Né à Montagnola (Suisse) le 4 (15) juillet 1785 dans la famille de l'architecte Giovanni Battista (Ivan Dementievich) Gilardi, qui en 1787 commença à travailler en Russie.
Les architectes de la famille Gilardi ont longtemps vécu et travaillé en Russie, étaient dans la fonction publique et ont construit sur commande de particuliers. L'architecte Ivan Dementievich Gilardi était très célèbre à Moscou. Le 4 juin 1785, à Montagnol, naît son fils aîné, qui reçoit le nom de Domenico. En 1796, à l'âge de onze ans, le garçon et sa mère sont venus pour la première fois chez son père en Russie. Ici, ils ont commencé à l'appeler Dementy Ivanovich.
Malgré l'environnement dans lequel Domenico a grandi, l'architecture ne l'a pas immédiatement captivé. Il rêvait de devenir peintre paysagiste. En 1799, alors que le garçon avait quatorze ans, son père l'envoya à Pétersbourg chez l'artiste Ferrari pour étudier le dessin et la peinture. Bientôt, Domenico s'installe à l'atelier de Porto et, en 1800, au peintre historique Carlo Scotti, auprès duquel il étudie pendant trois ans.
A cette époque, avec l'aide de l'impératrice douairière Maria Feodorovna, il reçoit une bourse d'État, s'engage avec enthousiasme dans l'art, envoie parfois ses dessins à son père. Le père continue de surveiller les progrès de son fils. Le climat de Saint-Pétersbourg, inhabituel pour un sudiste, que le jeune homme supporte difficilement. Dans l'une des lettres à des proches en Suisse, le père rapporte que Domenico était en train de mourir, et rêve de la chaleur du sud pour son fils, pleure la mort de ses plus jeunes enfants nés à Moscou.
Apparemment, à la fin de 1803, Gilardi fut envoyé comme boursier d'État en Italie pour continuer à peindre à l'Académie des Arts de Milan, où il arriva, après un court séjour à Montagnola, à l'été 1804. Les premiers mois, Domenico s'est intensivement engagé dans la peinture. Mais il n'est toujours pas devenu artiste. L'analyse critique de ses capacités et de ses capacités, les conseils de professeurs, la réflexion sur ses activités futures en Russie l'ont forcé à abandonner la peinture et l'ont conduit à l'architecture qui, comme elle le lui a montré destin créatif, plus adapté aux particularités de son talent. De la passion pour la peinture, le paysage, ce qui distinguait tout le travail de Gilardi était une compréhension du sens environnement, la nature, qui valorise l'impact émotionnel des œuvres créées par l'architecte, une combinaison finement pensée d'architecture avec des éléments paysagers, urbanistiques ou immobiliers.
Après avoir obtenu son diplôme de l'Académie de Milan en 1806, Gilardi consacra environ quatre ans à l'amélioration de ses connaissances, étudiant l'art et l'architecture des villes italiennes - Rome, Florence, Venise. En juin 1810, il retourna en Russie et, en janvier 1811, il fut affecté comme assistant de son père au département de l'orphelinat de Moscou, avec lequel il fut lié tout au long de sa pratique architecturale ultérieure.
En août 1812, lorsque les troupes de Napoléon s'approchent de Moscou, Gilardi, accompagné d'un autre assistant de l'architecte de l'Orphelinat, Afanasy Grigoryevich Grigoriev, et suite à la sortie de la population de la ville, part pour Kazan. Mais à la fin de l'automne, ils retournent à Moscou.
Les premières années après Guerre patriotique ont été remplis de travail sur la mise en ordre des bâtiments de l'Orphelinat, en concevant, avec le père, une nouvelle pharmacie et un laboratoire de la Maison. Depuis 1813, Gilardi est membre de l'Expédition des Bâtiments du Kremlin, où il participe à la restauration des structures endommagées du Kremlin, en particulier le beffroi et le clocher d'Ivan le Grand.
Lors de la restauration du bâtiment de l'Université de Moscou (1817-1819), endommagé par un incendie, le talent créatif de Gilardi s'est pleinement manifesté. Ici, il agit en tant qu'urbaniste, en tenant compte de l'emplacement de la structure dans l'ensemble du centre de Moscou, en tant qu'artiste, en tant que designer et, enfin, en tant qu'organisateur qui a réalisé une si grande construction en deux ans. .
Sous la direction de Gilardi, de grands travaux de construction ont été réalisés. Seuls le volume du bâtiment, la disposition des halls principaux et le traitement du mur de la façade de la cour sont restés inchangés. Tenant compte du rôle d'urbanisme de l'université, Gilardi a apporté des modifications importantes à la solution de la façade principale, il lui a donné une apparence plus solennelle, pleine de pathétique héroïque. L'architecte a pris le parti d'agrandir l'échelle des principales articulations et détails du bâtiment. Dans l'aspect renouvelé du bâtiment, l'architecte a cherché à souligner l'idée du triomphe des sciences et des arts, pour réaliser une combinaison organique d'architecture, de sculpture et de peinture.
En juillet 1817, Gilardi Sr., qui avait travaillé en Russie pendant vingt-huit ans, se retira « dans un pays étranger jusqu'à son rétablissement » et en mars 1818 « à cause de la vieillesse et de la faiblesse », il fut complètement licencié. Après son départ, le poste d'architecte de l'Orphelinat est repris par son fils.
En 1818, Gilardi se voit confier la restructuration de la maison de la veuve à Koudrine et la construction de l'école de Catherine sur la place Catherine. Reconstruisant le bâtiment de l'école Catherine, situé dans les profondeurs du site, Gilardi "couvrit" sa façade écrasée d'un portique monumental à dix colonnes élevé jusqu'à la haute arcade de l'étage inférieur. Lors de la grande reconstruction et de l'agrandissement du bâtiment, réalisés par Gilardi en 1826-1827, des ailes fortement étendues vers l'avant ont été ajoutées, formant une profonde cour avant.
L'une des œuvres importantes de Gilardi, réalisée par lui en 1814-1822, fut la restructuration du domaine de P.M. Lunin à la porte Nikitsky. Gilardi crée une nouvelle composition du domaine lors de la restructuration de la maison principale ; il « tourne » sur l'axe de la rue avec sa façade principale en ajoutant un nouveau bâtiment à l'extrémité de la maison existante.
