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विषय में कुल 7 प्रस्तुतियाँ हैं
1. फ्रेंच क्लासिकिज्म का रंगमंच। सामान्य विशेषताएँ।
2. कॉर्नेल, रैसीन, मोलिएरे की रचनात्मकता।
3. प्रबुद्धता का रंगमंच। सामान्य विशेषताएँ।
4. XVII सदी का अंग्रेजी रंगमंच।
5. फ्रेंच थिएटरप्रबोधन। ब्यूमर्चैस।
6. इतालवी रंगमंच. गोज़ी और गोल्डोनी।
7. जर्मन प्रबुद्धता का रंगमंच। लेसिंग, गोएथे, शिलर।
परिचय
17वीं सदी के दूसरे भाग में फ्रेंच शास्त्रीयता का रंगमंच यूरोपीय नाट्य कला में अग्रणी स्थान प्राप्त किया। क्लासिकवाद का दावा कॉर्नेल और रैसीन की त्रासदियों के निर्माण और मोलिएरे की "उच्च कॉमेडी" के साथ जुड़ा हुआ है, और संकट के समय के साथ मेल खाता है, और फिर पुनर्जागरण यथार्थवाद के रंगमंच का पूर्ण पतन।
इटली और स्पेन में सामंती कैथोलिक प्रतिक्रिया से वंचित नाट्य कलाअपने पूर्व महत्व के इन देशों, और एक विशेष कानून द्वारा इंग्लैंड में प्यूरिटन क्रांति ने सभी प्रकार के नाट्य प्रदर्शनों पर प्रतिबंध लगा दिया।
स्थिरीकरण सार्वजनिक जीवन, निरपेक्षता की प्रणाली की स्थापना से जुड़ा, फ्रांस में हेनरी चतुर्थ के समय से शुरू होता है और लुई XIII (1610-1643; उस समय सत्ता कार्डिनल रिशेल्यू के हाथों में थी) के शासनकाल के दौरान अपना अंतिम, स्थिर रूप प्राप्त करता है। और लुई XIV (1643-1715).
क्लासिकिज्म का सौंदर्यशास्त्र "उत्कृष्ट प्रकृति" के सिद्धांत पर आधारित था और वास्तविकता के आदर्शीकरण की इच्छा को दर्शाता है, बहुरंगा को पुन: पेश करने से इनकार करता है असली जीवन. क्लासिकवाद को परिपक्व पुनर्जागरण की कला से जोड़ने वाली सबसे महत्वपूर्ण कड़ी आधुनिक मंच पर एक मजबूत, सक्रिय नायक की वापसी थी। इस नायक के पास एक निश्चित था जीवन का उद्देश्य: उसे राज्य के प्रति अपने कर्तव्य को पूरा करना था, व्यक्तिगत जुनून को तर्क के अधीन करना, जिसने उसकी इच्छा को नैतिकता का पालन करने का निर्देश दिया। अपने लक्ष्य के लिए लड़ते हुए, नायक एक सामान्य विचार परोसता है, एक निश्चित बनाता है आचार - नीति संहिताजो क्लासिकिस्ट त्रासदी को रेखांकित करता है। व्यक्तिगत गरिमा के लिए संघर्ष, व्यापक अर्थों में किसी के सम्मान के लिए, राष्ट्र की गरिमा के लिए, उसकी स्वतंत्रता के लिए संघर्ष के साथ मेल खाता है। शास्त्रीय कला का मानवतावादी आधार एक ऐसी सामाजिक व्यवस्था से जुड़ा था जिसने व्यापक, राष्ट्रीय अर्थों में समझे जाने वाले सामाजिक नैतिकता की बहाली और विकास में उद्देश्यपूर्ण योगदान दिया।
इस प्रकार, क्लासिकिस्ट त्रासदी ने आदर्श में विश्वास और इसके लिए चिंता दोनों को सार्वजनिक चेतना में पेश किया। लेकिन इस आदर्श की अमूर्त प्रकृति ने क्लासिकवाद को एक निरंकुश राज्य की वैचारिक आवश्यकताओं के अनुकूल बनाना संभव बना दिया। नतीजतन, क्लासिकवाद ने अपना लोकतंत्र खो दिया और इसकी शैली में अभिजात वर्ग की विशेषताएं दिखाई दीं।
