Malý tulák(Charlie Chaplin) pri prechádzke mestom stretol slepé dievča (Virginia Cherrill), ktoré predávalo kvety. tulák zaľúbil sa do chudobnej kvetinárky, ktorá ho nevidela a pomýlila si ho s bohatým mužom.

Keď som sa dozvedel, že drahá operácia v Európe môže dievčaťu vrátiť zrak, Tramp sa snaží zarobiť na výlet pre svoju milovanú.

Jeden deň tulák zachránil depresívneho opitého milionára (Harry Myers) pred samovraždou. Z vďačnosti za to priviedol svojho záchrancu do svojho domu, ale keď na druhý deň ráno vytriezvel a zabudol, čo sa stalo v noci, vykopol ho na ulicu ...

História filmu City Lights / City Lights

Premiéra najznámejších a podľa mnohých najlepší obrázok Charlie Chaplin « Svetlá veľké mesto “ (City Lights) sa odohralo 30. januára 1931 v Los Angeles.

Práce na páske sa začali 31. decembra 1927 a pokračovali až do 22. januára 1931 – viac ako tri roky, z toho samotné natáčanie trvalo 180 dní. Nad žiadnou inou ich páskou Chaplin nefungoval tak dlho. Hoci zvuková kinematografia už existovala a rýchlo sa rozvíjala, Chaplin sa rozhodol natočiť tichý obraz. Napriek tomu však využil nové príležitosti a nahral hudbu, ktorú pre film zložil, aj hlukový sprievod k nej.

« Pouličné osvetlenie“- prvý film Charlie Chaplin v ktorom je počuť jeho hlas. Na začiatku obrazu, v scéne otvorenia pamätníka, dal hlas zástupkyni vedenia mesta a pani. Hrala sa nezmyselná reč Chaplin pomocou jazýčka na dychové hudobné nástroje.

Spočiatku sa predpokladalo, že udalosti filmu sa budú odohrávať v Paríži, ale potom sa rozhodlo o vytvorení kolektívny obraz rôznych metropolitných oblastiach sveta. Filmoví vedci poznamenávajú, že mesto, v ktorom žijú postavy z pásky, je podobné Londýnu, Los Angeles, Neapolu, Parížu, Tangeru a ďalším mestám súčasne.

O tom, ako sa objavila myšlienka budúceho obrazu, Chaplin vo svojich memoároch napísal:

„Dej filmu mi naznačil príbeh cirkusového klauna, ktorý prišiel o zrak v dôsledku nehody. Mal malú dcérku, veľmi chorú a nervóznu, a pred odchodom z nemocnice ho lekár varoval, že musí slepotu pred svojou dcérou skrývať, kým nebude dosť silná na to, aby zniesla tento úder, ktorý už nebude schopná zniesť. Doma chodil klaun po izbe, potkýnal sa, narážal do nábytku a dievča sa veselo smialo. Všetko to však bolo príliš sentimentálne a v „City Lights“ prešla slepota klauna na kvetinárku.

Hlavná postava obrazu, Malý tulák, alebo, ako sa táto postava v Európe nazýva, Charlot hral sám seba Charlie Chaplin.

Úlohu slepej kvetinárky zohrala Virginia Cherrill(Virginia Cherrill), ktorú Chaplin stretol na boxerskom zápase. Cherrill bol veľmi krátkozraký a Chaplin Keď videla, že nedokáže zaostriť oči, rozhodla sa, že vie vierohodne hrať na slepú. Vzťah medzi filmárom a herečkou bol veľmi komplikovaný. Po sérii konfliktov Chaplin dokonca vystrelil Cherrill, ktorý sa rozhodol strieľať namiesto nej Georgia Hale(Georgia Hale), ktorý hral Hlavná postava vo svojej komédii z roku 1925" Zlatá horúčka» (The Zlatá horúčka). Avšak, kedy Chaplin vypočítal, koľko by stálo prefotenie snímky, spýtal sa Cherrill vrátiť sa k setu a dokonca vyhovela jej požiadavke na zdvojnásobenie honoráru.

Austrálsky umelec prvýkrát vystupoval ako excentrický milionár Henry Clive(Henry Clive), ktorého Chaplin najal v máji 1928, aby vytvoril kulisy pre film, a potom mu ponúkol, že bude hrať v obraze. Neskôr však bola prizvaná rola milionára Harry Myers(Harry Myers) a všetky scény s Clive boli prekreslené.

Stuha" Pouličné osvetlenie je uznávaný ako jedno z majstrovských diel svetovej kinematografie.

Film je na prvom mieste v rebríčku „Top 10 romantických komédií“ Amerického filmového inštitútu (AFI). V roku 1991 bol film zaradený do Národného filmového registra Kongresovej knižnice na úschovu americkým Národným výborom pre uchovávanie filmov.

Zaujímavé fakty o filme City Lights / City Lights

Celý názov filmu je City Lights: Komédia a romantika v pantomíme».
- Natáčanie scény, v ktorej si Malý tulák kupuje kvetinu od slepého dievčaťa, trvalo niekoľko mesiacov, počas ktorých bolo urobených 342 záberov. Chaplin dlho nevedel nájsť spôsob, ako presvedčivo ukázať, prečo si slepá kvetinárka pomýlila tuláka s boháčom.
- Navštívil filmové kulisy Winston Churchill(Winston Churchill) a Chaplin dokonca prerušil nakrúcanie, aby natočil krátky film o návšteve budúceho premiéra Veľkej Británie.
- Zo všetkých jeho obrazov" Pouličné osvetlenie» Charlie Chaplin miloval viac ako ostatní. Andrej Tarkovskij a Orson Welles(Orson Welles) nazývaný aj „ Pouličné osvetlenie» s vaším obľúbeným filmom a Woody Allen(Woody Allen) ho počíta najlepší film Chaplin.

Filmový štáb filmu City Lights

Réžia: Charles Chaplin
Scenáristi: Charles Chaplin, Harry Crocker, Harry Clive
Producent: Charles Chaplin
Hrajú: Charles Chaplin, Virginia Cherrill, Harry Myers, Al Ernest Garcia, Hank Mann, Jack Alexander, T.S. Alexander, Victor Alexander, Albert Austin, Harry Ayers a ďalší
Kameramani: Gordon Pollock, Roland Tothero
Skladateľ: Charles Chaplin

Všeobecne sa uznáva, že nemé filmy sa vždy hrali vždy pod klaviristom – klaviristom, ktorý sa hystericky snažil vytlačiť zvuky z chátrajúceho nástroja. Vladimir Spivakov s pomocou svojich asistentov - Národnej filharmónie Ruska tento mýtus búra, už 5 rokov cestuje s projektom Chaplin Hour po celom svete.

Málokto vie, že Charlie Chaplin bol nielen hercom a režisérom, ale aj skladateľom – pre 7 svojich filmov napísal pôvodnú hudbu, ktorá sprevádzala udalosti odohrávajúce sa na filmovom plátne. Pravdaže, len hudbu, orchestráciu zveril profesionálnejším hudobníkom. Je zaujímavé, že v Amerike tých rokov bolo zriedkavé stretnúť kužeľ v takom zmysle, ako sme zvyknutí. Spolu s filmom boli do každého kina zaslané aj partitúry za hudobný sprievod. A pomerne často sa filmy premietali za sprievodu plnohodnotného symfonického orchestra.

Dnes majú mnohí možnosť na vlastnej koži pocítiť, ako sa to dialo v Amerike na začiatku minulého storočia vďaka dielu Vladimira Spivakova, ktorý vymyslel a uviedol do života filmový a hudobný projekt Chaplin's Hour. Myšlienka je jednoduchá. Na plátne diváci uvidia film Charlieho Chaplina „City Lights“ a v sále orchester hrá hudbu veľkého „tichého“ režiséra, napísanú špeciálne pre tento film. Všetko je ako vtedy.

