Gibsonov debitantski roman. Odatle sam prešao na knjigu priča Burning Chrome, a zatim sam se teleportirao 30 godina u budućnost, preskočivši otprilike 11 knjiga. To nije bio svjestan izbor, jednostavno se dogodilo položio karte. I svakako je bilo zanimljivo putovanje popraćen pokušajem razumijevanja kako se autorov stil mijenjao tijekom vremena. Druga je stvar je li se "izlet" isplatio, ali sve ima svoje vrijeme. Nestrpljivi mogu pogledati kraj članka.

Radnja "Periferije" vrti se oko mosta u vremenu. Postoji "tip" sadašnjosti - društvo koje je preživjelo beznuklearnu, sporu apokalipsu kroz zagađenje svijeta i izumiranje ljudi zbog bolesti i ne samo. A uvjetna prošlost su 2030-te, gdje se sve kreće prema ovoj apokalipsi, ali joj još nije blizu. Glavni likovi priče su Wilf Nederton, PR-ovac iz "stvarnog" koji zbog svoje nepažnje upada u probleme. I Flynn Fisher, djevojka iz velike obitelji. Prihvaća svaki posao koji se može naći u američkoj divljini u kojoj živi. Ovdje sve počinje - s poslom sa strane.

Nadam se da se niste osjećali kao da opisujem radnju u duhu Lake Housea. Nikada nije romantika u smislu " romantična priča". To je više kao neka vrsta tehno-trilera. Flynn, preko perifernog uređaja koji vam omogućuje prijenos informacija u budućnost i natrag, postaje svjedokom ubojstva, za koje se ispostavlja da je ozbiljno upleten u politiku " moderni" svijet. kada je moguće identificirati ubojicu.

I ovo me stvarno izbacilo iz tračnica. Priča ide toliko sporo da je kretanje maka koji se okreće za suncem zanimljivije pratiti. To ne znači da se apsolutno ništa ne događa. Netko s nekim razgovara, mi, čitatelji, saznat ćemo neke detalje te izgledne budućnosti. Ali uz sve to, radnja obilježava vrijeme. Postoji zaplet u kojem se odvija ubojstvo i nekoliko događaja koji oblikuju zaplet. A onda počinje čekanje Godota. Istina, za razliku od predstave, ovdje su vrhunac i rasplet još uvijek na mjestu.

Što će vam 440 stranica knjige, pitate se? Pa razvoj karaktera. Ovdje ih zapravo ima jako puno. I stvarno su dobro napisani, izgledaju kao stvarni ljudi. Svatko pokazuje svoj karakter. Istina, u nekim se trenucima još uvijek postavlja pitanje - kakav je to lik? I zbog toga mi je neugodno. Jer na kraju, ispada, sve je to relativno nevažno. Sa stajališta radnje, u knjizi su doista doslovno dva događaja - pojava misterija s ubojstvom i razotkrivanje u finalu.

Naravno, ima tu i mnogo sporednih priča. Na primjer, Wilfova borba s alkoholizmom. Ili priča o Flynn i njezinoj teško bolesnoj majci. Osim toga, još uvijek nam pokušavaju pokazati dva svijeta budućnosti odjednom - najbliži, gdje se sve radi pomoću 3D printera, i onaj udaljeniji, gdje se nanoboti koriste na sve snage. Ali s obzirom na to kako se ove priče samo zapetljaju na kraju vrhunca, gotovo je nečuveno. Što je dovraga sve ovo?

Vjerojatno radi političkih, a ne tako, aluzija koje će se neprestano javljati tijekom čitanja. Ipak, primijetit ću da su Rusi uvedeni u radnju. I nije bilo stereotipa.

Kao i prošli put, moram obratiti pozornost na težinu Gibsonova jezika. Dobar je u dijalogu, ali čim likovi zašute, počinje pripovijest, viskozna i bezvezna. Trebalo mi je 3 tjedna da pročitam knjigu, što je za mene dosta dugo. Čitanje Neuromancera i Burning Chromea trajalo je ukupno 2 tjedna. I opet, vrlo malo akcije.

Ah da, priroda priče. Cijela je knjiga podijeljena na alternativne pripovijedanje. 1 mikropoglavlje iz Wilfove perspektive, drugo iz Flynnove perspektive. Opet Wilfu, pa opet Flynnu. Poglavlja su zaista mikro - po dvije-tri stranice. I to nije plus ili minus, samo značajka. Mislim da je na ovaj način Gibson pokušavao pokazati koliko je različita percepcija događaja s dva različita gledišta iz različitih vremenskih točaka.

Na kraju bih želio dodati nešto o svijetu budućnosti. On je nekako... jednostran, ili što? Gibson prikazuje život vrlo velikih pustinjaka. Pritom likovima dodatno reže mogućnosti socijalizacije. Zapravo, malo je ljudi u "sadašnjosti", za apokalipsu, sve stvari. U “prošlosti” se radnja odvija u nekoj zabiti. I puno toga ostaje nekako iza kulisa - politika, dotaknuta na kraju samo malo; televizija i masovni mediji općenito, spomenuti jednom ili dva puta; mladi i stari su odsutni. I što je smiješno – na naslovnici knjige Gibson se žali kako u Neuromanceru nema staraca i djece, a jednostavno nije mogao opisati kako se Flynn tih dana brinula za majku. Ali u "Perifernim uređajima" također nema djece i staraca. Svi likovi su srednje dobi između 25 i 40 godina, osim pojedinih likova koji se ionako subjektivno percipiraju kao vršnjaci.

I još jedna stvar koja mi ne izlazi iz glave. Privremeni most između "sadašnjosti" i "prošlosti" nije nikako objašnjen s tehničke strane, što "Periferije" pretvara zapravo u fantaziju. Ali da budem iskren, u Neuromanceru je postojala ista čudna tehno-magija. I ovo je još jedna točka koja razočarava u radu Gibsona. Od oca cyberpunka očekivao sam više... mogućnost izrade ili tako nešto.

