En 1927, le roman d'A. Fadeev "The Rout" est publié, dans lequel l'auteur se tourne vers les événements de la révolution et de la guerre civile. À cette époque, ce sujet était déjà suffisamment couvert dans la littérature. Certains écrivains ont considéré les événements qui ont complètement changé la vie du pays comme la plus grande tragédie du peuple, d'autres ont tout dépeint dans un halo romantique.

Aleksandrovitch a abordé la couverture du mouvement révolutionnaire un peu différemment. Il a poursuivi les traditions de L. Tolstoï dans l'étude l'âme humaine et a créé un roman psychologique, qui lui a souvent été reproché par les "nouveaux écrivains" qui ont rejeté les traditions classiques.

L'intrigue et la composition de l'œuvre

L'action se développe Extrême Orient, où les troupes combinées des Gardes Blancs et des Japonais ont mené un combat acharné contre les partisans de Primorye. Ces derniers se sont souvent retrouvés dans un isolement complet et ont été contraints d'agir de manière indépendante sans recevoir de soutien. C'est précisément dans une telle situation que se trouve le détachement de Levinson, dont parle le roman "Rout" de Fadeev. L'analyse de sa composition détermine la tâche principale que s'est donnée l'écrivain : créer portraits psychologiques gens de la révolution.

Le roman de 17 chapitres peut être divisé en 3 parties.

1. Chapitres 1 à 9 - une exposition détaillée présentant la situation et les principaux acteurs: Frost, Mechik, Levinson. Le détachement est en vacances, mais son commandant doit maintenir la discipline dans "l'unité de combat" et être prêt à agir à tout moment. Ici, les principaux conflits sont décrits et l'action commence.
2. 10-13 chapitres - l'équipe effectue des transitions sans fin et entre dans des collisions mineures avec l'ennemi. Fadeev Alexander Alexandrovich accorde une grande attention au développement des personnages des personnages principaux, qui se retrouvent souvent dans des situations difficiles.
3. Chapitres 14-17 - le point culminant de l'action et le dénouement. De tout le détachement, contraint de se battre seul, il ne reste que 19 personnes en vie. Mais l'accent est mis sur Frost et Mechik, qui se retrouvent dans des conditions égales - face à la mort.

Ainsi, dans le roman, il n'y a pas de description héroïque des exploits militaires des gens qui défendent les idées de la révolution. Pour montrer l'influence des événements qui ont eu lieu sur la formation de la personnalité humaine - A. Fadeev s'est efforcé d'y parvenir. La « défaite » est une analyse d'une situation difficile lorsqu'il y a une « sélection de matériel humain ». Dans de telles conditions, selon l'auteur, tout « l'hostile est balayé », et « ce qui a surgi des vraies racines de la révolution... se tempère, grandit, se développe ».

L'antithèse comme dispositif principal du roman

L'opposition dans le travail se produit à tous les niveaux. Cela concerne également la position des camps opposés ("rouge" - "blanc"), et analyse morale les actions des personnes impliquées dans les événements qui ont servi de base au roman de Fadeev "The Rout".

Une analyse des images des personnages principaux, Frost et Sword, permet de comprendre qu'ils s'opposent en tout : origine et éducation, apparence, actions réalisées et leur motivation, relations avec les gens, place dans l'équipe. Ainsi, l'auteur donne sa réponse à la question, quel est le cheminement des différents groupes sociaux dans la révolution.

Gel

Le lecteur fait connaissance avec le "mineur de la deuxième génération" déjà dans le 1er chapitre. C'est un jeune homme qui passe par un chemin difficile

Au début, il semble que Morozka ne comporte que des défauts. Impoli, sans instruction, violant constamment la discipline dans le détachement. Il a fait toutes ses actions sans réfléchir et il considérait la vie comme "simple, imprudente". Dans le même temps, le lecteur remarque immédiatement son courage: lui, risquant sa vie, sauve une personne totalement inconnue - Mechik.

Frost reçoit beaucoup d'attention dans le roman "Rout" de Fadeev. Une analyse de ses actions permet de comprendre comment l'attitude du héros envers lui-même et son entourage a changé. Le premier événement marquant pour lui fut le procès pour vol de melons. Frost a été choqué et effrayé à l'idée d'être expulsé du détachement et, pour la première fois, il donne au "mineur" la parole de s'améliorer, qu'il ne violera jamais. Peu à peu, le héros prend conscience de sa responsabilité envers le détachement, apprend à vivre de manière significative.

L'avantage de Frost était aussi le fait qu'il savait clairement pourquoi il était venu au détachement. Il a toujours été attiré par Les meilleurs gens, qui sont nombreux dans le roman de Fadeev "La Défaite". Une analyse des actions de Levinson, Baklanov, Goncharenko deviendra la base de la formation des meilleures qualités morales chez l'ancien mineur. Un camarade dévoué, un combattant désintéressé, une personne qui se sent responsable de ses actes - c'est ainsi que Frost apparaît en finale, quand au prix de sa propre vie, il sauve l'équipe.

épée

Absolument différent de Paul. D'abord introduit dans la foule pressée, il ne trouvera sa place qu'à la fin du roman.

L'épée n'est pas introduite par hasard dans le roman de Fadeev "The Rout". Un citadin, instruit et bien élevé, propre (des mots avec des suffixes diminutifs sont souvent utilisés dans la description du héros) - c'est un représentant typique de l'intelligentsia, dont l'attitude envers la révolution a toujours suscité la controverse.

L'épée provoque souvent le mépris d'elle-même. Une fois, il a imaginé l'environnement romantique et héroïque qui l'attendrait pendant la guerre. Lorsque la réalité s'est avérée complètement différente ("plus sale, plus moche, plus dure"), il a connu une grande déception. Et plus Mechik était dans le détachement, plus le lien entre lui et les partisans devenait mince. Pavel n'utilise pas l'opportunité de faire partie du "mécanisme de détachement" - Fadeev les lui donne plus d'une fois. La « déroute », dont les problèmes sont aussi liés au rôle de l'intelligentsia coupée des racines populaires dans la révolution, prend fin déclin moral héros. Il trahit le détachement, et la condamnation de sa propre lâcheté est rapidement remplacée par la joie du fait que sa "terrible vie" est désormais terminée.

Levinson

Ce personnage commence et termine l'histoire. Le rôle de Levinson est significatif : il contribue à l'unité du détachement, unit les partisans en un tout.

Le héros est déjà intéressant car son apparence (à cause de sa petite taille et du coin, il ressemblait à l'Épée du Nain) ne correspondait en rien à l'image du commandant héroïque en blouson de cuir créé dans la littérature. Mais disgracieux apparence ne fait que souligner l'originalité de l'individu. L'attitude envers lui de tous les héros du roman de Fadeev "The Rout", l'analyse des actions et des pensées prouvent que Levinson était une autorité incontestable pour tout le monde dans le détachement. Personne ne pouvait même imaginer que le commandant doutait, il a toujours servi de modèle à une "race spéciale et correcte". Même le moment où la dernière chose est enlevée aux paysans pour sauver le détachement est considéré par Morozka, par exemple, non comme un vol, semblable au vol de melons, mais comme un acte nécessaire. Et seul le lecteur devient témoin que Levinson est une personne vivante avec des peurs et des insécurités inhérentes à chacun.

Il convient également de noter que les difficultés ne font que tempérer le commandant, le rendent plus fort. Seule une telle personne, selon l'écrivain, est capable de diriger les gens.

L'idée du roman telle que Fadeev la voyait

"La défaite", dont le contenu et le thème sont largement expliqués par l'auteur lui-même, montre comment le vrai caractère d'une personne se manifeste dans le processus d'événements historiques complexes.

"Un énorme remake de people" inquiète les représentants âges différents et groupes sociaux. Certains sortent des épreuves avec dignité, tandis que d'autres révèlent le vide et l'inutilité.

Aujourd'hui, le travail de Fadeev est perçu de manière ambiguë. Ainsi, les mérites incontestables du roman comprennent une analyse approfondie de la psychologie des personnages principaux, d'autant plus qu'il s'agissait pratiquement de la première tentative de littérature post-révolutionnaire. Mais en même temps, il est difficile d'être d'accord avec l'opinion selon laquelle pour le triomphe d'une idée, toutes les méthodes sont bonnes, même le meurtre du Frolov mortellement blessé. Aucun objectif ne peut justifier la cruauté et la violence - c'est principe de base lois inviolables de l'humanisme, sur lesquelles repose l'humanité.

Sections: Littérature

Buts:

1. Le matériel proposé doit donner la couverture la plus complète et la plus complète du processus littéraire des années 1920; montrer le processus littéraire vivant, esquisser les problèmes qui se posent dans la littérature de cette période, les problèmes qui seront discutés plus loin lors de l'étude des thèmes monographiques du cours.
2. Discuter d'intrigues précises, de destins, d'idées à faire émerger étudiant moderneà l'examen des problèmes philosophiques les plus profonds liés au choix d'une position de vie : l'homme et le temps, la personnalité et l'État, l'art et le pouvoir, le libre arbitre et la nécessité de l'État.
3. Éduquer au développement d'une personne libre, responsable, consciente de lui-même et de son environnement.

Équipement: ordinateur, reproductions de divers artistes sur la révolution, portraits d'écrivains ayant participé au processus littéraire des années 20.

Dictionnaire:

Le processus littérairevie littéraire un certain pays et une certaine époque, y compris l'évolution des genres, des thèmes et la préservation et l'utilisation variée de l'héritage classique, la refonte des thèmes éternels, l'émergence ou l'extinction de certaines communautés, systèmes et interconnexions des littératures. Les principaux concepts qui caractérisent le processus littéraire sont - systèmes artistiques, tendances littéraires, directions, méthodes créatives.

Planifier:

1. Poésie des années 20.

2. Groupes littéraires 20s.

• Proletkult et "Forge" ;
• LEF ;
• Passer;
• RAPP.

3. Prose des années 20

• littérature officielle; littérature informelle;
• Caractéristiques comparatives héros du roman "Rout" d'A. Fadeev.
• Le développement du genre dystopique ;
• Prose humoristique des années 20.

4. Journalisme des années 20.

• M. Gorki "Pensées Intempestives";
• I. Bunin "Jours maudits";
• Les lettres de Korolenko.

Pendant les cours

Org. moment.

Prof. Pendant de nombreuses années, l'image d'Octobre 1917, qui déterminait la nature de la couverture du processus littéraire dans les années 1920, était très unidimensionnelle, simplifiée. C'était monumentalement héroïque, unilatéralement politisé. Maintenant, les lecteurs savent qu'en plus de la «révolution - la fête des travailleurs et des opprimés», il y avait une autre image: « jours maudits», « années sourdes », « fardeau fatal ».

Le critique littéraire bien connu E. Knipovich a rappelé: «Quand on me demande maintenant comment je peux définir brièvement le sentiment de cette époque, je réponds:« Pieds froids et mouillés et délice. Les pieds mouillés de semelles qui fuient, ravis du fait que pour la première fois de ma vie, il est devenu visible sur toute la largeur du monde. Mais cet enthousiasme n'était pas universel. Il ne faut pas non plus penser que ceux qui faisaient essentiellement partie de la réalité en cours et se croyaient ne se disputaient pas entre eux. Leur dispute est un signe des temps, c'est un signe de possibilités créatrices, de ces forces soulevées par la révolution qui ont voulu se réaliser, affirmer leurs vues. Sa compréhension de la culture soviétique en construction.

Ces mémoires sont la clé pour comprendre la situation littéraire des années 1920. Et les écrivains eux-mêmes, qui ont vécu et travaillé à cette époque difficile, deviendront pour vous des assistants et des guides fiables.

La question angoissante : « Accepter ou ne pas accepter la révolution ? - représentait de nombreuses personnes de cette époque. Chacun y a répondu à sa manière. Mais la douleur pour le sort de la Russie se fait entendre dans les œuvres de nombreux auteurs.

Cri, élément feu,
Dans des colonnes de feu tonitruant !
Russie, Russie, Russie -
Deviens fou en me brûlant !

Dans tes fatales séparations,
Dans tes profondeurs sourdes -
Les esprits ailés coulent
Vos rêves lucides.

Ne pleure pas : fléchis les genoux
Là, dans les ouragans de feu,
Dans le tonnerre des chants séraphiques,
Dans les flots des jours cosmiques !

Déserts secs de la honte
Des mers de larmes inépuisables -
Rayon d'un regard sans paroles
Le Christ descendu se réchauffera.

Laissez entrer le ciel - et les anneaux de Saturne,
Et les voies lactées d'argent, -
Bouillir phosphoriquement violemment
Le noyau de feu de la Terre !

Et toi, élément feu,
Deviens fou en me brûlant
Russie, Russie, Russie -
Messie du jour à venir.

