480 rubli | 150 zł | 7,5 $ ", WYŁĄCZANIE MYSZY, FGCOLOR, "#FFFFCC", BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> Teza - 480 rubli, wysyłka 10 minut 24 godziny na dobę, siedem dni w tygodniu i święta

Zajcewa Jekaterina Juriewna A.F. Smirdin - wydawca czasopism z I połowy XIX wieku. : rozprawa... kandydat nauk filologicznych: 10.01.10 / Ekaterina Yurievna Zaitseva; [Miejsce ochrony: Ros. stan humanitarny. un-t (RGGU)].- Moskwa, 2009.- 137 s.: il. RSL OD, 61 09-10/962

Wstęp

Rozdział 1. Główne kamienie milowe w biografii A.F. Smirdin 12 12

Rozdział 2. Działalność wydawnicza A.F. Smirdina. Smirdin i dziennikarstwo swojej epoki 44

Rozdział 3 Materialna baza działalności wydawniczej A.F. Smirdin 78

Wniosek 124

Lista referencji 125

Dodatek 133

Wprowadzenie do pracy

W tej pracy doktorskiej badania rozmawiamy o działalności A.F. Smirdina, jednego z największych księgarzy i wydawców pierwszej połowy XVIII wieku, którego osiągnięcia w branży księgarskiej można uznać za jedno z najbardziej żywe manifestacje pojawienie się procesu komercjalizacji dziennikarstwa rosyjskiego, a zarazem katalizatora tego procesu. „Jesteśmy wdzięczni Smirdinowi za to, że inne zajęcia literackie zapewniają środki utrzymania i zadowolenie dla tych, którzy poświęcają im swój czas i umiejętności. Pamiętamy, jak zaatakowali nowoczesne czasopisma do tego... Te czasy minęły, wszyscy rozumieli wagę i konieczność wynagrodzenia za dzieła literackie, ale honor i chwałę i wieczna pamięć ten, który dał temu początek pierwszemu ruchowi” – ​​donosił w gazecie „Rosyjski inwalida” w 1857 roku.

Znaczenie badań ze względu na stan współczesnego dziennikarstwa rosyjskiego w związku z działalnością wydawniczą. W niedalekiej przeszłości większość wydawnictw i środków masowego przekazu była własnością państwa i nie można było powoływać się na doświadczenie Smirdina, który był liderem dziennikarstwa komercyjnego. Dziś jednak większość wydawnictw stała się prywatna. A doświadczenie Smirdina, wydawcy gazet i czasopism, jest bardzo przydatne dla współczesnych dziennikarzy i wydawców. Istotne jest zbadanie metod rozwoju działalności wydawniczej Smirdina, jego podejścia do reklamy, sposobów dystrybucji produktów, sposobów kompletowania numerów czasopism i gazet. Badanie współczesnego dziennikarstwa komercyjnego w Rosji jest niemożliwe bez poznania procesów jego powstawania i rozwoju na najwcześniejszych etapach.

Pogrzeb księgarza Aleksandra Filippovicha Smirdina / / Rosyjski inwalida - Petersburg, 1857. - nr 203. - S. 841.

Nowość naukowa pracy. Historia dziennikarstwa rosyjskiego jest tradycyjnie rozpatrywana z punktu widzenia analizy czasopism i pracy poszczególnych dziennikarzy. Tymczasem istniała inna strona historii dziennikarstwa, która została przeoczona przez historyków dziennikarstwa. Ta strona - biznes wydawniczy z określonej epoki. Sam proces rozwoju dziennikarstwa w dużej mierze zależał od tego, jakie cele przyświecał danemu wydawcy, jakie podzielał poglądy, jak bogaty był. W tym opracowaniu poświęconym A.F. Smirdina podjęto próbę wpisania go w kontekst historii dziennikarstwa rosyjskiego I połowy XIX wieku. To pierwsze takie badanie.

Ponadto nowość dzieła wiąże się z włączeniem do obiegu naukowego nowej warstwy źródeł charakteryzujących przede wszystkim bazę materialną działalności wydawniczej i poligraficznej Smirdina i innych wydawców. Działalność Smirdin po raz pierwszy analizowana jest w połączeniu z działalnością innych głównych wydawców.

cel to badanie to kompleksowe studium działalności wydawniczej A.F. Smirdin w związku z historią dziennikarstwa rosyjskiego w I połowie XIX wieku. Aby osiągnąć ten cel, autor stawia sobie: zadania:

na podstawie analizy materiału faktycznego konstrukcji biografii A.F. Smirdin;

badanie mediów opublikowane przez Smirdin;

Opis działalności poligraficznej początek XIX wiek w związku z
dziennikarstwo i działalność wydawnicza Smirdina.

Ramy chronologiczne rozprawy: 1795-1857, lata życia A.F. Smirdin.

Stopień zaawansowania naukowego problemu. Osobowość i działalność A.F. Smirdin, pomimo obecności kilku biografii, nie został wystarczająco dokładnie zbadany.

Historyczna reputacja A.F. Smirdin nabyty dzięki cechom V.G. Bieliński: „… piąty okres naszej literatury, który rozpoczął się wraz z narodzinami pierwszej części„ Parapetówki ”, a który można i należy nazwać Smirdinsky<...>bo A.F. Smirdin jest szefem i kierownikiem tego okresu. Jednak pomimo tak wysokiej oceny Belinsky'ego działalność Smirdina zaczęła być naukowo badana dopiero od końca lat dwudziestych.

Pierwsze poważne studium działalności wydawniczej A.F. Smirdin stał się monografią T. Gritsa, V. Trenina, M. Nikitina „Literatura i handel. Księgarnia A.F. Smirdin”, który ukazał się w 1929 roku, prawie 100 lat po śmierci wydawcy. Praca łączyła badanie literatury popularnej jako prekursora literatury masowej oraz spojrzenie na działalność A.F. Smirdin jako zjawisko ze względu na wymagania czasu. Celem książki, według V. Shklovsky'ego, jest „rozproszenie Smirdina. Oddziel złożony fakt pojawienia się profesjonalnego pisarza od „parapetówki” w sklepie na Newskim. „Oddzielne studium mediów opublikowane przez Smirdin, a także konstrukcja jego pełna biografia. Nie było to zadanie autorów tej monografii.

Kolejne ważne studium życia i twórczości A.F. Smirdin stał się jego biografią, której autorem jest N.N. Smirnowa-Sokolskiego 5 . Nie ulega wątpliwości, że na autora poważnie wpłynął punkt widzenia

2 Bieliński V.G. Pełny skład pism. - M., 1955. - T. 8. - P. 160. Grits T., Trenin V., Nikitin M. Literatura and Commerce (Księgarnia A. Smirdina). - M., 2001.

4 Grys T., Trenin V., Nikitin. Dekret. op. - S. 5.

5 Księgarnia Smirnowa-Sokolskiego N.A.F. Smirdina.- M., 1957.

W.G. Bieliński, in czas sowiecki co było oficjalne. Tak więc A.F. Smirdin został wprowadzony w biografii jako najmilsza dusza człowiek, filantrop, który całą swoją siłę włożył w rozwój literatury i dziennikarstwa rosyjskiego.

Nie można twierdzić, że taki punkt widzenia jest bezpodstawny – wiele wspomnień, notatek, wspomnień współczesnych wydawcy świadczy o tym, że był szanowany, a nawet kochany. „...Im bardziej poznaję tę osobę, tym bardziej czuję do niej miłość i szacunek: to najszlachetniejsza i najbardziej dobroduszna istota, jaką niewielu spotkasz w życiu. Pod obnażoną szorstką korą trzyma najmilsze serce i najszlachetniejszy umysł ”- napisał K. Polevoy. Echa Polevoya i A.V. Nikitenko: „Smirdin jest naprawdę miłym i uczciwym człowiekiem, ale nie jest wykształcony i, co gorsza, nie ma charakteru. Nasi pisarze posiadają jego kieszeń jak dzierżawę. Może być zrujnowany przez ich miłosierdzie. To byłaby prawdziwa katastrofa dla naszej literatury! Jest mało prawdopodobne, by poczekała na innego tak bezinteresownego i naiwnego wydawcę” 7 .

Jednak pomimo pokusy wprowadzenia A.F. Smirdin w roli bezinteresownego i dobrodusznego starca, nie wolno nam zapominać, że był przede wszystkim biznesmenem, a zarazem odnoszącym duże sukcesy. Zyski, które otrzymywał, pozwoliły mu płacić wysokie honoraria swoim autorom i zapłacić po 200 rubli każdy. banknoty dziennikarzom, którzy dla niego pracowali.

Dlatego pomimo starannie zebranych informacji i wielu interesujących faktów odkrytych przez N. Smirnova-Sokolskiego, biografia A.F. Napisana przez niego Smirdina nie przedstawia pełnej i obiektywnej oceny życia i pracy księgarza.

6 Polevoj K.S. Notatki. - Petersburg, 1888. - S. 235.

7 Nikitenko A.V. Notatki i pamiętniki (1826-1877). - Petersburg, 1893. - S. 252.

Ostatnimi, najnowszymi badaniami na ten temat była monografia L.S. Kishkina 8 . Ta książka jest pod wieloma względami podobna do pracy Smirnowa-Sokolskiego. Tytuł opracowania zawiera cytat Annenkowa o Smirdin: „Uczciwy, życzliwy, o prostym sercu…”. W tym duchu autor opowiada o księgarzu, najwyraźniej szczerze go podziwiając. Ta praca jest również interesująca ze względu na dużą ilość nowego, wcześniej niepublikowanego materiału, ale pomija komercyjną stronę A.F. Smirdina, co uczyniło go odnoszącym największe sukcesy księgarzem i wydawcą pierwszej połowy XIX wieku.

Generalnie badacze działalności księgarza, odwołując się do jego błyskotliwych i najbardziej znaczących dokonań, takich jak otwarcie sklepu na Newskim Prospekcie, pisanie „Malarstwo rosyjskie 1 Książki” – nie zwracali uwagi na nie mniej interesujące i ważne aspekty, na przykład strona techniczna stworzonego przez niego wydawnictwa.

Praca ta jest próbą rozważenia działalności A.F. Smirdin jako etap rozwoju historii dziennikarstwa rosyjskiego oraz w związku z techniczną stroną wydawniczą.

ŹródłobazaBadania.Źródła

używane podczas pracy nad pracą naukową można podzielić na trzy główne grupy: a) katalogi i obrazy, w tworzeniu których brał udział sam A.F. Smirdin; b) nowoczesny A.F. Smirdin

8 Kiszkin L.S. Uczciwy, miły, prostolinijny ... - M., 1995.

9 Annenkov P.V. Wspomnienia literackie. - M., 1960. - S. 144.

10 Tołstyakow A.P. Wybitny skryba czasów Puszkina A.F. Smirdin
i rosyjscy pisarze // Książka: badania i materiały. - M., 1991. - Sob. 63. - S. 72-85.

