अंग्रेजी बड़प्पन के जीवन और उच्च समाज के विभिन्न वर्गों के बीच संबंधों के बारे में "गौरव और पूर्वाग्रह" (जेन ऑस्टेन "गौरव और पूर्वाग्रह")।

जेन ऑस्टेन द्वारा गौरव और पूर्वाग्रह का सारांश
जेन ऑस्टेन का उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" लगभग दो सौ साल पहले आउटबैक में अंग्रेजी बड़प्पन के जीवन का वर्णन करता है। बेनेट परिवार की संपत्ति से बहुत दूर, एक नया पड़ोसी, मिस्टर बिंगले, बसता है। बिंगले युवा, सुंदर और अमीर है, जो उसे क्षेत्र की अविवाहित महिलाओं के लिए एक वांछनीय दूल्हा बनाता है। मिस्टर बिंगले के साथ उसका दोस्त मिस्टर डार्सी भी आता है, जो एक युवा, संस्कारी और अमीर आदमी है।

श्रीमती बेनेट मिस्टर बिंगले की शादी अपनी बेटी जेन से करना चाहती हैं, जो एक अच्छी नस्ल, ईमानदार और सौम्य लड़की है। युवा बहुत जल्दी एक-दूसरे के प्रति सच्ची सहानुभूति से भर जाते हैं। लेकिन मिस्टर डार्सी और जेन की बहन एलिजाबेथ के बीच, आपसी अस्वीकृति की एक चिंगारी उछलती है: मिस्टर डार्सी अनजाने में घोषणा करते हैं कि बेनेट उनके सर्कल के लोग नहीं हैं, और एलिजाबेथ उन्हें फूला हुआ और अत्यधिक महत्वपूर्ण मानती हैं।

श्री बिंगले की बहन और उसके दोस्तों ने जेन को बहुत अच्छी तरह से लिया, उसे एकमात्र उल्लेखनीय बेनेट बेटी मानते हुए। वे उसकी ओर ध्यान देने लगे और उसे अपने स्थान पर आमंत्रित करने लगे। एक दिन जेन बिंगले के पास गई और बारिश में फंस गई। वह बीमार पड़ गई और निस्वार्थ एलिजाबेथ बिंगले के पास आई और कई दिनों तक अपनी बहन का पालन-पोषण किया। एलिजाबेथ ने देखा कि केवल एक मिस्टर बिंगले ने जेन में सच्ची दिलचस्पी ली। एलिजाबेथ मिस्टर डार्सी के करीब ध्यान का विषय बन गई, जिसने उसे आकर्षक लगना शुरू कर दिया, लेकिन इसे किसी भी तरह से नहीं दिखाया। दूसरी ओर, एलिजाबेथ को यह विश्वास हो गया था कि डार्सी उसके साथ बुरा व्यवहार कर रही है। डार्सी के बारे में लिजी की राय और भी खराब हो जाती है जब वह मिस्टर विकम से मिलती है, जो डार्सी के साथ बड़ा हुआ है। विकम से संबंधित है कि डार्सी ने अपने पिता की इच्छा का उल्लंघन किया था और उसे उस पारिश से वंचित कर दिया था जिसे डार्सी के पिता ने विकम से वादा किया था।

उसी समय, उनके रिश्तेदार मिस्टर कॉलिन्स बेनेट के पास आते हैं। यह वह है जिसे श्री बेनेट की मृत्यु के बाद बेनेट संपत्ति मिलनी चाहिए, क्योंकि कोलिन्स एकमात्र पुरुष रिश्तेदार है। मिस्टर कॉलिन्स एक सभ्य, शिष्ट, लेकिन पूरी तरह से मूर्ख और संकीर्ण सोच वाले व्यक्ति हैं। वह बेनेट की बेटियों में से एक को लुभाने के लिए बेनेट में आया था। उसकी पसंद लिजी पर पड़ती है और वह उसे प्रपोज करता है। श्रीमती बेनेट की झुंझलाहट के कारण, लिज़ी ने स्पष्ट रूप से मना कर दिया। कॉलिन्स, कुछ दिनों बाद, लिजी के सबसे अच्छे दोस्त शार्लोट लुकास को प्रस्तावित करता है। वह प्रस्ताव को स्वीकार करती है, लिजी के आश्चर्य के लिए बहुत कुछ। जल्द ही शादी खेली जाती है और नवविवाहित कोलिन्स के घर के लिए रवाना होते हैं।

बिंगले व्यापार के सिलसिले में लंदन जाता है लेकिन वापस नहीं आता। जल्द ही, उसकी बहन और प्रेमिका भी संपत्ति छोड़ देती है। यह जेन की शादी के लिए श्रीमती बेनेट की योजनाओं को निराश करता है और जेन को गहरा दुख देता है, जो ईमानदारी से बिंगले के लिए एक आत्मीयता रखता था। जेन थोड़ा आराम करने के लिए लंदन में रिश्तेदारों से मिलने जाती है। और लिज़ी कोलिन्स से मिलने जाती है, जहां उनका स्वागत कैथरीन डी बोअर, मिस्टर डार्सी की चाची द्वारा किया जाता है। उसे यकीन है कि डार्सी को अपनी बेटी से शादी करनी चाहिए। जल्द ही, मिस्टर डार्सी अपने चचेरे भाई, मिस्टर फिट्ज़विलियम के साथ कैथरीन डी बोअर की संपत्ति पर पहुँचते हैं। फिट्ज़विलियम के साथ संचार में, लिज़ी को पता चलता है कि एक असमान विवाह से बचाने के लिए डार्सी ने बिंगले के भाग्य में भाग लिया था। लिजी ने महसूस किया कि यह उसकी बहन के बारे में है और वह डार्सी से और भी अधिक नफरत करने लगी। दूसरी ओर, डार्सी, लिजी की कंपनी से बिल्कुल भी नहीं बचता है और एक दिन उसके पास आता है और उसके लिए अपने महान प्यार को कबूल करता है और अहंकार से उसका हाथ मांगता है। स्तब्ध लिज़ी ने अपने विवाह प्रस्ताव को स्पष्ट रूप से अस्वीकार कर दिया, उस पर अपनी बहन के मामलों में दखल देने और विकम के प्रति बेईमानी करने का आरोप लगाया।

डार्सी लिज़ी के नकारात्मक उत्तर को स्वीकार करता है, लेकिन एक पत्र में उसे अपनी व्याख्या बताता है। इसमें, वह लिखता है कि जेन के अपने दोस्त के प्रति सच्चे स्नेह के प्रति आश्वस्त नहीं होने के कारण वह जेन और बिंगले की शादी को परेशान करेगा। वह श्रीमती बेनेट और तीन छोटी बहनों जेन और लिज़ी (लिडिया, किट्टी और मैरी) की कंपनी में श्रीमती बेनेट के पूरी तरह से व्यवहारहीन व्यवहार पर भी लिज़ी का ध्यान आकर्षित करता है। वह विकम के साथ स्थिति की व्याख्या भी करता है, जो यह पता चला है कि उसने मनोरंजन, मनोरंजन और एक बेकार जीवन शैली के लिए इस्तेमाल की जाने वाली बड़ी राशि के बदले चर्च पैरिश से इनकार कर दिया। एलिजाबेथ ने डार्सी के सीधे और ईमानदार पत्र का विरोध किया, लेकिन पहली बार उसे डार्सी से सहमत होने के लिए मजबूर किया गया और पहली बार बिना किसी पूर्वाग्रह के उसे देखा।

एलिजाबेथ घर लौटती है, और थोड़ी देर बाद इंग्लैंड के माध्यम से अपनी यात्रा में भाग लेने के लिए रिश्तेदारों से मिलने के लिए लंदन चली जाती है। वे कई जगहों पर जाते हैं और एक बार डार्सी एस्टेट का दौरा करते हैं। उन्हें यकीन है कि यह वहां नहीं है। वे वहां बहुत समय बिताते हैं और डार्सी की सबसे अधिक चापलूसी वाली समीक्षा प्राप्त करते हैं। जल्द ही, वह खुद अप्रत्याशित रूप से प्रकट होता है। युवा बहुत हैरान हैं। दोनों के मन में एक-दूसरे के लिए फीलिंग्स होती हैं, लेकिन दोनों उसे जाहिर नहीं करते। डार्सी पूरी तरह से अलग तरीके से व्यवहार करता है: वह बहुत विनम्र, दयालु, सहानुभूतिपूर्ण है, एलिजाबेथ के रिश्तेदारों की कंपनी में बहुत समय बिताता है, जिसे वह पहले अपने नीचे के लोगों को मानता था। डार्सी ने एलिजाबेथ को अपनी बहन जोर्जियाना से मिलवाया और वे जल्दी से बंध गए। डार्सी और एलिजाबेथ के पुन: प्रज्वलित रिश्ते को इस खबर से जबरन कम कर दिया जाता है कि एलिजाबेथ की बहन लिडिया विकम के साथ भाग रही है। एलिजाबेथ को यकीन है कि इस तरह की पारिवारिक शर्म के बाद डार्सी एलिजाबेथ के साथ संवाद नहीं कर पाएगी।

मिस्टर बेनेट लिडिया की तलाश करने जा रहे हैं। चाचा एलिजाबेथ भी खोज में शामिल हो गए, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। मिस्टर बेनेट घर लौटता है और जल्द ही उसे यह शब्द मिलता है कि विकम उसे विरासत का हिस्सा देने के बदले में लिडिया से शादी करने के लिए तैयार है। शादी के बाद, युवा लोग बेनेट के घर अलविदा कहने आते हैं और दूसरी जगह चले जाते हैं, जहां विकम सेवा कर रहा है। एलिज़ाबेथ को पता चलता है कि डार्सी ने ही भगोड़ों को ढूंढ निकाला था और विकम को शादी के लिए मजबूर किया था, जिससे उन्हें काफी रकम चुकानी पड़ी थी। एलिजाबेथ समझती है कि वह डार्सी से प्यार करती है, लेकिन वह यह भी समझती है कि उसके लिए उसकी भावनाओं के संरक्षण की संभावना बहुत कम है।

अप्रत्याशित रूप से, बिंगले गाँव लौटता है और जेन को प्रस्ताव देता है, यह पता चला कि युवा लोगों ने एक-दूसरे के लिए कोमल भावनाओं को बनाए रखा। एलिजाबेथ समझती है कि यह डार्सी के बिना नहीं हो सकता था। वह सोचती है कि वह उसके साथ कैसा व्यवहार करता है, लेकिन स्पष्ट निष्कर्ष पर नहीं आता है। अप्रत्याशित रूप से, कैथरीन डी बेउर बेनेट में आती है और एलिजाबेथ से डार्सी के बारे में पूछताछ करती है। एलिजाबेथ ने वादा करने से इंकार कर दिया कि वह डार्सी के प्रस्ताव को स्वीकार नहीं करेगी, जो श्रीमती डी बोअर को क्रोधित करती है। इसके तुरंत बाद, डार्सी बेनेट में आती है और लिज़ी को फिर से प्रस्ताव देती है। उनका कहना है कि लिजी की पहली अस्वीकृति ने उन्हें बहुत बदल दिया। लिज़ी का कहना है कि उसने भी डार्सी के बारे में अपनी राय पर पुनर्विचार किया है और सहर्ष उसके प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया है। इसलिए लिजी का पूर्वाग्रह नष्ट हो गया और डार्सी ने अपने अभिमान पर कदम रखा।

जेन ऑस्टेन का उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" इस विवरण के साथ समाप्त होता है कि मुख्य पात्रों का आगे का जीवन कैसे बस गया: जेन और बिंगले खुश हैं, कम खुश नहीं हैं, और लिज़ी और डार्सी। लिडा और विकम की शादी से उम्मीद के मुताबिक कुछ भी अच्छा नहीं हुआ।

अर्थ
जेन ऑस्टेन का गौरव और पूर्वाग्रह, जैसा कि शीर्षक से पता चलता है, गर्व और पूर्वाग्रह के बारे में है जो लोगों की खुशी में हस्तक्षेप करता है। मुख्य पात्रों का सच्चा प्यार समाज में विभिन्न पदों, और रिश्तेदारों और दोस्तों के नकारात्मक रवैये और विभिन्न वित्तीय अवसरों और कई अलग-अलग सम्मेलनों पर विजय प्राप्त करता है।

मुख्य पात्रों के अलावा, मुझे मिस्टर बेनेट के चरित्र में दिलचस्पी थी, एक बुद्धिमान व्यक्ति जो सब कुछ सही ढंग से समझता और व्याख्या करता है। पत्नी के उनके गलत चुनाव और जीवन के तरीके ने इस तथ्य को जन्म दिया कि उनकी क्षमता बर्बाद हो गई: उन्होंने धन एकत्र नहीं किया, करियर नहीं बनाया, वह अपनी पत्नी से प्यार नहीं करते और अच्छी तरह जानते हैं कि उनकी छोटी तीन बेटियां मूर्ख और अज्ञानी हैं .

