Rijeka Moika teče... Od Fontanke do Nevskog prospekta Zuev Georgij Ivanovič
Carski dvorjanin pjevačka kapela
Jedna od najdužih dionica između ulice Moika i Bolshaya Konyushennaya s četiri prolazna dvorišta vodi do zavoja starog rezervoara do Pevčeskog mosta. U ovom trenutku, korito rijeke Mya nalazilo se na najznačajnijoj udaljenosti od ulice, koja je kasnije dobila ime Bolshaya Konyushennaya.
Povijest ovog mjesta pokazala se prilično složenom i zanimljivom. Po svom obliku, zemljišna parcela nije bila iznimka od niza naknadnih parcela smještenih u intervalu od bivši trg Stožer garde do Nevskog prospekta. Ispostavilo se da nije samo klinast, već i vrlo uzak. Na svom najužem kraju, mjesto je okrenuto prema današnjoj ulici Bolshaya Konyushennaya. Njegova povijest počinje 20-ih godina 18. stoljeća. U početku su na tom mjestu, dekretom Petra I., podignute dvije male zgrade od ćerpiča za zapovjednika odreda ratnih brodova Baltičke flote, viceadmirala Zmaevicha, nešto kasnije, engleskog poduzetnika D. Garnera, koji je stigao na poziv ruskog cara, nastanio se ovdje u drvenoj kući na kamenom polupodrumu.
Carica Anna Ioannovna, nećakinja Petra I, koju je ustoličilo Vrhovno tajno vijeće, 1730-ih godina izdvojila je ovo zemljišna parcela za izgradnju dvorca svom voljenom njemačkom glavnom liječniku Christianu Paulsenu. Dvokatna drvena kuća dvorskog kirurga sagrađena je u dubini vrta apotekara i glavnog dvorišta, koje su uredili vrtlari, s pogledom na osobni mol kraljevskog Eskulapa na rijeci Mie, čiji su nasipi u to vrijeme bili još nije dobro opremljen. Tada su bili samo ojačani drvenim štitovima. Iza vile uređen je vrt s kuhinjskim vrtom i podignute su jednokatne gospodarske zgrade u blizini granice s ulicom Bolshaya Konyushennaya.
Nakon smrti glavnog liječnika Christiana Paulsena, zemljišne čestice "mjerom od lica uz rijeku Mya 31 sazhens i arshina", zajedno s trošnim zgradama od udovice i sina pokojnog dvorskog liječnika, 15. svibnja 1773. , nabavio je poznati metropolitanski arhitekt Jurij Matvejevič Felten, predstavnik ranog klasicizma i jedan od učenika magistra velegradske arhitekture Bartolomeja Varfolomejeviča Rastrellija, dvorskog arhitekta triju ruskih carica.
Yu.M. Felten
Kreativna biografija novog vlasnika stečenog imanja, kao i njegova talentirani student arhitekt H.-G. Paulsen (sin glavne liječnice Anne Ioannovne), usko je povezan s izgradnjom središnjeg okruga sjeverne prijestolnice. Dobivši parcelu na Mojki, Jurij Matvejevič je, prema vlastitom projektu, umjesto stare drvene oronule zgrade 1777. podigao prekrasnu kamenu trokatnicu s dvije reprezentativne gospodarske zgrade. Građevine su se tada povoljno razlikovale na svoj način. izgled od okolnih zgrada. Predmet divljenja i zavisti susjeda bilo je prednje dvorište dvorca talentiranog arhitekta, uokvireno veličanstvenom zgradom rezidencijalne kuće vlasnika i elegantnim pročeljima bočnih krila.
U vlastitoj kući Yu.M Felten je živio sretno oko dvanaest godina. Ove godine bile su vrhunac talenta poznatog arhitekta.
Akademija umjetnosti imenovala je Jurija Matvejeviča odgovornim za "arhitektonski projekt za konjanički kip Petra Velikog". Također mu je povjereno projektiranje i arhitektonski nadzor izgradnje Novog Ermitaža, organizacija radova na uređenju nasipa Neve, izgradnja Lombardske zgrade na Marsovom polju, koju je kasnije obnovio arhitekt V.P. Stasov u blizini vojarne Pavlovsky. Za izradu i postavljanje poznate ograde Ljetnog vrta zaslužan je arhitekt Felten. Godine 1776. morao je dovršiti i zgradu Umjetničke akademije, čijim je ravnateljem arhitekt imenovan 1784. godine. U vezi s ovom novom profesionalnom djelatnošću, Jurij Matvejevič morao se preseliti u dobro uređene direktorove stanove - državni stan na Vasiljevskom otoku, au kolovozu 1784. prodao je svoju vilu na Mojki za petsto tisuća rubalja. Istina, 1806. riznica je od novih vlasnika kupila zemlju zajedno s lijepim zgradama.
Nasip Moika, 20. Zgrada dvorske pjevačke kapele
Posljednji vlasnik ove stranice bio je norveški poduzetnik F. Buch, koji je u glavnom gradu Rusije osnovao solidno poduzeće - tvornicu proizvoda od zlata i srebra.
Dekretom Aleksandra I. kupljeno mjesto sa svim zgradama koje su se na njemu nalazile 1808. godine prebačeno je u Dvorsku pjevačku kapelu. Za radove na adaptaciji dobivenih zgrada za smještaj pjevačke dvorske ustanove, koja je jedno od pet glavnih središta glazbena kultura Rusija, izdvojila potrebna sredstva.
Latinska riječ "kapela" (u prijevodu - kapela) u srednjem vijeku u Europi obično se odnosila na malu kapelu pri hramu. U njoj je djelovao zbor koji je pjevao bez glazbene pratnje, zbog čega je među profesionalnim glazbenicima iz europskih zemalja nastala definicija “pjevanja a cappella”. Inače, u 18. stoljeću ovaj se izraz koristio u notnim zapisima, koncertnim programima i na plakatima za glazbenike koji su služili na carskim dvorovima.
Podrijetlo Dvorske pjevačke kapele potječe iz izvornog ruskog zbora koji je postojao u drugoj polovici 15. stoljeća. Tada je divni zbor službeno nazvan "Carski pjevajući đakoni". Pjevao je na svečanim i prigodnim bogoslužjima, nastupao na svjetovnim gozbama. Zbor je uvijek pratio cara Ivana Groznog tijekom njegovih vojnih pohoda.
Naredbom cara Petra I. 1713. Zbor suverenih pjevača prebačen je iz Moskve u novu prijestolnicu. Zajedno s vojnim orkestrom, pjevači su redovito sudjelovali u službenim državnim proslavama, izvodeći takozvane zborske "dobrodošlice" u čast Petrovih pobjeda i drugih važnih ruskih događaja tih godina. Ovaj zborski žanr rođen je u sjevernoj prijestolnici za vrijeme vladavine Petra Velikog. U repertoaru Zbora suverenih pjevača, uz "pozdravne" i "pohvalne" ("kanonske") napjeve, pojavljuju se jedinstveni religiozni, ljubavni, komični, pa čak i satirični napjevi. U glazbi takvih djela jasno su se čule melodije ruskih narodnih pjesama. I sam car Petar I više je puta nastupao kao dio svog omiljenog suverenog zbora, izvodeći basovske dionice u potpunom skladu s partiturom glazbenog djela. Godine 1717. Zbor Carske ruske kapele proputovao je sa svitom Petra Velikog Poljsku, Njemačku, Nizozemsku i Francusku, osvojivši svojim umijećem strane poznavatelje pjevanja.
Car se stalno brinuo o nadopunjavanju zbora novim "najboljim" pjevačkim glasovima i obvezao svoje podanike da prisustvuju koncertima Zbora zbora u kući tajnog savjetnika Bassevicha.
Nasljednici Petra I. nastavili su rad svog prethodnika u odabiru talentiranih pjevača za Carski dvorski zbor (kasnije za Dvorsku kapelu), među kojima su često bili predstavnici raznih društvenih slojeva, uključujući čak i časnike Carske garde.
Službeni naziv "Carska dvorska pjevačka kapela" zbor je dobio 1763. godine na temelju ukaza carice Katarine II. Postupno se djelovanje Zbora proširuje i izlazi iz okvira repertoara dvorske ustanove. Njezini nastupi postali su dostupni široj publici, a ona sama čvrsto je ušla u popis poznatih središta ruske glazbene kulture.
Prvi voditelj i zborovođa dvorskog pjevačkog zbora D.S. Bortnjanski
Značajan doprinos razvoju domaće profesionalne zborske umjetnosti dao je talentirani ruski skladatelj i majstor zborskog pjevanja a cappella, zborovođa Dmitrij Stepanovič Bortnjanski (1751.–1825.). Bio je na čelu Pjevačke kapele 30 godina. Dmitrij Stepanovič postao je praktički prvi ruski profesionalni skladatelj koji je napisao mnoga djela višeglasnih koncerata za pjevanje a capella, autor izvanrednih domaćih opera, komornih i instrumentalnih djela. Njegova nevjerojatna melodija "Kako je slavan naš Gospodin" dugi niz godina bila je uzrokovana poznatim zvonima Katedrale Petra i Pavla.
