L'histoire du XXe siècle est marquée par les bouleversements sociaux les plus profonds : deux guerres mondiales qui ont fait d'énormes pertes et destructions, de nombreuses autres guerres « locales », des révolutions, la formation et l'effondrement de régimes totalitaires, les crimes de l'hitlérisme et du stalinisme, le génocide de nations entières, l'extermination massive de personnes dans des camps de concentration et la création d'armes atomiques et à hydrogène, une période de "guerre froide", de répression politique et une course aux armements épuisante ; l'effondrement des empires coloniaux, l'entrée dans l'arène politique de nouveaux États indépendants, la défaite du système socialiste dans la confrontation avec " monde libre», enfin esquissée depuis les années 1980. un virage décisif vers la coexistence pacifique et la coopération, le début d'un mouvement général de nombreux États dans le courant dominant de la démocratie et des réformes.

A l'intérieur de ce période historique la limite chronologique est clairement tracée : la fin de la Seconde Guerre mondiale. Il y a deux périodes : la littérature 1918-1945. et la littérature après 1945

Les conflits sociaux se sont déroulés sur fond de plus grandes découvertes dans le domaine de la science, notamment en médecine, génétique, cybernétique, informatique, qui ont considérablement influencé la mentalité, le mode de vie et les conditions mêmes de l'existence humaine. Tout cela a reçu une réflexion complexe et ambiguë dans la littérature, qui se caractérise par une variété exceptionnelle de personnalités d'écrivains, une richesse styles artistiques, fructueux

Recherches innovantes dans le domaine de la forme, des moyens d'expression, du contenu. Il est significatif que de nombreuses littératures nouvelles (africaines, asiatiques, latino-américaines) se soient ajoutées aux littératures "traditionnelles" d'Europe occidentale.

dont les habitants sont devenus mondialement connus. Parmi ces phénomènes : le roman latino-américain, créé dans l'esprit du soi-disant « réalisme magique » (Garcia Marquez, Jorge Luis, Borges, etc.) ; Roman philosophique japonais (Abe Kobo, Yasunari Kawabata, Oe Kenzabure, etc.) ; roman islandais (X. Laxness); la poésie de Nazim Hikmet (Turquie) et de Pablo Neruda (Chili) ; "drame de l'absurde" de Samuel Beckett (Irlande) et autres lauréats prix Nobel La littérature est devenue dans notre siècle les représentantes de nombreux pays, de tous les continents. Les contacts d'écrivains se sont approfondis, les interconnexions et l'enrichissement mutuel des différentes littératures nationales. La Russie se classe au premier rang mondial en termes de quantité et de qualité des traductions d'écrivains étrangers.

Dans le panorama multicolore du processus littéraire au XXe siècle. plusieurs grands courants et tendances sont dessinés. C'est d'abord le modernisme, courant philosophique et esthétique tant en littérature qu'en art, qui entre dans une nouvelle phase après la Première Guerre mondiale, héritant et perpétuant les traditions de décadence et d'avant-garde qui l'ont précédé au tournant du siècle. Le modernisme, comme son nom l'indique, s'est déclaré art contemporain, utilisant de nouvelles formes et moyens d'expression, correspondant aux nouvelles réalités du 20e siècle, par opposition à l'art "à l'ancienne", axé sur le réalisme du siècle dernier. Le modernisme, à sa manière, reflétait de manière vivante et impressionnante les phénomènes de crise dans la vie. la société moderne, le processus de sa profonde déshumanisation, traduisait un sentiment d'impuissance de la personne face à des forces difficilement explicables et hostiles à elle, la confrontation de la personne à son environnement, l'exclusion d'un individu, condamné, solitaire, de liens sociaux. La personnification d'une telle impuissance totale de l'homme, sa perte était Gregor Samza de la nouvelle de Kafka "La Métamorphose". Les modernistes ont mis un accent particulier sur l'image monde intérieur personne comme autonome. En même temps, ils s'appuyaient sur les acquis de la science moderne, en particulier la psychologie, sur les dernières théories psychologiques et philosophiques de Freud, Bergson, et sur la philosophie de l'existentialisme. Ils ont introduit un certain nombre de nouvelles techniques dans la vie quotidienne, comme, par exemple, le « courant de conscience », genre largement utilisé de la parabole, de l'allégorie et de l'allégorie philosophique. Parmi les modernistes se trouvaient les artistes les plus grands et les plus talentueux, tels que Franz Kafka, auteur des romans "Le Procès", "Le Château", des paraboles de nouvelles de renommée mondiale; Marcel Proust, auteur de l'épopée À la recherche du temps perdu ; James Joyce, auteur du roman philosophico-allégorique Ulysse, l'une des plus grandes œuvres d'art verbal de notre siècle ; poète T. S. Eliot et d'autres Dans le courant dominant du modernisme, il y a des phénomènes aussi intéressants dans la littérature du 20e siècle, principalement dans la seconde moitié de celui-ci, comme « nouveau roman» (ou « anti-roman »), qui s'est développé en France dans les années 1950-1970. (Natalie Sarrot, Alain Robbe-Grillet et autres), comme un "drame de l'absurde" (dans l'oeuvre d'Eugène Ionesco, Samuel Beckett).

