1. Le système des styles fonctionnels de la langue russe et les facteurs formant le style. La coloration stylistique des moyens de parole.

2. Le style scientifique et ses caractéristiques.

3. Style commercial officiel et ses caractéristiques.

4. Style journalistique et ses caractéristiques.

5. Discours familier russe

1. SYSTÈME DE STYLES FONCTIONNELS DE LA LANGUE RUSSE ET FACTEURS DE FORMATION DE STYLE. COLORATION STYLISTIQUE DES MOYENS DE PAROLE.

Les fondements scientifiques de la stylistique russe - "la théorie des trois styles (élevé, moyen et bas)" - ont été développés par M.V. Lomonossov, s'appuyaient sur la théorie de la "roue de Virgile" et étaient associés aux principales tendances de la langue littéraire russe de cette période.
Dans le 19ème siècle les questions de stylistique sont envisagées principalement dans le cadre de la rhétorique, de la théorie de la littérature et de la poétique par les éminents scientifiques nationaux F.I.
Il est possible de parler de stylistique comme d'une science indépendante depuis le début du XXe siècle.
Stylistique- une section de linguistique, qui examine les modèles d'utilisation des moyens du langage dans le processus de communication.
Regardons de plus près le concept "style fonctionnel".
Style- une variété de langage (discours) socialement perçue, caractérisée par les particularités de la sélection, de la combinaison et de l'organisation des moyens langagiers en rapport avec les tâches de communication.

Les paramètres suivants constituent la base de la formation d'un style fonctionnel :
1) le but qui est fixé par l'orateur, l'écrivain ;
2) l'environnement, les conditions dans lesquelles s'effectue la communication ;
3) caractéristiques individuelles des locuteurs (destinataire de la parole) ;
4) sujet (dans une moindre mesure) ;
5) forme de discours (oral ou écrit).

style fonctionnel- un type de langue qui est caractéristique d'une certaine région activité humaine et présente une certaine originalité dans l'utilisation des moyens linguistiques
Chaque style fonctionnel est réalisé en genres de discours. Genre- il s'agit d'un type spécifique de textes qui ont des caractéristiques spécifiques qui distinguent les genres les uns des autres, ainsi que des points communs, qui sont dus au fait que certains groupes de genres appartiennent au même style fonctionnel. Par exemple, dans un style commercial officiel, les genres d'une lettre commerciale, des déclarations, des instructions, etc.

d.
Dans la langue littéraire russe, il y a quatre principaux styles fonctionnels: scientifique, affaires officielles, journalistique, familier. Dans le même temps, les affaires scientifiques, officielles et journalistiques sont combinées en groupe de styles de livres.

Outre les styles répertoriés dans la langue nationale, il existe également le langage de la fiction. Certains chercheurs (Vinogradov V.V., Budagov R.A., Golovin B.N.) l'attribuent au quatrième style fonctionnel de la langue livresque, notant que tous les paramètres qui forment le style peuvent y être retracés. D'autres (Maximov L.Yu., Shansky N.M., Shmelev D.N.) l'appellent la langue de la fiction, justifiant cela par le fait que tous les moyens linguistiques peuvent y être utilisés (dans la langue) : pas seulement les mots et les expressions de la langue littéraire , mais aussi des éléments de vernaculaire, de jargon, de dialectes territoriaux. L'auteur d'un texte littéraire utilise ces moyens pour exprimer une idée
Les styles fonctionnels de la langue russe peuvent être divisés en styles livresques (journalistique, commercial officiel, scientifique) et non livresques (style conversationnel).

Il convient de noter que sans connaissance des caractéristiques des styles fonctionnels, il est impossible d'éduquer la culture de la parole.

Les unités lexicales de la langue russe sont inégalement réparties en termes de coloration stylistique et, par conséquent, de domaines d'application. La base de tout style est un vocabulaire neutre, stylistiquement incolore et couramment utilisé. Ce sont des mots qui sont utilisés dans n'importe quel style. Parallèlement à eux, il existe des couches de vocabulaire stylistiquement colorées (mots familiers, familiers, argot, dialectes, terminologie et mots qui ont une coloration de livre), dont l'utilisation dans le discours n'est possible que sous réserve des restrictions qui leur sont imposées par des composants supplémentaires de significations. Un tel vocabulaire dans dictionnaire explicatif généralement accompagné de notes stylistiques.

2. LE STYLE SCIENTIFIQUE ET SES CARACTÉRISTIQUES
Le domaine de fonctionnement de ce style est le domaine d'activité scientifique. Sauf réellement scientifique textes écrits par des spécialistes et conçus pour des spécialistes, il existe science populaire Et scientifique et pédagogique travaux.

Les travaux de vulgarisation scientifique sont conçus pour diffuser les connaissances au sein de la population générale. Les travaux de vulgarisation scientifique ont un style particulier de présentation. Les ouvrages scientifiques et pédagogiques sont destinés à l'enseignement d'une spécialité.

L'impact d'un texte scientifique dépend directement de la façon dont les arguments avancés par l'auteur sont convaincants, de la logique, de la clarté et de la précision avec lesquelles le contenu est énoncé dans le texte scientifique. Des qualités telles que la cohérence, la clarté, la précision sont nécessaires à la fois pour le langage des affaires et le langage journalistique. Cependant, dans le style scientifique, ces qualités constructives sont une exigence de la science elle-même ; Sans eux, un travail scientifique ne peut exister.
Cohérence (logique) aura un tel texte dans lequel les conclusions découlent du contenu, elles ne sont pas contradictoires, et le texte lui-même est divisé en segments sémantiques séparés, reflétant le mouvement de la pensée du particulier au général ou du général au particulier.
Clarté car la qualité du discours scientifique implique clarté, accessibilité. Par conséquent, les textes, même au sein du style scientifique, diffèrent à la fois dans la sélection du matériel et dans la méthode de sa conception linguistique.
Les textes liés au style scientifique actuel se caractérisent par la saturation conditions qui n'ont pas une large utilisation générale de la langue.
La troisième qualité du discours scientifique est précision- implique la non ambiguïté de la compréhension, l'absence de décalage entre le signifié et le signifiant. Par conséquent, dans les textes scientifiques appropriés, en règle générale, il n'y a pas de moyens figuratifs, expressifs; les mots sont utilisés surtout au sens littéral, la particularité des termes contribue également à la non ambiguïté du texte.
Moyennes morphologiques sont conçus pour souligner la neutralité émotionnelle du texte, pour aider à déplacer l'attention de la personnalité du chercheur vers le sujet de la recherche. En général, dans le style scientifique, les noms et les adjectifs prédominent sur les verbes. Le caractère nominal du style scientifique est sa caractéristique typique (style scientifique). Les noms du genre moyen sont fréquents, par exemple, avec les suffixes -nie, -stvo, etc., puisque ces mots désignent des concepts abstraits.

Le discours scientifique se caractérise par l'utilisation de certains adjectifs et participes dans le sens pronoms démonstratifs"ceci", "tel". Le participe "suivant" au sens du pronom "tel" met l'accent sur la séquence des caractéristiques, des signes, etc.
L'utilisation du verbe dans le style scientifique est particulière. Typique est l'utilisation des formes au présent du verbe, et ces formes, caractérisant le phénomène étudié, ont une signification intemporelle.
Dans le discours scientifique, il n'est pas d'usage d'utiliser le pronom de 1 personne du singulier. Salut". Il est remplacé par le pronom « NOUS » (NOUS de l'auteur). Il est généralement admis que l'utilisation du pronom "NOUS" crée une atmosphère de modestie et d'objectivité chez l'auteur.
Caractéristiques syntaxiques style scientifique se manifestent de manière assez cohérente, tk. la syntaxe (la construction d'expressions et de phrases) reflète surtout le lien avec la pensée.
Les phrases de noms sont caractéristiques, dans lesquelles le cas génitif du nom fait office de définition, souvent avec une préposition pour (métabolisme, boîte de vitesses, dispositif de montage, point d'observation, idée de discrétion).
Les phrases interrogatives remplissent des fonctions spécifiques dans le discours scientifique liées au désir de l'écrivain d'attirer l'attention sur ce qui est dit.
Les plus productives dans les textes scientifiques sont les phrases complexes avec des clauses causales, conditionnelles, temporelles, de conséquence, explicatives. Les conjonctions composées à sens causal sont particulièrement caractéristiques des phrases complexes.
Ainsi, les principales caractéristiques de style du style scientifique du discours comprennent: l'accessibilité, la précision, la clarté, la normalisation.