Ce poème d'Andrei Bely a été écrit en 1917. Il caractérise parfaitement la situation qui prévalait dans le pays, en matière de créativité. Comment les poètes du début du XXe siècle, derrière lesquels « l'âge d'argent » de la poésie russe avait déjà marché, ont-ils réagi à la Révolution d'Octobre qui s'est déroulée dans le pays ?

Film vidéo.

Travail du 1er groupe d'étudiants.Poésie des années 20.

I. Consultant en poésie des années 1920.

Look moderne sur la poésie des années 20 à propos d'Octobre, sur les figures de poètes qui voyaient le XXe siècle d'une toute autre manière qu'avant la révolution propose une nouvelle approche pour appréhender nombre d'œuvres. Les forces d'attraction de la révolution et en même temps choquées par sa sévérité, la profondeur de la douleur pour une personne et en même temps l'admiration pour tous ceux qui sont restés une personne dans la révolution, la foi en la Russie et les craintes pour son chemin ont créé un composition saisissante de couleurs, techniques à tous les niveaux de nombreuses oeuvres. De nouveaux problèmes obligent à mettre à jour la poétique. Après avoir analysé les poèmes des années 20 du XXe siècle, nous sommes arrivés à des conclusions.

Poèmes à analyser.

poésie prolétarienne.

Lecture expressive du poème.

Nous sommes innombrables. légions redoutables
Travail
Nous avons conquis l'étendue des mers,
océans et terre
A la lumière des soleils artificiels, nous
mettre le feu aux villes
Les nôtres brûlent du feu des révoltes
âmes fières.
Nous sommes à la merci des rebelles, des passionnés
houblon
Qu'ils nous crient : « Vous êtes des bourreaux
beauté.."
Au nom de notre Demain - nous brûlerons
Raphaël
Détruire les musées, piétiner les arts
fleurs.
V. Kirillov "Nous".

Ces vers sont caractéristiques de la poésie prolétarienne. L'héritage culturel du passé a été définitivement rejeté, le "je" bourgeois a été remplacé par le "nous" prolétarien. L'auteur a sincèrement tenté de poétiser le discours politique - le langage des journaux et des affiches.

1. O. Mandelstam "Le Crépuscule de la Liberté"

Tâche individuelle (analyse du poème) manuel V. Chalmaev, S. Zinin 11e année p.296.

2. N. Tikhonov

Il a relancé le genre ballade.

« J'ai jeté ma jeunesse dans l'âge du fer », disait de lui-même Nikolai Tikhonov (1896-1979) qui, à l'âge de dix-huit ans, se retrouve dans les tranchées de la Première Guerre mondiale. Après la démobilisation, il est retourné au front - déjà dans les rangs de l'Armée rouge. « A défendu Petrograd de Yudenich. J'ai passé cent heures de service sans quart de travail, je suis tombé au cent quatrième ... Je me suis assis dans la Cheka et j'ai maudit avec différents commissaires et je continuerai à maudire. Mais je sais une chose : que la Russie, la seule qui existe, est ici. Tikhonov a rendu célèbre la poésie. Compilé ses deux premiers livres - "Horde" (1921) et "Braga" (1922). Ce sont ces premiers poèmes - clairs, ciselés, dynamiques. Des échos de légendes bibliques s'y faisaient entendre. Images de livres et chansons folkloriques; mais l'essentiel était l'expérience d'un homme dont la jeunesse était "Sur les routes sous les étoiles"

La vie enseignée avec une rame et un fusil,
Vent fort. Sur mes épaules
Noueux fouetté avec une corde,
Devenir calme et habile.
Comme des clous de fer, simples.
"Regardez les planches inutiles ..." 1917-1920

Les détails quotidiens de la poésie de Tikhonov étaient liés au symbolisme :

Nous avons oublié comment donner aux pauvres,
Respirez sur la mer salée,
Rencontrez l'aube et achetez dans les magasins
Pour les ordures en cuivre - l'or des citrons.
« Nous avons oublié comment donner aux pauvres… » 1921.

M. Gorki a parlé du talent de Tikhonov : « Il est fasciné par les gens forts, l'héroïsme. L'activité est précisément tout ce qui est absolument nécessaire à la Russie et que l'ancienne littérature n'a pas éduqué chez le peuple russe. Courage, volonté, fidélité au devoir - le thème principal des ballades du soldat de Tikhonov, au rythme rapide, qui ressemble à la respiration hésitante d'un homme qui court.

Les coudes coupent le vent, au-delà du champ - une bûche,
L'homme a couru. Noirci, couché.
"La ballade du paquet bleu", 1922

Véritables éclairs d'inspiration au fil du temps, Tikhonov le devenait de moins en moins. La sincérité des premiers poèmes a été remplacée par un pathétique artificiel. À la fin de sa vie, dans le poème "Notre siècle passera ..." (1969), Tikhonov a écrit sur la plus haute justice - la futilité d'essayer de cacher les "tours secrets" de l'histoire et du destin.

Les visages des autres dieux s'estomperont alors,
Et chaque problème sera exposé,
Mais ce qui était vraiment génial
Il restera grand pour toujours.

3. Khlebnikov et la révolution.

Khlebnikov, comme de nombreux poètes de cette époque, croyait que la révolution avait une signification universelle et même universelle. Après février 1917, il écrivit "l'Appel des présidents du globe", qui niait les frontières qui séparent les nations et les États, et proclamait un avenir unique pour toute l'humanité.

Mais "zemsharost" n'a pas sauvé de la douleur pour une patrie affamée et inondée de sang. Les poèmes sur la Russie pendant la famine qui fait des millions de morts sont terribles. Le poète ne décrit pas, mais, pour ainsi dire, donne la vue - le lecteur observe des images terribles.

Vola ! Vola !
Êtes-vous des yeux de cadavre
Est-ce que tu m'allumes ?

As-tu élevé des écureuils morts
Villages samoyèdes voués au sommeil,
Dans les cils des blizzards, les horreurs mortes de leurs villes,
Perdu dans la neige ?
Est-ce que tu cliques
Des villages barricadés ?
Vola ! Volga ! », 1921

Khlebnikov déclare lutter contre la satiété triomphante des spéculateurs profitant de la misère du pays :

Pas alors élevé
Nous avons la volonté de vérité
Chez les trotteurs de sable
Monter en se moquant.
Pas alors chez l'ennemi
Le sang coulait à bon marché
Porter des perles
Les mains de chaque marchand.
"Ne sois pas méchant !" 1922

Pendant la guerre civile, le meilleur poème de Khlebnikov, Ladomir (1920), dédié à la révolution, a été écrit. La révolution n'est pas seulement, et peut-être le dernier mais non le moindre, un phénomène social. Pour Khlebnikov, c'est un phénomène philosophique. La révolution ramène l'homme à la nature originelle.

Le poème contient des images de cette époque terrible qui frappent par leur pouvoir d'expression artistique et leur symbolisme :

Comme une sanglante rangée de hiboux,
Les hauts palais sont en feu.

C'est à la mort des falaises
Surf d'humanité...

Mais le titre du poème est optimiste. La révolution doit mettre le monde dans une nouvelle "voie".

Khlebnikov croit en la possibilité d'une réorganisation scientifique du monde. A la toute-puissance de l'esprit humain, que la révolution a libérée.

4. A. Akhmatova "Je ne suis pas avec ceux qui ont quitté la terre ..."

(Déterminer le thème et l'idée du poème) Travail indépendant.

II.Groupes littéraires des années 20

(présentation d'œuvres réalisées sur ordinateur) Énumérez les noms de groupes littéraires.

Prof.

Dans les premiers mois qui suivirent octobre 1917, la vie littéraire se concentra dans les rédactions des journaux et revues, fermées de temps à autre. L'esprit des programmes de ces années-là était extrêmement despotique. Dans la chronique de 1918, nous lisons : « L'Assemblée constituante de l'Union panrusse des écrivains prolétariens : « L'Union des écrivains doit être une machine parfaite pour la production d'idées simples du prolétariat révolutionnaire.

Peu à peu, des groupes littéraires et des associations ont commencé à émerger et à se constituer.

• Proletcult et "Forge" - Annexe 1 ;
• LEF - Annexe 2 ;
• Pass - Appendice 3 ;
• RAPP - Annexe 4 .

Ce sont les rares groupes qui existaient dans les années 1920. Il y avait aussi le LCC (centre littéraire des constructivistes), les Serapion Brothers, qui comprenait V.A. Kaverin, M. Zoshchenko, Vsevolod Ivanov, N. Tikhonov, le théoricien de ce groupe était Lev Lunts, OBERIU ) - en poésie ils cultivaient des poèmes à partir de mots et de cubes de strophes avec des répétitions sonores de bougies, des lignes pliantes à partir des mêmes mots. Ces constructions poétiques abstruses étaient utiles pour créer des livres pour enfants :

J'ai longtemps pensé d'où venait le tigre dans la rue :
pensée pensée
pensée pensée
pensée pensée
pensée pensée
Et à ce moment le vent a soufflé,
Et j'ai oublié ce que je pensais.
Je ne sais toujours pas d'où vient le tigre dans la rue.
D. Harms.

III . Prose des années 20. Travail de 2 groupes.

Prof: Le début des années 1920 en littérature est marqué par une attention accrue à la prose. Elle jouit d'un avantage sur les pages du premier magazine soviétique Krasnaya Nov, publié depuis l'été 1921. Les événements historiques qui se sont déroulés autour ont touché tout le monde et ont nécessité non seulement l'expression d'émotions, mais aussi leur compréhension. La prose soviétique des années 1920 n'était homogène ni au moment de son apparition, ni plus tard, dans le processus de perception du lecteur.

Conseiller en prose : Travailler avec un tableau

1. Travailler avec le roman "Defeat" d'A. Fadeev.

Pour Fadeïev écrivain prolétaire et figure active du RAPP, il est très important de s'opposer aux héros en termes de classe, socio-politiques. L'opposition est toujours franche et sans ambiguïté. Antithèse est le thème principal du roman. La contradiction se situe à différents niveaux :

1. Externe ("rouge" et "blanc").
2. Interne (instinct - conscience, bien - mal, amour - haine).

Le système des images a aussi une antithèse évidente. C'est l'opposition de deux héros - Sword et Frost. Frost est un travailleur, Mechik est un intellectuel. Avec cette opposition, Fadeev tranche la question : quelles sont les voies du peuple et de l'intelligentsia dans la révolution. Pour répondre à cette question, il est nécessaire de comparer les images de l'épée et du givre dans le roman "The Rout".

Analyse comparative d'images.

Gel

épée

Quel est le chemin pour devenir Frost ? (1 chapitre) Difficile, à travers des hauts et des bas, le chemin pour devenir une personne. La conscience de soi en tant que personne commence lorsqu'une personne commence à se poser des questions : quel est le sens de mon existence ? Frost, jusqu'au moment où il est entré dans le détachement, ne s'est pas posé de telles questions. Quel événement a amené Morozka à regarder la vie différemment ? Le premier jalon de la conscience de soi a été son procès (chapitre 5). Frost n'a d'abord pas compris pourquoi il était jugé. Mais quand il a senti des centaines d'yeux curieux sur lui, il a entendu les mots de Dubov qu'il "déshonorait tribu du charbon". Frost a tremblé, est devenu pâle, comme une toile, "son cœur est tombé en lui, comme s'il était doublé." La menace d'expulsion du détachement s'est avérée inattendue et terrible pour lui: "Oui, si seulement je ... faisais ça . Oui, je donnerai du sang par la veine pour tout le monde, et pas que ce soit une honte ou quoi ! Qu'apprenons-nous sur les aspirations de vie de Morozka ? Frost sait exactement pourquoi il est dans le détachement. Il est à l'aise dans le courant révolutionnaire, car, malgré ses frasques et ses effondrements spontanés, il était attiré par les "bonnes" personnes : "Il a essayé de toutes ses forces de s'engager sur la voie qui lui paraissait droite, claire et correcte, le long de laquelle des personnes telles que Levinson, Baklanov, Dubov. (chapitre 12). Les pensées de Frost selon lesquelles quelqu'un l'empêche obstinément d'entrer dans cette voie ne l'ont pas conduit à la conclusion que cet ennemi est en lui-même, il est particulièrement agréable pour lui de penser qu'il souffre à cause de la méchanceté de gens comme Mechik .

