vládne pietne ticho, sa mimovoľne zamýšľa nad tým, koľkým ľuďom doprialo šťastie kontempláciou dokonalej krásy tohto tmavého mramoru.

Navyše umenie, či už socha, katedrála alebo maľba, je oknom do neznámeho sveta, vzdialeného od nás stoviek rokov, cez ktorý možno vidieť nielen viditeľnú podobu doby, ale aj jej podstatu. . Spôsob, akým ľudia vnímali svoj čas.

Môžete sa však pozrieť hlbšie: v dôkladnosti ťahu holandských maliarov, v ich citlivosti na čary materiálneho sveta, na čaro a krásu „nenápadných“ vecí – lásku k zabehnutému spôsobu života. A to nie je malicherná filistínska láska, ale hlboko zmysluplný, vznešený cit, poetický aj filozofický. Holanďania nemali ľahký život, museli si vybojovať pevninu od mora a slobodu od španielskych dobyvateľov. A preto sa slnečný štvorec na voskovaných parketách, zamatová šupka jablka, jemné naháňanie strieborného skla v ich maľbách stávajú svedkami a prejavmi tejto lásky.

Pozrite sa na obrazy Jana van Eycka, prvého veľkého majstra holandskej renesancie, ako maľuje veci, mikroskopické detaily bytia. V každom pohybe štetca - naivný a múdry obdiv k tomu, čo umelec zobrazuje; ukazuje veci v ich originálnej a prekvapivo príťažlivej podstate, cítime voňavú pružnosť ovocia, klzký chlad sucho šuchotajúceho hodvábu, odlievanú ťažkosť bronzového lustra.

V umení tak pred nami prechádzajú duchovné dejiny ľudstva, dejiny objavovania sveta, jeho zmyslu a ešte nie celkom poznanej krásy. Každá generácia to predsa reflektuje nanovo a po svojom.

Na našej planéte je veľa vecí, ktoré nemajú žiadnu úžitkovú hodnotu, ktoré nedokážu ľudí ani nakŕmiť, ani zahriať, ani liečiť choroby, to sú umelecké diela.

Ľudia, ako len môžu, ich chránia pred nemilosrdným časom. A to nielen preto, že „zbytočné“ diela stoja milióny. Nie je to o tom.

Ľudia chápu, že kultúrne pamiatky sú spoločným dedičstvom generácií, čo nám umožňuje vnímať históriu planéty ako svoju vlastnú a drahú.

Umenie minulosti je mládežou civilizácie, mládežou kultúry. Bez toho, aby ste to vedeli alebo zanedbávali, môžete žiť svoj život bez toho, aby ste sa stali skutočným človekom, vedomým si zodpovednosti za minulosť a budúcnosť Zeme. Preto sa nečudujeme, že vynakladajú energiu, čas a peniaze na obnovu starobylých budov, že obrazy, ako aj ľudí, ošetrujú, dávajú im injekcie a presvitajú na röntgenoch.

Múzeum, starý kostol, obraz zatemnený časom – to je pre nás minulosť. Je to len minulosť?

Uplynie veľa rokov. Budú sa stavať nové mestá; moderné prúdové lietadlá sa stanú zábavnými a pomalými a jazda vlakom sa nám bude zdať rovnako úžasná ako cesta poštovým autobusom.

Ale kostol príhovoru na Nerli zostane rovnaký ako pred ôsmimi storočiami. A . A socha Venuše de Milo. To všetko už dnes patrí budúcnosti. Vnúčatám našich vnúčat. To je niečo, na čo by sa nemalo zabúdať. To, že kultúrne pamiatky dávnych čias sú večnou pochodňou, ktorú si navzájom odovzdávajú rôzne generácie. A záleží na nás, aby sa v nej plameň ani na minútu nezachvel.

Akokoľvek paradoxne to znie, práve stretnutím s kultúrou minulosti môžeme pocítiť dych budúcnosti. Tú budúcnosť, keď hodnota umenia a ľudskosti bude pre každého jasná a nepopierateľná. Rimania hovorili, že umenie je večné a život je krátky. Našťastie to nie je celkom pravda, pretože nesmrteľné umenie tvoria ľudia. A je v našej moci zachovať nesmrteľnosť ľudstva.

