Rozważ etapy rysowania gipsowej głowy.

Jako model weźmy gipsowy odlew głowy pomnika Erasmo de Narni, zwanego Gattamelata.

Głowica ta jest niezwykle przydatna do rysunku edukacyjnego, ze względu na wyrazistą architekturę formy. Mówiąc więcej zwykły język, plany (samoloty) na tej głowie są wyraźne i szczegółowe.

W pewnym sensie antyczne kobiece głowy można uznać za przeciwieństwo tej głowy, gdzie wszystkie plany są wygładzane i studiowane z trudem.

Obecnie sytuację pogarsza fakt, że sprzedawane w popularnych sklepach głowice gipsowe wyglądają tak, jakby były również szlifowane, nie mówiąc już o zniekształconych odlewach. Na przykład szef Gattamelaty, który można spotkać w salonach, nie wygląda już na prototyp.

Jesteśmy w ta sprawa bierzemy casting z czasów sowieckich.

Światło kładziemy na wierzchu, aby objętość działała, ale aby cienie z łuków brwiowych i nosa nie były zbyt duże, jeśli to możliwe.

Zaczynamy rysować lekkimi liniami, nie naciskaj ołówka. Należy pamiętać, że prezentowane tu rysunki, zwłaszcza pierwsze etapy, są w rzeczywistości znacznie lżejsze w tonie.

Najpierw zaznacz kompozycję na arkuszu. Kompozycja musi być natychmiast w proporcji i charakterze, w przeciwnym razie w procesie zmian i udoskonaleń proporcji, nachylenia itp. ona może wiele zmienić...

W każdym razie, jeśli natychmiast ustalisz, co jest dla Ciebie ważne w składzie arkusza, gdzie jest „środek”, to nawet przy niewielkich zmianach nigdy nie straci.

Kompozycja takich rysunków edukacyjnych jest zwykle niezwykle prosta, pojawia się pytanie, po co w ogóle się tym zajmować?

A potem, że wszystkie zasady, które rozważamy, dotyczą pracy w rysunku i kreatywności w ogóle, a nie tylko w tym konkretnym przypadku. Kształtowanie właściwych postaw i nawyków jest dobre na przyszłość. Jest mało prawdopodobne, abyś przygotowywał się do bycia malarzem gipsowym...

Zaczynamy od jasnych linii, nie naciskaj ołówka z dwóch powodów: 1) rysunek o jasnym tonie można łatwo wymazać; łatwo go edytować 2) po naciśnięciu ołówka ręka napina się, a świadomość mikronapina, wchodzi do ręki, co oznacza, że ​​w tej bezpośredniej sekundzie nie obserwuje natury.

Mamy główne szczegóły i pęknięcia formy, ale nie zapominaj, że teraz NIE RYSUJEMY SZCZEGÓŁÓW, ALE RYSUJEMY CAŁOŚĆ Z SZCZEGÓŁAMI.

W praktyce oznacza to, że cały czas patrzymy na przyrodę jako całość i na rysunek jako całość, starając się dokładniej uchwycić ogólne proporcje głowy jako całości, obrót, pochylenie i charakter formy.

Ale wszystkich tych podstawowych rzeczy nie możemy brać abstrakcyjnie, dlatego od razu chwytamy wszystkie najbardziej charakterystyczne momenty, ale nie zawieszając się na nich, ale jakby gnając obok.

Elementy, które są bliżej nas, od razu lepiej zarysować nieco bardziej kontrastowo niż części, które są dalej. Dzięki temu już na początku rysunku zaczyna się pojawiać objętość i przestrzeń.

Jednocześnie, dopóki nie stwierdzisz, że wszystkie szczegóły i wymiary zostały wykonane poprawnie, ogólny ton obrazu powinien pozostać nietłusty, aby można go było łatwo edytować.

Po nakreśleniu głównych charakterystycznych zależności na oko, nie będzie zbyteczne mierzenie, zaczynając od największych rozmiarów.

Ponadto, kierując ołówkiem pionowo i poziomo na charakter i rysunek, sprawdź, czy nachylenie jest wykonane prawidłowo.

Dlaczego lepiej najpierw wszystko obrysować wzrokiem, a dopiero potem zacząć mierzyć? Ponieważ robiąc to, za każdym razem dajesz swojemu oku małą szansę, tak jakbyś je karmił. Stopniowo zaczyna uzasadniać twoje zaufanie.

Stopniowo powinieneś zajmować się architekturą kształtu głowy. możesz dodać lekki światłocień, aby natychmiast uzyskać objętość.

Należy to zrobić zgodnie z plany(samoloty) i złamania (obroty) kształtu głowy, który widzisz. Aby to zrobić, warto podejść bliżej, uważnie spojrzeć pod różnymi kątami.

Aby dobrze zrozumieć rozmieszczenie planów i pęknięć formy, należy bardzo zainteresować się tym zagadnieniem i zauważyć je na wszystkich gipsowych i żywych głowach, które widzisz przed sobą.

Treningowe głowice „tnące” należy rysować wielokrotnie w różnych zakrętach i pod różnymi kątami. Jednocześnie wiele długich szkiców trwających 20-30 minut, każdy o małym (8-12 cm) rozmiarze z różnych punktów, daje znacznie więcej korzyści niż tylko dwa pełnowymiarowe rysunki w trzech czwartych po lewej i prawej stronie, jak to ma miejsce w przypadku przypadku w niektórych instytucjach edukacyjnych.

Ponadto z punktu, z którego rysujesz, nie każdy kształt głowy można odpowiednio dostrzec.

Dlatego nie należy wstydzić się podejść i obejrzeć (czasem poczuć) formę ze wszystkich stron.

Jak już uda Ci się poprawnie znaleźć zarówno ogólne proporcje głowy, jak i jej szczegóły, możesz powoli dodawać więcej tonalności - aktywujemy to, co jest bliżej. Z tego powodu pojawia się objętość i przestrzeń. Przez przestrzeń rozumie się, że bardziej aktywne (wykonane na rysunku z większym kontrastem) części wyglądają bliżej niż te bardziej miękkie. W związku z tym warto bardziej kontrastować te części, które są nam bliższe, w tym przypadku jest to nos, bliższa kość policzkowa, łuk brwiowy, bliższy brzeg ust itp.

Całe to przeniesienie przestrzeni jako całości daje poczucie ogólnej objętości, ogólnego kształtu głowy – mniej więcej przypominającej jajko.

Jednocześnie wykorzystujemy przejście wzoru z liniowego na tonalny, aby wszystko jeszcze dokładniej porównać.

Łatwiej będzie porównać, im bardziej realistyczna jest tonacja, ponieważ w życiu wszystko widzimy plamami, a nie kreskami ołówka.

Dlatego konieczne jest kontynuowanie porównywania do końca rysunku.

Jak widać, szczegóły dodawane są stopniowo.

Jednocześnie im bardziej jesteśmy pewni, że najważniejsze jest zrobione poprawnie, tym bardziej jesteśmy pewni, że zaaranżujemy szczegóły. Im bardziej konkretne staje się każde miejsce, tym łatwiej nam ponownie porównać całość. Im łatwiej nam porównać całość, tym łatwiej nam skorygować ułożenie drobnych detali. Tym bardziej szczegółowo opracowaliśmy szczegóły pierwszoplanowy, te większe i większe relacje są odczuwalne i tak dalej w nieskończoność.

W ten sposób nasza świadomość nieustannie patrzy na ogólne wrażenie głowy jako całości.

Jednocześnie im bardziej tonalny staje się rysunek (im bardziej zyskujemy realną tonację ciemnych i jasnych miejsc),

tym ważniejsze jest dla nas, abyśmy pamiętali o częstym patrzeniu z rozmytym okiem. O czym to jest?

