Accord de septième — Accord composé de quatre sons disposés en tierces. Les sons extrêmes de l'accord de septième forment l'intervalle de septième, d'où vient le nom de l'accord.
L'accord de septième le plus courant est construit en majeur et en mineur harmonique sur le 5e pas. On l'appelle accord de septième de dominante. L'accord de septième de dominante consiste en une triade majeure avec une tierce mineure ajoutée en haut (b.3+m.3+m.3). Les sons de l'accord de septième de dominante, à partir du principal, sont appelés : prima (la base de l'accord), tierce, quinte et septième (le haut de l'accord).
L'accord de septième de dominante est noté comme suit - V7 :
L'accord de septième de dominante a trois renversements, qui sont appelés : 1er renversement de l'accord quintsexte (6/5), 2e renversement de l'accord de troisième quart (4/3) et 3e renversement du deuxième accord (2).
Les noms des inversions de l'accord de septième de dominante sont basés sur les intervalles formés du son inférieur de l'accord à sa base et son sommet :
Pour pouvoir construire un accord de septième de dominante et ses renversements dans la tonalité et à partir d'un son donné, il est nécessaire de connaître l'ordre des intervalles qui composent ces accords, et les pas sur lesquels ils sont construits.
D7- b.Z + m.Z + m.Z ; à la 5ème étape
D65 - m.Z + m.Z + b.2 ; sur VII
D43 - m.Z + b.2 + b.Z ; sur II
D2 - 6,2+b.Z+m.Z ; sur IV
L'accord de septième de dominante et ses appels nécessitent une autorisation. Ils sont résolus selon le principe de gravité des sons instables en sons stables :
L'accord de septième de dominante se résout en une triade tonique incomplète avec une quinte manquante et un triple son principal
Quintsextaccord se résout en une triade tonique complète avec une double prima;
L'accord du troisième quart se résout en une triade tonique complète avec le son principal doublé en une octave;
Le deuxième accord se résout en un sixième accord tonique avec un doublé premier.
Construisez D7 avec des inversions et des résolutions dans les tonalités : G Major, E Minor, B Major, G Sharp Minor
Aidez-moi s'il vous plaît! !!
Voir les pièces jointes pour les builds.
Un peu de théorie.
D7 est l'accord le plus important de la fonction dominante, qui se compose de quatre sons disposés en tiers. Construit en majeur naturel et harmonique
mineur (VII#). Composition d'intervalle :
b.3+m.3+m.3. Autorisation:
triade tonique incomplète avec triple tonique.
Appels D7 :
I. D65 - quinttextaccord : m.3 + m.3 + b.2. Résolution : T53/t53 avec double tonique.
II. D43 - accord de troisième quart : m.3 + b.2 + b.3. Résolution : triade tonique complète (T53/t53)
III. D2 - deuxième accord : b.2 + b.3 + m.3. Résolution : accord de sixième de tonique (T6/t6) avec tonique doublée
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Comme tout accord de septième, l'accord de septième de dominante (D7) a trois appels: accord quintsexte (D65), accord tiers quart (D43) et accord second (D2), qui sont utilisés partout comme harmonie dominante, sauf pour les cadences , où D 53 (principalement dans les demi-moyens) et D 7 (dans les finales complètes et interrompues) sont traditionnellement utilisés. Dans les cadences médianes après D53, vous pouvez utiliser D2 avec une septième passante ou sautante à la basse :
Normes d'expression lors de l'utilisation d'invocations, la même chose que lors de l'utilisation de l'accord de septième de dominante principale : le degré VII (terts ton) et le degré II (cinquième ton) sont résolus dans le degré I (j'accepterai les toniques), le degré IV (septima) - en III (terts ton de la tonique), seul le ton fondamental, lors de la résolution des inversions D 7 en accords toniques, reste en place comme stable et général.
Ainsi, D65 et D43 sont résolus en T 53, D2 en T 6 :
Comme le D7 principal, ses appels peuvent être complets et incomplets (sans quinte, mais avec une double prima), sauf D43, et avec un sixième au lieu d'un cinquième. Le sexta en D65 et D2, comme en D 7, est généralement utilisé à la voix supérieure :
À en mouvement D 7 et ses inversions, ainsi que lors du passage d'un type d'accord à un autre (par exemple, D 65 à D 43), la septième doit soit rester en place (tenir) d'une seule voix, ou changer de place avec une quinte :
Accord Quintsext Dominant (D65) peut être utilisé dans les mêmes cas que D6 : comme auxiliaire entre T53, ainsi qu'avec une septième passante et sautée dans un soprano :
Cette entrée est actuellement en développement
Construisez D7 avec des inversions et résolvez-les en do majeur, mm bémol majeur, si majeur, la mineur, do mineur, sol mineur
Rappelez-vous pour vous-même. Une fois et pour toujours !
D7 - C'est l'accord de septième de dominante. Il est construit sur le 5ème degré de la frette.
L'accord de septième de dominante est construit en majeur, ou en mineur harmonique.
Il est autorisé en T3. (triade incomplète)
Maintenant, venons-en à ton problème.
D7 en do majeur avec résolution.
Sol, Si, Ré, Fa. -> Faire, faire, faire, Mi.
D7 en mi bémol majeur avec résolution.
Si (b), Ré, Fa, La (b). -> Mi(b), Mi(b), Mi(b), Sol.
D7 en si majeur avec résolution.
Fa(#), La(#), Do(#), Mi. —> Si, Si, Si, Ré(#),
D7 en la mineur avec résolution.
Mi, Sol(#), Si, Ré. -> La, La, La, Do.
D7 en ut mineur avec résolution.
Sel, C (bekar), Ré, Fa. —> Faire, Faire, Faire, Mi(b)
D7 en sol mineur avec résolution.
Ré, Fa#, La, Do. —> Sol, Sol, Sol, C(b)
N'oubliez pas que le son inférieur est autorisé trois fois en D7 ! Et que les NOTES INSTABLES doivent être peintes avec un crayon. Et NOTES STABLES - ne touchez pas avec un crayon (ce qui signifie ne pas peindre).
Et donc je peux maintenant vous confier votre tâche. Mais il peut y avoir des erreurs ! (Voir au dessus)
Site Web pour les étudiants de E. A. Klimina. et pas seulement
Un didacticiel vidéo sur ce sujet peut être visionné ici.
Les inversions de l'accord de septième de dominante sont formées de la même manière que les inversions des triades - en déplaçant le son inférieur d'une octave.
L'inversion d'un accord de septième de dominante est un accord de sons portant les mêmes noms que l'accord de septième de dominante, mais avec un ton différent dans la basse.