Comment l'image de l'Épée se développe-t-elle dans le roman ? Dès le début, Fadeev oppose Frost à une épée propre et belle. L'épée est montrée pour la première fois avec des gens qui se précipitent dans la panique : « dans une veste de ville à poil court, traînant maladroitement un fusil, un garçon maigre courait en boitant. De plus, l'épée se précipitera quand, ayant trahi ses camarades, il sera sauvé de la chasse. "Le visage du gars était pâle, imberbe, propre, bien que maculé de sang." Fadeev décrit Mechik de telle manière que son apparence pitoyable et l'attitude de l'auteur à son égard deviennent immédiatement claires. Frost le sauve, risquant sa propre vie. Dans le dernier chapitre, Frost sauve toute l'équipe, trahie par Mechik, au prix de sa vie. Le chapitre 2 du roman est consacré à Mechik, ainsi dans les deux premiers chapitres l'antithèse principale est déterminée, un conflit est esquissé: "Pour dire la vérité, Frost n'a pas aimé les sauvés à première vue.". Ainsi, l'auteur évalue immédiatement Mechik à travers Frost, en le soulignant avec différents mots: "ennuyeux", "bouche jaune", "morveux". Lorsqu'il décrit le Mechik, Fadeev utilise souvent des mots avec des suffixes diminutifs qui donnent à l'image un ton méprisant: "dans une veste de ville", un motif de ville joyeux sifflé joyeusement" - l'origine "urbaine" est constamment soulignée. L'épée rougit de temps en temps, parle de manière incertaine, « plisse les yeux d'horreur ». Qu'est-ce qui a causé le conflit interne de l'Épée ? Entraîné dans le hachoir à viande de la guerre civile, le Mechik a été horrifié par la saleté, la violence You, inadéquation de deux mondes - interne et externe. Au début, il avait une vague idée de ce qui l'attendait. Une fois dans le détachement, il s'aperçut que les gens qui l'entouraient ne ressemblaient en rien à ceux créés par son ardente imagination. Celles-ci étaient plus sales, plus lice, plus dures et plus directes. La propreté et la saleté extérieures s'opposeront à l'intérieur, seulement elles changeront de place. En fait, le Mechik rêve de paix, de sommeil, de silence. Il tend la main à la gentille et attentionnée Varya et trahit immédiatement son ancien amour. Cependant, il éprouve également une "reconnaissance presque filiale" envers Varya. Les collisions avec la réalité apportent de plus en plus de déceptions à Mechik dans ses idées romantiques sur la vie (épisode avec un cheval au chapitre 9). Fadeev construit le roman de telle manière que Mechik offre un certain nombre d'opportunités de fusionner avec le détachement, de comprendre l'essence profonde de ce qui se passe, mais Mechik n'a jamais vu les principaux ressorts du mécanisme de détachement et n'a pas ressenti le besoin de tout cela se faisait.

Quel épisode révèle la véritable essence de Frost and Sword ?

Le test le plus difficile pour une personne est la situation de choisir entre la vie et la mort. Dans le dernier chapitre, Fadeev met les héros dans une telle situation, et pareil pour les deux. Le choix d'une personne dépend de ce qu'elle a vécu auparavant, de son noyau moral. La mort de Frost, son exploit a montré qu'il est celui nouvelle personne que la révolution doit éduquer. Sans penser à lui-même, Morozka donne sa vie pour le bien de ses camarades : « Il les ressentait si vivement en lui-même. Ces gens fatigués et sans méfiance qui lui faisaient confiance, que des pensées surgissaient en lui d'une autre possibilité pour lui-même, en plus de la possibilité de les avertir du danger.

L'épée, envoyée en patrouille, "a glissé de la selle". Ceci est prédéterminé par l'auteur: Mechik a mal compris pourquoi il a été envoyé en avant, mais a obéi. La trahison de Sword est mise en évidence par ses mouvements corporels humiliants; il patauge à quatre pattes, fait des sauts incroyables, lui sauvant la vie. Et il ne souffre pas tant parce que des gens sont morts à cause de lui, mais parce que "la tache sale indélébile de cet acte contredit le bien et le pur qu'il trouvait en lui-même"

Comment l'auteur résout-il le problème de l'intelligentsia et de la révolution à travers les images de Morozka et Sword ?

Frost se caractérise par une attitude sobre et réelle face à la réalité, une prise de conscience croissante de ce qui se passe, une compréhension du sens et du but de la lutte. Mechik est un romantique, plein de connaissances non pas réelles, mais livresques, une personne qui n'avait pas une vision claire et claire des événements et n'a pas encore réalisé sa place dans la vie, et surtout, n'a pas été accablée par la politique et la morale des principes.

Prof: La principale raison de l'irresponsabilité, de la lâcheté et de la faiblesse de Mechik, Fadeev considère son égoïsme, son individualisme et un sens surdéveloppé de la personnalité. La trahison, selon Fadeev, est la fin naturelle à laquelle arrive l'intellectuel, non lié par des racines profondes au peuple, aux masses, au prolétariat et à son parti. Cependant, Fadeev montre que même parmi l'intelligentsia, il y a des gens dévoués à la cause de la révolution. Ce sont des gens d'une "race spéciale".

2. Rapport individuel sur le thème "Développement du genre dystopique" ;

3. Un reportage individuel sur le thème "La prose humoristique des années 20".

III. Publicisme. Travail du 3ème groupe.

Conseillère en publicité :(Travailler avec une présentation – Annexe 5 réalisé sur ordinateur)

Aujourd'hui, alors que s'opère une révision décisive de nombreux conflits dans l'histoire de notre pays, il faut s'intéresser attentivement à la perception et à l'appréciation des événements de 1917 par les grandes figures de la littérature et de l'art de la période pré-octobre. Ces personnes, qui étaient en grande partie la conscience humaine, civile et artistique de leur temps, ont prévu et entrevu les dangers et les drames qui pourraient résulter de la rupture violente de tous les fondements traditionnels de la vie.

Journalisme d'écrivain fait partie intégrante de la littérature.

C'est un genre travaux littéraires, se tenant à la jonction de la fiction et de la prose scientifique (socio-politique). Le but principal du journalisme– pour élever socialement significatif et problèmes réels Vie moderne, elle adopte le mot oratoire, son style se caractérise par une émotivité accrue et ouverte.

Au cours de notre étude, des similitudes et des différences dans les points de vue des écrivains ont été révélées et leur position civique a été déterminée. Tous les écrivains sont unis par le thème commun de comprendre la révolution, qui est en contact avec le problème de l'intelligentsia, du peuple et de la culture. Tous les écrivains recherchent les origines de la catastrophe de 1917, l'attitude barbare envers héritage culturel, parler de la faute à l'intelligentsia qui ont oublié de rappeler aux gens qu'ils ont aussi des devoirs, qu'ils ont la responsabilité de leur pays. V. Korolenko, I. Bunin et M. Gorky évaluent sarcastiquement l'imposition d'un nouveau système, les faits de violence, l'interdiction de la pensée originale. Ils demandent instamment de prendre soin du patrimoine culturel du pays et du peuple.

1. Pour Gorki révolution- "convulsions", qui doivent être suivies d'un mouvement lent vers le but, fixé par l'acte de révolution. I. Bunin et V. Korolenko considèrent la révolution comme un crime contre le peuple, une expérience cruelle qui ne peut apporter une renaissance spirituelle.
2. Personnes. M. Gorki considérait en lui une masse sauvage et non préparée, à laquelle on ne peut pas confier le pouvoir. Pour Bunin, le peuple était divisé entre ceux qu'on appelle "Nikami Robbery" et ceux qui portent des traditions russes séculaires. V.Korolenko affirme que le peuple est un organisme sans colonne vertébrale, au corps mou et instable, manifestement délirant et se laissant entraîner sur la voie du mensonge et du déshonneur.

Les événements historiques qui suivirent octobre 1917 obligent de nombreux écrivains à changer d'avis : M. Gorki est contraint de s'adapter à l'idéologie bolchevique. I. Bunin et V. Korolenko sont devenus encore plus fermement ancrés dans leurs convictions et n'ont reconnu la Russie soviétique qu'à la fin de leurs jours.

L'enseignant tire les conclusions de la leçon.

Aujourd'hui, dans la leçon, nous avons essayé de couvrir de manière exhaustive le processus littéraire des années 20, décrit les problèmes qui se posaient dans la littérature de cette période.

Discutant d'intrigues, de destins, d'idées spécifiques, nous avons examiné des problèmes philosophiques liés au choix de la position de vie: homme et temps, personnalité et état, art et pouvoir, libre arbitre et nécessité d'état.

Notre leçon est terminée, mais je veux que vous vous souveniez que bon nombre des questions qui nous préoccupent aujourd'hui sont des échos de cette époque. Le changement de régime politique dans les années 90 du XXe siècle a conduit au fait que, comme dans cette lointaine dix-septième année, l'instabilité règne à nouveau dans la société. Il n'y a aucune confiance en l'avenir, l'héritage spirituel des ancêtres est oublié.

S'agissant de l'histoire de notre pays, nous pourrons comprendre, réévaluer, tirer des conclusions et éviter des erreurs similaires qui conduisent le pays à des impasses dont la sortie est douloureuse pour tout le peuple.

Devoirs: faire un essai sur le thème "La Révolution d'Octobre et le processus littéraire des années 20".

Quel est le chemin pour devenir Frost ?

Frost est consacré au premier chapitre du roman. Le thème de l'image de Frost est un chemin difficile, à travers des hauts et des bas, pour devenir une personne. La conscience de soi en tant que personne commence probablement à partir du moment où une personne commence à se poser des questions : quel est le sens de mon existence ? Pourquoi suis-je né ? Quelle est l'essence de la vie ? Morozka ne s'est jamais posé de telles questions avant de rejoindre le détachement. C'était un "mineur de deuxième génération". Il est né "dans une caserne sombre, près de la mine numéro 2, lorsqu'un sifflement rauque a appelé l'équipe du matin au travail". La description de cet événement joyeux - la naissance d'une personne - est décrite d'une manière dure et professionnelle avec des couleurs sombres. Frost est apparu au sifflet, et sa vie future semblait programmée : « À l'âge de douze ans, Frost a appris à se lever sur le sifflet, à faire rouler les chariots, à dire des gros mots inutiles et à boire de la vodka. L'écrivain souligne la typicité, la banalité de la vie du héros: "Dans cette vie, Morozka n'a pas cherché de nouvelles routes, mais a parcouru les anciens chemins déjà vérifiés." Plusieurs épisodes commencent même de la même manière : « Quand le temps sera venu… » Il n'y avait aucune trace d'esprit révolutionnaire. Seul le fait que Morozka n'a pas trahi les instigateurs de la grève à la police attire l'attention. Mais en général, "il faisait tout sans réfléchir: la vie lui paraissait simple, imprudente, comme un concombre rond de Murom ..."

Quel événement a amené Morozka à regarder la vie différemment ?

Le premier jalon de la prise de conscience fut pour le héros son épreuve (chapitre V). Frost n'a d'abord pas compris qu'il était jugé: pensez-y, il a volé un melon; dans le village, les "mineurs" volaient souvent des pastèques, des concombres - c'était dans l'ordre des choses. Mais quand il a senti «des centaines d'yeux curieux» sur lui-même, quand il est tombé sur les visages sévères de ses camarades, quand il a entendu les mots lourds de Dubov qu'il «avait déshonoré la tribu du charbon», Morozka a tremblé et est devenu «pâle comme un linge», « son cœur tomba en lui, comme si ». La menace de son expulsion du détachement s'est avérée inattendue et terrible pour lui: «Oui, ferais-je ... une telle chose ... Oui, je donnerai du sang dans la veine pour tout le monde, et non pas que ce soit un honte ou quoi !.. » Ayant donné la parole du « mineur », Frost le retint jusqu'au bout.

Qu'apprenons-nous sur les aspirations de vie de Morozka ?

Frost sait exactement pourquoi il est dans le détachement. Il est chez lui dans le courant révolutionnaire, car, malgré toutes ses frasques et ses effondrements spontanés, il a toujours tendu la main aux meilleurs, aux « bonnes » personnes : « Il a essayé de toutes ses forces de s'engager sur cette voie qui lui semblait droite, claire et correcte, le long de laquelle allaient des gens comme Levinson, Baklanov et dubov » (Chapitre XII Les pensées « mauvaises » de Morozka selon lesquelles quelqu'un l'empêche obstinément d'emprunter cette « voie correcte » ne l'ont pas conduit à la conclusion que « cette l'ennemi est assis en lui-même, c'était particulièrement agréable et amer pour lui de penser qu'il souffrait à cause de la méchanceté des gens - comme Mechik, tout d'abord.

Comment l'image de l'Épée se développe-t-elle dans le roman ?

