« Intryga mirażu”- termin Yu V. Manna (słowo „miraż” zostało zapożyczone od krytyka ubiegłego wieku Al. Grigoriewa). Oznacza to, że formalnie intryga toczy się między Chlestakowem a urzędnikami, ale w rzeczywistości urzędnicy współdziałają nie z Chlestakowem, ale z nieobecnym Audytorem. Nazwa komedii „Rewizor” wymownie nawiązuje do tej postaci, która nigdy nie pojawia się na scenie. Tymczasem to on stanowi „cel i sens komedii”. „Audytor siedzi w głowie wszystkich” (N.V. Gogol). Inspektora zastępuje Chlestakow, dlatego w toku rozwoju akcji między bohaterami nawiązują się fałszywe, urojone, „upiorne” (jak powiedziałby Belinsky) lub „mirażowe” relacje. Na tej podstawie możemy powiedzieć, że w komedii są dwie intrygi.

Jeden prawdziwy: „Przyjeżdża do nas audytor”. Ta fabuła pojawia się już w pierwszej frazie i obejmuje wszystkie postacie (Gogol uważał tak energiczny początek za bardzo ważny wymóg dla komedii). Ten link można zrozumieć w symboliczny sens- mistyczny strach przed audytorem jako przejaw „dzikiego sumienia” (M. E. Saltykov-Shchedrin). Po remisie - ekspozycja (komunikaty urzędników o stanie rzeczy dla widza - to znajomość z urzędnikami). Punktem kulminacyjnym jest wiadomość od naczelnika poczty, że Chlestakow nie jest audytorem, czytając list do Tryapaczkina i słowa gubernatora („Z kogo się śmiejesz itp.”). Rozwiązaniem jest przybycie żandarma (z komunikatem o przybyciu prawdziwego audytora) i cicha scena.

Kolejną intrygą jest „miraż” (relacja wodewilowa między Chlestakowem a urzędnikami). Fabuła jest tutaj przesłaniem Bobchinsky'ego i Dobchinsky'ego, że audytorem jest Chlestakow. Punktami kulminacyjnymi są scena kłamstw Chlestakowa (i kompozycyjnie równoległa scena przechwałek Gorodnichija), scena brania łapówek, scena „swatania” Chlestakowa z parodią trójkąt miłosny(on, żona i córka gubernatora). Rozwiązaniem dla Chlestakowa jest jego odejście, a dla Gorodnichiy moment, w którym czuje się zawstydzony („Zdradził, przeklęty ...”). Akcja rozwija się więc między dwiema literami, co nadaje kompozycji kolisty charakter.

Wśród badaczy nie ma zgody co do ostatecznej „milczącej sceny”, można ją interpretować na różne sposoby. Jedną z możliwych interpretacji jest to, że w końcu pojawił się prawdziwy, uczciwy audytor, a sprawiedliwa kara wyprzedziła urzędników. Wiadomo jednak, że nie ma uczciwych urzędników, w tym audytorów, przemawia za tym wieloletnie doświadczenie Gorodnichija, a całe przedstawienie potwierdza ten pomysł. Dlatego nie warto mieć nadziei, że nowy audytor będzie lepszy od poprzedniego. Ponadto sztuka nie mówi, że audytorem jest właśnie „urzędnik, który przybył na osobiste zamówienie z Petersburga” (zwłaszcza, że ​​oczekiwany audytor musi być „incognito”). Oznacza to, że alarm może ponownie okazać się fałszywy. Ale jeśli ten urzędnik nie jest audytorem, to na ogół nie jest jasne, kim jest i w jakim celu przybył. Podróżuje w towarzystwie żandarma i domaga się gubernatora dla siebie. Jeśli ten żandarm jest potrzebny do aresztowania Gorodnichija, to jest to niewytłumaczalne, bo śledztwa jeszcze nie było, podobnie jak nie było samej kontroli.

Jest jednak oczywiste, że miasto nie potrzebuje audytu z zewnątrz: audytowało się przez całą sztukę. Nie jest więc przypadkiem, że replika żandarma wywołuje taki szok wśród bohaterów: przybywający urzędnik rzeczywiście może kojarzyć się z niebiańską karą, której boją się bohaterowie komedii. Sprzyja temu fakt, że zapowiadającego go żandarm nie figuruje na liście aktorów. Wszystko to nadaje końcówce spektaklu szczególny, mistyczny koloryt.

Warto zauważyć, że urzędnik przyjeżdża z Petersburga: odpowiada to ogólnemu kolorowi wizerunku Petersburga w spektaklu jako tajemniczego, transcendentalnego, „mirażowego” miasta, którego żaden z mieszkańców nigdy nie widział , istniejący w jakiejś szczególnej rzeczywistości.

Historia pomysłu i oryginalność gatunku Wiersze „Martwe dusze”

Wybór scen. Podobnie jak w przypadku Inspektora Rządowego, fabuła jest oparta na znanym „żarcie”, a Gogolowi zasugerował go Puszkin. Gogol uznał, że najbardziej nadaje się do takiego dzieła, w którym można by przedstawić „przynajmniej z jednej strony… całą Rosję”. Oto, co sam o tym powiedział: „Co za oryginalna historia! co za różnorodna grupa! pojawi się w nim cała Rosja. Prosta fabuła „drogowa” (Cziczikow podróżuje po Rosji, skupując „martwe dusze”) pozwala pokazać obrazy z życia różnych grup społecznych. Istotne jest to, że jeśli we wcześniejszych pracach Gogola miejscem akcji jest zmitologizowane miasto-świat, to w Dead Souls za miejsce akcji należy uznać Rosję jako całość. Oczywiście jest to również zmitologizowana Rosja, Rosja jest „dzieckiem Gogola” (AA Blok).

Tło Dantego. Jako ważny pierwowzór swojego wiersza Gogol wybiera Boską Komedię Dantego, główny bohater która przemierza piekło, czyściec i raj w poszukiwaniu duszy ukochanej. Wiersz „Martwe dusze”, zgodnie z planem Gogola, miał również składać się z trzech części, warunkowo odpowiadających Piekłu, Czyśćcowi i Rajowi. „Martwe dusze” pomyślany jest jako wiersz o stopniowym wynurzaniu się bohatera z niższych sfer. życie człowieka do najwyższego, od brzydoty do piękna, od chaosu do harmonii, od nieistnienia do bytu, od „martwych dusz” do żywej duszy. Wszystko, co złe (piekło) jest skoncentrowane w tomie pierwszym, wydarzenia z tomu drugiego miały się okazać „czyściec” dla Chichikova, w tomie trzecim bohater miał zostać całkowicie przemieniony i stać się ucieleśnieniem ideału narodowego . Wraz z Chichikovem przechodzą tędy zarówno autor, jak i sama Rosja (w osobie czytelnika). Czy to oznacza, że ​​Gogol miał swoisty utopijny plan ratowania, przemieniania Rosji swoim wierszem? Prawdopodobnie tak jest. Jednak, jak każda utopia, ten plan nie został zrealizowany w rzeczywistości. Znajdowanie się w stanie poważnego kryzysu duchowego. Gogol zniszczył trzeci tom poematu i znaczną część drugiego.

„Martwe dusze” – wiersz. To nie przypadek, że Gogol nazywa „Martwe dusze” wierszem, mimo że tekst ten jest prozaiczny. W tym dziele oczywiście silnie wyczuwalny jest wpływ awanturniczej powieści łotrzykowskiej, czyli tzw. „pikareski”, której główny bohater (łobuz, „pikaro”) podróżuje spotyka na swojej drodze różne osoby i umiejętnie okrąża je wokół palca; fabuła drogowa daje pisarzowi możliwość pokazania szerokiej gamy obrazów społeczno-satyrycznych. Ale mimo to „Martwe dusze” nie wygląda jak zwykła powieść. Wymieńmy te cechy poetyki „Dead Souls”, które uzasadniają zaproponowaną przez autora formułę gatunku („wiersz”).

1. Liryczno-epicki charakter utworu, szczególna rola w nim głosu autora, liryczne dygresje.

2. Ważna rola powtórki kompozycyjne włączone różne poziomy tekst.

3. Poetycki sposób pisania. Rozbudowane metafory i porównania, długie frazy o skomplikowanych figurach retorycznych, dowolne skojarzeniowe; rzędy, różne odstępstwa od tematu, w niektórych miejscach (przeczytaj ponownie początek rozdziału 7) można mówić o pewnym elemencie rytmicznym w prozie io znaczącej roli współbrzmień fonetycznych. Duże fragmenty „Martwych dusz” są łatwe do zapamiętania właśnie dzięki temu „poetyckiemu” czynnikowi.

4. Na ogół styl narracji ma tu większe znaczenie niż w utworze czysto epickim (opowieści, powieści). Jak już wspomniano, w tym okresie twórczości Gogola element fantasmagoryczny przechodzi niejako z fabuły do ​​stylu.

5. W projekcie „Studium literatury dla rosyjskiej młodzieży” Gogol definiuje „mniejszy rodzaj epopei” jako gatunek średni między wierszem a powieścią: „... Autor prowadzi swoje życie [bohatera] przez łańcuch przygód i zmian, aby jednocześnie przedstawić na żywo prawdziwy obraz wszystkiego, co istotne w cechach i obyczajach tamtych czasów, obraz niedociągnięć, nadużyć, wad… ”Przypomnij sobie, że epos to wielka epopeja pracować nad tematem narodowym, w nim znajdują swój wyraz „istotne siły ludu” (V. G Belinsky). Pomyślano o „martwych duszach”. Gogol właśnie w tej perspektywie. Dlatego lekturę K. S. Aksakova należy uznać za bardzo wrażliwą (artykuł „Kilka słów o wierszu Gogola„ Przygody Chichikova, czyli martwe dusze ”), który nazywa ten wiersz rosyjską Iliadą, a Gogol - rosyjskim Homerem. (Przeczytaj artykuł K.S. Aksakova, a także artykuły V.G. Belinsky'ego o Dead Souls. Jaka jest istota sporu między dwoma krytykami?)

Spisek i konflikt

Fabuła wiersza jest prosta.

Wiązanie. W rozdziale 1 Chichikov przybywa do miasta, spotyka się z urzędnikami i przygotowuje grunt pod zaplanowaną przez siebie przygodę. Zwróć uwagę na cechy portretu Chichikov (znajdź oznaki typowości, „przeciętności” bohatera), do romantycznych klisz, ironicznie parodiowanych przez Gogola w autocharakteryzowaniu się Cziczkowa skierowanego do urzędników: „...a jego rozmowa w takich przypadkach przybierała nieco książkowy obrót: że jest nic nieznaczącym robakiem tego świata i nie zasługuje na opiekę dużo, że wiele przeżył w swoim życiu, wytrwał w służbie prawdzie, miał wielu wrogów, którzy nawet usiłowali go zabić, a teraz, chcąc się uspokoić, w końcu szuka miejsca do życia, a że po przybyciu do tego miasta uważał za nieodzowny obowiązek oddania szacunku najpierw swoim dostojnikom”. Tutaj parodię podkreśla nieoczekiwanie prozaiczne, wręcz wulgarne zakończenie.