W zwykłym życiu, jeśli spojrzymy na jakiś przedmiot, widzimy go wyraźnie, konkretnie, wszystkie szczegóły po kolei.

Z tego powodu nasze spojrzenie często pędzi od szczegółu do szczegółu, bada je, ale jednocześnie nie widzi całości – wielu miejsc naraz nie da się zobaczyć absolutnie wyraźnie. Ale to nie jest szczególnie konieczne. I zobaczyć w ogóle (dosłownie, nie w przenośni) - niezbędny.

Jeśli tylko spojrzysz na rysowany obiekt wszystko w tym samym czasie - będzie trochę niejasne. To jest wygląd, którego potrzebujemy - ten, który należy dodać oprócz zwykłego „skokowego” wyglądu. Nadal możesz przesuwać oczami bez skupiania uwagi - wszystko to zwykle dzieje się, gdy osoba myśli „wygląda z roztargnieniem”.

Jest słynne powiedzenie Chistyakova: „Narysujesz ucho - spójrz na piętę!” Można to interpretować na różne sposoby, ale faktem jest, że szczegóły lepiej układają się na swoich miejscach, gdy patrzy się na cały obiekt lekko nieostry.

Kiedy Praca w toku w tonie, musimy widzieć ogólny obraz tonalny, a wyraźnie widoczne szczegóły mają w tym duży wpływ.

Jednocześnie im bardziej rozmyty wygląd, tym bardziej znikają szczegóły, tym lepiej widzimy ogólny obraz, główne relacje.

Ta wizja głównych relacji tonalnych pozwala nam prawidłowo dobrać ton obrazu.

Jednocześnie ważne jest, aby nie zapominać o ciągłym porównywaniu relacji liniowych - proporcji głowy jako całości, lokalizacji małych i dużych części itp.

Możliwość patrzenia nieostre nie oznacza, że ​​nie możesz odejść od rysunku i porównywać z odległości. Wręcz przeciwnie, jeszcze wygodniej i efektywniej jest robić to na odległość.

Jeśli masz jakieś pytania lub prośby, nasz adres e-mail toTen adres pocztowy jest chroniony przed spamowaniem. Aby wyświetlić, musisz mieć włączoną obsługę JavaScript.

Oleg Toropygin

Kości szyi składa się z siedmiu kręgów szyjnych, które obejmują górną część kręgosłupa. Wielki mięśnie wpływ na kształt szyi mają mięsień czworoboczny z tyłu i mięsień mostkowo-mostkowy z przodu. Biegną od tylnej części ucha do wewnętrznych końców obojczyków.

Szyja w stanie się poruszać we wszystkich kierunkach: Przechyl głowę w przód iw tył, na boki do obu ramion i obracaj ją z boku na bok o 180 stopni.

Oprócz struktur przewodzących dźwięk w uszach, ze stawów głowy porusza się tylko szczęka. Wszystkie pozostałe kości czaszki są sztywno połączone i nieruchome.

Mięśnie twarzy można warunkowo podzielić na dwa typy:

Proporcje ludzkiej głowy. Prosta metoda budowy

Twarz jest oczywiście najbardziej wyrazistą częścią ciała. Tutaj prosta metoda budowy co pomoże ci zobaczyć, które proste formy głowa składa. Poniższy rysunek przedstawia przeciętne proporcje ludzkiej głowy. Wysokość głowy jest mniej więcej taka sama jak jej szerokość patrząc z boku, więc z profilu pasuje do kwadratu. Widziana z przodu szerokość głowy jest znacznie mniejsza niż jej wysokość..

Zacznij od narysowania głowy z profilu. Narysuj okrąg dla czaszki, a następnie dodaj dwie linie z przodu twarzy, aby przedstawić szczękę, jak pokazano na powyższym obrazku.

Najpopularniejszy błąd nowicjusza kiedy przedstawiam głowę, czy to głowa wygląda na płaską. Dlatego jak najszybciej postaraj się narysować widok głowy w trzech czwartych, starając się pokazać krągłość i solidność form. Użyj jasnych linii odniesienia, aby zaznaczyć linię środkową twarzy i położenie oczu.
Na figurze widać raczej twarz bez kręgosłupa, ale na tym etapie najważniejsze jest zrozumienie podstawowych form. Twarze ludzi różnią się pod wieloma względami od przeciętnych, co zostanie szczegółowo omówione w kolejnych lekcjach. Te rysunki przedstawiają pierwszy krok. Jeśli narysujesz setki tych uproszczonych głów, zrozumiesz wszystkie subtelności reliefu ludzkiej twarzy i będziesz w stanie wypełnić swoje rysunki życiem i charakterem.

Najważniejszą rzeczą do zrozumienia jest to, że twarz to nie tylko płaska powierzchnia z nałożonymi na nią detalami. Aby skutecznie rysować twarze, musisz zrozumieć trójwymiarowy kształt powierzchni - dlatego zaczęliśmy od pozbawionej rysów, przeciętnej twarzy, która może należeć zarówno do mężczyzny, jak i kobiety.

Jeśli spojrzysz na mgliste zdjęcie tłumu w gazecie poniżej, zobaczysz, że każda twarz różni się od pozostałych tylko wyświetlaniem na niej światła i cienia, a nie kształtem oczu czy ust. Jeśli możesz sobie wyobrazić twarz jako wzór, w tym przypadku unikniesz powszechnego błędu tworzenia martwych mechanizmów oczu, nosa i ust, nie do odróżnienia od siebie. Dlatego poćwicz rysowanie szablonu twarzy z dodatkiem światła i cienia dopóki w pełni nie zrozumiesz jego kształtu.

Powyższe obrazy pokazują kilka podstawowych kształtów twarzy i głowy pod różnymi kątami. Po raz kolejny ważne jest, że teraz zrozumieć prawdziwy kształt powierzchni a nie tylko plan.

W artykule wykorzystano materiały z książki Ron Tiner „Rysunek postaci bez modelu”.

Trudne w nauczaniu - łatwe w walce.
Dlatego przed zabraniem ołówków musimy „zaopatrzyć się” w materiał, na którym faktycznie odbędzie się szkolenie.
Nasza księgarnia okazała się bezsilna, jeśli chodzi o literaturę edukacyjną na ten temat. Dlatego musiałem zwrócić się do sklepu internetowego.
W bezmiarze ozonu, który wszyscy znamy, znalazłem kilka całkiem przyzwoitych i niedrogich książek.detail/id/3379370/)

Po złożeniu zamówienia nie powinieneś być wysyłany przez fakt, że „mówią, że jak przyjdą książki, to zabiorę się do rzeczy”. Ku wielkiemu szczęściu i szczęściu na youtube jest wiele filmów na ten temat (nie zapomnij poszukać w innych językach, zwłaszcza po angielsku, nawet jeśli twój język jest napięty, nawet głuchy Chińczyk zrozumie, która linia następuje po której) .
Możesz także wyszukiwać książki w Internecie. Zwłaszcza „VKontakte” w otwartych przestrzeniach takich publiczności jak „rysunek akademicki”, „typowa kreatywność” - często pojawiają się przydatne gadżety. Ale nie trzeba też liczyć na wielkie literackie arcydzieła. Najczęściej trafia się zaledwie kilka szkiców lub kilka stron dobrej książki.

Ćwiczyć. Ćwiczyć. I znowu ćwicz.

Książki już kurzą się na Twojej półce, a Ty nadal nic nie zrobiłeś? Mam dla ciebie złą wiadomość...
W przeciwnym razie, jeśli książki są już zapamiętane, to czas na ciągłe rysowanie, aż wszystko pójdzie tak, jak powinno.
Nie zapominaj, że zmierzasz do celu i w żadnym wypadku z niego nie rezygnuj, nawet jeśli pierwsze próby się nie powiodły, nie oznacza to, że jesteś absolutną przeciętnością. (Chociaż jeśli po 10 dniu twojego „dzieła sztuki” nie ma absolutnie żadnych dużych przesunięć, to lepiej porzucić ten pomysł i nie marnować czasu)
ps nie zapomnij przynajmniej raz zobaczyć, jak narysować czaszkę. to naprawdę ułatwi Ci życie w przyszłości podczas budowania głowicy gipsowej.