D.S. Bortnyansky, kao voditelj Dvorske pjevačke kapele, na vlastitu je inicijativu organizirao pod njom poseban odjel za obuku crkvenih namjesnika i stručnih savjetnika koji uređuju djela crkvene glazbe. Uspješno je uspostavio rad Dvorskog crkvenog zbora.
Dmitrij Stepanovič Bortnjanski redovito je bio prisutan na svim službama u katedrali Spasa Nerukotvornog u Zimskom dvorcu. I svaki put, pod svodovima ovog hrama, glasovi njegovih štićenika zvučali su briljantno - dvorski pjevači, duboko poštujući i poštujući svog gospodara.
Upravo su oni, njegovi učenici, na zahtjev Dmitrija Stepanoviča Bortnjanskog, došli 28. rujna 1825. k njemu u Milijunsku ulicu kod kuće br. Uz zvuke zbora koji je nastupao posljednja volja skladatelj, Dmitrij Stepanovič tiho je preminuo.
Na novoj parceli dobivenoj 1808. za dvorsku pjevačku kapelu, ljetnikovac koji je ranije sagradio arhitekt Yu.M. Felten. Arhitekt F.I. Ruska.
L.N. Benoit
Godine 1822., arhitekt ureda gofintendanta L.I. Karlo Veliki razvio je originalni projekt za restrukturiranje zgrada Pjevajuće kapele na nasipu Moika 20. slikovite ploče. U njemu su dvorski pjevači sada priređivali dobrotvorne koncerte za širu javnost glavnog grada, koji su bili vrlo popularni među stanovnicima grada.
Godine 1834. arhitekt P.L. Villers je sagradio kamena bočna krila Zborne kapele s dodatnim katovima. Međutim, najznačajnije promjene u izgledu i unutarnjoj strukturi prostorija Carske dvorske pjevačke kapele na nasipu Moike 20 dogodile su se u drugoj polovici 19. stoljeća. Godine 1887.-1889. to je učinio arhitekt Leonty Nikolaevich Benois.
Izgradnja je bila jedno od prvih velikih djela budućeg poznatog peterburškog arhitekta i vodećeg profesora Akademije umjetnosti. Uspio je gotovo ponovno stvoriti kompleks zgrada dvorske kapele, podignute prema njegovom projektu u stilu Luja XVI., i istodobno gotovo potpuno promijeniti uređenje interijera. Arhitekt praktički nije mijenjao volumen glavne zgrade, ali je u isto vrijeme uspješno postavio elegantnu rešetku od lijevanog željeza koja je odvajala prednji dio kapele od ulice i, uz pomoć kipara I.K. Dyleva je izvorno ukrasila zgradu izuzetnim reljefnim tematskim kompozicijama djece koja sviraju. Na pročelju Dvorskog kora 1892. godine učvršćene su spomen-ploče s imenima slavnih glazbenika.
Unutarnji teritorij pjevačke kapele od Moike do Bolshaya Konyushennaya L.N. Benois je izgradio stambene zgrade i doveo u savršen red izgled prolaza i dvorišta.
Za zbor Dvorskog pjevačkog zbora odabrani su najbolji glasovi iz svih gubernija Ruskog Carstva. Oduvijek je bio poznat po ljepoti i harmoniji svog zvuka, izazivajući divljenje sunarodnjaka i stranaca. Pjevači su ušli u kapelu djetinjstvo. Ovdje su živjeli, stekli klasično glazbeno obrazovanje i dobru opću naobrazbu. U 21. stoljeću dovršen je opsežan remont cijelog kompleksa, a dvorišta Pjevajuće kapele od Moike do Bolshaya Konyushennaya "od kraja do kraja" ponovno su dovedena u uzoran red. Danas sve zgrade ovdje izgledaju sjajno.
Kao i prije, usku zapadnu granicu mjesta dvorske pjevačke kapele zatvara četverokatna kuća br. 11 u ulici Bolshaya Konyushennaya, ukrašena drečavom rustikom, tako karakterističnom za L.N. Benoit. Rustiku skromno nadopunjuju figurirani arhitrav i reljefni girlandi. Kuća je 1890-ih bila namijenjena za stanove zboraša i učitelja kapele. Skladatelj, pijanist, dirigent i biograf M.A. Balakireva - S.M. Ljapunov. Sergej Mihajlovič u svom klavirskom radu i izvedbena umjetnost razvio virtuozni stil M.A. Balakirev. Od 1910. bio je profesor petrogradskog, a zatim petrogradskog konzervatorija.
Zanimljivo je saznati kako su se ponekad odvijala imenovanja na rukovodeća mjesta u kapeli sredinom devetnaestog stoljeća.
Uspjeh opere "Ivan Susanin" Mihaila Ivanoviča Glinke donio je slavu njezinom autoru. Obitelji cara Nikolaja Pavloviča svidjela se opera, a on mu je, neočekivano za skladatelja, dao prilično laskavu ponudu. Upoznavši Mihaila Ivanoviča iza pozornice Boljšoj teatar tijekom izvedbe njegove opere u prosincu 1836. car mu je predložio: “Glinka, imam molbu za tebe i nadam se da me nećeš odbiti. Moji zboraši poznati su diljem Europe i stoga su vrijedni vaše pažnje." MI. Glinka je imenovan u Dvorsku kapelu, ali ne i za voditelja, budući da njegova titula titularnog savjetnika nije odgovarala tako visokom dostojanstvenom položaju. Car je tada imenovao ađutanta krila A.F. Lavov.
Princ A.F. Lavov
Nakon smrti D.Ya. Bortnyansky Dvorskom kapelom upravljao je Fedor Petrovich Lvov, rođak poznatog metropolitanskog arhitekta N.A. Lavov. Njegov sin Aleksej Fjodorovič Ljvov, poznat kao autor glazbe za rusku himnu "Bože, cara čuvaj", 1837. preuzima dužnost upravitelja Dvorskog zbora.
Njegove zasluge u razvoju ruskog nacionalna umjetnost i kulture. Daroviti violinist i vješt skladatelj, autor mnogih zapaženih teorijskih djela, 1850. utemeljio je Petrogradsko koncertno društvo i izvrsno vodio Dvorski zbor. Njegovo ime nalazi se na spomen ploči postavljenoj na glavnom pročelju zgrade Kapele.
Mnogo prije nego što se pridružio Pjevačkoj kapeli, M.I. Glinka je razvio hladan odnos s ovom glazbeno nadarenom osobom. Znajući to, dvorski dostojanstvenici su skrivali ime pravog kandidata za mjesto upravitelja kapele (A. F. Lvov), a prilikom susreta s poznatim skladateljima misteriozno su im nagovijestili mogućnost da ovo mjesto zauzmu s bliskim prijateljem MI. Glinka grof Mikhail Yuryevich Vielgorsky - izvanredna osoba u svakom pogledu.
Prema riječima njegovog zeta, V.A. Sollogub, „Mihail Jurijevič bio je ličnost svestranih talenata i hobija: filozof, kritičar, lingvist, liječnik, teolog i hermetičar, počasni član svih masonskih loža, duša svih društava, obiteljski čovjek, epikurejac, dvorjanin. , uglednik, umjetnik, glazbenik, drug, sudac, osoba je uzor iskrenih nježnih osjećaja i najrazigranijeg uma, živa enciklopedija i izvor dubokog znanja.
MI. Glinka
Glasine o imenovanju M.Yu. Vielgorsky je stigao do Mihaila Ivanoviča Glinke. Skladatelj je u svojim bilješkama istaknuo da je vrlo zadovoljan dobrim vijestima. Vjerovao je da se ravnatelj neće miješati u njegove poslove, pa je čak obavijestio majku da mu je "povjeren glazbeni dio u Pjevačkom zboru".
Međutim, njegove su se nade iznenada srušile u prah kada je Glinka saznao da je dekretom Nikole I. ravnatelju kapele "visoko zapovjeđeno" imenovati ađutanta krila A.F. Lavov. Naslovni savjetnik M.I. Glinki je povjeren "glazbeni dio", a njegova je plaća izjednačena s plaćom inspektora kapele, službenika Belikova. Međutim, povratak više nije bio moguć. "Sudbina se poigrala sa mnom", napisao je Mihail Ivanovič svojoj majci nakon službenog kraljevskog ukaza od 1. siječnja 1837., koji je skladatelja odobrio kao voditelja glazbenog dijela Dvorskog zbora.