उपन्यास उस समय की सामाजिक नींव का भी पर्याप्त विस्तार से वर्णन करता है।

उत्पादन
एक बहुत ही सुखद किताब। मैंने इसे एक सांस में पढ़ लिया। जेन ऑस्टेन की प्राइड एंड प्रेजुडिस उन किताबों में से एक है जहां आप इसे खत्म होने तक नहीं रोक सकते हैं, और जब आप इसे खत्म कर लेते हैं, तो आपको पछतावा होता है कि यह खत्म हो गया है। मैं जेन ऑस्टेन द्वारा प्राइड एंड प्रेजुडिस पढ़ने की अत्यधिक अनुशंसा करता हूं। मेरे अपने संस्करण द्वारा 2014 की सर्वश्रेष्ठ पुस्तकों के लिए शॉर्टलिस्ट किया गया।

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यह लेख प्रसिद्ध लेखक और उनकी कम प्रसिद्ध पुस्तक पर चर्चा नहीं करेगा। जो अविनाशी उपन्यास के कथानक को याद नहीं रखते या नहीं जानते, उनके लिए सारांश दिया गया है। "प्राइड एंड प्रेजुडिस" 19वीं शताब्दी में अंग्रेजी समाज के रीति-रिवाजों के बारे में एक कहानी है। ऐसा लगता है कि यह आधुनिक पाठकों में रुचि जगा सकता है? फिर भी, प्राइड एंड प्रेजुडिस एक उपन्यास है जो अनगिनत पुनर्मुद्रणों से गुजरा है। उनके इरादों के आधार पर, कई फिल्मों और श्रृंखलाओं की शूटिंग की गई है। ऑस्टेन के उपन्यास को न केवल इंग्लैंड में बल्कि अन्य देशों में भी दो शताब्दियों तक पढ़ा गया है।

लेखक के बारे में

लेखक के व्यक्तित्व और रूप के बारे में ज्यादा जानकारी नहीं है। केवल ऑस्टिन का एक चित्र, जो उसके एक रिश्तेदार द्वारा चित्रित किया गया है, बच गया है। कुछ रिपोर्टों के अनुसार, उन्हें मनोरंजन पसंद था, लेकिन वह एक बहुत ही समझदार महिला थीं, जिन्होंने प्राइड एंड प्रेजुडिस उपन्यास लिखा था।

पुस्तक, जिसकी समीक्षाएं समकालीनों और आज के पाठकों दोनों से, यानी प्रकाशन के दो सौ साल बाद, ज्यादातर प्रशंसनीय हैं, प्रकाशकों द्वारा कई बार खारिज कर दी गई थी। ऑस्टिन ने बीस साल की उम्र में उपन्यास लिखना शुरू किया था। प्रकाशकों को पांडुलिपि पसंद नहीं आई। जेन ने या तो कथानक या मुख्य पात्रों को नहीं बदला। उसने उपन्यास पर काम स्थगित कर दिया और केवल सोलह साल बाद इसे याद किया। उस समय तक, ऑस्टिन ने काफी लेखन अनुभव प्राप्त कर लिया था और वह काम को ठीक से संपादित करने में सक्षम था।

यथार्थवादी गद्य के एक कुशल लेखक के हाथ ने प्राइड एंड प्रेजुडिस उपन्यास का अंतिम संस्करण लिखा। पुस्तक, जिसे शुरू में प्रकाशकों से नकारात्मक समीक्षा मिली थी, सावधानीपूर्वक संशोधन के बाद प्रकाशित हुई थी। हालांकि यह संभव है, पूरी बात यह है कि समय की एक प्रभावशाली अवधि में प्रकाशन की दुनिया बदल गई है। 1798 में जो कोई दिलचस्पी नहीं थी वह 19वीं सदी के दूसरे दशक में प्रासंगिक हो गई।

शैली और मुद्दे

जेन ऑस्टेन ने शिष्टाचार के उपन्यास की शैली में अपनी रचनाएँ बनाईं, जिन्हें सैमुअल रिचर्डसन का संस्थापक माना जाता है। ऑस्टिन की किताब विडंबना, गहरे मनोविज्ञान से भरी है। लेखक का भाग्य उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस की नायिका के भाग्य के समान है। काम का कथानक सीधे तौर पर 18वीं-19वीं शताब्दी के मोड़ पर अंग्रेजी समाज में प्रचलित स्वभाव और पूर्वाग्रहों से संबंधित है।

एक गरीब परिवार की लड़की शायद ही व्यक्तिगत सुख की आशा कर सकती है। जेन ऑस्टेन ने अपनी नायिका के विपरीत कभी शादी नहीं की। युवावस्था में उसका एक ऐसे युवक के साथ अफेयर चल रहा था जिसके परिवार को भी आर्थिक तंगी का सामना करना पड़ रहा था। वे अलग हो गये। जब ऑस्टिन तीस साल का हुआ, तो उसने साहसपूर्वक टोपी पहन ली, जिससे वह खुद को एक बूढ़ी नौकरानी घोषित कर दिया।

भूखंड

संक्षेप में क्या कहा जा सकता है? "प्राइड एंड प्रेजुडिस" एक सभ्य अंग्रेजी परिवार की लड़कियों की कहानी है, जिनकी शादी लंबे समय से नहीं हुई थी, लेकिन अंततः उन्हें गलियारे में ले जाया गया। बेनेट बहनें बूढ़ी नौकरानी हो सकती थीं। आखिर उनके परिवार में पाँच बेटियाँ हैं, और यह एक गरीब अंग्रेज रईस के लिए एक आपदा है। बेशक, कोई भी फिल्म, और इससे भी अधिक रीटेलिंग, प्राइड एंड प्रेजुडिस के पढ़ने की जगह नहीं लेगी। लेख के अंत में प्रस्तुत पुस्तक के उद्धरण इस बात की पुष्टि करते हैं कि इसके लेखक में हास्य की सूक्ष्म भावना और अवलोकन की गहरी शक्ति है।

रीटेलिंग योजना

प्राइड एंड प्रेजुडिस एक ऐसा उपन्यास है जिसे हर शिक्षित व्यक्ति को पूरा पढ़ना चाहिए। यह कुछ भी नहीं है कि ऑस्टिन का काम अंग्रेजी शैक्षिक कार्यक्रम और विश्व साहित्य के इतिहास में पाठ्यक्रम में शामिल है, जिसे भविष्य के भाषाविद सभी यूरोपीय देशों में लेते हैं। जो लोग एक शिक्षित, पढ़े-लिखे व्यक्ति होने का दावा नहीं करते हैं, उनके लिए एक सारांश प्रदान किया गया है।

प्राइड एंड प्रेजुडिस दो भागों में एक किताब है। उनमें से प्रत्येक में कई अध्याय हैं। सारांश देने से पहले आपको एक छोटी योजना बनानी चाहिए। प्राइड एंड प्रेजुडिस का एक प्लॉट है जिसे तोड़ा और शीर्षक दिया जा सकता है:

1. श्री बिंगले के आगमन की खबर।
2. डार्सी और एलिजाबेथ।
3. श्री कॉलिन्स।
4. डार्सी का कबूलनामा।

मिस्टर बिंगले के आने की खबर

प्राइड एंड प्रेजुडिस उपन्यास के कथानक के केंद्र में एक बड़े, गरीब कुलीन परिवार का जीवन है। मुख्य पात्र परिवार के मुखिया हैं, मिस्टर बेनेट, उनकी घबराहट और उनकी पत्नी के ज्ञान और शिक्षा से अलग नहीं, साथ ही साथ उनकी पांच बेटियां भी।

बेनेट बहनें विवाह योग्य लड़कियां हैं। उनमें से प्रत्येक का एक उज्ज्वल व्यक्तित्व है। सबसे बड़ी - जेन - एक दयालु, उदासीन लड़की, आम तौर पर स्वीकृत राय के अनुसार, बेनेट की बेटियों में सबसे सुंदर है। एलिजाबेथ सुंदरता में अपनी बड़ी बहन से कम है, लेकिन विवेक और बुद्धि में नहीं। लिजी मुख्य पात्र है। इस लड़की के अमीर और घमंडी डार्सी के प्यार की कहानी उपन्यास की मुख्य कहानी है। बेनेट की अन्य बेटियां मैरी, कैथरीन, लिडिया हैं।

यह सब इस तथ्य से शुरू होता है कि श्रीमती बेनेट खुशखबरी सीखती हैं: एक युवा, और सबसे महत्वपूर्ण बात, एक अकेला मिस्टर बिंगले एक पड़ोसी गाँव में आता है, जो सबसे अमीर स्थानीय सम्पदा में से एक को किराए पर लेता है।

यह मानते हुए कि इस आदमी को अपनी एक बेटी से प्यार हो जाएगा, महिला अपने पति को संभावित दामाद से मिलने की मांग के साथ तंग करती है। मिस्टर बिंगले बिना कटाक्ष किए अपनी पत्नी के समझाने पर प्रतिक्रिया देते हैं। हालांकि, अगले दिन वह बिंगले से मिलने जाता है और उसे एक पार्टी का निमंत्रण मिलता है, जिसमें उसे पहले से ही अपनी पत्नी और बेटियों के साथ उपस्थित होना चाहिए।

गौरतलब है कि उपन्यास की कार्रवाई सूबे में होती है। एक युवा अभिजात के आगमन की खबर बिजली की गति से फैलती है।

मिस्टर डार्सी

और भी अधिक उत्साह, और बाद में निराशा, श्रीमती बेनेट को यह जानने के लिए आई कि बिंगले अकेले नहीं, बल्कि अपने मित्र मिस्टर डार्सी के साथ आई थी। यह युवक भी अविश्वसनीय रूप से समृद्ध है, एक पुराने कुलीन परिवार से आता है। लेकिन, अपने दोस्त के विपरीत, डार्सी अभिमानी, आडंबरपूर्ण, संकीर्णतावादी है।

बिंगले को पहली नजर में जेन से प्यार हो जाता है। मिस बेनेट भी इस युवक के प्रति उदासीन नहीं है। लेकिन उसकी भावनाओं के बारे में केवल लिजी ही जानती है। जेन बेनेट एक आरक्षित, गर्वित लड़की है, हालांकि, उसे बेहद दयालु दिल रखने से नहीं रोकता है। बिंगले के रिश्तेदार एक संदिग्ध परिवार की लड़की से उसके लगाव से चिंतित हैं। बहनें उसे लंदन जाने के लिए छल करती हैं।

डार्सी और एलिजाबेथ

कई महीनों तक बेनेट की सबसे बड़ी बेटी अपने प्रेमी को नहीं देख पाएगी। बाद में पता चलता है कि यह सब कपटी बिंगले बहनों की साजिश में है। लेकिन डार्सी के कृत्य से एलिजाबेथ में विशेष आक्रोश पैदा होगा। आखिरकार, यह वह था जिसने जेन के साथ अपने दोस्त के रिश्ते को तोड़ने का प्रयास किया।

डार्सी और लिजी के बीच संबंधों को मधुर नहीं कहा जा सकता। दोनों को गर्व है। लेकिन पूर्वाग्रह और पूर्वाग्रह, जो मिस्टर डार्सी के बिना नहीं हैं, मिस बेनेट को उनसे दूर कर देते हैं। एलिजाबेथ अन्य अविवाहित लड़कियों से काफी अलग है। वह स्वतंत्र, शिक्षित, तेज दिमाग और अवलोकन की शक्ति रखती है। गहराई से, वह डार्सी के लिए सहानुभूति महसूस करती है। लेकिन उसकी कर्कशता उसके अंदर आक्रोश का तूफान ला देती है। उनका संवाद एक मौखिक द्वंद्व है, जिसमें से प्रत्येक प्रतिभागी शिष्टाचार के आम तौर पर स्वीकृत मानदंडों का उल्लंघन किए बिना, प्रतिद्वंद्वी को अधिक दर्द से चोट पहुंचाना चाहता है।

श्री कॉलिन्स

एक दिन, उनका रिश्तेदार बेनेट के घर में आता है। उसका नाम कोलिन्स है। यह एक बहुत ही मूर्ख, सीमित व्यक्ति है। लेकिन वह जानता है कि कैसे उत्कृष्ट रूप से चापलूसी करना है, और इसलिए उसने बहुत कुछ हासिल किया: उसे एक महिला की समृद्ध संपत्ति में एक पैरिश मिली, जो बाद में डार्सी की रिश्तेदार बन गई। कोलिन्स, अपनी मूर्खता के कारण, आत्मविश्वासी भी हैं। तथ्य यह है कि अंग्रेजी कानून के अनुसार, बेनेट की मृत्यु के बाद, उसे अपनी संपत्ति के कब्जे में प्रवेश करना होगा। आखिर उसका कोई पुरुष वारिस नहीं है।

मिस्टर कॉलिन्स किसी कारण से रिश्तेदारों से मिलने जाते हैं। उसने एलिजाबेथ को प्रपोज करने का फैसला किया। शादी करने का समय आ गया है, और वह बेनेट की बेटी से बेहतर पत्नी नहीं ढूंढ सकता। वह शिक्षित और शिक्षित है। इसके अलावा, वह अपने दिनों के अंत तक उसकी आभारी रहेगी। लिजी और कोलिन्स की शादी बेनेट परिवार को बर्बादी और गरीबी से बचाएगी। इस आत्मविश्वासी कैरियर के आश्चर्य की कल्पना करें जब उसे मना किया जाता है! एलिजाबेथ ने कॉलिन्स के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया, लेकिन कोलिन्स जल्द ही उसके लिए एक प्रतिस्थापन ढूंढता है। शेर्लोट - लिजी की दोस्त - एक व्यावहारिक और उचित लड़की होने के नाते, उसके प्रस्ताव को स्वीकार करती है।

डार्सी का इकबालिया बयान

यह चरित्र कहानी में तब प्रकट होता है जब लिजी के पास डार्सी के लिए नापसंद के अलावा कुछ नहीं होता। विकम एक युवा, आकर्षक व्यक्ति है। वह एलिजाबेथ पर जीत हासिल करता है, और बाद में एक दिल दहला देने वाली कहानी बताता है जिसमें वह एक शहीद है और डार्सी एक खलनायक है। मिस बेनेट स्वेच्छा से विकम की कहानियों पर विश्वास करती हैं।