3. LE STYLE COMMERCIAL OFFICIEL ET SES CARACTÉRISTIQUES
Le style de discours fonctionnel commercial officiel (ODS) est une sorte de langage littéraire qui fonctionne dans les activités sociales administratives et juridiques. Il est mis en œuvre dans les textes de lois, arrêtés, décrets, arrêtés, contrats, actes, documents divers (certificats, attestations, procurations, etc.), dans la correspondance commerciale des institutions. La forme principale de sa mise en œuvre est écrite.
Une spécificité de l'ODS est sa double nature : elle est fondamentalement de nature scientifique et en même temps en contact avec la vie quotidienne. C'est ce qui détermine caractéristiques extralinguistiques et linguistiques de ce style:
- l'exactitude de la présentation, ne permettant pas la possibilité d'autres interprétations ;

Présentation détaillée;
- stéréotypage, standardisation de présentation ;
- présentation impérative (caractère prescriptif de la présentation).
Entre autres styles d'écriture, ODS se distingue par son fermeture et stabilité. Il est moins sujet au changement que d'autres styles, à l'influence de divers styles.
La base de l'ODS, ainsi que de tous les styles de livres, est le vocabulaire commun, c'est-à-dire les mots et les phrases utilisés quel que soit le style de discours. Cependant, en raison des particularités du contenu des divers documents, l'ODS utilise un ensemble un certain nombre de mots et d'expressions qui ne sont typiques que pour le discours des affaires : noms de divers documents - acte, certificat, diplôme, procuration, obligation, rapport; mots et phrases dont on ne peut se passer lors de la compilation des documents ci-dessus - le supérieur, le soussigné, remettre, en l'absence de, résidence, imposer une résolution, certifier la signature, personne responsable, ordre du jour, prendre note, pétition, informer.
Parmi les mots et expressions de l'ODS, nombreux sont ceux qui appartiennent à la terminologie professionnelle (juridique et diplomatique) : législation, acte, pouvoirs, perception, personne morale, se retirer, jouir de l'immunité, être soumis à la juridiction, l'État qui accrédite.
Une partie importante du vocabulaire ODS est constituée des noms d'institutions et d'entreprises. Les noms complexes sont généralement abrégés (Université d'État de Moscou, Centre panrusse des expositions), seuls les noms peu connus ne sont pas abrégés.
Souvent, les documents utilisent des mots désignant des postes et des titres, qui ont toujours une forme masculine : professeur Petrova, docteur Maksimova, policier Savelyeva.
Lors de la désignation d'une personne dans l'ODS, des noms sont utilisés, désignant une personne sur la base d'une action ou d'une relation. Celui-ci est destiné à indiquer avec précision les « rôles » des intervenants dans la situation : défendeur, locataire, locataire, tuteur, adoptant, demandeur, témoin, etc.
Une particularité de l'ODS peut être considérée comme la prédominance des constructions sans pronoms : On demande..., je suggère..., j'ordonne... Pour éviter les inexactitudes, les noms ne sont pas remplacés par des pronoms et sont répétés même dans les phrases adjacentes .
L'attention est attirée sur l'utilisation fréquente de prépositions complexes formées à partir de noms: aux fins de la protection du travail (pour), en relation avec les vacances (environ), en raison des circonstances (dues à), pour l'enregistrement (environ).
Caractéristiques syntaxiques ODS reprend largement les caractéristiques du style scientifique.

4. STYLE JOURNALISTIQUE
Le style journalistique (le mot journalisme vient du latin publicus - public) sert la sphère des relations publiques : politique, idéologique, socio-économique, culturelle, etc. Il est le plus populaire dans tous les styles de livres, puisque les médias - presse, radio, cinéma - contribuer à sa diffusion. , TV.

Il est également utilisé dans les discours des orateurs lors de réunions et de rassemblements, dans des conférences de propagandistes et d'agitateurs et est présenté sur les pages de journaux et de magazines, dans des livres et des brochures publiés rapidement, dans des documents de radio, de cinéma et de télévision, dans des conférences publiques. .
La principale caractéristique constructive de ce style réside dans l'unité des fonctions d'information et d'influence : le journalisme est pourtant destiné, d'une part, comme le style scientifique, à informer de larges cercles de lecteurs, d'auditeurs, de téléspectateurs sur les questions les plus urgentes, et d'autre part, et c'est cela, le journalisme, trait distinctif, destiné à influencer l'esprit des gens par la persuasion et former un certain opinion publique.
D'où le fonctionnement de la deuxième caractéristique constructive qui distingue le style journalistique d'un certain nombre d'autres styles - sa coloration lumineuse émotionnellement expressive, qui n'est généralement typique ni du style scientifique ni du style commercial officiel (genre de résumé).
Le style journalistique, ainsi que le style commercial scientifique et officiel, se caractérisent par la standardisation, mais dans l'unité avec l'expression.
Les normes linguistiques permettent également au lecteur d'obtenir plus facilement les informations dont il a besoin, puisque le texte, perçu sous sa forme habituelle, est absorbé rapidement, par blocs sémantiques entiers.
Contrairement aux standards, les clichés sont un phénomène stylistique négatif du discours journalistique. Dans les timbres, les mots perdent leur sens lexical et leur imagerie inhérente .. Par exemple: éléments célestes (air, feu), or blanc (noir, vert, liquide, parfumé).
Ainsi, le journalisme est un type particulier de littérature, unique dans sa forme, sa méthode d'approche de la réalité, ses moyens d'influence. Le journalisme est thématiquement inépuisable, sa gamme de genres est énorme et ses ressources expressives sont grandes.

5. PAROLE RUSSE

Le discours familier russe est le discours des locuteurs natifs de la langue littéraire dans des conditions de communication directe sans contrainte et non préparée.
Le discours conversationnel sert une telle sphère de communication linguistique, qui se caractérise par :

- facilité de communication;
- l'informalité des relations entre locuteurs ;
- discours non préparé;
- participation directe des intervenants à l'acte de communication ;
- forte dépendance à la situation extralinguistique, conduisant à ce que la situation extralinguistique devienne partie intégrante de l'acte de communication, « fusionnée » à la parole ;
- l'utilisation de moyens de communication non verbaux (gestes et expressions faciales) ;
la forme orale comme principale forme de mise en œuvre ;
- fonctionnement prédominant dans le genre dialogué ; la possibilité fondamentale de l'échange locuteur - auditeur.

Dans le discours familier, il existe des groupes thématiques spécifiques de mots - quotidiens, c'est-à-dire des mots caractéristiques des conversations sur un sujet de tous les jours : une bouilloire, une casserole, un réchaud, un peigne, un chiffon, etc. De tels mots sont nécessaires pour participer à la communication de tous les jours.
Certains des groupes thématiques de mots (par exemple, les noms des billets de banque) ont des noms spécifiques dans le discours familier. Ces noms utilisent souvent des moyens d'expression abrégés: «deux kopecks» - morceau de kopeck, «dix kopecks» - desyunchik; "cent roubles" - cent, centième, "dollars" - dollars.
Une caractéristique typique des mots familiers est la présence d'un grand nombre de composants de sens dans la composition du mot. Lorsqu'ils sont traduits dans une langue codifiée, ils perdent leur figurativité et, en même temps, leur ambiguïté, la capacité de signifier l'intégrité. situations de vie. Comparons deux verbes - se livrer (familier) et apprendre (neutr.). Dans les dictionnaires, s'habituer est interprété comme « apprendre à faire quelque chose habilement, acquérir l'habileté de faire quelque chose » et des exemples sont donnés : s'habituer au tir ; pris l'habitude de parler.

Dans le discours familier, il existe une classe spéciale de mots - les parents. Cette classe de mots comprend les mots utilisés avec le sens général d'une réponse, d'une réaction aux propos de l'interlocuteur ou d'une situation. Les parents incluent des mots qui expriment un accord : ok, ok, c'est le point, rien de tel, ainsi que toutes les formules de salutation.

Sur niveau syntaxique la spécificité du discours familier se manifeste par un grand nombre de phrases courtes, souvent incomplètes, ainsi que par des constructions exclamatives et interrogatives. Dans l'écriture, le discours familier est presque toujours (sauf pour le genre épistolaire) un dialogue dans sa conception.
La parole conversationnelle a une plus grande liberté dans l'utilisation des moyens linguistiques et utilise cette liberté pour la créativité linguistique, ce qui rend notre communication plus détendue, émotionnelle, elle construit des relations interpersonnelles d'interlocuteurs, organise le type d'interaction de la parole. À l'heure actuelle, des éléments du discours familier pénètrent activement dans la langue codifiée - dans les moyens communication de masse, fiction, dans la prise de parole en public, qui rend la parole plus figurative, émotionnellement riche, détendue.

Université technique d'État du Kamtchatka

Faculté de correspondance

Département de philologie

Test

dans la discipline "Langue russe et culture de la parole"

Option 2

Styles de la langue russe moderne

Petropavlovsk-Kamtchatski

Introduction ……………………………………………………………………..	3
1. …………………………………… 1.1. Styles de la langue russe………………………………………….... 1.2. caractéristiques générales styles de discours……………………………… 1.3. Caractéristiques générales des styles fonctionnels de la langue russe …………………………………………………………………	5 5 7 8
2. Conditions de fonctionnement du livre et du discours familier….. 2.1. Discours du livre………………………………………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………. Discours familier……….………………………………………	15 15 16
Conclusion …………………………………………………………………	19
Littérature ………………………………………………………………….	20

Introduction

Le but de ce travail est de considérer les différents styles de la langue russe moderne.