I jeszcze kilka wskazówek:
1. Spróbuj narysować osobno części twarzy. Jednego dnia narysuj tylko oczy (oczywiście za głowami), następnego - usta itp.

2. Praktyka powinna być regularna. nie wahaj się dygresje.
3. Nie traktuj tej czynności jako stałej rutyny. Muzyka głośniej, ołówki w zębach i gotowe!

(w miarę gromadzenia pieniędzy możesz kupić kilka kolejnych książek, które nie będą zbędne)

Krytyka.

Twoja praca to bez wątpienia arcydzieło i po prostu nie wiesz, co trzeba w nich poprawić? Czas wysłuchać krytyki i pilnie skorygować wszystkie niedociągnięcia, które są już niewidoczne dla naszych oczu, zmęczonych wieczną praktyką.
Co robić:
1. Zrób zdjęcie najbardziej udanego z twoich ostatnie prace(nie zapominaj, że musisz robić zdjęcia pod równym kątem 90 stopni, inaczej zostaniesz zabrany nie tylko za przeciętność, ale także za idiotę)

2. Wracamy do wszystkich naszych ulubionych publiki/grup dla kreatywnych osób (o których już wspominaliśmy) i umieszczamy swoje prace na albumach o nazwach takich jak: „krytyka”, „obiektywna opinia”, „twórczość naszych subskrybentów” itp.

3. Powiedz wszystkim, że rysujesz od 10 lat, odwiedzając Szkoła Artystyczna. Tak więc opinia będzie jeszcze bardziej krytyczna. A potrzebujemy dobrego wyniku, prawda?

4. Po przeczytaniu kilkunastu komentarzy typu: „Chodziłam do szkoły artystycznej 10 lat, ale ty rysujesz taki krzywy i brzydki nos”, „zamknięte oczy”, „ale mi się podoba”, „za mało samolotów” i inne herezje to bierzesz ołówek i rysujesz tak aby te błędy nie były nawet bliskie

Procedurę tę można powtarzać, aż sine na twarzy.
I nie bierz sobie do serca KAŻDEGO słowa w komentarzach. System nerwowy więcej będzie potrzebnych.

Przejrzyj teorię dzień przed egzaminem

Możemy to zrobić!

I z miłości do wszystkiego, co święte, prześpij się wreszcie.

Dzień egzaminu.

Droga na uczelnię nie jest blisko, więc możesz zabrać ze sobą kilka książek, notatek, rysunków, aby przejrzeć wszystko po drodze siedząc w autobusie. I jedz.
Och, nie zapomnij zabrać ze sobą wszystkich niezbędnych ołówków, gumek itp.
ps Mam nadzieję, że na początku roku zapoznałeś się z formatem papieru, na którym będziesz musiał rysować

Powodzenia bracie. odniesiesz sukces \o/

A jeśli naprawdę dotarłeś do tego punktu, to po prostu muszą cię zabrać za opłatą.

PS nie zapomnij skomentować:

Aby narysować głowę pod dowolnym kątem, musisz zrozumieć jej podstawową strukturę i wykonać konstruktywna konstrukcja ludzka głowa etapami.
Na początek ignorujemy szczegóły i przygotowujemy najprostszą podstawę głowy.
Schemat (pusty) (o którym porozmawiamy w drugiej lekcji) pomaga zbudować obraz kształtu głowy.

Lekcja 1

Będziesz potrzebować kartki papieru, ołówka lub węgla. A najważniejsza jest przyroda.

Czerpanie z natury jest zawsze lepsze. Postaw przed sobą kogoś, kto da ci wystarczająco dużo czasu - babcię lub dziadka. Dobrze, jeśli uczysz się z kolegą - możesz na zmianę rysować i pozować.
Jeśli nie ma możliwości czerpania z natury, to skorzystaj z fotografii, na pewno bardzo dobra jakość. Należy jednak pamiętać, że fotografia jest złym przyjacielem i najlepiej jest używać jej w ostateczności.

Zaczynajmy. Natura jest przed nami. Albo zdjęcie.
Wykonujemy konstruktywne szkice. Nie martw się o czystość...

1. Ułóż głowę osoby, a także szyję (możliwe są również ramiona) na płaszczyźnie prześcieradła. Na początek używamy oka i jednocześnie sprawdzamy siebie.
2. Znajdujemy główną objętość głowy, szyi i obręczy barkowej. Wyobraź sobie, że przed tobą nie ma osoby, a raczej nie jego głowy, przed tobą przede wszystkim forma, objętość. Staraj się mieć oko na ten tom. Musimy przenieść tę objętość na płaszczyznę arkusza. Zaczynamy od obrazu głównych tomów i samolotów. Żadnych szczegółów, teraz nie ma oczu ani rzęsek.
Nie zapomnij o trójwymiarowym obrazie formy. Spróbuj wyczuć projekt kształtu przedniej części. Zwróć uwagę na wystające części szkieletu. Na tym etapie musisz zrozumieć, czy widzisz konstrukcję tego tomu.
Wciąż czytasz?... Remis! Teraz ważne jest, aby zrozumieć sam proces. Uważnie przestudiuj formę, zanotuj i uchwyć wszystkie swoje doznania.

Aby więc narysować głowę osoby, musisz ją złapać, znaleźć coś, z czym musisz zacząć pracę.
Najpierw znajdujemy główne punkty (które zostaną omówione później). Po drugie, znajdujemy główne płaszczyzny utworzone przez przerwy w formie.
Punkty, płaszczyzny i przerwy, które łapiemy, nie są tak naprawdę przypadkowe. Taka jest budowa ludzkiej głowy, jej konstruktywne momenty. To właśnie tworzy charakterystyczną objętość głowy i indywidualne cechy osoby.

Patrząc na przyrodę, pierwszą rzeczą, którą znajdujemy przy najwyższym punkcie czaszki i wystającym punkcie na brodzie jest wysokość głowy, następnie podkreślamy: gałki oczne w oczodołach, piramidę nosa, punkty jarzmowe, wystająca objętość podbródka i płaszczyzny czoła.
Mam nadzieję, że w trakcie tego ćwiczenia zrozumiałeś, że głowa jest tą samą objętością, która ma twarze i płaszczyzny, główne punkty, wysokość, szerokość, głębokość i światłocień.

Lekcja 2

Punkty strukturalne pozwalają określić proporcjonalne stosunki wszystkich płaszczyzn objętości ludzkiej głowy. Tworzą kształt głowy.
Przeanalizujmy szczegółowo wszystkie konstruktywne punkty:

1. Oczodoły i oczodoły
2. punkty jarzmowe
3. Guzki czołowe
4. punkt podbródka
5. Kąt (punkt) żuchwy
6. Najbardziej wysoka temperatura na czaszce
7. Punkty czasowe (jak są tworzone, powiemy poniżej)
8. Guzki ciemieniowe z tyłu głowy

Osie dzielące głowę na określone części:

1. Linia dzieląca głowę pionowo na dwie symetryczne części jest czerwona.
2. Wzdłuż łuków brwiowych przebiega linia dzieląca głowę na górną część czaszkową i dolną twarzową - kolor niebieski.
3. Linia dzieląca głowę na część potyliczną i twarzową przechodzi przez najwyższy punkt czaszki i otworów usznych - kolor zielony.
4. Linia, która dodatkowo określa trzy czwarte obrotu głowy, przechodzi przez punkty jarzmowe i skroniowe, a także guzek ciemieniowy - żółty.
5. Linia wyznaczająca dolną część piramidy nosa przechodzi przez dolną linię nosa, a dolne punkty uszu są turkusowe.