Ishod: 4 od 6. Ipak, malo je reći da nisam uživao. Samo što u kojem god elementu knjige bocnem, ima mi se što prigovoriti. Nešto mi smeta, tu i tamo. Pogotovo ovdje ova spora pripovijest, koja se u finalu iznenada ruši. Iako je bilo naznaka gotovo “Rata i mira” u smislu međuvremenskih odnosa. Otud razočaranje.

p.s. Ukratko, Gibsonove priče su mi dosad najdraže. Neki od njih mi se nisu svidjeli, ali bili su puno bolji s cjelokupnom kompozicijom i pripovijedanjem. Nekako glađe. Jeste li čitali ovu posljednju Gibsonovu knjigu?

P.P.S.: Općenito, imam osjećaj da sam u zadnje vrijeme šmeker. I odvažio se. Mislim, ne sviđa mi se gotovo ništa. Samo unesite hashtag "Keith mrzi sve." Pa, vrijeme je da se nekako odmorimo od svega ovoga. Međutim, ne znam kako. To nije pauza od posla, to je nešto što ima veze s kritičkim razmišljanjem.

Periferije William Gibson

(Još nema ocjena)

Naziv: Periferija
Autor: William Gibson
Godina: 2014
Žanr: Cyberpunk, znanstvena fantastika, akcijska fikcija, detektivska fikcija, strana fikcija

William Gibson o periferiji

William Gibson vrlo je ekstravagantan pisac. Njegovo ime povezano je sa stvaranjem takvog podžanra znanstvene fantastike kao što je cyberpunk. Sva njegova djela tjeraju mozak na intenzivan rad i beskrajno preslagivanje misli kako bi se dobila koliko-toliko razumljiva i logična slika onoga što se događa.

Njegova knjiga Peripherals pravi je primjer spekulativne fikcije. Ovo djelo ne prikazuje samo višedimenzionalni prostor – ono se poigrava svim bojama i poziva čitatelja da se pridruži bjesomučnoj igri uma. Počevši čitati roman, uhvatite se kako mislite da ne razumijete puno toga. No, sudeći po naglom načinu izlaganja, to je i bila intencija autora. Svi dijelovi slagalice spojeni su u jedan sižejni obrazac tek u drugom dijelu djela. No, tim je zanimljivije zadubiti se u ovu neobičnu priču, u kojoj se ne stvara intriga priča, ali sa specifičnim stilom spisateljice.

William Gibson poziva čitatelja u dvoslojnu budućnost. Radnja knjige odvija se u bliskoj budućnosti za nas, predstavnike današnjeg društva, iu budućnosti za ljude budućnosti. Prema skici radnje, na kraju 21. stoljeća, svijet je prekriven divovskom kataklizmom i samo rijetki prežive. Preživjeli počinju razvijati tehnologiju velikom brzinom. Jedan od najveća otkrića tog vremena – pojava tzv.sliceova – pristup opcijama za događaje iz prošlosti uz mogućnost utjecaja na njihove moguće alternative u budućnosti. Dakle, utjecajni ljudi počinju koristiti ove kriške za svoje osobne svrhe. U sličnom poslu testiranje novog računalna igra ustanovilo se da je glavni lik djela - bivši vojnik Burton. Njegov je zadatak bio patrolirati zgradom i zaštititi je od dosadnih paparazza. Čim ga nije bilo jedan dan, na testiranju se dogodilo čudno ubojstvo. Njegova sestra Flynn, koja ga je zamijenila, odlučila je saznati u čemu je stvar. Ali odakle početi? Uostalom, nije ni razumjela u kakvoj se stvarnosti nalazi ...

Specifičnost knjige “Periferije” je u tome što je napisana jezikom slenga virtualne stvarnosti i neologizama, a William Gibson ne objašnjava većinu novih pojmova. Sve mora čitatelj pogoditi. Isto mu se dodjeljuje u smislu razumijevanja strukture svijeta fantazije. Ako zaronite u sve fragmentarne niti, pažljivo slušate fraze koje izgovaraju likovi i uključite svoju maštu, dobit ćete zapanjujuće atmosfersku sagu o našoj budućnosti, čiji su odjeci već vidljivi u sadašnjosti. Bez sumnje, ovaj će roman biti zanimljiv za čitanje ljudima određene intelektualne razine koji gotovo sami uživaju graditi u svojoj mašti slike tehnološke budućnosti.

Na našoj stranici o knjigama možete besplatno preuzeti stranicu bez registracije ili čitati online knjigu "Periferije" Williama Gibsona u formatima epub, fb2, txt, rtf, pdf za iPad, iPhone, Android i Kindle. Knjiga će vam pružiti puno ugodnih trenutaka i pravi užitak čitanja. Kupiti Puna verzija možete imati našeg partnera. Također, ovdje ćete pronaći zadnja vijest iz književni svijet, saznajte biografiju svojih omiljenih autora. Za pisce početnike postoji zaseban odjeljak s korisni savjeti i preporuke zanimljivi članci, zahvaljujući kojem se i sami možete okušati u književnim vještinama.

Citati iz knjige Peripherals Williama Gibsona

“Čovjek je slab, draga moja,” rekao je Ainsley, gledajući u Temzu plavim staračkim očima, “i u trenutku kad to zaboravimo, nestajemo.”

Uznemiruje me višak informacija, obilan do potpunog besmisla. Nedostaci sustava objašnjavaju se činjenicom da cijeli ovaj ocean podataka i točaka odlučivanja koje nam nude algoritmi uzimamo kao prihvatljivu analogiju potpune sigurnosti. Osobno, najbolje rezultate postižem kada se pretvaram da znam relativno malo i ponašam se u skladu s tim. Iako je ovo puno lakše reći nego učiniti.

Ljudi koji ne mogu zamisliti da će se loše ponašati obično bijedno gube od onih koji ne trebaju ništa zamisliti, jer se već ponašaju loše. Rekla je, velika pogreška misliti da su ti ljudi drugačiji, posebni, zaraženi nečim neljudskim, podljudskim, bitno drugačijim.

Ostali su jednostavno lukavce smatrali potpuno bolesnim seronjama, au takvom odnosu prema sebi vidjeli su znak svoje bogobojaznosti.

Pazeći da ne posječe prste, Flynn je zatvorio torbu i vratio je na mjesto.
Prešla je telefonom preko zaslona i pozvala Homeovu kartu okruga. Shailenein bedž bio je u Foreva Fabu, jedan od segmenata emo prstena bio je lila od tjeskobe. Kao i obično, nitko nije napravio ništa posebno. Madison i Janice igrale su se u Su-27, staromodnom simulatoru letenja koji je Madison bio glavni izvor prihoda. Oba prstena su bila smeđa, što je značilo "usrano raspoloženje", međutim, nisu se potrudili to promijeniti. Ispostavilo se da je četvero njezinih poznanika danas radilo, uključujući i samu Flynn.

