Recenzja

o zalecenia metodyczne wdrożenia praktyczna praca„Faza budowy głowica gipsowa Apollo” na dyscyplinie „Rysunek i malarstwo”, opracowanej dla studentówIIIwtórny kurs specjalny instytucje edukacyjne specjalność 07.02.01 „Architektura”. Deweloper Kuklina L.B. nauczyciel dyscyplin plastycznych i graficznych na wydziale „Architektura” technikum architektoniczno-budowlanego w Krasnodar. metodycznyrekomendacja do realizacji pracy praktycznej „Rysunek głowy człowieka Dawida”, dla dyscypliny akademickiej „Rysunek i malarstwo” dla studentówIIIkurs przeznaczony jest na 8 godzin auditowych izaprojektowane w celu realizacji wymagań państwowych dlaminimalny poziom wyszkolenia absolwentów wspecjalność07.02.01 "Architektura"wykształcenie średnie zawodowe.

Zalecenie metodyczneokreśla całkowitą objętośćwiedza i umiejętności nabyte wcześniej i podlegające obowiązkowiwzmocnienie przez uczniów.

Zawartość wytyczne składa się z 3 sekcji.

W pierwszej części „Anatomia plastyczna” studenci badają kości i mięśnie, proporcje głowy,poznasz podstawy perspektywy obserwacyjnej

W drugiej części rysunek liniowo-konstrukcyjny jest wykonywany etapami izadania praktyczne, oparte na znajomości anatomii człowieka, proporcji, skrótów perspektywicznych, rysowania drobnych szczegółów.

W trzeciej części przystępują do bardziej szczegółowej identyfikacji formy za pomocą gradacji światła i cienia.

Kurs rysunku przyczynia się do rozwoju kultury graficznej i opanowania różnych techniki graficzne i materiały, tak niezbędne w zawodzie architekta.Zalecenie metodycznewykonywane na wysokim poziomie metodologicznym orazmożna polecić do nauczania studentów Krasnodarskiego Kolegium Architektury i Inżynierii Lądowej.

Recenzent:__________wiceprezes Kazacziński

doktorat z architektury,

Profesor Federalnej Państwowej Instytucji Edukacyjnej Wyższego Szkolnictwa Zawodowego „Southern

Instytut Zarządzania”

Ministerstwo Edukacji i Nauki Terytorium Krasnodaru specjalista ds. budżetu państwa instytucja edukacyjna

Terytorium Krasnodaru

„KRASNODAR ARCHITEKTONICZNO – BUDOWNICTWO”

Do pracy praktycznej „Konstrukcja krok po kroku gipsowej głowy Apollo”,w dyscyplinie „Rysunek i Malarstwo” dla studentów III roku

specjalność 07.02.01 "Architektura"

Krasnodar, 2017

Budowa krok po kroku gipsowej głowy Apollo .

Ludzka głowa to złożony i interesujący obiekt do rysowania, który pozwala badać różnorodność form. Przed rozpoczęciem rysowania z żywego modelu konieczne jest wykonanie rysunków z antycznych głów gipsowych o wyraźnej formie (Apollo, Ecorche, Antinous, Cezar, Sokrates, Laokoon, Afrodyta, Gattamelatus, Dawid itp.).

Cele kształcenia: - zbadać kanoniczne proporcje antycznych głów, opanować tę umiejętność

uchwycić charakter i proporcje ludzkiej głowy w różnych obrotach, przechyleniach,

kąty i skróty perspektywiczne;

opracować realistyczne podejście do wykonania rysunku gipsowej (antycznej) głowy.

Cele kształcenia:

1. Pracę należy rozpocząć od umieszczenia na tablecie obrazu głowicy gipsowej,

biorąc pod uwagę oświetlenie, które wpływa na kompozycję obrazu.

2. Określić charakter kształtu głowy stosując metody objętościowo-konstruktywne i liniowo-

konstruktywna konstrukcja, uwzględniająca linię horyzontu i wzorce perspektywicznej redukcji powierzchni.

3. Rysunek kończy się studium tonalnym i przeniesieniem materialności, powietrza

perspektywy; odsłaniając prawa kontrastu, uzupełnione uogólnieniem, podporządkowując detale całości.

4. Rysunkowi towarzyszą krótkie szkice i szkice z różnych pozycji głowicy gipsowej.

Przyswojenie podstawowych zasad, reguł i praw konstruowania wizerunku gipsowej głowy rozpoczyna się od analizy formy konstrukcyjnej, przy jednoczesnym obserwowaniu metodycznej kolejności pracy nad rysunkiem.

Gipsowa maska ​​z antycznego odlewu jest cenną pomocą dydaktyczną, pomaga początkującemu artyście zrozumieć budowę złożonego obiektu żywej głowy.

Maska gipsowa jest nieruchoma, jednolita pod względem materiału i faktury, co pomaga

skupić się na formie, wielkości i charakterze produkcji.

Należy: nauczyć się przedstawiać skomplikowany kształt ludzkiej głowy na przykładach odlewów gipsowych z rzeźb klasycznych, z przeniesieniem budowy anatomicznej, kompetentnym modelowaniem form, światłem i cieniem, przeniesieniem materialności, technik, przyzwyczaja do dokładności obrazu, ćwiczy czujność oka, dyscyplinuje, kształci gust estetyczny.

Montaż maski gipsowej rozpoczynamy od wybrania odlewu klasycznego obrazu, umieszczenia go na statywie w pobliżu płaszczyzny ściany i oświetlenia maski z góry pod lekkim kątem. Bardziej odpowiednie jest sztuczne światło, ponieważ cienie pozostają nieruchome, dobrze rozcinają półtony, widoczne są refleksy, maska ​​powinna być wyraźnie widoczna, do czego należy ją umieścić lub zawiesić nieco nad horyzontem.

Uczniowie muszą poczuć i przekazać piękno doskonałej formy obrazu, jego wartość artystyczną. Wskazane jest przeplatanie występów zgodnie z zasadą od prostych do złożonych.

Rysowanie gipsowej głowicy rozpoczynamy od wnikliwej i szczegółowej analizy modelu. Pomimo faktu, że ludzka głowa jest skomplikowana w swojej konstrukcji, jest to nic innego jak zbiór prostych ciała geometryczne a jego budowa oparta jest na tej samej anatomicznej, konstruktywnej strukturze dla wszystkich obiektów, co determinuje ogólny charakter plastyczność jego form.

Następnie należy przeanalizować model od strony położenia przestrzennego, stosunku mas, rozmiarów, proporcji, charakterystycznych cech budowy głowy człowieka.

Kolejność pracy nad rysunkiem musi być ściśle przestrzegana, ponieważ jej naruszenie spowalnia asymilację materiał edukacyjny. Nie można pominąć poszczególnych etapów pracy nad rysunkiem; nie znajdując na przykład podstawowych form objętości, przejdź do rysowania szczegółów; nie rozumiejąc projektu przedmiotu, przejdź do opracowania czarno-białego.

