FRUMIN ALEXANDER VIKTOROVICH(10.06.2019 - 15.04.2017) - producent, kolekcjoner, założyciel studia Night Taxi, jeden z organizatorów radia Chanson, urodził się i mieszkał w Petersburgu.
Ojciec - Viktor Peisakhovich (budowniczy), matka - Emilia Maksovna (lekarz ogólny).
Jednym z pierwszych profesjonalnych nagrań Aleksandra Frumina było nagranie koncertu Aleksandra Rosenbauma w Workucie w Domu Kultury im. górników w 1984 roku, które wiele lat później ukazało się jako osobna płyta. W październiku 1985 roku Alexander Frumin zorganizował studio Night Taxi, a od 1988 roku studio zaczęło nie tylko przywracać fonogramy, ale także samodzielnie dokonywać pierwszych profesjonalnych nagrań artystów rosyjskiego gatunku chanson. Pierwszym artystą, który nagrał w tym studiu, był leningradzki piosenkarz i autor tekstów Anton Dukhovskoy.
15 sierpnia 1993 r. w Leningradzie pojawiło się radio „ROKS”, a in Sylwester od 1993 do 1994 roku na antenie nadawany był autorski program Aleksandra Frumina „Nocna taksówka”, w którym wykonywano piosenki w wykonaniu Arkadego Siewiernego i innych chansonniers. A od wiosny 1994 roku program zaczął ukazywać się regularnie, a od 2000 roku nadawany jest na falach radia Chanson w całym kraju.
W 1990 roku Frumin ukończył Leningradzką Szkołę Wydawniczą i Poligraficzną Państwowego Komitetu Prasowego Rosji, uzyskując dyplom z korekty i redakcji publikacji. Potem był Moskiewski Instytut Poligraficzny, który ukończył ze stopniem redaktora naczelnego-dyrektora wydawnictwa. A w 1992 roku w Jurmale (Łotwa) - ABS College ze stopniem kierownika mediów elektronicznych. W 2004 roku w St. Petersburgu - Wyższa Szkoła Zarządzania ze stopniem zarządzania mediami.
Od 1994 roku studio Night Taxi wydało około dwustu numerowanych albumów wykonawców rosyjskiego gatunku chanson, są to: Alexander Rosenbaum, Michaił Krug, Trofim (Sergey Trofimov), Slava Bobkov, Zinovy ​​​​Belsky, Vitaly Aksenov, Tatiana Kabanova , Vladimir Asmolov i wielu -wiele innych. To właśnie w studiu Night Taxi w 1994 roku Alexander Frumin ponownie zebrał legendarny zespół Zhemchuzhnye Brothers, tam też nagrano pierwszy oficjalny album grupy, 10 Songs in 20 Years. A członkowie zespołu na wiele lat stali się etatowymi muzykami studia. Odnawiane i publikowane są także koncertowe i gitarowe albumy Arkadego Siewiernego, a także ukazał się album z remiksami.
Od 2004 roku Night Taxi nagrywa i wydaje filmy wideo w standardzie DVD, których jest już ponad trzydzieści, od 2009 roku. - Standard Blu-ray.

Oficjalna strona studia Night Taxi: www.shansonspb.ru

15 kwietnia 2017 r. o godzinie 13:00 w Sankt Petersburgu w Wojskowej Akademii Medycznej, w wieku 51 lat, jeden z założycieli Radia Chanson, producent muzyczny i kierownik Studia Nocnych Taxi, autor programu to samo imię, zmarł nagle Aleksander Wiktorowicz Frumin.

Był przyjacielem, osobą o podobnych poglądach, osobą, która raz na zawsze poświęciła się swojej ukochanej pracy - muzyce w gatunku chanson w języku rosyjskim. Studio Night Taxi i festiwal ku pamięci Arkadego Siewiernego to dzieło jego życia, jego ulubiony pomysł i, jak powiedzieli dziś krewni i przyjaciele, praca będzie kontynuowana.
22. festiwal ku pamięci Arkadego Siewiernego, a teraz ku pamięci Aleksandra Frumina, odbędzie się 24 kwietnia 2017 r. w klubie nocnym A2 w Petersburgu.

Stronie internetowej " Portal informacyjny chanson” składa najszczersze kondolencje rodzinie Aleksandra Frumina, jego bliskim, przyjaciołom i pracownikom studia Night Taxi.

Zobacz biografie.

Ludzie, którzy siedzą w klimatyzowanych biurach, czytają magazyny o modzie i słuchają głośnych rozgłośni radiowych, prawdopodobnie wierzą, że nie ma w kraju bardziej popularnego muzyka niż Zemfira. Bardziej rozsądni ludzie zadzwonią do Philipa Kirkorova. W granicach Pierścienia Ogrodowego ten spór może mieć pewne znaczenie. Ale w Rosji jest tylko jeden przywódca - Michaił Krug. Jeśli myślisz, że go nie znasz, to się mylisz. Dość powiedzieć: piosenka „Vladimirsky Central”, która jest u nas popularna, podobnie jak w Anglii - Wczoraj, została napisana przez niego.
Michaił Krug zginął 40 dni temu.
Ale piosenki pozostają...

Michaił Krug mógł zginąć w wypadku samochodowym. Utopić. Umrzeć na atak serca. Jedyne, co mu nie groziło, to gwałtowna śmierć. Status jaźni Artysta ludowy lepiej strzeżone niż prezydencka służba bezpieczeństwa. Wszyscy tak myśleli.
Być może dlatego to, co wydarzyło się tamtej lipcowej nocy, wywołało u wszystkich taki szok.
Ci, którzy kochali Kruga, ci, którzy go nie lubili, a nawet ci, którzy poznali jego nazwisko dopiero z rubryki o incydentach w gazecie. Prawdopodobnie dlatego krewni Michaiła wciąż nie mogą dojść do siebie i odmawiają kontaktu z dziennikarzami. A przyjaciele i znajomi piosenkarza mówią o nim ze łzami w oczach.
To nie przesada – to prawda.