Odrastanjem dovodi do još strašnijih posljedica, ali ostaje samo zbroj obične ljudske podlosti.

Besplatno preuzimanje Periferni uređaji Williama Gibsona

(Fragment)

U formatu fb2: Preuzimanje datoteka
U formatu rtf: Preuzimanje datoteka
U formatu epub: Preuzimanje datoteka
U formatu txt:

William Gibson ( puno ime William Ford Gibson rođen je 17. ožujka 1948. u Conwayu u Južnoj Karolini. Život je tekao uobičajeno i nije obećavao ništa neobično, unatoč vrlo burnoj mladosti - Gibson je teško studirao na koledžu, često je lutao i nilski konj, ali u kolovozu 1964. u dalekom Tonkinškom zaljevu dogodio se poznati incident s američki razarači Maddox i Turner Joy", što je postalo formalni razlog za početak Vijetnamskog rata od strane Država. Nekoliko godina kasnije postalo je jasno da brza pobjeda neće uspjeti. ove povijesni događaji izravno je utjecao na sudbinu budućeg pisca: dvadesetogodišnji Gibson imao je sve šanse da potpadne pod odgovarajući poziv. Perspektiva sudjelovanja u borbi protiv "svjetskog zla" uz pomoć M16 i napalma nije se nimalo dopala mladiću. Izlaz je pronađen - 1968. odlazi u Kanadu. Nakon što je neko vrijeme živio u Torontu, William se konačno skrasio u Vancouveru, gdje živi i danas.

Po obrazovanju, Gibson je stručnjak za književnost na engleskom jeziku. Sinula mu je ideja da postane pisac studentskih godina. Kako je sam pisac znanstvene fantastike priznao: “Prolistao sam Magazine of Fantasy and Science Fiction i pomislio da bih mogao napisati jednu od ovih priča. Sjeo sam i pokušao ovako nešto napisati, ali nikako nisam uspio. Napokon sam zbog frustracije i gorčine počeo pisati na svoj način, samo da se toga riješim.

Spisateljska karijera Williama Gibsona započela je 1977. objavljivanjem kratke priče "Fragmenti hologramske ruže" u časopisu Unearth. Ovo je mala priča o nova vrsta zabava - simstim, svojevrsna virtualna stvarnost. Štoviše, radnja se odvija u scenografiji pustoši i ratnog stanja nakon novog građanski rat u SAD-u. Sljedećih godina napisano je još nekoliko priča, uključujući i ciklus "Gernsbackov kontinuum" (1981.), koji je nešto kasnije izašao kao zasebna zbirka.

Već pri prvim spisateljskim pokušajima postalo je jasno da Gibson uopće neće pisati mainstream, već da je sklon eksperimentiranju s tada novim temama. po najviše poznata djela Gibson ranih 1980-ih bili su Johnny Mnemonic (1981.) i Burning Chrome (1982.). Postali su, zapravo, predgovor za nekoliko sljedećih romana.

Ove priče imaju gotovo sve elemente cyberpunka: dinamičnu radnju, svemoćne korporacije, visoku tehnologiju i hakere ili, kako ih je on nazvao, "konzolske kauboje". I, na kraju, ono najvažnije je Infomatrix, globalna računalna mreža, neizostavan atribut i uvjet postojanja društva u bliskoj budućnosti, u kojem žive junaci njegovih djela. Gibsonova inovativnost očitovala se potpunom revizijom formule budućnosti, koju je pratila i tadašnja znanstvena fantastika. Umjesto klasične sheme "svemir - roboti - atomska energija" upotrijebio je "računalne mreže - biotehnologija - virtualna stvarnost".

Ova vizija znanstvene fantastike naišla je na razumijevanje i podršku među istomišljenicima. Možda je najvažnije bilo osobno poznanstvo Williama Gibsona s Bruceom Sterlingom u kolovozu 1981. na maloj konferenciji znanstvene fantastike u Austinu. Gibson je tamo predstavio svoju kratku priču "Burning Chrome", kojom je Sterling bio oduševljen. Potom je ovaj sastanak rezultirao dugom i plodnom suradnjom. Sterling je visoko cijenio rad svog kolege, pa ne čudi što je Sterlingova zbirka cyberpunk antologija, Mirrorshades: The Cyberpunk Anthology, sadržavala dvije Gibsonove kratke priče. To je jednostavno odraz stvarne uloge ovog pisca u razvoju žanra.

Prvi roman Williama Gibsona, Neuromancer (1984.), istodobno je postao njegovo najpoznatije i vjerojatno najuspješnije djelo. Priča o hakeru koji se želi vratiti u cyberspace i upleten u borbu dviju umjetnih inteligencija, s dobrim pogonom i smislenim završetkom, postala je revolucija u žanru znanstvene fantastike. Cyberspace općenito postao je jedno od Gibsonovih glavnih otkrića u ovom romanu. "Neuromancer" je dobio brojne nagrade, uključujući one prestižne kao što su Hugo, Phillip Dick Award, Nebula, Seiun i Ditmar.

O Neuromanceru možemo pričati nadugo i dugo, no ja ću spomenuti samo nekoliko zanimljivosti vezanih uz najcyberpunk roman u povijesti. William Gibson je više puta rekao da nikada nije mislio da će njegova knjiga postati toliko popularna. Uostalom, razbio je svaki kanon pisanja uspješne fikcije kojega ste se mogli sjetiti. “Mislio sam da će možda jednog dana moja knjiga biti shvaćena negdje u Francuskoj. Možda će čak postojati kult poput Jerryja Lewisa. Ali ovo nitko drugi neće pročitati”, riječi su samog autora izrečene dvije godine nakon objavljivanja romana.