11 On jest. O nieistniejącej loterii książkowej A.F. Smirdina // Książka:
badania i materiały. - M., 1988. - Sob. 56. - S. 165-172.

czasopisma; c) źródła pochodzenia osobistego - wspomnienia i korespondencja współczesnych A.F. Smirdin.

Wśród katalogów, które zostały opracowane na zlecenie A.F. Smirdina przez dość długi okres jego działalności, najbardziej znanym i kompletnym jest „Malowanie rosyjskich książek do czytania z biblioteki Aleksandra Smirdina, ułożone systematycznie”. Kilka dodatków zostało również wprowadzonych do Obrazu. Ten dokument zawiera jeden z najbardziej kompletne listy literatura, zarówno naukowa, jak i artystyczna, na którą poszukiwał czytelnik w pierwszej połowie XIX wieku.

„Malarstwo” wyraźnie pokazuje zakres działalności księgarskiej, wielkość i zawartość biblioteki publicznej A.F. Smirdin.

Druga grupa źródeł wykorzystanych w pracy wiąże się z innym aspektem działalności A.F. Smirdina - dziennikarstwem. Księgarz posiadał pismo Library for Reading, które na początku XIX wieku zyskało naprawdę ogromną popularność. Opłacił honorarium redaktorowi naczelnemu pisma - I.O. Senkowski, a także dziennikarze i inni pracownicy, którzy pracowali w publikacji. Ponadto w A.F. Smirdin w różnym czasie przekazywał fundusze na czasopisma Russian Invalid i Son of the Fatherland. Za pomocą publikacji księgarz zapewnił sobie hojną reklamę. Dlatego pisząc pracę naukową, archiwa publikacji, z którymi A.F. Smirdin. Najwięcej uwagi poświęcono „Bibliotece do czytania”.

Trzecia grupa źródeł, choć najmniej wiarygodna historycznie, dostarczyła dużej ilości materiału o wydawcy. A.F. Smirdin, jak wspomniano powyżej, był wybitną postacią,

Malowanie rosyjskich książek do czytania, z biblioteki Aleksandra Smirdina, ułożone systematycznie. - Petersburg, 1828 r.

stworzył opłacalny komercyjny system wydawania książek i sprzedaży książek. Współcześni mu rozumieli znaczenie tego, co zrobił A.F. Smirdin, więc prawie każdy pamiętnikarz uważał za konieczne wzmiankę o księgarzu w swoich notatkach.

Pierwsza próba zrozumienia roli A.F. Smirdin w historii rosyjskiego dziennikarstwa to „Zbiór artykułów literackich poświęconych przez rosyjskich pisarzy pamięci zmarłego księgarza-wydawcy Aleksandra Filippowicza Smirdina. Publikacja księgarzy petersburskich na rzecz rodziny A.F. Smirdina i na budowę jego pomnika. To tam po raz pierwszy podjęto próbę podsumowania wyników A.F. Smirdin: 1 „Smirdin był pierwszym księgarzem, który postawił siebie, a za nim cały handel, we właściwych stosunkach z literaturą i czytelnikami” 13 .

Dużo pisał o A.F. Smirdine N.I. Grecki, często opowiadający o tych, którzy poszli do Wyższe sferyżarty. W szczególności zawdzięczamy to „Notatkom o moim życiu” 14 Grech za historię słynnego święta parapetówki, które urządził Smirdin, otwierając swój sklep przy Newskim Prospekcie.

Napisali o Smirdin A.V. Nikitenko 15 i K.S. Polevoy 16, który współpracował z wydawcą książek (A.V. Nikitenko został mianowany cenzorem „Biblioteki Czytelniczej”). Zarówno Nikitenko, jak i Polevoy w swoich wspomnieniach dostarczają wielu interesujących, choć nie zawsze potwierdzonych, faktów na temat działalności A.F. Smirdin.

Zbiór artykułów literackich poświęcony przez rosyjskich pisarzy pamięci zmarłego księgarza-wydawcy Aleksandra Filippowicza Smirdina. Publikacja księgarzy petersburskich na rzecz rodziny A.F. Smirdina i na budowę jego pomnika. - Petersburg, 1858. - T. 1. - S.28.

Grech N.I. Notatki z mojego życia. - Petersburg, 1886 r.

15 Nikitenko A.V. Notatki i pamiętniki (1826-1877). - Petersburg, 1893 r.

16 Polewoj K.S. Notatki - Petersburg, 1888.

Wiele cennych informacji zawiera także korespondencja współczesnych, w której nazwisko A.F. Smirdin jest regularnie wymieniany. Podczas pisania pracy naukowej korzystano z osobistej korespondencji książki. Vyazemsky z AI Turgieniewem i I.I. Dmitrieva, a także nieliczne zachowane dokumenty A.F. Smirdin z A.S. Puszkina.

Przedmiot badań- działalność wydawnicza A.F. Smirdin w kontekście historii rosyjskiego dziennikarstwa i technicznego udoskonalenia biznesu typograficznego, które nastąpiło na początku XIX wieku.

Struktura badań. Praca składa się ze wstępu, trzech rozdziałów, zakończenia, spisu odniesień i odniesień.

Główne kamienie milowe w biografii A.F. Smirdin

Zadaniem tego rozdziału jest zbudowanie, w miarę możliwości, pełnej biografii A.F. Smirdin.

Oficjalna biografia Smirdina pokazuje badaczowi odnoszącego sukcesy, ale niewykształconego człowieka, który osiągnął bogactwo i sukces bardziej dzięki szczęściu niż umiejętnościom. Powodem ruiny księgarza są zwykle machinacje finansowe Senkowskiego, Bułgarina i Grecha, dodając do tego rujnujący kontrakt Smirdina i Plushara.

Smirdin, jeden z najbogatszych, odnoszących największe sukcesy i sławni ludzie swoich czasów mimowolnie wydaje się osobą krótkowzroczną, zbyt ufną i naiwną. Taki portret wydawcy prezentują czytelnikowi zarówno L.S. Kishkin, jak i N. Smirnov-Sokolsky, dwaj najwybitniejsi biografowie Smirdina.

Tymczasem obie biografie z powodzeniem omijają kilka białych plam w historii życia księgarza, a także pomijają fakt, że ofiarny wizerunek Smirdina nie pasuje do jego osiągnięć i sukcesów. Osoba krótkowzroczna i do tego stopnia naiwna nie byłaby w stanie zbudować wydawnictwa i księgarni, porównywalnego skalą jedynie z imperium Nowikowa. Te innowacje i ulepszenia, które wprowadził Smirdin, wskazują wręcz przeciwnie, na przebiegłego i zręcznego biznesmena, który zręcznie omija groźnych konkurentów. A na fakty z biografii, które wcześniej przedstawiano jako dowód łagodnej, dobrodusznej, ciasnej natury księgarza, można spojrzeć z innej perspektywy.

W końcu lata trzydzieste XIX wieku w historii Rosji, literatury i dziennikarstwa / Bieliński; zwany „okresem Smirdy”. Ten okres charakteryzuje się penetracją, gotówką! relacje; w literaturze i dziennikarstwie.

W ten sposób zaczęto postrzegać literaturę jako towar, który można sprzedawać i kupować. Wcześniej, w okresie „literatury filantropijnej”, takiej postawy nie było – dzieła literackie: były postrzegane jako przykłady sztuki, która może przynieść sławę, lokalizację, ale nie stały, stabilny dochód. Z drugiej strony wynagrodzenie za pracę publicystyczną i pisarską przyczyniło się nie tylko do pojawienia się fachowców w tej dziedzinie; . „Cieszmy się szczerym sercem i tym, że teraz talent i pracowitość dają (choć nie wszystkim) uczciwy kawałek chleba”; - napisał Belinsky w artykule „O krytyce i opinie literackie 18: Ale razem: trzon?Dla wielu wydawców i autorów tantiemy stają się sposobem na wzbogacenie się.

Na tym tle trudno wyobrazić sobie A.F.Smirdina jako sługę losu, który akurat znalazł się we właściwym czasie we właściwym miejscu.. Raczej przeciwnie, przed badaczem unosi się postać biznesmena; człowieka, który potrafił prawidłowo ocenić możliwości, jakie stwarzał mu młody, ale szybko rozwijający się rynek książki, i wykorzystać te możliwości: Badanie głównych kamieni milowych w życiu i pracy Smirdina pozwala prześledzić, jak mit o słabo wykształconym, ale odnoszący sukcesy księgarz, który padł ofiarą oszustwa i intrygi, powstał z jego bliskich. Kilka wspomnień przyjaciół; punkt, widok Bielińskiego; w sowieckiej myśli naukowej postrzeganej jako aksjomat - i wizerunek jednego z pierwszych „biznesmenów”; twardy, wrażliwy na potrzeby społeczeństwa i czasu, na rosyjskim rynku dziennikarskim zamienił się w portret cierpiącego mecenasa, który rozdał swój milionowy majątek ludziom niegodnym jego życzliwości.

Większość wersji zgadza się, że A.F. Smirdin urodził się w Moskwie 21 stycznia (1 lutego 1795 r.) w rodzinie sprzedawcy bielizny, w domu przy ulicy Łużnikowskiej niedaleko kościoła Świętej Trójcy, gdzie został ochrzczony. Istnieje inna wersja: A.F. Smirdin urodził się w rejonie Wołokołamskim w 1794 roku. 19 Jednak większość źródeł podaje rok 1795. W metryce Kościoła Trójcy z dnia 21 stycznia 1795 r. (odnalezionej przez bibliologa P.V. Guryanova) znajduje się wpis: „W domu moskiewskiego trzeciego kupca gildii Nikity Artemiewa, syna Zaikina, urodził się syn Aleksander dzierżawca jego kupca Wołokołamskiego Filipa Siergiejowa i ochrzczony tego samego dnia 24 stycznia .. .» . Nazwisko ojca Smirdina nie jest wskazane w metryce - dla tych, którzy zostali zaklasyfikowani do „niższych” klas, w dokumentach odnotowano jedynie imię i patronimię.

Najbardziej prawdopodobna wydaje się wersja o narodzinach A.F. Smirdina w Moskwie. Wersja „Wołokołamska” mogła powstać ze względu na fakt, że Filip Smirdin, ojciec Aleksandra, pochodził z obwodu Wołokołamskiego. Przodkowie A.F. Smirdina byli chłopami i mieszkali we wsi Smirdino, obwód wołokołamski, obwód moskiewski.