एक निश्चित काव्य आकार का उदात्त, काव्यात्मक भाषण (तथाकथित अलेक्जेंड्रिया कविता)।त्रासदी के नायक सम्राट, सेनापति, प्रमुख राजनीतिक हस्तियां, राज्य के विचारों के वाहक, उच्च भावनाओं और विचारों के प्रवक्ता थे।
पारंपरिक सौंदर्यशास्त्र के अनुसार, क्लासिक कला में कॉमेडी त्रासदी की तुलना में निचले क्रम की एक शैली थी। प्रति छवि रोजमर्रा की जिंदगीऔर सामान्य लोगों को, उन्हें उच्च विचारधारा के मुद्दों को छूने और बुलंद जुनून को चित्रित करने का कोई अधिकार नहीं था। त्रासदी को रोजमर्रा के विषयों पर नहीं छूना था और कम जन्म के लोगों को इसकी सीमा में आने देना था। इस प्रकार, वर्ग पदानुक्रम शैलियों के पदानुक्रम में परिलक्षित होता था।
लेकिन इसके बाद के विकास में, क्लासिकवाद को उभरने से चिह्नित किया गया था उच्च कॉमेडी - क्लासिकवाद की सबसे लोकतांत्रिक और अत्यंत प्रामाणिक शैली।
मोलिरे के काम में, "उच्च कॉमेडी" ने लोक नाटक की परंपराओं को मानवतावादी नाटक की रेखा के साथ जोड़ा। मोलिएरे की कॉमेडी की शक्ति वर्तमान के लिए एक सीधी अपील में थी, अपनी सामाजिक विकृतियों के निर्दयी प्रदर्शन में, उस समय के मुख्य विरोधाभासों के गहरे प्रकटीकरण में, ज्वलंत व्यंग्यात्मक प्रकारों के निर्माण में जो समकालीन नाटककार के दोषों को मूर्त रूप देते हैं। कुलीन-बुर्जुआ समाज के।
इस प्रकार, हास्य के माध्यम से, सामान्य ज्ञान, नैतिक स्वास्थ्य, अटूट जोश - लोकतांत्रिक जनता की ये शाश्वत शक्तियाँ - एक सक्रिय सामाजिक संघर्ष में प्रवेश करती हैं।
एक काव्य ग्रंथ में क्लासिकिज्म को अपना सबसे पूर्ण सौंदर्य औचित्य प्राप्त हुआ निकोलस बोइल्यू "काव्य कला" (1674)।
क्लासिकिस्ट सौंदर्यशास्त्र, जो अरस्तू और होरेस के सैद्धांतिक विचारों के लिए बहुत अधिक बकाया था, एक मानक प्रकृति का था: यह कड़ाई से शैलियों में विभाजन का पालन करता था (मुख्य रूप से त्रासदी और कॉमेडी थे), और मांग की कि "तीन एकता" का कानून होना चाहिए देखा। कार्रवाई की एकता के कानून ने मुख्य घटना लाइन से साजिश के मामूली विचलन को मना किया; समय की एकता और स्थान की एकता के नियम के अनुसार, नाटक में जो कुछ भी होता है वह एक दिन में फिट होना चाहिए और एक ही स्थान पर होना चाहिए। क्लासिकिस्ट त्रासदी और कॉमेडी की कलात्मक पूर्णता के लिए शर्तों को एक समग्र रचना और पात्रों के चरित्र चित्रण में दृढ़ता माना जाता था - एक निश्चित और स्पष्ट जुनून के प्रवक्ता।
फ्रांसीसी क्लासिकवाद के दुखद कवियों के पीछे कॉर्नेल और रैसीनआज तक, राष्ट्रीय रंगमंच के मंच पर सबसे सम्माननीय स्थान तय किया गया है। कृतियों के लिए मोलिएरेसफिर, नाटककार की मातृभूमि में सबसे प्रिय शास्त्रीय हास्य होने के नाते, उन्हें तीन सौ वर्षों तक और दुनिया के लगभग सभी थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची में संरक्षित किया गया है।
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अभ्यास #5 (2 घंटे)