- L'accord de septième de dominante est noté D7, à la basse - le ton principal, pas en V
- L'accord quint-sexte dominant est désigné D65, dans le ton grave - terts, pas VII (VII +)
- L'accord de troisième quart de dominante est désigné D43, dans la basse - cinquième ton, II étape
– Le deuxième accord de dominante est noté D2, à la basse – le ton de la septième, étape IV
Principe de construction d'invocation D7 (sol majeur)
Afin d'obtenir un accord de cinquième dominante, vous devez prendre les trois sons supérieurs de l'accord de septième dominante, les réécrire et déplacer celui du bas d'une octave.
Afin d'obtenir un accord de troisième quart de dominante, vous devez prendre les trois sons supérieurs de l'accord de cinquième dominante, les écrire à nouveau et déplacer celui du bas d'une octave.
Afin d'obtenir un deuxième accord de dominante, vous devez prendre les trois premiers sons de l'accord de troisième quart de dominante, les écrire à nouveau et déplacer celui du bas d'une octave.
Rappelez-vous les étapes sur lesquelles l'accord de septième de dominante et ses inversions sont construits.
La règle de résolution d'appel D7 est pratiquement la même que la règle de résolution D7 elle-même. La seule différence est que dans D 7 le ton principal va au tonique, et dans trois de ses inversions il reste en place. Le ton terts monte d'un cran et se résout au premier pas. Le cinquième ton descend d'un pas et se résout au premier pas. Le septième ton descend d'un pas et se résout au troisième pas.
Règle de résolution D 7 et ses recours
Résolution de l'accord de septième de dominante L'accord de septième de dominante se résout en une triade tonique incomplète avec un cinquième ton manquant et un triple principal. A Moscou, on l'appelle aussi communément la tierce tonique, dont il faut tenir compte si vous devez passer des examens d'entrée.
Résolution d'un accord Quintsext dominant Un accord Quintsext dominant se résout en une triade tonique complète avec une racine double.
Résolution de l'accord de troisième quart de dominante L'accord de troisième quart de dominante se résout en une triade tonique étendue. Il double également le ton fondamental, mais pas à l'unisson, mais à l'octave. Grâce à cela, la triade s'avère élargie à la largeur d'une octave.
Résolution du deuxième accord de dominante Le deuxième accord de dominante se résout en un accord de sixième tonique avec la fondamentale doublée.
Renversements d'accords de septième de dominante avec des résolutions en sol majeur
Et la chose la plus difficile dans ce sujet est la construction d'inversions de l'accord de septième dominante à partir du son. Dans le même temps, le ton n'est pas connu à l'avance et doit être déterminé au cours du processus d'exécution de la tâche. Pour y faire face, il est nécessaire de connaître, dans un premier temps, la structure d'intervalle de l'accord de septième de dominante et ses renversements :
– Accord de septième de dominante – b3 + m3 + m3
– Accord quintex dominant – m3 + m3 + b2
– Accord de troisième quart de dominante – m3 + b2 + b3
– Deuxième accord de dominante – b2 + b3 + m3
Pour construire un accord de septième de dominante à partir d'une note donnée ou d'une de ses inversions, il faut d'abord calculer correctement les trois intervalles qui composent l'accord. Pour la résolution, il est nécessaire de déterminer la tonalité. La tonique sera exactement une quinte au-dessous du cinquième degré et un demi-ton au-dessus du septième. En déterminant où se trouve le tonique, vous pouvez découvrir la clé et ses signes clés. L'accord de septième de dominante ou son appel sont résolus en majeur et mineur du même nom. Lors de la résolution en mineur, il est nécessaire de se souvenir du signe de la septième étape harmonique. Le signe avant cette note le sera dans tous les cas. Selon la tonalité, il sera dos, dièse ou double dièse.
Un exemple de construction d'un accord de septième de dominante et de ses renversements avec résolution en majeur à partir du son D.
Un exemple de construction d'un accord de septième de dominante et de ses inversions avec résolution en mineur à partir du son de Re.
D7 avec inversion et résolution dans les tonalités de La bémol majeur, Fa mineur et Mi majeur, Do dièse mineur
Réponses et explications
- MmeVaderr
- cerveau principal
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Bâtiments dans une pièce jointe.
As-dur.
D7 : mi♭-sol-si♭-re♭⇒ T3 : la♭-la♭-la♭-do
D65 : sol-si♭-re♭-mi♭⇒ T53 : la♭-la♭-do-mi♭
D43 : B♭-D♭-mi♭-sol⇒T53 : la♭-do-mi♭-la♭
D2 : ré♭-mi♭-sol-si♭⇒do-mi♭-la♭-la♭
f-moll. VII# - mi bekar
D7 : do-mi-sol-si♭⇒fa-fa-fa-la♭
D65 : mi-sol-si♭-do⇒fa-fa-la♭-do
D43 : sol-si♭-do-mi⇒fa-la♭-do-fa
D2 : B♭-do-mi-sol⇒la♭-do-fa-fa
E-dur.
D7 : si-re#-fa#-la⇒mi-mi-mi-sol#
D65 : re#-fa#-la-si⇒mi-mi-sol#-si
D43 : fa#-la-si-re#⇒mi-sol#-si-mi
D2 : la-si-re#-fa#⇒sol#-si-mi-mi
cis-moll. VII# - si#.
D7 : sel#-si#-re#-fa#⇒do#-do#-do#-mi
D65 : b#-re#-fa#-sol#⇒do#-do#-mi-sol#
D43 : re#-fa#-sol#-si#⇒do#-mi-sol#-do#
D2 : fa#-sol#-si#-re#⇒mi-sol#-do#-do#
D7 avec appel et autorisation
Voir aussi résolution de problèmes
Abyzova 265 №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 277 №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
Alekseev 106, 107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 118, 119, 120, 121, 122, 123, 124, 125, 126, 127, 128
Dubovsky, Evseev, Sposobin, Sokolov (Brigadiy) 214а №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 226 №№1,2,3,4,5,6,7,8 ,9,10
Inversions des dominantes de l'accord de septième
L'accord de septième de dominante (D7) a 3 invocations : l'accord de cinquième (D65), l'accord de troisième quart (D43) et l'accord de seconde (D2), qui s'utilisent de la même manière que le D7 principal, à l'exception des cadences finales , dans lequel ils ne sont pas utilisés.
Dans les cadences moyennes, il est possible d'utiliser D2 après D53. Les autres adresses ne sont pas utilisées. Les normes de voix lors de l'introduction d'appels sont les mêmes que lors de l'introduction de D7.
Les résolutions normatives des références en T ne diffèrent de la résolution de D7 que par le fait que le ton fondamental de D7, qui n'est pas dans le grave, reste en place. D65 et D43 se résolvent en une triade, D2 en un sixième accord. Les appels D7 à l'étape VI ne sont pas autorisés.
Comme le D7 principal, ses inversions peuvent être complètes, incomplètes et avec une sixième. Seul D43 ne peut pas être incomplet, il n'est pas non plus utilisé avec une sixième. D65 et D2 sont utilisés avec une sixième qui est dans la voix supérieure, comme dans D7.