U rano proljeće 1837. Glinka, njegova žena i svekrva preselili su se u državni stan u jednoj od zgrada kapele na strani Moike. Skladatelj se ozbiljno bavio zboristima, tražeći od njih visoku kulturu izvedbe i usađujući im glazbeno znanje. I u dvije godine postigao je opipljive rezultate. Posebno je nekoliko puta putovao u Ukrajinu, poznatu po dobri glasovi, za skup dječaka zboraša.
Najteža situacija i svađa u obitelji - izdaja supruge i stalne spletke svekrve, natjerale su M.I. Glinka da raskine omraženi brak i 1839. podnese pismo ostavke na kapelu.
Na ovu odluku Mihaila Ivanoviča natjerala je situacija u kapeli i zategnuti odnosi s A.F. Lvov, kao i nezadovoljstvo Nikole I. nedostacima u radu glazbene službe. Potraživanja su, naravno, iskazana upravitelju, a on ih je donio M.I. Glinka: “Suvereni Car se udostojio biti potpuno nezadovoljan pjevanjem koje je bilo na ovaj datum ... tijekom jutarnje službe, i zapovjedio je najvišem da o tome da bilo kome strogu primjedbu ... Molim vašu čast, nakon što sam pozvao upravitelja, uputi mu oštru primjedbu od mene i objavi što će se dogoditi Ako se nešto slično dogodi u budućnosti, tada ću smatrati potrebnim poduzeti stroge mjere. Situacija u kapeli ne samo da je živcirala, već i smetala M.I. Glinka.
NA. Rimski-Korsakov
Nakon njegova odlaska, voditelji i učitelji Dvorske pjevačke kapele bili su skladatelji M.A. Balakirev, A.K. Lyadov, A.S. Arenski i N.A. Rimski-Korsakov.
U proljeće 1883. Nikolaj Andrejevič Rimski-Korsakov započeo je s radom u Carskoj dvorskoj pjevačkoj kapeli. O ponudi da radi u njemu pisao mu je još 1881. M.A. Balakirev: “Čekam vaš odgovor o kapelici. U svakom slučaju ja odbijam ovaj posao, pa će stoga biti šteta, ako i vi odbijete, jer će stvar pasti u tuđe i vjerojatno neuke ruke, a vama će, osim umjetničkih obzira, nedostajati i solidna nagodba. Vaš pomorski dirigent u sadašnjim uvjetima čini mi se vrlo krhkim ... ”Balakirev se spremao napustiti kapelu, ali dogodilo se drugačije. Balakirev je imenovan upraviteljem Dvorske pjevačke kapele, a Rimski-Korsakov mu je bio glazbeni pomoćnik.
Do 1881. Dvorska je kapela postala cijenjena i poštovana. glazbena organizacija- svojevrsno središte glazbene umjetnosti na visokoj razini. Kapela je sustavno nastupala na koncertima Filharmonije i Koncertnog društva. Slavni francuski skladatelj Hector Berlioz iskreno se divio izvedbama zbora Dvorske kapele i stavljao umijeće zboraša iznad razine izvedbe pjevača. Sikstinska kapela u Rimu.
Zaokupljen aktivnostima u nastavi kapele, Rimski-Korsakov je priznao da je oslabio svoju skladateljsku aktivnost, ali je želio ovdje razviti optimalan sustav nastave, koristan kapeli i nadarenim učenicima. Uspio je napisati i čak objaviti udžbenik, čiji je jedan primjerak Nikolaj Andrejevič poklonio P.I. Čajkovskog, s molbom da izrazi mišljenje o njemu.
Pjotr Iljič, unatoč oštrini svoje recenzije, visoko je cijenio pedagoške kvalitete Rimskog-Korsakova. Udžbenik Nikolaja Andrejeviča kasnije je više puta tiskan u Rusiji i europskim zemljama. Pedagoška djelatnost skladatelj mu je u konačnici donio veliko zadovoljstvo. Njegovi učenici postali su poznati skladatelji i učitelji. To je prvenstveno A.K. Glazunov, A.K. Lyadov, N.A. Sokolov, A.S. Arensky i M.M. Ippolitov-Ivanov (na njegovom "Praktičnom udžbeniku harmonije" i danas studiraju studenti).
U jesen 1889. godine, u stambenoj zgradi kapele na ulici Bolshaya Konyushennaya, 11, u stanu broj 66, obitelj N.A. Rimski-Korsakov, tadašnji pomoćnik upravitelja zbora. U velikom udobnom državnom stanu na trećem katu s balkonom, skladatelji A.K. Lyadov, A.K. Glazunov, P.I. Čajkovskog i glazbenog i likovnog kritičara V.V. Stasov.
25. obljetnica N.A. Rimski-Korsakov. Prijatelji su odlučili proslaviti obljetnicu izvedbom njegove Prve simfonije. Dana 19. prosinca 1865., na dan obljetnice, "pjevačka" dvorana kapele bila je ukrašena tropskim biljem. Balakirev je sam naručio jubilarni dar: srebrnu tintarnicu, ponekad pozlaćenu, sa satom na masivnom mramornom postolju u obliku bunara u ruskom stilu, postavljenom na srebrno postolje s prikazom partiture njegovih djela i glazbenih instrumenata.
Na proslavi u Plemićkoj skupštini, Nikolaju Andrejeviču je uručena adresa "Zlatni list" u obliku drevnog svitka s tekstom ispisanim slavenskim pismom.
Krajem 90-ih godina 19. stoljeća u kapelici (br. 11) u ulici Bolshaya Konyushennaya nalazila su se uredništva dva časopisa, "Arhitekt" i "Građevinski tjedan".
Časopis “Arhitekt” počeo je izlaziti 1872. godine. Njegov urednik 1893.-1898. bio je građevinski inženjer M.F. Geissler, koji je sudjelovao u stvaranju kompleksa dvorske pjevačke kapele pod vodstvom L.N. Benois, a kasnije je postao njegov prvobitni zapovjednik.
U veljači 1918. bivšu dvorsku pjevačku kapelu na nasipu Moika "preuzeo je sovjetski ljudi". List Izvestija tada je oduševljeno pisao “o značajnom proširenju njezine sadašnje koncertne aktivnosti. Umjesto 3-4 nastupa godišnje u stara vremena, 1918.-1919., u kapeli se održava oko 50 koncerata. Godine 1937. pri Zbornoj školi kapele su organizirale prekrasan dječački zbor, koji je osvojio koncertne izvedbe veliku popularnost ne samo u našoj zemlji, već iu inozemstvu.
U Koncertnoj dvorani redovito su se održavale kapele književne večeri. 1920-ih Vladimir Majakovski, Sergej Jesenjin, Kornej Čukovski, Osip Mandeljštam i drugi ovdje su čitali svoja djela.
Planirajući putovanja po zemlji, Vladimir Majakovski nije zaboravio Lenjingrad, koji mu je pružio veliku radost komuniciranja s mnogim predstavnicima ruske kulture. Susreo se sa studentima Lenjingradskog sveučilišta, a na večeri u Akademskoj kapeli pjesnik je imao prilično smiješnu situaciju.
Književnik D.S. Babkin je, prisjećajući se toga, napisao: “Obično je Majakovski govorio sam, ali onda je Korney Chukovsky uzeo riječ prije nego što ga je pročitao. Dok je Čukovski govorio s propovjedaonice na pozornici kapele, Majakovski se iza kulisa pripremao za svoj nastup. Koračao je od kuta do kuta duž backstagea i mrmljao poeziju. Opčinjen time, nije primijetio da je već prošao jedan sat, a u međuvremenu uvodni govorČukovskog, za što je dobio 15-20 minuta, još uvijek je trajao. Čukovski je svoj govor poprskao anegdotama, ispričao je kako je u Kuokkalu upoznao mladog Majakovskog, o životu ekscentričnih stanovnika ovog sela, o tome kako je Rjepinova žena Nordman-Severova svom mužu pripremala večere od raznih trava. Nije htio kritizirati pjesnika. Pokušao je čak i pokroviteljski djelovati prema Majakovskom, ali je bio itekako svjestan da je jedan od onih kojima se i najarogantniji ljudi boje pokroviteljiti. Nastavio je pričati svakakve gluposti s podija sve dok mu jedna od dama nije doviknula iz publike: "Pročitajte "Fly-Tsokotukha"!" Čuvši to, Majakovski se smrknuo i predao govorniku cedulju: "Korijeni, zaokružiti”, ali on ga je, ne pročitavši tekst, automatski odložio i nonšalantno nastavio svoje “vesele” priče o juhama od sijena i jadnom Ilji Jefimoviču Rjepinu, koji svakodnevno jede sličnu biljnu hranu. Nakon što je konačno izgubio strpljenje, Majakovski se, odmjeravajući pozornicu svojim divovskim koracima, popeo na podij, na kojem je bezbrižno orirao Kornej Čukovski, oštrim ga pokretom okrenuo i, uz glasan smijeh i pljesak publike, zakotrljao podij zajedno sa spikerom u backstageu, gdje je glasno zalajao basom: ! Dosta čavrljanja!”, i izbacio propovjedaonicu oslobođenu od autora “Moydodyr” natrag na pozornicu Capella. Uplašeni administrator, najavljujući nastup Vladimira Majakovskog, uvjeravao je obožavatelje "romana u stihu" - "Muha-Sokotuha" da će za pjesnika Čukovskog u kapeli biti organizirana posebna kreativna večer.
