L'époque où N.V. Gogol a vécu et travaillé a été marquée par des événements sociaux et historiques majeurs. Les années d'enfance de l'écrivain coïncident avec la défaite de Napoléon en Guerre patriotique 1812, entrée de la Russie dans le vaste espace international. Les années de jeunesse de Nikolai Gogol appartiennent à la période où les décembristes ont élaboré des plans pour la réorganisation révolutionnaire de la Russie, puis se sont ouvertement opposés à l'autocratie et au servage. Dans le domaine littéraire, N.V. Gogol est entré dans le temps de la réaction politique cruelle. Le sien activité créative se développe dans les années 30-40 du XIXe siècle, lorsque les cercles dirigeants de Nicolas Ier ont cherché à éradiquer toute indépendance sociale libre-pensée.
La parution en 1836 de la comédie L'Inspecteur général acquise au public importance non seulement parce que l'auteur a critiqué et ridiculisé les vices et les défauts de la Russie tsariste, mais aussi parce qu'avec sa comédie, l'écrivain a appelé les téléspectateurs et les lecteurs à regarder dans leur âme, à réfléchir aux valeurs universelles. Gogol ne partageait pas les idées de la réorganisation révolutionnaire de la société, mais il croyait fermement au pouvoir purificateur du rire, croyait au triomphe de la justice, qui l'emportera certainement dès que les gens prendront conscience de toute la fatalité du mal. Ainsi, dans sa pièce, N.V. Gogol se donne pour objectif de "rire fort" de tout ce qui est "digne du ridicule de l'universel".
Dans la comédie The Inspector General, l'auteur choisit une petite ville de province comme scène d'action, à partir de laquelle "si vous roulez pendant trois ans, vous n'atteindrez aucun état". N.V. Gogol fait des fonctionnaires de la ville et "un visage fantasmagorique", Khlestakov, les héros de la pièce. Le génie de l'auteur lui a permis, à travers l'exemple d'un petit îlot de vie, de révéler les traits et les conflits qui ont caractérisé le développement social de tout un époque historique. Il a réussi à créer des images artistiques d'une vaste gamme sociale et morale. La petite ville de la pièce a capturé tous les traits caractéristiques des relations sociales de cette époque.
Le conflit principal sur lequel la comédie est construite réside dans la contradiction profonde entre ce que font les responsables de la ville et les idées sur le bien public, les intérêts des habitants de la ville. Anarchie, détournement de fonds, corruption - tout cela est décrit dans "l'Inspecteur" non pas comme des vices individuels de fonctionnaires individuels, mais comme des "normes de vie" généralement reconnues, en dehors desquelles ceux qui sont au pouvoir ne peuvent imaginer leur existence. Les lecteurs et téléspectateurs ne doutent pas une minute que quelque part la vie se passe selon d'autres lois. Toutes les normes de relations entre les gens dans la ville de «l'inspecteur général» semblent universelles dans la pièce. Où, par exemple, les fonctionnaires ont-ils une telle confiance qu'un auditeur venu de Saint-Pétersbourg acceptera de participer à un dîner chez le maire et ne refusera pas d'accepter des pots-de-vin évidents ? Oui, car ils le savent par expérience de leur ville, mais est-ce vraiment si différent de la capitale ?
Gogol s'occupe non seulement des vices sociaux de la société, mais aussi de son état moral et spirituel. Dans L'Inspecteur général, l'auteur a brossé un tableau terrible de la désunion interne de personnes qui ne peuvent s'unir que pour un temps sous l'influence d'un sentiment commun de peur pour tous. Dans la vie, les gens sont menés par l'arrogance, l'arrogance, la servilité, le désir de prendre une place plus avantageuse, de s'améliorer. Les gens ont perdu l'idée du vrai sens de la vie. On peut pécher, il suffit juste, comme un maire, d'aller régulièrement à l'église tous les dimanches. Pour cacher la véritable essence de leurs actions, les responsables sont également aidés par un mensonge fantastique, qui s'apparente à bien des égards à celui de Khlestakov. Lyapkin-Tyapkin accepte des pots-de-vin avec des chiots lévriers et appelle cela "une affaire complètement différente". Dans les hôpitaux de la ville, les gens "récupèrent comme des mouches". Le maître de poste n'ouvre les lettres des autres que parce que « la mort aime savoir ce qu'il y a de nouveau dans le monde ».
Ce n'est pas un hasard si N.V. Gogol renverse complètement l'intrigue scénique traditionnelle et le développement de l'intrigue dans sa pièce, en disant que "n'ont-ils pas maintenant plus d'électricité, de capital d'argent, un mariage rentable que d'amour?" Les vraies valeurs de la nature humaine pour les fonctionnaires de la ville ont été remplacées par des idées de rang. Khlopov, le surintendant des écoles, modeste conseiller titulaire, admet franchement que si quelqu'un d'un rang supérieur lui parle, il "n'a pas d'âme, et sa langue est coincée dans la boue". C'est la crainte respectueuse de " personne importante” conduit au fait que les responsables, qui sont bien conscients de tout le vide et de la stupidité de Khlestakov, dépeignent un respect total, et non seulement le dépeignent, mais en font vraiment l'expérience.
Décrivant sa pièce "L'Inspecteur général" comme une comédie publique, N.V. Gogol a souligné à plusieurs reprises le contenu profondément généralisant de ses images. L'arbitraire impuni du maire, la diligence terne de Derzhimorda, l'innocence caustique du maître de poste - tout cela sont de profondes généralisations sociales. Chacun des personnages de la comédie symbolise une certaine gamme de qualités humaines, permettant à l'auteur de montrer à quel point l'homme moderne est petit, combien d'idées d'héroïsme et de noblesse lui restent. Ainsi, l'auteur nous prépare à comprendre l'une des idées principales du poème "Dead Souls", dans lequel il montrera qu'il n'y a rien de plus terrible que le mal ordinaire et écrasant.
L'image de Khlestakov, que l'auteur n'a pas considéré par hasard comme le personnage principal de l'œuvre, peut également être considérée comme un énorme succès créatif de l'écrivain. C'est Khlestakov qui a le plus pleinement exprimé l'essence de l'époque où il n'y a pas de logique humaine normale, dans laquelle une personne n'est pas jugée par ses qualités spirituelles, mais par sa position sociale. Et pour occuper un poste élevé, il suffit d'un cas qui vous mènera «de la misère à la richesse», vous n'avez pas besoin de faire d'efforts, prenez soin du bien public.
Ainsi, on peut affirmer qu'après avoir fait ressortir des types généralisés de personnes et des relations entre elles dans une comédie, N.V. Gogol a pu refléter la vie de la Russie contemporaine dans son travail avec une grande puissance. Inspiré par les idées de la haute vocation de l'homme, l'écrivain s'est prononcé contre tout ce qui est bas, vicieux et antispirituel, contre la chute des normes sociales et de la morale humaine. L'énorme portée sociale de la pièce réside dans la puissance de son impact sur le public, qui doit réaliser que tout ce qu'il voit sur scène se passe autour d'eux et dans la vraie vie.

Le choix du sujet de l'essai est dû au fait que j'aime le travail de N.V. Gogol, ses travaux sont intéressants. J'aime particulièrement sa comédie L'inspecteur général. N.V. Gogol a travaillé sur le texte de la comédie pendant environ 17 ans. L'épigraphe de "l'Inspecteur" est un proverbe russe "Il n'y a rien à blâmer sur le miroir, si le visage est tordu".

L'inspecteur général est une comédie de personnages. On rit, selon N.V. Gogol, non pas du "nez tordu" des personnages, mais de "l'âme tordue". L'intrigue de The Inspector General est basée sur un écart comique typique : une personne n'est pas prise pour ce qu'elle est vraiment. Le critique littéraire G. A. Gukovsky a écrit: "L'essence du complot de Gogol n'est pas du tout que quelqu'un prétendait être quelqu'un d'autre, mais dans l'histoire de la façon dont ils ont vu un auditeur à Khlestakov." La grande signification vitale de la situation du "Vérificateur" est qu'elle peut survenir presque n'importe où. C'est la vie de la pièce. Dans la critique, la comédie de N.V. Gogol est généralement qualifiée de meilleure comédie sociale de son temps.

N. V. Gogol est un innovateur, comme tout génie. Par exemple, il a donné vie à l'idée du "mouvement de la vie sur scène". Le répertoire classique du théâtre moderne ne peut se passer de L'Inspecteur du Gouvernement. Le succès de Gogol sur scène n'est pas seulement dans sa socialité, mais aussi dans le fait que personne avant lui n'a offert à l'acteur des exemples aussi puissants du mot russe. Personne ne connaissait si bien le mot russe, ne sentait pas ses nuances, comme N.V. Gogol. L'écrivain, me semble-t-il, a semblé voir le visage d'un Russe sous la forme d'un mot russe. Lorsque vous écoutez le discours de Gogol, résonnant de la bouche des acteurs, vous êtes étonné de la précision et de la précision avec lesquelles ce discours dessine l'image du héros avec toutes ses faiblesses humaines.

Dans les œuvres de N.V. Gogol, à travers des personnages, des visages, des scènes et des situations, on nous montre en pleine croissance l'image d'un petit propriétaire terrien de l'ère pré-réforme dans toutes ses variations économiques et psychologiques. N.V. Gogol a écrit: "J'ai décidé de rassembler tout ce qui était mauvais en Russie, ce que je savais alors, et de rire de tout à la fois."

N. V. Gogol occupe une place particulière dans la littérature russe

N. G. Chernyshevsky a écrit : « Pendant longtemps, il n'y a pas eu d'écrivain au monde qui serait aussi important pour son peuple que Gogol l'est pour la Russie. Et S. T. Aksakov a prononcé des paroles prophétiques: «il faut beaucoup, beaucoup de temps pour que la mémoire de Gogol perde sa fraîcheur; Oublié, me semble-t-il, il ne le sera jamais.

Dans mon essai, je voulais "regrouper en une seule pile" tout ce que j'ai appris sur la célèbre comédie de Gogol, en étudiant des livres, des dictionnaires et des ouvrages de référence, et "en même temps" en donner un commentaire linguistique et littéraire.

II. CÉLÈBRE COMÉDIE

1. L'historique de la création du "Commissaire aux Comptes"

En octobre 1835, Gogol écrivit à Pouchkine : « Rendez-vous service, donnez une sorte d'intrigue, au moins une sorte de drôle ou pas drôle, mais une anecdote purement russe. En attendant, ma main tremble pour écrire une comédie Fais-moi une faveur, donne-moi une intrigue, l'esprit sera une comédie en cinq actes et, je le jure, ce sera plus drôle que le diable.

Et Pouchkine a donné un complot à Gogol.

Dans une lettre, Gogol écrit que Pouchkine lui a donné "la première pensée" sur "l'inspecteur général": il lui a parlé d'un certain Pavel Svinin, qui, arrivé en Bessarabie, a prétendu être un important fonctionnaire de Pétersbourg, et seulement quand il atteint le point qu'il est même devenu de prendre des pétitions de prisonniers, "a été arrêté." De plus, Pouchkine a raconté à Gogol comment, en 1833, alors qu'il rassemblait des documents sur l'histoire du soulèvement de Pougatchev, il avait été pris par le gouverneur local pour un auditeur secret envoyé pour examiner l'administration provinciale.

Gogol, qui demanda à Pouchkine en octobre 1835 de lui donner une intrigue pour la pièce, la termina début décembre. Mais c'était la version la plus originale de la comédie. Le pénible travail commença : Gogol retravailla la comédie, tantôt insérant des scènes, tantôt les coupant. En janvier 1836, il écrit dans une lettre à son ami Pogodin que la comédie est entièrement prête et réécrite, mais qu'il « doit, comme il le voit maintenant, refaire plusieurs phénomènes ».

Les travaux sur "l'inspecteur général" sont allés dans une autre direction.

Ayant commencé son activité dramatique à une époque où le vaudeville dominait la scène russe, dont la seule tâche était d'amuser et d'amuser le public, Gogol ne pouvait s'empêcher de succomber aux méthodes généralement acceptées et largement utilisées par les acteurs de vaudeville. Et dans les premières ébauches de la pièce, et dans ses premières éditions, vous pouvez trouver beaucoup d'exagérations, des écarts inutiles par rapport au sujet, des anecdotes et toutes sortes d'absurdités.

Mais, contrairement aux nombreux passages purement farfelus supprimés par le dramaturge, toutes les scènes ridicules restantes ne sont traditionnellement du vaudeville que dans la forme. Quant à leur contenu, ils sont tout à fait justifiés, puisqu'ils sont justifiés par les caractères acteurs et typique d'entre eux.

Le désir évident de Gogol pour un nettoyage en profondeur de la pièce de toutes sortes d'excès était dû au fait que dans l'esprit du dramaturge il y avait une conviction croissante dans l'énorme influence du théâtre. « Le théâtre est une grande école, son but est profond : il lit une leçon vivante et utile à toute une foule, à un millier de personnes à la fois », écrit-il en préparant un article pour le Sovremennik de Pouchkine.

Et dans un autre article, Gogol écrit : "Le théâtre n'est en aucun cas une bagatelle et pas du tout une chose vide. C'est une telle chaire d'où l'on peut dire beaucoup de bien au monde."

Il est clair que, reconnaissant cela valeur énorme théâtre, Gogol a dû retirer de son "Inspecteur général" tout ce qui ne correspondait pas à sa compréhension des hautes tâches du théâtre.

Le processus créatif ultérieur de travail sur L'Inspecteur général a été dirigé par le dramaturge pour améliorer le son diatribe-satirique de la comédie, qui est devenue l'image non pas d'un seul cas particulier survenu dans l'un des chefs-lieux de Russie, mais d'une image généralisée. présentation de phénomènes typiques de la réalité russe.

Dans la version définitive de 1842, Gogol lance pour la première fois un cri redoutable dans la bouche du maire : « De quoi riez-vous ? riez de vous-même ! », dirigée contre toutes les personnes assises dans l'auditorium.