Il convient de noter qu'en fonction des buts et objectifs fixés dans le processus de communication, il existe une sélection de différents moyens linguistiques. En conséquence, des variétés particulières d'une seule langue littéraire sont créées, appelées styles fonctionnels. Ce terme souligne que les variétés de la langue littéraire se distinguent sur la base de la fonction (rôle) que la langue remplit dans chaque cas spécifique. Les styles fonctionnels sont associés à la forme du discours.

La pertinence de l'ouvrage tient au fait que la définition du style dépend de la compréhension de la langue. En linguistique, des caractéristiques de la langue telles que son entité sociale, fonction communicative, capacité réflexive et cognitive, caractère systémique. Cependant, ce ne sont pas toutes des caractéristiques de la langue, et en linguistique, il existe différentes interprétations de la langue, et donc différentes définitions du style.

Laissant de côté les recherches théoriques des linguistes, nous présentons ici la plus célèbre définition du style donnée par l'académicien V.V. Vinogradov : "Le style est un ensemble de méthodes d'utilisation, de sélection et de combinaison de moyens de communication verbale socialement conscients et fonctionnellement conditionnés, intégrés dans la sphère de l'une ou l'autre langue nationale, corrélative avec d'autres modes d'expression similaires qui servent à d'autres fins, remplir d'autres fonctions dans la pratique de la parole de ce peuple ».

DANS cette définition style reflète plusieurs de ses caractéristiques. Tout d'abord, le rôle fonctionnel des moyens linguistiques individuels (sons, mots, phrases, phrases) est souligné, en raison de l'utilisation la plus appropriée des unités linguistiques, en fonction du contenu de l'énoncé, des objectifs, de la situation, de la sphère de communication. Il existe des sphères de communication socialement importantes telles que la communication scientifique, journalistique, officielle, artistique et quotidienne. Conformément à cela, les styles fonctionnels de la langue russe sont également distingués.

Le sujet est les styles de la langue et de la parole russes.

L'objet du travail est la sphère de la communication.

Le but et la pertinence du travail ont déterminé l'éventail des tâches à étudier:

1. Décrire les styles de la langue russe ;

2. Considérez le système de styles fonctionnels de la langue russe moderne

3. Identifier les conditions de fonctionnement du livre et du discours familier

Lors de la rédaction du travail, les travaux d'auteurs tels que: Smelzer N., Shcherba L.V., Radugin A.A., Graudina L.K., Milyukov P.N. et d'autres.

1. Le concept des styles de la langue russe

1.1. Styles de la langue russe

1) Une variété de langues (style de langue) utilisées dans n'importe quelle situation sociale typique - à la maison, dans la famille, dans la sphère commerciale officielle, etc. - et différant des autres variétés de la même langue en termes de vocabulaire, de grammaire et de phonétique.

La définition du style d'une langue dépend du volume du concept même de "langue", ainsi que du concept central - la norme linguistique. Si un discours populaire généralement correct et non déformé est reconnu comme la norme, alors le style de la langue est défini comme une variété de la langue commune (alors le style de la langue sera également vernaculaire). Si la norme est comprise plus étroitement - uniquement en tant que discours littéraire correct, le style de la langue est défini comme une sorte de langue littéraire. En conséquence, la classification du style de la langue varie également; lors de la première compréhension, le central est distingué - le style familier neutre de la langue, par rapport auquel les autres styles de la langue sont caractérisés comme stylistiquement "marqués" , coloré ; dans le second cas, la couche neutre de la langue est comprise comme la partie commune de tous les styles de la langue, avec laquelle, dans des proportions diverses, des moyens stylistiques « marqués » sont combinés dans chaque style de la langue. En moderne développé langues nationales Il existe trois principaux styles de langage : familier neutre (avec une classification différente du familier), plus "élevé" - livresque, plus "bas" - familier familier. Grâce à cela, un même objet peut être nommé et décrit dans différents registres de style (cf. "vie" - "être" - "vie"), ce qui ouvre de larges possibilités pour le discours artistique. Dans chacun des styles principaux, des divisions plus privées, mais déjà moins nettes, sont possibles : dans le style du livre - scientifique, journal-journalistique, officiel-business, etc. ; en familier familier - en fait familier familier, familier, jargon étudiant, etc. Chaque style est traditionnellement fixé par la tradition pour une situation sociale typique : livresque - pour une situation de communication officielle, neutre familier - pour une situation de communication quotidienne officielle, quotidienne, familier-familier - pour une situation de communication intime, domestique et familiale. Tous les styles et divisions sont parfois appelés fonctionnels en linguistique soviétique. Certains chercheurs considèrent le discours artistique comme l'un des styles - style le langage de la fiction en général. Différences dans la coloration émotionnelle et expressive des moyens linguistiques (souvent aussi appelés "stylistiques"), qui peuvent être représentés dans le même style de langage et s'expriment dans des évaluations telles que "élevé, sublime", "solennel", "neutre", "réduit", ainsi que "grossier", "ironique", etc. Historiquement, le « sublime » gravite vers le style livresque, tandis que le « réduit », « rugueux », tend vers le style familier familier.

Les styles linguistiques ne peuvent exister que là où le système linguistique offre la possibilité de choisir des moyens linguistiques et, par conséquent, ils constituent une catégorie historique; ils surgissent avec le concept de norme. Les trois styles principaux ont trois sources historiques différentes. Le style du livre remonte généralement en grande partie à la langue littéraire et écrite de l'époque précédente, souvent différente de la langue courante de la majeure partie de la population, par exemple, en Russie, à la langue slave de la vieille église, en France, Italie, Espagne - au latin, dans les républiques Asie centrale- au Vieux Ouïghour. Le style de langage familier neutre remonte à la langue commune du peuple ; familier-familier Le style de la langue est en grande partie à la langue vernaculaire urbaine. Caractéristiques nationales origine et traitement littéraire Le style de la langue affecte la compréhension différente de la "neutralité". Ainsi, en français, le style neutre de la langue est déplacé vers le discours du livre, en russe, par rapport au français, - vers le discours familier, parce que. la norme de la langue littéraire française a pris forme à l'ère du classicisme (XVIIe siècle) et la langue littéraire russe - à l'ère de la formation du réalisme (l'ère de Pouchkine) avec une attitude différente envers les éléments démocratiques de la langue . La rupture des restrictions stylistiques apparaît souvent dans l'histoire comme le signe d'une nouvelle direction littéraire, artistique et idéologique.

La division tripartite du style de la langue existait déjà en Rome antique, mais il y a été identifié avec le genre de la littérature et réalisé uniquement dans les limites du livre et du discours écrit à travers des associations avec divers objets de la réalité (par exemple, «guerrier», «cheval», «épée» - pour «haut» style, "fermier", "bœuf" , "charrue" - pour le milieu, "berger paresseux", "mouton", "bâton" - pour "bas").

La même réalité, en règle générale, ne pouvait pas être décrite dans des registres stylistiques différents. L'étude du style de langue tout au long de l'Antiquité et du Moyen Âge s'inscrivait dans le cercle de la rhétorique et de la poétique. Aux 17-18 siècles. il a fait l'objet de la "théorie des trois styles", universellement acceptée en Europe (cf. les enseignements de M.V. Lomonossov en Russie). DANS sens moderne le terme "style de langue" apparaît dans les langues européennes dans le 1er tiers du 19ème siècle. à propos des idées générales de l'historicisme, vers le milieu du XIXe siècle. le terme "Language Style" a été établi (G. Spencer, H. Steinthal). Avec l'avènement de la sémiotique, on a constaté que la catégorie Style (langue) joue rôle important non seulement en littérature, mais partout où la langue est utilisée, y compris en sciences (M. Foucault et autres).

2) Manière de parler ou d'écrire, un mode de comportement linguistique d'une personne dans un environnement ou une situation sociale particulière (style de parole). Étant donné que le style de la langue est une généralisation des caractéristiques de la parole d'une situation sociale typique, et que le style de la langue de la parole est le choix par le locuteur ou l'écrivain des moyens disponibles à partir du style de la langue, alors le style de la langue et le style de la langue de la parole sont un seul et même phénomène (le style), seulement considéré par la stylistique sous des angles différents.

Lors de la construction des bases de la stylistique en linguistique russe, en développant les principales directions et tâches, le remarquable linguiste russe V.V. Vinogradov s'est appuyé sur les principales dispositions de la théorie stylistique de Ch. Bally et sur l'idée de la fonctionnalité des catégories linguistiques des représentants du Cercle linguistique de Prague, ainsi que sur les traditions de la science linguistique russe. Il écrit notamment « que la différenciation interne des styles linguistiques ne peut être fondée sur la différence des fonctions de la langue (communication, message et impact) ni sur l'attribution de certaines variétés de la fonction communicative. sur la base d'oppositions et de relations structurelles ou constructives entre des systèmes d'expression particuliers au sein d'une même structure de la langue (par exemple, la synonymie des formes paradigmatiques, la synonymie dans le cercle des formes de phrases et de phrases, la synonymie des mots et phrases, etc.) Après tout, le mot fonctionnel contient un double sens. Il peut également indiquer la connexion des styles avec différentes fonctions de la langue, et sur la différenciation fonctionnelle des sphères d'utilisation de ces styles "(Vinogradov V.V. Problèmes de Stylistique russe, 1981, p. 22).