(Którego z właścicieli ziemskich Chichikov spotkał na „domowym przyjęciu” gubernatora?)

W W tym samym rozdziale znajdujemy również ekspozycję - opis miasta. Zwróć uwagę na satyryczny i groteskowy aspekt ulicznego krajobrazu i wnętrza hotelu. Wyróżnij formuły wskazujące na typowość („Pokój był pewnego rodzaju, bo hotel też był pewnego rodzaju, czyli dokładnie taki, jak są hotele w miastach prowincjonalnych…” itp.). Paradoks polega na tym, że choć mówi się o tym, co zwykłe i typowe, wiele szczegółów jest zapisanych w sposób groteskowo-hiperboliczny (przedstawiona na zdjęciu nimfa „z tak wielkim biustem, że czytelnik chyba nigdy nie widział”, a sala „z karaluchami wyglądającymi jak suszone śliwki ze wszystkich zakątków”, sklep z napisem „cudzoziemiec Wasilij Fiodorow”), widoczna ironia („Najczęściej rzucały się w oczy zaciemnione dwugłowe orły państwowe, które teraz zostały zastąpione przez lakoniczny napis: „Pijarnia”; „Miasto w niczym nie ustępowało innym prowincjonalnym miastom: żółta farba na kamiennych domach mocno uderzyła w oczy, szara na drewnianych domach skromnie pociemniała”). Zwróć też uwagę na fragment parodii z notatki z gazety („nasze miasto zostało udekorowane…” itp.).

Rozwój akcji. W rozdziałach od 2 do 6 Chichikov odwiedza właścicieli - właścicieli "Dead Souls" - i zawiera z nimi układy. Wszystkie rozdziały budowane są według tej samej zasady kompozycyjnej. W siódmym rozdziale Chichikov podpisuje rachunek sprzedaży, za który musi stawić się w sądzie i dać łapówkę urzędnikowi „Iwanowi Antonowiczowi Kuwszinnoje Ryło”. W 8. rozdziale Chichikov przychodzi na bal do gubernatora i tutaj zostaje niespodziewanie zdemaskowany przez Nozdryova.

Punkt kulminacyjny. Występ Nozdryova na balu można uznać za początek kulminacji fabuły. Ten punkt kulminacyjny jest przedłużony. Pod koniec ósmego rozdziału spotykamy „podróżnika” Koroboczki, który udaje się do miasta, aby dowiedzieć się „ile jest teraz martwych dusz”. Rozdział dziewiąty rozpoczyna się rozmową między dwiema damami i kontynuuje jako groteskowo-fantasmagoryczną opowieść o plotkach o Chichikovie. W rozdziale dziesiątym wszyscy urzędnicy zbierają się u szefa policji, aby „porozmawiać” o tym, co się stało. Tutaj poczmistrz opowiada „Opowieść o kapitanie Kopeikinie”. Uwaga: z jednej strony ta wstawka spowalnia bieg opowieści, z drugiej jej pojawienie się w kulminacyjnym punkcie implikuje szczególne znaczenie na głębszym, symbolicznym poziomie dzieła.

Wymieniać. W 11. rozdziale Chichikov opuszcza miasto. Zauważ, że skrzyżowanie jest lekko rozmyte. Niemal cały rozdział utkany jest z autorskich dygresji: jest to biografia Cziczikowa (którą można uznać za „spóźnioną” ekspozycję bohatera), a także szereg lirycznych dygresji na temat Rosji. W końcowej scenie Cziczikow stopniowo gubi własne zarysy „Cziczikowa” i rozpływa się w obrazie trojki, nie jest to już Chiczikow, ale uogólniony symboliczny wizerunek Rosjanina, który w kolejnych tomach miał odpowiadać uogólnionemu symboliczny obraz samej Rosji. Być może tutaj Chichikov łączy się z lirycznym bohaterem.

Kiedyś poeta i krytyk Apollon Aleksandrowicz Grigoriew tak mówił o intrydze sztuki Nikołaja Wasiljewicza Gogola: „To jest intryga mirażowa”. Ale co to jest „intryga mirażowa” i co oznacza w sztuce o mieście powiatowym?

Aby odpowiedzieć na to pytanie, musimy sięgnąć do definicji słów „miraż” i „intryga”. Miraż jest iluzją, fantomem, fantomem generowanym przez grę wyobraźni. Intryga (z łac. „mylę”) - tajne działania przy użyciu różnych niestosownych środków, aby osiągnąć cel.

Okazuje się, że sam intrygant nie chce nikogo oszukać, a może nawet nie domyśla się, że stał się sprawcą ogólnego oszustwa? Dokładnie tak. To samo dzieje się z Iwanem Aleksandrowiczem Chlestakowem, bohaterem sztuki „Główny inspektor”, młodym urzędnikiem, który udał się do obwodu Saratowskiego do swojego ojca. Iwan Aleksandrowicz jest młodszym radnym tytularnym, który musi mieszkać w karczmie w mieście powiatowym, ponieważ „trochę przepłacił”, przegrywając pieniądze w kartach. Ale jak młody „tytularny” znalazł się w epicentrum intrygi mirażu? W końcu nie na próżno Nikołaj Wasiliewicz powiedział, że obraz „rzeczy kapitału” jest najtrudniejszy do wystawienia na scenie.

Faktem jest, że najpierw Dobchinsky i Bobchinsky, właściciele ziemscy miasta, a następnie burmistrz i inni mieszkańcy miasta, byli w stanie oszukać nie przebiegłość Chlestakowa, ale jego niewinność, szczerość. „Kłamie, kłamie i nigdzie się nie zerwie!”, powiedział burmistrz, „Hę? i się nie rumieni! O tak, trzeba go mieć na oku…”. Ale Chlestakow nie próbował oszukać burmistrza. W młodym urzędniku nie ma przebiegłości ani złośliwości, powiedział tylko, jakie dyktowały mu okoliczności. Żyje chwilą teraźniejszości i postępuje tak, jak go nauczono: rangę trzeba szanować - on szanuje; pytany o uroki luksusowego życia w Petersburgu - odpowiada, stając się ministrem i ważniejszym niż ministrem; proponuj mu łapówki, on je bierze. Sam Gogol w swoich „Uwagach dla dżentelmenów aktorów” udziela artystce grającej Chlestakowa następującej rady: „Im bardziej aktor grający tę rolę wykazuje szczerość i prostotę, tym więcej wygra”. Miasto powiatowe to świat absurdu, świat hipokryzji, który zderza się ze szczerością i prostotą petersburskiego urzędnika. W ten sposób Chlestakow, wbrew swojej woli, staje się centrum intrygi. Ale dlaczego Ivan został pomylony z audytorem?

„Tak mnie ogarnął strach” – to pierwszy komentarz opisujący Chlestakowa. To strach ogarnął miasto przed przybyciem audytora, który przygotował grunt pod oszustwo. Dlatego nieumyślność działań Chlestakowa zdezorientowała tak wielu ludzi. Widzą, co mają na myśli. A teraz każdy drobiazg w ruchach i przemówieniu urzędnika z Petersburga niejako potwierdza obawy mieszczan - przybył audytor! "On! A pieniądze nie płacą i nie idą. Kto powinien być, jeśli nie on? – sugeruje Dobchinsky. „On, on, na Boga, on jest… Taki spostrzegawczy: patrzył na wszystko, tak, zaglądał do naszych talerzy”, powtórzył mu Bobchinsky. A co innego powinien być audytor, jak „niezły wygląd, w konkretnej sukience, chodzi po pokoju i w obliczu takiego rozumowania…”.

Czytając sztukę widzimy, jak imponującą ilość notatek daje aktorom Gogol. „Powiedział na bok”, „chwyta się za głowę”, „z pogardą”, „drażni się z nim”, „na głos” ... Ale zaskakujące jest to, że najmniejsza z uwag autora odnosi się do Chlestakowa, który po prostu nie potrzebuje im: ma to, co myśli, a potem w języku. Ale w jaki sposób Gogol przedstawia swoją ulubioną groteskową postać? główna rola Tutaj gra Osip, sługa Chlestakowa, który leżąc na łóżku pana wyjawia nam całą prawdę o swoim panu, karciarze i grabie, który musi „pokazać się w każdym mieście” i koniecznie roztrwonić wszystkie pieniądze . Ważną rolę odgrywa też przemówienie urzędnika petersburskiego, szybkie i gwałtowne: „Ale co tak naprawdę? Jestem taki! Na nikogo nie będę patrzeć... Wszystkim mówię: "Znam siebie, siebie. Jestem wszędzie, wszędzie...". W końcu Chlestakow mówi i działa bez namysłu: nie jest w stanie zatrzymać ciągłej uwagi na jakiejkolwiek myśli. Aby podkreślić całą niestabilność i zmienność esencji Chlestakowa, Gogol opisuje swój wygląd: „... chudy, chudy - skąd wiesz, kim on jest?” I jeszcze jedno: „...Ale wydaje się, że nijaki, krótki, zmiażdżyłby go paznokciem ...” - mówi burmistrz.

Obraz Chlestakowa jest prawdopodobnie jednym z najbardziej różnorodnych w literaturze rosyjskiej. Uosabia "sumienie świeckie" - głupie, zdradliwe, niejednoznaczne i miraż.

Temat Chlestakowa i „intryga mirażu” (klasa 8)

(Opracował nauczyciel języka i literatury rosyjskiej szkoły nr 63 w Doniecku Pashentseva V.M.)

Cel: uzyskać holistyczne spojrzenie na wizerunek Chlestakowa i jego postaci, rozwijać krytyczne myślenie poprzez analizę informacji, promować rozwój mowy uczniów, pielęgnować zainteresowanie czytaniem; sformułowanie wśród studentów wyobrażenia na temat „intrygi mirażowej” w pracy N. V. Gogola „Inspektora Rządowego” i sposobów jej ujawnienia; wzbogacić słownictwo literackie uczniów;rozwijać mowę uczniów, rozwijać myślenie figuratywne i analityczne, estetyczne i Umiejętności twórcze studentów, aby kształcić osobowość rozwiniętą duchowo, gotową do samopoznania i samodoskonalenia, wychowywać miłość i szacunek do literatury oraz wartości kultury narodowej.

Zadania:

usystematyzowanie wiedzy uczniów na temat wizerunku Chlestakowa - głównego nośnika „intrygi mirażu”;

kontynuować kształtowanie umiejętności analizowania tekstu na podstawie cech mowy postaci;

Wyposażenie: teksty komedii N.V. Gogola „Rewizor rządowy”, ilustracje, plakaty performatywne, prezentacja

Rodzaj lekcji: opanowanie wiedzy, umiejętności, zdolności.

Technologia: krytyczne myślenie.

Techniki krytycznego myślenia: odgrywanie ról, tabela porównawcza, cinquain.

Techniki metodyczne: rozmowa analityczna, inscenizacja, słowo nauczyciela, praca w grupach.

Formy pracy: indywidualna, w parze

Słownictwo: miraż, intryga, fantazja, przesada, groteska.

Podczas zajęć:

epigrafy : Jest miłą duszą, marzycielem na swój sposób

i obdarzony pewnym zwodniczym urokiem,

elegancja powieszenia...