Unatoč činjenici da je Gibson tada vrlo površno razumio tehničke aspekte računalna tehnologija, pokazalo se da je njegova vizija izgleda za njihov razvoj dovoljno promišljena da zainteresira mnoge ljude, uključujući i one koji su povezani s njihovim razvojem. Zapravo, Gibson je uzeo skup tadašnjih ideja o računalima, razložio ih na elemente i od njih izgradio vlastiti sustav. Stvorio je neku vrstu "anticipacije tehnologije", koja bi mogla imati određeni utjecaj na razvoj potrošačke računalne tehnologije. Osim toga, Bruce Sterling pružio je opipljivu pomoć Gibsonu, ponekad ga savjetujući o mnogim pitanjima. Naravno, u Neuromanceru su kasnije pronađene mnoge tehničke pogreške, ali ipak je riječ o znanstvenofantastičnoj literaturi, a ne o znanstvenoj raspravi, pa je pristup u duhu “Nije istina! To ne ide tako!" ovdje nije uvijek primjereno, tim više što se mogu navesti i mnogi puno gori primjeri čistog patološkog neznanja i nespremnosti da se shvate značajke računalne tehnologije u djelima drugih autora, a ne samo pisaca znanstvene fantastike.

Neuromancer je bio prvi roman u trilogiji koja se obično naziva Sprawl Chronicles. Sljedeća dva - "Count Zero" (1986.) i "Mona Lisa Overdrive" (1988.), - razvijajući temu "Neuromancer", imaju svoje karakteristike. U njima djeluju brojne umjetne inteligencije, slobodni stanovnici Matrixa, koji često koriste ljude za svoje potrebe i očekuju od njih određeno obožavanje. Mješavina visokotehnološke znanstvene fantastike i voodoo kultova dala je nove okuse cyberpunk žanru. Gibson pokušava raspravljati s idejom suprotstavljanja ljudskog duha, uma i njegovog fizičkog tijela. Ideja o potpunom prenošenju svih ljudskih aktivnosti u kibernetički prostor ne izgleda u skladu s Gibsonovim stavovima i predstavlja se više kao primjer izopačene percepcije tehnologije.

Ovi su romani bili posljednja klasična cyberpunk djela koja je Gibson napisao. U sljedećim knjigama postupno se udaljava od stila i tematike koja mu je donijela svjetsku slavu. To je vjerojatno bila ispravna odluka: poteze i okruženje koje je razvio William Gibson već su žestoko iskorištavali drugi pisci koji su željeli dobiti svoj dio uspjeha u ovom neočekivano popularnom žanru. Nekada svježa i revolucionarna otkrića postupno su postala klišeji. Izumitelj svega toga, sasvim opravdano, odlučio je ne pretvoriti se u doživotni spomenik samome sebi, što bi bilo loše, već je pokušao izaći iz okvira jednog, doduše vrlo popularnog tada žanra.

To je već učinjeno u sljedećem romanu - "The Difference Engine" (1991.), koji je Gibson napisao u suradnji s istim Bruceom Sterlingom. Zadržavši nekadašnji tematski odnos s računalnom tehnologijom, dramatično su promijenili scenografiju. Umjesto bliske budućnosti, nudi nam se otići u doba viktorijanske Engleske i postati svjedoci industrijske revolucije, koja se razlikuje od one nama poznate po tome što je Charles Babbage ipak uspio dovesti svoje kibernetičke strojeve u radnu upotrebu, a Era računala, čak i ako ih pokreće para, započela je stoljeće prije. Oko ove pretpostavke grade se događaji u romanu. Žanr knjige, koji je na tako neobičan način spojio parnu i digitalnu eru, kasnije je nazvan "Steampunk".

Radnja druge, na našim prostorima nešto manje poznate Gibsonove trilogije, koja nosi naziv "Kronike Mosta", odvija se 2015.-2020., često u Japanu i općenito na Istoku. Kao i djela prethodnog ciklusa, romani "Virtualno svjetlo" (1993.), "Idory" (1996.) i "Sve sutrašnje zabave" (1999.), ostajući potpuno samostalna djela, imali su mnogo dodirnih točaka.Pisac je nastavio istraživati svijet koji bi mogao biti stvarnost oko nas. Karakterističan stil Gibson je u predstavljanju perspektiva razvoja novih tehnologija i njihova prodora u razna područja ostao prilično sumoran.

Tako je, na primjer, "Idory" posvećen temi interakcije računalne tehnologije i masovne kulture, posebice stvaranju virtualnih pop umjetnika i drugih likova obdarenih umjetnom inteligencijom. Kao što znate, takvi se eksperimenti već odvijaju u stvarnosti, često postižući popularnost. Naziv knjige - japanska riječ, što dolazi od engleskog idola (idol). Velik dio romana dolazi iz Gibsonova osobnog iskustva posjeta Japanu i Hong Kongu.

Uspjeh spisateljeva djela prije ili kasnije morao je privući pozornost filmaša. I tako se dogodilo, međutim, Gibsonov odnos s kinom pokazao se čudnim i dvosmislenim.

Prvo iskustvo bio je neuspješan pokušaj pisanja scenarija za film "Alien-3" Davida Finchera. Gibson je posebno pozvan na tu poziciju i u njega je polagao velike nade. Ali što je rad na filmu dalje odmicao, to je manje ostajalo od njegove verzije. Na kraju su usluge Gibsona odbijene, a slika je snimljena prema scenariju drugih autora.

Njegova prva filmska adaptacija vlastiti rad bio je Johnny the Mnemonic (1995.), u režiji Roberta Longa. glavna uloga dao Keanu Reeves, a Gibson je, naravno, sam napisao scenarij. Redatelj je tvrdio da žele napraviti crno-bijeli film u duhu alternativne kinematografije, ali je ubrzo shvatio da nitko ne bi dao novac za takav pothvat. Na kraju je prvotnu ideju trebalo malo dotjerati, a rezultat je bio živopisan i pomalo teatralan film. Unatoč tome što se u određenim krugovima smatrao kultnim filmom, komercijalno je neslavno propao. Utjeha za autore bila je to što je verzija za japansku distribuciju napravljena nešto bliže izvornoj ideji. U svakom slučaju, Johnny Mnemonic ima svojih dobrih strana i ostaje Gibsonov najpoznatiji film.