Marina BATURINA, koleżanka z klasy:
- Po śmierci Miszki dwukrotnie widziałem go we śnie. Żywy. Pytam: „Misza, jak to jest? W końcu nie żyjesz”. A on: „Tak, zagrałem to wszystko”. Tyle, że ci, którzy go znali, nie mogą uwierzyć, że go już nie ma. Kiedy Misha nie był jeszcze taką gwiazdą, mieszkał obok mnie i spotykaliśmy się odpowiednio częściej, jakoś odkopywaliśmy zeszyty z jego wierszami. Komponował poezję ze szkoły, choć nikt wtedy oczywiście nie traktował jej poważnie. Zaczął też grać na gitarze i śpiewać w szkole. Nasza klasa była muzyczna: rekrutowała tych, którzy chcieli studiować muzykę. Wszyscy kandydaci zostali przebadani pod kątem słuchu i głosu. W szkole był nauczyciel, który nas uczył. Przez pierwszy rok w ogóle nie podchodziliśmy do instrumentu: solfeggio, chór ... Oczywiście wszystko to wydawało się dzieciom nudne, a ludzie zaczęli się chwastować. Misha, która studiowała akordeon, również odpadła. W efekcie szkołę muzyczną ukończyło osiem osób. A w klasie było ponad trzydziestu czterdziestu. Nauczyciel powiedział: „Czy to możliwe, że któryś z was zostanie piosenkarzem lub muzykiem?” Jeden stał się. Misza. Chociaż chyba nikt tak naprawdę na niego nie liczył.
Alexander FRUMIN, dyrektor generalny petersburskiego studia radiowego „Chanson”:
- Kolekcjonuję muzykę chanson, oczywiście przyjaźnię się z innymi kolekcjonerami, którzy nagrywają i dystrybuują tę muzykę. To oni zaproponowali mi zapoznanie się z autorem Tweru. To było w 94. Zadzwoniliśmy. Misha czekał na telefon, ale zdziwił się, że nie jestem tylko kolekcjonerem, ale z radiem, że mamy profesjonalne studio i Pearl Brothers tam żyją. Byli bardzo zabawni. Misha bardzo lubił tych muzyków i z jakiegoś powodu myślał, że już nie żyją. Dlatego był szczerze zadowolony, że się mylił. Rozmawialiśmy przez telefon. Umówiliśmy się, że przyjedzie do nas do Petersburga, aby wziąć udział w programie Night Taxi. W tym czasie nie było ani radia Chanson, ani radia rosyjskiego. Pracowaliśmy dla Radio Rocks. I to był pierwszy program o rosyjskim chanson. Oczywiście nie usłyszano jej w Moskwie, tylko w Petersburgu. Spotkałem go na moskiewskim dworcu kolejowym. Dokładnie tak go sobie wyobrażałem. Silny facet, surowy, z wojskową fryzurą. Krótki, ale nie więzienny. Mały wąsik. Dopasował swój głos, barwę. Misha bardzo się cieszył z Petera, tak niezwykłego przyjęcia dla niego. Odbył się koncert poświęcony pierwszemu rokowi wydania Night Taxi. Studio, muzycy, bezpośrednie radio i rozmowy od słuchaczy. Przecież Miszy nigdzie nie przepuszczali: to nieformalne, to niemożliwe. I spotkaliśmy go, tak jak powinniśmy się spotkać utalentowana osoba. Bardzo się martwił przed spotkaniem z Aleksandrem Rosenbaumem, który oczywiście nic o nim nie słyszał. Misha zrobiła z nim zdjęcie, a następnie pokazała wszystkim to zdjęcie. Był bardzo dumny, że stoi obok Rosenbauma. Dla niego była to ogromna radość, bo go ubóstwiał.
Alexander ROSENBAUM, wokalista:
- Michaił Krug sympatyzuje ze mną przede wszystkim czysto po ludzku. To był prawdziwy mężczyzna. Osoba życzliwa i odważna, komunikacja z nim była przyjemnością. Zgodziliśmy się w naszych poglądach na wiele rzeczy: miłość, wojna, sport. I bardzo lubię kilka jego piosenek, które przyniosły mu zasłużoną popularność.
Koła nie można przypisać wybitnym poetom i kompozytorom naszych czasów. Ale dla tych, którzy mówią o jego pracy: „Pomyśl tylko, akordy trzech złodziei”, zauważę to. Przestańcie, obywatele. Odważ się i przyznaj, że jego piosenki są popularne wśród ogromnej liczby ludzi. A ludzie nie są śmieciami. Mają głowę, duszę i serce. Spodobało się to profesorom konserwatorium, taksówkarzom, nauczycielom i dziennikarzom… A dla mnie na przykład o wiele cenniejsze niż opinia snobów, niż „wielkie” dzieła „wybitnych” poetów i kompozytorów, których nikt nie słucha ani nie czyta. "Beatles" - akordy tych samych trzech złodziei. Bulat Shalvovich Okudzhava twierdził, że nie jest kompozytorem, recytował swoje utwory z melodiami. Galich był na ogół nieobeznany z muzyką ...
Piosenka Kruga „Vladimirsky Central” stała się już klasykiem gatunku. A jeśli napisałeś chociaż jedną piosenkę, która nie umrze, to już jest wielki sukces i ogromne zwycięstwo.
Katya OGONEK, piosenkarka:
- Bardzo martwił się, jak odpowiednio przekazać swoją pracę publiczności. Zdarzało się, że realizator pomieszał podkłady, światło nie zostało zainstalowane we właściwy sposób - bardzo go to zdenerwowało, bo takie drobiazgi kształtują opinię o artyście. Rzeczywiście, dla widza to nie „winna jest oświetlenie (lub inżynier dźwięku), ale „artysta zrobił kiepski koncert”. Kiedy to się stało, organizatorzy bardzo opóźnili koncert Mishina. Nie pamiętam dokładnie, ale wygląda na to, że coś było nie tak ze sprzętem. Ludzie w holu czekali prawie godzinę, aż Misha wyjdzie. I rzucił się za kulisy, przeklął, zdenerwował się, kilka razy próbował podejść do mikrofonu - powiedzieli mu: to niemożliwe, nie jest gotowe ... Bardzo się martwił. A ludzie na korytarzu byli zmartwieni. Ale o dziwo, kiedy wyszedł na scenę, został przyjęty doskonale, jakby to godzinne oczekiwanie nie miało miejsca.
Marina SHAMSHONKOVA, dyrektor programy koncertowe Michael Krug:
- Ze względu na swoją pracę bardzo często chodziłam na koncerty i to nie tylko do Koła. W showbiznesie jest coś takiego - „weź halę”. Wielu śpiewaków zrobiło to od drugiej lub trzeciej piosenki. A Misha wyszedł na scenę i powiedział: „Cześć”. A wszystko jest jego salą. Kochał publiczność. Pochodziła od niego taka niezwykła energia. Wielu przyszło tylko posłuchać Michaela. Nie oglądaj programu, po prostu słuchaj. Jeśli po koncercie nie spieszyło nam się na stację, to Misha godzinami podpisywała autografy. Ile osób się pojawi, tak wielu podpisze. Uznał za brak szacunku odmowę.
Leonid, przyjaciel:
- Najpierw usłyszałem większość piosenek Mishy. Ma w domu szykowną łazienkę, dużą, z fotelami. Przyszedłem do niego, usiąść, napić się herbaty. – No to chodźmy – mówi. I weszliśmy do tego pokoju. Wziął gitarę i zaczął śpiewać... "No, jak?" Nie przerobiłem piosenek. Tylko w jednym, pamiętam, zmieniły się słowa – „Pijemy wódkę, nalewamy wódkę”. Został już nagrany, ale Misha przepisał go z braćmi Zhemchuzhny i ​​zmienił kilka słów - byłem nawet zaskoczony.
Mam dom na wsi. Dość daleko od Tweru. Ile tam narodziło się normalnych piosenek. Misza przyszedł tam, odpoczął, wziął kąpiel parową, od razu wziął gitarę, zaczął coś śpiewać.
Kiedyś Misha pokazała mi pierwsze linie Vladimirsky Central. „Mish”, mówię, „to jest takie… bzdury” (oboje razem z nim przeklinaliśmy). Ona! Niczego nie rozumiesz!". Walczyliśmy. I piosenka stała się sławna. Potem byłem obecny w studiu, kiedy nagrywała. I wtedy zacząłem to rozumieć. Nawet poradził coś Miszy. To był mój pomysł z chórkami – żeby Timur rejestrował „chórki”. W końcu sam jestem muzykiem (nie mówię „w przeszłości”, bo człowiek nie istnieje w przeszłości), grałem na gitarze i też śpiewałem. Ale na początku Vladimirsky Central nie rozumiał. A Misha miała smykałkę do piosenek. Wiedział, jak coś zbudować, siedział w studio od środka i na zewnątrz, mówił wszystkim: tu trzeba tak śpiewać, tak grać...
Wadim TSYGANOW:
- Mogę powiedzieć, że Vika ma bardzo ciepłe relacje z Mishą. Zaczęli od razu komunikować się od serca do serca i dla mnie na początku zwyciężyła strona komercyjna. Jednocześnie zawarliśmy z nim ciekawy sojusz, ponieważ Misha, podobnie jak ja, uważał się za producenta. I na początku były potężne różnice, bo widziałem wszystko trochę inaczej, ale mimo to pracowaliśmy razem, wydaje mi się nawet, że często mu ulegałem. Jeśli sam podejmowałem jakieś decyzje, spotykał się z wrogością. Albo mógłbym mu na przykład ostro powiedzieć: Misza, to nie jest hit. A on był drażliwy, rzucił gitarę i powiedział, że wtedy już nie będzie śpiewał. Był bardzo drażliwy, ale szybko się ochłodził. Postać była więc trudna, ale jednocześnie jako osoba prawosławna umiał wybaczać. Nawet jeśli się pokłócili, powiedział: „Vadko, wiesz, co do ciebie czuję”. Wiedział, jak się uśmiechać i żartować. Właściwie objawił mi się zaledwie dwa miesiące wcześniej, kiedy dowiedziałem się, że dał dużo pieniędzy na budowę kościołów, na szkoły. To mnie zszokowało.
TROFIM, wokalista:
— Jego piosenki nie pozostawiały nikogo obojętnym. Mam przyjaciół, którym język bandytów jest bardzo bliski. Więc naprawdę podobało im się, jak Misha mógł się w nim wyrazić. Powiedzieli, że nigdy nie słyszeli tak pięknego języka. Nie więzienna Fenya, ale inteligentna. Unikalny. A Michael zrobił to z łatwością. Był ogólnie bardzo utalentowanym stylistą.
Marina SZAMSHONKOVA:
- Niektórzy wpadli na Mishę, mówią, że nie był w więzieniu, więc nie ma prawa śpiewać takich piosenek. I na jednym koncercie zadano mu pytanie o to. Odpowiedział: „No cóż, nie siedziałem. TAk. A nawiasem mówiąc, Daniel Defoe pisał o morzu, ale nie był marynarzem.
Katia OGONEK:
„W moim życiu było wiele rzeczy. Zarówno więzienie, jak i strefa. Ale Mishka nigdy nie siedział. Ale śpiewał o tym. I wiesz, wcale mnie to nie denerwowało. Nawzajem. Myślę, że to genialne, kiedy ktoś może śpiewać o czymś, czego nie widział, a więc, jaka dusza to wymaga! W końcu Wysocki ma wspaniałe piosenki o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej.
Misha i ja poznaliśmy się, kiedy pracowaliśmy z nim na tym samym koncercie w Petersburgu. „Czas, Katya, aby poznać Mishę” – powiedziała Sasha Frumin. I zabrał mnie przed koncertem do swojej garderoby. Szczerze mówiąc, nawet trochę się bałem. Wiedziała: Misha jest człowiekiem władzy, z charakterem. W dodatku był już wtedy sławny, a ja, można powiedzieć, byłem początkującym. Cóż, myślę, że teraz będzie. Ale patosu nie widziałem. I widziałem człowieka kultury, poprawnego, życzliwego. Misha przyjęła mnie dość serdecznie. Byłem zaskoczony. Radosny wrócił do Moskwy. Wszyscy chcieli powiedzieć: poznałem Mishę Krug.
Marina SZAMSHONKOVA:
- Wymagania Mishy na trasie były minimalne. Bez arogancji. W pokoju - do gorąca woda było też łóżko. Nie ma „luksusu” - i w porządku. W szatni herbata, woda bez gazu. Cóż, kiedy poszli jeść, żeby w naczyniach nie było cebuli i czosnku. Ale to nie tylko kaprys, był uczulony na te produkty, ale także na pomidory i czerwoną paprykę. Jak je wącha, tak łzy z jego oczu i zaczął się dusić. Kiedy dotarliśmy do miasta i tam w dobrym hotelu został już tylko jeden pokój - zajmowali go wszyscy obcokrajowcy. Misza została tam osiedlona, ​​a reszta w prostszym hotelu. Był oburzony: „Chcę być ze wszystkimi. Dlaczego mnie rozdzieliłeś! Jak grać w domino? Powiedziałem mu: „Mish, tak, wiesz, liczby tutaj nie są zbyt dobre”. - "Więc co? Nadal będziemy grać w domino”. I przeniósł się do nas. Grał. Szaleje, kiedy przegrywa. Rzuć żetony, wyjdź. Ale szybko odchodzi. Zawsze graliśmy parami, powiedział: „Marin, cóż, spójrz na mnie! Uważaj na to, co robię."
Vlad SAVOSIN, akordeonista, grupa „Companion”:
Michaił znakomicie grał w domino. Znowu w szachy. W trasie: po koncertach lub w drodze, w pociągu. Droga jest długa, ale Misha nie bardzo lubił samoloty - nie dość, że bał się latać, to jego presja rosła. Graliśmy w szarady i gry. Misha była pogodną, ​​pogodną osobą.
Igor RYBAKOV, kolega z klasy:
- Uczyliśmy się z Mishą od pierwszej do ósmej klasy. Czasami siedzieli przy tym samym biurku, czasami oboje byli wyrzucani z lekcji. Nasza klasa była podzielona na pół: „Niemców” i „Anglików”. Więc byliśmy z nim „Niemcami”. Z jakiegoś powodu w klasie język niemiecki Misha uwielbiał śpiewać swoje piosenki. Cisza. Nauczyciel czyta na głos tekst. Nagle szepcze: „Chcesz zaśpiewać piosenkę? Właśnie to skomponowałem” - „Chodź” A Michael rośnie: „Kirimindyry - kirimindyry. Kirimindyry - kirmanda. Nauczycielka z podręcznika tak powoli podnosi oczy... Dziewczyny patrzą na mnie, potem na Mishę. „A teraz tłumaczenie: „Słońce wschodzi nad krajem Huanghe. Chińczycy idą na pola”. Wszyscy: „Ha-ha-ha”. Nauczyciel: „Wróble! (to jego prawdziwe imię) Wynoś się z klasy!” Tak nauczyliśmy się niemieckiego. „Cztery” - najwyższa ocena.
Marina BATURINA:
Siedział przy biurku na wprost mnie. Po szkole stale wspominał: „Nie dałeś mi odpisać”. Śmiałem się: „Tak, nie zrobiłem”. Tak, sam próbowałem kogoś spisać na straty. Misha, chociaż nie chodził do doskonałych uczniów, był z natury liderem. Była osobowością. Mógł bezpośrednio, prosto w twarz, wyrazić wszystko swoim rówieśnikom i nauczycielom. Kiedyś mieliśmy szkolne „światło” i zbieraliśmy pieniądze na herbatkę, na ciastka. I nie wszystkie pieniądze zostały przekazane. I wszyscy przyszli. A Misha tuż przy stole powiedział: „Dlaczego przekazałem pieniądze, ale takie a takie nie przekazały, ale nadal siedzi przy stole i je?” Niedźwiedź - był bardzo sprawiedliwy, nie tolerował niesprawiedliwości.
Vlad SAVOSIN:
— Michaił był surowy w swojej pracy. Może zostać ukarany grzywną. Dla biznesu. I żaden z muzyków się na niego nie obraził – normalny moment pracy. Nie było despotyzmu. Była dyscyplina. Każdy z muzyków mógł coś doradzić w zakresie pracy. A Michael słuchał. Ale sam podejmował decyzje. Jako lider odpowiedzialny za końcowy produkt muzyczny. Były oczywiście spory twórcze. Ale rozwiązali pokojowo. Czy myślałeś, jak w "Jolly Fellows": "Ta fraza jest grana w ten sposób"?
Irina Petrovna LYUBIMOVA (współpracowała z Krugiem w konwoju):
Misha była osobą porywczą. Bardzo mu się podobało, że wszystko było tak, jak powiedział. Mógł podnieść głos, trzaskać drzwiami, kłócić się z władzami. Nigdy na mnie nie krzyczał. Generalnie starałem się nie przeklinać przed kobietami. Mieliśmy takiego zastępcę dyrektora generalnego ds. bezpieczeństwa ruchu. Szkodliwy człowiek. I miał trzech mechaników jako swoich asystentów. Nieustannie zmuszał ich do zrobienia czegoś dla swojego osobistego samochodu. Albo podkręć koła, a potem coś napraw. I nagle pewnego pięknego dnia na tablicy pojawia się gazeta. Pokazuje tego bossa i trzech mechaników, którzy ciągną koła do jego samochodu. I tak wszystko wygląda. Okazało się, że to praca Mishy. Nie ukrywał tego. Ten wujek oderwał gazetę, zmiął ją, rzucił na mój stół. Oczywiście nie było skandalu - nie można za to ukarać. Ale przecież nie wszyscy mają odwagę wyśmiewać władze. Trzymałem tę gazetę przez długi czas, skleiłem ją na kawałki, a potem, kiedy się przeprowadziliśmy, wyrzuciłem. Na próżno.
Był duszą firmy. Nigdy nie marudził. Optymista życiowy. A potem zaczął coraz poważniej traktować muzykę. Podróż do Moskwy. To oczywiście nie zostało zaakceptowane, wywołało m.in. kpiny. Śmiali się z niego nawet otwarcie: „Tutaj śpiewał Mishka!”
Leonid:
- Znałem go dobrze przed wojskiem - spacerowałem po okolicy, w której mieszkał. A po wojsku, w latach 90., już się z nim ściśle zgadzaliśmy. Mało kto wtedy rozumiał, że trzeba coś zrobić, większość z nich żyła starymi, komunistycznymi poglądami, starała się ratować swoje miejsce. Misha pracował w konwoju, ale poważnie myślał o potrzebie zrobienia czegoś kreatywnego. Od tego czasu zaczęliśmy rozmawiać. I pomagajcie sobie nawzajem. W kreatywności iw życiu. Nie jest tajemnicą, że drugi album Miszy, Zhigan-Lemon, przyniósł sławę. Uczestniczyłem w jego nagraniu. W tym sensie, że byłem już w handlu, a Misha nadal pracowała. Album został nagrany w studiu w Twerze, Misha rzucił pracę, a trasa rozpoczęła się spokojnie.
Anatolij DNIEPROW:

- Michaiła poznaliśmy kilka lat temu, w jednym z klubów nocnych, gdzie występowało wielu wykonawców działających w gatunku chanson. Za kulisami podszedł do mnie facet, przedstawił się jako Misha Krug, dał mi swoją kasetę i poprosił, żebym posłuchała. Podchodzi do mnie wiele osób zajmujących się tym gatunkiem, przynoszą kasety, proszą o opinię. Ponieważ wszyscy uważają mnie za jednego z założycieli chanson, ale wierzę, że wcale się w to nie angażuję, to na pewno. Moja opinia była również ważna dla Michaela. W tym samym czasie nie było dostępu do telewizji ani radia, młodym chłopakom w ogóle nie wolno było nigdzie wpuszczać, ale gdzieś jeszcze miałem piosenki. Misha i ja nie komunikowaliśmy się zbyt blisko, ale nie czułem, że był w jakiś sposób zamknięty. Był taki jak ja – nie bał się powiedzieć wszystkiego, co myślał na jego twarzy. Znalazłem w tym coś właściwego.
Irina Pietrowna LUBIMOWA:
- Niewielu wierzyło, że mu się uda. Myślę, że to z powodu zazdrości. Zaczął robić interesy, dla wielu niezwykłych. Jak powiedziałem, mieliśmy firmę, w której skład wchodził bezpośredni szef Mishina. Podszedł do niego przyjaźnie, prosząc o wolne, żeby gdzieś wyjechać na jego muzyczny biznes. I w pewnym momencie przestał pozwalać mu odejść. A potem Misha machnął ręką. W końcu w tym czasie otrzymał dobre pieniądze - ponad 300 rubli, ale nigdzie nie poszedł. Zdecydował się. Jego czyn zaskoczył wówczas wielu. Doszło do skandalu, chcieli go zwolnić pod artykułem. Ponieważ Misha nadal wyjechał na własną rękę i za to dostał nieobecność. Ale zrezygnował z własnej woli. W końcu wygodnie było mu pracować jako kierowca. Dobry stały dochód, perspektywa wzrostu, szacunek. Skąd mógł wiedzieć, że sukces czeka go na nowej ścieżce. Misha podjęła duże ryzyko. I martwiłem się tym. Był jednak człowiekiem niezależnym, przyzwyczajonym do odpowiedzialności za swoje czyny. Potem zaczęły się pojawiać jego kasety. Wielu było dumnych, że powstał. Ktoś wręcz zazdrościł. Ale Misha nie zmieniła się wraz z nadejściem popularności. Niedawno chłopaki i ja przypomnieliśmy sobie, jak spotkał tego samego szefa, który chciał go zwolnić pod artykułem w pobliżu piekarni. Wesoły taki, kupiłem tort. Misza sam do niego podszedł i powiedział, że urodził się jego syn. Ale mógł podejść i przypomnieć sobie stare żale, a nawet udawać, że tego nie zauważył. W końcu byliśmy tam, daleko w tyle. Kim jesteśmy dla niego? I przyjechał do konwoju do nas. To prawda, coraz rzadziej – na wszystko nie starczało czasu.
Galina PANKRATOVA, koleżanka z klasy:
Misha w ogóle się nie zmieniła. Tak jak było 20 lat temu, tak pozostaje. Ten sam pulchny, spokojny, prosty. Kiedyś dał koncert w naszej szkole nr 39 (tam uczę). Jako miejscowa nauczycielka postanowiła zajrzeć do gabinetu dyrektora, popatrzeć na celebrytę. A Misha czekał na rozpoczęcie koncertu, kiedy zgromadzili się faceci na sali. – Och, Gal, wejdź. "Czy mnie poznajesz? Tak długo się nie widzieliśmy. „Byłeś Galką. Kamyczki i pozostały. Potem nakręcono o nim film. Również w naszej szkole. Misha wziął mnie w naręcze i podczas wywiadu stałem obok mnie - nie puścił. Spotkaliśmy się na ulicy: „Cześć” - „Cześć” I tyle. Wyszedł po ósmej klasie i jakoś się z nim rozstaliśmy. Więcej komunikowałem się z tymi, z którymi studiowałem w dziewiątym lub dziesiątym. A kiedy się z nim spotkali, rozmawiali o życiu, jak wszyscy byli koledzy z klasy, kto jest gdzie, jak w rodzinie itp.
Aleksander FRUMIN:
Na świecie jest niewielu ludzi, którzy są silni wewnętrznie. Tutaj człowiek zyskał popularność, zaczął zarabiać pieniądze, a to go wyróżnia. Nie mówmy, że to psuje, po prostu się zmienia. Dotyczy to zwłaszcza osób wykonujących zawody publiczne: artystów, muzyków, prezenterów telewizyjnych. Ale Michaił Vorobyov nie stał się taki. Niezmiernie doceniony, że kiedyś został rozpoznany najlepszy autor Tver na konkursie piosenki autorskiej w 87. roku. Jury przewodniczył nasz petersburski bard Jewgienij Klaachkin. Nawiasem mówiąc, ta tragiczna piosenka „Day as Day” jest poświęcona pamięci Klyachkina. A potem w jednej z gazet napisali, że ta piosenka stała się requiem dla samego Michaiła. To nie jest prawda.
Michaił SHELEG, piosenkarz, publicysta:
- Komunikował się z nami dość spokojnie, bez żadnej arogancji, charakterystycznej dla wielu, traktowany życzliwie przez sławę i fanów. Bardzo zabawne mówienie o kręceniu filmu. Odegrał rolę szef przestępczości, złodziej Wiktor Pietrowicz w filmie Konstantina Murzyanki „Kwiecień”. Powiedział mi, jakie to ponure zadanie: sześć godzin makijażu, dwadzieścia minut filmowania. I wystarczy powiedzieć dwa zdania, które z jakiegoś powodu nie wchodzą ci do głowy. Rozmawialiśmy też o chanson. Krug powiedział, że zorganizował własny kierunek w muzyce, który nazywa się „rosyjskim gatunkiem”. Powiedział: „Teraz wszystkie albumy ukażą się tylko w takiej serii. Ponadto przyjmiemy artystów na spotkaniu. Musimy już oddzielić ten blichtr, który pędzi do chanson. Niech będą graczami chanson, a my będziemy pracować w rosyjskim gatunku.”
Katia OGONEK:
Przyciągnęło nas podobieństwo postaci. Jeśli chodzi o pracę, jestem twardą osobą. I Michael taki był. Oddał się pracy w stu procentach i tego samego wymagał od innych. Nie mógł być „zmęczony”, „chory”, „zły”. To znaczy, oczywiście, tak się stało, byś poszedł do niego przed koncertem, a on: „Och, Katya, boli mnie gardło, nie wiem, jak mam teraz pracować” ... Ale poszedł na scenie - i jakby ktoś magiczna różdżka pomachał: bez bólu gardła, bez zmęczenia. Ze względu na zły stan zdrowia nie mógł odwołać koncertu. Ponieważ kochał swoją publiczność i nie mógł oszukać jej oczekiwań. Misha był pracoholikiem. Szanuję go za to. Żył swoją pracą, był z niej dumny. Jestem pewien, że nigdy nie poszedłby za piosenką, żeby coś sprzedać, robić interesy, jak inni. Gdyby nie ta tragedia, przez całe życie śpiewałby, nie zmieniłby zawodu.
Leonid:
- Przybyli do Miszy z różnymi projektami: inwestujmy tu i tam pieniądze. I nie był biznesmenem, był dobrze zorientowany w muzyce, ale nie był biznesmenem i przyszedł się ze mną skonsultować. Powiedziałem: „Mish, rynek od dawna jest podzielony. I znają tych, tych i tamtych. Jeśli chcesz wyjść, idź do nich." I zaczął: „Chodź, Lesh, zawsze zaczynasz”. Wyjaśniam: „Ten projekt to oczywiście ślepy zaułek, to jak branie i po prostu wyrzucanie pieniędzy. Kupuj sprzęt, rekrutuj ludzi - a w Twerze nie ma tylu dobrych specjalistów - i nic nie dostaniesz. Zaczął jeszcze bardziej… Chociaż, nawiasem mówiąc, żaden z komercyjnych projektów go tak poważnie nie dopadł. Mimo to był najbliżej muzyki. Traktował ją bardzo poważnie.
Vlad SAVOSIN:
- Nagrałem wszystkie albumy z Mishą. Spotkaliśmy się na jakiejś muzycznej imprezie. Pracowałem w zakładzie typu restauracja jako akordeonista. A Michaił przyszedł odwiedzić przyjaciela, który pracował tam jako ochroniarz. Ten znajomy wiedział, że Michaił brał udział w konkursach, na festiwalach piosenki autorskiej. Cóż, przedstawił nas - trochę jak koledzy. Michaił i ja zagraliśmy razem kilka piosenek tego wieczoru, od razu zaproponował, że wystąpi z nim na amatorskim konkursie piosenki, który wkrótce odbył się w Twerze. Od tego wszystkiego się zaczęło. Kiedyś występowaliśmy we trójkę - trzeci był Wołodia Owczarow. Potem Misha zaczęła sprowadzać innych muzyków. Słyszałem gitarzystę - przyniósł. Koledzy mu doradzali dobry skrzypek- Wiktor Chilimow. Tak więc stopniowo, po półtora roku, powstała grupa „Towarzysz” - sześć osób. Skład zmieniał się wówczas kilkakrotnie, przez cały czas w Fellow Traveller pracowało dwadzieścia osób. Ale dzieje się to w wielu grupach.
Marina SZAMSHONKOVA:
— Pracuję z Michaiłem od 6 lat. Tak, wymagający - mówię to jako reżyser, ale wymaganie jest sprawiedliwe, logiczne. Podobał mi się porządek, żeby wszystko było jasne. Kiedyś wpadał w złość, kłótnie. Ale był bystry, nie przeklinał. W zespole mieliśmy suche prawo. Na każdym koncercie zapraszano ich do siedzenia. Wyobraź sobie, co mogą zaowocować tymi spotkaniami, a następnego dnia koncertem, innym miastem. Jeden muzyk już dla nas nie pracuje. Jakoś naprawdę chciał piwa. „Jeśli chcesz – pij”. Chłopaki ostrzegali go, że nasze piwo jest drogie, ale nie zrozumiał. Pijany, nie ma poranka. Wykonałem złą robotę na koncercie. A piwo kosztowało go koszt koncertu. Więc to jest dla nas naprawdę drogie. Ale następnym razem nie chciał. Ogólnie Misha zgromadziła wspaniałych facetów. Pracuś. Nikt się nie spóźniał, wszyscy próbowali.
Michaił GULKO, piosenkarz:
Pamiętam, że to był bardzo ciekawy moment. Następnie odwiedziłem go w Twerze. Noc jest głęboka. Po koncercie wróciliśmy do domu, zjedliśmy obiad i poszliśmy odpocząć. Nagle wołanie: „Misha, pomóż mi!” Jego przyjaciele trochę pili, a policja zatrzymała ich w tym stanie. Cóż, Misha, chodźmy na ratunek, a on ich przeklina, ale w miły, ojcowski sposób. Poszedłem z nim. Centrum Tweru. Stoją samochody, policjanci drogowi, jego ludzie mają twarze winne. Nagle Misha szepcze do mnie: „Wujku Misha, podpisz zapisy dla gliniarzy drogowych”. I miałem je ze sobą. Podchodzę do nich: „Jestem tutaj w trasie, piosenkarz, pozwól mi robić prezenty” itp. Ale Misha wstydził się użyć jego imienia, nie podobało mu się, kiedy go rozpoznali. Ogólnie chłopaki zostali zwolnieni. Poznaliśmy go ciekawie. W nocy w wagonie restauracyjnym. Poszliśmy na wieczór chanson w Petersburgu, w Pałacu Kultury Gorkiego. Potem wziąłem wódkę, obiad. A on: „Nie piję”. Więc spotkaliśmy się, już znałem imię Krug. W 1993 roku dał koncert w strefie pod Krasnojarskiem. Właśnie przyjechałem z Nowego Jorku. I nagle słyszę głos jakiegoś cywila, który dostarczał płytę wiórową z samochodu. I z nieśmiałą udręką śpiewa. "Kto to jest?" - „Michaił Krug”. Wtedy zdałem sobie sprawę, kogo słuchają w Rosji. Po nocnej znajomości zagraliśmy razem i pojechaliśmy pociągiem do Moskwy. Kiedy wyszedł w swoim Twerze, z jakiegoś powodu stało się to ponure. Wymieniliśmy telefony. Na początku jego reżyser był takim niepoważnym chłopcem. Misha, pamiętam, ciągle mu mówił: „Jesteś gnuśnym”. A potem była Marina.
Katia OGONEK:
Postać Mishy oczywiście nie jest łatwa… Był. Mógł się złościć, krzyczeć. Ale to jest kreatywna osoba. Osobowość! Po pierwsze. Gdyby był bez charakteru, czy zostałby Mishą Krug?… I na przykład łatwo było mi się z nim porozumieć. Chociaż oczywiście pokłóciliśmy się i obraziliśmy, zdarzyło się, że na siebie… Był taki przypadek. Misha i ja nienawidzimy cebuli. Nie jadł nawet czosnku. W restauracjach siedzieliśmy z nim przy osobnym stole, karmieni oddzielnie od reszty. Więc raz w Izraelu, kiedy byliśmy w trasie, pokłóciliśmy się z nim z powodu czegoś w supermarkecie. Z jakiegoś nonsensu, metki, czy czegoś takiego... Tak więc na ostatnim koncercie w Tel Awiwie, kiedy wszyscy ze sobą żartowali, wziąłem mikrofon Mishina i wypolerowałem go smyczkiem. Kiedy wszedł na scenę i podszedł do niego, miał TAKĄ twarz! Upuścił mikrofon, był zdenerwowany – ludzie nie zrozumieją, co się dzieje. A sala była taka dobra. Sveta - Misha miał takiego wokalistę wspierającego - zrozumiał, co się dzieje, i zaczął się głośno śmiać na scenie ... Kiedy Misha wszedł za kulisy, pomyślał o innej osobie i wylał na niego butelkę słodkiej wody. I trzymałem się z daleka. A potem przez długi czas się do niego nie przyznawała. Nie, myślę, że lepiej jechać do Moskwy - powiem tam, Misha była porywcza, ale porywcza. O tym, że to zrobiłem, ktoś inny powiedział mu przede mną. On tylko: „Katka, co ty, Katya” ... Potem nie mógł tego zapomnieć przez długi czas, powiedział mi: „No cóż, Katyo, poczekaj, dla ciebie też coś zorganizuję”. Nie zaaranżowałem. Ponieważ nie miałem czasu. Ale prawdopodobnie wymyśliłby coś zabawnego. Ze swoim dość surowym wyglądem lubił żartować, miał wspaniałe poczucie humoru. Na przykład grał mnie, trochę mnie przestraszył. Na przykład mamy z nim koncerty w tym samym mieście. Dzwoni do mnie lub wchodzi za kulisy: „Kat, twój koncert został odwołany”. Lub: „Twoja sprawa jest zła, wszystko dla ciebie przerwałem, na korytarzu siedzą dwie osoby”. I zacząłem się bać.
Vlad SAVOSIN:
Misha bardzo się martwił, że sala nie jest pełna. Byliśmy ciągle wyprzedani. Ale organizator przesadza i daje cztery koncerty w jednym mieście w ciągu roku. A potrzebujesz jednego lub dwóch. Kiedy przyjeżdżamy czwarty raz w roku, oczywiście nie było pełnej sali. Na przykład kiedyś w Czelabińsku to się zdarzyło. Michaił był bardzo zdenerwowany, nie rozumiał: „Miasto wydaje się być dobre, o co chodzi?”. Ale przeżyłem ten dzień, a następny - inne miasto. Nie do frustracji. Miesięcznie może odbywać się 20-25 koncertów. Pewnego dnia, podczas długiego i trudnego wycieczka, na jednym z ostatnie koncerty, Michaił na scenie zapomniał o kilku linijkach piosenki i zaśpiewał zgodnie z melodią, zgodnie z rytmem: „A potem po prostu zapomniałem. I jeszcze coś, nie pamiętam. Ludzie byli oszołomieni. Ale on klaskał.
Igor RYBAKOW:
Kiedy Misha zaczął jeździć w trasę, bardzo się zmienił. Czas zaczął doceniać. Zwinny, rzeczowy, odliczał sekundy. Mieszkał również z matką na Green Drive. Mówi coś do niego. A on: „Mamo, to wszystko, nie ma czasu”. I uciekł. Tym właśnie musiało się stać wojsko. Zdecydowanie awansowałbym do stopnia generała. Rozmawialiśmy z nim na ten temat. Chciałem opuścić wojsko i postanowiłem się z nim skonsultować. I powiedział mi tak: „Nie musisz nigdzie iść. Jesteś żołnierzem i bądź nim. W cywilu jest to bardzo trudne”.
Katia OGONEK:
Zawsze staraliśmy się sobie nawzajem pomagać. Nie pieniędzmi, nie… Jakoś nie było takiej potrzeby. Nie pamiętam też żadnej krytycznej sytuacji. Ale zawsze wspieraliśmy się nawzajem. Kiedy Misha miała urodziny, na pewno do niego przyjdę. Jeśli koncert był zaplanowany na ten dzień, został przełożony. A Misha przyszła na moje przyjęcie urodzinowe. Artyści w ogóle są często zapraszani na święta. Zapytali mnie: „Ile pieniędzy dałeś Krugowi, żeby przyszedł?” Byłem oburzony: „Dlaczego? Co to znaczy: ile dałeś? Jesteśmy przyjaciółmi. Misha przyszedł do mnie jako przyjaciel. Myślisz, że chodzi o pieniądze?
Marina BATURINA:
Misha zawsze był gotów pomóc swoim przyjaciołom. Dwukrotnie naprawdę pomógł mojemu synowi Vovce. Kiedy nie zdał egzaminów w instytucie – za pierwszym razem, kiedy wszedł, za drugim – już na studiach zadzwoniłem do Miszy. Odpowiedział natychmiast: „Marin, cóż, oczywiście pomogę ci”. I pomógł. Finansowo potrzebowałem wtedy pieniędzy.
Leonid:
Jak się zebraliśmy, całe miasto było zdziwione. Tyle razy mnie pytano: jak możesz komunikować się z Miszką, jest taki wybuchowy, potrafi się wyrwać, ale wydaje się, że nie przeklinasz i zawsze jesteś wszędzie razem. Powiedziałem: nie wiem, dlaczego tak jest… Bo on jest wybuchowy, a ja jestem jak woda. Zapalił się i - psh, ostygł. Nie tylko pomogłem Miszy. Ale ci, w których włożyłem duszę, wstali, a potem przeszli obok mnie tak daleko: cześć Lech, to wszystko. A Mishka - tego się nie spodziewałem - był gotów złożyć za mnie głowę. Zdarzyło mi się mu pomóc, więc po pierwszym koncercie, który przyniósł mu pieniądze, przyszedł do mnie: „Tutaj, Lesha. To jest dla ciebie". Mówię: „Przestań, mam pieniądze, rozwijajmy się. Nic nie wezmę”. Następnie: „Cóż, zostań moim reżyserem, moim producentem”. To prawda, Misha był bystry, zuchwały, ale wciąż było w nim więcej duszy.
Michaił GULKO:
Misha znał wartość ludzi. Kogo nie kochał, nie kochał. Nie zbliżył się. I zrobił dobrze niezauważony. Nie miał żadnych popisów. A na scenie - jak dziecko. Gryzące usta, wąsy. Jeśli przyjrzysz się uważnie, kiedy śpiewa, zobaczysz, jak drga jego górna warga ... Nie mogę mówić w czasie przeszłym ... Misha i Irochka (druga żona) zostali ze mną w Nowym Jorku. Nie wiedziałam wtedy, że nie jada cebuli i czosnku, wszystko przygotowałam na spotkanie. Ale jedzenie trafiło do kosza. Misha poprosiła mnie o kiełbaski z kapustą. A w domu miał bardzo smaczny barszcz - to główne danie, które jest dobrze wypite. Irochka dobrze dla niego gotuje. Jest osobą o bardzo szerokich horyzontach. W jego domu drzwi wejściowe nie były zamknięte przez 24 godziny. Zaprzyjaźnił się ze wszystkimi grupami ludności. Kiedy odwiedzałem go w Twerze, zawsze wysyłał mi samochód do Moskwy. Poprosiłem przyjaciół, żeby mnie zabrali. I zawsze docieraliśmy tam tak szybko. I grali tam wspólne koncerty i po prostu obchodzili jakieś święta. Misha nie miała wielu przyjaciół i bardzo się cieszę, że trafiłam do grona bliskich współpracowników. Nie był zamknięty, ale jak mówią ludzie, nie można do niego podjechać. Nie wszyscy próbowali znaleźć wspólny język.
Michaił SZELEG:
- Często krzyżowaliśmy się z Krugiem na koncertach łączonych, różnych festiwalach i w studiu nagraniowym na Ryazansky Prospekt. Nie można było nazwać naszej przyjaźni komunikacyjnej, to były po prostu przyjacielskie relacje.
Michaił jest osobą zamkniętą, całkiem samowystarczalną, pewną siebie, dumną i nie kontaktującą się ze wszystkimi. Wokół znanej osoby zawsze jest wiele różnych osobowości - zarówno wielbicieli, jak i poszukiwaczy przygód. Dlatego Michaił traktował wszystkich dość ostrożnie, ale ponieważ byliśmy starymi znajomymi, zaprosił mnie do swojej pracowni w Twerze. Był 13 czerwca, zabrał nas do restauracji, gdzie rozmawialiśmy. Zabrali lody, kawę, był ubrany tak w domu w T-shirt i spodnie dresowe. Misha przypadkowo upuścił kawałek lodów na koszulkę, a potem, kiedy go sfotografowałem, przykrył poplamione miejsce spodkiem.
Igor RYBAKOW:
- Tak się złożyło, że Mishka w ostatnie domyŻył Zeleny proezd, a ja jestem w środku. A po szkole prawie się nie krzyżowałyśmy. Ich towarzystwo zebrało się na podwórku, z gitarami. Najlepsze „braterstwo” szkoły. Nie tknęli mnie, bo uprawiałem sport i nie uważano mnie za „nerda”. Zebrali się, zdecydowani radą: „Dotykamy tego, tego nie ma”. Kiedy byłem oburzony, Mishka powiedział przyjaźnie: „Ty, Igorze, milcz. To nie twoja sprawa. Bądź cicho." Ogólnie rzecz biorąc, zwykłe chłopięce życie. Najpierw licealiści wyrzucili nas z kolejki w stołówce, potem my, kiedy dorośliśmy. Normalna szkoła wojskowa. Misha był bardzo poważnym chłopcem od pierwszej klasy. Lubił być słuchany.
Leonid:
— Widziałem go inaczej. Widziałem zło. Właśnie tego lata poszliśmy z nim popływać w kamieniołomie. Wzięli wagę wódki, puszkę piwa. Ogólny nastrój! Mówi: „Lech, jak dobrze się wykąpali! Chodźmy do mnie, chodźmy." Przyjeżdżamy i Irina gotowała barszcz. I zapomniałem tam włożyć jedną rzecz. Misha podniósł pokrywkę garnka i zobaczyłem, że się gotuje. „To wszystko, Lech, nie będziemy jeść!” I upuścił pokrywkę. Powiedziałem mu: „Tak, przestań”. I był już nakręcony z niczym: „Znowu nie odłożyła!”. Ja: „Misha, dobrze, rozgrzejmy się, jedz, jestem głodny”. Wyszedł: to wszystko, muszę zostać nakarmiony. Poszliśmy z nim, wyciągnęliśmy stół na zewnątrz, postawiliśmy krzesła, zjedliśmy barszcz. I znów rozkwitło - jakby nic się nie stało. Zawsze wychodził w ciągu dwóch minut.
