Réviseurs : Stepanova T.M. - docteur sciences philologiques, Professeur

Kuznetsova L.N. - professeur de langue et littérature russes,

Didacticiel adressée aux lycéens pour préparer l'examen

et contient le matériel testé par l'examen.

Matériel éducatif peut également être utilisé dans l'organisation

des cours supplémentaires en dehors des heures de classe, axés sur l'approfondissement

étude paresseuse de la littérature.

Section 1.

Ce manuel est destiné à former un cercle de connaissances et à développer les compétences et les capacités des élèves. Les écoliers doivent avoir une idée des principales catégories et concepts littéraires-théoriques et esthétiques nécessaires à l'analyse Travail littéraire.

Le but du manuel est de développer les compétences et les capacités d'analyse philologique d'une œuvre littéraire, obtenues à l'école de base et développées dans les classes supérieures.

Nous espérons qu'une forme de travail telle que l'analyse d'un portrait et son rôle aideront à maîtriser les compétences d'analyse d'une œuvre d'un certain point de vue.

Informations sur la théorie et l'histoire de la littérature et de l'art

1.1 Portrait - sens lexical, rôle dans la littérature

Portrait (fr. Portrait) - une image picturale, sculpturale, photographique ou toute autre image d'une personne en particulier. (Dictionnaire des mots étrangers, 1988).

Portrait - 1. L'image d'une personne dans une peinture, une photographie, une sculpture. 2.trans. Image artistique, image héros littéraire. (S.I. Ozhegov et N.Yu. Shvedova. Dictionnaire langue russe, 1995).

Portrait (du fr. Portrait- portrait, image) en littérature

travail - une image de l'apparence du héros: son visage, sa silhouette, ses vêtements, ses manières.

La nature du portrait et, par conséquent, son rôle dans l'œuvre peuvent être très divers. Plus courant dans la littérature image psychologique, dans lequel l'auteur, à travers l'apparence du héros, cherche à révéler son monde intérieur, son personnage. (Dictionnaire termes littéraires, 1974).

Le mot "portrait" par rapport à une œuvre littéraire a deux sens.

Portrait - image de l'apparence extérieure d'une personne (ses traits physiques, son comportement, ses vêtements, ses expressions faciales, ses pantomimes), dans le but de révéler le personnage, état psychologique héros, afin de le créer

image.

Dans un autre sensportrait littéraire – c'est l'un des genres de fiction documentaire, dont la tâche principale est de créer une image d'une personnalité intéressante. Les portraits littéraires en sont un exemple.

1.2 Le développement du concept de « portrait » dans la littérature

L'apparence d'une personne en dit long - sur son âge, sa nationalité, son statut social, ses goûts, ses habitudes, même sur les propriétés du tempérament et du caractère. Certaines fonctionnalités sont naturelles; d'autres la caractérisent comme un phénomène social (habillement et façon de le porter, manière de tenir, de parler). D'autres encore - les mimiques, notamment les yeux, les mimiques, les gestes, les postures - témoignent des sensations ressenties. L'évolution de la figuration dans la littérature peut être décrite comme un passage progressif de l'abstrait au concret et à l'unique.

Dans l'Antiquité et littérature médiévale a prévaluforme conditionnelle d'un portrait avec sa description statique caractéristique. L'apparence du personnage a été représentée au début de l'œuvre et l'auteur, en règle générale, n'y est jamais revenu. Quoi que les personnages aient dû traverser au cours de l'histoire, extérieurement ils sont restés inchangés. caractéristique la description conditionnelle de l'apparence est l'énumération des émotions que les personnages évoquent chez les autres ou chez le narrateur. Le portrait est donné sur le fond la nature. Dans la littérature du sentimentalisme, une prairie ou un champ fleuri, la rive d'une rivière ou d'un étang devenaient l'arrière-plan. Les romantiques préféreront les prairies - les forêts, les montagnes et une rivière calme - une mer déchaînée,

nature indigène - exotique.