Le modernisme se caractérise par une vision du monde généralement pessimiste, l'incrédulité en l'homme. Bien sûr, il a reflété à sa manière certaines des caractéristiques essentielles monde moderne. Cependant, l'image du monde ne peut se réduire uniquement à l'absolutisation du mal, du chaos et de l'absurdité, à « l'aliénation » de l'homme, à la reconnaissance de son impuissance.

Notre siècle a donné d'autres exemples : l'héroïsme humain, les élans créateurs, les grands idéaux du collectivisme et de l'internationalisme, le triomphe de la volonté, la persévérance, l'activité sociale et l'humanisme efficace.

Ces aspects ont été capturés, en particulier, par le réalisme du XXe siècle, qui s'oppose au modernisme. Réalisme largement hérité, mais aussi développé et enrichi - en termes de sujet, techniques artistiques et formes - le réalisme classique du siècle dernier, le réalisme des types Balzac, Stendhal, Dickens.

Le réalisme du 20e siècle, contrairement au modernisme, se caractérise par un pathos qui affirme la vie, la croyance que «l'homme se tiendra debout» (W. Faulkner), «l'homme seul ne peut rien faire», th, oh «l'homme ne peut pas être vaincu » (E. Hemingway). En même temps, il est parfois difficile, et peu opportun, de tracer une « ligne de démarcation » claire entre modernisme et réalisme. Réalisme du XXe siècle peut être compliquée à la fois par des attitudes modernistes (comme, par exemple, dans certaines œuvres de W. Faulkner, T. Mann, G. Hesse), et par des éléments naturalistes (dans les œuvres de T. Dreiser, J. Steinbeck, etc.) . Le réalisme n'est pas étranger à l'utilisation de nombreuses techniques caractéristiques du modernisme, telles que le flux de conscience. En général, la «ligne de partage des eaux» entre modernisme et réalisme ne suit pas la ligne de la forme, des dispositifs artistiques et stylistiques, bien qu'ils soient très significatifs en eux-mêmes et indissociables du contenu, mais du point de vue de la position philosophique d'origine, c'est-à-dire le concept d'homme. En schématisant un peu un problème complexe, on peut dire : au héros faible, impuissant, parfois condamné du modernisme, s'oppose le héros actif de la littérature réaliste, capable de se battre. Les réalistes opposent le principe de l'historicisme, l'analyse sociale concrète, au désir des modernistes de justification artistique de certaines lois universelles de l'être.

La richesse du réalisme démontre bien la variété des formes de genre du roman : roman social, politique, philosophique, intellectuel, fantastique, policier, utopique, dystopique, roman épique. Voici de larges panoramas de la vie (par Roger Martin du Gard, Romain Rolland, T. Dreiser, etc.), et de l'usage du mythe (par Garcia Marquez), du symbolisme et des paraboles (par Max Frisch, William Golding, Vercors), de la fiction ( de Ray Bradbury), allégorie philosophique (de C. Oe, A. Camus, J. P. Sartre, etc.), synthèse fiction et document (de J. Dos Passos), synthèse fiction et musique (de Romain Rolland), fantasque mélanger les styles (par Kurt Vonnegut). Une contribution remarquable à l'enrichissement du genre du roman a été apportée par Thomas Mann, qui a utilisé la "symphonie" du style, du mythe, de l'ironie (dans "Docteur Faustus"), William Faulkner, qui a "intégré" le symbolisme, le courant de conscience , grotesque dans son style. Le roman américain de l'entre-deux-guerres, représenté par Faulkner, Hemingway, Fitzgerald, Dos Passos, Thomas Wolfe, Steinbeck, Sinclair Lewis, est devenu un phénomène d'importance mondiale.