Vlad SAVOSIN:
- Michaił był porywczy, ale porywczy. Kiedyś skarcił człowieka, a potem natychmiast zaczął go chwalić, aby naładować go optymizmem i życzliwością. Na przykład miałem porażkę organizacyjną. Związany z alkoholem. Michaił wysłał mnie na wakacje na miesiąc – coś pomiędzy wakacjami a zwolnieniem. A kiedy wróciłem miesiąc później, zacząłem patronować mojej pracy. Chodź, mówi, zaśpiewasz swoją piosenkę lub dwie w środku koncertu.
Aleksander FRUMIN:
- Misha naprawdę doceniał ludzi, szanował swoich muzyków. Miał bardzo surową dyscyplinę w grupie. Wszyscy muzycy wiedzieli, że przychodzą do pracy i muszą to robić bardzo dokładnie. Misha doceniła każdego z chłopaków. Mógł skarcić, ale nie w obecności obcych. Jak przyjechał do Petersburga sam, to u mnie, jak z grupą, to tylko z nimi, zatrzymał się w hotelu. Misha dobrze znała moich rodziców. A na koncertach zadedykował piosenkę mojej matce i ojcu. Właściwie byliśmy przyjaciółmi rodziny. Za każdym razem przynosił nam Twerskie prezenty. Zwykle pije. Ja - ich lokalne piwo. A dla mojej żony jakiś likier, bardzo osobliwy. Czasami zostawał z nami nawet po koncertach. Jakoś zostałem na jeden dzień, żeby zobaczyć Piłka nożna„Spartakus” z „Zenitem”. Dzwonił do mnie dwa razy w roku. Na moje urodziny i Nowy Rok. Co prawda nasze spotkania zdarzały się częściej, ale w ciągu tych dwóch dni wezwał pociąg. Znalazłem to nawet za granicą. Uznałem za swój obowiązek pogratulować ci. Przez całe osiem lat naszej komunikacji. A rozmowa zawsze kończyła się w ten sam sposób: „Koniec komunikacji”.
Marina BATURINA:
- Zawsze gratulował Irinka (kolega z klasy) z okazji jego urodzin. W tym roku też go zaprosiłem, ale prawie na pewno wiedziałem, że nie będzie mógł przyjechać - Misha ostatnio był bardzo zajęty. A dokładnie. Powiedział: „Przepraszam, ale jestem w trasie”. I miał wycieczki po Krasnodarze, gdzie mieszka inny z naszych kolegów z klasy. Misha powiedział później: „Po koncercie usłyszałem, jak ktoś krzyczy z tłumu z powodu strażników: „Pozwól mi iść do niego, uczyłem się z nim”. „Och”, mówię, „kto tam ze mną studiował?” Okazało się, że to Vika. Siedzieliśmy i długo rozmawialiśmy. Zaczęła pytać: „Jak się mają dziewczyny?” A potem poczułem się tak zawstydzony, że nie gratulowałem ci Iry. A w Walentynki, 14 lutego, Misha przyszła do mnie do pracy z kwiatami, z koniakiem. Nie złapałeś mnie. Poszedł do mojego domu, szybko usmażyłem kurczaka, usiadłem ...
Naprawdę tęsknię za rozmowami z nim. Misha miała ciekawą przemowę - takie zwroty! I można było z nim porozmawiać o wszystkim. O osobistym. Wspierał mnie emocjonalnie i radą. W przyjacielski sposób martwiłam się, że nie mam godnego zaufania bogatego narzeczonego. A raz nawet przedstawił mnie mężczyźnie. Miałem urodziny. Misza przyszedł z kwiatami, z prezentem i ze swoim byłym dyrektorem. Z kim wtedy naprawdę komunikowaliśmy się przez jakiś czas. Był też zabawny incydent. Jedna bardzo znana firma w naszym mieście świętowała dzień swojego powstania. Był koncert, w którym uczestniczyła Misha. I zabrał mnie i dwie inne dziewczyny z mojej pracy na ten koncert. Byliśmy w jego garderobie, kiedy nagle przyszli do Miszy z telewizji. Natychmiast złapał nas w naręcze i jest wart wywiadu. Myślałem, że jeden został usunięty. Pytają: „Czego oczekujesz od tej firmy?” Mówi coś o benzynie, o tym, że zawsze tankuje na stacjach tej firmy. I nagle wręcza mi mikrofon: „Czego oczekujesz od tej firmy”. Zgubiłem się. Niedźwiedź szepcze: „Panowie, zalotnicy”… Odruchowo powtarzam: „I od takiej a takiej firmy oczekuję zalotników”. Pokazali to w całym Twerze (śmiech). Mishka zachęcał w przyjazny sposób.
W ogóle traktował kobiety jakoś ze zrozumieniem, współczuł nam. Bardzo dbał o matkę. A jego matka była z niego dumna: przecież z prostej rodziny, a jakim synem się okazał. Kupiłem samochód dla mojej siostry Olyi na urodziny - nowiutką „szóstkę”, dobre mieszkanie.
Marina SZAMSHONKOVA:
- Kiedy byliśmy w trasie po Niemczech, przywiózł mamie ogromną walizkę z ręcznie haftowaną pościelą. I tam jest drogo. "Mamusia". Dla niego matka była wszystkim. A Irishka zaszła w ciążę – w każdym mieście pytał mnie: „Marin, chodźmy razem. Dobierzemy botki, pieluchy. Przyniósł walizki. Zapytałem go: „Dlaczego tak bardzo potrzebujesz?” - "Nic. Irochka wybierze.
Marina BATURINA:
- Misha miał bardzo spójną teorię na temat relacji między mężczyzną a kobietą. Smukły i poprawny. Nie było w nim luzu. Innym byłoby - pieniądze zostałyby zlikwidowane, jest sława - i strzelajmy do dziewczyn na prawo i lewo. A Misha marzył o spotkaniu z prawdziwą miłością, marzył o rodzinie, aby było kolejne dziecko - po rozwodzie z pierwszą żoną zostawił swojego syna Dimkę dla siebie. Rozmawialiśmy z nim o sprawach osobistych. Zapytałem: „Mish, jak czujesz, że to jest prawdziwe?” Odpowiedział: „Ale poczujesz: przytulisz się, przytulisz i zrozumiesz, że nic więcej nie jest potrzebne”. A potem poznał Irinę i wszyscy byliśmy z niego bardzo szczęśliwi, urodziła im się Sashenka ...
Nie pamiętam, żeby w szkole Misha jakoś szczególnie lubiła dziewczyny. W naszej klasie pierwszym "panem młodym" był kolejny chłopak. I miał dziecięcą miłość do dziewczyny, z którą mieszkali w różnych wejściach tego samego domu. Oczywiście tak było: pociągnij warkocz, przynieś teczkę… Nie lubiła go. Kopnęła go, odepchnęła.
Po tym, jak opuścił szkołę po ukończeniu ósmej klasy, jakoś razem świętowaliśmy Nowy Rok. Byłem z przyjacielem, a on przyszedł z dziewczyną. I było tak ciekawie, mamy 15-16 lat, a on jest dorosły: „To moja dziewczyna. Przystań". Wstali i pocałowali się. Marina była ładną, wysoką dziewczyną. Ale z jakiegoś powodu nam się to nie podobało. Kiedy Misha poszła do wojska, nie czekała na niego, wyszła za mąż. Bardzo się martwił. Kilka lat później nastąpiła chwila – wrócili do siebie. Ale nic dobrego z tego nie wyszło.
Irina Pietrowna LUBIMOWA:
Miał nieszczęśliwą miłość. Dziewczyna z wojska nie czekała na niego. On cierpiał. Powiedział: „Źle się czuję”. Zmartwiony. Wtedy spotkał się Sveta - jego pierwsza żona. Pamiętam, jak przyszedłem z nią na wieczór. Taki dumny. Urodził się ich syn, Dima. Ale coś im nie wyszło. Początkowo Sveta nie znalazła wspólnego języka ze swoją teściową, a ona i Misha przeniosły się do hostelu. A potem z jakiegoś powodu zdecydowała, że ​​Misha i Dimochka „jedzą” jej aurę. Nie wiem, co się z nią stało. Ogólnie Misza i jego syn zamieszkali z matką.
Igor RYBAKOW:
- Misha i ja zaczęliśmy aktywniej komunikować się po szkole. W jakiś sposób stworzyliśmy grupę kolegów z klasy i od czasu do czasu się spotykaliśmy. To prawda, że ​​​​dziewczyny - Ira Frolova, Marina Baturina - widywały go częściej, odwiedzały jego matkę Zoję Pietrowną. A nasze spotkania można nazwać etapowymi. Po szkole wstąpiłem do szkoły wojskowej i wyjechałem na 4 lata do Osetii Północnej, potem na Daleki Wschód. Przyjechałem do Tweru już jako porucznik, gdzieś w 86 roku. Przekroczyliśmy ścieżki z Mishą w pobliżu centrum handlowego. "Skąd jesteś?" - Z Dalekiego Wschodu. „A dzisiaj mam wakacje - urodził się mój syn. Zadzwonił do Dimy. - „Mam też Dimkę. Należy to zauważyć." - "Na pewno". Staliśmy przez 1,5-2 godziny. Rozmawialiśmy o życiu. Czysto symbolicznie wypił i pożegnał się.
Następnym razem spotkaliśmy się w 1991 roku. Wtedy wszystko było na kuponach. Niedźwiedź pracował przy samochodzie, dostarczał mleko do sklepów. Już wtedy zaczął poważnie studiować muzykę, występował w instytucie chemicznym. Zapytałem, jak sobie radzi z pieniędzmi. „Jak widzisz, zarabiam pieniądze”.
Irina Pietrowna LUBIMOWA:
- Byłem przewodniczącym komitetu związkowego, kiedy Misza do nas przyszedł. Był kompetentnym, przedsiębiorczym pracownikiem i dosłownie miesiąc później został kierowcą GAZ-52. Niósł mleko. I po pewnym czasie został mianowany szefem kolumny, ale nie lubił dowodzić, więc z własnej woli ponownie został woźnicą, brygadzistą. Misha w tamtych latach była moją najważniejszą i najwierniejszą asystentką. Mieliśmy małą firmę i często jeździliśmy na kemping lub po prostu wychodziliśmy na łono natury. Misza był naszym strażakiem i był odpowiedzialny za grilla, ponieważ nie jadł cebuli i czosnku, zrobił marynatę według własnego przepisu. Nie masz pojęcia, jak to jest prowadzić brygadę mleczarzy. Miał pod swoim dowództwem 20 osób, musiałem wstać wcześnie, około 4 nad ranem. Kontrola medyczna jest codziennie, jeśli ktoś nie przyszedł, trzeba było znaleźć zastępcę. Często zamiast kogoś latał samolotem. Bardzo odpowiedzialna praca. O 6 rano do nabiału, potem do sklepów. Ale można było na nim polegać. Jest taki kręgosłup kierowców, o których wiadomo, że się nie upiją, na pewno pójdą do pracy. Przecież już wieczorem sporządzono różnego rodzaju wnioski, podpisano plany, a rano bardzo trudno było znaleźć zastępcę. Sam też naprawił samochód. Szanujący się kierowca nigdy nie oddałby go ślusarzowi, który nie zna go tak jak on. Odkąd byłem związkowcem, zajmowałem się wszelkimi zajęciami rekreacyjnymi. Misha mi w tym pomogła. Kiedyś wymyśliliśmy numer - "taniec małych łabędzi". Wyobraź sobie kilku facetów (i wszyscy byli wielcy, jak Misha) w tańcu baletowym. Tutu została specjalnie dla nich wykonana. Misha tak zalotnie obnażyła jedno ramię...
Galina PANKRATOWA:
- Gdybyśmy wiedzieli, że zostanie celebrytą... Jeszcze kilka lat temu nawet nie wyobrażałem sobie, że naszą Mishką był Michaił Krug. Nie przepadam za taką muzyką, więc kiedy usłyszałam jego piosenki kątem ucha, nie mogłam nawet pomyśleć, że to on. I jakoś spotkałem dziewczyny, koleżanki z klasy i opowiedzieli mi o naszej celebrycie. Potem poszła do sąsiada specjalnie po kasetę Michaiła Kruga. Słuchałem – dokładnie jego barwy. Nawet nie wiedziałem, że potrafi grać na gitarze.
Igor RYBAKOW:
- Kończyłem ostatni rok w Żukowskiej Akademii Wojskowej. Jest lekcja. Nagle słychać pukanie do drzwi i osoba, którą znam, pojawia się w drzwiach: „Czy major Rybakov studiuje z tobą?” Poprosiłem o wyjście: „Co ty tu robisz?” „Spotkałem brygadzistę z twojego kursu. Poprosił nas, żebyśmy zagrali na twoim balu maturalnym. Słuchaj, masz papierosa? Wystrzeliłem papierosa od moich towarzyszy. Staliśmy i rozmawialiśmy. „Wiesz, była jedna cena za przedstawienie. Teraz inny. Występujemy prawie za darmo. Odbył z nami kilka prób z grupą Fellow Traveller. Stał się już tak solidny, że wyrósł. Tego wieczoru po raz pierwszy zobaczyłem występ Mishki. Już wtedy przyjeżdżali go słuchać ludzie z Moskwy. Ogólnie powoli zaczął się podnosić. Pieniądze zniknęły.
Aleksander FRUMIN:
- Po raz pierwszy Misha wyjechała z nami za granicę. W listopadzie 97. Razem z „Pearl Brothers” z 10-dniową trasą koncertową w Niemczech. Bardzo się bał, nie chciał latać. Misha nie lubiła samolotów i wolała podróżować pociągiem. Ledwie go namówiliśmy, zabierając bilety na najlepszy samolot. W Niemczech cały czas się śmiał, bo nie wierzył, że jest za granicą. W zasadzie można to zrozumieć, skoro mieszkaliśmy na emigracji przyjezdnej. Na koncerty przyszli też nasi byli rodacy. Wszędzie mówiono po rosyjsku i Misza była bardzo zdziwiona. W Niemczech kupował pamiątki dla wszystkich swoich bliskich i przyjaciół. Wydałem na to prawie całą zarobioną opłatę, która w tamtych czasach była dość duża. Kupił sobie skórzaną kurtkę wykonaną z takiej czerwonawej skóry. Absolutnie cudowne czarne okulary przeciwsłoneczne. Prawdziwe, kochanie. Centrum muzyczne, ponieważ wtedy nie miał w domu nawet odtwarzacza laserowego. A za resztę pieniędzy Misha kupiła najlepsze wino reńskie. Był pijakiem. Prawie nigdy nie pił alkoholu. Ale kochał dobre wino. Kupił wino, które sprzedawano w specjalnym sklepie przy winnicy. W szalonej cenie. Co więcej, butelki były ogromne, każda o wysokości około pół metra. Tam musiały być trzy litry. Pamiętam, że powiedziałem mu: „Może przywieziesz do Rosji choć trochę pieniędzy?” Zarobił wtedy trochę. A organizatorzy koncertów płacili w markach niemieckich. Misha spojrzał na nieznaną walutę i powiedział: „Mamy tylko jeden bank w Twerze i nie jestem pewien, czy te pieniądze zostaną wymienione na ruble lub dolary. Więc chodź, Sasha, będę świętować mój pierwszy wyjazd za granicę i wrócę do domu z prezentami.
Marina SZAMSHONKOVA:
Wielu uważa, że ​​zaoszczędził dużo pieniędzy. Ale nie jest. Zbudował dom dla swojej matki, dla siebie. Pomógł swojej siostrze w mieszkaniu, innym krewnym. Nie miał skarbonki, w której wkładał swoje oszczędności. Misza był wierzącym i wierzył, że gromadzenie jest grzechem. Zdarzało się, że przyjeżdżał z wycieczki: „Marin, musimy się spotkać z księdzem. Jak tam kaplica? Dopiero z pociągu wejdzie do domu, od razu wsiądzie do samochodu i przyjrzy się, jak powstaje kaplica. Jego patronem jest św. Michał z Tweru. Chodził i patrzył. Cieszył się jak dziecko. Przekazał pieniądze nie tylko na tę kaplicę, ale także na inne kościoły w mieście. Jakoś przybyli z Ufy. A tam przywitały nas dzieci z sierocińca, dały deski wykonane własnoręcznie. I tak właśnie przybyliśmy do Tweru: „Marin, dajmy tym dzieciom kamerę wideo. Znajdź adres. Zebraliśmy paczkę - kamerę wideo, kasety wideo, mnóstwo innych prezentów - i wysłaliśmy. Nie miał zapasów. Pomógł naszemu miejscowemu ojcu pisać i nagrywać pieśni duchowe, zainwestował w to dużo pieniędzy, przyciągnął swoich muzyków. W każdym mieście chodziliśmy do kościoła, odwiedzaliśmy święte miejsca, kiedy tylko było to możliwe. Było mu łatwiej. Poszedłem do spowiedzi.
Vika TSYGANOVA:
- Syn Miszy stał się moim chrześniakiem, więc teraz mamy z Miszą duchową więź. To już druga taka śmierć w moim życiu, jest dla mnie bardzo trudna. Niedawno obchodziłem rocznicę śmierci mojego ojca. Wcześniej przyjaciele wyjechali, ale mieszkali daleko i jakby nie mieli czasu się otworzyć. A z Mishą stało się to dosłownie w ostatnie miesiące nasza komunikacja. Oto siedzi przy stole, zawsze ochrzczony. Mógł się kłócić, ale natychmiast przeproś i serdecznie żałuj. To mówi o jego wielkiej szczerości, o czystości jego duszy. Te dwie śmierci tak odrodziły mnie wewnętrznie. Wydawało się, że czas ucieka i było wiele do zrobienia.
Leonid:
- Powiem tak: miałem jednego przyjaciela, a Misha miał jednego. Obaj jego synowie są moimi chrześniakami. Teraz wierzę, że mam dwie rodziny. Z Mishą mieliśmy w życiu zawody. Mam troje dzieci, najmłodsze urodziło się w grudniu. Ma trójkę: Dimę z pierwszego małżeństwa, Mariskę, córkę Irininę i niedawno urodziła się pospolita Sasha. Nazwałam mojego najmłodszego Michaela. Misha chciał zadzwonić do swojego Leonida. Ale jakoś byliśmy z nim w tej samej firmie i zapytali mnie: czy nazwałeś swojego syna na cześć Miszki Kruga? Mówię: „Tak, dlaczego?” (Chociaż był taki pomysł.) Moim ojcem był Michaił, a ksiądz, spowiednik, także Michaił, a urodził się w dzień św. Michała... To prawda, mam wokół siebie tylko Niedźwiedzie. Ale nie było potrzeby mówić o tym głośno. Misza jest obrażony. I nazwał swojego syna Sasza. Ale nie zdenerwowałem się.
Marina BATURINA:
Więc wszystko ułożyło się dobrze dla Mishy. I wtedy to się stało... Ostatni raz rozmawiałem z nim przez telefon. W czwartek i niedzielę Miszy nie było. To było tak, jakby ktoś mnie pociągnął: zadzwoń do mnie. Pogratulował mu narodzin syna. Zapytała, jak nazywają się, kiedy będziemy myć nogi z naszą szkolną firmą? Odpowiedział: bliżej jesieni, teraz jest bardzo tłoczno. Zapytała też, czy wystąpiłby na Dniu Miasta? Mówi nie, wychodzę. To był prawdopodobnie pierwszy raz, kiedy Misha nie wystąpiła podczas Dnia Miasta.
Marina SZAMSHONKOVA:
- Kilka dni po tragedii spotkaliśmy się z muzykami, żeby zdecydować, co dalej. Bo natychmiast padły oferty pracy z innymi wykonawcami lub w innych grupach. Misza dała się poznać jako osoba wymagająca, a skoro tak długo ze sobą współpracowali, to znaczy, że wszystko jest w porządku. Jeśli coś mu nie odpowiadało, natychmiast rozstawał się z osobą. Wiesz, mam takie skojarzenie. Oto człowiek ze sztandarem, zabili go, upuścił sztandar, a cała reszta odwróciła się i wróciła. Sztandar jest jak piosenka. Jak rzucić wszystko? Łatwiej jest rozpierzchać się jak karaluchy, spokojnie pracować z innymi, zapominając o wszystkim. I możesz znaleźć dla siebie wymówkę - każdy ma rodziny, trzeba je nakarmić. Ale co z Mishą? Mieliśmy zaplanowane koncerty do lutego 2003 roku. Oczywiście nie było mowy o niczym. Ale były głosy, że koncerty nie zostaną odwołane, abyśmy po prostu przyszli z grupą i zaśpiewali piosenki Kruga. Chłopaki są znani jako dobrzy muzycy. Misha nazwał ich multimuzykami, ponieważ każdy z nich gra na kilku instrumentach. To profesjonaliści. Na przykład nasz klawiszowiec jakoś zachorował i pojechali z mniejszą grupą. Misha zaśpiewał piosenkę, Vlad Savosin grał na akordeonie guzikowym. I kiedy Misha coś mówił, Vlad podszedł do klawiszy, a ten, który był za klawiszami, wziął gitarę. Nie planujemy czegoś na odległą przyszłość. Ale na razie opracujemy koncerty, na które zostaliśmy zaproszeni. Pojedzie rodzina autora, matka, żona. Ira została z trójką dzieci w ramionach. Czy możesz sobie wyobrazić?
Vlad SAVOSIN:
- Ktoś mówi: „Tak, teraz ty, podobnie jak Queens bez Merkurego, jeździsz na jego piosenkach, próbując stworzyć dla siebie platformę startową”. Ale nie obchodzi nas taka rozmowa. Krewni Michaiła chcą, żeby jego piosenki brzmiały. A publiczność chce ich usłyszeć. Wszyscy zaśpiewamy dla Michaela. To bardzo odpowiedzialne. Ile będzie takich koncertów – nie wiem. Sami jednak wskazaliśmy, że po rocznicy śmierci Michaiła występowanie z tymi piosenkami będzie bluźnierstwem.
Leonid:
„Po śmierci Michaiła zarządzałem jego sprawami. Kto jeszcze? Nikt nie znał go lepiej niż ja. Powoli wchodzę w show-biznes. Chociaż każdy krajowy biznes, a zwłaszcza show-biznes, jest bardzo trudny… Najgorsze jest to, że po śmierci wykonawcy zaczynają o nim zapominać, jego rodzinie, każdy z jego „przyjaciół” zaczyna wszystko wciągać jego kierunek trochę... Przez czterdzieści dni chcemy zorganizować wieczór ku pamięci Michaiła Kruga. Teraz to robię. W pełni. A w końcu, jak to się dzieje: dzwonisz do jakiegoś artysty - potrzebujesz pomocy. A on mówi: jeśli wejście na koncert jest darmowe, to przyjdę, ale jeśli weźmiesz trochę pieniędzy, to nie. Chłopaki, cóż, wszyscy jesteśmy śmiertelni, wszyscy chodzimy pod Bogiem. Zawsze dzwoniłem i nadal wzywam: jeśli jest okazja, pomóż dzisiaj. Te pieniądze trafią do rodziny. Nie udaję przed nimi, po prostu wszystko organizuję. Abyśmy tego nie mieli: ktoś umarł i zapomnieli o nim.

