Gibsonov debutový román. Odtiaľ som prešiel k rozprávkovej knihe Burning Chrome a potom som sa teleportoval 30 rokov do budúcnosti, pričom som preskočil asi 11 kníh. Nebola to vedomá voľba, jednoducho sa to stalo vyložil karty. A určite to tak bolo zaujímavý výlet sprevádzaná snahou pochopiť, ako sa postupom času menil autorkin štýl. Iná vec je, či ten „výlet“ stál za to, ale všetko má svoj čas. Netrpezliví sa môžu pozrieť na koniec článku.

Dej „Periférií“ sa točí okolo mosta v čase. Existuje „typ“ súčasnosti – spoločnosť, ktorá prežila pomalú apokalypsu bez jadrových zbraní znečistením sveta a vymieraním ľudí chorobami a nielen. A podmienenou minulosťou sú 30. roky 20. storočia, kde všetko smeruje k tejto apokalypse, no ešte sa k nej nepribližuje. Hlavnými postavami príbehu sú Wilf Nederton, PR človek z „reálu“, ktorý sa v dôsledku svojej neopatrnosti dostane do problémov. A Flynn Fisher, dievča z veľkej rodiny. Prijme akúkoľvek prácu, ktorá sa dá nájsť v americkom vnútrozemí, kde žije. Tu to všetko začína – vedľajšou prácou.

Dúfam, že ste nemali pocit, že dej opisujem v duchu Lake House. Nikdy to nie je romantika v zmysle " romantický príbeh". Je to skôr techno-thriller. Flynn sa cez periférne zariadenie, ktoré umožňuje prenášať informácie do budúcnosti a späť, stáva svedkom vraždy, ktorá sa ukáže ako vážne zapletená do politiky "modernej" svet.keď je možné identifikovať vraha.

A toto ma naozaj vyhodilo z miery. Príbeh ide tak pomaly, že pohyb maku, otáčajúceho sa za slnkom, je zaujímavejšie sledovať. Tým nechcem povedať, že sa absolútne nič nedeje. Niekto sa s niekým rozpráva, my, čitatelia, sa dozvieme nejaké detaily tejto pravdepodobnej budúcnosti. Ale s tým všetkým dej označuje čas. Je tu zápletka, kde sa vražda odohráva, a pár zápletkových udalostí. A potom začína čakanie na Godota. Pravda, na rozdiel od hry je tu vrchol a rozuzlenie stále na mieste.

Pýtate sa, na čo potrebujete 440 strán knihy? Nuž, vývoj postavy. Je ich tu skutočne veľa. A sú naozaj dobre napísané, vyzerajú ako skutoční ľudia. Každý ukazuje svoj vlastný charakter. Je pravda, že v niektorých bodoch stále vyvstáva otázka - čo je to za postavu? A toto mi je nepríjemné. Pretože v konečnom dôsledku, ako sa ukazuje, je to všetko relatívne nepodstatné. Z dejového hľadiska sú v knihe naozaj doslova dve udalosti – objavenie sa záhady s vraždou a odhalenie vo finále.

Samozrejme, je tu veľa vedľajších príbehov. Napríklad Wilfov boj s alkoholizmom. Alebo dej o Flynnovej a jej ťažko chorej matke. Navyše sa nám stále snažia ukázať dva svety budúcnosti naraz – ten najbližší, kde sa všetko robí pomocou 3D tlačiarní, a ten vzdialenejší, kde sa nanoboty používajú s veľkou silou. Ale vzhľadom na to, ako sa tieto dejové línie na konci vyvrcholenia jednoducho zauzlia, je to takmer poburujúce. Načo to do pekla bolo?

Zrejme kvôli politickým, a nie tak, narážkam, ktoré sa pri čítaní budú neustále vynárať. Poznamenám však, že do deja sú uvedení Rusi. A neexistovali žiadne stereotypy.

Ako minule, musím dávať pozor na ťažkosť Gibsonovho jazyka. Je dobrý v dialógoch, no akonáhle postavy zmĺknu, začína sa rozprávanie, viskózne a savé. Prečítanie knihy mi trvalo 3 týždne, čo je na mňa dosť dlhá doba. Čítanie Neuromanceru a Burning Chrome trvalo celkovo 2 týždne. A opäť veľmi málo akcie.

Ach áno, povaha príbehu. Celá kniha je rozdelená na striedavé rozprávanie. 1 mikrokapitola z pohľadu Wilfa, druhá z pohľadu Flynna. Opäť Wilfovi a opäť Flynnovi. Kapitoly sú naozaj mikro – každá dve alebo tri strany. A to nie je plus ani mínus, len vlastnosť. Myslím, že týmto spôsobom sa Gibson snažil ukázať, aké odlišné je vnímanie udalostí z dvoch rôznych uhlov pohľadu z rôznych časových bodov.

Na záver by som rád dodal o svete budúcnosti. Je akýsi... jednostranný, alebo čo? Gibson ukazuje život veľmi veľkých samotárov. Postavám zároveň dodatočne odreže možnosti socializácie. V skutočnosti je v „prítomnosti“ málo ľudí, pre apokalypsu všetko. V „minulosti“ sa akcia odohráva v nejakom zapadákove. A veľa zostáva v zákulisí, akosi - politika, dotknutá nakoniec len trochu; televízia a masmédiá všeobecne, spomenuté raz-dva; chýbajú mladí a starí ľudia. A čo je vtipné – na obálke knihy sa Gibson sťažuje, že v Neuromanceri nie sú žiadni starí ľudia a deti a jednoducho nevedel opísať, ako sa Flynn v tých časoch starala o svoju matku. Ale v „Periférnych zariadeniach“ nie sú ani deti a starí ľudia. Všetky postavy sú v strednom veku od 25 do 40 rokov, s výnimkou jednotlivých postáv, ktoré sú aj tak subjektívne vnímané ako rovnako staré.

A ešte jedna vec, ktorá mi nejde z hlavy. Dočasný most medzi „súčasnosťou“ a „minulosťou“ nie je po technickej stránke nijako vysvetlený, čím sa „Periférie“ v skutočnosti menia na fantáziu. Ale aby som bol úprimný, v Neuromancerovi bola rovnaká zvláštna techno-mágia. A to je ďalší bod, ktorý v práci Gibsona sklame. Od otca kyberpunku som čakal viac ... vyrobiteľnosť, alebo čo.