Ta informacja pochodzi od Aleksandra Władimirowicza Smirdina, wnuka A.F. Smirdina, i jest potwierdzona we wspomnieniach wnuczki jednego z jego braci (Adriana), Zoyi Sergeevny Serebrovskaya. Mówią, że jej pradziadek Filip Smirdin, już jako kupiec w Wołokołamsku, w 1791 r. przeniósł się do Moskwy. W 1792 r. zachowała się prośba ojca przyszłego wydawcy do rządu prowincjonalnego o wpisanie do moskiewskiej klasy kupieckiej, która została przyznana w październiku 1792 r. Tekst paszportu z dnia 30.04.1792 r. został dołączony do petycji, w której napisano: „Komentator moskiewskiej prowincji miasta Wołokołamsk, kupiec Filip Siergiejew, syn Smerdina, zwolniony z urzędu miejskiego Wołokołamska do różnych miast wielkoruskich i małoruskich w celach handlowych...” . Petycja została podpisana „Philip Sergeev Smerdin”, ale jego dzieci figurują jako „Smirdins”24. Jest również krótki opis wygląd ojca wydawcy książek: „dwa arszyny, sześć cali wzrostu, podłużna twarz, prosty nos, szare oczy, jasne włosy na głowie i brwiach”25.

Ulica, na której urodził się A.F. Smirdin, nie zachowała się, ale uważa się, że przetrwał dom kupca Zaikina, choć w zmienionej formie. To jest dom numer 16 na ulicy Bakhrushina. Oprócz Adriana A.F. Smirdin miał również brata Michaiła, który pomagał mu w dystrybucji książek „(po śmierci brata opublikował dwutomowe wydanie „Pieśni dla narodu rosyjskiego z kupletami”, w którym 478 piosenek i 382 kuplety zebrane przez niego osobiście).

Przed założeniem własnej firmy wydawniczej A.F. Smirdin pracował dla trzech księgarzy.

Od 7 do. 10 lat w ten sposób. został przyjęty w moskiewskim handlu drobnomieszczańskim, A.F. Smirdin studiował umiejętność czytania, pisania, czytania i arytmetyki od diakona, który według L.S. Kiszkin „.. był w kościele Świętej Trójcy. Wiadomo, że A.FiSmirdin odkrył podczas treningu ciekawość i bystry umysł. Kolejne wersje kłócą się ze sobą. Według jednej z nich, gdy chłopiec miał 13 lat, ojciec określił go jako „chłopca” w księgarni wuja - P.A. Wyraża się opinię, że nie rok 1804, ale rok 1807 należy uznać za bardziej wiarygodną datę; ponieważ nawet za życia Smirdina; miał uczcić w 1857 r. pięćdziesiątą rocznicę jego działalności księgarskiej; co on wiedział.

Praca, która - poinstruowana. A.F: Smirdin na początku miała niewiele wspólnego z samą sprzedażą: książek: musiała zamiatać sklep, biegać po wrzątek. Sklep Ilyina znajdował się w stodole, z rozwiązaniem na ulicę, która się nie zamykała; w zimę;.:

Działalność wydawnicza A.F. Smirdina. Smirdin i dziennikarstwo swojej epoki

Celem tego rozdziału jest zbadanie mediów publikowanych i sponsorowanych przez Smirdina na różnych etapach jego kariery biznesowej.

W okresie, gdy dziennikarstwo komercyjne dopiero raczkowało, a mecenat wciąż kwitł, osobiste relacje między wydawcą a współpracującymi z nim autorami odgrywały ważną rolę w produkcji czasopism i gazet. Ponieważ Smirdin był dużą i znaczącą postacią w komercyjnym wydawnictwie książek, jego krąg kontaktów był niezwykle szeroki. Należy zauważyć, że A.F. Smirdin często przemawiał w języku: rola łącznikowa związek między światem „wysokim”, czyli środowiskiem poetów, artystów, pisarzy, wśród których panowała wówczas szlachta, a światem „technicznym”, czyli tą grupą ludzi, często niewykształconych, którzy zajmowali się pracą związane z procesem powstawania książki jako nośnika materialnego.

Wśród współczesnych A.F. Smirdin był dobrze znany. W swojej karierze wydawniczej ściśle współpracował z wybitnymi pisarzami i dziennikarzami epoki: A.S. Puszkin, I.A. Kryłow, I.O. Senkowski, N.I. Grech, F. Bulgarin. Szacunki jego działalności były różne: od pochwalnych po bluźniercze. Specjalna uwaga warto zwrócić uwagę na pracę A.F. Smirdina z A.S.Puszkinem i I.O.Senkowskim.

Mnogość opinii, ocen, komentarzy wskazuje, że A.F. Smirdin grał bardzo ważna rola w życiu literackim swoich czasów, ale nie jako autor, twórca tekstów, ale jako ich dystrybutor. Był pośrednikiem między pisarzami a publicznością, co w początek XVIII od wieków doświadczał literackiego głodu. Smirdin i Puszkin Relacje między wydawcą a poetą przez cały okres ich współpracy były nieco napięte. Powodów było kilka. Pierwszy z nich - role Smirdina i Puszkina - uderzająco różni się od wizerunku „wydawcy-autora”, jaki widzimy teraz. Obecnie prym wiedzie wydawca; jako osoba, z powiązaniami biznesowymi i środkami? odpowiedzialny za sukces publikacji i odpowiednio jej wybór; wydanie z wielką: ostrożnością i; dokładność. Czy w momencie powstania relacji handlowych między autorem a wydawcą książek – w okresie Smirdin – cieszył się największymi wpływami? autor, ponieważ jest autorem; a nie wydawca, należał: do szlachty i. posiadali wszelkie przywileje i prawa swojej pozycji społecznej.

W ten sposób rozwiązano kwestie finansowe pomiędzy. Puszkin, jego pośrednik w sprawach OM Somowa (później poeta odmówił jego usług z powodu skrajnego zaniedbania tego ostatniego w prowadzeniu interesów), Grecha i, na samym końcu, Smirdina: „Drogi cesarzu Aleksandrze Siergiejewiczu! Od Smirdina otrzymuję, na podstawie umowy z Grechem, tylko 800 rubli. rocznie, o czym świadczy odręczna notatka Grecha, która wciąż pozostaje w rękach Smirdina. Pozostałe 1000 rubli, zgodnie z naszym wspólnym stanem z Grechem, oddaję do Twojej dyspozycji, a Ty musisz tylko odebrać Przydział od Grecha w imieniu Smirdina lub kogokolwiek innego. zastanawiać się; jak Smirdin nie zrozumiał tego z mojej notatki, gdzie dokładnie to jest powiedziane; że;I pierwszy tylko dwa miesiące; z powodu mojej choroby; Biorę od niego po 150 rubli, resztę 10; Otrzymam 50 rubli za miesiące, czyli tylko 800 rubli. W związku z tym możesz łatwo umówić się z Grechem o 1000 rubli, które odebrał mi tylko dla ciebie. Z tego listu jasno wynika, że ​​w większości udział Smirdina w sprawie sprowadzał się do emisji pieniędzy.

Dlatego chociaż Smirdin zapłacił Puszkinowi za swoje prace, nie można sądzić, że mógł go w jakikolwiek sposób kontrolować lub wpływać. Jedyne, co mogło spowodować opóźnienie w płatności, to szydzenie z irytacji: „Smirdin wpędził mnie w kłopoty; Ten kupiec ma siedem piątków w tygodniu, jego czwartek to właściwie czwartek po deszczu. Jednocześnie Puszkin często pilnie potrzebował pieniędzy, których często żądał od Smirdina na zakup swoich dzieł. Ale błędem byłoby sądzić, że Smirdin był gotów kupić wszystko, co zaoferował mu Puszkin. Nie da się ukryć, że charakter księgarza był łagodny, czasem wręcz niepotrzebny, ale sprawy biznesowe rozwiązywał pewnie. Co więcej, rozumiał, co się sprzeda, a co nie. Głównym kryterium dla księgarza była opinia publiczna. Dlatego równie chętnie publikował i wznawiał Iwana Wyżygina, a jednocześnie płacił niewiarygodne pieniądze Kryłowowi za bajki, a Puszkinowi za Fontannę Bachczysaraju. Najważniejsza dla księgarza nie była wartość artystyczna dzieła, ale jego sukces komercyjny:

„Na podstawie warunku zawartego w imieniu Puszkina przez Pletnewa w 1830 r. S. nabył na cztery lata prawo do publikowania wszystkich dzieł Puszkina, które zostały już opublikowane, płacąc w tym okresie poecie 600 rubli miesięcznie. ac. Kiedy w 1835 roku Puszkin przygotowywał się do wydania „Sowremu”, Smirdin zaoferował mu 15 tys. rubli, aby wycofał się z przedsiębiorstwa i został ponownie pracownikiem swojej Biblioteki. Puszkin odmówił, ponieważ „Senkowski to taka bestia, a Smirdin jest takim głupcem, że nie można się z nimi skontaktować” (Nashchokin, 1835).

Mimo to Puszkin dość często „kontaktował się” ze Smirdinem, a powodem tego nie była bliskość i przyjazne stosunki między nimi, ale kwestie finansowe. „Puszkin”, przytacza przykład Korf w „Notatce o Puszkinie”, otrzymał od Smirdina ogromne sumy pieniędzy, których ten ostatni nigdy nie był w stanie odzyskać. Smirdin często znajdował się w najbardziej ciasnych warunkach finansowych, ale Puszkin nie kiwnął palcem, by pomóc swojemu patronowi. Jednak nigdy nie mógł pomóc pieniędzmi, ponieważ rozwiązłe życie trzymało go w ciągłych długach, które suweren za niego spłacał; ale nawet to zawsze było porzuconym dobrym uczynkiem, ponieważ Puszkin odpłacił władcy tylko jakimś gładkim słowem wdzięczności i obietnicami przyszłych dzieł, które nigdy nie zostały zrealizowane i być może spełniłyby się szybciej, gdyby poeta został pozostawiony samemu sobie i jego własne siły. Puszkin patrzył na literaturę jak dojną krowę i wiedział, że Smirdin, który był karmiony przez innych, dawał się doić głównie przez niego; ale dopóki był cierpliwy, Puszkin wolał najspokojniejszą ścieżkę - zadłużanie się i dopiero po zakończeniu suszy zabrał się do pracy. Tak więc Smirdin często działał jako gwarant Puszkina w sprawach pieniężnych. „Raczyłeś mnie uspokoić”, napisał poeta AA Ananin, „że mniej więcej w chwili obecnej mogę dostać od ciebie kolejne 2000 rubli. Według mojego konta mam ponad 1500 r. nie ma potrzeby - Smirdin jest gotów za nich ręczyć. Smirdin był często gotów ręczyć za Puszkina - poeta używał księgarza - kiedy nie miał pieniędzy i uważał to za zupełnie zwyczajną sprawę.

