Gilardi Gilardi

Gilardi, rodzina rosyjskich architektów. Włosi z pochodzenia. Iwan Dementiewicz Gilardi (Giovanni Battista) (1759-1819), przedstawiciel Imperium. Pracował w Moskwie od 1787 lub 1789 do 1817. Zbudował Dom Wdowy (obecnie Instytut Doskonalenia Lekarzy; 1809-11), Instytut Katarzyny (obecnie Dom Centralny armia radziecka; 1802) - obie odbudowane po pożarze w 1812 r.; Szpital Maryjski dla Ubogich (obecnie Szpital F.M. Dostojewskiego; 1804-07), Instytut Aleksandra (obecnie Instytut Badawczy Gruźlicy, 1809-11). Dementy Iwanowicz Gilardi (Domenico) (1785-1845). Syn I.D. Gilardiego. Studiował u ojca, a następnie w Akademii Sztuk Pięknych w Mediolanie (1804-06). Do 1810 studiował architekturę Włoch. W latach 1810-32 pracował w Moskwie. Aktywnie uczestniczył w budowie Moskwy po pożarze w 1812 roku, stworzył szereg monumentalnych, paradnych ceremonii budynki publiczne w stylu empiru moskiewskiego, który odegrał ważną rolę w kształtowaniu wyglądu architektonicznego miasta - odrestaurowanie gmachu uniwersyteckiego (1817-19), przebudowę Domu Wdowy (1821-23) i Instytutu Katarzyny (po 1818 r. aw latach 1826-27) Pałac Słoboda (obecnie Moskiewska Wyższa Szkoła Techniczna im. N. E. Baumana; 1827-32). Zbudował Radę Powierniczą (obecnie gmach Akademii Nauk Medycznych ZSRR; 1823-26, z udziałem A. G. Grigoriewa), budynki mieszkalne - Łuniny (1818-23; obecnie MINV), S. S. Gagarin (późniejszy Hodowla Koni, obecnie Instytut Literatury Światowej im. A. M. Gorkiego; lata 20. XIX w.), zespół majątku Usachev-Naidenov (obecnie szpital; 1829–31) i majątek Kuzminki.

Po chwili sprawdź, czy videostreamok ukrył swoją ramkę iframe setTimeout(function() ( if(document.getElementById("adv_kod_frame").hidden) document.getElementById("video-banner-close-btn").hidden = true; ), 500); ) ) if (window.addEventListener) ( window.addEventListener("wiadomość", postMessageReceive); ) else ( window.attachEvent("onmessage", postMessageReceive); ) ))();

Literatura: E. A. Beletskaya, Z. K. Pokrovskaya, D. I. Gilardi, Moskwa, 1980.

(Źródło: „Popular Art Encyclopedia” pod redakcją Polevoy V.M.; M.: Publishing House „Soviet Encyclopedia”, 1986.)

Gilardi

Dementy (Domenico) Iwanowicz (1785, Montagnola, niedaleko Lugano - 1845, tamże), rosyjski architekt, z urodzenia Włoch; reprezentant stylu imperium. Syn architekta Giovanniego Battisty Gilardiego, który pracował w Moskwie. Studiował w Petersburska Akademia Sztuk(od 1796) oraz w Akademii Sztuk Pięknych w Mediolanie (1803-06). W latach 1810-32. pracował w Rosji, zostając asystentem ojca w dziale architektonicznym moskiewskiego sierocińca.

Wniósł wielki wkład w odbudowę Moskwy po pożarze w 1812 roku. Podczas restrukturyzacji utworzonego M.F. Kazakow Budynek Uniwersytetu Moskiewskiego (1817-19) zachował swój projekt i główną objętość, ale uzupełnił wystrój o detale odzwierciedlające heroizm zwycięstwa (stiukowe ornamenty w postaci masek lwów, wieńców i pochodni; wykonane przez rzeźbiarza G. T. Zamaraeva wg. szkice Gilardiego). Światło jonowe portyk Kazakov został zastąpiony masywnym doryckim, zwiększyła się wielkość kopuły, wzniesiono okazałą pół-rotundę auli. Przez 20 lat pracy w Moskwie zbudował i odrestaurował szereg budynków: Instytut Katarzyny (po 1812 r.; obecnie Dom Centralny armia rosyjska); Dom Wdowy na placu Kudrinskaya (1818; obecnie Centralny Instytut Doskonalenia Lekarzy); Rada Powiernicza na Solance (z udziałem A. G. Grigoriewa; 1823-26; obecnie Akademia Rosyjska Nauki medyczne); Pałac Sloboda (1827-32; obecnie Państwowy Uniwersytet Techniczny im. Baumana w Moskwie); prywatne domy Łuninów na Bulwarze Nikitskiego (1818-23; obecnie Muzeum Ludów Wschodu) i S. S. Gagarina na ulicy Powarskiej (1820; obecnie Instytut Literacki im. A. M. Gorkiego). Wszystkie budowle Gilardiego wyróżniają monumentalność, ich uroczysty wygląd podkreślają potężne kolumnady, wyraźny rytm rzeźbiarskiej dekoracji.

Gilardi również okazał się genialnym mistrzem architektura ogrodowa. W majątku Golicynów Kuźminki (1820-23) przebudowały skrzydło dworu, budynek kuchni (pawilon egipski), budynek Oranżerii Pomarańczowej, wejście główne i Czerwony Dziedziniec, zrekonstruował molo i obiekty parkowe (m.in. im Pawilon Muzyczny Konia – jedno z najlepszych dzieł architekta). W parku majątku Usachev-Naydenov na Zemlyanoy Val koło Yauzy (1829-30) umiejętnie połączył planowanie regularne i krajobrazowe.

ZAMEK Europejski, ufortyfikowane mieszkanie pana feudalnego. Zamki budowano w Europie od X wieku. Te najwcześniejsze nie zachowały się. Były zbudowane z drewna i przedstawiały dwór otoczony płotem z bali i fosą, pośrodku której wznosiła się masywna wieża - donżon. Później zaczęto budować z kamienia baszty, a po nich inne budynki zamkowe i mury obronne. Donżon służył jako mieszkanie dla pana feudalnego i jego rodziny, aw przypadku oblężenia była jego ostatnią twierdzą, fortecą w twierdzy. Mury wieży wzmocniono przyporami; okna, przypominające wąskie strzelnice, były chronione okiennicami i kratami, więc wpadało do nich niewiele światła słonecznego. Zamek był widocznym ucieleśnieniem władzy pana feudalnego. W czasach częstych wojen i niepokojów domowych w średniowieczu stał się także schronieniem dla mieszkających w jego pobliżu mieszczan lub chłopów.

Architektura zamkowa rozkwitała w epoce romańskiej i gotyckiej. Urządzenie zamku miało zapewnić jego właścicielom przede wszystkim bezpieczeństwo, ochronę przed wrogami. Budynki obronne wznoszono w trudno dostępnych miejscach: na stromych klifach (Montsegur we Francji, XII w.), w zakolach rzek (Château Gaillard we Francji, 1196-98) i na wyspach (Zamek Caernarvon w Anglii, XIII w.). wiek). Byli otoczeni rowami wypełnionymi wodą; pokonywać je można było jedynie drewnianym mostem zwodzonym lub przenośną drabiną. Bramy uzupełniono broną. Wiele zamków było otoczonych podwójnym pierścieniem murów. Mury zewnętrzne wykonano niżej niż wewnętrzne: w przypadku szturmu wrogowie, którzy wspięli się na pierwszy pas umocnień, padali pod strzałami łuczników stojących na murach wewnętrznych. Mury wewnętrzne i zewnętrzne uzupełniały krenelaż (m.in. w formie jaskółczego ogona) oraz wystające poza ich linię strzelnice zawiasowe - machikuły (zamek La Coca w Hiszpanii, XII-XV w.). Mury dodatkowo wzmocniono basztami. Na wypadek długiego oblężenia zamek był wyposażony we wszystko co niezbędne. Na jego terenie znajdowały się nie tylko mieszkania właścicieli i służby, ale także kaplica (kaplica) na modlitwy, studnia, stodoły i piwnice, ogród z roślinami leczniczymi itp.

Życie w europejskich zamkach przez długi czas było słabo wyposażone. Donżon składał się z kilku pięter. Przestronne sale znajdowały się jedna nad drugą. Kominki nie były w stanie ogrzać rozległych pomieszczeń. Prywatne komnaty, jadalnia, oddzielne pokoje dla właścicielki, gospodyni, dzieci pojawiły się dopiero w późnym średniowieczu. W salach przyjmowali gości, urządzali biesiady i tańce, rozwiązywali sprawy wojny i pokoju, prowadzili codzienne życie rodzinne. Ściany sal zdobiły obrazy lub dywany - gobeliny. Podłogę pokrywały pachnące zioła. Masywne i solidne ławki, skrzynie, krzesła, fotele stały głównie wzdłuż ścian. Fotele przeznaczone były dla właściciela i gospodyni; gościom zaproponowano usiąść na poduszkach ułożonych na podłodze, zastępując meble tapicerowane. Ozdobą wnętrza były eleganckie tkaniny. Na szafkach-dostawcach eksponowane były drogie, rzadkie naczynia. Stoły bankietowe często były prefabrykowane, po zakończeniu posiłku były usuwane. Było kilka potraw, w tym łyżki; widelce były ciekawostką nawet pod koniec średniowiecza, kiedy moda na nie wyszła z Bizancjum. Szlachetni panowie jedli przede wszystkim zwierzynę złowioną na polowaniu. Owoce cieszyły się w ogrodzie. Miód był używany do robienia słodyczy; cukier i przyprawy były rzadkie, sprowadzano je ze Wschodu. Mieszkańcy zamku zabawiali się polowaniami, które były przywilejem panów feudalnych, turniejami rycerskimi, lekturą bogato ilustrowaną książki pisane ręcznie a także szachy i gry w piłkę. W zamkach występowali wędrowni żonglerzy, pokazując sztuczki i akrobatyczne akrobacje. Trubadurzy do akompaniamentu instrumenty strunoweśpiewał piosenki na cześć piękne panie, opowiadał o wyczynach dzielnych rycerzy Okrągłego Stołu i wściekłego Rolanda, o miłości Tristana i Izoldy.

