1. Systém funkčných štýlov ruského jazyka a štýlotvorné faktory. Štylistické zafarbenie rečových prostriedkov.
2. Vedecký štýl a jeho znaky.
3. Oficiálny obchodný štýl a jeho vlastnosti.
4. Publicistický štýl a jeho znaky.
5. Ruská hovorová reč
1. SYSTÉM FUNKČNÝCH ŠTÝLOV RUSKÉHO JAZYKA A ŠTÝLOTVORNÝCH FAKTOROV. ŠTÝLICKÉ FARBANIE REČNÝCH PROSTRIEDKOV.
Vedecké základy ruskej štylistiky – „teóriu troch (vysokých, stredných a nízkych) štýlov“ – vypracoval M.V. Lomonosov, spoliehali sa na teóriu „Virgilovho kolesa“ a boli spájaní s poprednými trendmi v ruskom literárnom jazyku toho obdobia.
V 19. storočí štylistické otázky riešia najmä v rámci rétoriky, teórie literatúry a poetiky vynikajúci domáci vedci F.I.
O štylistike ako o samostatnej vede je možné hovoriť už od začiatku 20. storočia.
Štylistika- odbor jazykovedy, ktorý skúma zákonitosti používania jazykových prostriedkov v procese komunikácie.
Poďme sa bližšie pozrieť na koncept "funkčný štýl".
Štýl- spoločensky vnímaná varieta jazyka (reči), vyznačujúca sa znakmi výberu, kombinovania a organizácie jazykových prostriedkov v súvislosti s úlohami komunikácie.
Nasledujúce parametre tvoria základ pre vytvorenie funkčného štýlu:
1) cieľ, ktorý si stanovil rečník, spisovateľ;
2) prostredie, podmienky, v ktorých komunikácia prebieha;
3) individuálne charakteristiky rečníkov (adresát reči);
4) téma (v menšej miere);
5) forma reči (ústna alebo písomná).
funkčný štýl- druh jazyka, ktorý je charakteristický pre určitú oblasť ľudskej činnosti a má určitú originalitu v používaní jazykových prostriedkov
Každý funkčný štýl sa realizuje v rečových žánroch. Žáner- ide o špecifický typ textov, ktoré majú špecifické črty, ktorými sa žánre od seba odlišujú, ako aj zhodnosť, ktorá je daná tým, že určité skupiny žánrov patria do rovnakého funkčného štýlu. Napríklad v oficiálnom obchodnom štýle žánre obchodného listu, vyhlásení, pokynov atď.
V ruskom literárnom jazyku existuje štyri hlavné funkčné štýly: vedecký, úradný, novinársky, hovorový. Zároveň sa spája vedecký, oficiálny biznis a publicistika skupina knižných štýlov.
Okrem uvedených štýlov v národnom jazyku je tu aj jazyk beletrie. Niektorí bádatelia (Vinogradov V.V., Budagov R.A., Golovin B.N.) ho pripisujú štvrtému funkčnému štýlu knižného jazyka, pričom poznamenávajú, že sleduje všetky parametre, ktoré tvoria štýl. Iní (Maximov L.Yu., Shansky N.M., Shmelev D.N.) ho nazývajú jazykom fikcie, odôvodňujúc to tým, že v ňom (v jazyku) možno použiť všetky jazykové prostriedky: nielen slová a výrazy spisovného jazyka , ale aj prvky ľudového jazyka, žargónu, územných nárečí. Autor literárneho textu využíva tieto prostriedky na vyjadrenie myšlienky
Funkčné štýly ruského jazyka možno rozdeliť na knižné (novinárske, úradné, vedecké) a neknihové (konverzačný štýl).
Treba poznamenať, že bez znalosti vlastností funkčných štýlov nie je možné vzdelávať kultúru reči.
Lexikálne jednotky ruského jazyka sú rozdelené nerovnomerne, pokiaľ ide o ich štylistické sfarbenie, a teda aj oblasti ich použitia. Základom každého štýlu je neutrálna, štylisticky nezafarbená, bežne používaná slovná zásoba. Sú to slová, ktoré sa používajú v akomkoľvek štýle. Spolu s nimi sú tu štylisticky zafarbené vrstvy slovnej zásoby (hovorové, hovorové, slangové, nárečové slová, terminológia a slová, ktoré majú knižné zafarbenie), ktorých použitie v reči je možné len s obmedzeniami, ktoré im ukladajú ďalšie zložky. významov. Takúto slovnú zásobu vo výkladovom slovníku zvyčajne sprevádzajú štylistické značky.
2.
VEDECKÝ ŠTÝL A JEHO VLASTNOSTI
Oblasť fungovania tohto štýlu je vedecká oblasť činnosti. Okrem vlastne vedecky texty napísané odborníkmi a určené pre špecialistov, existujú populárna veda a vedecké a vzdelávacie Tvorba.
Populárno-vedecké práce sú určené na šírenie vedomostí medzi všeobecnou populáciou. Populárno-vedecké práce majú osobitný štýl prezentácie. Vedecké a vzdelávacie práce sú určené na výučbu odbornosti.
Vplyv vedeckého textu priamo závisí od toho, ako presvedčivé sú argumenty uvádzané autorom, ako logicky, jasne a presne je obsah vo vedeckom texte uvedený. Takéto vlastnosti, ako je konzistentnosť, jasnosť, presnosť, sú nevyhnutné pre obchodný jazyk aj novinársky jazyk. Vo vedeckom štýle sú však tieto konštruktívne kvality požiadavkou samotnej vedy; Bez nich nemôže existovať vedecká práca.
Konzistentnosť (logickosť) bude mať taký text, v ktorom závery vyplývajú z obsahu, nie sú protichodné a samotný text je rozdelený na samostatné sémantické segmenty, odrážajúce pohyb myslenia od partikulárneho k všeobecnému alebo od všeobecného k partikulárnemu.
Jasnosť keďže kvalita vedeckej reči implikuje jasnosť, prístupnosť. Preto sa texty aj v rámci vedeckého štýlu líšia tak výberom materiálu, ako aj spôsobom jeho jazykovej úpravy.
Texty súvisiace s aktuálnym vedeckým štýlom sa vyznačujú sýtosťou podmienky ktoré nemajú široké, všeobecné používanie jazyka.
Tretia kvalita vedeckej reči je presnosť- implikuje jednoznačnosť chápania, absenciu nesúladu medzi označovaným a označujúcim. Preto v riadnych vedeckých textoch spravidla neexistujú žiadne obrazné, výrazové prostriedky; používajú sa slová väčšinou v doslovnom zmysle, k jednoznačnosti textu prispieva aj osobitosť pojmov.
Morfologické prostriedky sú navrhnuté tak, aby zdôraznili emocionálnu neutralitu textu, pomohli presunúť ťažisko pozornosti od osobnosti výskumníka smerom k predmetu výskumu. Vo všeobecnosti vo vedeckom štýle prevládajú podstatné a prídavné mená nad slovesami. Nominálny charakter vedeckého štýlu je jeho typickým (náučným štýlom) znakom. Podstatné mená stredného rodu sú časté napríklad s príponami -nie, -stvo atď., keďže tieto slová označujú abstraktné pojmy.
Vedecká reč sa vyznačuje používaním niektorých prídavných mien a príčastí vo význame ukazovacie zámená„toto“, „také“. Príčastie „nasleduje“ vo význame zámena „taký“ zdôrazňuje postupnosť uvádzania znakov, znakov atď.
Použitie slovesa vo vedeckom štýle je zvláštne. Typické je používanie tvarov prítomného času slovesa, pričom tieto tvary, charakterizujúce skúmaný jav, majú nadčasový význam.
Vo vedeckej reči nie je zvykom používať zámeno 1 osoby jednotného čísla. Ahoj". Nahrádza sa zámenom „MY“ (autorské MY). Všeobecne sa uznáva, že použitie zámena „MY“ vytvára atmosféru autorovej skromnosti a objektívnosti.
Syntaktické vlastnosti vedecký štýl sa prejavujú celkom dôsledne, tk. syntax (stavba slovných spojení a viet) odráža predovšetkým súvislosť s myslením.
Charakteristické sú frázy podstatných mien, v ktorých genitívny pád mena pôsobí ako definícia, často s predložkou pre (metabolizmus, prevodovka, montážne zariadenie, pozorovací bod, myšlienka diskrétnosti).
Opytovacie vety vykonávajú vo vedeckej reči špecifické funkcie súvisiace s túžbou pisateľa upozorniť na to, čo sa uvádza.
Najproduktívnejšie vo vedeckých textoch sú zložité vety s príčinnými, podmieňovacími, časovými, následkovými, vysvetľujúcimi vetami. Pre zložité vety sú charakteristické najmä zložené spojky s príčinným významom.
Medzi popredné štýlové znaky vedeckého štýlu reči teda patria: dostupnosť, presnosť, jasnosť, štandardizácia.
3.
OFICIÁLNY OBCHODNÝ ŠTÝL A JEHO VLASTNOSTI
Oficiálny obchodný funkčný štýl reči (ODS) je druh literárneho jazyka, ktorý funguje v administratívnych a právnych spoločenských aktivitách. Implementuje sa do textov zákonov, príkazov, vyhlášok, príkazov, zmlúv, aktov, rôznych dokumentov (vysvedčenia, osvedčenia, splnomocnenia a pod.), v obchodnej korešpondencii inštitúcií. Hlavná forma jeho implementácie je napísaná.