Chaplin ako skladateľ

Treba uznať, že jeho melódie neskutočne harmonicky zapadajú do jeho obrazov, znejú živo, expresívne a dokonale zapamätateľné - keď po takomto zhliadnutí zo sály odídete, budete si tieto melódie pohmkávať ešte niekoľko dní.

Maestro nemal žiadne špeciálne vzdelanie, no bol neskutočne muzikálny – hral na klavíri, husliach, violončele, voľne čítal noty a dokonca často držal v rukách dirigentskú taktovku! Samozrejme, to nestačí na to, aby ste zorganizovali svoje hudobné nápady, ale tu prichádzajú na pomoc priatelia. Z času na čas môžeme v Chaplinových melódiách počuť vtipné citáty iných slávnych skladateľov, sú celkom vhodné a harmonicky votkané do celkového obrysu hudobného rozprávania. Chaplin bol tiež vynikajúci spevák. Hovorí sa pravda - talentovaný človek je talentovaný vo všetkom. Mal úžasný operný tenor!

Charlie Chaplin - Orchestra Man

Hudba k filmu "City Lights"

Spivakovov projekt nie je jednoduchý - je potrebné nielen sprostredkovať náladu nemého kina, ale aj presne sa dostať do toho, čo sa deje na obrazovke. Film trvá oveľa dlhšie ako hodinu – asi 90 minút a celý ten čas hrá hudba. Musím povedať, že to celkom nepatrí do pera samotného Chaplina – námet slepej kvetinárky napísal skladateľ José Padilla a orchestráciu pre „Lights“ urobili Arthur Johnston a Alfred Newman. 150 listov hudobného textu a hodina a pol zvuku je veľmi vážna vec skladateľské dielo. Je úplne nepochopiteľné, ako to všetko Chaplin dokázal držať: písať scenáre, točiť filmy, hrať v tom, produkovať, písať a hrať hudbu. Skutočne mužský orchester!

Charlie Chaplin Kukarkin Alexander Viktorovič

HERO'S INSIGHT ("City Lights")

Nevieš, že v komédiách nie je naše duševné rozpoloženie nič iné ako zmes smútku a potešenia...

Chaplinove osobné zážitky a nálady našli, samozrejme, známy odraz tak v záverečných záberoch Cirkusu, ako aj vo filme City Lights (1931). Ale téma, ideologická orientácia tých druhých v žiadnom prípade neboli nimi určené. Tak ako v rokoch prvej svetovej vojny, aj teraz sa umelec snažil priblížiť udalostiam našej doby. Nástup svetovej hospodárskej krízy a všetky katastrofy, ktoré priniesla pracujúcemu ľudu, vyvolali okamžitú reakciu šokovaného Chaplina. Urobil vážne úpravy plánu plánovaného filmu „City Lights“ a ďalší film „Modern Times“ úplne zasvätil téme krízy. Chaplin vnímal krízu nielen ako ďalší „pokles“ podnikateľskej aktivity, klesajúcu ekonomickú krivku. bystré oko umelec za sebou videl niečo neporovnateľne väčšie – znak doby, prejav jedného z hlavných typických znakov kapitalistického systému.

"City Lights" začína Slávnostné otvorenie pamätník, pokrytecky nazvaný „Mier a prosperita“. Otvárací ceremoniál rozhodol Chaplin v groteskno-satirickom štýle, čo okamžite osvetlí jeho postoj k dianiu. Keď sa odtrhne závoj z majestátneho, no nevkusného monumentu, ukáže sa, že v popredí stoja dve obrovské postavy, zosobňujúce Silu a Zákon; na kolenách centrálnej sochy - Prosperita - spí malý a úbohý nezamestnaný Charlie. Chce utiecť pred tými, ktorí sa zhromaždili na oslave a nahnevaný na svoj "netaktný" vzhľad dobre živených tučných mužov a vychudnutých pokrytcov. Rozvoniavajú najmä dobre vyzerajúci páni a prezreté dámy na pódiu a s nimi aj nepostrádateľný policajt. Aby ich ukľudnil, Charlie správne zdvihne buřinku: teraz to spadne, nemusíte sa báť, páni. Zostúpi, no narazí na obrovský meč jednej z nižších postáv. Meč prejde cez široké nohavice a Charlie po ňom skĺzne až po rukoväť. Rozhorčenie davu sa stupňuje. Charlie je utrápený; zúfalo sa potáca, opäť si zloží džentlmenskú buřinku a zdvorilo sa ukloní.

Orchester hrá hymnu, z ktorej dav mrazí, policajt a samotný Charlie. S neuveriteľným úsilím udržať rovnováhu si Charlie zloží buřinku, s úctou si ju priloží na hruď a opierajúc sa špičkou ponožky o podstavec bez pohybu zamrzne. Prekliatie! Ponožka sa skĺzne a Charlie sa opäť začne motať.

Hymna sa skončila. Okamžite ho vystrieda rev a hrozivé výkriky. Charliemu sa konečne podarí dostať z meča. Cíti svoje poškodené nohavice. Nenapraviteľné poškodenie! A potom sa rozviazala šnúrka na topánke. Aby to zašnuroval, Charlie si sadne na tvár postavy. Prečo vážená verejnosť zúri ešte viac? Dopustil sa nejakej indiskrétnosti? Charlie dvíha džentlmenskú buřinku – žiada o odpustenie. Postaví sa, ukloní sa a položí nohu na pokrčené koleno inej postavy. Jeho nos je v tesnej blízkosti zdvihnutého pravá ruka zákon. Bez toho, aby sa vzdialil, niekoľko sekúnd pozorne skúma obrovské roztiahnuté prsty, čím divákom ukazuje „dlhý nos“... Nie, Charlie nie je chlapec a nemyslel na žarty. Je však pripravený ospravedlniť sa.

Šialenstvo davu dosahuje svoj vrchol. Charlie si zašnuroval topánku a teraz môže odísť do dôchodku. Ale primátor mesta a dvaja policajti - už sú dvaja! - márne ho s takou netrpezlivosťou čakajú na námestí. Charlie uprednostňuje iný spôsob. Pomaly vchádza za pomník, prelieza mreže a mizne...

Satirický začiatok filmu nesúvisí so zápletkou ďalší vývoj. Nepôsobí však umelo, nadbytočne, pretože určuje divákom určité vnímanie vtedy sa odvíjajúcej harmonickej a jednoduchej – tak typickej pre Chaplina – lyricko-komickej drámy. Satirická línia tu bude pokračovať v scénach súvisiacich s imidžom milionára a hlboký sociálny podtext prvých snímok poslúži ako ospravedlnenie smutnej nálady, ktorá podfarbuje celý príbeh dojemnej lásky nezamestnaného tuláka k krásna slepá kvetinka. Napriek množstvu komediálnych situácií v obraze sa v sále len zriedka mohli objaviť záblesky bezstarostného smiechu. O to sa Chaplin usiloval: veď život, ktorého kúsok ukázal na obrazovke, má ďaleko od veselosti a môže spôsobiť iba smiech plný trpkosti a smútku.

Po prológu nasleduje výklad postavy hrdinu. Chaplin sa vyhýba všetkému zbytočnému, snaží sa byť mimoriadne ekonomický. Jeho herecké a režijné schopnosti sú také dokonalé, že stačí, aby sa objavil na filmovom plátne, aby diváci mohli okamžite posúdiť náladu hrdinu. Chôdza, nenútený pohľad, hra s palicou, nejaká krátka scéna – a človek, ktorý Charlieho predtým v žiadnom filme ani nevidel, prenikol do jeho vnútorného sveta, do jeho postavy, do okruhu jeho záujmov a túžob.