W. W. Nabokow

Dzieje się dziwna rzecz.

Knot, zapałka, chłopcze

Chlestakow mocą strachu i

szacunek dla niego rośnie

osobiście staje się dostojnikiem,

staje się tym, kogo w nim widzą.

G.A. Gukowski, w książce: „Realizm Gogola ”.

Chlestakow gra główną rolę w akcji, wszystkie inne twarze obracają się wokół niego, jak planety wokół Słońca.

Y. Mann.

Organizowanie czasu.

Ogłoszenie celu i zadań lekcji.

Aktualizacja podstawowej wiedzy.

Sonda frontalna - rozmowa na temat tekstu komedii

Gdzie, w jakim miejscu rozgrywa się akcja komedii?(W nienazwanym mieście powiatowym, z którego „jeżeli jedziesz przez trzy lata, nie dotrzesz do żadnego stanu”).

W tym bezimiennym mieście powiatowym, jak w lustrze, odbija się cała Rosja ze wszystkich stron życie publiczne i zarządzanie. Kto posiadamoc w prowincjonalnym mieście Gogol?(Do burmistrza. Charakterystyka burmistrza.)

Jak się sprawy mają?opieka zdrowotna ? (Charakterystyka truskawek AF.)

Kto tutaj dowodzi postępowanie sądowe w mieście? (Charakterystyka A.F. Lyapkina-Tyapkina.)

Mówią, że najtrudniejszą rzeczą w życiu jest uzdrawianie, ocenianie i nauczanie. „Zdrowie” całego społeczeństwa zależy od stanu opieki zdrowotnej, postępowań sądowych i edukacji. Pamiętaliśmy, jak jest w opiece zdrowotnej i sądownictwie. A co z wEdukacja ? Może w mieście Gogola wszystko jest bezpieczne?(Charakterystyka edukacji. L.L. Chłopow i nauczyciele.)

Jakie inne obszary życia publicznego widzieliśmy w pierwszych dwóch aktach komedii?(Charakterystyka poczmistrza)

Jakie jest odczucie, że wszyscy czekają na audytora?(Uczucie strachu.)

Dlaczego wszyscy boją się przyjazdu audytora?(Sytuacje w mieście idą bardzo źle, każdy ma „grzechy”, każdy boi się kary, odpłaty za swoje grzechy.)

Co robią urzędnicy kierowani przez burmistrza, aby się chronić? (Wszelkie wysiłki skierowane są nie na realną korektę niedociągnięć i zaniedbań, którymi pełne jest życie miasta, ale na swego rodzaju lakierowanie rzeczywistości. Burmistrz i urzędnicy starają się tylko je ukryć, zaszaleć.)

Kiedy dochodzi do wzajemnego zrozumienia między burmistrzem a Chlestakowem?
(Kiedy burmistrz dał Chlestakowowi pieniądze „na pożyczkę”. Każdy dostał to, czego chciał: Chlestakow – pieniądze, burmistrz – nadzieję, że jego działalność pozostanie bez zarzutów i wszystko ujdzie mu na sucho).

Myślę, że po szczegółach portretu, osobliwościach mowy, niektórych działaniach łatwo jest rozpoznać osobę, nie można pomylić jej z inną ze względu na jego indywidualność i oryginalność.

Dyktando literackie „Poznaj bohatera!”

Głupi jak wałach siwy. (Chlestakow o burmistrz ).

Przetarte cebulą.(Chlestakov o Luce Lukich Khlopov, kuratorze szkół).

Świnia w jarmułce(Chlestakow o Truskawce).

W najsilniejszym stopniu mauvais ton. (Khlestakov o sędzi Lyapkin-Tyapkin).

Nie, bardziej śpiewne, a oczy tak szybkie jak zwierzęta, prowadzą nawet do zakłopotania.(Dobchinsky o Chlestakowie).

Dochodzone drogie pieniądze, moja droga, teraz siedzi, skręca ogon i nie ekscytuje się.(Osip o Chlestakowie).

Miejskie plotki, przeklęci kłamcy, sroki krótkoogoniaste, przeklęte grzechotki. (Gorodnichy o Dobchinsky i Bobchinsky).

Tak, żeby powiedzieć… żeby nie puścić wodzy pięściom; dla porządku stawia lampiony pod oczy wszystkim: zarówno tej właściwej, jak i winnej. (Gorodnichiy o Derżhimordzie).

W dzieciństwie matka go skrzywdziła i od tego czasu wydziela trochę wódki.(Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin o asesorze sądu okręgowego).

Tym właśnie generał jest jak siodło dla krowy.(Sędzia Lyapkin-Tyapkin o burmistrzu).

Sprawdź się! (sprawdzenie wzajemne)

4. Studiuj nowy temat

Nauczyciel

Mądrość ludowa mówi: „Strach ma wielkie oczy”. W stanie strachu osoba może wziąć jedną rzecz za drugą. Tak właśnie stało się w bezimiennym mieście przedstawionym w komedii Generalny inspektor. Chlestakow, który w tym momencie mieszkał w hotelu w mieście, został pomylony z „incognito”. Kto pomógł temu złudzeniu?

(„Pomogły w tym miejskie plotki Bobchinsky i Dobchinsky”. („Prawdziwy audytor jest już w mieście, a jeszcze dwa tygodnie”)

Jak Chlestakow trafił do hotelu w tym mieście? Kim naprawdę jest Chlestakow?(Charakterystyka Chlestakowa Chlestakow jawi się jako osoba nieznacząca i bezwartościowa.)

Dzisiaj na lekcji proponuję zatrzymać się w pobliżu portretu głównego bohatera komedii N.V. „Inspektor generalny” Gogola Iwan Aleksandrowicz Chlestakow, aby zidentyfikować jego pozytywne i negatywne strony i spróbuj wyjaśnić przyczynę dziwnej przemiany niegodziwego chłopca w dygnitarza, w osobę generała. Pomoże nam w tym nieśmiertelny tekst komedii, praca naszych grup i wykres denotacji, który będziemy konstruować podczas naszej lekcji (klasa podzielona jest na 2 grupy: KRYTYKI i LITERATORZY)

Zapoznaj się więc z: „Iwan Aleksandrowicz Chlestakow z Petersburga”!

Pierwszą pełną charakterystykę Iwana Aleksandrowicza Chlestakowa podaje jego sługa Osip. Kto, nieważne jak sługa, wie wszystko o panu. Dlatego ma słowo. A Osip będzie reprezentowałgrupa 1 (pisarze). Posłuchaj uważnie monologu Osipa, zwróć uwagę na pozytywne i negatywne strony Chlestakowa.

MONOLOG OSIP

O jakich pozytywnych i negatywnych właściwościach Chlestakowa mówi Osip?

W zeszytach zapisujesz pozytywne i cechy negatywne Postać Chlestakowa

Krytycy grupy 2 („+”: „kupuj bilety na keyatr każdego dnia”;

“-”: „znajdź pieniądze, siada i podwija ​​ogon, nie ekscytuje się; rozkoszuje się pieniędzmi ojca; sprzedaje wszystko do ostatniej koszuli; nie prowadzi działalności gospodarczej; spaceruje po prefekturze”, gra w karty; nie płaci w karczmie, brak samodzielności, zależność od ojca).

Był to Chlestakow, reprezentowany przez służącego Osipa.

A jak ujawnia się postać Chlestakowa w jego zachowaniu, mowie, gestach, mimice w tawernie?

2. Aby odpowiedzieć na to pytanie, posłuchajmyGrupa 1. Ich otrzymał zadanie twórcze: napisać mise-en-scene „Khlestakov w tawernie” (mise-en-scene - okołojeden z najważniejszych sposobów w przenośni ujawniania wewnętrznej treści sztuki)

Grupa 1 .Na głównej ulicy miasta powiatowego stoi budynek z wielkimi literami „Traktir”. To tutaj dwa tygodnie temu osiadł Iwan Aleksandrowicz Chlestakow, urzędnik z Petersburga.

Dostał ciemny, niski pokój, więc kiedy do niego wchodzisz, musisz pochylić głowę. Na środku pokoju stoi mały okrągły stolik bez obrusu: widoczne są na nim ślady życia dawnych gości: plamy z zupy, wina, atramentu. W rogu pokoju, pod schodami, stoi rozklekotane łóżko. W pokoju jest ciemno.

Wchodzi Chlestakow, młody mężczyzna w wieku 23-24 lata, ubrany modnie: czarny frak, obcisłe spodnie, szykowna kokardka zdobi jego szyję, cylinder i laska w dłoniach. Na twarzy tęsknota, nuda, w wygłodniałych oczach wielkie pragnienie jedzenia. Nie zdejmując butów, kładzie się na łóżku. Nie może długo leżeć, bo uczucie głodu nie daje mu spokoju. Podskakuje, chodzi po pokoju, na różne sposoby zaciska usta, wreszcie donośnym i stanowczym głosem mówi: „Hej, Osip!”. Ale Chlestakow jest tak upokorzony brakiem pieniędzy i strachem przed byciem na ulicy, że tak dręczy go głód, że nie jest już zdolny do nieśmiałej prośby: „Idź tam…”. Chlestakow widzi, że Osip nie chce nigdzie iść, a potem nie ma innego wyjścia, jak błagać służącego, więc jego głos brzmi cicho i wcale nie decydująco. Tutaj rozumiemy, że sługa staje się panem sytuacji, że pan jest pod jego piętą! Ale jak zmienia się Chlestakow, gdy służący wchodzi do jego pokoju z talerzami i serwetkami. Jego głos znów brzmiał donośnie i zdecydowanie, podskakuje z radości na krześle, jego mowa jest pełna wykrzykniki. Teraz coraz częściej nie jest to prośba, nie prośba, ale „głupota!”, „Rucho!”, „łajdaki, mokasyny!” skierowane do służącego.

- Jakie „+” i „-” Chlestakow znajdują odzwierciedlenie w tej pracy?

Krytycy. („+”: młody mężczyzna w wieku 23-24 lata, ubrany w modę;

„-”: tchórzliwy, arogancki, bezczelny, niegrzeczny wobec służącego).

NAUCZYCIEL. Przede wszystkim człowiek objawia się w działaniu, w czynach. Dlatego punktem kulminacyjnym ujawnienia wizerunku Chlestakowa jest przemówienie i działania Chlestakowa w domu burmistrza.

MONOLOG KHLESTAKOWA

Określ zalety i wady Chlestakowa w tej sytuacji.

(„+”: zaznajomiony z rosyjskim i literatura zagraniczna, umie zachwycić słuchaczy;

„-”: przesadza, komponuje, kłamie o swoim życiu i służbie w stolicy; wymyśla kłamstwa).

Jak myślisz, jakie działanie brzmi jak hymn do Chlestakowa i dlaczego?

(D. IV, jaw. 3-7) Gdy bohater, wchodząc w rolę generalnego gubernatora, bierze łapówki lub, jak mówi, pożycza)

Jakie są pozytywne i negatywne strony bohatera? pojawić się w tej scenie?

(„+”: Chlestakow rozumiał istotę wszystkich urzędników; „-”: pożycza, wiedząc, że nigdy nie odda, to znaczy bierze łapówki).

