Gilardi Gilardi

Gilardi, une famille d'architectes russes. Italiens d'origine. Ivan Dementievich Gilardi (Giovanni Battista) (1759-1819), représentant de l'Empire. Il a travaillé à Moscou de 1787 ou 1789 à 1817. Il a construit la maison de la veuve (maintenant l'Institut pour l'amélioration des médecins ; 1809-11), l'Institut Catherine (maintenant Maison centrale armée soviétique ; 1802) - toutes deux reconstruites après l'incendie de 1812 ; l'hôpital Mariinsky pour les pauvres (maintenant l'hôpital FM Dostoïevski; 1804-07), l'Institut Alexander (maintenant l'Institut de recherche sur la tuberculose, 1809-11). Dementy Ivanovitch Gilardi (Domenico) (1785-1845). Fils de I. D. Gilardi. Il étudie avec son père, puis à l'Académie des Arts de Milan (1804-06). Jusqu'en 1810, il étudie l'architecture de l'Italie. En 1810-1832, il travailla à Moscou. A participé activement à la construction de Moscou après l'incendie de 1812, a créé un certain nombre de cérémonies monumentales de parade bâtiments publiques dans le style Empire de Moscou, qui a joué un grand rôle dans la formation de l'aspect architectural de la ville - la restauration du bâtiment universitaire (1817-19), la restructuration de la Maison de la Veuve (1821-23) et de l'Institut Catherine (après 1818 et en 1826-27), le palais de Sloboda (maintenant l'école technique supérieure de Moscou du nom de N. E. Bauman ; 1827-32). Il a construit le conseil d'administration (aujourd'hui le bâtiment de l'Académie des sciences médicales de l'URSS; 1823-26, avec la participation d'A. G. Grigoriev), des bâtiments résidentiels - Lunins (1818-23; maintenant MINV), S. S. Gagarine (plus tard le Horse Breeding House, aujourd'hui l'Institut de la littérature mondiale nommé d'après A. M. Gorki ; années 1820), l'ensemble du domaine Usachev-Naidenov (aujourd'hui un hôpital ; 1829-31) et le domaine Kuzminki.

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Littérature: E. A. Beletskaya, Z. K. Pokrovskaya, D. I. Gilardi, Moscou, 1980.

(Source : "Encyclopédie de l'art populaire". Sous la direction de Polevoy V.M. ; M. : Maison d'édition "Soviet Encyclopedia", 1986.)

Gilardi

Dementy (Domenico) Ivanovitch (1785, Montagnola, près de Lugano - 1845, ibid.), architecte russe, italien de naissance ; représentant de style Empire. Le fils de l'architecte Giovanni Battista Gilardi, qui a travaillé à Moscou. Étudié à Académie des Arts de Saint-Pétersbourg(depuis 1796) et à l'Académie des Arts de Milan (1803-06). En 1810-32. a travaillé en Russie, devenant l'assistant de son père dans le département d'architecture de l'orphelinat de Moscou.

Il apporta une grande contribution à la restauration de Moscou après l'incendie de 1812. Lors de la restructuration du M.F. Kazakov bâtiment de l'Université de Moscou (1817-19) a conservé sa conception et son volume principal, mais a complété le décor par des détails reflétant l'héroïsme de la victoire (ornements en stuc sous forme de masques de lion, de couronnes et de torches ; réalisés par le sculpteur G. T. Zamaraev d'après aux croquis de Gilardi). Lumière ionique portique Kazakov a été remplacé par un dorique massif, la taille du dôme a augmenté, une demi-rotonde grandiose de la salle de réunion a été érigée. En 20 ans de travail à Moscou, il a construit et restauré un certain nombre de bâtiments : l'Institut Catherine (après 1812 ; aujourd'hui la Maison centrale armée russe); Maison de la veuve sur la place Kudrinskaya (1818; aujourd'hui l'Institut central pour l'amélioration des médecins); Conseil d'administration sur Solyanka (avec la participation de A. G. Grigoriev; 1823-26; maintenant Académie russe Sciences médicales); Palais Sloboda (1827-1832; aujourd'hui Université technique d'État Bauman de Moscou); maisons privées des Lunins sur le boulevard Nikitsky (1818-23; aujourd'hui le Musée des peuples de l'Est) et SS Gagarine sur la rue Povarskaya (1820; aujourd'hui l'Institut littéraire nommé d'après A. M. Gorky). Tous les bâtiments de Gilardi se distinguent par leur monumentalité, leur aspect cérémoniel est souligné par de puissantes colonnades, un rythme clair de décoration sculpturale.

Gilardi s'est également révélé être un brillant maître architecture de jardin. Dans le domaine de Golitsyn, Kuzminki (1820-1823) reconstruit l'aile du manoir, le bâtiment de la cuisine (pavillon égyptien), le bâtiment de l'orangerie d'Orange, l'entrée principale et la cour rouge, reconstruit la jetée et les installations du parc (entre autres eux le Pavillon Musical du Horse Yard - une des meilleures créations de l'architecte). Dans le parc du domaine Usachev-Naydenov sur Zemlyanoy Val près de Yauza (1829-30), il a habilement combiné l'aménagement régulier et paysager.

CHATEAU Européen, demeure fortifiée d'un seigneur féodal. Des châteaux ont été construits en Europe à partir du 10ème siècle. Les premiers n'ont pas survécu. Ils étaient construits en bois et représentaient un manoir entouré d'une clôture en rondins et d'un fossé, au centre duquel s'élevait une tour massive - un donjon. Plus tard, des donjons, et après eux d'autres bâtiments de château et des murs de forteresse, ont commencé à être construits en pierre. Le donjon servait d'habitation au seigneur féodal et à sa famille, et en cas de siège c'était son dernier bastion, une forteresse dans la forteresse. Les murs de la tour étaient renforcés de contreforts ; les fenêtres, ressemblant à d'étroites meurtrières, étaient protégées par des volets et des barreaux, si peu de lumière solaire y pénétrait. Le château était une incarnation visible du pouvoir du seigneur féodal. Pendant les périodes de guerres fréquentes et de troubles civils au Moyen Âge, il est également devenu un refuge pour les citadins ou les paysans qui vivaient à proximité.

L'architecture du château s'est épanouie aux époques romane et gothique. Le dispositif du château était censé assurer à ses propriétaires, tout d'abord, la sécurité, la protection contre les ennemis. Des habitations fortifiées ont été érigées dans des endroits difficiles d'accès : sur des falaises abruptes (Montségur en France, 12ème siècle), dans les méandres des rivières (Château Gaillard en France, 1196-98), et sur des îles (Caernarvon Castle en Angleterre, 13ème siècle). Ils étaient entourés de fossés qui se remplissaient d'eau ; il n'était possible de les franchir que par un pont-levis en bois ou une échelle portative. Les portes étaient complétées par une herse. De nombreux châteaux étaient entourés d'un double anneau de murs. Les murs extérieurs étaient plus bas que les murs intérieurs : en cas d'assaut, les ennemis qui escaladaient la première ceinture de fortifications tombaient sous les flèches des archers debout sur les murs intérieurs. Les murs intérieurs et extérieurs étaient complétés par des créneaux (dont ceux en forme de queue d'aronde) et des meurtrières articulées dépassant de leur ligne - les machicules (Château de La Coca en Espagne, XIIe-XVe siècles). Les murs étaient en outre renforcés par des tours. En cas de siège prolongé, le château était équipé de tout le nécessaire. Sur son territoire se trouvaient non seulement les habitations des propriétaires et des serviteurs, mais aussi une chapelle (chapelle) pour les prières, un puits, des granges et des caves, un jardin avec des plantes médicinales, etc.

