Historia XX wieku naznaczona jest najgłębszymi wstrząsami społecznymi: dwie wojny światowe, które przyniosły ogromne straty i zniszczenia, wiele innych wojen „lokalnych”, rewolucje, powstanie i upadek reżimów totalitarnych, zbrodnie hitleryzmu i stalinizmu, ludobójstwo całych narodów, masową eksterminację ludzi w obozach koncentracyjnych i tworzenie broni atomowej i wodorowej, okres „zimnej wojny”, represji politycznych i wyczerpującego wyścigu zbrojeń; upadek imperiów kolonialnych, wejście na arenę polityczną nowych niepodległych państw, klęska systemu socjalistycznego w konfrontacji z „ wolny świat”, ostatecznie nakreślony od lat 80. XX wieku. zdecydowany zwrot ku pokojowemu współistnieniu i współpracy, początek powszechnego ruchu wielu państw w głównym nurcie demokracji i reform.

Wewnątrz tego okres historyczny granica chronologiczna jest wyraźnie wytyczona: koniec II wojny światowej. Istnieją dwa okresy: literatura 1918-1945. i literatura po 1945 r.

Konflikty społeczne rozgrywały się na tle największych odkryć w dziedzinie nauki, w szczególności w medycynie, genetyce, cybernetyce, informatyce, które znacząco wpłynęły na mentalność, styl życia i same warunki egzystencji człowieka. Wszystko to doczekało się złożonego, niejednoznacznego odzwierciedlenia w literaturze, która charakteryzuje się wyjątkową różnorodnością osobowości pisarskich, bogactwem style artystyczne, owocne

Nowatorskie poszukiwania w zakresie formy, środków wyrazu, treści. Znamienne jest, że do „tradycyjnych” literatur zachodnioeuropejskich dołączyło wiele nowych literatur (afrykańskich, azjatyckich, latynoamerykańskich).

Jej mieszkańcy zasłynęli na całym świecie. Wśród tych zjawisk: powieść latynoamerykańska, tworzona w duchu tzw. „realizmu magicznego” (Garcia Marquez, Jorge Luis, Borges itp.); japońska powieść filozoficzna (Abe Kobo, Yasunari Kawabata, Oe Kenzabure itp.); powieść islandzka (X. Laxness); poezja Nazima Hikmeta (Turcja) i Pabla Nerudy (Chile); „dramat absurdu” Samuela Becketta (Irlandia) i innych zwycięzców nagroda Nobla Literatura stała się w naszym stuleciu przedstawicielami wielu krajów, wszystkich kontynentów. Pogłębiły się kontakty pisarzy, powiązania i wzajemne wzbogacenie różnych literatur narodowych. Rosja zajmuje pierwsze miejsce na świecie pod względem ilości i jakości tłumaczeń pisarzy zagranicznych.

W wielobarwnej panoramie procesu literackiego w XX wieku. rysuje się kilka wiodących nurtów i trendów. Przede wszystkim jest to modernizm, nurt filozoficzno-estetyczny zarówno w literaturze, jak i w sztuce, który po I wojnie światowej wszedł w nową fazę, dziedzicząc i kontynuując poprzedzające go na przełomie XIX i XX wieku tradycje dekadencji i awangardy. wiek. Modernizm, jak sama nazwa wskazuje, zadeklarował się Sztuka współczesna, używając nowych form i środków wyrazu, odpowiadających nowym realiom XX wieku, w przeciwieństwie do sztuki „staromodnej”, nastawionej na realizm ubiegłego wieku. Modernizm na swój sposób żywo i efektownie odzwierciedlał kryzysowe zjawiska w życiu. nowoczesne społeczeństwo, proces jej głębokiej dehumanizacji, niósł poczucie bezsilności człowieka wobec trudnych do wyjaśnienia i wrogich mu sił, konfrontacji człowieka z otoczeniem, wykluczenia jednostki, skazanej, samotnej, z więzy społeczne. Uosobieniem takiej totalnej niemocy człowieka, jego zgubą, był Gregor Samza z opowiadania Kafki „Przemiana”. Moderniści położyli szczególny nacisk na wizerunek wewnętrzny spokój osoba jako samowystarczalna. Jednocześnie opierali się na osiągnięciach współczesnej nauki, w szczególności psychologii, najnowszych teoriach psychologiczno-filozoficznych Freuda, Bergsona oraz filozofii egzystencjalizmu. Wprowadzili do życia codziennego szereg nowych technik, takich jak na przykład „strumień świadomości”, szeroko stosowany gatunek przypowieści, alegorii i alegorii filozoficznej. Wśród modernistów byli najwięksi, najzdolniejsi artyści, jak Franz Kafka, autor powieści „Proces”, „Zamek”, znane na całym świecie opowiadania-przypowieści; Marcel Proust, autor eposu W poszukiwaniu straconego czasu; James Joyce, autor powieści filozoficzno-alegorycznej Ulisses, jednego z największych dzieł sztuki słownej naszego stulecia; poeta T. S. Eliot i inni W głównym nurcie modernizmu pojawiają się tak ciekawe zjawiska w literaturze XX wieku, głównie w jego drugiej połowie, jak „ nowa powieść„(lub „antypowieść”), która została opracowana we Francji w latach pięćdziesiątych i siedemdziesiątych XX wieku. (Natalie Sarrot, Alain Robbe-Grillet i inni), jako „dramat absurdu” (w twórczości Eugene'a Ionesco, Samuela Becketta).

