Pałac Stroganowa (Pałac Stroganowa) został zbudowany przez architekta Francesco Bartolomeo Rastrelli w latach 1753-1754. Obecnie - oddział Muzeum Rosyjskiego, do którego od 1988 roku należy budynek.

Domy, które istniały w tym miejscu, należące do Stroganowa, architekt połączył w jedną całość ze wspólną fasadą w stylu rosyjskiego baroku. W tym samym stylu zostały wykonane główne wnętrza pałacu i Schody Główne, bogato zdobione sztucznym marmurem (stiuk) oraz złocone balustrady umiejętnie wykonane z żelaza.
Pałac zbudowano „czasownikiem” (w planie budynek pałacowy ma kształt litery „G”). Wejście poprowadzono z dziedzińca do budynku stojącego na nasypie Moika. W koniec XVIII - początek XIX wieku Andrey Voronikhin przebudował cały północno-zachodni narożnik budynku, organizując wejście od Newskiego Prospektu. Zrekonstruował i odtworzył także szereg wnętrz w stylu klasycznym, w tym w nowo dobudowanych budynkach – wschodnim i południowym.

W 1842 roku Piotr Sadovnikov dokończył formowanie południowego budynku pałacu i stylistycznie połączył wszystkie fasady dziedzińca w „duchu Rastrelli”, nadając głównemu dziedzińcu ogólny stylistyczny dźwięk.

W ciągu prawie dwuwiecznej historii Pałacu Stroganowa jego wnętrza były wielokrotnie przebudowywane zgodnie ze zmieniającą się modą i potrzebami właścicieli. W ich tworzeniu brało udział kilkunastu architektów, w tym Francesco Bartolomeo Rastrelli, Andrey Voronikhin, Fedor Demertsov, Ivan Kolodin, Carl Rossi, Piotr Sadovnikov i inni.Na początku XX wieku wiele pomieszczeń pałacu miało bezpowrotnie straciły swój pierwotny wygląd, a niektóre z nich miały tylko niektóre jego elementy.

W 1918 r. Pałac Stroganowa został znacjonalizowany i przekształcony w „Dom Ludowy-Muzeum (dawny Stroganow)”, którego tworzenie ekspozycji powierzono Państwowemu Ermitażowi. W 1929 roku tereny pałacu zostały przekazane WASCHNILOWI (Ogólnounijna Akademia Nauk Rolniczych im. Lenina) na siedzibę Instytutu Botaniki Stosowanej i zakończyło się muzealne życie pałacu. Kolekcje sztuki Stroganowa zostały rozdane do różnych muzeów w kraju, a niektóre z nich zostały sprzedane za granicę.

Pod koniec lat 30. XX wieku Pałac Stroganowa był już zajmowany przez kilku najemców, z których głównym był Electromortrest Ludowego Komisariatu Przemysłu Okrętowego. Od 1970 r. Przedsiębiorstwo Leningradzkie „Era” MŚP ZSRR zostało generalnym najemcą.

4 kwietnia 1988 r. Komitet Wykonawczy Miasta Leningradu przyjął decyzję nr 248 „W sprawie zwolnienia i przeniesienia pomieszczeń dawnego pałacu Stroganowa do Muzeum Rosyjskiego”.

Prowadzona w latach 1989-2003. Prace konserwatorskie przeprowadzone przez Państwowe Muzeum Rosyjskie umożliwiły przywrócenie Pałacu Stroganowa, jednego z nielicznych prywatnych budynków mieszkalnych, które przetrwały w historycznym centrum miasta, do pierwotnego wyglądu zgodnie z planem F. B. Rastrelli.

Teraz jest tu otwarta dla zwiedzających Wielka Sala - jedyne wnętrze w Petersburgu, które zachowało oryginalne dekoracje Rastrelli i unikalny plafon G. Valerianiego "Triumf Bohatera".

Odrestaurowano dwa apartamenty ceremonialnych sal na drugim piętrze, zaprojektowane przez najsłynniejszych rosyjskich architektów XVIII-XIX wieku - F. Demertsova, A. Voronikhina, P. Sadovnikova, I. Kolodina.

W 1992 roku z inicjatywy baronowej Helene de Ludinghausen, pra-siostrzenicy hrabiego Siergieja Aleksandrowicza Stroganowa (1852-1923), powstała w Nowym Jorku Fundacja Charytatywna Stroganowa. Zadaniem Funduszu Stroganowa jest wsparcie finansowe projektów renowacji Pałacu Stroganowa, pałaców-muzeów w Petersburgu i jego przedmieściach oraz odbudowy kościołów w Rosji.

ARCHITEKTONICZNY WYGLĄD I WNĘTRZA.

PEŁNE WYŻYWIENIE. Rastrelli zaprojektował pałac w taki sposób, aby obie fasady (zarówno skierowane w stronę Newskiego Prospektu, jak i skierowane w stronę Moika Embankment) miały podobną kompozycję. Pośrodku każdej z fasad znajduje się portyk, na którego frontonie umieszczony jest herb Stroganowa. Galeria Rastrelli, ozdobiona lustrami i złoconą rzeźbą, oraz Schody Główne nie zachowały się. Ale Wielka czyli Sala Tańca o powierzchni 128 metrów kwadratowych, przeznaczona na bale i koncerty, wciąż zachwyca swoją wspaniałością.

Główną atrakcją sali jest ogromny malowniczy sufit „Triumf Bohatera”, który zajmuje całą powierzchnię sufitu. Został wykonany w latach 50. XVIII wieku przez słynnego włoskiego artystę Giuseppe Valerianiego na trzynastu oddzielnych płótnach zamontowanych na noszach. Kompozycja plafonu to wielofigurowa część centralna, otoczona luksusowym obramowaniem architektonicznym z kolumnadami z niszami, balustradą i rzeźbami. Fabuła to triumf mitologicznego bohatera wspinającego się na Olimp. W centrum kompozycji znajduje się bogini mądrości Minerwa, która uderza w występki, na prawo od niej alegorie sztuk patronowanych przez Stroganowa, na lewo - cnoty.

Od początku lat 90. XVIII wieku „domowy” architekt Stroganowa, były poddany Andrey Voronikhin, odbudowuje pałac. Wchodzi w rodzaj dialogu ze swoim genialnym poprzednikiem, podobnie jak on, postrzegającym pałac jako integralny zespół. Woronikhin wprowadza do wystroju Wielkiej Sali elementy klasycystyczne, nieco łagodząc barokowy przepych, który pod koniec wieku wyszedł z mody. Jednocześnie, przesiąknięty barokowymi ideami F.-B. Rastrelli, stworzył Główną Jadalnię, czyli Salę Narożną, na miejscu Galerii Lustrzanej z lat 50. XVIII wieku. Niewielkie gabaryty wnętrza, dzięki zastosowaniu odbić w lustrach zdobiących całą ścianę południową, w tym filary między półkolumnami porządku jońskiego, sprawiają wrażenie znacznie bardziej przestronnych. Zachowana akwarela tego wnętrza pozwoliła restauratorom w latach 90. odtworzyć pierwotną ideę A. Voronikhina.

Enfiladę Newy w Pałacu Stroganowa uzupełnia dwupoziomowy Gabinet Mineralogiczny - kolejne wspaniałe wnętrze tego słynnego rosyjskiego architekta, słusznie uważanego za jedno z arcydzieł rosyjskich XVIII architektura wiek. Szafkę wykonał A. Voronikhin w latach 1791-1792. Miał on pomieścić najbogatszy księgozbiór hrabiego A. S. Stroganowa - na dolnym poziomie i wyeksponować kolekcję minerałów - na górnym.

Karbowane kolumny porządku kompozytowego, wykonane ze sztucznego marmuru, podtrzymują żagle sklepień, na których spoczywają chóry drugiego poziomu. Pierwszy poziom zdobią cztery alegoryczne płaskorzeźby przedstawiające cztery żywioły: „Ogień”, „Woda”, „Ziemia” i „Powietrze”. Perspektywiczne malowanie kopuły zostało wykonane na początku XIX wieku prawdopodobnie przez P. Gonzago. W połowa dziewiętnastego W wieku salę zamieniono na salę bilardową, a kondygnacje oddzielono od siebie, a zamiast jednego z regałów zainstalowano piec kaflowy. Następnie, w latach 50. i 80., z powodu awarii dachu, liczne przecieki poważnie uszkodziły malowanie kopuły i sprawiły, że szafki górnej kondygnacji stały się bezużyteczne.