लक्ष्य। नए युग की नई शैलियों और शैलियों के उद्भव पर राजनीतिक प्रक्रियाओं के संबंध और पारस्परिक प्रभाव पर विचार करें। नाट्य कला में क्लासिकवाद की विशेषताएं क्या हैं, यह प्रकट करने के लिए। रचनात्मकता का वर्णन करें प्रतिभाशाली प्रतिनिधिफ्रेंच क्लासिकिज्म का रंगमंच - कॉर्नेल, रैसीन और मोलियर।
7. 17वीं शताब्दी के फ्रांसीसी शास्त्रीयता का रंगमंच
17वीं शताब्दी में अधिकांश यूरोप रूप हावी जनसंपर्क, जो फ्रांस, स्पेन, मध्य यूरोप और स्कैंडिनेविया के देशों में निरपेक्षता के जोड़ और विजय की विशेषता है। 17वीं शताब्दी को निरपेक्षता का युग कहा जाता था। नीदरलैंड और इंग्लैंड में शुरुआती बुर्जुआ क्रांतियों के लिए धन्यवाद, पूंजीवादी संबंधों ने आकार लिया, जिसने विचारधारा को निर्धारित किया और सांस्कृतिक जीवनमहाद्वीप।
XVII सदी की शुरुआत में। मिगुएल डे सर्वेंट्स द्वारा डॉन क्विक्सोट। उन्होंने मानव स्वभाव के दो सिद्धांतों के बारे में बताया - रोमांटिक आदर्शवाद और शांत व्यावहारिकता, अक्सर एक दुखद टकराव में एक दूसरे से टकराते हुए। इस पुस्तक ने अंतर्विरोधों वाले व्यक्ति के एक नए, अधिक जटिल विश्वदृष्टि के गठन को प्रभावित किया।
17वीं सदी के एक व्यक्ति के विचार। एफ बेकन के विचारों से भी समृद्ध थे। अपने मुख्य कार्य, द न्यू ऑर्गन में, उन्होंने अनुभव को ज्ञान का मुख्य स्रोत घोषित किया, वास्तविकता का अध्ययन करने के लिए एक नई विधि सामने रखी, जिसे प्रेरण कहा जाता था। उन्होंने प्रकृति के बारे में ज्ञान के विश्लेषण के दृष्टिकोण में मौजूद सभी पूर्वाग्रहों को विज्ञान में छोड़ने का आह्वान किया। आर. डेसकार्टेस ने अपने "डिकोर्स ऑन द मेथड" में साबित किया कि मानव मन दुनिया को समझने का मुख्य उपकरण है। इस थीसिस के बाद, कई शिक्षित लोगों ने अंततः मानव मन की शक्ति को पहचाना और ब्रह्मांड के नियमों को जाना जा सकता है। उन्होंने दुनिया की एक यंत्रवत तस्वीर सामने रखी और वास्तविकता की अनुभूति में उन्होंने संश्लेषण, कटौती और संदेह की एक नई विधि साबित की।
ज्यामितीय पद्धति का उपयोग करते हुए, मैंने अपना लिखा दार्शनिक कार्य"नैतिकता" बी स्पिनोज़ा। इसमें, उन्होंने इस तथ्य की पुष्टि की कि ईश्वर एक आध्यात्मिक व्यक्ति नहीं है और न ही दुनिया का एक ईश्वरवादी निर्माता है, बल्कि संपूर्ण प्रकृति है। शास्त्रीय सर्वेश्वरवाद के सिद्धांत का निर्माण करने के बाद, उन्होंने विपरीत थीसिस पर भी जोर दिया कि प्रकृति मनुष्य के लिए ईश्वर है और इसमें सृजन की ऊर्जा और सभी पदार्थों का गुण समाहित है।
17वीं शताब्दी ने थीसिस को अच्छी तरह से सीखा ज्ञान शक्ति है”, साथ ही इस सूत्र की उत्क्रमणीयता: शक्ति ज्ञान है। यह आपको अपने सिद्धांतों के अनुसार दुनिया का पुनर्निर्माण करने की अनुमति देता है।