Modernizm charakteryzuje ogólnie pesymistyczny światopogląd, niewiara w człowieka. Oczywiście na swój sposób odzwierciedlił niektóre z podstawowych cech nowoczesny świat. Obrazu świata nie można jednak sprowadzić jedynie do absolutyzacji zła, chaosu i absurdu, do „alienacji” człowieka, do uznania jego bezradności.

Nasze stulecie dało inne przykłady: ludzki heroizm, twórcze zrywy, wzniosłe ideały kolektywizmu i internacjonalizmu, triumf woli, wytrwałości, aktywności społecznej i skutecznego humanizmu.

Te aspekty uchwycił w szczególności realizm XX wieku, przeciwstawiający się modernizmowi. Realizm w dużej mierze odziedziczony, ale też rozwinięty i wzbogacony – pod względem merytorycznym, techniki artystyczne i formy - realizm klasyczny ubiegłego wieku, realizm typu Balzaca, Stendhala, Dickensa.

Realizm XX wieku, w przeciwieństwie do modernizmu, charakteryzuje się afirmującym życie patosem, wiarą, że „człowiek się ostoi” (W. Faulkner), „człowiek sam nie może nic zrobić”, och „człowiek nie może być pokonany” (E. Hemingway). Jednocześnie czasami trudne i mało celowe jest wytyczenie wyraźnej „linii podziału” między modernizmem a realizmem. Realizm XX wieku komplikować mogą zarówno postawy modernistyczne (jak np. w niektórych pracach W. Faulknera, T. Manna, G. Hessego), jak i elementy naturalistyczne (w pracach T. Dreisera, J. Steinbecka itp.) . Realizmowi nie obce jest stosowanie wielu charakterystycznych dla modernizmu technik, takich jak strumień świadomości. Generalnie „przełom” między modernizmem a realizmem nie przebiega wzdłuż linii formy, środków artystycznych i stylistycznych, choć same w sobie są bardzo znaczące i nierozerwalnie związane z treścią, ale z punktu widzenia pierwotnego stanowiska filozoficznego, czyli pojęcie człowieka. Planując nieco złożony problem, można powiedzieć: słabemu, bezradnemu, czasem skazanemu na zagładę bohaterowi modernizmu przeciwstawia się aktywny bohater literatury realistycznej, zdolny do walki. Realiści przeciwstawiają zasadę historyzmu, konkretną analizę społeczną, pragnieniu modernistów artystycznego uzasadnienia pewnych uniwersalnych praw bytu.

Bogactwo realizmu wyraźnie wskazuje na różnorodność form gatunkowych powieści: powieść społeczną, polityczną, filozoficzną, intelektualną, fantastyczną, detektywistyczną, utopijną, dystopijną, epicką. Oto szerokie panoramy życia (Roger Martin du Gard, Romain Rolland, T. Dreiser itp.) oraz wykorzystanie mitu (Garcia Marquez), symboliki i przypowieści (autorstwa Maxa Frischa, Williama Goldinga, Vercorsa), fikcji (Ry Bradbury), filozoficzna alegoria (K. Oe, A. Camus, J.P. Sartre, etc.), synteza fikcji i dokumentu (J. Dos Passos), synteza fikcji i muzyki (Romain Rolland), kapryśna mieszanie stylów (autor: Kurt Vonnegut). Niezwykły wkład we wzbogacenie gatunku powieści wniósł Tomasz Mann, który posłużył się „symfonią” stylu, mitu, ironii (w „Doktorze Fauście”), William Faulkner, który „zintegrował” symbolikę, strumień świadomości , groteskowo w swoim stylu. Amerykańska powieść dwudziestolecia międzywojennego, reprezentowana przez Faulknera, Hemingwaya, Fitzgeralda, Dos Passosa, Thomasa Wolfe'a, Steinbecka, Sinclaira Lewisa, stała się fenomenem o światowym znaczeniu.