Dans la littérature du XIXe siècle, une variété de manières et de formes de dessin de l'apparence des personnages est présentée. Deux grands types de portrait peuvent être distingués : gravitant vers le statiqueexposition portrait et dynamique. portrait d'exposition basé sur une énumération détaillée des détails du visage, de la silhouette, des vêtements, des gestes individuels. Une modification plus complexe du portrait d'exposition -image psychologique , dans lequel les traits d'apparence prédominent, indiquant les propriétés de caractère et monde intérieur.

Un autre type de portrait réaliste se trouve dans les œuvres d'écrivains de la seconde moitié du XIXe siècle, dont les héros sont impliqués dans le processus dynamique de la vie (les héros de Tourgueniev, Gontcharov, Tolstoï, Dostoïevski). Une énumération détaillée des traits de caractère cède la place à un bref détail expressif qui se produit au cours de l'histoire. Un prototype laconique d'un tel portrait est donné par la prose d'A.S. Pouchkine.

Ainsi, l'évolution générale de la représentation de la personne « extérieure » dans la littérature peut être représentée comme un mouvement deportrait conditionnel classicisme, à traversportrait-caractéristique - à portrait comme moyen de pénétrer dans le monde des sentiments et de la conscience d'une personnalité unique.

portrait-peinture

Portrait - promenade

Portrait - type

Portrait costumé

Allégorique

Mythologique

Historique

Famille

autoportrait

Religieux

Par la nature de l'image les portraits artistiques sont divisés en:

Portrait de cérémonie

semi-avant

Couronnement (trône moins courant)

équestre

Militaire (sous la forme d'un commandant)

Chambre

Intime

Petit et miniature

Dans les beaux-arts de l'espace - peinture, dessin, sculpture - l'image de l'apparition des personnages est le seul moyen de construire image artistique. Des beaux-arts, le nom de portrait est passé à la théorie de la littérature.

À fiction comme l'art portrait verbal estun seul des moyens de caractérisation, utilisé dans l'unité de composition avec d'autres moyens similaires.Contrairement à une peinture et à une sculpture, un portrait dans une œuvre littéraire est le plus dynamique : il ne véhicule pas une apparence générale stable, mais des expressions faciales, des gestes et des mouvements de la personnalité. Ces larges opportunités sont parfaitement utilisées par les écrivains russes.

Comparer le portrait artistique et littéraire est à la fois stimulant et fascinant. En comparant sa propre représentation des personnages avec la représentation des artistes, le lecteur crée dans son espritcélibataire, définitif pleine image chaque personnage d'une œuvre littéraire.

Section 2. Formation tâches de test

2.1. L'examen de littérature se compose de trois parties. Les parties 1 et 2 proposent des devoirs qui incluent des questions pour l'analyse d'œuvres littéraires. La partie 3 du travail exige que les participants à l'examen aient une déclaration détaillée sur thème littéraire. Nous vous proposons de compléter les tâches de la partie 1, où il est nécessaire de donner une réponse courte (B), nécessitant l'écriture d'un mot, ou d'une phrase, ou d'une suite de chiffres.Les tâches sont sélectionnées en fonction de thème "Portrait littéraire".

2.1. 1 Trouver les moyens d'expression

EN 2. Quel est le nom du moyen de caractérisation du personnage, basé sur la description de son apparence("Il avait l'air d'avoir environ quarante-cinq ans...") ?

Réponse:______________________________________

À 3. Quel est le nom du moyen de caractérisation, qui est une description de l'apparence d'une personne ?

À 4 HEURES. Quel terme fait référence au détail expressif qui joue dans l'œuvre rôle important et rempli sens spécial(par exemple, un manteau en peau de mouton de lièvre offert par Peter Grinev à un inconnu) ?

Réponse_______________________________________

À 6. Comment nomme-t-on un détail expressif important pour caractériser un personnage ou une action (par exemple, le « doigt sec et menaçant » d'un étranger ?

Réponse_______________________________________

À 7 HEURES. Comment appelle-t-on un détail expressif qui a une signification importante dans un texte littéraire ? charge sémantique(par exemple, un jeune mois couvert de fumée au début et à la fin du fragment) ?

Réponse_______________________________________

Dans les descriptions de portraits des héros, on trouve de nombreux détails qui sont « dispersés » tout au long de l'œuvre. Une telle variété de croquis de portraits a permis aux scientifiques d'identifier les éléments suivantstypes de portraits : portrait-impression, portrait-comparaison, portrait-description.