…Hlučná križovatka veľkého mesta. Na rohu - šikovní chlapci z novín. Charlie okolo. Jeho držanie tela a spôsoby sú obzvlášť prísne a dôstojné a jeho obvyklý kostým tentoraz dopĺňajú rukavice. Malí kocúri očividne vedia niečo zábavné o tom, ako sa tento nezamestnaný muž oblieka a nesie s predstavami, ktorým sa môže rovnať len dobre situovaný džentlmen. Smejú sa mu; Charlie na ne potrasie prstom. Pehavý chlapec ho chytí za tento prst a ... prst rukavice zostane v jeho rukách. Charlie vezme späť nešťastný prst, stiahne ďalší, pohŕdavo cvakne drzému vtipkárovi pred nosom, vráti časti roztrhanej rukavice a usilovne odíde, mávajúc palicou.

Vo výklade neďalekého obchodu ho upúta bronzová socha nahej ženy. Charlie je najprv šokovaný jej vzhľadom a obmedzuje svoju zvedavosť tým, že sa na ňu hanblivo pozerá kútikmi očí. Predsa len stáť pred pikantnou plastikou je neslušné. Existuje však východisko: koniec koncov, toto je umelecké dielo a môže zo seba hrať znalca, znalca skutočnej krásy. Charlie sa ešte priblíži k oknu, potom ustúpi, sústredene prižmúri oči, zacloní si oči pred svetlom rukou, znova pristúpi, skúma, hodnotí. Obdivujúc zvodné tvary sochy opäť ustupuje ďalej a ďalej na chodník ... a takmer padá do šírej prázdnoty nákladného prielezu, ktorého kryt dal dole robotník. Keď vyšiel na chodník, Charlie rozhorčene zakričal na otvorený poklop a potom sa pohádal s mužom, ktorý sa napoly vynoril zo zeme. Ale teraz sa veko zdvihne, muž, ktorý na ňom stojí, je celý hore a jeho obrovská postava sa týči ako hora nad malým tulákom. Vystrašený Charlie považuje za najlepšie čo najskôr ustúpiť...

Keď sa City Lights dostali na obrazovky, desiatky miliónov nezamestnaných ľudí v Spojených štátoch a Európe sa v Charliem z prológu ľahko spoznali, pochopili, aké útrapy musel znášať. V krátkom náčrte s chlapcami z novín a pri výklade autor zámerne zdôraznil tie charakterové črty hrdinu, ktoré svedčili o jeho zachovaní, napriek skúškam, jeho veselosti, pripravenosti na vtip, detinského triku. Takáto expozícia nielenže pripomenula publiku Charlieho z predchádzajúcich filmov, ale vytvorila mimoriadne výrazný, skutočne tragický kontrast nálad hrdinu v úvodných a záverečných snímkach filmu.

Satirickú farebnosť prológu, dobromyseľne ironický zvuk následnej scény vystriedali ďalej lyrické motívy hlavnej zápletky, čoraz viac sa striedajúce s dramatickými.

V tomto filme mohol Chaplin po prvý raz obohatiť pestrosť svojich výrazových prostriedkov aj o hudobnú paletu. „City Lights“ nebol zvukovým obrazom v plnom zmysle slova – ľudská reč v ňom ešte nezaznela – ale bola sprevádzaná hudbou a partitúru napísal sám Chaplin. Podľa jeho vlastných slov sa hudba mala stať vo filme „akoby dušou akcie“, aby nadobudla rovnaký význam ako herectvo.

Vizuálne a hudobné efekty sa tu totiž dopĺňajú, vytvárajú jednotné a organické charakteristiky dejových polôh a herci. Chaplin využíval hudbu najmä ako zosilňovač emócií, no niekedy jej priraďoval aj dramatické funkcie. Leitmotívy, vznikajúce a striedajúce sa, niekedy nahrádzali vysvetľujúce názvy, uľahčovali prechody pri paralelnej úprave. Zvukové umelecké obrazy v niektorých prípadoch predbehli vizuálne. Súbežne s úvodnými nápismi k filmu teda zaznieva ostrý, prudký, mechanicky zábavný motív, vyjadrujúci živelnú silu kypiaceho kapitalistického mesta a jeho búrlivý nápor na človeka. Zábery rušnej premávky osvetlené svetlami reklám a reflektormi áut, ktoré sa vynárajú za titulkami, slúžia len ako ilustrácia témy znejúcej v hudbe. Tento hudobný obraz veľkomesta, vytvorený na samom začiatku, sa opakovane opakuje vo všetkých prípadoch stretu hrdinu s jemu nepriateľskými živlami.

Dôležitosť zvuku v prológu je obzvlášť veľká. S jeho pomocou sa odhaľuje paródia na obrazy „otcov“ a „patrónok“ mesta: Chaplin prinútil svoje groteskné postavy, aby hovorili z pódia gýčom, hlasom zámerne skresleným zvukovým záznamom, ale zachovaným v ich „prehovor“ všetky pompézne intonácie vhodné pre slávnostnú príležitosť. Zvukový kontrast medzi touto povrchnou vznešenosťou a úplnou bezvýznamnosťou obsahu (zvýraznený zmysluplnými gestami a mimikou) je kľúčom k satirickému zvuku epizódy, k odhaleniu falošnosti toho, čo sa deje [Takéto rozmanité (aj keď obmedzené kvôli na nedostatok dialógov) môže použitie zvuku v „City Lights“ na prvý pohľad protirečiť známemu Chaplinovmu negatívnemu postoju k tejto najdôležitejšej novinke v kinematografii. V skutočnosti tu nebol žiadny rozpor: nehovoril proti hudbe a zvukové efekty vo filmoch, ale proti „hovoriacim“ postavám, ktoré podľa jeho názoru nevyhnutne ťažko vytvárali pantomimické umenie „veľkého nemého“. Takéto názory, ktoré v tom čase zdieľali mnohé významné osobnosti kinematografie všetkých krajín, boli vysvetlené primitívnosťou prvých zvukových filmov a objavením sa jazykových bariér, ktoré zbavili filmy ich medzinárodného charakteru. Tieto námietky odpadli, keď reč z plátna prestala byť len technickým doplnkom nemého kina a stala sa organickým a mimoriadne silným médiom. umelecká expresivita, ako aj po zavedení titulkov a rozvoji dabingových techník, ktoré prelomili jazykové bariéry.].

V prológu, ako aj počas expozície obrazu hlavnej postavy v scéne s chlapcami a pri výklade po prvý raz zaznie hudobný leitmotív obrazu Charlieho, ktorý bude pokračovať a rozvíjať počas celého filmu.

Spolu s obrazom hrdinky sa do obrazu vnáša nový leitmotív. Toto je takmer piesňový motív, lyrický a ľahko zapamätateľný [Bol založený na slávnom valčíku "Fialová predavačka". Okrem hudobných námetov, ktoré si sám priamo zložil, Chaplin zaradil do partitúry filmu (v revidovanej podobe) drobné úryvky z niekoľkých populárnych piesní a tancov, ako aj z klasických diel (Šeherezáda od Rimského-Korsakova atď.).] . Mäkkosť a istý premyslený smútok hudobných tónov plne korešponduje s viditeľnými farbami obrazu.