W literaturze XX wieku. szeroko rozwijany był wątek antywojenny (Aldington, Remarque, Hemingway, Dos Passos, Barbusse i in.) oraz antyfaszystowski (Brecht, Becher, Anna Zegers, Feuchtwanger i in.). Popularność zyskała powieść dystopijna, która wyśmiewa państwa totalitarne i ich przywódców (w powieściach To niemożliwe z nami Sinclaira Lewisa i 1984 George'a Orwella); przedmiotem satyry stały się wszelkiego rodzaju „techniczne” utopie (kurta Vonneguta).

znacząca rola w proces literacki XX wiek grał pisarzy o orientacji socjalistycznej, takich jak John Reed, autor słynnej książki non-fiction „Dziesięć dni, które wstrząsnęły światem”; Henri Barbusse, autor antywojennej powieści Ogień; Louis Aragon, największy francuski poeta i twórca epickich „Komunistów”; wybitny poeta niemiecki Johannes Becher; dramaturg i teoretyk „teatru epickiego” Bertolt Brecht; Dreiser, który pod koniec życia wstąpił do partii komunistycznej i inni, w latach 20. i wczesnych 30. XX wieku. wielu pisarzy Zachodu okazywało sympatię do nowa Rosja, sympatyczne zainteresowanie „komunistycznym eksperymentem” (T. Dreiser, R. Rolland, B. Shaw). Jednak uwolniony w połowie lat 30-tych. „Wielki terror Stalina”, okrutne metody budowania socjalizmu – wszystko to było okrutnym ciosem dla złudzeń tych, którzy wierzyli w ideały „nowego świata” (np. Dos Passos, A. Malraux i inni).

W tym artykule przyjrzymy się, co odróżnia modernizm od realizmu. Aby zauważyć różnice, spójrzmy na te dwa kierunki osobno.

Modernizm. Jego charakterystyka

Modernizm to nurt, który pojawił się w sztuce m.in późny XIX- początek XX wieku. Charakteryzuje się nowymi, niekonwencjonalnymi początkami, zmianą formy sztuki, schematyczny i abstrakcyjny styl. Kierunek ten dominował w pierwszej połowie XX wieku.

Pokazywał się różnie w różnych obszarach. W sztukach plastycznych przypominał wczesną awangardę. Artyści modernistyczni tworzyli oryginalne dzieła, które odzwierciedlały szczególny pogląd, wewnętrzną wolność autorów, wprowadzały do ​​dzieła nowe środki, a nawet szokowały publiczność.

W literaturze rosyjskiej kierunek ten zastąpił powieść klasyczną. Głównymi nurtami były symbolika, akmeizm, futuryzm. Mieli swoje własne cechy i różnili się od siebie. Wszystko to widać, zapoznając się z poezją pierwszej połowy XX wieku.

Realizm. Jego charakterystyka

Tym, co odróżnia modernizm od realizmu, jest jego obiektywizm. Ukazuje prawdziwą rzeczywistość, typowe, ważne aspekty życia, konkretyzuje znaki i cechy. Poruszane są tematy osobowości i społeczeństwa. W literaturze można do tego wykorzystać różne mity, symbole, przypowieści.

Kierunek pojawił się w Oświeceniu, w XVIII wieku. Ma kilka odmian. Może być pouczająca, krytyczna i socjalistyczna.

W sztukach wizualnych obrazy tworzone w tym kierunku przedstawiają życie codzienne ludzi. Wśród rosyjskich artystów-realistów można wyróżnić I. Repina, V. Surikov i V. Serov.

Co odróżnia modernizm od realizmu?

Każdy kierunek ma swoją własną charakterystykę, czasami niektóre mają wspólne cechy i właściwości. Nie dotyczy to jednak prądów, które rozważamy: są całkowicie przeciwne.