Iste večeri Vladimir Majakovski je okupljenima u staroj koncertnoj dvorani bivšeg Dvorskog zbora pročitao svoju novu pjesmu “Dobro!”.
U ožujku 1933. pjesnik Osip Mandeljštam samovoljno se vratio iz progonstva u Lenjingrad, nakon što je održao svoja posljednja dva javna nastupa u svom rodnom gradu: prvi - u Domu tiska na Fontanki, 7, a drugi - u dvorani Lenjingradske. Zborna kapela na Mojki, 20.
Koncertna dvorana Lenjingradske zborne kapele bila je ispunjena do posljednjeg mjesta. Mladi su se tiskali na vratima, gužvali u prolazima. Svjedoci posljednjeg kreativna večer Pjesnika su kasnije prisjetili u Lenjingradu: “Stajao je zabačene glave, sav ispružen, kao da je vihor doletio i otrgnuo ga od zemlje. A neki mladi ljudi u civilu vojničkog držanja i neljubaznog pogleda šarali su po dvorani, povremeno međusobno razgovarajući.
Mandeljštam je oduševljeno recitirao pjesme o Armeniji, o svojoj kreativnoj mladosti u Sankt Peterburgu i prijateljima iz tog divnog razdoblja njegova života. Jedan od mladića iznenada je prišao rampi i, ironično se osmjehujući, pozornici predao poruku. Osip Emiljevič, prekinuvši njegov govor, razmota poruku i pročita je. Stotine gledateljskih očiju iz publike vidjele su kako je Mandeljštam problijedio. Pozvan je da govori o sovjetskoj poeziji. Međutim, nakon određenog razdoblja tišine, Mandeljštam se u mrtvoj tišini koja je nastala u koncertnoj dvorani odjednom uspravio i hrabro zakoračio do ruba pozornice. U dvorani, sa svojom nevjerojatnom zvučnom akustikom, jasno je zvučao glas osramoćenog pjesnika: “Što čekate? Koji je odgovor? Ja sam prijatelj svojih prijatelja! Ja sam suvremenik Ahmatove!”
O.E. Mandeljštam
Njegove su se fraze rasplinule u zaglušujućem naletu, buri pljeska publike. Mandeljštama je neodoljivo vukao Lenjingrad, njegov rodni grad koji ga je zvao i neprestano privlačio k sebi.
Međutim, kada se početkom 1930-ih pjesnik htio vratiti u Lenjingrad, kategoričko odbijanje njegovog zahtjeva nije došlo od strane vlasti (razborito su izbjegle odgovor), već od kolege pisca. Tajnik Saveza pisaca, pjesnik Nikolaj Tihonov, odbio je supružnicima Mandelstam dati sobu u Kući pisaca, a potom i pjesnikova supruga, koja je došla k njemu s drugim zahtjevom za smještaj i dozvolom boravka za beskućnik Osip Emilievich, rekao je: "Mandelstam neće živjeti u Lenjingradu!"
NA poslijeratnih godina nedugo prije smrti, Alexander Vertinsky je s velikim uspjehom nastupio pred Lenjingrađanima u koncertnoj dvorani kapele.
Njegove takozvane (po samom autoru) "pjesme" bile su zapravo divne minijaturne kratke priče u stihovima, uglazbljene. Oni su jasno pokazali građanski stav A.N. Vertinsky, koji nije skrivao kontinuitet svog rada s pjesmama Berangera. Pjesme su mu također ironične, ekscentrične, podrugljive i tužne.
A. Vertinski
Rijetki su tada emigranti imali hrabrosti vratiti se u Rusiju. Vratili su se oni koji nisu mogli nastaviti živjeti u tuđini. A.N. Vertinsky se uspio vratiti. Dolaskom u Lenjingrad, sa svojim svojstvenim šarmom, nastupio je u Koncertnoj dvorani Pjevačke kapele s posljednjim, pokazalo se, umirućim koncertom. Dvorana kapele bila je prepuna, a Lenjingrađani su ponovno čuli omiljenog "barda" Aleksandra Vertinskog. Koliko je stranih gradova pjevač vidio tijekom godina emigracije, osim Petersburga - Petrograda, gdje je više puta posjećivao do 1917. godine i uspješno nastupao, Aleksandar Nikolajevič se uvijek sjećao i pjevao o njemu u različite zemlje, osvajajući entuzijastične slušatelje stihovima koji zvuče nostalgično:
Donio je slučajnu glasinu
Lijepe, nepotrebne riječi:
Ljetna bašta, Fontanka i Neva ...
Vi, zalutale riječi, gdje?
I tako se vratio i opet evo, a pred njim su pravi Ljetni vrt, Fontanka i Neva. Koliko je dugo čekao na ovaj susret!
Koncert je započeo, au kapelici su zvučale prekrasne pjesme, jedinstvene mikrodrame Aleksandra Nikolajeviča, njegove solo izvedbe s dramatičnim, lirskim, pa čak i komičnim zapletima. Zvučalo:
A kad breze zaspu
I polja tonu u san, -
Oh, kako je slatko, kako boli kroz suze
Pogledajte barem svoju domovinu!
Lutajući svijetom, Vertinski je tvrdoglavo tražio dopuštenje da se vrati u domovinu i dobio ga je. Domovina je oprostila bjeguncu, a na kraju Velikog domovinskog rata vratio se u Rusiju.
Danas Sankt Peterburška državna akademska kapela nazvana po MI. Glinka sa svojim slušaonicama, učionicama i poznatom Koncertnom dvoranom i danas je jedinstveni pjevački sastav koji nastavlja dugu tradiciju Dvorske pjevačke kapele.
Ovdje je prikladno govoriti o Kseniji Blaženoj, jer je njezina sudbina neizravno (preko njezina muža) povezana s kapelom.
Sredinom 18. stoljeća, pukovnik ruske vojske Andrej Fedorovič Petrov, strastveni ljubitelj zborskog pjevanja i vodeći solist prijestoničkog "pjevačkog zbora", bio je poznat po svom divnom glasu među zbornim pjevačima. Nakon umirovljenja, oženio se djevojkom Xenijom Grigorievnom, rođenom Grigorievom. Mladi su sretno živjeli u vlastitoj kući na petrogradskoj strani. Istina, obiteljska sreća supružnici nisu dugo potrajali - Andrej Fedorovič iznenada umire, ostavljajući 26-godišnju udovicu Kseniju Grigorjevnu u dubokoj tuzi.
Od ovog tragičnog trenutka počinje priča o petrogradskoj Kseniji Blaženoj, metropolitanskoj svetici koja je živjela u XVIII. početkom XIX stoljeća i smatra se jednim od zaštitnika grada Petrova. Živjela je kao udovica 45 godina, posvetila sebe i svoj život služenju Bogu, lutajući sve te godine kao lutalica beskućnica i usrdno moleći za ljude.
Nakon neočekivane smrti supruga, Ksenia je svu imovinu stečenu u braku s Andrejem Fedorovičem razdijelila siromašnim ljudima, a vilu na petrogradskoj strani poklonila je svojoj prijateljici.
Oblačeći odjeću svog pokojnog muža, počela je lutati, uvjeravajući sve da ona uopće nije Xenia, već Andrej Fedorovich, koji se pretvorio u nju nakon njegove smrti. Bila je prepoznata kao luda s darom predviđanja koji joj je poslao Gospodin Bog. Odjeća supružnika ubrzo se pretvorila u krpe. Lutajući glavnim gradom, Xenia je pronašla privremeno sklonište, molila se, predviđala njihovu sudbinu građanima. Roditelji su uvijek bili sretni ako je Ksenia poljubila njihovu djecu, obično su nakon toga njihovi potomci imali sreće. Trgovci su je doslovno molili da uzme nešto od njih na poklon, kasnije je trgovina u njihovim trgovinama i dućanima osjetno oživjela, a zarada rasla pred našim očima. Iz istog su razloga sanktpeterburški taksisti molili Xeniju da se barem nekoliko metara odveze njihovim kočijama, jer su znali da ona ljudima donosi sreću.
Kapela svete Ksenije Peterburške na Smolenskom pravoslavnom groblju
Xenia nikada nije tražila milostinju. U svojoj odvojenosti od stvarnog svijeta, osjećala se sretnom i tu sreću je donosila drugima.