Dans la littérature du XXe siècle. le thème anti-guerre (par Aldington, Remarque, Hemingway, Dos Passos, Barbusse et autres) et le thème antifasciste (par Brecht, Becher, Anna Zegers, Feuchtwanger et autres) ont été largement développés. Un roman dystopique qui ridiculise les États totalitaires et leurs dirigeants a gagné en popularité (dans les romans It's Impossible With Us de Sinclair Lewis et 1984 de George Orwell) ; toutes sortes d'utopies "techniques" (par Kurt Vonnegut) sont devenues l'objet de satire.

rôle notable dans processus littéraire 20ième siècle joué par des écrivains d'orientation socialiste, comme John Reed, auteur du célèbre livre de non-fiction Ten Days That Shook the World ; Henri Barbusse, auteur du roman anti-guerre Feu ; Louis Aragon, le plus grand poète français et créateur de l'épopée "Communistes" ; le remarquable poète allemand Johannes Becher ; dramaturge et théoricien du "théâtre épique" Bertolt Brecht; Dreiser, qui a rejoint le Parti communiste à la fin de sa vie, et d'autres dans les années 20 et au début des années 30. de nombreux écrivains occidentaux ont montré de la sympathie pour nouvelle Russie, intérêt sympathique pour "l'expérience communiste" (T. Dreiser, R. Rolland, B. Shaw). Cependant, libéré au milieu des années 30. La "grande terreur" de Staline, les méthodes cruelles de construction du socialisme - tout cela a porté un coup cruel aux illusions de ceux qui croyaient aux idéaux du "nouveau monde" (par exemple, Dos Passos, A. Malraux et d'autres).

Dans cet article, nous verrons ce qui distingue le modernisme du réalisme. Pour noter les différences, regardons les deux directions séparément.

Modernisme. Sa caractéristique

Le modernisme est une tendance apparue dans l'art en fin XIX- le début du XXe siècle. Elle se caractérise par de nouveaux débuts non conventionnels, un changement formes d'art, style schématique et abstrait. Cette direction était en tête dans la première moitié du XXe siècle.

Il s'est montré différemment dans différents domaines. Dans les beaux-arts, il était semblable à la première étape de l'avant-garde. Les artistes modernistes ont créé des œuvres originales qui reflétaient une vision particulière, la liberté intérieure des auteurs, introduisaient de nouveaux moyens dans l'œuvre et choquaient même le public.

Dans la littérature russe, cette direction a remplacé le roman classique. Les principaux courants étaient le symbolisme, l'acméisme, le futurisme. Ils avaient leurs propres caractéristiques et différaient les uns des autres. Tout cela peut être vu en se familiarisant avec la poésie de la première moitié du XXe siècle.

Le réalisme. Sa caractéristique

Ce qui distingue le modernisme du réalisme, c'est l'objectivité de ce dernier. Il affiche la vraie réalité, les aspects typiques et importants de la vie, concrétise les signes et les caractéristiques. Les thèmes de la personnalité et de la société sont abordés. Dans la littérature, divers mythes, symboles, paraboles peuvent être utilisés à cet effet.

La direction est apparue au siècle des Lumières, au XVIIIème siècle. Il a plusieurs variétés. Elle peut être éclairante, critique et socialiste.

Dans les arts visuels, les peintures créées dans cette direction dépeignent vie courante de personnes. Parmi les artistes réalistes russes, on distingue I. Repin, V. Surikov et V. Serov.

Qu'est-ce qui distingue le modernisme du réalisme ?

Chaque direction a ses propres caractéristiques, parfois certaines ont caractéristiques communes et propriétés. Cependant, cela ne s'applique pas aux courants que nous considérons : ils sont absolument opposés.