La vie dans les châteaux européens a longtemps été mal équipée. Le donjon était composé de plusieurs étages. Des salles spacieuses étaient situées les unes au-dessus des autres. Les cheminées ne pouvaient pas chauffer les vastes locaux. Des chambres privées, une salle à manger, des chambres séparées pour le propriétaire, l'hôtesse, les enfants, n'apparaissent qu'à la fin du Moyen Âge. Dans les salles, ils recevaient des invités, organisaient des fêtes et des danses, résolvaient des problèmes de guerre et de paix et menaient la vie de famille quotidienne. Les murs des salles étaient décorés de peintures ou de tapis - tentures. Le sol était recouvert d'herbes parfumées. Des bancs massifs et solides, des coffres, des chaises, des fauteuils se tenaient le plus souvent le long des murs. Les fauteuils étaient destinés au propriétaire et à l'hôtesse; les invités ont été invités à s'asseoir sur des oreillers posés sur le sol, remplaçant les meubles rembourrés. La décoration de l'intérieur était des tissus élégants. Des plats chers et rares étaient exposés sur des armoires-fournisseurs. Les tables de banquet étaient souvent préfabriquées, après la fin du repas elles étaient retirées. Il y avait peu de plats, y compris des cuillères ; les fourchettes étaient une curiosité même à la fin du Moyen Âge, lorsque la mode venait de Byzance. Les seigneurs nobles mangeaient principalement du gibier pris à la chasse. Les fruits ont été dégustés directement dans le jardin. Le miel était utilisé pour faire des bonbons; le sucre et les épices étaient rares, ils étaient apportés d'Orient. Les habitants du château se divertissaient par la chasse, qui était le privilège des seigneurs féodaux, les tournois de joutes, la lecture richement illustrée livres manuscrits ainsi que des jeux d'échecs et de ballon. Des jongleurs itinérants se sont produits dans les châteaux, montrant des tours et des cascades acrobatiques. Troubadours à l'accompagnement instruments à cordes a chanté des chansons en l'honneur de Belles femmes, racontait les exploits des vaillants chevaliers de la Table Ronde et du furieux Roland, de l'amour de Tristan et Isolde.

Le développement de l'artillerie a rendu inutile la construction de châteaux comme structures défensives. Les durs bâtiments fortifiés ont été remplacés par des palais. Des ensembles célèbres de la vallée de la Loire en France (Chambord, première moitié du XVIe siècle ; Amboise, 1492-98, etc.) combinent les caractéristiques d'un château et d'un palais.

(Source : "Art. Modern Illustrated Encyclopedia." Sous la direction du professeur A.P. Gorkin ; M. : Rosmen ; 2007.)

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GILARDI, Gilardi (Gilardi) Ivan Dementievich (Giovanni Battista) (18 décembre 1755, Montagnola, Suisse 13 février 1819, ibid.), architecte italien. De 1787 (ou de 1789) à 1817, il travaille en Russie. Issu d'une famille d'architectes héréditaires. Dictionnaire encyclopédique

Dementy Ivanovitch (Domenico) Gilardi est l'un des principaux architectes de Moscou dans le premier tiers du XIXe siècle. Suisse de naissance, italien de nationalité, il a tous ses riches, mais de courte vie créativeétait associé à la Russie, a donné beaucoup de force et de talent au renouveau de Moscou après l'incendie de 1812.

D. I. Gilardi est né en 1785 à Montagnola près de Lugano, une petite ville du canton de Tessinsky dans le sud de la Suisse. Le canton de Tessinsky est connu depuis longtemps comme le berceau de nombreux architectes, artistes, artisans de la pierre qui ont travaillé en Russie. Incapables d'appliquer leurs pouvoirs créatifs dans la petite Suisse, ils sont partis chercher du travail à l'étranger. L'ampleur des travaux de construction, l'importance croissante de l'architecture russe ont attiré l'attention des architectes sur la Russie. différents pays, dont la Suisse, tout au long du XVIII et du premier tiers du XIX siècle. La famille Gilardi est associée à la Russie, et en particulier à Moscou, depuis de nombreuses décennies.

Depuis 1787, trois frères Gilardi ont travaillé en Russie, dont deux, Ivan et Osip, ont été les architectes de l'orphelinat de Moscou. Le plus célèbre des frères était l'aîné - Ivan Dementievich, qui a dirigé la construction des plus grands bâtiments de Moscou: l'hôpital Mariinsky pour les pauvres de Novaya Bozhedomka (aujourd'hui l'Institut de recherche sur la tuberculose de Moscou dans la rue Dostoïevski); L'hôpital de N. P. Sheremetev conçu par E. S. Nazarov et J. Quarenghi (maintenant l'Institut de médecine d'urgence nommé d'après N. V. Sklifosovsky), l'hôpital de Pavlovsk (maintenant la 4e ville) conçu par M. F. Kazakov et d'autres. Un bâtiment important construit par I. D. Gilardi selon à son propre projet était l'Institut Alexander sur Novaya Bozhedomka (maintenant l'Institut régional de la tuberculose de Moscou), dans lequel il a utilisé techniques de composition Architecture classique russe.

En 1796, Ivan Gilardi reçut la visite de son fils aîné, Domenico, qui devint plus tard le plus célèbre de la famille Gilardi, de Montagnola. A cette époque, il avait onze ans. L'architecture ne l'attire pas tout de suite, il rêve d'abord de devenir peintre. Remarquant les inclinations de son fils, son père envoie Domenico, quatorze ans, étudier la peinture à Saint-Pétersbourg, où il étudie avec le célèbre muraliste Carlo Scotti ; en 1803, Domenico part pour l'Italie pour continuer à peindre à l'Académie des Arts de Milan.

Alors qu'il suivait un cours naturel à l'académie, étudiant la perspective, il est arrivé à la conclusion que ce n'était pas la peinture, mais l'architecture, qui lui était plus proche. Cette opinion du jeune homme était soutenue par les professeurs de l'académie. Cependant, les années consacrées à la peinture n'ont pas été vaines pour Gilardi. Ils ont laissé une marque indélébile sur son travail, l'ont amené à prêter attention au paysage environnant, à la combinaison de l'architecture avec les caractéristiques d'un paysage urbain ou rural. La passion non seulement du paysage, mais aussi de la peinture monumentale et décorative l'a aidé à créer des intérieurs, où tels rôle important joue une combinaison de formes architecturales, peinture et sculpture.

En 1806, Gilardi est diplômé de l'Académie de Milan et pendant environ quatre ans, il a continué à étudier les monuments de l'architecture et de l'art d'autres villes italiennes - Rome, Florence, Venise. En 1810, il retourna en Russie et, à partir de janvier de l'année suivante, fut nommé assistant de son père dans le département de l'orphelinat de Moscou, auquel il fut associé toutes les années de sa pratique architecturale.

Peut-être que la passion pour les compositions paysagères a incité D. Gilardi à créer la première œuvre après son retour en Russie - un projet de parc pour Pavlovsk, qu'il rêvait de mettre en œuvre lui-même. Seul le dessin du pavillon a été conservé, réalisé dans le plus pur graphisme avec une touche d'aquarelle. Au développement du pavillon sous la forme d'un belvédère semi-ouvert, avec un dôme et des ouvertures cintrées des murs latéraux, Gilardi recourra plus d'une fois dans ses œuvres ultérieures.

