Combien de temps dois-je marcher dans le monde
Maintenant en fauteuil roulant, puis à cheval,
Maintenant dans un wagon, maintenant dans une voiture,
En charrette ou à pied ?

Pas dans la tanière ancestrale
Pas parmi les tombes de père,
Sur le grand moi, sachez, route
Le Seigneur a jugé de mourir

Sur les pierres sous le sabot,
Sur la montagne sous la roue
Ou dans un fossé emporté par les eaux,
Sous le pont démoli.

Ou la peste m'attrapera,
Ou le givre s'ossifiera,
Ou mettre une barrière sur mon front
Invalide avec facultés affaiblies.

Ou dans la forêt sous le couteau du méchant
j'irai sur le côté
je vais mourir d'ennui
Quelque part en quarantaine.

Combien de temps vais-je être dans l'angoisse affamé
Jeûne involontaire à observer
Et veau froid
Truffes Yar à commémorer?

Que ce soit pour être en place,
Conduisez le long de Myasnitskaya
A propos du village, à propos de la mariée
Pensez à votre guise !

Que ce soit un verre de rhum,
Dormez la nuit, thé le matin;
Que ce soit en affaires, frères, à la maison !..
Eh bien, allons-y, allons-y !

A.S. Pouchkine

"Il y a une maison à Moscou, sur le toit de laquelle se trouve un signe crypté qui est le plus directement lié au sort de son propriétaire. Il a été construit par l'architecte V. E. Dubovskoy en 1907-1909 sur Ostozhenka, 3. La maison est angulaire, le côté droit va au 1-th Obydensky Lane, par conséquent, il a un double numéro - 3/14.(C'est étrange, mais sous le numéro 3 sur Ostozhenka, il y a deux maisons, complètement différentes.

Le marchand prospère Ya.M. Filatov a pris une boisson amère. Il a perdu des clients, ses amis se sont détournés de lui, ils ont cessé de croire sa parole d'honneur. Il a été soigné. N'a pas aidé. Il est arrivé au point que des pensées suicidaires ont commencé à le visiter ... Ne devinons pas si l'affaire a aidé, si la volonté a joué son rôle, mais le marchand s'est «lié». Et tout lui est revenu, même avec une augmentation.

Et le marchand s'est donné un mot pour construire une maison, sur le toit de laquelle s'élève un verre renversé, le cou baissé ... Il a décidé de montrer "tout Moscou", de se repentir au monde entier: j'étais un pécheur, maintenant je suis corrigé. En un mot, "je suis" ! Les Moscovites sont allés contempler la nouvelle attraction en désignant la tour de verre : « Filatov a « ligoté ». Le marchand est un homme de parole !

Il m'a raconté cette histoire au début des années 1970. un vieux chauffeur de taxi. Dommage que je ne l'ai pas connu. Apparemment, il connaissait beaucoup d'histoires de ce genre. C'est le premier, dont la connaissance a été le début de mon étude sérieuse de l'histoire de Moscou. Où est la vérité ici, et où est la fiction - ce n'est pas à moi de juger. Et le "verre" sur Ostozhenka est toujours debout - renversé ...

Vladimir Bessonov. Cour arrière de Moscou. M., 2002. S. 407

La composition et les principes de l'agencement du décor portent l'empreinte de l'Art nouveau: les motifs décoratifs accrocheurs du bâtiment sont uniques et ne se trouvent plus à Moscou - ils sont saturés d'images stylisées d'algues, de coquillages, de mollusques, de têtes de poisson, de museaux de certaines monstres marins aux bouches ouvertes, frisant parfois des formes sculpturales abstraites.

PS En collectant du matériel, je suis tombé sur une autre histoire de "l'origine" de la maison)

".... Là vivait la femme d'un riche marchand Filatova et elle gardait des maisons rentables à Moscou. Elle avait un fils qui buvait impie ..... Et elle a essayé de le soigner et est allée à l'église ..... Rien n'y a fait. Fils a bu amer .... Et puis un jour, ils lui ont conseillé d'aller voir un prêtre. Alors il lui a dit: "Construis une maison et loue des chambres et des appartements à des gens intelligents: professeurs, médecins, etc. et prends le paiement selon Dieu ... .. ne prenez pas les invités en trois peaux. Le fils sera guéri "Eh bien, vous ne pouvez pas le faire pour le bien de votre propre enfant ... dit et fait. La femme du marchand a construit une maison à Ostozhenka et a commencé à y louer des appartements pour l'intelligentsia. Et au bout d'un moment, son fils a cessé de boire ..... Alors la femme du marchand a décidé d'attacher un verre à l'envers sur le toit de la maison ..... Voici une histoire. Croyez-le ou non..."))