Vjeruje se da je umrla u 71. godini života, potkraj prvog desetljeća 19. stoljeća. Pokopana je na prijestolničkom groblju Smolensk, nedaleko od crkve Smolenske Majke Božje, u čijoj je izgradnji, prema legendi, sudjelovala. Na Ksenijinoj nadgrobnoj ploči pisalo je: “Zvali su je Andrej Fedorovič. Tko me je poznavao, neka se sjeti moje duše za spas svoje duše.
Ksenijin grob počeo je privlačiti mnoge hodočasnike. Sredinom 19. stoljeća nad mjestom njezina ukopa sagrađena je mala kamena kapela, kasnije zamijenjena novom, reprezentativnijom, sagrađenom u rusko-bizantskom stilu prema projektu arhitekta A. Vseslavina i posvećena. 1902. godine. Zatvorena je 1940. godine "kao okupljalište 'praznovjernih elemenata'". U isto vrijeme, bio je čvrsto nabijen daskama, ali u isto vrijeme nisu mogli zatvoriti put do njega za one koji su uz suze ostavljali bilješke sa zahtjevima Xeniji "da pomogne u nevoljama" u blizini njegovih zidova.
Godine 1947. ponovno je otvorena kapela Ksenije Blažene, a 1960. u njoj je smještena kiparska radionica. Godine 1985. kapela je konačno vraćena vjernicima iu njoj su izvršeni veliki popravci i restauratorski radovi.
Godine 1988. Ksenija Peterburška proglašena je svetom, ali još prije, 1977., kanonizirala ju je Ruska pravoslavna inozemna crkva. Ksenija Blažena, uz Aleksandra Nevskog i Ivana Kronštatskog, smatra se nebeskom zaštitnicom našeg mnogostradalnog grada.
I danas, na starom peterburškom smolenskom groblju u blizini kapele-grobnice Ksenije Blažene, uvijek ćete vidjeti ljude koji dolaze na njezin grob tražiti pomoć i zagovor.
Iz knjige Svakidašnjica Europa 1000 autor Ponyon EdmondDvorska kultura Risher nam je ostavio izvještaj, vjerojatno doslovan, o sporu koji je Herbert vodio s učenim Otrichom u prisutnosti Otona II. Radilo se o tome jesu li matematika i fizika jednako važne discipline ili ovo drugo
Iz knjige 100 velikih znamenitosti Sankt Peterburga Autor Mjasnikov stariji Aleksandar LeonidovičDržavna akademska kapela Ova žuta zgrada na obalama rijeke Moike, takoreći, skromno se povukla od crvene linije kuća na nasipu. Kao da shvaćaju i stoga se ne žele pohvaliti svojim mjestom u povijesti glazbene kulture St. Državni akademik
Iz knjige Glavna tajna GRU Autor Maksimov Anatolij Borisovič"Crvena kapela"
Iz knjige Sovjetski obavještajci u nacističkoj Njemačkoj Autor Ždanov Mihail MihajlovičKaže da je "Crvena kapela" Arvid Harnak također primila informacije o predstojećem napadu na Sovjetski Savez. Već 16. rujna 1940. Kobulovljev izvještaj otišao je u Moskvu: "Korzikanac" prema riječima "Albanca", koji je o sljedećem pitanju razgovarao s časnikom Vrhovnog
Iz knjige Lovačko oružje. Od srednjeg vijeka do dvadesetog stoljeća Autor Blackmore Howard L. Iz knjige Luj XIV. Slava i kušnje Autor Ptithis Jean-ChristianDvor i dvorski sustav Konačnim uspostavom kraljevske vlasti u Versaillesu nestaje ona lagana, galantna, razigrana, boemska pa i pomalo luda atmosfera koja je vladala na francuskom dvoru šezdesetih godina 17. stoljeća, kada je dvorsko društvo 1991. godine u 19. stoljeću u 19. stoljeću u 19.stoljeću 1941. godine u Versaillesu 1944. godine u 19.stoljeću 1940. godine u Versaillesu 1941. godine vladala talijanska vlada.
Iz knjige Misteriji antike. Bijele mrlje u povijesti civilizacije Autor Burganski Gari Eremejevič"SIKSTINSKA KAPELA" KAMENOG DOBA Otkriće paleolitskih pećinskih slika u zapadnoj Europi svojedobno je postalo senzacija. Tada, sredinom 19. stoljeća, staroegipatska i keltska umjetnost smatrane su najstarijima, a sve što su ljudi mogli stvoriti u više
Iz knjige Enciklopedija Trećeg Reicha Autor Voropajev Sergej"Crvena kapela" (Rote Kapelle), njemačka podzemna organizacija pokreta otpora, stvorena uz pomoć sovjetskih obavještajaca. Sastojala se od oko 100 članova i imala je široku agentsku mrežu u Njemačkoj. Među njegovim čelnicima bili su mnogi poznati ljudi u Njemačkoj, uključujući
Autor Černaja Ljudmila Aleksejevna Iz knjige Svakodnevni život moskovskih vladara u 17. stoljeću Autor Černaja Ljudmila Aleksejevna Iz knjige čl Drevni svijet Autor Lyubimov Lev Dmitrievich„Sikstinska kapela“ prapovijesnog slikarstva.U rujnu 1940., u blizini grada Montignaca, u jugozapadnoj Francuskoj, četvorica srednjoškolaca krenula su na arheološku ekspediciju koju su planirali.
Iz knjige Najveći špijuni svijeta autora Wightona Charlesa9. POGLAVLJE "RED CAPELLA" U drugoj polovici 1937. u zapadnoj Europi praktički nije bilo sovjetskih tajnih službi. Tijekom velikih čistki 1936. i sljedećih mjeseci, Staljin je zadao smrtni udarac mrežama tajnih agenata, s takvim poteškoćama
Iz knjige Svakodnevni život moskovskih vladara u 17. stoljeću Autor Černaja Ljudmila AleksejevnaDvorska poezija Car Aleksej Mihajlovič, osim ljubavi prema mirnoj ljepoti, odlikovao se i radoznalošću. Vidjevši jednom nešto novo i zanimljivo, odmah je izgorio od želje da nešto slično ima i na svom dvoru. Za rusko-poljskoga rata, 1656., kralj je za vrijeme
Iz knjige Kasni Rim: Pet portreta Autor Ukolova Viktorija IvanovnaPoglavlje V. Brak filologije i Merkura: Marcianus Capella Utjecaj kulture na društveni život kao bitna komponenta uključuje obrazovanje osobe, člana društva, te prijenos društvenih, moralnih i intelektualnih vrijednosti s koljena na koljeno. generacija. U svemu
Iz knjige Dvor ruskih careva. Enciklopedija života i života. U 2 toma, svezak 2 Autor Zimin Igor Viktorovič Iz knjige Povijest Slovačke Autor Avenarius Alexander5.1. Dvorska kultura U vrijeme kada je kralj Sigismund stupio na ugarsko prijestolje, glavno središte kulture, kao iu anžuvinskoj dinastiji, još uvijek je bio kraljevski dvor. U prvoj polovici XV stoljeća. kultura je još bila pod vrlo jakim utjecajem kršćanske
Pjevačka kapela Sankt Peterburga bilježi svoju povijest od 1479. godine, kada je dekretom velikog kneza Ivana III., u Moskvi osnovan Zbor suverenih pjevačkih đakona, koji je postao prvi profesionalni zbor u Rusiji i kolijevka ruske zborne umjetnosti. Godine 1701. zbor je preimenovan u Dvorski zbor, a 16. (27.) svibnja 1703. sudjelovao je na svečanostima u povodu osnutka Petrograda od Petra I. Godine 1763. dekretom Katarine II Dvorski zbor preimenovan je u Carsku dvorsku pjevačku kapelu.
U raznim je vremenima glavni zbor Rusije radio na usavršavanju profesionalnih vještina izvanrednih glazbenika, skladatelji i profesori: M.I. Glinka, M.A. Balakirev, N.A. Rimsky-Korsakov, D.S. Bortnjanski, M.F. Poltoratsky, A.F. Lvov, A.S. Arensky, G.Ya. Lomakin, M.G. Klimov, P.A. Bogdanov, G.A. Dmitrevsky i dr. Trenutačno kapelu vodi Narodni umjetnik SSSR-a Vladislav Černušenko.
Prvi ruski profesionalni zbor već nekoliko stoljeća ne prestaje zadivljivati i oduševljavati svojim majstorstvom. Robert Schumann je u svom dnevniku zapisao: "Kapela je najljepši zbor koji smo ikad čuli: basovi na trenutke nalikuju zvukovima orgulja, a visoki tonovi zvuče čarobno...". O Dvorskom zboru oduševljeno govore Franz Liszt i Adolf Adam. Zanimljivi su dojmovi Hectora Berlioza: “Čini mi se da je zbor Capella<…>nadmašuje sve postojeće te vrste u Europi. Uspoređivati zborsku izvedbu Sikstinske kapele u Rimu s izvedbom ovih čudesnih zboraša isto je što i suprotstaviti beznačajni sastav jedva cvilećih glazbenika trećerazrednom Talijansko kazalište Orkestar Pariškog konzervatorija. V. V. Stasov je napisao: “Gdje danas postoji takav zbor kao što je zbor Dvorske ruske kapele?... Samo ovdje susrećemo takvo umijeće...”.