...Kvety! Nádherné biele kvety! V ich ráme sa objavuje temná a pokojná tvár dievčaťa (Virginia Cherrill [Chaplin často pozýval do hlavných úloh nie slávou pokazené hollywoodske celebrity, ale obyčajných hercov alebo dokonca, ako napr. tento prípad, vo všeobecnosti neprofesionálov.]). Sedí pri záhradnej mreži, pri nohách má košík plný krásnych kvetov. Blonďavá predavačka však márne čaká na kupcov - po jej tovare nie je v ťažkých dňoch krízy dopyt.

Neďaleko chodníka, neďaleko nej, stojí niečia luxusná limuzína. Zrazu sa vedľa neho vytvorí „dopravná zápcha“ - netrpezlivo sa tlačí veľa áut, ktoré zaplavujú ulicu. Medzi nimi ruch na chodníku Charlie. Takmer sa zrazí s policajtom sediacim na motorke. Aby sa mu Charlie vyhol, rozvážne otvorí zadné dvere neobsadenej limuzíny a prejde. Vyjde na druhej strane chodníka, zabuchne dvere a uvidí dievča s úsmevom, ktoré mu podáva kvetinu.

Charlie, zasiahnutý krásou predavačky, sa zastaví. Potom hľadá vo vreckách mincu, nájde ju a podá ju dievčaťu. Neopatrným pohybom jej nechtiac vyrazí kvet z rúk. Dievča si kľakne a šmátra rukou po asfalte, nepozerá sa dolu, ale rovno pred seba a nevenuje pozornosť obnoseným topánkam „džentlmena“. Charlie už zdvihol kvet z chodníka a s úžasom sleduje dievča. Otočí hlavu a hoci má oči teraz upreté na Charlieho ruky, spýta sa: "Zdvihli ste kvetinu, pane?" Charlie to ticho drží. Stále však čaká na odpoveď na svoju otázku. Zrazu sa mu odhalí strašná pravda: je slepá!

Charlie prinesie dievčaťu kvetinu do ruky, dievča vstane a pripne si ju na gombíkovú dierku saka. Charlie jej úctivo a zamyslene pomáha sadnúť si na miesto. Šokovaný dievčenským nešťastím ustúpi bez toho, aby z nej spustil oči. Prejde pán v cylindri a nastúpi do limuzíny. Dvere buchnú, auto sa pohne. Slepá predavačka sa načiahne smerom k odchádzajúcej limuzíne a zakričí za ňou: „Mali by ste sa prezliecť, pane!“

To je všetko! Pomýlila si Charlieho s majiteľom auta, možno milionárom, ktorý nebol zvyknutý vracať úder! A Charlie na špičkách, kradmo, zadržiavajúc dych, sa opatrne vzďaľuje ešte ďalej. Neschopný úplne odísť, ticho si sadne na ten istý plot, blízko fontány a naďalej smutne hľadí na krásnu slepú kvetinku...

Celá táto epizóda je plná drámy a lyriky, počas celej jej dĺžky diváci nikdy nemali dôvod sa smiať. Verný svojej zásade striedania emocionálne odlišných scén, tu Chaplin krátko komicky prerušil: dievča pristúpi k fontáne, vypláchne malé vedierko a netušiac o Charlieho prítomnosti mu špliecha vodu priamo do tváre.

Zvýšená zručnosť umelca, vycibrená prácou s detailom v „parížskom“, sa prejavila aj v tomto prerušení. Slúži nielen svojim bezprostredným cieľom, ale pôsobí aj na tragikomický obraz hrdinu: ako inak, je potrestaný za svoju láskavosť, ľudskosť. V tomto smere bude prvé stretnutie filmových postáv ozvenou ich posledného stretnutia. A ani tu, ani tam nie je dievča vinné za svoje činy. Charlie to chápe a pochopili to aj diváci. Svet prinútil slepú ženu hľadať spásu pred hladom na uliciach mesta. Ten istý svet ju inšpiroval mylné predstavy o ľudskej dôstojnosti, iluzórnych snoch o šťastí, nerozlučne spojených s bohatstvom. A keď začala jasne vidieť, keď namiesto elegantného gentlemana videla žobráka tuláka, ako bol Charlie predtým zobrazený v jej predstavách, nebude môcť ani skryť svoje hlboké sklamanie, nedobrovoľné zdesenie a urážlivé pocity súcitu.

Jemne vyriešené a prvé stretnutie Charlieho s ďalším hrdinom obrazu - milionárom (umelec Harry Meyers). Malý nezamestnaný nemá na noc prístrešie. Unavene sa prediera po kamenných platniach hrádze a sadne si na studenú lavičku pri vode. V rukách má stále kvet kúpený od slepého dievčaťa. Napriek neskorej hodine si Charlie všimne na hrádzi prítomnosť nejakého dôstojne oblečeného človeka a zdvihnutím kvetu k tvári nadobudne podobu milenca snívajúceho na nočnej prechádzke.

Čo však urobí tento pán, ktorý si hodí slučku okolo krku a druhý koniec povrazu teraz omotá okolo kameňa, ktorý mu leží pri nohách? .. Charlie jeho činy sleduje vystrašenými očami. Keď neznámy vezme kameň a potácajúc sa s ním kráča k vode, položí kvetinu na lavičku a vzlietne. Keď Charlie zablokoval cestu bezohľadnej osobe, ktorá sa chystá utopiť, začne inšpirovane hovoriť o slastiach života. Pán si zdesene zakrýva tvár rukami – v skutočnosti, akú nenapraviteľnú hlúposť takmer spáchal! Kameň ním hodený padne na nohu spasiteľa. Nešťastný Charlie, opäť potrestaný za svoje dobré úmysly, skáče na mieste na jednej nohe, pričom druhú, zranenú, zviera v náručí. Keď sa prinútil zabudnúť na bolesť, pokračuje v rozprávaní o nekonečných veľkých a malých radostiach života - on, tento nanajvýš bezvýznamný páriah, bezdomovec a nezamestnaný, zbavený všetkého, čo môže človek na zemi stratiť! A koho presviedča o rozprávkovom šťastí existencie? Bohatý muž, ktorý má prístup ku všetkému na svete! ..

Na hlúpej, opitej tvári toho druhého nemožno čítať žiadny výraz. Zdá sa, že už nič nepočuje. Zrazu sa otočil, opäť chytil slučku, hodil si ju okolo krku a bez toho, aby si to všimol, aj okolo krku Charlieho stojaceho za ním. Samovrah sa o náklad nakloní, slučka mu skĺzne z hlavy. Silou hodí náklad ... a za kameňom vletí do vody malý tulák, ktorý tak vášnivo miluje život.

Následné zábery, kde milionár dvakrát vytiahne Charlieho z vody a dvakrát do nej sám spadne, sú založené na komickom paralelizme. Nakoniec násyp premočený záchranca a zachránený v objatí opúšťajú. S podozrievavým pohľadom ich odprevadí náhle objavený policajt, ​​no Charlie si spomenie na kvetinu ponechanú na lavičke a vráti sa po ňu. Milionár, ktorý mu prisahal večné priateľstvo, ho vedie do svojho luxusného domova. Na prahu ich stretne majestátny komorník. "Čo je nové, James?" - pýta sa majiteľ. "Vaša žena poslala pre svoje veci, pane." „Skvelé,“ znie lakonická odpoveď.