बाद में, जब डार्सी ने अचानक प्रस्ताव रखा, तो एलिजाबेथ ने उसे अस्वीकार कर दिया। लेकिन इस इनकार का कारण केवल विकम में नहीं है, जिसे कथित तौर पर एक अमीर अभिजात वर्ग द्वारा नाराज किया गया था। यह सब गर्व की बात है। और पूर्वाग्रह में। डार्सी स्वीकार करता है कि वह एक गठबंधन के लिए जाने के लिए तैयार है। लेकिन वह एक ऐसा मुहावरा छोड़ देता है जिससे लिजी की आत्मा में आक्रोश पैदा हो जाता है। डार्सी कहते हैं, "मैं उन लोगों से संबंध बनाने के लिए तैयार हूं जो सामाजिक रूप से मुझसे बहुत कम हैं।" और तुरंत खारिज कर दिया जाता है।

अगले दिन, एलिजाबेथ को एक पत्र मिलता है। इसमें, डार्सी विकम के बारे में बात करती है, उनके झगड़े की सच्ची कहानी सुनाती है। यह पता चला है कि जिस व्यक्ति के लिए एलिजाबेथ का इतना निपटान किया गया था वह एक बदमाश है। और जिस से उसने दुश्मनी महसूस की, वह उसके द्वारा क्रूरता और गलत तरीके से नाराज है।

कुछ दिनों बाद, एक युवा अधिकारी के साथ छोटी बेनेट बहनों में से एक गायब हो जाती है। यह वही विकम निकला। बेनेट परिवार बदनाम है।

उपसंहार

डार्सी अचानक मुख्य चरित्र की आँखों में एक पूरी तरह से अलग व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है - दयालु, ईमानदार। वह विकम को उस लड़की से शादी करने के लिए मजबूर करने के लिए बेनेट परिवार को अपमान से बचाता है जिसका उसने अपमान किया था। वह फिर से लिज़ी को अपनी पत्नी बनने का प्रस्ताव देता है, जिससे वह खुशी से सहमत हो जाती है। इस बीच, बिंगले जेन से मिलता है। एक ही दिन दो शादियां होनी हैं। यह उन्नीसवीं सदी के सर्वश्रेष्ठ लेखकों में से एक के उपन्यास का समापन है।

फिल्में

प्राइड एंड प्रेजुडिस का पहला रूपांतरण 1940 में किया गया था। लेकिन सबसे सफल फिल्म है, जो बहुत बाद में रिलीज हुई।

1995 में, जेन ऑस्टेन के उपन्यास पर आधारित छह-भाग वाली एक फिल्म जारी की गई थी। इसमें कॉलिन फर्थ और जेनिफर एहले हैं। 2005 में, जो राइट द्वारा निर्देशित फिल्म रूपांतरण का प्रीमियर हुआ। इस तस्वीर में केइरा नाइटली और मैथ्यू मैकफैडेन ने अभिनय किया। चार "ऑस्कर" ने प्रसिद्ध उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" पर आधारित एक फिल्म एकत्र की।

किताब से उद्धरण

ऑस्टेन के काम में एक सच्ची अंग्रेजी शैली में हास्य है। उनकी परिष्कृत प्रस्तुति शैली और जीवंत संवादों के लिए धन्यवाद, इस लेखक की रचनाएँ दुनिया भर में लोकप्रिय हैं। जेन ऑस्टेन के उपन्यास के कुछ उद्धरण यहां दिए गए हैं:

• "एक महिला जो पांच वयस्क बेटियों की मां है, उसके पास इतनी कम सुंदरता बची है कि किसी को उसके बारे में सोचना ही नहीं चाहिए।"
• "अगर कोई महिला अपने चुने हुए के लिए अपनी भावनाओं को छुपाती है, तो वह उसे खोने का जोखिम उठाती है।"
• "जब आप मुझे डराने की कोशिश करते हैं, तो मैं और अधिक उद्दंड हो जाता हूं।"
• "आप मेरे दिल से खेलने के लिए बहुत उदार हैं।"

प्रतिलिपि

1 इलेक्ट्रॉनिक वैज्ञानिक पत्रिका "अप्रियोरी। श्रृंखला: मानविकी" उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" लोपुखोवा एलेना बोरिसोव्ना छात्र निज़नी नोवगोरोड स्टेट यूनिवर्सिटी में जेन ऑस्टेन के लेखक की शैली की विशेषताएं। एन.आई. लोबचेवस्की अर्ज़ामास एब्सट्रैक्ट। लेख जेन ऑस्टेन की लेखक की शैली की बारीकियों के अध्ययन के परिणाम प्रस्तुत करता है, जो "प्राइड एंड प्रेजुडिस" उपन्यास में प्रकट होता है। लेख का पाठ उपन्यास के विषयों और समस्याओं पर प्रकाश डालता है, लेखक द्वारा सचित्र विक्टोरियन इंग्लैंड की छवि का विश्लेषण करता है। अध्ययन की सामग्री काम की एक विशेष आलंकारिक जगह बनाने की प्रक्रिया में जेन ऑस्टेन के सबसे दिलचस्प शैलीगत निर्णयों के मामले भी प्रस्तुत करती है। मुख्य शब्द: साहित्यिक विश्लेषण, विषय, समस्याएं, कार्य की आलंकारिक प्रणाली, शैलीगत उपकरण। उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" में लेखक की शैली जेन ऑस्टेन की विशेषताएं लोपुखोवा ऐलेना बोरिसोव्ना छात्र निज़नी नोवगोरोड स्टेट यूनिवर्सिटी ऑफ़ एन.आई. लोबचेवस्की अर्ज़ामास एब्सट्रैक्ट। उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" में दिखाए गए जेन ऑस्टेन लेखक की शैली की बारीकियों के शोध के परिणाम लेख में प्रस्तुत किए गए हैं। उपन्यास के विषय और परिप्रेक्ष्य को लेख के पाठ में शामिल किया गया है; लेखक द्वारा सचित्र विक्टोरियन इंग्लैंड की छवि का विश्लेषण किया गया है। निर्माण की प्रक्रिया में सबसे दिलचस्प जेन ऑस्टेन के शैलीगत निर्णयों के मामले भी शोध की सामग्री में काम के एक विशेष आलंकारिक स्थान को प्रस्तुत करते हैं। कीवर्ड: साहित्यिक विश्लेषण, विषय, परिप्रेक्ष्य, उपन्यास की आलंकारिक प्रणाली, शैलीगत उपकरण। एक

2 आज एक ऐसा क्षेत्र खोजना मुश्किल है जो जेन ऑस्टेन के गौरव और पूर्वाग्रह के संबंध में बेरोज़गार रहेगा। यह उपन्यास लेखक का सबसे प्रसिद्ध काम है, और साहित्य के इतिहास में सबसे प्रसिद्ध में से एक है। उपन्यास की लोकप्रियता कई कारकों के कारण है: यह समाज की वर्तमान समस्याओं को प्रकट करता है, पाठक के लिए रुचि के विषयों को छूता है। और, ज़ाहिर है, यह सब एक दिलचस्प भाषा में लिखा गया है जो लेखक की जेन ऑस्टेन की शैली को परिभाषित करता है। उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" को समर्पित बड़ी संख्या में कार्यों के बावजूद, कुछ पहलुओं को आज तक अनदेखा किया गया है। इस संबंध में उनके गहन अध्ययन की आवश्यकता है। उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस अपनी विषयगत विविधता से प्रतिष्ठित है। यह समाज की विभिन्न समस्याओं और हितों को आपस में जोड़ता है। उपन्यास में, 19वीं शताब्दी की शुरुआत में इंग्लैंड के उच्च वर्ग के सामाजिक रीति-रिवाजों और रीति-रिवाजों पर काफी ध्यान दिया गया है। इस प्रकार, लेडी कैथरीन सबसे आम सामाजिक रीति-रिवाजों में से एक को संदर्भित करती है: "युवा महिलाओं को जीवन में उनकी स्थिति के अनुसार हमेशा उचित रूप से संरक्षित और उपस्थित होना चाहिए"। प्राइड एंड प्रेजुडिस में अंग्रेजी साहित्य में सबसे अधिक पोषित प्रेम कहानियों में से एक है: एलिजाबेथ की डार्सी की प्रेमालाप। मुख्य पात्रों के बीच प्रेम का विषय उपन्यास के माध्यम से चलने वाला एक लिटमोटिफ है। डार्सी और एलिजाबेथ के बीच एक पारस्परिक और कोमल प्रेम के उद्भव का अर्थ यह प्रतीत होता है कि ऑस्टेन उसे सामाजिक ताकतों से स्वतंत्र कुछ के रूप में देखता है, जिसे केवल तभी समझा जा सकता है जब व्यक्ति एक पदानुक्रमित समाज के विकृत प्रभावों से बच सकता है। प्रेम विषय के साथ-साथ विवाह के विषय को भी उजागर करना उचित है। काम स्पष्ट रूप से इस विचार को उजागर करता है कि शादी और प्यार हमेशा एक साथ नहीं चलते हैं। सबसे पहले, जो प्रसिद्ध हो गया है, उपन्यास का वाक्यांश 2 लगता है

3 इस प्रकार है: "यह एक सत्य है कि सार्वभौमिक रूप से स्वीकार किया गया है कि एक अच्छा भाग्य रखने वाला एक अकेला व्यक्ति पत्नी की कमी में होना चाहिए"। यह इस वाक्यांश के माध्यम से है कि पाठक विवाह के महत्व को समझता है, जिसे उन्होंने विक्टोरियन इंग्लैंड में समाज की संरचना में संपन्न किया था। जिस समाज में ऑस्टिन प्रदर्शित करता है, प्रतिष्ठा व्यक्ति को परिभाषित करती है: सामाजिक मानदंडों से परे जाना व्यक्ति को बहिष्कार के प्रति संवेदनशील बनाता है। उपन्यास की नायिकाओं में से एक लिडिया के साथ जो स्थिति हुई, वह प्रतिष्ठा के महत्व को सबसे स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करती है। इस प्रकार, प्रतिष्ठा उपन्यास का एक और विषय है। जेन ऑस्टेन ने विक्टोरियन इंग्लैंड में वर्ग की समस्या को व्यापक रूप से कवर किया। लेखक वर्ग चेतना का वर्णन करते समय व्यंग्य की ओर मुड़ता है, विशेष रूप से कोलिन्स के चरित्र में, एक व्यक्ति अपना अधिकांश समय अपने उच्च पदस्थ संरक्षक, लेडी कैथरीन डी बर्ग को नमन करने में बिताता है। वर्ग चेतना के सबसे हड़ताली मार्करों में से एक को निम्नलिखित शब्दों में देखा जा सकता है: "लेडी कैथरीन हमारे लिए पोशाक की उस लालित्य की आवश्यकता से बहुत दूर है जो खुद और उसकी बेटी बन जाती है। मैं आपको केवल यह सलाह दे सकता हूं कि आप जो भी कपड़े पहन लें, वह बाकी से बेहतर हो, इससे ज्यादा और किसी चीज के लिए कोई अवसर नहीं है। लेडी कैथरीन सिर्फ कपड़े पहने होने के कारण आप के बारे में बुरा नहीं सोचेगी। वह रैंक के गौरव को बरकरार रखना पसंद करती है"। लेडी कैथरीन, जो उपन्यास में "उच्च समाज" की पहचान है, लोगों की उपस्थिति पर विशेष ध्यान देती है; वह पसंद करती है कि सामाजिक अंतर संरक्षित है, और यह इतना स्पष्ट है कि इसे कपड़ों में भी व्यक्त किया जाएगा। जेन ऑस्टेन ने पात्रों की छवियों और कार्यों की समग्रता के माध्यम से समाज की पदानुक्रमित संरचना, इसके सदस्यों की असमानता और बड़ी संख्या में पूर्वाग्रहों की उपस्थिति का प्रदर्शन किया। सबसे आम पूर्वाग्रहों में से एक में निहित है कि हर शादी को अनुबंधित नहीं किया जा सकता है। स्त्री की स्थिति नगण्य थी, स्वतंत्र निर्णय लेने में उनकी शक्ति बहुत कम थी। 3

4 यह बिल्कुल स्पष्ट है कि जेन ऑस्टेन ऐसे समाज को अनुत्पादक मानते हैं, और इसलिए पूरे काम में इसका अदृश्य रूप से उपहास किया जाता है। उपन्यास की सामग्री न केवल घटनाओं की समृद्धि के कारण, बल्कि समाज की समस्याओं की सच्ची प्रस्तुति के कारण भी पाठक के लिए रुचिकर है। हालांकि, जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, न केवल सामग्री, बल्कि काम की शैलीगत डिजाइन भी साहित्यिक शोध के लिए बहुत विशिष्ट और दिलचस्प है। कार्य की संरचना संरचना का विश्लेषण इसकी विहितता को प्रदर्शित करता है। हुक उपन्यास की पहली पंक्ति से आता है; पहला अधिनियम पात्रों और उनके संबंधों की विशेषताओं को प्रदर्शित करता है। प्राप्तकर्ता को पहले प्लॉट पॉइंट का सामना करना पड़ता है, जब नीदरलैंड पार्क में एक गेंद के बाद, डार्सी और कैरोलिन ने बिंगले को लंदन लौटने के लिए मना लिया और जेन के लिए अपने बढ़ते प्यार के बारे में भूल गए। पात्रों के उद्देश्यों और प्रतिक्रियाओं का विचलन कहानी की सेटिंग को पूरी तरह से बदल देता है, क्योंकि कई जाने-माने पात्र जिनके साथ बेनेट बातचीत करते हैं, अब पड़ोस में नहीं हैं। प्रेरक घटना निस्संदेह मेरीटन में बिंगले और डार्सी का आगमन है। कथानक का केंद्रीय बिंदु वह क्षण कहा जा सकता है जब डार्सी मुख्य पात्र को प्रस्ताव देता है, जो बदले में उसे अस्वीकार कर देता है। तीसरे प्लॉट पॉइंट को उस घटना पर चिह्नित किया जा सकता है जब लिडिया मिस्टर विकम के साथ भाग जाती है। काम का चरमोत्कर्ष तब आता है जब दो मुख्य पात्र अंततः एक हो जाते हैं और एक दूसरे के लिए अपने प्यार को पहचानते हैं। चरमोत्कर्ष के बाद, जेन ऑस्टेन ने कुछ साफ-सुथरे दृश्यों में सभी ढीले सिरों को बाँध दिया, जिसमें उनकी सगाई के लिए बेनेट की प्रतिक्रिया शामिल है: "उसके पिता कमरे में घूम रहे थे, गंभीर और चिंतित दिख रहे थे। "लिजी, उसने कहा, तुम क्या कर रहे हो? क्या आप इस आदमी को स्वीकार करने के लिए अपने होश में नहीं हैं? क्या तुम हमेशा उससे नफरत नहीं करते थे?" इस क्षण को संकल्प कहा जा सकता है। काफी मानक रचनात्मक डिजाइन के बावजूद, 4