Dès le début, Fadeev oppose le Frost tapageur, ivrogne et grossier à une épée propre et belle. L'épée est montrée pour la première fois avec des gens qui se précipitent dans la panique : « dans une veste de ville à poil court, traînant maladroitement un fusil, un garçon maigre courait en boitant. Aussi, l'Epée se précipitera quand, ayant trahi ses camarades, il sera sauvé de la chasse (son nom n'est-il pas aussi de ces lancers ?). "Le visage du gars était pâle, imberbe, propre, bien que maculé de sang." Notez que ce sang est aléatoire, comme si le héros n'était pas blessé, mais seulement taché son visage "propre". Fadeev décrit Mechik de telle manière que son apparence pitoyable et l'attitude de l'auteur à son égard deviennent immédiatement claires. Frost le sauve, risquant sa propre vie. Dans le dernier chapitre, Frost sauve toute l'équipe, trahie par Mechik, au prix de sa vie.

Le deuxième chapitre du roman est consacré à Mechik, ainsi dans les deux premiers chapitres l'antithèse principale est déterminée, un conflit est esquissé: "Pour dire la vérité, Frost n'a pas aimé les sauvés à première vue" - Frost montre ici un " classe », flair intuitif. « Frost n'aimait pas les gens propres. Dans sa pratique de la vie, il s'agissait de personnes inconstantes et sans valeur à qui on ne pouvait pas faire confiance. La première impression de Frost est pleinement justifiée à la fin du roman. Ainsi, l'auteur évalue immédiatement Mechik à travers Frost, en le soulignant avec divers noms péjoratifs: "ennuyeux", "bouche jaune", "morveux".

Lorsqu'il décrit Mechik, Fadeev utilise souvent des mots avec des suffixes diminutifs, qui donnent à l'image une connotation méprisante: "dans une veste de ville courte", "siffla joyeusement un motif de ville joyeux" - l'origine "urbaine" du héros est constamment soulignée. L'épée rougit de temps en temps, soupire, parle avec incertitude, "ferme les yeux d'horreur".

Qu'est-ce qui a causé le conflit interne de l'Épée ?

Attiré dans le hachoir à viande de la guerre civile, Mechik a été horrifié par la saleté, la violence, l'écart entre les deux mondes - interne et externe. Au début, il "avait une idée très vague de ce qui l'attendait". Une fois dans le détachement, il s'aperçut que « les gens qui l'entouraient ne ressemblaient en rien à ceux créés par son ardente imagination. Celles-ci étaient plus sales, plus lice, plus dures et plus directes. La "propreté" et la "saleté" extérieures s'opposeront aux intérieures, seulement elles changeront de place. En réalité, Mechik rêve de "paix, sommeil, silence". Il tend la main au gentil et attentionné Varya et trahit immédiatement son ancien amour - «une fille aux boucles blondes»: lorsque Varya a accidentellement marché sur la photo avec son pied, «l'épéiste avait même honte de demander que la carte soit levée », puis il déchire lui-même le portrait de la jeune fille en lambeaux. Cependant, l'amour de Sword pour Vara n'est pas réel. Il éprouve pour elle une "reconnaissance presque filiale", rêve de "nuages ​​roses-silencieux", de nattes, "d'or comme midi", de " bon mots". Immédiatement, l'auteur dit directement que "tout ce à quoi Mechik pensait n'était pas réel, mais la façon dont il aimerait tout voir".

Les collisions avec la réalité apportent à Mechik de plus en plus de déceptions dans ses idées romantiques sur la vie. Par exemple, au chapitre IX (l'épisode avec le cheval), les « espoirs puérilement fiers » du héros s'effondrent. Au lieu d'un bon cheval, il reçut l'ordre de s'occuper « d'une jument larmoyante et lugubre, d'un blanc sale, avec un dos affaissé et un ventre de paille ». Il s'est senti humilié et a décidé qu'il ne prendrait pas soin de la jument - "laissez-le mourir". Ainsi, l'auteur révèle l'échec de Mechik, explique l'aversion pour lui dans le détachement - tout le monde le considérait comme un lâcheur et un pousseur.

Si Morozka est attiré par les «bonnes personnes», alors Mechik s'est entendu avec Pika, Chizh, et a appris le pire d'eux.

Fadeev construit le roman de telle manière qu'il offre à Mechik un certain nombre d'occasions de fusionner avec le détachement, de comprendre l'essence profonde de ce qui se passe. Mais Mechik n'a jamais vu "les principaux ressorts du mécanisme de détachement et n'a pas ressenti le besoin de tout ce qui était fait". L'épée s'aime d'abord, se plaint, se justifie.

Quel épisode révèle la véritable essence de Frost and Sword ?

L'épreuve la plus cruelle d'une personne est la situation de choix entre la vie et la mort. Dans le dernier chapitre, Fadeev met les héros dans une telle situation, et pareil pour les deux. Le choix d'une personne dépend de ce qu'elle a vécu auparavant, de son noyau moral. La mort de Morozka, son exploit a montré qu'il était un vrai camarade, qu'il était le même « homme nouveau » que la révolution devait enfanter et éduquer. Sans penser à lui-même, Morozka donne sa vie pour la vie de ses camarades : « Il les sentait si clairement en lui, ces gens fatigués et sans méfiance qui lui faisaient confiance, que la pensée de toute autre possibilité pour lui-même, sauf la possibilité les avertissait du danger."

L'épée, envoyée en patrouille, "a glissé de la selle". Ceci est prédéterminé par l'auteur: Mechik "a mal compris pourquoi il a été envoyé en avant, mais a obéi"; il s'est même assoupi sur la selle et "il n'y avait ni fin ni début à cet état somnolent, terne, sans lien avec l'état du monde extérieur dans lequel il se trouvait lui-même". La trahison de Sword est mise en évidence par ses "gestes humiliants"; il « patauge à quatre pattes », « fait des sauts incroyables », lui a sauvé la vie. Et il souffre non pas tant parce que des dizaines de personnes qui lui faisaient confiance sont mortes à cause de lui, mais parce que "la tache indélébile, sale, dégoûtante de cet acte contredit tout ce qu'il trouvait de bon et de pur en lui-même".

Comment l'auteur résout-il le problème de l'intelligentsia et de la révolution à travers les images de Morozka et Sword ?

Frost se caractérise par une attitude sobre et réelle face à la réalité, une prise de conscience croissante de ce qui se passe, une compréhension du sens et du but de la lutte. Mechik n'est pas plein de connaissances réelles, mais livresques, une personne qui n'avait pas une vision claire et claire des événements et n'a pas encore réalisé sa place dans la vie, et surtout - pas accablée par des principes politiques et moraux. La comparaison de Morozka et Mechik démontre, selon Fadeev, la supériorité de l'un et l'infériorité de l'autre.

Méthodes méthodiques : conférence avec éléments de conversation, contrôle des connaissances des étudiants - test.

Pendant les cours.

I. Conférence du professeur

Alexander Alexandrovich Fadeev est passé d'un écrivain novice, dont le premier roman a été très apprécié par la critique soviétique, au poste de président de l'Union des écrivains de l'URSS, et ce chemin s'est terminé tragiquement.

1. Une histoire sur la vie, le travail et la mort de A. A. Fadeev.

2. Un bref aperçu de la situation littéraire au moment de la création du roman "La Déroute" de Fadeev.

« Sang » et « moralité », « violence » et « moralité », « but » et « moyens » - telles sont les questions fondamentales de la vie et de la révolution qui ont occupé les grands esprits de tous les temps, douloureusement résolues par les classiques du monde et la littérature russe, et surtout douloureusement par Dostoïevski et Tolstoï, dans les premières années après Révolution d'Octobre acquis une intensité sans précédent.

La révolution et la guerre civile, qui ont divisé la société et le pays en deux, ont obligé chacun à faire un choix difficile, soulevant inévitablement des questions : avec qui suis-je ? pour qui suis-je ? Ces questions se posaient de manière particulièrement aiguë et sans compromis devant les représentants de l'intelligentsia, qui, d'une part, sympathisaient avec le peuple, les idées de la révolution et, d'autre part, défendaient les valeurs de la culture contre la destruction, défendaient les principes d'humanisme et de moralité comme critères les plus élevés de l'existence humaine. Au cours de ces années, V. Ivanov, K. Fedin, M. Sholokhov, B. Lavrenev, K. Trenev, L. Seifullina.

La guerre civile, qui a secoué un immense pays, a été perçue dans la littérature de différentes manières : à la fois comme une tragédie populaire, entraînant des conséquences irréversibles, et comme un grand événement aux couleurs romantiques qui a cimenté la victoire des bolcheviks dans la révolution. Dans les conditions de la « dictature du prolétariat », le point de vue qui justifiait tous les moyens dans la voie des gains révolutionnaires, bien sûr, dominait et gagnait. La nouvelle « morale » a été clairement exprimée, par exemple, par L. Seifullina, qui, de toutes les émotions humaines, a préféré la « haine de classe » : « La compassion et l'amour peuvent être trompés ; la haine est un sentiment sacré et combatif dans la lutte d'une personne contre le mal, permet à une personne de voir ce mal dans toute sa noirceur à travers toutes sortes d'embellissements.

Caractéristique non seulement pour ceux-ci, mais pour de nombreuses années ultérieures, a été romantisation de la guerre civile . Une terrible tragédie qui a eu des conséquences irréversibles pour le pays, dans les oeuvres d'art Années soviétiques s'enveloppait d'une sorte d'auréole héroïque et romantique. Lisons au moins le poème "Grenade" de M. Svetlov, rappelons-nous une série de films sur les "vengeurs insaisissables". Le roman révolutionnaire se caractérise par des circonstances extraordinaires, « l'élévation » des héros, la prédilection évidente de l'auteur pour ses héros, la glorification du « nôtre » et la dévalorisation des « étrangers », la mythologisation de la réalité.

L'auteur de "The Rout", publié édition séparée en 1927, était un jeune écrivain qui connaissait de première main les événements de la guerre civile. Il était son participant direct, un témoin oculaire. Le livre a été immédiatement très bien accueilli. On l'appelait "une œuvre de grande envergure idéologique et artistique", ils disaient que son héros était "une époque et une lutte", M. Gorki l'attribuait au nombre de livres qui donnent "une image large, véridique et talentueuse de la société civile". guerre." Fadeev a été reconnu digne successeur de la tradition épique de Tolstoï : une nette similitude des intonations, des méthodes de révélation des caractères, souci du détail, psychologie . Le roman se distingue par une vision du monde romantique, la voix lyrique de l'auteur, qui a clairement défini sa place dans la révolution.

Moi-même Fadeev a vu l'idée de son roman dans l'altération du "matériel humain" pendant la révolution sous la direction de l'organisateur communiste"Dans une guerre civile, la sélection du matériel humain a lieu, tout ce qui est hostile est balayé par la révolution, tout ce qui est incapable d'une véritable lutte révolutionnaire, tombant accidentellement dans le camp de la révolution, est passé au crible, et tout ce qui est sorti de les véritables racines de la révolution, issues de millions de personnes, se trempent, grandissent, se développent dans cette lutte.

Il y a une énorme transformation des gens. Cette transformation du peuple a lieu parce que la révolution est dirigée par les représentants avancés de la classe ouvrière - les communistes, qui voient clairement le but du mouvement et qui conduisent les plus arriérés et les aident à se rééduquer. De cette façon, je peux déterminer le thème du roman » (1932).

Cependant, le vrai travail dépassait ce cadre schématique.

Un roman sur la formation d'une personnalité dans la lutte pour une révolution dans un détachement partisan en Extrême-Orient Cela s'appelle "Destruction".

II. Conversation préliminaire sur le roman
- Pourquoi le travail avec le titre à grande échelle "The Rout" limité à l'historique d'une unité ?

Il était important pour Fadeev de montrer non pas tant l'ampleur et la portée de la révolution que sa profondeur - influence sur une personne , il était important d'enquêter sur les changements qui ont eu lieu avec un individu sous l'influence de grands événements historiques . Avec tout le ton du récit, l'auteur souligne la signification et la tragédie des événements décrits, tout en évoquant l'idée de la victoire de "l'humanisme révolutionnaire".

Quels sont caractéristiques de la composition du roman ?

Romain contient dix-sept chapitres . Dans les neuf premiers, un aperçu des personnages et de la situation est donné. En substance, c'est l'exposition du roman. Dans les chapitres X-XIII, le monde intérieur des héros est révélé, dans XIV-XVII - un test des personnages "en action".

La composition de l'intrigue est la défaite du détachement, l'évidence de cette défaite se rapproche à chaque chapitre. Le chemin de la destruction - Il s'agit d'un scénario externe. Mais en même temps, c'est une pénétration progressive dans le monde intérieur et les relations compliquées des personnages. Les trois parties du roman, que nous avons arbitrairement identifiées, sont trois étapes sur le chemin de la défaite du détachement. Mais en même temps cela pénétration progressive dans le monde intérieur et la relation compliquée des personnages .