Výsledok: 4 zo 6. Napriek tomu povedať, že sa mi to nepáčilo, je podhodnotenie. Proste bez ohľadu na to, do akého prvku knihy strčím, je čo vytknúť. Tu a tam ma niečo trápi. Najmä tu je toto pomalé rozprávanie, ktoré sa vo finále zrazu zrúti. Hoci tam boli náznaky takmer "Vojna a mier" z hľadiska medzičasových vzťahov. Preto to sklamanie.

P.S. Stručne povedané, príbehy Gibson sú zatiaľ moje obľúbené. Niektoré sa mi nepáčili, ale s celkovou kompozíciou a rozprávaním boli oveľa lepšie. Nejako hladšie. Čítali ste túto poslednú knihu od Gibsona?

P.P.S.: Vo všeobecnosti mám pocit, že som sa v poslednej dobe chechtal. A smelo. Teda, nepáči sa mi takmer nič. Stačí zadať hashtag „Keith nenávidí všetko“. No je čas si od toho všetkého nejako oddýchnuť. Neviem však ako. Nie je to prestávka v práci, je to niečo, čo súvisí s kritickým myslením.

Periférne zariadenia William Gibson

(zatiaľ žiadne hodnotenia)

Názov: Periférne zariadenia
Autor: William Gibson
Rok: 2014
Žáner: kyberpunk, sci-fi, akčná fikcia, detektívka, zahraničná fikcia

O perifériách od Williama Gibsona

William Gibson je veľmi extravagantný spisovateľ. Jeho meno sa spája s vytvorením takého podžánru sci-fi, akým je kyberpunk. Všetky jeho diela nútia mozog intenzívne pracovať a donekonečna preskupovať myšlienky, aby získal viac či menej zrozumiteľný a logický obraz toho, čo sa deje.

Jeho kniha Periférie je ukážkovým príkladom špekulatívnej fikcie. Toto dielo neukazuje len multidimenzionálny priestor – hrá všetkými farbami a pozýva čitateľa zapojiť sa do šialenej hry mysle. Keď začnete čítať román, pristihnete sa, že si myslíte, že veľa nerozumiete. Podľa prudkého spôsobu prezentácie to však bol zámer autora. Všetky kúsky skladačky sú spojené do jedného dejového vzoru až v druhej časti práce. Ale o to zaujímavejšie je ponoriť sa do tohto nezvyčajného príbehu, kde nie sú intrigy vytvorené dejová línia, ale so špecifickým štýlom spisovateľa.

William Gibson pozýva čitateľa do dvojúrovňovej budúcnosti. Dej knihy sa odohráva v blízkej budúcnosti pre nás, predstaviteľov dnešnej spoločnosti, a v budúcnosti pre ľudí budúcnosti. Podľa dejového náčrtu je na konci 21. storočia svet pokrytý obrovskou kataklizmou a len málokto prežije. Tí, ktorí prežili, začínajú rýchlym tempom vyvíjať technológiu. Jeden z najväčšie objavy tej doby - vznik takzvaných plátkov - prístup k možnostiam udalostí z minulosti s možnosťou ovplyvniť ich možné alternatívy v budúcnosti. Vplyvní ľudia teda začínajú používať tieto plátky na svoje osobné účely. V podobnej práci testovanie nového počítačová hra Ukázalo sa, že Hlavná postava diel - ex-vojenský Burton. Jeho úlohou bolo hliadkovať v budove a chrániť ju pred otravnými paparazzmi. Len čo bol jeden deň preč, na testovacej relácii došlo k zvláštnej vražde. Jeho sestra Flynn, ktorá ho nahradila, sa rozhodla zistiť, čo je vo veci. Ale kde začať? Koniec koncov, ani nerozumela, v akej realite bola ...

Špecifikom knihy „Periférie“ je, že je napísaná v jazyku slangu virtuálnej reality a neologizmov a William Gibson väčšinu nových pojmov nevysvetľuje. Všetko musí čitateľ uhádnuť. To isté je mu priradené z hľadiska chápania štruktúry sveta fantázie. Ak sa ponoríte do všetkých útržkovitých nití, pozorne počúvate frázy vyrieknuté postavami a zapnete svoju fantáziu, dostanete úžasne atmosférickú ságu o našej budúcnosti, ktorej ozveny sú viditeľné už v prítomnosti. Tento román bude nepochybne zaujímavé čítať aj pre ľudí s určitou intelektuálnou úrovňou, ktorých baví stavať vo svojej fantázii obrazy technologickej budúcnosti takmer sami.

Na našej stránke o knihách si môžete bezplatne stiahnuť stránku bez registrácie alebo si online prečítať knihu „Periférne zariadenia“ od Williama Gibsona vo formátoch epub, fb2, txt, rtf, pdf pre iPad, iPhone, Android a Kindle. Kniha vám poskytne veľa príjemných chvíľ a skutočný pôžitok z čítania. Kúpiť plná verzia môžete mať nášho partnera. Tiež tu nájdete posledné správy od literárnom svete, zistite životopis svojich obľúbených autorov. Pre začínajúcich spisovateľov je tu samostatná sekcia s užitočné tipy a odporúčania zaujímavé články, vďaka ktorej si môžete sami vyskúšať literárne schopnosti.

Citáty z knihy Periférne zariadenia od Williama Gibsona

"Človek je slabý, drahá," povedal Ainsley a pozrel sa na Temžu modrými starými očami, "a v momente, keď na to zabudneme, zahynieme."

Znepokojuje ma prebytok informácií, výdatných až úplne nezmyselných. Nedostatky systému sú vysvetlené skutočnosťou, že celý tento oceán údajov a rozhodovacie body, ktoré ponúkajú algoritmy, berieme ako prijateľný analóg úplnej istoty. Osobne mám najlepšie výsledky, keď predstieram, že viem relatívne málo a podľa toho konám. Aj keď sa to oveľa ľahšie povie, ako urobí.

Ľudia, ktorí si nevedia predstaviť, že sa budú správať zle, väčšinou prehrávajú biedne s tými, ktorí si nepotrebujú nič predstavovať, pretože sa už správajú zle. Povedala, veľká chyba myslieť si, že títo ľudia sú iní, zvláštni, infikovaní niečím neľudským, podľudským, zásadne iní.

Ostatní jednoducho považovali prefíkaných za úplne chorých somarinov a v takom postoji k sebe videli znak svojej zbožnosti.