Les activités de D. Gilardi se sont déroulées après la fin Guerre patriotique 1812 et était principalement lié à Moscou.

En août 1812, lorsque les troupes de Napoléon s'approchent de Moscou, Gilardi, accompagné d'un autre assistant de l'architecte de l'Orphelinat, Afanasy Grigorievich Grigoriev, des enfants plus âgés et des employés de la maison, part pour Kazan. À l'automne de la même année, ils retournent à Moscou. Immédiatement après le départ de l'ennemi, un énorme travail a commencé sur la restauration et le développement de la ville touchée.

Dans le même temps, un concours a été annoncé pour la conception d'un monument pour Moscou en l'honneur de la victoire dans la guerre patriotique de 1812, auquel Gilardi a participé. Contrairement à la plupart des autres participants, il proposa de construire un monument non pas sous la forme d'un temple, mais sous la forme d'une colonne triomphale couronnée d'un globe avec une statue de la Victoire ailée, ou de la Russie, donnant la paix à l'Europe.

Le travail sur le projet du monument, qui tombe sur 1813 - 1814 - l'époque de la marche victorieuse des troupes russes à travers l'Europe, est combiné avec les activités pratiques quotidiennes de Gilardi pour mettre en ordre les bâtiments de l'Orphelinat qui ont souffert pendant l'incendie, la conception (avec son père) de nouveaux bâtiments et laboratoires de pharmacie, avec des travaux dans la structure de l'Expédition du Kremlin pour restaurer les structures du Kremlin.

Le premier grand travail qui a rendu célèbre le jeune architecte a été la restauration du bâtiment de l'Université de Moscou. Ce bâtiment - le plus grand centre d'enseignement russe - a été gravement endommagé lors de l'incendie : tous les plafonds, les escaliers en bois ont été incendiés, la salle de réunion, la bibliothèque et le musée ont été détruits. Pendant cinq ans, le squelette carbonisé s'est tenu au centre de Moscou, et ce n'est qu'en 1817 qu'il a été décidé d'allouer des fonds pour sa restauration. Dans le même temps, D. I. Gilardi est nommé architecte de l'université.

Selon le projet de la Commission organisée en 1813 à Moscou pour la construction de l'université, comme d'autres édifices monumentaux situés autour du Kremlin, celle-ci devait entrer dans le bâtiment de façade du centre de Moscou.

Sous la direction de D. I. Gilardi, des travaux de construction à grande échelle ont été réalisés; seuls le volume du bâtiment, la disposition des halls principaux et le traitement du mur de la façade de la cour sont restés inchangés. Tenant compte du rôle d'urbanisme de l'université, Gilardi a apporté des modifications importantes à la solution de la façade principale - il lui a donné une apparence plus solennelle, pleine de pathos héroïque. Gilardi a choisi d'agrandir l'échelle des principales articulations et détails du bâtiment. Au lieu de la caractéristique du classicisme fin XVIII des siècles de traitement des murs avec des spatules ou des pilastres, il a souligné la surface du mur, a considérablement amélioré la monumentalité des formes et la plasticité du portique, en utilisant l'ordre dorique avec de puissants fûts de colonne cannelés, un fronton massif et un entablement. Dans l'aspect rénové du bâtiment, l'architecte a cherché à souligner l'idée du triomphe des sciences et des arts, pour réaliser une combinaison organique d'architecture, de sculpture et de peinture.

Le thème de l'art est dédié à un magnifique bas-relief de la façade représentant neuf muses - l'œuvre du sculpteur G. T. Zamaraev, réalisée par lui en collaboration avec D. Gilardi (ainsi que d'autres œuvres sculpturales et picturales).

Avec une habileté exceptionnelle, l'architecte a reconstruit la salle de réunion, frappant avec la forme inhabituelle de la conque grandiose. Le demi-cercle de la colonnade ionique de la salle soutient le chœur, se détachant sur le fond des peintures murales et de plafond, exécutées par l'artiste Uldelli d'après les dessins de Gilardi. La frise déployée sous les chœurs avec une image généralisée de savants attire l'attention, et le groupe d'Apollon et des muses au-dessus des fenêtres complète l'ensemble de la peinture du plafond.

5 juillet 1819 dans la salle de réunion a eu lieu Grande ouverture bâtiment universitaire rénové. Dans les discours des professeurs, dans les versets, des mots de fierté et de joie pour les succès de la renaissance rapide de la ville, l'éloge du "Temple Minervin" renouvelé a retenti.

En 1817, l'aîné Gilardi, Ivan Dementievich, qui avait travaillé en Russie pendant vingt-huit ans, partit pour son pays natal pour se faire soigner, et bientôt, en 1818, en raison de son âge avancé et de sa mauvaise santé, il fut complètement expulsé. Après son départ, son fils, Dementy Ivanovich Gilardi, a été nommé au poste d'architecte de l'orphelinat. Parallèlement aux travaux de restauration de l'université et aux travaux actuels de construction, d'installation et de réparation de la maison, Gilardi est également impliqué dans des tâches plus importantes.

En 1818, il se voit confier la restructuration de la maison de la veuve à Koudrine et la construction de l'école de Catherine sur la place Catherine. Avant D. I. Gilardi, son père a travaillé à l'adaptation de ces bâtiments pour ces institutions, mais il n'y a cependant pas apporté de modifications significatives. Avant D. I. Gilardi, la tâche était d'augmenter le volume des bâtiments et de leur donner un aspect représentatif qui correspond à l'architecture des nouveaux bâtiments publics à Moscou.

La maison de la veuve (ancienne invalide) a brûlé en 1812. Lors de la reconstruction, Gilardi a inclus l'ancienne maison dans l'aile droite du nouveau bâtiment. (Les contours d'une maison ancienne à deux corniches sont visibles du côté de la cour.) La diversité des parties droite et gauche du bâtiment est masquée par la superstructure du troisième étage réalisée par Gilardi et le puissant portique-loggia qui uni les deux ailes. Son clair-obscur profond, rehaussé par le contraste avec le plan des parois latérales, la plasticité expressive des troncs lisses du grand ordre dorique "tiennent" la composition de l'édifice étendu. La construction de la Maison de la Veuve fut achevée en 1823.

Reconstruisant le bâtiment de l'école Catherine (aujourd'hui CDSA), situé dans les profondeurs du site, Gilardi "couvrit" sa façade écrasée d'un portique monumental à dix colonnes élevé jusqu'à la haute arcade de l'étage inférieur. Lors de la grande restructuration et de l'agrandissement du bâtiment, réalisés par Gilardi en 1826 - 1827, des ailes fortement étendues vers l'avant ont été ajoutées, formant une profonde cour avant.

Le travail de D. Gilardi sur la création d'un grand bâtiment du conseil d'administration de l'orphelinat de Solyanka tombe sur les années 1820, dont la construction, commencée en 1821, fut enfumée en 1826.

Les travaux de restructuration de la maison de la veuve, de l'école de Catherine et des bâtiments du conseil d'administration ont été menés avec le sort invariable de l'assistant de D. I. Gilardi, A. G. Grigoriev.

Gilardi a donné au bâtiment du conseil d'administration l'image d'un bâtiment public monumental. L'ensemble, constitué d'un volume central couvert d'un dôme, relié par une clôture en pierre à deux dépendances, occupe plus de 100 mètres le long du devant de la rue. Le centre de la façade du corps de logis est orné d'une légère colonnade ionique relevée d'un haut podium à arcades, d'un large escalier et d'une rampe. La colonnade semble particulièrement aérée sur le fond surface lisse parois latérales de la façade, dépourvues d'ouvertures de fenêtres et de portes.