La composition de la façade du bâtiment principal a été construite par Gilardi sur une comparaison contrastée avec la façade de l'aile. La solution spatiale de l'aile s'oppose à l'intégrité et à la solidité soulignées du volume du bâtiment principal. Cependant, avec toute la différence de façades, les deux bâtiments sont combinés en une seule composition. Ceci est réalisé par l'horizontale composition globale façades, y compris les colonnades.
La disposition intérieure du bâtiment principal est typique des bâtiments résidentiels de type palais avec une suite de salles de cérémonie à l'entresol, des pièces de service au premier étage et des salons au dernier étage. Le grand salle de danse suites communicantes de pièces s'étendant le long des axes longitudinaux et transversaux de la maison. Sa voûte en plein cintre, peinte en grisaille, et le traitement des murs d'extrémité avec des arcs en plein cintre avec des colonnes ioniques jumelées témoignent de l'attrait constant de Gilardi pour une composition similaire de salles.
La façade de la maison principale des Lunin avec une colonnade-loggia corinthienne en 1832 a été publiée dans "l'Album de la Commission des bâtiments à Moscou" et, avec sa composition inhabituelle pour les bâtiments résidentiels, est devenue un modèle dans la construction de post- incendier Moscou.
La construction du bâtiment du conseil d'administration de l'orphelinat (1823-1826) est devenue une sorte d'étape dans l'œuvre de Gilardi, qui avait grande importance pour son activité créative pour les années à venir. Cela a été grandement facilité par le fait que le conseil d'administration est le seul grand bâtiment public dans la pratique de Gilardi, où il n'était pas associé à la nécessité d'utiliser entièrement ou partiellement des bâtiments anciens et pouvait plus pleinement mettre en œuvre ses idées.
Ayant occupé la place principale dans le développement de Solyanka, conçu pour un effet urbanistique, le bâtiment du Conseil est perçu de face comme un système classique traditionnel de volumes cubiques, mais cela ne correspond pas aux contours réels de la bâtiments s'enfonçant profondément dans la cour. La destination fonctionnelle du bâtiment est entrée en conflit avec la logique de construction forme architecturale que, en raison des techniques artistiques limitées de l'architecture classique, Gilardi n'a pas pu surmonter.
La palette de couleurs de l'intérieur du bâtiment du Conseil était intéressante. La décoration de la salle de la présence se distinguait par la sophistication des couleurs, dont les murs étaient recouverts de tissu de soie avec une baguette dorée sur les bords, les omoplates étaient tapissées de marbre artificiel et il y avait des rideaux de damas blancs sur le les fenêtres. Les voûtes des autres salles ont également été peintes, les murs ont été peints de couronnes vertes ou jaunes, les murs et la voûte escalier avant peint.
Tout comme dans la restructuration de la Maison de la Veuve et de l'École de Catherine, le rôle d'Afanasy Grigoriev a été important dans la construction du bâtiment du Conseil d'administration. Élève d'Ivan Gilardi, serf de naissance, ce n'est qu'à l'âge de vingt-deux ans qu'il reçut sa liberté, Grigoriev était proche de la famille Gilardi.
Parallèlement à la construction du conseil d'administration, Gilardi construit l'une de ses œuvres les plus parfaites - la maison du prince S.S. Gagarine dans la rue Povarskaya. Une caractéristique de l'aspect extérieur de ce bâtiment est que le principal dispositif artistique dans la conception de la façade, l'architecte ne fait pas un portique à colonnes traditionnel, mais une fenêtre en arc avec une large archivolte et un insert à deux colonnes portant un entablement. Trois de ces fenêtres occupent tout l'espace du rebord central de la façade principale. Les arcs sont encastrés dans le mur, ce qui, en renforçant le jeu d'ombre et de lumière, contribue à révéler les éléments architecturaux et sculpturaux de la composition.
Le bâtiment est situé en retrait de la ligne rouge, devant une petite cour avant, ce qui le distingue de la ligne de développement de la rue. Dans l'organisation espace intérieur Le bâtiment de Gilardi fait référence à des techniques contrastées du vestibule bas avec quatre colonnes doriques appariées portant des poutres de plancher, un escalier étroit divergeant sur deux côtés mène à une galerie de contournement solennelle, couverte, comme le conseil d'administration, par de hautes voûtes à voile avec une lanterne lumineuse en le centre. Des arcs magnifiquement conçus avec un groupe sculptural d'Apollon et des Muses sur l'entablement occupent les murs des quatre côtés de la galerie.
Les intérieurs du Conseil d'administration et de la maison de Gagarine, créés presque simultanément, sont parmi les meilleurs de l'œuvre de Gilardi.
Parallèlement, Gilardi construit dans la région de Moscou. Ses bâtiments extérieurs les plus célèbres se trouvent à Kuzminki, le domaine des princes Golitsyns près de Moscou.
Le Pavillon Musical de la Cour des Chevaux, créé en 1820-1823, occupe une place primordiale dans le panorama d'ouverture. La cour à chevaux est située sur la rive opposée de l'étang supérieur, à droite de la maison principale, et est clairement visible de loin et de près. Le complexe de bâtiments qui forment la cour des chevaux est un plan carré fermé. La façade principale, s'étendant le long de l'étang, se compose de deux dépendances résidentielles reliées par une clôture basse en pierre avec le Pavillon Musical au centre. Derrière elle se trouve la cour à chevaux actuelle avec le bâtiment central des écuries et des dépendances situées autour d'elle en forme de lettre "P".
Le pavillon de musique a été délibérément construit en bois, ce qui lui a conféré de grandes qualités acoustiques. Sa monumentalité était de nature décorative, ce qui manifestait la tendance générale dans le développement de l'architecture du classicisme tardif.
Dans le domaine de Kuzminki, Gilardi, grâce à sa compréhension subtile des particularités de l'architecture classique russe, de la nature russe, a poursuivi et élevé à une nouvelle hauteur ce que les architectes de la génération précédente avaient commencé.