Toto krátky dialóg a fotografia mladej ženy, ktorú milionár odhodil, vysvetľujú divákom dôvod, prečo sa pokúsil o samovraždu. Následné scény v dome a najmä v nočnej reštaurácii, kam sa noví „kamaráti“ chodili povaľovať a kde sa tulák Charlie ocitol v nezvyčajnej módnej spoločnosti, doslova sršia komediálnymi nálezmi a trikmi. Až na úsvite „priatelia“ opúšťajú sálu reštaurácie a kŕčovito sa trhajú v rytme zbesilého foxtrotu. Sedí v otvorenom aute najnovšie vydanie, opitý milionár sa ujme volantu. Silné auto píše obludné slučky na opustených uliciach, nabieha na chodníky, rezá zákruty a len o vlások sa vyhýba katastrofe. Vystrašený Charlie prosí: "Skús vládnuť opatrnejšie!" Milionár sa k nemu otočí, volant necháva úplne napospas osudu a prekvapene sa pýta: „Šoférujem? Potom sa Charlie náhlivo chopí volantu, zmení sa na miesto milionára a sám riadi auto.

V rokoch krízy bola táto epizóda vnímaná ako priehľadná narážka na neschopnosť kapitalistov riadiť štátnu mašinériu. Bol to práve tento druh útoku umelca na sociálno-ekonomický systém, ktorý v prvom rade určil nepriateľský postoj k filmu zo strany americkej tlače.

Hlboký sociálny podtext všetkých scén spojených s milionárom Chaplin zdôrazňuje témou veľkomesta znejúcou v hudbe. Jediný leitmotív spája, akoby identifikuje tieto rôzne obrazy. Vďaka jej neustálemu opakovaniu má divák okamžité asociácie, ktoré dávajú obrazu milionára ako jedného z rozhodcov amerických osudov zovšeobecňujúci význam. A nielen samotný milionár, niekedy opitý, inokedy triezvy, ale niekedy jeho zdanlivo bezvýznamné, náhodné činy nadobúdajú symbolický význam. Uhádnete v nich buď vzácny a klamlivý úsmev osudu, ktorý daroval obyčajnému smrteľníkovi Charliemu, alebo škaredú grimasu nešťastia, ktorá na hrdinu číha na každom kroku.

Tu je opitý milionár, ktorý dáva Charliemu svoje nádherné auto a nejaké peniaze. Charlie kúpi celý kôš kvetov od slepej kvetinárky a odvezie dievča domov vo svojom aute. V milionárskom sídle, kam sa vracia, ho však čaká nečakaná ľútosť: bohatý „priateľ“, ktorý zaspal a vytriezvel, zabudne na všetky udalosti predchádzajúcej noci a nespozná ani Charlieho. Prikáže lokajovi, aby ho nepustil dnu, a potom odíde na darovanom aute.

V ten večer, keď sa milionár opäť opije, sa opäť stretnú. Je usporiadaná hostina, na ktorej Charlie pobaví publikum svojim správaním a komickými trikmi. Ráno sa zobudí v posteli milionára. Po vytriezvení sa zmätene a znechutene pozrie na včerajšieho „kamaráta“ a prikáže lokajovi, aby ho vyhodil z domu.

Zarmútený Charlie ide na miesto, kde sa naňho dievča po prvý raz, obklopené kvetmi, usmialo. Nenájde ju a znepokojený sa ponáhľa do jej domu.

Keď Charlie cez okno uvidí lekára a dievča ležiace v posteli, rozhodne sa pacientovi pomôcť. Vezme si prvú prácu, na ktorú natrafí – čistič odpadových vôd z ulíc. Čoskoro však Charlie toto nechutné povolanie stratí: po ďalšej návšteve pacienta s jedlom a pochúťkami mešká z obedňajšej prestávky a vyhodia ho. Sprevádzanie hrdinu v rôznych životných peripetiách (ako akýsi podtext roly), určité hudobné témy pomáhali zakaždým preniknúť hlbšie do jeho pocitov a myšlienok. Ak bol obraz Charlieho Flanera odhalený v hudbe so zložitou a vtipnou melódiou v nízkych registroch, ktorá sprostredkúvala jemný rytmus jeho chôdze, a v satirických rámcoch prológu a v niektorých scénach s milionárom bol jeho obraz vyjadrený rýchly, vtipný motív, potom v lyrických scénach je nálada hrdinu absolútne nemožná.lepšie charakterizoval mäkkosť a zádumčivý smútok leitmotívu slepého dievčaťa. Počas svojich návštev u chorého kvetináča sa Charlie ukáže ako pozorný, dojímavý a mimoriadne úctivý kavalier. A jedného dňa so sebou prinesie noviny, v ktorých sa píše, že hosťujúci viedenský lekár úspešne lieči slepotu. „Úžasné. Potom by som ťa mohla vidieť,“ hovorí dievča. Charlie si potichu povzdychne: v tomto prípade by vedela celú pravdu – a on ju stratí. Ale aj tak by to nemalo byť prekážkou. Ale kde vziať také veľké peniaze? Veď na zaplatenie ďalšej platby za izbu nie je ani pár dolárov – majiteľ sa vyhráža, že dievča na druhý deň ráno vykáže na ulicu.

Kam ísť, kde sa zamestnať v dobe „blahobytu“ – kde, kde? Skúša šťastie aj v ringu, no, samozrejme, je porazený. Pomalou chôdzou, v úplnej beznádeji, blúdi po hlučnej a jasne osvetlenej nočnej ulici veľkomesta v dave nedbalých, elegantne oblečených ľudí. A zrazu sa ocitne v náručí milionára, ktorý sa vrátil z výletu po Európe. V túto hodinu je, samozrejme, opitý. Vezme so sebou Charlieho, premoženého neustálymi zvratmi osudu.

Milionár dáva Charliemu tisíc dolárov na ošetrenie dievčaťa. V jeho dome však číhajú lupiči. Udreli milionára mosadznými kĺbmi do hlavy a on stratil vedomie. Charliemu sa podarí uniknúť z ich zovretia a zavolať políciu. Zbojníci utekajú; objaví sa lokaj a policajt a podozrievajú zo zločinu Charlieho, vo vrecku ktorého nájdu tisíc dolárov. Keď sa milionár spamätá, natešený Charlie sa k nemu s nádejou vrhne, ale úder do hlavy vyradil z milionára všetky poskoky. S grimasou od bolesti hľadí na Charlieho nekajúcnymi očami. "Kto je tento muž?" pýta sa sluha.

Zmätený a mrzutý Charlie sa krúti v rukách policajta. Smutne sa pozerá na balík peňazí, ktorý drží ako dôkaz. Nečakane sa mu podarí obratným manévrom vyslobodiť od policajta. Vezme mu peniaze z rúk a rýchlo utečie.

Známa izba dievčaťa. Charlie dáva slepcovi všetky peniaze, ktoré získal s takými ťažkosťami a nebezpečenstvom. Pobozká mu ruku! .. Charlie odtiaľto navždy odíde - zákon ho nevyhnutne predbehne a za svoje rytierstvo bude musieť draho zaplatiť. Ale potom sa dievčaťu bude môcť vrátiť zrak. Pravda, potom sa on, otrhaný a mizerný žobrák, bude musieť konečne vzdať nádeje na jej lásku. čo z toho? Ale ona uvidí! A toto je hlavná vec!

Charlie sa lúči: „Čoskoro sa vrátim...“ V jeho smutnej tvári a mierne prehnutej postave divák číta celú komplexnú škálu zážitkov. Dievča zamrzne bez pohnutia, nenachádza slová na vyjadrenie vďaky, zdrvené citmi a sotva sa prinúti prekročiť prah dverí.

... Roh ulice, kde čilí chlapci predávajú noviny. Vidia, ako sa Charlie približuje a majú v úmysle zahrať na ňom ďalší trik, ale nemajú čas: pristúpia k nemu dvaja vysokí detektívi a priložia mu putá na ruky. Pred vstupom do pochmúrnych masívnych brán väznice si Charlie na znak rozlúčky so slobodou, s gestom nerešpektovania peripetií osudu a každodenných útrap – typickým gestom londýnskeho cockney – prehodí ohorok cigarety cez rameno a šikovne to hodí za seba podrážkou čižmy.