Comme tous les autres accords, D7 et ses inversions peuvent bouger. Ils sont utilisés dans diverses positions et arrangements mélodiques. Dans ce cas, la septième doit être soutenue d'une seule voix. Cela se produit également lorsqu'un appel D7 passe à un autre. Parfois, le septième peut échanger des places avec le cinquième. Lors du déplacement de D7, une manipulation plus libre de la septième est autorisée, mais elle ne doit pas être modifiée par des voix avec une prima.
5. Passant l'accord du troisième quart (D43).
D43 pris entre T et T6 est dit passant s'il apparaît sur un temps d'horloge faible. Comme dans tout virage qui passe, il y a ici un voicing doux : 2 voix se déplacent en parallèle en tierces ou décimales, le son global est maintenu en place, la voix restante descend et recule d'un pas.
6. Passage d'accords entre les inversions D7.
Des accords de passage sont possibles entre les inversions de D7. Ainsi, les révolutions de passage sont obtenues:
D7 - II64 - D65, D65 - S64 - D43
Cas particuliers de l'apurement D7 et de ses recours
Dans certains cas, des écarts par rapport aux approbations réglementaires sont possibles. Ils sont basés sur la transition des sons instables et non vers les prochains stables.
D est fonctionnellement résolu en T, mais les sons individuels sont résolus sur la base d'une voix plus libre.
1. Lors de la résolution de D7 en T, le troisième ton D ne monte pas 2, mais 3 vers le bas.
2. D7 incomplet dans la position mélodique de la tierce est résolu en T avec un doublement de la tierce. Des sauts de terts tons se forment.
3. Avec la résolution D2, un saut d'un cinquième ton en un cinquième ton T, d'une prima en prima T, un double saut d'une prima et d'une quinte, respectivement, en prima et en quinte T, est possible.
4. D43, situé dans la position mélodique du ton fondamental, donne 2 résolutions non normatives possibles avec des sauts au quatrième et sixième du soprano, tandis que le troisième ton descend.
5. Lorsque D65 est résolu en T, le cinquième ton est avancé d'un pas, en T le troisième ton est doublé, parfois il peut être résolu en T avec un double quinte.
Ajout. Parfois, lors de la résolution de D7 et D2, la quinte monte, en T le troisième ton double. D43 passe en T6, tandis que le septième monte d'un cran.
Voir aussi: Paiements en cas de licenciement de la police Votre question: paiements en cas de licenciement de la police Combien de salaires officiels d'indemnisation devraient être versés à un policier en cas de licenciement pour des raisons de santé, expérience au ministère de l'Intérieur 29 ans Réponse de l'avocat: Cher Eugène! P. […]
Intervalle est la distance entre deux sons.
Son d'intervalle inférieur - base, plus haut - sommet.
Un intervalle dont les sons sont pris séquentiellement (les uns après les autres) est appelé mélodique. (jusqu'à 1, -la1)
Selon la direction, l'intervalle mélodique peut être ascendant ou descendant. (do1-sol1, re2-fa1)
Un intervalle dont les sons sont pris simultanément est appelé harmonique.
La valeur de pas (ou quantitative) de l'intervalle est le nombre de pas qu'il couvre, d'où la désignation - 1,2,3,4, et ainsi de suite.
Valeur de ton (ou qualité) - le nombre de tons ou de demi-tons qu'il contient.
La valeur du ton et la qualité de l'intervalle qui en dépend sont définies par des adjectifs : pur, grand, petit, augmenté, réduit, deux fois augmenté et deux fois réduit.
La résolution de l'intervalle est la transition d'étapes instables vers des étapes stables voisines selon certaines règles.
Inversion d'intervalle.
Inversion d'intervalle - déplacer le son inférieur d'une octave vers le haut ou le son supérieur d'une octave vers le bas.
En conséquence, le son inférieur devient supérieur et le son supérieur devient inférieur.
À la suite de l'inversion de l'intervalle, un nouvel intervalle est obtenu :
les intervalles purs se transforment en intervalles purs, les petits intervalles se transforment en grands intervalles, les grands intervalles se transforment en petits intervalles, les intervalles augmentés se transforment en intervalles diminués, les intervalles diminués se transforment en intervalles augmentés. Si vous ajoutez cet intervalle et son inversion, le résultat est une octave. Par conséquent, la somme de la valeur qualitative des intervalles qui se transforment sera toujours égale à six tons et la somme des étapes est égale à 9 (règle 9).
Intervalles dissonants et consonantiques
Les intervalles sont subdivisés en intervalles de consonnes et dissonants.
Le mot consonance en musique signifie consonne, fusionnant le son (consonance).
Le mot dissonance signifie dissonance, son aigu et non fusionnant.
Les intervalles de consonnes incluent : prima pure, octave pure, quarte pure, quinte pure, tierce mineure, tierce majeure, sixte mineure, sixte majeure.
Les intervalles dissonants comprennent : seconde mineure, seconde majeure, quarte augmentée, quinte diminuée, septième mineure, septième majeure.
En règle générale, tous les intervalles de consonnes se transforment en intervalles de consonnes et les intervalles dissonants se transforment en intervalles dissonants.
Tritons
Les tritons sont appelés intervalles contenant 3 tons : il s'agit d'une quarte augmentée (sw.4) et d'une quinte réduite (um5).
intervalles typiques.
Intervalles caractéristiques- ce sont des intervalles augmentés et diminués qui sont caractéristiques (c'est-à-dire qui se produisent) uniquement pour les modes harmoniques. Les principaux intervalles caractéristiques sont :
Augmentation de la seconde (uv2) au VI degré et réduction de la septième (um7) au VII degré
Les intervalles caractéristiques sont instables et se résolvent nécessairement en intervalles stables.
Les sons instables des intervalles se transforment en sons stables.
Dans ce cas, les intervalles augmentés se dilatent et les intervalles réduits se rétrécissent.
Avant MAJOR :
do mineur : 
D7 (accord de septième de dominante) et son attrait
Accord de septième - Accord composé de quatre sons disposés en tierces. Les sons extrêmes de l'accord de septième forment l'intervalle de septième, d'où vient le nom de l'accord.
L'accord de septième le plus courant est construit en majeur et en mineur harmonique sur le 5e pas. On l'appelle accord de septième de dominante. L'accord de septième de dominante consiste en une triade majeure avec une tierce mineure ajoutée en haut (b.3+m.3+m.3). Les sons de l'accord de septième de dominante, à partir du principal, sont appelés : prima (la base de l'accord), tierce, quinte et septième (le haut de l'accord).
L'accord de septième de dominante est noté comme suit - V7 :
L'accord de septième de dominante a trois renversements, qui sont appelés : 1er renversement de l'accord quintsexte (6/5), 2e renversement de l'accord de troisième quart (4/3) et 3e renversement du deuxième accord (2).