Portrait - empreinte passe par des manifestations extérieures de l'état du héros : mimiques, gestes, actions. L'image du monde intérieur du héros peut être donnée à travers le paysage, à travers monologue intérieur, dialogue et analyse psychologique. Ce type de portrait comprend sans doute le portrait de Pechorin. Le portrait du héros dans "Hero of Our Time" de Lermontov est construit selon un certain schéma et dans l'ordre suivant:

signes extérieurs;

signes qui caractérisent essence intérieure personnage;

épisodes qui incluent le personnage dans l'intrigue de l'histoire.

Portrait - comparaison fait référence aux portraits basés sur le principe du contraste, lorsqu'un personnage s'oppose à un autre. L'auteur compare l'apparence, les vêtements, le comportement, etc. Une telle description de portrait est donnée en petites portions, entrecoupées au cours du récit dans le texte (portrait de Pavel Petrovich et Bazarov).

Portrait - descriptif - il s'agit d'un portrait qui a une description détaillée des personnages, qui révèle un type psychologique particulier de personnalité et montre l'appartenance sociale des personnages (portraits de Sobakevich et Manilov).

1.3. portrait en beaux-Arts

Aux beaux-arts, un portrait est genre indépendant, dont le but est d'afficher les caractéristiques visuelles du modèle. Le portrait représente l'apparence extérieure (et à travers elle l'intérieur) d'une personne spécifique qui a existé dans le passé ou qui existe dans le présent. Le thème du portrait en peinture est vie individuelle l'homme, la forme individuelle de son être. Ainsi, par exemple, si le thème est un événement, nous n'avons pas devant nous un portrait, mais une image, bien que ses héros puissent être représentés dans des portraits. Les frontières du genre du portrait dans les arts visuels sont très flexibles et souvent le portrait lui-même peut être combiné dans une œuvre avec des éléments d'autres genres. Le portrait artistique en peinture se divise comme suit

sous-genres:

portrait historique

Portrait posthume

A.P. Tchekhov, F.I. Chaliapine, écrivain français A. Moroua. Le genre du portrait littéraire remonte au genre de l'image verbale qui s'est développé enXVIIsiècle en France.

Dans la fictionportrait de personnage - description de son apparence : visage, silhouettes, vêtements. L'image des propriétés visibles du comportement lui est étroitement liée: gestes, expressions faciales, démarche, comportement.

La place du portrait dans la composition d'une œuvre littéraire extrêmement important et diversifié :

d'un portraitcommencer la connaissance du lecteur avec le héros (Oblomov), mais parfois l'auteur montre le héros après qu'il a fait quelques actes (Pechorin) ou même à la toute fin de l'œuvre (Ionych) ;

portrait Peut être monolithique lorsque l'auteur apporte toutes les caractéristiques de l'apparence du héros à la fois, dans un seul «bloc» (Odintsova, Raskolnikov), et"déchiré », dans lequel les traits du portrait sont éparpillés dans le texte (Natasha Rostova) ;

les traits du portrait du héros peuvent être décrits par l'auteur, le narrateur ou l'un des personnages (le portrait de Pechorin est dessiné par Maxim Maksimych et le voyageur - incognito);

le portrait peut être fragmentaire : ce n'est pas toute l'apparence du héros qui est représentée, mais seulement un détail caractéristique, un trait ; en même temps, l'auteur influence puissamment l'imagination du lecteur, le lecteur devient co-auteur, complétant le portrait dans son esprit (Anna Sergeevna dans La Dame au chien de Tchekhov) ;

Le portrait est l'un des moyens importants de créer une image artistique. et travaille en collaboration avec d'autresmoyens artistiques :

caractéristique de la parole héros, qui comprend dialogue et monologue

(parfois le personnage lui-même parle de lui sous la forme d'un récit oral, de lettres, de journaux intimes, de notes) ;

caractéristique mutuelle - l'histoire d'un personnage sur un autre (fonctionnaires les uns sur les autres dans L'Inspecteur général de Gogol);

paysage comme moyen de caractériser le héros et ses humeurs (le paysage dans la perception de Grinev avant la visite du « conseil militaire » et après la visite).