5 odpovedí

Odpoveď partnera TheQuestion

Odpoveď partnera TheQuestion

Odpoveď partnera TheQuestion

Bez minulosti niet budúcnosti. Zmyselné, živé spojenie generácií sa časom stenčuje a nevyhnutne zaniká, ak neexistujú autentickí, fyzickí svedkovia tej dávno minulej éry alebo konkrétnej historickej udalosti. Na prstoch rozprávať deťom či zahraničným turistom o čom Staroveké Rusko oveľa ťažšie, ako sa s nimi prechádzať medzi stredovekými kostolmi Veľký Novgorod a Pskov (pozerať sa dovnútra a čítať staré „graffiti“ na ich stenách), rozprávať o období fragmentácie a Novgorodskom Veche. Ako povedať o tom, čo je vek osvietenstva bez pravidelného plánovania Tveru a architektúry klasicizmu, čo je Ruská ríša bez Nevského prospektu a enfiládových sál Zimného paláca? Ako povedať novej generácii o tom, čo je Sovietsky zväz, bez toho, aby ste sa dostali hlboko do konštruktivistickej robotníckej osady alebo zostúpili do „podzemného paláca“ moskovského metra, bez toho, aby ste sa šplhali na najvyššie poschodie jedného zo siedmich mrakodrapov a pozerali sa na Moskvu zhora, nájsť ďalších šesť? Architektúra je kronikou našich dejín, upevnenou v kameni monumentálna maľba jeho najdôležitejšie stránky, rekonštruujúce priestor samostatnej doby. Ako ľudia v tej dobe žili, čo si vážili, čím sa snažili obklopiť, čo považovali za dôležité? Každé mesto má vďaka zachovaným historickým budovám svoju tvár, na ktorej sa (ako na tvári človeka) odrážajú a odrážajú hlavné udalosti a plynule plynúce historické procesy. Vždy je to zaujímavé.

To je z filozofického hľadiska. Teraz trochu pragmatiky:

Cestovný ruch. V prvom rade ľudia prichádzajúci do mesta hľadajú jeho originalitu, jedinečnosť. A leží v histórii. Štúdium kroník, cirkevných kníh a monografií o dejinách konkrétneho regiónu je dlhé, nudné a všeobecne pre odborníkov. A architektúra je dostupná pre každého v ktorýkoľvek deň a čas dňa. Práve ona láka turistov svojimi bizarnými tvarmi. Priťahuje turistov a v dôsledku toho aj peniaze :) Tí, ktorí boli vo večnom meste Rím, v ktorom sa zachovala antika, renesancia a klasicizmus, to pochopia lepšie ako ostatní. Len tým, že vyjdete na ulicu - človek ľahko absorbuje históriu storočí. A keď si užil tú krásu, chodí do múzeí, galérií, obchodov, reštaurácií a možno aj surfuje po internete, aby zistil, koľko tu stojí bývanie... :)

A áno, samozrejme, nemali by sme zabúdať, že to, čo nás obklopuje (čítaj - architektúra), ovplyvňuje naše vedomie každú sekundu. To znamená, že zachovanie historického centra je dôležité aj pre miestnych obyvateľov, ktorí sa cítia súčasťou novej histórie veľkého mesta v obrovskej krajine :)

Odpoveď partnera TheQuestion

Odpoveď na túto otázku skutočne nie je taká jednoznačná a Arkhnadzorov pohľad nie je ani zďaleka jediný: napríklad známy odborník na mestskú ekonómiu, harvardský profesor Edward Glazer obhajuje renováciu historických centier. zvýšenie počtu podlaží, považujúc to za príležitosť poskytnúť ľuďom dostupné bývanie bez rozľahlých miest „na šírku“. Na druhej strane ma tento argument celkom nepresvedčí: v dobe, keď mrakodrapy v Číne, Singapure a Emirátoch rastú ako huby po daždi, je historický vývoj v mestách, ktoré sa pýšia slávnou minulosťou, výhodou, ktorú nemožno skopírovať. Zachovaním historických budov prilákame turistov, ktorí prinesú peniaze do ekonomiky mesta. Historické budovy navyše prakticky „nestarnú“ v tom, že sú vnímané rovnako bez ohľadu na to, či má dom 100 alebo 150 rokov, pričom modernistická architektúra má tendenciu po pár desaťročiach strácať módny lesk. a premeniť sa na záťaž pre mestá, ak nie z finančného hľadiska, tak z hľadiska imidžu (napríklad mrakodrapy Nového Arbatu už teraz vyzerajú ako zastarané budovy, ktoré by si vystačili s generálnou opravou).