Nous continuons à profiter des beaux monuments de l'époque Art Nouveau. Cette fois, notre itinéraire commence à proximité de la cathédrale du Christ Sauveur, Volkhonka et Znamenka et à travers le vieil Arbat avec ses nombreuses ruelles nous mènera à la place Smolenskaya sur le Garden Ring. Nous verrons des maisons, des manoirs et des hôtels rentables, non seulement du siècle dernier, mais aussi modernes, qui nous montreront la modernité dans toute sa diversité et sa beauté, combinée à une variété de tendances architecturales: style néoclassique, néo-grec, néo-russe et rococo. Nous attendons des rencontres avec des personnages de contes de fées et épiques extravagants, des habitants du royaume sous-marin, des sirènes et des tritons, avec des hiboux, des paons et des oiseaux de feu, des lions et des griffons, avec des beautés et des beautés écrites, dont vous ne pouvez pas quitter les yeux off ... Et, bien sûr, tout cela se déroulera parmi l'émeute pittoresque de verdure, de plantes et de belles fleurs, et à certains endroits, nous rencontrerons des placers de fruits mûrs.

1) rue Ostozhenka, 3 - Maison rentable de Y. M. Filatov, ou "Maison sous verre"

". Vue depuis la place de la porte Prechistensky.

Ce six étages immeuble a été construit en 1907-1909 selon le projet de l'architecte V.E. Dubovsky avec la participation de N.A. Arkhipov et appartenait au citoyen d'honneur héréditaire, le marchand Yakov Mikhailovich Filatov, qui possédait des entrepôts de fournitures électriques et de plomberie.

Architecte V.E. Dubovskoy, l'un des maîtres de l'Art nouveau du début du XXe siècle, contrairement à ses collègues de l'atelier, qui se sont le plus librement donnés aux impulsions créatives principalement lors de la construction de manoirs, a conçu et construit des maisons exclusivement rentables. Et, malgré les limitations présentes dans ce segment, imposées par les exigences de fonctionnalité et de typologie, il a réussi à apporter la liberté de forme et diversité artistique. Ces caractéristiques sont également caractéristiques de l'immeuble qui s'est présenté devant nous.

Fasciné par les images Moyen Âge européen l'auteur a divisé le bâtiment en plusieurs éléments tridimensionnels, ayant diverses formes et contours d'achèvement, ce qui a donné à sa silhouette une ressemblance avec une ville médiévale densément bâtie. Particulièrement impressionnante dans ce sens est la façade de la cour, parfaitement vue depuis la Volkhonka, qui donne l'impression soit d'être étroitement attenant à divers bâtiments de la ville, soit Hauts murs et les tours d'un château de conte de fées. La perception de cet étrange mur coupe-feu et des façades principales faisant face à Ostozhenka et à la 1ère voie Obydensky est très différente.

Maison rentable Ya.M. Filatova, "Maison sous verre". Coin du bâtiment.

Si la façade de la cour se distingue par sa plasticité généralisée des volumes et des saillies des murs, alors les façades principales, tout d'abord, attirent l'attention avec leur décoration en stuc unique et ne répètent que secondairement certaines figures d'un château de conte de fées, soutenant le général idée du projet. Les motifs décoratifs des façades principales sont très inhabituels et n'ont peut-être pas d'analogues à Moscou.

Maison rentable Ya.M. Filatova, "Maison sous verre". Éléments décoratifs dans les niches des appuis de fenêtre.

Maison rentable Ya.M. Filatova, "Maison sous verre". Décoration des fenêtres du deuxième étage et des supports de baie vitrée.

Maison rentable Ya.M. Filatova, "Maison sous verre". Éléments de décoration en stuc.