Sam poeta nazwał swoją; relacje z wydawcą „techniczne” i „handlowe”: „Spełniwszy swoje zlecenie w sprawie Smirdina i nie otrzymawszy od niego satysfakcjonującej odpowiedzi, nie odważyłem się jeszcze o tym napisać: Barbarzyństwo naszego literackiego handlu doprowadza mnie do szału. Smirdin zaplątał się w różne zobowiązania, kupił powieści itp. i nie zaczyna stawiać żadnych warunków; tragedie nie są teraz wyprzedane!, mówi w swoim technicznym języku.

Istnieje kilka anegdot historycznych związanych ze Smirdinem i jego komunikacją. Puszkin, wielu z nich - we wspomnieniach Panaevy. Tego rodzaju wspomnienia współczesnych; jasno wykazać relację między wydawcą a autorem początku; XIX wiek. Tak więc staje się całkiem jasne, że Smirdin; zrozumienie; jak opłaca się mu współpracować z Puszkinem, zachowywał się niezwykle ostrożnie.

Materialna baza działalności wydawniczej A.F. Smirdin

Studiując publikację w Rosji w XVIII wieku, należy zwrócić uwagę nie tylko na faktyczną biografię A.F. Smirdina, ale także na proces powstawania książki, technologię jej tworzenia i materiały użyte do jej projektowania. Autor nie uważa za możliwe pominięcie i ogólna charakterystyka wydawnictwa książkowe w erze „Smirdy”, aby wymienić największe i odnoszące największe sukcesy drukarnie - to pomoże uzyskać jak najpełniejszy obraz warunków, w jakich narodziło się i rozwijało przedsiębiorstwo księgarskie i wydawnicze A.F. Smirdina.

Księga z pierwszej połowy XVIII wieku różniła się od współczesnej po pierwsze materiałami użytymi do jej wykonania, a po drugie technologią jej wykonania. Od XVIII wieku tempo rozwoju druku książkowego stale wzrasta, a apogeum przypada na pierwszą połowę XIX wieku. Tutaj jeden z wniosków wyciągniętych przez T. Gritsa, V. Trenina i M. Nikitina w książce „Literatura i handel” o fenomenie A.F. Smirdin jako wymóg czasu, nieunikniona konsekwencja procesu komercjalizacji literatury. Wraz z rozwojem procesów technologicznych wygląd zewnętrzny książki: „zamiast grubych pasów do zszywania książek zaczęto używać specjalnego warkocza, cieńszego i bardziej elastycznego, zaczęto przyklejać ręcznie robiony kaptal do zeszytów” .

Pojawienie się w XVIII wieku zasadniczo nowych typów i rodzajów publikacji przyczyniło się do powstania w Rosji nowoczesnego sposobu organizacji formy wydawniczej i druku książki. Elementy tytułowe książki ( cechy charakterystyczne ich konstrukcja, kolejność tekstu), aparat odniesienia publikacji stopniowo nabiera formy znanej współczesnemu czytelnikowi.

Należy również zauważyć, że za jedno z osiągnięć A.F. Smirdina uważa się znaczne obniżenie cen książek, przekształcenie książki w produkt przystępny cenowo. Z drugiej strony, współcześni Smirdinowi również widzą w tym coś negatywnego: „Handel kontroluje teraz naszą literaturę i wszystko jest posłuszne jej kalkulacjom; wszystkie dzieła świata słownego obliczane są na podstawie handlu; kładziony jest kurs na myśli i formy”159

A.F. Smirdin, jako jeden z najbardziej największych wydawców książek i księgarzy XIX wieku, główny dochód otrzymywał nie ze sprzedaży książek na indywidualne zamówienia, ale z wydawania tanich i niedrogich publikacji. T. Grits i V. Trenin wskazują na swoją przyczynę160: umiejętne połączenie literatury popularnej z ówczesnymi nowymi technologiami maszynowymi, które umożliwiły wytworzenie w tym czasie ogromnych nakładów.

Należy zauważyć, że to właśnie w pierwszej połowie XIX wieku nastąpił przełom technologiczny w dziedzinie typografii. Umożliwiło to przejście od ręcznego, rękodzielniczego tworzenia księgi jako materialnego nośnika do rzeczywistej masowej reprodukcji. Prowadzi to do dwóch bardzo ważnych konsekwencji.

Przede wszystkim ta książka jest coraz tańsza. Odnosi się to do materiału, z którego wykonana jest książka - egzemplarze jednostkowe, obite drogą skórą ze złotymi wytłoczeniami, zastępuje tania tektura. Jednocześnie spadają koszty pracy. Do zmiany Wykonany ręcznie nadchodzą prasy drukarskie.

Podręcznik Księgi Antykwariatów opisuje XIX-wieczną książkę w następujący sposób. Istotny był rodzaj oprawy książkowej, co często odzwierciedla główne trendy literackie era. Oprawa książki składała się z dwóch mocnych, najczęściej twardych okładek (przód i tył) oraz grzbietu, do którego wkładano kartki. Wyklejki - arkusze gruby papier, złożony na pół - przyklejony na początku i końcu książki do zeszytu skrajnego bloku książki i wewnętrznej strony okładki. Pełniły dwojaką funkcję: mocowały strony księgi i jednocześnie ją zdobiły. Również w „oprawionej księdze był często kaptal – jedwabny lub bawełniany warkocz, który był przyczepiony do grzbietu”161. Służył do mocniejszego trzymania stron, a także był używany jako dzieło sztuki do edycji.

Zgodnie z projektem oprawy dzielą się na dwa główne typy (klasyfikacja podana według pracy „Antyczna księga”): - solidne (w całości pokryte), których boki i grzbiety oklejone są pojedynczym kawałkiem oprawy ; - Kompozyt, do produkcji którego używane są różne materiały.

Najwcześniej w momencie wystąpienia jest wiązanie jednoczęściowe (wynagrodzenie, wiązanie codzienne). Pierwsze oprawy kompozytowe (skóra z marmurkowym papierem) pojawiły się w Rosji dopiero w połowie XVIII wieku. W kolejnych okresy historyczne oba typy wiązań rozwijały się równolegle. Wracając do rzeczywistych książek, które wyszły z drukarni A.F. Smirdina, warto zauważyć, że oprawione książki nadal nie kosztują ani grosza. Wspominając o okresie komercjalizacji dziennikarstwa i wydawnictwa, nacisk kładziony jest zawsze na dwa punkty. Książka w „okresie Smirdy” staje się tańsza i dzięki temu dostępna dla szerokiego grona czytelników.

Ale publikacje A.F. Smirdina wyróżniały się jakością1 wykonania zbliżoną do europejskiej, o której wielokrotnie wspominali współcześni. Wydawca zamawiał ryciny za granicą - trzeba tylko pamiętać, jak oszukano wydawcę książek, który zamawiał drogie ryciny angielskie, ale dostawał źle wykonane ryciny z Drezna. A jednak cena różniła się w zależności od jakości publikacji - A.F. Smirdin wyprodukował i dość drogie książki. Nie w. w końcu decydował o tym materiał, z którego wykonano okładkę. Zgodnie z klasyfikacją zaproponowaną w dziele „Antyczna księga” najbardziej powszechnym i starożytnym materiałem wiążącym jest skóra, która była szeroko stosowana do wyrobu wszelkiego rodzaju i rodzajów oprawy, zarówno indywidualnej, własnościowej, jak i przeznaczonej do sprzedaży (wydawnictwa). „Najstarszą odmianą używaną w rosyjskim introligatorstwie jest skóra cielęca, która posiada szereg odmian, z których najlepsze to: - wyrost (skóra cielęca w wieku jednego roku); - skóra cielęca (skóra dwuletniego cielęcia): - skóra cielęca jest pozbawiona faktury, posiada gładką powierzchnię przednią, dodatkowo polerowaną i jest bardzo wytrzymała”164. Oprócz skóry cielęcej w introligatorstwie rosyjskim jako materiał wiążący stosowano następujące rodzaje skór: - „baran - kożuch; mało wytrzymały w porównaniu z innymi odmianami (łatwo unosi się na księdze), może być barwiony na dowolny kolor (barwiono go głównie na czerń, ciemny brąz i zielone kolory). W Rosji rozpowszechnił się w drugiej połowie XIX - początku XX w., służył do taniej oprawy książek masowo produkowanych” 65; - „skóra bydlęca to rodzaj skóry charakteryzujący się dużą wytrzymałością. Rzadko stosowany w introligatorstwie, głównie w tych przypadkach, gdy wzór na okładce okładki jest wybijany stemplami lub wycinany nożem; - welur (skóra chromowana) - skóra garbowana chromem, produkowana z gęstych, małych skór bydlęcych lub wieprzowych; podczas szlifowania nabiera wyraźnej włochatości. Rzadko stosowany w introligatorstwie.

Rosja (ZSRR)

Rosyjski wydawca.

Aleksander Smirdin od dzieciństwa służył w różnych moskiewskich księgarniach, a w 1817 r. wstąpił do Petersburga jako urzędnik księgarza V.A. Plavlshchikov, po którego śmierci w 1825 roku, zgodnie z wolą poprzedniego właściciela, stał się właścicielem swojej biblioteki, drukarni i księgarni.

Charakterystyczne jest, że w wydawnictwach książkowych A.F. Smirdin prowadzony nie na kapryśnej szlachcie metropolitalnej, a na szerszym czytelnictwie - głównie na ziemianach prowincjonalnych. Starał się publikować książki w dużych ilościach, ale w przystępnych cenach. Kalkulacja okazała się słuszna… Później wydawca książki powtórzył podobny ruch ID. Sytin jeszcze więcej szerokie kręgi Społeczeństwo rosyjskie.

W 1832 r. A.F. Smirdin otworzył nową księgarnię w Petersburgu przy Newskim Prospekcie z dołączoną do niej biblioteką. Po 2 latach założył pierwszy rosyjski „gruby” miesięcznik – „Bibliotekę Czytelniczą”, a od 1838 r. wydawał pismo „Syn Ojczyzny”.

Dokładnie tak Aleksander Filippowicz Smirdin po raz pierwszy w prasie rosyjskiej wprowadził opłatę kartkową dla autora (np. prace JAK. Puszkina).

Niestety do 1837 A.F. Smirdin złamał...

„Być może najważniejszym i najbardziej popularnym w Petersburgu w pierwszej połowie XIX wieku był handel książkami A.F. Smirdin. Aleksander Filippovich Smirdin wszedł do historii rosyjskiego wydawnictwa książkowego jako twórca nowego okresu wydawniczego, nazwanego później jego imieniem. „Nazwa wydawcy, księgarza Smirdin już dawno zyskała powszechną sławę w Rosji” – napisał. W.G. Bieliński. - W oczach opinii publicznej pan Smirdin już dawno przestał należeć do grona zwykłych handlarzy książkami. Nie, rosyjska opinia publiczna widziała w mieście Smirdin księgarza o europejskich korzeniach, księgarza ze szlachetną dumą, dla którego nie tyle ważne było zarabianie na książkach, ile połączenie jego nazwiska z literaturą rosyjską, wejście do swoich kronik.