Techniques de création d'images - personnages :

Caractéristiques externes du portrait du personnage

Portrait de personnage - interne, psychologique

Caractère du personnage - une description des traits de caractère, des traits de personnalité, des affections, des goûts et des dégoûts, des croyances, des idéaux du personnage

Dans le système d'intrigue - à travers les actions du personnage

Représentation de la nature dans la vie d'un personnage

Image de l'environnement social, de la société, de l'époque dans laquelle vit le personnage

Description de l'environnement proche du personnage, les conditions de sa vie, sa chambre, maison, rue, etc.

Analyse psychologique de la vie du personnage, de ses pensées, sentiments, expériences et actions

La langue caractéristique du personnage est son propre discours artistique

Caractérisation d'un personnage par d'autres personnages

Le détail artistique en tant que caractéristique symbolique de l'essence du personnage, de son état interne à l'instant ou constamment

Techniques de création d'un portrait de personnage :

Portrait - description (caractéristiques externes) (Lensky dans "Eugene Onegin")

Portrait - comparaison (comparaison avec d'autres personnages ou avec des stéréotypes littéraires) (Tatyana et Olga dans "Eugene Onegin")

Le portrait est concis, bref (Phoebus dans la cathédrale Notre-Dame)

Portrait détaillé et détaillé (Don Quichotte et Sancho Panza)

Portrait psychologique (Pechorin dans "Un héros de notre temps")

Portrait statique - sans développement ni changements, avec des détails statiques constants (porteurs de propriétaires fonciers dans "Dead Souls")

Portrait dynamique - une image d'un personnage en développement, dans tous ses changements au fil du temps (l'image de Natasha Rostova)

Types d'images - caractères :

Une image est un personnage ou acteur de cinéma- ces images sont neutres, égales, elles sont comme tout le monde, comme chacun de nous

Le caractère littéraire est un ensemble de qualités mentales, émotionnelles, efficaces-pratiques et physiques d'une personne, rassemblées dans une image d'une personne dans une œuvre littéraire.

Un type, ou caractère typique, est une image sous la forme individuelle dont se révèlent l'essence ou les traits essentiels d'un phénomène, d'une époque, d'un groupe social, d'un peuple, etc.

Le héros n'est qu'un personnage typique positif

Techniques pour créer un intérieur et ses fonctions:

L'intérieur comme moyen de caractériser un personnage (meubles dans la maison de Sobakevich)

L'intérieur comme décor (Oliver Twist de Dickens)

L'intérieur comme moyen d'influencer les événements (salle de Raskolnikov)

L'intérieur en tant que caractéristique du statut social du personnage (richesse, pauvreté, aristocratie, plébéianisme, éducation, ignorance, etc.) - l'image de Raskolnikov

L'intérieur en tant que caractéristique des traits de caractère (indépendance, imitation, prétention, goût, mauvais goût, sens pratique, précision, impraticabilité, paresse, etc.) - l'image d'Oblomov, Jourdain

L'intérieur en tant que caractéristique de la sphère d'intérêts, de la profession et de l'occupation du personnage (profession, amour de la lecture, capacité de travail, etc.) - l'image du docteur Ionych

Techniques de création d'un paysage et de ses fonctions :

Le paysage est une image de la nature, qui a une variété de significations artistiques en fonction des tâches de l'auteur, de son style et de sa méthode de création.

Type de paysage :

Paysage d'ambiance lyrique - exprime l'état d'esprit des personnages ou de l'auteur (Gogol, Tolstoï)

Paysage auto-évalué - exprime une description détaillée de la nature dans laquelle l'action se déroule (Fenimore Cooper, Stevenson, Jules Verne)

Paysage fictif - met l'accent sur la nature fantastique de l'histoire et des événements (Stanislav Lem, Tolkien)

Paysage symbolique - exprime le sous-texte et les associations sous-jacentes (brouillard dans les rêves de Scarlet O-Hara)

Le paysage, nécessaire au développement des événements et y jouant un rôle important ("Robinson Crusoé", le ciel d'Austerlitz dans "Guerre et Paix")

Trouver et émettre exemples de différents types d'éléments d'extraplot - N.B. compositions littéraires - de toutes les œuvres littéraires du programme scolaire.

rédiger exemples de différents types de création intérieure et paysagère - N.B. en littérature - de toutes les œuvres littéraires du programme scolaire.