Sur les murs de la maison, vous pouvez trouver des images stylisées de mollusques, de coquillages, d'algues, de têtes de poisson, de divers monstres marins à bouche ouverte, de plantes bizarres, de courants d'eau, de vagues et même de filles de la mer qui se serrent les coudes. Le vrai royaume de la mer! La composition et les principes d'agencement des éléments décoratifs sont typiques de l'Art nouveau. Auparavant, une bande de frise en céramique irisée rouge-gris, constituée de carreaux d'Abramtsevo, se détachait au-dessus des fenêtres du cinquième étage. Lors de la dernière rénovation des façades, il a été repeint. Dans les entrées de la maison, le décor original des vitraux a été conservé.

Maison rentable Ya.M. Filatova, "Maison sous verre". Le dôme du bâtiment se présente sous la forme d'un verre inversé.

Maison rentable Ya.M. Filatova, "Maison sous verre". La décoration sculpturale de l'édifice : un vase dans une niche à visière et un cartouche en forme de casque sous la coupole.

Maison rentable Ya.M. Filatova, "Maison sous verre". Panneaux de fenêtre en stuc.

Maison rentable Ya.M. Filatova, "Maison sous verre". Panneau en stuc avec des filles de la mer au-dessus de l'entrée de l'entrée.

Maison rentable Ya.M. Filatova, "Maison sous verre". Panneau de stuc.

Maison rentable Ya.M. Filatova, "Maison sous verre". Vue de la façade le long de la 1ère voie Obydensky. Grenier au-dessus de la baie vitrée et décoration des fenêtres hautes de la baie vitrée.

Maison rentable Ya.M. Filatova, "Maison sous verre. Vue de la façade le long de la 1ère voie Obydensky. Stucdécoration des étages supérieurs.

Maison rentable Ya.M. Filatova, "Maison sous verre". Un élément de décoration en stuc (à gauche) et un vitrail et une plaque métallique conservée avec les numéros de l'entrée et des appartements (à droite).

Mais l'architecte a mis l'accent sur la partie d'angle du bâtiment, plaçant une tente en forme de cloche au-dessus de la tourelle qui s'y dresse, ressemblant à une forme de verre inversé. C'est ce détail qui a rendu la maison reconnaissable à première vue, et il a également déterminé le surnom de la maison rentable - "La maison sous le verre". Le folklore de Moscou associe une légende à cette coupe, hissée sur le toit, selon laquelle elle est le symbole d'un vœu d'ivresse du propriétaire d'une maison rentable - le marchand Ya.M. Filatov. Apparemment, le marchand était un grand amateur de "mis au collet", et ce passe-temps pernicieux l'a presque conduit à la ruine et à une perte totale de respect dans le milieu des affaires. Mais au dernier moment, se ressaisissant, il a pu vaincre sa passion pour l'alcool, restaurer sa fortune et sa réputation, et en signe de sa lutte victorieuse et de sa victoire finale sur le "serpent vert", il a demandé à l'architecte d'installer un verre inversé sur le toit de sa maison.

Après une remise à neuf il y a quelques années, l'ancien verre a été remplacé par un nouveau, moins élégant que son prédécesseur.

Fait intéressant, après la construction du bâtiment, le public l'a apprécié de manière ambiguë. Le Moscow Weekly, par exemple, a commenté l'immeuble comme suit : « Chaque nouvelle année apporte à Moscou plusieurs dizaines de nouveaux bâtiments monstrueusement ridicules qui s'écrasent dans les rues de la ville avec une sorte de prouesse spéciale, unique à Moscou. Eh bien, où pouvez-vous trouver quelque chose comme une nouvelle maison au début d'Ostozhenka… » Eh bien, le temps remet tout à sa place. Aujourd'hui, les immeubles d'appartements et les hôtels particuliers de style Art nouveau semblent monstrueux et ridicules à peu de gens. Ils définissent l'image du vieux Moscou tout autant que les monuments du classicisme. Et les Moscovites aiment admirer les insolites bas-reliefs et masques qui ornent leurs façades.

Après la révolution, des appartements communaux ont été aménagés dans la "Maison sous la verrière". Aujourd'hui, l'immeuble a conservé le statut d'établissement résidentiel, les anciens appartements communaux ont longtemps été rachetés et transformés en logements de standing.

2) Passage Soimonovsky, 1 - Maison rentable Z.A. Pepper, ou "Fairy Tale House"

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Vue du bâtiment depuis le pont patriarcal.