Obecnie wygląd wymyślony przez A. Voronikhina został całkowicie przywrócony do hali. Muzeum Mineralogiczne. A.E. Fersman (Moskwa), do którego w 1919 r. przeniesiono kolekcję minerałów z Pałacu Stroganowa, brał udział w rekonstrukcji ekspozycji minerałów. Ponadto do Muzeum Rosyjskiego zwrócono skrzynię z polerowanymi płytkami z marmuru i innych skały własność Stroganowa.

We wschodnim budynku pałacu znajdowała się słynna Galeria zdjęć- jedno z najlepszych dzieł Andrieja Woronikhina, unikalne rosyjskie wnętrze z przełomu XVIII i XIX wieku. Galeria sztuki zajmuje większą część drugiego piętra skrzydła wschodniego. Sala o długości 28 m podzielona jest na trzy części - środkową i dwa balkony na początku i na końcu galerii, które znajdują się na tej samej osi. Środkowa część nakryta jest płaskim sklepieniem skrzynkowym, a loggie nakryte są kopułami. Centralna część galerii oddzielona jest od końcowych loggii kolumnami jońskimi, po dwie przy każdej loggii. Końce sklepienia głównego (tympanon nad belkowaniem) zdobią płaskorzeźby przedstawiające alegorie Malarstwa i Rzeźby. Sklepienie galerii i kopuły loggii są pomalowane kesonami.

Dekoracja Galerii Sztuki wyróżniała się szczególną elegancją i wyrafinowaniem, charakterystyczną dla stylu A. Voronikhina. Wyrafinowanie i delikatność w proporcjach oraz obróbka plastyczna przejawia się we wszystkich elementach wystroju wnętrz. Ściany galerii pokryte były zielonym jedwabiem oprawionym w złoconą bagietkę. (W czas sowiecki ozdobne wykończenia hala częściowo zagubiona - powierzchnia ścian została otynkowana i pomalowana zieloną farbą. Okładzina kolumn ze sztucznego marmuru, imitująca sieneńską, była wielokrotnie odnawiana i przetrwała do dziś.)

Wzdłuż ścian stało kilka sof i foteli obitych zieloną tapicerką. Ten zestaw mebli znajduje się obecnie w funduszach Muzeum Rosyjskiego. Była też wspaniała waza malachitowa o wysokości 134 cm i średnicy 107 cm, wykonana w Jekaterynburskiej Fabryce Lapidarzy. Teraz znajduje się w Państwowym Ermitażu, a także trzymetrowe brązowe lampy podłogowe wykonane w latach 90. XVIII wieku. według modelu rzeźbiarza J.-J. Fuku autorstwa słynnego francuskiego mistrza F. Tomira.

Kiedy Pałac Stroganowa został przeniesiony do Instytutu Botaniki Stosowanej w 1929 roku, wszystkie przedmioty dekoracyjne zostały usunięte z Galerii Sztuki, głównie do Ermitażu, i Czytelnia instytut. Ostatnią renowację galerii przeprowadzono w latach 1964-1966. W latach 50. i 60. mieściła się tu aula przedsiębiorstwa Era. Obecnie to najcenniejsze wnętrze pilnie potrzebuje kolejnej renowacji.

Alexander Benois nazwał Galerię Sztuki „duszą” Pałacu Stroganowa. To tutaj znajdowała się słynna kolekcja obrazów, którą Aleksander Siergiejewicz Stroganow (1737-1811) zbierał przez około czterdzieści lat. Jako prezes Akademii Sztuki A. S. Stroganov wykorzystywał również swoją galerię jako salę lekcyjną, w której studenci Akademii studiowali historię i teorię malarstwa oraz kopiowali dzieła sztuki zachodnioeuropejskiej. Tego rodzaju muzeum malarstwa zachodnioeuropejskiego XVI-XVII wieku, stworzone przez wybitnego rosyjskiego filantropa, było otwarte dla wszystkich miłośników sztuki.

Wykorzystane materiały ze strony http://rusmuseum.ru/

Pałac Stroganowa

Pałac i jego architekci

Początek ery architektonicznej Stroganowa przypada na jeden z najbardziej ciekawe okresy historia architektury rosyjskiej XVIII wieku - 1750. Lista architektów Stroganowa jest długa i wspaniała. Następnie architekci rzucili wyzwanie mistrzostwom różne narodowości i dojazd - Włosi Francesco Rastrelli, Antonio Rinaldi, Francuz Jean Baptiste Vallin-Delamot.

Już od połowyXVIIIPrzez stulecia domy Stroganowa stały zarówno na Newskim Prospekcie, jak i na północnych obrzeżach stolicy (w latach 90. XIX wieku powstał tu ogromny ogród Stroganowa, w którym z czasem zbudowano aż dziesięć letnich domków), a na południe. Do końcaXIXwiek Stroganow Petersburg osiągnął imponującą skalę.W mieście Stroganowowie posiadali 60 domów. Nie wszystkie były luksusowymi pałacami, ale wszystkie były innewartość architektoniczną i zostały zbudowane przez najbardziej prestiżowych architektów swoich czasów.

Pałac Stoganowski. Fasada zachodnia wzdłuż nabrzeża Moika

Ale oczywiście Pałac Stroganowa przez dwa stulecia był żywotnym i duchowym centrum działalności szlacheckiej rodziny. To stąd całe życie gospodarcze kierowało się w ich rozległych posiadłościach na Kamę, zawierano tu transakcje handlowe, mieściły się główne kolekcje, rodzinne ikony i archiwum. Pałac pozostawał gniazdem rodzinnym do 1918 roku i przez cały ten czas najważniejsze wydarzenia, jakie miały miejsce w rodzinie, bezpośrednio lub pośrednio wpłynęły na pałac, który sam stał się niezwykłą kroniką architektoniczną.

Dziś Pałac Stroganowa na Newskim nie zachwyca już swoim zakresem i wielkością. A żeby pokazać cały prestiż i ekskluzywność tego budynku dla Petersburgaw oczach współczesnych należy zwrócić się do pierwszego petersburskiego domu Stroganowa.

Południowo-zachodni narożnik dziedzińca Pałacu Stroganowa

Projekt pierwszego domu Stroganowa został zatwierdzony specjalnym dekretem w 1716 r. Przez samego Piotra.I. Dom miał stać na Mierzei Wyspy Wasiljewskiej - najlepszym miejscu w mieście, gdzie Piotr planował stworzyć główny plac miejski. Przed znajdującym się już nieopodal budynkiem Dwunastu Kolegiów planowano postawić pomnik samego założyciela imperium. Wśród domów szlacheckich i zamożnych mieszczan, położonych wzdłuż pobliskich wałów, największy powinien być dom Stroganowów.

Dom został zbudowany, ale przez długi czas stał niedokończony. Za jego właścicieli uważano trzech braci: Aleksandra (1698-1751), Nikołaja (1700-1758) i wspomnianego już Siergieja - synów „wybitnego człowieka” Grigorija Dmitriewicza (1656-1716). Żaden z nich nie przeniósł się jednak w nowe miejsce, przede wszystkim ze względu na niedostępność wyspy – pierwszy stały most przez Newę pojawił się dopiero półtora wieku później.

Rzeźba Neptuna na dziedzińcu Pałacu Stroganowa. Marmur. 1790

Ekskluzywność Pałacu Stroganowa na Newskim Prospekcie w oczach współczesnych wyrażała się nie tyle w absolutnej wielkości i prestiżu tego miejsca, co przede wszystkim w tym, że został zaprojektowany - w jego charakterystycznym cesarskim stylu - przez F. Rasstreli - architekt nadworny, autor głównych rezydencji cesarskich. Tylko Stroganowowie mogli sobie na to pozwolić. Rastrelli był niezwykle zajętym rzemieślnikiem, który prawie nie budował dla osób prywatnych, a fakt, że nie tylko sam zaprojektował dom Stroganowa, ale także znalazł okazję, aby to zrobić w ciągu jednego sezonu budowlanego, mówi o wpływie Stroganowa. Oznaczało to, że Pałac Stroganowa zajmował miejsce w hierarchii architektury pałacowej stolicy, miejsce zaraz po pałacach cesarskich (zimowych) i kanclerskich (Woroncowa). Odpowiadało to randze szambelana, którym był Siergiej Grigoriewicz Stroganow.