Špecifikom ODS je jej dvojaký charakter: má zásadne vedecký charakter a zároveň prichádza do kontaktu s každodenným životom. To je to, čo určuje mimojazykové a jazykové črty tohto štýlu:
- presnosť prezentácie, nepripúšťajúca možnosť iných výkladov;
Podrobná prezentácia;
- stereotypizácia, štandardizácia prezentácie;
- imperatívna prezentácia (predpisovný charakter prezentácie).
Medzi inými štýlmi písania vyniká ODS uzavretie a stabilita. Menej podlieha zmenám ako iné štýly, vplyvom rôznych štýlov.
Základom ODS, ako aj všetkých knižných štýlov, je spoločná slovná zásoba, teda slová a slovné spojenia používané bez ohľadu na akýkoľvek štýl reči. Vzhľadom na osobitosti obsahu rôznych dokumentov však ODS používa celok množstvo slov a fráz, ktoré sú typické len pre obchodnú reč: názvy rôznych dokumentov - akt, osvedčenie, diplom, splnomocnenie, záväzok, správa; slová a slovné spojenia, od ktorých sa pri zostavovaní uvedených dokladov nedá upustiť - nadriadený, podpísaný odovzdať v neprítomnosti v bydlisku uznesenie, osvedčiť podpis, zodpovedná osoba, agenda, vziať na vedomie, petícia, informovať.
Medzi slovami a frázami UDF je veľa, ktoré patria do odbornej (právnej a diplomatickej) terminológie: legislatíva, zákon, právomoci, zbierka, právnická osoba, odobrať, požívať imunitu, podliehať jurisdikcii, akreditačnému štátu.
Významnú časť slovníka ODS tvoria názvy inštitúcií a podnikov. Zložité názvy sú zvyčajne skracované (Moskva štátna univerzita, All-Russian Exhibition Center), len málo známe mená nie sú skracované.
Dokumenty často používajú slová označujúce pozície a tituly, ktoré majú vždy mužský tvar: profesor Petrova, lekár Maksimova, policajt Savelyeva.
Pri pomenovaní osoby v ODS sa používajú podstatné mená, ktoré označujú osobu na základe nejakého konania alebo vzťahu. Cieľom je presne uviesť „role“ účastníkov situácie: žalovaný, nájomca, nájomca, opatrovník, osvojiteľ, žalobca, svedok atď.
Za špecifikum ODS možno považovať prevahu konštrukcií bez zámen: Pýtame sa ..., navrhujem ..., objednávam ... Aby sa predišlo nepresnostiam, podstatné mená sa nenahrádzajú zámenami a opakujú sa aj v susedných vetách. .
Upozorňuje sa na časté používanie zložitých predložiek vytvorených z podstatných mien: na účely ochrany práce (pre), vo vzťahu k dovolenke (asi), v dôsledku okolností (kvôli), na registráciu (asi).
Syntaktické vlastnosti ODS do značnej miery opakuje znaky vedeckého štýlu.
4.
NOVINÁRSKY ŠTÝL
Publicistický štýl (slovo publicistika z latinského publicus - verejnosť) slúži oblasti public relations: politického, ideologického, sociálno-ekonomického, kultúrneho atď. Je najobľúbenejší zo všetkých knižných štýlov, keďže je propagovaný médiami - tlač, rádio, kino, TV.
Hlavnou konštruktívnou črtou tohto štýlu je jednota informačnej a ovplyvňujúcej funkcie: žurnalistika má však na jednej strane, podobne ako vedecký štýl, informovať široké spektrum čitateľov, poslucháčov, divákov o najpálčivejších problémoch, resp. na druhej strane, a to je ono, žurnalistika, charakteristická črta, navrhnutá tak, aby ovplyvňovala myslenie ľudí presviedčaním a vytvárala určitý verejný názor.
Preto funguje druhý konštruktívny znak, ktorý odlišuje publicistický štýl od množstva iných štýlov - jeho svetlé emocionálne expresívne zafarbenie, ktoré nie je vo všeobecnosti typické ani pre vedecký štýl, ani pre oficiálny obchodný štýl (súhrnný žáner).
Publicistický štýl, ako aj vedecký a oficiálny obchodný štýl sa vyznačuje štandardnosťou, ale v jednote s výrazom.
Jazykové štandardy tiež uľahčujú čitateľovi získať potrebné informácie, keďže text vnímaný v bežnej forme sa rýchlo vstrebáva v celých sémantických blokoch.
Na rozdiel od noriem sú klišé negatívnym štylistickým javom novinárskeho prejavu. V známkach slová strácajú svoje lexikálny význam a ich inherentná obraznosť.. Napríklad: nebeské (vzduch, ohnivé) prvky, biele (čierne, zelené, tekuté, voňavé) zlato.
Žurnalistika je teda zvláštny druh literatúry, jedinečný formou, spôsobom prístupu k realite, prostriedkom ovplyvňovania. Publicistika je tematicky nevyčerpateľná, jej žánrový záber je obrovský, výrazové prostriedky skvelé.
5. RUSKÁ REČ
Ruská hovorová reč je reč rodených hovorcov literárneho jazyka v podmienkach neviazanej, nepripravenej priamej komunikácie.
Konverzačná reč slúži takej lingvistickej sfére komunikácie, ktorá sa vyznačuje:
- jednoduchosť komunikácie;
- neformálnosť vzťahov medzi hovoriacimi;
- nepripravený prejav;
- priama účasť rečníkov na komunikačnom akte;
- silné spoliehanie sa na mimojazykovú situáciu, čo vedie k tomu, že mimojazyková situácia sa stáva integrálnou súčasťou komunikačného aktu, „pretavená“ do reči;
- používanie neverbálnych prostriedkov komunikácie (gestá a mimika);
ústna forma ako hlavná forma realizácie;
- prevládajúce fungovanie v žánri dialógu; zásadná možnosť výmeny hovoriaceho – poslucháča.
V hovorovej reči existuje niekoľko špecifických tematických skupín slov - každodennosti t. j. slová charakteristické pre rozhovory na každodennú tému: kanvica, kastról, sporák, hrebeň, handra atď. Takéto slová sú nevyhnutné na účasť v každodennej každodennej komunikácii.
Niektoré z tematických skupín slov (napríklad názvy bankoviek) majú v hovorovej reči špecifické názvy. Tieto názvy často používajú skrátené výrazové prostriedky: „dve kopejky“ - kopecky, „desať kopejok“ - desyunchik; „sto rubľov“ - sto, stotina, „dolárov“ - dolárov.
Typickým znakom hovorových slov je prítomnosť veľkého množstva významových zložiek v skladbe slova. Pri preklade do kodifikovaného jazyka strácajú obraznosť a zároveň nejednoznačnosť, schopnosť označiť celistvosť životnej situácie. Porovnajme dve slovesá – dopriať si (hovorové,) a učiť sa (neutr.). V slovníkoch sa zvykanie vykladá ako „naučiť sa robiť niečo obratne, osvojiť si zručnosť niečo robiť“ a uvádzajú sa príklady: zvykanie si na streľbu; zvykol si rozprávať.
V hovorovej reči existuje špeciálna trieda slov - príbuzní. Táto trieda slov zahŕňa slová používané so všeobecným významom odpovede, reakcie na slová partnera alebo situácie. Príbuzní zahŕňajú slová, ktoré vyjadrujú súhlas: ok, dobre, o to ide, nič také, ako aj všetky pozdravné formulky.
Na syntaktickej úrovnišpecifickosť hovorovej reči sa prejavuje vo veľkom množstve krátkych, často neúplných viet, ako aj vo zvolacích a opytovacích konštrukciách. Pri písaní je hovorová reč takmer vždy (okrem epištolárneho žánru) svojím dizajnom dialógom.
Konverzačný prejav má väčšiu voľnosť vo využívaní jazykových prostriedkov a využíva túto slobodu na jazykovú tvorivosť, čím sa naša komunikácia stáva uvoľnenejšou, emotívnejšou, buduje medziľudské vzťahy účastníkov rozhovoru, organizuje typ rečovej interakcie. V súčasnosti do kodifikovaného jazyka – do prostriedkov – aktívne prenikajú prvky hovorovej reči masová komunikácia, beletria, vo verejnom vystupovaní, vďaka čomu je reč obraznejšia, emocionálne bohatá, uvoľnená.
Kamčatská štátna technická univerzita
korešpondenčná fakulta
Katedra filológie
Test
v odbore "Ruský jazyk a kultúra reči"
Možnosť 2
Štýly moderného ruského jazyka
Petropavlovsk-Kamčatskij
| Úvod …………………………………………………………………….. | 3 |
| 1. ……………………………………… 1.1. Štýly ruského jazyka……………………………………………….. 1.2. všeobecné charakteristikyštýly reči……………………………… 1.3. Všeobecná charakteristika funkčných štýlov ruského jazyka ………………………………………………………………………… | 5 5 7 8 |
| 2. Podmienky fungovania knižnej a hovorovej reči….. 2.1. Knižná reč ……………………………………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………. Rozprávanie ……………………………………………………… | 15 15 16 |
| Záver ………………………………………………………………… | 19 |
| Literatúra …………………………………………………………………. | 20 |
Úvod
Účelom tejto práce je zvážiť rôzne štýly moderného ruského jazyka.
Treba poznamenať, že v závislosti od cieľov a cieľov, ktoré sú stanovené v procese komunikácie, existuje výber rôznych jazykových prostriedkov. V dôsledku toho sa vytvárajú zvláštne odrody jedného literárneho jazyka, ktoré sa nazývajú funkčné štýly. Tento termín zdôrazňuje, že odrody spisovného jazyka sa rozlišujú na základe funkcie (úlohy), ktorú jazyk plní v každom konkrétnom prípade. Funkčné štýly sú spojené s formou reči.