Vingt ans plus tard, en 1847, l'académicien M. D. Bykovsky reconstruisit le bâtiment du Conseil d'administration, ne laissant inchangé que sa partie centrale avec une colonnade, un dôme et un bas-relief à plusieurs figures d'I. P. Vitali. Les magnifiques intérieurs de la maison ont été conservés presque inchangés.

Conçu pour recevoir des visiteurs et effectuer des transactions monétaires salles centrales Gilardi unit le Conseil d'administration en un seul espace à l'aide d'arcs à répétition rythmique qui ont remplacé les murs longitudinaux et transversaux. L'impression générale d'espace libre des intérieurs est renforcée par les différentes hauteurs des contours des voûtes. La salle de réunion principale de la Présence du Conseil, située dans les profondeurs du bâtiment, est des plus grandioses - avec une haute voûte en plein cintre, peinte en grisaille, et des arcs majestueux aux extrémités.

Le thème de la décoration picturale et sculpturale de l'intérieur symbolise le but de la construction du conseil d'administration de l'orphelinat - la prise en charge des enfants illégitimes et des orphelins. Les sculptures ont été réalisées par les sculpteurs I.P. Vitali et S.-I. Campioni, peint par l'artiste P. Ruggio. Les allégories de "Miséricorde" et "Éducation" sont également dédiées aux groupes sculpturaux sur les portes en pierre réalisées selon le projet de Gilardi à l'entrée de l'Orphelinat de Solyanka.

Simultanément à la construction du bâtiment du conseil d'administration, Gilardi a créé l'une de ses œuvres les plus parfaites - la maison du prince S. S. Gagarine sur Povarskaya (aujourd'hui l'Institut de la littérature mondiale et le musée A. M. Gorky).

Une caractéristique de l'aspect extérieur de ce bâtiment est que la principale technique artistique pour résoudre la façade de Gilardi n'est pas un portique à colonnes traditionnel, mais une fenêtre en arc avec une large archivolte et un insert à deux colonnes portant un entablement. Trois de ces fenêtres occupent tout l'espace du rebord central de la façade principale. Les arcs sont encastrés dans le mur, ce qui, en renforçant le jeu d'ombre et de lumière, contribue à révéler les éléments architecturaux et sculpturaux de la composition.

Le bâtiment est situé en retrait de la ligne rouge, devant une petite cour avant, ce qui le distingue de la ligne de développement de la rue. Dans l'organisation de l'espace intérieur du bâtiment, Gilardi recourt à des techniques contrastées : d'un vestibule bas à quatre colonnes doriques appariées portant des poutres de plancher, un escalier étroit divergeant sur deux côtés mène à une galerie de contournement solennelle, bloquée, comme le conseil d'administration, par de hautes voûtes de voile avec une lanterne légère au centre. Des arcs magnifiquement conçus avec un groupe sculptural d'Apollon et des Muses sur l'entablement occupent les murs des quatre côtés de la galerie. Trois portes s'ouvrent d'ici sur les pièces avant de la maison. L'une d'elles mène aux salons dits "ouverts" situés le long de la façade principale, sur le côté gauche - à salle de danse, à droite - dans une suite de pièces complétée par un "grand bureau" spacieux - une lanterne légère, une branche de colonnes ioniques jumelées.

Les intérieurs du conseil d'administration et de la maison de Gagarine - l'un des meilleurs de l'œuvre de Gilardi - ont beaucoup en commun dans la planification, dans les méthodes de révélation de l'espace intérieur obtenues par différentes hauteurs et contours de voûtes et de plafonds, dans le magistral inclusion d'un ordre, dans le rôle de décor sculptural et pictural (seulement partiellement conservé). En créant l'ensemble des pièces avant, Gilardi a suivi les réalisations de l'architecture classique russe.

L'une des œuvres importantes de Gilardi, réalisée par lui en 1814 - 1822, fut la restructuration du domaine de P. M. Lunin à la porte Nikitsky (aujourd'hui le Musée de la culture des peuples de l'Est sur le boulevard Suvorovsky).

Le domaine acheté au début du siècle a brûlé lors de l'incendie de 1812, de plus, son aspect ne correspondait plus à la nature de l'immeuble post-incendie de Moscou. Gilardi a été confronté à la tâche d'utiliser les anciens bâtiments du nouvel ensemble pour reconstruire le domaine afin que les bâtiments principaux, auparavant situés à l'intérieur de la cour, aillent à l'autoroute créée des boulevards. Gilardi a ajouté un nouveau bâtiment à la fin de l'ancienne maison, en le plaçant parallèlement au boulevard Nikitsky. Il agrandit, agrandit et ajoute un portique ionique à l'aile située à droite du nouveau bâtiment, renforçant ainsi son importance dans l'ensemble, allonge l'aile de l'autre côté du corps de logis et modifie le traitement architectural de sa façade.

La maison Lunin, composée d'un complexe de trois bâtiments, forme une composition asymétrique conçue pour être perçue dans la direction allant de la place Arbatskaya aux portes Nikitsky. En suivant le boulevard, à l'approche de la maison, sa perspective change constamment. Le premier à voir est une dépendance à deux étages avec un portique ionique élevé sur un haut socle en pierre blanche. Les colonnes du portique sont inégalement espacées : elles sont jumelées aux angles, fortement écartées au centre, ce qui viole la rigueur de la structure et introduit les traits de simplicité et d'aisance, caractéristiques de l'architecture de Moscou à cette époque.

Contrairement à la composition spatiale de l'aile, le bâtiment principal est perçu comme un volume solide avec un plan accentué de la façade principale. La colonnade solennelle de l'ordre corinthien unit les deux étages supérieurs de la maison et lui donne une grande envergure. Dans le même temps, la colonnade est cachée dans une loggia peu profonde afin que les colonnes ne dépassent pas le plan de la façade et ne violent pas la solidité du bâtiment. Une frise richement ornée ceinturant la maison complète la composition.

Les intérieurs de la maison des Lunin sont typiques des bâtiments résidentiels de type palais : avec une suite de pièces avant en mezzanine, des pièces de service au premier étage et des pièces à vivre au dernier étage.

Les salons d'apparat étaient très divers et donnaient l'impression d'un espace en constante évolution au gré de leurs déplacements. Différents contours des plafonds des halls, arcs et portails de passage, colonnes, corniches et miroirs moulurés, cheminées - tous ces éléments ont été introduits dans la décoration des lieux avec un goût professionnel subtil.

La construction de l'aile a été achevée en 1818, le bâtiment principal - cinq ans plus tard, en 1823. Bientôt, la maison a été vendue comme bureau de la Banque commerciale.

Gilardi construit non seulement à Moscou, mais aussi dans la région de Moscou - Grebnev, Porechye, Kotelniki, et aussi dans d'autres endroits. Ses œuvres les plus importantes ont été réalisées à Kuzminki, ou Vlakhernsky, le domaine de Golitsyn près de Moscou.