Praca nad rysunkiem składa się z kilku etapów, nie powinny one być od siebie odizolowane, ale powinny być w ścisłym związku. Przyswojenie podstawowych zasad i praw konstruowania obrazu maski rozpoczyna się od wykonania szkiców i szkiców, analizy konstruktywnej podstawy formy.

Na etapie przygotowawczym w realizacji szkiców, szkiców, szkiców: P.P. Chistyakov i inni wielcy nauczyciele sztuki zalecali, od samego początku nauki rysowania gipsowej maski w szkicach, do opanowania wielu technik, można używać pomników, rzeźby dla natury, robić szkice krajobrazowe (rysować „od siebie”, zgodnie z ideą ), rozwijają ostrość oczu i obserwację.

Na pierwszej lekcji możesz naszkicować maskę gipsową na jednym arkuszu w trzech do czterech obrotów. Po znalezieniu odpowiednich punktów widzenia i ustaleniu poziomu horyzontu konieczne jest naszkicowanie masek jedna po drugiej, przechodząc z jednego punktu widzenia do drugiego co 25-30 minut. Skurcz form zewnętrznych i podstawy konstrukcyjnej głowy pod wpływem rotacji lub pochylenia na rysunku musi być świadomie i umiejętnie wyrażony.

Rysunki na kartce papieru powinny być dobrze ułożone, każda głowa jest zbudowana, natomiast stopień kompletności rysunków powinien być inny.

Pierwszy etap. Druga faza.

Trzeci etap. Czwarty etap.

Piąty etap.

Maski gipsowe w trzech obrotach .

Na pierwszym etapie : Umieszczając obraz maski na kartce papieru, w tym celu musisz znaleźć ogólny charakter kształtu głowy i jej wielkości, proporcje (wysokość, szerokość) w stosunku do arkusza. Układając głowę w pozycji trzech czwartych z przodu, na arkuszu pozostaje więcej miejsca (wolnego miejsca). Głowa umieszczona z przodu umieszczana jest na środku prześcieradła. Pionowo masę głowy i szyi należy umieścić tuż nad środkiem prześcieradła.

Głowę należy ustawić tak, aby oko modela pokrywało się z poziomem oka malarza. Właściwy wybór lokalizacji jest bardzo ważny, podobnie jak wiele innych rzeczy: linia horyzontu, odległość od modelki (nie ląduj zbyt daleko) i tak dalej.

Musisz patrzeć na naturę ze wszystkich stron, w tym celu musisz mentalnie połączyć grzbiet nosa i środek podbródka linią prostą i wyobraź sobie, jaki kąt tworzy się między tą linią a wyimaginowaną pionem. Po prawidłowym określeniu kąta pochylenie głowy jest łatwe do ustalenia.

Przed przystąpieniem do długiego rysunku należy wykonać kilka ćwiczeń w postaci krótkotrwałych rysunków z natury na marginesach dużego arkusza, wyjaśniających charakter i kształt głowy oraz jej proporcje, zwracając uwagę na cechy anatomiczne głowy.

Rysowanie krótkoterminowe sprawia, że ​​jest to możliwe zobacz całkowitą masę głowy. Bez zastanawiania się nad szczegółami, a potem musisz zacząć rysować głowę.

Obraz nie powinien „tłoczyć się” ani „unosić” na arkuszu, jeśli aby zobrazować rysunek maski z profilu, pola prześcieradła powinny być szersze przed linią twarzy niż za linią tyłu głowy. W trakcie pracy nie należy zapominać o perspektywie, do tego konieczne jest dokładne wyznaczenie linii horyzontu, poznanie prawidłowości perspektywy lotniczej. (Zacznijmy od narysowania prostych linii głównego konturu głowy, dzieje się tak tylko w przypadku, gdy głowica tynku znajduje się przodem w stosunku do malarza. Najlepsza pozycja dla głowy jest z przodu, ale z pewnym odchyleniem w prawo lub pozostawiony w pozycji trzech czwartych.

Następnie oznaczamy główny kierunek szyi od jej środka, nieco wyżej Jabłko Adama, do dołu, miejsce połączenia kości obojczyka.

Wyznaczmy teraz zewnętrzne linie szyi, korelując jej szerokość i długość z wielkością głowy.

Narysujmy prostą linię wzdłuż twarzy, przez grzbiet nosa, który znajduje się między oczami, i przez podstawę nosa, w miejscu, w którym linia nosa przechodzi w środek cholewki warga.

Narysujmy kolejną linię od podstawy ucha pod kątem prostym do drugiego ucha.

Następnie należy zmierzyć położenie oczu, ust i podbródka, linie te będą równoległe do linii poprowadzonej od ucha do ucha, która przecina pod kątem prostym pionową linię przechodzącą przez środek twarzy.

Na drugim etapie : Określenie charakteru kształtu głowy, jej proporcji i nachylenia. Aby to zrobić, konieczne jest nakreślenie wymiarów głównych części twarzy: od kości ciemieniowej do łuków brwiowych (wysokość czoła), od łuków brwiowych do podstawy nosa, od podstawy nosa do dolnej krawędzi brody. Układając głowę w pozycji trzech czwartych z przodu, na prześcieradle pozostaje więcej miejsca. Szczególną uwagę należy zwrócić na kości czaszki, po uprzednim przestudiowaniu jej budowy, oddzielając przednią powierzchnię od powierzchni prowadzących do tyłu głowy. Aby uzyskać poprawny obraz, musisz znać punkty odniesienia na kształcie głowy, zwłaszcza na czaszce, i umieć z nich korzystać.

Przed przystąpieniem do długiego rysunku należy wykonać kilka ćwiczeń w formie krótkotrwałych rysunków z życia, na marginesach dużego arkusza, aby wyobrazić sobie proponowany rysunek głowy. Aby to zrobić, należy zwrócić uwagę na: anatomiczne cechy struktury formy, określenie proporcji, perspektywę, nie należy siedzieć zbyt daleko od natury, dzięki temu można dobrze zobaczyć szczegóły. Rysunek musi zaczynać się od identyfikacji ogólna forma i masa głowy.

Po wykonaniu rysunku krótkoterminowego i po podglądzie przez prowadzącego, jeśli są błędy, to od razu je popraw, a dopiero potem trzeba przystąpić do rysowania głowy na zadanym formacie.

Od czasu do czasu trzeba sprawdzić postęp w losowaniu, wstać z miejsca, oddalić się na dal. Jeśli zostaną znalezione błędy, napraw je.

Obraz powinien być obrysowany bardzo lekko, ledwo dotykając papieru ołówkiem, dzięki temu będzie można mniej używać gumki i dokonywać poprawek i doprecyzowań. Oprócz oka możesz użyć dodatkowych narzędzi weryfikacyjnych: ołówka, pionu, linii pomocniczych.

Na trzecim etapie : Wolumetryczny - konstruktywna konstrukcja kształtu głowy.