L'immeuble, situé au coin de Prechistenskaya Embankment et Soymonovsky Proyezd, en face de la cathédrale du Christ Sauveur, frappe tout simplement par son architecture inhabituelle et la richesse de son décor. Il est impossible de passer devant lui sans s'en apercevoir. Les Moscovites l'ont surnommée "Fairy Tale House" pour son aspect complexe et fantastique. Le bâtiment est un exemple frappant de l'Art nouveau néo-russe, plus précisément, il est situé à la jonction de l'Art nouveau et du style néo-russe. Il s'incarne dans d'anciens motifs russes: balcons-tours, tourelles et pinces, panneaux de majolique avec des images d'animaux fabuleux. C'est une vraie maison !

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Vue de l'édifice depuis la galerie de la cathédrale du Christ Sauveur.

L'histoire de l'apparition de ce bâtiment à Moscou a commencé avec le fait que le célèbre ingénieur et entrepreneur, constructeur de chemins de fer Pyotr Nikolaevich Pertsov, qui était un admirateur passionné d'art, a décidé de construire non seulement un immeuble d'appartements traditionnel pour cette époque avec des appartements résidentiels, mais aussi des ateliers-ateliers, qu'il entend aménager à l'étage supérieur et mansardé de l'immeuble et les louer à un prix raisonnable (et parfois gratuitement) à des artistes. Le lieu de construction d'une telle maison lui "est apparu" par hasard. Selon les mémoires survivantes de P.N. Pertsov, en novembre 1902, il visita le manoir nouvellement érigé de I.E. Tsvetkov sur le remblai de Prechistenskaya (le soi-disant "Maison-cercueil"), construit dans le style russe selon les dessins de V.M. Vasnetsov et conçu pour stocker et exposer une collection de peintures de son propriétaire. Pertsov était ravi de la vue sur le Kremlin depuis les fenêtres du manoir et a exprimé sa surprise à Tsvetkov de la façon dont il a réussi à trouver un endroit aussi merveilleux à construire. Tsvetkov, voyant l'intérêt de son ami, proposa de lui parler de la méthode d'acquisition d'un terrain encore plus attrayant pour la maison, à condition qu'il y construise également un bâtiment de style russe. Piotr Nikolaevitch a accepté et Tsvetkov lui a parlé de la propriété à vendre à proximité, également sur le talus, à proximité immédiate de la cathédrale du Christ Sauveur, et que dans la transaction de vente et d'achat prévue, l'acheteur et le vendeur avaient négocié concernant le prix, qui dans ce moment Peppers, si désiré, pourrait facilement interrompre. L'entrepreneur n'a pas tardé à tirer parti de ces précieuses informations, et dès le lendemain, l'acte de vente du site avec le bâtiment qui s'y trouve a été rédigé au nom de l'épouse de Pertsov, Zinaida Andreevna.

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Façade du remblai Prechistenskaya.

Pertsov a commencé à travailler sur la conception du futur bâtiment en décembre 1905. Gardant à l'esprit qu'il a certainement dû être construit dans le style russe, et compte tenu également du chantier de construction "obligatoire" - sur les rives de la rivière Moskva, à côté de la cathédrale du Sauveur et avec une vue dégagée sur le Kremlin , l'entrepreneur a décidé d'aborder la question avec tout le soin et la minutie nécessaires et a annoncé un concours fermé pour les projets d'un immeuble d'appartements de style russe. Il a envoyé une offre de participation au concours aux artistes A. M. Vasnetsov et S. V. Malyutin et aux architectes A. I. Diderikhs et L. M. Brailovsky, et a invité les artistes V. M. Vasnetsov, V. I. Surikov, V. D. Polenov et les architectes F. O. Shekhtel, I. A. Ivanov-Shits et S. U. Soloviev. Auparavant, avec l'architecte municipal N.K. Joukov a élaboré un plan pour le futur bâtiment, correspondant aux conditions du site, et a suggéré aux candidats de s'y tenir lors de l'élaboration de leurs projets. La première prime a été fixée à 800 roubles, la seconde à 500, et le client a eu le droit de choisir pour la construction de l'un des projets récompensés. A l'issue du concours, le premier prix a été décerné au travail de A.M. Vasnetsov, et le second - S.V. Malyutine. Cependant, Pertsov n'a pas aimé le projet de Vasnetsov à cause du stéréotype apparent, et la version de Malyutin, qu'il a achevée dans le style de l'Empire russe, ne remplissait pas pleinement les conditions de la mission. L'événement se serait donc passé sans grand résultat pour l'organisateur, si Malyutin n'avait pas conservé un croquis de son projet original, qu'il n'a pas présenté au concours, car. il ne correspondait pas au plan d'implantation. Pyotr Nikolaevich a vu ce croquis et a été tellement captivé par sa couleur et son caractère inhabituel qu'il a demandé à Malyutin de le retravailler, en l'adaptant à la mise en page donnée. Ainsi, les travaux sur l'immeuble ont été confiés à l'artiste S.V. Malyutine. Et il a réussi à mettre pleinement en œuvre toutes les idées du client, créant une véritable œuvre d'art, exprimant l'originalité de la culture russe avec son apparence, combinant l'esprit des traditions de l'ancienne Moscou et le plein respect des tendances et technologies modernes. Bien que plusieurs grands spécialistes aient été impliqués dans la construction de la maison : la supervision technique a été effectuée par l'ingénieur B.N. Schnaubert, l'architecte N.K. était responsable de la partie construction et planification. Joukov, néanmoins, l'auteur du magnifique bâtiment, bien sûr, devrait être considéré comme S.V. Malyutine.