Zwieńczenie, przeniesione z terenu daczy Stroganowa nad Czarną Rzeką. Wapień. 1790

Każdy, kto próbuje zbadać dziedzictwo Stroganowa, nieuchronnie odczuwa rozpacz - zachowano zbyt mało informacji -archiwum hrabiego w tajemniczy sposób zniknęło w XIX wieku. Dotyczy to w pełni Pałacu Stroganowa. Praktycznie nie ma archiwalnych informacji o pracach budowlanych, a intencje kilku pokoleń właścicieli możemy teraz ocenić jedynie po fragmentach architektonicznych czy zachowanych detalach wnętrz. Ściśle splatali różne idee artystyczne, przez co jednocześnie wyraźnie widać główny, którego autorem był F. Rastrelli.

Rzeźba Flory na dziedzińcu Pałacu Stroganowa. Marmur. 1790

W 1742 r. Siergiej Grigoriewicz Stroganow kupił dom nadwornego krawca Johanna Neumanna, który zajmował dwie sąsiednie działki przy Newskim Prospekcie, na skrzyżowaniu z Mojką, i tym samym wraz ze swoim własnym domem znajdującym się obok, wybudowanym według typowym projektem Trezzini, okazał się właścicielem rozległej działki, która miała kształt nieregularnego prostokąta, na której wzniesiono Pałac Stroganowa.

Główne schody w Pałacu Stroganowa. Architekt A. Woronikhin. 1790

Tradycyjnie wierzono, że po niszczycielskim pożarze, który miał miejsce w tym miejscu w 1752 lub 1753 roku, w latach 1755-1756, na miejscu spalonych domów wybudowano zupełnie nowy budynek. Jak się jednak okazało, mury trzech domów kryły się za fasadami pałacu, które nie zostały dotknięte destrukcyjnymi elementami. Nie ma więc powodu kojarzyć budowy pałacu z pożarem. W projekcie Wykonawczym budynki te łączyła tylko wspólna fasada w jedną całość i są ukryte wewnątrz istniejącego budynku. (W szczególności na drugim piętrze budynku północnego odkryto dwa unikatowe malowidła ścienne z przełomu lat 1730-1740.)

Fragment dekoracji Głównej Jadalni w Pałacu Stroganowa. Architekt A. Woronikhin. 1793.

Rastrelli zaprojektował fasadę pałacu w taki sposób, aby obie jego strony - zarówno wzdłuż Newskiego, jak i nad rzeką Moika - były równe. W centrum każdej z fasad znajduje się portyk, nad którym znajduje się fronton z herbem. Oprócz elewacji Rastrelli ukończył główne wnętrza w stylu barokowym - „duży główne schody, bogato zdobiona sztukaterią, złocone balustrady żelazne, wykonane bardzo umiejętnie” oraz „galeria ozdobiona lustrami i złoconą rzeźbą”.Oba wnętrza nie zachowały się. Ale zachowała się ogromna jak na ten budynek - 128 metrów kwadratowych - Wielka Sala. Mieści się w budynku zachodnim i przechodzi przez niego niezwykle ważny dla pałacu. XVIII oś centralna wieku. Sala jest ozdobiona ogromnym i skomplikowanym wielofigurowym sufitem obrazowym, wykonanym w latach 50. XVIII wieku przez słynnego dekoratora Giuseppe Valeriani (1708-1762). Jej fabuła – „Triumf Eneasza” – reprezentuje apoteozę mitologicznego bohatera znanego z poematu Wergiliusza. W centrum kompozycji Valeriani został poinstruowany, aby wcielić się w Minerwę, uderzając w umiłowanie władzy, zazdrości, gniewu i pochlebstwa. W ten sposób program życia skompilowany przez Stroganowa za granicą został wyrażony alegorycznie.

(W tej sali miało miejsce wiele ważnych wydarzeń. To tutaj, w Wielkiej Sali, pod auspicjami bogini Rozumu na suficie, w latach 60. XVIII wieku spotkali się inicjatorzy powstania w stolicy Rosji Biblioteka Publiczna. Wiadomo, że pojawił się dopiero na początku XIX wieku. A jako jego pierwowzór w Pałacu Stroganowa, pięćdziesiąt lat wcześniej, istniała pewna biblioteka publiczna, z której, o czym świadczy unikalny dziennik zwiedzających, korzystali cesarzowa, Woroncowowie, Sumarokow i wielu innych. sławni ludzie. Wreszcie w Wielkiej Sali w grudniu 1766 r., w obecności cesarzowej Katarzyny II, odbyły się wybory zastępców Komisji ds. opracowania Nowego Kodeksu. Wskazuje to, że już w tym czasie Aleksander Siergiejewicz aktywnie uczestniczył w działaniach transformacyjnych Północnej Minerwy).

Fragment wystroju Małego Salonu w Pałacu Stroganowa. Architekt A. Woronikhin. około 1803

Projekt Rastrelli, a nawet wtedy częściowo, został zrealizowany dopiero w 1761 roku.Od 1764 roku, a może nawet wcześniej, Wallen-Delamot pracował dla Stroganowów, których nazwisko wiąże się z narodzinami klasycyzmu w Rosji. W 1765 zbudował Chatka Stroganov, na drodze Peterhof, co jest interesujące jako rzadki przykład wczesny klasycyzm W Petersburgu. Wallin-Delamote dokończył fasadę pałacu, w której umieścił medalion o tajemniczym profilu 1 , a także próbował kontynuować realizację projektu Rastrelli. Zrealizował dwa projekty wschodniego budynku pałacu. Według pierwszego wariantu, który był tańszy, planowano budowę budynku wzdłuż linii ozdobnego muru oddzielającego podwórko od zabudowań gospodarczych. Według innego, bardziej ambitnego projektu, architekt zaproponował rozebranie muru i postawienie większego budynku, większego niż przeciwległy budynek zachodni.

Żaden z projektów nie przydał się ze względu na fakt, że w listopadzie tego samego roku właściciel domu rozstał się ze swoją pierwszą żoną, hrabiną A. M. Woroncową.

W latach 90. XVIII wieku Stroganowom służył ich „domowy” architekt, były poddany, genialny Andrey Voronikhin (1759-1814). Było to dość częste zjawisko w bardzo zamożnych rodzinach. Można przywołać na przykład dynastię Argunowów, która służyła jako Szeremietiew, Evgraf Tyurin, architekt pańszczyźniany Jusupowów. Oczywiście Voronikhin należy do wspomnianych architektów domowych na nieosiągalnej wysokości.

Fragment dekoracji Małego Gabinetu hrabiego S.V. Stroganowej w Pałacu Stroganowa. Architekt A. Woronikhin (1800) i I. Kolodin (1818).

Główna „intryga architektoniczna” Pałacu Stroganowa polega na dialogu między Rastrellim a Woronikhinem, architektem, który pracował nad pałacem pół wieku później. Voronikhin, podobnie jak Rastrelli, uważał pałac za integralny zespół. Niestety wszystkie szczegóły jego rekonstrukcji nie są znane, co pozwoliło historykom architektury nawet zakwestionować autorstwo architekta w odniesieniu do podręcznikowych wnętrz pałacu 2 . Najwyraźniej do 1790 r., Kiedy Woronikhin wrócił z zagranicy, Aleksander Siergiejewicz nie podjął żadnych większych przebudów w pałacu. Woronikhin rozpoczął się od renowacji Wielkiej Sali, w której pojawiły się żyrandole i zestaw mebli. Zainspirowany barokowymi pomysłami Rastrelli, Woronikhin stworzył w 1792 roku główną jadalnię lub salę narożną zamiast Galerii Lustrzanej z lat 50. XVIII wieku.