Do W tym celu należy zwrócić uwagę na to, że kształty głowy są ograniczone w przestrzeni powierzchniami, trzeba nauczyć się posługiwać liniami, które niejako dzielą kształt głowy na plany, odsłaniają budowa objętości.

Liniowy schemat strukturalny , budowanie kształtu ludzkiej głowy jest bardzo wyraźnie widoczne na rysunku niemieckiego renesansowego artysty A. Dürera.

Tutaj możesz zobaczyć nie tylko ogólne prawa konstrukcji konstruktywnej, ale także prawa proporcjonalnego podziału głowy na części, strukturę anatomiczną.

Główne linie konstrukcyjne dzielą kształt głowy na proporcjonalne części. Od linii włosów do linii brwi, od linii brwi do nasady nosa, od nasady nosa do dolnej krawędzi brody.

Linia czoła przebiega bardzo wysoka temperatura czoło (a).

Linia łuków brwiowych przebiega wzdłuż występu brwiowego przez punkty otworu nadoczodołowego (b).

Linia nacięcia oczu przechodzi przez grzbiet nosa i szwy kości skroniowej i jarzmowej, dzieli się na część górną i dolną (c).

Linia podstawy nosa biegnie u dołu kości jarzmowych i nasady nosa (d).

Linia podstawy podbródka przebiega wzdłuż występu żuchwy (e).

Znając te wzorce, możesz dokładnie określić położenie głowy w przestrzeni. Jeśli odległość od linii łuków brwiowych do podstawy nosa podzieli się na trzy równe części, to druga linia od góry będzie odpowiadać linii cięcia oczu.

proporcje głowy

Jeśli dolna część twarzy od brody do nasady nosa zostanie podzielona na trzy równe części, to górna część będzie równa odległości od nasady nosa do linii cięcia ust. Odległość między oczami jest równa szerokości oka. Wysokość ucha jest równa długości nosa, znajdują się między liniami łuków brwiowych. Wszystkie konstruktywne linie - linia łuków brwiowych, podstawa nosa, podbródek, odcinek oczu, usta - są do siebie równoległe. Wszystkie te podziały ludzkiej głowy na części są dla artystów „kanonem piękna”.

Po liniach oczu zarysowano podstawę nosa, linię szczeliny ustnej, podstawę czubka podbródka. Grzbiet nosa, który zawsze znajduje się powyżej linii oczu, oraz linie detali głowy kształtują się równolegle do nich. Takie jak przednie sparowane guzki, granica pokrywy głowy, łuki brwiowe, wypukłości jarzmowe, rogi żuchwy.

Następnie sprawdź ogólny kształt głowy jej detali zgodnie z proporcjonalnymi cięciami perspektywicznymi. Następnie przystąp do określenia ogólnego kształtu szyi, ma kształt cylindryczny z dwoma równoległymi podstawami siecznymi umieszczonymi pod kątem 40 stopni, dolna podstawa szyi przebiega na poziomie siódmego kręgu szyjnego do dołu szyjnego. A górna podstawa - od wzniesienia potylicznego, wzdłuż linii karkowej potylicy, wyrostków sutkowatych, kątów kości żuchwy, do wycięcia szyjnego.

Szyję można obrysować w uproszczonym kształcie w formie równoległościanu.

Po doprecyzowaniu położenia oczu konieczne jest prawidłowe określenie odległości między łzami, kącikami zewnętrznymi i wewnętrznymi, a następnie odległości między powiekami. Umieszczając nos i dopracowując jego proporcje. Jeśli nos znajduje się z przodu, wówczas płaszczyzna przednia będzie wyraźnie widoczna, a boczne będą w zmniejszeniu perspektywy.

Przy obrocie o trzy czwarte widoczna boczna płaszczyzna pryzmatu nosowego będzie wyraźnie widoczna, a pozostałe płaszczyzny będą w zmniejszeniu perspektywy.

Aby ułożyć kształt ust należy określić poprzeczną długość szczeliny, grubość wargi górnej i dolnej, należy zakreślić charakter linii ust oraz monitorować jej symetryczne ułożenie .

Przy pozycji głowy w trzech czwartych należy wziąć pod uwagę skrócenie perspektywy. Kształt podbródka, zwany wzniesieniami podbródka, tworzą dwa guzki podbródka. Przeciąga się przez nią linia łącząca profilu, przechodząca wzdłuż dolnej krawędzi brody, wzdłuż środkowego obszaru pod dolną szczęką, która stanowi granicę z szyją.

Pod dolną szczęką znajdują się trzy płaszczyzny: jedna to linia prosta środkowa, biegnąca od krawędzi czubka brody do krtani, oraz dwie trójkątne boczne, znajdujące się po jej bokach, graniczące z krawędziami kości szczęki, a od dołu cylindrem szyi. Konieczne jest prześledzenie położenia rogu kości szczęki.

Kształt podbródka tworzy sześć głównych płaszczyzn: powierzchnia środkowa rozciągająca się od bruzdy podbródkowo-wargowej do górnej granicy wypukłości podbródka. A potem do jego dolnej granicy i dwóch bocznych płaszczyzn przylegających do środka i wychodzących na dolne boczne powierzchnie głowy.

W kategoriach plastycznych grają wypustki jarzmowe ważna rola w kształtowaniu głowy i służą jako punkty odniesienia w konstrukcji.

Uszy znajdują się na bocznej powierzchni głowy w okolicy kości skroniowej. Proces jarzmowy znajduje się na poziomie środkowej części małżowiny usznej (tragus), wielkość ucha jest w przybliżeniu równa wielkości nosa i znajduje się na tym samym poziomie, małżowina jest równoległa do kierunku gałąź kości szczęki wzdłuż osi nosa.

Kształt czoła tworzą trzy płaszczyzny i tworzą zakrzywioną powierzchnię wypukłą, jedną przednią i dwie boczne, ograniczone liniami skronie i powierzchnie boczne. Z góry płaszczyzny te przylegają do powierzchni czołowo-ciemieniowej. Granica płaszczyzny czołowej i czołowo-ciemieniowej służy jako linia oddzielająca powierzchnię przednią od ciemieniowej.

Dolne podstawy powierzchni czołowej graniczą z brzegiem nadoczodołowym, który stanowi podstawę łuku brwiowego. Po zarysowaniu ogólnej formy możesz przystąpić do dopracowania szczegółów.

Na czwartym etapie : Modelowanie kształtu.

Na tym etapie uczeń uczy się rozumieć plastyczną formę głowy, utrwalając swoją wiedzę, zarówno anatomiczną, jak i perspektywiczną, do tego konieczne jest częstsze odwoływanie się do tabel atlasu anatomicznego, w celu pogłębienia badanie kształtów ludzkiej głowy, sprawdzanie położenia kości i mięśni.

Przechodzenie od ogółu do szczegółu i sprawdzanie szczegółów.