Des représentants des classes dirigeantes, ainsi que des porte-parole de leurs opinions dans la presse, dans un effort pour réduire le son satirique de L'Inspecteur général, ont fait valoir après la première représentation de L'Inspecteur général que "cela ne valait pas la peine de regarder cette farce stupide" , que la pièce est "une farce amusante, une série de caricatures amusantes", que "c'est une impossibilité, une calomnie, une farce". Certes, dans la version originale, il y avait des moments farfelus dans la pièce et, par la faute du théâtre, ils étaient soulignés par les acteurs. Mais Gogol, dans la dernière édition "canonique" de 1842, réussit non seulement à conjurer ces reproches, mais, ajoutant à la pièce en épigraphe le proverbe populaire "Il n'y a rien à reprocher au miroir si le visage est tordu", avec toute la netteté une fois de plus souligné les "visages tordus" de ses contemporains

Gogol explique immédiatement "l'origine de l'inspecteur général": "J'ai décidé de rassembler toutes les mauvaises choses que je ne connaissais que, et à un moment donné de rire de tout."

Ce sont quelques exemples du travail de Gogol sur L'inspecteur général, qui a tenté de renforcer la signification socialement accusatrice de la comédie.

2. La compétence linguistique est l'élément le plus important de l'écriture

Gogol est un magicien du mot. Le discours brillant, figuratif et le plus riche de Gogol avec une complétude et une clarté extraordinaires transmet les nuances de caractère les plus diverses, la manière de parler de chacun de ses personnages. Il ressentait parfaitement toute la richesse inépuisable de la langue russe.

Belinsky a décrit la caractéristique principale de la « syllabe » de Gogol comme suit, c'est-à-dire son style et sa langue : « Gogol n'écrit pas, mais dessine ; ses images respirent les couleurs vivantes de la réalité. Vous les voyez et les entendez. Chaque mot, chaque phrase exprime sa pensée avec netteté, netteté, en relief, et en vain voudriez-vous trouver un autre mot ou une autre phrase pour exprimer cette pensée.

Gogol lui-même a dit avec une rare plénitude à propos de "notre langage extraordinaire" : "Il contient tous les tons et toutes les nuances, toutes les transitions de sons, il est sans limite et peut, vivant comme la vie, s'enrichir à chaque minute"

Sa parole est toujours chargée d'un sens inattendu pour le lecteur. Et Gogol, en tant qu'artiste, éprouve la plus grande joie lorsqu'il semble possible de transformer un mot en une facette inattendue.

Il n'y a pas de mots creux dans la langue de Gogol. La puissante puissance expressive et picturale de la langue de Gogol reposait sur la capacité de l'écrivain à rendre le mot précis, concret et plastique. Le langage est devenu non seulement une forme dans laquelle un objet s'exprimait ou une idée s'incarnait, mais aussi, pour ainsi dire, le matériau lui-même.

C'est ici que la source de l'énergie artistique de la parole de Gogol.

Le travail de cet écrivain sur le langage de ses œuvres frappe non seulement par la minutie, mais aussi par la nouveauté de l'approche du langage.

Gogol cherche à libérer la phrase de tout ce qui est superflu, facultatif, à la rendre compacte et à transmettre l'idée le plus fidèlement possible.

Gogol s'est toujours occupé du mot lui-même - de son son, de sa texture sonore. En entendant ou en inventant un nom de famille inhabituel et bizarre, il se dépêche immédiatement de l'écrire: un jour, il conviendra. Il a recueilli des informations reçues de personnes dans ses notes, et elles y ont attendu l'occasion de se transformer en parties de peintures poétiques.

Ainsi, Gogol écrit: "Emenet Alexandrovich Pooschryaev" - et, pour ainsi dire, admire le mot, son son inattendu, son esthétique.

Gogol a ressenti la grande puissance picturale, picturale et plastique du mot. « Vous vous émerveillez de la préciosité de notre langue », écrit-il, « qu'aucun son n'est un don ; tout est granuleux, gros, comme la perle elle-même, et, vraiment, il y a un autre nom pour la chose la plus précieuse elle-même. Ainsi pourrait dire Gogol. Gardant à l'esprit l'étonnante richesse de la langue russe, la variété de ses formes, sa couleur et son ambiguïté, Gogol note qu'une telle langue "est déjà un poète en soi". Dans le mot russe bien ciblé, vif et «intelligent», l'écrivain a vu le reflet le plus vivant de l'âme vivante du peuple.

La compétence linguistique est un élément extrêmement important, peut-être même le plus important de l'art de l'écriture. Mais le concept de maîtrise artistique, selon Gogol, est encore plus vaste, car il absorbe plus directement tous les aspects de l'œuvre - à la fois sa forme et son contenu.

Gogol n'exprime presque jamais ses pensées de manière directe. Il l'exprime à l'aide d'une métaphore complexe ou d'une comparaison, d'une allégorie ironique ou d'une parabole. C'est cette voie qui lui semble la plus correcte et la plus efficace, car elle implique la perception active du lecteur et rend l'image plus impressionnante.

Gogol atteint cette expressivité par d'autres moyens, par exemple en superposant un détail sur un autre. Sa description se distingue toujours par une abondance de détails caractéristiques.

Les œuvres de Gogol sont remarquables par leur remarquable polyphonie. Chaque personnage a ce que Gogol lui-même appelait le "magasin de la parole", c'est-à-dire cette originalité de la langue, qui crée une illusion complète d'un mot vivant et sonore, et non indiqué uniquement par les signes correspondants sur papier. La palette linguistique des héros de Gogol est multicolore et diversifiée. Le style de discours transmet très précisément leur monde intérieur. Chaque personnage a son propre motif de langue. Gogol attachait une importance exceptionnelle à cet aspect de l'écriture. L'artiste doit être capable de "saisir le modèle de parole du personnage", sinon il n'y a pas de personnage.

Gogol, selon les mots d'Andrei Bely, « se moque des efforts des gardiens de la pureté du langage pour insérer le langage dans la grammaire ». Et le discours des personnages, et même la langue de l'auteur - tout était libre de l'oppression des normes grammaticales traditionnelles du livre et semblait arraché au cœur même de la vie.

Le travail sur le style signifiait pour l'écrivain la recherche du mot le plus expressif. Gogol voyait dans le mot non seulement un moyen d'information, mais surtout une source de poésie, il est lui-même poésie. C'est pourquoi il est prêt à sacrifier la structure grammaticale de la phrase, sa «justesse» du point de vue des normes quotidiennes, voire l'exactitude au nom de la préservation de l'expression.

Le travail sur le mot était pour Gogol le "tourment de créativité" le plus difficile. Il a perfectionné chaque phrase avec le plus grand effort de toutes les forces spirituelles. Gogol a écrit à A. V. Nikitenko: «Vous comprenez vous-même que chaque phrase m'est venue après délibération, longues considérations, qu'il est plus difficile pour moi de m'en séparer que pour un autre écrivain qui ne coûte rien en une minute pour remplacer l'une par une autre. ”

Dans sa "Confession d'auteur", Gogol a révélé l'un des secrets de son laboratoire de création. Pour rendre le visage représenté "plus palpable", écrit-il, "il faut toutes ces innombrables petites choses et détails qui disent que le visage pris a vraiment vécu dans le monde".

La nouveauté d'un objet attire particulièrement Gogol lorsqu'il apparaît dans une expression verbale caractéristique. C'est pourquoi, en plus du sujet lui-même, Gogol s'est toujours occupé du mot désignant ce sujet, et il admirait ce mot, essayant de lui trouver le meilleur usage.

3. Un signe du style et de la vision du monde de Gogol est l'humour

Les mérites artistiques de Gogol devraient également inclure "un langage naturel sans précédent, inouï, un humour jamais connu auparavant", rappelait en 1881 l'un des plus grands critiques d'art V. V. Stasov.

L'humour est l'un des signes les plus caractéristiques de la vision du monde et du style de Gogol. L'œuvre de Gogol est imprégnée d'humour. Sa base était l'observation frappante de cet écrivain et sa compréhension la plus profonde de l'homme.

Rejetant le rire « dissolu » né « du vide oisif du temps mort », Gogol ne reconnaissait que le rire « né de l'amour d'une personne ». Dans The Theatre Journey, l'auteur, par la bouche du "premier acteur comique", dit que le rire est "créé pour rire de tout ce qui déshonore la vraie beauté d'une personne". Et en général, "le rire est plus important et plus profond que les gens ne le pensent". Le rire est un excellent outil pour éduquer une personne. Par conséquent, il ne faut pas rire du "nez tordu d'une personne", mais de son "âme tordue".

Gogol dans L'inspecteur général utilise dispositif satirique, vers lequel la littérature russe, en particulier la comédiegraphie, s'est souvent tournée depuis l'époque de Sumarokov et de Fonvizin. Gogol diversifie considérablement cette technique, l'exploitant de manière très inventive et spirituelle. Mais en développant les moyens verbaux du comique, Gogol emprunte le plus souvent des voies nouvelles et inconnues des anciens écrivains.

Les moyens par lesquels il obtient l'effet comique sont extrêmement variés. Pour Gogol, le mot est une source intarissable de rire. Peut-être que presque aucun des écrivains russes ne peut rivaliser avec lui à cet égard.

En analysant le texte de Gogol, il faut toujours distinguer entre le vrai sens de la phrase et le sens apparent. Derrière l'apparent manque de logique du raisonnement du héros se cache souvent quelque chose de complètement différent. Voici la première rencontre du maire avec Khlestakov à l'hôtel. Leur conversation est un exemple d'art comique. Mais sur quoi est-il basé ?

Après un bref échange de salutations, le maire explique qu'il s'est promené ici, à l'hôtel, sur le devoir du maire, pour ainsi dire, sur le devoir, lui ordonnant de s'occuper du "passage". Khlestakov, ne comprenant pas encore ce qui se passait, effrayé par le maire, porte des bêtises: disent-ils, il n'est pas à blâmer et sera bientôt payé pour tout. Ceci est suivi de plusieurs répliques des deux côtés. Les deux interlocuteurs parlent des leurs. Ils ont peur l'un de l'autre et ne trouvent pas encore le contact. Le maire a pris la mention du manque d'argent de Khlestakov comme un indice, et instantanément l'idée d'un pot-de-vin surgit dans sa tête. Surmontant les doutes, les inquiétudes, les peurs, il offre son « aide » à un invité « de haut rang » en difficulté. "L'aide" est immédiatement acceptée avec gratitude et les interlocuteurs parviennent rapidement à un accord.

Certes, Khlestakov ne comprend toujours pas le sens de ce qui s'est passé, et le maire ne sait toujours pas non plus comment les événements vont se développer davantage. Mais tous deux ont estimé que la menace immédiate qui pesait sur chacun d'eux était passée, ils ont tous deux triomphé dans la victoire. Voici la pause. Le maire commence à se comporter avec plus d'audace. Un visiteur veut être considéré comme incognito ? S'il vous plaît, "nous laisserons également entrer les Turuses: nous ferons comme si nous ne savions pas du tout quel genre de personne il est." C'est bien sûr le maire qui dit « à part », mais il prononce à haute voix des paroles exprimant respect et servilité.

Le maire et Khlestakov, à la satisfaction mutuelle, trouvent un langage commun. Mais Anton Antonovitch, rusé et « dans son esprit », joue un double jeu : il dit une chose à Khlestakov, mais en pense une autre sur lui-même. De temps en temps il prononce « à côté » des remarques ironiques adressées au visiteur : « quelles balles ça lance ! », « Joliment noué ! Ment, ment et ne cassera nulle part ! L'essentiel est que les deux interlocuteurs se comprennent parfaitement et que la conversation ne se déroule pas selon des lignes différentes ou opposées, mais selon une ligne.

Tout l'épisode est mis en valeur par l'ironie de Gogol. La dramaturgie de cette scène très complexe est conçue avec une précision extrême. Ici, le sens direct de la conversation entre les personnages s'entremêle tout le temps, et le sens caché, qui, comme toujours, s'avère être le plus important.

Le maire et Khlestakov sont les porte-parole d'une seule et même réalité. Les deux sont des voleurs et des voleurs, bien qu'ils se révèlent de différentes manières. Ils ont une logique commune de comportement et de langage. Les incohérences et les bizarreries dans le comportement de l'invité de la capitale n'intriguent en rien le maire, car elles correspondent pleinement à ses idées sur la façon dont un haut fonctionnaire de Saint-Pétersbourg devrait se comporter.

Ainsi, le rire se transforme constamment en larmes dans le sous-texte des œuvres de Gogol.

Belinsky a déclaré que l'intrigue de L'Inspecteur général repose « sur une lutte comique qui suscite le rire ; cependant, dans ce rire, on entend non seulement la gaieté, mais aussi la vengeance de la dignité humaine humiliée, et, ainsi, d'une manière différente que dans la tragédie, mais encore une fois, le triomphe de la loi morale se révèle. par Gogol dans le rire, qui a acquis une puissance tragique dans L'Inspecteur général.

Le rire n'était pas seulement une arme avec laquelle l'écrivain luttait contre le monde détesté des ténèbres et de la violence. Le rire de Gogol reflétait son rêve d'une réalité différente, plus parfaite.

4. Le discours des héros est un miroir de leur âme

La parole des héros est un miroir de leur âme. Le mode de conversation, le vocabulaire, les caractéristiques syntaxiques de la phrase - tout a servi à Gogol comme moyen de décrire les personnages des personnages. Ses héros sont montrés non seulement dans des positions d'intrigue amusantes, mais aussi dans des poses amusantes, dans l'absurdité des discours, qui exacerbent encore leur comédie.

Les héros sont brillamment et vivement caractérisés par leur comportement et une manière particulière de parler. Dans le même temps, le discours des héros de Gogol n'a pas besoin de remarques: geste, expressions faciales, intonation - tout cela se ressent déjà dans le texte même de la phrase. La pauvreté de la pensée, la limitation des concepts, combinée à une stupide confiance en soi et à une décision frivole des jugements - tels sont les traits caractéristiques des fonctionnaires provinciaux reflétés dans leur discours.

Chacun parle la langue de son époque et de son environnement, et en même temps, le discours de chacun des personnages est unique. La langue des marchands ou du serrurier Poshlepkina, le discours du juge qui « lit cinq ou six livres », le chasseur « devine », qui « donne du poids à chaque mot », les caractérisent au mieux.