M.-F. Daman-Demartre. Widok na Newski Prospekt. Kolorowa akwatinta. Do XIX wieku

HBardzo duże wnętrze, którego okna wychodzą zarówno na Newski Prospekt, jak i na Mojkę, wydaje się znacznie większe dzięki ogromnym lustram. Znajdują się one nie tylko wokół drzwi, ale także między półkolumnami porządku jońskiego, co świadczy o niezwykłej pomysłowości mistrza. Zachowana oryginalna akwarela tego wnętrza umożliwiła odtworzenie pierwotnego planu Woronikhina podczas renowacji pałacu dwieście lat później, już w latach 90. XX wieku.

W amfiladzie Newy pałacu, która była przestrzenią rozciętą sześcioma arkadami, znajdował się Gabinet Aleksandra Siergiejewicza. W jego centralnej części znajdował się salon Huberta Roberta. Woronikhin zajął się aktualizacją gabinetu po renowacji Wielkiej Sali. A na styku budynku północnego i wschodniego projektuje dwukondygnacyjny Gabinet Mineralny. Na piętrze znajdowała się kolekcja minerałów (stąd nazwa), na dole biblioteka. Gabinet został pomyślany jako sanktuarium. Wyraźnie i nieprzypadkowo pokazuje obraz rzymskiego Panteonu. (Pomysł wykorzystania zasad architektury Panteonu do celów muzealnych sięga architektury Muzeum Watykańskiego)

Fragment dekoracji Gabinetu Mineralnego w Pałacu Stroganowa. Architekt A. Woronikhin. 1791

We wschodnim budynku mieściła się słynna Galeria Sztuki.To dość rozbudowane wnętrze (jego długość wynosi około 28 metrów, szerokość około siedmiu metrów) nazwano „galerią” właśnie ze względu na swoją długość. Aby uniknąć monotonii, architekt postanowił podzielić tę przestrzeń na stosunkowo niezależne części. W końcu było ich trzy, a dokładnie połowę (14 metrów) przeznaczono na centralną, a była to hala ze skośnym sklepieniem kasetonowym. W tympanonach umieszczono płaskorzeźbione alegorie Malarstwa i Rzeźby. Była to najbardziej reprezentacyjna część sali, w której znajdowały się główne obrazy z kolekcji Strogonowa.

G.Valeriani. Triumf Eneasza. Plafon w Wielkiej Sali Pałacu Stroganowa. Płótno, olej. 1750

Symetrycznie po lewej i po prawej stronie, za gipsowymi kolumnami, umiejętnie imitującym sieneński marmur, znajdowały się dwie małe loggie, z których każda była prawie kwadratowa i miała kasetonową kopułę. W jednej z loggii, jak widać na akwareli Voronikhina przedstawiającej galerię sztuki pałacu, gości przyjmował Aleksander Siergiejewicz. Drugi, z kominkiem, mógł być zaimprowizowanym "sypialnią hrabiego" - wiadomo, że właściciel nie miał specjalnego pokoju do spania w swoim rozległym pałacu i najczęściej kazał umieścić swoje łóżko polowe w Galerii Obrazów.

Powieszenie obrazów w galerii nie było przypadkowe. Początkowo na środku głównej ściany, znajdującej się naprzeciw okien, Woronikhin zaproponował wykonanie dużego okna i umieszczenie obok niego popularnych wówczas rzeźb Herkulesa i Flory Farnese. Ale potem, gdy obrazy zajęły swoje miejsca, trzeba było porzucić zarówno okno, jak i rzeźby. Malowideł było za dużo nawet na tak ogromną, jak na XVIII-wieczne standardy, przestrzeń. W centralnej części znajduje się tylko trzydzieści osiem płócien z osiemdziesięciu siedmiu wymienionych przez Stroganowa w sporządzonym i dwukrotnie opublikowanym Katalogu jego kolekcji 3 .

Pałac Stroganowa. Duża sala. Architekt F. B. Rastrelli. 1750.

Z Katalogu dowiadujemy się, że najbardziej honorowe miejsce w Galerii Sztuki miał zająć Rafael, którego twórczość uważano wówczas za szczyt malarstwa. Ale w kolekcji Stroganowa nie było dzieł Rafaela. główne zdjęcie stał się płótnem „Adoracja Trzech Króli” flamandzkiego malarza Leressa - najdroższego dzieła w kolekcji. Po bokach „flamandzkiego Poussina”, jak nazywano Leress, znajdowały się obrazy „Raphaela z Flandrii” Rubensa, a także Van Dycka, Rembrandta, Reni i innych nie mniej znanych mistrzów malarstwa europejskiego.

E. Esakow. Małe studium hrabiego S.V. Stroganowej w Pałacu Stroganowa. Akwarela z albumu rodziny Stroganowa. 1820

Ponadto Aleksander Siergiejewicz dobierał ich prace parami, tak aby prace tego samego mistrza o tej samej wielkości były prezentowane po obu stronach osi galerii. O jego istnieniu wyraźnie świadczą stojące naprzeciwko pieców konsole ze śnieżnobiałymi marmurowymi blatami. Te wybitne dzieła sztuki meblarskiej zostały wykonane przez paryski warsztat René Dubois w 1775 roku i podobno weszły do ​​pałacu wraz z obrazami. Tak więc, będąc jeszcze w Paryżu, Stroganow już wyobraził sobie plan Galerii Sztuki i kupił prace zgodnie z nim.

Na początku Woronikhin z XIX wieku zbudował południowy budynek pałacu. W konsekwencji, w Do galerii można było dostać się przechodząc zarówno przez północną, jak i południową enfiladę. Tym samym wnętrza pałacu nabrały charakteru jednego zespołu. Wizualnym zwieńczeniem tej przestrzennej jedności była statua „Minerwa przywracająca sztukę na ruinach starożytności”, która na prośbę A.G. Stroganow, rzeźbiarz, nadał portretowi podobieństwo do Katarzyny II.

Wnętrze Wielkiego Urzędu Księcia A.P. Golicyna

Początkowo posąg znajdował się w innym wnętrzu, a następnie został przeniesiony do Galerii Sztuki i ustawiony na miejscu zajmowanym wcześniej przez Leressa, na którym, jak widać na akwareli N. Nikitina z 1832 r., znajdowały się już prace najbliższych współczesnych Rafaelowi Andrea del Sarto i Angelo Bronzino. (To typowe, że w Twoim katalogu pisał Stroganov o pierwszym z nich: „Sarto był tak dobrym naśladowcą tego wspaniałego mistrza [czyli Rafaela. — SK.] że gdy chciałem kopiować jego obrazy, wprowadzałem w błąd największych koneserów.") Pod wspomnianymi obrazami znajdował się niezwykły stół z japońskimi werniksami. Na nim stała okrągła świątynia z drogocennych kamieni, wewnątrz której orzeł trzymał miniaturowy portret Aleksandra Siergiejewicza.

Wnętrze salonu księcia VS Golicyna

Wraz z budową Katedry Kazańskiej w Gabinecie Fizyki, gdzie przesunęło się do tego czasu centrum ideologiczne i kultowe pałacu, powstało duże okno weneckie - z widokiem na katedrę.Wnętrze Gabinetu Fizycznego zostało zaprojektowane w duchu świątyni egipskiej i nominalnie przeznaczone było na zbiory egipskie. Jednak znacznie więcej ważna rola grał w kultowy scenariusz wnętrz pałacu: dokończenie wschodniej enfilady, w skład której wchodził już nam znany Gabinet Mineralny i Galeria Obrazów - odpowiednio rzymska i grecka "świątynia" - "egipska świątynia" dała całość nadać symboliczne znaczenie etapom na masońskiej drodze wtajemniczenia.

Wnętrze Gabinetu Księcia W.S. Golicyna.