Na tym etapie pracy trzeba przejść do modelowania kształtu, stopniowo nasycając „duży kształt” detalami, stale współmierąc je z całkowitą masą głowy. Rozpoczynając szczegółowe badanie formy, nie trzeba przeskakiwać z jednej części rysunku do drugiej, należy nauczyć się łączyć jedną formę z drugą. Zawsze sprawdzaj jak są ze sobą spójne. Na przykład rysując nos, obserwuj jego położenie w stosunku do worków łzowych, kości policzkowych, uszu i kącików ust.

P.P. Chistyakov lubił mówić swoim uczniom: „Rysunek oznacza rozumowanie ...” (Listy, notatki do książek, wspomnienia, s. 354).

Rysując kosmyki włosów trzeba zadbać o to, aby układały się w kształcie głowy.Podczas pracy nad poszczególnymi lokami nie trzeba ich biernie szkicować, nie zastanawiając się nad ich kształtem. ogólny kształt całego loku, a następnie przejdź do udoskonalenia.

Przed przystąpieniem do wyjaśniania konieczne jest dokładne zbadanie budowy kości czołowej, uzasadniające logicznie prawidłowość jej kształtowania. Każda forma przedmiotu składa się z wielu płaszczyzn, zadaniem jest zrozumienie, jak forma powstaje, gdy te powierzchnie są połączone. Kształt czoła ma jednolitą strukturę w różne osoby, w górnej części czoła są zaangażowane trzy płaszczyzny, ułożone zgodnie z kształtem sklepienia czaszki, nieco rozszerzające się w kierunku tyłu głowy. Pomiędzy powierzchniami czołowo-ciemieniowymi znajdują się guzki czołowe i punkty węzłowe na linii skroni, które służą jako granica dopasowania sześciu płaszczyzn znajdujących się po obu stronach skroni.

Granice dopasowania płaszczyzn bocznych i pośrednich biegną od krawędzi występów nadoczodołowych wzdłuż linii skroni do tyłu głowy. Linie skroniowe stanowią granicę między dwiema głównymi powierzchniami głowy - boczną i twarzową w jej górnej części. Do całkowitego uformowania przedniej powierzchni czoła bardzo ważne ma łuk brwiowy. Ma łukowaty łuk wypukły, który wystaje ponad dolną podstawę czoła i graniczy z górnym brzegiem oczodołu.

Największy występ łuku brwiowego znajduje się w rejonie gładzizny czołowej i nazywa się guzkami brwiowymi. Umieszczone są symetrycznie w odległości na szerokość nozdrzy. W rejonie świątyni są połączone z wyrostkami czołowymi kości jarzmowych.

Nieco powyżej wyrostków brwiowych, powyżej krawędzi jam oczodołowych, po obu stronach znajdują się wypukłości nadoczodołowe. Wszystkie wypukłości kostne powinny służyć jako punkty odniesienia do konstruowania kształtu czoła.

Po nakreśleniu położenia oka nie należy zapominać, że ma ono kształt kulisty, kształt gałki ocznej należy postrzegać jako półkulę, oko należy posadzić w głębi orbity, pod jej wystającymi krawędziami. Na przedniej powierzchni gałki ocznej znajduje się wypukła rogówka, która powoduje zmianę charakteru zagięcia w kształcie górnej powieki. Stopniowo wyjaśniając proporcje i perspektywę, musisz przybliżyć rysunek do rzeczywistej formy. Po zarysowaniu łuków brwiowych można przystąpić do wyznaczenia linii przekroju oka, należy zauważyć, że grzbiet nosa znajduje się nad łzami, w przybliżeniu na poziomie górnych powiek, łzy oka znajdują się na tej samej linii, natomiast kąciki krawędzi oczu mogą znajdować się jak powyżej, poniżej lub na poziomie . Na schemacie liniowym oko wyglądałoby w następujący sposób: od frontu - w formie równoległoboku. W pozycji trzech czwartych w kształcie prostokątnego trapezu lub wielokąta, z profilu - w kształcie trójkąta. gra w kształcie łzy Wiodącą rolę. Końcówka łzy nie jest skierowana wzdłuż linii nacięcia, ale nieco w dół i tworzy lekko zauważalny kąt w górnej części;

Po zarysowaniu kierunku, szerokości i grubości powieki, powieki górne są mocniej zarysowane, a dolne lekkim dotykiem. Górna powieka przylega do gałki ocznej. Należy zwrócić uwagę na różnicę rozwarcia górnej i dolnej połowy odcinka oka od poziomu, górna połowa jest większa niż dolna, co świadczy o tym, że górna powieka ma większe wygięcie niż dolna. Należy wziąć pod uwagę, że powierzchnia oka jest nachylona względem osi pionowej, tj. górna powieka i środkowa część rogówki wystają do przodu, a dolna krawędź i dolna powieka sięgają głęboko, co jest szczególnie widoczne w oku z profilu. Konieczne jest ścisłe przestrzeganie zasady kolejności prac nad rysunkiem: od ogółu do szczegółu, od szczegółu do generała.

Podążając za sekwencją konstrukcji obrazu, przejdźmy do wyjaśnienia natury kształtu nosa. Przy całej różnorodności kształtów nosa podstawa konstrukcyjna pozostaje niezmieniona. Długość nosa określają dwie odległości u podstawy twarzy i długość przedniej płaszczyzny nosa. Kształt nosa w całości przypomina pryzmat. Z precyzyjnie dobraną proporcjonalną relacją, ponieważ podobieństwo jest wynikiem poprawnej konstrukcji ogólnej formy. Rozpoczynając budowanie kształtu nosa należy zacząć od głównych wartości proporcjonalnych, a następnie określić nachylenie i położenie nosa z uwzględnieniem perspektywy. Punkty wyznaczające górną powierzchnię znajdują się na poziomie grzbietu nosa i czubka nosa, boczna powierzchnia - od góry u nasady - wewnętrzne krawędzie łez, od spodu narożniki krawędzi skrzydeł nosa. Przy ustawieniu na trzy czwarte ta boczna płaszczyzna zwrócona w stronę malarza będzie prawie pod kątem prostym, a zatem nie podlega redukcji perspektywy, podczas gdy przeciwna będzie w redukcji perspektywy. Po zbudowaniu uogólnionego schematu projektowania nosa konieczne jest sprawdzenie, poprawienie błędów

Długość podstawy nosa mierzy się od dolnej platformy końca nozdrzy do łez, długość przedniej płaszczyzny - od czubka migdałków do jamy nosa.

Od zagłębienia grzbietu nosa do linii łuków brwiowych znajduje się płaszczyzna trapezowa, która służy jako przejście od czoła do nosa. Przednia część nosa podzielona jest na trzy części: górną, środkową, dolną, mają kształty trapezowe, dwa pierwsze sektory od góry stykające się szerokimi podstawami tworzą garb nosa, trzeci od dołu rozszerza się w dolna podstawa zgodnie z kształtem migdałka określa górną powierzchnię czubka nosa. Dolna powierzchnia podstawy nosa ma dwa symetryczne trójkąty, między nimi pod pewnym kątem znajduje się wąska płaszczyzna przegrody nosowej.

Usta to jedna z najbardziej wyrazistych części twarzy.