Un exposé détaillé présente l'état des lieux dans le détachement, la situation autour du détachement, donne les premières caractéristiques des héros, leurs relations et leurs conflits. Les combats ne sont pas représentés. cinquième semaine l'équipe est en vacances . Levinson, le commandant du détachement, reçoit des instructions de la ville "sauvegarder l'unité" , même si petit, mais fort, discipliné. ce intrigue du roman .

La deuxième partie décrit les interminables transitions et le combat avec l'ennemi pour "sauver l'unité de combat", le détachement. Il n'y a pas de scènes de bataille, l'attention de l'auteur s'arrête aux scènes de répit, de nuitées, de repos. C'est dans ces scènes que épisodes clés dans les problèmes du roman : La mort de Frolov, l'affaire du meurtre d'un poisson, la confiscation d'un cochon à un Coréen, la conversation de Levinson avec Mechik. Ces scènes sont pleines de drame et de dynamique pas moins que des scènes de bataille, et pour la tâche principale - la préservation du détachement - elles sont d'une importance décisive.

À la dernière partie a à la fois un point culminant et un dénouement . Fadeev dessine un détachement au combat. Ici, la défaite du détachement est représentée, tous les conflits sont résolus. Surtout, il est montré ce dont chaque héros est capable à un moment décisif, comment son essence se manifeste .

III. Essai sur le travail de A. M. Gorky, A. A. Blok, V. V. Mayakovsky(cm. )

Devoirs
Comparez les images de Frost and the Sword : repérez les épisodes qui caractérisent les personnages.

Pour Fadeev, en tant qu'écrivain prolétarien et figure active du RAPP, il est très important opposition de héros en classe, termes socio-politiques . L'opposition est toujours franche et sans ambiguïté.

Quoi caractéristique de cette opposition. ?

Antithèse - le dispositif principal du roman . La contradiction se situe à différents niveaux : externe ("rouge" et "blanc") et interne (instinct - conscience, bien - mal, amour - haine, anarchie - discipline, etc.). Le système des images a aussi une antithèse évidente. C'est avant tout opposition de deux héros - Sword and Frost . Frost est un travailleur, Sword est un intellectuel. Avec cette opposition, Fadeev décide à sa manière la question la plus importante: quelles sont les voies du peuple dans la révolution . Rappelons-nous comment Bounine, Gorki et Blok ont ​​soulevé et résolu cette question. Voyons comment l'auteur de "The Rout" répond à cette question.

II. Analyse comparative des images de Frost et Sword

Quoi La façon de devenir de Frost ?

Morozka est dédié premier chapitre roman. Le thème de l'image de Morozka est difficile, à travers des hauts et des bas, la voie du développement de la personnalité .
La conscience de soi en tant que personne commence probablement à partir du moment où une personne commence à se poser des questions :
quel est le sens de mon existence ? Pourquoi suis-je né ? Quelle est l'essence de la vie ?
Morozka ne s'est jamais posé de telles questions avant de rejoindre le détachement. C'était un "mineur de deuxième génération". Il est né "dans une caserne sombre, près de la mine numéro 2, lorsqu'un sifflement rauque a appelé l'équipe du matin au travail". La description de cet événement joyeux - la naissance d'une personne - est décrite d'une manière dure et professionnelle avec des couleurs sombres. Frost est apparu au sifflet, et sa vie future semblait programmée : « À l'âge de douze ans, Frost a appris à se lever sur le sifflet, à faire rouler des chariots, à parler inutilement, à jurer davantage et à boire de la vodka. L'écrivain souligne typicité, banalité de la vie d'un héros : "Dans cette vie, Morozka n'a pas cherché de nouvelles routes, mais a parcouru d'anciens chemins déjà vérifiés." Plusieurs épisodes commencent même de la même manière : « Quand le temps sera venu… » Il n'y avait aucune trace d'esprit révolutionnaire. Seul le fait que Morozka n'a pas trahi les instigateurs de la grève à la police attire l'attention. Mais en général, "il faisait tout sans réfléchir: la vie lui paraissait simple, imprudente, comme un concombre rond de Murom ..."

Qui l'événement a fait que Morozka regarde la vie différemment ?

Le premier jalon de la conscience de soi était pour le héros son procès (chapitre V) .
Frost n'a d'abord pas compris qu'il était jugé: pensez-y, il a volé un melon; dans le village, les "mineurs" volaient souvent des pastèques, des concombres - c'était dans l'ordre des choses. Mais quand il a senti «des centaines d'yeux curieux» sur lui, quand il est tombé sur les visages sévères de ses camarades, quand il a entendu les mots lourds de Dubov qu'il «déshonorait la tribu du charbon», Morozka a tremblé, est devenu «pâle comme un linge» , "son cœur est tombé en lui, comme rembourré." La menace d'expulsion du détachement s'est avérée inattendue et terrible pour lui. : "Oui, est-ce que je... ferais une telle chose... Oui, je vais donner du sang dans la veine pour tout le monde, et pas que ce soit une honte ou quoi ! .." Après avoir donné la parole du "mineur", Frost a gardé jusqu'au bout.

Qu'apprenons-nous sur Les aspirations de Frost dans la vie ?

Frost sait exactement pourquoi il est dans le détachement. Il le vôtre dans le courant révolutionnaire , car, malgré toutes ses pitreries et ses pannes spontanées, il a toujours tendu la main aux meilleurs, aux « bonnes » personnes : "Il a essayé de toutes ses forces d'emprunter ce qui lui semblait droit, clair et correct, la route sur laquelle marchaient des gens comme Levinson, Baklanov, Dubov"(Chapitre XII). Les pensées "mauvaises" de Frost selon lesquelles quelqu'un l'empêche obstinément d'entrer dans ce "chemin correct" ne l'ont pas conduit à la conclusion que "cet ennemi est en lui-même, il était particulièrement agréable et amer pour lui de penser qu'il souffre à cause de la méchanceté de personnes - comme Mechik, en premier lieu.

Comment l'image de l'Épée se développe dans un roman ?

Fadeev depuis le tout début s'oppose bagarreur, ivrogne et grossier Morozka propre, belle épée .
L'épée est d'abord montrée avec des gens paniqués : "en veste courte de ville, traînant maladroitement un fusil, un garçon maigre courait en boitant." Aussi, l'Epée se précipitera quand, ayant trahi ses camarades, il sera sauvé de la chasse (son nom n'est-il pas aussi de ces lancers ?). "Le visage du gars était pâle, imberbe, propre, bien que maculé de sang." Notez que ce sang est aléatoire, comme si le héros n'était pas blessé, mais seulement taché son visage "propre". Fadeev décrit Mechik de telle manière que il devient immédiatement clair à la fois son apparence pitoyable et l'attitude de l'auteur envers lui . Frost le sauve, risquant sa propre vie. Dans le dernier chapitre, Frost sauve toute l'équipe, trahie par Mechik, au prix de sa vie.

Mechik est dédié deuxième chapitre roman, ainsi dans les deux premiers chapitres, l'antithèse principale est déterminée, un conflit est esquissé : "Pour dire la vérité, Frost n'a pas aimé les rescapés à première vue" - Frost montre ici un flair "classe", intuitif. « Frost n'aimait pas les gens propres. Dans sa pratique de la vie, il s'agissait de personnes inconstantes et sans valeur à qui on ne pouvait pas faire confiance. La première impression de Frost est pleinement justifiée à la fin du roman. Alors l'auteur évalue immédiatement Mechik à travers Morozka , en le soulignant avec divers noms péjoratifs : "ennuyeux", "bouche jaune", "morveux".

Lorsqu'il décrit le Mechik, Fadeev utilise souvent des mots avec des suffixes diminutifs qui donnent l'image ton méprisant : "dans une veste de ville courte", "sifflait joyeusement un motif de ville joyeux" - l'origine "urbaine" du héros est constamment soulignée. L'épée rougit de temps en temps, soupire, parle avec incertitude, "ferme les yeux d'horreur".

Ce qui a causé Le conflit interne de Mechik ?

Attiré dans le hachoir à viande de la guerre civile, L'épée était horrifiée par la saleté, la violence, l'écart entre les deux mondes - interne et externe. Au début, il "avait une idée très vague de ce qui l'attendait". Une fois dans le détachement, il s'aperçut que « les gens qui l'entouraient ne ressemblaient en rien à ceux créés par son ardente imagination. Celles-ci étaient plus sales, plus lice, plus dures et plus directes. La "propreté" et la "saleté" extérieures s'opposeront à celles de l'intérieur, elles ne feront que changer de place .
En réalité, Mechik rêve de "paix, sommeil, silence". Il tend la main au gentil et attentionné Varya et trahit immédiatement son ancien amour - «une fille aux boucles blondes»: lorsque Varya a accidentellement marché sur la photo avec son pied, «l'épéiste avait même honte de demander que la carte soit levée », puis il déchire lui-même le portrait de la jeune fille en lambeaux. Cependant, l'amour de Sword pour Vara n'est pas réel. Il éprouve pour elle une "reconnaissance presque filiale", rêve de "nuages ​​roses-silencieux", de nattes "dorées comme midi", de "bons mots". Ici, l'auteur dit directement que "tout ce à quoi Mechik pensait n'était pas réel, mais la façon dont il aimerait tout voir" .

Les collisions avec la réalité apportent à Mechik de plus en plus de déceptions dans ses idées romantiques sur la vie. Par exemple, dans Chapitre IX (épisode avec un cheval) "les espoirs fiers d'un garçon" s'effondrent héros. Au lieu d'un bon cheval, il reçut l'ordre de s'occuper « d'une jument larmoyante et lugubre, d'un blanc sale, avec un dos affaissé et un ventre de paille ». Il s'est senti humilié et a décidé qu'il ne prendrait pas soin de la jument - "laissez-le mourir". Alors l'auteur révèle l'échec de Mechik , explique l'aversion pour lui dans le détachement - tout le monde le considérait comme un lâcheur et un connard. Si Morozka est attiré par les «bonnes personnes», alors Mechik s'est entendu avec Pika, Chizh, et a appris le pire d'eux.

Comment la composition du roman montre l'attitude de l'auteur envers Mechik ?

Fadeev construit le roman de telle manière que fournit au Mechic une gamme d'options pour fusionner avec l'équipe pour comprendre l'essence profonde de ce qui se passe. Mais Mechik n'a jamais vu "les principaux ressorts du mécanisme de détachement et n'a pas ressenti le besoin de tout ce qui était fait". L'épée s'aime d'abord, se plaint, se justifie.

Qui l'épisode révèle la véritable essence de Frost and Sword ?

Le test le plus cruel d'un homme - choix entre la vie et la mort Yu. À dernier chapitre Fadeev met les héros dans une telle situation, et pareil pour les deux. Le choix d'une personne dépend de ce qu'elle a vécu auparavant, de son noyau moral .
La mort de Morozka , son exploit a montré qu'il est un vrai camarade, qu'il ce nouvel homme que la révolution devrait faire naître et nourrir. Sans penser à lui-même, Morozka donne sa vie pour la vie de ses camarades : « Il les sentait si clairement en lui, ces gens fatigués et sans méfiance qui lui faisaient confiance, que la pensée de toute autre possibilité pour lui-même, sauf la possibilité les avertissait du danger."

L'épée, envoyée en patrouille, "a glissé de la selle". Ceci est prédéterminé par l'auteur: Mechik "a mal compris pourquoi il a été envoyé en avant, mais a obéi"; il s'est même assoupi sur la selle et "il n'y avait ni fin ni début à cet état somnolent, terne, sans lien avec l'état du monde extérieur dans lequel il se trouvait lui-même". La trahison de l'épée souligné par ses « gestes humiliants » ; il « patauge à quatre pattes », « fait des sauts incroyables », lui a sauvé la vie. Et il souffre non pas tant parce que des dizaines de personnes qui lui faisaient confiance sont mortes à cause de lui, mais parce que "la tache indélébile, sale, dégoûtante de cet acte contredit tout ce qu'il trouvait de bon et de pur en lui-même".

Comment à travers les images de Frost et Mechik, l'auteur résout le problème de l'intelligentsia et de la révolution ?

Morozke une attitude sobre et réelle face à la réalité, une prise de conscience croissante de ce qui se passe, comprendre le sens et le but de la lutte . épée- bondé non pas de vie réelle, mais de connaissances livresques, une personne qui n'avait pas une vision claire et claire des événements et pas encore conscient de sa place dans la vie , et surtout - pas accablé de principes politiques et moraux. La comparaison de Frost et Sword démontre selon Fadeev, la supériorité de l'un et l'infériorité de l'autre .