Flynn opatrne, aby si neporezala prsty, zazipsovala puzdro a vrátila ho na miesto.
Prešla telefónom po displeji a vyvolala domovskú mapu okresu. Shailenin odznak bol vo Foreva Fab, jeden zo segmentov emo prsteňa bol fialový s úzkosťou. Ako to už býva, nikto nerobil nič špeciálne. Madison a Janice hrali v Su-27, leteckom simulátore starej školy, v ktorom bola Madison hlavným zdrojom príjmov. Obidva prstene boli hnedé, čo znamenalo "skurvenú náladu", ale neunúvali sa to zmeniť. Ukázalo sa, že dnes pracovali štyria jej známi, medzi nimi aj samotná Flynn.

Keď vyrastie, vedie to k hroznejším následkom, ale zostáva len súčtom bežnej ľudskej podlosti.

Periférne zariadenia na stiahnutie zadarmo od Williama Gibsona

(fragment)

Vo formáte fb2: Stiahnuť ▼
Vo formáte rtf: Stiahnuť ▼
Vo formáte epub: Stiahnuť ▼
Vo formáte TXT:

William Gibson ( celé meno William Ford Gibson sa narodil 17. marca 1948 v Conway v Južnej Karolíne. Život išiel ďalej ako obvykle a napriek veľmi búrlivej mladosti nesľuboval nič nezvyčajné – Gibson študoval na vysokej škole s ťažkosťami, často sa túlal a behával, no v auguste 1964 došlo v ďalekom Tonkinskom zálive k známej príhode s americké torpédoborce Maddox a Turner Joy“, čo sa stalo formálnym dôvodom začatia vietnamskej vojny zo strany štátov. O pár rokov neskôr bolo jasné, že rýchle víťazstvo nebude fungovať. Títo historické udalosti priamo ovplyvnil osud budúceho spisovateľa: dvadsaťročný Gibson mal všetky šance, že spadne pod príslušné volanie. Vyhliadka na účasť v boji proti „svetovému zlu“ pomocou M16 a napalmu mladého muža vôbec nelákala. Našlo sa východisko - v roku 1968 odišiel do Kanady. Po nejakom čase života v Toronte sa William konečne usadil vo Vancouveri, kde žije dodnes.

Vzdelaním je Gibson špecialistom v oblasti anglickej literatúry. Myšlienka stať sa spisovateľom prišla v r študentské roky. Ako sám spisovateľ sci-fi priznal: „Prelistoval som si Časopis fantasy a sci-fi a napadlo mi, že by som mohol napísať jeden z týchto príbehov. Sadol som si a pokúsil som sa niečo také napísať, no nikdy sa mi to nepodarilo. Nakoniec som z frustrácie a zatrpknutosti začal písať po svojom, len aby som sa toho zbavil.

Spisovateľská kariéra Williama Gibsona začala v roku 1977 uverejnením poviedky „Fragments of a Hologram Rose“ v časopise Unearth. Toto je malý príbeh o nový druh zábava - simstim, druh virtuálnej reality. Dej sa navyše odohráva v kulisách devastácie a po novom stanného práva občianska vojna v USA. Počas nasledujúcich rokov bolo napísaných niekoľko ďalších príbehov, vrátane cyklu „The Gernsback Continuum“ (1981), ktorý o niečo neskôr vyšiel ako samostatná zbierka.

Už pri prvých pokusoch o písanie bolo jasné, že Gibson sa vôbec nechystá písať mainstream, ale skôr inklinuje k experimentovaniu s vtedy novými témami. najviac slávnych diel Gibson na začiatku 80. rokov boli Johnny Mnemonic (1981) a Burning Chrome (1982). Stali sa vlastne predslovom k niekoľkým nasledujúcim románom.

Tieto príbehy majú takmer všetky prvky kyberpunku: dynamickú zápletku, všemocné korporácie, špičkové technológie a hackerov, alebo, ako ich nazval, „konzolových kovbojov“. A napokon najdôležitejšia je Infomatrix, globálna počítačová sieť, nevyhnutný atribút a podmienka existencie spoločnosti v blízkej budúcnosti, v ktorej žijú hrdinovia jeho diel. Gibsonova inovácia sa prejavila v úplnej revízii vzorca budúcnosti, po ktorej nasledovalo vtedajšie sci-fi. Namiesto klasickej schémy „vesmír – roboty – atómová energia“ použil „počítačové siete – biotechnológia – virtuálna realita“.

Táto vízia sci-fi našla pochopenie a podporu medzi rovnako zmýšľajúcimi ľuďmi. Azda najdôležitejším bolo osobné zoznámenie Williama Gibsona s Bruceom Sterlingom v auguste 1981 na malej konferencii sci-fi v Austine. Gibson tam predstavil svoju poviedku „Burning Chrome“, z ktorej bol Sterling nadšený. Následne toto stretnutie vyústilo do dlhodobej a plodnej spolupráce. Sterling si vysoko cenil prácu svojho kolegu, a tak neprekvapuje, že Sterlingom zozbieraná antológia kyberpunku – zbierka „Mirrorshades: The Cyberpunk Anthology“ – obsahovala hneď dva Gibsonove príbehy. Toto je jednoducho odraz skutočnej úlohy tohto spisovateľa vo vývoji žánru.

Úplne prvý román Williama Gibsona Neuromancer (1984) sa súčasne stal jeho najslávnejším a pravdepodobne najúspešnejším dielom. Príbeh o hackerovi, ktorý sa snaží vrátiť do kyberpriestoru a je zapletený do boja dvoch umelých inteligencií, s poriadnym drajvom a zmysluplným koncom, sa stal revolúciou v žánri sci-fi. Kyberpriestor vo všeobecnosti sa stal jedným z Gibsonových hlavných zistení v tomto románe. "Neuromancer" získal množstvo ocenení, vrátane takých prestížnych ocenení ako Hugo, Phillip Dick Award, Nebula, Seiun a Ditmar.

O Neuromancerovi sa môžeme baviť dlho a tvrdo, ale spomeniem len niekoľko zaujímavých bodov súvisiacich s najkyberpunkovejším románom v histórii. William Gibson opakovane povedal, že si nikdy nemyslel, že sa jeho kniha stane tak populárnou. Koniec koncov, porušil každý kánon písania úspešnej fikcie, na ktorý si spomeniete. „Myslel som si, že možno raz bude moja kniha pochopená niekde vo Francúzsku. Možno dokonca bude existovať kult ako Jerry Lewis. Ale nikto iný to nebude čítať, “to sú slová samotného autora, ktoré vyslovil dva roky po vydaní románu.