Već u 20. stoljeću grčki dirigent Dimitrios Mitropoulos oduševljeno je govorio o umjetnosti zborskog zbora: „... Ne samo da nikada nisam čuo ništa slično izvedbi kapele. Ali nikad nisam mogao zamisliti da zbor može tako pjevati. Kapelica je osmo svjetsko čudo. “Koncert Ruskog državnog zbora pokazao je uzorke zborske umjetnosti, koji su stajali na nedostižnoj visini”, napisao je švicarski tisak 1928. nakon trijumfalne turneje zbora Capella po Europi.
Tijekom svog djelovanja Kapela je imala veliki utjecaj na razvoj ruske glazbene kulture i bila je najvažniji izvor glazbenog obrazovanja u Rusiji. Na njezinim uzorcima umjetnička izvedba oblikovale su se tradicije ruske pjevačke umjetnosti. Svojim stvaralaštvom Kapela je pridonijela stvaranju novih zborskih djela i bila velika stručna škola koja je odgojila brojne dirigentske i umjetničke kadrove.
U početku su u zboru pjevali samo muškarci, a od sredine 17.st. Dječaci su bili u zboru. Godine 1738. dekretom carice Anne Ioannovne otvorena je prva posebna škola u Gluhovu za potrebe Dvorskog zbora. Godine 1740. vlastitim je dekretom uvedena obuka maloljetnih pjevača za sviranje orkestralnih instrumenata. Godine 1846. pod kapelom su otvoreni regentski razredi za obuku voditelja crkvenih zborova.
Kao jedini umjetnički i organizacijski utemeljeni državni zbor, Dvorski zbor je sudjelovao na svim glazbenim manifestacijama koje su se održavale u glavnom gradu. Dvorski pjevači bili su neizostavni sudionici svečanih svečanosti, sabora i maškara. Od 30-ih godina 18. stoljeća Dvorski zbor je uključen u predstave Dvorskog kazališta. Zbor je opernoj pozornici dao brojne soliste koji su bili nadaleko poznati u glazbenim krugovima svoga vremena.
Godine 1796. Dmitrij Stepanovič Bortnjanski postaje ravnatelj kapele. Pod njim zbor Carske kapele stječe europsku slavu. Dmitrij Stepanovič svu svoju pozornost usmjerava na usavršavanje zbora i skladanje djela za njega.
Otkako je 1802. godine osnovana Sanktpeterburška filharmonija, kapela je sudjelovala na svim njezinim koncertima. Zahvaljujući izvedbama Capella, glavni grad se po prvi put upoznao s izvrsnim djelima klasične glazbe, poput Mozartovog Requiema, Beethovenove Missa solemnis ( svjetska premijera), Beethovenova Misa u C-duru, Beethovenova Deveta simfonija, Berliozov Requiem, Haydnovi oratoriji Stvaranje svijeta i Godišnja doba itd.
Od 1837. do 1861. godine upravitelj Dvorske kapele bio je Aleksej Fedorovič Ljvov, autor glazbe za himnu “Bože, čuvaj Cara!”, svjetski poznati violinist, skladatelj, ali i izvanredan inženjer komunikacija. Aleksej Ljvov, general bojnik, tajni vijećnik, blizak kraljevskoj obitelji, postao je izvrstan organizator profesionalnog glazbenog obrazovanja.
Dana 1. siječnja 1837., na inicijativu suverena, Mihail Ivanovič Glinka imenovan je kapelnikom Kapele, koji je u njoj služio tri godine. Izvanredan poznavatelj vokalne umjetnosti, Glinka je brzo postigao visoke rezultate u razvoju izvođačkog umijeća Capella.
Godine 1850. Lvov je organizirao Koncertno društvo pri Dvorskoj kapeli, koje je odigralo golemu ulogu u glazbeno obrazovanje Rusija. Mjesto djelovanja Društva bila je koncertna dvorana Kapele, a izvođači su bili njegov zbor koji je brojao 70 pjevača i orkestar Carske opere.
Godine 1882. Nakon osnutka prve ruske Simfonijski orkestar- Dvorski glazbeni zbor - završeno je formiranje strukture Dvorskoga zbora kao jednog od najvećih svjetskih glazbenih središta. Kapela je uključivala zbor, simfonijski orkestar, glazbenu školu, instrumentalne razrede, regentske razrede i školu kazališne umjetnosti(plemićki zbor).
Godine 1883. Milij Aleksejevič Balakirev imenovan je upraviteljem Dvorske kapele, a Nikolaj Andrejevič Rimski-Korsakov imenovan je njegovim pomoćnikom. Zajednički rad Balakireva i Rimskog-Korsakova tijekom 10 godina čitava je era u razvoju izvedbenog, obrazovnog i obrazovnog rada u Kapeli.
Nakon Oktobarska revolucija Godine 1917. otkazani su regentski razredi i plemićki zbor, a potom su simfonijski orkestar i škola (Zborska škola) uklonjeni iz strukture kapele. Zbor je nastavio aktivnu koncertnu djelatnost. U repertoaru zbora došlo je do značajnih promjena. Programi brojnih nastupa Capella 1917.-1920. uključivao djela Arenskog, Balakirjeva, Cuija, Ljadova, Rimskog-Korsakova, Tanejeva, Čajkovskog, Skrjabina, Glazunova. Osim toga, na repertoaru zbora bili su najbolji primjeri svjetske klasike: Mozartov Requiem, Händelov Samson, Schumannov Raj i Peri, Beethovenova Deveta simfonija i Misa, zborovi bez pratnje muzike Schuberta i Mendelssohna i dr. U repertoaru Capella bile su široko zastupljene ruske narodne i revolucionarne pjesme.
Godine 1921. na temelju Dvorskog zbora i orkestra osnovana je Petrogradska državna filharmonija. Godine 1922. zbor se izdvaja u samostalnu organizaciju, a cijeli nastavno-produkcijski sklop, koji čine zbor, zborno-tehnička škola i zborska škola, preimenuje se u Državnu, a zatim u Akademsku kapelu.
Godine 1920. prvi put grupa od 20 ženski glasovi, a 1923. prvi su put djevojke primljene u zbornu školu pri Kapeli.
Najviši stvaralački dometi Kapele u prvoj polovici 20. stoljeća u velikoj su mjeri povezani s imenima vrsnih zborovođa i pedagoga - Mihaila Klimova i Paladija Bogdanova. Godine 1928. Kapela je pod vodstvom Klimova krenula na veliku turneju po zemljama Zapadna Europa: Latvija, Njemačka, Švicarska, Italija. Turneja zbora bila je iznimno uspješna.
Sjajno Domovinski rat promijenio narav djelovanja Kapele. Dio zborskih umjetnika otišao je na front, ostatak Kapele i njezine zborske škole evakuirani su u Kirovsku regiju. Pod ravnanjem šefice dirigentice Elizavete Kudrjavceve, kapela je održala 545 koncerata u vojnim postrojbama, bolnicama, tvornicama i pogonima, u koncertne dvorane mnogi gradovi.
Godine 1943. Georgij Dmitrevski, jedan od najvećih sovjetskih zborovođa, imenovan je umjetničkim ravnateljem Capelle. Njegovo ime povezuje se s briljantnom obnovom kapele u poratnim godinama.
Posljednja desetljeća obilježena su novim poletom u izvođačkom i koncertnom životu Pjevačke kapele. Godine 1974. Vladislav Černušenko postaje umjetnički ravnatelj i šef-dirigent Kapele. Od tog vremena počinje oživljavanje povijesnih tradicija najstarijeg zbora u Rusiji.
Zbor brižno čuva i obnavlja "zlatni fond" svog klasičnog repertoara. Vladislav Černušenko i Pjevačka kapela vratili su u život najvrjedniji sloj nacionalne kulture- kreacije ruske duhovne glazbe. Godine 1982. prvi je put, nakon pauze od više od pola stoljeća, izvedeno Rahmanjinovljevo Bdijenje. Opet su zazvučala duhovna djela Grečaninova, Bortnjanskog, Arhangelskog, Čajkovskog, Rimski-Korsakova, Česnokova, Berezovskog, Vedela. Ljepotu i bogatstvo ruske pjevačke kulture pokazuju partes koncerti 17.-18. stoljeća, napjevi petrovskog doba, koralne obrade ruskog jezika narodna pjesma. Važno mjesto u repertoaru Capella zauzimaju djela suvremenih skladatelja.