Rozwój artylerii sprawił, że budowanie zamków jako budowli obronnych stało się bezużyteczne. Surowe zabudowania obronne zostały zastąpione pałacami. Słynne kompleksy w Dolinie Loary we Francji (Chambord, pierwsza połowa XVI w.; Amboise, 1492-98 itd.) łączą cechy zamku i pałacu.

(Źródło: „Art. Modern Illustrated Encyclopedia”. Pod redakcją prof. A.P. Gorkina; M.: Rosmen; 2007.)

Zobacz, co „Gilliardi” znajduje się w innych słownikach:

- (Giliardi) Dementy (Domenico) Iwanowicz (1785 1845), architekt. Włoski z pochodzenia. W 1810 32 pracował w Rosji. Po pożarze w 1812 r. w Moskwie odrestaurował budynek uniwersytecki (1817-19), odbudował Radę Powierniczą (obecnie Rosyjska Akademia Nauk Medycznych; 1823-26), ... ... Historia Rosji

- (Gilardi) (Gilardi) Dementy (Domenico) Iwanowicz (1785 1845), architekt; Przedstawiciel Imperium. Włoski z pochodzenia. W 1810 32 pracował w Rosji. Po pożarze w 1812 r. odrestaurował budynek uniwersytecki w Moskwie (1817-19), przebudował Opekunsky ... ... Współczesna encyklopedia

Domenico Gilardi Lata życia Obywatelstwo Szwajcaria Data urodzenia 4 czerwca 1785 Miejsce urodzenia Montagnola, kanton ... Wikipedia

- (Giliardi) dynastia szwajcarskich budowniczych z Montagnola (kanton Ticino), którzy pracowali w Moskwie i Sankt Petersburg od połowy XVIII do połowy XIX wieku. Gilardi pozostał obywatelami Szwajcarii, ich dzieci wychowały się w ojczyźnie, a oni sami... ... Wikipedia

Gilardi (Gilardi) Dementy (Domenico) Iwanowicz (1788, Montagnola, koło Lugano, Szwajcaria, 28 lutego 1845, ibid.), architekt, przedstawiciel Imperium Rosyjskiego. Włoski według narodowości, syn architekta Iwana (Giovanni Battista) Dementievicha ... ... Wielka radziecka encyklopedia

GILARDI- [Gilardi; włoski. Gilardi] Dementy Ivanovich [Domenico] (06.04.1785, Montagnola, niedaleko Lugano, 26.02.1845, Mediolan), architekt. 1 tercja XIX wieku, pracująca w Rosji. Jeden z głównych twórców w latach 30-tych. 19 wiek Styl Imperium Moskiewskiego, który dominował ... Encyklopedia prawosławna

- (Giliardi), Dementy (Domenico) Iwanowicz (1785 1845) Rosyjski architekt, przedstawiciel Imperium. Włoch z pochodzenia, w 1810 1832 pracował w Rosji. Po pożarze w 1812 r. w Moskwie odrestaurował budynek uniwersytecki (1817 1819), odbudowany ... ... Słownik budowlany

Gilardi D.- GILARDI (Gilardi) Dementy (Domenico) Iwanowicz (1785–1845), architekt. Włoski z pochodzenia. W latach 1810–32 pracował w Rosji. Po pożarze w 1812 r. w Moskwie odrestaurował gmach uniwersytecki (1817–19), odbudował Radę Powierniczą (obecnie ... ... Słownik biograficzny

GILARDI (Gilardi) (Gilardi) Dementy Ivanovich (Domenico) (1785, Montagnola, niedaleko Lugano, Szwajcaria 28 lutego 1845, Mediolan), architekt, przedstawiciel Imperium (patrz Imperium). Włoch z pochodzenia, w 1810 32 pracował w Rosji. Dziedziczny ... ... słownik encyklopedyczny

GILARDI, Gilardi (Gilardi) Ivan Dementievich (Giovanni Battista) (18 grudnia 1755, Montagnola, Szwajcaria 13 lutego 1819, ibid.), włoski architekt. Od 1787 (lub od 1789) do 1817 pracował w Rosji. Pochodzi z rodziny dziedzicznych architektów. słownik encyklopedyczny

Dementy Ivanovich (Domenico) Gilardi jest jednym z czołowych architektów Moskwy pierwszej tercji XIX wieku. Szwajcar z urodzenia, Włoch z narodowości, ma wszystkie swoje bogate, ale niskie twórcze życie był związany z Rosją, dał wiele siły i talentu odrodzeniu Moskwy po pożarze w 1812 roku.

D. I. Gilardi urodził się w 1785 roku w Montagnola koło Lugano, małym miasteczku w kantonie Tessinsky w południowej Szwajcarii. Kanton Tessinsky od dawna znany jest jako miejsce narodzin wielu architektów, artystów, rzemieślników kamienia, którzy pracowali w Rosji. Nie mogąc wykorzystać swoich twórczych mocy w małej Szwajcarii, wyjechali w poszukiwaniu pracy w obcych krajach. Szeroki zakres prac budowlanych, rosnące znaczenie architektury rosyjskiej przyciągnęły uwagę architektów do Rosji. różnych krajów, w tym Szwajcaria, przez cały XVIII i pierwszą trzecią XIX wieku. Rodzina Gilardi od wielu dziesięcioleci związana jest z Rosją, a w szczególności z Moskwą.

Od 1787 r. w Rosji pracowało trzech braci Gilardi, z których dwóch, Iwan i Osip, było architektami moskiewskiego sierocińca. Najsłynniejszym z braci był najstarszy - Iwan Dementiewicz, który kierował budową największych budynków w Moskwie: Szpitala Maryjskiego dla Ubogich na Nowej Bożedomce (obecnie Moskiewski Instytut Badawczy Gruźlicy przy ulicy Dostojewskiego); Szpital N. P. Sheremeteva zaprojektowany przez E. S. Nazarova i J. Quarenghi (obecnie Instytut Medycyny Ratunkowej im. N. V. Sklifosovsky'ego), szpital Pavlovsk (obecnie 4. miasto) zaprojektowany przez M. F. Kazakov i innych. Znaczący budynek zbudowany przez I. D. Gilardi jego własnym projektem był Instytut Aleksandra na Nowej Bożedomce (obecnie Moskiewski Regionalny Instytut Gruźlicy), w którym korzystał techniki kompozytorskie Rosyjska architektura klasyczna.

W 1796 r. Ivana Gilardiego odwiedził jego najstarszy syn Domenico, późniejszy najsłynniejszy z rodziny Gilardi z Montagnoli. Miał wtedy jedenaście lat. Architektura nie od razu go pociągała, początkowo marzył o zostaniu malarzem. Ojciec, dostrzegając skłonności syna, posyła czternastoletniego Domenico na studia malarskie do Petersburga, gdzie studiuje u słynnego muralisty Carlo Scottiego; w 1803 Domenico wyjeżdża do Włoch, aby kontynuować malarstwo w Akademii Sztuk Pięknych w Mediolanie.

Podczas zajęć przyrodniczych na akademii, studiując perspektywę, doszedł do wniosku, że nie malarstwo, ale architektura jest mu bliższa. Tę opinię młodzieńca poparli profesorowie akademii. Jednak lata poświęcone malarstwu nie poszły na marne dla Gilardiego. Pozostawiły niezatarty ślad w jego twórczości, zmusiły go do zwrócenia uwagi na otaczający krajobraz, na połączenie architektury z cechami krajobrazu miejskiego czy wiejskiego. Pasja nie tylko pejzażu, ale także malarstwa monumentalnego i dekoracyjnego pomogła mu stworzyć wnętrza, w których m.in ważna rola gra połączenie form architektonicznych, malarstwa i rzeźby.

W 1806 roku Gilardi ukończył Akademię Mediolańską i przez około cztery lata kontynuował studia nad zabytkami architektury i sztuki innych włoskich miast – Rzymu, Florencji, Wenecji. W 1810 powrócił do Rosji i od stycznia następnego roku został przydzielony jako pomocnik ojca w oddziale moskiewskiego sierocińca, z którym związany był przez wszystkie lata swojej praktyki architektonicznej.

Być może pasja do kompozycji krajobrazowych skłoniła D. Gilardiego do stworzenia pierwszej pracy po powrocie do Rosji - projektu parku dla Pawłowska, który sam marzył o realizacji. Zachował się jedynie projekt pawilonu, wykonany w najdoskonalszej szacie graficznej z domieszką akwareli. Do zabudowania pawilonu w formie półotwartej altany, z kopułą i łukowymi otworami ścian bocznych, Gilardi nie raz będzie się uciekał w swoich kolejnych pracach.

Działalność D. Gilardiego rozwinęła się po zakończeniu Wojna Ojczyźniana 1812 i związany był głównie z Moskwą.

W sierpniu 1812 r., gdy wojska napoleońskie zbliżały się do Moskwy, Gilardi wraz z innym pomocnikiem architekta sierocińca Afanasy Grigorievich Grigoriev, starszymi dziećmi i pracownikami domu, wyjeżdża do Kazania. Jesienią tego samego roku wracają do Moskwy. Natychmiast po odejściu wroga rozpoczęły się ogromne prace nad odbudową i rozwojem dotkniętego miasta.