Grâce aux efforts du célèbre Moscou architectes XVIII siècle N. P. Zherebtsov, R. R. Kazakov, I. E. Egotov et d'autres Kuzminki dans les années 20 du XIXe siècle - alors que Gilardi y travaillait - transformé en un véritable domaine - avec un manoir, une cour avant et un jardin, des bâtiments domestiques et de parc, répartis dans la verdure le long des berges des étangs ruisselants. Mais de nombreux bâtiments sont tombés en ruine et le domaine lui-même a souffert pendant le séjour des troupes napoléoniennes. D. I. Gilardi travailla à Kuzminki jusqu'en 1832, date de son départ de Russie. Gilardi a remis toutes les affaires du village de Vlakhernsky à son cousin, Alexander Osipovich Gilardi, qui y travaillait avec lui.

À Kuzminki, de telles caractéristiques du travail de Gilardi comme un sentiment nature environnante, comprenant les caractéristiques de l'architecture classique russe, ce qui l'a aidé à développer ce que ses prédécesseurs avaient commencé ici. Gilardi reconstruit l'aile du manoir et les bâtiments qui lui sont adjacents - le bâtiment de la cuisine (le soi-disant pavillon égyptien) et le bâtiment de l'orangerie d'Orange. La façade de la cuisine et la salle principale de la serre Gilardi sont traitées dans les formes stylisées de l'Égypte ancienne.

Gilardi a accordé une grande attention à la création de l'entrée principale du domaine : il transforme la route d'accès en une large avenue, et à l'entrée il installe des portes triomphales en fonte sous la forme d'une double colonnade dorique surmontée du blason de Golitsyn. armes - une copie des portes triomphales de K. I. Rossi à Pavlovsk; la cour avant, dite rouge, devient plus solennelle.

Près de l'église (construite par R. R. Kazakov et I. V. Egotov), ​​​​qui se dresse devant l'entrée de la cour principale, Gilardi construit un petit bâtiment - une sacristie. Ce bâtiment, de plan rond, avec des murs inclinés vers le haut, répète la construction du garde-manger de l'hôpital de Pavlovsk, dont le projet a été réalisé par A. G. Grigoriev et D. I. Gilardi.

Gilardi rénove les bâtiments du parc derrière la maison, fixant l'axe principal de la composition du domaine : l'entrée est le palais. Il s'agit d'une jetée à l'étang et d'un belvédère en forme de colonnade qui se tient derrière - ce qu'on appelle les propylées. De ces points, une belle vue sur l'étang et les pavillons situés dans la verdure du parc s'ouvre.

Reconstituant la jetée construite par Yegotov, Gilardi donne à ses contours un aspect calme et majestueux. Les sculptures de lions s'intègrent harmonieusement dans l'architecture de la jetée, fusionnant organiquement avec la nature environnante. Les propylées sont conçus sous des formes massives et laconiques de Dorica.

Dans le parc, Gilardi reconstruit un certain nombre de pavillons, créant une unité de composition finement pensée des structures du parc.

Le principal d'entre eux est le pavillon musical de la cour du cheval, construit par Gilardi en 1820-1823, l'une des œuvres les plus parfaites du maître. Par les moyens les plus simples, l'architecte a atteint ici l'harmonie et l'expressivité des formes architecturales. La monumentalité de l'apparence générale et la proportionnalité à l'échelle d'une personne, le contraste du plan d'un mur lisse et la profondeur d'une niche ont servi de base à l'expressivité artistique du bâtiment.

Le pavillon musical et les dépendances résidentielles, fonctionnellement sans rapport avec les bâtiments de leur propre cour de chevaux situés derrière eux, étaient perçus de loin comme une décoration.

Notez que D. I. Gilardi est également crédité de la célèbre cour à chevaux de Khrenovoye - la première. Domaine de Voronezh du comte A. G. Orlov-Chesmensky, qui a conservé le but du haras à ce jour.

À la fin de 1826, Gilardi entreprit l'un de ses plus grands travaux - la restructuration du palais Sloboda à Lefortovo pour accueillir l'institution artisanale et l'hospice de l'orphelinat. L'architecte avait la tâche difficile de donner une nouvelle sonorité publique à l'édifice du palais et de le faire, en suivant les exigences de son époque.

Le palais de Sloboda au moment de sa restructuration était presque complètement détruit. De la partie centrale, il ne restait que les murs extérieurs, les galeries en bois incendiées, les ailes détruites jusqu'au sol. Le projet final de Gilardi, qui différait considérablement des précédents, a été approuvé en 1827. La construction du bâtiment a duré cinq ans et s'est achevée en 1832. D. Gilardi et son assistant constant A. G. Grigoriev ont supervisé tous les travaux de construction.

Le bâtiment de l'Institution des métiers a reçu la monumentalité et l'austérité, correspondant à son objectif et correspondant à l'échelle de développement du quartier du palais de Lefortovo. Son apparence est assez modeste : elle est dominée par de grands plans de murs lisses coupés par une rangée uniforme d'ouvertures de fenêtres. Grâce à des volumes clairement définis (bâtiments central et latéraux de trois étages, reliés par des galeries à deux étages), le bâtiment prolongé ne se décompose pas en parties distinctes. De grandes niches cintrées sur deux étages avec des fenêtres en trois parties et des insertions de colonnes accentuent chacune des parties principales du bâtiment.

Le centre du bâtiment est couronné d'un groupe sculptural à plusieurs figures, réalisé par le sculpteur I. Vitali. Il est dédié à l'allégorie du triomphe de la raison et des lumières.

Les détails en pierre blanche de la façade se détachaient nettement sur le fond des murs rouges sans enduit et contrastaient avec ses grands plans lisses.

Dans les années 60 du XIXe siècle, le bâtiment de l'Institution des métiers a été transféré à l'École technique de Moscou. Dans le même temps, il est reconstruit et enduit : des galeries de liaison sont construites, des aménagements intérieurs sont réalisés. Mais même dans le bâtiment moderne de l'État de Moscou Université technique du nom de N. E. Bauman, les caractéristiques de l'ancien aménagement sont visibles, les salles centrales ont été conservées - la salle de réunion au deuxième étage et l'ancienne salle paroissiale au troisième.

Ayant conservé la rigueur et la simplicité inhérentes à toute l'apparence de l'édifice, Gilardi a donné à ces salles splendeur et solennité par l'inclusion magistrale d'une double colonnade dans leur composition : dorique dans la salle inférieure et ionique dans la salle supérieure.

Parallèlement aux salles de la Craft Institution, Gilardi crée deux grandes salles à double hauteur dans le bâtiment de l'école de Catherine qu'il est en train de reconstruire ; et par composition globale, et ils étaient proches dans la conception architecturale. Et maintenant ces salles du CDSA aux galeries à deux niveaux, aux colonnades élancées, donnent l'impression d'une splendeur exceptionnelle.

Le dernier travail majeur de Gilardi à Moscou, réalisé par lui en 1829 - 1830, est le domaine des Usachev (plus tard les Naydenov) sur Zemlyanoy Val près de Yauza (maintenant un dispensaire d'éducation médicale et physique sur la rue Chkalov). Dans la construction de ce domaine, les particularités du talent de l'architecte, l'expérience des travaux antérieurs qu'il avait accumulés, se sont manifestées.

En tant qu'urbaniste expérimenté, Gilardi a lié la composition du domaine avec le nouvel aménagement de la zone Zemlyanoy Val, réalisé par la Commission pour le bâtiment. Il s'est montré un maître subtil des constructions paysagères: les caractéristiques naturelles du site - le relief complexe, la proximité de la rivière Yauza, l'ampleur des distances d'ouverture - tout cela renforce l'impression de l'ensemble, souligne ses caractéristiques.

Le bâtiment principal avec un portique ionique traditionnel au centre est placé le long de la ligne de la rue et, avec le mur de soutènement de la rampe, forme un segment important du mur de terre. En même temps, il ferme la perspective de l'allée orientée vers lui.