Historické budovy by sa mali zachovať, pokiaľ sú jedinečné a nenapodobiteľné alebo spojené s historickými udalosťami a historickými osobnosťami.
Bývam v relatívne mladom (takmer stopäťdesiatročnom) Vladivostoku a spolupracujem s mimovládnou organizáciou, ktorá sa venuje ochrane pamiatok sovietskeho a revolučného obdobia, teda zhruba od začiatku 20. storočia. Máme jasnú predstavu o tom, čo sa môže a dokonca musí zbúrať a čo by malo zostať nedotknuté a nedotknuté. Uvediem príklady.
Máme tu dvojposchodovú budovu kasárenského typu z 30. rokov minulého storočia. Nelíši sa od státisícov svojho druhu. V histórii mesta s ním nie je nič spojené. Dá sa úplne zbúrať, aj keď by som navrhoval najskôr si to dôkladne odfotiť a nafilmovať. Keby niečo. Pretože už bola viackrát zbúraná a potom sa zistilo, že chata je stále nezvyčajná. Predstavte si napríklad, že by sa zrazu objavil barak, v ktorom Mandelstam strávil niekoľko hodín. Nestálo by za to ponechať si to aspoň na fotke? Samozrejme, že áno.
No pred nami je rozpadajúca sa obytná budova, v ktorej pred revolúciou sídlil vôbec prvý robotnícky klub v meste. S týmto domom je spojených toľko vecí. historické udalosti a toľko ich tam bolo historické osoby od červených hrdinov občianskej vojny až po náčelníkov bielej kontrarozviedky, že obyvateľov treba presídliť a dom zreštaurovať a urobiť z neho múzeum.
Podobných stavieb, ktoré uchovávajú pamäť rôznych historických období v meste, je veľa. O príkladoch architektúry, ako je budova zhromaždenia úradníkov, dom generálneho guvernéra a poštový a telegrafný úrad, je dokonca hanebné spomenúť. Zničiť ich znamená zničiť Vladivostok.
Nemali by sa robiť demolácie, ale vytváranie múzeí a kladenie vzrušujúcich turistických trás. Tu je hlavná cesta, ktorá môže priniesť peniaze. V našom meste napríklad podnikatelia obnovili krčmu z čias občianskej vojny, ktorú založil David Burliuk. Toto je správny prístup, každý by si mal vziať tento príklad. A je potrebné rozširovať mestá, ako sa očakávalo, do šírky, nie do hĺbky. Nechajte nové štvrte obklopiť staré budovy.

Absolútne nie prečo, ak na to nie sú objektívne dôvody. Napríklad, nemôžete to jednoducho vziať a začať búrať alebo prestavovať domy v Eixample v Barcelone alebo v socialistických mestách na začiatku sovietskych čias, pretože ide o jedinečné ucelené komplexy. Nemôžete zbúrať Brestskú pevnosť a rozorať reduty (ako to radi robia farmári), pretože nesú v sebe spomienku na určité udalosti. Ale nemá zmysel podporovať rozpadajúce sa sídlo obchodníka Kolotuškina, ktoré postavili nevoľníci podľa skopírovaného projektu, pretože nemá ani historickú, ani architektonickú hodnotu.

Ďalšia otázka, pri ktorej autor ako zjavný odborník na danú tému vopred predpokladá jedinú správnu odpoveď. "Prečo je potrebné zachovať historické budovy v mestách?" Prečo je to „potrebné“? Alebo možno „nie je potrebné“? Takéto otázky vždy spôsobia vodopád vzájomne sa vylučujúcich osobných úsudkov, objektívne založených... na ničom.

1. Legislatíva územného plánovania Ruskej federácie neobsahuje žiadne požiadavky na „zachovanie historických budov v mestách“.

2. Zákon o kultúrnom dedičstve Ruskej federácie ustanovuje pojem „predmet kultúrneho dedičstva“. Nejako ich treba chrániť.