Co odróżnia modernizm od realizmu? Przede wszystkim dotykając różnych tematów. W modernizmie autorzy przekazują swoje uczucia, osobiste spojrzenie na życie. Artyści w realizmie dotykają ważnych tematów życiowych. Przede wszystkim nie własne uczucia, ale przekaz typowych sytuacji. Jednostka jest nierozerwalnie związana ze społeczeństwem. W modernizmie artysta potrafi zmieniać świat tak, jak mu się podoba. Niezależnie od tego, jakie zjawiska społeczne dzieją się wokół.

Jeśli rozważymy sztuka, to porównanie realizmu i modernizmu pokazuje, jak bardzo się od siebie różnią. Artyści we wcześniejszym kierunku pokazują życie takim, jakie jest. W modernizmie nie opisuje się tego, co widać, ale wyraża się pogląd autora. Rzeczywistość nie jest kopiowana jak fotografia. Artyści używają nowych metod do rysowania obrazów: różnych postaci, symboli i tak dalej.

PRAWDZIWE ŹRÓDŁA

Odkrycia archeologiczne XIX-XX wieku odegrały ogromną rolę w tworzeniu studiów starożytności. niemiecki archeolog G. Schliemanna(1822-1890) w drugiej połowie XIX wieku. odkrył ruiny legendarnej Troi, a następnie majestatyczne ruiny Myken i Tiryns (fortyfikacje, ruiny pałaców, grobowce). W ręce historyków trafił najbogatszy materiał o nieznanych wcześniej kartach przeszłości, które uznano za fikcję. Więc został otwarty kultura mykeńska, poprzedzająca kulturę epoki Homera. Te sensacyjne znaleziska poszerzyły i wzbogaciły zrozumienie najdawniejszego okresu historii oraz pobudziły dalsze badania archeologiczne.

Na Krecie dokonano największych odkryć archeologicznych. Anglik A. Evans(1851-1941) odkopali w Knossos pałac legendarnego władcy Krety, króla Minosa. Naukowcy odkryli inne starożytne osady na Krecie i sąsiednich wyspach. Te odkrycia dały światu wyjątkowy kultura minojska pierwsza połowa II tysiąclecia p.n.e. np. więcej wczesna kultura niż Mykeńczycy.

Systematyczne badania archeologiczne prowadzone zarówno na Półwyspie Bałkańskim (w Atenach, Olimpii, Delfach), wyspach Rodos i Delos, jak i na wybrzeżu Azji Mniejszej Morza Egejskiego (w Milecie, Pergamonie), dały historykom ogromną liczbę bardzo zróżnicowanych źródła. Wszystkie wiodące kraje europejskie i Stany Zjednoczone założyły w Grecji szkoły archeologiczne. Zamieniły się one w ośrodki badań starożytnych, w których udoskonalano nie tylko metody wykopalisk i obróbki materiału archeologicznego, ale także rozwijano nowe podejścia do badania opowieści. Starożytna Grecja.

Rosyjscy naukowcy również nie stali na uboczu. Po utworzeniu w Rosji w 1859 r. Cesarskiej Komisji Archeologicznej rozpoczęto systematyczne badanie starożytności grecko-scytyjskiej w północnym regionie Morza Czarnego. Archeolodzy zaczęli kopać kopce i kolonie greckie. (Olvia, Chersonese, Panticapaeum, Tanais itp.). Dokonano wielu sensacyjnych znalezisk, które zdobiły ekspozycje Ermitażu i inne większe Rosyjskie muzea. Później, gdy badaniami kierował Instytut Archeologii Akademii Nauk ZSRR, dołączyli do nich naukowcy i studenci czołowych uczelni historycznych w kraju.

Artura Evansa

W wyniku prawie półtora wieku badań archeologicznych, w ręce starożytności wpadły najbardziej różnorodne, a czasem unikalne źródła, odkrywając wiele nieznanych wcześniej lub nieznanych w historii starożytnej Grecji. Ale sam znaleziska archeologiczne(pozostałości fortec, pałaców, świątyń, dzieła sztuki, ceramika i naczynia, nekropolie, narzędzia i broń) nie mogą dać pełnego obrazu historycznych procesów rozwoju społeczeństwa. Materialne dowody przeszłości można interpretować na różne sposoby. Dlatego bez wspierania materiału archeologicznego danymi z innych źródeł, wiele aspektów Historia starożytna grożą pozostawieniem białych plam w naszej wiedzy o przeszłości.