5 जेन ऑस्टेन अभी भी उपन्यास में कुछ विशिष्टताओं को लाता है, जैसे कि प्रत्येक चरित्र का तेजी से विकास। उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" की सभी घटनाएं जुड़ी और सुसंगत हैं, जो आपको न केवल पुस्तक के कथानक और पात्रों को सबसे प्रभावी ढंग से प्रकट करने की अनुमति देती है, बल्कि काम की समस्याओं को भी प्रकट करती है। जेन ऑस्टेन काम में चरित्र छवियों की एक अस्पष्ट प्रणाली बनाने में कामयाब रहे। पढ़ने की प्रक्रिया में, प्राप्तकर्ता विभिन्न व्यक्तित्वों, उनके चरित्रों, आदतों, शक्तियों और कमजोरियों का सामना करता है। एलिजाबेथ बेनेट मुख्य पात्र है और उसे एक सुंदर, बुद्धिमान और महान लड़की के रूप में प्रस्तुत किया गया है। डार्सी एलिजाबेथ की एक तरह की पुरुष प्रति है। बाकी पात्रों को माध्यमिक कहा जा सकता है, लेकिन उनमें से कोई भी दोहराया नहीं गया है: लेखक उनमें से प्रत्येक के लिए एक विशिष्ट छवि बनाने में कामयाब रहा। उपन्यास में कुछ प्रतीकात्मकता है, जिसे सम्पदा के माध्यम से व्यक्त किया गया है। जब लिज़ी रोज़िंग्स एस्टेट में जाती है, तो वह निश्चित रूप से प्रभावित होती है: "सुंदर, आधुनिक इमारत जिसमें एक अच्छा पार्क है<...>घर के सामने खिड़कियों की गणना, और ग्लेज़िंग की पूरी तरह से सर लुईस डी बौर्ग की कीमत के संबंध में उनका संबंध"। पेम्बरली का दौरा करने के बाद, एलिजाबेथ एक पूरी तरह से अलग प्रतिक्रिया दिखाती है: "यह एक बड़ी, सुन्दर पत्थर की इमारत थी, जो बढ़ती जमीन पर अच्छी तरह से खड़ी थी, और ऊंची लकड़ी की पहाड़ियों की एक चोटी द्वारा समर्थित थी; और सामने, कुछ प्राकृतिक महत्व की एक धारा अधिक से अधिक में बह गई, लेकिन बिना किसी कृत्रिम रूप के<...>. वे सब अपनी प्रशंसा में गर्म थे; और उस पल उसे लगा कि पेम्बरली की मालकिन बनना कुछ हो सकता है!" . पेम्बर्ली एस्टेट की भव्यता को इसकी स्वाभाविकता के साथ जोड़ा गया है, और इसलिए यह ठीक यही है जो उपन्यास में खुद डार्सी का प्रतीक है। पहली नज़र में, लेडी कैथरीन और डार्सी काफी समान दिखती हैं: वे दोनों अभिमानी, ठंडे और गर्वित हैं। लेकिन, उनके सम्पदा के लिए धन्यवाद, पाठक समझता है कि अंदर वे पूरी तरह से अलग लोग हैं। पत्र भी काम के प्रतीक हैं। एक उपन्यास में जहां बोला गया शब्द 5 . है

6 सब कुछ नियंत्रित करता है, और जहां व्यक्तिगत विचारों का पृष्ठ पर महत्वपूर्ण प्रतिबिंब नहीं होता है, अक्षर पात्रों के आंतरिक जीवन के लिए एक प्रकार का "आरक्षित" होता है। उपन्यास में गेंद एक प्रकार का रूपक है। यह विक्टोरियन इंग्लैंड में ऐसे आयोजनों में था कि जीवन साथी की तलाश की गई। बॉल्स सामुदायिक बंधनों को बनाने, मजबूत करने और परीक्षण करने का एक तरीका है। सारा काम विडंबना की शैलीगत युक्ति से भरा है। एक नियम के रूप में, इसका उपयोग पात्रों और उनके संकीर्ण विचारों का उपहास करने के लिए किया जाता है। उदाहरण के लिए, जब वह एलिजाबेथ से जेन के लिए अपनी अधूरी आशाओं के बारे में बात करती है, तो लेखक और भी हास्यास्पद रोशनी में श्रीमती बेनेट का वर्णन करने के लिए विडंबना का उपयोग करता है: "ठीक है, मेरा आराम है, मुझे यकीन है कि जेन टूटे हुए दिल से मर जाएगी, और फिर उसने जो किया उसके लिए उसे खेद होगा"। यह विडंबनापूर्ण बयान श्रीमती बेनेट के गलत मूल्यों को प्रदर्शित करता है। जेन ऑस्टेन समाज के हास्यास्पद मानदंडों को उजागर करने के लिए व्यंग्य का भी उपयोग करते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, अगले दृश्य में, ऑस्टिन एलिजाबेथ की उपस्थिति में उपस्थित लोगों के आश्चर्य को प्रदर्शित करता है, जिनकी पोशाक एक "परिष्कृत" समाज के विचारों के विपरीत है: "थके हुए टखनों, गंदे मोज़ा, और एक चेहरे के साथ चमकते हुए व्यायाम की गर्मी। उसे ब्रेकफास्ट-पार्लर में दिखाया गया, जहाँ जेन के अलावा सभी इकट्ठे थे, और जहाँ उसकी उपस्थिति ने बहुत आश्चर्य पैदा किया"। काम के लगभग हर पृष्ठ पर रूपक और आलंकारिक तुलना पाई जाती है: "... यदि आप उस पर अधिक देर तक विलाप करते हैं, तो मेरा दिल पंख की तरह हल्का हो जाएगा"। इस उदाहरण में, एलिजाबेथ अपने दिल की तुलना एक पंख से करती है। काम के पाठ में हाइपरबोले भी काफी सामान्य है। इसलिए, उदाहरण के लिए, अतिशयोक्ति के माध्यम से, वर्णनकर्ता बताता है कि कैसे 6

7 मिस्टर बेनेट को अपनी बेटी की बहुत याद आती है: "उसके प्रति उसके स्नेह ने उसे घर से अधिक बार आकर्षित किया, जितना कोई और नहीं कर सकता था"। कंट्रास्ट का उपयोग जेन ऑस्टेन को कई संचार कार्यों को हल करने की अनुमति देता है, जिनमें से एक काम की एक आलंकारिक प्रणाली का निर्माण है: "बिंगले को जहां कहीं भी दिखाई देता था, उसे पसंद किया जाना निश्चित था, डार्सी लगातार अपराध कर रहा था"। डार्सी के "आक्रामक" गुणों के उल्लेख से, दूसरे चरित्र, बिंगले के सकारात्मक गुण, केवल बढ़ते हैं। यह पाठक को इन पात्रों की अपनी छवियों का निर्माण करने के लिए उकसाता है, साथ ही यह समझने के लिए कि लोग बिंगले को डार्सी की तुलना में इतना अधिक क्यों पसंद करते हैं, जैसा कि उपन्यास की शुरुआत में दिखाया गया था। अनुप्रास की मदद से, जेन ऑस्टेन पात्रों के विचारों और कार्यों के महत्व को बढ़ाता है, जो प्राप्तकर्ता को कहानी के सबसे महत्वपूर्ण क्षणों को याद रखने की अनुमति देता है: "लिडिया के समाज से बहुत दूर वंचितों से वह निश्चित रूप से सावधानी से रखी गई थी" . एंटीप्टोसिस उन नई परिस्थितियों का विवरण देता है जिनके बारे में प्रत्येक परिवार को अवगत होना चाहिए: "काश मैं कह सकता, उसके परिवार के लिए"। जेन ऑस्टेन ने अपने काम में जिस शब्दावली का इस्तेमाल किया है, वह पुरातन है, जो उस अवधि के लिए काफी स्वाभाविक है जब उपन्यास लिखा गया था। यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि लेखक अलग-अलग लंबाई के वाक्यों को वैकल्पिक करता है: पहला छोटा है, दूसरा लंबा है। वाक्यों का यह प्रत्यावर्तन आवश्यक संरचना बनाता है, क्योंकि यदि छोटे वाक्यों का अत्यधिक उपयोग किया जाता है, तो पाठ "लहराती" और समझने में मुश्किल हो जाता है। वाक्य की लंबाई पाठक को उपन्यास को सुचारू रूप से पढ़ने की अनुमति देती है। जेन ऑस्टेन द्वारा चुनी गई शैली को वाक्य संरचना से पैटर्न और अर्थ बनाने और शब्दावली का उपयोग करने के लिए परिभाषित किया गया था। अध्ययन हमें जेन ऑस्टेन की लेखक की शैली की मुख्य विशेषताओं को उजागर करने की अनुमति देता है, जिनमें से एक विशेष स्थान पर 7 का कब्जा है

8 हास्य जो वर्ग समाज की आलोचना करता है, और महत्वपूर्ण प्रतीकवाद, जिसे लेखक की एक विशिष्ट साहित्यिक रणनीति कहा जा सकता है। विषय-तार्किक और अभिव्यंजक-शैलीगत जानकारी की समग्रता जो लेखक ने अपने काम को दी है, इसकी विशिष्टता निर्धारित करती है, इसे कई अन्य उपन्यासों से अलग करती है और इसे विश्व साहित्य में सबसे महत्वपूर्ण बनाती है। सन्दर्भों की सूची 1. ऑस्टेन जे. प्राइड एंड प्रेजुडिस। सैन फ्रांसिस्को: इग्नाटस प्रेस, पी। 2. टूलन एम। साहित्य में भाषा: स्टाइलिस्टिक्स का एक परिचय। लंदन: होडर अर्नोल्ड, पी. 3. मैकडोनाग ओ। जेन ऑस्टेन: रियल एंड इमेजिनेटेड वर्ल्ड्स। न्यू हेवन: येल यूनिवर्सिटी प्रेस, पी. 4. फिलिपेंको एस.ए. भाषाशास्त्रीय पाठ विश्लेषण की कठिनाइयाँ। वोरोनिश: पहलू, पी। 5. गैल्परिन आई.आर. शैलीगत विश्लेषण में अनुभव (अंग्रेज़ी में)। एम.: हायर स्कूल, पी. 6. गैल्परिन आई.आर. भाषाई अनुसंधान की वस्तु के रूप में पाठ। एम.: नौका, पी। संभवतः। श्रृंखला: मानविकी apriori-journal.ru मास मीडिया एल एफएस आईएसएसएन

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व्याख्यान 2 सामग्री प्रारंभिक व्याकरण 1. वाक्य में शब्द क्रम 2. क्रिया का महत्व 3. क्रिया होना 4. क्रिया होना 5. दोहराव यह एक अजीब कार है! गेम चैलेंज: अंग्रेजी में अपना परिचय दें

आज का नाम जेन ऑस्टेनकम से कम कान से, विकसित देशों के अधिकांश लोगों से परिचित। और एसोसिएशन जो आने में लंबे समय तक नहीं हैं वे "महिला उपन्यास" वाक्यांश पेश करते हैं। और यद्यपि परंपरागत रूप से यह महिलाएं हैं जो अधिक से अधिक बार पढ़ती हैं, रूसी भाषी समाज में, किसी भी मामले में, एक विशुद्ध रूप से मर्दाना, थोड़ा अभिमानी स्थिति का गठन किया गया है, इस उप-श्रेणी के कार्यों को द्वितीय श्रेणी के साहित्य के रूप में वर्गीकृत करता है। हालांकि यह लगभग तय है कि आप आलसी लोगों से गर्व और पूर्वाग्रह की तुच्छता के बारे में सुनेंगे, जो कोई किताब न लेने के सौ बहाने खोज लेंगे। व्यक्तिगत रूप से, मैं हमेशा खुले तौर पर और रुचि के साथ साहित्य के कार्यों को आगे बढ़ाता हूं ताकि प्रचलित राय की तुलना अपने स्वयं के विश्वासों से की जा सके। मैंने जो पढ़ा है उसका विश्लेषण करने से पहले, मैं एक महत्वपूर्ण टिप्पणी करूंगा, जैसा कि मुझे लगता है। भ्रमित न होने के लिए, आपको यह याद रखना होगा कि घरेलू प्रकाशनों में आप निम्नलिखित सामान्य अनुवाद विकल्प पा सकते हैं: शान और शान" और " प्राइड एंड प्रीजूडिस". इसके अलावा, किसी को लेखक के एक अन्य काम के साथ उपन्यास को भ्रमित नहीं करना चाहिए, एक समान प्रकृति, "सेंस एंड सेंसिबिलिटी" ("कारण और संवेदनशीलता") - मेरे विश्वविद्यालय के वर्षों में, तब कोई प्रतियां नहीं होने के कारण, मैं भ्रमित था।

आपकी जोरदार टिप्पणी का क्या मतलब है, महोदया? उसने आश्चर्य से पूछा। - क्या आपको लगता है कि यह बेतुका रिवाज है, जिसके अनुसार किसी अजनबी के साथ व्यवहार करने से पहले उसे आपसे मिलवाना चाहिए? या आप इस तरह के प्रतिनिधित्व के मौजूदा आदेश को पसंद नहीं करते हैं?