Po sprawdzeniu budowy form głowy należy przystąpić do identyfikacji objętości za pomocą światłocienia. Aby dobrze zrozumieć i nie pomylić się w tym, możesz użyć metody uogólniania formularza, co pomaga poprawnie znaleźć i wyrazić na rysunku „duży kształt”, bez szczegółów.

Podczas zajęć studenci powinni sprawdzać położenie kości i mięśni zgodnie z tabelami atlasu anatomicznego.

Zanim przejdziesz do wyjaśniania, musisz dokładnie przestudiować strukturę kości czołowej

Na piątym etapie : - Badanie tonu transferu istotności.

Na tym etapie pracy konieczne jest ostateczne zakończenie rysowania każdego szczegółu, należy monitorować płynność przejść relacji tonalnych, identyfikację refleksów i materialność obiektów. Przedstawiając trójwymiarową formę w przestrzeni, trzeba podążać za jej redukcją perspektywiczną.

Plastyczność głowy poznaje się za pomocą punktów anatomicznych - węzłów (punktów odniesienia lub latarni) i linii. Kształt głowy z przodu określają guzki czołowe, linie skroniowe, jamy oczodołowe, podstawa i skrzydła nosa, kąciki ust, guzki podbródka, korona, guzki ciemieniowe, kąty żuchwy, kości jarzmowe.

Należy zrozumieć podstawową zasadę, że cienie własne i opadające na model, w miarę oddalania się od oświetlenia, osłabiają ton, a zbliżając się do źródła światła, nasilają się.

Zgodnie z tym samym prawem w oświetlonej części gipsowego odlewu głowy tło (płaszczyzna ściany) wygląda ciemniej, ciemna strona jest lżejszy. Należy pamiętać, że istnieją wady, o których nie należy zapominać: nadmierne zaokrąglenie formy, zaciemnienie objętości, nadmierna czerń, pomieszanie relacji tonalnych.

Na szóstym etapie : - Uogólnienie i podsumowanie.

Generalizację trzeba zacząć od sprawdzenia proporcji głowy, potem trzeba sprawdzić inne relacje i podporządkować szczegóły całości.

Sprawdź najciemniejsze i najbardziej jasne odcienie na odlewie gipsowym, porównując półtony, doprowadź rysunek do integralnego rozwiązania.

Szczegóły tła powinny być mniej dopracowane niż szczegóły pierwszoplanowy. Odbicia nie powinny być tak silne jak światło, wyczernione cienie nie robiły „dziur”, kontrasty światła i cienia w tle nie były nadmierne.

Aby zobaczyć wszystkie niedociągnięcia, musisz umieścić go obok natury i, mrużąc oczy, porównać.

Konsekwentne wykonanie rysunku od ogółu do szczegółu i od szczegółu do ogółu pozwala na najbardziej realistyczne oddanie tematu, natury rysunku. W pracy nad rysunkiem należy ściśle przestrzegać kolejności: jej naruszenie spowalnia przyswajanie materiału edukacyjnego.

Aby dobrze zapamiętać schemat konstruktywnej budowy kształtu ludzkiej głowy, konieczne jest narysowanie konstruktywnego schematu i umiejętne wykorzystanie go w praktyce w różnych postanowienia perspektywiczne iz różnych punktów widzenia. Takie ćwiczenia należy uznać za podstawowe i niezwykle potrzebne. Dlatego studenci muszą studiować i rysować z pamięci lub wyobraźni schemat struktury strukturalnej kształtu głowy człowieka.

dobry rysunek jest uważany za taki, który w sposób wyczerpujący przekazuje podstawowe cechy modelu, czyli te cechy, dzięki którym widz uzyskuje najpełniejsze wyobrażenie o przedmiocie.

Literatura edukacyjno-wychowawczo – metodyczna.

Li N. Podstawy edukacji ludzkiej głowy rysunek akademicki/N.Li-M. "Eksmo", 2010 - 264p.

Lee N. Podstawy edukacyjnego rysunku akademickiego / N.Li-M. "Eksmo", 2006 - 480s.

Rysunek edukacyjny. Moskiewski Państwowy Instytut Akademicki. Surikow. "Sztuka" -2003.

Rysunek edukacyjny na Akademii Sztuk Pięknych, " sztuka”, M.1990

rysunek edukacyjny, Akademia Rosyjska sztuka. Petersburski Państwowy Instytut Akademicki. I. Repina, „Sztuka piękna. M 1995.

Szkoła Rysunku Stroganowa, państwo moskiewskie artystyczne i przemysłowe Uniwersytet. S.G. Stroganow. « Svarog i KM 2001.

Rysunek edukacyjny - M "Sztuka", 2003-92.

Leonardo da Vinci, Wyroki / Leonardo da Vinci,-M, EKSMO-PRESS, 1999-416s

Aspirujący artyści często popełniają błąd uznając, że niepotrzebne jest spędzanie czasu na nauce akademickich zasad rysunku. Niedoświadczony portrecista ma pewność, że przy pomocy samej intuicji i starannego szkicowania będzie w stanie stworzyć realistyczny portret przedstawiona osoba. Jednocześnie działa chaotycznie, mechanicznie kopiując drobne szczegóły, które jego zdaniem najlepiej oddadzą naturę. W rezultacie rysownik nie jest w stanie umiejętnie i przekonująco połączyć wszystkich części twarzy w jedną całość, z której każda wygląda jakby była narysowana osobno.

Aby nauczyć się rysować świadomie, ze zrozumieniem konstruktywnej i anatomicznej budowy, pomoże akademicki rysunek gipsowej głowy, ponieważ jego głównym zadaniem jest położenie podwalin pod profesjonalne umiejętności artysty. Nauczyciele naszej pracowni artystycznej podczas szkolenia dążyć do zapoznania studentów z bezcennym doświadczeniem, które zgromadzili wielcy artyści przeszłości. Hojnie dzielą się własną wiedzą z zakresu anatomii, perspektywy, teorii światłocienia. Ta obowiązkowa ilość wyuczonej wiedzy i nabytych umiejętności wkrótce pozwoli początkującemu artyście przejść od edukacji do samodzielnej pracy twórczej.

Dlaczego ważne jest, aby zacząć od odlewów gipsowych?

Proces rysunku akademickiego powinien stać się dla studenta procesem poznawania przyrody, jej aktywnym studiowaniem. Cennym narzędziem dla artysty z niewystarczającym doświadczeniem są odlewy z rzeźb z okresu antycznego. Podczas pracy nad obrazem odlewu gipsowego zadanie kreślarza ułatwia fakt, że:

• dzieła rzeźbiarzy antycznych są dla nas cenne jako pomoc dydaktyczna, dzięki uogólnieniu form i jasnemu studium szczegółów;
• wzroku nie rozpraszają drobne drobne szczegóły, jak w przypadku rysowania żywej natury;
• monochromatyczny kolor tynku pomaga lepiej zrozumieć ogólny kształt głowy oraz relacje między poszczególnymi jej częściami.