Z wywiadu z Michaiłem Krugiem:

„Urodziłem się w Twerze 7 kwietnia 1962 roku. Studiował w Szkoła Muzyczna klasę akordeonu, ale potem zrezygnuj. grał w hokeja, był bramkarzem. Po ósmej klasie wstąpił do szkoły zawodowej i otrzymał zawód mechanika samochodowego. Wstąpił do wojska, służył w szkole wojskowej młodsi specjaliści instruktor jazdy. Po wojsku ożenił się, wszedł na wydział przygotowawczy Instytutu Politechnicznego. W tym samym miejscu, na Politechnice, natknąłem się na zapowiedź, że odbędzie się ósmy regionalny festiwal-konkurs piosenki autorskiej. Został laureatem od pierwszego wpisu, opuścił instytut. Pracowałem wtedy jako kierownik kawalerii, ale wkrótce też odszedłem z pracy. Nagrał pierwszy album, potem drugi, trzeci. To prawda, że ​​nie zostały zreplikowane. Ale czwarty album, Zhigan-Lemon, zyskał popularność. Był rok 1994. Potem ukazały się kolejne krążki: „Green Prosecutor”, „Live String”, „Madame” i „Rose”. A więc w skrócie…”

„Nienawidzę komunistów i homoseksualistów. Nigdy nawet nie podam ręki tym seksualnym zboczeńcom i nie wystąpię z nimi na tym samym koncercie.

„To rosyjska piosenka złodziei. Chociaż gatunek jest zdefiniowany francuskie słowo„pieśni”. Wysocki nazwał to romansem na podwórku. Ani Novikov, ani Rosenbaum, ani Tokarev nie akceptują nazwy „chanson”. Jednak czas biegnie i jakoś to słychać. W końcu nie możesz pisać na plakatach - piosence złodziei.

„Marzę o kupieniu sobie czajki, ale nie mogę. Mam sześciosetnego Mercedesa Volkswagena, ale to wszystko takie bzdury w porównaniu
z „Mewą”. Nie ma lepszego samochodu na świecie. Ale kosztuje 200 tysięcy dolarów. To niestety wciąż dla mnie cena nie do zaakceptowania. Chociaż
Jestem pewien, że nadejdzie czas, kiedy zdobędę moje marzenie.”