Po prvé, od koho? Od zlých občanov Ruskej federácie, ktorí nepotrebujú barak, v ktorom Mandelstam používal kúpeľňu?

Po druhé, ako? Nemožno sa ho dotýkať, búrať, rekonštruovať, opravovať! Dá sa obnoviť pomocou svietidla. To je 2-10 krát drahšie ako nová výstavba. A na úkor koho? Na úkor štátu, ktorý desiatky rokov nahráva takéto objekty do zoznamov chránených? Nebolo to tam... Nové vydanie zákona zaväzuje vlastníka(!) takéhoto predmetu vynaložiť naň peniaze. V Yelets prokuratúra prostredníctvom súdu žiada zaviazať vlastníkov 300 obytných budov z miestneho zoznamu, aby zaplatili za ich obhliadku, projekt, obnovu, ktorej náklady prevyšujú náklady na samotné domy, Karle! Zároveň napríklad v susednom Voronežskom regióne boli štátne prostriedky na zachovanie (iba! a nie na obnovu) OKN za posledných 11 rokov vyčlenené vo výške 0 (nula) rubľov.

3. Viete, kto a ako určuje CHO na zaradenie do zoznamu ochrany? Budete milo prekvapení. Istá krajská komisia (2x) odborníkov z MK. V posledných desaťročiach boli budovy v mestách Ruskej federácie zaradené do zoznamu 100-500 kusov na mesto, 1000-2500 kusov na región. Dôvody? Prosím: "osobné listy občanov 19.-20. (!) storočia", "správu o letnej praxi študentov 2. ročníka katedry histórie štátnej univerzity", "článok nezisteného autora v časopise Ogonyok z r. 1965, na základe telefonického rozhovoru s stará žena bývania na dedine ... ". To je z materiálov prokuratúry o vyšetrovaní zneužitia právomoci. Čo s tým má prokuratúra, pýtate sa? A prostriedky na zabezpečenie a platy (odmeny) zamestnancov bolo pridelených podľa počtu OKN v krajskom zozname ...

4. Toto žartovanie na tému „Zmyselné, živé spojenie generácií s časom“ nekončí. Pretože "Vždy je to zaujímavé." Áno. „Architektúra je kronikou našich dejín“? Zahrňte do zoznamu VŠETKY budovy, napríklad 19. storočie. Nemôžeš? Nie hlupáci sedia v dume, diskutujú, počítajú a vyhadzujú zo zákona pojem „predmet architektonického dedičstva“.

5. Dokonca „majú jasnú predstavu o tom, čo môže a dokonca treba zbúrať a čo by malo zostať nedotknuté a nedotknuté“. Wow! Povyšovanie vlastných subjektívnych úsudkov na úroveň imperatívu...

6. "Cestovný ruch. Ľudia, ktorí prichádzajú do mesta prvýkrát, hľadajú v prvom rade jeho originalitu, jedinečnosť." Áno. A čo druhí návštevníci? Hľadáte pohodlie, čistotu a logiku pohodlného bývania. Čo ľudia v meste hľadajú?

7. ".. rozpadajúce sa sídlo obchodníka Kolotuškina, postavené nevoľníkmi podľa skopírovaného projektu, ... nemá ani historickú, ani architektonickú hodnotu." No, áno, "Mandelstamov barak" nesie ... Obytné budovy v Yelets nesú ...

Každé mesto na svete má svoju architektonickú tvár. Mestá postavené pred niekoľkými stovkami rokov sa môžu pochváliť tým, čo moderné, mladé mestá nemajú: svojou históriou a jedinečným architektonickým vzhľadom, určitým osobitým duchom, odtlačkom ľudí a udalostí, ktoré sú charakteristické pre toto konkrétne miesto. Po príchode do letoviska alebo historického mesta začíname naše prechádzky z historického centra, zo „starého mesta“. Staré, nie veľké domy, úzke uličky, miestna chuť... Nikto nikam nechodí, aby videl priestory na spanie alebo rovnaké panelové výškové budovy. Mrakodrapy sú zaujímavé len tam, kde naozaj zapôsobia svojou majestátnosťou: napríklad v Emirátoch, New Yorku, Šanghaji. Preto je také dôležité zachovať to, čo už existuje, čo k nám prišlo z minulosti, čo má históriu, osobitú jedinečnú estetiku a jedinečnosť. Pre seba, svoje sebauvedomenie, pre kontinuitu generácií, pre zachovanie krásy minulosti. Mestá, ktoré tomu rozumejú, sa stávajú atraktívne pre turistov a milované svojimi vlastnými obyvateľmi. Mnohokrát som v Ufe a iných ruských mestách počul od cudzincov slová obdivu o našich historických a architektonických pamiatkach, najmä o drevenej architektúre.