Dla studentów naszej pracowni artystycznej naprzemiennie pojawiają się akademickie produkcje gipsowych głów, aby stopniowo komplikować zadanie. Proponuje się rozpocząć od narysowania głów Wenus, Hermesa, Diadumena, Doryfora, które różnią się najbardziej uogólnionymi formami. Po radzeniu sobie z początkowym zadaniem uczniowie przechodzą do bardziej złożonego rysowania głów Apollina, Herkulesa, Laokoona.

Etapy rysowania gipsowej głowy

Aby poprawnie zobrazować głowę osoby na papierze, konieczne jest przestrzeganie zasady metodycznej kolejności w pracy. Nie powinieneś od razu podejmować się rozwiązywania złożonych problemów, najpierw musisz zająć się ogólną charakterystyką, a dopiero potem przejść do szczegółów. W końcowym etapie należy ponownie powrócić do uogólnienia formy, przestrzegając niezmiennej zasady: „Od generała do szczegółu i od szczegółu z powrotem do generała”.

1. Wybierz punkt widzenia, zarysuj kompozycję obrazu na arkuszu.
2. Określ ogólny charakter kształtu głowy, jej główne proporcje, pochylenie i obrót w przestrzeni, narysuj pionową linię profilu, poziome linie czoła, brwi, oczu, nasady nosa i nacięcia ust.
3. Odsłoń schemat konstrukcyjny głowicy tynku, sprawdź symetrię sparowanych form z uwzględnieniem perspektywicznych nacięć.
4. Stopniowo przechodź od uproszczonego figury geometryczne do dopracowania i uszczegółowienia rysunku, obserwacja budowa anatomiczna głowy.
5. Ujawnij ogólne objętości form, układając cienie z lekkim cieniowaniem, wyeliminuj niedokładności na rysunku.
6. Szczegółowo opracuj formę, nasycając ją detalami proporcjonalnie do całkowitej masy, modelując formę tonem.
7. Sprawdź, czy wszystkie szczegóły są podporządkowane całości, czy wzór zbłądził, czy proporcje tonalne są prawidłowe.

Wszystkie etapy rysunku szkoleniowego należy przeprowadzić ściśle sekwencyjnie, bez pośpiechu, aby przejść do detalowania i przenoszenia faktury, gdy ogólna charakterystyka kształtu głowicy gipsowej nie została jeszcze ustalona.

Praktyczne korzyści płynące z zajęć z rysunku w naszej pracowni

Gipsowy model obrazu rzeźbiarskiego to złożony zestaw wielu powiązanych ze sobą form. Dlatego, aby akademicki rysunek głowy gipsowej był wykonany z wysoką jakością i umiejętnie, początkujący artysta potrzebuje pomocy doświadczonego specjalisty. Każdy, kto chce nauczyć się, jak zamienić kartkę papieru w dzieło sztuki, może znaleźć taką pomoc w naszej pracowni rysunku. Tutaj, w komfortowych salach lekcyjnych, pod okiem wrażliwych mentorów, w krótkim czasie będziesz mógł stanąć na równi z profesjonalnymi mistrzami grafiki i malarstwa.

Przyjdź do nas i przekonaj się, że nauka podstaw pracy twórczej jest o wiele bardziej przydatna w towarzystwie osób o podobnych poglądach niż próba samodzielnego wykonywania tego zadania!

^ Ryż. 35 - Sekwencja rysowania z gipsowego odlewu głowy Antinousa

Po znalezieniu ich dolnych krawędzi w stosunku do grzbietu nosa oraz do górnych krawędzi jam oczodołowych określimy w ten sposób wielkość i kształt całej jamy oczodołu, w której powinno znaleźć się miejsce na gałkę oczną.

W połączeniu z mocną stroną konstrukcji, dolne krawędzie jam oczodołu sugerują położenie kości jarzmowych. Następnie możesz przystąpić do budowy górnej szczęki, która wraz z dolną reprezentuje pojedynczy zakrzywiony na zewnątrz kształt. Zawiera wargi i fałdy nosowo-wargowe biegnące w kierunku nosa.

Od dołu głowa kończy się dolną szczęką, która jest zakrzywioną kością w kształcie paraboli, z platformą pośrodku. W plastycznych cechach głowy ma to ogromne znaczenie - decyduje o owalu twarzy w dolnej części.

Nie ograniczając się do postrzegania widocznej części, musisz zrozumieć strukturę całego tomu, jak mówią, aby przez nią przejrzeć. Osoba, która rysuje głowę z przodu, musi sobie wyobrazić, jak wygląda z profilu i odwrotnie.

Tak więc, po szczegółowym rozważeniu powyżej kolejności rysowania gipsowego modelu głowy, ponownie bardzo krótko powtórzymy główne etapy rysowania:

I etap

Tagowanie skrajne punkty umieszczenie wzoru i punktu centralnej linii widzenia całej kompozycji. Rysowanie punktów odniesienia podbródka i belki środkowej dla całej głowy. Wizerunek ogólnego owalu głowy i nasady linii profilu przechodzącej przez środek czoła, grzbiet nosa, grzbiet nasady nosa i podbródek. Wykonywanie lekkich linii kierunku szyi.

Znakowanie na podstawie linii profilu - linie oka, łuki brwiowe, dolna podstawa nosa i nacięcie warg, linia nasady ucha.

II etap

Rysowanie punktów konstrukcyjnych szczegółów głowy: grzbiet nosa, podbródek, nos, oczy, usta, kości jarzmowe, łuki brwiowe, szczęki, czoło, uszy, guzki ciemieniowe. Zaznaczenie głównych punktów szyi. Wszystkie sparowane punkty odniesienia głowy, rozmieszczone symetrycznie względem linii pośrodkowej, są stosowane z uwzględnieniem głównych proporcji głowy, charakteru ruchu i perspektywicznych cięć. W celu weryfikacji sparowane punkty kotwiczenia można połączyć lekkimi liniami prostymi.

III etap

Analiza błędów popełnionych na drugim etapie rysunku. Ostateczny rysunek ogólnego kształtu i detali głowy z mocniejszymi regularnymi liniami. Możliwe jest lekkie oznaczenie złamania odciętego.

4 etap

Budowanie własnych cieni. Kontrastowe nałożenie własnych i padających cieni w stosunku do światła, z uwzględnieniem przekrojów ogólnego kształtu głowy i jej części. Pracując przez cienie wzdłuż krawędzi obrazu głowy, nie zaciemniaj ich, tylko osłabiaj, łącząc je z powierzchnią papieru i przestrzenią.

5 etap

Niuanse i przejścia w cieniu i świetle.

6 etap

Porównanie i uogólnienie całego obrazu.

^ Ryż. 36 - Sekwencja rysowania z gipsowego odlewu głowy Dawida

Żywa głowa jest cudowną naturą, aby utrwalić wiedzę i umiejętności zdobyte w procesie nauki rysowania na utrwalonym gipsowym modelu głowy. Podobnie jak w rysunku gipsowej głowy, konieczne jest zbudowanie kształtu głowy i dokładne oddanie proporcji, a także za pomocą środków graficznych osiągnięcie podobieństwa portretowanej natury.