NAUCZYCIEL Według Chlestakowa jest autorem wielu prac. Co mówi ten zestaw?(Chlestakow słyszał nazwiska autorów i tytuły dzieł, ale nawet nie wie, o czym mówią: opery, proza, dramaturgia i czasopismo literackie są w tym samym rzędzie. Nie waha się zawłaszczać cudzych dzieł. ).
NAUCZYCIEL Jak oceniają urzędnicy Chlestakowowi? Uzupełnij to komedią(„To właśnie ma na myśli mężczyzna!”)

NAUCZYCIEL . Portret Chlestakowa nie byłby kompletny, gdybyśmy nie rozmawiali o jego stosunku do kobiety.Druga grupa (grupa krytyków) otrzymał zadanie - w imieniu Chlestakowa opowiedzieć o Annie Andreevnie i Maryi Antonovnie.

Krytycy. Teraz mieszkam w domu burmistrza, mieszkam, brawurowo ciągnę się za jego żoną i córką, tylko nie zdecydowałam od czego zacząć - myślę przede wszystkim z mamą, bo wydaje się, że jest teraz gotowy na wszystkie usługi. Nie jest zła, a nawet apetyczna, ale kokieteryjna i wietrzna. Przebiera się cztery razy dziennie, rozpływa się po moich komplementach i opowieściach o Petersburgu. Kiedy wyznałem jej miłość, wygląda na to, że przeszłam samego siebie. I nie miało dla mnie znaczenia, kto powie te słowa - Anna Andreevna czy Marya Antonovna.

Córka burmistrza to zupełna dureń, poprosiła mnie, żebym napisał dla niej wiersze w albumie, zakochała się we mnie po uszy, powiedziałem jej piękne słowa o jej chustce, szyi, ustach i wierzyła w moją miłość. Dobrze, że nie była zazdrosna o matkę.

- Jakie cechy Chlestakowa odkryłeś dla siebie?

(„+”: kobiety to lubią;

„-”: ciągnąc za Anną Andreevną i Maryą Antonovną; cyniczny, frywolny stosunek do kobiet).

NAUCZYCIEL Wydaje mi się, że inny bohater komedii mógłby scharakteryzować Iwana Aleksandrowicza Chlestakowa i uzupełnij nasz portret. To jego przyjaciel Tryapichkin. Ten bohater nie został wprowadzony przez Gogola do komedii. Ale damy mu głos.grupa pisarzy zadanie zostało daneułóż odpowiedź Tryapichkin do listu Chlestakowa.

Grupa pisarzy

Szanowny Panie Iwanie Aleksandrowiczu!

Otrzymałem twój słodki i szczery list. Po przeczytaniu przytuliłem cię w myślach i pocałowałem, a potem się roześmiałem. Jaka wielkość, prostota i jaki urok myśli - jesteś gubernatorem generalnym! Z pewnością zrobiłeś wrażenie na wszystkich, pomimo różnicy gustów i opinii. Powiem Ci również, że P. ... był zdumiony i uznał Twój list za zdecydowanie najlepszą rosyjską anegdotę. Śmiem twierdzić, że zawsze nie miałeś nic przeciwko popisywaniu się, dobrej zabawie, życiu w wielkim stylu. Ale tam, na pustkowiu, do którego „nawet trzy lata jedziesz, to nie zdążysz”, przerosłeś samego siebie. Przyznam się, że uważałam cię za jeszcze bardziej skuteczną na polu kobiet niż ja. Ale nawet ja nie mogłam sobie wyobrazić, że ciągniesz się tuż za matką i córką. Jeśli chodzi o burmistrza i innych, tutaj, w Petersburgu, jest ich całkiem sporo. Prawie umarłem ze śmiechu, czytając twoje uwagi o tych ludziach. Oryginał jest przerażający. Ale pamiętam, że nawet tutaj dobrze zrozumiałeś istotę swoich przełożonych.

Opowiem ci ogólnie o sobie, właściciel tutejszego mieszkania nadal mnie toleruje, ale nie mam pieniędzy, myślę o napisaniu artykułu o twoim burmistrzu.

Jeśli napiszesz do mnie teraz, zwróć się jak poprzednio, ale jeśli znajdziesz leniwe usposobienie na wsi i w ciągu pięciu dni nie będziesz pisać, podejmiesz to znacznie później, to już zwróć się do Gorokhovaya.

Wtedy pozostaję całym twoim Tryapichkinem.

Jakie są nowe cechy Chlestakowa ujawnia swojego przyjaciela Tryapichkina?

(„+”: dobrze z ludźmi „-”: leniwy)

Wyjście:

W wyniku naszej pracy na lekcji skonstruowaliśmy wykres denotacji pojęcia „Chlestakow ", tj. skompilował portret słowny, „paszport” tego bohatera za pomocą słów kluczowych.

Powtórzmy przeczenie i pozytywne cechy postać

Denotatywny hrabia Chlestakow I.A.

Pozytywny.

negatywny

“codziennie zdobywaj bilety na keyatr”;

młody mężczyzna w wieku 23-24;

ubrany w modę;

zna literaturę rosyjską i obcą;

umie oczarować słuchaczy;

jak kobiety;

rozumie ludzi.

1. „znajdź pieniądze”;

2. „siedzenie i odwracanie ogona do góry, nie ekscytując się”;

3. „wariować na ojcowskich pieniądzach”;

4. „sprzedaje wszystko do ostatniej koszuli”;

5. „nie prowadzi działalności”;

6. „spacery po prefekturze”;

7. nie płaci w karczmie;

8. tchórzliwy;

9. arogancki, bezczelny, niegrzeczny wobec służącego;

10. przesadza, komponuje, kłamie o swoim życiu i służbie w stolicy;

11. wymyśla bajki;

12. bierze łapówki;

13. ciągnie się za Anną Andreevną i Maryą Antonovną, nie traktuje poważnie kobiet;

14. leniwy.

NAUCZYCIEL N. V. Gogol, tworząc portret społeczeństwa i ukazując niedoskonałość osoby pozbawionej praw moralnych, odnajduje nowy rodzaj dramatycznego konfliktu.Sami urzędnicy oszukują się, dosłownie narzucając Chlestakovowi rolę znaczącej osoby, zmuszając go do jej grania.Nielogiczność ich myślenia( coś, czego nie można uzasadnić logicznie, w przeciwieństwie do logiki.) a narastający strach, przysłaniający umysł, zmusza do wzięcia dla audytora „sopla, szmaty”, „kurzu z helikoptera”. Bohaterowie, zabiegający o Chlestakowa w każdy możliwy sposób,pęd donikąd, w pogoni za pustką, mirażem. To właśnie ta okoliczność sprawia, że ​​mówimy o „intrydze mirażu”,co odwraca sytuację urojeń w Generalnym Inspektorze.

Zwróć uwagę na warunki. Spróbuj wyjaśnić znaczenie słów zapisanych na tablicy:

miraż, intryga, hiperbola, groteska (słownik)

miraż - zwodniczy duch czegoś

intryga – rozwinięcie głównej akcji w dziele, Intrygi, tajne działania, zwykle niestosowne, by coś osiągnąć.

fikcja - rodzaj fikcji, który charakteryzuje się: wysokim stopniem umowności, łamaniem norm. To jest obraz dziwnego, nieprawdopodobnego

hiperbola - przesada

groteskowy - technika artystyczna, która opiera się na dziwnym połączeniu rzeczywistości i mistycyzmu, piękna i koszmaru,horror i komedia.

Podaj przykłady potwierdzające użycie przez autora ww. środków.

STUDENT 1 . Rzeczywiście, w „Inspektorze” wiele jest zbudowanych na przesadzie:

fantastycznie przesadzone nie tylko głupota Chlestakowa, ale także uniwersalne ludzkie pragnienie, by wyglądać choć trochę lepiej, wyżej niż jest w rzeczywistości;

STUDENT 2 Sytuacja urojeń jest komicznie przesadzona.

STUDENT 3 Akcja w odcinku Kłamstw Chlestakowa rozwija się z coraz większą energią. Z jednej strony historie Iwana Aleksandrowicza stopniowo tracą wszelką wiarygodność; z drugiej strony przemowa bohatera coraz bardziej przeraża każdego.

NAUCZYCIEL Ich doświadczenia wyrażają uwagi. Podaj przykłady (uczniowie podają przykłady).

Burmistrz i inni nieśmiało wstają z krzeseł

Burmistrz i inni trzęsą się ze strachu

Burmistrz, trzęsąc się całym ciałem, próbuje się wypowiedzieć

NAUCZYCIEL Co wnioskujemy?

STUDENT Strach stał się niemal paniką. Po szoku, jakiego doznali urzędnicy, nigdy nie przychodzi im do głowy wątpić w realność władzy Chlestakowa, dlatego uważamy ten epizod za decydujący moment w rozwoju akcji, najostrzejszy przejaw konfliktu - punkt kulminacyjny komediowy.

NAUCZYCIEL Chlestakow jest nie tylko głupi, ale „idealnie” głupi. W końcu nie przychodzi mu od razu do głowy, dlaczego jest tak przyjmowany w tym mieście.

Przez kilka minut na scenie kłamstw Chlestakowamiraż rozrasta się do niewiarygodnych rozmiarów. W oczach urzędników Chlestakow robi zawrotną karierę.

5. Konsolidacja wiedzy

Powiązana praca « Powstanie pojęcia „intrygi mirażu”.

NAUCZYCIEL Jaka gleba umożliwiła rozwinięcie „intrygi mirażu”.

Jaki jest początek komedii? (Przyjeżdża do nas audytor)

NAUCZYCIEL Wyjaśniliśmy już powody obaw urzędników i zdaliśmy sobie sprawę, że sprawy nie we wszystkich sferach życia miasta idą dobrze. Ta gleba umożliwia rozwinięcie „intrygi mirażu”, ponieważ każdy boi się kary.To strach jest wewnętrznym motorem fabuły spektaklu. .

Głównym nosicielem tej intrygi jest Chlestakow, kiedy pojawia się Chlestakow, materializuje się miraż.

Jestem generałem, naczelnym wodzem, jestem wszędzie, wszędzie, wszędzie... Ale dlaczego on rządzi?

NAUCZYCIEL Jaki jest komiks scen przyjęcia Chlestakowa przez urzędników miejskich?

STUDENT Drżąc ze strachu przed znaczeniem pozycji i rangi Chlestakowa, która nagle im się ujawniła, podziwiają go.

NAUCZYCIEL Jak myślisz, czym jest „intryga mirażu”?

STUDENT Pojęcie „mirażowej intrygi” polega na przekształceniu Chlestakowa w znaczącą osobę, czyli wypełnieniu pustki fikcyjną treścią.

NAUCZYCIEL Gogol się śmieje nie tylko z powodu tego, że Elistratishka została pomylona z feldmarszałkiem, ale z powodu tego, żemanekin został uznany za ideał człowieka .

NAUCZYCIEL Czy rozumiemy, że Chlestakow kłamie?

STUDENT(Tak, Chlestakow ciągle robi rezerwacje.)