Existuje názor: drevené domy majú krátky vek a nemá zmysel ich obnovovať, pretože. nežijú dlho. Vedci z Tomskej štátnej univerzity však spolu s vedcami zo Stuttgartu a Darmstadtu vykonali štúdiu jednej z drevených pamiatok federálneho významu v meste Tomsk a zistili, že doba prevádzky tejto drevenej stavby, ktorá je viac ako 100 rokov, pri správnej prevádzke môže byť až 400 rokov. Čo môžeme povedať o kamenných pamiatkach architektúry, ak pri správnej starostlivosti môžu drevené konštrukcie trvať až 400 rokov?

Najstaršia zachovaná drevená pamiatka v Rusku, kostol Uloženia rúcha z obce Borodava, postavený v roku 1485 a prenesený do mesta Kirillov, stál prakticky bez obnovy až do roku 1950 a po obnove je teraz vo výbornom stave. Viac ako 500 rokov!

Takže povedať, že vek storočných dreveníc už pominul, nie je pravda. Môžu a mali by byť zachované, otázkou je len správna starostlivosť a reštaurovanie.

V Európe je vzťah k historickým a architektonickým pamiatkam oveľa opatrnejší, ctia si a sú hrdí na svoju históriu a vážia si jej architektonické dedičstvo. Pravdepodobne mnohí sledovali program „Eagle and Tails“, kde ukazovali domy v Litve, vo Vilniuse. Tieto domy veľmi pripomínajú Ufu a stoja viac ako milión dolárov, pretože ide o kultúrne dedičstvo.

Domy vo Vilniuse

V Nórsku a Fínsku sa výlučne zo štátneho rozpočtu obnovujú iba objekty národného významu (vo Fínsku ich je len 200) a zvyšok sa spravidla zachováva spoločným úsilím vlastníkov a štátu. V bulharskom meste Neseber a fínskej Raume, zaradenej do zoznamu svetového dedičstva UNESCO, je zachovaných 600 drevených pamiatok, vo švédskom Bergene - 40.
V starobylom fínskom meste Rauma sa zachovali štvrte drevených historických budov. Old Raum je najväčšie historické drevené mesto v severských krajinách. Celkovo je tu asi 600 budov z 18. a začiatku 19. storočia, z ktorých väčšina je v súkromnom vlastníctve. Tu je už vypracovaný mechanizmus poskytovania štátnej pomoci vlastníkom budov na ich opravu a obnovu. Štátna pomoc je spravidla 40 % z ceny diela.
Na podporu zachovania a rozvoja Starej Raumy bola vytvorená Nadácia Old Rauma, ktorá zbiera prostriedky na záchranu a rozvoj starého mesta a ponúka aj pôžičky na opravy. historické budovy za sadzby centrálnej banky.

Stará Rauma, Fínsko

Trondheim, Nórsko

Svedčí to o úctivom prístupe k architektonickým pamiatkam zo strany štátu aj samotných ľudí, v ktorých súkromnom vlastníctve sa väčšina týchto domov nachádza.

Ale tam v Rusku úspešné príklady záchrana a obnova historických a architektonických pamiatok.
Ako napríklad v Tomsku. Mesto založené v roku 1604 je domovom 500 000 ľudí. Jedinečnosť historického dedičstva Tomska spočíva v zachovaní mestských drevených stavieb z 19. – 20. storočia.
Celkovo je v Tomsku asi 3 tisíc drevených budov a stavieb. Z toho je asi 1,5 tisíc objektov historickej, architektonickej hodnoty alebo tvoriacich historické prostredie ako objekt pozadia. Program záchrany a oživenia drevenej architektúry v meste Tomsk a Tomskej oblasti, ktorý vznikol ako občianska iniciatíva, pod patronát potom prevzal guvernér Viktor Kress a pred 5 rokmi dostal štatút oficiálneho dokumentu, zahŕňa 701 predmety. Pre porovnanie: v bulharskom meste Neseber a fínskej Raume, zaradenej do zoznamu svetového dedičstva UNESCO, je zachovaných 600 drevených pamiatok, vo švédskom Bergene - 40. V počte zachovaných drevených stavieb je teda Tomsk popredu nie len domácej Vologdy a Irkutska, ale aj svetových centier drevenej architektúry. Aj keď, samozrejme, aj tu sú problémy.