Les noms des inversions de l'accord de septième de dominante sont basés sur les intervalles formés du son inférieur de l'accord à sa base et son sommet :
Pour pouvoir construire un accord de septième de dominante et ses renversements dans la tonalité et à partir d'un son donné, il est nécessaire de connaître l'ordre des intervalles qui composent ces accords, et les pas sur lesquels ils sont construits.
D7- b.Z + m.Z + m.Z ; à la 5ème étape
D65 - m.Z + m.Z + b.2 ; sur VII
D43 - m.Z + b.2 + b.Z ; sur II
D2 - 6,2+b.Z+m.Z ; sur IV
L'accord de septième de dominante et ses appels nécessitent une autorisation. Ils sont résolus selon le principe de gravité des sons instables en sons stables :
L'accord de septième de dominante se résout en une triade tonique incomplète avec une quinte manquante et un triple son principal
Quintsextaccord se résout en une triade tonique complète avec une double prima;
L'accord du troisième quart se résout en une triade tonique complète avec le son principal doublé en une octave;
Le deuxième accord se résout en un sixième accord tonique avec un doublé premier.
Pouvez-vous me dire à quelle étape se construit l'accord de septième de dominante ? Les solégistes débutants me posent parfois cette question. Comment ne pas proposer ? En effet, pour un musicien, cette question est comme un catéchisme.
Au fait, connaissez-vous le mot catéchisme ? Le catéchisme est un mot grec ancien qui, au sens moderne, signifie un résumé de tout enseignement (par exemple religieux) sous forme de questions et de réponses. Cet article est aussi un cercle de questions et de réponses. Nous déterminerons à quelle étape D2 est construit et à quel D65.
Question: A quelle étape le D7 est-il construit ?
Réponse: D7 est un accord de septième de dominante, il est construit sur le cinquième pas, se compose de quatre sons disposés en tierces. Par exemple, en do majeur ce seront les sons : sol-si-ré-fa.
Question: A quelle étape le D65 est-il construit ?
Réponse: D65 est l'accord dominant de quinte-sixième, la première inversion de l'accord D7. Il est construit à partir de la septième étape. Par exemple, en do majeur ce seront les sons : si-ré-fa-sol.
Question: A quelle étape la D43 est-elle construite ?
Réponse: D43 est un accord tertz-quart dominant, la deuxième inversion de D7. Cet accord est construit sur la deuxième étape. Par exemple, dans la tonalité de Do majeur c'est : re-fa-sol-si.
Question: A quelle étape D2 est-il construit ?
Réponse: D2 est le deuxième accord de dominante, le troisième renversement de D7. Cet accord est construit à partir du quatrième pas. Dans la tonalité de do majeur, par exemple, D2 se situe selon les sons : f-sol-si-re.
En général, ce serait bien d'avoir une feuille de triche, en regardant où vous pourriez voir immédiatement où quel accord est construit. Voici une telle tablette pour vous, copiez-la dans votre ordinateur portable et ensuite, elle sera toujours à portée de main.
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accord de septième de dominante (D7)
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Accord de septième de dominante (D7)
L'accord de septième de dominante (D7) est un petit accord de septième majeur sur le 5ème degré de majeur et mineur harmonique. Avec II7 et VII7, D7 appartient au groupe accords de septième majeure frette.
L'accord de septième de dominante peut être Achevée, incomplet(sans cinquième ton, mais avec double prima) et avec un sixième au lieu d'un quint :
D7 principalement utilisé dans la cadence finale. Son ton dissonant septième(degré IV du mode) dans le troisième ton de la tonique . Quinta (II st.) est également autorisé à descendre, dans je prendrai des toniques. Le troisième ton de l'accord de septième de dominante (VIIe siècle) peut être résolu pendant une petite seconde jusqu'à la tonique, mais il peut aussi être descendu d'une tierce, jusqu'à la quinte de la tonique. Ensuite, D7 se résoudra en T53 complet.
Dans une cadence parfaite complète, D7 est pris dans l'une des trois positions mélodiques: prima (D7 incomplet), tiers et quintes (ou sixièmes au lieu de quintes). D7 en septième position mélodique se résout en T53 en troisième position mélodique, formant cadence imparfaite,
Avec la permission D7 dans VI53(dans un tour interrompu et dans une cadence interrompue) la basse monte pendant une seconde dans le pas VI, le reste des sons est résolu de la même manière qu'avec la résolution de D7 en T53 : pas VII - en I, II - en I, IV - en III. Par conséquent en triade Le pas VI double le troisième ton.
Après VI53, un accord de groupe sous-dominant est généralement utilisé, harmoniquement connecté à VI53. Elle est suivie d'une cadence supplémentaire.
Lors de la connexion de la cadence quart-sextakcord (K64) avec D7, des quintes parallèles (ch5 et mind.5) peuvent être formées, ce qui autorisé dans ce cas.. Retrouvez ces quintes dans l'exemple musical suivant :
Relier D7 à l'accord précédent
Si D7 suit D53, alors la septième est introduite dans un mouvement descendant progressif du cinquième au quatrième degré dans l'une des voix supérieures. Il s'avère passant septième (cm . exemple musical 2).
Si D7 suit un accord de sous-dominante (S), alors septième (degré IV du mode) sera cuit (son général) dans l'une des voix supérieures :
Exemple d'harmonisation de mélodie :
1. Retrouvez dans les oeuvres de votre répertoire D7.
2. Jouez du piano dans toutes les tonalités majeures du cercle des tours de cadence en quintes à partir d'exemples musicaux.
3. Jouez du piano dans toutes les tonalités majeures D7 dans les troisième, cinquième et premières positions mélodiques (incomplètes) avec résolution.
4. Trouvez les septièmes qui passent dans les exemples musicaux ci-dessus.
Partagez ceci :
Outils de cadence classique (K64 et D7)
Cours d'harmonie de base. Contenu
Cadence (ou cadence) s'appelle une révolution mélodique-harmonique qui complète la phrase et le point.
Cadence quart-sextakcord (K64) est T64, utilisé dans les cadences complètes, demi et interrompues authentiques avant D. Il est sur un temps plus fort que D et provient d'une double rétention à D53 et d'un triple à D7.
Selon la composition sonore, K64 est un accord tonique, mais, étant un retard à D, il remplit une fonction dominante. La combinaison de deux fonctions dans un accord s'appelle bifonctionnalité.
Traditionnellement, K64 est placé entre S et D (voir l'exemple de note ci-dessus).
En texture, le K64 se situe de la même manière que le T53, mais sur un cinquième ton dans le grave. Par conséquent, dans K64, il s'avère double cinquième ton, et non prima, comme dans une triade.
Voyage K64 s'effectue de la même manière que le déplacement d'un trièdre :
Exemple d'harmonisation de mélodie :
Accord de septième de dominante (D7) - il s'agit d'un petit accord de septième majeure sur le 5ème degré de mineur majeur et harmonique. Avec II7 et VII7 D7 appartient au groupe accords de septième majeure frette.