Conclusion du cours : l'histoire et la composition sont les éléments les plus importants la construction et le remplissage du contenu d'une œuvre littéraire, différentes formes d'interconnexion de l'intrigue et de la composition déterminent différents concepts de l'intégrité d'une œuvre littéraire.

Au début du fragment est donné brève description apparition de Gerasim. Comment appelle-t-on cette technique de caractérisation ?

... La personne la plus remarquable était le concierge Gerasim, un homme de douze pouces de haut, construit par un héros et sourd-muet de naissance. La dame l'a emmené du village, où il vivait seul, dans une petite hutte, à l'écart de ses frères, et était peut-être considéré comme le paysan de trait le plus utile. Doué d'une force extraordinaire, il a travaillé pour quatre - la matière se disputait entre ses mains, et c'était amusant de le regarder quand il labourait et, appuyant ses énormes paumes sur la charrue, il semblait, seul, sans l'aide d'un cheval, coupait la poitrine élastique de la terre, ou vers Petrov, le jour était si obliquement écrasant que si seulement une jeune forêt de bouleaux était balayée de ses racines, ou si elle se débattait avec agilité et sans arrêt avec un fléau de trois pieds, et comme un levier, les muscles oblongs et durs de ses épaules s'abaissaient et se levaient. Le silence constant donnait une importance solennelle à son travail infatigable. C'était un homme gentil, et sans son malheur, n'importe quelle fille l'aurait volontiers épousé ... Mais Gerasim a été amené à Moscou, ils lui ont acheté des bottes, cousu un caftan pour l'été, un manteau en peau de mouton pour l'hiver , lui a donné un balai et une pelle dans ses mains et l'a identifié comme concierge.

Au début, il n'aimait pas beaucoup sa nouvelle vie. Dès l'enfance, il avait l'habitude travail de terrainà la vie de village. Aliéné par son malheur de la communauté des gens, il a grandi muet et puissant, comme un arbre pousse sur une terre fertile ... Déménagé en ville, il ne comprenait pas ce qui lui arrivait - il s'ennuyait et se demandait comment un jeune , taureau en bonne santé, qui venait d'être pris, est perplexe du champ, où l'herbe luxuriante a poussé jusqu'à son ventre, ils l'ont pris, l'ont mis sur le chariot chemin de fer- et maintenant, aspergeant son gros corps soit de fumée avec des étincelles, soit de vapeur ondulante, ils le précipitent maintenant, se précipitent avec un coup et un cri, et où ils se précipitent - Dieu sait ! Les occupations de Gerasim dans son nouveau poste lui semblaient une plaisanterie après travail paysan; en une demi-heure tout était prêt pour lui, et il s'arrêtait de nouveau au milieu de la cour et regardait, bouche bée, tous les passants, comme s'il voulait obtenir d'eux une solution à son énigmatique situation, puis il s'en allait soudain quelque part dans un coin et, jetant au loin son balai, sa pelle, se jetait face contre terre, et restait immobile sur sa poitrine pendant des heures, comme un animal capturé. Mais une personne s'habitue à tout et Gerasim s'est finalement habitué à la vie en ville. Il avait peu à faire ; son devoir était de garder la cour propre...

(IS Tourgueniev, "Mumu")

Les travaux d'I.S. "Mumu" de Tourgueniev a été écrit dans les traditions de la direction littéraire en vigueur dans la 2e moitié du 19e siècle. Spécifiez son nom.

Explication.

Mumu est écrit dans la tradition du réalisme, ou réalisme critique.

Le réalisme - direction littéraire, caractérisé par une représentation véridique de la vie, le réalisme implique la représentation de " héros typiques dans des circonstances typiques » (F. Engels).

Réponse : réalisme réalisme critique, ou réaliste.

Réponse : réalisme|réaliste

Indiquez le genre auquel appartient l'œuvre de I. S. Turgenev "Mumu".