Dementy Ivanovich a travaillé à Kuzminki jusqu'en 1832, date à laquelle, en raison d'une maladie et d'un départ de Russie, toutes les affaires ont été transférées à Alexander Osipovich Gilardi, qui travaillait avec lui.
En octobre 1826, immédiatement après l'achèvement de la construction du conseil d'administration, Gilardi a commencé à reconstruire le palais Sloboda à Lefortovo. Ce palais a été remis au Département de l'Orphelinat pour abriter des ateliers de formation artisanale et l'hospice de l'Orphelinat. Une commission de construction a été mise en place pour reconstruire le bâtiment incendié du palais, et Gilardi a été chargé de diriger les travaux de construction.
Compte tenu de la grande quantité de travail, en juillet 1827, Gilardi dépose un rapport auprès de la Commission de la construction "Sur la présentation de deux assistants compétents à la production des travaux". De son propre choix, Grigoriev a été nommé assistant principal de Gilardi. En pleine construction, en novembre 1828, Gilardi, en raison d'une mauvaise santé, reçoit du conseil d'administration l'autorisation de partir et part pour l'Italie. Tous les travaux de construction relevant du département de l'orphelinat, y compris le palais de Sloboda, ont été confiés par le conseil d'administration à Grigoriev. Ce n'est qu'en septembre 1829, après huit mois de vacances, que Gilardi retourna à Moscou et prit ses fonctions.
Le bâtiment a reçu une apparence stricte, correspondant au but de la structure, et une monumentalité, correspondant à l'échelle de développement du quartier du palais de Lefortovo. Gilardi, avec une compréhension volumineuse de l'architecture caractéristique de l'école d'architecture de Moscou, a subordonné un bâtiment fortement allongé à une solution spatiale unique et en même temps a distingué ses volumes pour donner une plus grande unité à l'ensemble de la composition des bâtiments centraux et latéraux du même hauteur de trois étages et galeries inférieures de deux étages.
En 1829-1831, Gilardi a construit le domaine urbain des Usachev sur Zemlyanoy Val près de Yauza. C'était une sorte de résultat de l'activité de Gilardi, une généralisation de l'expérience accumulée des travaux précédents, a montré un haut niveau de compétence professionnelle de l'architecte, qui a travaillé conformément aux exigences stylistiques, urbanistiques et sociales de l'époque. La solution "façade" de la maison depuis la rue s'oppose à un caractère complètement différent de la façade de la cour, dans laquelle se révèle la structure du bâtiment - ses sols, sa cage d'escalier, ses plans muraux avec des ouvertures de fenêtres monotones. L'aménagement intérieur du bâtiment a été résolu de manière rationnelle avec la préservation de la suite avant le long de la façade principale et séparée de celle-ci par un couloir longitudinal donnant sur la cour avec de petites pièces. Une grande importance dans l'ensemble est attachée au parc, dont la composition a été construite sur une combinaison d'aménagement régulier et paysager, en lien avec l'architecture de la façade jardin de la maison, des pavillons, des belvédères et sur la divulgation de panoramas de la ville. Gilardi reliait la maison au parc à l'aide d'une rampe venant du deuxième étage principal.
En 1832, l'année de son départ de Russie vers sa patrie en Suisse, Gilardi a créé un projet pour son dernier bâtiment en Russie - le mausolée d'Otrada. Pour le mausolée, l'architecte a trouvé une solution claire et calme, cette combinaison de solennité et d'intimité, qui correspond à la vocation de ce bâtiment.
Gilardi a transmis ses connaissances à de nombreux étudiants et assistants. Depuis 1816, un étudiant de Gilardi était M.D., qui devint plus tard académicien. Bykovsky; E.D. a étudié sur ses bâtiments. Tyurine ; dès l'âge de quatorze ans, son cousin A.O. étudie avec lui. Gilardi est assistant dans plusieurs de ses bâtiments; les frères Oldelli du canton suisse du Tessin ont étudié; les princes serfs Gagarines, Golitsynes et autres devinrent ses élèves dès l'enfance, il leur transmettait son expérience pratique et connaissance théorique, préparant des constructeurs professionnellement compétents.
Le départ de Gilardi de activité vigoureuse marqué assez clairement. Elle a coïncidé avec le règne de Nicolas Ier, avec un changement d'idéaux dans le domaine de l'architecture. La santé a empiré. Dans une de ses lettres, il se lamente "Si j'étais en parfaite santé, je n'appellerais pas cela une victime, mais comme je me sens très mal, je ne peux que me plaindre de mon sort..." Oppression, mauvaise santé, veuvage prolongé, peut-être le désir de sa fille unique, qui a été élevée en Suisse, l'a incité à décider de partir, et en 1832 il part.
Sa carrière était terminée. Chez lui à Montagnola, il n'édifia qu'une seule chapelle, lui donnant, comme en mémoire de Moscou, les formes du classicisme moscovite. Il se dresse sur la route de la "Colline dorée" près de Montagnola, où se trouvait sa propriété, au monastère de San Abbondio, dans le cimetière duquel, douze ans plus tard, l'architecte fut enterré à côté de sa fille Francesca.
Gilardi a passé le reste de sa vie dans son domaine en Suisse, partant pour Milan pour l'hiver. Le 5 mars 1833, il est élu membre correspondant de la même Académie des Arts de Milan, où trente ans plus tôt il avait étudié l'art de l'architecture, qui lui était devenu cher.
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Fils de l'architecte Giovanni Gilardi, oncle d'Alessandro Gilardi. Personnellement et en collaboration avec A. G. Grigoriev, il restaure les bâtiments publics de Moscou détruits par un incendie en 1812 : l'Université, le Palais Sloboda, l'Institut Catherine, etc. propriété de campagne.