Od roku 2005 bolo obnovených asi šesťdesiat drevostavieb. Z rozpočtu sa na to vynaložilo asi 380 miliónov rubľov. Zároveň na obnovu dreveníc nebol v rozpočte samostatný článok. Peniaze sa postupne vytláčali. Ďalších 70 miliónov sa podarilo získať od investorov a ďalších 20 miliónov z federálneho rozpočtu.
A tu je taký prípad: Sapozhnikovov dom, pamiatka drevenej architektúry v Tomsku, bol presídlený, niekoľkokrát podpálený a nakoniec úplne vyhorel - na druhý deň po ukončení rusko-nemeckého summitu a odchode VIP z r. Tomsk. Verejnosť vtedy urobila veľký škandál so zhromaždením pri zhorenom dome a listom, ktorý vyzbieral jeden a pol tisíc podpisov. V Ufe žije takmer 2-krát viac obyvateľov, ale keď arciprotekcia zbierala podpisy na záchranu architektonických pamiatok, bolo ich len okolo 200. Možno by sme sa my ako obyvatelia nášho mesta mali stať menej ľahostajnými k našim kultúrne dedičstvo? Veď stále je čo zachraňovať. Niektoré zákutia mesta zostali takmer rovnaké ako pred 100 rokmi a dodnes sú tu nádherné pamiatky drevenej architektúry.

Už v staroveku si panovníci dobre uvedomovali vplyv monumentálnych stavieb na vedomie a psychiku ľudí. pamätníkov svojou veľkosťou dávajú emocionálny náboj, vzbudzujú úctu k histórii svojej krajiny, pomáhajú zachovať významnú minulosť. Sú navrhnuté tak, aby v občanoch vzbudili pocit hrdosti na svojich predkov. Niekedy sa stavajú pomníky živým ľuďom, ktorí sa vyznamenali niečím dobrým.

Uplynie dosť času a Veľkú vlasteneckú vojnu neprežijú žiadni. Prítomnosť pamätníka, ktorý hovorí o čine ruského ľudu, umožní potomkom nezabudnúť na tieto roky. V ktorejkoľvek lokalite našej krajiny nájdete kamenné dôkazy tejto krutej doby. Medzi pamiatkami a spoločnosťou existuje neviditeľné prepojenie. Historické a kultúrne prostredie, ktorého sú pamiatky súčasťou, ovplyvňuje formovanie svetonázoru každého obyvateľa.

Historické a kultúrne pamiatky sú navyše informáciami, ktoré sú potrebné na predpovedanie budúcich procesov. Veda, ktorá využíva takýto archeologický materiál ako pamiatky, nielenže obnovuje to, čo sa stalo v minulosti, ale robí aj predpovede. Z architektonického hľadiska pamiatky pomáhajú organizovať priestor, zohrávajú úlohu vizuálneho centra verejného priestoru.

Pre objektívne pochopenie kultúrnych a historických procesov v spoločnosti je dôležité zachovať pamiatky. Postoj k nim je determinovaný postavením spoločnosti k jej minulosti a môže sa prejavovať ignoranciou, starostlivosťou a zámerným ničením. Závisí to od mnohých faktorov – od úrovne vzdelanosti a kultúry obyvateľstva, dominantnej ideológie, postavenia štátu voči jeho kultúrnemu dedičstvu, politickej štruktúry, ekonomického stavu krajiny. Čím vyššia je vzdelanosť, kultúra, ekonomika spoločnosti, čím je jej ideológia humánnejšia, tým vedomejšie sa vzťahuje k svojmu historickému a kultúrnemu dedičstvu.