Explication.

"Mumu" I.S. Tourgueniev est le plus souvent considéré comme une histoire. L'histoire est petite travail de prose principalement de nature narrative, regroupés autour d'un seul épisode, personnage. En littérature, la ligne entre une histoire et une histoire peut être tracée de manière très conditionnelle; le plus souvent, une histoire est considérée comme une histoire d'un volume légèrement plus grand qu'une histoire. Par conséquent, il existe également une définition de "Mumu" en tant qu'histoire.

Réponse : histoire courte ou histoire.

Réponse : petite histoire

Établissez une correspondance entre les trois personnages des œuvres de I. S. Tourgueniev et les noms de ces œuvres. Pour chaque position dans la première colonne, sélectionnez la position correspondante dans la deuxième colonne. Écris ta réponse en chiffres dans le tableau.

Notez les chiffres en réponse, en les disposant dans l'ordre correspondant aux lettres :

UN	B	À

Explication.

Organisez des matchs :

A) chasseur (narrateur) - "pré Bezhin": au nom du chasseur, l'histoire est racontée;

B) Bazarov - "Pères et fils": personnage principal roman;

C) Tatyana - "Mumu": un serf dont Gerasim était amoureux.

Réponse : 341.

Réponse : 341

Explication.

La comparaison est une expression figurative construite sur la comparaison de deux objets, concepts ou états qui ont une caractéristique commune, grâce à laquelle le valeur artistique premier élément. Le plus souvent, la comparaison est jointe par des conjonctions.

Réponse : comparaison.

Réponse : comparaison

Quel terme désigne un détail expressif qui sert à caractériser un personnage ("... rapidement et sans cesse battu avec un fléau de trois mètres...") ?

Explication.

Un détail ou un détail artistique est un détail qui précise une image particulière.

Réponse : détail ou détail artistique

Réponse : détail|détail artistique

Ce fragment est le début de l'histoire. Quel est le nom de la séquence d'événements dans oeuvre d'art?

Explication.

L'intrigue est la séquence d'événements dans une œuvre d'art. Intrigue - une séquence chronologique d'événements dans une œuvre d'art.

Réponse : intrigue ou intrigue.

Réponse : intrigue | intrigue

Explication.

En décrivant le personnage, les actions de Gerasim, sa relation avec d'autres personnages, Tourgueniev montre la supériorité morale évidente de ce héros. Parlant de Gerasim, l'auteur le compare soit à un héros, soit à un taureau jeune et en bonne santé, alors qu'il appelle le reste des héros des "petites personnes". Tourgueniev souligne à plusieurs reprises le caractère national de Gerasim: il est puissant, "comme un arbre qui pousse sur une terre fertile". Gerasim est proche de la terre, il ressent sa parenté avec elle. Ces caractéristiques sont clairement sympathiques à l'auteur. C'est pourquoi c'est Gerasim qui est le porte-parole de l'attitude de l'auteur envers le servage et la protestation contre le despotisme des seigneurs féodaux.

Comment s'appelle l'outil de caractérisation basé sur la description de son apparence (« Il avait l'air d'avoir quarante-cinq ans... ») ?

Lisez le fragment de travail ci-dessous et complétez les tâches B1-B7 ; C1, C2.

Ici, nous sommes chez nous », a déclaré Nikolai Petrovich, enlevant sa casquette et secouant ses cheveux. - L'essentiel est maintenant de dîner et de se reposer.

Ce n'est vraiment pas mal à manger », remarqua Bazarov en s'étirant et s'affala sur le canapé.

Oui, oui, dînons, dînons vite. - Nikolai Petrovitch a tapé du pied sans raison apparente. - Au fait, et Prokofich.

Un homme d'une soixantaine d'années entra, cheveux blancs, maigre et basané, en frac marron à boutons de cuivre et un mouchoir rose autour du cou. Il sourit, s'approcha de la poignée d'Arkady et, s'inclinant devant l'invité, recula vers la porte et mit ses mains derrière son dos.

Le voici, Prokofitch, commença Nikolai Petrovich, il nous est enfin parvenu... Quoi ? comment tu le trouves?