Biographie
Le canton suisse du Tessin fournit depuis longtemps des maîtres d'œuvre ( Tessiniens) vers les capitales européennes. La famille Gilardi s'installe à Moscou au milieu du XVIIIe siècle ; Giovanni Gilardi a travaillé à Moscou en tant qu'architecte du personnel de l'orphelinat. Domenico est né en Suisse et, arrivé en Russie à l'âge de 11 ans, a appris les bases du métier auprès de l'artiste Ferrari.
photo : NVO, domaine publicEn 1799-1803 a étudié la peinture à Saint-Pétersbourg avec Carlo Scotti. En 1803–1810 poursuit ses études en Europe, étudie l'art et l'architecture. À son retour en Russie, il travailla dans une "entreprise familiale" à l'Orphelinat. Un ancien serf qui s'est racheté de l'esclavage en 1804, Afanasy Grigoriev, y travaillait également.
L'incendie de 1812, qui a ruiné des milliers de familles, s'est avéré être une mine d'or pour les architectes. En 1813, Domenico rejoint l'expédition de construction du Kremlin et travaille également à la restauration d'autres bâtiments.
En 1817, lorsque son père âgé retourna en Suisse, Domenico hérita de son poste d'architecte de l'Orphelinat.
Puis, en 1817, il commença sa plus œuvre célèbre- restauration du bâtiment de l'Université de Moscou sur Mokhovaya (1817-1819, avec D. G. Grigoriev), qui a brûlé en 1812.
A. Savin, CC BY-SA 3.0 L'année suivante, Gilardi a reçu des contrats pour la restauration de l'Institut Catherine et de la Maison de la Veuve sur la place Kudrinskaya, concentrant entre ses mains quatre projets majeurs. En 1826-1832 Gilardi a restauré le palais Sloboda sur la place Lefortovskaya.
Mikhaïl Bykovsky, domaine public Le plus grand travail de Gilardi dans la nouvelle construction est la construction du conseil d'administration sur le site adjacent à la maison fondatrice (182–1826). Il s'agit de sa seule construction "en plein champ", non liée par la nécessité d'utiliser les anciennes fondations. Gilardi a également construit à Moscou :
- Le domaine des Gagarines sur Povarskaya, 25a (1820-1822) ;
- La maison de Lunin sur le boulevard Nikitsky, 12, plus tard la maison de la "State Commercial Bank" (1818-1823);
- Domaine Usachyov-Naydenov (" Hautes montagnes"") sur Zemlyanoy Val (1829-1831)
- Cour de cheval et pavillon musical dans le domaine de Kuzminki (1820-1832) ;
- Manoir "Studenets" sur Presnya.
Toutes ces œuvres (à l'exclusion peut-être du domaine Gagarine) ont été construites conjointement par Gilardi et Grigoriev, il est impossible de séparer les contributions de chacun des maîtres. propre style Gilardi (et en partie Grigoriev) s'appuie sur l'Empire européen, l'œuvre de Luigi Cagnola et Antonio Antolini, le constructeur du Forum Bonaparte - Gilardi a rencontré leurs œuvres en Europe dans les années 1800. Empire Gilardi est italien, pas français, comme les architectes de Saint-Pétersbourg.
En 1832, Gilardi rentre en Suisse. À la maison, son seul bâtiment était une chapelle en bordure de route près de Montagnola. A Moscou, les étudiants de Gilardi ont poursuivi leur travail:
- Alexandre Gilardi,
- E. D. Tyurin,
Gilardi Gilardi
Gilardi, une famille d'architectes russes. Italiens d'origine. Ivan Dementievich Gilardi (Giovanni Battista) (1759-1819), représentant de l'Empire. Il a travaillé à Moscou de 1787 ou 1789 à 1817. Il a construit la maison de la veuve (aujourd'hui l'Institut pour l'amélioration des médecins ; 1809-11), l'Institut Catherine (aujourd'hui la Maison centrale Armée soviétique; 1802) - toutes deux reconstruites après l'incendie de 1812 ; l'hôpital Mariinsky pour les pauvres (maintenant l'hôpital FM Dostoïevski; 1804-07), l'Institut Alexander (maintenant l'Institut de recherche sur la tuberculose, 1809-11). Dementy Ivanovitch Gilardi (Domenico) (1785-1845). Fils de I. D. Gilardi. Il étudie avec son père, puis à l'Académie des Arts de Milan (1804-06). Jusqu'en 1810, il étudie l'architecture de l'Italie. En 1810-1832, il travailla à Moscou. A participé activement au développement de Moscou après l'incendie de 1812, a créé un certain nombre de bâtiments publics monumentaux et cérémoniels dans le style de l'Empire de Moscou, qui ont joué un rôle important dans la formation de l'apparence architecturale de la ville - la restauration du bâtiment universitaire (1817 -19), la reconstruction de la maison de la veuve (1821-23) et de l'Institut Catherine (après 1818 et en 1826-27), le palais de Sloboda (aujourd'hui l'école technique supérieure de Moscou du nom de N. E. Bauman ; 1827-32). Il a construit le conseil d'administration (aujourd'hui le bâtiment de l'Académie des sciences médicales de l'URSS; 1823-26, avec la participation d'A. G. Grigoriev), des bâtiments résidentiels - Lunins (1818-23; maintenant MINV), S. S. Gagarine (plus tard le Horse Breeding House, aujourd'hui l'Institut de la littérature mondiale nommé d'après A. M. Gorki ; années 1820), l'ensemble du domaine Usachev-Naidenov (aujourd'hui un hôpital ; 1829-31) et le domaine Kuzminki.
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Littérature: E. A. Beletskaya, Z. K. Pokrovskaya, D. I. Gilardi, Moscou, 1980.(Source : populaire encyclopédie artistique." Éd. Champ V.M. ; M. : Maison d'édition " Encyclopédie soviétique", 1986.)
GilardiDementy (Domenico) Ivanovitch (1785, Montagnola, près de Lugano - 1845, ibid.), architecte russe, italien de naissance ; représentant de style Empire. Le fils de l'architecte Giovanni Battista Gilardi, qui a travaillé à Moscou. Étudié à Académie des Arts de Saint-Pétersbourg(depuis 1796) et à l'Académie des Arts de Milan (1803-06). En 1810-32. a travaillé en Russie, devenant l'assistant de son père dans le département d'architecture de l'orphelinat de Moscou.