Kroz svoju višestoljetnu povijest, Pjevačka kapela je bila ansambl, koji je podjednako umješno izvodio oba djela za zbor. bez pratnje muzike, te velike oratorijsko-kantatne skladbe uz pratnju orkestra. Taj široki raspon definira današnjicu kreativno lice Pjevajuća kapela. Ponovnom uspostavom simfonijskog orkestra u Capella 1991., velika vokalna i simfonijska djela poput Mozartova Requiema i Velike mise počela su redovito zvučati s pozornice Capella, Magnificat te Bachova Misa u h-molu, Beethovenova Deveta simfonija i Misa u C-duru, Verdijev Requiem, Tanejevljeve kantate Ivan Damaščanin, Orffova Carmina Burana i mnoga druga djela.
Rad na usavršavanju vokalnih sposobnosti zbora, umjetnički direktor Kapele Vladislav Chernushenko pridaje veliku važnost režiji izvedeni radovi, kompozicijska zaokruženost njihova scenskog utjelovljenja. Zahvaljujući tome, svaki koncertni broj pretvara se u najsjajnije umjetničko platno u smislu psihološke dubine i figurativnog izražaja.
Pjevačka kapela vodi aktivan koncertni život. Nastupi zbora u mnogim gradovima Rusije, susjednih zemalja, Njemačke, Francuske, Irske, Španjolske, Grčke, Slovenije, Srbije, Austrije, Koreje i SAD-a bili su visoko ocijenjeni od publike i tiska. Oduševljeni odazivi popraćeni su nastupima zbora na međunarodnih festivala. U studenom 2001. godine, na poziv Njegove Svetosti Patrijarha moskovskog i cijele Rusije Aleksija II., Sanktpeterburška pjevačka kapela sudjelovala je u najvećoj međunarodnoj akciji – humanitarni koncert„Sveta mjesta Rusije“, koja je pod svodovima Boljšoj teatra okupila najbolje kreativne snage.
Inozemni mediji tijekom turneje zbora Capella uvijek objavljuju kritike u entuzijastičnim tonovima, određujući mu mjesto među najboljim pjevačkim ansamblima svijeta.
Pjevačka kapela Sankt Peterburga, sačuvana u godinama velikih iskušenja, potvrdila je slavu ruske pjevačke umjetnosti. Kapela predvođena Narodni umjetnik SSSR Vladislav Černušenko skroz godine pravi je čuvar tradicije ruske glazbe i veličanstveni spomenik ruske kulture.
Na mjestu zgrade Državne akademske kapele nazvane po M.I. Glinka 1730. godine bila je mala drvena dvokatnica, u vlasništvu liječnika Christiana Paulsena, porijeklom iz Nizozemske. Zgrada se nalazila na udaljenosti od Moike. Iza kuće u smjeru sadašnje ulice Bolshaya Konyushennaya protezale su se uličice vrta i gredice povrtnjaka. 15. svibnja 1773. Felten je kupio od udovice i sina Paulsena "dvorište s drvenom konstrukcijom ... mjera zemlje od lica uz rijeku Mya 31 hvat s aršinom." I na tom je mjestu arhitekt Y. Felten do 1777. sagradio kamenu trokatnicu s dvije gospodarske zgrade.
Studirajući u Sankt Peterburgu i Njemačkoj, mladi arhitekt 1754. ulazi "na vježbe u praktičnoj arhitekturi" kod slavnog Rastrellija, koji je izgradio Zimsku palaču. Uspjeh studenta na odabranom polju bio je toliki da ga je već u četrdesetoj godini Akademija "odredila" za "arhitektonski projekt za konjanički kip Petra Velikog".
Iz nove kuće Feltenu nije bilo teško pratiti realizaciju svojih projekata, jer se Stari Ermitaž gradio vrlo blizu s lakim prolazom preko Zimskog kanala, a na Marsovom polju preuređivao se Lombard, kasnije obnovio Stasov ispod Pavlovske vojarne.
Od 1776. Felten je svoju pozornost usmjerio na izgradnju zgrade Umjetničke akademije, u kojoj je obnašao dužnost ravnatelja. I, odlučivši se preseliti u državni stan, 1784. prodao je svoju vilu na obali Moike i preselio se na otok Vasiljevski.
Godine 1808. riznica je od novih vlasnika otkupila bivšu kuću Felten i u nju su smjestili dvorske pjevače čiji se zbor od 1763. godine naziva Carska dvorska pjevačka kapela.
Povijest kapele seže u prošlost početkom XVIII stoljeća. U slavlju povodom zauzimanja Nyenschantza (švedske tvrđave koja se nalazila na ušću rijeke Okhte u Nevu) 1703. godine sudjelovao je i zbor pjevačkih đakona koji su pratili cara Petra u pohodu. Zbor je pjevao i na početku radova na izgradnji Petropavlovske tvrđave. Godine 1713. Zbor vladarskih pjevača đakona konačno je premješten iz Moskve u Sankt Peterburg, koji je do tada postao glavni grad Rusije. Zbor je tada brojao 60 ljudi. Peter je sam izvodio bas dionice. Među pjevačima je bio i Aleksej Razumovski, za kojeg se kasnije tajno udala Petrova kći Elizabeta.
Zbor se sastojao isključivo od muškaraca, tek 1920. godine nadopunjen je ženskim glasovima.
Izgled zgrade nije se odmah oblikovao. U 1830-ima bivšoj kući Felton dodana je koncertna dvorana. Godine 1887.-1889., akademik arhitekture L. N. Benois rekonstruirao je zgradu kapele, te je dobila izgled koji je preživio do danas. U biti, stvoren je kompleks međusobno povezanih zgrada, povezujući nasip Moika s ulicom Bolshaya Konyushennaya. U glavnoj zgradi nalazi se koncertna dvorana s izvrsnom akustikom, okružena je zgradama škole zborske umjetnosti, iza, do ulice Bolshaya Konyushennaya, 11, nalaze se stambene zgrade za zaposlenike. Ovo je jedan od prvih primjera racionalna organizacija unutarčetvrtni prostor.
Prolazeći ogradu s prekrasnom rešetkom, nalazimo se u prednjem dvorištu, a pred nama se otvara pročelje koncertne dvorane. Ukrašena je vrhunskim kamenjem izvrsnog dizajna, reljefima sa slikama beba koje sviraju, kovanim lampionima i sedam kartuša s prezimenima: Razumovsky, Lomakin, Lvov, Bortnyansky, Glinka, Turchaninov, Potulov.
Mihail Ivanovič Glinka, čije je ime kapela dobila 1954. godine, i Dmitrij Stepanovič Bortnjanski nadaleko su poznati kao skladatelji, učitelji, teoretičari i propagatori ruske glazbene kulture. Obojica su radila u Kapeli, prvi kao kapelmajstor, drugi kao ravnatelj. Imena ostalih danas su poznata samo stručnjacima za povijest glazbe.
Gavriil Yakimovich Lomakin (1812. - 1885.), izvanredan dirigent i poznavatelj zborskog pjevanja, autor popularnih romansi, predavao je u Kapeli, gdje je svojim teoretskim radom dao značajan doprinos sustavu školovanja zborova.
Petar Ivanovič Turčaninov (1779. - 1856.) i Nikolaj Mihajlovič Potulov (1810. - 1873.) također su bili prvaci ruske glazbe. Sav svoj nastavni, skladateljski i teorijski rad posvetili su borbi za obnovu antičke vokalne umjetnosti.
Dmitrij Vasiljevič Razumovski (1818. - 1880.) bio je profesor zborskog pjevanja na Moskovskom konzervatoriju, odgojio je plejadu poznatih ruskih glazbenika, na primjer, S. I. Tanejeva, autora najveće predrevolucionarne studije o povijesti staroruskog zbora umjetnost. Velika važnost Rad Razumovskog na dešifriranju glazbenih ruskih rukopisa iz predpetrovskog doba također je imao.
Aleksej Fedorovič Lvov (1798. - 1870.), nakon smrti svog oca, F. P. Lvova, preuzeo je dužnost ravnatelja kapele, značajno je reformirao i sustav nastave, uvodeći instrumentalnu klasu, i sastav zbora, kao rezultat čime je zbor Petrogradske pjevačke kapele postao jedan od najboljih u Europi i visoko ga je ocijenio G. Berlioz. Ali A. F. Lvov nije poznat samo kao reformator prakse zborskog pjevanja. Bio je utemeljitelj Sanktpeterburškog simfonijskog društva, plodan skladatelj koji je napisao niz opera i opereta, skladbe za zbor i violinske koncerte, pa čak i rusku himnu.
Nažalost, na pročelju kapele nema imena M. F. Poltoratskog, A. S. Arenskog, N. I. Bahmetjeva, A. K. Ljadova, N. A. Rimskog-Korsakova, čiji je život također bio vezan uz kapelu.