Le système fonctionnel et de style de la langue littéraire russe moderne est multidimensionnel, c'est-à-dire que ses variétés fonctionnelles se distinguent pour diverses raisons. Par exemple, les styles scientifiques, officiels et journalistiques se distinguent lorsqu'ils sont orientés vers les domaines pertinents de l'activité humaine (science, législation et travail de bureau, politique) qu'ils desservent. De plus, les variétés fonctionnelles qui composent le système de style fonctionnel ne sont pas les mêmes dans leur signification dans la communication verbale et dans leur couverture du matériel linguistique.

Dans la langue littéraire russe moderne, il existe deux variétés principales - écrite et orale. Il faut distinguer les notions d'« oral » et de « familier », d'« écrit » et de « livresque ». Ainsi, les notions d'« oral » et d'« écrit » sont plus larges, puisqu'elles peuvent englober un plus grand nombre de textes. Par exemple, le texte d'un discours de livre peut être oral - un rapport, un discours solennel, une déclaration d'information officielle et tout texte familier, y compris la langue vernaculaire de tous les jours, peuvent exister sur papier, par exemple une note ou une lettre. Par conséquent, les termes « livresque » et « familier » caractérisent tout texte du point de vue des caractéristiques linguistiques adéquates à une situation particulière de communication ; et les termes "oral" et "écrit" caractérisent la forme d'existence du texte - parlé ou écrit. La différenciation la plus précise des variétés fonctionnelles de textes est présentée dans le tableau n ° 1 de l'annexe.

La base générale pour la sélection des variétés de style fonctionnel est un ensemble de paramètres qui apparaissent dans diverses combinaisons pour chaque style fonctionnel. Nous énumérons les principales : la tâche sociale de communication verbale (la fonction de communiquer l'information, la fonction d'évaluer l'information, la fonction d'influencer, de former un certain point de vue sur ce qui est rapporté) ; la situation de la communication verbale (officielle, informelle) ; la nature de la communication (de masse, de groupe, interpersonnelle) ; forme de communication (discours oral ou écrit).

Dans la stylistique fonctionnelle moderne, la direction développée par le scientifique tchèque V. Mathesius, ainsi que d'autres représentants du Cercle linguistique de Prague - V. Skalichka et B. Gavranek, est considérée comme une priorité. Cette orientation repose sur la division des styles en fonction de la sphère de communication qu'ils desservent. Pensées de V.V. Vinogradov sur la différenciation stylistique sont développés plus souvent dans d'autres sections de la linguistique. Le nombre de styles identifiés par divers chercheurs varie de 4 à 8. V.V. Vinogradov, par exemple, distingue les styles suivants : quotidien-quotidien, quotidien-commercial, documentaire officiel, scientifique, journalistique et fiction (Vinogradov, 1981, p. 29). En linguistique moderne, il est d'usage de distinguer cinq styles fonctionnels principaux : scientifique, commercial officiel, journalistique, familier et artistique, qui peuvent être divisés en sous-styles. Les styles fonctionnels scientifiques, commerciaux officiels et journalistiques sont livresques et servent certains domaines de la communication. L'artistique et le familier ne sont pas des styles au sens propre du terme, ce sont plutôt des variétés fonctionnelles de langage qui servent les sphères de la communication quotidienne et de l'esthétique.

Habituellement, du point de vue de l'intention communicative du locuteur, on distingue les textes dans lesquels la fonction de message domine la fonction d'influence, et les textes dans lesquels la fonction d'influence domine la fonction de message ; il s'agit de textes à caractère informatif objectif (affaires scientifiques et officielles) et de textes à caractère informatif subjectif (publicisme, vie quotidienne). Certains notent également des textes où les deux fonctions sont en équilibre, ce sont des genres de journalisme distincts, principalement informatifs, des genres distincts de textes commerciaux officiels - instructions, ainsi que des textes littéraires de divers genres.

Ainsi, il y a beaucoup de points communs entre les styles de livre - scientifique et d'affaires officielle - puisqu'ils visent également le message le plus objectivé. Les différences entre eux concernent avant tout les objectifs de communication, la situation de communication et les paramètres psycholinguistiques - les manières de présenter le contenu. Entre textes scientifiques et écrits journalistiques, on peut aussi noter le commun et le différent, puisque certains genres du style scientifique - un article, une annotation, une revue - sont très similaires à certains genres de journalisme - un article d'information, un essai, la proximité de ces genres tient d'abord à des facteurs pragmatiques qui rapprochent les conditions des situations de communication de tel ou tel texte. Apparemment, pour cette raison, des différends subsistent sur le statut de la littérature de vulgarisation scientifique, que certains chercheurs attribuent à la littérature scientifique et d'autres au journalisme.

Prenons, par exemple, plusieurs textes :

1) Article 48

1. L'origine de l'enfant de la mère (maternité) est établie par le bureau de l'état civil sur la base de documents confirmant la naissance de l'enfant par la mère dans un établissement médical, et en cas de naissance d'un enfant en dehors une institution médicale, sur la base de documents médicaux, de témoignages ou d'autres preuves.

2. Si un enfant est né de personnes mariées entre elles, ainsi que dans les trois cents jours à compter de la dissolution du mariage, sa reconnaissance comme invalide ou à partir du moment du décès du conjoint de la mère de l'enfant , le conjoint est reconnu comme le père de l'enfant ( ex-femme) mère, sauf preuve contraire (article 52 du présent code). La paternité du conjoint de la mère de l'enfant est attestée par un acte de mariage.

3. Si la mère de l'enfant déclare que le père de l'enfant n'est pas son conjoint (ex-conjoint), la paternité à l'égard de l'enfant est établie selon les règles prévues au paragraphe 4 du présent article ou à l'article 49 du présent Code.

4. La paternité d'une personne qui n'est pas mariée à la mère d'un enfant est établie par la présentation d'une demande conjointe au bureau de l'état civil par le père et la mère de l'enfant ; en cas de décès de la mère, sa reconnaissance comme inapte, l'impossibilité d'établir la localisation de la mère ou en cas de déchéance de ses droits parentaux - à la demande du père de l'enfant avec le consentement de la tutelle et l'autorité de tutelle, à défaut d'un tel consentement - par décision du tribunal ... (Code de la famille Fédération Russe), Avec. 22).

2) SCIENCE, la sphère de l'activité humaine, dont la fonction est le développement et la systématisation théorique de la connaissance objective de la réalité. Pendant développement historique la science devient la force productive de la société et l'institution sociale la plus importante. Le concept de "science" comprend à la fois l'activité d'obtention de nouvelles connaissances et le résultat de cette activité - la somme des moment présent connaissances scientifiques, qui forment ensemble une image scientifique du monde. Le terme "science" est également utilisé pour désigner certaines branches de la connaissance scientifique. Les objectifs immédiats de la science sont la description, l'explication et la prédiction des processus et des phénomènes de la réalité qui font l'objet de son étude sur la base des lois qu'elle découvre, c'est-à-dire, au sens large, un reflet théorique de la réalité. Faisant partie intégrante de la manière pratique de maîtriser le monde, la science en tant que production de connaissances est un élément très formulaire spécifique activités. Si, dans la production matérielle, les connaissances sont utilisées comme moyen d'augmenter la productivité du travail, alors en science, elles sont obtenues sous la forme d'une description théorique, d'un schéma, d'un processus technologique, d'un résumé des données expérimentales, d'une formule. drogue, etc... - constitue l'objectif principal et immédiat. Contrairement aux activités dont le résultat est en principe connu à l'avance, activité scientifique donne un incrément de nouvelles connaissances, c'est-à-dire que son résultat est fondamentalement non conventionnel. C'est pourquoi la science agit comme une force qui révolutionne constamment d'autres activités. De la manière esthétique (artistique) de maîtriser la réalité, dont l'art est porteur, c'est-à-dire sa réflexion figurative, la science se distingue par le désir d'une connaissance objective logique, généralisée au maximum. Souvent, l'art est caractérisé comme "penser en images" et la science - comme "penser en concepts", dans le but de souligner que le premier développe principalement le côté sensuel-imaginatif de la capacité créative d'une personne, tandis que la science développe principalement le côté intellectuel- conceptuelle. Cependant, ces différences ne signifient pas une ligne impénétrable entre la science et l'art, qui sont unis par une attitude créative et cognitive à la réalité (FES, 1983, pp. 403-404).