Napriek tomu, že Gibson vtedy technické aspekty chápal veľmi povrchne počítačová technológia, jeho vízia vyhliadok ich rozvoja sa ukázala ako dostatočne premyslená, aby zaujala mnohých ľudí, vrátane tých, ktorí sú s ich rozvojom spojení. V skutočnosti Gibson vzal súbor vtedajších predstáv o počítačoch, rozložil ho na prvky a postavil z nich svoj vlastný systém. Vytvoril akési „predvídanie technológie“, ktoré by mohlo mať istý vplyv na rozvoj spotrebnej výpočtovej techniky. Okrem toho Bruce Sterling poskytoval Gibsonovi hmatateľnú pomoc a niekedy mu radil v mnohých otázkach. Samozrejme, v Neuromancer sa neskôr našlo veľa technických chýb, ale koniec koncov, toto je sci-fi literatúra, a nie vedecké pojednanie, takže prístup v duchu „Nie je to pravda! Takto to nefunguje!" nie je to tu vždy namieste, najmä preto, že v dielach iných autorov, a to nielen autorov sci-fi, možno uviesť mnohé oveľa horšie príklady vyslovene patologickej nevedomosti a neochoty pochopiť črty výpočtovej techniky.

Neuromancer bol prvým románom v trilógii bežne označovanej ako Sprawl Chronicles. Nasledujúce dve - "Count Zero" (1986) a "Mona Lisa Overdrive" (1988), rozvíjajúce tému "Neuromancer", majú svoje vlastné charakteristiky. Pôsobia v nich početné umelé inteligencie, slobodní obyvatelia Matrixu, často využívajúci ľudí na svoje účely a očakávajú od nich isté uctievanie. Zmes high-tech sci-fi a voodoo kultov dala žánru kyberpunku nové príchute. Gibson sa snaží argumentovať myšlienkou postaviť sa proti ľudskému duchu, mysli a jeho fyzickému telu. Myšlienka úplného prenesenia všetkej ľudskej činnosti do kyberpriestoru sa nezdá byť v súlade s Gibsonovými názormi a je prezentovaná skôr ako príklad zvráteného vnímania technológie.

Tieto romány boli poslednými klasickými kyberpunkovými dielami, ktoré napísal Gibson. V nasledujúcich knihách sa postupne vzďaľuje od štýlu a námetu, ktorý mu priniesol celosvetovú slávu. Toto bolo pravdepodobne správne rozhodnutie: pohyby a sprievod vyvinuté Williamom Gibsonom už naplno využili iní spisovatelia, ktorí chceli získať svoj podiel na úspechu v tomto nečakane populárnom žánri. Z kedysi čerstvých a revolučných nálezov sa postupne stalo klišé. Vynálezca toho všetkého sa celkom oprávnene rozhodol nepremeniť na celoživotný pomník sám sebe, čo by bola zlá forma, ale pokúsil sa prekročiť jeden, aj keď v tom čase veľmi populárny žáner.

To už bolo urobené v ďalšom románe - "The Difference Engine" (1991), ktorý napísal Gibson v spolupráci s tým istým Bruceom Sterlingom. Tým, že si zachovali niekdajší tematický vzťah s počítačovou technikou, dramaticky zmenili scenériu. Namiesto blízkej budúcnosti sa nám ponúka ísť do čias viktoriánskeho Anglicka a stať sa svedkami priemyselnej revolúcie, ktorá sa od tej nám známej líši tým, že Charles Babbage predsa len dokázal svoje kybernetické stroje uviesť do pracovného používania a éra počítačov, aj keď poháňaných parou, začala o storočie skôr. Okolo tohto predpokladu sú postavené udalosti románu. Žáner knihy, ktorý tak svojráznym spôsobom spájal parnú a digitálnu éru, dostal následne názov „Steampunk“.

Dej druhej, u nás o niečo menej známej Gibsonovej trilógie, ktorá nesie názov „Bridge Chronicles“, sa odohráva v rokoch 2015-2020, často v Japonsku a celkovo na východe. Rovnako ako diela predchádzajúceho cyklu, romány „Virtuálne svetlo“ (1993), „Idory“ (1996) a „Všetky zajtrajšie večierky“ (1999), ktoré zostali úplne nezávislými dielami, mali mnoho styčných bodov. Spisovateľ pokračoval v skúmaní svet, ktorý môže byť realitou okolo nás. Charakteristický štýl Gibson pri prezentovaní perspektív vývoja nových technológií a ich prieniku do rôznych oblastí zostal skôr pochmúrny.

Napríklad „Idory“ sa venuje téme interakcie medzi počítačovou technológiou a masovou kultúrou, najmä vytváraniu virtuálnych popových umelcov a iných postáv vybavených umelou inteligenciou. Ako viete, takéto experimenty už v skutočnosti prebiehajú a často dosahujú popularitu. Názov knihy - Japonské slovo, čo pochádza z anglického idol (idol). Veľká časť románu pochádza z Gibsonovej osobnej skúsenosti z návštevy Japonska a Hongkongu.

Úspech spisovateľovho diela musel skôr či neskôr upútať pozornosť filmárov. Tak sa aj stalo, Gibsonov vzťah ku kinematografii sa však ukázal ako zvláštny a nejednoznačný.

Prvou skúsenosťou bol neúspešný pokus o napísanie scenára k filmu „Alien-3“ od Davida Finchera. Gibson bol na túto pozíciu špeciálne pozvaný a vkladal do neho veľké nádeje. No čím ďalej práca na filme postupovala, tým menej z jeho verzie zostalo. Nakoniec boli služby Gibsona odmietnuté a obraz bol natočený podľa scenára iných autorov.

Jeho prvé filmové spracovanie vlastnou prácou bol Johnny the Mnemonic (1995) v réžii Roberta Longa. Hlavná rola dal Keanu Reeves a scenár samozrejme napísal sám Gibson. Režisér tvrdil, že chceli nakrútiť čiernobiely film v duchu alternatívnej kinematografie, no čoskoro si uvedomil, že za takýto počin nikto peniaze nedá. Pôvodný nápad bolo nakoniec treba mierne doladiť a výsledkom bol pestrý a mierne divadelný film. Napriek tomu, že je v určitých kruhoch považovaný za kultový film, komerčne zlyhal na plnej čiare. Určitou útechou pre autorov bolo, že verzia pre japonskú distribúciu bola urobená o niečo bližšie k pôvodnej myšlienke. Tak či onak, Johnny Mnemonic má svoje dobré stránky a zostáva Gibsonovým najznámejším filmom.

O tri roky neskôr bola realizovaná nový projekt preniesť na filmové plátno ďalší raný príbeh o neľahkom každodennom živote profesionálov priemyselnej špionáže – „New Rose Hotel“. Na scenári tentokrát striedavo pracovala celá skupina spisovateľov, vrátane Gibsonovho kolegu z kyberpunkovej dielne Johna Shirleyho, v dôsledku čoho sa decentne zmenil pôvodný dej. Obraz svojim tvorcom nepriniesol špeciálne vavríny.