Z dekoracji Gabinetu Fizycznego do dziś zachował się jedynie portal i granitowy tytuł bóstwa Ammon-Jowisz (według innej wersji Zeusa Otrykolijskiego). Jego granitowy cokół miał najwyraźniej ważne znaczenie sakralne: jego objętość zawiera proporcje wnętrza Gabinetu Fizyki (1:10) i Katedry Kazańskiej (1:50), co może służyć jako dodatkowy argument za przypuszczeniem, że hala była nie tyle miejscem eksperymentów naukowych, ile sanktuarium masonów. (napis na cokole: „ Ars egiptiaca Petropoli renata. MDCCCX”. można przetłumaczyć nie tylko dosłownie (Sztuka Egiptu odrodziła się w Petersburgu. 1810), ale także w kontekście masońsko-mistycznym, coś w rodzaju: „Duch kapłański Egiptu odżył w Petropolis przed ukończeniem świątyni, co można porównać z piramidami”.) Istnieją powody, by sądzić, że dwie kolumny z kapitelami w formie liści lotosu symbolizowały jednocześnie Yachina i Boaza, legendarnych budowniczych świątyni Salomona. Niemożliwe ze względu na istniejącą strukturę pałacu, dokładna orientacja „wschód-zachód”, niezbędna dla sanktuarium masońskiego, została zrekompensowana przez okno z widokiem na plac budowy głównego pomysłu Stroganowa, „murarza” - katedry kazańskiej. (Tutaj można poczynić jeszcze jedno założenie w odniesieniu do portretu A.S. Stroganowa autorstwa A. Varnka: Stroganow jest prawdopodobnie przedstawiony w schematycznie przedstawionym Studium fizycznym - najświętszym miejscu w pałacu, z którego okna widać katedrę kazańską.)

Wnętrze Małego Gabinetu Księcia A.P. Golicyna

W tej formie wnętrza Pałacu Stroganowa pozostały przez około pół wieku, chociaż nastąpiły w nich zmiany. Jedynie Wielka Sala pozostała praktycznie niezmieniona. Wszystkie pozostałe pomieszczenia były kilkakrotnie przebudowywane. Na początku XIX Woronichin zaprojektował apartamenty syna Aleksandra Siergiejewicza, Pawła Aleksandrowicza i jego żony Zofii Władimirownej w stylu dyrektoriatu. Zachował się z nich jedynie Mały Salon, którego płaszczyzny ścian ze sztucznego marmuru sąsiadują z monumentalnymi drzwiami z mahoniu i hebanu, ozdobionymi zastosowanymi detalami z brązu. Ich surowość kontrastuje z najdoskonalszymi płaskorzeźbami lunet, przedstawiającymi sceny z metamorfoz Owidiusza i stiukowych desuportów.

Nieznany artysta. Duże biuro hrabiego S.V. Stroganowej w Pałacu Stroganowa. Akwarela z albumu rodziny Stroganowa. lata 30. XIX wieku

W tych samych latach Voronikhin przebudował wejście do pałacu. Zrobił to prosto z Newskiego Prospektu. Hol ozdobił klatką schodową w formie „ruin starożytnej greckiej świątyni” z czterema kolumnami doryckimi o różnej wysokości. Główny marsz opiera się na tzw. pełzającym, czyli opartym na podporach o różnej wysokości, łuku. To jest jeden z żywe manifestacje pomysłowość geniusza Voronikhina.Wybitną rolą Voronikhina w architekturze Stroganowa jest to, że stworzył własną szkołę architektoniczną. Uczył Fiodora Demertsova (1762-1823), Christiana Meyera (1789-1848), Ivana Kolodina (1789-po 1838), Piotra Sadovnikova (1796-1877) i innych mniej znanych architektów, którzy odegrali ważną rolę w tworzeniu Petersburg i powstanie pałacu Stroganowa.

Wnętrze jadalni księcia VS Golicyna

Po śmierci Voronikhina przez trzydzieści lat Piotr Sadovnikov był głównym architektem Stroganowa. Jego wkład w architekturę Stroganowa jest niezwykle duży. Dla swoich patronów wybudował około czterdziestu budynków o różnym przeznaczeniu: kamienice, daczy, folwarki, szklarnie itp. (Ten ostatni należał do Szkoły Rolnictwa, Rzemiosła i Nauk Górniczych otwartej przez hrabinę Zofię Władimirowną Stroganową; wydział teoretyczny znajdował się na 15. linii Wyspy Wasiljewskiej, a praktyczny na posiadłości Maryino.) To Sadovnikov kontynuował powstanie dzielnicy Stroganowa na Newskim, położonej między rzeką Moika a katedrą Kazańską. Zbudował tak zwane średnie i małe domy przylegające do Pałacu Rastrelli.

Wnętrze sali przyjęć księcia A.P. Golicyna

Przy wnętrzach pałacu pracował także inny znany rosyjski architekt. Carla Rossiego,niezwykle zapracowany architekt, na przełomie lat 10 i 20 XIX wieku zaprojektował kilka wspaniałych wnętrz pałacu na Newskim. Rossi był architekt Imperium- budował place, aleje, teatry, ministerstwa i inne budynki publiczne, a do niedawna wierzono, że nigdy nie projektował wnętrz dla osób prywatnych. Okazało się jednak, że mimo wszystko zrobiono wyjątek i dotyczył Stroganowów. Rossi zaprojektował mieszkania dla jednej z wnuczek Aleksandra Siergiejewicza - Aglaidy, do pałacu na Newskim, i jej mąż Wasilij Siergiejewicz Golicyn. Z wnętrz nie pozostało nic i nikt nie wiedział o tej pracy, dopóki w jednym z albumów Stroganowa nie odkryto 18 miniaturowych widoków dziewięciu wspaniałych wnętrz. To projekt, który daje wyjątkowo pełny obraz idealnego wnętrza w stylu Empire. Wśród wspaniałych draperii, pięknych obrazów i płaskorzeźb Rossi elegancko zaaranżował meble, dzieła sztuki, artykuły toaletowe i książki 4 .

Istnieją dowody na to, że Rossi zamierzał całkowicie przerobić fasady pałacu, nadając im wygląd w stylu imperium. Tak się jednak nie stało, a fasady zachowały swój barokowy wygląd.

Wnętrze garderoby księcia A.P. Golicyna

W latach 30. XIX wieku, w okresie fascynacji Pompejami, w pałacu Stroganowa pojawił się salon arabeskowy, gdzie eksponowano je znacznie wcześniej dla cesarza PawłaI autorstwa włoskich malarzy Antonio Scottiego i Pietro Vigikopie słynnych grotesek watykańskich.

W 1842 r. P. Sadovnikov, po otrzymaniu zamówienia od Elizavety Pavlovny (córki Pawła Aleksandrowicza Stroganowa), dokonał jednej z ostatnich zmian w wyglądzie pałacu. Wyprostował fasadę południowego budynku i rozszerzył swoje rozwiązanie o wschodni budynek, który jako jedyny pozostał dwukondygnacyjny. W centrum południowego budynku, naprzeciw wejścia głównego i Salonu Huberta Roberta, architekt umieścił Sypialnię Główną. Sam Sadovnikov stworzył tylko jedno neobarokowe wnętrze - górny przedsionek.

Wnętrze garderoby księcia VS Golicyna

Jeden z najbardziej wybitni mistrzowie Architektura historyzmu Harald Bosse, autor licznych i wykwintnych domów szlacheckich stolicy, udekorował w pałacu Stroganowa w latach 1840-1850 apartamenty Najjaśniejszej księżnej E.P. Saltykowej z hrabiny Stroganowej. Perłą tych wspaniałych wnętrz – reminiscencji stylu Ludwika XVI – była słynny portret Hrabina Karla Bryulłowa we wspaniałej neobarokowej oprawie.

1 Wszystkie szczegóły długiej budowy Pałacu Stroganowa, w tym informacje o pracy dla Stroganowa Rinaldiego i Delamotta, zostały omówione w moim artykule „Historia fasady Imperium Rosyjskie" // Historia sztuki. 2000. Nr 1. s. 376-399.

2 Mam na myśli kilka publikacji N.V. Murashovej o architektu Fiodorze Demertsowie i jego służbie dla Stroganowa. Najnowszy opublikowany w książce: Architekci Petersburga. XVIII wiek. SPb., 1997. C.929-980.

3 Catalog raisonne des tableaux qui composent la collection du comte A. de Stroganoff. Petersburg, 1793; Petersburg, 1800.