Qu'est-ce qui distingue le modernisme du réalisme ? Tout d'abord, abordant différents sujets. Dans le modernisme, les auteurs transmettent leurs sentiments, une vision personnelle de la vie. Dans le réalisme, les artistes abordent des sujets importants de la vie. En premier lieu, ils ne font pas propres sentiments, mais la transmission de situations typiques. L'individu est inextricablement lié à la société. Dans le modernisme, l'artiste est capable de changer le monde à sa guise. Indépendamment des phénomènes sociaux qui se produisent autour.

Si l'on considère art, puis une comparaison du réalisme et du modernisme montre à quel point ils sont différents l'un de l'autre. Dans une direction antérieure, les artistes montrent la vie telle qu'elle est. Dans le modernisme, ce qui est vu n'est pas décrit, mais le point de vue de l'auteur est exprimé. La réalité n'est pas copiée comme une photographie. Les artistes utilisent de nouvelles méthodes pour dessiner des images : diverses figures, symboles, etc.

SOURCES RÉELLES

Les découvertes archéologiques des XIXe et XXe siècles ont joué un rôle énorme dans la formation des études sur l'Antiquité. archéologue allemand G. Schliemann(1822-1890) dans la seconde moitié du XIXe siècle. découvert les ruines de la légendaire Troie, puis les ruines majestueuses de Mycènes et de Tirynthe (fortifications, ruines de palais, tombeaux). Le matériel le plus riche sur des pages du passé jusque-là inconnues, considérées comme de la fiction, est tombé entre les mains des historiens. Il a donc été ouvert culture mycénienne, précédant la culture de l'ère d'Homère. Ces découvertes sensationnelles ont élargi et enrichi la compréhension de la période la plus ancienne de l'histoire et ont stimulé de nouvelles recherches archéologiques.

Les plus grandes découvertes archéologiques ont été faites en Crète. Anglais A.Evans(1851-1941) a fouillé le palais du souverain légendaire de Crète, le roi Minos, à Knossos. Les scientifiques ont découvert d'autres anciennes colonies en Crète et dans les îles voisines. Ces découvertes ont donné au monde une expérience unique Culture minoenne première moitié du IIe millénaire av. e., plus culture primitive que le Mycénien.

Des recherches archéologiques systématiques menées à la fois sur la péninsule balkanique (à Athènes, Olympie, Delphes) et les îles de Rhodes et Délos, et sur la côte d'Asie Mineure de la mer Égée (à Milet, Pergame), ont donné aux historiens un grand nombre d'éléments très divers. sources. Tous les principaux pays européens et les États-Unis ont fondé des écoles archéologiques en Grèce. Ils se sont transformés en centres d'études anciennes, où non seulement les méthodes de fouille et de traitement du matériel archéologique ont été améliorées, mais aussi de nouvelles approches de l'étude des histoires ont été développées. La Grèce ancienne.

Les scientifiques russes ne se sont pas non plus écartés. Après la création en Russie en 1859 de la Commission archéologique impériale, une étude systématique des antiquités gréco-scythes dans la région du nord de la mer Noire a commencé. Les archéologues ont commencé à fouiller des monticules et des colonies grecques. (Olvia, Chersonese, Panticapaeum, Tanais, etc.). Un certain nombre de découvertes sensationnelles ont été faites qui ornaient les expositions de l'Ermitage et d'autres grands Musées russes. Plus tard, lorsque la recherche a été dirigée par l'Institut d'archéologie de l'Académie des sciences de l'URSS, ils ont été rejoints par des scientifiques et des étudiants des principales universités historiques du pays.

Arthur Evans

À la suite de près d'un siècle et demi de recherches archéologiques, les sources les plus diverses et parfois uniques sont tombées entre les mains des antiquités, découvrant de nombreuses inconnues ou inconnues dans l'histoire de la Grèce antique. Mais seul découvertes archéologiques(vestiges de forteresses, palais, temples, œuvres d'art, céramiques et ustensiles, nécropoles, outils et armes) ne peuvent donner une image complète des processus historiques de développement de la société. Les preuves matérielles du passé peuvent être interprétées de différentes manières. Par conséquent, sans étayer le matériel archéologique avec des données provenant d'autres sources, de nombreux aspects histoire ancienne menacent de rester des points blancs dans notre connaissance du passé.