Jednocześnie ogłoszono konkurs na projekt pomnika dla Moskwy na cześć zwycięstwa w Wojnie Ojczyźnianej z 1812 r., W której brał udział Gilardi. W przeciwieństwie do większości pozostałych uczestników proponował wybudowanie pomnika nie w formie świątyni, ale w formie triumfalnej kolumny zwieńczonej kulą ziemską z posągiem uskrzydlonego Zwycięstwa, czyli Rosji, dającej pokój Europie.

Prace nad projektem pomnika, przypadające na lata 1813 - 1814 - czas zwycięskiego przemarszu wojsk rosyjskich przez Europę, są połączone z codziennymi praktycznymi działaniami Gilardiego w celu uporządkowania poszkodowanych w pożarze zabudowań Domu Dziecka, (wraz z ojcem) nowe budynki apteczne i laboratoria, praca w Wyprawie struktury Kremla w celu przywrócenia struktur Kremla.

Pierwszą poważną pracą, która przyniosła sławę młodemu architektowi, była renowacja budynku Uniwersytetu Moskiewskiego. Budynek ten - największy ośrodek szkolnictwa rosyjskiego - został poważnie uszkodzony podczas pożaru: spłonęły wszystkie stropy, drewniane schody, aula, biblioteka i muzeum zostały zniszczone. Zwęglony szkielet przez pięć lat stał w centrum Moskwy i dopiero w 1817 roku postanowiono przeznaczyć środki na jego odbudowę. W tym samym czasie D. I. Gilardi został mianowany architektem uniwersytetu.

Zgodnie z projektem Komisji zorganizowanym w 1813 roku w Moskwie dla budowy uniwersytetu, podobnie jak inne monumentalne gmachy rozlokowane wokół Kremla, miał on wejść do frontowego gmachu centrum Moskwy.

Pod kierownictwem D. I. Gilardiego prowadzono prace budowlane na dużą skalę; niezmieniona pozostała jedynie kubatura budynku, układ sal głównych i obróbka ściany elewacji dziedzińca. Biorąc pod uwagę urbanistyczną rolę uniwersytetu, Gilardi dokonał istotnych zmian w rozwiązaniu głównej fasady – nadał jej bardziej uroczysty, pełen heroicznego patosu wygląd. Gilardi wybrał drogę powiększania skali głównych artykulacji i detali budynku. Zamiast charakterystycznego dla klasycyzmu koniec XVIII stulecia obróbki murów szpachlami lub pilastrami podkreślał powierzchnię muru, znacznie uwydatniał monumentalność form i plastyczność portyku, stosując porządek dorycki z potężnymi żłobkowanymi trzonami kolumn, masywnym frontonem i belkowaniem. W odnowionym wyglądzie budynku architekt starał się podkreślić ideę triumfu nauki i sztuki, aby osiągnąć organiczne połączenie architektury, rzeźby i malarstwa.

Tematyce artystycznej jest piękna płaskorzeźba fasady przedstawiająca dziewięć muz – dzieło rzeźbiarza G. T. Zamaraeva, wykonane przez niego we współpracy z D. Gilardim (a także inne prace rzeźbiarskie i malarskie).

Architekt z wyjątkową wprawą przebudował aulę, uderzając niezwykłym kształtem okazałej muszli. Półokrąg jońskiej kolumnady sali podtrzymuje chór, wyróżniający się na tle malowideł ściennych i sufitowych, wykonanych przez artystę Uldellego na podstawie rysunków Gilardiego. Uwagę zwraca rozłożony pod chórami fryz z uogólnionym wizerunkiem naukowców, a grupa Apollina i muzy nad oknami dopełnia całą kompozycję malowidła sufitowego.

5 lipca 1819 r. w auli odbyło się wielkie otwarcie wyremontowany budynek uniwersytecki. W przemówieniach profesorów, w wierszach, słowach dumy i radości za sukcesy szybkiego odrodzenia miasta, zabrzmiały pochwały odnowionej „Świątyni Minervina”.

W 1817 r. starszy Gilardi, Iwan Dementiewicz, który przez dwadzieścia osiem lat pracował w Rosji, wyjechał na leczenie do ojczyzny, a wkrótce, w 1818 r., Z powodu starości i złego stanu zdrowia został całkowicie wydalony. Po jego odejściu na stanowisko architekta sierocińca został powołany jego syn, Dementy Iwanowicz Gilardi. Oprócz prac związanych z restauracją uczelni oraz bieżącymi pracami budowlanymi, instalacyjnymi i remontowymi domu, Gilardi angażuje się również w ważniejsze zadania.

W 1818 roku powierzono mu przebudowę Domu Wdowy w Kudrinie i budowę Szkoły Katarzyny na Placu Katarzyny. Przed D. I. Gilardim jego ojciec pracował nad adaptacją tych budynków dla tych instytucji, nie dokonał jednak w nich znaczących zmian. Przed D. I. Gilardim zadaniem było zwiększenie objętości budynków i nadanie im reprezentacyjnego wyglądu, który odpowiada architekturze nowych budynków użyteczności publicznej w Moskwie.

Dom wdowy (dawny Inwalidów) spłonął w 1812 roku. Podczas odbudowy Gilardi umieścił stary dom w prawym skrzydle nowego budynku. (Od strony dziedzińca widoczne są zarysy starego domu z dwoma gzymsami.) Różnorodność prawej i lewej części budynku kryje nadbudowa trzeciego piętra wykonana przez Gilardiego i potężna portyko-loggia, która zjednoczył dwa skrzydła. Jej głęboki światłocień, wzmocniony kontrastem z płaszczyzną ścian bocznych, wyrazista plastyczność gładkich pni wielkiego porządku doryckiego „podtrzymuje” kompozycję rozbudowanej budowli. Budowę Domu Wdowy zakończono w 1823 roku.

Odbudowując budynek Szkoły Katarzyny (obecnie CDSA), znajdujący się w głębi terenu, Gilardi „pokrył” jego zmiażdżoną fasadę monumentalnym dziesięciokolumnowym portykiem wzniesionym do wysokiej arkady dolnej kondygnacji. Podczas gruntownej restrukturyzacji i rozbudowy budynku, przeprowadzonej przez Gilardiego w latach 1826-1827, dobudowano skrzydła mocno wysunięte do przodu, tworząc głęboki dziedziniec frontowy.

Na lata 20. XIX w. przypada praca D. Gilardiego nad stworzeniem dużego gmachu Rady Powierniczej Domu Dziecka na Solance, którego budowę rozpoczętą w 1821 r. wypalono w 1826 r.

Prace nad restrukturyzacją Domu Wdowy, Szkoły Katarzyny i budynków Rady Powierniczej prowadzono przy niezmiennym losie asystenta D. I. Gilardiego A. G. Grigoriewa.

Gilardi nadał budynkowi Rady Powierniczej wizerunek monumentalnego gmachu publicznego. Zespół, składający się z centralnej bryły nakrytej kopułą, połączonej kamiennym ogrodzeniem z dwoma oficynami, zajmuje ponad 100 metrów wzdłuż frontu ulicy. Środek fasady głównego budynku zdobi lekka jońska kolumnada wzniesiona do wysokiego podium z arkadami, szeroką klatką schodową i rampą. Kolumnada wydaje się szczególnie przewiewna w tle gładka powierzchniaściany boczne elewacji, pozbawione otworów okiennych i drzwiowych.

Dwadzieścia lat później, w 1847 roku, akademik M.D. Bykowski przebudował gmach Rady Powierniczej, pozostawiając niezmienioną tylko jego część środkową z kolumnadą, kopułą i wielofigurową płaskorzeźbą autorstwa I.P. Vitali. Wspaniałe wnętrza domu zachowały się w niemal niezmienionym stanie.

Zaprojektowany, aby przyjmować gości i przeprowadzać transakcje pieniężne sale centralne Gilardi jednoczy Radę Powierników w jedną przestrzeń za pomocą rytmicznie powtarzających się łuków, które zastąpiły podłużne i poprzeczne ściany. Ogólne wrażenie wolnej przestrzeni wnętrz potęgują różne wysokości obrysów sklepień. Główna sala posiedzeń Obecności Rady, znajdująca się w głębi budynku, jest najbardziej okazała – z wysokim półkolistym sklepieniem, malowanym grisaille i majestatycznymi łukami na końcach.

Tematyka malarsko-rzeźbiarskiej dekoracji wnętrza symbolizuje cel budynku Rady Powierniczej Domu Dziecka – opiekę nad dziećmi z nieprawego łoża i sierotami. Rzeźby wykonali rzeźbiarze I.P. Vitali i S.-I. Campioni, namalowany przez artystę P. Ruggio. Alegorie „Miłosierdzia” i „Edukacji” dedykowane są również grupom rzeźbiarskim na kamiennych bramach wykonanych według projektu Gilardiego przy wejściu do Domu Dziecka z Solanki.

Równolegle z budową budynku Rady Powierniczej Gilardi stworzył jedno ze swoich najdoskonalszych dzieł - dom księcia S. S. Gagarina na Powarskiej (obecnie Instytut Literatury Światowej i Muzeum A. M. Gorkiego).

Cechą wyglądu zewnętrznego tego budynku jest to, że wiodącą techniką artystyczną w rozwiązaniu elewacji Gilardiego nie jest tradycyjny kolumnowy portyk, ale łukowe okno z szeroką archiwoltą i dwukolumnową wstawką niosącą belkowanie. Trzy takie okna zajmują całą przestrzeń półki środkowej fasady głównej. Łuki są zagłębione w ścianę, co potęgując grę światła i cienia, pozwala wydobyć architektoniczne i rzeźbiarskie elementy kompozycji.