4 Karpova E.V., Kuzniecow S.O.. Zniknęły wnętrza Pałacu Stroganowa // Zabytki Kultury. Nowe odkrycia. 1999. M., 2000. S. 480-492.

S. Kuzniecow „Nasze dziedzictwo”

Fasada Pałacu Stroganowa od Newskiego Prospektu.

Pałac Stroganowa w Petersburgu jest pięknym i jedynym zachowanym przykładem rosyjskiego baroku z połowy XVIII wieku. Arcydzieło architektury, stworzone przez wielkiego architekta Francesco Bartolomeo Rastrelli, zajmuje godne miejsce w ówczesnej budowie pałacu, obok takich dzieł jak Cesarska Zima i Kancelaria.

Odniesienie do historii

F. B. Rastrelli, nadworny architekt cesarzowej Elżbiety, nie przyjmował prywatnych zamówień, ale zrobiono wyjątek dla barona S. G. Stroganowa i za zgodą cesarzowej. Jak Stroganowowie zasłużyli na przychylność monarchów?

Rodzina kupców i przemysłowców Stroganowa była bajecznie bogata. Pochodzący z chłopów, którzy od starożytności mieszkali na ziemiach Wielkiego Ustiuga (na północny wschód od obwodu wołogdzkiego), byli właścicielami handlu solą, rybami i futrami, ogromnych działek, górnictwa i fabryk, w tym hutniczych na Uralu.

W XV w. położono podwaliny pod milionową fortunę, aw 1558 r. pierwszy car Rosji Iwan Groźny nadał rodzinie dyplom za rozwój ziem Cis-Uralu. Całe miasta zbudowano na brzegach rzek Kama i Czusowaja, a Stroganowowie szukali dalej - za Uralem, w głąb Syberii. Korzystając ze swojego prawa do szwadronu, wyposażyli kampanię Jermaka, który zdobył nowe ziemie dla Rosji.

W Czas Kłopotów Stroganowowie udzielili ogromnej pomocy materialnej i wojskowej carowi Wasilijowi Szujskiemu. Za to otrzymali tytuł „wybitnych ludzi”, co utożsamiało ich ze szlachtą.

Ostatnim przedstawicielem „wybitnych ludzi” był rówieśnik Piotra I Grigorija Dmitriewicza Stroganowa. Jedyny wówczas dziedzic rodu, który zjednoczył w swoich rękach całą rodzinną fortunę, dzięki szczodrym darowiznom przyczynił się do pomyślnego zakończenia wojny ze Szwedami.

Wiedza rodzinna zachowała zabawny epizod, który rzekomo wydarzył się na przyjęciu. Traktując Piotra I, podano mu deser na beczce wypełnionej złotymi monetami i poproszono go, aby uznał beczkę za część poczęstunku. Wśród faktów:

• dwie fregaty zbudowane przez G. D. Stroganowa w stoczni w Woroneżu podczas wojny północnej były w pełni wyposażone i podarowane carowi;
• prawdziwa radość i wdzięczność władcy były tak wielkie, że Grigorij Dmitriewicz budował jeszcze dwa okręty wojenne w stoczni w Archangielsku i uzbrajał armaty.

Zasługi Stroganowa przed tronem odnotowano w dekrecie Piotra I z 1722 r., Który przyznał synom G. D. Stroganowa tytuł barona. Aby młodszy syn Współpracownik pierwszego cesarza rosyjskiego, baron Siergiej Grigoriewicz Stroganow, mógł sobie pozwolić na wybudowanie własnego pałacu w centrum stolicy i będąc naczelnym szambelanem na dworze cesarzowej Elżbiety, zdołał uzyskać zgodę cesarzowej na powierzenie tego budowy do swojego ulubionego architekta.

Rastrelli, dość zmęczony kaprysami Elizavety Pietrowny, która wielokrotnie zmuszała go do odbudowy tego, co zaczął, zgodził się zbudować dom dla Stroganowa, bogacza i ulubieńca cesarzowej, w końcu mając okazję zrobić wszystko, co mu się podoba, ponieważ właściciel obiecał nie ingerować w jego pracę.

Efekt przerósł oczekiwania: lekki, elegancki pałac, zbudowany w tak szybko, jak to możliwe(1753-1754) na nabrzeżu Moika, zachwycił klienta. Pałac spodobał się także cesarzowej, która była obecna na balu parapetowym. Wkrótce odbył się tu bal maskowy z okazji narodzin jej syna Pawła, a następnie z okazji urodzin samej Elizawety Pietrownej.

Ostateczne zakończenie budowy datuje się na 1756 rok. Siergiej Stroganow nie dożył tego dnia, pałac przechodzi na jego syna Aleksandra, który w 1798 r. Otrzymuje tytuł hrabiego i jest słusznie jednym z najbardziej znanych właścicieli domu przy Newskim Prospekcie.

Teraz niewiele osób zna zasługę Aleksandra Siergiejewicza Stroganowa w budowie majestatycznego na Newskim Prospekcie. To za jego sugestią cesarz Paweł zatwierdził w 1800 roku projekt A. N. Woronikhina, mało znanego wówczas młodego utalentowanego architekta, byłego poddanego Stroganowa, który otrzymał od właścicieli nie tylko bezpłatne, ale także doskonałe wykształcenie , w tym w Europie. Kontynuując plemienną tradycję wznoszenia świątyń, A. S. Stroganov poświęcił ostatnie 10 lat swojego życia na budowę katedry, kierując specjalną komisją, która często spotykała się w Pałacu Stroganowa.

Stroganowowie przeszli do historii nie tylko dzięki swojemu niewypowiedzianemu bogactwu i oddaniu koronie rosyjskiej, czego niejednokrotnie udowodnili na polu dyplomatycznym, państwowym i wojskowym. Przede wszystkim słyną jako mecenasi, kolekcjonerzy, mecenasi mistrzów sztuki. W pałacu znajdowały się jedne z najlepszych kolekcji obrazów, numizmatyki, rzadkich książek i minerałów w Rosji.

A. S. Stroganov zbierał kolekcję obrazów i rzeźb przez około czterdzieści lat. Rembrandt, van Dyck, Guido Reni i Hubert Robert byli reprezentowani w galerii sztuki Pałacu Stroganowa. Kiedy był rektorem Akademii Sztuk Pięknych, wykorzystywał ją jako salę lekcyjną, w której studenci zapoznawali się z historią sztuki zachodnioeuropejskiej i mogli kopiować dzieła wielkich artystów.

W kolejnych pokoleniach dynastii Stroganowa najwybitniejszą osobowością była polityk Siergiej Grigorievich Stroganov (1794-1882), znany jako założyciel szkoły rysunkowej w Moskwie - słynna Stroganovka, która istnieje do dziś. Koneser malarstwa i namiętny kolekcjoner S.G. Stroganov nadal uzupełniał galerię sztuki Pałacu Stroganowa.

Pałac Stroganowa zasłynął również z genialnych balów, wieczorów teatralnych i muzycznych, bogatych przyjęć, w których uczestniczyli G. R. Derzhavin, D. G. Levitsky, N. I. Gnedich, D. S. Bortnyansky. Tutaj po raz pierwszy D. I. Fonvizin czytał fragmenty Brygadiera, a I. A. Kryłow czytał jego bajki.

Wśród rzeźb i fontann wewnętrznego dziedzińca ustawiono stoły i każdy przyzwoicie ubrany obywatel mógł tu bez przeszkód jadać. Według legendy to na „otwarte kolacje” kucharz Stroganowa wymyślił pyszne danie, które zostało podzielone na dowolną liczbę porcji, ponieważ liczba gości nie była z góry znana, a czasami rekrutowano ponad sto osób ! To danie - Beef Stroganow (beef Stroganow) - jest dziś popularne na całym świecie.

Dynastia Stroganowa była właścicielem pałacu do 1918 roku.

Później Rewolucja październikowa Pałac Stroganowa został upaństwowiony i przekazany do utworzenia w nim Domu Ludowego-Muzeum, który trwał do 1929 roku. Następnie zbiory zostały rozwiązane, eksponaty przeniesione do innych muzeów lub sprzedane za granicę, bibliotekę przyjął Uniwersytet Tomski, część galerii sztuki przeniesiono do Ermitażu. Początkowo budynek trafił do Akademii Rolniczej, potem pojawili się kolejni najemcy, na czele z firmą Electromortrest.