Puste miejsca. Półfabrykaty lub szablony mogą być prostokątne lub owalne. Prostokątne półfabrykaty w tym przypadku dają nam najprostsze i najbardziej zrozumiałe wyobrażenie o proporcjach ludzkiej głowy.
Rysunek pokazuje trzy pozycje naraz: w trzech czwartych, z profilu i całą twarzą.
Główne punkty i linie projektowe ujawniają pewne wzory.
Zwykle wysokość ucha jest równa odległości między linią łuku brwiowego a dolną częścią nosa.
Usta znajdują się na tej samej linii z punktem, który określa kąt żuchwy.
Głowa jest warunkowo podzielona na trzy części o tej samej wysokości: od punktu na brodzie do dna nosa = od dołu nosa do grzbietów brwiowych = od łuków brwiowych do punktu, który znajduje się dwa palce nad guzkami czołowymi.
Nie zapomnij o zasadach perspektywy. W pozycji trzech czwartych głowa, która jest bliżej nas, będzie miała prawdziwe wymiary, a ta, która jest dalej, zostanie zniekształcona w dół.

Pracujmy z pustą matrycą i utrwalajmy zdobytą wiedzę.
Procedura operacyjna:
​ 1. Zarysowujemy kompozycję na kartce papieru, rysujemy główne tomy.
2. Określmy główne proporcje, kształt i charakter głowy. Być może głowa będzie okrągła lub w kształcie gruszki.
3. Narysujmy oś pionową. Aby to zrobić, konieczne jest określenie obrotu głowy i odpowiednio pozycji nosa, ponieważ linia będzie przebiegać wzdłuż niej. Oś podzieli nasz przedmiot na prawą i lewą część. W efekcie otrzymamy najwyższy punkt czaszki oraz czubek podbródka.
4. Zdecydujmy się wreszcie na zwrot głowy. To nam pomoże linia trzech czwartych skrętu. Najpierw zarysujemy punkt jarzmowy, później poprawimy jego dokładną lokalizację. I narysuj przez to linię.
5. linia brwi. Wizualnie określ, ile miejsca potrzeba na czaszkę, a ile na przód. Narysuj linię z perspektywą.

6. Linia dolnej części piramidy nosa. Jak zauważyliśmy powyżej - linia łuku brwiowego i linia dolnej części nosa dzielą głowę na trzy równe części(idealnie). Używamy tego wzoru, biorąc pod uwagę indywidualne cechy

Natura.
7. Linia dzieląca głowę na część potyliczną i twarzową. Rysujemy go zgodnie z kształtem głowy, przechodząc przez najwyższy punkt czaszki i otwory na uszy.
8.punkt czasowy- wypukłe miejsce na ludzkiej czaszce. Zostanie on automatycznie wyznaczony na przecięciu linii dzielącej głowę na część potyliczną i twarzową oraz linii ćwierć obrotu.

9. Zarysowujemy nos. Miejsce na to jest już ustawione. Mostek nosowy będzie znajdował się na poziomie górnej powieki(o lokalizacji oczu - poniżej)
10. Zarysowujemy ucho. Wysokość ucha jest równa odległości między liniami łuku brwiowego a dolną częścią nosa.

11. Korygowanie kości policzkowych. Są zlokalizowane na poziomie środka nosa na linii trzech czwartych zakrętu.
12. linia ust położony w odległości dwóch trzecich od czubka brody do nasady nosa. Długość ust (najlepiej) to odległość między czubkiem podbródka a linią ust.
13. Punkt żuchwy. Leży na przecięciu linii ust i linii dzielącej głowę na część potyliczną i twarzową.
14. Zdefiniujmy miejsce na oczy. Linia oko znajduje się mniej więcej pośrodku między najwyższym punktem czaszki a czubkiem podbródka. Wymiary szpar powiekowych są równe odległości między wewnętrznymi kącikami oczu. Tj między oczami można było umieścić drugie dokładnie to samo oko. Nie zapomnij o perspektywicznych skróceniach kształtów i odległości!
15. Guzki czołowe- dwa wypukłe występy w górnej części kości czołowej. ustalona wizualnie. Od guzków czołowych do najwyższego punktu czaszki można narysować linie wzdłuż kształtu głowy (aby wyczuć objętość).
16. Jeśli dotyczy to kąta nachylenia głowy, określamy najbardziej wypukłą część z tyłu głowy - guzek ciemieniowy.

RYSUNEK. AKADEMICKIE PODSTAWY RYSOWANIA GŁOWY CZŁOWIEKA.

Długo szukałem darmowej klasy mistrzowskiej, ale jej nie znalazłem. Mam książkę, zdecydowałem
skopiuj zarówno tekst, jak i zdjęcie. W tej książce nie ma materiałów do samouczka. będzie
tylko bardzo szczegółowa struktura głowy. Na ile to pomoże - nie wiem.
materiał jest duży, postaram się go skrócić.
Odnaleziona natura, zasadzona? Znaleźliśmy odpowiedni obrazek - naprawiamy go na sztalugach w lewym górnym rogu. Przymocowujemy arkusz A2 z tapety do sztalugi i bierzemy węgiel.
Teraz narysuj głowę ludzki konstruktywny szkice, jak się okazuje, o czystość nie martwimy się. Rozpoczęcie...
1. Ułóż głowę osoby (nie zapomnij o szyi i jest to możliwe z ramionami) w płaszczyźnie prześcieradła - aby znaleźć główne proporcjonalne proporcje wysokości do szerokości, używamy oka i sprawdzamy się.
2. Znajdujemy główne objętości głowy, szyi, obręczy barkowej. Oko działa z pełną mocą, sprawdź kilka razy swoje działania.
3. Teraz przypominamy poprzednie lekcje. Pamiętaj, jak narysowaliśmy z tobą sześcian figury geometryczne jak wyglądały ćwiczenia na rozwój? logiczne myślenie. A teraz spójrz - przed nami nie jest przerażająca osoba, a raczej jego głowa. Przed nami forma, objętość i nic więcej. Nie gryzie (tylko żartuje). Na tym etapie ludzka głowa jest dla nas przedmiotem nieożywionym.
Teraz spróbuj obserwować tę objętość i przenieść całą tę objętość na płaszczyznę arkusza. Jak się okazuje, zobaczmy, co możemy teraz zrobić. Po prostu zacznij nie od szczegółów, ale od głównych tomów i planów. Wystarczająco podstawowe, nie rozdzielaj kształtu, nie rysuj oczu i rzęsek, nie ma ich teraz. Możesz ostrzec swoją naturę, że najprawdopodobniej nie zobaczy tego, czego od ciebie oczekuje i nie wykrzyknie „Och, jak to wygląda!” – tak się nie stanie.

Nie zapomnij o trójwymiarowym obrazie formy. Nie rysujesz płaskiego obrazu, czujesz, jak objętość, na przykład kula z tyłu głowy, „zawija się” w przestrzeń. Poczuj projekt kształtu przedniej części, pomoże to w widocznych wystających częściach szkieletu. I możesz sam spróbować przeanalizować te niewidzialne. Próbować. Muszę wiedzieć (i najpierw musisz sam zrozumieć), jak możesz zobaczyć konstrukcję tego tomu.

2.