Budynek znajduje się w linii czerwonej, na wprost niewielkiego podwórka, co odróżnia go od linii zabudowy ulicy. Organizując wewnętrzną przestrzeń budynku, Gilardi sięga do technik kontrastowych: z niskiego przedsionka z czterema parami doryckich kolumn dźwigających belki stropowe, wąskie schody rozbiegające się z dwóch stron prowadzą do uroczystej galerii obejściowej, zablokowanej jak Rada Powiernicza, przy wysokich sklepieniach żeglarskich z lekką latarnią pośrodku. Ściany z czterech stron galerii zajmują wspaniale zaprojektowane łuki z rzeźbiarską grupą Apolla i Muz na belkowaniu. Troje drzwi otwiera się stąd do frontowych pokoi domu. Jeden z nich prowadzi do tzw. „otwartych” salonów usytuowanych wzdłuż głównej elewacji, po lewej stronie – do sala taneczna, po prawej - w zestawie pokoi uzupełnionym obszernym "dużym gabinetem" - latarnia świetlna, gałąź sparowanych kolumn jońskich.

Wnętrza Rady Powierniczej i dom Gagarina – jeden z najlepszych w twórczości Gilardiego – mają wiele wspólnego w planowaniu, w sposobie ujawniania przestrzeni wewnętrznej osiąganej przez różne wysokości i obrysy sklepień i stropów, w mistrzowskim włączenie porządku, w roli dekoracji rzeźbiarskiej i malarskiej (zachowane tylko częściowo). Tworząc zespół sal frontowych, Gilardi podążał za osiągnięciami rosyjskiej architektury klasycznej.

Jednym ze znaczących dzieł Gilardiego, wykonanych przez niego w latach 1814 - 1822, była restrukturyzacja majątku P. M. Łunina przy Bramie Nikitskiego (obecnie Muzeum Kultury Ludów Wschodu na Bulwarze Suworowskim).

Zakupiony na początku stulecia majątek spłonął podczas pożaru w 1812 roku, ponadto jego wygląd nie odpowiadał już charakterowi popożarowej moskiewskiej budowli. Gilardi stanął przed zadaniem wykorzystania starych budynków w nowym zespole do przebudowy osiedla tak, aby główne budynki, znajdujące się wcześniej wewnątrz dziedzińca, trafiły na powstałą autostradę bulwarów. Gilardi dobudował nowy budynek na końcu starego domu, umieszczając go równolegle do bulwaru Nikitskiego. Dobudował, rozbudował i dodał portyk joński do skrzydła znajdującego się po prawej stronie nowego budynku, wzmacniając tym samym jego znaczenie w zespole, przedłużył skrzydło po drugiej stronie głównego budynku i zmienił architektoniczne traktowanie jego fasady.

Dom Łunina, składający się z kompleksu trzech budynków, tworzy asymetryczną kompozycję zaprojektowaną do oglądania w kierunku od Placu Arbatskiego do Bramy Nikitskiej. Idąc bulwarem, w miarę zbliżania się do domu, jego perspektywa ciągle się zmienia. Pierwszą z nich jest dwukondygnacyjna oficyna z jońskim portykiem wzniesionym na wysokim cokole z białego kamienia. Kolumny portyku są rozmieszczone nierównomiernie: sparowane w narożach, silnie rozsunięte pośrodku, co narusza rygor konstrukcji i wprowadza cechy prostoty i łatwości, charakterystyczne dla architektury ówczesnej Moskwy.

W przeciwieństwie do kompozycji przestrzennej skrzydła, budynek główny postrzegany jest jako bryła bryły z zaakcentowaną płaszczyzną fasady głównej. Uroczysta kolumnada porządku korynckiego łączy dwa górne piętra domu i nadaje mu dużą skalę. Jednocześnie kolumnada ukryta jest w płytkiej loggii, dzięki czemu kolumny nie wychodzą poza płaszczyznę elewacji i nie naruszają solidności budynku. Całość dopełnia bogato zdobiony fryz okalający dom.

Wnętrza domu Luninów są typowe dla budynków mieszkalnych typu pałacowego: z zespołem pokoi frontowych na antresoli, pomieszczeniami gospodarczymi na piętrze i salonami na górze.

Reprezentacyjne salony były bardzo zróżnicowane i sprawiały wrażenie ciągle zmieniającej się przestrzeni w miarę przemieszczania się. Różnorodne zarysy stropów sal, łuki i portale przejazdowe, kolumny, gzymsy profilowane i lustra, kominki – wszystkie te elementy zostały wprowadzone do dekoracji lokalu z subtelnym profesjonalnym gustem.

Budowę skrzydła zakończono w 1818 r., gmach główny pięć lat później, w 1823 r. Wkrótce dom sprzedano jako siedzibę Banku Handlowego.

Gilardi buduje nie tylko w Moskwie, ale także w regionie moskiewskim - Grebnev, Porechye, Kotelniki, a także w innych miejscach. Jego najważniejsze prace były wykonywane w Kuźminkach, czyli Włachernskim, majątku Golicynów pod Moskwą.

Dzięki staraniom znanej Moskwy architekci XVIII N. P. Zherebtsov, R. R. Kazakov, I. E. Egotov i inni Kuźminki do lat 20. XIX wieku - podczas gdy tam pracował Gilardi - zamieniony w prawdziwą posiadłość wiejską - z dworem, podwórkiem i ogrodem, zabudowaniami gospodarczymi i parkowymi wśród zieleni wzdłuż brzegów płynących stawów. Jednak wiele budynków popadało w ruinę, a sam majątek ucierpiał podczas pobytu w nim wojsk napoleońskich. D. I. Gilardi pracował w Kuźminkach do 1832 roku, do czasu jego wyjazdu z Rosji. Gilardi przekazał wszystkie sprawy wsi Vlakhernsky swojemu kuzynowi Aleksandrowi Osipovichowi Gilardiemu, który tam z nim pracował.

W Kuźminkach takie cechy twórczości Gilardiego jak uczucie otaczająca przyroda, rozumiejąc cechy rosyjskiej architektury klasycznej, co pomogło mu rozwinąć to, co rozpoczęli tutaj jego poprzednicy. Gilardi odbudowuje skrzydło dworu i przylegające do niego budynki - budynek kuchni (tzw. pawilon egipski) oraz budynek Oranżerii Pomarańczowej. Fasada kuchni i hol główny szklarni Gilardi przetwarza w stylizowanych formach starożytnego Egiptu.

Gilardi przywiązywał dużą wagę do stworzenia głównego wejścia do posiadłości: zamienia drogę dojazdową w szeroką aleję, a przy wejściu instaluje żeliwne bramy triumfalne w formie podwójnej kolumnady doryckiej zwieńczonej golicyńskim płaszczem ramiona - kopia Bramy Triumfalnej K. I. Rossiego w Pawłowsku; bardziej uroczysty staje się frontowy, tzw. czerwony dziedziniec.

W pobliżu kościoła (zbudowanego przez R.R. Kazakowa i I.V. Egotova), który stoi przed wejściem na główny dziedziniec, Gilardi buduje niewielki budynek - zakrystię. Ten budynek, okrągły w planie, ze ścianami nachylonymi do góry, powtarza budowę spiżarni szpitala w Pawłowsku, którego projekt wykonali A.G. Grigoriev i D.I. Gilardi.

Gilardi remontuje zabudowania parkowe za domem, ustalając główną oś kompozycji osiedla: wejście to pałac. Jest to pomost przy stawie i stojąca za nim altana w formie kolumnady – tzw. propylaea. Z tych punktów otwiera się piękny widok na staw i pawilony położone wśród zieleni parku.

Rekonstruując molo zbudowane przez Jegotowa, Gilardi nadaje jego konturom spokojny i majestatyczny wygląd. Rzeźby lwów harmonijnie wpisują się w architekturę molo, organicznie wtapiając się w otaczającą przyrodę. Propyleje są zaprojektowane w masywnych i lakonicznych formach Dorica.

W parku Gilardi przebudowuje szereg pawilonów, tworząc przemyślaną kompozycyjną całość struktur parkowych.

Najważniejszym z nich jest Pawilon Muzyczny Konia, wybudowany przez Gilardiego w latach 1820-1823, jedno z najdoskonalszych dzieł mistrza. W najprostszy sposób architekt osiągnął tu harmonię i wyrazistość form architektonicznych. Monumentalność ogólnego wyglądu i proporcjonalności skali do osoby, kontrast płaszczyzny gładkiej ściany i głębokość niszy stanowiły podstawę artystycznej ekspresji budynku.

Pawilon muzyczny i budynki gospodarcze, nie związane funkcjonalnie z zabudowaniami własnego stadniny koni znajdującej się za nimi, z daleka postrzegano jako dekorację.

Zauważ, że D. I. Gilardi jest również przypisywany słynnemu stadninie koni w Khrenovoye - pierwszym. Posiadłość Woroneża hrabiego A. G. Orłowa-Chesmenskiego, która do dziś zachowała cel stadniny.

Pod koniec 1826 r. Gilardi przystąpił do jednego ze swoich największych dzieł - przebudowy Pałacu Sloboda w Lefortowie na siedzibę Zakładu Rzemieślniczego i przytułku sierocińca. Architekt miał trudne zadanie, aby nadać pałacowi nowy dźwięk i zrobić to zgodnie z wymogami swojej epoki.