Życie muzealne ożywiło się w 1988 roku wraz z przekazaniem pałacu. Zrujnowany i zrujnowany budynek wymagał remontu i renowacji. Od 1992 roku Fundacja Charytatywna Stroganowa, założona z inicjatywy baronowej Helen de Ludinghausen (Eleny Stroganowej, pra-siostrzenicy ostatniego hrabiego S. A. Stroganowa), pomaga radzić sobie z tymi zadaniami od 1992 roku.

W pałacu odrestaurowano dwa zestawy sal ceremonialnych, których wnętrza stworzyli wybitni rosyjscy architekci z przeszłości - A. N. Woronikhin, F. I. Demertsov, I. F. Kolodin, P. S. Sadovnikov.

Architektura budynku

Tajemnica niezwykłej szybkości budowy pałacu ujawnia się w prosty sposób: Rastrelli wzniósł go na fundamentach dawnych domów, wykorzystując ściany i sklepienia dolnych kondygnacji. Podczas budowy trzykondygnacyjnego budynku w kształcie litery L architekt zwrócił uwagę przede wszystkim na zaprojektowanie eleganckich fasad z widokiem na Newski Prospekt i nabrzeże rzeki Mojki oraz na stworzenie wnętrza pałacu.

Widok pałacu Stroganowa z rzeki Moika.

Wygląd pałacu przeszedł do nas na przestrzeni wieków bez większych zmian. Znakomity przykład architektury późnobarokowej jest bogato zdobiony elementami wystroju w stylu włoskim: kolumny, rzeźba, figurowe ramy okienne, ażur kraty kute balkony. Dłuższa „Fasada Newskiego” wygląda elegancko i uroczyście, fasada od strony Moiki jest skromniejsza, lżejsza i bardziej elegancka. Obie fasady mają trzy ryzality: wyrazistą centralną i dwie podrzędne boczne, ulubioną kompozycję Rastrelli. Nad środkową częścią wznosi się fronton z herbem Stroganowa: dwa sobole trzymają tarczę z wizerunkiem głowy niedźwiedzia. Te symbole Syberii informują o roli przodków w rozwoju regionu, przypominają o podboju Syberii przez Jermaka, bo wśród organizatorów jego kampanii byli Stroganowowie.

Na drugim i trzecim piętrze znajdowały się frontowe i mieszkalne mieszkania właścicieli, a służba korzystała z niższego piętra. Do czasu parapetówki wybudowano budynek z widokiem na Moikę i udekorowano tylko siedem sal: tańczono w Wielkiej Sali, trzy sale zostały przeznaczone na karty do gry i napoje, ale pod koniec budowy liczba frontowych pokoi osiągnęło pięćdziesiąt.

Chcąc oddać hołd architektowi, S. G. Stroganov zamówił portret Rastrelli i umieścił go w najbardziej eleganckiej sali pałacu - w Wielkiej Sali Balowej. Autorem portretu jest sławny włoski artysta Pietro de Rotari, specjalnie zaproszony do Petersburga, aby stworzyć portrety cesarzowej i członków rodziny rządzącej.

Dzięki Stroganovowi, który wydał dużo energii i pieniędzy, aby malarz, który krótko odwiedził Rosję, mógł namalować portret architekta, teraz wiemy, jak wyglądał genialny rosyjski architekt w okresie rozkwitu jego talentu. Ale być może sam Rastrelli zostawił swój wizerunek na ścianach pałacu dla potomności. Na wysokości 4 metrów od podstawy budynek jest obramowany ozdobnym pasem, składającym się z około pięćdziesięciu medalionów ze szlachetnym męskim profilem wewnątrz. Osobliwa dekoracja architektoniczna wciąż budzi kontrowersje wśród historyków: niektórzy uważają, że jest to płaskorzeźbiony portret właściciela domu, inni są pewni, że jest to profil samego Rastrelli ...

Wielki pożar w 1790 r. zniszczył prawie wszystko dekoracja wnętrz pałac, cudem przetrwało tylko jedno wnętrze stworzone przez Rastrelli - to samo sala taneczna, gdzie znajdował się portret architekta autorstwa Rotary.

Wnętrza po pożarze odbudowali A.N. Voronikhin, P.S. Sadovnikov i inni architekci w stylu klasycyzmu. Wybudowano także dwie oficyny, tworzące kwadrat z budynkiem głównym. Na początku XIX wieku zmienił się także wygląd elewacji frontowych. Usunięto duże posągi - alegorie czterech stron świata (Europy, Azji, Ameryki, Afryki) oraz postacie Atlantów podtrzymujących balkony.

Ekspozycja i atrakcje

Ekspozycja muzeum pozwala odbyć fascynującą podróż przez historię architektury Pałacu Stroganowa: od barokowej sali balowej Rastrelli po wykwintne klasycystyczne wnętrza Woronikhina. Do zabytków, które budzą nieustanne zainteresowanie i podziw zwiedzających należą oczywiście:

• Duża (128 mkw!) sala balowa. To jedyne autentyczne, a nie odtworzone wnętrze sali głównej, wykonane przez Rastrelli w Petersburgu. Wysokie, pięknie zdobione okna z widokiem na rzekę Moika rozmieszczone są w dwóch kondygnacjach i zajmują prawie całą ścianę, a wąskie filary wypełnione są lustrami ozdobionymi stiukowymi ornamentami roślinnymi. Ściana zachodnia jest dosłownie przesiąknięta światłem - to uznane znalezisko pomysłu architekta. Ze stiukowego barokowego wzoru, który zdobi pozostałe trzy ściany, zdają się wyrastać postacie Atlantów i kariatyd. Wspierają gzyms okalający obwód sali i balkony, przy których czają się amorki z girlandami białych kwiatów. Dekorację sali uzupełnia parkiet z gatunków drewna egzotycznego: sandałowiec, bukszpan, cytryna i platany, a także Malowniczy sufit „Triumf Bohatera”. Powierzchnia płótna 125 m2 metry - wyjątkowa praca Jedynym zachowanym oryginalnym dziełem jego pędzla jest Giuseppe Valeriani, wybitny włoski dekorator i twórca rosyjskiego malarstwa teatralnego.
• Szafka mineralogiczna - arcydzieło rosyjskiej architektury XVIII wieku - uzupełnia enfiladę Newy. A. N. Voronikhin uczynił pokój dwupoziomowym: na dole umieścił bibliotekę, a na górze kolekcję minerałów hrabiego A. S. Stroganowa. Pierwsza kondygnacja ozdobiona jest czterema płaskorzeźbami przedstawiającymi żywioły ognia, wody, ziemi i powietrza. Drugi poziom wspierają kolumny wyłożone sztucznym marmurem. Niezwykła jak na przestrzeń życiową kulista kopuła oraz malowanie jej sklepień stwarzają wrażenie przebywania w świątyni sztuki i nauki.
• Wystawa stała „Imperium Rosyjskie”. W zabytkowych odrestaurowanych wnętrzach pałacu, w tym Jadalni Głównej, Saloniku Arabeski, szczególnie imponujące są pomieszczenia w stylu szaf myśliwskich zamków angielskich, rzemiosła artystycznego z epoki Aleksandra I (pierwsza ćwierć XIX w.). Wyroby zdobione alegoriami, symbolami i antycznymi ornamentami są wyrobami Cesarskiej Fabryki Porcelany.

Dziś w pałacu odżyła tradycja wieczorów muzycznych. W Wielkiej Sali Balowej odbywają się „Muzyczne Czwartki”, koncerty poprzedzone są małym wycieczka ze zwiedzaniem na wnętrzach pałacu.

Wystawy czasowe ze środków Muzeum Rosyjskiego odbywają się okresowo w salach pierwszego piętra, część pomieszczeń poniżej jest zarezerwowana dla muzeum figury woskowe oraz Muzeum Czekolady.

Gdzie się znajduje i jak się tam dostać?

Pałac Stroganowa znajduje się w centrum miasta u zbiegu Newskiego Prospektu i nabrzeża rzeki Moika pod adresem:

Petersburg, Newski Prospekt, 17 / Moika Embankment, 46.