Tri godine kasnije to je provedeno novi projekt prenijeti na filmsko platno drugu rana priča o teškoj svakodnevici profesionalaca industrijske špijunaže - "New Rose Hotel". Ovog puta na scenariju je naizmjenično radila cijela grupa scenarista, uključujući i Gibsonova kolegu u cyberpunk radionici, Johna Shirleya, čime je originalna radnja pristojno izmijenjena. Slika nije donijela posebne lovorike svojim kreatorima.

Što se Gibsonova najpoznatijeg djela tiče, tvrtka koja je svojedobno kupila sva filmska prava na Neuromancera bankrotirala je. Kao rezultat toga, izgledi za objavljivanje barem nekog filma na ovu temu do danas su više nego nejasni.

Pisac se okušao iu drugim žanrovima, postavši autorom pjesme "Agrippa - Knjiga mrtvih" (1992.) i niza drugih pjesničkih djela, kao i snimanja filmova dokumentarac"Nema karti za ove teritorije" (2000). Osim toga, njegovi se članci često mogu naći na stranicama Wireda, Observera i nekih drugih časopisa.

Upoznavši se s djelima Williama Gibsona i njegovom biografijom, neminovno se postavljaju pitanja: kako objasniti fenomen njegovih djela? Kako je osoba koja nema nikakve veze s visokom tehnologijom i koja se nikada nije profesionalno bavila računalima uspjela stvoriti djela koja su s pravom prepoznata kao najbolja u žanru? Uostalom, on je zapravo imitirao cijelu znanost, smislio je mnogo pojmova, a pritom uspio ne izgubiti čisto umjetničke kvalitete svojih djela. Naravno, ni sam Gibson nije mogao u potpunosti odgovoriti na ova pitanja. Stoga se mogu samo pretpostavljati.

U pravilu, masovna svijest nije u stanju izravno percipirati nikakva nova znanstvena otkrića ili obećavajuće tehnologije. Uostalom, strog i formaliziran stil njihove prezentacije pogodan je za stručnjake relevantnih područja i prilagođen je upravo karakteristikama takve publike. Svi drugi ljudi reagiraju na popularno prepričavanje ovih ideja, a ako to radi stručnjak ili programer, onda je to više iznimka nego pravilo, to će biti gotovo posljednja stvar kojoj će autor obećavajućeg razvoja prisustvovati do. Istodobno, jaz između otkrića i popularnog tumačenja može biti mnogo godina. U ovom slučaju uopće ne govorimo o prognozama. No, proizvodi stvoreni visokim tehnologijama brzo se uvode u svakodnevni život i zahtijevaju promišljanje i razvoj barem nekakvog stava, kako bi se što brže ispunio taj vakuum percepcije. To se najvjerojatnije dogodilo Gibsonu: uspio je osjetiti i "prevesti" jezik novih tehnologija ne samo na jezik popularnoznanstvenih djela, već i na jezik znanstvene fantastike, organski povezujući tradicije književna vrsta i realnost razvoja tehnologija. Uhvatio je trendove i bit promjena koje su se događale i opisao ih živim slikama, gradeći sliku budućnosti u ambijentu samog duha vremena. Za to je bila potrebna posebna vrsta talenta, a William Gibson ga je posjedovao u potpunosti.

Aleksej Kutovenko, [e-mail zaštićen]

Kada je Williamu Gibsonu bilo osamnaest godina, on i njegova majka živjeli su u njezinom rodnom Whitevilleu u Virginiji, gradu u kojemu se budućnost smjela gledati, ali doživljavala s dubokim nepovjerenjem, mjestu gdje je pronaći posao bila sreća, a jedina pomoć mogla se smatrati roditeljsku kuću, za koju je potrebno plaćati najamninu. Sasvim je prirodno da je Gibson na sve moguće načine pokušavao pobjeći odatle, a na kraju ga je majka odredila da studira u Arizoni, a ubrzo nakon toga umrla je, srušivši se nasred ulice. Nakon toga Billy je neko vrijeme pao u stanje fuge, a k sebi je došao već u noćnom autobusu Greyhounda za Toronto. U zoru je autobus prošao pored ogromnog otpada, nad kojim je nebo izgledalo sivo, poput TV ekrana na mrtvom kanalu. Dolje, polako gmižući pod vlastitom težinom poput linija isprekidanog koda cyberspacea, bio je neobičan panteon spontano oblikovanih hrpa zelenih plastičnih vreća za smeće. Billy je prvi put u životu vidio jednokratne vreće za smeće: u Whitevilleu je bio običaj nositi prepunu kantu u septičku jamu bez previše razmišljanja. Nije mu bilo jasno čemu tolike vreće, tisuće i milijuni (toga je dana bio štrajk smetlara) i kako nema posla, počeo je razmišljati o njihovoj svrsi. Nije li ovo čudna misao, za prvu stranicu nultog dosjea novog života, gdje vas je besceremonijalno, poput Willisa Cortota u sibirsku snježnu pustinju, šutnuo izbacivač ruleta podijeljenih bogova? U ovom životu nema zelenih ljudi i Zimske tišine. Sadrži zelene vreće za smeće i prosjake na vratima Rashomon.

Moguće je da je Gibson mogao osmisliti optimističniju budućnost za Flynna Fishera, Burtona i Nethertona, Flynnova nenamjernog partnera u virtualnoj igri s neočekivano lošim noirima, ali nije imao volje (ili prisebnosti?) da to predvidi. učinio je u Neuromancer i Pattern Recognition. Srećom, Gibson nije zapao u bolest svojstvenu Bradburyjevom truffautovskom čitanju Fahrenheita 451 (mi ne predviđamo budućnost, mi je sprječavamo, bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla gle nja fahrenheit 451 (budućnost ne predviđamo). diferencijalni kalkulator kleptokratskog cyberlondonskog nanotroška. On samo nagovještava da na igraćem stolu s Wellsovim rukom ispisanim palimpsestima umjesto zelene tkanine možete pogoditi više od jednog jackpota odjednom, a periferija kotača će izbrisati razlike između crvenog i crnog. I da, negdje u kutu hodnika nervozno puši David Brin s nedovršenim nastavkom Claya.