„Mamy co drugą osobę w więzieniu lub jego krewnych.
Ja sam byłem dwukrotnie śledzony, ale dzięki Bogu nie siedziałem. Błędy młodzieży. Nie mówmy o tym. nienawidzę pamiętać
wszystkie twoje doświadczenia. Działałem zgodnie z sumieniem, zgodnie z honorem... To pierwszy raz. I po raz drugi - już do spekulacji, był taki artykuł.

„Wyobraź sobie, że w 1380 r. w bitwie pod Kulikowem lub w 1812 r. za Wojna Ojczyźniana matki nie pozwalały swoim dzieciom odejść. Kto więc pojedzie, by przywrócić porządek w Czeczenii? Wszystko, co się tam dzieje, to tak naprawdę barbarzyństwo, którego nie zawierają żadne przepisy ONZ. Tylko mężczyźni mogą przywrócić porządek w kraju”.

„Jestem byłym alkoholikiem! Piłem na półkach sklepowych. Upił się i spędził noc w norach. Generalnie żyłem tak, jak żyły wszystkie moje dzieci w wieku szkolnym.
i przyjaciele z podwórka, marzący o niczym, dążący do niczego ... ”

„Ukochana kobieto, nigdy nie wybaczę lenistwa! Jeśli nie będzie gotować, prasować, prać i dbać o mnie, po prostu ją wyrzucę. Nie rozumiem, dlaczego ludzie zatrudniają gospodynie. Ciepła kobieca dłoń rozgrzewająca rodzinne palenisko jest właśnie tym, czego potrzebują dzieci, a zwłaszcza ja. Leniwa kobieta nigdy nie będzie mieszkać obok mnie. Z takim samym sukcesem możesz kupić gumową lalkę w specjalistycznym sklepie i używać jej zgodnie z jej przeznaczeniem. A dla kobiety, która nie rozumie tak banalnych rzeczy, nigdy nie kupiłabym prezentów. Pod tym względem jestem konserwatystą, człowiekiem o starych poglądach ... Wiesz, w jednej z moich piosenek są takie wersy:
„A żona - nie myj, nie myj.
Samochody, ubrania, pieniądze w mojej głowie
Tańsza będzie ulica b.,
Co do łóżka, nie ma różnic!”
Moja pierwsza żona była właśnie w tej kategorii. Uwielbiała nosić drogie rzeczy, nie dając nic w zamian. Moja obecna żona Irina w pełni spełnia moje wymagania. Jest wysoka, piękna, pogodna... Umie chodzić i odpoczywać, ale jednocześnie zawsze dba o dom. Budzę się i każdego ranka mam czyste majtki i skarpetki. Trzymam się go obiema rękami. Dla takiej kobiety przeniosę góry, zrobię dla niej wszystko. Kocham i szanuję moją żonę. A tak przy okazji, przez rok, w którym jesteśmy razem, nigdy jej nie zdradziłem ... ”

„Mamy największe nakłady. Wszystkie sześć moich albumów sprzedało się w ponad 50 milionach egzemplarzy. To kolejna sprawa, której nie zrozumiałem
ani grosza, ponieważ w Rosji za jeden licencjonowany album -
10 pirackich. Dlatego rosyjscy artyści zarabiają tylko na koncertach.

„Pięć lat temu zwróciłem się do Boga i żałowałem za wszystkie moje grzechy. Teraz wierzę, że zdrada jest bardzo dużym grzechem! Rzucił też alkoholizm. Chodzę do kościoła. Modlę się przed posiłkami, wieczorem i rano. Nie ma takiej staruszki, która powiedziałaby, że nie ma Boga. Bóg istnieje. Dochodzą do tego nawet najbardziej zagorzali ateiści…”

„Dni byków już dawno minęły. A jak ktoś "zapomnie", sam mogę zadzwonić do przedziału klaksonu. Jestem osobą nie pozbawioną sił, a byłam zaręczona
do 30 lat sportu”

„Szczęście jest wtedy, gdy żyje mama, żyje tata, twoje dzieci są zdrowe i jest żona, która może się tobą zaopiekować. To jest szczęście, a reszta ...
Na początku myślisz: aby stać się sławnym, zarabiać pieniądze, a kiedy to wszystko przychodzi, rozumiesz, że oprócz mamy, taty, dzieci i żony nic w tym życiu nie jest potrzebne.

Michaił Gutseriew zwrócił zięcia Arkadego Siewiernego do radia

Termin „rosyjski chanson” stosunkowo niedawno uzupełnił naszą mowę - dopiero w połowie lat 90. ubiegłego wieku. Zaczęli więc wywoływać dużą warstwę muzyki, która nie mieściła się w ramach oficjalnej sceny. Termin ten wprowadził do użytku petersburski producent Aleksander FRUMIN, twórca studia Night Taxi i audycji radiowej o tej samej nazwie, który taką muzykę tworzy od trzydziestu lat.

W rzeczywistości nie wymyśliłem niczego nowego - przyznał Aleksander Wiktorowicz. - Koncepcja „chanson russe” była obecna na przełomie lat 60. i 70. XX wieku płyty winylowe Rosyjscy wykonawcy, którzy nagrywali w Paryżu. Zaadaptowałem tę nazwę tylko dla Rosji i przyczyniłem się do jej dystrybucji. Istotę rosyjskiego chanson najlepiej ujął Konstantin Kazański- francuski aranżer albumów Wysocki i akompaniator Okudżawa I Alosza Dmitriewicz. W wywiadzie, który przeprowadziłem z nim w Paryżu, powiedział: „Chanson to muzyka wokół słów”. Piosenki, w których poezja jest podstawą tego, co muzyk robi na scenie, pochodzi z Francji. Chociaż w Rosji sto lat temu były dobre przykłady. Jednym z założycieli chanson w języku rosyjskim był bez wątpienia Aleksander Wiertiński. Jego frywolne piosenki o życiu Czech ” srebrny wiek”, które zajmowały się seksem i narkotykami, zostały zakazane nawet za króla. Uważano, że korumpują młodzież. Następnie Vertinsky został zakazany przez komunistów, którzy doszli do władzy. Nie byli zadowoleni z romansu po śmierci junkrów „Nie wiem dlaczego i kto tego potrzebuje”, o czym teraz wspomina się śpiewną piosenką Borys Grebenszczikow. Vertinsky został nawet wezwany do Czeka. Przestraszył się i wkrótce udał się na wygnanie. W przyszłości rosyjski chanson as styl muzyczny powstały z kilku kierunków gatunkowych. Jedną z nich była tradycyjna pieśń autorska lub, jak ją nazywano, pieśń bardów, wykonywana z reguły na gitarze. W czasach ZSRR mieliśmy cały ruch KSP (amatorski klub piosenki – M.F. ), w której w ten czy inny sposób uczestniczyła Okudżawa, Galich, Wysocki, Rosenbaum.

Byli też podziemni wieszczowie - Arkady Siewierny, Władimir Szandrikow, Witalij Krestowski. Innym kierunkiem, który był częścią rosyjskiego chanson, był romans emigracyjny. Ale emigranci opierali się w dużej mierze na piosenkach rosyjskich piosenkarzy i autorów piosenek. Być może skomponował dla siebie własny materiał Willy Tokariewa. ALE Shufutinsky, Mohylewski, gulko a inni ćwiczyli repertuar tych samych Rosenbauma i Severny'ego. Tylko lepiej zaaranżowane i nagrane te piosenki. Poza tym zawsze przypisywałem akustyczną część naszego rocka chansonowi w języku rosyjskim. Uzgodniono ze mną w szczególności Jura Szewczuk z którymi przyjaźnię się od wielu lat. Kilka lat temu w moim programie radiowym Night Taxi sam powiedział, że kiedy pracuje nie z grupą DDT, ale solo, z gitarą lub z małą akustyczną kompozycją, wykonuje rosyjskie chanson - pieśni ulic i podwórek. Wyrażono te same poglądy Andriej Makarewicz oraz muzycy grupy ChaiF. Ci ostatni nawet nazwali swojego idola Arcadia Severny. Wszystkie te kierunki muzyczne, które stały się podstawą rosyjskiego chanson, połączyła dominacja ładunek semantyczny i cenzura. To nie jest modna opaska na nogę. To jest muzyka do słuchania.

Komercyjne spekulacje na temat wolności

- A jak to się stało, że zacząłeś robić tę muzykę?

Kiedy byłem chłopcem, w mojej rodzinie słuchano tego rodzaju muzyki. I ta pasja została mi przekazana. Jednym z moich idoli był Alexander Rosenbaum. W tym czasie jego piosenki nie były oficjalnie wydawane na płytach CD. Ale zebrałem wszystkie jego podziemne nagrania na kasetach i pojechałem na wszystkie jego występy w Petersburgu. Po koncercie w Pałacu Kultury Dzierżyńskiego miałem szczęście spotkać się z nim osobiście i zdobyć jego autograf. W 1984 pojechałem za Rosenbaumem do Workuty i tam nagrałem jego koncert w Górniczym Pałacu Kultury. To było moje pierwsze solowe nagranie. Miałem wtedy 18 lat. A w 1985 roku, kiedy doszedł do władzy Gorbaczow, stworzyłem własne studio, które zaczęło kultywować taką muzykę. Przez pierwsze dwa lata mieszkała w moim domu. A w 1987 roku przeniosła się do dużej drukarni – drukarni im Iwan Fiodorow. Prowadziłem tam komitet Komsomołu, a na dyskotekach i wieczorach młodzieżowych, które organizowaliśmy, zaczęliśmy razem z muzyką pop i rock grać zebrane przeze mnie płyty Siewiernego, Szfutińskiego, Tokariewa, Założenie. Wszystkie nasze powolne tańce niezmiennie szły do ​​chanson. Stopniowo moje studio rosło i nabywało profesjonalny sprzęt do nagrywania dźwięku. Odtworzyliśmy archiwalne nagrania ze starych taśm.

A od 1988 roku sami nagrywali wykonawców chanson. Pierwszym był bard z Petersburga Anton Duchowski. Wtedy wielu innych zaczęło z nami współpracować. Łącznie z idolem mojego dzieciństwa, Alexandrem Rosenbaumem, któremu w 1994 roku zaproponowałem nagranie z nami albumu „Slow Schizofrenia”. Mniej więcej w tym samym czasie zebraliśmy się duża kolekcja odrestaurowane archiwalne akta Północy, „Braci Perłowych”, tego samego Rosenbauma. Zacząłem szukać wydawcy, który mógłby wydać je na kasetach i płytach CD. I spotkałem się w Moskwie ze zmarłymi Jurij Sewastjanow. W czasach pierwszych spółdzielni handlował na rynku kasetami z różną muzyką. przyczynił się do promocji Tkaniny Anatolii oraz grupa Czerwona Pleśń. A w czasie naszej znajomości dołączył do rosyjskiej firmy Supply, która jako pierwsza zaczęła wydawać Shufutinsky na płytach CD, Kalyanova i innych wykonawców chanson. Następnie, kiedy ta firma została objęta ubezpieczeniem, Sevastyanov znalazł się pod skrzydłem stworzonych Witalik Bielakow Studio „Sojuz” i otworzył tam własną sublabel „Master Sound”. Zaczęliśmy z nim współpracować. Następnie na płycie „Arkady Severny i zespół „Czterej bracia i pik” po raz pierwszy pojawiło się oznaczenie „Russian Chanson Series”. To było latem 1994 roku. Kolejne ważne wydarzenie w moim życiu związane było z wydaniem tej płyty. Chociaż prawo autorskie w naszym kraju nie zostało jeszcze uchwalone, uznałem za konieczne dopełnienie wszelkich formalności i uzyskanie pozwolenia od krewnych z Północy (sam chansonnier zmarł w 1980 roku – M.F. ). Szef zespołu „Bracia Perłowi” Nikołaj Rezanow, który pracował z Arkadym, podarował mi swój stary telefon z lat 70-tych. Jego córka mu odpowiedziała Natasza Zvezdina.

Zostaliśmy przyjaciółmi i wkrótce zostaliśmy mężem i żoną. W 1997 roku urodził się nasz syn. Nazwaliśmy go Arkady na cześć jego dziadka. I jego ojciec chrzestny był Alexander Rosenbaum. Od razu związałem się więc z dwiema legendami rosyjskiego chanson.

- Jurij Sewastjanow w swoich wywiadach twierdził, że autorstwo terminu „rosyjski chanson” należało do niego.- W rzeczywistości skorzystał z mojej zgody na nazywanie swoich produktów w ten sposób i bez mojej zgody zarejestrował odpowiedni znak towarowy w Rospatent. Nie wtrącałem się do niego, a zamiast tego, za pośrednictwem sądu, uzyskałem zaprzeczenie terminu „chanson” – uznanie go za niechronione, aby wszyscy, a nie tylko Sewastjanow, mogli go używać. Pozwoliło mi to wraz z moimi partnerami zarejestrować się w szczególności znaki towarowe„Chanson” i „Radio Chanson”, które posłużyły do ​​stworzenia stacji radiowej. Niestety, Sevastyanov wypaczył znaczenie wprowadzonego przeze mnie terminu i zredukował je do taniego bandyty. Oczywiście piosenki o więzieniu zawsze zajmowały znaczące miejsce w rosyjskim chanson. Ale to były właściwe piosenki, odzwierciedlające straszną więzienną rzeczywistość i skłaniające do myślenia o życiu. A Sevastyanov wypełnił rynek „popowymi bandytami” – spekulacjami handlowymi na temat wolności i braku wolności, takimi jak piosenkarz Mafik lub grupa Vorovayaki z ich „Hop, trash can, don’t sew my time”. A rosyjskie chanson w oczach wielu kojarzy się z tym gównem. A potem działania Sevastyanowa stały się całkowicie niewystarczające.

W 1998 roku moja pracownia, na mocy udzielonego mi przez Aleksandra Rosenbauma ogólnego pełnomocnictwa, przygotowała do publikacji jego „Złotą Serię”, na którą złożyło się 21 albumów. Zgodziliśmy się już z Sevastyanovem. Dali mu dyski wzorcowe. I nagle ogłosił, że nie ma środków na publikację. Rosenbaum przeze mnie poprosił go o zwrot wszystkich materiałów. Ale Sevastyanov postanowił nas oszukać i bez naszej wiedzy odsprzedał „Złotą Serię” Rosenbauma dwóm innym firmom – RISE-LIS i „Quadro-disk”, które wydrukowały nakład i wystawiły go na sprzedaż. Dla mnie to był ogromny cios. „Wypuszczam wasze płyty przez pięć lat i zasłużyłem na moralne prawo do tego”, powiedział mi Yuri. „Nie zamierzam nikogo przepraszać”. Potem uciekł za granicę.

Po pewnym czasie odnaleźliśmy go z pomocą prokuratury i wszczęliśmy przeciwko niemu sprawę karną na podstawie artykułu 146 Kodeksu Karnego Federacji Rosyjskiej „Naruszenie praw autorskich i praw pokrewnych”. Jej rozpatrywanie w Moskwie ciągnęło się z przerwami przez sześć lat i zakończyło się w 2005 roku naszym całkowitym zwycięstwem. Sąd Tagansky przyznał Rosenbaumowi i mnie jako ofiarom odszkodowanie od Sewastyanowa w wysokości 400 tysięcy rubli z tamtych czasów. Jednak nigdy nie otrzymaliśmy żadnych pieniędzy. Przedawnienie w sprawie karnej już minęło. Rok później Sevastyanov zmarł śmiercią w innym świecie. Ale dla nas ważne było, abyśmy bronili naszej reputacji.