Dans le discours du martyr du maire, coloré de couleurs familières, des transitions rapides de la grossièreté et de la fureur à la stupidité et à la servilité flatteuse révèlent toute sa basse nature. Les limites de ses horizons sont visibles dans chaque phrase. Belinsky a aussi pointé l'incapacité du maire à trouver les bonnes expressions, dès que l'affaire touche à quelque chose qui dépasse ses idées habituelles. Mais à quel point les propos du maire sont brillants et corsés sur des sujets qui lui sont bien connus dans la pratique - par exemple, sur les pots-de-vin. "Voir! Vous ne le prenez pas selon l'ordre ! » - crie-t-il au trimestriel, révélant dans cette formule brève mais expressive toute la philosophie de la corruption, qui réside dans le fait que chaque "rang" a droit à un pot-de-vin proportionné.

Il mène des conversations officielles en langage clérical, ou en langage bureaucratique : « la somme a été allouée », « on va les prendre pour mauvaise surveillance », « pour informer l'actualité ».

Il utilise abondamment le vocabulaire acquis au service dans les rangs inférieurs : "Ek, où ça suffit !" "Je vais le donner au poivre", "quelles balles ça lance", "étendu comme le diable sait ce que c'est", "un biscuit au beurre", etc. Avec de tels vulgarismes, il n'hésite pas à inventer un mot lui-même ("fintirlyushki"); il est capable de diriger, et même d'inventer lui-même un dicton - "avant la vertu, tout est poussière et vanité". Il a également des mots dans sa langue qui montrent la présence de certaines connaissances - «Assyriens», «Babyloniens», «Alexandre le Grand». Il utilise aussi des mots étrangers : « voltarien », « frishtik », « allégorie », « equivok ». Il n'hésite pas à recourir à des maximes: "une personne intelligente ou un ivrogne, ou il fera un visage tel qu'il endure au moins les saints", "plus il casse, plus il signifie les activités du gouverneur de la ville".

Dans le contexte linguistique général de la comédie, le discours du petit fonctionnaire de Saint-Pétersbourg Khlestakov se détache, prétendant être l'éducation «laïque» de la capitale. Pour la beauté du style, il aime utiliser diverses expressions littéraires prétentieuses : « cueillir des fleurs de plaisir », « nous nous retirerons sous la voûte des jets », etc. imagination. Il ment avec inspiration, avec ravissement, il croit lui-même aux « trente-cinq mille courriers » envoyés pour lui, et au fait que comtes et princes « se bousculent » dans sa salle. Dans le conte de fées avec lequel il amuse son imagination, toute sa pauvreté intérieure, toute la pauvreté de sa nature insignifiante, se révèle. Son discours - saccadé, sautant d'un sujet à l'autre - montre une incapacité totale à arrêter son attention sur quoi que ce soit, même pendant une minute. « J'ai une extraordinaire légèreté dans mes pensées », dit-il avec vantardise. Sentant qu'ils l'écoutent, et ayant enfin l'occasion de faire des folies, ne connaissant que deux ou trois mots français - « bonton », « moveton » et « comprenet vu ? » - il atteint facilement son but - Marya Antonovna s'exclame avec ravissement : "Vous parlez dans la capitale."

A la recherche d'une parole profane, il ne trouve cependant pas les mots justes et marque le pas, répétant le mot tombé dans la langue : « Comme je suis heureux, madame, que j'ai une sorte de plaisir à vous voir. assis à côté de toi"

Khlestakov sait se flatter. Il salue le serviteur de la taverne, l'appelle «frère», «cher», pose des questions sur sa santé - juste pour aller dîner. Et après avoir reçu le dîner, il gronde le serviteur et le traite trois fois d'imbécile. Et il gronde le maître avec le serviteur : « Escrocs, scélérats ! Paresseux ! Lorsque le serviteur veut prendre une assiette à Khlestakov, Khlestakov, défendant la «nourriture», dit: «Eh bien, eh bien, laisse-le, imbécile; vous avez l'habitude de traiter avec les autres là-bas; Moi, mon frère, je ne suis pas de ce genre ! Ne me conseillez pas"

Le reste des visages se situe entre ces deux pôles : certains au style de discours jouxtent la grossièreté et la primitivité du maire (juge, gendarmes, commerçants, serrurier, veuve de sous-officier), d'autres - à la « laïcité » et sophistication délibérée de Khlestakov (Anna Andreevna, maître de poste), de plus, tous deux préservent les différences individuelles et sociales dans la langue. Ainsi, le discours du juge est compliqué par la prétention à une "pensée profonde", dans le discours de Strawberry, les éléments de ruse et de servilité sont soulignés. Le discours du maître de poste, ingénu et lisse, se caractérise par un élément de "littérarité": "divers passages sont décrits, et quelle édification est meilleure que dans Moskovskie Vedomosti." Entre toutes les voix, le bavardage agité de Bobchinsky, comme un roulement de tambour, est interrompu par Dobchinsky : « He ! Et il ne paie pas d'argent, et il n'y va pas. Qui devrait être sinon lui ? Et le road trip est enregistré à Saratov.

Le médecin du comté est brillamment caractérisé, qui « éprouve des difficultés » à communiquer avec les patients : il ne connaît pas un mot de russe » et seulement « fait un son, en partie similaire à la lettre et et un peu à e ». Si l'on ajoute à cela que le dramaturge lui a donné le nom de Gibner, qui est Allemand ne peut qu'évoquer des associations avec le verbe signifiant «détruire», «poison», on comprendra comment le dramaturge a décrit avec une brièveté inhabituelle les soins médicaux de son temps qui existaient dans les villes de district (et uniquement dans les villes de district).

Et seul le discours de deux personnages agissant à la périphérie de l'intrigue et jouant un rôle de service dans la comédie n'a pas une coloration nettement comique. C'est le discours moqueur et ironique d'Ossip, malgré une touche de jargon de laquais de Saint-Pétersbourg (« la vie est délicate et politique », « traitement de mercerie »), préservant une base folklorique vivante. Dans une certaine mesure, c'est le discours de Marya Antonovna, plus que le discours d'autres personnages, se rapprochant de la norme de la parole.

La base caractérologique d'une réplique peut être constituée de plusieurs composants. Parmi eux, il est possible de superposer à l'élément de parole familier (à «l'environnement natif»_ des éléments d'une nouvelle couche sociale et de parole.

C'est comme ça que c'est construit portrait de la parole Osip dans L'inspecteur général. Le vernaculaire urbain comme trace de la « vie métropolitaine » colore son discours. Déjà dans son premier monologue, lorsqu'il "s'allonge sur le lit d'un maître" et parle des commodités de la "vie capitale", le laquais de Khlestakov utilise des mots et des phrases qui sont loin de la langue vernaculaire du village. Il y a aussi des « keyatras » et des promenades « le long de la préfecture ».

Dans une réplique détaillée en tant qu'ensemble de discours figuré, les moyens d'expression lexicaux et phraséologiques sont généralement soutenus et renforcés par l'utilisation esthétique de la forme grammaticale du mot.

Prenons pour analyse une remarque du maire dans la scène avec les marchands.

Maire. « Quoi, mes chéris, comment allez-vous ? Comment va votre article ? Quoi, samovar, arshinniki, plaindre? Archwilds, proto-bêtes, escrocs mondains ! se plaindre? Quoi, tu en as pris beaucoup ? Alors, ils pensent, alors ils vont le mettre en prison ! Savez-vous, sept démons et une sorcière dans vos dents, que »(Inspecteur, d. V, yavl. II).

Tout d'abord, le changement de ton affectif est saisissant : la coloration affectueuse feinte, artificiellement polie de la partie initiale : « Eh bien, mes chéris, comment allez-vous ? Comment va votre produit ? - seulement une préfiguration d'un cri redoutable et est présent ici pour le contraste émotionnel. Toute la partie suivante n'est pas seulement une réprimande, mais une exposition de soi. Fabricants de samovar, arshinniki, archépouses, protobêtes, escrocs mondains - «l'environnement habituel», le contexte général qui révèle le principal «atout» de Skvoznik-Dmukhanovsky: «Quoi, ils ont pris beaucoup? Alors, ils pensent, alors ils vont le mettre en prison ! ". Ici, le maire agit comme un témoin de l'extérieur, donc il parle des commerçants et de lui-même à la troisième personne. Et la dernière forme verbale "planté" est très importante. Ce sont les mêmes personnes indéfinies qui doivent punir le voleur-gouverneur. Ainsi, le vocabulaire familier et abusif ne constitue pas le contenu principal de la réplique, il ne forme que le fond caractérologique sur lequel se détachent plus clairement tous les autres modes de représentation de la parole.

La répétition lexicale en tant que technique valorise les possibilités picturales d'un mot répété, focalise précisément l'attention du lecteur sur cette technique et sur ce mot.

Non seulement des formes et des phrases familières, qui portent leur fonction révélatrice et caractérologique, sont introduites dans la réplique, mais un modèle rythmique intonatif individualisant, caractéristique de la parole en direct, est rapporté. Ainsi, la réplique du maire, stupéfaite par la découverte que l'auditeur n'est en aucun cas un auditeur, mais une « mèche », et le véritable audit est devant ; n'est pas seulement émotionnellement coloré, mais presque un cri : « C'est là qu'il a poignardé, tellement poignardé ! Tué, tué, complètement tué ! Je ne vois rien.

Je vois des sortes de museaux de cochons au lieu de visages, mais rien d'autre Retournez-le, retournez-le ! (Il fait signe de la main)." Le système de répétitions, disposées dans une certaine gradation, dans l'ordre croissant, est unie par l'intonation, dramatiquement tendue, se terminant par le silence, s'estompant progressivement.

Un nouveau cri : « Récupérez-le, récupérez-le ! - c'est une nouvelle tournure sur le sujet. Ainsi, non seulement le «mouvement dialogique» est véhiculé dans la réplique, mais aussi «l'événementiel», le déploiement d'un certain lien dans le développement de l'action de l'intrigue, se fait sentir.

Peu importe le nombre de personnages qu'il y a dans L'Inspecteur général, ils apparaissent tous devant nos yeux, comme s'ils étaient vivants. Même Derzhimorda, avec sa voix "comme d'un tonneau" et l'habitude de mettre des lanternes sous ses yeux pour l'ordre et le droit, et il grave à jamais la mémoire, bien qu'il n'apparaisse sur scène qu'une seule fois. Tout cela fait de L'Inspecteur général le meilleur exemple de l'art dramatique. Chaque mot ici est une caractéristique frappante.

En parlant de caractéristiques artistiques L'inspecteur général, il faut faire attention à ses propos, qui n'ont été utilisés de manière aussi variée par aucun dramaturge, ni avant Gogol ni après lui, et n'avaient pas la signification que Gogol leur attachait.

Les remarques de Gogol indiquent un changement d'intonation.

Le maire alors « marmonne à voix basse » ou dit « en poussant un soupir », « en soupirant » ; puis "cris" ; puis « des cris, des sauts de joie » ; puis il "menace son poing contre lui-même" et "frappe ses pieds sur le sol de colère". Les propos caractérisent parfaitement Khlestakov, qui dit soit « s'étirant et imaginant un valet de pied », puis « se frotte les mains et mélange son pied », puis « frappe dans ses mains et rebondit légèrement sur une chaise », puis « frappe courageusement ses poings sur la table », puis « regarde Anna Andreevna et pose devant elle », puis « glisse et tombe presque par terre, mais est respectueusement soutenue par les officiels ».

Gogol est bien plus que les autres auteurs œuvres dramatiques, utilise des remarques techniques indiquant que les personnages « s'assoient », « s'assoient », « tremblent de peur », disent « à côté », « à voix haute », « à eux-mêmes ». Ou des propos révélateurs de l'état de l'orateur : « pensant », « yeux exorbités » ; "fait une grimace", "agite ses mains autour de son front", "attrape sa tête" et "agite ses bras".

Le dramaturge montre comment quelqu'un entre - "à bout de souffle", "pressé", "sur la pointe des pieds"; comment il part - "précipitamment", "pensivement".

L'état intérieur du maire est véhiculé de manière très expressive par les remarques de l'auteur, ainsi que par des déclarations à haute voix et à part pour lui-même.

Parmi les remarques, il y a celles-ci : « Une poignée tourne à la porte, Khlestakov pâlit et rétrécit » ; ou les descriptions par le réalisateur de scènes de jeu entières : « La porte s'ouvre et Bobchinsky, écoutant de l'autre côté, vole avec elle sur la scène. Tout le monde pousse des exclamations. Bobchinsky se lève.

Extraordinairement intéressantes sont les remarques concernant le rideau à la fin de chaque acte.

A la fin de l'acte du premier acte, le maire crie par la fenêtre : « Vite, vite, vite, vite ! jusqu'à ce que le rideau tombe, et selon la note de l'auteur, "Ainsi, le rideau les ferme toutes les deux (mère et fille) debout à la fenêtre." Ou au deuxième acte, « le rideau tombe », comme le souligne Gogol, après les mots lancés par le maire Bobchinsky alors qu'il quittait la scène : « Vous aussi ! trouvé aucun autre endroit pour tomber! et étendu comme le diable sait ce que c'est. Le départ du maire de la scène "sur la pointe des pieds" après le quart met fin au troisième acte. Quatrième acte : les adieux hors scène de Khlestakov et son départ - « la cloche sonne ; le rideau tombe."

Enfin, le finale du dernier acte, se terminant par l'arrivée du gendarme, est accompagné d'une remarque détaillée, rapportant que tout le monde a été frappé comme le tonnerre : « Le bruit de l'émerveillement émane unanimement des lèvres des dames », et « l'ensemble groupe, changeant brusquement de position, reste pétrifié."

S'ensuit d'ailleurs la fameuse remarque de la « scène muette », qui est la seule dans le drame mondial. Voici une scène mesen détaillée et précise, indiquant où et comment se situe chaque personnage. Qui s'est transformé « en point d'interrogation », qui penchait la tête « un peu d'un côté », comme s'il écoutait quelque chose, et « le juge aux bras tendus, accroupi presque jusqu'au sol et faisant un mouvement avec ses lèvres », comme si "voulait siffler ou dire:" Ici, vous, grand-mère, et le jour de la Saint-Georges! Et le maire "au milieu sous la forme d'un pilier aux bras tendus et la tête renversée en arrière". Même les bouches béantes et les yeux exorbités de Dobchinsky et Bobchinsky et "l'expression des visages de trois dames" et "d'autres invités" sont notés.

Ainsi, Gogol utilise toujours subtilement et avec précision le matériel de discours du personnage comme moyen de ses caractéristiques sociales et psychologiques. Belinsky a été le premier à attirer l'attention sur le fait que Gogol "fait parler ses personnages conformément à leurs caractères".