3) Pour la première fois, je l'ai vu il y a plus de 10 ans - d'un avion, d'un avion atterrissant à Wat Tai, l'aéroport de la capitale du Laos. C'était en août, presque au milieu de la saison des pluies, lorsque la rivière était si pleine et si large qu'il était difficile de dire où se terminait le lit de la rivière et où commençaient les rizières couvertes d'eau. À la lumière du soleil couchant, l'eau brillait en rouge - il me sembla alors que c'était un reflet du coucher du soleil. Depuis, j'ai vu le Mékong au Laos et en Thaïlande, au Cambodge et au Vietnam, d'en haut et du rivage ; Je l'ai traversé en bateaux, en ferries et sur des ponts, et je l'ai parcouru en bateaux fluviaux. J'ai appris que la teinte rougeâtre de ses eaux n'est pas un jeu de couleurs du coucher du soleil, mais la couleur naturelle du fleuve dans sa partie la plus large : la couche continentale est ici constituée d'argile rouge, et cette argile prive l'eau de transparence.

Le nom mondialement connu de la rivière est un malentendu historique. En fait, son nom se composait d'une douzaine de mots et commençait par la définition "Holy Moon River". Mais les Français, qui ont exploré en Xje10ème siècle le bassin du Mékong, entendu le plus souvent de la population locale "menam" et "khong", qui dans les langues thaï et lao apparentées signifient la même chose : "rivière", "canal", "réservoir". La combinaison de ces mots était fixée sur les cartes européennes. (E. Belenky. La rivière, dont le cours était tracé par des serpents / / Geo. - N ° 8. - 2000. - p. 22).

4) A l'heure d'un coucher de soleil de source chaude sur Les étangs du Patriarche il y avait deux citoyens. Le premier d'entre eux - âgé d'environ quarante ans, vêtu d'une paire d'été grise - était petit, brun, bien nourri, chauve, portait son chapeau décent avec une tarte à la main, et son visage soigneusement rasé était décoré de surnaturel lunettes noires cerclées de corne. L'autre, un jeune homme aux larges épaules, roux, hirsute, avec une casquette à carreaux repliée sur l'arrière de la tête, portait une chemise de cow-boy, un pantalon blanc mâché et des pantoufles noires. Le premier n'était autre que Mikhail Alexandrovich Berlioz, rédacteur en chef d'un magazine d'art épais et président du conseil d'administration de l'une des plus grandes associations littéraires de Moscou, en abrégé Massolit, et son jeune compagnon, le poète Ivan Nikolaevich Ponyrev, qui écrivait sous le pseudonyme Bezdomny.

Une fois à l'ombre des tilleuls légèrement verts, les écrivains se sont d'abord précipités vers le stand peint en couleurs avec l'inscription "Bière et eau". Oui, la première étrangeté de cette terrible soirée de mai est à noter. Non seulement au stand, mais dans toute l'allée parallèle à la rue Malaya Bronnaya, il n'y avait pas une seule personne. A cette heure, quand, semblait-il, il n'y avait plus de force pour respirer, quand le soleil, ayant réchauffé Moscou, tombait dans un brouillard sec quelque part au-delà du Garden Ring, personne ne venait sous les tilleuls, personne ne s'asseyait sur le banc, la ruelle était vide.

(M.A. Boulgakov. Maître et Marguerite).

5) "N'y a-t-il pas un langetics plus frais, ma chère?" Ou une entrecôte plus douce ?

- Toi, tu vois, la grand-mère s'est trompée d'adresse, - la vendeuse lui répond, - tu n'as pas besoin d'aller cuisiner, mais chez le médecin-chef ... Tu ne vois pas ce qu'il y a sur le comptoir?

Avdotyushka a été offensé.

- Merci, dit-il, pour les conseils.

Et dans une autre "kilinaria". Vient - il y a! J'ai cassé les reins d'un chapeau.

Ces reins, comme chez un anatomiste, trempés seuls sur un plat, et le chapeau les a étudiés et reniflés. Il enlève ses lunettes, puis il les remet. Avdotyushka s'est rapidement rendu à la caisse enregistreuse et l'a battu.

- Pourquoi, - crie l'intellectuel, - je suis le premier.

- Vous avez reniflé et votre mère a repoussé, - dit le vendeur.

- Qu'en est-il des autres ?

- Mais il n'y en a pas d'autres... Ici, achetez une friandise, ça arrive rarement.

Un intellectuel avait l'air - quelque chose d'incompréhensible. J'ai lu l'étiquette : « Caviar sur un œuf ». J'ai regardé de près, vraiment, pas frais, mais un œuf dur, coupé en deux. Et sur le jaune de sulfure d'hydrogène, il y a de la bouse de moineau noir.

(F. Gorenstein. Avec un portefeuille / V. Erofeev. Fleurs russes du mal : une anthologie. - M., 1997. - P. 244).

Nous avons devant nous cinq textes appartenant à diverses variétés fonctionnelles de la langue russe. Le premier texte représente le style commercial officiel, le deuxième est scientifique, le troisième est journalistique, le quatrième est un exemple de discours artistique, et enfin, le cinquième texte, bien qu'il soit également artistique, illustre clairement les caractéristiques du discours familier. Il n'est pas difficile de constater que tous les textes sont différents dans la langue, la composition, la syntaxe, et chacun d'eux n'est approprié que dans une certaine situation.

Style d'affaires formel sert la sphère des relations commerciales officielles écrites. Conformément à leur caractère, il est d'usage d'y distinguer trois sous-styles : clérical et commercial, juridique et diplomatique. Ce style fonctionne dans des formes rigides de documents de genres variés, généralisant des situations typiques de la communication commerciale officielle. Outre certaines normes linguistiques, il existe également des normes de genre qui régissent la mise en œuvre de la structure du document.

La nature de la relation d'affaires détermine le niveau élevé standardisation (établissement de normes et exigences uniformes) et unification (uniformiser) la langue signifie. Souvent, les documents commerciaux sont une certaine séquence de clichés et d'expressions linguistiques, où seules certaines lignes doivent être remplies, par exemple, le texte d'un contrat, d'accords, de déclarations et autres. Le style commercial se caractérise par la clarté des fonctions de chaque message en fonction de la situation commerciale. Les caractéristiques des textes commerciaux sont liées à leurs exigences: précision (non ambiguïté) du libellé; cohérence, cohérence, raisonnement, cohérence et brièveté de la présentation.

Le style commercial officiel se caractérise par :

Dans le domaine stylistique - l'uniformité stylistique du texte, la tendance à utiliser des éléments neutres et des timbres;

Dans le domaine du vocabulaire - le rejet de l'utilisation d'unités obsolètes et expressives, en les remplaçant par des unités neutres, ainsi que l'utilisation de lexèmes spécifiques caractéristiques de ce style ( dû, sujet) et unités phraséologiques ;

Dans le domaine de la morphologie - le remplacement des verbes par des noms verbaux d'action, la fréquence élevée des formes du cas génitif des noms, la tendance à ne pas utiliser de pronoms personnels et démonstratifs, car ils ne sont pas univoques;

Dans le domaine de la syntaxe - la complexité des constructions, des phrases complexes avec le sens de cause, effet, condition, concession, l'utilisation de prépositions complexes, caractéristiques du discours écrit : contrairement au fait que..., au motif que... .

Un niveau élevé de normalisation du discours fait du style commercial officiel dans l'esprit des locuteurs un modèle de discours standard. Ce style est donc la principale source de propagation de l'utilisation injustifiée de clichés de discours dans le discours parlé et écrit.

style scientifique- style de discours fonctionnel, qui vise à décrire un objet, un phénomène, un système de connaissances ; texte scientifique peut donc servir de base à la création d'un autre texte scientifique, stimuler activité cognitive quelques sujet. Un texte scientifique est une description du résultat d'une étude scientifique avec ses caractéristiques inhérentes. Le programme rationnel du style scientifique du discours l'emporte bien sûr sur celui évaluatif, c'est l'une des principales raisons du désir de l'auteur d'un texte scientifique de s'éliminer.

En essayant de caractériser le style scientifique de la parole, les scientifiques partent souvent de divers paramètres, tels que la qualité de la parole, les caractéristiques syntaxiques et morphologiques, les caractéristiques pragmatiques, les dispositifs techniques et stylistiques. Ainsi, en parlant de la qualité du discours, divers auteurs prêtent attention aux propriétés suivantes du style scientifique: clarté, cohérence, concision de la présentation, exactitude et objectivité, standardité et laideur. Alors, M.P. Senkevich caractérise ainsi les principales propriétés du style scientifique: "Exhaustivité, exactitude, objectivité de l'énoncé et une séquence logique stricte de présentation, l'utilisation d'éléments intellectuels de la langue" (Sinkevich M.P. Stylistics of scientific discours et rédaction littéraire d'ouvrages scientifiques - M., 1976. - S. 144). Du point de vue de l'analyse des situations typiques de la communication orale scientifique, ces qualités sont étroitement liées à son objectif principal - une présentation claire, sans ambiguïté et cohérente du contenu sémantique au lecteur. L'auteur d'un texte scientifique s'efforce d'obtenir sa perception adéquate par le lecteur, c'est-à-dire les types d'informations sémantiques (primaires) et connotatives (secondaires) après qu'elles ont été encodées par l'auteur, transmises sous la forme d'une sorte d'information. texte, déchiffré par le destinataire doit rester inchangé. Pour atteindre cet objectif dans un style scientifique, un certain nombre de moyens spéciaux et techniques, qui s'expriment comme suit: division du texte - son organisation compositionnelle claire; clarté communicative, réalisée à l'aide d'une accentuation renforcée; l'explicitation, l'expression sans ambiguïté des connexions logiques ; la généralisation comme manière de focaliser l'attention sur l'action, et non sur l'acteur, sur l'objet, et non sur le sujet ou sa relation à l'objet ; activation de l'attention du lecteur, réalisée de manière limitée à l'aide des appréciations subjectives de l'auteur exprimées par des moyens spécifiques ; l'unicité de l'expression, éliminant toutes les variantes possibles d'interprétation du contenu sémantique ; a souligné l'expression sans émotion.