सामान्य तौर पर, XVII सदी में दुनिया का ज्ञान। असामान्य रूप से तेज गति से किया गया। सटीक विज्ञान और प्रयोग विकसित किए गए थे। इसकी विविधता ने कई साहसिक परिकल्पनाओं को जन्म दिया है। जी. गैलीलियो और आई. केप्लर ने कॉपरनिकस के सूर्य केन्द्रित सिद्धांत को विकसित और प्रमाणित किया। आई. न्यूटन के कार्यों में अपने पूर्ण विकास तक पहुंचने वाले यांत्रिकी ने सामान्य कानूनों द्वारा शासित एकल तंत्र के रूप में प्रकृति के दृष्टिकोण के आधार के रूप में कार्य किया।
अनुप्रयुक्त विज्ञान की खोजों और आविष्कारों में, ह्यूजेन्स द्वारा पेंडुलम घड़ी का आविष्कार, गैलीलियो द्वारा दूरबीन और माइक्रोस्कोप, लीउवेनहोक और स्वमरडैम के प्राणीशास्त्र पर काम, टुल्प और डीमन द्वारा नैदानिक चिकित्सा की नींव के निर्माण पर ध्यान देना चाहिए। इसके साथ ही, कीमियागरों ने अपनी प्रयोगशालाओं में दीर्घायु का अमृत प्राप्त करने की कोशिश की, एक जादुई अमृत जो किसी भी बुराई पर विजय प्राप्त करता है, और सीसे को सोने में बदलने की भी कोशिश करता है। बहुत भौगोलिक मानचित्रऔर एटलस, को भेजा गया विभिन्न देशहल्के वैज्ञानिक और सैन्य अभियान, व्यापार और आर्थिक संबंधों का विस्तार हो रहा है, इमारतों का निर्माण किया जा रहा है वैज्ञानिक अनुसंधान, वेधशालाएँ। 17वीं सदी के प्रबुद्ध व्यक्ति। तेजी से "दुनिया के नागरिक" की तरह महसूस करता है। 17वीं शताब्दी में यूरोपियों ने ऑस्ट्रेलिया की खोज की।
एक सक्रिय सामाजिक जीवन की पृष्ठभूमि में, संस्कृति और कला का विकास शक्तिशाली आवेग प्राप्त करता है। साहित्य XVIIमें। पी. कॉर्नेल, जे. डी ला फोंटेन, जे. रैसीन, च. पेरौल्ट, मोलिरे, और अन्य के नामों से महिमामंडित। स्थान और समय की एकता के सिद्धांत की नाट्यरूप में पुष्टि की गई है। पूरे यूरोप में यात्रा करने वाले इतालवी थिएटर मंडलों के साथ, राष्ट्रीय थिएटर बनाए जा रहे हैं और फ्रांस, स्पेन और इंग्लैंड में राष्ट्रीय नाट्य परंपराएं आकार ले रही हैं। कॉमेडी फ़्रैन्काइज़ थिएटर (1680) का जन्म 17वीं सदी की महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक है।
17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में फ्रांसीसी क्लासिकवाद का रंगमंच। यूरोपीय नाट्य कला के विश्व विकास में अग्रणी स्थान प्राप्त किया। इस शैली का दावा कॉर्नेल और रैसीन द्वारा क्लासिक त्रासदी के निर्माण और मोलिएर द्वारा उच्च कॉमेडी के साथ जुड़ा हुआ है, और संकट के समय के साथ मेल खाता है, और फिर पुनर्जागरण यथार्थवाद के रंगमंच का पूर्ण पतन।
इटली और स्पेन में सामंती कैथोलिक प्रतिक्रिया ने इन देशों की नाट्य कला को उसके पूर्व महत्व से वंचित कर दिया, और एक विशेष कानून द्वारा इंग्लैंड में प्यूरिटन क्रांति ने सभी प्रकार के नाट्य प्रदर्शनों पर प्रतिबंध लगा दिया। फ्रांस में ही पुनर्जागरण रंगमंच के लिए, कई दिलचस्प उपलब्धियां होने के कारण, लंबे सामंती-धार्मिक युद्धों के कारण इसे कोई महत्वपूर्ण विकास नहीं मिला, जो लगभग पूरी 16 वीं शताब्दी तक देश में नहीं रुके।
सार्वजनिक जीवन का स्थिरीकरण, निरपेक्षता की एक प्रणाली की स्थापना के साथ जुड़ा हुआ है, फ्रांस में हेनरी चतुर्थ के समय से शुरू होता है और कार्डिनल रिशेल्यू के शासनकाल और लुई XIV के शासनकाल के वर्षों के दौरान अपना अंतिम स्थिर रूप प्राप्त करता है।