^ SPIS ILUSTRACJI

Ryż. 37 - Edukacyjny rysunek czaszki w trzy pozycje………….	53
Ryż. 38 - Analiza strukturalna i anatomiczna konstrukcji i rysunku głowicy gipsowej Sokratesa……………………………….
Ryż. 39 - Rysunek liniowo-konstrukcyjny gipsowej głowy Sokratesa……………………………………………………………….
Ryż. 40 - Rysunek edukacyjny gipsowej głowy Sokratesa………..	56
Ryż. 41 - Konstrukcyjno-strukturalne przedstawienie głowicy tynkowej Gattamelat……………………………………………….
Ryż. 42 - Liniowo-konstrukcyjny rysunek gipsowej głowy Gattamelaty………………………………………………………..
Ryż. 43 - Rysunek studyjny gipsowej głowy Gattamelaty……..	59
Ryż. 44 - Rysunek studyjny gipsowej głowy Gattamelaty……..	60
Ryż. 45 - Obraz strukturalny i strukturalny głowic gipsowych………………………………………………………………..
Ryż. 46 - Kolejność wykonania rysunku głowicy gipsowej…………………………………………………………...
Ryż. 47 - Obraz strukturalny i strukturalny głowic tynkowych………………………………………………………………..
Ryż. 48 - Rysunek edukacyjny gipsowej głowy Zeusa……………	64

Ryż. 37 - Rysunek czaszki w trzech pozycjach. Praca akademicka

Ryż. 38 - Analiza strukturalna i anatomiczna konstrukcji i rysunku głowicy gipsowej Sokratesa.

rysunek szkoleniowy

^ Ryc.39 - Liniowo-konstrukcyjny rysunek gipsowej głowy Sokratesa.

rysunek szkoleniowy

Ryc.40 - Rysunek edukacyjny gipsowej głowy Sokratesa.

Ryż. 41 - Strukturalny - obraz strukturalny głowicy gipsowej Gattamelata

^ Ryż. 42 - Liniowo-konstrukcyjny rysunek gipsowej głowy Gattamelaty. rysunek szkoleniowy

Ryż. 43 - Rysunek studyjny gipsowej głowy Gattamelaty

Ryż. 44 - Rysunek studyjny gipsowej głowy Gattamelaty

Ryż. 45 - Strukturalny - obraz strukturalny głowic tynkarskich

Ryż. 46 - Sekwencja rysunku głowicy gipsowej:

ALE)

B)

W)

Ryż. 47 - Sekwencja rysunku głowicy gipsowej:

ALE) rysunek liniowo-konstrukcyjny;

B) konstrukcja konstrukcyjno-konstrukcyjna (szczegół rysunkowy);

W) modelowanie tonalne obrazu (etap końcowy)

Ryż. 48 - Rysunek edukacyjny gipsowej głowy Zeusa

Bibliografia:

1. Barchai Yene. Anatomia człowieka. Wydawca: - Eksmo.2007.

2. Gofryd Bammes. Artystyczna plastyczna anatomia człowieka. - Drezno, 1988.

3. O.G. Maksimow. Rysunek w zawodzie architekta - M.: Stroyizdat, 1999.

4. S.V. Tichonow. Zdjęcie: Instruktaż dla uniwersytetów. -M.: Strojizdat. 1995.

5. N.N. Rostowcew. Rysowanie ludzkiej głowy: samouczek. -M.: Sztuki wizualne, 1989.

6. N.G. Zawietrzny. Podstawy edukacyjnego rysunku akademickiego: Podręcznik. - M.:
Wydawnictwo Eksmo, 2006

7. L.M. Pisarewskiego. L Opaskaosoba. Wydawnictwo: -M.: Akademia Sztuk Pięknych ZSRR, 1962

8. N.N. Rostowcew. Eseje na temat historii metod nauczania rysunku: Podręcznik.- M .: Sztuki piękne, 1983.

9. N.N. Anisimow. Podstawy rysunku: Podręcznik dla uczelni. - M.: Strojizdat, 1974.

10. G.V. Kłopot. Podstawy alfabetyzacji wizualnej: rysunek, malarstwo, kompozycja: Podręcznik dla studentów instytutów pedagogicznych na specjalności 21.09 "Rysunek, rysunek i praca" - wyd. Poprawiony I dodatkowo. – M.: Oświecenie, 1981.

^ WYDANIE EDUKACYJNE

Konstrukcyjnie - plastyczna konstrukcja Głowy Człowieka. Wytyczne do samodzielnej pracy i wydajności zadanie praktyczne kurs „Rysunek. Obraz. Rzeźba” (dla studentów II roku studiów stacjonarnych, kierunek 6.060102 - „Architektura”)

Odpowiedzialny za problem: docent G. L. Kopteva

Redaktor: Z. I. Zajcewa

Układ: Yu.P. stepas

Plan 2009, poz.71 M

Podpisano do druku 12.10.2009 Format 60х84/1/16 Papier biurowy

Druk na risografie 2.8 Księgowość l3,4

Nakład 50 egzemplarzy. Zamówienie. Nie.

Centrum Nowych Technologii Informacyjnych KhNAGH

Sektor poligrafii operacyjnej TsNIT KHNAGH

61002, Charków, ul. Rewolucja, 12

Cały kompleks prac nad długim rysunkiem głowy powinien przebiegać zgodnie z zasadą metodyczną - od ogółu do szczegółu i od szczegółu znowu do generała, czyli od ogółu, poprzez szczegółową analizę przyrody, do ogólna ekspresja figuratywna. Ta zasada jest stosowana we wszystkich programach nauczania rysunku i jest wiodącą zasadą w naszych Szkoła Artystyczna. Jest on prezentowany wszystkim studentom, niezależnie od stopnia przygotowania, podczas wykonywania każdego długiego rysunku.

Aby ułatwić uczniom jego opanowanie i zrozumienie jego treści, złożony zestaw pracy nad rysunkiem został podzielony na odrębne etapy, co umożliwia uczniowi, zgodnie z kolejnością metodologiczną, jasne zrozumienie każdego etapu z osobna oraz ich relacji.

Proces tworzenia długiego rysunku jest bardzo skomplikowany, a uczeń, który nie ma wystarczającego doświadczenia zawodowego, często ma duże trudności. Nie wie, na co przede wszystkim zwrócić uwagę, jak bardziej racjonalnie wykorzystać swoje możliwości, nie wie, jak właściwie zorganizować swoją pracę. Taki uczeń zwykle zaczyna sumiennie kopiować wszystko, co widzi, starannie kopiuje detale formy zewnętrznej, daje się ponieść detalom, sądząc, że nadadzą one podobieństwu do natury.