La composition du parc a été construite sur une combinaison de planification régulière et paysagère, en lien étroit avec l'architecture de la façade jardin de la maison et de la rampe qui en part, ainsi qu'avec des pavillons et des belvédères. Le laconisme et la monumentalité de la façade de jardin de la maison avec une arche décorative au centre, la douceur des murs, ombragés d'inserts ornementaux, ont été conçus non seulement pour sa perception en tant qu'élément décoratif du parc, mais aussi pour la visualisation de points éloignés de la ville.

Les pavillons du parc avaient également une double vocation : ils étaient des éléments du parc, complétant la perspective des allées, et en même temps des lieux d'où se dévoilaient les panoramas de la ville.

Les dessins subsistants de l'ensemble, réalisés au tout début de sa construction, donnent une idée des éléments perdus de ce parc.

En 1832, le projet du dernier bâtiment de Gilardi en Russie, le mausolée d'Otrada, le domaine du comte V. G. Orlov, près de Moscou, remonte. La construction de la tombe a été entreprise à la suite du décès en 1831 du propriétaire du domaine, le dernier représentant de la célèbre famille des comtes Orlovs - V. G. Orlov, qui a vécu à Otrada pendant plus de cinquante ans.

En utilisant le schéma de composition typique du temple en rotonde (le corps principal du bâtiment avec un tambour et un dôme, l'entrée principale est marquée par un portique), Gilardi a créé un bâtiment qui se distingue par la clarté constructive et l'harmonie des formes.

Véritable maître du classicisme russe, Gilardi chercha à donner un aspect solennel à l'édifice, qu'il interpréta comme un monument de l'époque héroïque de l'histoire de la Russie, c'est à cette époque que s'épanouit la créativité de l'architecte. Par conséquent, nous voyons dans le projet les figures de "Slaves" volants et d'autres éléments en plastique qui étaient censés décorer la partie d'entrée du temple, mais qui n'ont pas été mis en œuvre.

L'impression d'intimité et de solennité est produite par l'espace intérieur du mausolée, construit sur la combinaison contrastée du dôme central dirigé vers le haut et des galeries basses de l'anneau de contournement.

Comme les autres bâtiments de ce domaine, le mausolée n'a pas été enduit. La construction du mausolée a duré plusieurs années et a été achevée par A. O. Gilardi en 1835, après le départ de D. I. Gilardi dans son pays natal. Les bâtiments de Dementy Ivanovich Gilardi sont un excellent monument à l'architecte dans sa deuxième patrie, ce qui lui a permis de révéler son talent.

En Suisse, où le malade D. I. Gilardi est revenu dans l'espoir d'améliorer sa santé, il n'a pas créé une seule œuvre significative. D. I. Gilardi mourut en 1845 à Milan et fut enterré au cimetière de San Abbondio près de Montagnola.

Gilardi, Gilardi (Gilardi) Dementy (Domenico) Ivanovich (1788, Montagnola, près de Lugano, Suisse, - 28.2.1845, ibid.), architecte, représentant de la Russie style empire. Italien de nationalité, fils de l'architecte Ivan (Giovanni Battista) Dementievich Zh. En 1810-1832, il travailla en Russie. Depuis 1830, il était membre honoraire libre (membre honoraire) de l'Académie des arts de Saint-Pétersbourg. Participe activement à la construction de Moscou après l'incendie de 1812, il crée un certain nombre de bâtiments publics monumentaux et cérémoniels et de bâtiments résidentiels, qui jouent un rôle important dans la formation de l'apparence architecturale de la ville. Les principaux travaux à Moscou : la restauration du bâtiment universitaire (1817-19), la restructuration de la Maison de la veuve (aujourd'hui l'Institut pour le perfectionnement des médecins ; 1818) et l'Institut Catherine (aujourd'hui la Maison centrale de l'armée soviétique ; après 1812); avec la participation d'A. G. Grigoriev - le conseil d'administration (aujourd'hui le bâtiment de l'Académie des sciences médicales de l'URSS; 1823-1826) et la reconstruction du palais de Sloboda pour les écoles professionnelles de l'orphelinat (aujourd'hui l'école technique supérieure de Moscou du nom de N. E. Baumann ; 1827-1832) ; maisons d'habitation - Lunins (1818-23), S. S. Gagarine (plus tard la maison d'élevage de chevaux, aujourd'hui l'Institut de littérature mondiale du nom de A. M. Gorky; 1820), etc., l'ensemble du domaine des Usachevs - Naydenovs (maintenant un hôpital; 1829-31 ). Dans ce dernier, comme dans la restructuration du domaine Kouzminki, Zh. s'est révélé être un maître majeur de l'architecture paysagère.

Litt. : exposition historique Architecture 1911, Saint-Pétersbourg. ; Beletskaya E., Gilardi's Unknown Project, dans la collection : Soviet Architecture, [No.] 15, M., 1963.

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Les architectes de la famille Gilardi ont longtemps vécu et travaillé en Russie, étaient dans la fonction publique et ont construit sur commande de particuliers. L'architecte Ivan Dementievich Gilardi était très célèbre à Moscou. Le 4 juin 1785, à Montagnola, naît son fils aîné, qui reçoit le nom de Domenico. En 1796, à l'âge de onze ans, le garçon et sa mère sont venus pour la première fois chez son père en Russie. Ici, ils ont commencé à l'appeler Dementy Ivanovich.

Malgré l'environnement dans lequel Domenico a grandi, l'architecture ne l'a pas immédiatement captivé. Il rêvait de devenir peintre paysagiste. En 1799, alors que le garçon avait quatorze ans, son père l'envoya à Pétersbourg chez l'artiste Ferrari pour étudier le dessin et la peinture. Bientôt, Domenico s'installe à l'atelier de Porto et, en 1800, au peintre historique Carlo Scotti, auprès duquel il étudie pendant trois ans.

A cette époque, avec l'aide de l'impératrice douairière Maria Feodorovna, il reçoit une bourse d'État, s'engage avec enthousiasme dans l'art, envoyant parfois à son père ses dessins. Le père continue de surveiller les progrès de son fils. Le climat de Saint-Pétersbourg, inhabituel pour un sudiste, que le jeune homme supporte difficilement. Dans l'une des lettres à des proches en Suisse, le père rapporte que Domenico était en train de mourir, et rêve de la chaleur du sud pour son fils, pleure la mort de ses plus jeunes enfants nés à Moscou.

Apparemment, à la fin de 1803, Gilardi fut envoyé comme boursier d'État en Italie pour continuer à peindre à l'Académie des Arts de Milan, où il arriva, après un court séjour à Montagnola, à l'été 1804. Les premiers mois, Domenico s'est intensivement engagé dans la peinture. Mais il n'est toujours pas devenu artiste. L'analyse critique de ses capacités et de ses capacités, les conseils de professeurs, la réflexion sur ses activités futures en Russie l'ont contraint à abandonner la peinture et l'ont conduit à l'architecture qui, comme elle le lui a montré destin créatif, plus adapté aux particularités de son talent. Ce qui restait de la passion pour la peinture et le paysage était la compréhension de l'importance de l'environnement et de la nature qui distinguait tout le travail de Gilardi, ce qui renforce l'impact émotionnel des œuvres créées par l'architecte, une combinaison finement pensée de l'architecture avec le paysage caractéristiques, urbanisme ou manoir.