"Periferija" (optimalan, s obzirom na igru ​​riječi koju prevoditelji nisu primijetili, prijevod imena) - najbolje djelo Gibson već dugi niz godina u sf žanru, te ga zbog velikog broja duhovitih neologizama toplo preporučamo čitati u izvorniku; Prijevod kdm17 svakako će biti profesionalan, ali na primjeru "Anatheme", djela usporedive razine i složenosti, jasno se vidi kako je izblijedio sjaj osjećaja čuđenja svojstven izvorniku. Ne štedite trudove, naučite razmišljati onako kako od vas zahtijeva sizigija. U isto vrijeme, cijenite Flynnov stil, koji bi, da ga je netko točno reproducirao na ruskom, svezak otisnuo pečatom Salomona 18+.

Rezultat: 10

Nederton, brbljivi pijanac, mora namamiti svjedoka do kojeg on i policija mogu doći samo preko kineskog servera. Posvuda okolo su neboderi, veliki ruski kleptarsi, pametna tehnologija, puste ulice i vreva londonskih cosplay zona. Otoci smeća, čistoća nano-montažera, bogatstvo koje šiba po živcima iz svih pukotina. Glamur zatrovanih noktiju, "zlatni shotovi". Nostalgija.

Flynn Fisher je vidio kako se Aelita West rasplinula u zraku - ali to se događa samo u igrama. Stare TV emisije, smeće po kući, 3D tvornice (ricatori) mrežnih franšiza, dronovi veterana nekih ratova, tučnjave kretena, "renta za rak" i gomila neplaćenog vremena - to je stvarnost američkog predsjednika Gonzaleza. . Gotovo u nevjerici, Flynn pristaje slijediti online upute onih koji sebe nazivaju "Milagros Solvetra".

Doba klimavog “Mosta” i smiješnog “Plavog mrava” je prošlo. Gibson je dobar, kao u cyberpunku. Sada on sam (intervju je na naslovnici, izdavač nije našao bolje mjesto), Neuromancera naziva “sjajnim kartonom”, kažu, tada nije mogao prenijeti osjećaje prema svojoj majci, a znanstvenofantastični romani moraju biti naturalistički društveni konstrukt. fraktalna struktura.

Nitko ne zna što Gibson naziva "fraktalom", ali obožavatelji će zapamtiti više od same mame. Obruč na glavi, tvari, oči drugog tijela. Onesposobljena inteligencija, bogataši koji prikazuju posebnu vrstu ljudi (Antarktika, sjećate se?), ali, što je najvažnije, brendirani figurativni sustav, koji ispunjava najobičnije skriveno značenje i izvlači estetski doživljaj iz najsofisticiranijih.

Struktura - poglavlja veličine dvije, više četiri stranice. Od prekidača, scena, naglasaka i efekata "Periferije" imate osjećaj da autor sastavlja knjigu u vašem umu, poput montažera filma kadar po kadar, i odmah vidite film koji je nastao.

Oznake od kojih: putovanje kroz vrijeme, progresorizam, spašavanje svijeta. Djelomično odrasla ljubav, pronalaženje sebe, pomalo ludi dobitak na lutriji i ležerna mehanika. Japanofilija, kozmos, napredni iskorak u budućnost supkultura i Turingove policije su izgubljeni, ali domaće ideje za teoriju elita opasnije su od voodoo matrice.

Ispis je podnošljiv.

I neka se telefon ovdje zove "telly", dobro je da je Gibson napisao ovu knjigu i hvala što je došla do nas.

Ocjena: ne

Odmah ću reći da prije ovog romana nisam čitao ništa od Gibsona, od sličnog vanzemaljca može samo Altered Carbon i, donekle, UBIK.

Prva polovica romana, odnosno 40%, dobro drži pažnju, ali sredina popušta, a kraj je jednostavno razočaravajući...

Očekivali techno triler, dobili tromu cyber političku detektivsku priču. Čini se da ima pogona, gluposti, ali tromo.

Neću ga spoilati, nema se što puno pokvariti.

Željela sam zanimljiv obrat pred kraj knjige, čekala sam do zadnje stranice dok je nisam pročitala. Kao rezultat toga, po mom skromnom mišljenju, bilo bi bolje ovaj roman svesti na priču, ostavljajući sve zanimljive trenutke tako da čitatelj ne čita dugo prije raspleta.

Od neshvaćenog (nije spojler) - kakve je probleme imao brat Flynn, pa se nisam uselio, bilo ih je moguće ukloniti, autor ionako nije baš objasnio.

I dalje mi nije jasno zašto roman "za odrasle" nije dočekao ni ovo :)

Kao rezultat toga, rezultat 7 za prvih 40% knjige.

Ocjena: 7

Konačno, roman nije o sadašnjosti, koja u trenu postaje neposredna prošlost, već o budućnosti. Opet imamo stršljenovo gnijezdo, London i divne Gibsonove detalje. Lijepi i urnebesni Gibson Rusi ponovno su s nama. Na zidu (točnije u hodniku ispod vješalice s dječjim kabanicama) - najnevjerojatnija puška koja tiho puca iz svoje dvije cijevi na kraju. Lakši je za čitanje od prijašnjih romana, jer ne zahtijeva toliko poznavanje pojedinosti američke stvarnosti, iako ne može bez kritike aktualne situacije i pozivanja na nju. Općenito, roman je jednostavniji, što je za mene prilično minus. Međutim, stvarno sam uživao. Prevoditelju će biti teško izaći na kraj sa svim tim inventivnim psovkama koje krase govor glavnog lika.

Rezultat: 10

Nevjerojatna knjiga. nedvojbeno, novi vrh kreativnost. Prvih 80 stranica pokušavao sam dokučiti o čemu se radi i što se događa, ali, iskreno, ništa mi nije bilo jasno. Razumijevanje je došlo kasnije. I super je.

Cool je jer kad vam se opiše budućnost i shvatite sve u njoj, to nije opis budućnosti, već nečija izmišljotina po jednostavnoj formuli "sve je kako je sada + gadgeti i tehnologije." A Gibson kao da ima vremeplov u svojoj garaži. Vozio ga je stotinu godina unaprijed, a onda nam pokušao objasniti kako sve funkcionira u budućnosti. Ali to je kao da svojoj prabaki pričate o pametnim telefonima. Jednom riječju, "Peripherals" je vizionar čiste vode.

Nemojte čitati ovu knjigu ako ne znate tko je Gibson. Ne čitaj ako želiš lako čitanje. Ne čitajte ako želite "razumljivu" fikciju. Ne čitajte ako želite samo fantaziju. Za sve ostale, toplo preporučujem.