Au niveau lexical, c'est l'utilisation des termes, le vocabulaire abstrait, l'utilisation d'unités lexicales polysémantiques dans un environnement sémantiquement suffisant pour une perception correcte, l'absence de vocabulaire émotionnellement coloré et expressif ;

Au niveau syntaxique, les constructions complètes sont préférées, tandis que les elliptiques remplissent des fonctions spéciales; les constructions introductives sont largement utilisées à la fois pour la mise en place de liens interphrastiques et pour exprimer le point de vue de l'auteur ; la proportion de phrases complexes augmente, les phrases personnelles indéfinies, généralisées personnelles et impersonnelles, les constructions passives sont très fréquentes ;

Au niveau morphologique-syntaxique, on peut distinguer l'absence d'un plan de temps spécifique, la nature particulière des prédicats qui n'expriment pas une action spécifique, un grand nombre de mots au singulier au sens pluriel, indiquant la généralisation de un objet, un phénomène ; il est possible de former des pluriels à partir des lexèmes singularia tantum et under.

Style journalistique est une variété fonctionnelle historiquement développée de la langue littéraire, au service d'un large éventail de relations sociales : politiques, économiques, culturelles, sportives et autres. Le style journalistique est utilisé dans la littérature sociopolitique, les périodiques (journaux, magazines), les émissions de radio et de télévision, les documentaires et certains types d'éloquence (par exemple, dans l'éloquence politique).

L'utilisation des moyens linguistiques est largement déterminée par leurs qualités et capacités sociales et évaluatives en termes d'impact effectif et utile sur le public de masse, c'est ce qui détermine le caractère évaluatif et polémique de ce style. L'appréciation sociale des moyens linguistiques distingue le style journalistique de tous les autres styles de la langue littéraire, le caractère invocateur détermine le caractère incitatif du journalisme.

La finalité fonctionnelle des mots et des expressions utilisés par le style journalistique n'est pas la même : parmi eux, on peut distinguer un vocabulaire et une phraséologie neutres et stylistiquement colorés. L'une des propriétés d'un texte journalistique est la dialogisation ; l'auteur d'un texte journalistique s'adresse au lecteur ou à l'auditeur avec ses pensées, ses sentiments, ses appréciations, par conséquent, le "je" de l'auteur apparaît toujours dans sa présentation.

En journalisme, ils sont utilisés comme des moyens de langage standard et clichés ( avoir de l'importance, causer du tort, des conséquences négatives), ainsi qu'expressif, expressif, influençant émotionnellement le public au moyen de la langue; l'émotivité et l'expressivité sont créées à travers des tropes et des figures stylistiques. À des fins d'expression, non seulement la langue proprement dite, mais aussi des formes et des techniques de composition logique et stylistique sont utilisées : titres accrocheurs, nature de l'alternance du récit, descriptions et raisonnements, épisodes d'introduction, citation, introduction de différents types de discours. Le désir constant de nouveauté d'expression, visant à attirer un public, se manifeste dans l'attraction de mots et d'expressions de différentes couches de la langue, la création de métaphores de journaux. Ainsi, le journalisme de presse moderne se caractérise par la combinaison d'un vocabulaire littéraire élevé ( accomplissement, aspiration, abnégation, mettre en œuvre, créer, patrie) avec familier, réduit ( engouement, vitrine, bourdonnement, démontage, humide).

Dans le style journalistique, le vocabulaire socio-politique est largement utilisé ( société, société, démocratisation), vocabulaire emprunté ( corruption, conversion, surveillance), des mots sémantiquement réinterprétés ( perestroïka, modèle, périphérie), y compris les termes scientifiques et les professions ( pince, agonie, finition). Étant donné que le journalisme reflète la diversité sociale du discours russe moderne, il est permis d'y utiliser des éléments d'autres styles. La syntaxe du style journalistique se caractérise par des constructions elliptiques (avec des membres omis), des phrases nominatives, des constructions segmentées, car la syntaxe du journalisme reflète une tendance au langage familier.

Dans la communication réelle, le mélange s'opère souvent, l'imposition d'un style sur un autre, surtout dans discours oral, qui se caractérise par une normalisation non stricte, mais aussi fonctionnellement conditionnée : un énoncé oral est instantané, il ne peut pas lui être restitué, il ne peut pas être analysé à nouveau, par conséquent, le locuteur est obligé de formuler sa pensée de manière plus intelligible , utiliser tous les moyens d'influencer l'auditeur, non seulement verbaux, mais et intonation, paralinguistique, dans certains cas - figuratif et expressif. De nombreux scientifiques ne nient pas la présence incontestable d'un lien à double sens entre les styles fonctionnels et les styles d'auteurs individuels. Dans la sphère scientifique de la communication, comme dans toute autre, toutes les variétés de discours fonctionnelles et stylistiques peuvent apparaître: livresques - affaires officielles et réellement scientifiques, familières - journalisme et réellement familières. Il est bien évident que le style commercial officiel dans le domaine scientifique ne peut agir que dans des situations normatives : rapports scientifiques formalisés, textes de brevets peuvent être cités en exemple ; les textes journalistiques se retrouvent le plus souvent dans des situations de discours non normalisées (polémique scientifique, article publicitaire, certains types de revues, article de vulgarisation scientifique).

Parallèlement au concept de style fonctionnel, le concept de système de style fonctionnel de la langue est distingué, qui peut combiner un certain nombre de styles. Ainsi, l'un des systèmes stylistiques fonctionnels est le discours du livre, qui comprend le style journalistique, le style scientifique, le style commercial officiel, le langage de la fiction, le discours public oral, le langage de la radio, du cinéma et de la télévision.

Parfois, le langage de la fiction est considéré comme une variété fonctionnelle spéciale, aux côtés des styles commerciaux, scientifiques et journalistiques officiels, mais ce n'est pas vrai. Langue de la documentation scientifique ou commerciale et langue fiction et la poésie ne peut être considérée comme des phénomènes du même ordre. Un texte littéraire n'a pas d'ensemble lexical spécifique et d'outils grammaticaux qui distinguent généralement une variété d'une autre. La particularité du langage de fiction n'est pas qu'il utilise des moyens langagiers spécifiques qui lui sont propres. Langage de fiction- un type de discours fonctionnel, qui est un système ouvert et n'est limité dans l'utilisation d'aucune caractéristique du langage. L'auteur d'un texte littéraire utilise hardiment toutes les ressources de la langue, et la seule mesure de la légitimité d'un tel usage n'est que l'opportunité artistique. Non seulement les caractéristiques lexicales et grammaticales typiques du discours commercial, journalistique et scientifique, mais aussi les caractéristiques du discours non littéraire - dialectal, familier, jargon - peuvent être acceptées par un texte littéraire et organiquement assimilées par celui-ci.

En revanche, le langage de la fiction est plus sensible à la norme littéraire, il prend en compte un grand nombre d'interdits (sens du genre des noms inanimés, subtiles nuances sémantiques et stylistiques, et bien plus). Par exemple, dans le langage courant, les mots cheval et cheval-synonymes, mais dans un contexte poétique ils sont irremplaçables : Où galopes-tu, fier cheval, et où baisseras-tu tes sabots ?; dans un poème de M.Yu. Lermontow " Un nuage doré a passé la nuit sur la poitrine d'une falaise géante…” nom genre nuage et rocher contextuellement significatif, sert de base non seulement à la personnification, mais aussi à la création image artistique poèmes, et si nous les remplaçons par des synonymes, par exemple, nuage et montagne on obtient une œuvre poétique complètement différente. Le tissu linguistique dans un texte littéraire se crée selon des lois plus strictes, qui imposent de prendre en compte les moindres propriétés stylistiques et expressives d'un mot, ses liens associatifs, sa capacité à se diviser en morphèmes constitutifs, à avoir une forme interne.

Une œuvre d'art peut inclure de tels mots et formes grammaticales qui sont en dehors de la langue littéraire et sont rejetés dans le discours non artistique. Ainsi, un certain nombre d'écrivains (N. Leskov, M. Sholokhov, A. Platonov et autres) utilisent largement les dialectismes dans leurs œuvres, ainsi que des tournures de discours plutôt grossières caractéristiques du discours familier. Cependant, remplacer ces mots par des équivalents littéraires priverait leurs textes de la puissance et de l'expressivité que ces textes respirent.