यदि हम गर्व और पूर्वाग्रह के पढ़ने के साथ आने वाली भावनाओं के बारे में बात करते हैं, तो वे पुस्तक के पन्नों के बाहर, बाहरी दुनिया से आसान पाठक के अमूर्तन के अनुरूप हो सकते हैं। कुछ के लिए, ऐसी तुलना अजीब लग सकती है, लेकिन यह एक शानदार काम से परिचित होने जैसा है। इस अर्थ में नहीं कि बताई गई कहानी साहसपूर्वक आविष्कार की गई है - बस हर दशक के साथ जेन ऑस्टेन का रचनात्मक ब्रह्मांडऔर इसमें रहने वाला समाज कुछ स्पष्ट रूप से अलग हो जाता है, उन बहुत ही रोमांटिक नोटों को प्राप्त करता है, जो अक्सर आधुनिक वैश्वीकरण और सूचना निर्भरता से अलग होते हैं जिसमें हम रहने के आदी होते हैं। उपन्यास की नायिकाएं उन अवधारणाओं द्वारा निर्देशित रहती हैं, जो ज्यादातर लोगों के लिए विदेशी हैं जिन्होंने एक किताब उठाई है। और हालांकि बेनेट परिवारप्रांत के धनी अभिजात वर्ग से कृपालु व्यवहार का अनुभव करते हुए, वे भी महान लोग हैं। इस प्रकार, उन घंटों के दौरान जो हम उपन्यास के पात्रों के साथ देखते हैं, हम जीवन को छूते हैं 19वीं सदी की शुरुआत में अंग्रेजी अभिजात वर्गइसकी साहित्यिक विविधता। इसके अलावा, लेखक को प्रेरणा के लिए दूर नहीं देखना पड़ा - उसने विशिष्ट लोगों के काल्पनिक इतिहास को काफी वास्तविक विशेषताओं से घेर लिया जो उससे बहुत परिचित थे।

यदि आप प्रसिद्ध अलंकारिक प्रश्न को जोर से कहते हैं: एक पुस्तक हमें क्या सिखा सकती है, तो "गौरव और गौरव" उच्चतम गुणवत्ता वाले कार्यों में से एक है, जिसका इतिहास नैतिकता जैसी अवधारणा पर आधारित है। एक युवा लड़की जीवन के लिए खुद से समझौता कर सकती है और अवमानना ​​​​और उपहास का पात्र बन सकती है यदि वह किसी अपरिचित युवक के साथ घुड़सवारी पर जाती है, या अपने माता-पिता की उपस्थिति के बिना घर में उसके साथ संवाद करने के लिए सहमत होती है। सज्जन गेंद के प्रतिभागियों पर ध्यान और स्नेह दिखाने के लिए बाध्य हैं, ताकि उनमें से कोई भी आज शाम को ध्यान से अलग न हो। परिवार, जो नौकरशाही परंपराओं के कारण अपनी संपत्ति के अधिकार को खो सकता है, साज़िश, उकसावे और छल पर विचार नहीं करता है। कुछ के लिए, ऐसी सामाजिक शुद्धता अनावश्यक और विदेशी प्रतीत होगी, लेकिन हम उदारवाद के इतने आदी हैं, अनैतिकता, भ्रष्टता के लिए अपनी आंखें बंद करने के आदी हैं, कि हमारे अपने विश्वासों की रक्षात्मक प्रतिक्रिया काम कर सकती है। मैं बाइबिल के पापों और कांस्य युग के अंधविश्वासों के बारे में बात नहीं कर रहा हूं, लेकिन आत्म-सम्मान के बारे में।

जब वह उस स्थान पर पहुँची जहाँ उसके परिवार की कमियाँ गंभीर रूप से थीं और साथ ही साथ उसकी निंदा भी की गई थी, तो उसकी शर्म की भावना और भी तीव्र हो गई। वह पत्र में व्यक्त किए गए तिरस्कारों की वैधता को अच्छी तरह से समझती थी ताकि उनका खंडन करने की कोशिश की जा सके।

कहानी में रहने वाले बेनेट परिवार की भलाई को प्रभावित करता है हर्टफोर्डशायर, जो कहानी को जो हुआ उसकी वास्तविकता का एक भ्रामक भ्रामक अर्थ बताता है। जिस घर में पांच जवान लड़कियां रहती हैं, वहां स्वाभाविक रूप से, मां का मुख्य सिरदर्द और कुछ हद तक पिता, उनके भविष्य के जीवन का संगठन है। उपन्यास ने हमें एक साथ कई आकर्षक चित्र दिए और एलिजाबेथ बेनेट विश्व साहित्य में नारी की सशक्त छवि का उदाहरण माना जाता है। वह वास्तव में एक विद्रोही है, बिना किसी ज्यादती के, खुद पर बाहर से दबाव को खारिज किए बिना, जिसमें सार्वजनिक निंदा को नकारना भी शामिल है। हम उसके अभियान में अधिकांश काम खर्च करेंगे, हालांकि घटनाओं के पैमाने में अन्य बहनों और उनके भाग्य में शामिल व्यक्तियों को शामिल किया गया है। उदाहरण के लिए, बड़ी बहन जेन एक अविश्वसनीय रूप से उज्ज्वल और खुली, कमजोर छवि के रूप में सहानुभूति और सहानुभूति के हमलों का कारण बनती है। यह अच्छाई और बुराई के बीच शाश्वत प्रतिद्वंद्विता के पहलुओं में से एक के रूप में कार्य करता है।

मुख्य पुरुष चरित्र, जो शीर्षक चरित्र बन गया, एक अलग सार्थक उल्लेख के योग्य है। के मामले में मिस्टर डार्सी, उपन्यास गौरव और पूर्वाग्रह के नायक के रूप में, उनकी प्रसिद्धि, जैसा कि वे कहते हैं, खुद से आगे है। युवक अपने पर्यावरण की विशेषता नहीं, बल्कि विवेक और मन की स्थिरता दिखाता है। काम के पूरे हिस्से में, जहां डार्सी मौजूद है, उसके कार्यों और व्यवहार, यहां तक ​​​​कि उसके सबसे अच्छे दोस्त, चार्ल्स बिंगले के विपरीत, भावनाओं का मिश्रण पैदा होता है - निंदा से प्रशंसा तक। ऑस्टिन की पुस्तक की छोटी मात्रा जो कुछ हो रहा है उसकी एक निश्चित समृद्धि प्रदान करती है, और यहां, स्पष्ट रूप से, कोई भी अलग-अलग हिस्सों को छोड़ना नहीं चाहता है।

प्राइड एंड प्रेजुडिस जेन ऑस्टेन का सबसे लोकप्रिय उपन्यास है, जिसे दुनिया भर के लाखों पाठक जानते हैं। इसके विश्लेषण के लिए समर्पित आलोचनात्मक साहित्य भी बहुत बड़ा है। पुस्तकों और लेखों के लेखकों में डी। सेसिल, एम। बटलर, ए। ब्राउन, एम। मेसफील्ड, एम। कैनेडी, जे। केस्टनर, एन.एम. जैसे प्रसिद्ध साहित्यिक विद्वान हैं। डेमुरोवा, टी.ए. एमेलिना और कई अन्य।

डी. सेसिल का मानना ​​है कि जेन ऑस्टेन अपने चरित्रों को व्यवहार के तीन बुनियादी मानकों से जोड़ती है: सद्गुण, सामान्य ज्ञान और स्वाद। इसकी ईसाई व्याख्या में पुण्य को माना जाता है। सामान्य ज्ञान इस अनिवार्य रूप से अपूर्ण दुनिया में कुछ बेहतर हासिल करने की इच्छा को दर्शाता है। जेन ऑस्टेन का मानना ​​​​था कि एक व्यक्ति जिस तरह से जीता है उससे ज्यादा महत्वपूर्ण है कि वह कैसे रहता है। संस्कृति और उसके प्रकट होने के बाहरी लक्षण किसी व्यक्ति के अस्तित्व को और अधिक खुशहाल बना सकते हैं। इसलिए, डी. सेसिल का मानना ​​है कि जेन ऑस्टेन का आदर्श न केवल एक गुणी और विवेकपूर्ण व्यक्ति है, बल्कि एक अच्छे व्यवहार वाला व्यक्ति भी है।

एम. मेसफ़ील्ड ने उपन्यास की सबसे महत्वपूर्ण समस्याओं के बीच, लेडी कैथरीन डी बोअर की छवि में सन्निहित स्नोबेरी, विशेष रूप से इसकी चरम सीमाओं का उपहास और निंदा करने के लिए डी. ऑस्टिन की इच्छा पर प्रकाश डाला। एम. मेसफील्ड का मानना ​​है कि इस उपन्यास की शैली विशिष्टता रोमांस की शैली के साथ कॉमेडी के संयोजन से निर्धारित होती है, जहां एक असामान्य रूप से आकर्षक नायिका सभी पात्रों से ऊपर उठती है। जे। केस्टनर इसे एक बड़ी सफलता मानते हैं, लेखक के बढ़े हुए कौशल का संकेत, कि उसके माध्यमिक पात्र अधिक निश्चित, स्पष्ट, अधिक सटीक रूप से लिखे गए हैं।

एन.एम. डेमुरोवा ने उल्लेख किया कि जेन ऑस्टेन ने नायकों को खलनायक, पीड़ितों और तर्ककर्ताओं में विभाजित करने से इनकार करते हुए, क्लासिकवाद की "हास्य" पद्धति की विशेषता का विस्तार और समृद्ध किया। इस प्रकार ऑस्टिन के चरित्रों की विशिष्ट यथार्थवादी दृष्टि को नोट करने के बाद, एन.एम. डेमुरोवा ने दिखाया कि यह उपन्यास में शैलीगत स्तर पर कैसे सन्निहित है। उदाहरण के लिए, वह मानती है कि जे. ऑस्टिन के नवीन तरीकों में से एक अनुचित प्रत्यक्ष भाषण का उपयोग था। जेन ऑस्टेन की कविताओं की एक बहुत ही महत्वपूर्ण विशेषता टी.ए. अमेलीना। वह लिखती हैं: "कलाकार मुख्य रूप से लोगों के मौखिक संचार, यानी प्रत्यक्ष और संवाद भाषण के चित्रण के माध्यम से मानवीय सार को प्रकट करता है।"

इस प्रकार, आलोचक, उपन्यास के नायकों की विशेषताओं को देते हुए, पात्रों के व्यवहार और संबंधों की सामाजिक प्रेरणा पर ध्यान देते हैं और शैलीगत उपकरणों पर काफी ध्यान देते हैं जो जेन ऑस्टेन ने इस्तेमाल किया था, लेकिन इन तरीकों के कामकाज का तंत्र अधिक विशिष्ट और विस्तृत विचार की आवश्यकता है।

लेखक द्वारा अपने पात्रों की छवियों को बनाने के लिए उपयोग किए जाने वाले साधनों का विश्लेषण इस लेख का मुख्य कार्य है। इसका समाधान जेन ऑस्टेन के नैतिक और सौंदर्यवादी आदर्श की प्रकृति को निर्धारित करेगा।

उपन्यास की सभी कहानी दो मुख्य पात्रों एलिजाबेथ बेनेट और डार्सी के इर्द-गिर्द घूमती है। उनके बारे में प्रारंभिक राय बड़े पैमाने पर "गौरव और पूर्वाग्रह" उपन्यास के शीर्षक के प्रभाव में बनाई जा सकती है। यही है, किसी को यह आभास हो सकता है कि उनमें से प्रत्येक इन लक्षणों में से एक का प्रतीक है: डार्सी - गर्व, एलिजाबेथ - उसके खिलाफ पूर्वाग्रह - एक अमीर, अभिमानी व्यक्ति, जो दूसरों की दासता का आदी है। वास्तव में, उनमें से प्रत्येक को समान रूप से गर्व और एक दूसरे के प्रति दीर्घकालिक पूर्वाग्रह की विशेषता है।

एलिजाबेथ बेनेट का चरित्र धीरे-धीरे नायिका और उसके माता-पिता, बहनों, दोस्तों, उसकी खुशी और उसके शुभचिंतकों के बीच संबंधों की एक जटिल प्रणाली के माध्यम से प्रकट होता है, और अंत में, उन पुरुषों के साथ जो उसके हाथ के लिए आवेदक थे। कथा की सभी अवैयक्तिकता के लिए, उसके प्रति लेखक का रवैया पहले से ही खुद को व्यक्त करता है कि उसके चरित्र की कौन सी विशेषताएं सबसे पहले सामने आती हैं: हास्य की भावना, एक जीवंत, हंसमुख स्वभाव। डार्सी की पहली, उसके बारे में अप्रभावी राय सुनने के बाद, एलिजाबेथ ने "कहानी को अपने दोस्तों के बीच बड़ी भावना के साथ बताया; क्योंकि उसके पास एक जीवंत, चंचल स्वभाव था जो किसी भी हास्यास्पद चीज़ में प्रसन्न था ”यहाँ, संज्ञा स्वभाव (किसी का स्वभाव या स्वभाव) के लिए जीवंत (जीवन और आत्मा से भरा), चंचल (मज़ा से भरा, खेल का शौकीन) प्रदर्शन करते हैं एक चरित्र संबंधी कार्य। उनके सकारात्मक अर्थ नायिका के प्रति लेखक के अनुमोदन के रवैये की एक अप्रत्यक्ष पुष्टि हैं। एलिजाबेथ के भाषण भाग में, "हंसो, हंसो" शब्द बार-बार आते हैं: "मुझे हंसी बहुत पसंद है ... मूर्खता और बकवास, सनक और विसंगतियां, मुझे भटकाती हैं, मेरा स्वामित्व है, और जब भी मैं कर सकता हूं, मैं उन पर हंसता हूं, "वह अपने बारे में कहती हैं।