Pałac Słoboda do czasu jego przebudowy został prawie całkowicie zniszczony. Z części środkowej pozostały jedynie mury zewnętrzne, spłonęły drewniane empory, doszczętnie zniszczone skrzydła. Ostateczny projekt Gilardiego, znacznie różniący się od poprzednich, został zatwierdzony w 1827 roku. Budowa budynku trwała pięć lat i została zakończona w 1832 roku. D. Gilardi i jego stały asystent A.G. Grigoriev nadzorowali wszystkie prace budowlane.

Budynek Zakładu Rzemiosł otrzymał monumentalność i surowość, odpowiadającą jego celowi i odpowiadającą skali rozwoju lefortowskiej dzielnicy pałacowej. Jego wygląd jest dość skromny: dominują w nim duże, gładkie płaszczyzny ścian poprzecinane jednolitym rzędem otworów okiennych. Dzięki wyraźnie określonym kubaturom (budynek centralny i boczny o wysokości trzech kondygnacji, połączone dwukondygnacyjnymi galeriami) rozbudowany budynek nie rozpada się na odrębne części. Duże łukowe wnęki na dwóch kondygnacjach z trójdzielnymi oknami i wstawkami kolumnowymi akcentują każdą z głównych części budynku.

Środek budowli wieńczy wielofigurowa grupa rzeźbiarska, wykonana przez rzeźbiarza I. Vitali. Poświęcony jest alegorii triumfu rozumu i oświecenia.

Białe kamienne detale elewacji wyraźnie odcinały się na tle czerwonych nieotynkowanych ścian i kontrastowały z dużymi, gładkimi płaszczyznami.

W latach 60. XIX wieku budynek Zakładu Rzemieślniczego przeniesiono do Moskiewskiej Szkoły Technicznej. Jednocześnie został przebudowany i otynkowany: dobudowano galerie łączące, przeprowadzono przebudowę wewnętrzną. Ale nawet w nowoczesnym budynku państwa moskiewskiego Uniwersytet Techniczny nazwany imieniem N. E. Baumana, widoczne są cechy dawnego układu, zachowały się centralne sale - aula na drugim piętrze i dawna sala kościelna na trzecim.

Zachowując rygor i prostotę tkwiącą w całym wyglądzie budynku, Gilardi nadał tym salom splendoru i powagi, po mistrzowsku włączając w ich kompozycję podwójną kolumnadę: dorycką w dolnej sali i jońską w górnej.

Równolegle z salami Zakładu Rzemieślniczego Gilardi tworzy dwie duże, podwójnej wysokości sale w rekonstruowanym przez siebie budynku Szkoły Katarzyny; i przez ogólny skład i byli blisko w projektowaniu architektonicznym. A teraz te sale CDSA z dwupoziomowymi galeriami, ze smukłymi kolumnadami, sprawiają wrażenie wyjątkowego przepychu.

Ostatnim ważnym dziełem Gilardiego w Moskwie, wykonanym przez niego w latach 1829 - 1830, jest majątek Usaczewów (później Naydenovów) na Zemlyanoy Val koło Yauzy (obecnie przychodnia lekarska i wychowawcza na ulicy Czkałowa). Przy budowie tego osiedla zamanifestowały się osobliwości talentu architekta, doświadczenie zdobyte w poprzednich pracach, które zgromadził.

Jako doświadczony urbanista Gilardi połączył kompozycję osiedla z nowym układem obszaru Zemlyanoy Val, wykonanym przez Komisję dla budynku. Pokazał się subtelnym mistrzem konstrukcji krajobrazu: naturalne cechy miejsca - złożona rzeźba terenu, bliskość rzeki Yauza, szerokość odległości otwarcia - wszystko to potęguje wrażenie zespołu, podkreśla jego cechy.

Główny gmach z tradycyjnym jońskim portykiem pośrodku jest usytuowany wzdłuż linii ulicy i wraz z murem oporowym rampy tworzy znaczący odcinek Muru Ziemnego. Jednocześnie zamyka perspektywę zorientowanej na nią alei.

Kompozycję parku zbudowano na połączeniu regularnego i krajobrazowego planowania, w ścisłym powiązaniu z architekturą elewacji ogrodowej domu i wychodzącej z niej rampy oraz pawilonami i altanami. Lakonizm i monumentalność elewacji ogrodowej domu z ozdobnym łukiem pośrodku, gładkość ścian ocienionych ozdobnymi wstawkami, zaprojektowano nie tylko z myślą o postrzeganiu jej jako elementu dekoracyjnego parku, ale także do oglądania z odległe punkty miasta.

Pawilony parkowe również miały dwojakie przeznaczenie: były elementami parku, dopełniającymi perspektywę alejek, a jednocześnie miejscami, z których ukazywały się panoramy miasta.

Zachowane rysunki zespołu, wykonane na samym początku jego budowy, dają wyobrażenie o zaginionych elementach tego parku.

Do 1832 roku powstał projekt ostatniego budynku Gilardi w Rosji, mauzoleum w Otradzie, posiadłości hrabiego V.G. Orłowa pod Moskwą. Budowę grobowca podjęto w związku ze śmiercią w 1831 r. właściciela majątku, ostatniego przedstawiciela słynnej rodziny hrabiów Orłowów - V.G. Orłowa, który mieszkał w Otradzie przez ponad pięćdziesiąt lat.

Stosując typowy dla świątyni rotundowej schemat kompozycyjny (główna bryła budynku z bębnem i kopułą, główne wejście wyznacza portyk), Gilardi stworzył budynek wyróżniający się konstruktywną przejrzystością i harmonią form.

Prawdziwy mistrz rosyjskiego klasycyzmu, Gilardi, starał się nadać budynkowi uroczysty wygląd, który zinterpretował jako pomnik heroicznej epoki w historii Rosji, w tym czasie rozkwitła twórczość architekta. Dlatego w projekcie widzimy figury latających „Słowian” i inne plastikowe elementy, które miały ozdobić wejściową część świątyni, ale nie otrzymały ich realizacji.

Wrażenie intymności i powagi wywołuje wewnętrzna przestrzeń mauzoleum, zbudowana na kontrastowym zestawieniu skierowanej ku górze centralnej kopuły i niskich galerii obwodnicy.

Podobnie jak inne budynki tego osiedla, mauzoleum nie było otynkowane. Budowa mauzoleum ciągnęła się przez kilka lat i została ukończona przez A.O. Gilardiego w 1835 roku, po wyjeździe D.I. Gilardiego do ojczyzny. Budynki Dementiego Iwanowicza Gilardiego są doskonałym pomnikiem architekta w jego drugiej ojczyźnie, co dało mu możliwość ujawnienia swojego talentu.

W Szwajcarii, gdzie chory D. I. Gilardi wrócił w nadziei na poprawę swojego zdrowia, nie stworzył ani jednej znaczącej pracy. D. I. Gilardi zmarł w 1845 r. w Mediolanie i został pochowany na cmentarzu San Abbondio niedaleko Montagnoli.

Gilardiego, Gilardi (Gilardi) Dementy (Domenico) Iwanowicz (1788, Montagnola, niedaleko Lugano, Szwajcaria, - 28.2.1845, ibid.), architekt, przedstawiciel Rosji styl imperium. Włoski z narodowości, syn architekta Iwana (Giovanni Battista) Dementievich Zh. W latach 1810-32 pracował w Rosji, od 1830 był członkiem honorowym (członkiem honorowym) Petersburskiej Akademii Sztuk Pięknych. Aktywnie uczestniczył w budowie Moskwy po pożarze w 1812 roku, stworzył szereg monumentalnych, reprezentacyjnych budynków użyteczności publicznej i budynków mieszkalnych, które odegrały ważną rolę w kształtowaniu architektonicznego wyglądu miasta. Główne prace w Moskwie: renowacja gmachu uniwersyteckiego (1817-19), przebudowa Domu Wdowy (obecnie Instytut Doskonalenia Lekarzy; 1818) i Instytutu Katarzyny (obecnie Centralny Dom Armii Radzieckiej); po 1812 r.); z udziałem A. G. Grigoriewa - Rady Powierniczej (obecnie budynek Akademii Nauk Medycznych ZSRR; 1823-26) oraz przebudowa Pałacu Sloboda dla szkół zawodowych Domu Dziecka (obecnie Moskiewska Wyższa Szkoła Techniczna im. N. E. Baumana, 1827-32); domy mieszkalne - Lunins (1818-23), S. S. Gagarin (później dom hodowli koni, obecnie Instytut Literatury Światowej im. A. M. Gorkiego; 1820) i inne, zespół majątku Usachevów - Naydenovs (obecnie szpital 1829-31). W tym ostatnim, jak w restrukturyzacji majątku” Kuźminki Zh. okazał się wybitnym mistrzem architektury krajobrazu.

Oświetlony.: wystawa historyczna Architektura 1911, Petersburg. ; Beletskaya E., Nieznany projekt Gilardiego, w zbiorach Architektura radziecka, [nr] 15, M., 1963.

• - D. I. Gilardi Budynek Uniwersytetu Moskiewskiego. Gilardi Dementy Ivanovich, architekt, przedstawiciel Imperium Rosyjskiego. Syn ID Gilardi, pochodzący z włoskiej części Szwajcarii...

  Moskwa (encyklopedia)

• - Dementy Iwanowicz, architekt. Włoski z pochodzenia. W latach 1810-32 pracował w Rosji...

  Rosyjska encyklopedia

• - Gilardi, rodzina rosyjskich architektów. Włosi z pochodzenia. Iwan Dementiewicz, przedstawiciel Imperium. Pracował w Moskwie od 1787 lub 1789 do 1817...