Le discours artistique autorise toutes les déviations par rapport aux normes de la langue littéraire, si ces déviations sont esthétiquement justifiées. Il existe une infinité de motifs artistiques qui permettent d'introduire du matériel linguistique non littéraire dans un texte littéraire : ce sont la recréation de l'atmosphère, la création de la couleur nécessaire, la « réduction » de l'objet de la narration, l'ironie, la moyens de désigner l'image de l'auteur, et bien d'autres. Tout écart par rapport à la norme dans un texte littéraire se produit dans le contexte de la norme, nécessite que le lecteur ait un certain «sens de la norme», grâce auquel il peut évaluer à quel point l'écart par rapport à la norme est artistiquement significatif et expressif dans un contexte particulier. L' « ouverture » d'un texte littéraire n'évoque pas le mépris de la norme, mais la capacité de l'apprécier ; sans un sens aigu des normes littéraires générales, il n'y a pas de perception à part entière des textes expressifs, intenses, figuratifs.

Le "mélange" de styles dans la fiction est dû à l'intention de l'auteur et au contenu de l'œuvre, c'est-à-dire stylistiquement marqué. Des éléments d'autres styles dans une œuvre d'art sont utilisés dans une fonction esthétique.

M.N. Kozhina note : « L'éloignement du discours artistique au-delà des limites des styles fonctionnels appauvrit notre compréhension des fonctions de la langue. Si l'on retire le discours artistique du nombre de styles fonctionnels, mais que l'on considère que la langue littéraire agit dans une variété de fonctions - et cela ne peut être nié - alors il s'avère que la fonction esthétique n'est pas l'une des fonctions du langage. L'utilisation du langage dans la sphère esthétique est l'une des plus hautes réalisations du langage littéraire, et à partir de là, ni le langage littéraire ne cesse d'être tel, entrant dans une œuvre d'art, ni le langage de fiction ne cesse d'être une manifestation de la langue littéraire »(Kozhina M.N. Stylistique de la langue russe. M., 1993. - S. 79-80).

Le langage de la fiction, malgré l'hétérogénéité stylistique, malgré le fait que l'individualité de l'auteur s'y manifeste clairement, diffère encore par un certain nombre de traits spécifiques qui permettent de distinguer le discours artistique de tout autre style.

Les caractéristiques du langage de la fiction dans son ensemble sont déterminées par plusieurs facteurs. Il se caractérise par une large métaphore, la figurativité des unités linguistiques de presque tous les niveaux, l'utilisation de synonymes de tous types, l'ambiguïté, différentes couches stylistiques de vocabulaire. Dans le discours artistique, il existe leurs propres lois de perception du mot, dont le sens est largement déterminé par le cadre cible de l'auteur, le genre et les caractéristiques de composition de ce ouvrages d'art, dont ce mot est un élément : premièrement, dans le contexte d'une œuvre donnée, il peut acquérir une ambiguïté artistique qui n'est pas consignée dans les dictionnaires ; d'autre part, il garde son lien avec le système idéologique et esthétique de cette œuvre et est évalué par nous comme beau ou laid, sublime ou vil, tragique ou comique.

Recherche M.M. Bakhtine (Bakhtine M.M. Esthétique de la créativité verbale. - M., 1986) a montré qu'une œuvre d'art est intrinsèquement dialogique : elle contient les voix de l'auteur et des personnages, qui sont exceptionnellement difficiles à mettre en corrélation les unes avec les autres. Par conséquent, il devient fondamentalement important de considérer comment le discours des personnages est représenté et comment se déroule l'interaction avec le discours du narrateur. L'utilisation stylistique d'éléments de styles familiers, commerciaux officiels et scientifiques dans le texte dépend directement de l'opposition du discours des personnages à celui de l'auteur. Ainsi, une structure de langage spéciale est créée, comprenant parfois des fragments entiers de divers styles fonctionnels. Dans la structure d'une œuvre d'art, le discours de l'auteur est généralement distingué, direct, non auctorial et non autodirectif.

Dans le discours direct, le style conversationnel se manifeste le plus activement. Le discours de l'auteur, reflet de la réalité extérieure à l'auteur, est construit avec une prédominance d'éléments livresques et écrits. Dans le discours d'auteur non exclusif et non proprement direct, le discours de l'auteur réel et le discours des personnages sont combinés dans des proportions diverses.

Dans d'autres styles fonctionnels, la fonction esthétique n'a pas une part aussi importante, ne développe pas l'originalité qualitative qui lui est typique dans le système d'une œuvre d'art. La fonction communicative du style de fiction se manifeste dans le fait que les informations sur le monde artistique de l'œuvre se confondent avec les informations sur le monde de la réalité. La fonction esthétique interagit étroitement avec la fonction communicative, et cette interaction conduit au fait que dans le langage d'une œuvre d'art, le mot non seulement véhicule un contenu, une signification, mais affecte également émotionnellement le lecteur, l'amenant à certaines pensées, représentations, il rend le lecteur empathique et, dans une certaine mesure, complice des événements décrits.

La dynamique inhérente au discours artistique, contrairement à la statique du discours commercial scientifique et officiel, se manifeste par la fréquence élevée d'utilisation des verbes. On sait que leur fréquence est presque deux fois plus élevée que dans les textes scientifiques et trois fois plus élevée que dans les textes commerciaux officiels.

L'étendue de la couverture des moyens de la langue nationale par le discours artistique est si grande qu'elle permet d'affirmer que tous les moyens langagiers existants peuvent potentiellement être inclus dans le discours artistique.

Variété familière ou style familier, sert la sphère de la communication facile des personnes dans la vie quotidienne, dans la famille, ainsi que la sphère des relations informelles au travail, dans les institutions, etc.

La principale forme de mise en œuvre du style familier est le discours oral, bien qu'il puisse également se manifester par écrit (lettres informelles, notes, journaux intimes, répliques de personnages de pièces de théâtre). Le discours oral et le discours familier ne doivent pas être identifiés, car une partie du discours oral peut être attribuée à différents styles de livres : discussion scientifique, conférence publique, négociations commerciales, etc.

Les principales caractéristiques extralinguistiques qui déterminent la formation d'un style conversationnel sont : faciliter , ce qui n'est possible qu'avec des relations informelles entre locuteurs et en l'absence d'attitude envers un message à caractère officiel, immédiateté Et impréparation communication. L'expéditeur de la parole et son destinataire sont directement impliqués dans la conversation, changeant souvent de rôle, la relation entre eux est établie dans l'acte de parole lui-même. Un tel discours ne peut être considéré au préalable, la participation directe de l'orateur et de l'auditeur détermine son caractère essentiellement dialogique, bien qu'un monologue soit également possible.

Un monologue conversationnel est une forme d'histoire informelle sur certains événements, sur quelque chose de vu, lu ou entendu, et s'adresse à un auditeur spécifique avec lequel l'orateur doit établir un contact.

Un trait caractéristique du discours familier est l'émotivité, l'expressivité, la réaction évaluative. Un rôle important dans le discours familier est joué par l'environnement de la communication verbale, la situation, ainsi que les moyens de communication non verbaux (gestes, expressions faciales).

Les caractéristiques extralinguistiques du style conversationnel sont associées à ses caractéristiques linguistiques les plus courantes, telles que la standardisation, l'utilisation stéréotypée des moyens langagiers, leur structure incomplète aux niveaux syntaxique, phonétique et morphologique, la discontinuité et l'incohérence du discours d'un point de vue logique, l'affaiblissement des liens syntaxiques entre les parties de l'énoncé ou leur manque de formalité. , les ruptures de phrase avec diverses insertions, les répétitions de mots et de phrases, l'utilisation généralisée de moyens linguistiques à coloration émotionnelle et expressive prononcée, l'activité d'unités linguistiques à caractère spécifique sens et la passivité des unités à sens abstrait généralisé.

Le discours conversationnel a ses propres normes, qui dans de nombreux cas ne coïncident pas avec les normes du discours du livre, fixées dans les dictionnaires, les ouvrages de référence, les grammaires (codifiées). Les normes du discours familier, contrairement à celles du livre, sont établies par l'usage (la coutume) et ne sont soutenues consciemment par personne. Cependant, les locuteurs natifs les ressentent et tout écart non motivé par rapport à eux est perçu comme une erreur. Cela a permis aux chercheurs d'affirmer que le discours familier moderne est normalisé, bien que les normes qu'il contient soient plutôt particulières. Dans le discours familier, pour exprimer un contenu similaire dans des situations typiques, des constructions toutes faites, des virages stables, divers types de clichés de discours sont créés (formules de salutation, d'adieu, d'appel, d'excuses, de gratitude, etc.). Ces moyens de parole normalisés prêts à l'emploi sont automatiquement reproduits et contribuent au renforcement du caractère normatif du discours familier, qui est la marque de sa norme. Cependant, la spontanéité de la communication verbale, l'absence de réflexion préalable, l'utilisation de moyens de communication non verbaux et la spécificité de la situation de parole conduisent à un affaiblissement des normes.