5. L'art de composer

«Gogol», écrit S. N. Durylin, «avec un courage et une simplicité ingénieux a commencé la comédie par une exposition directe et franche de son contenu dramatique. Cette exposition, avec les mots: "Je vous ai invités, messieurs", n'a essentiellement pas changé, (l'auteur) commence la pièce par un coup de tonnerre direct dans un ciel clair, et les officiels commencent par des efforts conjoints pour composer un paratonnerre qui devrait paralyser toute la puissance du coup inattendu de la révision sur leur autocratie et leur prospérité."

Exposition comique - scènes précédant l'action. Cependant, les mots "l'auditeur vient nous rendre visite" ne sont-ils pas déjà le début du conflit principal ? Les premières remarques du maire peuvent être vues comme une exposition, se confondant avec l'intrigue d'une comédie. Ils introduisent dans le thème principal de la comédie, le thème de la peur d'un châtiment imminent. Belinsky a été le premier à dire que le thème principal de la comédie est la peur d'être exposé. Considérez la remarque du maire sur son rêve du point de vue de la composition de L'Inspecteur général.

Maire. J'avais l'impression d'avoir un pressentiment : toute la nuit j'ai rêvé de deux rats extraordinaires. Vraiment, je n'ai jamais vu de telles choses : noir, taille pas naturelle ! est venu, a reniflé - et est parti.

Le maire n'a pas oublié le rêve car, "comme si c'était exprès", il a reçu une notification d'un ami selon laquelle "un fonctionnaire est parti incognito de Saint-Pétersbourg avec un ordre secret de revoir tout ce qui concerne l'administration civile de la province".

V. G. Belinsky attachait une grande importance compositionnelle au sommeil du maire. « Rêve en main ! s'exclame Belinsky. - La superstition intimide davantage une conscience déjà effrayée ; la conscience renforce la superstition."

Le maire dans une remarque lit la lettre d'Andrei Ivanovich Chmykhov: «Cher ami, parrain et bienfaiteur, je m'empresse de vous informer, en passant, qu'un fonctionnaire est arrivé avec l'ordre d'inspecter toute la province et en particulier notre district (de manière significative lève le doigt). J'ai appris cela des personnes les plus fiables, bien qu'il se présente comme un particulier.

Il convient de prêter attention au rôle de deux lettres dans la composition de l'Inspecteur général. Le premier d'entre eux - une lettre d'Andrei Ivanovich Chmykhov - ouvre la comédie. Le second - de Khlestakov à Tryapitchkine - le complète.

Le maire confie une mission responsable au maître de poste : « pour notre bien commun », « imprimez un peu » et lisez chaque lettre, « entrante et sortante », « qui arrive au bureau de poste ». La mise en œuvre de ces conseils par le maître de poste est d'une grande importance dans toute la composition de L'Inspecteur général, notamment dans le dénouement de la comédie.

Gogol a su revêtir sa grande comédie publique d'une forme inhabituellement finie et stricte. La construction de "l'Inspecteur" est un chef-d'œuvre de l'art. La première phrase du maire, annonçant l'arrivée du commissaire aux comptes, enclenche l'action. Le maire n'a pas le temps de donner les ordres nécessaires, car Bobchinsky et Dobchinsky apparaissent. Courant à bout de souffle dans la salle du maire, Bobchinsky et Dobchinsky parlent du fonctionnaire venu de Saint-Pétersbourg, qui, à leur avis, est "l'incognito" - l'auditeur.

Dans "Inspector", il y a deux chaînes. La première est la remarque initiale du maire, exprimant sa peur, qui a conduit à une erreur. Ces premières phrases du maire sont le début de tout le cours ultérieur de la comédie.

La deuxième intrigue - le phénomène du troisième acte du premier - est liée à Khlestakov.

Dans le premier acte de L'inspecteur général, l'exposition coexiste avec les première et deuxième intrigues de la comédie.

Le premier complot, réside dans la première remarque du maire, le maire et les responsables de la ville sont saisis de la peur du châtiment de leurs péchés (phénomène I).

Le deuxième complot - le maire et ses subordonnés sont confondus avec l'auditeur Khlestakov, dont Bobchinsky et Dobchinsky leur ont parlé (phénomène III).

En plus de montrer des gens "assis aux mauvais endroits", l'action se développe. Tous ces gens sont pris de peur, ce qui les pousse vers l'unité et l'autodéfense. le maire dès les premières remarques les mobilise à l'action. Ne sachant toujours rien de Khlestakov, ils se préparent à affronter l'auditeur. Les premières remarques du maire - ce n'est pas une intrigue privée, mais générale qui tricote la comédie "en un gros nœud commun". Cette même intrigue, qui, selon Gogol, « devrait embrasser tous les visages, et pas seulement un ou deux, toucher à ce qui passionne, plus ou moins, tous les personnages. Ici chaque héros : le déroulement et le déroulement du jeu produit un choc à toute la machine : pas une seule roue ne doit rester rouillée et non incluse dans le boîtier.

L'exposition et les deux intrigues de la comédie révèlent l'unité des circonstances comiques et les personnages typiques des acteurs. Dans le premier acte de L'Inspecteur général, on peut voir la conditionnalité de l'action dans la comédie par le caractère de ses personnages.

Au second acte, Osip prononce la remarque suivante :

Osip. La gentillesse serait vraiment quelque chose de valable, sinon, après tout, une simple dame

Il était nécessaire que Gogol nomme le poste occupé par Khlestakov, car dans la "scène des mensonges", Khlestakov informait les fonctionnaires (tout à fait, cependant, de manière inattendue pour lui-même) qu'il "avait été pris une fois même pour le commandant en chef". La phrase sur «Elistratishka» figurait déjà dans le deuxième projet de version de l'inspecteur général.

L'importance de ce monologue d'Ossip dans la composition de L'inspecteur du gouvernement est très grande. Alors que le maire et ses subordonnés croyaient que le fonctionnaire venu de Saint-Pétersbourg était l'auditeur, dans le monologue d'Ossip, le fameux "incognito" apparaissait sous sa vraie forme. Khlestakov, dont "le pouvoir de la peur universelle a créé un merveilleux visage comique", s'est avéré être exposé avant même d'apparaître sur scène.

Il est absolument incroyable qu'un escroc aussi endurci, un escroc aussi intelligent et un propriétaire expérimenté de la ville ait pu prendre Khlestakov pour un auditeur "arrivé sur ordre personnel". Mais le « rire vivifiant » de l'artiste nous a aidés à l'oublier : analysant la situation intérieure de la pièce, le spectateur et lecteur de Gogol admet que la peur du maire, due à ses interminables crimes au pouvoir, a éclipsé ses yeux et a permis lui de voir l'auditeur à Khlestakov.

Le protagoniste de la comédie, selon l'idée et les déclarations de Gogol, est en réalité Khlestakov. Mais depuis que Khlestakov a été transformé en auditeur par la peur du maire, alors toute l'action de la comédie se développe avec la participation principale du maire.

Dans la pièce de Gogol, il y a deux centres, deux personnes menant et dirigeant le développement de l'action de la comédie : le maire et Khlestakov. Chacun de ces personnages vit le moment de sa plus haute ascension, de son triomphe ; puis tout le monde passe par le démystification.

La dynamique du développement de l'action dans L'Inspecteur général est si grande précisément parce que dans la comédie il n'y a pas une, mais deux intrigues, pas une, mais deux climax, et non pas un, mais deux dénouements, au centre desquels se dresse soit Khlestakov, soit le maire.

Le point culminant de la divulgation de la personnalité de Khlestakov est le moment de ses mensonges inspirés aux fonctionnaires et à la famille du maire. Au troisième acte, c'est dans la « scène du mensonge » que l'image de Khlestakov atteint sa plus haute révélation. Gogol donne ici à son personnage principal l'illumination la plus vive. Le dénouement de toute la lignée de Khlestakov est le phénomène du VIII du cinquième acte - l'apparition du maître de poste avec une lettre imprimée de Khlestakov.

Considérez la remarque du maître de poste du point de vue de la composition de l'Inspecteur général :

Maître de poste. Des trucs incroyables, messieurs! Le fonctionnaire, que nous prenions pour un auditeur, n'était pas un auditeur.

Ce phénomène est le dénouement du conflit comique de L'Inspecteur général. La lettre de Khlestakov à Tryapichkin, imprimée par le maître de poste Shpekin, a montré aux fonctionnaires, et tout d'abord au maire, leur illusion générale concernant Khlestakov, c'est l'achèvement du scénario de Khlestakov, le dénouement de la ligne qui se développe à partir du phénomène III du premier loi.

Maître de poste. Ils m'apportent une lettre par la poste. J'ai regardé l'adresse, je la vois : Post Office Street. J'étais tellement abasourdi. Eh bien, je me dis, à droite, a trouvé le gâchis dans le bureau de poste et avertit les autorités. Je l'ai pris et l'ai imprimé.

La naïveté et l'innocence du maître de poste, la peur inhérente à lui, comme à tout fonctionnaire (la rue Pochtamtskaya est correctement associée au bureau central du service postal de Saint-pas un auditeur.

L'apparition de la lettre dans "l'Inspecteur" n'est pas un accident. Il est motivé de manière convaincante au début de la comédie par l'ordre que le maire donne au maître de poste - d'imprimer les lettres qui tombent entre ses mains. Les critiques littéraires et théâtraux attirent invariablement l'attention sur l'harmonie exceptionnelle de la composition de L'Inspecteur général, qui commence par la lecture d'une lettre sur l'arrivée de l'auditeur et se termine par son arrivée même dans la ville.

"Ce final", a déclaré V.I. Nemirovich-Danchenko, "représente l'un des phénomènes les plus remarquables de la littérature scénique. Vous le connaissez très bien.

Profitant des mêmes surprises, ingénieuses dans leur simplicité et leur naturel, Gogol lâche d'abord le maître de poste en lui annonçant que le fonctionnaire que tout le monde prenait pour l'auditeur n'était pas un auditeur, puis, plongeant dans les passions humaines, ramène la situation dramatique à la plus haute tension et au plus aigu le moment du comble des passions donne d'un coup un tel dénouement, qui n'a d'égal dans aucune littérature.

L'action se développe de manière inhabituellement cohérente et claire et ne se termine qu'à la fin de la comédie. Selon Gogol, chaque roue entre en action. Le conseil du maire au maître de poste de parcourir les lettres a un effet à la fin de la comédie, lorsqu'il ouvre la lettre de Khlestakov et découvre l'erreur. La lettre sur l'éventuelle arrivée de l'auditeur justifie l'apparition du gendarme à la fin de la comédie. L'exposition de Khlestakov et l'arrivée d'un véritable auditeur rétablissent la symétrie et donnent une fin complète. Gogol a utilisé tout ce qui était rationnel dans l'art compositionnel du classicisme. L'unité d'action ingénieusement exécutée donne une plénitude étonnante à la pièce.

Le deuxième scénario est lié au maire; un conflit comique se noue dans les premiers propos du maire, qui implique tous les fonctionnaires dans la tâche de lutte qui lui est faite, le dernier monologue du maire déchaîne un conflit comique.

Après avoir mis les mots sur les "cliqueurs" et les "craqueurs de papier" dans la bouche du maire, Gogol a ouvertement déclaré que ses ennemis du camp réactionnaire sont ceux qui prennent le parti du maire.

La plus haute ascension, le point culminant tombe sur les scènes du triomphe du maire et de sa famille, les scènes de félicitations que lui adressent les officiels. La scène finale du phénomène VIII de la cinquième action est le dénouement, l'effondrement complet des rêves du maire. A propos de ce dénouement, Belinsky dit que "la fin de la comédie devrait avoir lieu là où le maire découvre qu'il a été puni par un fantôme et qu'il doit encore être puni par la réalité, ou du moins de nouveaux ennuis et pertes pour pour échapper à la punition de la réalité." Belinsky, pour ainsi dire, souligne par ces mots que l'autre auditeur, qui "est arrivé sur ordre personnel", mettra le maire dans la même position que celle où il était sous l'auditeur imaginaire - Khlestakov. Le maire attend à nouveau les mêmes "ennuis", les mêmes pots-de-vin.

Gogol a vraiment utilisé dans L'Inspecteur général "tout ce qui était rationnel dans l'art compositionnel du classicisme". Mais lui-même a introduit son propre mot nouveau dans l'art de la composition dramatique.

scène silencieuse

Dans « Un extrait d'une lettre », Gogol a expliqué à quel point la scène le satisfaisait peu : « Elle n'est pas sortie du tout. Le rideau se ferme à un moment vague et la pièce semble inachevée. Mais ce n'est pas ma faute. Ils ne voulaient pas m'écouter."

Dans Préavis, Gogol explique comment il pense que cela image vivante. Si l'on compare ce qui est dit de la Scène muette dans l'édition de 1842. , avec le fait que Gogol a écrit à son sujet dans "Avertissement" 1846. , on remarquera que Gogol, même dans cette scène en 1846. quelque peu étouffé la netteté des caractéristiques de chaque personnage. Par exemple, pointons vers la description dans cette scène de Fraises.

Fraises dans la scène silencieuse 1842

Sur le côté gauche du maire Strawberry, inclinant la tête Sur le côté gauche du maire Strawberry un peu sur le côté, comme s'il écoutait quelque chose avec les sourcils levés et les doigts levés vers la bouche, comme une personne gravement brûlée par quelque chose.

Strawberry in the Silent Scene dans son rôle d'informateur, il est au dernier moment, puis, "comme s'il écoutait quelque chose". Tout découvrir, écouter la prochaine dénonciation au premier moment opportun.

Dans Strawberry "Forewarning", il y a plus de mouvement, plus de clarté pour que l'acteur véhicule son image sur scène, mais moins des traits caractéristiques de ce héros. Une autre personne, pas nécessairement Strawberry, pourrait transmettre la douleur et la peur, comme d'une brûlure.

Dans "Forewarning", il y a déjà des éléments d'une interprétation différente des héros de "The Inspector General", dans une certaine mesure proche de "Decoupling of the Inspector", qui a été écrit simultanément avec "Forewarning". Gogol essaie d'expliquer beaucoup de choses par la surdité morale du maire et d'autres fonctionnaires.

Les héros de la comédie de L'Avertissement ne sont plus mauvais à cause de l'absence de droits du peuple et de ses privilèges sociaux, mais à cause de leur instabilité morale et de leur surdité, dont les représailles les attendent.