Čo sa týka Gibsonovho najznámejšieho diela, spoločnosť, ktorá kedysi získala všetky filmové práva na Neuromancer, skrachovala. V dôsledku toho sú vyhliadky na uvedenie aspoň nejakého filmu na túto tému do dnešného dňa viac ako vágne.

Spisovateľ sa vyskúšal aj v iných žánroch, stal sa autorom básne „Agrippa – Kniha mŕtvych“ (1992) a mnohých ďalších poetických diel, ako aj natáčania dokumentárny"Žiadne mapy pre tieto územia" (2000). Okrem toho jeho články často nájdete na stránkach Wired, Observer a niektorých ďalších časopisov.

Po oboznámení sa s dielami Williama Gibsona a jeho biografiou si človek nevyhnutne kladie otázky: ako vysvetliť fenomén jeho diel? Ako sa človeku, ktorý nemá nič spoločné so špičkovými technológiami a nikdy profesionálne nepracoval s počítačmi, podarilo vytvoriť diela, ktoré sú právom uznávané ako najlepšie v žánri? Koniec koncov, v skutočnosti napodobňoval celú vedu, vymýšľal veľa termínov, pričom sa mu podarilo nestratiť čisto umelecké kvality svojich diel. Samozrejme, ani samotný Gibson nedokázal na tieto otázky úplne odpovedať. Preto sa dá robiť len domnienky.

Masové vedomie spravidla nedokáže priamo vnímať žiadne nové vedecké objavy alebo sľubné technológie. Koniec koncov, prísny a formalizovaný štýl ich prezentácie je vhodný pre špecialistov v príslušných oblastiach a je presne prispôsobený charakteristikám takéhoto publika. Všetci ostatní reagujú na populárne prerozprávanie týchto myšlienok, a ak to robí špecialista alebo vývojár, je to skôr výnimka ako pravidlo, bude to takmer posledná vec, ktorej sa autor sľubného vývoja zúčastní do. Zároveň môže byť rozdiel medzi objavom a populárnou interpretáciou mnoho rokov. V tomto prípade vôbec nehovoríme o prognózach. Produkty vytvorené špičkovými technológiami sa však rýchlo zavádzajú do každodenného života a vyžadujú si reflexiu a rozvoj aspoň nejakého postoja, čo najrýchlejšie zaplniť toto vákuum vnímania. To je s najväčšou pravdepodobnosťou to, čo sa stalo Gibsonovi: dokázal precítiť a „preložiť“ jazyk nových technológií nielen do jazyka populárno-vedeckých diel, ale aj do jazyka sci-fi, ktorý organicky spája tradície. literárny žáner a realitu rozvíjajúcich sa technológií. Zachytil trendy a podstatu prebiehajúcich zmien a opísal ich v živých obrazoch, pričom v sprievode samotného ducha doby budoval obraz budúcnosti. Vyžadovalo si to zvláštny druh talentu a William Gibson ním disponoval naplno.

Alexey Kutovenko, [chránený e-mailom]

Keď mal William Gibson osemnásť rokov, žili so svojou matkou v jej rodnom Whiteville vo Virgínii, meste, kde bolo dovolené hľadieť do budúcnosti, no vnímané s hlbokou nedôverou, miesto, kde nájsť si prácu bolo šťastie a kde sa dalo uvažovať o jedinej pomoci. rodičovský dom, za ktorý je potrebné platiť nájomné. Je celkom prirodzené, že sa Gibson všetkými možnými spôsobmi snažil odtiaľ utiecť a nakoniec ho matka predurčila študovať v Arizone a čoskoro nato zomrela a zrútila sa uprostred ulice. Potom Billy na chvíľu upadol do fugy a spamätal sa už v nočnom autobuse Greyhound do Toronta. Za úsvitu autobus prešiel okolo obrovského vrakoviska, nad ktorým sa obloha zdala sivá ako televízna obrazovka na mŕtvom kanáli. Dole, pomaly sa plazil pod vlastnou váhou ako riadky chybného kybernetického kódu, bol zvláštny panteón spontánne tvarovaných kôp zelených plastových vriec na odpadky. Billy prvýkrát v živote videl jednorazové vrecia na odpadky: vo Whiteville bolo zvykom nosiť preplnené vedro do žumpy bez prílišného premýšľania. Nechápal, prečo je tam toľko vriec, tisíce a milióny (v ten deň bol štrajk smetiarov) a z ničoho nič si začal lámať hlavu nad ich účelom. Nie je to zvláštna myšlienka na prvú stranu nultého spisu nového života, kde vás ako Willis Cortot bez okolkov kopol do sibírskej zasneženej púšte vyhadzovač rulety rozdelených bohov? V tomto živote nie sú žiadni zelení mužíci a zimné ticho. Obsahuje zelené vrecia na odpadky a žobrákov pri bráne Rashomon.

Je možné, že Gibson mohol prísť s optimistickejšou budúcnosťou pre Flynna Fishera, Burtona a Nethertona, nevedomého Flynnovho virtuálneho herného partnera s prekvapivo hlučnými chybami, ale nemal odvahu (alebo duchaprítomnosť?) to predpovedať. robil v Neuromancer a rozpoznávanie vzorov. Našťastie Gibson neupadol do choroby, ktorá je vlastná Bradburyho truffautovskému čítaniu Fahrenheita 451 (nepredpovedáme budúcnosť, bránime jej, bla bla bla bla bla bla bla bla bla): cudzie gaštany z atómového ohňa zaspať dozrievajú v r. diferenciálna kalkulačka kleptokratickej kyberlondýnskej nanocosty. Len naznačuje, že na hracom stole s Wellsovými ručne písanými palimpsestmi namiesto zelenej látky môžete naraz trafiť viac ako jeden jackpot a okraj kolesa zmaže rozdiely medzi červenou a čiernou. A áno, niekde v rohu chodby nervózne fajčí David Brin s nedokončeným pokračovaním Claya.

"Periféria" (optimálne, vzhľadom na slovnú hračku, ktorú si prekladatelia nevšimli, preklad názvu) - najlepšia práca Gibson v žánri sf už mnoho rokov a dôrazne sa odporúča čítať ho v origináli kvôli veľkému množstvu vtipných neologizmov; Preklad kdm17 bude určite profesionálny, ale na príklade „Anathemy“, diela porovnateľnej úrovne a komplexnosti, je jasne vidieť, ako sa lesk zmyslu pre úžas, ktorý je originálom, vytratil. Nešetrite námahou, naučte sa myslieť tak, ako to od vás syzygy vyžaduje. Zároveň oceňte Flynnov štýl, ktorý ak by ho niekto presne reprodukoval v ruštine, dal by zväzku pečať Solomon 18+.