Arkady FRUMIN, wnuk Arkadego Siewiernego. Zdjęcie: arkadiy-severny.ru

Musiałem zmierzyć się z podobnymi problemami i Misza Krug. Kiedyś powiedziałem Sevastyanovowi, że w Twerze jest taki wspaniały piosenkarz i autor tekstów. Jeden ze słuchaczy mojego programu radiowego „Nocna taksówka” przyniósł mi kasetę Mishy i powiedział: „Musisz lubić tego gościa”. Na moją prośbę Sewastjanow odnalazł Kruga iw lutym 1995 roku przyleciał z nim do Petersburga do mnie na antenie. To był pierwszy występ radiowy Mishy. Potem zostaliśmy przyjaciółmi. Zrobiliśmy z nim jeszcze 3-4 programy. Nagrany w naszym studio. A Sevastyanov, korzystając z braku doświadczenia Kruga w prawniczych subtelnościach, prawie za darmo nabył prawa do swoich najsłynniejszych albumów i eksploatował je bez jego zgody. Misha poprosił mnie o pomoc w odzyskaniu tych praw. „Skoro tak skutecznie bronisz Rosenbauma, chodź i broń mnie!” powiedział. Ale zapobiegła temu jego przedwczesna śmierć 1 lipca 2002 roku. Jak na ironię, ostatnia audycja radiowa Koła była także w moim programie. Następnie został zwycięzcą nagrody „Chanson of the Year”. Słuchacze uczciwie zagłosowali na niego na stronie radia Chanson. Ceremonia wręczenia nagród odbyła się na Kremlu. Jednak dyrektor artystyczny Państwowy Pałac Kremla Shaboltai nie mógł znieść Kruga i zabronił mu wchodzenia na scenę. Misha strasznie się obraził. Aby jakoś zrekompensować tę nieprzyjemną sytuację, zorganizowałem mu wręczenie tej nagrody na koncercie w St. hala koncertowa„Wielka Sala Conti”. Po koncercie Krug poszedł ze mną do nadawanego studia radia Chanson i udzielił długiego wywiadu. To było kilka tygodni przed zabójstwem.

Praca życia

- Jak udało ci się wypromować rosyjskie chanson w radiu?

Na początku lat 90. istniała jedyna muzyczna stacja radiowa FM w Rosji - Europe Plus, którą otworzyli Francuzi. Dyrektor Banku Aeroflot Wołodia Sipaczew Chciałem mieć tę samą stację, nadając anglojęzyczną muzykę rockową. Znalazłem młodych utalentowanych menedżerów Serezha Arkhipov I Stiopa Strojewa i sfinansował powstanie radia „ROKS”. Tak nazywała się firma Sipaczowa. Ale ta nazwa nie miała nic wspólnego z muzyką rockową. Został odszyfrowany jako „ Rosyjskie Stowarzyszenie Handel i Budownictwo”. Nowa stacja otrzymała częstotliwości w kilku miastach, w tym w Petersburgu. Potrzebowali regionalnego partnera. I przez dyrekcję petersburskiego Ośrodka Radia i Telewizji znaleźli mnie. Kupiłem od nich franczyzę, otworzyłem firmę Radio ROKS St. Petersburg i uzyskałem prawo do tworzenia własnych programów. A ponieważ nigdy nie interesowałem się muzyką zachodnią, zacząłem nadawać nocami mój ulubiony chanson. Administracja moskiewska była przerażona. Ale zgodnie z umową musiałem nadawać i podawać ich transmisję z wiadomościami, koncertami na zamówienie i reklamami tylko do 12 rano. A po północy mógł prowadzić nadawanie lokalne według własnego uznania. I tak pojawił się mój autorski program „Nocna taksówka”. Po raz pierwszy został wyemitowany we wrześniu 1993 roku. A od 18 lutego 1994 r. zaczął się stale pojawiać. Po kilku latach nocne powietrze na ROX przestało mi wystarczać. Chciałem, żeby pojawiła się stacja, która przez całą dobę grałaby muzykę po rosyjsku w paśmie FM. Nowe częstotliwości do nadawania otworzył wówczas wiceminister łączności bez jakiejkolwiek konkurencji Michaił Abramowicz Elizarow. A jego syn Igor planował właśnie stworzenie nowej stacji na częstotliwości 105,7. Zostałem mu przedstawiony. I uzgodniliśmy współpracę w taki sam sposób, w jaki pracowałem z ROKS-em. To prawda, że ​​Igor sam nie miał czasu na zajmowanie się radiem. Był zajęty uruchamianiem kanału MuzTV. I postawił swojego partnera biznesowego na czele nowej stacji Wołodia Masłow z którym kiedyś razem studiował. Ponieważ Wołodia nie miał doświadczenia w dziedzinie radia, Elizarow wysłał go do Petersburga na studia u mnie. I przekonałem go, aby zrobił niezwykły krok jak na tamte czasy - aby stworzyć całkowicie rosyjskojęzyczną stację muzyczną i nazwać ją "Rosyjskim Radiem". „Tak, kto tego potrzebuje? Masłow początkowo miał wątpliwości. Rosjanie tak naprawdę nie umieją śpiewać. A na płytach jest za mało rosyjskiej muzyki”. „Zobaczysz, zbierzesz wszystkie reklamy” – nalegałem. „A to radio będzie cię karmić przez dziesięciolecia”. W rezultacie Masłow zgodził się ze mną i zaczął proponować mi przeprowadzkę do Moskwy w celu samodzielnej realizacji tego projektu. „Nie, gówno! Ja odmówiłem. - Tam, gdzie się urodziłem, tam się przydałem. W Petersburgu mam wszystko – rodzinę, nieruchomości i ulubioną pracę. Mogę tylko przyjść do ciebie i pomóc ci w jakiś sposób. A Serezha Arkhipov do tego czasu pokłócił się z Sipachevem, opuścił „ROKS” i był zaangażowany w jakiś absurdalny projekt - zorganizował wyścigi dla nagich modeli w nadmuchiwanych łodziach w jednym z moskiewskich basenów.

Zaproponowałem, żeby zabrał się do Rosyjskiego Radia. „Sasza, kim jesteś, głupcem?! zaczął krzyczeć. „Ogólnie nie znoszę rosyjskiej muzyki”. Ale i tak go przekonałem. Arkhipow został generalny producent„Rosyjskie radio”. Przyniesione ze sobą Serioga Kozhevnikov który do dziś rządzi. I wyciągnął pieniądze w twarz Witalik Bogdanowa, obecny senator, a w tym czasie właściciel firmy, w której zawsze kupowałem sprzęt do mojego studia. Do 2000 roku sam prowadziłem audycję regionalną Rosyjskiego Radia w Petersburgu. Równolegle od 1997 roku kierował lokalną petersburską stacją „Russian Chanson”, która już całkowicie wyspecjalizowała się w mojej ulubionej muzyce. Następnie pierwotni założyciele Igor Elizarow, Wołodia Masłow i Igor Jarkow opuścili Rosyjskie Radio po kłótni z Arkhipowem i Kozhevnikovem. Razem z nimi kupiliśmy radio "ROKS" i na jego częstotliwości w 2000 roku otworzyliśmy radio "Chanson" w Moskwie. W jaki sposób indywidualny Miałem w tym udział. A moja firma „Nocna taksówka” w ramach kontraktu zarządzała petersburskim lotem, na mocy którego moi partnerzy zabrali należące do nich częstotliwości „Rosyjskiego Radia”. To prawda, że ​​jako udziałowiec moskiewskiego „Chanson” nie otrzymałem dywidendy. Uważano, że powinienem zarobić kosztem petersburskiego eteru. Ale mi to odpowiadało.

- Dlaczego opuściłeś Chanson sześć lat temu?

W pewnym momencie format stacji przestał mi się podobać. Masłow, który został dyrektorem generalnym, który był właścicielem pakietu blokującego - jednej czwartej akcji, przyciągnął tam grupę otwarcie popowych wykonawców, którzy w zasadzie nie mieli nic wspólnego z chansonem, ale byli przedstawiani jako główne gwiazdy chanson - Valeria Kuras,Jewgienij Rossa, Andriej Bandera, który po wydarzeniach na Ukrainie zaczął być nazywany własnym prawdziwe imię Izmiestiew itp. Wyjaśnił akcjonariuszom, że jest to rzekomo konieczne, aby przyciągnąć reklamodawców. I zawsze byłem przeciwny muzyce pop w Chanson. Chciałem, żeby na antenie brzmiały mądre piosenki, nie bojące się konfliktów i ostrych życiowych tematów, żeby Chanson nie dorównywał stacjom, które puszczają bzdury o różnym stopniu popu. Być może ta moja niezależna pozycja sprowadziła na mnie niezadowolenie Masłowa. A może zacząłem mu się sprzeciwiać, bo za dużo o nim wiedziałem. Tak czy inaczej, z jakiegoś powodu postanowił wyciągnąć mnie ze stacji i wymyślił plan, zgodnie z którym stało się technicznie możliwe nadawanie do Petersburga bezpośrednio z Moskwy, bez mojego udziału. Nie interesowało mnie pozostawanie tylko udziałowcem, niezwiązanym z muzyką, z programami. W rezultacie latem 2009 roku opuściłem Chanson, sprzedałem swój udział i przerzuciłem się z radia na internet. Wraz z Mosfilm, Lenfilm, Russia Today i RIA Novosti byłem jednym z pierwszych, którzy zawarli bezpośrednią umowę z Google i zbudowali największy licencjonowany kanał muzyczny na swoim portalu YouTube z ponad 20 milionami widzów. A w kwietniu 2015 niespodziewanie dla mnie i dla całego radia Chanson, Maslov i inni akcjonariusze zostali całkowicie wykupieni przez struktury Michaił Gutseriew(właściciel firmy RussNieft i autor tekstów na pół etatu) – M.F. ). Mianowany nowym dyrektorem generalnym Andriej Niekliudow(były reżyser Nikołaj Baskow – M.F. ). Zwrócił się do mnie i zaproponował, że poprowadzi przedstawicielstwo stacji w Petersburgu. Z komunikacji z Neklyudovem odniosłem wrażenie, że nowi właściciele podzielają moje poglądy na temat chanson i chcą zmienić stację na lepsze. Chętnie przyjąłem ich ofertę. A od lipca z mojego studia znów zaczęło się nadawanie radia „Chanson” do Petersburga. Jeden z programów Launch Pad, który uruchamiam z synem Arkady Frumin- wnuk Arkadego Siewiernego. Wraz z matką Natashą Zvezdina za pięć lat my żyć razem zerwać. Ale nadal jesteśmy w przyjaznych stosunkach. A nasz syn mieszka ze mną iz moją nową żoną Elvirą. Mam nadzieję, że kontynuuje pracę, której poświęciłem całe życie.

Michaił Gutseriew zwrócił zięcia Arkadego Siewiernego do radia

Termin „rosyjski chanson” stosunkowo niedawno uzupełnił naszą mowę - dopiero w połowie lat 90. ubiegłego wieku. Zaczęli więc wywoływać dużą warstwę muzyki, która nie mieściła się w ramach oficjalnej sceny. Termin ten wprowadził do użytku petersburski producent Aleksander FRUMIN, twórca studia Night Taxi i audycji radiowej o tej samej nazwie, który taką muzykę tworzy od trzydziestu lat.

W rzeczywistości nie wymyśliłem niczego nowego - przyznał Aleksander Wiktorowicz. - Koncepcja „chanson russe” była obecna na przełomie lat 60. i 70. na płytach winylowych rosyjskich wykonawców, które zostały nagrane w Paryżu. Zaadaptowałem tę nazwę tylko dla Rosji i przyczyniłem się do jej dystrybucji. Istotę rosyjskiego chanson najlepiej sformułował Konstantin Kazansky, aranżer francuskich albumów Wysockiego oraz akompaniator Okudżawy i Aloszy Dmitriewicza. W wywiadzie, który przeprowadziłem z nim w Paryżu, powiedział: „Chanson to muzyka wokół słów”. Piosenki, w których poezja jest podstawą tego, co muzyk robi na scenie, pochodzi z Francji. Chociaż w Rosji sto lat temu były dobre przykłady. Jednym z założycieli chanson w języku rosyjskim był bez wątpienia Aleksander Wiertiński. Jego frywolne piosenki o życiu bohemy „Silver Age”, które zajmowały się seksem i narkotykami, zostały zakazane nawet za cara. Uważano, że korumpują młodzież. Następnie Vertinsky został zakazany przez komunistów, którzy doszli do władzy. Nie byli zadowoleni z romansu o śmierci junkrów „Nie wiem, dlaczego i kto tego potrzebuje”, który teraz pamięta się z melodii Borisa Grebenshchikova. Vertinsky został nawet wezwany do Czeka. Przestraszył się i wkrótce udał się na wygnanie. W przyszłości rosyjski chanson jako styl muzyczny powstał z kilku kierunków gatunkowych. Jedną z nich była tradycyjna pieśń autorska lub, jak ją nazywano, pieśń bardów, wykonywana z reguły na gitarze. W czasach sowieckich mieliśmy cały ruch KSP (amatorski klub piosenki - M.F.), w którym w ten czy inny sposób brali udział Okudżawa, Galicz, Wysocki, Rosenbaum.

Byli też podziemni bardowie - Arkady Siewiernyj, Władimir Shandrikow, Witalij Krestowski. Innym kierunkiem, który był częścią rosyjskiego chanson, był romans emigracyjny. Ale emigranci opierali się w dużej mierze na piosenkach rosyjskich piosenkarzy i autorów piosenek. Tylko Willy Tokarev skomponował dla siebie własny materiał. A Shufutinsky, Mogilevsky, Gulko i inni ćwiczyli repertuar tego samego Rosenbauma i Siewiernego. Tylko lepiej zaaranżowane i nagrane te piosenki. Poza tym zawsze przypisywałem akustyczną część naszego rocka chansonowi w języku rosyjskim. W szczególności zgodziła się ze mną Jura Szewczuk, z którą przyjaźnię się od wielu lat. Kilka lat temu w moim programie radiowym Night Taxi sam powiedział, że kiedy pracuje nie z grupą DDT, ale solo, z gitarą lub z małą akustyczną kompozycją, wykonuje rosyjskie chanson - pieśni ulic i podwórek. Te same poglądy wyrazili Andrei Makarevich i muzycy grupy ChaiF. Ci ostatni nawet nazwali swojego idola Arcadia Severny. Wszystkie te kierunki muzyczne, które stanowiły podstawę rosyjskiego chanson, łączyła dominacja ładunku semantycznego i brak cenzury. To nie jest modna opaska na nogę. To jest muzyka do słuchania.