D7 en cadence finale utilisé plus souvent que D53 car c'est un accord dissonant instable, gravitant activement vers le tonique. Son ton dissonant septième(art. IV) toujours autorisé un pas en bas, au troisième ton de la tonique . Quinta (II st.) est également autorisé à descendre, dans je prendrai des toniques. Le troisième ton (VII st.) D7 peut être résolu pendant une petite seconde jusqu'à la prima tonique, ou il peut être descendu d'un tiers, jusqu'à la quinte du tonique. Ensuite, avec la résolution de D7, vous obtenez le T53 complet.
Dans une cadence parfaite complète, D7 est pris dans l'une des trois positions mélodiques : prima (D7 incomplet), tierces et quintes. D7 en septième position mélodique se résout en T53 en troisième position mélodique, formant cadence imparfaite, et c'est une variante indésirable de la fin de la période.
Avec la permission D7 à l'accord parfait du 6ème degré (VI53), par exemple, dans un virage interrompu et dans une cadence interrompue, la basse monte d'une seconde dans le degré VI, le reste des sons est résolu de la même manière qu'avec la résolution de D7 en T53. Comparer:
Stade VII - en I, II - en I, IV - en III. Par conséquent en triade Le pas VI double le troisième ton. Après VI53, un accord de groupe sous-dominant est généralement utilisé, harmoniquement connecté à VI53. Elle est suivie d'une cadence supplémentaire.
Lorsque K64 est connecté à D7, des quintes parallèles (ch5 et mind5) peuvent se former, ce qui autorisé dans ce cas..
Exemple d'harmonisation de mélodie :
1. Trouvez des tours de cadence dans les œuvres de votre répertoire et analysez leurs accords.
2. Jouez du piano dans toutes les tonalités majeures du cercle des tours de cadence en quintes à partir des exemples de notes 1 à 3, ainsi que le tour de cadence suivant :
3. Jouez du piano dans toutes les tonalités majeures dans un arrangement proche et large avec les tours harmoniques suivants :
1) K64 D D7 T ; 2) S K64 D D7 T; 3) S6 K64 D D7 T S T; 4) D7T ; 5) K64 D7T ;
6) S S6 K64 D7 T S T.
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résumé du plan de leçon pour le solfège D7 avec permission grade 4.docx
Résumé du plan de cours pour la matière "Solfège"
4e année (cursus de 5 ans) DPOP
professeur MUDO "École d'art pour enfants Ust Ordynskaya"
Beloborodova Victoria Viktorovna
Sujet : D7 avec résolution en mineur harmonique et majeur naturel
Objectif : consolider avec les élèves la construction de D7 avec résolution en mineur harmonique et
majeure naturelle
Tâches : 1. Pédagogique :
Répétez la tonalité et la valeur de pas des intervalles.
Chantez des intervalles simples à partir du son "d" vers le haut.
Chantez la gamme en si mineur (3 types) de haut en bas, dans laquelle la résolution des pas instables en
D7 avec résolution en mineur harmonique et majeur naturel est la règle.
Construisez et chantez D7 avec une résolution dans les tonalités de ré majeur et si mineur (harm.).
Jouer sur le piano D7 avec une résolution dans les tonalités de ré majeur et si mineur (harm.).
Répéter des durées rythmiques : ligne pointillée, croche et deux doubles croches, deux
seizième et huitième.
N ° 280 (je me sépare) - tapez le rythme, chantez à partir d'une feuille en tapotant le rythme et en dirigeant.
Tapez un exercice rythmique en utilisant le rythme d'une croche et de 2 doubles croches en
Taille ¾ le sam. M. Kartavtseva. Solfège XXIe siècle.
2. Pédagogique : pour éduquer les élèves dans une attitude consciente de construction et d'intonation
D7 avec résolution en mineur harmonique et majeur naturel.
3. Développement : audition, rythme, parole, mémoire, réflexion.
Méthodes :
généralisation illustrative et musicale.
Matériel : piano, tableau, crayons.
Polycopié : claviers, crayons, gommes.
Liste de la littérature et des aides pédagogiques
rétrospectives,
visuel,
verbal,
comparaisons,
explicatif
Littérature pédagogique et méthodique
1. Lazareva I.A., Kazantseva I.V. Le programme du sujet PO.02.UP.01.
"Solfège" enseignement général préprofessionnel complémentaire
programmes dans le domaine de l'art musical "Folk Instruments", pour
élèves de 15e année. La période de mise en œuvre est de 5 ans. – Oust Ordynski, 2015
2. N. Fedotova "Apprendre en jouant" (solfège dans les classes primaires de l'école de musique). – Irkoutsk,
2001.
3. I. Sposobine. Théorie musicale élémentaire. – M. : Kifara, 1998.
4. B. Kalmykov, G. Fridkin. Solfège. Partie I. Monophonie. - M. : Musique, 1985.
5. B. Kalmykov, G. Fridkin. Solfège. Partie II. Double voix. - M. : Musique, 1985
6. J. Metallidi, A. Pertsovskaya Dictées musicales pour l'école de musique. 4e éd. – L. :
"Musique", 1986.
Liste des supports pédagogiques
1. Aides visuelles pour travailler aux cours de solfège : clavier, colonne, tonal
"thermomètre", manuels sur les intervalles, sur le sujet D7 avec autorisation.
2. Cartes de notation musicale : Т5/3, Т6, Т6/4, S5/3, D5/3.
Pendant les cours
Maîtrise de l'intonation vocale
1. Chantez la gamme en si mineur (3 types) de haut en bas, dans laquelle la résolution des pas instables en
sons d'ouverture réguliers, t53s5/3D5/3.
2. Chantez des intervalles à partir du son "d" vers le haut.
3. Chantez D7 avec résolution dans les tonalités de ré majeur et si mineur (harm.).
Informations théoriques
1. Répétez la tonalité et la valeur de pas des intervalles.
2. D7 avec résolution en mineur harmonique et majeur naturel. D7 a 4 sons,
arrangé en tiers, est construit sur le 5e degré, se résout en une tonique incomplète
triade avec triple prima. D7 est basé sur une triade majeure et des sons extrêmes
forment un intervalle de m.7, d'après sa structure on l'appelle un petit accord de septième majeure.
D7=b.3+m.3+m.3 ou B5/3+m.3.
Composition de l'étape D7 : VVIIIIV.
3. Construisez D7 avec une résolution dans les tonalités de ré majeur et si mineur (harm.).
4. Jouer sur le piano D7 avec une résolution dans les tonalités de ré majeur et si mineur (harm.).
Solfegging et chant à vue
Chantez n ° 220 avec accompagnement, n ° 46 - chantez à 2 voix.
N ° 280 (je partie) - chanter à partir d'une feuille avec un rythme de tapotement et une direction.