Relevantnosť práce je daná tým, že definícia štýlu závisí od chápania jazyka. V lingvistike také črty jazyka ako jeho sociálny subjekt, komunikatívna funkcia, reflexná a kognitívna schopnosť, systémový charakter. Nie sú to však všetky znaky jazyka a v lingvistike existujú rôzne interpretácie jazyka, a teda aj rôzne definície štýlu.
Odhliadnuc od teoretického výskumu lingvistov, uvádzame tu najznámejšiu definíciu štýlu, ktorú podal akademik V.V. Vinogradov: „Štýl je spoločensky uvedomelý a funkčne určený, vnútorne ucelený súbor metód používania, výberu a kombinovania prostriedkov verbálnej komunikácie vo sfére toho či onoho celonárodného, celonárodného jazyka, korelatívne s inými podobnými spôsobmi vyjadrovania, ktoré slúžia iným. účely vykonávať iné funkcie v rečovej praxi tohto ľudu“.
Táto definícia štýlu odráža niekoľko jeho vlastností. V prvom rade sa zdôrazňuje funkčná úloha jednotlivých jazykových prostriedkov (hlások, slov, viet, slovných spojení), a to z dôvodu najvhodnejšieho použitia jazykových jednotiek v závislosti od obsahu výpovede, cieľov, situácie a sféry komunikácie. Existujú také spoločensky významné oblasti komunikácie ako vedecká, novinárska, úradná, umelecká a každodenná. V súlade s tým sa rozlišujú aj funkčné štýly ruského jazyka.
Predmetom sú štýly ruského jazyka a reči.
Predmetom práce je oblasť komunikácie.
Účel a relevantnosť práce určili rozsah úloh na štúdium:
1. Opíšte štýly ruského jazyka;
2. Zvážte systém funkčných štýlov moderného ruského jazyka
3. Identifikovať podmienky fungovania knižnej a hovorovej reči
Pri písaní diela sa berú do úvahy diela autorov ako: Smelzer N., Shcherba L.V., Radugin A.A., Graudina L.K., Milyukov P.N. a ďalšie.
1. Koncept štýlov ruského jazyka
1.1. Štýly ruského jazyka
1) Rôznorodosť jazyka (jazykového štýlu) používaná v akejkoľvek typickej sociálnej situácii – doma, v rodine, v oficiálnej obchodnej sfére atď. - a líšia sa od iných odrôd toho istého jazyka z hľadiska slovnej zásoby, gramatiky a fonetiky.
Definícia štýlu jazyka závisí od objemu samotného pojmu „jazyk“, ako aj od ústredného pojmu – jazykovej normy. Ak sa všeobecne správna, neskreslená ľudová reč považuje za normu, potom sa štýl jazyka definuje ako rozmanitosť bežného jazyka (vtedy bude jazykový štýl tiež ľudový). Ak sa norma chápe užšie – len ako spisovne správna reč, potom sa štýl jazyka vymedzuje ako druh spisovného jazyka. V súlade s tým sa mení aj klasifikácia štýlu jazyka, pri prvom porozumení sa vyčleňuje ústredný - neutrálny hovorový štýl jazyka, vo vzťahu ku ktorému sú ostatné štýly jazyka charakterizované ako štylisticky „označené“ , farebné; v druhom prípade sa neutrálna vrstva jazyka chápe ako spoločná súčasť všetkých jazykových štýlov, s ktorou sa v rôznych pomeroch kombinujú „označené“ štylistické prostriedky v každom štýle jazyka. V moderných rozvinutých národných jazykoch existujú tri najväčšie štýly jazyka: neutrálny hovorový (s inou klasifikáciou hovorového jazyka), viac „vysoký“ – knižný, viac „nízky“ – známy hovorový jazyk. Vďaka tomu možno ten istý predmet pomenovať a opísať v rôznych štýlových registroch (porov. „život“ – „bytie“ – „život“), čo otvára široké možnosti umeleckej reči. V každom z hlavných štýlov je možné súkromnejšie, ale už menej jasné delenie: v knižnom štýle - vedecký, novinovo-žurnalistický, úradno-obchodný atď.; v známom hovorovom - vlastne hovorový známy, hovorový, študentský žargón atď. Každý štýl je tradične zafixovaný tradíciou pre typickú spoločenskú situáciu: knižný - pre situáciu úradnej komunikácie, neutrálny hovorový - pre situáciu každodennej úradnej, každodennej komunikácie, známo-hovorový - pre situáciu intímnej, domácej a rodinnej komunikácie. Všetky štýly a oddelenia sa niekedy v sovietskej lingvistike nazývajú funkčné. Niektorí vedci považujú umeleckú reč za jednu z funkčných štýly - štýl jazyk fikcie vo všeobecnosti. Rozdiely v emocionálnom a expresívnom zafarbení jazykových prostriedkov (často nazývaných aj „štylistické“), ktoré môžu byť zastúpené v rámci rovnakého štýlu jazyka a sú vyjadrené v takých hodnoteniach ako „vysoké, vznešené“, „slávnostné“, „neutrálne“, „znížené“, ako aj „neslušné“, „ironické“ atď. Historicky „vznešený“ inklinuje ku knižnému štýlu, zatiaľ čo „redukovaný“, „drsný“ inklinuje k známemu hovorovému štýlu.
Štýly jazyka môžu existovať len tam, kde jazykový systém poskytuje možnosť výberu jazykových prostriedkov, a preto sú historickou kategóriou; vznikajú spolu s pojmom norma. Tri hlavné štýly majú tri rôzne historické zdroje. Knižný štýl sa zvyčajne z veľkej časti vracia k spisovnému a spisovnému jazyku predchádzajúcej epochy, často odlišný od bežného jazyka hlavnej časti obyvateľstva, napríklad v Rusku k staroslovienskemu jazyku, vo Francúzsku, Taliansko, Španielsko – do latinčiny, v republikách Stredná Ázia- do starého Uiguru. Neutrálny hovorový štýl jazyka sa vracia k bežnému jazyku ľudu; známy-hovorový Štýl jazyka je do značnej miery pre mestskú ľudovú reč. Národné črty pôvod a literárne spracovanie Štýl jazyka ovplyvňuje rozdielne chápanie „neutrality“. Takže vo francúzštine sa neutrálny štýl jazyka posúva smerom ku knižnej reči, v ruštine v porovnaní s francúzštinou - k hovorovej reči, pretože. norma francúzskeho literárneho jazyka sa formovala v ére klasicizmu (17. storočie) a ruský literárny jazyk - v ére formovania realizmu (éra Puškina) s odlišným postojom k demokratickým prvkom jazyka . Prelomenie štýlových obmedzení sa v histórii často objavuje ako znak nového literárneho, umeleckého a ideového smerovania.
Trojdielne členenie jazykového štýlu existovalo už v starom Ríme, tam sa však stotožňovalo so žánrom literatúry a uskutočňovalo sa len v medziach knihy a písanej reči prostredníctvom asociácií s rôznymi objektmi reality (napr. bojovník“, „kôň“, „meč“ - pre „vysoký“ štýl, „farmár“, „vôl“, „pluh“ - pre stredného, „lenivého pastiera“, „ovce“, „palica“ - pre „nízky“ ).
Tá istá realita sa spravidla nedala opísať v rôznych štýlových registroch. Štúdium štýlu jazyka v staroveku a stredoveku bolo súčasťou okruhu rétoriky a poetiky. V 17-18 storočí. bola predmetom „teórie troch štýlov“, v Európe všeobecne akceptovanej (porov. učenie M.V. Lomonosova v Rusku). V modernom význame sa pojem „jazykový štýl“ objavuje v európskych jazykoch v 1. tretine 19. storočia. v súvislosti so všeobecnými myšlienkami historizmu, do polovice 19. stor. sa ustálil pojem „jazykový štýl“ (G. Spencer, H. Steinthal). S príchodom semiotiky sa zistilo, že kategória Štýl (jazyk) zohráva dôležitú úlohu nielen v literatúre, ale všade tam, kde sa jazyk používa, vrátane vedy (M. Foucault a ďalší).
2) Spôsob rozprávania alebo písania, spôsob jazykového správania sa človeka v konkrétnom sociálnom prostredí alebo situácii (štýl reči). Keďže štýl jazyka je zovšeobecnením znakov reči typickej spoločenskej situácie a štýl reči je výber dostupných prostriedkov hovorcom alebo spisovateľom zo štýlu jazyka, štýl jazyka jazyk a štýl reči sú jedným a tým istým javom (štýlom), len štylistika ich zvažuje z rôznych uhlov pohľadu.
Pri budovaní základov štylistiky v ruskej lingvistike, rozvíjaní hlavných smerov a úloh, vynikajúci ruský lingvista V.V. Vinogradov sa opieral o hlavné ustanovenia štylistickej teórie Ch. Ballyho a myšlienku funkčnosti jazykových kategórií predstaviteľov Pražského lingvistického krúžku, ako aj o tradície ruskej lingvistiky. Napísal najmä, "že vnútorná diferenciácia jazykových štýlov nemusí byť založená na rozdielnosti funkcií jazyka (komunikácia, posolstvo a vplyv) alebo na pridelení určitých variet komunikačnej funkcie. na základe štrukturálnych alebo konštruktívnych protikladov a vzťahov medzi jednotlivými výrazovými systémami v rámci jedinej štruktúry jazyka (napríklad synonymia paradigmatických foriem, synonymia v okruhu tvarov slovných spojení a viet, synonymia slov a slovných spojení, atď.) Slovo funkčný obsahuje predsa dvojaký význam. Môže naznačovať aj spojenie štýlov s rôznymi funkciami jazyka a na funkčnú diferenciáciu sfér použitia týchto štýlov“ (Vinogradov V.V. Problémy ruskej štylistiky 22, 1981).