Z książki Katyń. Kłamstwa stworzyły historię autor Prudnikova Elena Anatolievna

Materialne dowody Oprócz samych ciał w grobach znaleziono również coś, co należało do zabójców. Przede wszystkim są to zużyte naboje i kule, które okazały się… niemieckie. Biorąc pod uwagę ich liczbę oraz fakt, że pociski mogły wpaść w różne ręce, Niemcy ukrywają się

Z książki Chrześcijaństwo apostolskie (1-100 n.e.) autor Schaff Philip

Z książki Prostytucja w starożytności autor Dupuy Edmond

autor Euvelmans Bernard

Pierwsze materialne dowody Ogólnie rzecz biorąc, od XVII wieku niektórzy Sherlock Holmes z zoologii mogli jedynie na podstawie legend i opowieści udowodnić istnienie na północnym Atlantyku kałamarnic monstrualnych rozmiarów, porównywalnych rozmiarami do wielorybów. Do

Z książki Potwory z głębin autor Euvelmans Bernard

Dowody znalezione w szczękach kaszalotów Kilka lat temu, Charles Alexandre de Calon, inspektor generalny Francji, był zaniepokojony zniknięciem przemysłu wielorybniczego w tym kraju. Baskowie, pionierzy w tym biznesie, zostali wypędzeni na przestrzeni wieków

Z książki Historia Rzymu (z ilustracjami) autor Kowaliow Siergiej Iwanowicz

autor Skazkin Siergiej Daniłowicz

Źródła Forsten GV Akty i listy do historii kwestii bałtyckiej w XVI i XVII wieku, t. 1, Petersburg, 1889.

Z książki Historia średniowiecza. Tom 2 [W dwóch tomach. Pod redakcją naczelną S.D. Skazkina] autor Skazkin Siergiej Daniłowicz

Źródła Bruno Giordano. Dialogi. Przeł. z włoskiego. M., 1949. Galileo Galileo. Wybrane prace, t. 1-II. M., 1964. Guicciardini F. Works. M. - L., 1934. Giordano Bruno przed sądem inkwizycji (krótkie streszczenie sprawy Giordano Bruno) - Zagadnienia religii i ateizmu, t. 6. M "1958.

Z książki Historia średniowiecza. Tom 2 [W dwóch tomach. Pod redakcją naczelną S.D. Skazkina] autor Skazkin Siergiej Daniłowicz

Źródła Bacon F. Nowa Atlantyda. Eksperymenty i instrukcje moralne i polityczne. M "1962. Więcej T. Utopia. Powieść utopijna XVI-XVII w. Biblioteka Literatury Światowej. M" 1971.

Z książki Historia średniowiecza. Tom 2 [W dwóch tomach. Pod redakcją naczelną S.D. Skazkina] autor Skazkin Siergiej Daniłowicz

Źródła D0binye Agrippa. Wiersze tragiczne. Pamiętniki. M., 1949. Polityka wewnętrzna absolutyzm francuski. Wyd. A. D. Lyublinskaya. M. - L., 1966. Dokumenty historyczne wojna domowa we Francji 1561-1563 Pod. wyd. A. D. Dyublinskaja. M. - L., 1962. Dokumenty z dziejów obcych

Z książki Historia średniowiecza. Tom 2 [W dwóch tomach. Pod redakcją naczelną S.D. Skazkina] autor Skazkin Siergiej Daniłowicz

Źródła Bacon F. Works. Wyd. A. L. Subbotina, tom 1-I. M., 1971-1972. Vesalius A. O strukturze Ludzkie ciało. Przeł. z łaciny. tom 1-II M 1950-1954. Galileusz Galileusz. Wybrane prace. Przeł. z łaciny. i włoski., T.I-II. M., 1964. Kartezjusz Rene. Wybrane prace. Przeł. z francuskiego i łac., M "1950.

Z książki Historia Rzymu autor Kowaliow Siergiej Iwanowicz

Zabytki materialne Materiał archeologiczny dla wczesny okres Historia Włoch jest przedstawiona dość bogato, choć nierównomiernie w różnych regionach. Jeśli stanowiska paleolitu spotykane są sporadycznie, to począwszy od neolitu, a skończywszy na epoce żelaza,

Z książki Morderstwo rodzina królewska i członkowie dynastii Romanowów na Uralu autor Diterichs Michaił Konstantinowicz

DOWODY MATERIAŁOWE Jako podstawę pracy tego obszaru postępowania śledczego Sokolov postawił niezwykle szczegółową, spójną i kompleksową metodę studiowania i badania stanu fizycznego i historii pochodzenia każdej poszczególnej drobiazgowej rzeczy,

autor Siemionow Jurij Iwanowicz

Źródła Braudel F. Dynamika kapitalizmu. Smoleńsk 1993. Braudel F. Cywilizacja materialna, ekonomia i kapitalizm, XV-XVIII wiek. T. 1. Struktury życia codziennego: możliwe i niemożliwe. M., 1986; T. 2. Gry wymiany. 1988; T. 3. Czas świata. 1992. Braudel F. Czym jest Francja? Książka. jeden.