III. Dernier mot du professeur

La principale raison de l'irresponsabilité, de la lâcheté et de la faiblesse des "instruits", "propres", "urbains" Méchika Fadeev le considère sens de la personnalité surdéveloppé . La trahison, selon Fadeev, est une finale naturelle, à laquelle vient (et ne peut pas ne pas venir !) un intellectuel qui n'est pas lié par des racines profondes au peuple, aux masses, au prolétariat et à son parti. Cependant, Fadeev montre que même parmi l'intelligentsia, il y a des gens dévoués à la cause de la révolution. Ce sont des gens d'une "race spéciale".

Devoirs
Choisissez des épisodes qui caractérisent l'image de Levinson.

Lecon 3

Méthodes méthodiques : conversation analytique.

Pendant les cours

I. Mot du professeur

Dans Levinson, Fadeev incarnait l'image d'une personne qui "va toujours en tête", alliant harmonieusement instinct, volonté et raison. C'est une "personne spéciale". Dans la composition du roman, il est également dédié à un autre chapitre (VI) . Levinson ouvre et ferme le roman : il parle dans les premier et dernier paragraphes du roman.

Le plus important dans le mouvement général d'action, c'est le sort de tout le collectif, de tout le détachement partisan. Levinson est porteur d'un principe commun, fédérateur, fédérateur et organisateur.

Il était très important pour Fadeev de reproduire artistiquement dans "Rout" un type particulier de relation entre le leader communiste et les partisans : "Dans mon expérience de la lutte partisane, j'ai vu qu'avec de grands éléments de spontanéité dans le mouvement partisan, les ouvriers bolcheviks y jouaient un rôle décisif et organisateur", a-t-il dit. - Cette pensée... que j'ai voulu souligner dans le roman "La Déroute". Fadeev montre comment les intérêts de classe fondamentaux des gens vont parfois à l'encontre de leurs intérêts, désirs et idées privés et temporaires. Aux yeux de Fadeev Levinson est précisément le centre de ces principaux intérêts fondamentaux du peuple.

II. Conversation

Comment Fadeev dessine image de Levinson ?

Levinson se présente autorité incontestée, homme à la volonté inébranlable, sûr de lui, né pour diriger . Fadeev dessine l'image de Levinson à travers l'attitude des autres personnages envers lui : « personne dans le détachement ne savait que Levinson pouvait hésiter du tout : il ne partageait ses pensées et ses sentiments avec personne, il présentait des « oui » ou des « non » tout faits. Par conséquent, il semblait à tout le monde ... un homme d'une race spéciale et correcte. Chaque partisan pensait que Levinson "comprend tout, fait tout comme il se doit ... Par conséquent, on ne peut que faire confiance et désobéir à de tels la bonne personne... "L'auteur met l'accent chez Levinson sur un sens naturel et intuitif de la vérité, la capacité de naviguer dans un environnement : "un parfum spécial... un sixième sens, comme chauve souris» ; "Il était extrêmement patient et persévérant, comme un vieux loup de la taïga, qui, peut-être, manque déjà de dents, mais qui mène impérieusement les meutes avec la sagesse invincible de plusieurs générations" (Chapitre III).

Quelle est la signification de Les souvenirs d'enfance de Levinson ?

Souvenirs d'enfance de Levinson , son apparence est en contradiction avec son image de "race spéciale" . "Enfant, il a aidé son père à vendre des meubles d'occasion, et son père a voulu devenir riche toute sa vie, mais il avait peur des souris et jouait mal du violon" - Levinson n'a dit de telles choses à personne. Levinson se souvient « d'une vieille photo de famille, où le chétif garçon juif- dans une veste noire, avec de grands yeux naïfs - il regardait avec une persévérance étonnante et peu enfantine l'endroit où, comme on lui disait alors, l'oiseau devait s'envoler.

Au fil du temps, Levinson est devenu désillusionné par les "fausses fables sur les beaux oiseaux" et en est venu à "la sagesse la plus simple et la plus difficile :" Voir tout tel qu'il est - afin de changer ce qui est, de rapprocher ce qui est né et devrait être ".

Qu'est-ce que rôle caractéristiques des portraits ?

Apparence Levinson complètement pas héroïque : "Il était si petit, d'apparence disgracieuse - il se composait d'un chapeau, d'une barbe rousse et d'un ichigov au-dessus des genoux." Mechiku Levinson ressemble à un "nain de conte de fées". Fadeev met l'accent sur la faiblesse physique du héros, sa laideur extérieure, soulignant cependant son "yeux étrangers", profonds comme des lacs . Ce détail du portrait parle de l'originalité et de l'importance de l'individu.

Quels sont Les principaux traits de caractère de Levinson ?

Dans la scène du procès de Frost, Levinson est montré comme des gens durs et subjugués : « Morozka a hésité. Levinson se pencha en avant et, le saisissant aussitôt, comme avec des tenailles, d'un regard sans ciller, le tira hors de la foule comme un clou. Frost "était sûr que le commandant" voit tout à travers "et il est presque impossible de le tromper". Levinson peut parler "étonnamment doucement", mais tout le monde l'entend, s'accroche à chacun de ses mots. Ses paroles sont convaincantes, bien qu'il puisse hésiter intérieurement, n'avoir aucun plan d'action, se sentir confus. Cependant, il ne laisse personne entrer dans son monde intérieur.

Fermeture, retenue, volonté, sang-froid, responsabilité, détermination, persévérance, connaissance de la psychologie des gens sont ses principales caractéristiques.

Qu'est-ce qui donne à Levinson une telle confiance et un tel pouvoir sur les gens ? Comment comprend-il sa responsabilité envers eux ? ?

Levinson croyait profondément que les gens sont motivés non seulement par un sens de l'auto-préservation, mais aussi par un autre, "instinct non moins important, pas même réalisé par la plupart d'entre eux, selon lequel tout ce qu'ils ont à endurer, même la mort, est justifiée par son but ultime. Cet instinct, estime Levinson, "vit chez les gens sous un boisseau de besoins infiniment petits, quotidiens et urgents et s'inquiète de leur propre - tout aussi petite, mais vivante - personnalité, parce que tout le monde veut manger et dormir, parce que tout le monde est faible ." Les gens confient "leur préoccupation la plus importante" à des gens comme Levinso n.m.

Développement d'une leçon sur le sujet:

Processus littéraire des années 20. Groupes littéraires et revues. A.A. Fadeev. Le roman "Destruction".

Type de leçon : introduction au nouveau matériel

Type de classe : apprendre du nouveau matériel

Buts:

éducatif: Ple matériel proposé doit donner la couverture la plus complète et la plus complète du processus littéraire des années 1920; montrer un processus littéraire vivant, esquisser les problèmes qui se posent dans la littérature de cette période, problèmes qui seront discutés plus loin lors de l'étude des thèmes monographiques du cours; donner une idée de la personnalité de l'écrivain, donner un bref aperçu de la situation littéraire des années 1920-1930 ;

développement: développer Compétences créatives et compétences, comparer, tirer des conclusions, généraliser;

éducatif: dansfavoriser le développement d'une personne libre, responsable, consciente de lui-même et de son environnement.

mouvement leçon

1. Moment organisationnel (Inscrire le sujet de la leçon dans le journal. Préparer le lieu de travail. Créer des situations problématiques.) (1-5 min)

2. Vérification des connaissances des étudiants. Résumé des résultats du contrôle. ( 10 min)

Chèque à domicile tâche externe

3. Rapporter le sujet de la leçon, fixer le but et les objectifs de la leçon (5 min)

4. Présentation du nouveau matériel, méthodologie appliquée (60 min)

1. Conférence de l'enseignant.

Le processus littéraire la vie littéraire d'un certain pays et d'une certaine époque, y compris l'évolution des genres, des thèmes et la préservation et les diverses utilisations du patrimoine classique, la refonte des thèmes éternels, l'émergence ou l'extinction de certaines communautés, systèmes et interconnexions des littératures. Les principaux concepts qui caractérisent le processus littéraire sont les systèmes artistiques, les mouvements littéraires, les tendances, les méthodes créatives.

1. Caractéristiques de la littérature des années 20.

Dans le domaine de la littérature, la scission de la société, qui a abouti à la révolution et à la guerre civile, s'est exprimée dans le fait qu'après 1917, le processus littéraire s'est développé selontrois directions opposées et souvent presque non superposées.

Littérature émigrée

Au début des années 1920, la Russie a connu l'émigration de millions de Russes qui ne voulaient pas se soumettre à la dictature bolchevique.

I. Bunin, A. Kuprin, V. Nabokov, I. Shmelev, M. Tsvetaeva.

Une fois dans un pays étranger, non seulement ils n'ont pas succombé à l'assimilation, n'ont pas oublié leur langue et leur culture, mais ont créé - en exil, dans un environnement linguistique et culturel étranger - la littérature de la diaspora, la diaspora russe.

Littérature soviétique :

Il a été créé dans notre pays, publié et trouvé son chemin jusqu'au lecteur.

Cette branche de la littérature russe subit la pression la plus puissante de la presse politique.

Directions littéraires :

Le réalisme.

Le réalisme a essayé de s'adapter à l'attitude d'une personne du XXe siècle, aux nouvelles réalités philosophiques et esthétiques.Réalisme mis à jour.

réalisme socialiste , une nouvelle esthétique fondée sur l'affirmation de caractères normatifs dans des circonstances normatives.

2. Prose des années 20.

Le début des années 1920 en littérature est marqué par une attention accrue à la prose. Elle jouit d'un avantage sur les pages du premier magazine soviétique Krasnaya Nov, publié depuis l'été 1921. Les événements historiques qui se sont déroulés autour ont touché tout le monde et ont nécessité non seulement l'expression d'émotions, mais aussi leur compréhension. La prose soviétique des années 1920 n'était homogène ni au moment de son apparition, ni plus tard, dans le processus de perception du lecteur.

3. Groupements littéraires.

RAPP

LEF

Imagistes

"Passer"

OBERIU

Constructivistes

"Frères Sérapion"

OPOYAZ

RAPP - Association russe des écrivains prolétariens :

1925-1932

L'organe imprimé est le magazine "Sur la poste", "Sur la poste littéraire".

Représentants - Dm. Fourmanov, Al. Fadéev.

Idées: soutien aux organisations littéraires prolétariennes, apprendre des classiques, développer la critique communiste, déni du romantisme, lutter contre l'influence néo-bourgeoise dans la littérature, Akhmatova, Khodasevich, Tsvetaeva, Bunin - "ennemis de classe", Mayakovsky, Prishvin, K. Fedin - « compagnons de route », théorie du vivant.

LEF - avant gauche des arts :

1922-1929

L'organe imprimé est le magazine "LEF", "New LEF".

Représentants - Mayakovsky V., B. Pasternak, O. Brik.

Les idées : la création d'un art révolutionnaire efficace, la critique du « psychologisme quotidien-réflexif » passif, la théorie du « fait littéraire», qui nie la fiction, exigeant une couverture dans l'art des faits de la nouvelle réalité.

Imagisme :

mouvement littéraire

1919-1927

L'orgue imprimé est "Pays soviétique".

Représentants - S. Yesenin, N. Klyuev, V. Shershenevich.

Idées: "manger l'image du sens", qui s'exprimait dans la violation des formes grammaticales qui déterminent le sens.

"Passer":

association littéraire

Fin 1923-début 1924 - 1932

L'organe imprimé est le magazine Krasnaya Nov.

Représentants - V. Kataev, E. Bagritsky, M. Prishvin, M. Svetlov.

Idées: opposé "vie quotidienne sans ailes", s'est levé pour la préservation de la continuité avec la maîtrise artistique du russe et du monde littérature classique, mettent en avant le principe de sincérité, d'intuitionnisme, d'humanisme.

OBERIU - une association d'art réel:

groupe littéraire et théâtral.

1927-1928

Représentants - D. Karms, N. Zabolotsky, A. Vvedensky.

Idées: la base de la créativité est «la méthode d'une sensation matérialiste concrète d'une chose et d'un phénomène», ils ont développé certains aspects du futurisme, tournés vers les traditions des satiristes russes de la fin du 19e-début. 20ième siècle

Constructivisme:

mouvement littéraire

1923-1930

Représentants - I. Selvinsky, V. Ibner, V. Lugovskoy.

Idées : opportunité, rationalité, rentabilité de la créativité ; le slogan: "Bref, concis, en petites choses - beaucoup, en un point - tout!", le désir de rapprocher la créativité de la production (le constructivisme est étroitement lié à la croissance de l'industrialisation), ils ont rejeté la décoration non motivée, le langage de l'art se réduisait au schématisme.

"Frères Sérapion":

groupe littéraire.

1921

représentants - K. Fedin, V. Kaverin, M. Slonimsky.

Idées : « recherche de méthodes de maîtrise d'un nouveau matériau » (guerre, révolution), recherche d'un nouveau Forme d'art, le but est de maîtriser les techniques d'écriture

OPOYAZ - société pour l'étude du langage poétique

École littéraire russe.