I rzeczywiście, pomimo komercyjnego charakteru działań Smirdin, jej z dobrego powodu należy nazwać edukacyjnym. Zaczynając jako „chłopiec” w moskiewskiej księgarni, podczas zdobywania Moskwy przez wojska francuskie w 1812 r. dotarł pieszo do Petersburga, pokonując jałmużnę, gdzie po pewnym czasie dostał pracę w księgarni Pławilicykowa. Tam półpiśmienny młody człowiek wykazał się niezwykłymi zdolnościami, niezwykłą pracowitością i Wielka miłość do książki.

To skłoniło Pławilicykowa nie tylko do mianowania go głównym prokurentem, ale także do przekazania Smirdinowi w spadku drukarni, księgarni i biblioteki. Smirdin w sposób święty czcił pamięć swojego nauczyciela i w każdy możliwy sposób zachował wiele jego przedsięwzięć, ale jednocześnie znacznie rozszerzył działalność wydawniczą, zakładając ją na zasadach komercyjnych, znacznie zwiększając nakład i obniżając koszt książki. […] Smirdin bardzo pomógł pisarzom, w tym JAK. Puszkina, do którego odnosił się z czcią i miłością, wysoko cenił wszystko, co wyszło spod pióra wielkiego poety. Tak więc na początku lat 30. XIX wieku, kiedy wydatki Puszkina gwałtownie wzrosły w związku z jego małżeństwem, Smirdin przejął sprzedaż wszystkich swoich wcześniej opublikowanych, ale nie wyprzedanych dzieł, za które płacił poecie 600 rubli miesięcznie. Oprócz prac Puszkina opublikowano Smirdin IA Kryłowa, N.V. Gogol, Wirginia Żukowski, K.N. Batyushkova, P.A. Wiazemski, wykonał przedruk prac Śr. Łomonosow oraz G.R. Derzhavin. Pomyślne prowadzenie interesów pozwoliło Smirdinowi w 1832 roku przenieść swój sklep, znajdujący się na Moika w pobliżu Blue Bridge, do luksusowego budynku przy Newskim Prospekcie (zm. 22). N.M. Karamzin opisał sklep w następujący sposób: „Na Newskim Prospekcie w pięknym nowym budynku należącym do kościoła luterańskiego św. Petra, w dolnej obudowie znajduje się handel książkami w Smirdin. Rosyjskie książki w bogatych oprawach dumnie stoją za szkłem w mahoniowych szafkach, a uprzejmi urzędnicy, prowadząc kupujących, z niezwykłą szybkością zaspokajają potrzeby wszystkich. W górnej obudowie nad sklepem urządza się czytelnię, pierwszą w Rosji pod względem zamożności i kompletności... Serce pociesza myśl, że w końcu nasza rosyjska literatura weszła do honoru i przeniosła się z piwnic do sale. Niestety tak owocna miłość Smirdina do rosyjskiej literatury i pisarzy osobiście doprowadziła go do ruiny.

Pisarz A. V. Nikitenko zanotował w swoim dzienniku o Smirdin: „Nasi pisarze są właścicielami jego kieszeni jak dzierżawa. Może być zrujnowany przez ich miłosierdzie. To byłaby prawdziwa katastrofa dla naszej literatury”.

Rzeczywiście, niektórzy pisarze nadużyli życzliwej postawy wydawcy, wśród nich - szczególnie Bułgaria, Senkowski i Grech. W rezultacie pod koniec lat 30. Smirdin przeżywał wielkie trudności.

W 1839 podejmuje próbę zjednoczenia pisarzy rosyjskich w fundamentalnej publikacji „Stu pisarzy rosyjskich” z ich portretami i recenzjami twórczości. Ale publikacja, mimo luksusowego projektu, okazała się nieudana i nieopłacalna. Niepowodzeniem zakończyła się również próba opublikowania Encyklopedycznego Leksykonu.

Od 1840 do roku śmierci 1857 - dla Smirdin był okres walki z ruiną i długami. Pomimo wszelkich prób doświadczonego „skryby”, jego sprawy poszły ze złego na gorsze, a on zmarł A.F. Smirdin w całkowitym ubóstwie, zapomniany przez wielu z tych, którym tak bardzo pomógł za życia.

Yakovkina N.I., Historia kultury rosyjskiej. I poł. XIX w., Petersburg, Łan, 1998, s. 81-83.

Aktualności

Od 20 stycznia 2019 r. VII sezon niedzielnych wykładów internetowych I.L. Wikeniewa
o 19:59 (czasu moskiewskiego) o kreatywności, kreatywności i nowych osiągnięciach w TRIZ. W związku z licznymi prośbami Czytelników niebędących rezydentami portalu, od jesieni 2014 r. odbywa się cotygodniowa transmisja internetowa wolny Wykłady I.L. Wikeniewa o T kreatywne osoby/zespoły i nowoczesne metody kreatywność. Parametry wykładów online:

1) Wykłady oparte są na największej w Europie bazie danych o kreatywnych technologiach, zawierającej ponad 58 000 materiały;

2) Ta baza dane zostały zebrane w trakcie 40 lat i stanowił podstawę portalu stronie internetowej;

3) Aby uzupełnić bazę danych strony portalu, I.L. Vikentiev pracuje codziennie 5-7 kg(kilogramy) książki naukowe;

4) O 30-40% czas wykładów on-line będzie odpowiadał na pytania zadawane przez Słuchaczy podczas rejestracji;

5) Materiał wykładowy NIE zawiera żadnych podejść mistycznych i/lub religijnych, prób sprzedania czegoś Słuchaczom itp. nonsens.

6) Część nagrań wideo z wykładów online można znaleźć pod adresem.

44. pełny etat strona konferencji „Strategie kreatywności” odbędzie się w centrum Petersburga w pobliżu Newskiego Prospektu podczas „białych nocy” 22 czerwca 2019 r. (sobota).

220 lat od narodzin wybitnego petersburskiego wydawcy A. F. Smirdina (1795-1857) .

„Serce pociesza myśl, że wreszcie nasza rosyjska literatura weszła na honor i przeniosła się z piwnic do sal. To w jakiś sposób inspiruje pisarza ”- gazeta Severnaya Pchela napisała o przeniesieniu księgarni i biblioteki A.F. Smirdin do nowego, luksusowego jak na tamte czasy lokalu przy Newskim Prospekcie pod koniec 1831 roku. A w 1833 r., Na pamiątkę tego wydarzenia, opublikowano almanach „Parapetówka”, w którym V.G. Belinsky nazwał „najlepszym rosyjskim almanachem”. Tak więc działalność Smirdina dała nazwę kolejnemu (piątemu) okresowi literatury rosyjskiej według klasyfikacji Bielińskiego, który w swoich „Literackich Snach”, polemizując z periodyzacją literatury rosyjskiej, pisał: „… pozostaje wspomnieć piąty, ... który może i powinien być nazywany Smirdin's, ... dla A.F. Smirdin jest szefem i menedżerem tego okresu. Oczywiście to ważne wydarzenie poprzedzony przez innych, nie mniej ważnych, i większość życia Aleksandra Filippowicza Smirdina.

Kim on jest, A.F. Smirdin, dlaczego jego nazwisko nie zaginęło wśród całej serii nazwisk bukmacherów, dlaczego pamięć o nim pozostała? Galina Fortygina, bibliotekarka abonamentu beletrystycznego, opowie o tym czytelnikom bloga VO!Circle of Books.

Alexander Filippovich Smirdin urodził się 1 lutego 1795 roku w Moskwie w rodzinie małego kupca lnianego. Ojciec nie mógł zapewnić synowi edukacji z powodu braku funduszy i oddał go jako „chłopca” do sklepu moskiewskiego księgarza Iljina. W krótkim czasie „chłopiec” osiągnął stanowisko urzędnika. Tak więc, rozpoczynając pracę w handlu książkami, Smirdin nie zmienił zawodu aż do śmierci. Później fatalne spotkanie Smirdina z petersburskim księgarzem V.A. Plavlshchikov, do którego wstąpił do służby. Talent, pracowitość i praktyczna pomysłowość doprowadziły do ​​tego, że Smirdin, który rozpoczął pracę jako prosty urzędnik w V.A. Plavilshchikov stał się później właścicielem księgarni i rozwinął szeroką działalność księgarską i wydawniczą.

Sukces Smirdina jako wydawcy zaczyna się wraz z wydaniem w 1829 roku „moralnej i satyrycznej powieści F.V. Bułgarin „Iwan Wyżygin”. Ogromny nakład jak na tamte czasy, około 4 tys. egzemplarzy, wyprzedany w trzy tygodnie. Była to jedna z pierwszych powieści w Rosji napisana na materiale życia rosyjskiego i dlatego była postrzegana przez współczesnych niemal jako pierwsza powieść „rosyjska”. Dobrobyt Smirdina ułatwiła publikacja A.S. Puszkina „Fontanna Bakczysaraju”, która odniosła bezprecedensowy sukces u czytelnika. Na początku lat 30. XIX wieku Smirdin nabył prawo do sprzedaży wszystkich wcześniej opublikowanych dzieł Puszkina, ale za to wydawca zapłacił niezwykle wysokie jak na tamte czasy opłaty.

A pod koniec 1831 r. Smirdin zrobił nowy krok w dziedzinie handlu książkami - przeniósł swoją księgarnię do większego budynku przy Newskim Prospekcie. Księgarnia i biblioteka Smirdina do czytania na Newskim Prospekcie, naprzeciwko katedry kazańskiej, bardzo szybko stała się rodzajem salonu literackiego, w którym gromadzili się pisarze różnych trendów. Puszkin był częstym gościem i brał udział w otwarciu w lutym 1832 roku. Nieco później, wraz z Sobolewskim, skomponował komiczny epigram na stałych bywalców salonu:

Jeśli pójdziesz do Smirdin,

Niczego tam nie znajdziesz.

Niczego tam nie kupisz.

Tylko popchniesz Senkowskiego

Albo wejdziesz do Bułgarii

W księgarni Smirdin otworzył bibliotekę, w której można było wypożyczać książki za niewielką opłatą. W ten sposób w jednym przedsiębiorstwie z powodzeniem połączono zasady handlowe i kulturowe. Taki system działał doskonale, ale sukces komercyjny nie jest najważniejszy, takie działania Smirdina służyły popularyzacji czytelnictwa, do biblioteki zaczęły przychodzić osoby o bardzo skromnych dochodach. Oprócz tego Smirdin stworzył drukowany katalog „Malowanie rosyjskich książek do czytania z biblioteki A. Smirdina”, który zachował rolę cennego podręcznika. Katalog ten, wydany w 1828 r., wraz z uzupełnieniami (w latach 1829, 1832, 1852 i 1856) był i pozostaje jednym z głównych źródeł bibliograficznych dotyczących literatury rosyjskiej minionego czasu.