Après avoir obtenu son diplôme de l'Académie de Milan en 1806, Gilardi consacra environ quatre ans à l'amélioration de ses connaissances, étudiant l'art et l'architecture des villes italiennes - Rome, Florence, Venise. En juin 1810, il retourna en Russie et, en janvier 1811, il fut affecté comme assistant de son père au département de l'orphelinat de Moscou, avec lequel il fut lié tout au long de sa pratique architecturale ultérieure.

En août 1812, lorsque les troupes de Napoléon s'approchent de Moscou, Gilardi, accompagné d'un autre assistant de l'architecte de l'Orphelinat, Afanasy Grigoryevich Grigoriev, et suite à la sortie de la population de la ville, part pour Kazan. Mais à la fin de l'automne, ils retournent à Moscou.

Les premières années après la guerre patriotique ont été remplies de travaux de mise en ordre des bâtiments de l'orphelinat, en concevant, avec son père, une nouvelle pharmacie et un laboratoire de la maison. Depuis 1813, Gilardi est membre de l'Expédition des Bâtiments du Kremlin, où il participe à la restauration des structures endommagées du Kremlin, en particulier le beffroi et le clocher d'Ivan le Grand.

Lors de la restauration du bâtiment de l'Université de Moscou (1817-1819), endommagé par un incendie, le talent créatif de Gilardi s'est pleinement manifesté. Ici, il agit en tant qu'urbaniste, en tenant compte de l'emplacement de la structure dans l'ensemble du centre de Moscou, en tant qu'artiste, en tant que designer et, enfin, en tant qu'organisateur qui a réalisé une si grande construction en deux ans. .

Le meilleur de la journée

Sous la direction de Gilardi, de grands travaux de construction ont été réalisés. Seuls le volume du bâtiment, la disposition des halls principaux et le traitement du mur de la façade de la cour sont restés inchangés. Tenant compte du rôle d'urbanisme de l'université, Gilardi a apporté des modifications importantes à la solution de la façade principale, il lui a donné une apparence plus solennelle, pleine de pathétique héroïque. L'architecte a pris le parti d'agrandir l'échelle des principales articulations et détails du bâtiment. Dans l'aspect renouvelé du bâtiment, l'architecte a cherché à souligner l'idée du triomphe des sciences et des arts, pour réaliser une combinaison organique d'architecture, de sculpture et de peinture.

En juillet 1817, Gilardi Sr., qui avait travaillé en Russie pendant vingt-huit ans, se retira « dans un pays étranger jusqu'à son rétablissement » et en mars 1818 « à cause de la vieillesse et de la faiblesse », il fut complètement licencié. Après son départ, le poste d'architecte de l'Orphelinat est repris par son fils.

En 1818, Gilardi se voit confier la restructuration de la maison de la veuve à Koudrine et la construction de l'école de Catherine sur la place Catherine. Reconstruisant le bâtiment de l'école Catherine, situé dans les profondeurs du site, Gilardi "couvrit" sa façade écrasée d'un portique monumental à dix colonnes élevé jusqu'à la haute arcade de l'étage inférieur. Lors de la grande reconstruction et de l'agrandissement du bâtiment, réalisés par Gilardi en 1826-1827, des ailes fortement étendues vers l'avant ont été ajoutées, formant une profonde cour avant.

L'une des œuvres importantes de Gilardi, réalisée par lui en 1814-1822, fut la restructuration du domaine de P.M. Lunin à la porte Nikitsky. Lors de la restructuration, Gilardi crée une nouvelle composition du domaine, la maison principale, il « tourne » dans l'axe de la rue avec sa façade principale en ajoutant un nouveau bâtiment à l'extrémité de la maison existante.

La composition de la façade du bâtiment principal a été construite par Gilardi sur une comparaison contrastée avec la façade de l'aile. La solution spatiale de l'aile s'oppose à l'intégrité et à la solidité soulignées du volume du bâtiment principal. Cependant, avec toute la différence de façades, les deux bâtiments sont combinés en une seule composition. Ceci est réalisé par la structure horizontale de la composition globale des façades, y compris les colonnades.

La disposition intérieure du bâtiment principal est typique des bâtiments résidentiels de type palais avec une suite de salles d'apparat à l'entresol, des pièces de service au premier étage et des salons au dernier étage. La grande salle de danse, qui relie les enfilades de pièces le long des axes longitudinaux et transversaux de la maison, se distingue par sa beauté et sa splendeur particulières. Sa voûte en plein cintre, peinte en grisaille, et le traitement des murs d'extrémité avec des arcs en plein cintre avec des colonnes ioniques jumelées témoignent de l'attrait constant de Gilardi pour une composition similaire de salles.

La façade de la maison principale des Lunin avec une colonnade-loggia corinthienne en 1832 a été publiée dans "l'Album de la Commission des bâtiments à Moscou" et, avec sa composition inhabituelle pour les bâtiments résidentiels, est devenue un modèle dans la construction de post- incendier Moscou.

La construction du bâtiment du conseil d'administration de l'orphelinat (1823-1826) est devenue une sorte d'étape dans l'œuvre de Gilardi, qui a été d'une grande importance pour lui. activité créative pour les années à venir. Cela a été grandement facilité par le fait que le conseil d'administration est le seul grand bâtiment public dans la pratique de Gilardi, où il n'était pas associé à la nécessité d'utiliser entièrement ou partiellement des bâtiments anciens et pouvait plus pleinement mettre en œuvre ses idées.

Ayant occupé la place principale dans le développement de Solyanka, conçu pour un effet urbanistique, le bâtiment du Conseil est perçu de face comme un système classique traditionnel de volumes cubiques, mais cela ne correspond pas aux contours réels de la bâtiments s'enfonçant profondément dans la cour. La destination fonctionnelle du bâtiment est entrée en conflit avec la logique de construction forme architecturale que, en raison des techniques artistiques limitées de l'architecture classique, Gilardi n'a pas pu surmonter.

La palette de couleurs de l'intérieur du bâtiment du Conseil était intéressante. La décoration de la salle de la présence se distinguait par la sophistication des couleurs, dont les murs étaient recouverts de tissu de soie avec une baguette dorée sur les bords, les omoplates étaient tapissées de marbre artificiel et il y avait des rideaux de damas blancs sur le les fenêtres. Les voûtes des autres salles ont également été peintes, les murs ont été peints de couronnes vertes ou jaunes, les murs et la voûte escalier avant peint.

Tout comme dans la restructuration de la Maison de la Veuve et de l'École de Catherine, le rôle d'Afanasy Grigoriev a été important dans la construction du bâtiment du Conseil d'administration. Élève d'Ivan Gilardi, serf de naissance, ce n'est qu'à l'âge de vingt-deux ans qu'il reçut sa liberté, Grigoriev était proche de la famille Gilardi.

Parallèlement à la construction du conseil d'administration, Gilardi construit l'une de ses œuvres les plus parfaites - la maison du prince S.S. Gagarine dans la rue Povarskaya. Une caractéristique de l'aspect extérieur de ce bâtiment est que l'architecte ne fait pas le portique à colonnes traditionnel, mais une fenêtre cintrée avec une large archivolte et un insert à deux colonnes portant un entablement, comme technique artistique de pointe pour résoudre la façade. Trois de ces fenêtres occupent tout l'espace du rebord central de la façade principale. Les arcs sont encastrés dans le mur, ce qui, en renforçant le jeu d'ombre et de lumière, contribue à révéler les éléments architecturaux et sculpturaux de la composition.