Listy lietajú z kalendára jeden za druhým. Veľa listov. Smutná jeseň. Dievča pred košíkom bielych kvetov. Nesedí na paneli, nie pri plote záhrady, ale v obchode s veľkým preskleným výkladom. Kvetinárka si starostlivo rozloží svoj tovar, vytvaruje sa pred zrkadlom - už nie je slepá. Pred obchodom zastane nádherné auto, z ktorého sa vykľuje štíhly švihák. Objednáva kvety; dievča si ho pozorne prezerá a potom ho sprevádza dlhým pohľadom a vzdychmi. „Myslela som si, že je to on,“ hovorí babičke.

Na známom rohu, veľmi blízko kvetinárstva, sa objaví Charlie. Apaticky prechádza okolo výkladných skríň, jeho kedysi živé oči sú prázdne. Zdá sa, že jeho drobná postava sa ešte zmenšila a jeho neopísateľný kostým bol roztrhaný na kusy. Prvýkrát nemá ani palicu, ktorá mu podľa Chaplina slúžila ako symbol pocitu dôstojnosti. Charlie má od chladu zastrčené ruky hlboko do vreciek. Unavene vlečúc nohy prechádza okolo svojich starých známych – predavačov novín. Podarilo sa im citeľne natiahnuť a zmeniť sa na mladých mužov. Šibali svojím spôsobom vítajú Charlieho príchod a vítajú ho bombardovaním hrachom. Teraz však už nemá sklon sa pred nimi vystatovať a žartovať s nimi.

Zrazu Charlie vidí na chodníku ležať biely kvet. Ako veľmi to pripomína! .. Charlie sa zohne, aby to zdvihol. Vzadu mu z diery na voľných nohaviciach trčí cíp špinavej košele. Pehavý chlapec vyskočí, prisaje sa k nemu a silou potiahne. Charlie takmer spadne, ale kus látky zostane v rukách toho nepríjemného chlapca. Rozzúrený Charlie ho prenasleduje, uhne a odtrhnutý kus odhodí. Charlie ho zdvihne, utrie si ním nos a namiesto vreckovky si ho strčí do bočného vrecka.

Dievča vidí celú scénu cez okno a veselo sa smeje. Charlie stojí chrbtom, ale potom sa otočí a stretne sa s jej očami. Samozrejme, že ju okamžite spozná! Milo a súcitne sa usmieva. Prekvapí ju jeho pohľad a so smiechom hodí na asistentku: "Zdá sa, že som vyhral."

Pohľad dievčaťa Charliemu hovorí, že je spokojná so životom, je veselá, krásne oblečená a hlavne vidí. Je dobré, že ho nespoznáva! Charlie stojí pri okne s rozpadajúcim sa kvetom zozbieraným na chodníku.

Dievčaťu je toho vtipného ragamuffina ľúto. Vyberie krásny kvet z kytice a podá ho Charliemu, čím ho pozve, aby prišiel do obchodu. Nehybne stojí a stále na nej hľadí. Dievča háda: nepotrebuje kvetinu, ale niečo iné, podstatnejšie. Vyberie z pokladne mincu, podíde k prahu a podá ju súčasne s kvetinou.

Ponúka mu peniaze! Vystrašený ustúpi. Nie, nie, túto almužnu neprijme!

Charlie však neodolá pokušeniu a opatrne sa približuje a berie kvetinu. Nevysloví ani slovo, aby ho nebolo poznať podľa hlasu. Dievča mu násilím strčí do ruky mincu.

Čo je toto? Prečo je jej táto ruka taká známa? Opatrne sa jej dotýka. Áno, toto je tá istá ruka, ktorú raz v návale vďaky pobozkala. Jeden náhodný dotyk jej všetko vysvetlí. Teraz chápe zvláštne správanie tohto tuláka, jeho pohľad. Tak toto je jej fešák princ, štedrý dobrodinec, ktorý ju viezol na vlastnom aute, keď bola ešte slepá a žobráčka!

Charlie si uvedomí, že ho dievča spoznalo. Stále však nepovie ani slovo. Len smutné, veľmi smutné úsmevy. V jeho výraznom pohľade sa mieša smútok a radosť. V zuboch drží kvet a prst na zovretých perách akoby prosil o ticho. Stále sa pozerá na Charlieho; má stále rovnaký výraz zmätku, hlbokého zúfalstva a bolesti srdca. „Si...?“ Mierne na ňu pokýval hlavou.

Chcela si vyliečiť oči, aby ho videla! Pokúsi sa usmiať, nesmelo mu gestikuluje do očí a nakoniec povie: „Teraz vidíš?

Dievča sa snaží zadržať slzy. "Áno, už vidím." Charlie má na tvári úsmev. Úsmev, ktorý je nesmierne bolestivejší než akékoľvek slzy...

Záver je skutočne dramatický. Zápletka nie je dokončená - diváci môžu hádať konečné rozuzlenie. Na to však nie je potrebná žiadna špeciálna fantázia – ďalšie činy hrdinov by mala určovať tá istá krutá životná pravda, ktorá preniká celým jednoduchým a smutným rozprávaným príbehom. Téma obrazu je vyčerpaná a skutočnosť, že ju umelec v tejto chvíli ukončil, hovorí o dôležitosti myšlienky ukrytej v podtexte, a nie zápletkové intrigy ako také.

„City Lights“ bolo akousi syntézou dvoch línií Chaplinovej kreativity. Z hľadiska kriticky realistického odsúdenia sociálnych nerestí kapitalistickej spoločnosti to bol nový krok po Psom živote, Pútnikovi a Parisienne, prahu úprimne satirického pamfletu Modern Times. Z hľadiska komického rozvíjania lyrických a dramatických motívov film zavŕšil cyklus, ktorý zahŕňal Tulák, Kid, Zlatá horúčka a Cirkus. Možno vďaka organickej povahe tejto syntézy, ktorú umelec neprekonal, bol „City Lights“ jeho najlepším výtvorom.

Dvadsať rokov po tomto filme lyrický prúd Chaplinovho umenia neutícha: katastrofy hospodárskej krízy a tragédie druhej svetovej vojny vyschnú jeho zdroj. Až v „Ramp Lights“ sa k nemu umelec opäť obráti, aby zohrial životodarné teplo ľudského citu do zdevastovanej duše starého klauna.

V "City Lights" je divák ponorený do atmosféry neobyčajne čistej krásy ukrytej v sebe Obyčajní ľudia. V Chaplinovom hrdinovi je toľko duchovného bohatstva, zdravých citov, skutočnej odvahy v boji so životom, má tak vyvinuté vedomie svojej ľudskej dôstojnosti, povinnosti voči druhým, taká silná je túžba po šťastí, ktorú videl predovšetkým v tom, iní šťastní, že jeho obraz je už istým morálnym ideálom človeka. A tak jeho osud, skúsenosti, životné cesty, ktoré si zvolil – a ktoré si možno v budúcnosti vyberie – nadobudli univerzálny význam.

V City Lights napokon formáciu doplnil Chaplin umelecký obraz tvoj hrdina. Tento obrázok nie je jednoduchý; jeho význam určuje predovšetkým skutočnosť, že je produktom celej jednej epochy vo vývoji buržoáznej spoločnosti. Jeho maličký osud odráža veľkú chaplinovskú tému – tému slobody. obyčajný človek z núdze a útlaku, téma boja o ľudské šťastie. Táto téma už určila obsah mnohých krátkych filmov, ale až v "City Lights" bola prvýkrát odhalená tak hlboko, že prinútila divákov vážne sa zamyslieť nad osudom hrdinu a položiť si otázku: aké cesty života by mali vyberie si?