6. Dictionnaire des concepts obsolètes, des noms personnels et des mots peu connus

Commentaire sur les actions et les phénomènes de la comédie

Acte I

Phénomène 1

Maire. Maire - jusqu'au milieu du XIXe siècle, c'était le nom du chef du chef-lieu, auquel toutes les autorités de la ville (la police et les institutions judiciaires inférieures) étaient subordonnées.

Maire : Je vous ai invité, messieurs, afin de vous annoncer la mauvaise nouvelle : un auditeur vient nous voir (un fonctionnaire envoyé pour examiner les activités de quelqu'un pour établir la justesse et la légalité des actions, pour auditer).

Maire: inspecteur de Saint-Pétersbourg, incognito (incognito - secrètement, cachant son rang, son rang, sa position officielle, son nom de famille sous un nom fictif). Et aussi avec un ordre secret (avec un ordre secret, ordre).

Maire (lit une lettre d'Artemy Ivanovich Chmykhov): Cher ami, parrain et bienfaiteur (parrain, marraine - les soi-disant "parrain" et "marraine" qui ont participé au rite de baptême d'un enfant. En ce qui concerne les parents de leur filleul et entre eux, ils s'appelaient parrain et parrain et étaient considérés comme des parrains) je m'empresse de vous notifier qu'un fonctionnaire est arrivé

Ammos Fedorovich: Cela signifie ceci: oui, la Russie veut faire la guerre, et le ministère (ministère - c'est ainsi que le gouvernement a été appelé de manière désobligeante dans une conversation, et non n'importe quel ministère de la Russie tsariste) a envoyé un fonctionnaire.

Maire : Sans aucun doute, un fonctionnaire de passage voudra d'abord inspecter les institutions caritatives (institutions caritatives - institutions créées par des particuliers pour « plaire à Dieu » - hôpitaux, orphelinats, maisons d'infirmes et de personnes âgées ; le syndic des institutions caritatives est un fonctionnaire, en charge d'eux).

Maire: Je vous conseillerais également, Ammos Fedorovich, de faire attention aux lieux gouvernementaux (lieux gouvernementaux - bureaux du gouvernement de l'État ou locaux occupés par eux; ici: tribunal de comté. Présence - «la salle d'un juge ou en général une pièce où ils siègent, membres d'un organe consultatif sont présents).

Maire : De plus, c'est dommage que vous ayez toutes sortes de déchets qui sèchent en votre présence, et au-dessus du placard (placard) un rapnik de chasse (arapnik est un long fouet à ceinture attaché à un bâton court ; utilisé pour applaudir sur la chasse au chien , pour écraser les lièvres). Egalement un assesseur (fonctionnaire, représentant de la population ou d'une classe, élu ou tiré au sort, participant aux travaux, à l'examen des affaires judiciaires. Ici : un membre du tribunal de grande instance, siégeant « en présence » )

Maire: C'est déjà ainsi arrangé par Dieu lui-même et les Voltairiens (Voltairien - l'ancienne prononciation du mot "Voltairien, - un disciple de l'écrivain et philosophe libre-penseur français Voltaire (1694-1778) - c'est ainsi qu'au 19e réactionnaires et ignorants du siècle appelés libres penseurs qui ne tenaient pas compte des coutumes existantes, et souvent en général libre penseur) en vain s'y opposer.

Maire: Cependant, je viens de mentionner le tribunal de comté (le comté est la partie administrative-territoriale de la province) Ce sont des gens, bien sûr, des scientifiques et ont été élevés dans différents conseils (le conseil est ici: un établissement d'enseignement supérieur).

Luka Lukich : Juste l'autre jour, quand notre chef est entré dans la salle de classe (le chef est ici : chef de la noblesse, élu de la noblesse du district ou de la province).

Maire: Je l'ai écouté une fois (professeur d'histoire): eh bien, pour l'instant, il parlait des Assyriens et des Babyloniens (Assyriens et Babyloniens - les anciens peuples de Mésopotamie (actuel Irak) - toujours rien, mais comment est-il arrivé à Alexandre le Grand (Alexandre le Grand (356 - 323 av. J.-C.) AD) - le célèbre commandant et homme d'état ancien monde. A partir de 336g. - roi de Macédoine).

Phénomène 2

Maître de poste (maître de poste - le chef du bureau de poste, qui était également en charge des chevaux postaux qui transportaient à la fois le courrier et les personnes sur la chaise d'une gare postale à l'autre): Vous lirez une autre lettre avec plaisir - c'est ainsi que différents passages sont décrits (passage - cas, incident (du passage des mots français) et édification (instruction, enseignement) sont meilleurs que dans Moskovskie Vedomosti! (Moskovskie Vedomosti (1756-1894) - un journal qui a d'abord été publié 2 fois par semaine, puis trois fois et, enfin, quotidiennement ; il était publié par l'Université de Moscou depuis 1766. Au tournant des XIXe et XXe siècles, il a cessé d'être universitaire et a continué à aller au compte de l'État, et est devenu réactionnaire).

Maître de poste: Récemment, un lieutenant a écrit à un ami: «Ma vie, cher ami, coule», dit-il, «dans l'empyrée (dans l'empyrée - ici: dans la béatitude (empyrée dans les mythes evnegrekiens - paradis): il y a beaucoup jeunes filles, jeux de musique, galops standards "(Standart - un drapeau avec un blason, une bannière régimentaire dans la cavalerie. Le lieutenant, décrivant avec enthousiasme le bal au cours duquel" les demoiselles jouent beaucoup de musique", au lieu de parler à propos du junker standard dansant qui portait la bannière du régiment, dit que le "standard" lui-même saute").

Ammos Fedorovich - Au gouverneur: Après tout, vous avez entendu dire que Chertovich et Varkhovinsky avaient intenté un procès (un litige est un procès civil).

Maire - à Ammos Fedorovich: Donc, vous attendez que la porte s'ouvre - et shast (Shast - de manière inattendue, entrez soudainement, courez).

Phénomène 3

Bobchinsky - au gouverneur: Et Piotr Ivanovitch en a déjà entendu parler par votre gouvernante (la gouvernante est une servante qui s'occupait de l'approvisionnement alimentaire de la famille).

Bobchinsky: Allons à Pochechuev, mais sur la route Piotr Ivanovitch dit: "Allons", dit-il, "dans une taverne" (une taverne est une salle à manger bon marché pour les visiteurs, pour le grand public, un hôtel avec un restaurant) .

Bobchinsky - Au maire : Nous venions d'entrer dans l'hôtel, quand soudain un jeune homme

Dobchinsky : Apparence pas mal, dans une tenue particulière (tenue particulière - civile, informelle).

Bobchinsky: Mais Pyotr Ivanovich a déjà cligné des yeux et a appelé l'aubergiste, monsieur (l'aubergiste est le propriétaire de l'auberge).

Bobchinsky - au gouverneur à propos de Khlestakov d'après les paroles de l'aubergiste Vlas: «Ivan Aleksandrovich Khlestakov, monsieur, et», dit-il, «se certifie très étrangement» (atteste - ici: donnez une caractéristique distinctive, une recommandation, révélez votre caractère, se comporter).

Dobchinsky (To Gorodnichi): «Et la route (route - un document indiquant le nom, le rang, le rang et l'itinéraire de la personne à cheval sur les chevaux postaux - «passagers») est enregistrée à Saratov.

Maire : Dans ces deux semaines, la femme d'un sous-officier a été fouettée ! (sous-officier - le grade le plus bas de commandement de l'armée tsariste, parmi les soldats. Sous-officier - l'épouse d'un sous-officier. Le maire, ayant appris que le fonctionnaire qui était arrivé vit dans la ville pendant deux semaines, de tous ses actes illégaux, s'est d'abord souvenu du sous-officier "femme d'officier fouetté". Pour atténuer son crime, dans une conversation avec Khlestakov, le maire parle de la veuve d'un sous-officier).

Ammos Fedorovich (au maire): Laissez votre tête aller de l'avant (Le chef, c'est-à-dire le "chef de la ville" - le chef des organes d'autonomie de la ville - la douma de la ville et le conseil qui était en charge de l'économie de la ville Il a été élu parmi les soi-disant membres voyelles de la Douma) ici et dans le livre "Actes de John Mason": (John Mason (1705-1763) - écrivain anglais, l'auteur de livres religieux, dont les écrits ont été publiés plus d'une fois en russe aux XVIIIe et début XIX des siècles).

Maire (à Svistunov) : Optez maintenant pour un huissier privé (un huissier privé est le chef d'une unité de police dans une ville divisée en quartiers séparés appelés postes de police).

Artemy Filippovich (à Ammos Fedorovich): Les patients reçoivent l'ordre de donner du gabersup (gabersup - soupe à l'avoine)

Phénomène 4

Maire - (au trimestriel) - (trimestrielle - un policier qui surveillait l'ordre dans un certain quartier de la ville): Courez maintenant, prenez des dixièmes (dixième - exécuteur de diverses fonctions de police; nommé parmi les habitants de la ville, un de chaque dixième maison) Oui, regarde : toi ! tu! Je vous connais; Vous ne le prenez pas selon l'ordre ! » (non conforme à la catégorie de service)

Phénomène 5

Huissier de justice privé. Derzhimorda est monté sur un tuyau d'incendie (un tuyau d'incendie est un camion de pompiers, dont la partie principale était un «tuyau de remplissage», c'est-à-dire une pompe).

Maire : « Oui, si un fonctionnaire en visite demande du service (le service est ici : soldats, grades inférieurs de la police).

Maire : « Oui, ne laissez pas les soldats sortir dans la rue sans rien, cette garnison merdique (garnison est un nom péjoratif pour les soldats de garnison).

Acte II

Phénomène 1

Ossip :. Et ce serait, et ce serait devenu beaucoup pour les courses (courses - tarif sur les chevaux (postaux) de l'État; la «course de l'État» (gratuite) était autorisée pour les fonctionnaires voyageant pour des raisons officielles, ce qui aurait dû être indiqué dans le road trip) . Si seulement il y avait de l'argent, mais la vie est politique : keyatry (keatr est un mot déformé pour « théâtre »).

Mercerie (mercerie - ici : délicate, polie, galante), merde, traitement (traitement). Et le tissu est si important, l'anglais! (Anglais) "ne fait pas d'affaires, se promène dans le preshpekt (preshpekt est un mot déformé pour "prospect")

Phénomène 2

Khlestakov (à Ossip) : Regardez, n'y a-t-il pas de tabac dans le bouchon (le bouchon est un sac en papier qui ressemblait à une coiffe ; du tabac y était vendu) ?

Osip (à Khlestakov): Nous, dit-il, sommes une sorte de pêcheur (Shiromyzhnik (ou sharomyzhnik, sheromyzhnik) est une personne vivant aux frais de quelqu'un d'autre. On pense que ce juron vient du traitement français cher ami - cher ami - le traitement utilisé les Français qui ont fui la Russie en 1812, à la demande des paysans de les accepter et de les nourrir) et des scélérats ont été vus

Phénomène 3

Khlestakov: "Dans les magasins de légumes (un magasin de légumes est une petite épicerie où l'on pouvait acheter du pain, du tabac, du hareng, de la saucisse, etc., et dans un magasin de légumes, à l'exception des légumes, rien n'était vendu) ils ne prêtent rien"

Phénomène 5

Khlestakov: «Dommage que Joachim (Joachim est un maître de calèche et propriétaire bien connu de Saint-Pétersbourg dans les années 30 du XIXe siècle. Gogol vivait dans sa maison du côté de Pétersbourg. Selon la légende, en réponse à ses ennuis à propos de payant un appartement, Gogol en présence de ses écrivains lui a dit : "Laisse-moi tranquille, ou je te mets dans une comédie") n'a pas loué de calèche (une grande calèche fermée à quatre roues sur ressorts ), mais ce serait bien de rentrer à la maison en calèche et de mettre Ossip en livrée (Livrée - vêtements garnis de galons des serviteurs des maisons seigneuriales (portiers et laquais). Sortez les valets de pied qui accompagnaient les messieurs assis sur les chèvres avec le cocher ou se tenait sur les talons (derrière la voiture).

Phénomène 6

Khlestakov : « Des canaux ! (escrocs, escrocs) scélérats ! Et même au moins de la sauce ou du gâteau"

Phénomène 7

Khlestakov (après avoir parlé avec Ossip) Et s'il me traînait vraiment en prison ? (une prison est un lieu de détention pour les accusés qui ont déjà été condamnés, mais qui n'ont pas encore été envoyés dans une colonie en Sibérie ou aux travaux forcés. Gogol souligne qu'il y avait à la fois des prisons et des prisons municipales dans le chef-lieu. Avec cela exagération, Gogol caractérise avec éclat le régime carcéral-policier de la Russie tsariste).

Phénomène 8

Maire Khlestakov: "Je vous souhaite le bonjour!" (être en bonne santé, exister en toute sécurité). Il est de mon devoir, en tant que maire (un fonctionnaire avec les droits d'un gouverneur qui gère l'administration de la ville (une ville avec des terres adjacentes), le chef de la ville) de prendre soin de la ville locale "

Khlestakov (au gouverneur): "Non, le père me demande. Il pense qu'il est venu et maintenant Vladimir est à votre boutonnière et ils vous donneront (Vladimir à la boutonnière - c'est-à-dire Vladimir du 4e degré; le civil «L'Ordre de Saint-Vladimir» avait quatre degrés - le plus bas (4e) était porté sur la poitrine).

Khlestakov (Gorodnichiy): «Je suis beaucoup plus agréable dans une maison privée (une maison privée est un appartement privé, meublé de manière chaleureuse, et non un gouvernement, un bureau ou une chambre d'hôtel) que dans cette taverne (établissement de boissons).

Événement 10

Le maire (à Khlestakov): «Comme vous l'entendez: dans votre équipage (wagon à ressort léger non cargo, voiture).

Maire : « J'écrirai ici (écrit, se parle). Mais voyons comment les choses se passent après frishtik (frishtik est une prononciation déformée du mot allemand pour petit-déjeuner).

Acte III

Phénomène 1

Anna Andreevna (à Marya Antonovna): «Eh bien, nous attendons depuis une heure, et vous tous avec votre stupide affectation (dépourvu de simplicité et de naturel, maniéré).