Il apporta une grande contribution à la restauration de Moscou après l'incendie de 1812. Lors de la restructuration du M.F. Kazakov bâtiment de l'Université de Moscou (1817-19) a conservé sa conception et son volume principal, mais a complété le décor par des détails reflétant l'héroïsme de la victoire (ornements en stuc sous forme de masques de lion, de couronnes et de torches ; réalisés par le sculpteur G. T. Zamaraev d'après aux croquis de Gilardi). Lumière ionique portique Kazakov a été remplacé par un dorique massif, la taille du dôme a augmenté, une demi-rotonde grandiose de la salle de réunion a été érigée. En 20 ans de travail à Moscou, il a construit et restauré plusieurs bâtiments : l'Institut Catherine (après 1812 ; aujourd'hui maison centrale armée russe); Maison de la veuve sur la place Kudrinskaya (1818; aujourd'hui l'Institut central pour l'amélioration des médecins); Conseil d'administration sur Solyanka (avec la participation de A. G. Grigoriev; 1823-26; maintenant Académie russe Sciences médicales); Palais Sloboda (1827-1832; aujourd'hui Université technique d'État Bauman de Moscou); maisons privées des Lunins sur le boulevard Nikitsky (1818-23 ; aujourd'hui le Musée des peuples de l'Est) et SS Gagarine sur la rue Povarskaya (1820 ; aujourd'hui Institut littéraire leur. A.M. Gorki). Tous les bâtiments de Gilardi se distinguent par leur monumentalité, leur aspect cérémoniel est souligné par de puissantes colonnades, un rythme clair de décoration sculpturale.
Gilardi s'est également révélé être un brillant maître architecture de jardin. Dans le domaine de Golitsyn, Kuzminki (1820-1823) reconstruit l'aile du manoir, le bâtiment de la cuisine (pavillon égyptien), le bâtiment de l'orangerie d'Orange, l'entrée principale et la cour rouge, reconstruit la jetée et les installations du parc (entre autres eux le Pavillon Musical du Horse Yard - une des meilleures créations de l'architecte). Dans le parc du domaine Usachev-Naydenov sur le Zemlyanoy Val près de Yauza (1829-1830), il a habilement combiné planification régulière et paysagère.
CHATEAU Européen, demeure fortifiée d'un seigneur féodal. Des châteaux ont été construits en Europe à partir du 10ème siècle. Les premiers n'ont pas survécu. Ils étaient construits en bois et représentaient un manoir entouré d'une clôture en rondins et d'un fossé, au centre duquel s'élevait une tour massive - un donjon. Plus tard, des donjons, et après eux d'autres bâtiments de château et des murs de forteresse, ont commencé à être construits en pierre. Le donjon servait d'habitation au seigneur féodal et à sa famille, et en cas de siège c'était son dernier bastion, une forteresse dans la forteresse. Les murs de la tour étaient renforcés de contreforts ; les fenêtres, ressemblant à d'étroites meurtrières, étaient protégées par des volets et des barreaux, si peu de lumière solaire y pénétrait. Le château était une incarnation visible du pouvoir du seigneur féodal. Pendant les périodes de guerres fréquentes et de troubles civils au Moyen Âge, il est également devenu un refuge pour les citadins ou les paysans qui vivaient à proximité.
L'architecture du château s'est épanouie aux époques romane et gothique. Le dispositif du château était censé assurer à ses propriétaires, tout d'abord, la sécurité, la protection contre les ennemis. Des habitations fortifiées ont été érigées dans des endroits difficiles d'accès : sur des falaises abruptes (Montségur en France, 12ème siècle), dans les méandres des rivières (Château Gaillard en France, 1196-98), et sur des îles (Caernarvon Castle en Angleterre, 13ème siècle). Ils étaient entourés de fossés qui se remplissaient d'eau ; il n'était possible de les franchir que par un pont-levis en bois ou une échelle portative. Les portes étaient complétées par une herse. De nombreux châteaux étaient entourés d'un double anneau de murs. Les murs extérieurs étaient plus bas que les murs intérieurs : en cas d'assaut, les ennemis qui escaladaient la première ceinture de fortifications tombaient sous les flèches des archers debout sur les murs intérieurs. Les murs intérieurs et extérieurs étaient complétés par des créneaux (dont ceux en forme de queue d'aronde) et des meurtrières articulées dépassant de leur ligne - les machicules (Château de La Coca en Espagne, XIIe-XVe siècles). Les murs étaient en outre renforcés par des tours. En cas de siège prolongé, le château était équipé de tout le nécessaire. Sur son territoire se trouvaient non seulement les habitations des propriétaires et des serviteurs, mais aussi une chapelle (chapelle) pour les prières, un puits, des granges et des caves, un jardin avec des plantes médicinales, etc.
La vie dans les châteaux européens a longtemps été mal équipée. Le donjon était composé de plusieurs étages. Des salles spacieuses étaient situées les unes au-dessus des autres. Les cheminées ne pouvaient pas chauffer les vastes locaux. Des chambres privées, une salle à manger, des chambres séparées pour le propriétaire, l'hôtesse, les enfants, n'apparaissent qu'à la fin du Moyen Âge. Dans les salles, ils recevaient des invités, organisaient des fêtes et des danses, résolvaient des problèmes de guerre et de paix, menés quotidiennement la vie de famille. Les murs des salles étaient décorés de peintures ou de tapis - tentures. Le sol était recouvert d'herbes parfumées. Des bancs massifs et solides, des coffres, des chaises, des fauteuils se tenaient le plus souvent le long des murs. Les fauteuils étaient destinés au propriétaire et à l'hôtesse; les invités ont été invités à s'asseoir sur des oreillers posés sur le sol, remplaçant les meubles rembourrés. La décoration de l'intérieur était des tissus élégants. Des plats chers et rares étaient exposés sur des armoires-fournisseurs. Les tables de banquet étaient souvent préfabriquées, après la fin du repas elles étaient retirées. Il y avait peu de plats, y compris des cuillères ; les fourchettes étaient une curiosité même à la fin du Moyen Âge, lorsque la mode venait de Byzance. Les seigneurs nobles mangeaient principalement du gibier pris à la chasse. Les fruits ont été dégustés directement dans le jardin. Le miel était utilisé pour faire des bonbons; le sucre et les épices étaient rares, ils étaient apportés d'Orient. Les habitants du château se divertissaient par la chasse, qui était le privilège des seigneurs féodaux, les tournois de joutes, la lecture richement illustrée livres manuscrits ainsi que des jeux d'échecs et de ballon. Des jongleurs itinérants se sont produits dans les châteaux, montrant des tours et des cascades acrobatiques. Troubadours à l'accompagnement instruments à cordes a chanté des chansons en l'honneur de Belles femmes, racontait les exploits des vaillants chevaliers de la Table Ronde et du furieux Roland, de l'amour de Tristan et Isolde.