  Encyklopedia sztuki

• - rosyjski architekt, przedstawiciel stylu empirowego. Włoch z pochodzenia, w latach 1810-1832 pracował w Rosji. Po pożarze 1812 r. w Moskwie odrestaurował gmach uniwersytetu, odbudował Radę Powierniczą, majątek Kuźminki...

  Słownik architektoniczny

• - Dementy Iwanowicz, architekt; Przedstawiciel Imperium. Włoski z pochodzenia. W latach 1810-32 pracował w Rosji...

  Współczesna encyklopedia

• - generał porucznik, inżynier wojskowy; rodzaj. 7 sierpnia 1791, zm. w 1879 r. Wstąpił do służby jako szeregowiec w szkolnym batalionie grenadierów 23 lipca 1808 r., po 1½ ...
• - architekt moskiewskiego sierocińca pod kierunkiem Mikołaja I. (Połowcow) - W 1824 r. Brał udział w renowacji budynku Arsenału na Kremlu ...

  Duża encyklopedia biograficzna

• - architekt w Petersburgu, od 1800 r., następnie Ch. Architekt Sankt Petersburga sowa opiekun. i V. w domu. 183?...

  Wielka encyklopedia biograficzna

• - w 1566 r. szlachcic podpisał list z Wojna inflancka. Po klęsce Nowogrodu przez Jana IV w 1571 r., 5 stycznia został tam wysłany, aby uzyskać więcej od „władców”…

  Wielka encyklopedia biograficzna

• Wielka encyklopedia biograficzna

• - Czeremisinow - szlachcic dumy z XVI wieku, ulubieniec Jana IV ...

  Słownik biograficzny

• - Szlachcic Dumy z XVI wieku, ulubieniec Jana IV. W latach 1579-1580. towarzyszył Janowi IV w kampanii litewskiej i podczas bitwy pod Toropets dostał się do niewoli, z której został wykupiony przez króla za 4457 rubli. W 1589 wyjechał do Szwedów...
• - Szlachcic Dumy z XVI wieku, ulubieniec Jana IV. W latach 1579-1580. towarzyszył Janowi IV w kampanii litewskiej i podczas bitwy pod Toropets dostał się do niewoli, z której został wykupiony przez króla za 4457 rubli. W 1589 r. udał się do Szwedów domagać się...

  Słownik encyklopedyczny Brockhausa i Euphron

• - Gilardi Dementy Ivanovich, rosyjski architekt, narodowość włoska ...

  Wielka radziecka encyklopedia

• - Gilardi Dementy Iwanowicz, architekt. Włoski z pochodzenia. W latach 1810-32 pracował w Rosji...
• - GILARDI Dementy Ivanovich - rosyjski architekt, przedstawiciel stylu empirowego. Włoch z pochodzenia, w latach 1810-32 pracował w Rosji...

  Duży słownik encyklopedyczny

„Gilardi Dementy Iwanowicz” w książkach

7. Aleksiej Iwanowicz

Z książki Historia mojego życia autor Svirsky Aleksiej

7. Aleksiej Iwanowicz Na sam widok diakona Protopopowa zaczynam drżeć. Do pokoju wchodzi duży, korpulentny, gęsto zarost, długowłosy mężczyzna o niskim, lekko łamiącym się głosie. Mówi cześć!" po tym, jak cicho i długo się przeżegna,

POLIVANOW Lew Iwanowicz

Z książki srebrny wiek. Galeria portretów bohaterów kultury przełomu XIX i XX wieku. Tom 2. K-R autor Fokin Pavel Evgenievich

POLIVANOW Lew Iwanowicz pseudo. P. Zagarin, 27 II (11 III) 1838 - 11 (23) 1899 Krytyk literacki, tłumacz, pedagog, działacz społeczny, założyciel i dyrektor prywatnego gimnazjum w Moskwie. Autor studium „Żukowski i jego dzieła” (wyd. 2, 1883). Opublikowane prace Puszkina ze szczegółowymi

Korniej Iwanowicz

Z książki Drogi i przeznaczenie autor Ilyina Natalia Iosifovna

Korniej Iwanowicz

WŁADIMIR IWANOWICZ I OSIP IWANowicz

Z książki Dahl autor Porudominski Władimir Iljicz

WŁADIMIR IWANOWICZ I OSIP IWANowicz 1 Ale był też Osip Iwanowicz... Był Osip Iwanowicz, urzędnik drobny (i niskiego wzrostu, z ciężkim garbem za plecami) - kopista; z pozycji - kopista, ale co najważniejsze - kopista sklecony przez życie. Przecież jacyś urzędnicy poszli za nim

Kuzniecow Wadim Aleksandrowicz, Szamrajew Andriej Wasiljewicz, Puchow Anton Władimirowicz, Masłow Aleksiej Wasiljewicz, Mats Grigorij Mojsiejewicz, Loginow Jewgienij Arkadyjewicz, Dostoj Wiktor Leonidowicz, Kiszkurno Elena Wiktorowna, Charczenko, Władimir Iwanna Elewicz, Ma

Z książki Narzędzia przedpłaconych płatności detalicznych – od czeku podróżnego do pieniądza elektronicznego autor Pukhov Anton Władimirowicz

Kuzniecow Wadim Aleksandrowicz, Szamrajew Andriej Wasiljewicz, Puchow Anton Władimirowicz, Masłow Aleksiej Wasiljewicz, Mats Grigorij Mojsiejewicz, Loginow Jewgienij Arkadyjewicz, Dostoj Wiktor Leonidowicz, Kiszkurno Elena Wiktorowna, Charczenko Władimir Iwannach

Fiodor Iwanowicz ― Iwan Iwanowicz Młody

Z książki Matryca Scaligera autor Łopatin Wiaczesław Aleksiejewicz

Fiodor Iwanowicz? Iwan Iwanowicz Mołodoj 1557 Narodziny syna Iwana IV Fiodor 1458 Narodziny syna Iwana III Iwan 99 1584 Fiodor zostaje wielkim księciem Moskwy 1485 Iwan zostaje wielkim księciem Tweru 99 1598 Śmierć Fiodora 1490 Śmierć Iwana 108 Iwan Iwanowicz zmarł 7 marca, a Fedor

E. A. Beletskaya, 3. K. Pokrovskaya D. Gilardi (1785-1845)

Z książki autora

EA Beletskaya, 3. K. Pokrovskaya D. Gilardi (1785-1845) Dementy Ivanovich (Domenico) Gilardi jest jednym z czołowych architektów Moskwy pierwszej tercji XIX wieku. Szwajcar z urodzenia, Włoch z narodowości, spędził całe swoje bogate, ale krótkie twórcze życie Z książki Bolszaja Radziecka encyklopedia(ZH) autor TSB

Szmarinow Dementy Aleksiejewicz

Z książki Wielka sowiecka encyklopedia (SHM) autora TSB

DEMENTY SZMARINOW

Z książki Mistrzowie i arcydzieła. Tom 3 autor Dołgopołow Igor Wiktorowicz

DEMENTY SHMARINOV „Nie, spójrz, jaki księżyc… Och, jaki urok!” - wykrzykuje Natasha Rostova I w tym okrzyku cała świeżość młodzieńczego uczucia natury, kiedy nie można spać, kiedy wydaje się, że kolejna minuta i sama poleci do gwiazd, stała się częścią tego cudownego snu

Dunaj Iwanowicz i Don Iwanowicz

Z książki Hojne ciepło. Eseje o łaźni rosyjskiej i jej bliskich i dalszych krewnych (wydanie II) autor Galitsky Aleksiej Wasiliewicz

Dunaj Iwanowicz i Don Iwanowicz Jeśli starożytni mieszkańcy Indii czcili Ganges, wierząc w jego właściwości oczyszczające, Egipcjanie traktowali Nil jako bóstwo, to Rosjanie od niepamiętnych czasów ubóstwiają Wołgę, nazywają go swoją matką. Zapamiętaj nasze wspaniałe eposy. Ich

Putiłow Nikołaj Iwanowicz, Putiłow Aleksiej Iwanowicz

Z księgi 50 znanych biznesmenów XIX - początku XX wieku. autor Pernatiew Jurij Siergiejewicz

Putiłow Nikołaj Iwanowicz Putiłow Aleksiej Iwanowicz PUTYŁOW MIKOŁAJ IWANOWICZ (ur. 1816 - zm. 1880) PUTILOW ALEKEJ IWANOWICZ (ur. 1866 - zm. 1929) Wybitni rosyjscy przemysłowcy i finansiści XIX wieku, których los jest nierozerwalnie związany z rozwojem

Odpowiedzieliśmy na najpopularniejsze pytania - sprawdź, może odpowiedzieli na Twoje?

• Jesteśmy instytucją kultury i chcemy nadawać na portalu Kultura.RF. Gdzie powinniśmy się zwrócić?
• Jak zaproponować wydarzenie do „Plakatu” portalu?
• Znaleziono błąd w publikacji na portalu. Jak powiedzieć redaktorom?

Zapisałem się na powiadomienia push, ale oferta pojawia się codziennie

Używamy plików cookie na portalu, aby zapamiętać Twoje wizyty. Jeśli pliki cookie zostaną usunięte, oferta subskrypcji pojawi się ponownie. Otwórz ustawienia swojej przeglądarki i upewnij się, że w pozycji „Usuń pliki cookie” nie ma pola wyboru „Usuń za każdym razem, gdy wychodzisz z przeglądarki”.

Chcę być pierwszym, który dowie się o nowych materiałach i projektach portalu Kultura.RF

Jeśli masz pomysł na transmisję, ale nie ma technicznej możliwości jego realizacji, proponujemy wypełnić formularz elektroniczny wnioski w ramach ogólnopolskiego projektu „Kultura”: . Jeśli wydarzenie zaplanowano między 1 września a 30 listopada 2019 r., zgłoszenie można składać od 28 czerwca do 28 lipca 2019 r. (włącznie). Wyboru wydarzeń, które otrzymają wsparcie, dokonuje komisja ekspercka Ministerstwa Kultury Federacji Rosyjskiej.