Phénomène 2

Dobchinsky (Anna Andreevna) à propos de Khlestakov: «Non, plus de chantret (chantret est un mot déformé« cheveux bruns »).

«Eh bien, Anna Andreevna, je vais courir maintenant pour voir comment il inspecte (examine) là-bas.

Phénomène 3

Anna Andreevna: «Eh bien, Masha, maintenant nous devons nous occuper des toilettes (vêtements, garde-robe, s'habiller, mettre de l'ordre dans notre apparence).

D'accord, dites-vous - ne serait-ce que par défi (être en désaccord avec quelqu'un, contredire quelqu'un)

Cela (robe) sera bien mieux pour vous, car je veux porter du fauve (fauve - pâle - jaune. Selon la "Bibliothèque pour la lecture" de 1835, les dandys de Pétersbourg "les couleurs les plus à la mode sont le fauve et le vert").

Phénomène 4

Mishka (à Ossip) : « Vous voyez comment ! C'est pourquoi nous avons soulevé une agitation (agitation, confusion).

Phénomène 5

Le maire (à Khlestakov): «Mais ici, pourrait-on dire, il n'y a pas d'autre pensée (pensée, réflexion) pour attirer l'attention des autorités avec doyenné (décent, décent) et vigilance (très attentif).

Khlestakov : « Quel est le nom de ce poisson ? Labardan-s (Labardan - morue fraîchement salée).

Le maire (à Khlestakov) : « J'ose vous faire rapport, le devoir (très difficile) du maire est déroutant ! "Seigneur, mon Dieu, comment puis-je m'arranger pour que les autorités voient ma jalousie (zèle, zèle) et soient satisfaites ?" Mais avant la vertu (haute moralité) tout est poussière et vanité.

Luka Lukich (à propos du maire):! Et moi, le scélérat, j'ai versé (vypontirovat - gagner aux cartes) cent roubles hier.

Khlestakov (Gorodnichy): «Si, par exemple, vous faites la grève, alors comment plier à partir de trois coins (plier à partir de trois coins - dans les jeux de cartes, triplez la mise (en pliant les coins des cartes) bien, puis de cours

Phénomène 6

Anna Andreevna (à Khlestakov): «Je pense qu'après la capitale, le voyage (voyage - voyage (du mot français voyage)) vous a semblé très désagréable.

Khlestakov (à Anna Andreevna): "Je n'entre dans le département (département - département des agences gouvernementales, par exemple, les ministères de la Russie tsariste) que pendant deux minutes pour dire: c'est ça!" Ils ont même voulu me faire assesseur collégial (un assesseur collégial est un grade civil de la huitième année, le grade le plus bas de ceux qu'on appelait « haute noblesse ») pour faire »

Khlestakov : "Je n'aime pas les cérémonies" (compulsion, contrainte dans les actions).

Khlestakov (à Anna Andreevna): «Moi aussi, je suis des acteurs de vaudeville différents (le vaudeville est une pièce comique légère, généralement en un acte, avec des vers pour chanter).

"Cependant, il y a beaucoup de mes œuvres:" Le Mariage de Figaro " ("Le Mariage de Figaro" - la célèbre comédie du dramaturge français Beaumarchais (1732 - 1799), parue en 1787), "Robert le Diable" ( "Robert" ("Robert le Diable") est le titre d'un opéra du compositeur français Meyerbeer (1791-1864).

Khlestakov «Tout ce qui était sous le nom de baron Brambeus (le baron Brambeus est le pseudonyme du célèbre écrivain réactionnaire des années 30-40, journaliste O. I. Senkovsky, rédacteur en chef du magazine Library for Reading) «Frégate de l'espoir» («Frégate de l'espoir " - l'histoire de Marlinsky (pseudonyme du décembriste A. A. Bestuzhev, (1797 - 1837)) et "Moscow Telegraph" ("Moscow Telegraph" - un magazine avancé publié par N. A. Polev à partir de 1825; a été fermé en 1834 sur ordre de Nikolai1) J'ai écrit tout ça.

Anna Andreevna (à Khlestakov): «Alors, est-il vrai que« Yuri Miloslavsky » («Yuri Miloslavsky» est un roman historique de M. Zagoskin, paru en 1829 et qui connut un grand succès) est votre œuvre?

Khlestakov (à Anna Andreevna) : « Là, nous avons le whist (le whist est un jeu de cartes).

Khlestakov : Lorsque vous accourrez, vous ne le direz qu'au cuisinier (un serviteur dans la cuisine qui prépare la nourriture).

Khlestakov "Je leur ai tous donné un avertissement" (punition comme leçon pour l'avenir)

Demain, ils me feront une marche sur le terrain maintenant »(le plus haut grade général).

Phénomène 9

Le maire (à propos de Khlestakov): «Bien sûr, il a menti (racontant, il a ajouté de la fiction et des mensonges).

Maire : « Eh bien, vous êtes des femmes ! Vous êtes tous des trucs! (bijou - bibelot, bagatelles, bêtises).

Maire (un). Eka, en fait, une opportunité (opportunité - ici : un incident désagréable).

Le maire (à propos de Khlestakov): Mais pendant longtemps la davicha était attachée dans la taverne, il a fait de telles allégories (allégorie - ici: fables) et équivoques (equivok - (equivok) - ambiguïté, allusion)

Événement 10

Le maire (à Ossip) voici donc quelques tselkoviks (rouble) pour le thé.

Événement 11

Maire: «Et vous - de vous tenir sur le porche et de ne pas bouger. Et ne laissez personne entrer dans la maison d'un étranger (inconnus, étrangers), surtout des commerçants!

Action 4

Phénomène 1

Ammos Fedorovich (à propos du maire): «Dieu est avec lui: il va au palais et au conseil d'État (le conseil d'État est le plus haut organisme gouvernemental dans la Russie tsariste, qui examinait les questions d'administration de l'État et discutait des projets de loi) gronde!

Artemy Filippovich : « Pourquoi avons-nous tout un escadron ici ? (escadron - unité, pandémonium).

Artemy Filippovich: "Oui, Ammos Fedorovich, il n'y a personne d'autre que toi. Chaque mot que vous avez, Cicéron (Cicéron - (Ier siècle avant JC) - un homme politique romain, célèbre pour son éloquence) s'est envolé de la langue.

Phénomène 2

Khlestakov: "J'aime la cordialité" (la cordialité est une attitude cordiale, affectueuse et ouverte envers les gens).

Phénomène 3

Khlestakov (à Ammos Fedorovich) : « Vous savez quoi ? Prêtez-les-moi (en dette, avec retour ultérieur). Je sais, j'ai dépensé sur la route (dépensé, dépensé mon argent).

Phénomène 4

Maître de poste (à Khlestakov): «J'ai l'honneur de me présenter: maître de poste, conseiller judiciaire (le conseiller judiciaire est un grade civil de la septième classe, égal à un colonel dans l'armée tsariste)

Khlestakov (au maître de poste): Après tout, ce n'est que dans la capitale de bonton (bonton - courtoisie laïque, sophistication en circulation (de l'expression française bon ton - bon ton)) et il n'y a pas d'oies de province.

Phénomène 5

Luka Lukic (à Khlestakov): J'ai l'honneur de me présenter: surintendant des écoles, conseiller titulaire (conseiller titulaire - grade civil de la neuvième année) Khlopov.

Khlestakov (à Luka Lukich) : Perplexe ? (avoir peur, être timide).

Phénomène 6

Artemy Filippovich (à Khlestakov): Le juge, aussi, dans les lieux gouvernementaux (présence - la salle où les pétitionnaires sont reçus) garde les chiens et les comportements des plus répréhensibles (méritant la censure, la condamnation).

Je ne sais pas comment les autorités ont pu lui confier un tel poste : il est pire qu'un jacobin (un jacobin était membre du parti politique d'extrême gauche à l'époque de la révolution bourgeoise française. Nom courant en Russie à l'époque première moitié du XIXe siècle pour les libres penseurs, les révolutionnaires).

Phénomène 7

Dobchinsky (à Bobchinsky) : « Je ne l'ai pas sur moi, car mon argent est placé dans l'ordre de la charité publique (l'ordre de la charité publique est une institution qui s'occupait des hôpitaux, des refuges, et qui accordait aussi des prêts et dépôts en espèces acceptés pour les intérêts).

Bobchinsky (Dobchinsky): «Je n'ai que quarante billets (les billets sont des billets en papier, dont le taux était inférieur au taux des pièces d'argent et d'or. Allouer - allouer des fonds, de l'argent).

Bobchinsky (à Dobchinsky) : « Je sais que tu as un trou dans ta poche du côté droit (un trou dans tes vêtements, un endroit déchiré).

Dobchinsky (à Khlestakov): «Désolé qu'ils vous aient rendu si difficile (difficile, accablé) par votre présence.

Phénomène 9

Khlestakov (à Osip): «Dis aux cochers de rouler et de chanter des chansons comme un courrier (courrier - courrier du gouvernement)!

Ossip (dans les coulisses) : "Apportez la lettre à la poste, mais dites-leur d'apporter maintenant la meilleure troïka de messagerie au maître (la troïka de messagerie est une troïka de chevaux pour les courriers qui transportaient des documents gouvernementaux urgents).

Osip (regardant par la fenêtre) (à Khlestakov): «Certains marchands veulent entrer, mais le quartier (garde) ne le permet pas.

Événement 10

L'un des marchands de Khlestakov: «Attendez (attendez - ici: service d'appartement; hébergement par les autorités municipales dans des maisons civiles privées d'unités militaires ou de militaires individuels) complètement gelé, même grimpez dans le nœud coulant.

Marchands (à Khlestakov): "C'est, sans parler, quel genre de délicatesse, toutes sortes de déchets prend, que mon détenu (le détenu - autrefois c'était le nom du commis dans le magasin) ne mangera pas ”

Marchands : Hé ! Et essayez de contredire (objecter, argumenter), il vous amènera tout un régiment à attendre.

Ossip Khlestakov : « Votre Excellence ! (rang titré) pourquoi ne le prends-tu pas ?

Événement 11

Serrurier (à Khlestakov) : « De rien : j'ai frappé le maire avec mon front ! (battre avec un front - demander respectueusement quelque chose; Chelo est un mot obsolète qui signifie front. Autrefois, lorsqu'ils soumettaient des pétitions, ils s'inclinaient bas, c'est-à-dire qu'ils "frappaient avec leur front" sur le sol).

«Oui, mon mari a reçu l'ordre de se raser le front en soldats (se raser le front en soldats - emmenez-le en soldats; autrefois, ceux qui étaient appelés au service militaire se rasaient les cheveux sur le front).

Serrurier: "Il fallait prendre le fils du tailleur, alors il s'est joint (rejoint - fouiller, se précipiter) au fils du marchand Panteleeva"

Phénomène 13

Anna Andreevna (voyant Khlestakov à genoux). Ah, quel passage ! (passage - ici : un cas étrange et inattendu) Si je ne me trompe pas, vous faites une déclaration (proposition) sur ma fille ?

Événement 14

Anna Andreevna (Marya Antonovna): «Quel genre de vent (frivolité) est-ce?

Événement 15

Anna Andreevna (au gouverneur): «Oh, quel imbécile (personne stupide, imbécile) vraiment!

"Adieu, Votre Excellence!" (Votre Excellence - un appel dans la Russie tsariste aux personnes de rang supérieur, à commencer par un général en service militaire et un conseiller immobilier - en civil).

Acte V

Phénomène 1

Gouverneur (à Anna Andreevna): La cavalerie sera suspendue sur votre épaule (cavalerie - ici: une large ceinture avec les ordres les plus élevés, qui était portée sur l'épaule, ses extrémités étaient attachées à la hanche: rouge - sous Stanislav et Anna 1er degré; bleu - avec l'Ordre de l'Empire d'Andrei First-Called, - les personnes de la maison royale et les plus grands commandants, par exemple, Suvorov, Kutuzov, l'avaient).

Anna Andreevna (au gouverneur): J'aimerais avoir un tel ambre dans ma chambre (ambre est un parfum (du mot français ambre).

Phénomène 2

Maire (aux commerçants) : Et vous ? - vous commencez comme des tricheurs (escrocs)

Un des marchands : Le Malin séduit (expression de regret, de remords pour une action, un acte raté, répréhensible, incompréhensible).

Phénomène 7

Huissier de justice privé (Gorodnichy) : « J'ai l'honneur de vous féliciter et de vous souhaiter la prospérité (le bien-être) pendant de nombreuses années !

Korobkin (au maire): "L'année prochaine, je prendrai mon fils, donnez-lui votre patronage (patronage dans l'appareil, en promotion, afin d'arriver quelque part sous patronage).

Phénomène 8

Maître de poste (au maire): «J'ai déjà appelé un courrier (un messager pour poster des papiers d'affaires, un fonctionnaire pour voyager avec des missions hâtives) afin de lui envoyer un relais (relais - une prononciation déformée du mot «relais» - réexpédition de courrier urgent avec un coursier spécial à cheval "à la main" (du mot français estafette)).

Le maître de poste (lit): «Et maintenant je vis avec le maire, zhuyu (zhuzhivat - passer du temps dans des plaisirs frivoles, profiter de la vie (du mot français jouir).

Korobkin (continue) Juge Lyapkin - Tyapkin au plus haut degré de mauvaises manières (bauvais ton - de l'expression française mauvais ton. Gogol, transférant l'expression française désignant le "mauvais goût" à une personne mal élevée qui ne sait pas comment se comporter dans société, a créé un nouveau mot)

Une des dames : « Quelle réprimande (réprimande - ici : trouble (du mot français réprimande - leçon, réprimande) inattendue.

La femme de Korobkin : « C'est sûr, c'est un embarras sans précédent ! (l'embarras est correct : "l'embarras" est un scandale, une situation embarrassante).

Maire: "Non seulement vous irez au ridicule - il y a un clicker (clicker - le surnom des greffiers au tribunal - d'où le scribbler, menteur, menteur. Ici: le nom méprisant de l'écrivain), papier marak, vous insèrera dans une comédie.

Eh bien, qu'y avait-il dans cet héliport (une personne frivole et venteuse) qui ressemblait à un auditeur?