Le bâtiment est situé en retrait de la ligne rouge, devant une petite cour avant, ce qui le distingue de la ligne de développement de la rue. Dans l'organisation espace intérieur Le bâtiment de Gilardi fait référence à des techniques contrastées du vestibule bas avec quatre colonnes doriques appariées portant des poutres de plancher, un escalier étroit divergeant sur deux côtés mène à une galerie de contournement solennelle, couverte, comme le conseil d'administration, par de hautes voûtes à voile avec une lanterne lumineuse en le centre. Des arcs magnifiquement conçus avec un groupe sculptural d'Apollon et des Muses sur l'entablement occupent les murs des quatre côtés de la galerie.

Les intérieurs du Conseil d'administration et de la maison de Gagarine, créés presque simultanément, sont parmi les meilleurs de l'œuvre de Gilardi.

Parallèlement, Gilardi construit dans la région de Moscou. Ses bâtiments extérieurs les plus célèbres se trouvent à Kuzminki, le domaine des princes Golitsyns près de Moscou.

Le Pavillon Musical de la Cour des Chevaux, créé en 1820-1823, occupe une place primordiale dans le panorama d'ouverture. La cour à chevaux est située sur la rive opposée de l'étang supérieur, à droite de la maison principale, et est clairement visible de loin et de près. Le complexe de bâtiments qui forment la cour des chevaux est un plan carré fermé. La façade principale, s'étendant le long de l'étang, se compose de deux dépendances résidentielles reliées par une clôture basse en pierre avec le Pavillon Musical au centre. Derrière elle se trouve la cour à chevaux actuelle avec le bâtiment central des écuries et des dépendances situées autour d'elle en forme de lettre "P".

Le pavillon de musique a été délibérément construit en bois, ce qui lui a conféré de grandes qualités acoustiques. Sa monumentalité était de nature décorative, ce qui manifestait la tendance générale dans le développement de l'architecture du classicisme tardif.

Dans le domaine de Kuzminki, Gilardi, grâce à sa compréhension subtile des particularités de l'architecture classique russe, de la nature russe, a poursuivi et élevé à une nouvelle hauteur ce que les architectes de la génération précédente avaient commencé.

Dementy Ivanovich a travaillé à Kuzminki jusqu'en 1832, date à laquelle, en raison d'une maladie et d'un départ de Russie, toutes les affaires ont été transférées à Alexander Osipovich Gilardi, qui travaillait avec lui.

En octobre 1826, immédiatement après l'achèvement de la construction du conseil d'administration, Gilardi a commencé à reconstruire le palais Sloboda à Lefortovo. Ce palais a été remis au Département de l'Orphelinat pour abriter des ateliers de formation artisanale et l'hospice de l'Orphelinat. Une commission de construction a été mise en place pour reconstruire le bâtiment incendié du palais, et Gilardi a été chargé de diriger les travaux de construction.

Compte tenu de la grande quantité de travail, en juillet 1827, Gilardi dépose un rapport auprès de la Commission de la construction "Sur la présentation de deux assistants compétents à la production des travaux". De son propre choix, Grigoriev a été nommé assistant principal de Gilardi. En pleine construction, en novembre 1828, Gilardi, en raison d'une mauvaise santé, reçoit du conseil d'administration l'autorisation de partir et part pour l'Italie. Tous les travaux de construction relevant du département de l'orphelinat, y compris le palais de Sloboda, ont été confiés par le conseil d'administration à Grigoriev. Ce n'est qu'en septembre 1829, après huit mois de vacances, que Gilardi retourna à Moscou et prit ses fonctions.

Le bâtiment a reçu une apparence stricte, correspondant au but de la structure, et une monumentalité, correspondant à l'échelle de développement du quartier du palais de Lefortovo. Gilardi, avec une compréhension volumineuse de l'architecture caractéristique de l'école d'architecture de Moscou, a subordonné un bâtiment fortement allongé à une solution spatiale unique et en même temps a distingué ses volumes pour donner une plus grande unité à l'ensemble de la composition des bâtiments centraux et latéraux du même hauteur de trois étages et galeries inférieures de deux étages.

En 1829-1831, Gilardi a construit le domaine urbain des Usachev sur Zemlyanoy Val près de Yauza. C'était une sorte de résultat de l'activité de Gilardi, une généralisation de l'expérience accumulée des travaux précédents, a montré un haut niveau de compétence professionnelle de l'architecte, qui a travaillé conformément aux exigences stylistiques, urbanistiques et sociales de l'époque. La solution "façade" de la maison depuis la rue s'oppose à un caractère complètement différent de la façade de la cour, dans laquelle se révèle la structure du bâtiment - ses sols, sa cage d'escalier, ses plans muraux avec des ouvertures de fenêtres monotones. L'aménagement intérieur du bâtiment a été résolu de manière rationnelle avec la préservation de la suite avant le long de la façade principale et séparée de celle-ci par un couloir longitudinal donnant sur la cour avec de petites pièces. Une grande importance dans l'ensemble est attachée au parc, dont la composition a été construite sur une combinaison d'aménagement régulier et paysager, en lien avec l'architecture de la façade jardin de la maison, des pavillons, des belvédères et sur la divulgation de panoramas de la ville. Gilardi reliait la maison au parc à l'aide d'une rampe venant du deuxième étage principal.

En 1832, l'année de son départ de Russie vers sa patrie en Suisse, Gilardi a créé un projet pour son dernier bâtiment en Russie - le mausolée d'Otrada. Pour le mausolée, l'architecte a trouvé une solution claire et calme, cette combinaison de solennité et d'intimité, qui correspond à la vocation de ce bâtiment.

Gilardi a transmis ses connaissances à de nombreux étudiants et assistants. Depuis 1816, un étudiant de Gilardi était M.D., qui devint plus tard académicien. Bykovsky; E.D. a étudié sur ses bâtiments. Tyurine ; dès l'âge de quatorze ans, son cousin A.O. étudie avec lui. Gilardi est assistant dans plusieurs de ses bâtiments; les frères Oldelli du canton suisse du Tessin ont étudié; les princes serfs Gagarines, Golitsynes et autres devinrent ses élèves dès l'enfance, il leur transmettait son expérience pratique et connaissance théorique, préparant des constructeurs professionnellement compétents.

Le départ de Gilardi de activité vigoureuse marqué assez clairement. Elle a coïncidé avec le règne de Nicolas Ier, avec un changement d'idéaux dans le domaine de l'architecture. La santé a empiré. Dans une de ses lettres, il se lamente "Si j'étais en parfaite santé, je n'appellerais pas cela une victime, mais comme je me sens très mal, je ne peux que me plaindre de mon sort..." Oppression, mauvaise santé, veuvage prolongé, peut-être le désir de sa fille unique, qui a été élevée en Suisse, l'a incité à décider de partir, et en 1832 il part.

Sa carrière était terminée. Chez lui à Montagnola, il n'édifia qu'une seule chapelle, lui donnant, comme en mémoire de Moscou, les formes du classicisme moscovite. Il se dresse sur la route de la "Colline dorée" près de Montagnola, où se trouvait sa propriété, au monastère de San Abbondio, dans le cimetière duquel, douze ans plus tard, l'architecte fut enterré à côté de sa fille Francesca.

Gilardi a passé le reste de sa vie dans son domaine en Suisse, partant pour Milan pour l'hiver. Le 5 mars 1833, il est élu membre correspondant de la même Académie des Arts de Milan, où trente ans plus tôt il avait étudié l'art de l'architecture, qui lui était devenu cher.