Cultiver le sens du rythme
Répéter les durées rythmiques : quarte et croche pointées, croche et deux
seizièmes, deux seizièmes et un huitième.
N ° 280 (I h.) - appuyez sur le rythme.
Tap exercice rythmique en ¾ temps :
Dictée mélodique n° 182, tonalité de ré majeur, temps 2/4.
Formation aux compétences créatives
Sélection d'accompagnement à la dictée n° 182, en utilisant les accords passés.
J/s
1.Construisez, jouez et chantez D7 avec résolution dans les touches d'Adur, fismoll (harm.).
2. Dictée n°182 pour jouer et chanter avec accompagnement.
3. N ° 280 - apprendre par cœur.
Devoirs en solfège, écoute de musique et littérature musicale
Archives mensuelles : septembre 2015
Devoirs du lundi 7 octobre
1ère classe (13h30-14h10)
1) Baeva Zebriak. N° 6 (Magpie) = chanter et taper dans les mains avec le nom des notes (G et F).
N ° 7 - signez les notes (mi, fa, sol). Chantez et applaudissez avec les mots, avec le nom des notes.
2) savoir que la clef de sol est la clef du sel. Kalinina 1ère classe. pp.4-5. dessiner la clé de sol, les noires et les croches.
3) jouez au piano toutes les notes - de DO à DO et chantez-les.
3e année (14h20-15h20)
1) Varlamova Semchenko. p.28 ex. 1,3, 5. Ex. 1 p.28 - écrire T53 pour toutes les clés.
2) Chantez n°35 et 37 - p.29
4e année (15h30-16h30)
1) Construire dans la tonalité de fa dièse mineur (d) D7 avec appels et permissions. En cours d'écriture.
2) N° 260 chanter par cœur. Trouvez D7 et jouez ses appels au piano avec les permissions.
3) n ° 262 chanter. Trouvez D7 et jouez ses appels au piano avec les permissions.
5e année (16h40-17h40)
- faire le travail sur les bogues.
5e année (17h50-18h50)
- faire le travail sur les bogues.
- construisez à partir de la note "vers" D7 et résolvez-la dans la tonalité souhaitée. Faire des appels D7 avec permission.
ATTENTION! Votre groupe change le jour de la semaine - nous étudierons le vendredi, de 19h00 à 20h00, salle 315 !
(A partir de la semaine prochaine)
- A partir de la note "la" construire D7, D65, D43, D2. Déterminez le ton et résolvez.
Devoirs pour le 2 novembre, vendredi
2e année (16h40-17h40)
1. Kalinina 2e année. pp.16-18.
2. Chantez la gamme naturelle et harmonique en la mineur (Baeva-Zebryak p. 42) de haut en bas, la triade tonique en la mineur et les sons d'introduction.
3. Baeva-Zebryak. N° 161 ou 166 chanter par cœur au choix. Pour évaluation.
4e année (17h50-18h50)
- Construisez D7 et ses inversions (D 65 - D 43 - D2) dans les tonalités : Fa# mineur (d), La majeur, Si bémol mineur (d), Ré bémol majeur. Pour évaluation.
- Chaîne (D43 T53 D7 T3 S64 T53) pour jouer et chanter dans les tonalités : mi majeur, do dièse mineur (d), la bémol majeur, fa mineur. Pour évaluation.
- Apportez le manuel de 5e année de Davydov ! Vous pouvez le télécharger ici : Davydova_Solfeggio_5_klass
6e année (19:00-20:00)
1. Dans les tonalités de F # mineur et C # mineur, construisez SW.2 et W.7 avec résolution.
2. A partir de la note G, construisez SW.2, déterminez la tonalité (mineur harmonique) et résolvez. Transformez-vous en mind.7 et résolvez.
3. Kalouga 6e année. chanter le numéro 91.
Devoirs pour le 28 septembre, lundi
1ère classe (13h30-14h10)
Devoirs 1ère année.
1) applaudissez "Sun" - notes longues (syllabes) sur le bureau, courtes - dans vos mains. 
2) Baeva, Zebriak. Frappez et chantez nos 6 et 7.
3e année (14h20-15h20)
1. Varlamova-Semchenko. Page 19-20, exemple musical n° 19 - signe tous les intervalles harmoniques dans la partie main droite (deux sons sonnant simultanément).
2. p.22 pour chanter avec la direction n° 29.
3. p.23 tâche 2.
4e année (15h30-16h30)
- Chantez et jouez dans les tonalités de C, G, F, D majeur D7 et son attrait.
- Construire l'écriture D7 en sol mineur (g), si bémol majeur avec invocations et permissions.
5e année (16h40-17h40)
5e année (17h50-18h50)
- Construction écrite en la bémol majeur D7 et ses autorisations de manipulation.
- Chantez et jouez D7 et ses invocations avec des permissions dans les tonalités passées (obligatoire en mi bémol, si bémol, la, mi majeur ;
fa dièse, ut mineur (harmonique).
3. Des devoirs de haute qualité sont la clé de votre succès dans un petit test sur le sujet D7 avec des appels et des autorisations. Bonne chance!
4e année pendant 5 ans (19:00-20:00)
- Cahier de texte! Classe Kaluga 6 apporter de toute urgence!
- Construction écrite en ré bémol majeur D7 avec invocations et permissions.
- A partir de la note "fa" construisez D7 et son inversion. Déterminez les tons.
Devoirs pour le 25 septembre, vendredi
2e année (16h40-17h40)
1) Baeva-Zebryak n° 171 chanter par cœur avec direction.
2) en ré majeur, construisez à partir de toutes les étapes : partie 4, partie 5 et sixtes (déterminez laquelle d'entre elles se révélera être grande - 4,5 tons, et laquelle petite - 4 tons).
4e année (17h50-18h50)
- Construire à partir de mi bémol uv.4 et résoudre en trois tonalités. Faites appel à SW.4 (il s'avérera mind.5) - résolvez dans les trois mêmes clés et signez sur quelles étapes de ces clés vous avez construit ces intervalles.
- Chaîne (D43 T53 D7 T3 S64 T53) pour jouer et chanter dans des tonalités à 4 caractères.
- En mi majeur, jouez et chantez D7 avec invocations et permissions.
- Apportez le manuel de 5e année de Davydov !
6e année (19:00-20:00)
- Construire à partir de sol bémol uv.4 et résoudre en trois tonalités. Faites appel à SW.4 (il s'avérera mind.5) - résolvez dans les trois mêmes clés et signez sur quelles étapes de ces clés vous avez construit ces intervalles.
- Apportez un manuel! Kalouga 6e année. Vous pouvez télécharger ici - Kaluzhskaya_Solfeggio_6kl
Devoirs pour le 21 septembre, lundi
1ère classe (13h30-14h10)
3e année (14h20-15h20)
1. Varlamova-Semchenko. Lire p. 18-20.
2. chanter les numéros 17 et 18 à la p.18.