Funkčný a štýlový systém moderného ruského literárneho jazyka je viacrozmerný, to znamená, že jeho funkčné odrody sa rozlišujú z rôznych dôvodov. Napríklad vedecké, úradnícke, novinárske štýly sa vyznačujú zameraním na príslušné oblasti ľudskej činnosti (veda, legislatíva a kancelárska práca, politika), ktorým slúžia. Okrem toho, funkčné odrody, ktoré tvoria systém funkčného štýlu, nie sú rovnaké vo svojom význame v rečovej komunikácii a v pokrytí jazykového materiálu.
V modernom ruskom literárnom jazyku existujú dve hlavné odrody - písané a ústne. Je potrebné rozlišovať medzi pojmami „ústny“ a „hovorový“, „písaný“ a „knižný“. Pojmy „ústne“ a „písomné“ sú teda širšie, keďže môžu zahŕňať väčší počet textov. Napríklad text knižného prejavu môže byť ústny - na papieri môže existovať správa, slávnostný prejav, oficiálne informačné vyhlásenie a akýkoľvek hovorový text vrátane každodennej reči, napríklad poznámka alebo list. V dôsledku toho výrazy „knižný“ a „hovorový“ charakterizujú akýkoľvek text z hľadiska jazykových znakov, ktoré sú primerané konkrétnej situácii komunikácie; a pojmy „ústny“ a „písomný“ charakterizujú formu existencie textu – hovorený alebo písaný. Najpresnejšie rozlíšenie funkčných variet textov je uvedené v tabuľke č. 1 prílohy.
Všeobecným základom pre výber odrôd funkčného štýlu je súbor parametrov, ktoré sa objavujú v rôznych kombináciách pre každý funkčný štýl. Uvádzame hlavné: sociálna úloha verbálnej komunikácie (funkcia oznamovania informácií, funkcia vyhodnocovania informácií, funkcia ovplyvňovania, vytvárania určitého pohľadu na to, čo sa oznamuje); situácia verbálnej komunikácie (oficiálna, neformálna); charakter komunikácie (masová, skupinová, medziľudská); forma komunikácie (ústny alebo písomný prejav).
V modernej funkčnej štylistike sa za prioritu považuje smer, ktorý vypracoval český vedec V. Mathesius, ako aj ďalší predstavitelia Pražského lingvistického krúžku - V. Skalichka a B. Gavránek. Tento smer je založený na rozdelení štýlov v závislosti od sféry komunikácie, ktorej slúžia. Myšlienky V.V. Vinogradov o štýlovej diferenciácii sa častejšie rozvíjajú v iných sekciách lingvistiky. Počet štýlov identifikovaných rôznymi výskumníkmi sa pohybuje od 4 do 8. V.V. Vinogradov napríklad rozlišuje tieto štýly: každodenný-všedný, každodenný-obchodný, úradno-dokumentárny, vedecký, publicistický a beletristický (Vinogradov, 1981, s. 29). V modernej lingvistike je zvykom rozlišovať päť hlavných funkčných štýlov: vedecký, úradnícky obchodný, žurnalistický, hovorový a umelecký, ktoré možno rozdeliť na podštýly. Vedecké, oficiálne obchodné a novinárske funkčné štýly sú knižné a slúžia určitým oblastiam komunikácie. Umelecký a hovorový nie sú štýly v pravom zmysle slova, sú to skôr funkčné varianty jazyka, ktoré slúžia sféram každodennej komunikácie a estetiky.
Obyčajne sa z hľadiska komunikačného zámeru hovoriaceho rozlišujú texty, v ktorých dominuje funkcia posolstva nad funkciou vplyvu, a texty, v ktorých nad funkciou posolstva dominuje funkcia vplyvu; ide o texty objektívneho informatívneho charakteru (vedecké a úradné záležitosti) a texty subjektívne informatívneho charakteru (publicizmus, každodenný život). Niektorí si všímajú aj texty, kde sú obe funkcie v rovnováhe, ide o samostatné žánre publicistiky, predovšetkým informačné, samostatné žánre oficiálnych obchodných textov – návodov, ako aj literárne texty rôznych žánrov.
Medzi knižnými štýlmi je teda veľa spoločného – vedecký a úradný biznis – keďže sú rovnako zamerané na čo najobjektivnejšie posolstvo. Rozdiely medzi nimi sú predovšetkým pre účely komunikácie, v situácii komunikácie a v psycholingvistických parametroch - spôsoboch prezentácie obsahu. Medzi vedeckými a publicistickými textami možno zaznamenať aj všeobecné a odlišné, pretože určité žánre vedeckého štýlu - článok, anotácia, recenzia - sú veľmi podobné niektorým žánrom žurnalistiky - informačný článok, esej, blízkosť týchto žánrov je v prvom rade dôsledkom pragmatických faktorov, ktoré približujú podmienky komunikácie toho či onoho textu. Zrejme z tohto dôvodu stále prebiehajú spory o status populárno-náučnej literatúry, ktorý niektorí bádatelia pripisujú vedeckej literatúre a iní publicistike.
Zoberme si napríklad niekoľko textov:
1) Článok 48
1. Pôvod dieťaťa od matky (materstvo) zisťuje matričný úrad na základe dokladov potvrdzujúcich narodenie dieťaťa matkou v zdravotníckom zariadení, a ak ide o narodenie dieťaťa mimo zdravotnícke zariadenie, na základe lekárskych dokladov, svedectiev alebo iných dôkazov.
2. Ak sa narodilo dieťa osobám, ktoré sú spolu zosobášené, ako aj do tristo dní od okamihu zániku manželstva, jeho uznania za neplatné alebo od okamihu smrti manžela matky dieťaťa, manžel (bývalý manžel) matky sa uznáva za otca dieťaťa, pokiaľ sa nepreukáže inak (článok 52 tohto zákonníka). Otcovstvo manžela/manželky matky dieťaťa sa osvedčuje zápisnicou o ich sobáši.
3. Ak matka dieťaťa vyhlási, že otcom dieťaťa nie je jej manžel (bývalý manželský partner), otcovstvo voči dieťaťu sa určí v súlade s pravidlami ustanovenými v odseku 4 tohto článku alebo článku 49 tohto zákonníka.
4. Otcovstvo osoby, ktorá nie je zosobášená s matkou dieťaťa, zisťuje spoločným podaním žiadosti na matričný úrad otec a matka dieťaťa; v prípade smrti matky, jej uznania za nespôsobilú, nemožnosti zistiť miesto matky alebo v prípade pozbavenia jej rodičovských práv - na žiadosť otca dieťaťa so súhlasom opatrovníka a opatrovnícky orgán, ak takýto súhlas neexistuje - rozhodnutím súdu... (Zákon o rodine Ruská federácia), S. 22).
2) VEDA, sféra ľudskej činnosti, ktorej funkciou je rozvíjanie a teoretická systematizácia objektívnych poznatkov o realite. Veda sa v priebehu historického vývoja stáva produkčnou silou spoločnosti a najdôležitejšou spoločenskou inštitúciou. Pojem „veda“ zahŕňa tak činnosť získavania nových poznatkov, ako aj výsledok tejto činnosti – súčet tzv. prítomný okamih vedecké poznatky, ktoré spolu tvoria vedecký obraz sveta. Termín „veda“ sa používa aj na označenie určitých odvetví vedeckého poznania. Bezprostrednými cieľmi vedy je opis, vysvetlenie a predpovedanie procesov a javov reality, ktoré tvoria predmet jej skúmania na základe zákonitostí, ktoré objavuje, teda v širšom zmysle teoretická reflexia reality. Ako neoddeliteľná súčasť praktického spôsobu ovládania sveta je veda ako produkcia vedomostí veľmi dôležitá konkrétna formačinnosti. Ak sa v materiálovej výrobe poznatky využívajú ako prostriedok zvyšovania produktivity práce, tak vo vede sa získavajú vo forme teoretického popisu, schémy, technologického postupu, súhrnu experimentálnych údajov, vzorcov nejakého druhu. droga atď. - tvorí hlavný a bezprostredný cieľ. Na rozdiel od typov činností, ktorých výsledok je v zásade známy vopred, vedecká činnosť poskytuje prírastok nových poznatkov, to znamená, že jej výsledok je v zásade nekonvenčný. To je dôvod, prečo veda pôsobí ako sila, ktorá neustále prevracia ďalšie aktivity. Od estetického (umeleckého) spôsobu osvojovania si skutočnosti, ktorej nositeľom je umenie, teda jeho obrazná reflexia, sa veda odlišuje túžbou po logickom, maximálne zovšeobecnenom objektívnom poznaní. Umenie je často charakterizované ako "myslenie v obrazoch" a veda - ako "myslenie v pojmoch", s cieľom zdôrazniť, že prvé rozvíja najmä zmyslovo-imaginatívnu stránku tvorivých schopností človeka, zatiaľ čo veda rozvíja najmä intelektuálne- koncepčný. Tieto rozdiely však neznamenajú nepreniknuteľnú hranicu medzi vedou a umením, ktoré spája tvorivý a kognitívny postoj k realite (FES, 1983, s. 403-404).