लेकिन एलिजाबेथ के चरित्र में कोई तुच्छता नहीं थी, मनोरंजन की एक विचारहीन खोज, उसकी छोटी बहन लिडा की विशेषता थी। उसकी मानसिकता को विश्लेषणात्मक कहा जा सकता है। वह अपने आस-पास के लोगों की नैतिकता को देखते हुए बहुत गंभीरता से और गंभीरता से सोचती है। परिवार के दैनिक जीवन की एकरसता, एकरसता ने कोई भी यात्रा की जिसने छापों को बदलने का वादा किया, नए लोगों से मिलने की संभावना, इतनी वांछनीय। इस प्रकार, उनकी चाची, श्रीमती गार्डिनर का उनके साथ एक बड़ी यात्रा पर जाने का प्रस्ताव, शायद रोमांटिक लेक डिस्ट्रिक्ट में, स्पष्ट प्रसन्नता का कारण बनता है ("क्या प्रसन्नता! क्या प्रसन्नता!")।

"प्राइड एंड प्रेजुडिस" की रचना में, सड़क का कालक्रम न केवल कथानक के विकास में योगदान देता है, इसे नई घटनाओं और पात्रों के साथ जीवंत करता है। यहां इसका मुख्य कार्य मुख्य पात्रों के पात्रों के विकास, उनके बीच संबंधों के क्रमिक विकास को दिखाना है। इसलिए, एलिजाबेथ की कॉलिन्स की यात्रा के दौरान, डार्सी की पहली व्याख्या उसके साथ होती है। अपनी चाची के साथ एक यात्रा के दौरान, उसके भाग्य का फैसला किया जाता है: डार्सी के घर का दौरा करने के बाद, वह उसके बारे में अपना मन बदलना शुरू कर देती है, उसके खिलाफ अपने पूर्वाग्रह से छुटकारा पाती है, यह समझने लगती है कि वह उससे प्यार कर सकती है।

लेकिन लेखक की टिप्पणियों और विशेषताओं के माध्यम से पाठक नायिका के बारे में कितना भी सीखता है, मुख्य बात यह है कि एलिजाबेथ खुद अपने बारे में बात करती है। इस मुख्य बात का कभी उल्लेख नहीं किया गया है, लेकिन यह उसके हर कृत्य और हर टिप्पणी में मौजूद है। यह मुख्य बात है - अभिमान, या यों कहें कि आत्म-सम्मान और वास्तविक निडरता। एलिजाबेथ खुद अमीर नहीं हैं, अपने पिता की मृत्यु के बाद उन्हें घर से वंचित किया जा सकता है, जिसके मालिक रेवरेंड कॉलिन्स होंगे। ऐसी परिस्थितियों में, शादी न करने का अर्थ है अपने आप को एक दयनीय अस्तित्व के लिए बर्बाद करना। ऐसा लगता है कि कोलिन्स के प्रस्ताव पर खुशी मनानी चाहिए, लेकिन एलिजाबेथ ने इसे अस्वीकार कर दिया। डार्सी के प्रस्ताव पर उसकी प्रतिक्रिया और भी अविश्वसनीय लग सकती है। एक अमीर, ताकतवर आदमी, जिसकी शादी कई दुल्हनों का सपना होता है, उसे एलिजाबेथ बेनेट को प्रपोज करता है। इस तरह के एक चापलूसी प्रस्ताव को स्वीकार करने के बजाय, एलिजाबेथ ने सबसे तेज रूप में डार्सी पर उसकी गरिमा को अपमानित करने, उसकी बहन का अपमान करने और विकम को अपमानित करने का आरोप लगाया। उसका चुना हुआ बनने के लिए, समाज में एक उच्च स्थान पर कब्जा करना पर्याप्त नहीं है, हमेशा एक महान व्यक्ति की तरह व्यवहार करना बहुत अधिक महत्वपूर्ण है। समय बीतना चाहिए ताकि एलिजाबेथ डार्सी के चरित्र को बेहतर ढंग से समझ सके, उसकी खूबियों की सराहना कर सके।

डार्सी का अपना गौरव है। जैसे ही वह उपन्यास के पन्नों पर प्रकट होता है, सभी अभिनेता और पाठक उसकी आय की राशि से अवगत हो जाते हैं - प्रति वर्ष 10,000 पाउंड, उस समय के लिए एक बड़ी राशि। वह तुरंत दूसरों पर एक निश्चित प्रभाव डालता है: एक अभिमानी, अभिमानी व्यक्ति। और यद्यपि वह स्वयं, अपने व्यवहार को समझाने की कोशिश कर रहा है, अपने अलगाव की बात करता है, लोगों के साथ आसानी से मिलने में असमर्थता के बारे में, यह एलिजाबेथ को मना नहीं करता है। तथ्य यह है कि लगभग एक साथ डार्सी के साथ, विकम, डार्सी के विपरीत अभिनय करते हुए, पात्रों की संख्या में पेश किया जाता है। अगर कोई डार्सी से लगभग एक शब्द नहीं सुनता है, तो विकम आसानी से बातचीत में प्रवेश करता है। उनके पास एक सुखद, प्यारी उपस्थिति है, वे जानते हैं कि एक बहुत ही मनोरंजक बातचीत करने वाला व्यक्ति कैसे होता है। एलिजाबेथ से मुश्किल से मिलने के बाद, वह उसे अपने जीवन की कहानी बताता है, जिसमें डार्सी ने अपने शब्दों में, सबसे अनुचित भूमिका निभाई। इस प्रकार, सभी परिस्थितियाँ डार्सी के पक्ष में नहीं हैं, और कथानक का आगे का विकास अप्रत्याशित लगता है। एलिजाबेथ ने डार्सी को जो फटकार लगाई, वह उनके परिचित के अंत को चिह्नित करना चाहिए। लेकिन मुख्य साजिश की साज़िश इस तथ्य में निहित है कि एलिजाबेथ का इनकार केवल उनके रिश्ते के एक नए विकास को गति देता है।

डार्सी द्वारा प्राप्त इनकार उसके गौरव के लिए एक आसान परीक्षा नहीं थी। कुलीन परवरिश का आदमी, उसने अपने अंदर व्याप्त भावनाओं के साथ विश्वासघात नहीं किया। अपने संयम के साथ, भावनाओं को व्यक्त करने का सबसे स्वाभाविक तरीका अपने चुने हुए के साथ सीधा संवाद नहीं था, बल्कि उसके साथ पत्राचार था।

डार्सी के लिए एलिजाबेथ की भावनाओं का विकास पाठक के सामने उसकी सभी जटिलता और असंगति में प्रकट होता है: शत्रुता से लेकर संदेह तक, फिर उसके बारे में उसके निर्णयों पर पछतावा, अंत में, प्रशंसा के लिए, इस समझ के लिए कि उससे मिलना उसके जीवन की मुख्य घटना है। नायिका के भावनात्मक अनुभवों की जटिलता अभिव्यक्ति के शैलीगत साधनों की एक जटिल प्रणाली से मेल खाती है। यहाँ लेखक की टिप्पणी है, जो पाठक को उसकी भावनाओं (आत्माओं का एक स्पंदन) के भ्रम से अवगत कराती है। यहां आंतरिक और परिदृश्य का विवरण दिया गया है, जो एलिजाबेथ को डार्सी को एक नई रोशनी में देखने की अनुमति देता है: "उसने कभी ऐसी जगह नहीं देखी थी जिसके लिए प्रकृति ने अधिक किया था, या जहां एक अजीब स्वाद से प्राकृतिक सुंदरता का इतना कम प्रतिकार किया गया था"। एलिजाबेथ को अपने चारों ओर की सुंदरता को देखकर जिस भावना ने कब्जा कर लिया, वह एक विशेषण द्वारा व्यक्त किया गया है - प्रसन्न। "एलिजाबेथ खुश थी" पेम्बरली की यात्रा के दौरान उसके राज्य का वर्णन करने वाला मुख्य वाक्यांश है। वह मालिक के त्रुटिहीन स्वाद की प्रशंसा करती है, जो परिदृश्य की प्राकृतिक सुंदरता को परेशान नहीं करने में कामयाब रहा। कोई कम खुशी उसे घर की आंतरिक सजावट नहीं देती है - आकर्षक विलासिता नहीं, बल्कि वास्तविक लालित्य। उनके हाउसकीपर द्वारा डार्सी की एक उत्साही समीक्षा एलिजाबेथ के लिए एक और रहस्योद्घाटन बन जाती है। अंत में, चित्र में उसकी उपस्थिति की मर्दाना सुंदरता, जिसे एलिजाबेथ और उसके चाचा और चाची दोनों प्रशंसा करते हैं, उसके चारों ओर की हर चीज की सुंदरता के अनुरूप है।

ये सभी बाहरी प्रभाव धीरे-धीरे एलिजाबेथ के डार्सी के प्रति शत्रुतापूर्ण रवैये को पूरी तरह से अलग भावनाओं में बदल देते हैं, और उसका आंतरिक और अनुचित रूप से सीधा भाषण, लेखक के कथन के साथ जुड़ा हुआ है, इस विकास के सभी रंगों का पता लगाना संभव बनाता है। इसलिए, एलिजाबेथ की पेम्बरली में देखी गई हर चीज पर पहली प्रतिक्रिया उसकी आंतरिक टिप्पणी "और इस जगह" में व्यक्त की गई थी, उसने सोचा, "मैं मालकिन हो सकती थी!"। इस अनैच्छिक अफसोस को एक वाक्यांश से बदल दिया जाता है जिसमें वह खुद को याद दिलाती है: "... जो कभी नहीं हो सकता; मेरे चाचा और चाची मेरे लिए खो गए होते; मुझे उन्हें आमंत्रित करने की अनुमति नहीं दी जानी चाहिए थी।" यहाँ पूर्ण शिशु के साथ संभाव्य अतीत में चूके हुए अवसर के लिए इतना पछतावा नहीं दर्शाता है, लेकिन उसके लिए ऐसे स्नोब से शादी करने की पूरी असंभवता है जो उसे अपने रिश्तेदारों को प्राप्त करने की अनुमति नहीं देगा। लेकिन फिर, हाउसकीपर डार्सी की बात सुनकर, उसके चित्र को देखकर, वह उसके व्यक्तित्व के पैमाने को समझने लगती है। उसके आंतरिक एकालाप में प्रत्येक वाक्यांश, एक विस्मयादिबोधक बिंदु के साथ चिह्नित, उसके आंतरिक उत्साह को धोखा देता है, उसके आकलन में एक क्रमिक परिवर्तन: "एक बुद्धिमान नौकर की प्रशंसा से अधिक मूल्यवान क्या प्रशंसा है? एक भाई के रूप में, एक जमींदार, एक स्वामी के रूप में, उसने माना कि कितने लोगों की "खुशी उसकी संरक्षकता में थी! उसे देने की शक्ति में कितना सुख या दर्द था! उसके द्वारा कितना अच्छा या बुरा किया जाना चाहिए!" .

और फिर भी उसके प्रतिबिंबों का मुख्य परिणाम अलग है। अप्रत्याशित रूप से खुद के लिए, वह समझने लगती है कि वे एक-दूसरे के पूरक कैसे हैं। उपन्यास के अंत में, एलिजाबेथ के साथ उसके जीवन में मिलने का क्या मतलब है, इस बारे में डार्सी के शब्द उसके प्रतिबिंबों के अनुरूप हो जाएंगे। लेकिन उनका पहला बयान अहंकारी रूप से तिरस्कारपूर्ण था: "मैं उन युवा महिलाओं को परिणाम देने के लिए वर्तमान में कोई हास्य नहीं हूं, जिन्हें अन्य पुरुषों द्वारा तिरस्कृत किया जाता है"। बाद में, पहले स्वीकारोक्ति के क्षणों में, पहले उसकी सहमति के बारे में आश्वस्त, फिर उसके इनकार से स्तब्ध, वह सीधे उनके संभावित मिलन के बारे में अपने सभी भय के बारे में बोलता है:

"इन कड़वे आरोपों को दबा दिया जा सकता था, अगर मैंने अधिक नीति के साथ, अपने संघर्षों को छुपाया, और अयोग्य, बेदाग झुकाव से प्रेरित होने के विश्वास में आपकी चापलूसी की; कारण से, प्रतिबिंब से, सब कुछ से। लेकिन हर तरह का भेष मेरा घृणा है... क्या आप उम्मीद कर सकते हैं कि मैं आपके संबंधों की हीनता में आनंदित होऊं? रिश्तों की उम्मीद पर खुद को बधाई देने के लिए, जिसकी जीवन में स्थिति मेरे अपने से नीचे है? .