Rezultat: 10

Mutna budućnost #1, mutna budućnost #2. Puno nerazumljivih riječi koje kasnije nadoknađujete. Ponegdje intrigira, ali rijetko i ne zadugo. Kraj je općenito slab. Roman je više namijenjen ljubiteljima računala. igre. S Gibsonom prolazim.

Ocjena: 5

Tjedan dana sam do kraja čitao prvi za mene solo (prije toga je bio "The Difference Machine" u koautorstvu s Bruceom Sterlingom) roman Williama Gibsona "Peripherals".

Želim odmah reći da mi se svidjela kreacija kralja cyberpunka i jednog od utemeljitelja ovog žanra. Ali bez određenih "ali" opet, po mom mišljenju, nije moglo. Ali u nedostatku ovih, knjiga bi za mene povukla svih "devet", pa čak i "deset" zasluženih bodova. Ipak nije išlo, a zašto - dalje.

Početak knjige, otprilike njezina prva trećina, postao je za mene, kao i za mnoge, pomalo kaotičan. Ogroman broj daleko od uvijek razumljivih prevedenih neologizama autora, dvije radnje i kronološke linije, isprva je apsolutno neshvatljivo kako su međusobno povezane. Ali oba ta momenta bila su intrigantna, kao i glavna nit priče koja je uslijedila, kao i detektivski zaplet. Nakon što je bilo sve više jasnoće, a mjesto radnje, odnosno opća slika svijeta a la univerzum romana, konačno dobila neke značajke, dublje sam ušao u čitanje i sa zebnjom počeo očekivati ​​rasplet. Neka temeljna fantastična pretpostavka o putovanju kroz vrijeme ne bude previše nova (nepoznati, nerecenzirani, a još manje prevedeni roman Jamesa Hogana “Triput u vremenu” ju općenito točno ponavlja, iako je, sudeći po godini izdanja, sve isto obrnuto), ali jako mi se svidio svijet, detalji i boje budućnosti, kojima ga je Gibson naslikao. I sada, s više-manje napisanim likovima, i s velikim iščekivanjem, počeo sam očekivati ​​kraj, u kojem sam mislio pronaći utjecaj i utjecaj malo jačih igrača od ... Uglavnom, kraj je ispao kao neuspjeh. Krajnje. Osjetio sam ogromno i najjače razočaranje, jer s takvim zaostatkom, s takvim plusevima i ovako završiti.

Da, ovaj je put recenzija ispala izrazito emotivna, štura i, možda, pomalo nedosljedna, ali zapravo. Zadnji komad Savjetujem vam da odaberete Williama Gibsona za čitanje barem zbog propisanih osobnosti, začudo detaljan svijet budućnost 2020-ih i kraj 21. stoljeća - početak 22. Ali odmah se pripremite za zaključak o “...napravama”, koje ne daju, pa čak i oduzimaju romanu njegovu dubinu, značenja, likove, slike... Ali prijevod, uključujući naslove, izašao je onako kako trebao bi. Iako, opet, nisam upoznat s izvornikom, nisam našao ništa pogrešno, netočno - pogreške u prijevodu.

Ocjena: 9

Bliska budućnost, virtualni svjetovi, distopija, cool usamljenici i nemilosrdni sustav. Čini se da je set tradicionalan za cyberpunk (pa čak i za samog Gibsona), ali nema svijetle neonske futurističke šljokice 80-ih, granica između stvarnosti i virtualnosti tanja je nego ikad, najljepši gadgeti nisu ništa više od manjeg razvoja već postojećih proizvoda, a budućnost je doista sumorna i beznadna, i što je najvažnije – mnogima je već unaprijed određena. Likovi su, međutim, isti.

Skica radnje za svakog obožavatelja Gibsona bit će poznata i poznata - postupno sve više i više ispreplićućih sudbina različitih heroja, nesretnog spleta okolnosti kao polazišta i situacije stalnog zugzwanga, kada od sveg bogatstva izbora postoje opcije gore nego nigdje.

Primijenjena, podređena uloga fantastičnih elemenata - nemojte očekivati ​​da će junaci, a još više sam autor, slikati ljepotu i diviti se čudima. Ako treba zakucati čavao, a najbliži je mikroskop, oni ga koriste...i onda će jasno demonstrirati posljedice, u tradicionalnom žanru za pisca na spoju znanstvene fantastike i "teške" kuhane" detektivske priče.

Iznimno prikladna definicija "fraktalnog zapleta" - prije nego što stignete zadubiti u sleng i terminologiju, barem se nekako naviknuti na realnosti budućnosti, bit ćete zapanjeni novim aspektima opisane stvarnosti i odnosa između nju i likove, od kojih će se mnogi pokazati dijametralno suprotnim inicijalno pretpostavljenim motivima. Završna poanta, također, uopće ne znači završetak radnje – nego poziva na razmišljanje o mogućoj budućnosti jednih likova i prošlosti drugih, budući da je kompozicija romana, uzimajući u obzir neke detalje likova ' odnosa, ugrađuje potencijal čak i ne prsten, već neku vrstu složene strukture koja se neprestano mijenja.

Lakonski, suhoparan, oštar i izrazito pesimističan... iako uz niz sretnih izuzetaka od pravila.

Ocjena: 8

Volim Gibsona, roman je dobra vijest, skinuo sam ga i počeo čitati - kao i obično, početak nije jasan. nađete se usred događaja opisanih novim riječima, čekajući što je sljedeće i što sve to znači.... ali umjesto toga, počelo je nešto dosadno, bitke novca i korporacija. Nema nagona i opasnosti - ipak je "naš" novac veći od "neprijateljskog", naši suradnici nadmašili su sve, kaznili loše i dobili sretan kraj. Doživio veliko razočarenje. Dakle, sve je dobro počelo i sve se zakotrljalo u banalnost. Hej, postoji kretanje u vremenu i tijelima, tako je cool da se možeš vrtjeti ... ali zašto je sve išlo tako ... jednostavno ((vjerojatno ne bih očekivao više od nekog drugog autora, ali htio sam nešto od Gibsona nešto zapanjujuće, svijetlo i šokantno. Općenito, naknadni okus blagog razočaranja.