La construction de la maison a été réalisée en 1906-1907, elle a été érigée en 11 mois, ce qui est assez rapide compte tenu de la minutie des extérieurs et des intérieurs. Le bâtiment a acquis une grande popularité, devenant un exemple classique d'une version "fabuleusement pittoresque" du style néo-russe, et a été inclus dans le guide populaire "Autour de Moscou" publié par M. et S. Sabashnikov comme l'une des principales attractions de la ville.

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Loggia avec coupole.

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Fragment de toiture : dôme loggia, cheminée, grille décorative.

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Décoration de balcon.

La maison se distingue par une grande variété de formes, elle se compose de nombreux volumes, de corniches diverses, de balcons, de tourelles et de niches. En même temps, cela ressemble à un tout organique. Malgré l'apparente complexité de l'agencement et de la conception, la maison est simple et rationnelle. Cela est attesté au moins par le fait que lors de la construction, un ancien bâtiment de trois étages situé sur ce site y a été habilement construit. Il peut être identifié par trois rangées de petites fenêtres sur la façade principale le long du proezd Soymonovsky. La richesse de la composition tridimensionnelle est créée par des éclats nets de pignons d'angle du toit, deux toits en croupe, des tourelles imposantes et plusieurs balcons complexes. Détails en relief, de forme variée, fenêtres asymétriques, inserts colorés entre eux, leurs cadres, niches, rebords, majolique colorée - tous ces éléments, inventés par l'artiste, surmontent la monotonie de la structure tridimensionnelle traditionnelle d'un quatre étages maison de plan simple, et y apporter une variété et une originalité uniques.

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Supports de balcon en forme de dragons fabuleux. Chez les Moscovites, ils sont également connus sous le nom de "crocodiles en bavoirs".

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Colonne décorative avec une fin en forme de hibou.

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Panneau en majolique avec un taureau et un ours de combat.

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Panneau de majolique avec le dieu soleil Yarila.

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Fragment de décoration de façade.

La décoration de la maison, réalisée dans un style fabuleusement épique, est vraiment étonnante. Ses motifs sont des variations sur les thèmes du folklore slave ancien et de la mythologie nordique. De lourds balcons sont soutenus par des dragons à pleines dents, la façade est décorée de rebords en majolique en forme de cône, la porte est décorée de colonnes trapues et solides en pierre, un treillis avec des lions et des hippocampes brille sur la crête du toit et un coq déploie ses ailes sur la tente de la tour verte. Mais la partie la plus expressive du décor, bien sûr, ce sont les panneaux de faïence colorés. Depuis les murs du bâtiment, le dieu païen du Soleil Yarilo regarde les passants, l'oiseau mythique Sirin éclipse le portail de l'entrée du bâtiment, et toute une forêt de plantes extravagantes et de fleurs magiques fleurit sous les toits. On peut également trouver divers êtres vivants sur les façades : des poissons, des serpents, des oiseaux de feu, un taureau et un ours. En regardant les images complexes, on ne peut qu'être surpris par l'imagination inépuisable de l'auteur.