Kolejna ciekawa i ważna inicjatywa kulturalna A.F. Smirdin, który jednocześnie odniósł komercyjny sukces, to publikacja czasopisma Library for Reading. Pierwsza książka nowego czasopisma ukazała się w styczniu 1834 roku. Było to pierwsze rosyjskie grube czasopismo encyklopedyczne, uznane za fakt literacki.

Tak więc teraz stało się jasne, dlaczego nazwa A.F. Smirdin nie zaginął wśród wielu nazwisk liderów książek. Oto kilka faktów i wyników.

Dzięki działaniom A.F. Smirdin znacznie poszerzył krąg rosyjskiej publiczności czytelniczej. Wysokiej jakości, ale niedrogie ze względu na masowy nakład (3-4 tys. egzemplarzy) książki wylane ze stolicy na prowincje. Czytanie przestało być udziałem bogatych ludzi. Dzięki Smirdinowi, zauważył V.G. Bieliński: „Zakup książek stał się mniej więcej dostępny dla tej klasy ludzi, którzy czytają najwięcej i w konsekwencji najbardziej ich potrzebują”.

Wybitną rolę kulturalną odegrała także płatna biblioteka w księgarni.

Działalność Smirdina przyczyniła się do popularyzacji literatury rosyjskiej. Wydał Karamzin, Łomonosow, Derżawin, Puszkin, Gogol, Kryłow, zainicjował wydawanie serii Dzieła wszystkich autorów rosyjskich, w ramach której opublikował ponad 70 tomów (w małym formacie) dzieł ponad 35 pisarzy rosyjskich, w tym K.N. Batyushkova, D.V. Venevitinova, A.S. Griboedova, M.Yu. Lermontow, M.V. Łomonosow, DI Fonvizin, a także cesarzowa Katarzyna II.

Smirdin, jako wydawca pierwszego rosyjskiego „grubego” magazynu „Biblioteka do czytania”, położył podwaliny pod istnienie „grubych” czasopism w Rosji. W.G. Belinsky napisał: „Przed nim nasze dziennikarstwo istniało tylko dla nielicznych, tylko dla elity, tylko dla amatorów, ale nie dla społeczeństwa”.

A.F. Smirdin jako pierwszy w Rosji wprowadził stałą opłatę za pracę autora.

Tak więc w historii Aleksander Filippovich Smirdin na zawsze zostanie zapamiętany jako wydawca książek, który dokonał rewolucji w rosyjskim handlu książkami, a co za tym idzie, w rosyjskiej literaturze.

Źródła:

Barenbaum, tj. Historia książki: podręcznik dla uczelni / I.E. Barenbaum - M.: Książka, 1984. - 248s.;

Zakrevskiy Yu Śladami wydawcy książek Smirdin Yu Zakrevskiy Science and Life – 2004. – nr 11. – s. 30–34.

Chereisky, LA Współcześni Puszkinowi: eseje dokumentalne / L.A. Chereisky.– L.: Det. dosł., 1981. 270s.

Recenzję przygotowała Galina Fortygina, Bibliotekarka Wydziału Pożyczek Fikcyjnych.

Aleksander Filippovich Smirdin urodził się 21 stycznia (1 lutego 1795 r.) w rodzinie moskiewskiego kupca. W wieku 13 lat ojciec przydzielił syna do „księgarni”, w której zdobył pierwsze umiejętności księgarskie. W 1817 przeniósł się do Petersburga, by na osobiste zaproszenie właściciela pracować w nowej księgarni słynnego księgarza V. A. Plavilshchikova. To tutaj przechodzi młody Smirdin ” Liceum» księgarnia i jako księgarz, a także jako przyszły znaczący bibliograf i wydawca. Po śmierci Pławiszczikowa w 1823 r. Smirdin otrzymał za czytanie pod swoją wolą duchową sklep mistrza i bibliotekę.

W 1825 r. A.F. Smirdin rozpoczął niezależną działalność w zakresie sprzedaży książek i publikacji. W 1829 opublikował pierwszą książkę - „Iwan Wyżygin” F. V. Bulgarina.
Na przełomie lat 1820-1830. Smirdin staje się wiodącą postacią w rosyjskim księgarni i branży wydawniczej.

Udane działania handlowe przyczyniły się do przeniesienia księgarni i biblioteki na Newski Prospekt. Stało się to znaczącym wydarzeniem w języku rosyjskim życie kulturalne: pisali o nim w gazetach, współcześni omawiali to wydarzenie w listach. Ten ruch oznaczał nie tylko komercyjny sukces Smirdin, ale także przejście na nowy jakościowy poziom literatury i wszystkich książek. W tym czasie Aleksander Filippovich znał wielu rosyjskich pisarzy. Na parapetówce obecny był cały literacki Petersburg. Pisarze, aby podziękować gościnnemu gospodarzowi, postanowili wydać na jego cześć zbiór. W latach 1833 i 1834 ukazały się dwie księgi antologii „Parapetówka”.

Połowa lat 30. XIX wieku był to czas największego rozkwitu działalności księgarskiej i wydawniczej Smirdina. Jego sklep i biblioteka na Newskim Prospekcie stały się centrum literackiego Petersburga w dużej mierze dzięki jego kontaktom biznesowym z najlepszymi rosyjskimi pisarzami. „Okres Smirda” w historii rozwoju księgarni zbiegł się z „złotym wiekiem” literatury rosyjskiej. Smirdin nawiązał przyjazne stosunki z A. S. Puszkinem, opublikował prace N. M. Karamzina, V. A. Żukowskiego i wielu innych sławni pisarze i poetów, brali udział w dystrybucji pośmiertnego wydania „Kwiatów Północy” A. A. Delviga. W 1830 r. Smirdin kupił od I. A. Kryłowa za 40 tysięcy rubli prawo do publikowania swoich bajek na 10 lat. Dokonał 8 wydań o łącznym nakładzie 40 000 egzemplarzy. Ponadto w 1835 roku bajkopisarz redagował czasopismo Library for Reading wydawane przez Smirdin. Podobnie jak Puszkin, Smirdin płacił Kryłowowi bardzo wysokie opłaty - 300 rubli za każdą nową bajkę.

Przed Smirdinem twórczość literacka nie była uważana za działalność zawodowa. Aleksander Filippovich wprowadził stałą opłatę, której wysokość pozwoliła pisarzowi całkowicie poświęcić się pracy literackiej. W czasie swojej działalności Smirdin publikował i sprzedawał książki o wartości około 10 mln rubli, płacił tantiemy w wysokości 1,5 mln rubli (czyli zysk z publikacji był kilkakrotnie wyższy od kwoty tantiem).

Aleksander Filippovich znacznie obniżył koszty książek. Na przykład kupił od spadkobierców N. M. Karamzina za duże pieniądze prawo do wydawania 12-tomowej Historii Państwa Rosyjskiego, którą drukował w dużych ilościach. Umożliwiło to sprzedaż nowego wydania za 30 rubli w banknotach (wcześniej książki kosztowały 120-150 rubli).

Ogromne znaczenie dla rozwoju bibliologii, literatury i nauki rosyjskiej, nie tylko w XIX wieku, ale także dzisiaj, ma wydane w 1828 r. i uzupełnienia do niego „Malarstwo rosyjskich ksiąg do czytania z Biblioteki Aleksandra Smirdina” Smirdina. , 1832).

W 1834 Smirdin założył czasopismo Library for Reading.

W 1839 Smirdin podjął się monumentalnej publikacji Stu pisarzy rosyjskich.

Na początku lat 40. XIX wieku. Działalność wydawnicza i księgarska Smirdina zaczęła spadać. Próbując wyjść z kłopotów finansowych, zadłużył się, co nie ratowało sytuacji. Ale nawet w tych mrocznych czasach Smirdin nie przestał być aktywny. W latach 1843 i 1844 zorganizował dwie loterie książkowe, które przyniosły dochód w wysokości 150 tysięcy rubli, które prawie w całości zostały wydane na spłatę długów. Loterie okazały się jednym ze sposobów dystrybucji książek i przyczyniły się do ożywienia handlu książkami. Jednak sprawy Smirdina poszły ze złego na gorsze. A jednak kontynuował pracę.

W 1846 r. rozpoczęto wydawanie serii Dzieła Wszystkich Autorów Rosyjskich. Rozpoczynając publikację pierwszych tomów serii, Smirdin organizuje „Biuro publikacji rosyjskich klasyków i ich wydalania nierezydentom”, odległy prototyp „Księgi pocztą”.
W 1856 r. Smirdin ogłoszono upadłość, co spowodowało depresję. A.F. Smirdin zmarł w nędzy 16 września (28) 1857 r. Został pochowany na cmentarzu Wołkowskim.

Nazwisko księgarza i wydawcy Aleksandra Filippovicha Smirdina jest na zawsze wpisane w historię rosyjskiej edukacji i literatury rosyjskiej.

Biblioteka do czytania i księgarnia A. F. Smirdin. Fragment „Panoramy Newskiego Prospektu” V.S. Sadovnikova. Litografia na kamieniu I. Ivanov

Wystawę przygotowali:
Pomysł, tekst, przygotowanie materiału ilustracyjnego - Shumkova I. A.

Edycja tekstu - Zyryanova I.V.

Opublikowano na stronie - Osetrov V.V.

Y. ZAKREVSKY, reżyser filmowy i miłośnik książek.

Portret A. S. Puszkina (akwarela 20,5x17 cm). 1831. Artysta jest nieznany.

Wydawca książek i bibliofil Aleksander Fiodorowicz Smirdin. Portret połowa dziewiętnastego stulecie.

V. Gau. Portret Natalii Nikołajewnej Puszkiny. 1842

Strona tytułowa antologii „Parapetówka” z wizerunkiem Sklepu Smirdina, znajdującego się na Newskim Prospekcie obok Kościoła Ewangelicko-Augsburskiego.

A. P. Bryulłowa. „Obiad z okazji otwarcia nowej księgarni Smirdin”. 1832-1833 lat.

A. P. Sapozhnikov „W księgarni A. F. Smirdina”.

Na akwareli N. G. Czernetsowa - Petersburg, Akademia Sztuk Pięknych. 1826

Strona tytułowa pierwszego numeru czasopisma „Biblioteka Czytelnicza”.

O drogich towarzyszach, którzy są naszym światłem
Dali życie swoim towarzyszom,
Nie mów ze smutkiem: nie są!
Ale z wdzięcznością: będzie.
W. Żukowski

Petersburg, Moika Embankment, dom 12. stycznia 1837. Na drugim piętrze leży ciężko ranny Aleksander Puszkin. Lekarze przy łóżku - Spassky i Dal, przyjaciele - Vyazemsky, Danzas, Zhukovsky, Arendt, Zagryazhskaya. W sąsiednim pokoju żona i dzieci - Puszkin nie chciał im przeszkadzać. Klatka schodowa i korytarz są pełne ludzi, ludzi wszystkich warunków.