3) Prvýkrát som ho videl pred viac ako 10 rokmi – z lietadla, z lietadla pristávajúceho na Wat Tai, letisku hlavného mesta Lao. Bol august, takmer uprostred vlhkého obdobia, keď bola rieka taká plná a široká, že bolo ťažké povedať, kde končí koryto a začínajú vodou pokryté ryžové polia. Vo svetle zapadajúceho slnka sa voda leskla na červeno – vtedy sa mi zdalo, že je to odraz západu slnka. Odvtedy som videl Mekong v Laose a Thajsku, Kambodži a Vietname zhora aj z brehu; Prešiel som ju na člnoch, na trajektoch a po mostoch a kráčal som po nej na riečnych člnoch. Dozvedel som sa, že červenkastý odtieň jej vody nie je hrou farieb západu slnka, ale prirodzenou farbou rieky v jej najširšej časti: kontinentálnu vrstvu tu tvorí červená hlina, ktorá zbavuje vodu priehľadnosti.
Svetoznámy názov rieky je historickým nedorozumením. V skutočnosti sa jeho názov skladal z tucta slov a začínal definíciou „rieka Svätého mesiaca“. Ale Francúzi, ktorí skúmali v Xja10. storočia povodie Mekongu, najčastejšie počuť od miestneho obyvateľstva „menam“ a „khong“, ktoré v príbuzných thajských a laoských jazykoch znamenajú to isté: „rieka“, „kanál“, „nádrž“. Spojenie týchto slov bolo zafixované na európskych mapách. (E. Belenky. Rieka, ktorej tok položili hady / / Geo. - č. 8. - 2000. - str. 22).
4) V hodine horúceho jarného západu slnka sa na Patriarchových rybníkoch objavili dvaja občania. Prvý z nich - asi štyridsaťročný, oblečený v sivom letnom páre - bol nízky, tmavovlasý, dobre živený, holohlavý, v ruke niesol svoj slušný klobúk s koláčom a jeho úhľadne oholenú tvár zdobili nadprirodzené -veľké čierne okuliare s rohovou obrubou. Druhý, ryšavý, strapatý mladík so širokými ramenami a károvanou čiapkou zloženou vzadu na hlave, mal oblečenú kovbojskú košeľu, žuvané biele nohavice a čierne papuče. Prvým nebol nikto iný ako Michail Aleksandrovič Berlioz, redaktor hustého umeleckého časopisu a predseda predstavenstva jedného z najväčších moskovských literárnych spolkov, skrátene Massolit, a jeho mladý spoločník, básnik Ivan Nikolajevič Ponyrev, ktorý písal pod pseudonymom Bezdomný.
Keď už boli v tieni jemne zelených líp, spisovatelia sa najskôr vrhli k farebne vymaľovanej búdke s nápisom „Pivo a voda“. Áno, treba poznamenať prvú zvláštnosť tohto hrozného májového večera. Nielen pri stánku, ale v celej uličke rovnobežnej s ulicou Malaya Bronnaya nebol ani jeden človek. V túto hodinu, keď, ako sa zdalo, nebolo síl dýchať, keď slnko, ktoré zohrialo Moskvu, padalo v suchej hmle niekde za Záhradným prstencom, nikto neprišiel pod lipy, nikto nesedel na lavičke, ulička bola prázdna.
(M.A. Bulgakov. Majster a Margarita).
5) "Neexistuje čerstvejšie langetics, drahá?" Alebo mäkší entrecote?
- Ty, vidíš, babka sa pomýlila s adresou, - odpovedá jej predavačka, - nemusíš ísť na varenie, ale k vedúcemu lekárovi... Nevidíš, čo je na pulte?
Avdotyushka bol urazený.
- Ďakujem, hovorí, za radu.
A v ďalšej „kilinárii“. Vchádza - je! Zlomil som obličky nejakého klobúka.
Tieto obličky, ako u anatóma, osamelo namočené na miske a klobúk ich študoval a čuchal. Zloží si okuliare a potom si ich nasadí. Avdotyushka rýchlo išiel k pokladni a odbil ho.
- Prečo, - kričí intelektuál, - som prvý.
- Ty si čuchal a matka odmietla, - hovorí predavačka.
- A čo ostatní?
- Ale nie sú žiadne iné ... Tu si kúpte pochúťku, to sa stáva zriedka.
Pozrel sa intelektuál - niečo nepochopiteľné. Čítal som štítok: "Kaviár na vajci." Pozrel som sa pozorne, naozaj, nie čerstvé, ale natvrdo uvarené vajce, prekrojené na polovicu. A na sírovodíkovom žĺtku je čierny vrabčí trus.
(F. Gorenstein. S peňaženkou / V. Erofeev. Ruské kvety zla: Antológia. - M., 1997. - S. 244).
Pred nami je päť textov patriacich do rôznych funkčných odrôd ruského jazyka. Prvý text predstavuje oficiálny obchodný štýl, druhý je vedecký, tretí publicistický, štvrtý je ukážkou umeleckej reči a napokon piaty text, hoci je tiež umelecký, jasne ilustruje znaky hovorovej reči. Nie je ťažké si všimnúť, že všetky texty sa líšia jazykom, kompozíciou, syntaxou a každý z nich je vhodný len v určitej situácii.
Formálny obchodný štýl slúži sfére písomných oficiálnych obchodných vzťahov. V súlade s ich povahou je v nej zvykom rozlišovať tri podštýly: klerikálny a obchodný, právny a diplomatický. Tento štýl funguje v strnulých formách dokumentov rôznych žánrov, zovšeobecňujúc typické situácie oficiálnej obchodnej komunikácie. Spolu s určitými jazykovými normami má aj žánrové normy, ktoré upravujú implementáciu štruktúry dokumentu.
Povaha obchodného vzťahu určuje vysokú úroveň štandardizácia (stanovenie jednotných noriem a požiadaviek) a zjednotenie (uvedenie do uniformity) jazykové prostriedky. Obchodné dokumenty sú často určitým sledom jazykových klišé a výrazov, kde sa majú vyplniť len určité riadky, napríklad text zmluvy, dohôd, vyhlásení a pod. Obchodný štýl sa vyznačuje prehľadnosťou funkcií každej správy v súlade s obchodnou situáciou. Vlastnosti obchodných textov súvisia s požiadavkami na ne: presnosť (jednoznačnosť) formulácií; dôslednosť, dôslednosť, zdôvodnenie, dôslednosť a stručnosť prezentácie.
Oficiálny obchodný štýl sa vyznačuje:
V oblasti štylistiky - štýlová jednotnosť textu, tendencia používať neutrálne prvky a pečiatky;
V oblasti slovnej zásoby - odmietnutie používania zastaraných a expresívnych jednotiek, ich nahradenie neutrálnymi, ako aj používanie špecifických lexém charakteristických pre tento štýl ( splatný, predmet) a frazeologické jednotky;
V oblasti morfológie - nahrádzanie slovies slovesnými podstatnými menami konania, vysoká frekvencia tvarov rodových pádov podstatných mien, tendencia nepoužívať osobné a ukazovacie zámená, pretože nie sú jednoznačné;
V oblasti syntaxe - zložitosť konštrukcií, zložité vety s významom príčina, následok, podmienka, ústupok, používanie zložitých predložiek, charakteristické pre písaný prejav: v rozpore s tým, že ..., na základe toho ... .
Vysoká úroveň štandardizácie reči robí z oficiálneho obchodného štýlu v mysliach rečníkov model štandardnej reči, preto je tento štýl hlavným zdrojom šírenia neopodstatneného používania rečových klišé v hovorenej a písanej reči.
vedecký štýl- funkčný štýl reči, ktorého cieľom je opísať predmet, jav, systém vedomostí; vedecký text teda môže byť základom pre vznik ďalšieho vedeckého textu, stimulovať kognitívna aktivita niektoré predmet. Vedecký text je opis výsledku vedeckej štúdie s jej inherentnými vlastnosťami. Racionálny program vedeckého štýlu reči, samozrejme, prevažuje nad hodnotiacim, to je jeden z hlavných dôvodov túžby autora vedeckého textu eliminovať sa.
Vedci, ktorí sa snažia charakterizovať vedecký štýl reči, často vychádzajú z rôznych parametrov, ako sú kvalita reči, syntaktické a morfologické charakteristiky, pragmatické črty, technické a štylistické techniky. Keď už hovoríme o kvalite reči, rôzni autori venujú pozornosť nasledujúcim vlastnostiam vedeckého štýlu: jasnosť, konzistentnosť, stručnosť prezentácie, presnosť a objektívnosť, štandardnosť a škaredosť. Takže, M.P. Senkevich charakterizuje hlavné, podľa jej názoru, vlastnosti vedeckého štýlu týmto spôsobom: „Úplnosť, presnosť, objektívnosť výpovede a prísna logická postupnosť prezentácie, použitie intelektuálnych prvkov jazyka“ (Sinkevich M.P. Stylistics of science reč a literárna úprava vedeckých prác.- M., 1976. - S. 144). Z hľadiska analýzy typických situácií vedeckej rečovej komunikácie tieto kvality úzko súvisia s jej hlavným cieľom – jasným, jednoznačným a konzistentným prezentovaním sémantického obsahu čitateľovi. Autor vedeckého textu sa usiluje o jeho adekvátne vnímanie čitateľom, teda o sémantický (primárny) a konotačný (sekundárny) typ informácie po tom, čo bol autorom zakódovaný, prenášaný vo forme nejakej informácie. text, dešifrovaný adresátom, musí zostať nezmenený. Na dosiahnutie tohto cieľa vo vedeckom štýle sa vyvinulo množstvo špeciálnych prostriedkov a techník, ktoré sú vyjadrené nasledovne: členenie textu - jeho jasná kompozičná organizácia; komunikatívna jasnosť, realizovaná pomocou zvýšenej akcentácie; explicitnosť, jednoznačné vyjadrenie logických súvislostí; zovšeobecňovanie ako spôsob zamerania pozornosti na akciu, a nie na aktéra, na objekt, a nie na subjekt alebo jeho vzťah k objektu; aktivizácia čitateľovej pozornosti, obmedzene realizovaná pomocou autorových subjektívnych hodnotení vyjadrených špecifickými prostriedkami; jedinečnosť výrazu, vylúčenie všetkých možných variantných interpretácií sémantického obsahu; zdôraznený neemocionálny výraz.