उनके भाषण में, सजातीय पूर्वसर्गीय परिवर्धन (कारण से, प्रतिबिंब द्वारा, सब कुछ द्वारा), सशर्त और उपजाऊ मूड का उपयोग (दबाया जा सकता था, मैंने छुपाया था, क्या आप उम्मीद कर सकते हैं), दो लगातार में एक समानांतर निर्माण प्रश्नवाचक वाक्य (क्या आप मुझसे आनन्दित होने की उम्मीद कर सकते हैं ... खुद को बधाई देने के लिए ...) एक बिल्ड-अप प्रभाव पैदा करते हैं, जिसकी बदौलत उसकी नाराजगी और जलन उनकी अभिव्यक्ति होती है। डार्सी का प्रेम शायद इस उपन्यास का मुख्य मनोवैज्ञानिक रहस्य है। उनकी भावना में कुछ भी तर्कसंगत नहीं है, हालांकि वे निस्संदेह एक उचित और व्यावहारिक व्यक्ति हैं। जैसा कि वह खुद पहली बार अपने प्यार के बारे में बोलता है: “व्यर्थ मैंने संघर्ष किया है। यह नहीं करेगा। मेरी भावनाओं का दमन नहीं किया जाएगा। आपको मुझे आपको यह बताने की अनुमति देनी चाहिए कि मैं आपकी कितनी प्रशंसा और प्यार करता हूं।

कुछ शोधकर्ता (उदाहरण के लिए, एम। पुवे), उपन्यास को यथार्थवादी कार्यों के लिए संदर्भित करते हुए, इसके अंत को विशुद्ध रूप से रोमांटिक मानते हैं। यह बहुत अविश्वसनीय है (जीवन की तरह नहीं) कि एलिजाबेथ का भाग्य खुशी से आकार ले रहा है। लेकिन शायद जेन ऑस्टेन का मनोविज्ञान, उनके पात्रों की विश्वसनीयता, इस तथ्य में प्रकट होता है कि वह डार्सी के प्यार को तर्क और गणना से परे जुनून के रूप में चित्रित करती है (और इसलिए संभव है)। एलिजाबेथ की ओर डार्सी का मार्ग, घमंड, गर्व और आत्मविश्वास से उनके चरित्र के तीव्र आत्म-आलोचनात्मक मूल्यांकन के लिए पूर्वाग्रह और अहंकार से छुटकारा पाने का एक मार्ग है: "मैं अपने पूरे जीवन में एक स्वार्थी रहा हूं, व्यवहार में, हालांकि नहीं सिद्धांत रूप में ... मुझे मेरे माता-पिता ने बिगाड़ दिया था, हालांकि, खुद अच्छे थे ... अनुमति दी, प्रोत्साहित किया, लगभग मुझे स्वार्थी और दबंग होना सिखाया, अपने परिवार के दायरे से परे किसी की देखभाल करने के लिए, बाकी सभी के बारे में सोचने के लिए दुनिया में, कम से कम मेरी तुलना में उनकी भावना और मूल्य के बारे में सोचने की इच्छा रखने के लिए ... आपने मुझे एक सबक सिखाया, वास्तव में पहली बार में कठिन, लेकिन सबसे अधिक फायदेमंद ”। एलिजाबेथ से हुई इस बातचीत में उनका स्वाभिमान सुनाई देता है. स्वार्थी शब्द की पुनरावृत्ति, सही शब्दों का इटैलिकाइज़ेशन, बच्चे, इच्छा, समानांतर निर्माण (मुझे सिखाया गया था, मुझे दिया गया था, मुझे खराब कर दिया गया था) और गणनाएं उनके उत्साहित, स्वीकारोक्तिपूर्ण मूड, एलिजाबेथ के प्रति उनकी कृतज्ञता को धोखा देती हैं, जिसके लिए प्यार किया उसे अलग।

तो एलिजाबेथ और डार्सी की आत्माओं में कई टिप्पणियों, बैठकों, छापों से, एक दूसरे की एक नई छवि धीरे-धीरे उभरती है। जीवन की पूर्णता जो उनमें से प्रत्येक को दूसरे में मिलती है, पूरे कार्य की एक सामान्य प्रमुख कुंजी बनाती है। और इसके अलावा, पूरे उपन्यास में, उनके रिश्ते के नाटकीय मोड़ और मोड़ हास्य दृश्यों के साथ जुड़े हुए हैं।

हास्य पात्र लगातार कहानी को जीवंत करते हैं। उनमें से पहली श्रीमती बेनेट हैं। पांच वयस्क बेटियों की मां, वह केवल यह सोचती है कि उनकी शादी कैसे की जाए। इसमें कई बाधाएं हैं, जिनमें से कम से कम श्रीमती बेनेट की मूर्खता और अश्लीलता नहीं है। श्रीमती बेनेट एक बहुत ही आवेगी और अधीर प्राणी हैं।

उसके चरित्र का सार उसकी प्रत्येक टिप्पणी से पूरी तरह से धोखा है। उसके संवाद की शब्दावली-वाक्य रचना हमेशा सरल होती है: रोजमर्रा की जिंदगी के शब्द, अचानक विस्मयादिबोधक और पूछताछ के वाक्य, नायिका के घमंड को धोखा देना, उसकी अतुलनीय जिज्ञासा: "ठीक है, जेन, यह कौन है? यह किस बारे में है? उसका क्या कहना है? खैर, जेन, जल्दी करो और हमें बताओ, जल्दी करो, मेरे प्यार।

श्रीमती बेनेट के चरित्र का वर्णन करने में, जे. ऑस्टिन ने कथा के नाटकीयकरण का प्रभावी ढंग से उपयोग किया है, अर्थात, चरित्र को आत्म-अभिव्यक्ति का अवसर प्रदान करता है। उदाहरण के लिए, अध्याय 59 में, वह डार्सी को अप्रिय, यानी एक अप्रिय विषय कहती है, और उसके प्रति अपनी नापसंदगी के प्रति ईमानदार रहती है: "मुझे लिजी के लिए बहुत खेद है, कि आपको उस असहनीय आदमी को अपने पास रखने के लिए मजबूर होना चाहिए; लेकिन मुझे आशा है कि आपने "टी माइंड। यह सब जेन के लिए है" जीता। लेकिन उसी अध्याय के अंत में, वह उत्साही रोने की एक धारा के साथ टूट जाती है: "... मिस्टर डार्सी! यह किसने सोचा होगा? और क्या यह वास्तव में सच है? ओह, मेरी सबसे प्यारी लिजी! आप कितने अमीर और कितने महान होंगे! क्या पिन-मनी, कौन से गहने, आपके पास क्या गाड़ियां होंगी! जेन इसके लिए कुछ भी नहीं है - बिल्कुल भी। मैं बहुत खुश हूँ - बहुत खुश हूँ। ये विस्मयादिबोधक डार्सी के बारे में पहले की तुलना में कम ईमानदार नहीं हैं, हालांकि वे अर्थ में सीधे विपरीत हैं। श्रीमती बेनेट के भाषण में मूल्यों का यह परिवर्तन वास्तव में एक हास्य नायिका की दृश्यमान छवि बनाता है।

लेकिन उपन्यास में ऐसे पात्र हैं जिन्हें सॉफ्ट कॉमिक स्ट्रोक के साथ नहीं, बल्कि वास्तव में व्यंग्यपूर्ण तरीके से रेखांकित किया गया है। उपन्यास के मुख्य पात्रों के विपरीत, जो लगातार खुद को और एक-दूसरे को बेहतर ढंग से समझना सीख रहे हैं, जो ईमानदारी से अपने भ्रम और कमियों का अनुभव करते हैं, हास्य और, विशेष रूप से, व्यंग्य पात्रों के विकास में कोई बदलाव नहीं होता है।

इनमें से पहला है मिस्टर कॉलिन्स, जिनका नाम अंग्रेजी साहित्य में घरेलू नाम बन गया है। कोलिन्स को बेनेट घराने की अपनी पहली यात्रा पर एक आत्म-संतुष्ट मूर्ख के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। वह असहनीय रूप से आडंबरपूर्ण और क्रियात्मक है। वह अपने स्वयं के गुणों और अपनी स्थिति के लाभों की अंतहीन प्रशंसा करता है, जिनमें से मुख्य धनी अभिजात लेडी कैथरीन डी बोअर का संरक्षण है। उसे कभी नहीं देखा, केवल उसके पत्र के स्वर से, वाक्पटु, क्रिया, एलिजाबेथ ने अपने लेखक के चरित्र को एक शब्द में निर्धारित किया - धूमधाम। उसे यह सुनिश्चित करना होगा कि उसमें कुछ और भी बुरा था - इस दुनिया के शक्तिशाली की मूल रूप से पूजा करने की क्षमता और किसी ऐसे व्यक्ति को अपमानित करने की क्षमता जो धन और स्थिति में उससे कम था। उनके स्वभाव का मूल सार बेनेट परिवार के लिए सबसे कठिन दौर में खुद को सबसे अधिक महसूस करता है: विकम के साथ लिडिया की उड़ान के दौरान। कोलिन्स ने उन्हें एक पत्र भेजा - "शोक"। इस पत्र की शाब्दिक रचना को उदात्त साहित्यिक शब्दावली द्वारा दर्शाया गया है: सम्मानजनक परिवार, सबसे कड़वा प्रकार का वर्तमान संकट, एक आशीर्वाद के रूप में मृत्यु, बढ़ी हुई संतुष्टि, अपमान में शामिल, आदि और बहुत खुशी और आत्म-संतुष्टि। ज्ञान है कि, एलिजाबेथ द्वारा खारिज कर दिया गया और शार्लोट लुकास से शादी कर ली गई, अब उसे बेनेट परिवार के साथ शर्म साझा करने की आवश्यकता नहीं है।

इस प्रकार, लेखक की रणनीति को यहां मिस्टर कॉलिन्स जैसे चरित्र की छवि अपने चरित्र के आत्म-प्रकटीकरण के आधार पर बनाने की इच्छा के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, क्योंकि सभी मामलों में, कोलिन्स के अपने बयान और कार्य उसकी प्रकृति के विभिन्न गुणों को चित्रित करने का मुख्य साधन बन जाते हैं: पाखंड, अभाव अपमान और संकीर्णता।

लेडी कैथरीन डी बोअर, जो उपन्यास के पन्नों पर दो बार दिखाई देती है, कोलिन्स को पूरी तरह से पूरक और अलग करती है। जब वह कोलिन्स से मिलने आती है तो एलिजाबेथ उससे मिलती है। वह संपत्ति की मालकिन के अहंकार से मारा जाता है: वह खुद को कॉलिन्स और एलिजाबेथ से अपने निजी जीवन के किसी भी विवरण के बारे में पूछने, हस्तक्षेप करने और घर का प्रबंधन करने के तरीके के बारे में सलाह देने का हकदार मानती है। दूसरी बार, लेडी डी बोअर खुद बेनेट हाउस में आता है। अब वह एलिजाबेथ पर गाली-गलौज की असली धाराएं बहाती हैं। उसने अपने भतीजे, मिस्टर डार्सी और एलिजाबेथ की संभावित सगाई की अफवाह को एक नीच मनगढ़ंत बताया, फिर एलिजाबेथ और उसके रिश्तेदारों के खिलाफ धमकी और अपमान शुरू किया। उनके भाषण का सख्त और सख्त स्वर, अपस्टार्ट जैसे शब्दों का चयन, परिवार के बिना एक युवा महिला की अवधारण, कनेक्शन, या भाग्य न केवल एलिजाबेथ के लिए नापसंद करने के लिए, बल्कि इस महान महिला की अशिष्टता और अहंकार की भी गवाही देता है। हालाँकि, विडंबना यह है कि यह वह थी जो अपने भतीजे और एलिजाबेथ की शादी की अनजाने साथी बन गई थी। एलिजाबेथ के साथ उसकी बातचीत के बारे में जानने पर, डार्सी को एहसास हुआ कि एलिजाबेथ उससे प्यार करती है और उसके प्रस्ताव को स्वीकार कर लेगी। तो बुराई ने खुद को दंडित किया, और अगर हम डी। ऑस्टिन पर बेन जोंसन के विचारों के प्रभाव के बारे में बात कर सकते हैं, तो इसने ठीक इसे प्रभावित किया: उनके उपन्यास में बुराई आंतरिक कारणों और अंतर्विरोधों के कारण पराजित हुई।

गीतात्मक-नाटकीय कथानक रेखा के अलावा, मुख्य पात्रों की छवियों द्वारा प्रस्तुत, इसके कॉमेडी-व्यंग्यपूर्ण शुरुआत के अलावा, जिसे श्रीमती बेनेट, रेवरेंड कॉलिन्स और लेडी डी बोअर द्वारा किया जाता है, उपन्यास में एक साहसिक भी है- पिकारेस्क घटक, विकम और लिडिया बेनेट जैसे पात्रों द्वारा दर्शाया गया है। अपने आप में, व्यक्तियों के रूप में, वे काफी सामान्य हैं और किसी भी चीज़ का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं। लिडिया केवल अपने प्रशंसकों और जल्द से जल्द शादी करने के बारे में सोचती है, और विकम के साथ भागना उसके अगले जुनून का परिणाम है। विकम उसकी तुलना में अधिक महत्वपूर्ण व्यक्ति प्रतीत होता है, वह एक आकर्षक युवक है, एक दिलचस्प संवादी है। लेकिन वह अपने बारे में क्या कहता है और वह वास्तव में कौन है, इसके बीच का अंतर बहुत ही आश्चर्यजनक है। तथ्य यह है कि, रेजिमेंट से भागते हुए, वह अपने साथ लिडा को घसीटता है, उसके स्वभाव की भ्रष्टता से इतना प्रकट नहीं होता है, बल्कि अपने कार्यों के परिणामों की भविष्यवाणी करने में असमर्थता से प्रकट होता है। इन दो पात्रों से जुड़ा साहसिक और चित्रात्मक प्रकरण ही कथानक को काफी तनाव देता है। दांव पर न केवल लिडा का सम्मान है, बल्कि पूरे बेनेट परिवार, एलिजाबेथ और डार्सी के बीच का रिश्ता है। डार्सी के लिए धन्यवाद, एपिसोड का सुखद अंत होता है, क्योंकि जेन ऑस्टेन के नायकों की अद्भुत दुनिया में बुराई और बेईमानी के लिए कोई जगह नहीं है।