Co więc dała nam ta wspólna praca? Najważniejsze: rozumiemy, że aby narysować głowę osoby, jej objętość, musisz przede wszystkim „przylgnąć” do czegoś, zrozumieć, od czego zacząć, zacząć rysować kształt, jak „złapać” objętość, jak budować to. Jest się do czego przyczepić. Po pierwsze, mogą to być niektóre punkty, które są widoczne od razu po oględzinach, ich obecność wskazuje, że na objętości głowy znajdują się silnie wystające obszary, zarówno duże, jak i mniejsze. Na zdjęciu widać, jak odnajduję całkowitą objętość głowy, jak znajduję te główne punkty - są one najbardziej podświetlone. Po drugie, znajduję główne płaszczyzny, które tworzą przerwy w formie. Możesz zobaczyć, jak próbuję znaleźć proporcje za pomocą wyimaginowanych trzech punktów - możesz zobaczyć, jak tworzą kąty.

5.

6.

Znaczenie: w procesie pracy można zrozumieć, że punkty i płaszczyzny, które najczęściej „przechwytujemy”, czyli przerwy, nie znajdują się przypadkowo. To są konstruktywne momenty ludzkiej głowy. To jego budowa, która kształtuje charakterystyczną objętość zarówno samej głowy, jak i proporcje każdej osoby z osobna.
Teraz łatwiej powiedzieć, że kości policzkowe, czyli punkty jarzmowe są przez nas najbardziej zauważalne, a następnie nos, który tworzy piramidę ze swoich głównych płaszczyzn (u podstawy nosa jest piramida lub jest też nazywany pryzmatem) , płaszczyzna czoła, wystająca objętość podbródka, gałki oczne znajdujące się w oczodołach. A samą wysokość głowy znaleźliśmy po charakterystycznych punktach - najwyższym punkcie na czaszce i wystającym punkcie na brodzie.
Cóż, pod koniec naszej pracy możesz również wyznaczyć światło i cień. Tak widzisz, wspólne główne samoloty. Aby to zrobić, nie musisz patrzeć „do przodu” na naturę, mrużyć oczy, a wyraźnie zobaczysz główne światło i cień. Zaznaczę tylko, że ludzką głowę można również wpisać w sześcian, stąd nie będzie problemu ze znalezieniem cienia – zarówno całkowitej objętości głowy, jak i nosa i oczodołów w szczególności.
Na tym etapie prac mogę dodać, że zacząłeś badać, „sondować” proporcje części szkieletu ludzkiej głowy. Zrozumiałeś najważniejsze, mam nadzieję, że ludzka głowa to ta sama objętość, w której istnieją płaszczyzny i krawędzie, tak zwane punkty konstrukcyjne, światłocień, wysokość, głębokość i szerokość. A dzięki temu z powodzeniem możesz narysować ludzką głowę, jak wszystko, co rysowaliśmy wcześniej. Zdałeś sobie również sprawę, że nawet głowa może zmieścić się w sześcianie, o czym świadczy rozmieszczenie światła i cienia. Oznacza to, że i tutaj to, co bliżej nas będzie bardziej aktywne, to, co dalej, wzbije się w powietrze. Oznacza to, że będziemy wiedzieć, jak światło jest rozprowadzane w formie.

Kontynuujemy… Z poprzedniej pracy zdaliśmy sobie sprawę, że istnieje kilka konstruktywnych punktów, które tworzą kształt ludzkiej głowy. W rysowaniu głowy są bardzo ważne. To na nich znajdują się proporcjonalne stosunki wszystkich płaszczyzn objętości głowy, a na nich zbudowana jest objętość głowy. Teraz przeanalizujemy je szczegółowo i dodamy coś jeszcze. Dopóki czytamy i łapiemy esencję.
Jak narysować ludzką głowę Patrzymy na obrazek po prawej stronie.
Pokazane są tutaj główne punkty konstrukcyjne ludzkiej czaszki. Przeanalizujmy:
1. Pierwszą rzeczą, która wpada w pole widzenia rysunku, są oczywiście oczodoły i jamy oczodołowe.
2. Za nimi znajdują się punkty jarzmowe,
3. i guzki czołowe.
4. Punkt podbródka,
5. punkt (kąt) żuchwy.
6. Następnie przyglądamy się bliżej przyrodzie i zauważamy najwyższy punkt na czaszce.

6.


7. Zwróćmy uwagę na punkt czasowy. Kości skroniowe (w książkach) nie są uważane za najbardziej wypukłe na szerokości czaszki, książki są uważane za najbardziej wypukłe na szerokość - guzki ciemieniowe. Ale książki nie mówią, że guzki ciemieniowe są rzadko „używane” na rysunku. Obserwuj ludzi, strukturę ich czaszki, rysuj przynajmniej szkice, a zrozumiesz to. Zrozumiesz również, że są punkty ważniejsze dla rysowania - punkty skroniowe, które, nawiasem mówiąc, bardzo często są zlokalizowane szerzej niż ciemieniowe. To właśnie ten system uczenia się nalega na wprowadzenie do arsenału budowania ludzkiej głowy – punktów czasowych. Sposób ich powstawania zostanie omówiony dalej.
8. A najbardziej wypukłe kości szerokości - na potylicznej części czaszki - puszce mózgowej - guzki ciemieniowe, tworzą kolejny charakterystyczny punkt, są używane w zależności od charakteru rotacji głowy w przestrzeni.
Chociaż te punkty są wystarczające, musisz przepracować i, jeśli to możliwe, pamiętać. Następnie zwróć uwagę na wielokolorowe linie, które przecinają ludzką głowę. Osie te dzielą, schematycznie dzielą ludzką głowę na pewne części.
Jak nauczyć się rysować Patrzymy na następną figurę po prawej. Wszystkie konstruktywne punkty, które właśnie rozważyliśmy, są tutaj zapisane, możesz porównać, ten rysunek nie jest już pozbawiony „masy mięśniowej”, takiej rysunki-schematy jesteśmy całkiem odpowiedni i nie przeszkadzamy w przyswajaniu informacji. Piękno przyniesiemy później.

7.

Kontynuujmy więc rozmowę o osiach, które dzielą ludzką głowę na pewne części. Oglądamy i porównujemy zdjęcia.
1. Oś symetrii jest pokazana na czerwono, co dzieli głowę na dwie równe połówki.
2. Linia łuków brwiowych jest pokazana jako synonim, przebiega wzdłuż linii łuków brwiowych i dolnej części potylicy. Dzieli głowę na górną część czaszki i dolną część twarzy.
3. Pokazano linię dzielącą głowę na przednią część i tył głowy w zielonym. Przechodzi przez najwyższy punkt na czaszce i przez otwory na uszy.
4. Żółty linia - linia trzy czwarte obrotu, bardzo ważna linia, dzięki której można dokładnie określić obrót głowy. Przechodzi głównie przez punkt jarzmowy i punkt skroniowy. Powtarzam, wzdłuż tej linii określimy obrót głowy.
5. Nie zapomnij o cylindrze szyi, na którym „siedzi” ludzka głowa.
6. Istnieje inna oś, która określa dolną część piramidy nosa i naturalnie przechodzi przez dolną linię nosa i wzdłuż dolnych punktów uszu. Jest pokazany w kolorze turkusowym.
Wszystkie diagramy, które widziałeś, możesz na razie tylko obejrzeć. Ma to na celu wizualne przyswojenie zrozumienia projektu głowy. A poniżej podaję nieco uproszczoną „wersję” tego, co się dzieje. Lepiej zacząć uczyć się rysowania głowy i badać obecność konstrukcyjnych punktów, osi i głównych płaszczyzn oraz proporcje głowy od rysowania półfabrykatów. Już teraz przejdźmy do naszych blanków

8.