Du livre Katyn. Les mensonges ont marqué l'histoire auteur Prudnikova Elena Anatolievna

Preuves matérielles Outre les corps eux-mêmes, un objet appartenant aux tueurs a également été retrouvé dans les tombes. Tout d'abord, ce sont des cartouches et des balles usagées, qui se sont avérées être ... allemandes. Compte tenu de leur nombre et du fait que les obus pouvaient tomber entre des mains diverses, les Allemands se cachent

Extrait du livre Christianisme apostolique (1-100 ap. J.-C.) auteur Schaff Philip

Extrait du livre La prostitution dans l'antiquité auteur Dupuy Edmond

auteur Euvelmans Bernard

Les premières preuves matérielles D'une manière générale, depuis le XVIIe siècle, certains Sherlock Holmes issus de la zoologie n'ont pu que sur la base de légendes et de récits prouver l'existence dans l'Atlantique Nord de calmars de taille monstrueuse, comparable en taille aux baleines. À

Extrait du livre Monstres des profondeurs auteur Euvelmans Bernard

Des preuves trouvées dans les mâchoires des cachalots Il y a quelques années, Charles Alexandre de Calon, l'inspecteur général de France, s'inquiétait de la disparition de l'industrie baleinière dans le pays. Les Basques, pionniers dans ce métier, ont été chassés au fil des siècles

Extrait du livre Histoire de Rome (avec illustrations) auteur Kovalev Sergueï Ivanovitch

auteur Skazkin Sergueï Danilovitch

Sources Forsten GV Actes et Lettres sur l'histoire de la question baltique aux XVIe et XVIIe siècles, vol. 1, Saint-Pétersbourg, 1889.

Extrait du livre Histoire du Moyen Âge. Tome 2 [En deux tomes. Sous la direction générale de S. D. Skazkin] auteur Skazkin Sergueï Danilovitch

Source Bruno Giordano. Dialogues. Trad. de l'italien. M., 1949. Galilée Galilée. Œuvres choisies, tomes 1-II. M., 1964. Guicciardini F. Works. M.-L., 1934. Giordano Bruno devant le tribunal de l'Inquisition (un bref résumé de l'affaire d'instruction de Giordano Bruno) - Questions de religion et d'athéisme, vol. 6. M "1958.

Extrait du livre Histoire du Moyen Âge. Tome 2 [En deux tomes. Sous la direction générale de S. D. Skazkin] auteur Skazkin Sergueï Danilovitch

Sources Bacon F. Nouvelle Atlantide. Expériences et instructions, morales et politiques. M "1962. Plus T. Utopia. Roman utopique des XVIe-XVIIe siècles. Bibliothèque de la littérature mondiale. M" 1971.

Extrait du livre Histoire du Moyen Âge. Tome 2 [En deux tomes. Sous la direction générale de S. D. Skazkin] auteur Skazkin Sergueï Danilovitch

Sources Dobinye Agrippa. Poèmes tragiques. Mémoires. M., 1949. Politique intérieure l'absolutisme français. Éd. A. D. Lyublinskaya. M.-L., 1966. Documents sur l'histoire guerre civile en France 1561-1563 En dessous de. éd. A. D. Dyublinskaya. M.-L., 1962. Documents sur l'histoire des étrangers

Extrait du livre Histoire du Moyen Âge. Tome 2 [En deux tomes. Sous la direction générale de S. D. Skazkin] auteur Skazkin Sergueï Danilovitch

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Extrait du livre Histoire de Rome auteur Kovalev Sergueï Ivanovitch

Monuments matériels Matériel archéologique pour période au début L'histoire de l'Italie est présentée assez richement, bien qu'inégalement selon les régions. Si les sites paléolithiques ne se trouvent que sporadiquement, alors, à partir du Néolithique et se terminant avec l'âge du fer,

Extrait du livre Meurtre famille royale et membres de la dynastie Romanov dans l'Oural auteur Diterichs Mikhail Konstantinovich

PREUVE MATÉRIELLE Comme base du travail de ce domaine de la procédure d'enquête, Sokolov a mis une méthode extrêmement détaillée, cohérente et complète d'étude et de recherche de l'état physique et de l'histoire de l'origine de chaque petite chose individuelle,

auteur Semenov Youri Ivanovitch

Sources Braudel F. Dynamique du capitalisme. Smolensk, 1993. Braudel F. Civilisation matérielle, économie et capitalisme, XV-XVIII siècles. T. 1. Structures de la vie quotidienne : possibles et impossibles. M., 1986; T. 2. Jeux d'échange. 1988; T. 3. Temps du monde. 1992. Braudel F. Qu'est-ce que la France ? Livre. une.