3. faites les exercices 2 et 3 de la page 21.
4e année (15h30-16h30)
- jouer et chanter la chaîne d'accords T53 S6 D7 T3 en ré majeur en si mineur, la majeur en fa dièse mineur.
- Construire l'écriture D7 en Mi mineur (d), La majeur avec invocations et résolutions.
5e année (16h40-17h40)
-
(D7 sur V, D65 sur VII, D43 sur II, D2 sur IV).
5e année (17h50-18h50)
- Terminez le travail en classe (déterminez le ton).
- Construit en mi majeur D7 et ses autorisations de manipulation.
- À partir de la note Sol, construisez D7 et son inversion. Déterminez les tons.
(D7 sur V, D65 sur VII, D43 sur II, D2 sur IV).
4e année pendant 5 ans (19:00-20:00)
- Construit en mi majeur D7 avec invocations et permissions.
- Chantez en mi majeur T53, T6, T64.
- A partir de la note "re" construire D7 et son inversion. Déterminez les tons.
(D7 sur V, D65 sur VII, D43 sur II, D2 sur IV).
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Comment construire d7 avec résolution
Site Web pour les étudiants de E. A. Klimina. et pas seulement
Un didacticiel vidéo sur ce sujet peut être visionné ici.
Les inversions de l'accord de septième de dominante sont formées de la même manière que les inversions des triades - en déplaçant le son inférieur d'une octave.
L'inversion d'un accord de septième de dominante est un accord de sons portant les mêmes noms que l'accord de septième de dominante, mais avec un ton différent dans la basse.
- L'accord de septième de dominante est noté D7, à la basse - le ton principal, pas en V
- L'accord quint-sexte dominant est désigné D65, dans le ton grave - terts, pas VII (VII +)
- L'accord de troisième quart de dominante est désigné D43, dans la basse - cinquième ton, II étape
– Le deuxième accord de dominante est noté D2, à la basse – le ton de la septième, étape IV
Principe de construction d'invocation D7 (sol majeur)
Afin d'obtenir un accord de cinquième dominante, vous devez prendre les trois sons supérieurs de l'accord de septième dominante, les réécrire et déplacer celui du bas d'une octave.
Afin d'obtenir un accord de troisième quart de dominante, vous devez prendre les trois sons supérieurs de l'accord de cinquième dominante, les écrire à nouveau et déplacer celui du bas d'une octave.
Afin d'obtenir un deuxième accord de dominante, vous devez prendre les trois premiers sons de l'accord de troisième quart de dominante, les écrire à nouveau et déplacer celui du bas d'une octave.
Rappelez-vous les étapes sur lesquelles l'accord de septième de dominante et ses inversions sont construits.
La règle de résolution d'appel D7 est pratiquement la même que la règle de résolution D7 elle-même. La seule différence est que dans D 7 le ton principal va au tonique, et dans trois de ses inversions il reste en place. Le ton terts monte d'un cran et se résout au premier pas. Le cinquième ton descend d'un pas et se résout au premier pas. Le septième ton descend d'un pas et se résout au troisième pas.
Règle de résolution D 7 et ses recours
Résolution de l'accord de septième de dominante L'accord de septième de dominante se résout en une triade tonique incomplète avec un cinquième ton manquant et un triple principal. A Moscou, on l'appelle aussi communément la tierce tonique, dont il faut tenir compte si vous devez passer des examens d'entrée.
Résolution d'un accord Quintsext dominant Un accord Quintsext dominant se résout en une triade tonique complète avec une racine double.
Résolution de l'accord de troisième quart de dominante L'accord de troisième quart de dominante se résout en une triade tonique étendue. Il double également le ton fondamental, mais pas à l'unisson, mais à l'octave. Grâce à cela, la triade s'avère élargie à la largeur d'une octave.
Résolution du deuxième accord de dominante Le deuxième accord de dominante se résout en un accord de sixième tonique avec la fondamentale doublée.
Renversements d'accords de septième de dominante avec des résolutions en sol majeur
Et la chose la plus difficile dans ce sujet est la construction d'inversions de l'accord de septième dominante à partir du son. Dans le même temps, le ton n'est pas connu à l'avance et doit être déterminé au cours du processus d'exécution de la tâche. Pour y faire face, il est nécessaire de connaître, dans un premier temps, la structure d'intervalle de l'accord de septième de dominante et ses renversements :
– Accord de septième de dominante – b3 + m3 + m3
– Accord quintex dominant – m3 + m3 + b2
– Accord de troisième quart de dominante – m3 + b2 + b3
– Deuxième accord de dominante – b2 + b3 + m3
Pour construire un accord de septième de dominante à partir d'une note donnée ou d'une de ses inversions, il faut d'abord calculer correctement les trois intervalles qui composent l'accord. Pour la résolution, il est nécessaire de déterminer la tonalité. La tonique sera exactement une quinte au-dessous du cinquième degré et un demi-ton au-dessus du septième. En déterminant où se trouve le tonique, vous pouvez découvrir la clé et ses signes clés. L'accord de septième de dominante ou son appel sont résolus en majeur et mineur du même nom. Lors de la résolution en mineur, il est nécessaire de se souvenir du signe de la septième étape harmonique. Le signe avant cette note le sera dans tous les cas. Selon la tonalité, il sera dos, dièse ou double dièse.
La loi de la ville de Novokuznetsk Afin d'assurer la sécurité des voies publiques d'importance locale dans la ville de Novokuznetsk lors de la survenance de conditions climatiques défavorables conformément à l'art. trente […]
Dans cette leçon, nous allons essayer de comprendre accords à quatre sons. J'espère que vous maîtrisez déjà un peu le jeu ? Si oui, alors il est temps de passer à autre chose, la réponse négative vous envoie directement à la leçon n°5 (pour renforcer le matériel sur les accords).
Alors continuons.
Les accords à quatre notes sont des accords composés de quatre notes.
En fait, les accords de quatre notes ne sont pas plus difficiles à jouer que les accords de trois notes. Vous le verrez bientôt par vous-même.
Les accords de septième sont mieux joués avec le petit doigt, le majeur, l'index et le pouce (5-3-2-1).
Si au début vous avez du mal à jouer quatre notes avec précision sans toucher accidentellement des touches adjacentes, ne vous inquiétez pas. Vous savez exactement ce que vous recherchez et vous ne toucherez donc bientôt que les bonnes touches. Dans la plupart des cas, la cause de ces "ratés" n'est pas un manque de fluidité, mais la peur. Oui, oui, c'est la peur qui vous lie les doigts, vous empêchant de jouer correctement les accords, c'est la peur qui les rend raides et maladroits.
Un conseil - détendez-vous et profitez du jeu correct et pur de belles pièces. Laissez cela prendre dix minutes à quelqu'un et dix heures à quelqu'un, mais le résultat dépassera toutes vos attentes et vous pourrez facilement jouer n'importe quel accord.