Spójrz: rysuję puste miejsca naraz w trzech pozycjach - z przodu, z boku i na trzy czwarte i wyznaczam konstruktywne punkty i osie.
Dla łatwiejszego zrozumienia możesz zacząć od pustych miejsc w formie prostokąta. Głowę można wpisać w kwadrat, ale robi się to po prostu dla lepszego zrozumienia rozmieszczenia światłocienia. W rzeczywistości głowa mieści się w prostokącie. Ale to nie zmienia istoty sprawy. Ale w półfabrykatach o owalnym kształcie wyraźnie widoczna jest struktura podobna do struktury głowy - bardzo dobrze jest wprowadzić kulkę lub owal do części czaszkowej. Bardziej zbliżona do naturalnej formy.
Pokazane są tutaj główne punkty konstrukcyjne w każdym z zakrętów głowy. Pokazano główne osie dzielące głowę na części. Już patrząc na te diagramy widać, że istnieją wyraźne proporcje proporcji części głowy. Dodam więcej: struktura jest dobrze widoczna. Na przykład: wysokość między łukiem brwiowym a linią określającą dolną część piramidy nosa jest równa wysokości ucha, ucho zwykle znajduje się w tych granicach. Więcej: na tej samej linii znajduje się usta i kąt żuchwy. Rozumiejąc to, możesz świadomie narysować głowę, znając z góry jej cechy konstrukcyjne, to znaczy, jeśli zarysujesz usta, możesz sprawdzić jej położenie, rysując łuk wzdłuż jej rogów i czubka dolnej szczęki. Powyżej i poniżej linii ust już powstrzymujesz się od szkicowania. Oczywiście ludzie są różni, podobnie jak kształty ich ust, ale to są podstawy. I tak daleko od nich nie odejdziesz.
Przy okazji możesz wprowadzić do swojej pracy elementy perspektywy. Rysunek pokazuje, jak to osiągnąć. Najbliższa nam część głowy będzie miała oryginalne wymiary. Wszystko, co trafi w kosmos, będzie lekko (nie przesadzaj) zniekształcone w pomniejszeniu.
Czas naprawić materiał, pozostaje narysować szkice ludzkiej głowy w postaci wykrojów, na razie rysujemy zgodnie z ideą, natura może cię rozpraszać i przerażać (tylko żartuję =)) szczegółami. Kto jest silniejszy, oczywiście nie mam nic przeciwko - czerp z natury i natychmiast porównaj rysunek pustego miejsca z żywą głową. Jednak radzę ci na razie pracować bez natury, zgodnie z twoją wyobraźnią. Teraz musimy poszukać tych najbardziej konstruktywnych punktów i osi. Część teoretyczna się skończyła, teraz narysuj ze mną.
Blank może stać się dla nas rodzajem narzędzia, prototypem, szablonem, matrycą w rysowaniu ludzkiej głowy. Studiując ludzką głowę, można zrozumieć kluczowe punkty jej budowania i rysowania na podstawie tej prostej pustej formy. Co więcej, bardzo łatwo jest zrozumieć oparte na nim proporcje perspektywiczne części głowy. I wreszcie, aby zrozumieć sam przebieg pracy w budowaniu objętości głowy. Widzieć

9.

1. Załóżmy, że rysujesz ludzką głowę. Nakreśliłeś już skład w arkuszu, znalazłeś główne tomy, znalazłeś miejsce na samą głowę.
2. Teraz musisz znaleźć objętość samej głowy, znaleźć proporcjonalne stosunki wysokości i szerokości, samą naturę głowy - okrągłą głowę, owalną lub gruszkowatą (powiedzmy). Stosujemy zasadę rysowania półfabrykatów. Jego kształt będzie zależał od charakteru objętości ludzkiej głowy. Tutaj podstawa do głowy, mamy blank.
3. Kolejnym krokiem jest wielka chęć pokazania pionowej osi dzielącej ludzką głowę na dwie symetryczne części - lewą i prawą. Ta oś jest określana bardzo prosto, można ją złapać przez położenie nosa. Ta oś, dzieląc głowę na dwie części, da nam dwa punkty konstrukcyjne - najwyższy punkt czaszki i najniższy punkt na głowie ludzki punkt Broda.
Tak, mamy wskazówkę, rozpoczął się proces budowania objętości naszej głowy, idziemy dalej.

10.

4. Zaczęliśmy odnajdywać zwrot głowy, teraz ostatecznie się o tym zdecydujemy. Aby to zrobić, musisz nakreślić tak zwaną linię trzech czwartych skrętu, która określa obrót głowy w przestrzeni.
Ta linia jest bardzo prosta, po prostu zatrzymaj się na kości jarzmowej, konstruktywnym punkcie jarzmowym. Obrysowujemy punkt kości policzkowej i rysujemy linię.
W trakcie tej pracy nasze oko łapie proporcjonalne proporcje głównej przedniej części i reszty objętości głowy.
Punkt jarzmowy można tylko nieznacznie obrysować, ponieważ jego dokładna lokalizacja zostanie jeszcze ostatecznie ustalona, ​​ten etap jest przygotowawczy do poszukiwania kości policzkowych. Wystarczy teraz po prostu zarysować obrót głowy i wstępne położenie punktu kości policzkowej (punkty kości policzkowej). Mamy więc całkowitą objętość głowy, oś dzielącą głowę na symetryczne części, czubek podbródka, szczyt czaszki, linię trzech czwartych obrotu, zarysowane są punkty jarzmowe. Pracujemy dalej.
5. Teraz znajdujemy linię łuków brwiowych.
Nasze oko powinno określić tę linię, a raczej należy zauważyć, ile objętości zajmie część czaszkowa głowy, znajdująca się nad łukami brwiowymi (linia brwi), a ile część twarzowa głowy, znajdująca się poniżej brwi. linia łuków.
Trochę wysiłku poświęcamy perspektywie obserwacyjnej i odnajdujemy linię łuków brwiowych. Widzieć:

12.

13.

Dalszy ruch:
6. nakreśl linię, która wyznacza dolną część piramidy nosa. Znalezienie tego nie jest trudne, wystarczy spojrzeć na nos natury, a możesz sprawdzić się z następującą wiedzą:
linia łuków brwiowych i linia wyznaczająca dolną część piramidy nosa dzielą naszą głowę na równe części (najlepiej), bierzemy to za podstawę, porównujemy z cechami konstrukcyjnymi głowy naszej natury, mogą wystąpić pewne odchylenia (być może część mózgu natury jest duża lub podbródek jest zbyt masywny lub odwrotnie mały) i zaznacz tę linię.

13.

7. A teraz musisz nakreślić linię, która podzieli naszą głowę na dwie części: przednią i tylną. Ta linia konstrukcyjna przechodzi przez otwory na uszy, a także przez najwyższy punkt czaszki.
8. A kiedy go narysujesz, automatycznie pojawi się punkt czasowy na przecięciu tej znalezionej linii i linii zakrętu o trzy czwarte.
Linie są rysowane zgodnie z kształtem głowy, jeśli nie jest to jeszcze wyczuwalne na twoim rysunku, popraw swoje działania okiem. Lub przeanalizuj - jeśli linia dzieląca głowę na części potyliczne i twarzowe, przecinając się z linią obrotu o trzy czwarte, daje punkt skroniowy, to jest to równoznaczne z faktem, że punkt skroniowy będzie na przecięciu te linie.
Oko wyznacza to wypukłe miejsce na ludzkiej czaszce, jest punkt skroniowy - to jest podstawa tego, że przechodzą przez nie dwie linie, o których teraz mówimy. Możesz więc sprawdzić swoje działania i we właściwym czasie dostosować proporcje.
Na naszym rysunku nakreślono już wiele konstruktywnych momentów, które pozwoliły nam wykonać następujące czynności:

14.