Z książki Filozofia historii autor Siemionow Jurij Iwanowicz

Z książki Co mówią rewizjoniści autor Bruckner Friedrich

2. Czy istnieją fizyczne dowody zbrodni Jeśli miliony Żydów faktycznie zostały zamordowane w komorach gazowych, należy się spodziewać, że będzie mnóstwo dowodów potwierdzających te bezprecedensowe okrucieństwa – prawdziwe komory gazowe, a przynajmniej ich rysunki

Źródła materialne w całej ich różnorodności (od obiektów archeologicznych po nowoczesne maszyny i artykuły gospodarstwa domowego). To, nawiasem mówiąc, pozwala nam wziąć pod uwagę, że w wyniku działalności człowieka zarówno roślina, jak i świat zwierząt(Flora i fauna). Ten typ obejmuje nie tylko wypchane zwierzęta, ptaki i modele owoców, zielniki (eksponowane w muzeach), ale także same zwierzęta, ptaki, rośliny i inne źródła przyrodnicze i geograficzne pochodzenia historycznego (sztucznego).

PRZYKŁAD: Narzędzia pracy - pług drewniany, siekiera ręczna, przecinarka do kamieni, szalik, pług, brona itp. Biżuteria– bransoletka, zawieszka, diadem, amulet, medalion, naszyjnik itp.

Każda epoka pozostawia po sobie ślad w postaci kultury, na bazie której kształtuje się społeczne doświadczenie historyczne. Przeważająca część tych dzieł, pomniki kultury, nie są bynajmniej pisane, lecz źródłami materialnymi, odzwierciedlającymi naturalną część, którą nazywamy kulturą materialną.

Rzeczy, które otaczają nas i naszych przodków to przedmioty stworzone przez człowieka w celu zaspokojenia jego wielostronnych potrzeb. Z punktu widzenia socjologii nie ma znaczenia ani ich miejsce w świecie, ani ich wielkość; najważniejsze jest ich celowość, bezpośredni związek z celem, czyli zależność formy od woli i pracy ludzi. Ten nieskończenie różnorodny świat (od kopania do statki kosmiczne) przeciwstawia się innemu światu - światu „nie rzeczy”, światu przedmiotów naturalnych

^ Źródła materiałów nazywane są przedmiotami materialnymi stworzonymi przez ludzką pracę i odzwierciedlającymi informacje o przeszłości. Pojęcie „źródło materialne” jest bardziej uniwersalne niż kategorie „źródło archeologiczne”, „obiekt muzealny” czy „eksponat muzealny”. źródła archeologiczne to obiekty, które zostały znalezione w wyniku wykopalisk archeologicznych. przedmioty muzealne (eksponaty)- To są źródła materialne, które znajdują się w funduszach i ekspozycji muzeum. Dlatego źródła materialne obejmują zarówno źródła archeologiczne, jak i eksponaty muzealne. Kategoria „źródło materiału” jest najbliższa terminowi przyjętemu w archeologii zachodniej "artefakt", przez co rozumie się „każdy przedmiot wykonany lub zmodyfikowany przez osobę”.

Źródła materiałów sklasyfikowany według następujących kryteriów: wykonywana funkcja, materiał produkcji. Według kryterium funkcjonalnego można wyróżnić następujące grupy: konstrukcje architektoniczne, broń, narzędzia, meble, naczynia, odzież, buty, pojazdy, biżuteria itp., W zależności od materiału produkcji - kamienne i drewniane konstrukcje architektoniczne, broń i narzędzia z kamienia, brązu i żelaza itp.

Pojęcie artefaktu przybliża nas do zrozumienia materialnego źródła. Ta ostatnia bowiem, będąc nośnikiem informacji społecznej, obejmuje nie tylko „rzeczy” potocznie rozumiane (co ma określone znaczenie funkcjonalne), ale także to, co nazywamy dziełami sztuki.