M. D. Balakirev i N. A. Rimsky-Korsakov, koji su vodili ovu ustanovu 1883. - 1894., postigli su rekonstrukciju zgrade kapele, koja je do tada bila zastarjela, što je postalo veliki fenomen u arhitekturi Sankt Peterburga u posljednjoj četvrtini 19. stoljeća. 19. stoljeća.
Život Milija Aleksejevič Balakirev (21.12.1836 - 16 .05.1910) - poznati skladatelj, pijanist, dirigent, voditelj kreativno udruživanje Ruski skladatelji, nazvani V. V. Stasov "Moćna šačica", bili su bogati događajima. Godine studija u Nižnji Novgorod i Kazana, preseljenje u St. Petersburg i briljantne izvedbe ovdje kao koncertnog pijanista, susreti s M. I. Glinkom, organizacija besplatne glazbena škola, stvaranje zajednice glazbenika koji su svijetu pokazali novi smjer u glazbena umjetnost, i mnogo više.
Jedna od "stranica" njegove biografije bila je povezana s Dvorski zbor.
Prema riječima N. A. Rimskog-Korsakova, imenovanje Milija Aleksejeviča za upravitelja Kapele, a njega za pomoćnika upravitelja, bilo je "neočekivano". Štoviše, u početku u tekstu rukopisa "Kronika mog glazbenog života", sada pohranjenog na ruskom nacionalna knjižnica, pisalo je: "Tajanstvena nit takvog odredišta." Kasnije je Nikolaj Andrejevič olovkom na desnoj margini lista ubacio riječ "neočekivano", čime je posebno skrenuo pozornost na nepredviđenu prirodu događaja.
Ovdje, u Kronici, naveo je imena ljudi u čijim je rukama, prema autoru, bila "tajanstvena nit", koja je dovela do značajnog povećanja društvenog statusa Balakireva. Tragovi nekih "čvorova" koji povezuju "nit" nalaze se u rukopisnim zbirkama Ruske nacionalne knjižnice.
Mily Alekseevich služio je kao voditelj Dvorskog zbora više od 10 godina. U „Službenom listu o službi Upravitelj Dvorska kapela Državni savjetnik Milij Aleksejevič Balakirev" navodi: “Prema najvišoj zapovijedi, koju je ministar carskoga dvora objavio naredbom od 3. veljače 1883. br. 240, imenovan je upraviteljem dvorske kapele dne 3. veljače tisuću osamsto osamdeset i treće. ”. A iza zapisa od 17. travnja 1894. o dodjeli mu Ordena sv. Stanislava 2. stupnja čitamo: “Najvišom naredbom Građanskog odjela od 20. prosinca 1894. br. 5. iz službe, po molbi radi bolesti, od 20. prosinca 1894. otpušten” .
Imenovanje M. A. Balakireva u tako značajnu državnu instituciju u Ruskom Carstvu trebalo je imati vrlo ozbiljne razloge. Dvorska pjevačka kapela u to je vrijeme bila ne samo središte sakralne glazbe u Rusiji. Osnovan 1479. dekretom velikog kneza Ivana III., Zbor vladarskih zbornih pjevača, od kojeg je započela povijest kapele, ostao je "suveren" više od 400 godina. I premda su mu se nazivi mijenjali (“Dvorski pjevački zbor” ili “Pjevačke kuće Njegovog Veličanstva” - “Cappella dvorskih pjevača” ili “Dvorska Capelia” - “Dvorska pjevačka kapela” - “Dvorska pjevačka kapela dvora Njegovog Veličanstva”), sve se odražavalo na ovisnost djelovanja Kapele o ideološkim stavovima i umjetničkom ukusu prve osobe države.
Razdoblje u koje pada služba M. A. Balakireva u kapeli odnosi se na vladavinu Aleksandra III. Car je stupio na prijestolje 2. ožujka 1881., a njegova krunidba održana je 15. svibnja 1883. Mjesec dana prije ovog događaja, Balakirev je preuzeo svoju dužnost. Proslave u povodu krunidbe bile su u Moskvi, gdje je carski par, koji je stigao iz Sankt Peterburga, dočekan vrlo svečano.
Ruska nacionalna biblioteka ima akvarel nepoznati umjetnik"Ulazak cara Aleksandra III na Crveni trg".
Ovdje vidimo i trijumfalna vrata s monogramom cara i carice, izgrađena posebno za ceremoniju krunidbe, i veliku gomilu ljudi na trgu, koji pozdravljaju Aleksandra Aleksandroviča i Mariju Fjodorovnu. Međutim, ne može se sa sigurnošću tvrditi da ovaj akvarel zapravo odražava događaje koji su se dogodili 10. svibnja 1883. Tog dana, prema opisima suvremenika, car je ušao u Moskvu na konju, a ne u fijakeru. Možda je to bio razlog za pojavu zapisa olovkom u donjem dijelu slike: "na konju". Osim toga, uz njega je istim rukopisom ispisan datum: “12. svibnja 1893.”, što je 10 godina udaljeno od proslave krunidbe. Možda je umjetnik prikazao dolazak carskog para u Moskvu na proslavu desete godišnjice krunidbe.
Što se tiče događaja koji su se zbili u Moskvi 1883. godine, tamo u u punoj snazi, uključujući upravitelja - M. A. Balakireva i njegovog pomoćnika - N. A. Rimskog-Korsakova, napustila je i Dvorska pjevačka kapela. „Prekriveni uniformama sudskog odjela, - prisjetio se Rimski-Korsakov u svojoj Kronici, - bili smo prisutni na krunidbi u katedrali Uznesenja, stojeći na klirosu: Balakirev desno, ja lijevo.<…>Ceremonija je obavljena svečano ... " .
Daljnje djelovanje Kapele izravno je ovisilo o svjetonazoru i interesima Aleksandra III. Karakteristiku ovog predstavnika vladajuće dinastije najsažetije je formulirao I. S. Turgenjev: “On je samo Rus. On voli i štiti samo rusku umjetnost, rusku glazbu, rusku književnost, rusku arheologiju.<...>. Iz istog razloga on je revni pravoslavac; njegova je pobožnost iskrena i nepatvorena". N. F. Findeisen je u svojim Dnevnicima zabilježio da je "Aleksandar III uzvisivao ruske glazbenike i priznavao ih kao umjetnike, a ne kao skitnice". Prema S. D. Sheremetevu, Aleksandar III volio je "ruski ep i rusku pjesmu, staro crkveno pjevanje i ikonografiju, rukom pisane slike lica i našu drevnu arhitekturu, jer je strastveno volio Rusiju ...".
Osnova svjetonazora vladajućeg cara bila je ideologija monarhijske državnosti i ruskog nacionalnog identiteta. Posvećenost Aleksandra Aleksandroviča tim idealima dovela je do promjena koje su se dogodile u raznim područjima ruski život uključujući svetu glazbu.
"Razmrsujući" "tajnovitu nit" koja je Balakirjeva dovela do Dvorske pjevačke kapele, Rimski-Korsakov imenuje T. I. Filippova, K. P. Pobedonostseva i S. D. Šeremetjeva. Nadalje, ovim osobama dodaje V.K.Sablera, D.F.Samarina, M.N.Katkova. Nikolaj Andrejevič ih sve naziva "drevnim temeljima autokracije i pravoslavlja". Unatoč određenoj ironiji prisutnoj u glazbenikovoj izjavi, ona je općenito istinita. Osobe koje je imenovao Rimski-Korsakov nisu bili apsolutni istomišljenici, a ponekad su postajali i antagonisti, ali ih je spajala nacionalna samosvijest, ljubav prema domovini i privrženost njezinim povijesnim korijenima.
Gotovo svakoj od navedenih osoba promijenio se društveni status i/ili društveni položaj nakon dolaska Aleksandra III. državni kontrolor Terti Ivanovič Filippov 1881. postao je senator – član najviš Vladina agencija podređen caru. Glavni prokurator Svetog sinoda Konstantin Petrovič Pobedonoscev(1827.-1907.), učitelj velikog kneza Aleksandra Aleksandroviča, nakon njegova dolaska na prijestolje, najviša osoba u vladi, zadržavši svoj utjecaj na bivšeg učenika.
Dolaskom na prijestolje Aleksandra III., druge ličnosti koje je naveo N. A. Rimsky-Korsakov također dobivaju viši status. Izdavač, publicist, urednik lista Moskovskie Vedomosti Mihail Nikiforovič Katkov(1818.-1887.), koji je formulirao načelo državne narodnosti kao temelj jedinstva zemlje, čovjek kojeg su nazivali tvorcem ruskog političkog tiska, 1882. dobio je čin državnog vijećnika, unatoč činjenici da nije bio član javna služba. Grafikon Sergej Dmitrijevič Šeremetev(1844.-1918.), koji je pripadao sviti carske obitelji, osobni prijatelj cara Aleksandra, 1881. unaprijeđen je u časnički čin (postao ađutant) i postavljen za voditelja Dvorskog zbora.