Ainsi, dans un style familier coexistent des normes de parole stables, reproduites dans des situations typiques et répétitives, et des phénomènes de parole littéraires généraux qui peuvent être soumis à divers mélanges. Ces deux circonstances déterminent les spécificités des normes de style conversationnel : en raison de l'utilisation de moyens et de techniques de discours standard, les normes de style conversationnel, d'une part, se caractérisent par un degré d'obligation plus élevé par rapport aux normes d'autres styles , où la synonymie n'est pas exclue, manœuvre libre avec un ensemble de moyens de parole acceptables. . D'autre part, les phénomènes de discours littéraires généraux caractéristiques du style familier peuvent être soumis à divers déplacements dans une plus large mesure que dans d'autres styles.

Dans le style familier, en comparaison avec les scientifiques et les affaires officielles, la part du vocabulaire neutre est beaucoup plus élevée. Un certain nombre de mots stylistiquement neutres sont utilisés dans des significations figuratives spécifiques à ce style particulier, par exemple, couper- "répondre sèchement" voler- « bouger vite », « casser, détériorer » ( le moteur a volé, vole à toute vitesse); le vocabulaire domestique est largement utilisé. L'utilisation de mots ayant une signification spécifique est courante dans le discours familier, l'utilisation de termes et de mots étrangers qui ne sont pas encore devenus courants n'est pas caractéristique. Un trait caractéristique de la variété familière est la richesse du vocabulaire et de la phraséologie émotionnellement expressifs; un type particulier de phraséologie familière est composé d'expressions standard, les formules habituelles de l'étiquette de la parole : Comment vas-tu ?, je suis désolé ! et sous.

L'utilisation de vocabulaire non littéraire (argot, vulgarisme, mots et expressions grossiers et abusifs) n'est pas un phénomène normatif du style familier, mais plutôt la même violation de ses normes que l'abus du vocabulaire littéraire, qui donne à la parole un caractère artificiel et tendu. personnage.

L'expressivité et l'évaluabilité se manifestent également dans le domaine de la formation des mots. Ainsi, dans le discours familier, certains modèles de construction de mots avec des suffixes d'évaluation subjective, les préfixes sont très productifs : petite main, maison, furieux, videur, imaginé, courir, gentil, chuchoter, à la mode, pousser, jeter et sous.

Dans le domaine de la morphologie, on peut noter des formes grammaticales qui fonctionnent majoritairement dans un style familier, par exemple, les formes -a au nominatif pluriel ( bunker, projecteur, inspecteur), se forme en –y au génitif et prépositionnel singulier ( un verre de thé, une grappe de raisin, à l'atelier, en vacances), formes à terminaison nulle au génitif pluriel ( cinq grammes, un kilogramme de tomate).

L'un des traits caractéristiques du style familier est l'utilisation généralisée des pronoms, qui non seulement remplacent les noms et les adjectifs, mais sont également utilisés sans dépendre du contexte. Dans le style familier, les verbes prévalent sur les noms, les formes personnelles du verbe sont particulièrement actives dans le texte, les participes sont utilisés extrêmement rarement, la seule exception est la forme courte des participes passifs du passé.

L'immédiateté et le manque de préparation de la déclaration, la situation de la communication verbale et autres traits de caractère style familier affectent particulièrement sa structure syntaxique. Au niveau syntaxique, plus activement qu'aux autres niveaux du système linguistique, se manifeste la structure incomplète de l'expression du sens par les moyens linguistiques. L'incomplétude des structures, l'ellipticité est l'un des moyens de l'économie de la parole et l'une des différences les plus frappantes entre la parole familière et les autres variétés de la langue littéraire. Étant donné que le style conversationnel est généralement mis en œuvre dans des conditions de communication directe, tout ce qui est donné par la situation ou découle de ce qui était connu des interlocuteurs encore plus tôt est omis dans le discours. SUIS. Peshkovsky, décrivant le discours familier, a écrit: «Nous ne terminons toujours pas nos pensées, omettant du discours tout ce qui est donné par la situation ou l'expérience précédente des locuteurs. Alors, à table on demande : « Tu prends du café ou du thé ? » ; quand on rencontre un ami, on demande : « Où vas-tu ? » ; quand on entend une musique ennuyeuse, on dit : « Encore ! » ; offrir de l'eau, on dit : "Bouillie, ne t'inquiète pas !", voyant que le stylo de l'interlocuteur n'écrit pas, on dit : "Et toi avec un crayon !" et ainsi de suite." (Peshkovsky A.M. Point de vue objectif et normatif sur la langue / / Peshkovsky A.M. Oeuvres choisies. - M., 1959. - P. 58).

Dans la syntaxe familière, les phrases simples prédominent et il leur manque souvent un prédicat verbal, ce qui rend l'énoncé dynamique. Dans certains cas, les énoncés sont compréhensibles en dehors de la situation et du contexte, ce qui indique leur cohérence linguistique ( Je vais à la boutique; je voudrais quelque chose de chaud; Le soir à la maison.); dans d'autres, le verbe manquant est suggéré par la situation.

Parmi les phrases complexes de ce style, les phrases composées et non syndiquées sont les plus actives ; ils ont souvent une coloration familière prononcée et ne sont pas utilisés dans le discours du livre ( Merci mon ami - je n'ai pas été déçu; tant de monde - rien à voir). L'émotivité et l'expressivité du discours familier en raison de l'utilisation généralisée de l'interrogatif et phrases exclamatives. L'intonation, étroitement liée au rythme de la parole, à la mélodie, au timbre de la voix, aux pauses, aux accents logiques, dans un style familier porte un énorme charge sémantique, donnant la parole, le naturel, l'émotivité, la vivacité et l'expressivité. Il compense les non-dits, renforce l'expressivité. L'ordre des mots dans le discours familier, n'étant pas le principal moyen d'exprimer les nuances sémantiques, présente une grande variabilité : souvent l'élément le plus important au sens sémantique est mis en avant en premier lieu.

La langue littéraire russe moderne est ce qu'on appelle communément en science un système de ses variétés, ou styles. L'émergence de tels styles s'explique par le fait que différentes sortes les activités sociales des gens imposent des exigences différentes à la langue. Supposons que la science en tant que telle ait grand besoin de mots et de phrases capables d'exprimer avec précision des concepts et des jugements strictement définis nécessaires à différentes régions connaissance du monde et de l'homme. Et la fiction exige du langage un grand nombre de mots et d'énoncés qui permettent à l'écrivain de décrire de la manière la plus vivante et figurative la nature, le travail et la vie des gens, les sentiments humains, les passions, les expériences et les pensées; écrivain en prose et poète "dessine avec des mots", et pour dessiner, il faut non seulement des compétences, mais aussi large choix des peintures; C'est précisément de tels mots et déclarations « colorés » que la fiction a besoin de plus que, par exemple, la science ou la politique. Alors, que signifie le terme "styles de langue" ?

Style de langue- c'est sa variété, qui sert tous les aspects de la vie publique :

1) communication quotidienne ;

2) relation d'affaires officielle ;

3) propagande et activités de masse ;

5) créativité verbale et artistique.

Le style de langage se caractérise par les caractéristiques suivantes :

1) le but de la communication ;

2) un ensemble d'outils et de formes linguistiques (genres).

Style de discours fonctionnel- le style de la langue littéraire est appelé fonctionnel, car il remplit une certaine fonction dans le discours.

Style conversationnel utilisé dans le discours de tous les jours, dans la conversation, dans une atmosphère détendue. Dans le style conversationnel, la communication non verbale joue un rôle important : expressions faciales, gestes. Il prend la forme d'un dialogue.

Dans le discours du livre sont utilisés:

1) style scientifique ;

2) style journalistique ;

3) style d'entreprise ;

4) style artistique.

style scientifique utilisé pour les messages, les explications des résultats scientifiques. Les formes de ce style sont le dialogue, le monologue, le rapport, le débat scientifique. Une caractéristique est l'utilisation de termes, une phraséologie spéciale, des constructions syntaxiques complexes.

Style d'affaires formel utilisé dans la correspondance des citoyens avec les institutions, les institutions entre elles, etc.

Son cible- fournir des informations précises d'importance pratique, donner des recommandations précises, des instructions.

Genres de style d'affaires formel :

5) commande ;

6) procuration ;

7) reçu ;

9) protocole ;

10) instructions ;

11) candidature ;

Style journalistique utilisé dans la sphère socio-politique de la vie. Son cible- communiquer des informations, influencer les auditeurs et les lecteurs.

1) article publicitaire ;

Style artistique utilisé dans la créativité verbale et artistique. Son cible- dessiner image vivante, représenter un objet ou des événements, transmettre les émotions de l'auteur au lecteur, influencer les sentiments et les pensées de l'auditeur et du lecteur à l'aide d'images créées.

Il est nécessaire et important de noter qu'il existe une certaine cohésion étroite dans l'utilisation de l'un ou l'autre style et situation de communication, type de pensée (logique-conceptuelle, cognitive-évaluative, informationnelle, émotionnelle), contenu du discours et objectif ( message d'information, d'impact, etc.) qui ne permet pas le libre choix du style. Et le décalage entre le style de la situation, le type de pensée, le contenu du discours et son propos est donc utilisé dans les parodies.