वस्तुनिष्ठ रूप से, निरपेक्षता की जीत इस तथ्य से निर्धारित होती थी कि, एक कुलीन राज्य रहते हुए, सबसे पहले इसने नई उत्पादक शक्तियों के विकास का अवसर प्रदान किया, राजनीतिक प्रणाली, जिसके भीतर तथाकथित तीसरी संपत्ति परिपक्व हुई - 17 वीं -18 वीं शताब्दी के अंत में फ्रांसीसी इतिहास में मुख्य ड्राइविंग कारक।
बड़प्पन और पूंजीपति वर्ग के बीच यह निष्पक्ष रूप से स्थापित शक्ति संतुलन था जिसने राज्य में "राष्ट्र के कारण" के रूप में विश्वास को जन्म दिया।
"राज्य की तर्कसंगतता" के विचार को ऐतिहासिक रूप से महान-बुर्जुआ विरोधाभासों को सुलझाने की संभावना से प्रमाणित किया गया था। यह राज्य की वास्तविक योग्यता थी, और इस जीत के साथ, फ्रांसीसी निरपेक्षता ने कई विषयों की दृष्टि में अधिकार प्राप्त किया और, सबसे महत्वपूर्ण बात, विचारकों और कलाकारों की दृष्टि में - पुनर्जागरण मानवतावाद के उत्तराधिकारी। सामाजिक अंतर्विरोध जो कलाकारों के लिए अघुलनशील लग रहे थे देर से पुनर्जागरण, XVII सदी में। सकारात्मक समाधानों का एक निश्चित दृष्टिकोण प्राप्त किया। पर नया आधारमानवतावाद के सकारात्मक कार्यक्रम को बहाल किया गया था, जिसे निश्चित रूप से थोड़ी अलग व्याख्या और दिशा मिली।
क्लासिकिज्म का सौंदर्यशास्त्र "उत्कृष्ट प्रकृति" के सिद्धांत पर आधारित था और वास्तविकता के आदर्शीकरण की इच्छा को दर्शाता है, वास्तविक जीवन के कई रंगों को पुन: पेश करने से इनकार करता है।
क्लासिकवाद को परिपक्व पुनर्जागरण की कला से जोड़ने वाली सबसे महत्वपूर्ण कड़ी आधुनिक मंच पर एक मजबूत, सक्रिय नायक की वापसी थी। इस नायक का एक निश्चित जीवन लक्ष्य था: उसे राज्य के प्रति अपने कर्तव्य को पूरा करना था, अपने व्यक्तिगत जुनून को तर्क के अधीन करना था, जिसने नैतिक मानकों का पालन करने की उसकी इच्छा को निर्देशित किया।
शास्त्रीय कला का मानवतावादी आधार एक ऐसी सामाजिक व्यवस्था से जुड़ा था जिसने व्यापक, राष्ट्रीय अर्थों में समझे जाने वाले सामाजिक नैतिकता की बहाली और विकास में उद्देश्यपूर्ण योगदान दिया। लेकिन आदर्श के मानवतावादी आधार ने संघर्षों की दुखद तीक्ष्णता, कार्रवाई के कठोर, विस्फोटक वातावरण को पूर्वनिर्धारित किया, और इसने एक गहरी आंतरिक असामंजस्यता की ओर इशारा किया, जो समाज की आंतों में छिपी हुई थी, जो राज्य द्वारा शांत प्रतीत होती थी।
इस प्रकार, क्लासिकिस्ट त्रासदी ने दर्शकों को प्रभावित किया, आदर्श में विश्वास और इसके लिए चिंता दोनों को सार्वजनिक चेतना में पेश किया। लेकिन इस आदर्श की अमूर्त प्रकृति ने क्लासिकवाद को एक निरंकुश राज्य की वैचारिक आवश्यकताओं के अनुकूल बनाना संभव बना दिया; कार्डिनल रिशेल्यू और लुई XIV के शासनकाल के बारे में "युग के कारण" की अभिव्यक्ति के रूप में क्लासिकिस्टों के भ्रम का उपयोग राज्य द्वारा आत्म-पुष्टि के उद्देश्य के लिए किया गया था।