Le développement de l'artillerie a rendu inutile la construction de châteaux comme structures défensives. Les durs bâtiments fortifiés ont été remplacés par des palais. Des ensembles célèbres de la vallée de la Loire en France (Chambord, première moitié du XVIe siècle ; Amboise, 1492-98, etc.) combinent les caractéristiques d'un château et d'un palais.
(Source : "Art. Modern Illustrated Encyclopedia." Sous la direction du professeur A.P. Gorkin ; M. : Rosmen ; 2007.)
Voyez ce que "Gilliardi" est dans d'autres dictionnaires :
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GILARDI, Gilardi (Gilardi) Ivan Dementievich (Giovanni Battista) (18 décembre 1755, Montagnola, Suisse 13 février 1819, ibid.), architecte italien. De 1787 (ou de 1789) à 1817, il travaille en Russie. Issu d'une famille d'architectes héréditaires. Dictionnaire encyclopédique
Gilardi appartient à la remarquable galaxie des architectes russes du premier tiers du XIXe siècle, qui ont élevé l'école d'architecture classique russe au niveau du monde.
Le travail expressif de Gilardi, sa pénétration dans les traditions de l'architecture russe, la maîtrise de la composition, la capacité de combiner un bâtiment avec un paysage urbain ou rural, avec la nature, suscitent une reconnaissance invariable encore aujourd'hui.
Les architectes de la famille Gilardi ont longtemps vécu et travaillé en Russie, étaient dans la fonction publique et ont construit sur commande de particuliers. L'architecte Ivan Dementievich Gilardi était très célèbre à Moscou.
Malgré l'environnement dans lequel Domenico a grandi, l'architecture ne l'a pas immédiatement captivé. Il rêvait de devenir artiste, peintre paysagiste. En 1799, alors que le garçon avait quatorze ans, son père l'envoya à Pétersbourg chez l'artiste Ferrari pour étudier le dessin et la peinture. Bientôt, Domenico s'installe à l'atelier de Porto et, en 1800, au peintre historique Carlo Scott, auprès duquel il étudie pendant trois ans.
A cette époque, avec l'aide de l'impératrice douairière Maria Feodorovna, il reçoit une bourse d'État, s'engage avec enthousiasme dans l'art, envoie parfois ses dessins à son père.
Le climat de Saint-Pétersbourg, inhabituel pour un sudiste, que le jeune homme supporte difficilement. Dans l'une des lettres à des proches en Suisse, le père rapporte que Domenico était en train de mourir, et rêve de la chaleur du sud pour son fils, pleure la mort de ses plus jeunes enfants nés à Moscou.
Apparemment, à la fin de 1803, Gilardi fut envoyé comme boursier d'État en Italie pour continuer à peindre à l'Académie des Arts de Milan, où il arriva, après un court séjour à Montagnola, à l'été 1804. Les premiers mois, Domenico s'est intensivement engagé dans la peinture.
Mais il n'est toujours pas devenu artiste. Une analyse critique de ses capacités et de ses capacités, les conseils de professeurs et une réflexion sur ses activités futures en Russie l'ont contraint à abandonner la peinture et l'ont conduit à l'architecture, qui, comme le montre son destin de créateur, était plus conforme aux caractéristiques de son Talent.
Ce qui restait de la passion pour la peinture et le paysage était la compréhension de l'importance de l'environnement et de la nature qui distinguait tout le travail de Gilardi, ce qui renforce l'impact émotionnel des œuvres créées par l'architecte, une combinaison finement pensée de l'architecture avec le paysage caractéristiques, urbanisme ou manoir.
Œuvres de l'architecte Dementy Gilardi à Moscou
Après avoir obtenu son diplôme de l'Académie de Milan en 1806, Gilardi consacra environ quatre ans à l'amélioration de ses connaissances, étudiant l'art et l'architecture des villes italiennes - Rome, Florence, Venise.
En juin 1810, il retourna en Russie et, en janvier 1811, il fut nommé assistant de son père dans le département, avec lequel il fut lié tout au long de sa pratique architecturale ultérieure.
En août 1812, alors que les troupes de Napoléon approchent de Moscou, Gilardi, accompagné d'un autre assistant de l'architecte de l'Orphelinat et suivant la population quittant la ville, part pour Kazan. Mais à la fin de l'automne, ils retournent à Moscou.
Les premières années après la guerre patriotique ont été remplies de travaux de mise en ordre des bâtiments de l'orphelinat, en concevant, avec son père, une nouvelle pharmacie et un laboratoire de la maison.
Depuis 1813, Gilardi est membre de l'Expédition des Bâtiments du Kremlin, où il participe à la restauration des structures endommagées du Kremlin, en particulier le beffroi et le clocher d'Ivan le Grand.
Lors de la restauration du bâtiment de l'Université de Moscou (1817-1819), endommagé par un incendie, le talent créatif de Gilardi s'est pleinement manifesté.
Ici, il agit en tant qu'urbaniste, en tenant compte de l'emplacement du bâtiment dans l'ensemble du centre de Moscou, en tant qu'artiste - l'auteur de l'un des bâtiments les plus expressifs de l'époque, en tant que designer et, enfin, comme un organisateur qui a réalisé une si grande construction en deux ans.
Sous la direction de Gilardi, de grands travaux de construction ont été réalisés. Seuls le volume du bâtiment, la disposition des halls principaux et le traitement du mur de la façade de la cour sont restés inchangés. Tenant compte du rôle d'urbanisme de l'université, Gilardi a apporté des modifications importantes à la solution de la façade principale - il lui a donné une apparence plus solennelle, pleine de pathos héroïque.