Le dernier phénomène

Gendarme: Un fonctionnaire arrivé sur ordre personnel (sur ordre personnel - sur ordre (ordre) du tsar) de Pétersbourg, un fonctionnaire vous demande de venir le voir immédiatement.

scène silencieuse

A gauche du maire : Fraises ; derrière lui, le juge, les bras tendus, et faisant un mouvement des lèvres, comme s'il voulait dire : "Voilà, grand-mère, et la Saint-Georges !" ("Voici, grand-mère, et le jour de la Saint-Georges" est un vieux dicton populaire. Le jour de la Saint-Georges (26 novembre, à l'ancienne), les paysans pouvaient se déplacer d'un propriétaire foncier à un autre. Cette loi a été abrogée en fin XVI siècle, et les paysans furent ainsi réduits en esclavage. C'est de là que vient le dicton.)

III. CONCLUSION

La valeur de la comédie de N. V. Gogol "The Government Inspector"

"Revisor" est une œuvre inégalée du drame mondial, son véritable chef-d'œuvre.

Tous ceux qui ont écrit sur ce travail ont unanimement noté son importance.

Pisarev a écrit : « Le nom de Gogol est cher au cœur russe ; Gogol fut notre premier poète populaire, exclusivement russe ; personne n'a mieux compris que lui toutes les nuances de la vie et du caractère russes, personne n'a représenté la société russe avec une si étonnante justesse ; les meilleures figures contemporaines de notre littérature peuvent être qualifiées de disciples de Gogol ; toutes leurs œuvres portent la marque de son influence, dont les traces resteront probablement longtemps dans la littérature russe.

"Dans notre pays, avec leurs rires et leurs applaudissements, le public a protesté contre l'administration stupide et captieuse, contre la police prédatrice de la "mauvaise direction" générale", écrit Herzen, qui a vu dans L'Inspecteur général "un terrible aveu de la Russie moderne"

N. G. Chernyshevsky a noté que "pendant longtemps, il n'y avait aucun écrivain au monde qui serait aussi important pour son peuple que Gogol pour la Russie".

Quel est son rôle ?

L'inspecteur général a été un événement marquant dans l'histoire de la littérature russe, en particulier du théâtre. Même du vivant de Gogol, en 1846, Tourgueniev remarqua avec perspicacité que l'Inspecteur général "montrait la voie que suivrait finalement notre littérature dramatique". Et treize ans plus tard, Ostrovsky avait déjà le droit de témoigner que depuis Gogol cette littérature "se tient sur le terrain ferme de la réalité et avance sur une route droite".

Belinsky a appelé Gogol "le Colomb de la littérature russe". Les écrivains qui ont remplacé Gogol, tels que Nekrasov, Chernyshevsky, Goncharov, Leskov, Saltykov-Shchedrin et bien d'autres, ont développé les traditions de Gogol à leur manière.

Il ne fait aucun doute que Gogol a eu avec son "inspecteur général" sur l'approbation et le développement de la direction critique de la dramaturgie, principalement Ostrovsky, Sukhovo-Kobylin et Saltykov-Shchedrin.

"L'inspecteur général" est une comédie où des "personnages russes" sont mis en scène. "Nos coquins" ont été ridiculisés, mais en plus, les vices sociaux et les ulcères sociaux générés par le système autocratique-féodal ont été exposés.

La corruption, le détournement de fonds, l'extorsion, répandus parmi les responsables gouvernementaux, ont été montrés avec un tel éclat et une telle force de persuasion par Gogol que son "inspecteur général" a acquis la force d'un document exposant le système existant non seulement de l'époque de Gogol, mais aussi des époques ultérieures.

Ainsi, l'importance de la comédie L'inspecteur général était énorme dans la première moitié du XIXe siècle, et elle n'a pas perdu son importance même aujourd'hui. La comédie ne laisse indifférent aucun lecteur, aucun spectateur. Les problèmes qui y sont posés ont inquiété et ont inquiété plus d'une génération de lecteurs.

De nombreux caractères ont une signification générale. Ainsi, de nombreux traits de caractère de Khlestakov sont communs aux plus personnes différentes(ce n'est pas pour rien que Gogol a dit: "Tout le monde, même pour une minute, sinon pour quelques minutes, a été ou est fait par la Parole de Khlestakov, rarement quelqu'un ne l'a pas été au moins une fois dans sa vie"

L'importance de la comédie à notre époque est également grande, car après avoir lu L'Inspecteur général ou regardé une pièce de théâtre, une personne commence à réfléchir aux vices de la société et à ses propres lacunes et tente de les éradiquer. Et la compétence de Gogol dans la caractérisation et dans le domaine du langage reste inégalée !

Après avoir écrit l'essai, je pense avoir atteint les objectifs suivants : j'ai révélé les caractéristiques linguistiques et littéraires de la comédie de Gogol et accompli les tâches suivantes : j'ai parlé des compétences linguistiques et compositionnelles de l'écrivain, du discours des personnages, commenté quelques mots et expressions obsolètes à l'aide de manuels littéraires et de dictionnaires.

Au cours du travail, mon intérêt pour le travail de Gogol a encore augmenté.

L'époque où N.V. Gogol a vécu et travaillé a été marquée par des événements sociaux et historiques majeurs. Les années d'enfance de l'écrivain ont coïncidé avec la défaite de Napoléon dans la guerre patriotique de 1812, l'entrée de la Russie sur la vaste scène internationale. Les années de jeunesse de Nikolai Gogol appartiennent à la période où les décembristes ont élaboré des plans pour la réorganisation révolutionnaire de la Russie, puis se sont ouvertement opposés à l'autocratie et au servage. Dans le domaine littéraire, N.V. Gogol est entré dans le temps de la réaction politique cruelle. Son activité créatrice se développe dans les années 30-40

années du XIXe siècle, lorsque les cercles dirigeants de Nicolas Ier ont cherché à éradiquer toute liberté d'esprit et indépendance sociale.
L'apparition en 1836 de la comédie L'inspecteur général a acquis une importance sociale non seulement parce que l'auteur a critiqué et ridiculisé les vices et les défauts de la Russie tsariste, mais aussi parce que l'écrivain a exhorté les téléspectateurs et les lecteurs à se plonger dans son âme avec sa comédie, à réfléchir à valeurs universelles. Gogol ne partageait pas les idées de la réorganisation révolutionnaire de la société, mais il croyait fermement au pouvoir purificateur du rire, croyait au triomphe de la justice, qui l'emporterait certainement dès que

les gens sont conscients de la fatalité du mal. Ainsi, dans sa pièce, N.V. Gogol se donne pour objectif de "rire fort" de tout ce qui est "digne du ridicule de l'universel".
Dans la comédie The Inspector General, l'auteur choisit une petite ville de province comme scène d'action, à partir de laquelle "si vous roulez pendant trois ans, vous n'atteindrez aucun état". N.V. Gogol fait des fonctionnaires de la ville et "un visage fantasmagorique", Khlestakov, les héros de la pièce. Le génie de l'auteur lui a permis, à l'aide de l'exemple d'une petite île de vie, de révéler les traits et les conflits qui ont caractérisé le développement social de toute une époque historique. Il a réussi à créer des images artistiques d'une vaste gamme sociale et morale. La petite ville de la pièce a capturé tous les traits caractéristiques des relations sociales de cette époque.
Le conflit principal sur lequel la comédie est construite réside dans la contradiction profonde entre ce que font les responsables de la ville et les idées sur le bien public, les intérêts des habitants de la ville. Anarchie, détournement de fonds, corruption - tout cela est décrit dans "l'Inspecteur" non pas comme des vices individuels de fonctionnaires individuels, mais comme des "normes de vie" généralement reconnues, en dehors desquelles ceux qui sont au pouvoir ne peuvent imaginer leur existence. Les lecteurs et téléspectateurs ne doutent pas une minute que quelque part la vie se passe selon d'autres lois. Toutes les normes de relations entre les gens dans la ville de «l'inspecteur général» semblent universelles dans la pièce. Où, par exemple, les fonctionnaires ont-ils une telle confiance qu'un auditeur venu de Saint-Pétersbourg acceptera de participer à un dîner chez le maire et ne refusera pas d'accepter des pots-de-vin évidents ? Oui, car ils le savent par expérience de leur ville, mais est-ce vraiment si différent de la capitale ?
Gogol s'occupe non seulement des vices sociaux de la société, mais aussi de son état moral et spirituel. Dans L'Inspecteur général, l'auteur a brossé un tableau terrible de la désunion interne de personnes qui ne peuvent s'unir que pour un temps sous l'influence d'un sentiment commun de peur pour tous. Dans la vie, les gens sont menés par l'arrogance, l'arrogance, la servilité, le désir de prendre une place plus avantageuse, de s'améliorer. Les gens ont perdu l'idée du vrai sens de la vie. On peut pécher, il suffit juste, comme un maire, d'aller régulièrement à l'église tous les dimanches. Pour cacher la véritable essence de leurs actions, les responsables sont également aidés par un mensonge fantastique, qui s'apparente à bien des égards à celui de Khlestakov. Lyapkin-Tyapkin accepte des pots-de-vin avec des chiots lévriers et appelle cela "une affaire complètement différente". Dans les hôpitaux de la ville, les gens "récupèrent comme des mouches". Le maître de poste n'ouvre les lettres des autres que parce que « la mort aime savoir ce qu'il y a de nouveau dans le monde ».
Ce n'est pas un hasard si N.V. Gogol renverse complètement l'intrigue scénique traditionnelle et le développement de l'intrigue dans sa pièce, en disant que "n'ont-ils pas maintenant plus d'électricité, de capital d'argent, un mariage rentable que d'amour?" Les vraies valeurs de la nature humaine pour les fonctionnaires de la ville ont été remplacées par des idées de rang. Khlopov, le surintendant des écoles, modeste conseiller titulaire, admet franchement que si quelqu'un d'un rang supérieur lui parle, il "n'a pas d'âme, et sa langue est coincée dans la boue". C'est la peur respectueuse d'une «personne importante» qui conduit au fait que les responsables, qui sont bien conscients de tout le vide et de la stupidité de Khlestakov, dépeignent un respect total, et non seulement le dépeignent, mais en font vraiment l'expérience.
Décrivant sa pièce "L'Inspecteur général" comme une comédie publique, N.V. Gogol a souligné à plusieurs reprises le contenu profondément généralisant de ses images. L'arbitraire impuni du maire, la diligence terne de Derzhimorda, l'innocence caustique du maître de poste - tout cela sont des généralisations sociales profondes. Chacun des personnages de la comédie symbolise une certaine gamme de qualités humaines, permettant à l'auteur de montrer à quel point l'homme moderne est petit, combien d'idées d'héroïsme et de noblesse lui restent. Ainsi, l'auteur nous prépare à comprendre l'une des idées principales du poème "Dead Souls", dans lequel il montrera qu'il n'y a rien de plus terrible que le mal ordinaire et écrasant.
L'image de Khlestakov, que l'auteur n'a pas considéré par hasard comme le personnage principal de l'œuvre, peut également être considérée comme un énorme succès créatif de l'écrivain. C'est Khlestakov qui a le plus pleinement exprimé l'essence de l'époque où il n'y a pas de logique humaine normale, dans laquelle une personne n'est pas jugée par ses qualités spirituelles, mais par sa position sociale. Et pour occuper un poste élevé, il suffit d'un cas qui vous mènera «de la misère à la richesse», vous n'avez pas besoin de faire d'efforts, prenez soin du bien public.
Ainsi, on peut affirmer qu'après avoir fait ressortir des types généralisés de personnes et des relations entre elles dans une comédie, N.V. Gogol a pu refléter la vie de la Russie contemporaine dans son travail avec une grande puissance. Inspiré par les idées de la haute vocation de l'homme, l'écrivain s'est prononcé contre tout ce qui est bas, vicieux et antispirituel, contre la chute des normes sociales et de la morale humaine. L'énorme portée sociale de la pièce réside dans la puissance de son impact sur le public, qui doit réaliser que tout ce qu'il voit sur scène se passe autour d'eux et dans la vraie vie.

L'écrivain lui-même croyait que le seul visage honnête dans la pièce était le rire. "C'est étrange : je suis désolé", a écrit Gogol dans Theatrical Razezd, "que personne n'ait remarqué le visage honnête qui était dans ma pièce. Oui, il y avait un visage honnête et noble qui y a agi pendant toute sa durée. Ce visage honnête et noble était un rire. Rappelez-vous ses paroles de la "Confession d'auteur": "Si vous riez, alors il vaut mieux rire fort et de ce qui est vraiment digne du ridicule universel. Dans L'Inspecteur général, j'ai décidé de rassembler tout ce qui était mauvais en Russie, que je connaissais alors, toutes les injustices qui se commettent dans ces endroits et dans les cas où la justice est la plus exigée d'une personne, et à un moment donné de rire à tout.
Comprenant parfaitement le pouvoir de la satire et du rire, Gogol a tenté d'améliorer la vie de la société avec leur aide. Il attire une attention particulière sur la compétence artistique, qui s'est manifestée dans la composition de la pièce, la modélisation des caractères des personnages et dans les problèmes mêmes de l'œuvre. La comédie de Gogol se distingue par sa structure inhabituelle. Dès les premiers mots du maire, l'action s'enchaîne,