Chaplin tu na túto otázku neodpovedal, ale očividne sám cítil naliehavú potrebu. V každom prípade sa o to pokúsi na dvoch neskorších obrazoch.

Charlie je muž z dna a predstavuje pozitívny začiatok v Chaplinovom komediálnom umení. Samozrejme, že jeho osud a história jeho tragikomických nešťastí nemohli plne odrážať život a boj obyvateľstvo Spojené štáty americké. Umelec to netvrdil. V Chaplinovom hrdinovi však našli svoje vyjadrenie niektoré podstatné črty, pozitívne aj negatívne, do určitej miery typické pre priemerného Američana. Tieto vlastnosti budú do značnej miery určovať budúcu cestu hrdinu.

V "City Lights" vietor moderných udalostí už vtrhol do nepokojného kúta Charlieho života, ale ešte neprebudil jeho vedomie. Umelec ukázal, že jeho hrdina ani zďaleka nerozumie najzákladnejším pravdám spoločenského a politického poriadku. Nedokáže ani správne vyhodnotiť a podľa toho sa vžiť do ľudí na samom vrchole a na samom spodku spoločenského rebríčka, s ktorými sa jeho osud stretáva.

Milionár Charlie vo svojom večnom nepriateľovi, napriek svojej pochopiteľnej ostražitosti, ju celú videl len ako milého a milého chlapíka, keď bol opitý, a úprimne zmätený a rozrušený, keď tento „nešťastný priateľ“, ktorý zažil zradu svojej manželky, po vytriezvení hore, znechutene som ho od seba odstrčila.

Charlie je zároveň schopný prejaviť pohŕdanie, dokonca krutosť voči chudobným ľuďom, ako je on. Vo filme je epizóda, ktorá by mohla spôsobiť legitímne zmätok, pretože je v rozpore s celou logikou vývoja postavy hrdinu: Charlie opustil luxusné auto, ktoré mu daroval opitý milionár, Charlie zrazil nešťastného žobráka a odviezol ho. ohorok cigarety zdvihnutý z chodníka.

V zrelom umení Chaplina bol prvok náhody, nedomyslenosť takmer vylúčená. Za Charlieho krutým činom, pripomínajúcim techniky raných „násilných“ krátkych komédií, sa skrýval istý psychologický význam. Charlie bol pod neustálym vplyvom životné prostredie, a jeho čin je výsledkom tohto vplyvu, nedobrovoľnej pocty času. Je vysoko symptomatická a obsahuje znaky, ktoré by v nich mohli byť ďalší vývoj viesť hrdinu k prijatiu vlčích zákonov prevládajúcej morálky, k prispôsobeniu sa okolitej realite. Tento jeden z možných spôsobov rozvoja imidžu Charlieho z filmu „City Lights“ dostane svoj logický a tragický záver v nasledujúcom diele Charlesa Chaplina.

Ďalšia možná cesta viedla hrdinu diametrálne opačným smerom. Nezamestnaný Charlie, ktorý živil svoju existenciu príležitostnými prácami, sa vyznačoval úplnou apatiou; v tom sa líšil od väčšiny amerických pracujúcich ľudí, hoci aj tí z väčšej časti, ideologicky, ešte nepochopili triedny boj, ktorý oni sami viedli. Na rozdiel od organizovaných robotníkov, Charlie vo všeobecnosti stál bokom od akéhokoľvek boja. Je individualista, bez zmyslu pre kolektív. Charlie prijal nespravodlivosť a rany, ktoré mu život neustále uštedroval, ako niečo nevyhnutné. Nesklonil hlavu, ale bránil sa sám a preto trpel porážku za porážkou.

Príbeh Charlieho, rozprávaný v City Lights, je v skutočnosti príbehom smrti všetkých a rôznych ilúzií. Charlie naivne veril v láskavosť, v nezáujem o medziľudské vzťahy, v priateľstvo a lásku. No po tom, čo ho osud zatlačil proti milionárskemu obchodníkovi, ktorého zachránil pred smrťou, nadobudol presvedčenie, že láskavosť, vďačnosť a priateľstvo sú na tomto svete klamlivé, neskutočné. Milionár je ako človek, len keď je opitý; v obvyklom, triezvom stave je to len chladný obchodník. Kvôli rovnakej neviditeľnej, ale silnej sile peňazí sa zrútili aj Charlieho skromné, nevyslovené nádeje na osobné šťastie, kolaps jeho posledných ilúzií. Chaplin vrátil vo filme zrak nielen hrdinke, ale aj hrdinovi. Preto je rozlúčkový pohľad umelcových úžasne výrazných očí vo finále taký nekonečne smutný a tragický.

Príbeh o Charlieho nezištnej a ušľachtilej láske k chudobnej kvetinárke bol jedným dejovým náčrtom filmu; príbeh jeho „priateľstva“ s opilým milionárom je druhým náčrtom. Obe však boli navzájom úzko prepojené a slúžili rovnakému účelu: odhaľovali demokratické ilúzie a idealistické predstavy hrdinu o spoločnosti postavenej na triednej nerovnosti. Na konci obrazu si Charlie začal uvedomovať veľa smutných právd; porážky, ktoré v živote utrpel, spôsobili, že jeho bývalá slepá existencia, bezcieľne tuláctvo, bola úplne nemysliteľná.

Ďalší film „Nové časy“ bude prirodzeným a logickým pokračovaním príbehu osudu mužíček ktorý sa po prvý raz vydal cestou protestu. A hoci tento film bude riešený tradičnými komediálnymi prostriedkami, Chaplin v ňom predsa len potvrdil pre svojho hrdinu práve cestu protestu a v neskoršom, Monsieur Verdu, odkryl cestu adaptácie na kapitalistickú realitu. Táto skutočnosť má, samozrejme, veľkú hodnotu pochopiť progresívny pohľad umelca.

Z knihy Po kolená v krvi. SS Revelations autora Fleischman Günther

Kapitola 24. Epiphany Prišiel som do Calais v polovici augusta. Dostal som pokyn zachytiť rádiovú komunikáciu od nepriateľa, ktorý bol na druhej strane Lamanšského prielivu. Spojenecká invázia bola samozrejmosťou, takže OKH a OKW verili, že hlavným pristávacím bodom bude

Z knihy Obete Stalingradu. Liečenie v Yelabuga podľa pravidla Otta

Epiphany V druhom semestri na antifašistickej škole v Krasnogorsku sme mali objaviť marxizmus-leninizmus. Najprv sme začali študovať politickú ekonómiu. Učil nás to Maďar, profesor Laszlo Rudash. Súdruh bol šéfom nemeckého sektora

Z knihy Kathe Kollwitzovej autora Proroková Sofia Alexandrovna

Epiphany V novembri 1914 napísala Kathe Kollwitz priateľom: „Drahá Frau Schroeder a drahá Dora! Krásna šatka už nedokáže udržať nášho chlapčeka v teple. Leží mŕtvy pod zemou. Bol prvým zo svojho pluku, ktorý zomrel v Diksmuidene. Nemusel trpieť. Pluk pri východe slnka

Z knihy Som legionár, alebo Osem rokov v európskom futbale autor Shalimov Igor

SVETLÁ VEĽKÉHO MESTA Dojmy z hrania na najkrajšom štadióne v Európe, ktorý som vtedy považoval a považujem aj dnes za San Siro (a zo všetkých slávnych futbalových arén kontinentu som, zdá sa, nikdy nebol iba na Barcelonský Nou Camp) boli navrstvené v mojej mysli

Z knihy Zóna autora Myasnikov Alexey

Osvietenie rysa Rysy otvorili ústa. Mladí chalani, asi dvadsaťroční, dvorní pankáči, ignoranti. Ťažko si predstaviť ľudí vzdialenejších od akejkoľvek politiky a tu im ona sama zoči-voči živému „politikovi“ udrela na čelo. Nikdy sa nestretli s takýmto problémom.