जेन ऑस्टेन के सबसे महत्वपूर्ण शैलीगत उपकरणों में, सबसे पहले, विडंबना है, पहले से ही पात्रों की विशेषताओं के संबंध में उल्लेख किया गया है। विडंबनापूर्ण प्रभाव दोनों व्याकरणिक साधनों (उदाहरण के लिए, उपजाऊ मूड का उपयोग) और शब्दावली के माध्यम से बनाया जाता है, जब बोले गए शब्द सीधे अर्थ के विपरीत होते हैं। इसलिए, मिस्टर बेनेट विडंबनापूर्ण है जब वह कहता है कि, अपने तीन दामादों की प्रशंसा करते हुए, वह विकम को अपने पसंदीदा ("विकम, शायद, मेरा पसंदीदा है") के रूप में बाहर करता है, जबकि उसके पास विकम के लिए विरोध के अलावा कुछ भी नहीं है।

अध्याय 61 की शुरुआत में लेखक की टिप्पणी भी विडंबनापूर्ण है: "उनकी सभी मातृ भावनाओं के लिए खुशी का दिन था जिस दिन श्रीमती। बेनेट ने अपनी दो सबसे योग्य बेटियों से छुटकारा पा लिया"। एक माँ, श्रीमती बेनेट के जीवन का सबसे खुशी का दिन उस दिन को कहा जाता है जब उसने अपनी दो सबसे योग्य बेटियों से "छुटकारा" लिया। वाक्यांश विधेय की डिक्शनरी की परिभाषा से छुटकारा मिलता है (किसी व्यक्ति को मुक्त करने के लिए - छुटकारा पाने के लिए) कुछ हद तक शब्दों के विपरीत हैप्पी डे (खुशी का दिन - एक खुशी का दिन), इसलिए लेखक अपने विडंबनापूर्ण रवैये को व्यक्त करता है श्रीमती बेनेट की मातृ आकांक्षाएं।

व्यापक रूप से जेन ऑस्टेन और अप्रत्यक्ष भाषण का उपयोग करता है, जो आपको नायिका की आंतरिक दुनिया को उसके सबसे शक्तिशाली भावनात्मक अनुभवों और भावनाओं के क्षणों में देखने की अनुमति देता है। इसलिए, पेम्बर्ली में डार्सी के साथ एक अप्रत्याशित मुलाकात के बाद नायिका द्वारा "खुद को" बोले गए छोटे पूछताछ और विस्मयादिबोधक वाक्यों की एक श्रृंखला, उस पल में उसके उत्साह को पूरी तरह से व्यक्त करती है: "उसका वहां आना सबसे दुर्भाग्यपूर्ण था, सबसे बीमार-निर्णय" दुनिया में बात! उसे कितना अजीब लग रहा होगा! क्या ही लज्जास्पद प्रकाश में वह इतने व्यर्थ मनुष्य पर प्रहार न करे! ऐसा लग सकता है कि उसने जानबूझकर खुद को फिर से उसके रास्ते में फेंक दिया था! ओह! वह क्यों आई? या, वह अपनी अपेक्षा से एक दिन पहले क्यों आया? .

लेखक के भाषण की शाब्दिक रचना आमतौर पर इस्तेमाल की जाने वाली या तटस्थ शब्दावली द्वारा निर्धारित की जाती है। यहां तक ​​कि मजबूत भावनात्मक तनाव को व्यक्त करने के लिए, लेखक किसी भी परिष्कृत तकनीक का सहारा नहीं लेता है, लेकिन बहुत ही कुशलता से विशेषणों की तुलना की उत्कृष्ट डिग्री का उपयोग करता है। इस प्रकार, विकम के बारे में बदली हुई राय एक सरल वाक्यांश में व्यक्त की गई है: "सभी ने घोषणा की कि वह दुनिया का सबसे दुष्ट युवक था"।

लिडिया की खबर के लिए एलिजाबेथ और जेन जिस घबराहट की स्थिति का इंतजार कर रहे थे, उसे एक रूपक की मदद से व्यक्त किया गया है: “लॉन्गबोर्न में हर दिन अब चिंता का दिन था; लेकिन प्रत्येक का सबसे चिंताजनक हिस्सा वह था जब पद की उम्मीद थी ”।

एक उत्कृष्ट डिग्री में विशेषण नायकों की स्थिति को उनके जीवन के सबसे सुखद क्षणों में चित्रित करते हैं: "... सबसे जीवंत भावना; ...दुनिया में सबसे खुश प्राणी; ...सबसे खुश, बुद्धिमान और सबसे उचित अंत!" - मिस्टर बिंगले के प्रपोज करने के बाद जेन बेनेट के बारे में सब कुछ। यदि बिंगले एक सार्वभौमिक पसंदीदा था, तो उसके आसपास के लोगों का डार्सी के प्रति रवैया अधिक कठिन था, विशेषण भी उसके सभी रंगों और परिवर्तनों को समझने में मदद करते हैं। ऑस्टिन सबसे पहले उनके लिए सामान्य प्रशंसा का वर्णन करता है: "एक आदमी की एक अच्छी आकृति ... श्रीमान की तुलना में बहुत सुंदर। बिंगले, और उन्हें बड़ी प्रशंसा के साथ देखा गया...» . लेकिन डार्सी का संयमित व्यवहार, जिसे हर कोई अहंकार के लिए लेता है, बहुत जल्द उसके लिए नापसंदगी का कारण बनता है। अब उसके प्रति दृष्टिकोण सभी प्रकार के नकारात्मक गुणों की गणनाओं की धीरे-धीरे बढ़ती धारा में व्यक्त किया गया है:

". लगभग आधी शाम तक उन्हें बड़ी प्रशंसा के साथ देखा गया, जब तक कि उनके तौर-तरीकों ने घृणा नहीं दी जिसने उनकी लोकप्रियता का ज्वार बदल दिया; क्योंकि वह घमण्डी, अपनी संगति से ऊपर, और प्रसन्न होने से ऊपर पाया गया था; और डर्बीशायर में उसकी सभी बड़ी संपत्ति तब उसे सबसे ज्यादा मना करने वाले, असहनीय चेहरे वाले और अपने दोस्त के साथ तुलना करने के योग्य नहीं होने से बचा सकती थी"।

यह सूची इनफिनिटिव (अपनी कंपनी से ऊपर होने के लिए गर्व करने के लिए) और गेरुंड (खुश होने से ऊपर, एक ... मुख, अयोग्य होने से), साथ ही साथ नकारात्मक अर्थों (निषिद्ध, असहनीय, अयोग्य) के साथ निर्माण का उपयोग करती है। ) . डार्सी की यह पहली छाप बहुत जल्द पूरे प्रांतीय समाज और विशेष रूप से एलिजाबेथ और उसके परिवार की ओर से उनके प्रति लगातार नकारात्मक रवैये में बदल गई। एलिजाबेथ ने अपने स्वभाव के वास्तविक सार को देखने और सीखने से पहले बहुत सारी घटनाओं, बैठकों, स्पष्टीकरणों को लिया।

उपन्यास में वाक्यों के आकार द्वारा एक महत्वपूर्ण शैलीगत भूमिका निभाई जाती है: संवादों में लघु प्रतिकृतियों और मध्यम लंबाई के वाक्यों से, जो लेखक की टिप्पणी बनाते हैं, बहुत बड़े वाक्यों तक, कभी-कभी पूरे पैराग्राफ पर कब्जा कर लेते हैं। ऐसा ही एक उदाहरण लिडा और विकम की असफल खोज के बारे में जेन के एलिजाबेथ को लिखे गए पत्र का एक अंश है: "इस समय तक, मेरी प्यारी बहन, आपको मेरा जल्दी पत्र प्राप्त हो गया है; मेरी इच्छा है कि यह अधिक सुगम हो, लेकिन हालांकि समय के लिए सीमित नहीं है, मेरा सिर इतना हतप्रभ है कि मैं सुसंगत होने का जवाब नहीं दे सकता ... श्रीमान के बीच विवाह के रूप में अविवेकी। विकम और हमारे गरीब लिडिया होंगे, अब हम यह सुनिश्चित करने के लिए उत्सुक हैं कि यह हो गया है, क्योंकि डरने का बहुत अधिक कारण है कि वे स्कॉटलैंड नहीं गए हैं"। इस मार्ग में, लेखक मिश्रित वाक्यों की एक श्रृंखला को एक साथ जोड़ता है (जो मैं सुसंगत होने के लिए उत्तर नहीं दे सकता, विवाह के रूप में अविवेकी ... होगा; क्योंकि डरने का बहुत अधिक कारण है कि वे स्कॉटलैंड नहीं गए हैं) और यौगिक वाक्य (इस समय तक, मेरी प्यारी बहन, आपको मेरा जल्दबाजी का पत्र प्राप्त हो गया है; काश यह अधिक समझदार हो...) या तो पूर्वव्यापी या अनुमानित (श्री डब्ल्यू और लिडिया के बीच एक विवाह होगा), या एक तुल्यकालिक बनाने के लिए घटनाओं और भावनाओं का चित्रण (मेरा सिर इतना हतप्रभ है, डरने का बहुत अधिक कारण है कि वे स्कॉटलैंड नहीं गए हैं), साथ ही साथ विचार और क्रिया की ज्वलनशील अवस्थाओं को व्यक्त करने के लिए (मेरा सिर बहुत हतप्रभ है; मैं होने का जवाब नहीं दे सकता सुसंगत)। जेन द्वारा अनुभव की गई भावनाओं की संपूर्ण जटिल श्रेणी के लिए जटिल निर्माण आवश्यक और पर्याप्त साबित होते हैं।

उपन्यास के चरमोत्कर्ष में से एक बेनेट के घर में एक शाम है, जब मिस्टर डार्सी अपने पिता से शादी में एलिजाबेथ का हाथ मांगती है। ऐसा लगता है कि जे. ऑस्टिन के शैलीगत उपकरणों की सारी विविधता इन्हीं पृष्ठों पर केंद्रित है। कथा का नाटकीयकरण यहां दिया गया है: डार्सी के फुसफुसाए शब्द "अपने पिता के पास जाओ; वह आपको पुस्तकालय में चाहता है", एलिजाबेथ का अपने पिता के साथ संवाद, जो वृद्धि प्रभाव का उपयोग करता है: "लिज़ी", ने कहा, "तुम क्या कर रहे हो? क्या आप इस आदमी को स्वीकार करने के लिए अपने होश में नहीं हैं? क्या तुम हमेशा उससे नफरत नहीं करते थे?" . यहाँ समानांतर निर्माण हैं, एलिज़ाबेथ के गैर-प्रत्यक्ष भाषण में संभाव्य मनोदशा और इटैलिक का शैलीगत रूप से रंगीन उपयोग: "... लेकिन वह दुखी होने जा रहा था, और यह उसके माध्यम से होना चाहिए; कि वह, उसकी पसंदीदा बच्ची, उसे उसकी पसंद से परेशान कर रही होगी, उसे उसके निपटान में भय और पछतावे से भर देना चाहिए, यह एक मनहूस प्रतिबिंब था ”। शैलीगत उपकरणों का यह अभिसरण भारी भावनात्मक तनाव और जो हो रहा है उसकी पूर्ण प्रामाणिकता का प्रभाव पैदा करता है।

जेन ऑस्टेन का कुशल शैलीगत कौशल एक छोटे से प्रांतीय समाज के रीति-रिवाजों, जीवन शैली, जीवन की एक बहुत ही जीवंत, बहुत विश्वसनीय तस्वीर बनाता है। यह काफी सामान्य लोगों द्वारा बसा हुआ था। उनमें से केवल कुछ के पास विकसित दिमाग, निर्णय की स्वतंत्रता और बड़प्पन था। लेकिन वे ही थे जिन्होंने इस उपन्यास को जीवन की ऐसी आनंदमय स्वीकृति, ऐसी आशावाद से भर दिया, जो जे. ऑस्टिन के बाद के किसी भी काम में इतनी ताकत के साथ नहीं सुनाई दी।

इस उपन्यास में, नैतिक मूल्यों की वह प्रणाली (ईमानदारी, परोपकार, वर्ग स्वैगर की अस्वीकृति, आत्म-सम्मान) जो जेन ऑस्टेन के पात्रों को मूर्त रूप देती है, आखिरकार बनती है। उनका नैतिक आदर्श भी एक समान कलात्मक अभिव्यक्ति पाता है: त्रुटिहीन शैलीगत महारत को उपन्यास की शैली की संभावनाओं के कुशल उपयोग के साथ जोड़ा जाता है।

प्राइड एंड प्रेजुडिस में, पात्रों की एक जटिल प्रणाली के रूप में एक यथार्थवादी उपन्यास के ऐसे रचनात्मक सिद्धांत, कथानक के विकास में कालक्रम की एक महत्वपूर्ण भूमिका, साथ ही साथ उनके चरित्र और सौंदर्य कार्यों में चित्र और परिदृश्य रेखाचित्र, और अंत में, पाठ का जटिल व्यक्तिपरक संगठन, जिसमें प्रमुख भूमिका अवैयक्तिक वर्णन से संबंधित है, लेकिन जहां प्रत्येक चरित्र, न केवल मुख्य एक, बल्कि माध्यमिक भी, नाटकीयता के लिए धन्यवाद, अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण और पाठों को शामिल करने का अवसर मिलता है अपने आप को, जैसा वह था, अपने दम पर व्यक्त करें।

इस प्रकार, अंग्रेजी आलोचनात्मक यथार्थवाद के मान्यता प्राप्त संस्थापक और क्लासिक डिकेंस के पहले उपन्यासों के विमोचन से 25-30 साल पहले उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" में, इस कलात्मक पद्धति की विशिष्ट विशेषताएं पहले से ही दिखाई दे रही थीं।

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