Cependant, les événements qui précèdent généralement l'intrigue et sont associés à l'exposition deviennent connus du spectateur beaucoup plus tard - ils sont dispersés tout au long de la pièce.
Le dénouement de la comédie est également inhabituel - au début, il est difficile de le déterminer. À première vue, il est prévu par le départ de Khlestakov: une proposition a été faite pour le mariage de la fille du maire, les fonctionnaires sont heureux d'avoir réussi à retenir l'auditeur. Mais le public sait que Khlestakov est un mannequin, que l'action ne peut s'arrêter là. Shpekin apparaît et dit qui est Khlestakov. Tout le monde comprend qu'ils sont dupes. Les coupables ont également été retrouvés - Bobchinsky et Dobchinsky. Tout le monde est éclipsé, surtout le maire. L'action est sur le déclin. Et tout à coup - un message du gendarme sur l'arrivée d'un véritable auditeur. C'est nouveau dans la dramaturgie de l'époque. Comme le notent les chercheurs du travail de Gogol, «il est même difficile de décider de ce qui nous attend - qu'il s'agisse du dénouement, du point culminant ou du début d'une nouvelle action complètement différente de la précédente. Très probablement, à la fois cela, et un autre, et le troisième "
Le célèbre réalisateur V. I. Nemirovich-Danchenko a déclaré: «Cette finale représente l'un des phénomènes les plus remarquables de la littérature scénique. De même qu'avec une phrase du maire il a commencé la pièce, de même avec une phrase du gendarme il la déchaîne - une phrase qui fait une impression étonnante, encore une fois en raison de son caractère inattendu et en même temps nécessité absolue". Gogol attachait une grande importance au final. Ce n'est pas un hasard s'il a décrit cette scène de la manière la plus détaillée. Il y a même un dessin d'elle, qui est attribué à l'auteur de la comédie ; Ayant appris du maître de poste qui est Khlestakov, tout le monde est étonné et bouleversé, ils se sentent mal à l'aise. Eux, ces coquins, ont pris la «mèche» pour l'auditeur, l'ont récompensé, l'ont réchauffé et l'ont même équipé sur la route comme un grand noble. Mais le pire de tout était la nouvelle, dont on peut vraiment être abasourdi : un vrai auditeur était arrivé. Quelles nouveautés cette rencontre prépare-t-elle pour les responsables, sauront-ils tenir leurs positions ?
"Dans L'inspecteur général", a écrit Belinsky, "il n'y a pas de meilleures scènes, car il n'y en a pas de pires, mais toutes sont excellentes, en tant que parties nécessaires, formant artistiquement un tout unique, complété par un contenu interne."
Il y a deux conflits principaux dans la pièce :
- interne - un affrontement entre le maire et les citadins : « Marchand et citoyenneté me confondent ».
- externe - entre les fonctionnaires de la ville et l'auditeur. "Avec ce deuxième conflit, l'auteur soulève la question des moyens, des méthodes de résolution du principal conflit de la pièce entre le gouvernement policier-bureaucratique existant et la population, bien que ce conflit n'ait presque jamais été mis en scène."
Cependant, il convient d'en parler, car l'écrivain, comme indiqué ci-dessus, ne s'est pas limité à se moquer des fonctionnaires du comté. Gogol crée personnages typiques, qui reflétait les traits caractéristiques du peuple de l'ère des serfs autocratiques. Le rôle de chacun, la personnalité la plus insignifiante dans la pièce est perceptible, car il porte une grande charge sémantique. Un exemple est le personnage silencieux du Dr Gibner. Son nom Christian signifie «miséricordieux, compatissant», mais Gogol lui donne un tel nom de famille qui supprime tout ce qui est lié à la miséricorde: le docteur Gibner est loin des masses, ne dépense pas de médicaments pour leur traitement, et donc à l'hôpital les gens «récupèrent comme des mouches », c'est-à-dire qu'ils meurent. Ce n'est pas un hasard si le nom Gibner et le mot « périr » ont la même racine. Ou un autre exemple: la veuve d'un sous-officier qui apparaît un instant et ne prononce que quelques lignes, mais à partir d'elles, vous pouvez composer une biographie d'une personne, imaginer une époque entière.

1. Le poème de N. V. Gogol "Dead Souls" est une tentative de l'auteur de montrer toute la vie de la Russie, de comprendre le caractère du peuple russe, de déterminer les voies futures de son développement. N.V. Gogol lui-même a déclaré que l'intrigue ...
2. L'épisode "Chichikov chez Plyushkin" est intéressant d'un point de vue idéologique et artistique. L'auteur a réussi à dessiner vivant, images lumineuses La rencontre de Chichikov avec le propriétaire terrien le plus répugnant, avec "un trou dans l'humanité". Plyushkin Chichikov Pavel Ivanovich a visité le dernier ...
3. Le poème de N. V. Gogolyam «Dead Souls» est principalement perçu par les lecteurs comme une œuvre satirique. Pendant ce temps, l'auteur lui-même ne le considérait même pas comme tel. Le 25 juillet 1845, Gogol écrit à son bon...
4. "Taras Bulba" de Gogol est une histoire sur le passé héroïque de notre pays. Dans ce document, Gogol nous raconte avec quel courage les cosaques se sont battus pour leur patrie et leur foi contre les Basurmans. Action...
5. Cette œuvre de N. V. Gogol combine des images réalistes de la vie quotidienne, des images de fantaisie folklorique et des motifs historiques, qui, ensemble, brossent un tableau large et multiforme de la vie du peuple ukrainien. En créant votre...
6. L'Inspecteur général fait partie de ces œuvres qui captent le lecteur et le spectateur instantanément et comme par surprise. Gogol a écrit à propos de son travail: «J'ai décidé de rassembler toutes les mauvaises choses que je connaissais, et pour ...
7. L'époque où une personne telle que Taras Bulba a été élevée. L'histoire décrit des événements qui ont eu lieu au 17ème siècle. C'était dur pour l'Ukraine, car les envahisseurs étrangers hantaient le peuple ukrainien,...
8. Si nous nous tournons vers la structure du poème, nous pouvons voir que des représentants des classes dirigeantes y sont représentés : nobles, fonctionnaires, "millionnaires", etc. Le peuple n'est pas directement représenté dans le poème, sans compter les serviteurs.. .
9. Russie, où vas-tu ? Donnez une réponse. Ne donne pas de réponse. N. V. Gogol Examinant la galerie de personnages dessinés par Gogol dans le premier tome » âmes mortes», vous vous posez involontairement la question : laquelle de…
10. Comment différemment et de manière inattendue l'essence véritablement humaine et spirituelle de Taras et d'Ostap est montrée. Apparemment sévère et catégorique, il semblerait, même cruel et grossier, Bulba « pensait à l'ancien. Il a pensé à...
11. Le réalisme de L'Inspecteur général diffère du réalisme de, disons, Orage d'Ostrovsky ou La Mouette de Tchekhov. Comme l'a noté à juste titre V. Bryusov: "Pour Gogol, il n'y a rien de moyen, d'ordinaire, il ne connaît que l'incommensurable et l'infini." Pas du tout...
12. En 1852, après la mort de Gogol, Nekrasov écrivit un beau poème, qui peut être une épigraphe à toute l'œuvre de Gogol : « Nourrissant sa poitrine de haine, armant ses lèvres de satire, il parcourt un chemin épineux avec son...
13. Nikolai Vasilyevich Gogol a commencé à écrire le poème en 1895 à Saint-Pétersbourg sur les conseils insistants de Pouchkine. Après de longues pérégrinations à travers l'Europe, Gogol s'installe à Rome, où il se consacre entièrement au travail sur...
14. Au centre de "Taras Bulba" se trouve une image héroïque du peuple luttant pour sa liberté et son indépendance. Jamais auparavant dans la littérature russe l'étendue et l'étendue de la vie n'ont été décrites de manière aussi complète et vivante. la vie folklorique....
15. L'histoire est un genre préféré de Nikolai Vasilyevich Gogol. L'image du protagoniste de l'histoire "Taras Bulba" a été créée sur la base des images de personnalités du mouvement de libération nationale du peuple ukrainien - Nalivaiko, Taras Tryasylo, Loboda, Gunya, ...
16. Travailler sur " Âmes mortes" Gogol a commencé en 1835 sur les conseils de Pouchkine et sur le complot suggéré par lui. L'écrivain lui-même a souligné à plusieurs reprises la grandeur et l'ampleur de son plan: «... quel énorme, quel ...
"La vie et les coutumes de la Russie provinciale" basé sur une ou plusieurs œuvres de Gogol Combien de bonnes personnes avons-nous, mais combien de mauvaises herbes il y a, à partir desquelles il n'y a pas de vie pour le bien. A leur scène !...
17. Le grand écrivain N.V. Gogol possède un grand nombre d'œuvres, dont la Nuit avant Noël. Fantaisie et humour s'y mêlent et font sourire le lecteur. Le début du travail est une méchanceté qui ...

Composition Gogol N.V. - Auditeur

Sujet: - La signification sociale de la comédie de N.V. Gogol "The Government Inspector"

L'époque où N.V. Gogol a vécu et travaillé a été marquée par des événements sociaux et historiques majeurs.
Les années d'enfance de l'écrivain ont coïncidé avec la défaite de Napoléon dans la guerre patriotique de 1812, l'entrée de la Russie sur la vaste scène internationale. Les années de jeunesse de Nikolai Gogol appartiennent à la période où les décembristes ont élaboré des plans pour la réorganisation révolutionnaire de la Russie, puis se sont ouvertement opposés à l'autocratie et au servage. Dans le domaine littéraire, N.V. Gogol est entré dans le temps de la réaction politique cruelle. Son activité créative se développe dans les années 30-40 du XIXe siècle, lorsque les cercles dirigeants de Nicolas Ier ont cherché à éradiquer toute liberté d'esprit et indépendance sociale.
L'apparition en 1836 de la comédie "L'inspecteur général" a acquis une importance sociale non seulement parce que l'auteur a critiqué et ridiculisé les vices et les défauts de la Russie tsariste, mais aussi parce qu'avec sa comédie, l'écrivain a appelé les téléspectateurs et les lecteurs à se pencher sur leur âme, penser aux valeurs universelles. Gogol ne partageait pas les idées de la réorganisation révolutionnaire de la société, mais il croyait fermement au pouvoir purificateur du rire, croyait au triomphe de la justice, qui l'emportera certainement dès que les gens prendront conscience de toute la fatalité du mal. Ainsi, dans sa pièce, N.V. Gogol se donne pour objectif de "rire fort" de tout ce qui est "digne de ridicule du général".
Dans la comédie The Inspector General, l'auteur choisit une petite ville de province comme scène d'action, à partir de laquelle "si vous roulez pendant trois ans, vous n'atteindrez aucun état". N.V. Gogol fait des fonctionnaires de la ville et "un visage fantasmagorique", Khlestakov, les héros de la pièce. Le génie de l'auteur lui a permis, à l'aide de l'exemple d'une petite île de vie, de révéler les traits et les conflits qui ont caractérisé le développement social de toute une époque historique. Il a réussi à créer des images artistiques d'une vaste gamme sociale et morale. La petite ville de la pièce capte tous les traits caractéristiques des rapports sociaux de l'époque.Le conflit principal sur lequel est bâtie la comédie réside dans la contradiction profonde entre ce que font les élus de la ville et les idées sur le bien public, les intérêts de la habitants de la ville. Anarchie, détournement de fonds, corruption - tout cela est décrit dans "l'Inspecteur" non pas comme des vices individuels de fonctionnaires individuels, mais comme des "normes de vie" généralement reconnues, en dehors desquelles ceux qui sont au pouvoir ne peuvent imaginer leur existence. Les lecteurs et téléspectateurs ne doutent pas une minute que quelque part la vie se passe selon d'autres lois. Toutes les normes de relations "entre les gens de la ville de" l'inspecteur "semblent universelles dans le jeu. Comment, par exemple, les fonctionnaires ont-ils une telle confiance que l'auditeur qui est venu de St. qu'ils le savent de l'expérience de leur ville, mais est-elle vraiment si différente de la capitale ?
Gogol s'occupe non seulement des vices sociaux de la société, mais aussi de son état moral et spirituel. Dans L'Inspecteur général, l'auteur a brossé un tableau terrible de la désunion interne de personnes qui ne peuvent s'unir que pour un temps sous l'influence d'un sentiment commun de peur pour tous. Dans la vie, les gens sont menés par l'arrogance, l'arrogance, la servilité, le désir de prendre une place plus avantageuse, de s'améliorer. Les gens ont perdu l'idée du vrai sens de la vie. On peut pécher, il suffit juste, comme un maire, d'aller régulièrement à l'église tous les dimanches. Pour cacher la véritable essence de leurs actions, les responsables sont également aidés par un mensonge fantastique, qui s'apparente à bien des égards à celui de Khlestakov. Lyapkin-Tyapkin accepte des pots-de-vin avec des chiots lévriers et appelle cela "une affaire complètement différente". Dans les hôpitaux de la ville, les gens "récupèrent comme des mouches". Le maître de poste n'ouvre les lettres des autres que parce que « la mort aime savoir ce qu'il y a de nouveau dans le monde ».
Ce n'est pas un hasard si N.V. Gogol modifie complètement l'intrigue scénique traditionnelle et le développement de l'intrigue dans sa pièce, en disant que "ont-ils maintenant plus d'électricité, de capital d'argent, un mariage rentable que d'amour?". Les vraies valeurs de la nature humaine pour les fonctionnaires de la ville ont été remplacées par des idées de rang. Khlopov, le surintendant des écoles, modeste conseiller titulaire, admet franchement que si quelqu'un d'un rang supérieur lui parle, il "n'a pas d'âme, et sa langue est coincée dans la boue". C'est la peur respectueuse d'une «personne importante» qui conduit au fait que les responsables, qui sont bien conscients de tout le vide et de la stupidité de Khlestakov, dépeignent un respect total, et non seulement le dépeignent, mais en font vraiment l'expérience.
Décrivant sa pièce "L'Inspecteur général" comme une comédie publique, N.V. Gogol a souligné à plusieurs reprises le contenu profondément généralisant de ses images. L'arbitraire impuni du maire, la diligence terne de Derzhimorda, l'innocence caustique du maître de poste - tout cela sont de profondes généralisations sociales. Chacun des personnages de la comédie symbolise une certaine gamme de qualités humaines, permettant à l'auteur de montrer à quel point l'homme moderne est petit, combien d'idées d'héroïsme et de noblesse lui restent.
L'image de Khlestakov, que l'auteur n'a pas considéré par hasard comme le personnage principal de l'œuvre, peut également être considérée comme un énorme succès créatif de l'écrivain. C'est Khlestakov qui a le plus pleinement exprimé l'essence de l'époque où il n'y a pas de logique humaine normale, dans laquelle une personne n'est pas jugée par ses qualités spirituelles, mais par sa position sociale. Et pour occuper un poste élevé, il suffit d'un cas qui vous mènera «de la misère à la richesse», vous n'avez pas besoin de faire d'efforts, prenez soin du bien public.
Ainsi, on peut affirmer qu'après avoir déduit dans la comédie des types généralisés de personnes et des relations entre elles, N.V. Gogol a pu refléter la vie de la Russie contemporaine dans son travail avec une grande puissance. Inspiré par les idées de la haute vocation de l'homme, l'écrivain s'est prononcé contre tout ce qui est bas, vicieux et antispirituel, contre la chute des normes sociales et de la morale humaine. L'énorme portée sociale de la pièce réside dans la puissance de son impact sur le public, qui doit réaliser que tout ce qu'il voit sur scène se passe autour d'eux et dans la vraie vie.