9. Najpierw zarysuj nos - miejsce na niego zostało już przygotowane, znalezione.
10. Nakreśl ucho.
Miejsce na to znajduje się automatycznie dzięki wcześniejszym działaniom. Linia oddzielająca przód i tył głowy przechodzi przez otwory na uszy, a wysokość ucha (najlepiej) jest równa wartości jaką mieliśmy po linii łuków brwiowych i linii pokazującej dolną część nosa zarys piramidy. Oznacza to, że odległość między nimi będzie równa wysokości ucha.
Oczywiście tak jak w poprzednim przypadku możesz sam sprawdzić i w przypadku błędów poprawić je. Wystarczy tylko nadwerężyć swoją perspektywę obserwacyjną. Ale teraz możesz sam zobaczyć swoje błędy, możesz analizować to, co rysujesz, na każdym kroku. Częściej rozpraszaj wzrok, częściej przyglądaj się całkowitej objętości głowy, głównym relacjom proporcjonalnym. A szczegóły nie uciekną, zawsze będą miały swoje miejsce w głównym.

15.

Znajdujemy resztę głównych relacji proporcjonalnych. Patrzymy na zdjęcie po lewej: 11. znajdujemy punkty jarzmowe - teraz ich położenie jest łatwiejsze do znalezienia, gdy są ściśnięte w kadrze. 12. I znajdujemy kąt żuchwy: ten punkt będzie na przecięciu linii dzielącej głowę na przód i tył głowy oraz linii, która tworzy się po znalezieniu ust. 13. Myślę, że szybko znajdziesz usta.

16.

Spójrz na zdjęcie po prawej. Co nam zostało do zrobienia? 14. Znajdź miejsce na oczy - jeden, 15. znajdź guzki brwiowe, wystające punkty na brwiach (w prosty sposób) - dwa i 16. znajdź guzki czołowe, których lokalizację sprawdza się wizualnie, przedni guzki znajdują się na tej samej poziomej linii i łatwo je znaleźć, wystarczy narysować linie od guzków brwiowych w górę do najbardziej wypukłych punktów czoła. Dodam: skoro część mózgowa - czaszkowa część głowy człowieka ma kształt kuli, to łatwiej jest ją w ten sposób konstruktywnie zrozumieć. Musimy przywiązać guzki czołowe do kształtu głowy. Aby to zrobić, łączymy punkty guzków czołowych z wysokim punktem na czaszce i skroniowym (skroniowym). Lepiej więc rozumiemy, skąd pochodzi tom, jaki ma charakter, a wszystko w naszej formie jest ze sobą powiązane. To jest projekt, który otrzymujemy.
Do tego, jeśli oczywiście obrót głowy pozwala zobaczyć, określamy guzek ciemieniowy - najbardziej wypukłą część szerokości z tyłu głowy.

17.


Tak więc, na podstawie rysunku najprostszej formy - półfabrykatów, można znaleźć projekt głowy i odtworzyć to wszystko na papierze. Ale w tym przypadku możesz doskonale zrozumieć cały proces, a w przypadku awarii samodzielnie go poprawić.
Tak, a światłocień jest rozłożony, a kształt głowy jest kształtowany za pomocą pociągnięcia znacznie łatwiej, gdy wyraźnie zrozumiesz kształt, na którym faktycznie „nałożysz” pociągnięcie.
Obróć półfabrykaty w oparciu o cechy konstrukcyjne, które braliśmy pod uwagę podczas rysowania. Po lewej stronie widać rysunek roboczy. Możesz zacząć obracać puste miejsca w ten sposób. Na razie rysuj tak, jak pamiętasz materiał. Ile konstruktywnych punktów pamiętasz, użyj ich. Spróbuj po prostu obrócić je w przestrzeni.
Kiedy ręka trochę przyzwyczai się do tego kształtu, kiedy od razu nauczysz się tego, co zapamiętasz, porównaj to z pustymi rysunkami, które zrobiliśmy powyżej. Być może wszystkie konstruktywne momenty nie są brane pod uwagę. Następnie „obróć” dysk, biorąc pod uwagę wszystkie konstruktywne momenty, aby przyswoić cały materiał. Przypuszczam, że najlepsze, co możesz zrobić do tej pory, to rysować blanki w tych pozycjach - przód, profil, trzy czwarte, z niewielkimi odchyleniami w pochyleniu głowy. No dobrze, na początek i nie jest źle.

18.


Nie zapominaj, że głowa ma kształt trójwymiarowy, spróbuj narysować linie w kształcie, objętości, ułóż linie na objętości głowy, wtedy nie okażą się wycięte, obce, proste, a więc ty naucz się „czuć” objętość, „sonda” jej projektu.
Jak narysować ludzką głowę
Teraz to, co znaleźliśmy, przestudiowaliśmy na blankach, przeniesiemy do żywej ludzkiej głowy. Przenosić wiedza teoretyczna w praktyczne. Powoli zbliżymy się do żywej objętości głowy. Teraz usiądź
zwiedzaj przed sobą, kto go nie ma, zrób zdjęcia, zdjęcia i zacznij pracę. Ja, aby pokazać postęp prac używam schematycznych rysunków, przepraszam, nie mogę pokazać zdjęcia.

Więc .... Zbadaj dokładnie głowę swojej opiekunki, we wszystkich trzech turach, przyzwyczaj się do tego. Jest całkiem możliwe, że już teraz w ogóle nie patrzysz na osobę jako osobę i sam jej wizerunek nie rozprasza cię, nie boisz się tego. Rozbudziłeś zainteresowanie zrozumieniem samej struktury głowy i podświadomie chcesz zrozumieć jej objętość. Profesjonalny wygląd zainteresowanego rysownika, który szuka nie piękna na zdjęciu, ale „urządzenia” tej urody. Zainteresowany, oceniający wygląd jest dokładnie tym, czego potrzebujemy.
A teraz postaramy się przenieść wszystko, co przestudiowaliśmy powyżej, do żywej głowy. Wszystkie punkty konstrukcyjne, wszystkie ważne linie i osie będą rzutowane na naturalną żywą objętość głowy. Widzieć:

21.

22.

23.

To jest cały materiał, który studiowaliśmy powyżej. Wszystko, co zrobiliśmy z blankami, jest rzutowane na żywą głowę.
Jak widać, wszystkie punkty konstrukcyjne, wszystkie linie i osie są tutaj dokładnie obecne. Do tego wciąż możemy zobaczyć, jak się tworzy, znajduje się wysokość ucha i konstruktywna punkt-kątżuchwa.

A teraz wszystko, co ci właśnie pokazano, pracuj ze swoją naturą. Znajdź wszystko, co znajduje się tutaj przeze mnie.
Nie piszę nazw osi i punktów konstrukcyjnych, na tym etapie powinieneś już pamiętać, jak i gdzie się nazywa, podczas gdy nadal pracujesz z pustymi miejscami. Jeśli zapomnisz, wróć i ucz się ponownie.
A teraz, wciągnięty w ten proces, powiem ci coś jeszcze o proporcjach. Są dwie rzeczy. 1) idealne proporcje ludzkiej głowy, można je również nazwać „greckimi”, ponieważ Grecy stworzyli kanony piękna, które opierały się właśnie na dokładności i poprawności. 2) ale są takie proporcje, które występują u absolutnie każdej osoby w projekcie jego głowy i mogą się nieznacznie różnić od idealnych. I to właśnie różnice między nimi, między każdą osobą, pomagają mieć własną indywidualność. To wtedy, gdy wykonasz rysunek, dokładnie odnajdziesz proporcje części głowy danej osoby i osiągniesz podobieństwo, czyli poprawnie złapałeś proporcje. Spójrz na poniższy rysunek, pokazuje główne, duże proporcje:

22.