Najbliższe stacje metra to Newski Prospekt, Admiralteyskaya lub Gostiny Dvor» w odległości spaceru.

Jeżdżą tu również autobusy nr 3, 22, 27, 49, K212 i trolejbusy nr 5, 22. Przystanki transportu naziemnego ulica Bolshaya Konyushennaya lub stacja metra Newski Prospekt.

Kiedy w połowie XVIII wieku pożar na Newskim Prospekcie prawie całkowicie zniszczył niewielką rezydencję - własność hrabiego S.G. Stroganowa, na tym miejscu zbudowano jeden z najwspanialszych pałaców Sankt Petersburga. Budowę przeprowadzono w latach 1753-1754 według projektu i pod kierunkiem architekta Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Właściciel budowanego pałacu całkowicie zdał się na gust i umiejętności nadwornego architekta. Rastrelli nie zawiódł go, tworząc wspaniały budynek w ciągu dwóch lat. Ogromne okna i sztukaterie na elewacji w najlepsze tradycje Barok rosyjski. Pięćdziesiąt przestronnych pokoi z wysokimi sufitami, luksusowo udekorowana wielka sala i galeria wypełniona pomysłowo dobranymi rzeźbami i wizualnie powiększona wysokimi lustrami. W galerii znajdowała się jedna z najlepszych prywatnych kolekcji obrazów w Rosji - dzieła Rembrandta, Botticellego, Greza, Poussina, Van Dycka i innych znanych malarzy. Stroganowowie byli najbogatszą rodziną w Rosji. Dlatego architekt zaprojektował pałac, biorąc pod uwagę ten fakt: frontowe wejście do pałacu zdobią herby Stroganowa - szable i włócznie - symbole Syberii, ojczyzny tego rodu. Z biegiem czasu, pod wpływem zmieniającej się mody, wnętrza pałacu były wielokrotnie przerabiane. Uczestniczył w tych pracach znani architekci: Voronikhin, Bosse, Rossi, Sadovnikov i inni. Z wnętrz Rastrelli zachował się tu Przedsionek Główny i Wielka Sala z unikalnym sufitem „Triumf Bohatera”.

Pałac Stroganowa był miejscem spotkań elity kulturalnej miasta: jego częstymi gośćmi byli pisarze G. R. Derzhavin, D. I. Fonvizin, I. L. Kryłow, kompozytor D. S. Bortnyansky i inne znane osobistości. Po rewolucji pałac został upaństwowiony. Otwarto tu Dom Ludowy-Muzeum. Dawne zbiory pałaców zostały częściowo wyprzedane, częściowo przekazane do Państwowego Muzeum Ermitażu.

Od 1925 r. W Stroganowie znajdowały się różne instytucje projektowe i gospodarcze, a życie muzealne ustało. Wykwintne wnętrza zostały poważnie zniszczone i do czasu przekazania budynku Muzeum Rosyjskiemu ich stan był opłakany. Od 16 lat Muzeum Rosyjskie odrestaurowuje Pałac Stroganowa, w wyniku czego przywrócony został pierwotny wygląd tego najpiękniejszego dzieła XVIII wieku. W 2005 roku Pałac Stroganowa został otwarty dla zwiedzających.

Niewielu zwiedzających nie będzie zainteresowanych Gabinetem Mineralnym, stworzonym przez architekta Woronikhina. Zawiera wyjątkowa kolekcja minerały zebrane w całej Rosji i za granicą. Godne uwagi są sale Corner i Arabesque. A sala z dębowym kominkiem urzeka wygodą i spokojem atmosfery.

W budynku pałacu zorganizowano wystawę figur woskowych, w której można zobaczyć przedstawicieli rodziny cesarskiej, członków rodu Stroganowa, architektów, którzy brali udział w budowie pałacu i wystroju jego wnętrz.

Odbywają się tu ciekawe wystawy czasowe, a do 2012 r. prawdopodobnie zostaną otwarte Galeria Sztuki, Biblioteka i Gabinet Fizyki, których renowacja nadal trwa. Muzeum Rosyjskie, którego oddziałem jest obecnie Pałac Stroganowa, planuje zorganizować wystawa stała poświęcony rosyjskim mecenasom i kolekcjonerom epoki cesarskiej.

„Miasto nad Newą”

to jedno z najpiękniejszych miast Rosji. Niepowtarzalny wygląd miasta nadaje niezliczona ilość architektonicznych i zabytki historyczne harmonijnie połączone style różne epoki. Jeden z majestatycznych pałaców Petersburga, Pałac Stroganowa, znajduje się przy głównej ulicy miasta (Newski Prospekt, 17).

Należał do słynnej rodziny Stroganowa i jest jednym z najlepszych przykładów rosyjskiej architektury barokowej.,

pałac - wspaniały budynek wzniesiony przez architekta
F. B. Rastrelli
w latach 1753-1754

Wnętrze pałacu zachwyca luksusem i różnorodnością wnętrz. Kopie fresków Rafaela z loggii watykańskich zdobią ściany Salonu Arabeski, Gabinet Mineralny zadziwia złożoną dwuwymiarową przestrzenią architektoniczną, a jadalnia pokazuje, jak można osiągnąć lustra, jak mówi A.S. Stroganow, „szalony efekt”.

Dziś pałac jest filią Muzeum Rosyjskiego i każdy może go odwiedzić.

Główna klatka schodowa

Najsłynniejszy właściciel pałacu, hrabia Aleksander Stroganow, miał doskonały gust, był wykształcony i, co najważniejsze, bogaty, podobnie jak jego przodkowie. Dlatego mógł sobie pozwolić na dziwactwa i kaprysy. Na przykład Aleksander Siergiejewicz bardzo lubił lustra. A architekci Demertsov i Voronikhin stworzyli wnętrze głównej jadalni (lub Sali narożnej) zgodnie z preferencjami hrabiego. Wnętrze jest naprawdę niezwykłe: wydaje się, że hol jest ogromny, ale w rzeczywistości są to ogromne lustra - na ścianie naprzeciw okien, między kolumnami

Wielka Sala (Sala Rastrelli)

. To oni tworzą iluzję podwojonej przestrzeni... Ale Pałac Stroganowa słynął nie tylko ze swojej architektury i bogatej dekoracji. Były tam kolekcje rzadkich okazów numizmatyki, paleontologii i mineralogii. Była bogata biblioteka zawierająca dzieła starożytnych i współcześni autorzy historia, sztuka, archeologia.

Ale „duszą rezydencji Stroganowa” była Galeria Sztuki. Z dziełami włoskiego, flamandzkiego, holenderskiego i Szkoły francuskie. Galeria, która uderzyła zarówno ogromem, nazwiskami mistrzów, jak i wyrafinowaniem gustu właściciela. I co bardzo ważne: dostępne dla każdego…

Plafon na suficie Wielkiej Sali

Dom był otwarty na przyjęcia dyplomatyczne, spotkania artystyczne, literackie i muzyczne. Stroganow też miał najwięcej sławni ludzie tamtych czasów: pisarze, kompozytorzy, artyści. Gabriel Derzhavin i Dmitry Bortnyansky dedykowali swoje prace właścicielowi domu. Tutaj Ivan Andreevich Krylov czytał swoje bajki i sztuki - Denis Fonvizin.

Mały salon

Pałac, który przez prawie dwa stulecia należał do słynnej rodziny rosyjskich kupców, producentów soli, filantropów i kolekcjonerów Stroganowa, był tylko jednym z ich wielu posiadłości, ale oczywiście najważniejszym. Tutaj w szczególności znajdowała się słynna kolekcja malarstwa zachodnioeuropejskiego, monet, minerałów i dzieł. starożytna sztuka, który został zebrany przez hrabiego Aleksandra Siergiejewicza Stroganowa.

W budowie wzięli udział architekci tacy jak Woronikhin, Kolodin, Rossi, Charlemagne i Sadovnikov

Duży salon

Duże studium hrabiny S.V. Stroganowej

Małe studium hrabiny S.V. Stroganowej

frontowa jadalnia

Arabeski salon

Szafka mineralogiczna