Naszego muzeum (instytucji) nie ma na portalu. Jak to dodać?

Możesz dodać instytucję do portalu za pomocą systemu Unified Information Space w systemie Sfera Kultury: . Dołącz do niej i dodaj swoje miejsca i wydarzenia zgodnie z . Po weryfikacji przez moderatora informacje o instytucji pojawią się na portalu Kultura.RF.

Architekci z rodziny Gilardi przez długi czas mieszkali i pracowali w Rosji, byli w służbie publicznej i budowali na zlecenie osób prywatnych. Architekt Iwan Dementiewicz Gilardi był bardzo znany w Moskwie. 4 czerwca 1785 r. w Montagnol urodził się jego najstarszy syn, który otrzymał imię Domenico. W 1796 roku, w wieku jedenastu lat, chłopiec wraz z matką po raz pierwszy przyjechał do ojca w Rosji. Tutaj zaczęli nazywać go Dementy Ivanovich.

Mimo środowiska, w którym Domenico dorastał, architektura nie od razu go urzekła. Marzył o zostaniu pejzażystą. W 1799 roku, kiedy chłopiec miał czternaście lat, ojciec wysłał go do Petersburga, do artysty Ferrari, na studia rysunku i malarstwa. Wkrótce Domenico przeniósł się do warsztatu w Porto, aw 1800 do malarza historycznego Carlo Scottiego, u którego studiował przez trzy lata.

W tym czasie, z pomocą cesarzowej wdowy Marii Fiodorowny, otrzymał stypendium państwowe, entuzjastycznie zajmujący się sztuką, czasami wysyłając ojcu swoje rysunki. Ojciec nadal monitoruje postępy syna. Klimat Sankt Petersburga, niezwykły dla południowca, młody człowiek znosi z trudem. W jednym z listów do krewnych w Szwajcarii ojciec donosi, że Domenico umiera, a marzy o cieple południa dla syna, opłakuje śmierć swoich młodszych dzieci urodzonych w Moskwie.

Podobno pod koniec 1803 roku Gilardi został wysłany jako stypendysta państwowy do Włoch, aby dalej malować w mediolańskiej Akademii Sztuk Pięknych, dokąd po krótkim pobycie w Montagnoli przybył latem 1804 roku. Pierwsze miesiące Domenico intensywnie zajmował się malarstwem. Ale nadal nie został artystą. Krytyczna analiza jego zdolności i możliwości, porady profesorów, refleksja nad jego przyszłą działalnością w Rosji zmusiły go do porzucenia malarstwa i doprowadziły do ​​architektury, która jak mu pokazała twórcze przeznaczenie, bardziej dostosowany do specyfiki jego talentu. Z pasji do malarstwa i pejzażu pozostało zrozumienie znaczenia środowiska i natury, które wyróżniały wszystkie prace Gilardiego, co potęguje emocjonalny wpływ prac tworzonych przez architekta, doskonale przemyślane połączenie architektury z krajobrazem cechy, urbanistyka lub urbanistyka.

Po ukończeniu Akademii Mediolańskiej w 1806 roku Gilardi poświęcił około czterech lat na doskonalenie swojej wiedzy, studiując sztukę i architekturę włoskich miast – Rzymu, Florencji, Wenecji. W czerwcu 1810 powrócił do Rosji, aw styczniu 1811 został przydzielony jako asystent ojca do oddziału moskiewskiego sierocińca, z którym związany był przez całą późniejszą praktykę architektoniczną.

W sierpniu 1812 r., gdy wojska napoleońskie zbliżyły się do Moskwy, Gilardi wraz z innym pomocnikiem architekta sierocińca Afanasyem Grigoryevichem Grigorievem i za ludnością opuszczającą miasto wyjeżdża do Kazania. Ale późną jesienią wracają do Moskwy.

Pierwsze lata po Wojnie Ojczyźnianej wypełniły prace porządkowe w zabudowaniach Domu Dziecka, projektując wspólnie z ojcem nową aptekę i laboratorium Domu. Od 1813 r. Gilardi jest członkiem Ekspedycji Budynków Kremla, gdzie bierze udział w odbudowie zniszczonych budowli Kremla, w szczególności dzwonnicy i dzwonnicy Iwana Wielkiego.

W odbudowie budynku Uniwersytetu Moskiewskiego (1817-1819), który został zniszczony przez pożar, talent twórczy Gilardiego został w pełni zamanifestowany. Tutaj występuje jako urbanista, biorąc pod uwagę lokalizację konstrukcji w zespole centrum Moskwy, jako artysta, jako projektant i wreszcie jako organizator, który wykonał tak dużą konstrukcję w ciągu dwóch lat .

Najlepsze dnia

Pod przewodnictwem Gilardiego prowadzono wielkie prace budowlane. Niezmieniona pozostała jedynie kubatura budynku, układ sal głównych oraz obróbka ściany elewacji dziedzińca. Biorąc pod uwagę urbanistyczną rolę uniwersytetu, Gilardi dokonał istotnych zmian w rozwiązaniu głównej fasady, nadał jej bardziej uroczysty, pełen heroicznego patosu wygląd. Architekt wybrał drogę powiększenia skali głównych artykulacji i detali budynku. W odnowionym wyglądzie budynku architekt starał się podkreślić ideę triumfu nauki i sztuki, aby osiągnąć organiczne połączenie architektury, rzeźby i malarstwa.

W lipcu 1817 r. Gilardi senior, który pracował w Rosji przez dwadzieścia osiem lat, wycofał się „do obcej ziemi aż do wyzdrowienia”, aw marcu 1818 r. „z powodu starości i słabości” został całkowicie zwolniony. Po jego wyjeździe stanowisko architekta Domu Dziecka objął jego syn.

W 1818 roku Gilardiemu powierzono przebudowę Domu Wdowy w Kudrinie i budowę Szkoły Katarzyny na Placu Katarzyny. Przebudowując budynek Szkoły Katarzyny, znajdujący się w głębi terenu, Gilardi „zakrył” jego zmiażdżoną fasadę monumentalnym dziesięciokolumnowym portykiem wzniesionym do wysokiej arkady dolnej kondygnacji. Podczas gruntownej przebudowy i rozbudowy budynku, przeprowadzonej przez Gilardiego w latach 1826-1827, dobudowano skrzydła mocno wysunięte do przodu, tworząc głęboki dziedziniec frontowy.

Jednym ze znaczących dzieł Gilardiego, zrealizowanych przez niego w latach 1814-1822, była restrukturyzacja majątku P.M. Łunina przy Bramie Nikitskiej. Podczas restrukturyzacji Gilardi tworzy nową kompozycję osiedla, głównego domu, „skręca” w linię ulicy ze swoją główną fasadą, dodając nowy budynek na końcu istniejącego domu.

Kompozycję fasady głównego budynku Gilardi zbudował na kontrastowym porównaniu z fasadą skrzydła. Przestrzennemu rozwiązaniu skrzydła przeciwstawia się podkreślona integralność i solidność bryły budynku głównego. Jednak przy całej różnicy elewacji oba budynki są połączone w jedną kompozycję. Osiąga się to dzięki poziomej strukturze ogólnej kompozycji fasad, w tym kolumnad.

Układ wewnętrzny głównego budynku jest typowy dla budynków mieszkalnych typu pałacowego z zespołem sal reprezentacyjnych na antresoli, pomieszczeniami gospodarczymi na piętrze i salonami na górze. Szczególnym pięknem i przepychem wyróżnia się duża sala taneczna, która łączy enfilady pomieszczeń wzdłuż osi podłużnej i poprzecznej domu. Jego półkoliste sklepienie, pomalowane grisaille i obróbka końcowych ścian półkolistymi łukami z parami jońskich kolumn, świadczą o nieustannym przyciąganiu Gilardiego do podobnej kompozycji sal.

Fasada głównego domu Łuninów z kolumnadą-loggią koryncką w 1832 roku została opublikowana w „Albumie Komisji Budownictwa w Moskwie” i dzięki niezwykłej kompozycji dla budynków mieszkalnych stała się wzorem do naśladowania w budowie budynków po- ogień Moskwa.

Budowa gmachu Rady Powierniczej Domu Dziecka (1823-1826) stała się swoistym etapem w pracy Gilardiego, co miało dla niego ogromne znaczenie. działalność twórcza na nadchodzące lata. Znacznie ułatwił to fakt, że Rada Powiernicza jest jedynym dużym budynkiem publicznym w praktyce Gilardiego, w którym nie wiązał się z koniecznością korzystania w całości lub częściowo ze starych budynków i mógł pełniej realizować swoje pomysły.

Zajmując główne miejsce w zabudowie Solanki, zaprojektowanej dla efektu urbanistycznego, budynek Rady jest postrzegany od frontu jako tradycyjny klasyczny układ kubatur, ale nie odpowiada to rzeczywistym konturom budynki wchodzące w głąb dziedzińca. Funkcjonalne przeznaczenie budynku kolidowało z logiką budowy forma architektoniczna tego, ze względu na ograniczone techniki artystyczne architektury klasycystycznej, Gilardi nie mógł przezwyciężyć.

Ciekawa była kolorystyka wnętrza budynku Rady. Dekoracja Sali Obecności wyróżniała się wyrafinowaniem kolorystycznym, którego ściany pokryto jedwabną tkaniną ze złoconą bagietką wzdłuż krawędzi, łopatki wyłożono sztucznym marmurem, a na białych adamaszkowych zasłonach okna. Pomalowano również sklepienia pozostałych sal, ściany pomalowano zielonymi lub żółtymi koronami, ściany i sklepienie schody frontowe namalowany.