1914-1925

Représentants - Y. Tynyanov, V. Shklovsky.

L'âge d'or de la dramaturgie russe :

M. Boulgakov "Les Jours des Turbines", "L'appartement de Zoyka";

N. Erdman - "Mandat", "Suicide" ;

E. Zamyatin - "Puce";

V. Mayakovsky - "Bug".

Temps de recherche et d'expérimentation dans la littérature :

Thème principal il y avait une représentation de la révolution et de la guerre civile dans la littérature :

M. Boulgakov "La Garde Blanche"

Fourmanov "Chapaev"

B. Pilnyak "L'année nue"

A. Serafimovich "Flux de fer"

M. Sholokhov "Don histoires"

A. Malyshkin "La chute de Dair"

I. Babel "Cavalerie"

A. Vesely "La Russie, lavée de sang."

Les artistes ont largement utilisé le grotesque, la fantaisie, l'ironie et la satire :

M. Zoshchenko Histoires

A. Platonov "Ville de Gradov"

M. Boulgakov "Coeur d'un chien"

E. Zamiatine "Nous"

I. Ilf et E. Petrov "Les douze chaises", "Le veau d'or"

A. "Voiles écarlates" vertes et "Courir sur les vagues"

1929 : Tout a changé.

Cette année a marqué le début de la persécution de M. Boulgakov, A. Platonov, B. Pilnyak.

Depuis cette année, les rapports de force relatifs ont été fortement perturbés.

Les méthodes de la lutte politique sans merci ont été transférées à la littérature.

Une nouvelle ère arrivait avec de nouveaux héros et une nouvelle compréhension des choses en préparation.

C'était le drame général de l'intelligentsia russe, vécu par elle au tournant des années 20 et 30.

4. Publicisme.

Journalisme d'écrivain fait partie intégrante de la littérature.

Il s'agit d'un genre d'œuvres littéraires, se situant à la jonction de la fiction et de la prose scientifique (socio-politique).Le but principal du journalisme - pour soulever des problèmes socialement significatifs et d'actualité de la vie moderne, elle adopte le mot oratoire, son style se caractérise par une émotivité accrue et ouverte.

Tous les écrivains sont unis par le thème commun de comprendre la révolution, qui est en contact avec le problème de l'intelligentsia, du peuple et de la culture. Tous les écrivains cherchent les origines de la catastrophe de 1917, l'attitude barbare envers le patrimoine culturel, ils parlent dela faute à l'intelligentsia qui ont oublié de rappeler aux gens qu'ils ont aussi des devoirs, qu'ils ont la responsabilité de leur pays. V. Korolenko, I. Bunin et M. Gorky évaluent sarcastiquement l'imposition d'un nouveau système, les faits de violence, l'interdiction de la pensée originale. Ils demandent instamment de prendre soin du patrimoine culturel du pays et du peuple.

Pour Gorkirévolution - "convulsions", qui doivent être suivies d'un mouvement lent vers le but, fixé par l'acte de révolution. I. Bunin et V. Korolenko considèrent la révolution comme un crime contre le peuple, une expérience cruelle qui ne peut apporter une renaissance spirituelle.

Personnes . M. Gorki considérait en lui une masse sauvage et non préparée, à laquelle on ne peut pas confier le pouvoir. Pour Bunin, le peuple était divisé entre ceux qu'on appelle "Nikami Robbery" et ceux qui portent des traditions russes séculaires. V.Korolenko affirme que le peuple est un organisme sans colonne vertébrale, au corps mou et instable, manifestement délirant et se laissant entraîner sur la voie du mensonge et du déshonneur.

Les événements historiques qui suivirent octobre 1917 obligent de nombreux écrivains à changer d'avis : M. Gorki est contraint de s'adapter à l'idéologie bolchevique. I. Bunin et V. Korolenko sont devenus encore plus fermement ancrés dans leurs convictions et n'ont reconnu la Russie soviétique qu'à la fin de leurs jours.

5. Poésie des années 20.

Un regard moderne sur la poésie des années 1920 autour d'Octobre, sur les figures de poètes qui voyaient le XXe siècle d'une toute autre manière qu'avant la révolution, suggère une nouvelle approche pour appréhender nombre d'œuvres. Les forces d'attraction de la révolution et en même temps choquées par sa sévérité, la profondeur de la douleur pour une personne et en même temps l'admiration pour tous ceux qui sont restés une personne dans la révolution, la foi en la Russie et les craintes pour son chemin ont créé un composition saisissante de couleurs, techniques à tous les niveaux de nombreuses oeuvres. De nouveaux problèmes obligent à mettre à jour la poétique. Après avoir analysé les poèmes des années 20 du XXe siècle, nous sommes arrivés à des conclusions.

2. Connaissance de la biographie de A. Fadeev.

3. Travaillez avec le roman "Defeat" d'A. Fadeev.

Pour Fadeev, en tant qu'écrivain prolétarien et figure active du RAPP, il est très important de s'opposer aux héros en termes de classe, socio-politiques. L'opposition est toujours franche et sans ambiguïté.Antithèse est le thème principal du roman. La contradiction se situe à différents niveaux :

Externe ("rouge" et "blanc").

Interne (instinct - conscience, bien - mal, amour - haine).

Le système des images a aussi une antithèse évidente. C'est l'opposition de deux héros - Sword et Frost. Frost est un travailleur, Mechik est un intellectuel. Avec cette opposition, Fadeev tranche la question :quelles sont les voies du peuple et de l'intelligentsia dans la révolution. Pour répondre à cette question, il est nécessaire de comparer les images de l'épée et du givre dans le roman "The Rout".

Analyse comparative d'images.

Quel est le chemin pour devenir Frost ? (1 chapitre)

Difficile, à travers des hauts et des bas, le chemin pour devenir une personne. La conscience de soi en tant que personne commence lorsqu'une personne commence à se poser des questions : quel est le sens de mon existence ? Frost, jusqu'au moment où il est entré dans le détachement, ne s'est pas posé de telles questions.

Quel événement a amené Morozka à regarder la vie différemment ?

Le premier jalon de la conscience de soi a été son procès (chapitre 5). Frost n'a d'abord pas compris pourquoi il était jugé. Mais quand il a senti des centaines d'yeux curieux sur lui, il a entendu les paroles de Dubov selon lesquelles il "avait déshonoré la tribu du charbon". Frost a tremblé, est devenu pâle, comme une toile, "son cœur est tombé en lui, comme s'il était doublé." La menace d'expulsion du détachement s'est avérée inattendue et terrible pour lui: "Oui, si seulement je ... faisais ça . Oui, je donnerai du sang par la veine pour tout le monde, et pas que ce soit une honte ou quoi !

Qu'apprenons-nous sur les aspirations de vie de Morozka ?

Frost sait exactement pourquoi il est dans le détachement. Il est à l'aise dans le courant révolutionnaire, car, malgré ses frasques et ses effondrements spontanés, il était attiré par les "bonnes" personnes : "Il a essayé de toutes ses forces de s'engager sur la voie qui lui paraissait droite, claire et correcte, le long de laquelle des personnes telles que Levinson, Baklanov, Dubov. (chapitre 12).

Les pensées de Frost selon lesquelles quelqu'un l'empêche obstinément d'entrer dans cette voie ne l'ont pas conduit à la conclusion que cet ennemi est en lui-même, il est particulièrement agréable pour lui de penser qu'il souffre à cause de la méchanceté de gens comme Mechik .

Comment l'image de l'Épée se développe-t-elle dans le roman ?

Dès le début, Fadeev oppose Frost à une épée propre et belle. L'épée est montrée pour la première fois avec des gens qui se précipitent dans la panique : « dans une veste de ville à poil court, traînant maladroitement un fusil, un garçon maigre courait en boitant. De plus, l'épée se précipitera quand, ayant trahi ses camarades, il sera sauvé de la chasse. "Le visage du gars était pâle, imberbe, propre, bien que maculé de sang." Fadeev décrit Mechik de telle manière que son apparence pitoyable et l'attitude de l'auteur à son égard deviennent immédiatement claires. Frost le sauve, risquant sa propre vie. Dans le dernier chapitre, Frost sauve toute l'équipe, trahie par Mechik, au prix de sa vie.

Le chapitre 2 du roman est consacré à Mechik, ainsi dans les deux premiers chapitres l'antithèse principale est déterminée, un conflit est esquissé: "Pour dire la vérité, Frost n'a pas aimé les sauvés à première vue.". Ainsi, l'auteur évalue immédiatement Mechik à travers Frost, en le soulignant avec différents mots: "ennuyeux", "bouche jaune", "morveux".

Lorsqu'il décrit le Mechik, Fadeev utilise souvent des mots avec des suffixes diminutifs qui donnent à l'image un ton méprisant: "dans une veste de ville", un motif de ville joyeux sifflé joyeusement" - l'origine "urbaine" est constamment soulignée. L'épée rougit de temps en temps, parle de manière incertaine, « plisse les yeux d'horreur ».

Qu'est-ce qui a causé le conflit interne de l'Épée ?

Entraîné dans le hachoir à viande de la guerre civile, le Mechik a été horrifié par la saleté, la violenceYou, inadéquation de deux mondes - interne et externe. Au début, il avait une vague idée de ce qui l'attendait. Une fois dans le détachement, il s'aperçut que les gens qui l'entouraient ne ressemblaient en rien à ceux créés par son ardente imagination. Celles-ci étaient plus sales, plus lice, plus dures et plus directes. La propreté et la saleté extérieures s'opposeront à l'intérieur, seulement elles changeront de place. En fait, le Mechik rêve de paix, de sommeil, de silence. Il tend la main à la gentille et attentionnée Varya et trahit immédiatement son ancien amour. Cependant, il éprouve également une "reconnaissance presque filiale" envers Varya. Les collisions avec la réalité apportent de plus en plus de déceptions à Mechik dans ses idées romantiques sur la vie (épisode avec un cheval au chapitre 9).

Fadeev construit le roman de telle manière que Mechik offre un certain nombre d'opportunités de fusionner avec le détachement, de comprendre l'essence profonde de ce qui se passe, mais Mechik n'a jamais vu les principaux ressorts du mécanisme de détachement et n'a pas ressenti le besoin de tout cela se faisait.

Quel épisode révèle la véritable essence de Frost and Sword ?

Le test le plus difficile pour une personne est la situation de choisir entre la vie et la mort. Dans le dernier chapitre, Fadeev met les héros dans une telle situation, et pareil pour les deux. Le choix d'une personne dépend de ce qu'elle a vécu auparavant, de son noyau moral. La mort de Morozka, son exploit a montré qu'il est la même nouvelle personne que la révolution devrait éduquer. Sans penser à lui-même, Morozka donne sa vie pour le bien de ses camarades : « Il les ressentait si vivement en lui-même. Ces gens fatigués et sans méfiance qui lui faisaient confiance, que des pensées surgissaient en lui d'une autre possibilité pour lui-même, en plus de la possibilité de les avertir du danger.

L'épée, envoyée en patrouille, "a glissé de la selle". Ceci est prédéterminé par l'auteur: Mechik a mal compris pourquoi il a été envoyé en avant, mais a obéi. La trahison de Sword est mise en évidence par ses mouvements corporels humiliants; il patauge à quatre pattes, fait des sauts incroyables, lui sauvant la vie. Et il ne souffre pas tant parce que des gens sont morts à cause de lui, mais parce que "la tache sale indélébile de cet acte contredit le bien et le pur qu'il trouvait en lui-même"

Comment l'auteur résout-il le problème de l'intelligentsia et de la révolution à travers les images de Morozka et Sword ?

Frost se caractérise par une attitude sobre et réelle face à la réalité, une prise de conscience croissante de ce qui se passe, une compréhension du sens et du but de la lutte. Mechik est un romantique, plein de connaissances non pas réelles, mais livresques, une personne qui n'avait pas une vision claire et claire des événements et n'a pas encore réalisé sa place dans la vie, et surtout, n'a pas été accablée par la politique et la morale des principes.

Prof: La principale raison de l'irresponsabilité, de la lâcheté et de la faiblesse de Mechik, Fadeev considère son égoïsme, son individualisme et un sens surdéveloppé de la personnalité. La trahison, selon Fadeev, est la fin naturelle à laquelle arrive l'intellectuel, non lié par des racines profondes au peuple, aux masses, au prolétariat et à son parti. Cependant, Fadeev montre que même parmi l'intelligentsia, il y a des gens dévoués à la cause de la révolution. Ce sont des gens d'une "race spéciale".

5. Consolidation du matériel étudié, la technique appliquée (5 min.).

Conversation.