Skóre: 10

Nederton, opilec klebetenia, potrebuje vylákať svedka, ku ktorému sa on a polícia dostanú len cez čínsky server. Všade naokolo sú mrakodrapy, veľké ruské kleptarchy, inteligentné technológie, opustené ulice a ruch londýnskych cosplay zón. Ostrovčeky odpadkov, čistota nanomontérov, bohatstvo bičujúce nervy zo všetkých trhlín. Glamour otrávených nechtov, „zlaté rany“. Nostalgia.

Flynn Fisher videl, ako bola Aelita West rozpustená vo vzduchu - ale to sa stáva iba v hrách. Staré televízne programy, haraburdie okolo domu, 3D fabuly (ricátorov) sieťových franšíz, drony veteránov z niektorých vojen, bitky dorkov, „nájom proti rakovine“ a veľa nezaplateného času – to je realita amerického predsedníctva Gonzaleza . Flynn takmer neveriacky súhlasí s tým, že sa bude riadiť online pokynmi tých, ktorí si hovoria „Milagros Solvetra“.

Éra rozkolísaného „Bridge“ a smiešneho „Modrého mravca“ sa skončila. Gibson je dobrý, ako v kyberpunke. Teraz on sám (rozhovor je na obálke, vydavateľ nenašiel lepšie miesto) nazýva Neuromancera „lesklým kartónom“, potom vraj nedokázal vyjadriť city k svojej matke a sci-fi romány musia byť naturalistický sociálny konštrukt. fraktálna štruktúra.

Nikto nevie, čo Gibson nazýva „fraktál“, ale fanúšikovia si budú pamätať nielen mamu. Obruč na hlave, látky, oči iného tela. Zdravotne postihnutá inteligencia, bohatí ľudia, ktorí zobrazujú odlišný typ ľudí (Antarktida, pamätáš?), Ale čo je najdôležitejšie, značkový obrazový systém, ktorý napĺňa tie najobyčajnejšie skrytý význam a získava estetický zážitok z tých najsofistikovanejších.

Štruktúra - kapitoly vo veľkosti dvoch, mnohých štyroch strán. Z prepínačov, scén, akcentov a efektov „Periférií“ je cítiť, že autor si v mysli skladá knihu ako strihač filmu snímku po snímke a výsledný film okamžite vidíte.

Tagy z toho: cestovanie v čase, progresivita, záchrana sveta. Čiastočne dospelácka láska, nájdenie seba samého, trochu bláznivá výhra v lotérii a príležitostná mechanika. Japonofília, kozmos, pokrokový krok do budúcnosti subkultúr a Turingova polícia sú stratené, ale miestne nápady pre teóriu elít sú nebezpečnejšie ako matrica voodoo.

Tlač je tolerovateľná.

A nech sa ten telefón volá "telly", je dobré, že Gibson napísal túto knihu a ďakujeme, že sa dostala až k nám.

Hodnotenie: nie

Hneď poviem, že od Gibsona som pred týmto románom nič nečítal, od podobného mimozemšťana dokáže len Altered Carbon a do istej miery aj UBIK.

Prvá polovica románu, skôr 40%, dobre drží pozornosť, no stred ochabuje a koniec je jednoducho sklamaním...

Očakávaný techno thriller, dostal som pomalú kybernetickú politickú detektívku. Zdá sa, že je tu pohon, nezmysel, ale pomalý.

Nebudem to kaziť, nie je veľmi čo pokaziť.

Chcela som zaujímavý zvrat ku koncu knihy, čakala som do poslednej strany, kým som ju dočítala. Vo výsledku by teda podľa môjho skromného názoru bolo lepšie zredukovať tento román na príbeh, ponechať všetky zaujímavé momenty, aby čitateľ pred rozuzlením dlho nečítal.

Z nepochopeného (nie spoileru) - aké problémy mal brat Flynn, takže som sa tam nenasťahoval, bolo možné ich odstrániť, autor to aj tak nevysvetlil.

Stále nechápem, prečo román „pre dospelých“ nepočkal aj na toto :)

Výsledkom je skóre 7 za prvých 40 % knihy.

Skóre: 7

Napokon, román nie je o prítomnosti, ktorá sa okamžite stáva bezprostrednou minulosťou, ale o budúcnosti. Opäť tu máme sršne hniezdo, Londýn a nádherné Gibsonove detaily. Krásne a veselé gibsonské Rusky sú opäť s nami. Na stene (presnejšie na chodbe pod vešiakom s detskými pršiplášťami) - najúžasnejšia pištoľ, ktorá na konci potichu búcha zo svojich dvoch hlavne. Číta sa ľahšie ako predchádzajúce romány, keďže si nevyžaduje takú znalosť detailov americkej reality, hoci sa nezaobíde ani bez kritiky súčasnej situácie a odkazov na ňu. Vo všeobecnosti je román jednoduchší, čo je pre mňa skôr mínus. Veľmi ma to však bavilo. So všetkými týmito vynaliezavými kliatbami, ktoré zdobia reč hlavného hrdinu, sa bude prekladateľ len ťažko vyrovnávať.

Skóre: 10

Úžasná kniha. nepochybne, nový vrchol tvorivosť. Prvých 80 strán som sa snažil prísť na to, o čo ide a čo sa deje, ale, úprimne povedané, ničomu som nerozumel. Pochopenie prišlo až neskôr. A je to v pohode.

Je to super, pretože keď sa vám opisuje budúcnosť a vy v nej všetkému rozumiete, nejde o opis budúcnosti, ale o niečí výmysel podľa jednoduchého vzorca „všetko je ako teraz + vychytávky a technológie“. A zdá sa, že Gibson má v garáži stroj času. Jazdil na ňom o sto rokov dopredu a potom sa nám snažil vysvetliť, ako všetko v budúcnosti funguje. Ale je to ako keby ste svojej prababičke rozprávali o smartfónoch. Jedným slovom, „Peripherals“ je vizionár čistej vody.

Nečítajte túto knihu, ak neviete, kto je Gibson. Nečítajte, ak chcete ľahké čítanie. Nečítajte, ak chcete „zrozumiteľnú“ beletriu. Nečítajte, ak chcete iba fantáziu. Pre všetkých ostatných vrelo odporúčam.