Umierającego dręczy ból, a jeszcze bardziej tęsknota za śmiercią. Kilka minut przed śmiercią próbował wstać. „Śniło mi się, że wspinam się z tobą po tych książkach i półkach!” Żukowski wspomina słowa poety. Równie dobrze może się zdarzyć, że Puszkin pożegnał się także ze swoimi książkowymi przyjaciółmi. Nie skończyłem pisać, nie skończyłem czytać, nie zwróciłem książek do biblioteki... Na każdej jest naklejka: "Z biblioteki A. Smirdina. Ci, którzy chcą z niej korzystać są preferowani do subskrybowania i płacenia: za cały rok - 30 rubli, a dodatkowo z czasopismami - 20 rubli. Puszkin był jej stałym bywalcem, chociaż śmiał się z właściciela:

Bez względu na to, jak przybędziesz do Smirdin,
Niczego nie kupisz
Il Senkovsky znajdziesz,
Albo nadepniesz na Bulgarin.

Aleksander Filippovich Smirdin ubóstwiał poetę, a on się z tego wyśmiał:

Smirdin wpakował mnie w kłopoty,
Kupiec ma siedem piątków w tygodniu,
Jego czwartek to właściwie
Jest „w czwartek po deszczu”.

Czym ten „kupiec” drażnił Puszkina? Płatny za poezję późno? W końcu poeta był niejednokrotnie zadłużony.

Kim jest A.F. Smirdin?

Jest trochę starszy od Puszkina (ur. 1795), ale jego dzieciństwo również miało miejsce w Moskwie. Nie należał do szlachty, od 15 roku życia służył w księgarni. Produkt był kolorowy: od „The Story of Vanka Cain” i „The Tale of the English Milord” po magazyny „Drone”, „Infernal Mail”, „Northern Bee”, „Useful and Pleasant”, „A to i tamto „…Przyszły pisarz Stendhal, znajdujący się razem z armią napoleońską w Moskwie, był zdumiony obfitością książek. A Sasha Smirdin wraz ze swoimi przyjaciółmi musiał uratować ich przed pożarami. Chciałem wstąpić do milicji - nie zabrali tego, a wróg już „uciekł”. Późną jesienią 1812 wyjechał do Petersburga. Nigdy wcześniej tam nie byłem, ale dużo wiedziałem o Północnej Palmyrze – z książek i czasopism.

Wasilij Aleksiejewicz Plawiszczikow (1768-1823) był wówczas znany jako czcigodny petersburski księgarz i wydawca. Wraz z bratem od początku XIX w. wynajmował Drukarnię Teatralną, rozwijał handel i stworzył w sklepie bibliotekę. Odwiedził ich także licealista Puszkin, który w jednym z pierwszych wierszy napisał:

Wergiliusz, Tass z Homerem,
Wszyscy się spotykają.
Tutaj Ozerow z Racine,
Rousseau i Karamzin,
Z Molierem Gigantem
Fonvizin i Knyazhnin.
Jesteś tutaj, leniwy, nieostrożny,
Czysta mędrzec
Vanyusha Lafontaine.

Oczywiście Sasha Smirdin marzyła o pracy dla Pławiszczikowa. I wziął go z polecenia księgarza P. Ilyina, jako kompetentnego skrybę, jako urzędnika, a następnie mianował go kierownikiem sklepu.

„Na pierwszy rzut oka był człowiekiem nieustannie poważnym, skoncentrowanym, niezwykle przywiązanym do swojej pracy i pracowitym, aż do śmieszności” – pisał o Smirdinie jeden z jego współczesnych. Niemal wszyscy pisarze, historycy i artyści odwiedzali sklep i bibliotekę. Przyciągały ich nie tylko książki, ale także uczciwy, uprzejmy i dążący do oświecenia urzędnik. Kryłow i Karamzin, Żukowski i Batiuszkow, Fiodor Glinka i Karl Bryulłow zostali później jego przyjaciółmi. A Melters, przekazując urzędnikowi swój zawód, sprzedał mu bibliotekę za niewielką sumę. To prawda, że ​​pozostawił po sobie znaczne długi: Smirdin musiał zapłacić około trzech milionów rubli w banknotach, aby utrzymać księgarnię w pobliżu Blue Bridge.

Był rok 1823. Nad Rosją „od zimnych wód fińskich do ognistej Kolchidy” wznosiło się „słońce Puszkina”. Z południowego wygnania poeta wysłał wiersz - nazwali go albo „Kluczem”, potem „Fontanną”. Wiersz rozchodził się w listach i wkrótce został opublikowany ze zdjęciem w tytule. Po otrzymaniu małej książki Puszkin napisał do swojego przyjaciela Wiazemskiego: „... Zaczynam czytać naszych księgarzy i myślę, że nasze rzemiosło naprawdę nie jest gorsze od innych”.

Oczywista zasługa wydawców braci Głazunowa, Shiryaeva i Smirdina. Na pismach Derżawina i Kapnista, na pięknie ilustrowanych bajkach Kryłowa, pojawiła się marka firmy: „Wydane przez podopiecznych A.F. Smirdina”. W tym samym czasie został „wpisany do klasy kupieckiej w Petersburgu”.

Powstało swoiste „pismo odręczne Smirdina” – czynnik jakości i doskonały gust wydawcy. Wspólnota pisarzy i poetów ze Smirdinem gwarantowała, że ​​książka zostanie szybko wyprzedana, a twórczość autora odpowiednio opłacona. Szczególna hojność wydawcy przejawiała się w stosunku do dzieł Puszkina: doskonale rozumiał pragnienie poety życia kosztem Praca literacka. Smirdin był jednym z pierwszych, którzy się zorientowali Świetna cena twórczość poety dla życia duchowego Rosji. Dlatego stał się dobrowolnym mediatorem między „Stwórcą” a „Ludem”. W 1827 r. za znaczną w tym czasie kwotę - 20 tys. - kupuje od Puszkina trzy wiersze. Płaci niezależnie od sposobu ich sprzedaży. Wiersze publikowane w osobnych książkach z ilustracjami. W „Rusłanie i Ludmile” po raz pierwszy pojawia się portret poety Oresta Kiprenskiego. Nieco później Smirdin opublikował także „Borysa Godunowa”, „Opowieść Belkina” i siedem rozdziałów „Eugeniusza Oniegina”.

Ale Puszkin nie jest zadowolony ze wszystkiego. Był oburzony na przykład faktem, że Smirdin opublikował O. Senkovsky'ego i F. Bulgarina. Później Natalia Nikołajewna mogła również wpłynąć na relacje poety z wydawcą. Avdotya Panaeva w „Pamiętnikach” (wydawnictwo „Academia”, 1929) przytacza przy tej okazji historię samego Smirdina:

„- Charakterystyczne, sir, pani, sir. Zdarzyło mi się kiedyś z nią porozmawiać. Przyszedłem do Aleksandra Siergiejewicza po rękopis i przyniosłem pieniądze; postawił mi warunek, że zawsze płacę w złocie, ponieważ ich żona, oprócz złota, nie chce zabrać Aleksandra Siergiejewicza powiedział mi: „Idź do niej, ona sama chce cię zobaczyć”. Ale nie odważę się przekroczyć progu, bo widzę panią stojącą przy toaletce, a pokojówka sznuruje jej satynowy gorset.

Wezwałem Cię do siebie, aby ogłosić, że nie otrzymasz ode mnie rękopisu, dopóki nie przyniesiesz stu sztuk złota zamiast pięćdziesięciu... Żegnaj!

Powiedziała to wszystko szybko, nie odwracając głowy w moją stronę, ale patrząc w lustro... Ukłoniłem się, podszedłem do Aleksandra Siergiejewicza, a oni mi powiedzieli:

Nie ma co robić, trzeba zadowolić moją żonę, musiała zamówić nową suknię balową.

Tego samego dnia Smirdin przyniósł potrzebne pieniądze.

oblanie nowego mieszkania

W 1832 r. „Ławka” Smirdina i biblioteka przeniosły się na Newski Prospekt (obok kościoła luterańskiego). Za wynajem antresoli zapłacono tylko 12 000 banknotów. Luksusowy jak na tamte czasy sklep był postrzegany przez wszystkich jako bezprecedensowy skok w historii rosyjskiego handlu książkami.

Przed otwarciem sklepu Severnaya Pchela relacjonowała: „AF Smirdin, który zdobył szacunek wszystkich pisarzy o dobrych intencjach uczciwością w biznesie i szlachetnym pragnieniem sukcesu literatury i miłością publiczności…, chciał dać przyzwoite schronienie dla rosyjskiego umysłu i założył księgarnię, co jeszcze nie miało miejsca w Rosji ... Książki zmarłego Pławiszczikowa w końcu znalazły ciepły sklep ... nasza rosyjska literatura weszła w honor. Dawniej handel książkami odbywał się pod otwarte niebo lub w nieogrzewanych pomieszczeniach. Smirdin przeniósł ją „z piwnic do korytarzy”.

Jego stosunek do literatury jest tym bardziej zaskakujący, że sam nie był szeroko osoba wykształcona, nawet w piśmienności nie jest zbyt silny. Ale jego urzędnicy posiadali wiedzę bibliograficzną, zaprzyjaźnili się z nim bibliofile Nożewszczikow i Cwietajew, tłumacz i poeta Wasilij Anastasewicz - z jego udziałem opracowano następnie tak zwane „Malarstwo”, czyli katalog kolekcji Smirda. W rosyjskim Funduszu Publicznym Sankt Petersburga zachowały się do dziś cztery tomy tego obrazu.

Uroczyste otwarcie sklepu i biblioteki odbyło się 19 lutego 1832 roku. W wielka Sala przed masywnymi szafkami wypełnionymi pięknymi foliami ustawiono stół obiadowy. Było około stu gości. Potem „Northern Bee” opublikowała swoje nazwiska z komentarzem: „Ciekawe i zabawne było widzieć tu wygasających i nadchodzących przedstawicieli minionych wieków; widzieć przeciwników czasopism wyrażających wzajemne uczucia szacunku i sympatii, krytyków i krytyków. .. Na miejscu przewodniczącego - bibliotekarz i bajkopisarz Kryłow, obok niego Żukowski i Puszkin, po drugiej stronie - Grech i Gogol, trochę z boku - Smirdin, który pokornie skłonił głowę. W ten sposób artysta A.P. Bryullov uchwycił je na szkicu Strona tytułowa almanach „Parapetówka” (1832-1833).