L'architecte a pris le parti d'agrandir l'échelle des principales articulations et détails du bâtiment. Dans l'aspect renouvelé du bâtiment, l'architecte a cherché à souligner l'idée du triomphe des sciences et des arts, pour réaliser une combinaison organique d'architecture, de sculpture et de peinture.
En juillet 1817, l'aîné Gilardi, qui avait travaillé en Russie pendant vingt-huit ans, se retira "à l'étranger jusqu'à sa guérison" et en mars 1818 "à cause de la vieillesse et de la faiblesse", il fut renvoyé complètement. Après son départ, le poste d'architecte de l'Orphelinat est repris par son fils.
L'élargissement de la portée des travaux exigeait une attention sans relâche aux affaires quotidiennes des travaux de construction et de réparation sous l'autorité de la Chambre et à l'exécution de tâches plus importantes.
En 1818, Gilardi se voit confier la restructuration de la maison de la veuve sur la place Kudrinskaya et la construction de l'école de Catherine sur la place Catherine.
Reconstruisant le bâtiment de l'école Catherine, situé dans les profondeurs du site, Gilardi "couvrit" sa façade écrasée d'un portique monumental à dix colonnes élevé jusqu'à la haute arcade de l'étage inférieur. Lors de la reconstruction et de l'agrandissement majeurs du bâtiment, réalisés par Gilardi en 1826–1827, des ailes fortement étendues vers l'avant ont été ajoutées, formant une profonde cour avant.
L'une des œuvres importantes de Gilardi, réalisée par lui en 1814-1822, fut la restructuration du domaine de P.M. Lunin à la porte Nikitsky.
Lors de la restructuration, Gilardi crée une nouvelle composition du domaine : il « transforme » la maison principale dans l'axe de la rue avec sa façade principale en ajoutant un nouveau bâtiment à l'extrémité de la maison existante.
La composition de la façade du bâtiment principal a été construite par Gilardi sur une comparaison contrastée avec la façade de l'aile. La solution spatiale de l'aile s'oppose à l'intégrité et à la solidité soulignées du volume du bâtiment principal.
Cependant, avec toute la différence de façades, les deux bâtiments sont combinés en une seule composition. Ceci est réalisé par la structure horizontale de la composition globale des façades, y compris les colonnades.
La disposition intérieure du bâtiment principal est typique des bâtiments résidentiels de type palais avec une suite de salles de cérémonie à l'entresol, des pièces de service au premier étage et des salons au dernier étage.
La grande salle de danse, qui relie les enfilades de pièces le long des axes longitudinaux et transversaux de la maison, se distingue par sa beauté et sa splendeur particulières. Sa voûte en plein cintre, peinte en grisaille, et le traitement des murs d'extrémité avec des arcs en plein cintre avec des colonnes ioniques jumelées témoignent de l'attrait constant de Gilardi pour une composition similaire de salles.
La façade de la maison principale des Lunins avec une loggia à colonnade corinthienne en 1832 a été publiée dans «l'Album de la Commission des bâtiments de Moscou» et, avec sa composition inhabituelle pour les bâtiments résidentiels, est devenue un modèle à copier et à imiter dans le bâtiment de Moscou après l'incendie.
La construction du bâtiment du conseil d'administration de l'orphelinat (1823-1826) est devenue une sorte d'étape dans l'œuvre de Gilardi, qui a été d'une grande importance pour son activité créative dans les années à venir. Cela a été grandement facilité par le fait que - le seul grand bâtiment public dans la pratique de Gilardi, où il n'était pas associé à la nécessité d'utiliser entièrement ou partiellement des bâtiments anciens et pouvait plus pleinement mettre en œuvre ses idées.
Ayant occupé la place principale dans le développement de Solyanka, conçu pour l'effet urbanistique, le bâtiment du Conseil est perçu de face comme un système classique traditionnel de volumes cubiques, mais cela ne correspond pas aux contours réels des bâtiments en pénétrant profondément dans la cour (la finalité fonctionnelle du bâtiment est entrée en conflit avec la logique de construction d'une forme architecturale, que, en raison des techniques artistiques limitées de l'architecture classique, Gilardi ne pouvait pas surmonter).
La palette de couleurs de l'intérieur du bâtiment du Conseil était intéressante.
La décoration de la salle de la présence se distinguait par la sophistication des couleurs, dont les murs étaient recouverts de tissu de soie avec une baguette dorée sur les bords, les omoplates étaient tapissées de marbre artificiel et il y avait des rideaux de damas blancs sur le les fenêtres. Les voûtes des autres salles ont également été peintes, les murs ont été peints de couronnes vertes ou jaunes, les murs et la voûte de l'escalier principal ont été peints.
Tout comme dans la restructuration de la Maison de la Veuve et de l'École de Catherine, le rôle d'Afanasy Grigoriev a été important dans la construction du bâtiment du Conseil d'administration. Élève d'Ivan Gilardi, serf de naissance, ce n'est qu'à l'âge de vingt-deux ans qu'il reçut sa liberté, Grigoriev était proche de la famille Gilardi.
Parallèlement à la construction du conseil d'administration, Gilardi construit l'une de ses œuvres les plus parfaites - la maison du prince S.S. Gagarine dans la rue.
Une caractéristique de l'aspect extérieur de ce bâtiment est que l'architecte ne fait pas le portique à colonnes traditionnel, mais une fenêtre cintrée avec une large archivolte et un insert à deux colonnes portant un entablement, comme technique artistique de pointe pour résoudre la façade. Trois de ces fenêtres occupent tout l'espace du rebord central de la façade principale.
Les arcs sont encastrés dans le mur, ce qui, en renforçant le jeu d'ombre et de lumière, contribue à révéler les éléments architecturaux et sculpturaux de la composition.
Le bâtiment est situé en retrait de la ligne rouge, devant une petite cour avant, ce qui le distingue de la ligne de développement de la rue. En organisant l'espace intérieur du savoir, Gilardi recourt à des techniques contrastées : d'un vestibule bas à quatre colonnes doriques appariées portant des poutres de plancher, un escalier étroit divergeant sur deux côtés mène à une galerie de contournement solennelle, bloquée, comme le conseil d'administration, par hautes voûtes de voile avec une lanterne lumineuse au centre.