इसने लोकतंत्र के क्लासिकवाद से वंचित कर दिया और इसकी शैली पर अभिजात वर्ग की विशेषताएं थोप दीं।
त्रासदी की भाषा का आदर्श एक निश्चित काव्यात्मक आकार (तथाकथित अलेक्जेंड्रियन कविता) का उदात्त, काव्यात्मक भाषण था।
क्लासिकिस्ट सौंदर्यशास्त्र के अनुसार, मानव जुनून हमेशा के लिए निश्चित लग रहा था, कला को अपनी समानता, हर समय सभी लोगों की विशेषता दिखानी थी। इन आदर्श नायकों (साथ ही हास्य पात्रों - स्वार्थी जुनून के वाहक) ने अंततः विचारों और भावनाओं को व्यक्त किया, मानवआधुनिक समाज।
क्लासिकिज्म के पारंपरिक सौंदर्यशास्त्र के अनुसार, कॉमेडी त्रासदी की तुलना में निचले क्रम की एक शैली थी। रोजमर्रा की जिंदगी और आम लोगों को चित्रित करने के लिए डिज़ाइन किया गया, उसे उच्च विचारधारा के मुद्दों को छूने और बुलंद जुनून को चित्रित करने का कोई अधिकार नहीं था। दूसरी ओर, त्रासदी को रोज़मर्रा के विषयों पर नहीं उतरना चाहिए था और कम जन्म के लोगों को अपनी सीमा में आने देना चाहिए था। इस प्रकार, वर्ग पदानुक्रम शैलियों के पदानुक्रम में परिलक्षित होता था।
लेकिन इसके बाद के विकास में, क्लासिकवाद को उच्च कॉमेडी के उद्भव द्वारा चिह्नित किया गया था - क्लासिकिस्ट शैली की सबसे लोकतांत्रिक और यथार्थवादी शैली, जिसने मोलिएरे के काम में मानवतावादी नाटक की रेखा के साथ लोक प्रहसन की परंपराओं को जोड़ा। मोलिअर की कॉमेडी की शक्ति आधुनिकता के लिए एक सीधी अपील में थी, इसकी सामाजिक विकृतियों के निर्दयतापूर्ण प्रदर्शन में, नाटकीय संघर्षों में समय के मुख्य विरोधाभासों के गहरे प्रकटीकरण में, ज्वलंत व्यंग्य प्रकारों के निर्माण में जो मुख्य दोषों को मूर्त रूप देते हैं समकालीन कुलीन-बुर्जुआ समाज। मोलिएरे की कॉमेडी में, तर्क के नायकों द्वारा व्यक्त "कारण" के नाम से निंदा की गई, लेकिन हंसी ने कॉमेडी के व्यंग्यपूर्ण पथ के मुख्य स्रोत के रूप में कार्य किया। इसलिए, प्रसिद्ध मोलिएरे के नौकरों ने यहां मुख्य आरोप लगाने का कार्य किया। इन छवियों के माध्यम से नाटककार एक शक्तिशाली प्रतिबल बनाता है जो स्वार्थी नायकों की योजनाओं और कार्यों को बाधित करता है। ये लोक पात्रकॉमेडी को एक उज्ज्वल सामाजिक रंग दिया। इस प्रकार, हास्य के माध्यम से, सामान्य ज्ञान, नैतिक स्वास्थ्य, अटूट जोश - लोकतांत्रिक जनता की ये शाश्वत शक्तियाँ - एक सक्रिय सामाजिक संघर्ष में प्रवेश करती हैं।
क्लासिकवाद को एन। बोइल्यू की सैद्धांतिक कविता "पोएटिक आर्ट" (1674) में अपना सबसे पूर्ण सौंदर्य औचित्य प्राप्त हुआ।
आज तक, कॉर्नेल और रैसीन की त्रासदियों को राष्ट्रीय रंगमंच के मंच पर सबसे सम्मानजनक स्थान दिया गया है; मोलिएरे के कार्यों के लिए, नाटककार की मातृभूमि में सबसे प्रिय शास्त्रीय हास्य होने के नाते, उन्हें तीन सौ वर्षों तक और दुनिया के लगभग सभी थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची में संरक्षित किया गया है।