NAUCZYCIEL Pamiętajmy, kim wydaje się być Chlestakow?

Kierownik wydziału jest ze mną po przyjacielsku;

Chcieli zrobić ze mnie asesora kolegialnego;

Raz wzięli mnie na wodza naczelnego;

Jestem już wszędzie znany;

Znam ładne aktorki;

Z Puszkinem na przyjaznej stopie;

Jest wiele moich prac;

Mam pierwszy dom w Petersburgu;

Daję kulki („arbuz za siedemset rubli”, „zupa w rondlu z Paryża”).

Na opakowaniach piszą: „Wasza Ekscelencja”;

Zarządzał działem raz;

Sama rada stanowa się mnie boi;

Codziennie chodzę do pałacu;

Jutro awansują na marsz polowy...

NAUCZYCIEL Dlaczego wszyscy wierzą Chlestakowowi?

1.Strach nimi rządzi.

2) Wszyscy urzędnicy aspirują do wysokich rang. Chlestakow wymienia różne wysokie stopnie. Wysokość rangi przyćmiewa dla nich wszelkie ludzkie cechy.

3) Chlestakow szczerze kłamie. Chlestakow umiejętnie oszukał urzędników, ponieważ nie miał zamiaru ich oszukiwać. Nie gra audytora. Wszystko zostało dla niego zrobione.

NAUCZYCIEL Na oczach urzędników Chlestakow robi zawrotną karierę. Gogol posługuje się w tej scenie przesadą, doprowadzoną do niesamowitych proporcji, absurdu. Jak nazywa się ta technika artystyczna. ( GROTESKOWY Notatnik wpis.)

NAUCZYCIEL Kto prowokuje Chlestakowa do kłamstwa, jego wyczyny? (Sami urzędnicy podsycają jego fantazję).

NAUCZYCIEL Dlaczego Chlestakow kłamie? (Nie lubi własnego życia, więc w biegu wymyśla inne życie.)

NAUCZYCIEL Gogol napisał:„Szczerość Chlestakowa zwiodła burmistrza”, „Chlestakow wcale nie oszukuje, z zawodu nie jest kłamcą. On sam zapomni, że kłamie, a już sam prawie wierzy w to, co mówi."

WYJŚCIE

NAUCZYCIEL Gogolowi udało się stworzyć obraz bliski życiu. Zapamiętaj zdanie Chlestakowa! „Jestem wszędzie, jestem wszędzie”

Chlestakow mieszka wśród nas i wielu z nas. Utworzono Gogola typowy obraz, który w literaturze (iw życiu) otrzymał potoczną nazwę„Chlestakowszczyzna”.

Jak rozumiesz, czym jest „chlestakowizm”?

STUDENT Uważam, że chlestakowizm to aroganckie przechwałki, bezwstydne kłamstwa, frywolność, frywolność.

NAUCZYCIEL Czy są wśród nas Chlestakowowie?

(W naszych czasach są też Chlestakowowie - chełpliwi, niepoważni, oszukańczy ludzie).

NAUCZYCIEL Zdefiniowaliśmy słowa kluczowe dla wykresu denotacji. Skomponujmy senkan za pomocą słów kluczowych. (uczeń pracuje przy tablicy)

Słowo kluczowe określony

Chlestakow

frywolny, pogardzany ( nieistotny, pusty)
chwalił się, kłamał, wziął, błagał, wymagany(przyjęty)
niezdolny do świadomych, przemyślanych kłamstw (najbardziej żywy obraz komedii)

Fałszywy audytor(manekin, knot)

6 . Podsumowanie lekcji.

Podanie mikrofonu

dzisiaj dowiedziałem się...

to było trudne…

Uświadomiłem to sobie...

Nauczyłem się…

Byłem w stanie...

Ciekawe było wiedzieć, że...

zaskoczyło mnie...

Chciałem…

7. Praca domowa powtarzać terminy literackie które wykorzystaliśmy dzisiaj podczas lekcji

przygotowywać kompozycja doustna na temat: „Iwan Aleksandrowicz Chlestakow - urzędnik z Petersburga”, w którym, korzystając z wykresu denotacji, opowiesz nie tylko o Chlestakowie, ale także wWyraź swój stosunek do postaci.

Zrób plan wyceny dla charakterystyki Chlestakowa

8. Ocena

Podstawą „Inspektora Generalnego” Gogola nie jest romans, chęć zdobycia korzystnej pozycji, rangi; dramatyczną sytuację pracy tworzą: „największy horror, strach oczekiwania, burza prawa przed nami” przejęcie urzędników. Fabuła sztuki składa się z pierwszej frazy Gorodnichiy („Zaprosiłem was, panowie…”) i od tego momentu strach zaczyna wiązać bohaterów i rośnie od akcji do akcji. Z tego powodu powstaje wiele komicznych sytuacji, widzimy, jakie morale panują w mieście, jacy urzędnicy to kozy i tak dalej. Jednak w komedii nie ma bohatera-ideologa, jak Chatsky, nie ma bohatera, który celowo prowadzi wszystkich za nos. Urzędnicy, przytłoczeni strachem, zaciemniający umysł, narzucić Chlestakovowi rolę osoby znaczącej, weź "sopel lodu", "szmata" dla audytora. Bohaterowie pędzą donikąd, za pustkę, za miraż. Dlatego Jurij Mann nazwał intrygę w „Inspektorze” „intryga mirażu”.

Zaczyna się od historii Bobchinsky'ego i Dobchinsky'ego o tym, jak Chlestakow zaglądał do ich bibelotów i że jest audytorem. Miraż materializuje się wraz z pojawieniem się Chlestakowa. Bez tego bohatera nie byłoby „intrygi mirażu”. W końcu polega na uczynieniu z niego męża stanu - czyli wypełnienie zupełnej pustki fikcyjną treścią. Wynika to nie tylko ze strachu przed urzędnikami, ale także z cech Chlestakowa: jest absolutnie głupi. Słowa wychodzą z jego ust „zupełnie niespodziewanie”, jest „bez króla w głowie”. Nie od razu przychodzi mu do głowy, dlaczego jest tak ciepło przyjmowany w mieście (a nadal nie rozumie, że nawet na końcu pomylono go z audytorem). Chlestakow po prostu odgrywa role, które narzucają mu urzędnicy. Na pierwszym spotkaniu z gubernatorem Chlestakow mówi prawdę o swoim losie, o więzieniu, do którego nie chce iść, tylko sam gubernator nie chce tej prawdy dostrzec. później Chlestakow nigdy świadomie i celowo nie udaje audytora ale - wszystko jest dla niego zrobione, nawet centralna scena kłamstwa wcale nie jest przez niego prowadzona, jak mogłoby się początkowo wydawać. W scenie kłamstw miraż rozrasta się do niewiarygodnych rozmiarów. Nawiasem mówiąc, jego przesady charakteryzują ubóstwo natury: są czysto ilościowe. Właściwie jakoś tak naprawdę nie chcę nazywać wszystkiego, co Chlestakow kłamie, ponieważ za kłamstwami zawsze kryje się jakiś cel, który naprawdę chcę osiągnąć. Chlestakow nie ma tego celu. Nie można też w pełnym tego słowa znaczeniu nazywać darów pieniężnych i rzeczowych, które Chlestakow bierze w akcie 4, łapówkami. Chlestakow po prostu nie rozumie, że są to łapówki, ponieważ na pewno zna już swoje stanowisko i nie może sobie nawet wyobrazić, że wszystko, co mu podarowano, jest dane w określonym celu. To, co się dzieje, postrzegane jest przez niego jako kolejny przejaw słodkich obyczajów tego wspaniałego miasta, zamieszkanego przez niezwykle sympatycznych i uprzejmych ludzi. Charakterystyczne jest, że sam Gogol uporczywie podkreślał, że Chlestakowa nie należy postrzegać jako tradycyjnego komediowego łobuza, oszusta, ponieważ w jego zachowaniu nie ma rozmyślnego zamiaru; to nie przypadek, że porównał Chlestakowa także do kawałka drewna złapanego w wir.

Za całą akcją, całą intrygą, wyczuwalne jest to wielkie zero, ustawione w pozycji jedynki, znanej bohaterom i widzom. Gogol celowo stawia w centrum akcji bohatera, który jest nieświadomy pozycji, w której się znajduje i nie stara się z niej czerpać korzyści. To nie bohater prowadzi akcję, ale akcja prowadzi bohatera, więc jest to bardzo warunkowe, ale można to zwięźle wskazać główna cecha konstruowanie komedii. Na tym polega oryginalność opracowania Gogola chodzącej opowieści o wyimaginowanym słuchaczu i istota koncepcji mirażowej intrygi.

35. Martwe dusze N.V. Gogola: cechy gatunku i kompozycji / tom. 1.2/

W 1835 r. Puszkin dał Gogolowi spisek „M.d.” Ale to był tylko punkt wyjścia, pomysł, nic więcej. W połowie lat 30. pisał do Pogodina: „Nie piszę już opowiadań”. Kiedy Gogol rozpoczął pracę nad pracą, powiedział: „To będzie moja pierwsza przyzwoita rzecz”. Swoje poprzednie prace nazywa próbami pióra.

Gogol mówi, że „M.d.” Nie opowiadanie, nie powieść. To jest praca dla potomnych. „Czas Puszkina minął, pisarze mają inne zadanie… bitwa o nasze dusze”. On chce " pokaż Rosję przynajmniej z jednej strony".

Oznacza to, że Gogol szuka fabuły, która umożliwiłaby szeroki zakres rzeczywistości. Ta okazja została otwarta fabuła podróży. Dlatego motyw drogi, drogi okazuje się być tematem wiersza. Fabuła podróży umożliwia Gogolowi stworzenie galerii wizerunków właścicieli ziemskich.

Kompozycja w pracy jest dość przejrzysta. Dwa główne miejsca akcji to miasto NN i okoliczne osiedla. Rozdziały o pobycie Cziczikowa w prowincjonalnym miasteczku są „rozrywane” przez jego podróż. Ale wydarzenia z ostatnich rozdziałów, jak w lustrze, odzwierciedlają wydarzenia z pierwszego rozdziału (na początku Chichikov nie robi wrażenia; na końcu prawie nazywa się go Napoleonem).

W pierwszym tomie pojawiają się przed nami tylko martwe dusze. Kwestia stosunków społecznych w biurokratycznej, właścicielskiej Rosji. Właściciele zajmują 5 rozdziałów z 11. Druga warstwa społeczna to biurokracja (zwłaszcza rozdział VII), urzędnicy prowincjonalni i metropolitalni; historia kapitana Kopeikina. Co więcej, jeśli właścicielom ziemskim poświęcone są osobne rozdziały, to wśród urzędników Gogol nie znajduje nikogo godnego poświęcenia mu osobnego rozdziału.

Istnieje kilka opinii na temat tego, dlaczego właściciele są przedstawiani w takiej, a nie innej kolejności:

1. Herzen uważa, że ​​są one rozdzielone zgodnie ze stopniem zmniejszania człowieczeństwa w człowieku.

2. Istnieje opinia, że ​​​​właściciele ziemscy są uszeregowani w pracy w porządku rosnącym: im niższy upadł człowiek, tym większe szanse na odrodzenie.