Les accords les plus courants, et les plus importants, sont accords de septième. Ils sont appelés ainsi parce que les sons extrêmes le forment. L'accord de septième est composé de quatre sons disposés en tierces.
Il existe sept types d'accords de septième, mais nous n'en connaîtrons que quelques-uns :
- Accord de septième majeur
- Petit accord de septième majeure
- Accord de septième diminuée
- Accord de septième augmenté
- Petit accord de septième mineure
De nombreux pianistes modernes jouent l'accord de septième majeur même lorsque la partition n'indique qu'une triade majeure. Le grand accord de septième sonne moderniste, il n'est donc pas très approprié pour des chansons comme "The Little Christmas Tree is Cold in Winter" :-). Cependant, dans certaines chansons modernes, cela sonne excellent.
Pour construire cet accord, vous devez ajouter une tierce majeure à l'accord parfait majeur (b. 3). En conséquence, cet accord de septième est une combinaison de tierces - b.3 + m.3 + b. 3 Le son d'un accord est assez aigu du fait que ses sons extrêmes forment un intervalle d'une septième majeure (intervalle extrêmement dissonant).
Cet accord est désigné par une grande lettre latine avec l'ajout de maj7. Par exemple : Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 etc. 
Notez que la septième d'un accord de septième majeure est une note un demi-ton en dessous de la note fondamentale de l'accord. Par exemple, la septième de l'accord Dmaj7 est do dièse, Gmaj7 est fa dièse. 
Essayez de jouer une belle progression d'accords qui comprend un accord de septième majeur. Vous pouvez essayer de jouer une telle séquence, même si elle n'est pas indiquée dans les notes, à n'importe quel endroit où un accord majeur est soutenu pendant une longue période. Prenez d'abord une triade majeure sur le clavier, puis ajoutez-y une septième par le haut pour obtenir un grand accord de septième majeure. Et revenez à l'accord d'origine. 
L'accord de septième majeur n'est pas si courant dans les chansons populaires. Il est magnifiquement utilisé par I. Dunaevsky dans la célèbre "Marche" du film "Merry Fellows" (voir la première mesure de la chanson). N'essayez pas de jouer la chanson entière tout de suite, pratiquez les accords alternés F et Fmaj7. 
Petit accord de septième majeure (accord de septième de dominante)
Cet accord est construit en ajoutant une tierce mineure à une triade majeure (m. 3). On l'appelle aussi accord de septième de dominante. Maintenant, je vais vous ajouter une petite théorie sur l'accord de septième de dominante. N'ayez pas peur, cette explication vous donnera des informations utiles que vous pourrez apprécier plus tard. Vous n'avez pas besoin de mémoriser les termes techniques, l'essentiel est de saisir l'essence, ce qui vous aidera à capter à l'oreille l'accompagnement de vos chansons préférées.
Ainsi, chaque note de la gamme a son propre nom, qui décrit sa relation avec la tonique, ou avec la note principale de la tonalité. La deuxième note est généralement appelée la deuxième note, la troisième note est la médiane, la quatrième note est la sous-dominante, la cinquième est la dominante, et ainsi de suite, comme le montre l'illustration ci-dessous. 
Les chiffres romains sont souvent utilisés pour indiquer des accords construits sur certaines étapes d'échelle. C'est-à-dire que les accords en do majeur peuvent être désignés par des lettres - C, G, C, F - ou désignés par les chiffres I, V, I, IV, ou appelés "tonique, dominant, tonique, sous-dominant". Les chiffres romains sont plus pratiques car ils évitent les noms verbaux assez maladroits des étapes.
Nous savons déjà des leçons précédentes que les étapes principales du mode sont respectivement les étapes I, IV et V, et les accords sur ces étapes seront les principaux - tonique, sous-dominant et dominant. Au lieu d'une triade dominante, un accord de septième est généralement pris, il sonne plus beau et plus riche en termes de son harmonique. Regardons de plus près cet accord.
Accord de septième de dominante
Dans la gamme de Do majeur (C), la note G sera la note dominante. Par conséquent, l'accord de septième de dominante de la clé C est l'accord de septième de dominante construit à partir de G, ou G7. Étant donné que les accords de septième de dominante, comme tous les autres accords, sont construits à partir des notes de la tonalité à laquelle ils appartiennent, les notes de l'accord de septième de dominante de G (G7) doivent être prises dans la gamme de do majeur. (Nous considérons maintenant la note Sol comme le cinquième degré de la tonalité de do majeur, et non comme la tonique de la tonalité de sol majeur ou le deuxième degré de la tonalité de fa majeur).
Pour qu'un accord soit appelé accord de septième, l'intervalle entre ses sons extrêmes doit être égal à la septième. Voici les notes de la gamme de do majeur, à partir desquelles nous allons construire l'accord de septième de dominante : 
Le septième intervalle du sol dominant nous donne le fa comme note supérieure de l'accord.
Le moyen le plus simple de trouver les bonnes notes d'un accord de septième de dominante est d'imaginer que sa note supérieure est un ton en dessous de la note fondamentale. Par exemple, la septième d'un accord D7 serait C (C); Accord C7 - Si bémol (B). 
Une autre façon de trouver les notes de l'accord de septième de dominante est de le comparer avec l'accord de septième de grand majeur que vous connaissez déjà : il vous suffit de baisser d'un demi-ton la note supérieure de l'accord de septième de grand majeur : 
Pour mieux comprendre ces deux accords de septième, jouez la séquence suivante : prenez un accord parfait et doublez sa fondamentale une octave au-dessus avec votre pouce, comme ceci : 
Maintenant, déplacez votre pouce vers le bas d'un demi-ton pour faire un gros accord de septième majeur de à (Cmaj7), comme ceci : 
Ensuite, déplacez votre pouce vers le bas d'un autre demi-ton pour créer un accord de septième de dominante, comme ceci : 
Suivez la même séquence, en commençant par une triade doublée de racine, à partir des sept accords ci-dessous :
- C - Cmaj7 - C7
- F-Fmaj7-F7
- B - Bmaj7 - B7
- Mib–Ebmaj7–Eb7
- G-Gmaj7-G7
- D-Dmaj7-D7
- A-Amaj7-A7
Après avoir joué plusieurs fois les séquences ci-dessus, vous avez peut-être remarqué que certaines d'entre elles sont faciles à retenir, tandis que d'autres sont difficiles. Cependant, il n'y a rien de mal à ce que parfois vous deviez vous arrêter et réfléchir pendant une demi-minute. Lorsque vous commencerez à jouer vos chansons choisies, vous constaterez que les accords "complexes" seront mémorisés facilement et fermement, comme les triades les plus simples. De belles mélodies sonores de vos chansons préférées amélioreront grandement votre mémoire.