V lexikálnej rovine ide o používanie pojmov, abstraktnú slovnú zásobu, používanie polysémantických lexikálnych jednotiek v sémanticky dostatočnom prostredí pre správne vnímanie, absenciu citovo zafarbenej a výrazovej slovnej zásoby;
Na syntaktickej úrovni sú preferované plné konštrukcie, zatiaľ čo eliptické plnia špeciálne funkcie; úvodné konštrukcie sú široko používané ako na realizáciu interfrázových väzieb, tak aj na vyjadrenie pohľadu autora; zvyšuje sa podiel zložitých viet, neurčito osobné, zovšeobecnené osobné a neosobné vety, veľmi časté sú pasívne konštrukcie;
Na morfologicko-syntaktickej úrovni možno vyčleniť absenciu konkrétneho časového plánu, osobitnú povahu predikátov, ktoré nevyjadrujú konkrétny dej, veľký počet slov v jednotnom čísle v množnom čísle, čo naznačuje zovšeobecnenie tzv. predmet, jav; z lexém singularia tantum a under je možné utvoriť tvary plurálu.
Novinársky štýl je historicky vyvinutá funkčná odroda spisovného jazyka, slúžiaca širokému spektru spoločenských vzťahov: politických, ekonomických, kultúrnych, športových a iných. Publicistický štýl sa používa v spoločensko-politickej literatúre, periodikách (noviny, časopisy), rozhlasových a televíznych reláciách, dokumentárnych filmoch a niektorých druhoch oratória (napríklad v politickej výrečnosti).
Použitie jazykových prostriedkov je do značnej miery determinované ich spoločenskými a hodnotiacimi kvalitami a schopnosťami z hľadiska efektívneho a cieľavedomého pôsobenia na masové publikum, práve to určuje hodnotiaci a polemický charakter tohto štýlu. Spoločenské hodnotenie jazykových prostriedkov odlišuje publicistický štýl od všetkých ostatných štýlov spisovného jazyka, invokatívnosť určuje motivačný charakter žurnalistiky.
Funkčný účel slov a výrazov používaných v publicistickom štýle nie je rovnaký: medzi nimi možno vyčleniť neutrálnu a štylisticky zafarbenú slovnú zásobu a frazeológiu. Jednou z vlastností publicistického textu je dialogizácia; autor publicistického textu oslovuje čitateľa či poslucháča svojimi myšlienkami, pocitmi, hodnoteniami, preto sa v jeho podaní vždy objavuje „ja“ autora.
V žurnalistike sa používajú ako štandardné, klišéovité jazykové prostriedky ( vadiť, spôsobiť škodu, negatívne dôsledky), ako aj expresívne, expresívne, emocionálne ovplyvňovanie publika pomocou jazyka; emocionalita a expresivita sa vytvára prostredníctvom trópov a štylistických figúr. Na expresívne účely sa využívajú nielen vlastné jazykové, ale aj kompozične logické a štylistické formy a techniky: pútavé nadpisy, povaha striedania rozprávania, opisy a úvahy, úvodné epizódy, citácie, uvedenie rôznych typov cudzej reči. reč. Neustála túžba po novosti výrazu, zameraná na upútanie publika, sa prejavuje príťažlivosťou slov a výrazov z rôznych vrstiev jazyka, vytváraním novinových metafor. Moderná novinová žurnalistika sa teda vyznačuje kombináciou vysokej knižnej slovnej zásoby ( úspech, ašpirácia, sebaobetovanie, realizácia, vytvorenie, vlasť) s hovorovým, redukovaným ( humbuk, úprava okien, bzučanie, rozoberanie, mokré).
V publicistickom štýle sa široko používa spoločensko-politický slovník ( spoločnosť, spoločnosť, demokratizácia), požičanú slovnú zásobu ( korupcia, konverzia, sledovanie), sémanticky reinterpretované slová ( perestrojka, model, periféria), vrátane vedeckých termínov a odbornosti ( svorka, agónia, skončiť). Keďže žurnalistika odráža sociálnu rozmanitosť modernej ruskej reči, je dovolené v nej používať prvky iných štýlov. Syntax publicistického štýlu charakterizujú elipsovité konštrukcie (s vynechanými členmi), nominatívne vety, segmentované konštrukcie, keďže syntax publicistiky odráža tendenciu k hovorovosti.
V reálnej komunikácii sa často uskutočňuje miešanie, vnucovanie jedného štýlu druhému, najmä v ústnom prejave, ktorý sa vyznačuje neprísnou normalizáciou, ktorá je však aj funkčne podmienená: ústna výpoveď je okamžitá, nemôže byť vrátený, nedá sa znova analyzovať, preto je rečník nútený formulovať svoju myšlienku zrozumiteľnejšie, využiť všetky prostriedky na ovplyvňovanie poslucháča, nielen verbálne, ale aj intonačné, paralingvistické, v niektorých prípadoch - obrazné a expresívne. Mnohí vedci nepopierajú nepochybnú prítomnosť obojstranného prepojenia funkčných štýlov s jednotlivými autorskými štýlmi. Vo vedeckej sfére komunikácie, ako v ktorejkoľvek inej, sa môžu objaviť všetky funkčné a štylistické odrody reči: knižná - oficiálna a vlastne vedecká, hovorová - žurnalistika a vlastne hovorová. Je celkom zrejmé, že oficiálny obchodný štýl vo vedeckej oblasti môže pôsobiť len v normatívnych situáciách, ako príklad možno uviesť formalizované vedecké správy, patentové texty; publicistické texty sa zvyčajne nachádzajú v neštandardizovaných rečových situáciách (vedecká polemika, reklamný článok, niektoré typy recenzií, populárno-náučný článok).
Spolu s pojmom funkčný štýl sa vyčleňuje pojem funkčno-štýlový systém jazyka, ktorý môže kombinovať množstvo štýlov. Jedným z funkčných a štylistických systémov je knižná reč, ktorá zahŕňa novinársky štýl, vedecký štýl, oficiálny obchodný štýl, jazyk beletrie, ústny verejný prejav, jazyk rozhlasu, kina a televízie.
Niekedy sa jazyk beletrie považuje za osobitnú funkčnú odrodu spolu s oficiálnymi obchodnými, vedeckými a novinárskymi štýlmi, ale to nie je pravda. Jazyk vedy alebo obchodnej dokumentácie a jazyk umeleckej prózy a poézie nemožno považovať za javy rovnakého rádu. Literárny text nemá špecifický lexikálny súbor a gramatické nástroje, ktoré zvyčajne odlišujú jednu odrodu od druhej. Zvláštnosťou jazyka fikcie nie je to, že používa nejaké špecifické jazykové prostriedky, ktoré sú mu vlastné. Jazyk fikcie- funkčný typ reči, ktorý je otvoreným systémom a nie je obmedzený v používaní žiadnych jazykových znakov. Autor literárneho textu smelo využíva všetky prostriedky jazyka a jediným meradlom oprávnenosti takéhoto použitia je len umelecká účelnosť. Nielen tie lexikálne a gramatické črty, ktoré sú typické pre obchodnú, novinársku a vedeckú reč, ale aj črty nespisovnej reči – nárečovú, hovorovú, žargón – môže literárny text akceptovať a organicky si osvojiť.
Na druhej strane jazyk fantastiky je citlivejší na spisovnú normu, zohľadňuje veľké množstvo zákazov (význam rodu neživotných podstatných mien, jemné sémantické a štylistické odtiene a mnohé ďalšie). Napríklad v bežnej reči slov kôň a kôň-synonymá, ale v poetickom kontexte sú nezameniteľné: Kde cválaš, hrdý kôň, a kde spustíš kopytá?; v básni M.Yu. Lermontov" Zlatý mrak strávil noc Na hrudi obrovského útesu…“ podstatné meno rod oblak a skala kontextovo významné, slúži ako základ nielen pre personifikáciu, ale aj pre vytvorenie umeleckého obrazu básne a ak ich nahradíme synonymami, napr. oblak a hora dostaneme úplne iné básnické dielo. Jazyková tkanina v literárnom texte sa vytvára podľa prísnejších zákonov, ktoré si vyžadujú zohľadnenie najmenších štylistických a výrazových vlastností slova, jeho priraďovacích väzieb, schopnosti rozdeliť sa na jednotlivé morfémy a mať vnútornú formu.
Umelecké dielo môže obsahovať také slová a gramatické tvary, ktoré sú mimo spisovného jazyka a sú odmietnuté v neumeleckej reči. Takže mnohí spisovatelia (N. Leskov, M. Sholokhov, A. Platonov a ďalší) vo svojich dielach široko používajú dialektizmus, ako aj dosť hrubé obraty reči charakteristické pre hovorovú reč. Nahradením týchto slov literárnymi ekvivalentmi by však ich texty prišli o silu a výraznosť, ktorou tieto texty dýchajú.