3. Dystrybucja szachów: walka dwojakiego rodzaju - od bezwładnego Nozdryowa do ekonomicznej Koroboczki, od Nozdryowa do Sobakiewicza. Oszczędność Plyushkina prowadzi jednocześnie do skąpstwa, występku, niegospodarności.

Gatunek utworu jest niejednoznaczny. Czy można ją uznać za powieść – czyli wielkie dzieło epickie, do którego narracja skupia się na losie jednostki i jej interakcji ze światem? Nie, ponieważ przed nami nie jest powieść łotrzykowska, nie opowieść o porażkach i sukcesach Chichikova; Przygody Chichikova to tylko sposób na rozwiązanie głównego zadania Gogola - ukazanie całej Rosji w licznych obrazach, sytuacjach, bohaterach.

„M.d.” można słusznie nazwać wiersz. Jest poetycka, muzyczna, ma wyrazisty język, nasycony obrazami, metaforami. A co najważniejsze, zawiera autor i jego nieustanne dygresje, które pomogły poruszyć w dziele problemy, których nie da się rozwiązać na poziomie fabuły. (Przeczytaj bilet na temat dygresje). Również w utworze częste są szczegółowe porównania, komentarze autora, drobne uwagi rozsiane po całym wierszu. Cała rzeczywistość przechodzi przez pryzmat świadomości autora. W wierszu niejako dwa obiekty obrazu - świat zewnętrzny, rzeczywistość i wewnętrzny świat osobowość (co jest typowe dla tekstów). Twój własny ścieżka życia autor łączy się z losami Rosji.

Tom pierwszy

Proponowana historia, co stanie się jasne z tego, co nastąpi poniżej, miała miejsce niedługo po „chwalebnym wypędzeniu Francuzów”. Do prowincjonalnego miasteczka NN przybywa radny Paweł Iwanowicz Cziczikow (nie jest stary i nie jest za młody, nie gruby i nie chudy, raczej miły i nieco zaokrąglony z wyglądu) i osiedla się w hotelu. Służącemu karczmie zadaje wiele pytań - zarówno dotyczących właściciela i dochodów karczmy, jak i ujawniając jej solidność: o urzędników miejskich, najważniejszych właścicieli ziemskich, pyta o stan regionu i czy było "co" choroby w ich prowincji, gorączki epidemiczne” i inne podobne nieszczęścia.

Po wizycie zwiedzający odkrywa niezwykłą aktywność (odwiedzanie wszystkich, od gubernatora po inspektora komisji lekarskiej) i uprzejmość, bo umie powiedzieć każdemu coś miłego. O sobie mówi jakoś niejasno (że „wiele w życiu przeżył, wytrwał w służbie prawdzie, miał wielu wrogów, którzy nawet usiłowali mu życie”, a teraz szuka miejsca do życia). Na domowym przyjęciu gubernatora udaje mu się zdobyć powszechną przychylność i m.in. zapoznać się z ziemianami Maniłowem i Sobakiewiczem. W następnych dniach jadał obiady z szefem policji (gdzie spotkał się z właścicielem ziemskim Nozdryowem), odwiedził przewodniczącego izby i wicegubernatora, rolnika i prokuratora oraz udał się do majątku Maniłowa (który jednak poprzedziła uczciwa autorska dygresja, w której, usprawiedliwiony zamiłowaniem do szczegółów, autor szczegółowo poświadcza Pietruszkę, służącą zwiedzającego: zamiłowanie do „samego procesu czytania” i umiejętność noszenia przy sobie szczególnego zapachu, „odpowiadając nieco do spokoju mieszkalnego").

Przebywszy, wbrew obietnicom, nie piętnaście, ale całe trzydzieści mil, Cziczikow znajduje się w Maniłówce, w ramionach czułego mistrza. Dom Manilowa, stojący na stelażu, otoczony kilkoma klombami w stylu angielskim i altaną z napisem „Świątynia Samotnego Odbicia”, mógł charakteryzować właściciela, który nie był „ani to, ani tamto”, nie obciążony żadnymi namiętnościami, tylko niepotrzebnie mdły. Po wyznaniu Manilowa, że ​​wizyta Cziczikowa była „majowym dniem, imieninami serca” i kolacji w towarzystwie gospodyni i dwóch synów, Temistoklusa i Alkida, Cziczikow odkrywa powód swojego przyjazdu: chciałby pozyskać chłopi, którzy umarli, ale jeszcze nie zostali uznani za takich w pomocy rewizyjnej, wydali wszystko legalnie, jakby na żywych („prawo - jestem głupi wobec prawa”). Pierwsze przerażenie i oszołomienie zastępuje doskonałe usposobienie życzliwego gospodarza, a po zawarciu umowy Cziczikow wyjeżdża do Sobakiewicza, a Maniłow oddaje się marzeniom o życiu Cziczikowa w sąsiedztwie po drugiej stronie rzeki, o budowie mostu, o domu z takim belwederem, że widać stamtąd Moskwę, i o ich przyjaźni, dowiedziawszy się, że władca przyzna im generałów. Woźnica Cziczikowa, Selifan, który był bardzo życzliwie traktowany przez ludzi podwórka Manilowa, w rozmowach ze swoimi końmi, żądany obrót i na dźwięk ulewy przewraca mistrza w błocie. Nocują po ciemku u Nastazji Pietrownej Korobochce, nieco nieśmiałej właścicielce ziemskiej, z którą Chichikov również zaczyna rano handlować martwymi duszami. Wyjaśniając, że teraz sam zapłaciłby za nie podatki, przeklinając głupotę starej kobiety, obiecując kupić zarówno konopie, jak i smalec, ale innym razem Chichikov kupuje od niej dusze za piętnaście rubli, otrzymuje ich szczegółową listę (w której Piotr Sawelew szczególnie uderzył Brak szacunku -Trough) i po zjedzeniu placka z przaśnego jajka, naleśników, placków i innych rzeczy odchodzi, pozostawiając gospodynię z wielkim niepokojem, czy sprzedała się za tanio.

Wyjechawszy na główną drogę do tawerny, Chichikov zatrzymuje się na przekąskę, której autorka wygłasza obszerny dyskurs o właściwościach apetytu mieszczańskich dżentelmenów. Tutaj spotyka go Nozdryov, wracający z jarmarku w bryczce swojego zięcia Miżujewa, bo stracił wszystko wraz z końmi, a nawet łańcuchem zegarka. Opisując uroki jarmarku, walory smakowe smoczych oficerów, niejakiego Kuvshinnikova, wielkiego miłośnika „wykorzystania truskawek” i wreszcie prezentując szczeniaka „prawdziwą twarz”, Nozdryov bierze Chichikova (myśląc, aby złapać stąd także) do siebie, zabierając swojego zięcia, który się sprzeciwia. Opisując Nozdryowa, „pod pewnymi względami postać historyczną” (bo gdziekolwiek był, była historia), jego dobytek, bezpretensjonalność obiadu z obfitością, ale napoje wątpliwej jakości, autor wysyła swojego zięcia żonie (Nozdryow upomina go obelgą i słowem „fetyuk”), a Chiczikowa jest zmuszona zwrócić się do swojego podmiotu; ale dusz nie może żebrać ani kupować: Nozdryow proponuje, że je wymieni, zabierze je z ogierem lub postawić w grze karcianej, w końcu beszta, kłóci się i rozstają się na noc. Perswazja wznawia się rano i po zgodzie na grę w warcaby Chichikov zauważa, że ​​Nozdryov bezwstydnie oszukuje. Chichikov, którego właściciel i służba już próbują pobić, udaje się uciec przed pojawieniem się kapitana policji, który informuje, że Nozdryov jest przed sądem. Na drodze powóz Chichikova zderza się z pewnym powozem i podczas gdy gapie, którzy przybiegają, hodują splątane konie, Chichikov podziwia szesnastoletnią młodą damę, oddaje się jej rozumowaniu i marzy o życiu rodzinnym. Wizycie u Sobakiewicza w jego silnym, jak on, majątku, towarzyszy porządny obiad, rozmowa urzędników miejskich, którzy według właściciela wszyscy są oszustami (jeden prokurator to przyzwoity człowiek, a nawet ten, żeby prawdę mówiąc, jest świnią”) i jest ukoronowany ciekawą ofertą gościnną. Wcale nie przestraszony dziwnością przedmiotu, targuje się Sobakiewicz, charakteryzuje korzystne cechy każdego poddanego, dostarcza Chichikovowi szczegółową listę i zmusza go do złożenia depozytu.

Drogę Cziczikowa do sąsiedniego ziemianina Pluuszkina, o którym wspomina Sobakiewicz, przerywa rozmowa z chłopem, który nadał mu trafny, ale niezbyt drukowany przezwisko, oraz liryczna refleksja autora o dawnej miłości do nieznanych miejsc, a teraz obojętności. Plyushkin, ta „dziura w ludzkości”, Chichikov początkowo bierze go za gospodynię lub żebraka, którego miejsce znajduje się na werandzie. Jego najważniejszą cechą jest jego niesamowita skąpość, a starą podeszwę buta nosi nawet na stosie w komnatach mistrza. Po wykazaniu opłacalności swojej propozycji (a mianowicie przejęcia podatków za zmarłych i zbiegłych chłopów), Cziczikow w pełni odnosi sukcesy w swoim przedsięwzięciu i odmawiając herbaty z krakersem, zaopatrzony w list do przewodniczącego izby, odchodzi w najbardziej pogodnym nastroju.

Podczas gdy Chichikov śpi w hotelu, autor ze smutkiem zastanawia się nad podłością malowanych obiektów. Tymczasem zadowolony Cziczikow, budząc się, układa kupieckie twierdze, studiuje spisy nabytych chłopów, zastanawia się nad ich rzekomym losem, by wreszcie udać się do izby cywilnej, by jak najszybciej zakończyć sprawę. Towarzyszy mu spotkany u bram hotelu Maniłow. Potem następuje opis oficjalnego miejsca, pierwsze próby Chichikova i łapówka dla pewnego pyska dzbanka, aż wejdzie do mieszkania prezesa, gdzie, nawiasem mówiąc, znajduje również Sobakiewicza. Prezes zgadza się być pełnomocnikiem Plyushkina, a jednocześnie przyspiesza inne transakcje. Omówiono nabycie Chichikova, z ziemią lub za wycofanie kupił chłopów iw jakich miejscach. Dowiedziawszy się, że zostali wysłani do prowincji Chersoniu, po omówieniu własności sprzedanych chłopów (tu przewodniczący przypomniał sobie, że woźnica Micheev wydawał się zmarł, ale Sobakiewicz zapewnił, że wciąż żyje i „stał się zdrowszy niż wcześniej”) kończą szampanem, idą do szefa policji, „ojca i filantropa w mieście” (którego zwyczaje są od razu zarysowane), gdzie piją za zdrowie nowego chersońskiego właściciela ziemskiego, podniecają się całkowicie, zmuszają Chichikova do zostań i spróbuj go poślubić.