Artefakty są wytworem światopoglądu, wyobrażeniami ludzi na temat tego, jak przedmioty powinny wyglądać i jak można z nich korzystać. Każda kultura ma swoje własne korzenie, które dyktują i kształtują artefakty. Po pewnym czasie następuje przerwa w tradycji, która komplikuje zrozumienie rzeczy, które do nas przyszły. L.S. Klein określa je jako „starożytności” – przedmiot badań archeologii (nazywane są też zabytkami archeologicznymi). Do stanowiska archeologiczne obejmują narzędzia kopalne, broń, odzież, biżuterię, osady i pozostałości poszczególnych mieszkań, grobowce i budynki religijne, starożytne zabytki architektury itp. Należy podkreślić, że archeolodzy korzystają ze źródeł pisanych i innych, aby uzupełniać i odtwarzać świat rzeczy badanego okresu.

Badając i interpretując zabytki archeologiczne, materialne, archeolodzy niejako tłumaczą informacje z „języka rzeczy” na zrozumiałą dla nas formę znaku - system językowy, a także system informacji graficznej.

1. Dlaczego konieczne jest studiowanie historii swojej ojczyzny?

Tak jak znamy swoją własną przeszłość, musimy znać przeszłość naszego kraju, aby naprawdę nazwać go Ojczyzną. Ponadto historia pomaga nam unikać błędów naszych przodków, a także podpowiada skuteczne rozwiązania, np. podpowiada, jak zapobiegać konfliktom w społeczeństwie lub z innymi państwami.

2. Udowodnij, że historia Białorusi jest częścią historii świata.

Pierwsi ludzie przybyli na terytorium Białorusi z innych ziem, podobnie jak pierwsi rolnicy. Białoruś nie raz była częścią innych państw. Ale same ziemie białoruskie były ważnym elementem procesów regionalnych. Imigranci z Białorusi odegrali dużą rolę w historii innych krajów, czasem dość odległych.

3. Zapisz w swoim zeszycie historycznym ramy chronologiczne epoki kamienia, brązu i żelaza, a także okresy średniowiecza. Skorzystaj z osi czasu na s. 10-11.

Epoka kamienia na terytorium Białorusi trwała z przerwami od 100 do 5 tysięcy lat temu (III wiek p.n.e.).

Epoka brązu trwała od II wieku p.n.e. do VII wieku PNE.

Epoka żelaza rozpoczęła się w VII wieku. PNE. i zakończył się jednocześnie ze światem starożytnym w innych regionach w V wieku. n. mi.

Wcześniejsze średniowiecze zajmuje V-IX wiek, Wysokie - X-XIII wiek, Późne - XIV-XV wiek. ogłoszenie.

4. Podaj przykłady materialnych źródeł historycznych.

Archeolodzy odkrywają źródła materialne. Na przykład, starożytny miecz, fragmenty ceramiki, pozostałości domów, figury szachowe i wiele innych.

5. Które ze źródeł pisanych dostarczają więcej informacji na temat historii średniowiecza?

Większość informacji, które otrzymujemy z tych źródeł, które konkretnie mają na celu opowiedzenie o wydarzeniach z przeszłości: kroniki, kroniki itp.

6. Oblicz, ile w przybliżeniu stuleci trwało w historii Białorusi:

a) Epoka brązu

Epoka brązu trwała od II wieku p.n.e. do VII wieku Pne, czyli 10-13 wieków.

b) wiek żelaza;

Epoka żelaza rozpoczęła się w VII wieku. PNE. i zakończył się w starożytnym świecie w V wieku. n. czyli trwało 12 wieków.

w średniowieczu.

Średniowiecze trwało od V do XV wieku. OGŁOSZENIE (dokładniej od 476 do 1492), czyli ponad 10 wieków.

7*. Zastanów się, które źródła są bardziej wartościowe dla studiowania historii Białorusi: pisane czy materialne.

Ich połączenie jest najcenniejsze. Ale jak się wybiera, to te pisane są lepsze, bo często zdarza się, że jedno źródło opowiada o wielu wydarzeniach, podczas gdy w przypadku prawdziwych, aby uzyskać pełny obraz, trzeba przestudiować wiele źródeł. Nie na darmo historyk M.N. Tichomirow powiedział: „Tam, gdzie nie ma źródeł pisanych, historyk błądzi w ciemności”.