Extrait du livre Philosophie de l'histoire auteur Semenov Youri Ivanovitch

Extrait du livre Ce que disent les révisionnistes auteur Bruckner Friedrich

2. Existe-t-il des preuves matérielles du crime Si des millions de Juifs ont en fait été assassinés dans les chambres à gaz, il faut s'attendre à ce qu'il y ait de nombreuses preuves confirmant ces atrocités sans précédent - de véritables chambres à gaz, ou du moins des dessins de celles-ci.

Sources matérielles dans toute leur diversité (des objets archéologiques aux machines modernes et aux articles ménagers). Ceci, soit dit en passant, nous permet de prendre en compte qu'en raison de l'activité humaine, tant végétale que le monde animal(La faune et la flore). Ce type comprend non seulement les animaux empaillés, les oiseaux et les modèles de fruits, les herbiers (exposés dans les musées), mais également les animaux eux-mêmes, les oiseaux, les plantes et d'autres sources naturelles et géographiques d'origine historique (artificielle).

EXEMPLE : Outils de travail - une charrue en bois, une hache à main, un tailleur de pierre, une écharpe, une charrue, une herse, etc. Bijoux– bracelet, pendentif, diadème, amulette, médaillon, collier, etc.

Chaque époque laisse derrière elle une trace sous forme de culture, sur la base de laquelle se forme l'expérience historique sociale. Part prépondérante de ces œuvres, les monuments culturels ne sont nullement écrits, mais des sources matérielles, reflétant la part naturelle que nous appelons culture matérielle.

Les choses qui nous entourent et nos ancêtres sont des objets créés par l'homme pour satisfaire ses besoins multilatéraux. Du point de vue de la sociologie, ni leur place dans le monde, ni leur taille n'ont d'importance ; l'essentiel est leur opportunité, un lien direct avec le but, c'est-à-dire la dépendance de la forme à la volonté et au travail des personnes. Ce monde infiniment divers (d'un bâton à creuser à vaisseaux spatiaux) s'oppose à un autre monde - le monde des « non choses », le monde des objets naturels

^ Sources matérielles sont appelés objets matériels créés par le travail humain et reflétant des informations sur le passé. Le concept de "source matérielle" est plus universel que les catégories "source archéologique", "objet de musée" ou "exposition de musée". sources archéologiques sont les objets qui ont été trouvés à la suite de fouilles archéologiques. objets de musée (expositions)- Ce sont des sources matérielles qui se trouvent dans les fonds et l'exposition du musée. Par conséquent, les sources matérielles comprennent à la fois les sources archéologiques et les objets de musée. La catégorie "source matérielle" est la plus proche du terme accepté dans l'archéologie occidentale "artefact", qui s'entend comme "tout objet fabriqué ou modifié par une personne".

Ressources matérielles classifié selon les critères suivants : la fonction exercée, le matériau de fabrication. Selon le critère fonctionnel, les groupes suivants peuvent être distingués : structures architecturales, armes, outils, meubles, ustensiles, vêtements, chaussures, véhicules, bijoux, etc., selon le matériau de fabrication - structures architecturales en pierre et en bois, armes et outils en pierre, bronze et fer, etc.

Le concept d'artefact nous rapproche de la compréhension d'une source matérielle. Car ce dernier, étant porteur d'informations sociales, comprend non seulement des « choses » au sens ordinaire (ce qui a un certain sens fonctionnel), mais aussi ce que nous appelons des œuvres d'art.