Zakupy Chichikova robią furorę w mieście, krąży plotka, że ​​jest milionerem. Panie szaleją za nim. Kilkakrotnie próbując opisać panie, autorka staje się nieśmiała i wycofuje się. W przeddzień balu gubernatora Chichikov otrzymuje nawet list miłosny, choć niepodpisany. Spędzając jak zwykle dużo czasu w toalecie i będąc zadowolonym z wyniku, Chichikov idzie na bal, gdzie przechodzi z jednego uścisku do drugiego. Panie, wśród których próbuje odnaleźć nadawcę listu, wręcz kłócą się, wyzywając jego uwagę. Kiedy jednak zbliża się do niego żona gubernatora, zapomina o wszystkim, bo towarzyszy jej córka („Instytut, właśnie skończył”), szesnastoletnia blondynka, której powóz napotkał na drodze. Traci przychylność pań, bo zaczyna rozmowę z fascynującą blondynką, skandalicznie zaniedbując resztę. Aby zakończyć kłopoty, pojawia się Nozdryov i głośno pyta, czy Chichikov kupił wielu zmarłych. I chociaż Nozdryov jest oczywiście pijany, a zakłopotane społeczeństwo stopniowo się rozprasza, Chichikov nie dostaje wista ani późniejszej kolacji i wychodzi zdenerwowany.

W tym czasie do miasta wjeżdża rydwan z właścicielem ziemskim Koroboczki, którego rosnący niepokój zmusił ją do przyjazdu, aby jednak dowiedzieć się, za jaką cenę martwe dusze. Następnego ranka ta wiadomość staje się własnością pewnej miłej damy, a ona spieszy się, aby ją opowiedzieć innej, przyjemnej pod każdym względem, historia jest przerośnięta niesamowitymi szczegółami (Chichikov, uzbrojony po zęby, włamuje się do Korobochki o martwej północy , domaga się zmarłych dusz, budzi straszny strach –” cała wieś przybiegła, dzieci płaczą, wszyscy krzyczą. Jej koleżanka wnioskuje z tego, że martwe dusze to tylko przykrywka, a Chichikov chce zabrać córkę gubernatora. Po omówieniu szczegółów tego przedsięwzięcia, niewątpliwego udziału w nim Nozdryowa oraz cech córki gubernatora, obie panie poświęcają prokuratorowi wszystko i ruszają do buntu miasta.

W krótkim czasie w mieście wrze, do czego dochodzą wieści o powołaniu nowego gubernatora generalnego, a także informacje o otrzymanych dokumentach: o fałszerzu, który pojawił się na prowincji, oraz o złodzieju którzy uciekli przed prześladowaniami prawnymi. Próbując zrozumieć, kim jest Chichikov, przypominają sobie, że został poświadczony bardzo niejasno, a nawet mówił o tych, którzy usiłowali na jego życie. Oświadczenie naczelnika poczty, że Chichikov, jego zdaniem, jest kapitanem Kopejkinem, który chwycił za broń przeciwko niesprawiedliwości świata i stał się rabusiem, jest odrzucane, ponieważ z opowieści zabawnego poczmistrza wynika, że ​​kapitanowi brakuje ręki i nogi, a Chichikov jest cały. Powstaje przypuszczenie, czy Chichikov jest Napoleonem w przebraniu, i wielu zaczyna dostrzegać pewne podobieństwo, zwłaszcza z profilu. Zapytania Koroboczki, Manilowa i Sobakiewicza nie przynoszą rezultatów, a Nozdryow tylko mnoży zamieszanie, oświadczając, że Cziczikow jest na pewno szpiegiem, fałszerzem banknotów i ma niewątpliwy zamiar odebrania córki gubernatora, w czym Nozdryow zobowiązał się mu pomóc (każdej z wersji towarzyszyły szczegółowe dane aż do nazwiska księdza, który podjął się ślubu). Wszystkie te plotki mają ogromny wpływ na prokuratora, ma udar mózgu i umiera.

Sam Chichikov, siedząc w hotelu z lekkim przeziębieniem, dziwi się, że żaden z urzędników go nie odwiedza. W końcu, po odwiedzinach, odkrywa, że ​​nie przyjmują go u gubernatora, aw innych miejscach bojaźliwie go unikają. Nozdryow, odwiedzając go w hotelu, wśród ogólnego hałasu, który narobił, częściowo wyjaśnia sytuację, ogłaszając, że zgadza się przyspieszyć porwanie córki gubernatora. Następnego dnia Chichikov pospiesznie odchodzi, ale zostaje zatrzymany przez kondukt pogrzebowy i zmuszony do kontemplacji całego świata biurokracji płynącego za trumną prokuratora Brichki opuszcza miasto, a otwarte przestrzenie po obu jego stronach wywołują smutne i zachęcające myśli o Rosji, drodze, a potem tylko smutno z powodu wybranego bohatera. Konkludując, że nadszedł czas, aby cnotliwy bohater dał odpocząć, ale przeciwnie, ukryć łajdaka, autor przedstawia historię życia Pawła Iwanowicza, jego dzieciństwo, treningi na zajęciach, na których już pokazał praktyczny umysł, jego relacje z towarzyszami i nauczycielem, późniejsza służba w izbie państwowej, jakaś komisja na budowę gmachu rządowego, gdzie po raz pierwszy dał upust niektórym ze swoich słabości, późniejsze odejście w inne, mało dochodowe miejsca, przeniesienie do służby celnej, gdzie okazując uczciwość i niemal nienaturalną nieprzekupność, zarobił w zmowie z przemytnikami dużo pieniędzy, zbankrutował, ale uchylił się przed sądem karnym, choć zmuszony był do rezygnacji. Stał się powiernikiem i podczas zamieszania wokół zastawu chłopskiego ułożył sobie w głowie plan, zaczął jeździć po bezkresach Rosji, aby kupować martwe dusze i wkładać je do skarbu jako żywe, zdobywać pieniądze, może kupić wioskę i zapewnić przyszłe potomstwo.

Po raz kolejny narzekając na właściwości natury swojego bohatera i częściowo usprawiedliwiając go, uznając go za imię „właściciel, nabywca”, autora rozprasza ponaglany bieg koni, podobieństwo latającej trojki do pędzącej Rosji i dzwonienia dzwonu kończy pierwszy tom.

Tom drugi

Rozpoczyna się opisem natury, z której składa się majątek Andrieja Iwanowicza Tentetnikowa, którego autor nazywa „palaczem nieba”. Po historii głupoty jego rozrywek następuje historia życia inspirowanego nadziejami na samym początku, przyćmionych później małostkowością służby i kłopotami; przechodzi na emeryturę, zamierzając polepszyć majątek, czyta książki, opiekuje się chłopem, ale bez doświadczenia, czasem po prostu ludzkiego, to nie daje oczekiwanych rezultatów, chłop jest bezczynny, Tentetnikow się poddaje. Zrywa znajomości z sąsiadami, obrażony traktowaniem generała Betriszczewa, przestaje go odwiedzać, choć nie może zapomnieć o córce Ulinki. Jednym słowem, bez kogoś, kto powiedziałby mu ożywcze „naprzód!”, całkowicie kwaśnieje.

Chichikov przychodzi do niego, przepraszając za awarię powozu, ciekawość i chęć okazania szacunku. Zdobywszy przychylność właściciela niesamowita umiejętność jego zdolność przystosowania się do każdego, Chichikov, mieszkając z nim przez jakiś czas, trafia do generała, któremu snuje historię o kłótliwym wujku i jak zwykle błaga o zmarłych. Na śmiejącym się generale wiersz zawodzi i znajdujemy Chichikova zmierzającego w kierunku pułkownika Koshkareva. Wbrew oczekiwaniom trafia do Piotra Pietrowicza Petucha, którego początkowo zastaje zupełnie nagiego, porwanego przez polowanie na jesiotra. U Koguta, nie mając nic do zdobycia, bo majątek jest obciążony hipoteką, tylko strasznie przejada się, poznaje znudzonego ziemianina Płatonowa i namówiwszy go do wspólnych podróży po Rosji, udaje się do Konstantina Fiodorowicza Kostanzhoglo, ożenionego z siostrą Płatonowa . Opowiada o sposobach gospodarowania, dzięki którym kilkadziesiąt razy zwiększył dochody z majątku, a Chichikov jest strasznie zainspirowany.

Bardzo szybko odwiedza pułkownika Koskariewa, który podzielił swoją wioskę na komitety, ekspedycje i wydziały oraz, jak się okazuje, zorganizował perfekcyjną produkcję papieru w obciążonej hipoteką posiadłości. Wracając, słucha przekleństw obleśnego Costanjoglo na fabryki i manufaktury, które korumpują chłopa, absurdalnego pragnienia oświecenia chłopa i sąsiada Chłobujewa, który prowadził ogromny majątek i teraz go obniża za nic. Doświadczywszy czułości, a nawet pragnienia uczciwej pracy, po wysłuchaniu opowieści rolnika Murazowa, który w nienaganny sposób zarobił czterdzieści milionów, Cziczikow następnego dnia w towarzystwie Kostanzhoglo i Płatonowa jedzie do Chłobujewa, obserwuje niepokoje i rozpustę jego domostwa w sąsiedztwie guwernantki dla dzieci, ubranej w modną żonę i innych śladów absurdalnego luksusu. Pożyczywszy pieniądze od Kostanzhoglo i Płatonowa, składa kaucję na majątek, zamierzając go kupić, i udaje się do majątku Płatonowa, gdzie poznaje swojego brata Wasilija, który efektywnie zarządza gospodarką. Potem nagle pojawia się u ich sąsiada Lenicyna, oczywiście łotra, zdobywa jego sympatię umiejętnie łaskocząc dziecko i otrzymuje martwe dusze.

Po wielu napadach w rękopisie Chichikov znajduje się już w mieście na jarmarku, gdzie z iskrą kupuje tkaninę w tak drogim mu kolorze borówki. Wpada na Chłobujewa, którego najwyraźniej oszukał, albo pozbawiając go, albo prawie pozbawiając go swojego dziedzictwa przez jakieś fałszerstwo. Chłobujewa, który za nim tęsknił, zabiera Murazow, który przekonuje Chłobujewa o potrzebie pracy i postanawia zebrać fundusze na kościół. Tymczasem znaleziono donosy na Chichikova zarówno w sprawie fałszerstw, jak i martwych dusz. Krawiec przynosi nowy płaszcz. Nagle pojawia się żandarm, ciągnąc sprytnego Chichikova do generalnego gubernatora, „wściekły jak sam gniew”. Tutaj wszystkie jego okrucieństwa stają się widoczne, a on, całując but generała, pogrąża się w więzieniu. W ciemnej szafie, szarpiąc włosy i poły, opłakując utratę pudła z papierami, Murazow odnajduje Cziczikowa, budzi w nim prostymi cnotliwymi słowami pragnienie uczciwego życia i idzie zmiękczyć generała gubernatora. Wówczas urzędnicy, którzy chcą skrzywdzić swoich mądrych przełożonych i otrzymać łapówkę od Chichikova, dostarczają mu skrzynkę, porywają ważnego świadka i piszą wiele donosów, aby całkowicie zagmatwać sprawę. W samej prowincji wybuchają zamieszki, co bardzo niepokoi gubernatora generalnego. Murazow jednak wie, jak wyczuć wrażliwe struny swojej duszy i udzielić mu właściwej rady, z której generał-gubernator, po uwolnieniu Czicikowa, już skorzysta, ponieważ „rękopis się urywa”.