Ocjena: 7

Vrlo dobro... Napokon, nakon duge pauze, jedna prilično daleka i zanimljiva budućnost, puna neobičnih detalja. Dobar (ali nažalost ne i sjajan) jezik nije Pattern Recognition, niti Virtual Light, ali je svejedno prokleto ukusan! Zanimljiva priča, s određene točke čita se pohlepno. Općenito, jaka 4 plusa. I evo još nešto - po prvi put nakon dugo vremena Gibsonov roman ispao je prilično filmičan, a glavna ideja s realityjima naprosto pita za Hollywood, gdje je u posljednje vrijeme sve manje zanimljivih ideja sa znanstvenom fantastikom! Ne znam ni trebam li biti sretna zbog toga ili obrnuto... :))

Ocjena: 8

Prvi dojam romana je isti kao i u cjelini – mešavina. Riječi, rečenice, junaci, svjetovi...

Dijalozi cvrče poput ping-ponga, a ponekad loptica očito ne prati smisao. Likove ne osjećate – čvrsto su zazidani u špice, oblak slenga i trzavih rečenica. Tko, što, zašto i zašto - ide u drugi, treći, četvrti plan, likovi su naznačeni zločestim potezima i rijetkim apelima. Ponekad je jednostavno nemoguće uhvatiti njihove motive, slike ili misli, sve je zaklonjeno hrpom beskrajnih crtica. Dolazi do toga da jednostavno zaboravljate ili ne hvatate s puno snage tko trenutno komunicira, budući da su stil i maniri vrlo jednobojni, a sami heroji rijetko se nazivaju. Da, i struktura romana, rascjepkana na puno čestica, dobro, vrlo amaterska. Kratka poglavlja, katkad dvije-tri stranice, pa čak i jedna, rijetko sačinjena od ičega osim dijaloga, oduzimaju priči ostatke cjelovitosti. Čini se da se ili čitaju fraze stalno izvučene iz konteksta koje je netko jednom rekao kad su bile prikladne, ili je autor isprva napisao jedan tekst, a onda ga dio po dio ubacivao u prethodno napisani, ne mareći previše za konačni rezultat. . Ovo može biti zanimljiv stil, ali se čita ovaj slučaj kao jeziva i neukusna kaša, kao gledanje serije u kojoj se miješaju ne samo serije, nego čak i scene unutar svake epizode. Na kraju, kronologija će se ipak posložiti, priča će dobiti oblik, a slika će se formirati u mislima, ali sam proces “layouta” je prilično dosadan. A kod mene djeluje negativno i zato što se likovi brzo miješaju, i čim se počnete navikavati na jedan razgovor, poglavlje odmah završava. Također s obzirom na to da postoje pristojni likovi u različitim vremenskim razdobljima (većina ih je u odjeljku Flynn na razini referenci, kažu, Conner je ležao, Burton je hodao, Macon je sjedio itd.), svaki bistar razlikovna obilježja imaju mačji plač, pa se u njih možete zbuniti i na početku i u sredini, a tek pred kraj se počnete koliko-toliko “dopisivati”. A o slengu neću ni govoriti, samo ću reći da me naljutio, doduše ne toliko fragmentarno, jer njemu ipak ponekad treba povijest, ne samo zbog onoga što tu i tamo nalijepi. A prvu violinu u tom nervoznom "hipermanipulativnom" orkestru lukavo-lude terminologije igra skraćenica "telik", što je sasvim razumljivo, ali ne prestaje razbješnjavati. Ne pitaj zašto.

Ni zaplet nije uspio. Zanimljivo je samo nekoliko poteza, sama ideja i iznenađujuće ukusno kadriranje svega vezanog uz nestandardno “putovanje kroz vrijeme” i “cyberspace”. Detektivski dio - bolje da izostavim ovaj trenutak, autor se na to, čini se, nije ni zapeo. Sam univerzum romana, po mom mišljenju, zaslužuje puno bolju deskriptivnost i veću dubinu u koju bi se moglo uroniti, kao u raznim dijelovima. I tako je Gibson prošetao doslovce po vrhu, zbog čega se čita monotono, usprkos razuđenosti poglavlja, a dinamika romana nije pothranjena ničim novim. U jednom trenutku, pred kraj, otkriva se nešto zanimljivo o jednom liku, ali sam obrat je tako-tako, kao i njegova isporuka. I da, ponovljeni izgovor ovog obrata također ne slika.

Ocjena: 5

Prvih 70-80 stranica romana me jako opteretilo. Čak sam se bojao da će "Periferije" ispasti najgori Gibsonov roman koji sam ikad pročitao. Iako već dugo znam da je Gibson samo "tata" cyberpunka, ali hrabar alternativni pisac koji se ne boji kršiti književne konvencije gradeći rečenice onako kako želi. Nije ni čudo što su njegovi romani objavljivani u žutoj “alternativnoj fikciji”. Vjerojatno, upravo zbog nepoznavanja stila Gibsonovog autora i zbog glasne slave utemeljitelja cyberpunka, mnogi čitatelji uzimaju njegova djela, na primjer, iste "Periferne uređaje", i uzrujavaju se, jer. "ništa nije jasno!".

Ali nakon 80. stranice sve je počelo dolaziti na svoje mjesto. Osnova knjige je ideja prisutnosti prošlosti u budućnosti i obrnuto. U 70 godina mnogo se toga promijenilo u svijetu (i to ne baš na način na koji sumnjamo u naše vrijeme). A ti ljudi iz bliske budućnosti žale za izgubljenim, pa prošlost vuku u budućnost, pa makar ona bila i u obliku prazne igračke (periferne, umjetno tijelo s ljudskom dušom i sviješću).

Pa, po dobroj staroj Gibsonovskoj tradiciji, radnja je umotana u detektivski paket ispunjen ubojstvom, sumnjama, trilerom i sretnim završetkom.

Dobar roman, nakon kojeg je ostao ugodan aftertaste.

Također želim napomenuti 2 stvari - šik naslovnicu izdavačke kuće "Azbuka" i tekst na kraju knjige od samog autora, u kojem kaže da namjerno zbunjuje čitatelje, kako bi ih kasnije zanimalo ponovo čitajući roman i pronalazeći sve u njemu Uskrsna jaja. Definitivno ću je jednom ponovno pročitati!