Skóre: 10

Zamračená budúcnosť #1, zamračená budúcnosť #2. Veľa nezrozumiteľných slov, ktoré doháňate neskôr. Miestami intriguje, ale málokedy a nie na dlho. Záver je celkovo slabý. Román je skôr určený pre milovníkov počítačov. hry. S Gibsonom prechádzam.

Skóre: 5

Týždeň som dočítal prvé sólo pre mňa (predtým tu bol „The Difference Machine“ v spoluautorstve s Bruceom Sterlingom) román od Williama Gibsona „Peripherals“.

Chcem hneď povedať, že sa mi páčil výtvor kráľa kyberpunku a jedného zo zakladateľov tohto žánru. Ale bez istých „ale“ by to podľa mňa opäť nešlo. Ale nebyť týchto, kniha by za mňa utiahla všetkých „deväť“, ba dokonca „desať“ zaslúžených bodov. Nefungovalo to však a prečo - ďalej.

Začiatok knihy, asi jej prvá tretina, sa pre mňa, ako pre mnohých, stal trochu chaotickým. Množstvo zďaleka nie vždy zrozumiteľných preložených neologizmov autora, dve dejové a chronologické línie, spočiatku je absolútne nepochopiteľné, ako spolu súvisia. Ale oba tieto momenty boli zaujímavé, rovnako ako všeobecná niť príbehu, ktorý nasledoval, ako aj detektívna zápletka. Potom, keď bolo čoraz jasnejšie, a prostredie, teda všeobecný obraz sveta a la vesmír románu, konečne nadobudlo nejaké črty, ponoril som sa hlbšie do čítania a začal som s obavami očakávať rozuzlenie. Nech nie je základný fantastický predpoklad o cestovaní v čase príliš nový (neznámy, nerecenzovaný a ešte menej preložený román Jamesa Hogana „Thrice in Time“ ho presne opakuje, hoci súdiac podľa roku vydania je všetko po starom naopak), ale veľmi sa mi páčil svet, detaily a farby budúcnosti, ktorými ho Gibson namaľoval. A teraz, s viac-menej napísanými postavami a s veľkým očakávaním, som začal očakávať koniec, v ktorom som si myslel, že nájdem vplyv a vplyv trochu silnejších hráčov ako... Vo všeobecnosti sa koniec ukázal ako zlyhanie. Mimoriadne. Cítil som obrovské a najsilnejšie sklamanie, pretože s takým nahromadením, s takými plusmi a takto skončiť.

Áno, tentoraz sa recenzia ukázala ako mimoriadne emotívna, náhla a možno trochu nekonzistentná, ale v skutočnosti. Posledný kus Na čítanie radím aspoň kvôli predpísaným osobnostiam, prekvapivo, zvoliť Williama Gibsona detailný svet budúcnosť 20. rokov 20. storočia a koniec 21. storočia – začiatok 22. storočia. Okamžite sa však pripravte na záver “...zariadení”, ktorý románu nedáva, ba dokonca uberá jeho hĺbku, významy, postavy, obraznosť... Ale preklad vrátane názvov vyšiel tak, ako by mal. Aj keď opäť nie som oboznámený s originálom, nenašiel som nič zlé, nesprávne - chyby prekladu.

Skóre: 9

Blízka budúcnosť, virtuálne svety, dystopia, cool samotári a nemilosrdný Systém. Zdalo by sa, že zostava je pre kyberpunk (a dokonca aj samotného Gibsona) tradičná, no chýba tu žiadne žiarivé neónové futuristické pozlátko 80. rokov, hranica medzi realitou a virtualitou je tenšia ako kedykoľvek predtým, najúžasnejšie vychytávky sú len drobným vývojom už existujúcich produktov a budúcnosť je naozaj pochmúrna a beznádejná, a čo je najdôležitejšie - pre mnohých je už vopred určená. Postavy sú však rovnaké.

Náčrt zápletky pre každého fanúšika Gibsona bude známy a známy – postupne sa stále viac a viac prelínajú osudy rôznych hrdinov, nešťastný súbor okolností ako východiskový bod a situácia neustáleho zugzwangu, keď z celého bohatstva výberu sú horšie možnosti.

Aplikovaná, podriadená úloha fantastických prvkov - nečakajte, že hrdinovia, a ešte viac samotný autor, budú maľovať krásu a obdivovať zázraky. Ak potrebujete zatĺcť klinec a najbližšie je mikroskop, použijú ho... a potom názorne ukážu dôsledky, v tradičnom žánri pre spisovateľa na rozhraní sci-fi a „tvrdého- varené“ detektívky.

Mimoriadne výstižná definícia „fraktálnej zápletky“ – skôr, než sa stihnete ponoriť do slangu a terminológie, aspoň si ako-tak zvyknete na realitu budúcnosti, budete ohromení novými aspektmi opisovanej reality a vzťahmi medzi ono a postavy, z ktorých sa mnohé ukážu ako diametrálne odlišné od pôvodne predpokladaných motívov. Záverečná pointa tiež vôbec neznamená dokončenie akcie – skôr nabáda k zamysleniu sa nad možnou budúcnosťou niektorých postáv a minulosťou iných, keďže kompozícia románu zohľadňuje niektoré detaily postáv ' vzťahy, stavia v potenciáli ani nie prsteň, ale nejaký druh neustále sa meniacej komplexnej štruktúry.

Lakonický, suchý, drsný a mimoriadne pesimistický... aj keď s radom šťastných výnimiek z pravidla.

Skóre: 8

Milujem Gibsona, román bola dobrá správa, stiahol som si ho a začal čítať - ako obvykle, začiatok nie je jasný. ocitnete sa uprostred udalostí opísaných novými slovami, čakáte v očakávaní, čo bude ďalej a čo to všetko znamená .... ale namiesto toho sa začalo niečo nudné, bitky peňazí a korporácií. Neexistuje žiadny pohon a nebezpečenstvo - koniec koncov, „naše“ peniaze sú viac ako peniaze „nepriateľov“, naši druhovia všetkých prevýšili, potrestali zlých a dostali šťastný koniec. Zažil veľké sklamanie. Všetko sa teda začalo dobre a všetko sa zvrtlo do banality. Hej, je tam pohyb v čase a v telách, je to také super, že sa dá krútiť...ale prečo všetko išlo tak...jednoducho ((asi by som od iného autora nečakal viac, ale chcel som niečo od Gibsona niečo ohromujúce, jasné a šokujúce. Vo všeobecnosti pachuť mierneho sklamania.