Czcigodny weteran poezji, hrabia D. I. Chwostow, odczytał wersety gospodarzowi:

Przyjemne rosyjskie muzy,
świętuj swoją rocznicę
Szampan dla gości
na parapetówkę lei;
Jesteś dla nas Derzhavinem,
Karamzin z trumny
Znowu powołany do nieśmiertelnego życia.

Wreszcie szampan spienił się w kieliszkach i wzniesiono toast za zdrowie cesarza. Potem - dla właściciela. Pili też dla jego gości-przyjaciół. „Wesołość, szczerość, dowcip i bezwarunkowe braterstwo ożywiły ten triumf” – wspomina Grech. Przytulny „sklep Smirdina” bardzo szybko stał się miejscem spotkań petersburskich pisarzy – protoplastów klubów pisarzy.

Na tej samej uroczystej kolacji postanowiono wspólne prace stworzyć almanach. Wymyślili nazwę - "Parlatek" - i poprosili Smirdina, aby ją poprowadził. Oprócz wierszy i esejów w pierwszym numerze almanachu znalazło się dramatyczne opus historyka Pogodina oraz fragment „Mirgoroda” Gogola. „Parapetówka” wychodziła do 1839 roku.

Dzienniki Smirdina

W tym samym czasie Smirdin zaczął wydawać czasopismo „Biblioteka do czytania”. Był krytykowany za „różnorodność” treści, ale wielu osobom podobało się to właśnie ze względu na różnorodność - liczba subskrybentów szybko sięgnęła pięciu tysięcy.

Czasopismo Smirda nosi niestety nazwę „Biblioteka do czytania” (a dlaczego istnieją biblioteki, jeśli nie do czytania?), ale jego różne działy: „Wiersze i proza”, „Literatura zagraniczna”, „Nauka i sztuka”, „Przemysł i rolnictwo”, „Krytyka”, „ kronika literacka", "Mieszanka" - były niezmiennie obecne we wszystkich numerach (czasami dodawano tylko "Modę" z kolorowymi zdjęciami; zwiększono też objętość: z 18 do 24 drukowanych kartek).

Wzorem „Biblioteki” i „Notatek ojczyzny” ukazywały się później „Współczesne” Puszkina i Niekrasowa oraz nasze „grube” czasopisma.

Nie wiadomo, czy Puszkin był bezpośrednio zaangażowany w działalność wydawniczą Smirdina, ale najwyraźniej nie mógł się obejść bez wzajemnej porady.

Najpoważniejszą reformę Smirdina można uznać za obniżenie cen książek i czasopism poprzez zwiększenie ich nakładu. W 1838 r. A.F. Smirdin podjął się publikacji dzieł współczesnych pisarzy - „Stu rosyjskich pisarzy”, „aby publiczność mogła zobaczyć cechy każdego z nich i ocenić jego styl i cechy”. Miałem też okazję przejrzeć te trzy tomy tomowe, wydrukowane na dobrej jakości papierze z portretami pisarzy i rycinami.

Już wtedy prawdziwy demokrata, wielbiciel Puszkina i Gogola, Wissarion Bieliński pisał o nowym okresie w literaturze rosyjskiej, nazywając go „Smirdinskim”. Bronił swojej działalności przed atakami estetyków: „Są ludzie, którzy twierdzą, że pan Smirdin zabił naszą literaturę, uwodząc jej utalentowanymi przedstawicielami zyskami. Czy trzeba udowodnić, że ci ludzie są złośliwi i wrogo nastawieni do bezinteresownego przedsięwzięcia”. I jakby potwierdzając myśl Belinsky'ego, jedna z ówczesnych gazet napisała: "Jesteśmy winni Smirdinowi, że teraz studia literackie zapewniają środki do życia ... Jest naprawdę uczciwym i życzliwym człowiekiem! Nasi pisarze posiadają swoją kieszeń jak czynsz. On może zbankrutować ”.

Bezinteresowność Smirdina jest oczywista. Na przykład, publikując „Historię państwa rosyjskiego” Karamzina, był w stanie pięciokrotnie obniżyć koszt dwunastu książek. Dzięki Smirdinowi książki stały się dostępne dla klasy ludzi, którzy ich najbardziej potrzebowali. Drugi składnik jego działalności jest również oczywisty: im więcej czytelników, tym bardziej wykształcone społeczeństwo. Smirdin włożył wiele wysiłku w publikację zebranych dzieł tych, którzy są nam dzisiaj bliscy - I. Bogdanowicza, A. Gribojedowa, M. Lermontowa.

Smirdin miał konkurentów - dalekich od bezinteresowności. Jednym z głównych był Adolf Plushchar, który zaczął od drukowania plakatów i ogłoszeń o rozrywce w stolicy, a następnie przeszedł do wydania Encyklopedycznego Leksykonu, co okazało się sukcesem. Rozpoczęły się intrygi, które doprowadziły do ​​kłótni między Smirdinem i Plyuscherem.

Aleksander Filippovich rozpoczął publikację „Malowniczej podróży przez Rosję” i zamówił do niej ryciny w Londynie. Długo na nie czekałem, ale z jakiegoś powodu otrzymałem je z Lipska i były bardzo złe. Aby nie zbankrutować, Smirdin zorganizował loterię książkową. Była w tym jednak nie tylko intencja handlowa, ale także chęć uzależnienia od czytania ludności wielu regionów Rosji. Początkowo loteria zakończyła się sukcesem, ale w trzecim roku tysiące losów pozostały niesprzedane. Nastąpił ogólny kryzys w handlu książkami, spowodowany gwałtownym wzrostem liczby księgarzy i wydawców: w tym biznesie pojawiło się wiele przypadkowych osób. Niemal cała branża księgarska nabiera charakteru spekulacji rynkowej.

Tak czy inaczej, ale Smirdin (podobnie jak Plyuscher) zbankrutował. Napisał wtedy: „Na starość byłem nagi jak sokół – wszyscy o tym wiedzą”. Udało mu się jednak ocalić książki z ich najpełniejszym opisem bibliograficznym. Jednak po śmierci Smirdina (w 1857 r.), a następnie jego spadkobierców, biblioteka Smirdy zniknęła - 50 tysięcy tomów! Bibliofile z początku XX wieku próbowali go znaleźć, ale na próżno...

Drogi książek są nieodgadnione

W 1978 r. w Wieczernej Moskwie pojawiła się drobna notatka Jewgienija Iwanowicza Osetrowa, redaktora naczelnego „Almanachu Bibliofilów”, który zaatakował trop tej biblioteki. Udało mu się dowiedzieć, że sprzedawca książek o imieniu Kimel kupił ją od kogoś tanio i wysłał do Rygi. Sprzedawał coś księgarzom, a większość książek jego spadkobiercy sprzedali w latach dwudziestych XX wieku czeskiemu Ministerstwu Spraw Zagranicznych.

Historia jest prawie detektywistyczna, ale nie tak niezwykła: książki podróżują. Dużo też podróżowałem, robiąc filmy geograficzne i eseje w Film Travel Almanac. Spotkaliśmy się z Jewgienijem Iwanowiczem i postanowiliśmy napisać zgłoszenie do filmu o losie i poszukać biblioteki Smirdina. W moim studio krzywo spojrzeli na zgłoszenie: teraz, jeśli coś o postępie technicznym... Wysłali zgłoszenie do praskiego studia filmowego „Brief Film”. Tam chętnie zgodzili się na wspólną produkcję i wysłali swoich przedstawicieli do podpisania umowy.

Został napisany i wysłany do „Krótkiego filmu” pismo literackie. A potem nadszedł czas na kręcenie... Wspaniała stuwieżowa Praga! Od ponad pięciu wieków dzwonki na Ratuszu Staromiejskim odliczają czas. Zabawkowy kogut wciąż piał, a w oknach pojawiali się apostołowie, tak jak wtedy, gdy Puszkin podziwiał białe noce na odległych brzegach Newy, a Smirdin pospieszył do swojego sklepu. A tu i tam miłość do książek i mądrości jest wieczna. Alfabet stworzony przez „braci Solunsky” Cyryla i Metodego – stojących z brązu na Moście Karola – pomógł zgromadzić Słowian. A Klasztor Strahov stał się skarbnicą pism czeskich i innych: księgi z XVII, XVI, XIV, XII wieku!

W Clementinum na początku XVII wieku otwarto klasztor Dominikanów, szkoły i drukarnię. Teraz są biblioteki: narodowa, muzyczna, techniczna. Jeden z największych zbiorów książek w językach słowiańskich, a przede wszystkim literatura rosyjska.

Tak, to ekslibris Smirdina! A więc oto jest biblioteka Smirda!

Nie, to tylko połowa tego - odpowiada mi z uśmiechem najdroższy Jiri Vacek, szef rosyjskiego sektora.

Potem opowiedział, jak te książki do nich trafiły.

Mamy nawet stare rosyjskie rękopisy, niektóre z tych opublikowanych przez Iwana Fiodorowa-Moskwitina. Od początku XX wieku prawie wszystkie Wasze dzienniki i almanachy trafiają do nas. A kiedy w Rydze zakupiono bibliotekę Smirda, okazało się, że bardzo jej brakuje. Według obrazu brakujące przedmioty zostały zebrane w całej Europie - tak powstał Fundusz Smirda.

Były też drugie kopie - zostały wysłane do Brodzyan, gdzie nasza ekipa filmowa zdecydowała się pojechać. Dawno, dawno temu w zamku Brodzańskim mieszkała siostra żony Puszkina Aleksandry Gonczarowej, która została żoną posła austriackiego w Rosji Gustawa Friesengoffa. Zamek odwiedziły dzieci i wnuki Puszkina – uwiecznione na rysunkach rodzinnego albumu. W jadalni tradycyjne portrety rodzinne i akwarele Natalii Gonczarowej, Puszkina i jego przyjaciół. Pojawiły się tu już za naszych lat: kiedy na zamku powstało muzeum literatury rosyjskiej, przywieziono je tutaj wraz z książkami Smirdy.

Była późna jesień, ścieżki opadły opadłe liście, słońce bawiło się w koronach dębów i wiązów. " Jesienny czas- urok oczu!” Ale pamiętałem też wiersze N. Zabolotsky'ego:

Och, nie żyłem na tym świecie na darmo!
I słodko jest dla mnie dążyć
z ciemności
Tak więc, biorąc mnie w swoje dłonie,
Ty, mój daleki potomku,
Skończyłem to, czego nie dokończyłem.

I pomyślałem: w końcu Aleksander Smirdin myślał o swoich potomkach, wykonując szlachetną, ważną pracę. Zmieniają się obyczaje, obyczaje, ideologie, ale literatura rosyjska pozostaje dla nas żywa. A jeśli zdarzy ci się, drogi czytelniku, odwiedzić Petersburg Biblioteka Publiczna, poproś rosyjski fundusz o pokazanie jedynego obrazowego portretu A. F. Smirdina. Pokłoń się ode mnie do jego pamięci.