Jeśli połączysz konstruktywne punkty znajdujące się naprzeciwko siebie lub punkty najważniejszych części twarzy (nosa, ust lub podbródka), wszystkie przejdą przez otwór ucha. Ale te promienie, jeśli mogę tak powiedzieć, lub po prostu wartości od otworu ucha do określonego punktu, mogą nam pomóc w udanym poszukiwaniu proporcjonalnych proporcji części głowy.
Jest to tak znaczący szczegół w żadnej książce, której niestety nie spotkałem. Na lekcjach rysunku skupia się na tym uwaga nauczyciela. Najprawdopodobniej ten moment odnosi się bezpośrednio do praktycznych umiejętności, które są wychwytywane i rozwijane w procesie pracy. I to jest dla nas bardzo ważne.
Oczywiście ta zasada poszukiwania głównych proporcji może być zastosowana zarówno w obrocie o ćwierć obrotu, jak i w rzucie z przodu, czyli z przodu, lub gdy głowa ma skrót perspektywiczny, z tą tylko różnicą, że z profilu te „długości” " lub linie są wizualnie prawie równe, aw innych przypadkach "leżą" w kształcie, "owijają się" w przestrzeni zgodnie z objętością głowy. Znalezienie ich to tylko kwestia doświadczenia, a doświadczenie to praktyka. Ale zostałeś już o tym ostrzeżony, niewiele zostało do zrobienia.

A teraz skonsolidujemy objęty materiał. Narysujmy głowę, po prostu weźmy pod uwagę to, przez co przeszliśmy.

23.

Pracujemy etapami:
1. Komponujemy miejsce głowy z ramionami w płaszczyźnie prześcieradła. Moja głowa jest trochę ściśnięta w liściu, żeby było lepiej widać. Ogólnie rzecz biorąc, możesz go zmniejszyć. Ale zasada jest taka: z przodu głowy wcięcie od krawędzi tabletki jest większe niż od tyłu głowy do krawędzi tabletki. Margines na górze jest mniejszy niż na dole. Ramiona mogą być w pełni widoczne, ale niekoniecznie teraz. Tak więc ułożyłeś kompozycję w arkuszu według całkowitej szerokości i wysokości (wyszukujemy te wartości za pomocą trzech punktów warunkowych).

2. Znajdujemy miejsce na objętość głowy, szyi i ramion osobno przy głównych masach.

3. Rysujemy puste miejsce głowy, biorąc pod uwagę proporcjonalne cechy natury. Nie zapomnij o szyi: objętość głowy jest przymocowana do objętości, cylinder szyi nie jest płaski. A szyja jest przymocowana do ramion, jak na piedestale. Obręcz barkowa jest również formą trójwymiarową, teraz wystarczy uchwycić jej główne proporcjonalne relacje i obrysować objętość ramion.

A) Zarysowujemy oś dzielącą głowę na dwie równe połówki - lewą i prawą. Powstają punkty - wysoki punkt i punkt podbródka.

B) Nakreślamy linię trzech czwartych obrotu. Przechodzi przez punkt jarzmowy, dlatego ten ostatni zostanie wcześniej znaleziony.

C) Znajdujemy linię łuków brwiowych. Można go obrysować wzdłuż linii brwi, ciągnąc go dalej. Ale tutaj dodajemy jeszcze jeden moment - punkt, w którym wyrostek jarzmowy kości czołowej przechodzi w wyrostek jarzmowy kości jarzmowej. Ten punkt nie jest trudny do zauważenia, jest to punkt załamania, w którym łuki brwiowe zmieniają kierunek (spójrz na brwi). Nazwy z sekcji plastanatomii nie wejdziemy głęboko, nazwiemy to po prostu punktem załamania łuków brwiowych.

D) Znajdujemy linię znajdującą się pod piramidą nosa i rysujemy ją tak samo jak w przypadku linii łuków brwiowych. Sprawdzaj się stale okiem i nie patrz „w twarz” naturze. Przy ustalaniu proporcji staraj się siedzieć w jednej pozycji bez zmiany kąta widzenia.

D) Znajdź punkt czasowy. Jest bardzo widoczna osobiście. Na tej samej linii znajduje się punkt skroniowy, wysokość i otwór ucha. Linia układa się zgodnie z objętością głowy. W moim przypadku linia ta pokrywa się z „krawędzią” głowy, „zawiniętą” w przestrzeń.

G) Zarysowujemy uszy i nos. Uszy - stwierdzono wysokość ucha, cechy kształtu pozyskiwane są z natury. Teraz nos: uogólniona forma - piramida. Przedstawiamy to schematycznie z całkowitą objętością, jaką zajmuje nos. Moja natura ma dość masywny nos, jego dolna część jest bardzo dobrze rozwinięta - widoczna będzie dolna płaszczyzna piramidy, zaznaczam ją.

Teraz kolejna i bardzo ważna rzecz: ani jedna forma na głowie osoby nie „żyje” sama. Jest ciągły przepływ, wejście, kolizja, przejście od jednej formy do drugiej. Tak dzieje się z naszym nosem. Łączy się z guzkami brwiowymi, tworząc kolejną płaszczyznę, która znajduje się między brwiami i jest wyraźnie widoczna.

H) W końcu znajdujemy punkty jarzmowe. Zauważam, że punkty procesów jarzmowych kości czołowej i punkty kości policzkowych dadzą nam charakterystyczną płaszczyznę warunkową. Dla każdej osoby jest inaczej. Złap proporcje. Z tych samych punktów można narysować jeszcze jedną płaszczyznę warunkową, rysując linie z tych punktów do środka ucha.

K) Znajdujemy miejsce na usta. Po narysowaniu linii ust wzdłuż formy określamy kąt żuchwy.

L) Znajdujemy miejsce na oczy. Aż do linii, na której znajdują się oczy. Linia biegnie szorstko do kącików oczu. Idealnie, jeśli narysujesz linię od krawędzi piramidy nosa w górę, wówczas styka się ona z wewnętrznym kącikiem oka. Na żywo to nie zawsze tak działa, możesz sam sprawdzić w następujący sposób: Pomiędzy oczami powinno być wystarczająco dużo miejsca na jeszcze jedno oko.

M) Nie zapomnij o guzkach czołowych. Z bardzo konstruktywnych punktów, które znaleziono podczas konstruowania piramidy nosa - guzków brwiowych, rysujemy linie do najbardziej wypukłych punktów na czole osoby, które również znajdują się symetrycznie wokół osi środkowej. Więc „wiążemy” przednie guzki w ogólna forma głowy i nie pozwól im swobodnie „wisieć” w przestrzeni prześcieradła. A z nich można już rysować linie do punktów wysokich i czasowych - w ten sposób powstaje kolejna płaszczyzna.

I oczywiście całą tę pracę wspieramy naszą wiedzą perspektywa liniowa. Zobacz, jak mi idzie. Jeśli wszystkie konwencjonalne linie poziome zostaną poprowadzone dalej, to gdzieś w znikającym punkcie na linii horyzontu zbiegną się. Objętość głowy nie ma dużych wartości - szerokość i głębokość, dlatego wprowadzamy perspektywę całkiem sporo, tak aby było to tylko wyczuwalne. W końcu nasza głowa jest nadal trójwymiarową formą i znajduje się w przestrzeni.

Wszystko włączone etap początkowy nie są wymagane żadne dalsze prace. Przyswajaj ten materiał, zapamiętuj, przepracuj, musisz czuć się pewnie z tą porcją wiedzy, zanim przejdziesz do następnego materiału. Kolejny materiał będzie na Ciebie czekał tutaj - narysuj ludzką głowę prostym ołówkiem część druga.

I na koniec pozwól mi dać mała rada osobiście - osobiście od siebie: czasem silna zdrowy sen może pomóc przyswoić informacje i „przetrawić” je znacznie lepiej i szybciej niż bezsenne godziny żmudnej pracy z zaczerwienionymi od zmęczenia oczami i tabletem wytartym do dziur. Praca jest bardzo ważna, ale nie zapomnij o odpoczynku. To we śnie twój mózg jest zaprojektowany dla siebie i właśnie w tym czasie „wszystko układa porządnie na półkach” z tym, czym naładowałeś go w ciągu dnia. Nie ma innego czasu - kiedy ty śpisz, on nie ma czasu na uporządkowanie.