Les artefacts sont le produit de la vision du monde, les idées des gens sur la façon dont les objets devraient ressembler et comment ils peuvent être utilisés. Chaque culture a ses propres racines qui dictent et façonnent les artefacts. Au bout d'un certain temps, il y a une rupture dans la tradition, compliquant la compréhension des choses qui nous sont parvenues. L.S. Klein les définit comme des "antiquités" - l'objet d'étude de l'archéologie (on les appelle aussi monuments archéologiques). À sites archéologiques comprennent des outils fossiles, des armes, des vêtements, des bijoux, des colonies et les vestiges d'habitations individuelles, de tombes et d'édifices religieux, d'anciens monuments architecturaux etc. Il convient de souligner que les archéologues utilisent des sources écrites et autres pour compléter et recréer le monde des choses de la période étudiée.

En étudiant et en interprétant les monuments archéologiques et matériels, les archéologues, pour ainsi dire, traduisent les informations du «langage des choses» en une forme de signe compréhensible pour nous - un système linguistique, ainsi qu'un système d'informations graphiques.

1. Pourquoi est-il nécessaire d'étudier l'histoire de votre patrie ?

Tout comme nous connaissons notre propre passé, nous devons connaître le passé de notre pays pour vraiment l'appeler la patrie. De plus, l'histoire nous aide à éviter les erreurs de nos ancêtres et suggère également des solutions efficaces, par exemple, explique comment prévenir les conflits au sein de la société ou avec d'autres États.

2. Prouver que l'histoire de la Biélorussie fait partie de l'histoire mondiale.

Les premières personnes sont venues sur le territoire de la Biélorussie depuis d'autres terres, tout comme les premiers agriculteurs. La Biélorussie a fait partie d'autres États plus d'une fois. Mais les terres biélorusses elles-mêmes étaient une composante importante des processus régionaux. Les immigrés de Biélorussie ont joué un grand rôle dans l'histoire d'autres pays, parfois assez lointains.

3. Notez dans votre cahier d'histoire le cadre chronologique des âges de pierre, de bronze et de fer, ainsi que les périodes du moyen âge. Utilisez la chronologie p. 10-11.

L'âge de pierre sur le territoire de la Biélorussie a duré par intermittence il y a 100 à 5 mille ans (IIIe siècle avant JC).

L'âge du bronze a duré à partir du IIe siècle av. jusqu'au 7ème siècle AVANT JC.

L'âge du fer a commencé au 7ème siècle. AVANT JC. et s'est terminé simultanément avec le monde antique dans d'autres régions au 5ème siècle. n.m. e.

Auparavant, le Moyen Âge occupe les V-IX siècles, le Haut - les X-XIII siècles, le Fin - les XIV-XV siècles. un d.

4. Donnez des exemples de sources historiques matérielles.

Les sources matérielles sont ce que les archéologues trouvent. Par exemple, épée ancienne, des fragments de céramique, des restes de maisons, des pièces d'échecs et bien plus encore.

5. Parmi les sources écrites, lesquelles fournissent plus d'informations sur l'histoire du Moyen Âge ?

La plupart des informations que nous recevons de ces sources qui visent spécifiquement à raconter les événements du passé : chroniques, chroniques, etc.

6. Calculez combien de siècles environ ont duré dans l'histoire de la Biélorussie:

a) L'âge du bronze

L'âge du bronze a duré à partir du IIe siècle av. jusqu'au 7ème siècle BC, c'est-à-dire 10-13 siècles.

b) l'âge du fer ;

L'âge du fer a commencé au 7ème siècle. AVANT JC. et s'est terminé avec le monde antique au 5ème siècle. n.m. e., c'est-à-dire qu'il a duré 12 siècles.

au moyen Âge.

Le Moyen Âge a duré du Ve au XVe siècle. UN D (plus précisément, de 476 à 1492), soit plus de 10 siècles.

sept*. Réfléchissez aux sources les plus utiles pour étudier l'histoire de la Biélorussie : écrites ou matérielles.

Leur combinaison est la plus précieuse. Mais si vous choisissez, alors les écrits sont meilleurs, car il arrive souvent qu'une source raconte de nombreux événements, alors que dans le cas des vrais, pour obtenir une image complète, vous devez étudier de nombreuses sources. Ce n'est pas pour rien que l'historien M.N. Tikhomirov a dit "Là où il n'y a pas de sources écrites, l'historien erre dans l'obscurité."