Komercyjne spekulacje na temat wolności

Jak zaangażowałeś się w tę muzykę?
- Kiedy byłem chłopcem, w mojej rodzinie słuchano tego rodzaju muzyki. I ta pasja została mi przekazana. Jednym z moich idoli był Alexander Rosenbaum. W tym czasie jego piosenki nie były oficjalnie wydawane na płytach CD. Ale zebrałem wszystkie jego podziemne nagrania na kasetach i pojechałem na wszystkie jego występy w Petersburgu. Po koncercie w Pałacu Kultury Dzierżyńskiego miałem szczęście spotkać się z nim osobiście i zdobyć jego autograf. W 1984 pojechałem za Rosenbaumem do Workuty i tam nagrałem jego koncert w Górniczym Pałacu Kultury. To było moje pierwsze solowe nagranie. Miałem wtedy 18 lat. A w 1985 roku, kiedy Gorbaczow doszedł do władzy, stworzyłem własne studio, które zaczęło kultywować taką muzykę. Przez pierwsze dwa lata mieszkała w moim domu. A w 1987 roku przeniosła się do dużej drukarni - drukarni imienia Iwana Fedorowa. Prowadziłem tam komitet Komsomołu, a na dyskotekach i wieczorach młodzieżowych, które organizowaliśmy, wraz z muzyką pop i rockiem zaczęliśmy odtwarzać zebrane przeze mnie płyty Siewiernego, Szufutinskiego, Tokariewa, Uspienskiej. Wszystkie nasze powolne tańce niezmiennie szły do ​​chanson. Stopniowo moje studio rosło i nabywało profesjonalny sprzęt do nagrywania dźwięku. Odtworzyliśmy archiwalne nagrania ze starych taśm.

A od 1988 roku sami nagrywali wykonawców chanson. Pierwszym był bard z Petersburga Anton Dukhovskoy. Wtedy wielu innych zaczęło z nami współpracować. Łącznie z idolem mojego dzieciństwa, Alexandrem Rosenbaumem, któremu w 1994 roku zaproponowałem nagranie z nami albumu „Slow Schizofrenia”. Mniej więcej w tym samym czasie zgromadziliśmy duży zbiór odrestaurowanych akt archiwalnych Północy „Braci Perłowych”, tego samego Rosenbauma. Zacząłem szukać wydawcy, który mógłby wydać je na kasetach i płytach CD. I spotkał się w Moskwie ze zmarłym już Jurijem Sewastjanowem. W czasach pierwszych spółdzielni handlował na rynku kasetami z różną muzyką. Przyczynił się do promocji firmy Anatoly Cloth oraz grupy Red Mold. A w czasie naszej znajomości dołączył do rosyjskiej firmy Supply, która jako pierwsza zaczęła wydawać Shufutinsky, Kalyanov i innych wykonawców chanson na płytach CD. Potem, kiedy ta firma została zatuszowana, Sevastyanov wszedł pod skrzydła studia Sojuz stworzonego przez Vitalika Belyakova i otworzył tam swoją sublabel Master Sound. Zaczęliśmy z nim współpracować. Następnie na płycie „Arkady Severny i zespół „Czterej bracia i pik” po raz pierwszy pojawiło się oznaczenie „Russian Chanson Series”. To było latem 1994 roku. Kolejne ważne wydarzenie w moim życiu związane było z wydaniem tej płyty. Chociaż prawo autorskie w naszym kraju nie zostało jeszcze przyjęte, uznałem za konieczne dopełnienie wszystkich formalności i uzyskanie zgody od krewnych Północy (sam chansonnier zmarł w 1980 r. - M.F.). Nikołaj Rezanow, szef zespołu Pearl Brothers, który pracował z Arkadym, podarował mi swój stary telefon z lat 70-tych. Odpowiedziała mu jego córka Natasha Zvezdina.

Zostaliśmy przyjaciółmi i wkrótce zostaliśmy mężem i żoną. W 1997 roku urodził się nasz syn. Nazwaliśmy go Arkady na cześć jego dziadka. A Alexander Rosenbaum został jego ojcem chrzestnym. Od razu związałem się więc z dwiema legendami rosyjskiego chanson.
- Jurij Sewastjanow w swoich wywiadach twierdził, że autorstwo terminu „rosyjski chanson” należało do niego.
- W rzeczywistości skorzystał z mojej zgody na nazywanie swoich produktów w ten sposób i bez mojej zgody zarejestrował odpowiedni znak towarowy w Rospatent. Nie wtrącałem się do niego, a zamiast tego, za pośrednictwem sądu, uzyskałem zaprzeczenie terminu „chanson” – uznanie go za niechronione, aby wszyscy, a nie tylko Sewastjanow, mogli go używać. Pozwoliło mi to wraz z moimi wspólnikami zarejestrować w szczególności znaki towarowe „Chanson” i „Radio Chanson”, które posłużyły do ​​stworzenia stacji radiowej. Niestety, Sevastyanov wypaczył znaczenie wprowadzonego przeze mnie terminu i zredukował je do taniego bandyty. Oczywiście piosenki o więzieniu zawsze zajmowały znaczące miejsce w rosyjskim chanson. Ale to były właściwe piosenki, odzwierciedlające straszną więzienną rzeczywistość i skłaniające do myślenia o życiu. A Sevastyanov wypełnił rynek „popowymi bandytami” – spekulacjami handlowymi na temat wolności i braku wolności, takimi jak piosenkarz Mafik lub grupa Vorovayaki z ich „Hop, trash can, don’t sew my time”. A rosyjskie chanson w oczach wielu kojarzy się z tym gównem. A potem działania Sevastyanowa stały się całkowicie niewystarczające.

W 1998 roku moja pracownia, na mocy udzielonego mi przez Aleksandra Rosenbauma ogólnego pełnomocnictwa, przygotowała do publikacji jego „Złotą Serię”, na którą złożyło się 21 albumów. Zgodziliśmy się już z Sevastyanovem. Dali mu dyski wzorcowe. I nagle ogłosił, że nie ma środków na publikację. Rosenbaum przeze mnie poprosił go o zwrot wszystkich materiałów. Ale Sevastyanov postanowił nas oszukać i bez naszej wiedzy odsprzedał „Złotą Serię” Rosenbauma dwóm innym firmom – RISE-LIS i „Quadro-disk”, które wydrukowały nakład i wystawiły go na sprzedaż. Dla mnie to był ogromny cios. „Wypuszczam wasze płyty przez pięć lat i zasłużyłem na moralne prawo do tego”, powiedział mi Yuri. „Nie zamierzam nikogo przepraszać”. Potem uciekł za granicę.

D. Popow: „W ten weekend nad Morzem Ob miał miejsce
VII Festiwal Piosenki Autorskiej, zorganizowany przez Fundację Pamięci Włodzimierza Wysockiego. Wzięłam w nim udział - atmosfera jest tradycyjnie przyjazna, ciepła, tak bliska mojemu sercu. Dlatego staram się brać udział w tych festiwalach piosenki artystycznej.”

20.06.2012 Film refleksyjny Wieczór Doktora

24 czerwca, kiedy miasto Nowosybirsk będzie obchodzić kolejne urodziny, odbędzie się premiera filmu-refleksji „Wieczór doktora”. Ci, którzy chcą obejrzeć film, mogą teraz iść połączyć.

03.10.2012 Nowości w dziale Ulubieni artyści

Niedawno otwarta sekcja strony, ulubieni wykonawcy, została uzupełniona: teraz możesz w niej pobierać utwory od Aleksieja Glyzina. Dodano również nowe albumy innych artystów.

02.03.2012 Nowości w dziale Wideo

02.02.2012 Ulubieni wykonawcy

17.09.2011 Oddanie kolegom z klasy

Piosenki dla kolegów z klasy, piosenki o kolegach z klasy, piosenki o prawdziwych przyjaciołach... W kolekcji prezentowanej w dziale Dyskografia o wszystkim śpiewają Siergiej Trofimow, Aleksander Rosenbaum, Staś Michajłow, Władimir Asmołow i Wiktor Petlura. To bardzo pochlebne, że piosenka Dmitrija Popowa Odnoklassniki również znalazła się na liście piosenek poświęconych przyjaciołom szkolnym i tak autorytatywnej firmie.

16.09.2011 Nowości w dziale Wideo

23.07.2011 Dzień Chanson w Nowosybirsku

4 czerwca w Domu Lenina odbył się festiwal pieśni syberyjskiej. Mieszkańcy miasta z zainteresowaniem przyjęli to wydarzenie – dowodem na to była hala, w której praktycznie nie było pustych miejsc. Dwunastu Sybiraków zaprezentowało swoje pieśni na dworze Władimira Asmolowa, z którego rąk otrzymali dyplomy. Nowy album ze zdjęciami poświęcony jest święcie chanson syberyjski.

20.06.2011 Pieśni Sybiraków o wojnie

„Poświęcony 66. rocznicy zwycięstwa” – płyta o tej nazwie została wydana 9 maja przez SPT „Parnassus”. Płyta zawiera piosenki autorów Nowosybirska, w tym piosenki „The Ballad of the Mother” (E. Martynov, A. Dementiev) i „Gdzie zaczyna się Ojczyzna?” (M. Matusovsky, V. Basner) w wykonaniu Dmitrija Popowa.

06/12/2011 Dmitrij Popow w OTS

6 maja 2011 r. Dmitrij Popow miał szczególny powód, aby pojawić się w studiu kanału telewizyjnego OTS: „Na cześć moich pięćdziesiątych urodzin postanowiłem wykonać piosenkę z dzieciństwa. Chociaż ta piosenka jest poświęcona wojnie, żyłam z nią w sercu przez całe życie.. Nagranie wideo z tej audycji można pobrać w sekcji Wideo.
Można również obejrzeć i pobrać przemówienie Dmitrija z 7 maja w ramach programu „Dzień Zwycięstwa na UTS”.
Ale jaki prezent przygotowali jego przyjaciele dla Dmitrija.

20.05.2011 Festiwal pieśni syberyjskich

4 czerwca o godz. 18-30 w sali kameralnej Filharmonii Nowosybirskiej odbędzie się pierwszy festiwal chanson syberyjski, w którym Nikołaj Wasiliew, Igor Malinin, Anatolij Oleinikow, Giennadij Torgow, Aleksander Cerpiata, Wadim Jużnyj, Dmitrij Popow i wielu innych Nowosybirsk wykonawcy wezmą udział. Jako gość honorowy festiwalu wystąpi legendarny Vladimir Asmolov, którego piosenki niewątpliwie zainspirują innych uczestników festiwalu do nowych twórczych wyczynów. Nawiasem mówiąc, piosenkę Vladimira Asmolova „Three Pages” wykonał Dmitrij Popow w 2010 roku.

23.04.2011 Już wkrótce 9 maja

W ten moment Dmitrij Popow przygotowuje się do występu w programie poświęconym 66. rocznicy Wielkie zwycięstwo. Nagrane zostały już dwa znane, a zarazem trudne utwory – podjęto próbę wykonania ich w nowy sposób – nie zaśpiewać, ale spróbować znaleźć nowe znaczenie w piosenkach, które mieszkały ze mną, które śpiewałem w przedszkolu .... Jest to napisane w 1961 roku przez A. Dementyeva we współpracy z E. Martynovem i (słowa M. Matusovsky'ego - muzyka V. Basnera), co jest tak Świetny występ Marka Bernesa.
Gdzie zaczyna się Ojczyzna? To pytanie, które dręczyło mnie przez całe moje świadome życie i na które nie znalazłem jednoznacznej odpowiedzi. Współczesnej młodzieży jeszcze trudniej jest to znaleźć, więc postanowiłem zaśpiewać te piosenki i spróbować uczynić je bardziej zrozumiałymi dla młodych ludzi, chociaż trudno je poczuć głębiej niż legendarni wykonawcy ostatnich lat, ale naprawdę chcę te piosenki żyć dłużej, więc postanowiłem im przypomnieć….

04.06.2011 Końcowe przygotowania

Odbyła się próba do koncertu zaplanowanego na 8 kwietnia w DKZH - to wydarzenie odzwierciedlają zdjęcia nowego albumu.

03/09/2011 Garaż Syroezhkin

8 kwietnia o godzinie 19:00 w Domu Kultury Kolejarza, jako zaproszony gość, Dmitrij Popow wykona również ukochaną przez publiczność piosenkę

03.07.2011 AA Ferszałowa

5 lutego odbył się koncert poświęcony pięćdziesiątej rocznicy Honorowego Artysty Federacji Rosyjskiej A.A. Ferszałow, który od 10 lat jest stałym liderem popularnego zespołu „White Dew”. Przekazał je niedawno koncert rocznicowy w Kremlowskim Pałacu Kongresów, a 5 lutego wszyscy mieszkańcy Nowosybirska mieli okazję zobaczyć ten zespół w domu. Jednym z zaproszonych gości tego wydarzenia był , który wykonał piosenkę .

25.02.2011 Klip >

Nowa wersja tej piosenki, zamieszczonej niedawno na stronie głównej naszego serwisu jako zapowiedź trzeciego albumu Dmitrija Popowa, już znalazło swoje miejsce w sercach słuchaczy. W efekcie – kompozycja, która wywołuje wiele różnych emocji.

02/08/2011 Doctor Evening leczy duszę..

Od wydania drugiego albumu, a jego głównego, minęło ponad sześć miesięcy motyw muzyczny- "Wieczór Doktora" zdążył już przykuć uwagę wielu. Teraz koneserzy twórczości Dmitrija Popowa lub ci, którzy przybyli na tę stronę po raz pierwszy, będą mogli zaśpiewać słowa tej piosenki do oryginalnego podkładu do utworu „Doctor Evening”, który można pobrać w sekcji Ścieżka podkładowa.

06.12.2010 Spotkanie z Igorem Matvienko

Dmitrij Popow nie jest obojętny na kreatywność i wierzy, że można na niej edukować dzieci i młodzież, uczyć ich bycia dobrym i rozumienia życia. Wiele osób miało już miejsce jako osoba, dzięki umiejętnościom produkcyjnym Igora Matvienko (Igor Matvienko współpracuje z grupami „Korni”, „Lube”, „ Iwanuszki International”, „Mobilne blondynki”, a także z Victorią Daineko i Sati Kazanovą). Oto, co sam Dmitrij mówi o tym wydarzeniu: jestem mało znany i każda uwaga mediów na moją osobę jest zawsze przyjemna”.

19.10.2010 Wiersze na trzeci album

W tej chwili trwają prace nad trzecim albumem, w tworzeniu którego biorą aktywny udział moi starzy przyjaciele i współpracownicy: Jurij Gromow, Siergiej Rodygin, Grigorij Szatałow. Jeśli piszesz poezję i chcesz wziąć udział w tym procesie twórczym, wyślij swoją pracę do [e-mail chroniony], chętnie wykorzystam wiersze, które mi się podobały w nowym albumie.
Twój Dmitrij Popow.