Wielu uczniów, rysując ludzką głowę, nie postępuje zgodnie z metodyczną sekwencją w swojej pracy, natychmiast podejmuje się rozwiązywania złożonych problemów, co prowadzi ich do niepowodzenia. Tacy uczniowie uważają, że skoro opanowali metodyczną sekwencję pracy nad rysunkiem wazonu, martwej natury, nie trzeba już tego wszystkiego powtarzać na przykładzie rysunku głowy. Tymczasem metodyczna sekwencja prac nad rysunkiem głowy ma swoje cechy i niuanse, z których malarz powinien być świadomy. Aby przyswoić materiał edukacyjny, rysujący musi jasno zrozumieć, co dokładnie powinien zrobić na tym etapie pracy, na jakich momentach budowy obrazu musi zwrócić szczególną uwagę.

Tacy uczniowie potrzebują jasnego systemu zarówno w obserwacjach, jak iw procesie rysowania. Aby zrozumieć wszystkie subtelności metodycznej kolejności pracy nad rysunkiem, rozważmy je na przykładzie rysowania gipsowej głowy Antinousa. Ujawniając metodyczną kolejność pracy nad rysunkiem, będziemy jednocześnie nadal ujawniać schematy budowy kształtu głowy ludzkiej oraz metody obrazowe, w tym techniczne metody pracy.

Pierwszy etap- kompozycyjne umieszczenie obrazu na kartce papieru (ryc. 46).

Pracę rozpoczyna kompozycyjne umieszczenie obrazu na kartce papieru. Po pierwsze, należy zbadać przyrodę ze wszystkich stron, aby określić, jak bardziej opłacalne (bardziej spektakularne) jest umieszczenie obrazu na płaszczyźnie, z jakiego punktu widzenia cechy strukturalne formy będą lepiej wyrażone. Wybór punktu widzenia, z którego przedmiot obrazu wygląda najbardziej wyraziście, pomaga artyście skutecznie rozwiązać problem kompozycyjny. Malarz musi nauczyć się pięknie wypełniać płaszczyznę kartki papieru. Nie należy jednak myśleć, że w składzie trzeba przestrzegać jakiejś specjalnej zasady.

Rysunek nr 46 - Pierwszy etap prac nad rysunkiem głowy

Na przykład niektórzy uważają, że rysując głowę w ćwierć obrotu lub z profilu, konieczne jest pozostawienie większego marginesu z przodu. W dziełach wielkich mistrzów nie znajdziemy przykładów przestrzegania takiej zasady. Większość portretów ułożona jest pośrodku płaszczyzny obrazu. Artyści renesansowi mają wiele portretów, w których przed przodem głowy krawędź obrazu jest bardzo blisko głowy. Przykładem takiej kompozycji jest portret Beatrice D „Este”, wykonany przez Leonarda da Vinci, portret młodej dziewczyny Piero della Francesca.

W rysunku edukacyjnym kompozycja powinna pomóc rozwiązać problem edukacyjny, ale go nie komplikować. Na przykład uczeń musi narysować głowę na neutralnym tle (tj. bez tła), oświetlonym od przodu. Zgodnie z powyższą radą powinien zostawić więcej miejsca z przodu głowy. Rozpoczynając tonalne studium formy, zobaczy, że cienie na głowie zakłóciły kompozycję, zniknęła równowaga (w tonie). Aby tego uniknąć, malarz będzie musiał wprowadzić ciemne tło blisko frontu, co skomplikuje pracę i zakłóci ustawienie celu (rysunek bez tła). Dlatego przed przystąpieniem do rysunku konieczne jest wykonanie kilku małych szkiców, w których zostanie rozwiązany problem kompozycyjny.

Uczeń musi wybrać najbardziej udany punkt widzenia, a nie siadać na pierwszym miejscu, które się pojawia, co często widzimy u wielu uczniów. Ponadto uczeń musi jasno wyobrazić sobie, jak będzie wyglądał jego rysunek. Dopiero potem możesz wziąć ołówek i zacząć umieszczać rysunek na kartce papieru.

Tak więc warunkiem koniecznym do rysowania jest konsekwentny zaplanowany przebieg pracy nad rysunkiem. Absolutnie błędem jest praca w częściach, na przykład najpierw rysowanie, potem itd. lub „przeskakiwanie” z części na część. W wyniku tej metody nie będzie pełnego obrazu.

Integralność wizji modelu i integralność jego obrazu jest jednym z głównych zadań rysunku, a zadanie to należy ustawić na wszystkich etapach pracy, począwszy od pierwszego szkicu.

Dlatego w pierwszej kolejności należy, bez zwracania uwagi na szczegóły, skoncentrować uwagę na dużym kształcie głowy i poznać jej charakterystyczne cechy.

Na tym etapie dopracowany zostaje więc ogólny kształt głowy i zarysowane są główne detale, ale koniecznie w relacji do całości i do siebie. Dlatego trzeba spojrzeć na cały tom jako całość i zarysowując jeden szczegół „trzymać oko”, a reszta, zwłaszcza sparowana, jest symetryczna. Całą objętość na tym etapie wyznacza kilka głównych powierzchni.

Trzeci etap (ryc. 3). Dalej, bardziej dogłębna analiza formularza trwa. Dokładniej, budowany jest kształt czaszki mózgu, jej główne powierzchnie są wytyczone. To samo dzieje się z resztą głowy: łukami jarzmowymi, jamami oczodołowymi itp.

Żaden szczegół nie powinien być rysowany dokładniej niż inne. Rysunek na każdym etapie powinien być jednakowo opracowany we wszystkich częściach. Jeśli czaszka ma tylko główne powierzchnie, które tworzą kształt, to nos na tym etapie powinien być udoskonalony tylko w stosunku do całkowite wymiary i główne powierzchnie; niech jego kształt będzie na razie nieco geometryczny, ale już powinien mieć indywidualny charakter.

Teraz w odpowiednim czasie określ wysokość garbu i szerokość nosa u podstawy i czubka, wielkość skrzydeł. Na ustach zarysowane są również główne kierunki powierzchni (w tym grubość); jeśli chodzi o oko, kształt jamy oczodołu jest teraz dokładniej skonstruowany, zaznaczono grubość i położenie powiek. Na żuchwie wyznaczane i budowane są główne zwoje formy… Na szczególną uwagę zasługuje budowa krawędzi żuchwy z jej kątami i uniesieniem podbródka.

Podczas konstruowania objętości celowe jest podzielenie jej powierzchni na główne kierunki w pobliżu płaszczyzn. To bardzo pomaga w zrozumieniu konstruktywnej formy. Po zrozumieniu kierunku tych powierzchni łatwiej będzie określić, która z nich jest ciemniejsza, która jest jaśniejsza, która jest bardziej zwrócona w stronę źródła światła, które jest mniejsze.

Należy się tym również kierować przy układaniu światłocienia – nie tylko kopiować rozjaśnienia i przyciemnianie obserwowane w naturze, ale być zgodne z kierunkiem powierzchni każdej sekcji objętości; tylko w tym przypadku proces kształtowania formy za pomocą światłocienia będzie świadomy.