Skóre: 7

Veľmi dobre... Konečne po dlhšej prestávke dosť vzdialená a zaujímavá budúcnosť, plná nezvyčajných detailov. Dobrý (ale bohužiaľ nie skvelý) jazyk nie je rozpoznávanie vzorov a nie virtuálne svetlo, ale stále je to sakramentsky chutné! Zaujímavý príbeh, od istého bodu sa číta zanietene. Vo všeobecnosti silné 4 plus. A je tu ešte niečo – Gibsonov román sa prvýkrát po dlhom čase ukázal byť poriadne filmový a hlavná myšlienka s realitami si priam pýta Hollywood, kde je v poslednej dobe čoraz menej zaujímavých nápadov so sci-fi! Ani neviem, či sa mám z toho tešiť alebo skôr naopak... :))

Skóre: 8

Prvý dojem z románu je taký istý ako v celku – mišuška. Slová, vety, hrdinovia, svety...

Dialógy cvrlikajú ako ping-pong a loptička niekedy evidentne nestíha zmysel. Postavy necítite – sú pevne zamurované v prestrelených líniách, obláčiku slangu a trhaných viet. Kto, čo, prečo a prečo - ide do druhého, tretieho, štvrtého plánu, postavy sú naznačené zlými ťahmi a zriedkavými apelmi. Niekedy je jednoducho nemožné zachytiť ich motivácie, obrazy, či myšlienky, všetko je zakryté hromadami nekonečných čiarok. Dochádza k tomu, že jednoducho zabudnete alebo neuchopíte mocou a hlavným, kto práve komunikuje, pretože štýl a spôsoby sú veľmi jednofarebné a samotní hrdinovia sú zriedkavo povolaní. Áno, a štruktúra románu, roztrieštená na množstvo častíc, no, veľmi amatérska. Krátke kapitoly, miestami dve-tri strany, či dokonca jedna, málokedy zložené z niečoho iného ako z dialógov, odoberajú príbehu zvyšky celistvosti. Zdá sa, že buď sa čítajú frázy neustále vytrhávané z kontextu, ktoré niekto raz povedal, keď sa to hodilo, alebo autor najprv napísal jeden text a potom ho kúsok po kúsku vlepil do predtým napísaného, ​​pričom sa príliš nestaral o konečný výsledok. . Toto môže byť zaujímavý štýl, ale číta sa tento prípad ako strašidelný a nevkusný mišmaš, ako sledovanie seriálu, v ktorom sú pomiešané nielen seriály, ale dokonca aj scény v každej epizóde. Nakoniec sa chronológia ešte zoradí, príbeh sa vyformuje a v mysli sa vytvorí obraz, ale samotný proces „layoutu“ je dosť otravný. A u mňa to v negatíve funguje aj preto, že postavy sú rýchlo premiešané a akonáhle si začnete zvykať na jeden rozhovor, kapitola hneď končí. Aj vzhľadom na to, že sú tam slušné postavy v rôznych časových obdobiach (väčšina z nich v sekcii Flynn je na úrovni referencií, hovoria, Conner klamal, Burton kráčal, Macon sedel atď.), akékoľvek svetlé rozlišovacie znaky majú mačací plač, takže sa v nich môžete zo začiatku aj v strede zmiasť a až ku koncu si začnete viac-menej „korešpondovať“. A o slangu ani nechcem hovoriť, len poviem, že ma nasral, aj keď nie až tak útržkovito, keďže históriu predsa len občas potrebuje, nielen preto, čo sem-tam nalepí. A prvé husle v tomto nervóznom „hypermanipulatívnom“ orchestri šibalskej terminológie hrá skratka „telik“, ktorá je celkom zrozumiteľná, no neprestáva ohurovať. Nepýtaj sa prečo.

Nevydarila sa ani zápletka. Zaujímavých je len pár ťahov, samotný nápad a prekvapivo chutné zarámovanie všetkého, čo súvisí s neštandardným „cestovaním v čase“ a „kyberpriestorom“. Detektívna časť - tento moment som radšej vynechal, autor, zdá sa, ani nezaháľal. Samotné univerzum románu by si podľa mňa zaslúžilo oveľa lepšiu popisnosť a väčšiu hĺbku, do ktorej by sa dalo ponoriť, ako do rôznych sekcií. A tak Gibson kráčal doslova navrchu, preto sa aj napriek roztrhanosti kapitol číta monotónne a dynamiku románu nepriživuje nič nové. V určitom momente, ku koncu, sa o jednej postave odhalí niečo zaujímavé, no zvrat samotný je taký, ako aj jeho podanie. A áno, opakovaná výslovnosť tohto zvratu tiež nemaľuje.

Skóre: 5

Prvých 70-80 strán románu ma neskutočne napínalo. Dokonca som sa bál, že z „Periférií“ bude najhorší Gibsonov román, aký som kedy čítal. Síce už dávno viem, že Gibson je len „ocko“ kyberpunku, no odvážny alternatívny spisovateľ, ktorý sa nebojí búrať literárne konvencie stavaním viet tak, ako sa mu páči. Niet divu, že jeho romány vyšli v žltej „alternatívnej beletrii“. Pravdepodobne práve kvôli neznalosti Gibsonovho autorského štýlu a kvôli hlasitej sláve zakladateľa kyberpunku mnohí čitatelia zdvihnú jeho diela, napríklad tie isté „Periférne zariadenia“, a rozčúlia sa, pretože. "ničomu nerozumiem!".

Ale po 80. strane začalo všetko do seba zapadať. Základom knihy je myšlienka prítomnosti minulosti v budúcnosti a naopak. Za 70 rokov sa vo svete veľa zmenilo (a nie celkom tak, ako tušíme v našej dobe). A tí ľudia z blízkej budúcnosti sú smutní z toho, čo sa stratilo, tak ťahajú minulosť do budúcnosti, aj keď má podobu prázdnej hračky (periférne, umelé telo s ľudskou dušou a vedomím).

No podľa starej dobrej gibsonovskej tradície je zápletka zabalená do detektívneho balíka nabitého vraždou, podozreniami, trilerom a šťastným koncom.

Dobrý román, po ktorom zostala príjemná pachuť.

Ešte chcem poznamenať 2 veci - šik obálku z vydavateľstva "Azbuka" a text na konci knihy od samotného autora, v ktorom hovorí, že zámerne mätie čitateľov, aby to neskôr bolo zaujímavé pre aby si znovu prečítali román a našli v ňom všetko veľkonočné vajíčka. Určite si ju ešte niekedy prečítam!