Mirage intryga” w komedii Gogola „Główny inspektor” „Główny inspektor” to całe morze strachu. Yu Mann Główny bohater dramatycznej kreacji jest w centrum spektaklu. Wszystkie inne osoby krążą wokół niego, jak planety wokół Słońca I. Kroneberg (cytat z książki J. Manna „Poetyka Gogola”) I. Moment organizacyjny II. Praca nad tematem lekcji 1. Wyjaśnienie celów i zadań lekcji 2. Praca w zeszytach. Zapisz temat lekcji i epigrafy. 3. Słowo nauczyciela: Jaka jest natura sztuki Gogola? Czy można powiedzieć, że komedia ma charakter fantastyczny? 4. Praca słownikowa nr 1 1. Fikcja (Na przykład wymyśla sobie genialny los, fantastyczne zmiany w zewnętrznych warunkach życia) Hiperbola (scena kłamstw - arbuz 700 rubli, 35 tys. Kurierów + bieda Groteskowa wyobraźnia w tej najbardziej fantastycznej zmianie). Intryga mirażu 5.

Wykład: Audytor Gogola: pojęcie intrygi „mirażu”. Chlestakow i Chlestakowizm.

Żyje chwilą teraźniejszości i postępuje tak, jak go nauczono: rangę trzeba szanować - on szanuje; pytany o uroki luksusowego życia w Petersburgu - odpowiada, stając się ministrem i ważniejszym niż ministrem; proponuj mu łapówki, on je bierze. Sam Gogol w swoich „Uwagach dla dżentelmenów aktorów” udziela artystce grającej Chlestakowa następującej rady: „Im bardziej aktor grający tę rolę wykazuje szczerość i prostotę, tym więcej wygra”. Miasto powiatowe to świat absurdu, świat hipokryzji, który zderza się ze szczerością i prostotą petersburskiego urzędnika.

Uwaga

W ten sposób Chlestakow, wbrew swojej woli, staje się centrum intrygi. Ale dlaczego Ivan został pomylony z audytorem? „Tak mnie ogarnął strach” – to pierwszy komentarz opisujący Chlestakowa. To strach ogarnął miasto przed przybyciem audytora, który przygotował grunt pod oszustwo.

Chlestakow - pojęcie „intrygi mirażu”

Podstawą „Inspektora Generalnego” Gogola nie jest romans, chęć zdobycia dochodowego miejsca, stopnia; dramatyczną sytuację dzieła tworzy „sama groza, lęk oczekiwania, burza prawa przed nami”, która ogarnia urzędników. Fabuła sztuki składa się z pierwszej frazy Gorodnichiya („Zaprosiłem was, panowie…”) i od tego momentu strach zaczyna krępować bohaterów i narasta z akcji do akcji. Z tego powodu powstaje wiele komicznych sytuacji, widzimy, jakie morale panują w mieście, jacy urzędnicy to kozy i tak dalej.

Jednocześnie w komedii nie ma bohatera-ideologa, takiego jak Chatsky, nie ma bohatera, który celowo prowadzi wszystkich za nos. Urzędnicy, ogarnięci strachem, który zaciemnia umysł, narzucają Chlestakowowi rolę osoby znaczącej, biorą za audytora „sopel”, „szmatę”. Bohaterowie pędzą donikąd, za pustkę, za miraż.

Dlatego Jurij Mann nazwał intrygę w Inspektorze generalnym „intrygą mirażową”.

Intryga mirażowa i wizerunek Chlestakowa w sztuce „Inspektor” (Gogol N.V.)

W scenie pierwszego spotkania Gorodnichego z nim ten traci wszelkie wątpliwości. I dlaczego? W końcu wszystko nie przemawia na korzyść Chlestakowa, a nawet gubernator to zauważa: „Ale wydaje się, że nieopisany, krótki, zmiażdżyłby go paznokciem”. Ale Anton Antonovich nie przywiązuje wagi do swoich obserwacji, a dopiero przeczytanie listu do „duszy Ryapichka-nu” ujawni mu prawdę.
Intryga mirażu polega na przekształceniu Chlestakowa w znaczącą osobę, w polityk, to znaczy wypełniając całą pustkę fikcyjną treścią. Jego rozwój wynika nie tylko ze strachu i nielogicznego myślenia urzędników, ale także z pewnych cech samego Chlestakowa. Gogol ujawnia moment „błędów”. Fakt, że Chlestakow zajrzał do tablicy Bobchinsky'ego i Dobchinsky'ego, posłużył burmistrzowi za podstawę do wzięcia go za audytora.

vi. podsumowanie tematu lekcji

Informacje

Powiedział na bok”, „chwyta się za głowę”, „z pogardą”, „drażni się z nim”, „na głos” ... Ale zaskakujące jest to, że Chlestakow, który po prostu ich nie potrzebuje, jest najmniejszym z autorów Uwagi: ma coś na głowie, potem w języku. Ale w jaki sposób Gogol przedstawia swoją ulubioną groteskową postać? Główną rolę odgrywa tu Osip, sługa Chlestakowa, który leżąc na łóżku pana wyjawia nam całą prawdę o swoim panu, karciarze i grabie, który musi „pokazać się w każdym mieście” i mieć pewność roztrwonić wszystkie pieniądze. Ważną rolę odgrywa też przemówienie urzędnika petersburskiego, szybkie i gwałtowne: „Ale co tak naprawdę? Jestem taki! Nie będę patrzeć na nikogo...

Wszystkim mówię: „Znam siebie, siebie. Jestem wszędzie, wszędzie…” W końcu Chlestakow mówi i działa bez namysłu: nie jest w stanie zatrzymać ciągłej uwagi na jakiejkolwiek myśli.

Inspektor Gogola: oryginalność intrygi. Wizerunek Chlestakowa

Chodzi jednak o to, że to właśnie tutaj X naiwnie wyraża całą prawdę o sobie. W przyszłości Chlestakow nigdy świadomie i celowo nie odgrywa audytora z samego siebie - wszystko jest dla niego robione, nawet centralna scena kłamstw wcale nie jest przez niego prowadzona, jak mogłoby się początkowo wydawać. W scenie kłamstw miraż rozrasta się do niewiarygodnych rozmiarów.

Ważny

Nawiasem mówiąc, jego przesady charakteryzują ubóstwo natury: są czysto ilościowe. Właściwie jakoś tak naprawdę nie chcę nazywać wszystkiego, co Chlestakow kłamie, ponieważ za kłamstwami zawsze kryje się jakiś cel, który naprawdę chcę osiągnąć. Chlestakow nie ma tego celu. Nie można też w pełnym tego słowa znaczeniu nazywać darów pieniężnych i rzeczowych, które Chlestakow bierze w akcie 4, łapówkami.

Czym jest intryga mirażu w audycie

W tym celu wróćmy do pierwszej frazy Gorodnichiy, wypowiedzianej w pierwszym zjawisku pierwszego aktu. Genialnemu dramatopisarzowi udało się znaleźć taką frazę, która jest w pełnym tego słowa znaczeniu, wystrzeliwująca. Dlatego to zdanie wzbudza strach u wszystkich urzędników, ponieważ sprawy w mieście, w którym odbywa się przedstawienie, idą bardzo źle.
- Wyjaśnij, dlaczego Gubernator, który „żyje w służbie od trzydziestu lat”, którego „ani jeden kupiec, ani jeden kontrahent nie mógł oszukać”, który „oszukiwał oszustów nad oszustami, łobuzem i takimi łobuzami, że są gotowi obrabować cały świat”, kto „ oszukał trzech gubernatorów ”, sam został oszukany kosztem Chlestakowa, w którym„ po prostu nie było pół małego palca podobnego do audytora? Chłopaki, widzieliśmy, że od początku komedii lęk staje się pełnoprawnym uczestnikiem spektaklu, który wzrasta z akcji na akcję i znajdzie swój maksymalny wyraz w niemej scenie.

Kiedyś poeta i krytyk Apollon Aleksandrowicz Grigoriew tak mówił o intrydze sztuki Nikołaja Wasiljewicza Gogola: „To jest intryga mirażowa”. Ale co to jest „intryga mirażowa” i co oznacza w sztuce o mieście powiatowym? Aby odpowiedzieć na to pytanie, musimy sięgnąć do definicji słów „miraż” i „intryga”. Miraż jest iluzją, fantomem, fantomem generowanym przez grę wyobraźni.

Intryga (z łac. „mylę”) - tajne działania przy użyciu różnych niestosownych środków, aby osiągnąć cel. Okazuje się, że sam intrygant nie chce nikogo oszukać, a może nawet nie domyśla się, że stał się sprawcą ogólnego oszustwa? Dokładnie tak. To samo dzieje się z Iwanem Aleksandrowiczem Chlestakowem, bohaterem sztuki „Główny inspektor”, młodym urzędnikiem, który udał się do obwodu Saratowskiego do swojego ojca.

Próby ponownego rozpoczęcia gorączkowego tańca wywołują straszliwą furię króla gór, ciosy laski dosłownie wstrząsają całym podziemnym królestwem i zapada cisza. IV Oryginalność kompozycji I i V aktów komedii. Generalny inspektor zaczyna od takiego uderzenia słowa Gorodnichiya, po chwili petryfikacji wszystko przechodzi w jakiś konwulsyjny i gorączkowy ruch. Strach przyspiesza ten ruch, dziesięciokrotnie zwiększa siłę: „Być na czas, być na czas, być na czas!” - ale potem kolejny cios: wiadomość od Bobchinsky'ego i Dobchinsky'ego, że audytor już tu jest! Znowu chwilowe otępienie i zamęt – znowu energia działania, niespotykana w sile. Nic nie da się zrobić, a jednocześnie trzeba zrobić wiele. Dopiero teraz zmienił się punkt zastosowania sił: nie uporządkować miasta, ale „wziąć audytora”.

Czym jest intryga mirażu w komedii audytora

Zaczyna się od historii Bobchinsky'ego i Dobchinsky'ego o tym, jak Chlestakow zaglądał do ich bibelotów i że jest audytorem. Miraż materializuje się wraz z pojawieniem się Chlestakowa. Bez tego bohatera nie byłoby „intrygi mirażu”. Polega ona bowiem na uczynieniu z niego męża stanu - czyli wypełnieniu zupełnej pustki treścią myślową.

Za całą akcją, całą intrygą, wyczuwa się to wielkie zero, umieszczone w znanej pozycji jedynki dla bohaterów i widzów. Gogol celowo stawia w centrum akcji bohatera, który jest nieświadomy pozycji, w której się znajduje i nie stara się z niej czerpać korzyści. To nie bohater prowadzi akcję, ale akcja prowadzi bohatera - jest to bardzo warunkowe, ale można zwięźle wskazać główną cechę konstrukcji komedii.

Na tym polega oryginalność opracowania Gogola chodzącej opowieści o wyimaginowanym słuchaczu i istota pojęcia „mirażowej intrygi”.