À de la meilleure façon possible" dit le vieil homme, et il sourit à nouveau, mais fronça immédiatement ses sourcils épais. - Voulez-vous mettre la table ? il parlait de façon impressionnante.

Oui, oui, s'il vous plaît. Mais n'irez-vous pas d'abord dans votre chambre, Evgeny Vassilitch ?

Non merci, pas besoin. Ordonnez juste qu'on y traîne ma petite valise et ce vêtement », a-t-il ajouté en enlevant sa salopette.

Très bien. Prokofich, prenez leur pardessus. (Prokofich, comme ahuri, prit à deux mains les « vêtements » de Bazarov et, les levant au-dessus de sa tête, se retira sur la pointe des pieds.) Et toi, Arkady, veux-tu aller chez toi une minute ?

Oui, vous devez vous nettoyer », répondit Arkady et se dirigea vers la porte, mais à ce moment-là, un homme de taille moyenne, vêtu d'un costume anglais sombre, d'une cravate basse à la mode et de demi-bottes en cuir verni, Pavel Petrovich Kirsanov, entré dans le salon. Il paraissait avoir environ quarante-cinq ans : ses cheveux gris coupés court brillaient d'un éclat sombre, comme de l'argent neuf ; son visage, bilieux, mais sans rides, d'une régularité et d'une netteté inhabituelles, comme dessiné par un ciseau fin et léger, présentait des traces d'une remarquable beauté ; les yeux clairs, noirs et oblongs étaient particulièrement beaux. Toute l'apparence de l'oncle d'Arkadiev, gracieuse et racée, a conservé l'harmonie juvénile et cette aspiration vers le haut, loin de la terre, qui disparaît pour la plupart après la vingtaine.

Pavel Petrovich sortit de la poche de son pantalon sa belle main aux longs ongles roses - une main qui paraissait encore plus belle à cause de la blancheur neigeuse de la manche fermée par une seule grosse opale - et la donna à son neveu. Après avoir fait la « poignée de main » européenne préliminaire, il l'embrassa trois fois, en russe, c'est-à-dire qu'il toucha trois fois ses joues avec sa moustache parfumée et dit : « Bienvenue ».

Nikolai Petrovich l'a présenté à Bazarov: Pavel Petrovich a légèrement incliné sa taille flexible et a légèrement souri, mais n'a pas donné la main et l'a même remise dans sa poche.

Je pensais déjà que tu ne viendrais pas aujourd'hui, dit-il d'une voix agréable, se balançant gracieusement, agitant ses épaules et montrant de belles dents blanches. - Que s'est-il passé sur la route ?

Rien ne s'est passé, - répondit Arkady, - alors, ils ont un peu hésité.

I. S. Tourgueniev "Pères et fils"

Nommez la direction littéraire dans laquelle le travail de I. S. Turgenev s'est développé et dont les principes ont été incarnés dans Fathers and Sons.

Explication.

Réalisme - du latin realis - matériel. La principale caractéristique du réalisme est considérée comme une représentation véridique de la réalité. La définition donnée par F. Engels : "... le réalisme implique, outre la véracité des détails, la reproduction véridique de personnages typiques dans des circonstances typiques."

Réponse : réalisme.

Réponse : réalisme | réalisme critique

À quel genre appartient l'œuvre de I. S. Turgenev "Pères et fils"?

Explication.

Le roman est un genre de littérature narrative qui révèle l'histoire de plusieurs, parfois plusieurs destins humains sur une longue période de temps, parfois pour des générations entières.

Réponse : roman.

Réponse : roman

Source : Version de démonstration de l'USE-2014 dans la littérature.

Établir une correspondance entre les personnages apparaissant dans ce fragment et leur destin futur. Pour chaque position dans la première colonne, sélectionnez la position correspondante dans la deuxième colonne.

Notez les chiffres en réponse, en les disposant dans l'ordre correspondant aux lettres :

UN	B	À

Explication.

Yevgeny Bazarov meurt d'une grave maladie à la fin du roman.

Nikolai Kirsanov épouse Fenechka, c'est-à-dire en fait sa femme légale.

Pavel Kirsanov est blessé lors d'un duel avec Bazarov.