Tak jak przy restrukturyzacji Domu Wdowy i Szkoły Katarzyny, rola Afanasiego Grigoriewa była znacząca przy budowie gmachu Rady Powierniczej. Uczeń Ivana Gilardiego, z urodzenia niewolnik, dopiero w wieku dwudziestu dwóch lat otrzymał wolność, Grigoriev był bliski rodzinie Gilardi.

Równolegle z budową Rady Powierniczej Gilardi buduje jedno ze swoich najdoskonalszych dzieł - dom księcia S.S. Gagarina na ulicy Powarskiej. Cechą zewnętrznego wyglądu tego budynku jest to, że architekt wiodącą techniką artystyczną w rozwiązaniu elewacji nie czyni tradycyjny kolumnowy portyk, ale łukowe okno z szeroką archiwoltą i dwukolumnową wstawką niosącą belkowanie. Trzy takie okna zajmują całą przestrzeń półki środkowej fasady głównej. Łuki są zagłębione w ścianę, co potęgując grę światła i cienia, pozwala wydobyć architektoniczne i rzeźbiarskie elementy kompozycji.

Budynek znajduje się w linii czerwonej, na wprost niewielkiego podwórka, co odróżnia go od linii zabudowy ulicy. W organizacji przestrzeń wewnętrzna Budynek Gilardiego nawiązuje do kontrastujących technik z niskiego przedsionka z czterema sparowanymi doryckimi kolumnami dźwigającymi belki stropowe, wąskie schody rozchodzące się z dwóch stron prowadzą do uroczystej galerii obejściowej, pokrytej, podobnie jak Rada Powiernicza, wysokimi sklepieniami żeglarskimi z lekką latarnią w Centrum. Ściany z czterech stron galerii zajmują wspaniale zaprojektowane łuki z rzeźbiarską grupą Apolla i Muz na belkowaniu.

Wnętrza Rady Powierniczej i domu Gagarina, powstałe niemal równocześnie, należą do najlepszych w twórczości Gilardiego.

W tym samym czasie Gilardi buduje w regionie moskiewskim. Jego najsłynniejsze zabudowania pozamiejskie znajdują się w Kuźminkach, posiadłości książąt Golicynów pod Moskwą.

W panoramie otwierającej pierwszoplanowe znaczenie ma Pawilon Muzyczny Konia, powstały w latach 1820-1823. Stado dla koni znajduje się na przeciwległym brzegu górnego stawu, na prawo od głównego domu i jest dobrze widoczne z daleka i bliskiego punktu widzenia. Zespół budynków tworzących plac dla koni jest na planie zamkniętym kwadratem. Fasada główna, ciągnąca się wzdłuż stawu, składa się z dwóch oficyn mieszkalnych połączonych niskim kamiennym ogrodzeniem z Pawilonem Muzycznym pośrodku. Za nim znajduje się właściwy plac koni z centralnym budynkiem stajni i budynków gospodarczych usytuowanych wokół niego w kształcie litery „P”.

Pawilon muzyczny został celowo zbudowany z drewna, co nadało mu wysokie walory akustyczne. Jej monumentalność miała charakter dekoracyjny, co przejawiało się w ogólnym nurcie rozwoju architektury późnego klasycyzmu.

W majątku Kuzminki Gilardi, dzięki subtelnemu zrozumieniu specyfiki rosyjskiej architektury klasycznej, rosyjskiej natury, kontynuował i wzniósł na nowy poziom to, co rozpoczęli architekci poprzedniego pokolenia.

Dementy Iwanowicz pracował w Kuźminkach do 1832 r., Kiedy z powodu choroby i wyjazdu z Rosji wszystkie sprawy zostały przeniesione na Aleksandra Osipowicza Gilardiego, który z nim pracował.

W październiku 1826 roku, zaraz po zakończeniu budowy Rady Powierniczej, Gilardi rozpoczął odbudowę Pałacu Sloboda w Lefortowie. Pałac ten został oddany w ręce Oddziału Domu Dziecka na pomieszczenia warsztatów rzemieślniczych i przytułek Domu Sierot. Powołano Komisję Budowlaną, która miała odbudować spalony budynek pałacu, a Gilardi został wyznaczony do kierowania pracami budowlanymi.

Biorąc pod uwagę dużą ilość pracy, w lipcu 1827 r. Gilardi złożył raport Komisji Budowlanej „W sprawie przedstawienia dwóch doświadczonych asystentów do produkcji pracy”. Z własnego wyboru Grigoriev został mianowany starszym asystentem Gilardiego. W trakcie budowy, w listopadzie 1828 roku, Gilardi, ze względu na zły stan zdrowia, otrzymuje od Rady Powierniczej pozwolenie na wyjazd i wyjazd do Włoch. Wszystkie prace budowlane w ramach wydziału Domu Dziecka, w tym Pałacu Słoboda, Rada Powiernicza powierzyła Grigoriewowi. Dopiero we wrześniu 1829 r., po ośmiomiesięcznym urlopie, Gilardi wrócił do Moskwy i objął swoje obowiązki.

Budynek otrzymał surowy wygląd, odpowiadający celowi konstrukcji, oraz monumentalność, odpowiadającą skali rozwoju dzielnicy pałacowej Lefortowo. Gilardi, z obszernym rozumieniem architektury charakterystycznym dla moskiewskiej szkoły architektonicznej, podporządkował silnie wydłużony budynek jednemu rozwiązaniu przestrzennemu i jednocześnie wyodrębnił jego bryły, aby nadać większą jedność całej kompozycji budynków środkowych i bocznych tej samej wysokości trzech kondygnacji i niższych dwukondygnacyjnych galerii.

W latach 1829-1831 Gilardi zbudował miejską posiadłość Usaczowa na Zemlyanoy Val niedaleko Yauza. Był to swego rodzaju efekt działalności Gilardiego, uogólnienie nagromadzonego doświadczenia wcześniejszych prac, świadczyło o wysokim poziomie umiejętności zawodowych architekta, który pracował zgodnie z wymogami stylistycznymi, urbanistycznymi i społecznymi epoki. „Fasadowe” rozwiązanie domu od ulicy przeciwstawia się zupełnie odmiennemu charakterowi elewacji dziedzińca, w której ujawnia się struktura budynku – jego kondygnacje, klatka schodowa, płaszczyzny ścian z jednostajnymi otworami okiennymi. Wewnętrzny układ budynku został racjonalnie rozwiązany z zachowaniem frontowego apartamentu wzdłuż głównej fasady i oddzielonego od niego podłużnym korytarzem wychodzącym na dziedziniec z małymi pomieszczeniami. Dużą wagę w zespole przywiązuje się do parku, którego kompozycję zbudowano na połączeniu planowania regularnego i krajobrazowego, w połączeniu z architekturą elewacji ogrodowej domu, pawilonów, altan oraz na ujawnieniu panoram Miasto. Gilardi połączył dom z parkiem za pomocą rampy wychodzącej z drugiego, głównego piętra.

W 1832 roku, w roku wyjazdu z Rosji do ojczyzny w Szwajcarii, Gilardi stworzył projekt swojej ostatniej budowli w Rosji - mauzoleum w Otradzie. Dla mauzoleum architekt znalazł jasne i spokojne rozwiązanie, to połączenie powagi i intymności, które odpowiada celowi tego budynku.

Gilardi przekazał swoją wiedzę licznym studentom i asystentom. Od 1816 roku uczniem Gilardiego był doktor medycyny, który później został akademikiem. Bykowski; ED studiował na swoich budynkach. Tyurin; od czternastego roku życia jego kuzyn A.O. studiował z nim. Gilardi jest asystentem w wielu swoich budynkach; studiowali bracia Oldelli z kantonu Tessin w Szwajcarii; Książęta pańszczyźniani Gagarins, Golicynowie i inni stali się jego uczniami od dzieciństwa, przekazał swoje praktyczne doświadczenie i wiedza teoretyczna, przygotowując fachowo kompetentnych budowniczych.

Odejście Gilardiego z energiczna aktywność oznaczone dość wyraźnie. Zbiegło się to z panowaniem Mikołaja I, ze zmianą ideałów w dziedzinie architektury. Pogorszył się też stan zdrowia. W jednym ze swoich listów lamentował: „Gdybym był całkowicie zdrowy, nie nazwałbym tego ofiarą, ale ponieważ czuję się bardzo źle, mogę tylko narzekać na swój los…”. Ucisk, zły stan zdrowia, może przedłużające się wdowieństwo tęsknota za jedyną córką, wychowaną w Szwajcarii, skłoniła go do podjęcia decyzji o wyjeździe iw 1832 roku wyjeżdża.

Jego kariera się skończyła. W domu w Montagnoli zbudował tylko jedną kaplicę, nadając jej, jakby na pamiątkę Moskwy, formy moskiewskiego klasycyzmu. Stoi na drodze ze „Złotego Wzgórza” w pobliżu Montagnoli, gdzie znajdowała się jego posiadłość, do klasztoru San Abbondio, na którego cmentarzu, dwanaście lat później, architekt został pochowany obok swojej córki Franceski.

Gilardi spędził resztę życia w swojej posiadłości w Szwajcarii, wyjeżdżając na zimę do Mediolanu. 5 marca 1833 został wybrany członkiem-korespondentem tej samej Akademii Sztuk Pięknych w Mediolanie, gdzie trzydzieści lat wcześniej studiował sztukę architektury, która stała się mu bliska.