Qui événement historique souligné dans le roman? (Guerre civile)

Où se déroulent les événements ? (En Extrême-Orient)

Qui est le personnage principal du roman ? (Levinson, Frost, Mechik)

Pourquoi l'ouvrage au titre à grande échelle "La Déroute" se limite-t-il à l'histoire d'un détachement ?

6. Résumé (3 min)

7 . Littérature nécessaire pour préparer la leçon.

1. Zinin S.A., Sakharov V.I.Littérature russeh.1.2 10 cellules - M. : " mot russe", vingt 14 .

8. Devoirs à la maison pour les élèves (2 min.)

Manuel : p. 310-362 ;

Le roman "La Déroute" de A. Fadeev

idée principale A. Fadeev a défini le roman "Défaite" comme suit :"Dans une guerre civile, la sélection du matériel humain a lieu... Tout ce qui est incapable de combattre est éliminé... Les gens sont refaits."Aussi contradictoire que soit l'appréciation des événements de la guerre civile du point de vue de aujourd'hui, le mérite incontestable de Fadeev est qu'il a montré guerre civile de l'Intérieur. L'auteur met en évidence non pas des actions militaires, mais une personne.
Ce n'est pas un hasard si Fadeev choisit de décrire dans le roman l'époque où le détachement était déjà vaincu. Il veut montrer non seulement les succès de l'Armée rouge, mais aussi ses échecs. Dans les événements dramatiques de cette époque, les caractères des gens sont profondément révélés.

La place centrale du roman est occupée par les images du commandant de détachement Levinson, Frost et Mechik. Tous sont liés par les mêmes conditions de vie, ce qui aide le lecteur à juger les personnages de ces héros.
Ivan Morozov , ou Gel , comme on l'appelle, n'a pas cherché de nouvelles routes dans la vie. C'est un naturel dans ses actions, un gars bavard et cassé de vingt-sept ans, un mineur de la deuxième génération. Tout au long de sa vie, il a parcouru les anciens chemins établis de longue date. Le sauvetage du Mechik est devenu, pour ainsi dire, l'impulsion pour la refonte de Frost. On voit que le héros éprouve de la compassion pour Mechik, il fait preuve de courage, mais il y a aussi du mépris pour cette personne, qu'il considère comme "propre".
Frost est très offensé que Varya tombe amoureuse de Mechik. "En entogo, chez maman, ou quoi ?" - lui demande-t-il et appelle avec mépris Mechik "la bouche jaune". Il contient de la douleur et de la colère. Et maintenant, il vole des melons. Et il a très peur d'être expulsé de l'armée pour ce délit. C'est impossible pour lui, il s'est déjà habitué à ces gens. Et il n'a nulle part où aller. A la « cour », il dit sincèrement : « Aurais-je... fait une chose pareille... si j'avais pensé... mais le ferais-je, mes frères ! Oui, je donnerai du sang par veine pour tout le monde, et pas que ce soit une honte ou quoi !
Frost a échoué dans les relations personnelles. Après tout, il n'a personne de plus proche de Varya et il doit faire face seul à des problèmes personnels. Il est seul et cherche le salut dans le détachement. Il est vraiment dévoué à ses coéquipiers. Frost respecte Levinson, Baklanov, Dubov, essaie même de les imiter. Ils ont vu en Frost non seulement un bon combattant, mais aussi une personne sympathique, ils l'ont toujours soutenu. On peut faire confiance à Frost - après tout, c'est lui qui est envoyé lors de la dernière reconnaissance. Et ce héros, au prix de sa vie, avertit les gens du danger. Même dans dernières minutes vie, il ne pense pas à lui-même, mais aux autres. Pour le dévouement au travail et le courage, pour la gentillesse - après tout, Morozka ne s'est pas vengé de Mechik pour sa femme perdue - l'auteur aime son héros et transmet cet amour au lecteur.
Comme Frost, le commandant du détachementLevinson Fadeev montre une personne vivante avec ses fluctuations inhérentes, ses sentiments. L'auteur n'idéalise pas ce héros. Extérieurement, il est discret, semblable à un gnome avec sa petite taille et sa barbe rousse. Il était toujours en alerte : il craignait que son détachement ne soit pris par surprise et commençait à se préparer à la résistance, mais de manière à ce que personne ne le sache. Il est alerte et perspicace. Tous les partisans le considéraient comme "correct".
Mais Levinson lui-même a vu ses propres faiblesses, ainsi que les faiblesses des autres. Lorsque l'équipe se retrouve dans une situation difficile, Levinson essaie d'être un exemple pour les autres. Lorsque cela ne fonctionne pas, il commence à utiliser la force du pouvoir, la coercition (rappelez-vous comment il conduit un combattant dans la rivière sous la menace d'une arme). Être parfois cruel lui donne le sens du devoir, ce qui pour Levinson est avant tout. Il rassemble toutes les forces en lui-même et le détachement sous sa direction avance ... Mais après la percée, Levinson n'a plus la force. Lorsque la fatigue physique l'emporte presque, Baklanov vient à son secours. Ce jeune "garçon" naïf a su faire avancer le détachement. Levinson est faible, mais cela suggère que ce n'est pas le commandant qui prime dans son comportement, mais la personne. Fadeev voit les défauts de son héros et pense qu'il manque de vitalité, de courage et de volonté. À Levinson, nous sommes attirés par le fait que toutes ses pensées et actions expriment les intérêts du détachement, des gens. Ses expériences personnelles passent au second plan.
Les images de Frost, Metelitsa et d'autres membres du détachement s'opposent à l'imageÉpée. Il s'agit d'un jeune homme de dix-neuf ans qui est venu volontairement au détachement pour amuser son orgueil et sa vanité. Par conséquent, il se précipite à l'endroit le plus chaud afin de faire ses preuves le plus rapidement possible. Cette personne ne parvient pas à se rapprocher du reste de l'équipe, car il s'aime avant tout. Il n'a toujours pensé qu'à lui-même, il était donc un étranger dans le détachement. Mechik a l'idée de la désertion, bien qu'il soit lui-même venu au détachement. C'est exactement ce qui parle des véritables intentions de l'Épée. Il ne servait pas la cause, mais voulait simplement montrer ses prouesses.
Par conséquent, nous pouvons dire que le détachement est une entité unique et que l'épée se distingue des autres. Et quand il déserte enfin, le lecteur n'est pas surpris. Et à quoi Mechik pense-t-il quand il déserte ? "... Comment ai-je pu faire cela - moi, si bon et honnête et qui ne souhaitais de mal à personne ..." Et après tout, c'est l'épée qui a causé la mort de Frost. Il me semble que ce héros de l'œuvre est mieux caractérisé par les mots de Levinson, qui a qualifié Mechik de «fleur vide sans valeur», faible, paresseux et velléitaire. Et bien que le héros collectif du roman "Rout" d'A. Fadeev soit un détachement militaire opérant en Extrême-Orient, il ne nous apparaît pas comme quelque chose d'unifié. Des gens trop différents y entrent. Chaque personne est une personne qui a ses propres racines sociales, ses rêves et ses humeurs. Ceci est confirmé par les images de Frost, Levinson et Mechik, qui sont si différentes les unes des autres.

Le roman d'Alexander Fadeev a été écrit au début du XXe siècle, à cette époque il y avait deux points de vue: les sociaux-démocrates et les maximalistes socialistes-révolutionnaires. Il y a deux héros dans le roman, Frost et Sword, qui ont ces croyances. Pour mieux comprendre ces directions, nous allons comparer les héros. L'auteur nous invite à les comparer, montrant comment ils se comportent dans différentes situations les uns par rapport aux autres et à leurs camarades.

Comment Frost est-il montré dans le roman ?

(travailler avec du texte) les élèves lisent les épisodes qui caractérisent Frost.

Comment l'épée est-elle représentée ? (travaillant avec le texte et remplissant le tableau) les élèves lisent les épisodes qui caractérisent Mechik.

Gel et épée

l'origine sociale

Frost est un mineur de la deuxième génération. Dès l'âge de douze ans, il a travaillé dans une mine, "n'a pas cherché de nouvelles voies, mais a suivi les anciennes voies déjà vérifiées".

Mechik, au contraire, est né dans une famille intelligente, en ville, il a reçu des idées sur le monde à partir de livres dans lesquels tout allait bien. En général, quand il a grandi et est entré dans la vie, il s'est avéré qu'il n'était pas du tout prêt pour cela.

Éducation

Frost n'a pas été éduqué, n'a pas vu une belle vie, mais a appris à se frayer un chemin dans la dure réalité, gagnant sa vie en roulant de lourds chariots avec du minerai.

Mechik est diplômé du lycée et vit sans soucis de l'argent de ses parents

Apparence

L'apparence de Frost est décrite par sa ressemblance avec un cheval: "les mêmes yeux clairs, vert-brun, tout aussi trapus et aux jambes arquées, tout aussi simples-rusés et lascifs",

L'épée était "propre", blonde, avec des cheveux bouclés.

Éducation

Dès son plus jeune âge, Morozka a appris à boire de la vodka, à jurer et à mener une vie de marche. Bala a un autre mauvais trait - il n'a reconnu aucune autorité, mais il y a aussi un point positif - il n'a jamais trahi ses camarades, pour lesquels tout le monde le respectait et le considérait comme son homme.

Mechik était un "mama's boy", pour lui la meilleure activité était la lecture de livres.

Expérience de la vie

Avant de rejoindre le détachement de Levinson, Morozka s'est rendu au front, où il a reçu de nombreuses blessures, a été choqué deux fois, après quoi il a quitté son emploi et a rejoint les partisans.

Mechik, ayant rejoint le Parti socialiste-révolutionnaire maximaliste, a été renvoyé au détachement partisan de Shalbybin et, aspirant à des exploits «livres», il a rejoint le détachement, mais ses rêves se dissipent rapidement lors de la première rencontre avec les partisans - il est battu sans comprendre qui il est. Lorsque les Japonais ont attaqué le détachement de Shaldyba, Mechik a été blessé et secouru par Frost, qui a été envoyé pour apporter un colis à leur détachement. Alors Mechik s'est retrouvé dans le détachement de Levinson.

L'attitude des autres envers les personnages

Les gens autour traitaient Morozka différemment, il était respecté pour le fait qu'il s'occupait toujours de son cheval, gardait ses armes propres et ne trahissait jamais ses camarades, c'était l'essentiel pour le partisan, et il était considéré comme le sien. Mais il y avait aussi côté négatif, il était arrogant et n'obéissait à personne, ils voulaient lui rendre justice et attendaient le moment. Un tel moment est venu. Une fois qu'il n'a pas pu résister et a volé des melons dans le jardin de quelqu'un d'autre, il a été condamné, mais gracié, lui prenant franchement mineur et partisan, qu'il va améliorer.

Presque personne n'a reconnu l'épée pour le fait que, premièrement, il était un révolutionnaire social maximaliste, deuxièmement, il ne pouvait pas, ou plutôt ne voulait pas suivre l'arme et le cheval, et troisièmement, s'étant lié d'amitié avec Chizh, qui enseignait lui de se soustraire au travail, n'a pas respecté les exigences du commandant du détachement. Il y avait une opinion dans le détachement qu'il était "une confusion impénétrable", "paresseux et velléitaire", "une fleur vide sans valeur".

Attitude de service

L'épée s'est endormie sur la selle et a failli tomber entre les mains des cosaques, après quoi il a pris la fuite. À cause de cela, Frost a été tué, mais il a quand même réussi à tirer trois fois en l'air pour avertir son

L'épée à ce moment s'enfuit, lui sauvant la vie. Réalisant sa culpabilité, il a décidé de se tirer une balle dans la tête, mais, réalisant que cela était au-delà de ses pouvoirs, il est retourné dans la ville, sans penser au type de pouvoir qui s'y trouvait.

Conclusion

Des gens comme Morozka peuvent être refaits, car il est fidèle à son peuple, et s'il donnait sa parole d'honneur qu'il s'améliorerait, alors il tiendrait sa promesse, même si cela lui coûtait la vie

L'épée, comme il était "propre", le restera, ayant trahi ses camarades, il est égoïste, "parce que plus que tout au monde il s'aimait encore".

Pas important ici postes de vie héros, et surtout leur humanité. Je suis très bouleversé par les actions de l'épée, car il a trahi son sauveur, l'a abandonné, mais a dû rester et mourir avec lui, ou peut-être qu'ils auraient survécu si l'épée ne s'était pas endormie sur la selle. Oui, c'est absurde, allez en reconnaissance et endormez-vous ! C'est de l'irresponsabilité totale ! Et surtout, il a dû vivre avec sans trop de remords. Ici, Frost est un héros. Sachant qu'il allait mourir maintenant, il a rempli son devoir et est mort comme un vrai héros.