Z knihy Životopis svätého Františka z Assisi autora Jacobelli Anacleto

Kapitola VII, ktorá hovorí, ako sa František dostal do mesta Gubbio, sa starala o malomocných a riešila zúrivého vlka, ktorý napadol obyvateľov mesta. Keď František opustil kláštor sv. Verekundie, čoskoro sa dostal do mesta Gubbio, ktoré sa nachádza pod svahom

Z Hemingwayovej knihy autora Čertanov Maxim

ŠTVRTÁ KAPITOLA SVETLÁ VEĽKÉHO MESTA Plavba sa skončila v prístave Vigo, potom cesta po železnici cez celé Španielsko. Do Paríža sme dorazili 20. decembra – predsviatočný ruch, preplnené obchody.“ – Zaujímalo by ma, čo teraz robia doma? - spýtalo sa dievča. - ​​Neviem, -

Z knihy Okolo a okolo autora Bablumyan Sergej Arutyunovič

„Sieg heil“ pre kolegu Hero City z Izvestija Sergeja Leskova sformuloval jednu z dvoch hlavných otázok Ruska takto: „Mali by byť Tadžikovia zabíjaní? (Druhá sa týkala stabilizačného fondu). Žiadna odpoveď. Medzitým sa chopili Arménov. Bijú a zabíjajú nie preto

Z knihy Tajné archívy NKVD-KGB autora Sopelnyak Boris Nikolajevič

POHĽAD Na nejaký čas zostal Vsevolod Emilievich sám. Neznamená to, že vyšetrovanie bolo pozastavené, práve naopak, bolo v plnom prúde, ale takpovediac na iných zákrutách. Vyšetrovatelia pochopili, že aj keď podľa sovietskych zákonov priznanie bolo

Z knihy O. Henry: Dva životy Williama Sidneyho Portera autora Tanaseychuk Andrey Borisovič

Z knihy BP. Medzi minulosťou a budúcnosťou. Kniha 1 autora Polovec Alexander Borisovič

TRETIA KAPITOLA City Lights Všetko, čo sa chystám povedať, prerušujúc tému „kino“, neobsahuje žiadne akčné intrigy: čitateľ, ktorý niečo také očakáva, by sa mal zastaviť tu. Musíme sa na nejaký čas vrátiť do Los Angeles, o niečo neskôr. Medzitým... My

Z knihy Štvrťstoročie bez vlasti. Stránky minulosti autora Vertinskij Alexander Nikolajevič

Kontrasty veľkomesta Benzínový plyn zo stoviek tisíc áut visel nad Parížom v dusnom fialovom oblaku. Kovové radiátory elegantných limuzín sa leskli na slnku, lakované časti sa leskli. Ako zvuk príboja, pneumatiky šušťali na asfalte dňom i nocou

Z knihy Coco Chanel autora Nadezhdin Nikolaj Jakovlevič

61. Epiphany Okolo zrodu myšlienky najslávnejšieho parfumu v histórii parfumérie existuje veľa legiend. Tu je jeden z nich, podľa nášho názoru, jeden z najpravdepodobnejších.Jedného dňa na jeseň roku 1920 Koko, ktorý relaxoval s princom Dmitrijom Pavlovičom na Francúzskej riviére v r.

Z knihy, v ktorej som bol zoznam hitov autora Filippov Petr Sergejevič

Epiphany Každý môže slobodne veriť čomu chce. Som len proti tomu, aby sme všetkých nútili veriť v jednu vec. Isaac Asimov Nezmyselnosť administratívno-veliaceho systému, jeho neefektívnosť, samojedský charakter mnohí pochopili. Ale v práci o tom nahlas nehovorili,

„Na nakrúcanie komédie potrebujem len park, policajta a nádherné dievča“, – povedal najslávnejší komik sveta Charlie Chaplin. Navyše nikdy nešpecifikoval proporcie týchto troch zložiek, jednoducho ich vzal za základ a vyrozprával iný príbeh: nežný, mierne smutný, romantický a nekonečne vtipný, ktorý publikum vždy bralo s nadšením. Výnimkou nebol ani film „City Lights“.

Po uliciach sa bezcieľne potuluje tulák (Charlie Chaplin). V tomto nepokojnom živote mu vlastne všetko vyhovuje. Zobudiť sa v parku v náručí sochy, trochu podpichnúť nemotorného policajta, ale hlavne sa nikomu nehlásiť, nikoho neposlúchať. O čom ešte môžete snívať?!

Letmé chuligánstvo, buchnutie zatvorených dverí luxusného auta, absurdný zmätok. Tulák chcel len pomôcť chudobnej kvetinárke (Virginia Cherrill) tým, že si od nej kúpil kvetinu za jej posledné peniaze, no zrazu sa jeho život dramaticky zmenil. A ako inak, pretože dievča, ktoré je úplne slepé, vezme Tramp na milionára. A teraz má neopatrný chuligán dôležité poslanie – rozjasniť život svojej milovanej.

Nápad na sprisahanie dostal Chaplin, keď sa dopočul o cirkusovom klaunovi, ktorý bol oslepený pri nehode. Cirkusant mal malú dcérku, mimoriadne chorú a nervóznu, a lekár pred prepustením z nemocnice varoval pacienta, že by mal chorobu pred dcérou čo najdlhšie skrývať. Doma sa klaun neustále potkýnal, narážal do nábytku a dievča sa veselo smialo: zdalo sa jej, že sa s ňou hrá otec. Chaplin sa však rozhodol, že takýto film by bol na jeho formát príliš sentimentálny, a tak sa v jeho filme namiesto slepého klauna objavuje dievča predávajúce kvety.

V úprimnej viere, že začiatok nakrúcania na Silvestra je dobrým znamením, si 31. decembra 1927 Charles Spencer Chaplin, alebo jednoducho Charlie Chaplin, sadol do režisérskeho kresla a zakričal: „Kamera! Motor!" Napriek tomu sa práca na filme „City Lights“ vliekla dlhé tri roky: v Amerike začala veľká hospodárska kríza. Krach na burze ochromil takmer všetky sféry života americkej spoločnosti a kinematografia nebola výnimkou. Avšak Nová práca Chaplin ťažil z oneskorenia: keď začal natáčať Svetlá v ére nemých filmov, režisér dokončil film, keď už bol zvuk. Takže v "City Lights" Charlie Chaplin pôsobil nielen ako režisér, scenárista, producent a, samozrejme, herec. Okrem toho napísal hudbu k filmu.

Americký filmový inštitút zaradil City Lights na prvé miesto v zozname 10 najlepších romantických komédií všetkých čias. Najdôležitejšie však je, že aj teraz, 80 rokov po uvedení filmu na plátna, má obraz rovnaký úspech u divákov. Nikomu sa zatiaľ nepodarilo odhaliť tajomstvo Chaplinovho majstrovstva. Mal stovky napodobiteľov, ale divák sa k Chaplinovým filmom neustále vracia a pri recenzovaní sa opäť smeje, plače, súcití s ​​hrdinami, ktorí čelia nespravodlivosti tohto veľkého a krutého sveta, ktorí napriek všetkému nestrácajú schopnosť sympatizovať a milovať.