Umelecká reč pripúšťa akékoľvek odchýlky od noriem spisovného jazyka, ak sú tieto odchýlky esteticky opodstatnené. Existuje nekonečne veľa umeleckých motívov, ktoré umožňujú vniesť do literárneho textu nespisovný jazykový materiál: sú to oživenie atmosféry, vytvorenie potrebnej farby, „redukcia“ naratívneho objektu, irónia, prostriedky označenie obrazu autora a mnohé ďalšie. Akékoľvek odchýlky od normy v literárnom texte sa vyskytujú na pozadí normy, vyžadujú si od čitateľa určitý „zmysel pre normu“, vďaka ktorému môže posúdiť, nakoľko umelecky významná a výrazová je odchýlka od normy v konkrétny kontext. „Otvorenosť“ literárneho textu nevyvoláva ignorovanie normy, ale schopnosť oceniť ju; bez bystrého zmyslu pre všeobecné literárne normy neexistuje plnohodnotné vnímanie expresívnych, intenzívnych, obrazných textov.
„Miešanie“ štýlov v beletrii je dané autorským zámerom a obsahom diela, teda štylisticky poznačené. Prvky iných štýlov v umeleckom diele sa využívajú v estetickej funkcii.
M.N. Kozhina poznamenáva: „Odstránenie umeleckej reči za hranice funkčných štýlov ochudobňuje naše chápanie funkcií jazyka. Ak z množstva funkčných štýlov vyjmeme umeleckú reč, ale uvážime, že spisovný jazyk pôsobí v rozmanitých funkciách – a to nemožno poprieť – potom sa ukazuje, že estetická funkcia nie je jednou z funkcií jazyka. Používanie jazyka v estetickej oblasti je jedným z najvyšších výdobytkov literárneho jazyka, a preto ani literárny jazyk neprestáva byť takým, že sa dostáva do umeleckého diela, ani jazyk fikcie neprestáva byť prejavom. literárneho jazyka “(Kozhina M.N. Štylistika ruského jazyka. M., 1993. - S. 79-80).
Jazyk fantastiky sa napriek štýlovej heterogenite, napriek tomu, že sa v ňom zreteľne prejavuje autorova individualita, predsa len líši v množstve špecifických čŕt, ktoré umožňujú odlíšiť umeleckú reč od akéhokoľvek iného štýlu.
Charakteristiky jazyka beletrie ako celku sú určené viacerými faktormi. Vyznačuje sa širokou metaforikou, obraznosťou jazykových jednotiek takmer všetkých úrovní, používaním synoným všetkých typov, nejednoznačnosťou, rôznymi štylistickými vrstvami slovnej zásoby. Umelecká reč má svoje vlastné zákonitosti vnímania slova, ktorých význam do značnej miery určuje autorovo vytýčenie cieľa, žánrové a kompozičné črty umeleckého diela, ktorého je toto slovo prvkom: po prvé, v kontexte tohto práca, môže nadobudnúť umeleckú nejednoznačnosť, ktorá nie je zafixovaná v slovníkoch; po druhé, zachováva si spojenie s ideovým a estetickým systémom tohto diela a hodnotíme ho ako pekné alebo škaredé, vznešené alebo nízke, tragické alebo komické.
Výskum M.M. Bakhtin (Bakhtin M.M. Estetika verbální kreativity. - M., 1986) ukázal, že umelecké dielo je vo svojej podstate dialogické: obsahuje hlasy autora a postáv, ktoré je nezvyčajne ťažké navzájom korelovať. Preto sa stáva zásadne dôležité zvážiť, ako je zobrazená reč postáv a ako prebieha interakcia s rečou rozprávača. Štylistické využitie prvkov hovorového, úradného obchodného a vedeckého štýlu v texte je priamo závislé od protikladu reči postáv k autorovmu. Vzniká tak zvláštna jazyková štruktúra, niekedy zahŕňajúca celé fragmenty rôznych funkčných štýlov. V štruktúre umeleckého diela sa zvyčajne rozlišuje autorská reč, priama, neautorská a nesamopriama.
V priamej reči sa najaktívnejšie prejavuje hovorový štýl. Autorská reč, odrážajúca realitu vonkajšiu autora, je vybudovaná s prevahou knižných a písaných prvkov. V nemajetno-autorskej a nepatrične-priamej reči sa v rôznych pomeroch spája skutočná autorská reč a reč postáv.
V iných funkčných štýloch estetická funkcia nemá taký veľký podiel, nerozvíja kvalitatívnu originalitu, ktorá je pre ňu typická v systéme umeleckého diela. Komunikačná funkcia štýlu fikcie sa prejavuje v tom, že informácie o umeleckom svete diela splývajú s informáciami o svete reality. Estetická funkcia úzko súvisí s komunikatívnou a táto interakcia vedie k tomu, že v jazyku umeleckého diela slovo nielen prenáša nejaký obsah, význam, ale aj emocionálne ovplyvňuje čitateľa, spôsobuje mu určité myšlienky, nápady, robí z čitateľa empatiu a do istej miery aj spoluvinníka opísaných udalostí.
Dynamika vlastná umeleckej reči, na rozdiel od statiky vedeckej a oficiálnej obchodnej reči, sa prejavuje vo vysokej frekvencii používania slovies. Je známe, že ich frekvencia je takmer dvakrát vyššia ako vo vedeckých a trikrát vyššia ako v oficiálnych obchodných textoch.
Šírka pokrytia prostriedkov národného jazyka umeleckou rečou je taká veľká, že umožňuje tvrdiť, že do umeleckej reči možno potenciálne zahrnúť všetky existujúce jazykové prostriedky.
Hovorová odroda, alebo hovorový štýl, slúži sfére ľahkej komunikácie ľudí v každodennom živote, v rodine, ako aj sfére neformálnych vzťahov v práci, v inštitúciách a pod.
Hlavnou formou realizácie hovorového štýlu je ústna reč, hoci sa môže prejaviť aj písomne (neformálne listy, poznámky, denníky, repliky postáv v hrách). Ústna a hovorová reč by sa nemala identifikovať, pretože časť ústnej reči možno pripísať rôznym štýlom kníh: vedecká diskusia, verejná prednáška, obchodné rokovania atď.
Hlavné extralingvistické znaky, ktoré určujú formovanie konverzačného štýlu, sú: ľahkosť čo je možné len pri neformálnych vzťahoch medzi hovorcami a pri absencii postoja k správe, ktorá má oficiálny charakter, bezprostrednosť a nepripravenosť komunikácia. Odosielateľ reči aj jej príjemca sú priamo zapojení do konverzácie, často menia úlohy, vzťah medzi nimi sa vytvára v samotnom akte reči. O takomto prejave nemožno predbežne uvažovať, jeho prevažne dialogický charakter určuje priama účasť rečníka a poslucháča, hoci je možný aj monológ.
Konverzačný monológ je formou nenúteného príbehu o nejakých udalostiach, o niečom, čo sme videli, čítali alebo počuli a je adresovaný konkrétnemu poslucháčovi, s ktorým musí rečník nadviazať kontakt.
Charakteristickým znakom hovorovej reči je emocionalita, expresivita, hodnotiaca reakcia. Dôležitú úlohu v hovorovej reči zohráva prostredie rečovej komunikácie, situácia, ako aj neverbálne komunikačné prostriedky (gestá, mimika).
S mimojazykovými znakmi hovorového štýlu sú spojené jeho najčastejšie jazykové znaky, akými sú štandardizácia, stereotypné používanie jazykových prostriedkov, ich neúplná štruktúra na syntaktickej, fonetickej a morfologickej úrovni, diskontinuita a nejednotnosť reči z logického hľadiska, nejednotnosť prejavu a jazykové prejavy. oslabenie syntaktických väzieb medzi časťami výpovede alebo ich neoficiálnosť. , prerušenia viet s rôznymi vsuvkami, opakovania slov a viet, rozšírené používanie jazykových prostriedkov s výrazným citovým a expresívnym zafarbením, činnosť jazykových jednotiek so špecifickým význam a pasivita jednotiek s abstraktným zovšeobecneným významom.
Konverzačná reč má svoje vlastné normy, ktoré sa v mnohých prípadoch nezhodujú s normami knižnej reči, ustálené v slovníkoch, referenčných knihách, gramatikách (kodifikované). Normy hovorovej reči sú na rozdiel od knižných zaužívané (zvykom) a nie sú nikým vedome podporované. Rodení hovoriaci ich však cítia a akékoľvek nemotivované vybočenie z nich vnímajú ako chybu. To umožnilo výskumníkom tvrdiť, že moderná hovorová reč je normalizovaná, hoci normy v nej sú dosť zvláštne. V hovorovej reči sa na vyjadrenie podobného obsahu v typických situáciách vytvárajú hotové konštrukcie, stabilné obraty, rôzne druhy rečových klišé (formule pozdravu, rozlúčky, odvolania, ospravedlnenia, vďačnosti atď.). Tieto hotové štandardizované rečové prostriedky sa automaticky reprodukujú a prispievajú k posilneniu normatívneho charakteru hovorovej reči, ktorá je charakteristickým znakom jej normy. Spontánnosť verbálnej komunikácie, chýbajúce predbežné myslenie, používanie neverbálnych komunikačných prostriedkov a špecifickosť rečovej situácie však vedú k oslabeniu noriem.