Des arcs magnifiquement conçus avec un groupe sculptural d'Apollon et des Muses sur l'entablement occupent les murs des quatre côtés de la galerie.
Les intérieurs du Conseil d'administration et de la maison de Gagarine, créés presque simultanément, sont parmi les meilleurs de l'œuvre de Gilardi. Il a incarné en eux de nombreuses réalisations de l'architecture classique russe.
Parallèlement, Gilardi construit dans la région de Moscou. Ses bâtiments extérieurs les plus célèbres se trouvent à Kuzminki, le domaine des princes Golitsyn près de Moscou.
Le pavillon musical du Horse Yard, créé en 1820-1823, occupe une place primordiale dans le panorama d'ouverture. La cour à chevaux est située sur la rive opposée de l'étang supérieur, à droite de la maison principale, et est clairement visible de loin et de près. Le complexe de bâtiments qui forment la cour des chevaux est un plan carré fermé.
La façade principale, s'étendant le long de l'étang, se compose de deux dépendances résidentielles reliées par une clôture basse en pierre avec le Pavillon Musical au centre. Derrière elle se trouve la cour à chevaux actuelle avec le bâtiment central des écuries et des dépendances situées autour d'elle en forme de lettre "P".
Le pavillon de musique a été délibérément construit en bois, ce qui lui a conféré de grandes qualités acoustiques. Sa monumentalité était de nature décorative, ce qui manifestait la tendance générale dans le développement de l'architecture du classicisme tardif.
Dans le domaine de Kuzminki, Gilardi, grâce à sa compréhension subtile des particularités de l'architecture classique russe, de la nature russe, a poursuivi et élevé à une nouvelle hauteur ce que les architectes de la génération précédente avaient commencé.
Dementy Ivanovich a travaillé à Kuzminki jusqu'en 1832, date à laquelle, en raison d'une maladie et d'un départ de Russie, toutes les affaires ont été transférées à Alexander Osipovich Gilardi, qui travaillait avec lui.
En octobre 1826, immédiatement après l'achèvement de la construction du conseil d'administration, Gilardi a commencé la reconstruction. Ce palais a été remis au Département de l'Orphelinat pour abriter des ateliers de formation artisanale et l'hospice de l'Orphelinat. Une commission de construction a été mise en place pour reconstruire le bâtiment incendié du palais, et Gilardi a été chargé de diriger les travaux de construction.
Compte tenu de la grande quantité de travail, en juillet 1827, Gilardi dépose un rapport auprès de la Commission de la construction "Sur la présentation de deux assistants compétents à la production des travaux". De son propre choix, Grigoriev a été nommé assistant principal de Gilardi.
En pleine construction, en novembre 1828, Gilardi, en raison d'une mauvaise santé, reçoit du conseil d'administration l'autorisation de partir et part pour l'Italie. Tous les travaux de construction relevant du département de l'orphelinat, y compris le palais de Sloboda, ont été confiés par le conseil d'administration à Grigoriev. Ce n'est qu'en septembre 1829, après huit mois de vacances, que Gilardi retourna à Moscou et prit ses fonctions.
Le bâtiment a reçu une apparence stricte, correspondant au but de la structure, et une monumentalité, correspondant à l'échelle de développement du quartier du palais de Lefortovo. Gilardi, avec une compréhension volumineuse de l'architecture caractéristique de l'école d'architecture de Moscou, a subordonné le bâtiment fortement allongé à une solution spatiale unique et en même temps a distingué ses volumes pour donner une plus grande unité à l'ensemble de la composition : les bâtiments centraux et latéraux du même hauteur de trois étages et galeries inférieures de deux étages.
En 1829–1831, Gilardi a construit le domaine urbain des Usachev sur Zemlyanoy Val près de Yauza. C'était une sorte de résultat de l'activité de Gilardi, une généralisation de l'expérience accumulée des travaux précédents, a montré un haut niveau de compétence professionnelle de l'architecte, qui a travaillé conformément aux exigences stylistiques, urbanistiques et sociales de l'époque.
La solution "façade" de la maison depuis la rue s'oppose à un caractère complètement différent de la façade de la cour, dans laquelle se révèle la structure du bâtiment - ses sols, sa cage d'escalier, ses plans muraux avec des ouvertures de fenêtres monotones. L'aménagement intérieur du bâtiment a été résolu de manière rationnelle avec la préservation de la suite avant le long de la façade principale et séparée de celle-ci par un couloir longitudinal donnant sur la cour avec de petites pièces.
Une grande importance dans l'ensemble est attachée au parc, dont la composition a été construite sur une combinaison d'aménagement régulier et paysager, en lien avec l'architecture de la façade jardin de la maison, des pavillons, des belvédères et sur la divulgation de panoramas de la ville. Gilardi reliait la maison au parc à l'aide d'une rampe venant du deuxième étage principal.
En 1832, l'année de son départ de Russie vers sa patrie en Suisse, Gilardi a créé un projet pour son dernier bâtiment en Russie - le mausolée d'Otrada. Pour le mausolée, l'architecte a trouvé une solution claire et calme, cette combinaison de solennité et d'intimité, qui correspond à la vocation de ce bâtiment.
Gilardi a transmis ses connaissances à de nombreux étudiants et assistants.
Depuis 1816, l'élève de Gilardi était un académicien qui devint plus tard; E.D. a étudié sur ses bâtiments. Tyurine ; dès l'âge de quatorze ans, son cousin A.O. étudie avec lui. Gilardi est assistant dans plusieurs de ses bâtiments; les frères Oldelli du canton suisse du Tessin ont étudié; les princes serfs Gagarins, Golitsyns et autres devinrent ses élèves dès l'enfance, il leur transmettait son expérience pratique et ses connaissances théoriques, préparant des bâtisseurs professionnellement compétents.
Le départ de Gilardi du travail actif a été marqué assez clairement. Elle a coïncidé avec le règne de Nicolas Ier, avec un changement d'idéaux dans le domaine de l'architecture. La santé a empiré. Dans une de ses lettres, il se lamentait :