V hovorovom štýle teda koexistujú stabilné rečové normy, reprodukované v typických a opakujúcich sa situáciách, a všeobecné literárne rečové javy, ktoré môžu podliehať rôznym zmesiam. Tieto dve okolnosti určujú špecifiká noriem hovorového štýlu: v dôsledku používania štandardných rečových prostriedkov a techník sa normy hovorového štýlu na jednej strane vyznačujú vyššou mierou záväznosti v porovnaní s normami iných štýlov. , kde nie je vylúčená synonymia, voľné manévrovanie so súborom prijateľných rečových prostriedkov. Na druhej strane všeobecné javy spisovnej reči charakteristické pre hovorový štýl môžu podliehať rôznym posunom vo väčšej miere ako v iných štýloch.
V hovorovom štýle, v porovnaní s vedeckým a úradno-obchodným, je podiel neutrálnej slovnej zásoby oveľa vyšší. Množstvo štylisticky neutrálnych slov sa používa v prenesených významoch špecifických pre tento konkrétny štýl, napr. odrezať- "odpovedajte ostro" lietať- „pohybovať sa rýchlo“, „zlomiť, zhoršiť“ ( motor letel, letí na plné obrátky); domáca slovná zásoba je široko používaná. Používanie slov s konkrétnym významom je v hovorovej reči bežné, používanie pojmov a cudzích slov, ktoré sa ešte nezvykli, je necharakteristické. Charakteristickou črtou hovorovej pestrosti je bohatstvo emocionálne expresívnej slovnej zásoby a frazeológie; osobitný druh hovorovej frazeológie tvoria štandardné výrazy, obvyklé vzorce etikety reči: Ako sa máš?, prepáč! a pod.
Používanie nespisovnej slovnej zásoby (slang, vulgarizmus, hrubé a urážlivé slová a výrazy) nie je normatívnym javom hovorového štýlu, ale skôr rovnakým porušením jeho noriem ako zneužívanie knižnej slovnej zásoby, ktoré dodáva reči umelý, napätý charakter.
Expresívnosť a hodnotivosť sa prejavuje aj v oblasti tvorenia slov. Takže v hovorovej reči sú určité modely tvorby slov so subjektívnymi hodnotiacimi príponami, predponami veľmi produktívne: ručička, domček, zúrivý, vyhadzovač, vymyslený, pobehovať, milý, šepkajúci, módny, tlačiť, odhodiť a pod.
V oblasti morfológie si môžeme všimnúť gramatické tvary, ktoré fungujú prevažne v hovorovom štýle, napríklad tvary -a v nominatíve množného čísla ( bunker, svetlomet, inšpektor), tvary v –y v genitíve a predložke jednotného čísla ( pohár čaju, strapec hrozna, v dielni, na dovolenke), tvary ukončené nulou v genitíve množného čísla ( päť gramov, kilogram paradajok).
Jednou z charakteristických čŕt hovorového štýlu je rozšírené používanie zámen, ktoré nielen nahrádzajú podstatné mená a prídavné mená, ale používajú sa aj bez spoliehania sa na kontext. V hovorovom štýle prevládajú slovesá nad podstatnými menami, v texte sú aktívne najmä osobné tvary slovesa, príčastia sa používajú mimoriadne zriedkavo, výnimkou je len krátky tvar trpných príčastí minulého času.
Bezprostrednosť a nepripravenosť výpovede, situácia verbálnej komunikácie a ďalšie charakteristické črty hovorového štýlu ovplyvňujú najmä jeho syntaktickú štruktúru. Na syntaktickej úrovni sa aktívnejšie ako na iných úrovniach jazykového systému prejavuje neúplná štruktúra vyjadrenia významu jazykovými prostriedkami. Neúplnosť štruktúr, elipticita je jedným z prostriedkov ekonomiky reči a jedným z najvýraznejších rozdielov medzi hovorovou rečou a inými druhmi literárneho jazyka. Keďže konverzačný štýl sa zvyčajne implementuje v podmienkach priamej komunikácie, v reči sa vynecháva všetko, čo je dané situáciou alebo vyplýva z toho, čo bolo účastníkom rozhovoru známe ešte skôr. A.M. Peshkovsky, charakterizujúci hovorovú reč, napísal: „Myšlienky vždy nedokončíme, pričom z reči vynecháme všetko, čo je dané situáciou alebo predchádzajúcimi skúsenosťami rečníkov. Pri stole sa teda pýtame: „Dáš si kávu alebo čaj?“, keď stretneme priateľa, pýtame sa: „Kam ideš?“, keď počujeme otravnú hudbu, povieme: „Už zase!“; ponúknutím vody hovoríme: „Varené, neboj sa!“, keď vidíme, že pero partnera nepíše, hovoríme: „A ty ceruzkou!“ atď." (Peshkovsky A.M. Objektívny a normatívny pohľad na jazyk / / Peshkovsky A.M. Selected works. - M., 1959. - S. 58).
V hovorovej syntaxi prevládajú jednoduché vety, v ktorých často chýba sloveso-predikát, čo robí výpoveď dynamickou. V niektorých prípadoch sú výroky zrozumiteľné mimo situácie a kontextu, čo naznačuje ich jazykovú konzistentnosť ( Idem do obchodu; Chcel by som niečo horúce; Večer doma.); v iných je chýbajúce sloveso naznačené situáciou.
Zo zložitých viet v tomto štýle sú najaktívnejšie zložené a nezväzkové vety; často majú výrazné hovorové sfarbenie a nepoužívajú sa v knižnej reči ( Ďakujem priateľ - nesklamal; toľko ľudí - nič nevidieť). Emotívnosť a expresivita hovorovej reči v dôsledku rozšíreného používania opytovacej a zvolacie vety. Intonácia, ktorá úzko súvisí s tempom reči, melódiou, zafarbením hlasu, pauzami, logickými prízvukmi, v hovorovom štýle nesie obrovskú sémantickú záťaž, dáva reč, prirodzenosť, emocionalitu, živosť a expresívnosť. Nahrádza to, čo zostalo nevypovedané, zvyšuje expresivitu. Poradie slov v hovorovej reči, ktoré nie je hlavným prostriedkom na vyjadrenie sémantických odtieňov, má vysokú variabilitu: často sa na prvom mieste kladie najdôležitejší prvok v sémantickom zmysle.
Moderný ruský literárny jazyk je to, čo sa vo vede bežne nazýva systém jeho odrôd alebo štýlov. Vznik takýchto štýlov sa vysvetľuje tým, že rôzne druhy sociálne aktivity ľudí kladú rôzne nároky na jazyk. Predpokladajme, že veda ako taká veľmi potrebuje slová a vety schopné presne vyjadriť presne definované pojmy a úsudky potrebné v rôznych oblastiach vedomosti o svete a človeku. A beletria vyžaduje od jazyka veľké množstvo slov a výrokov, ktoré umožňujú spisovateľovi najživšie, obrazne opísať povahu, prácu a život ľudí, ľudské city, vášne, zážitky a myšlienky; prozaik a básnik „maľuje slovami“ a na kreslenie je potrebná nielen zručnosť, ale aj široký výber farieb; Práve takéto „farebné“ slová a výroky potrebuje beletria viac ako napríklad veda či politika. Čo teda znamená pojem „jazykové štýly“?
Jazykový štýl- toto je jeho rozmanitosť, ktorá slúži ktorejkoľvek strane verejného života:
1) každodenná komunikácia;
2) oficiálny obchodný vzťah;
3) propaganda a masové aktivity;
5) verbálna a umelecká tvorivosť.
Jazykový štýl sa vyznačuje týmito vlastnosťami:
1) účel komunikácie;
2) súbor jazykových nástrojov a foriem (žánrov).
Funkčný štýl reči- štýl spisovného jazyka sa nazýva funkčný, keďže v reči plní určitú funkciu.
Konverzačný štýl používa sa v každodennej reči, v rozhovore, v uvoľnenej atmosfére. V hovorovom štýle hrá dôležitú úlohu neverbálna komunikácia: mimika, gestá. Má formu dialógu.
V knižnej reči sa používajú:
1) vedecký štýl;
2) publicistický štýl;
3) obchodný štýl;
4) umelecký štýl.
vedecký štýl používa sa na správy, vysvetlenia vedeckých výsledkov. Formy tohto štýlu sú dialóg, monológ, správa, vedecká debata. Znakom je používanie pojmov, špeciálna frazeológia, zložité syntaktické konštrukcie.
Formálny obchodný štýl používané v korešpondencii občanov s inštitúciami, inštitúciami medzi sebou a pod.
Jeho cieľ- poskytovať presné informácie praktického významu, dávať presné odporúčania, pokyny.
Žánre formálneho obchodného štýlu:
5) objednávka;
6) splnomocnenie;
7) potvrdenie;
9) protokol;
10) poučenie;
11) aplikácia;
Novinársky štýl využívané v spoločensko-politickej sfére života. Jeho cieľ- komunikovať informácie, pôsobiť na poslucháčov a čitateľov.
1) publicistický článok;
Umelecký štýl využívané vo verbálnej a umeleckej tvorivosti. Jeho cieľ- kresliť živý obraz, zobrazujú predmet alebo udalosti, sprostredkúvajú čitateľovi emócie autora, pomocou vytvorených obrazov ovplyvňujú pocity a myšlienky poslucháča a čitateľa.
Je potrebné a dôležité poznamenať, že existuje určitá úzka súdržnosť v používaní jedného alebo druhého štýlu a situácie komunikácie, typu myslenia (logicko-pojmové, kognitívno-hodnotiace, informačné, emocionálne), obsahu reči a účelu ( posolstvo informácie, vplyv a pod.) , čo neumožňuje slobodnú voľbu štýlu. A rozpor medzi štýlom situácie, typom myslenia, obsahom reči a jej účelom sa preto využíva v paródiách.