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Décoration baie vitrée

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Cadres de fenêtre.

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Fenêtres en majolique.

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Enregistrement des entrées du bâtiment.

Des faïences polychromes recouvrent les pignons, les murs entre les fenêtres, les angles du bâtiment et les balustrades des balcons. Il a été réalisé entièrement d'après les dessins de Malyutin dans l'atelier "Murava", formé par de jeunes artistes de l'école Stroganov, qui à l'époque n'avaient pas de travail et étaient sur le point de liquider l'entreprise qu'ils avaient récemment créée en raison de un manque de commandes. Malyutin a conseillé à Pertsov de confier la commande de majolique extérieure à Murave. Et ni le client ni l'artiste n'ont été déçus du résultat de son exécution : le travail a été achevé dans les délais, avec la plus haute qualité et avec une reproduction fidèle des nuances des dessins fournis.

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Portail d'entrée dans la partie tour du bâtiment.

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Bas-relief en bronze représentant l'oiseau Sirin au-dessus de l'entrée du bâtiment.

Maison rentable Z.A. Poivre, "Maison-conte de fées". Décor de toit : un treillis métallique ajouré avec des lions et un hippocampe (en haut) et un coq au bout de la tente tourelle.

Le bâtiment ne se distinguait pas seulement par son décor original. Lors de sa construction, le plus technologies modernes construction, décoration et aménagement de locaux. Il n'y avait pas de parquet dans la maison, l'installation des égouts, de l'électricité et de l'eau était cachée.

Les intérieurs de la maison étaient également incroyables. Le bâtiment était divisé en deux parties : une plus grande, composée d'appartements à louer, et une plus petite, destinée aux propriétaires. La partie de maître était située dans un immeuble donnant sur le remblai, occupait 3 étages et était desservie par une entrée indépendante. Les intérieurs de l'appartement des Pertsov ont été entièrement décorés par Malyutin et Joukov. La décoration était dominée par une orientation vers la décoration dans le style d'une riche hutte russe. Il y avait des poêles en faïence multicolores, des vitraux, des sculptures sur bois. Il y avait un fumoir de style oriental. Les sculpteurs, commandés à la province de Nizhny Novgorod par Malyutin, selon ses croquis, ont sculpté littéralement toutes les surfaces en bois de la maison: les escaliers reliant les étages de l'appartement du maître, les portes d'entrée, les portails, les arches, les cintres, les panneaux muraux, les poutres du plafond . Une partie des locaux et des meubles ont été finis et fabriqués par le fabricant de meubles Korshanov. Tous les travaux ont été effectués sous la supervision directe de Malyutin, qui, lors de l'aménagement des locaux, a fait preuve non seulement de beaucoup de goût, mais également d'une bonne dose de sens pratique.

À la fin de la construction, la maison a été presque immédiatement occupée par des résidents qui ont apprécié la combinaison harmonieuse de l'architecture d'origine, arts visuels et confort. Comme le rêvait Pertsov, des artistes se sont installés dans les studios des étages supérieurs: Robert Falk, Alexander Kuprin, Pavel Sokolov-Skalya et d'autres. Malyutin s'est également installé dans la maison. De plus, pour ranger leurs peintures, dont certaines avaient assez grandes tailles et ne rentrait pas dans l'atelier, il occupait l'un des sous-sols de l'immeuble.

La maison rentable des Pertsov est devenue la première maison du légendaire théâtre-cabaret "The Bat". C'est ici qu'en 1908, le philanthrope et amateur de théâtre moscovite Nikolai Tarasov et son ami Nikita Baliev sont venus visiter les locaux du sous-sol du cabaret qu'ils avaient conçu. Alors qu'ils descendaient les escaliers vers le sous-sol, une grande chauve-souris s'est précipitée vers eux. C'est elle qui a donné l'idée à ses amis de nommer le futur cabaret artistique "La Chauve-Souris". Bientôt, dans le sous-sol de la "fabuleuse" maison, sur une petite scène, les célébrités du Théâtre d'art de Moscou brillaient déjà dans des improvisations comiques, apparaissant devant les visiteurs dans les rôles les plus inattendus. KS Stanislavsky a démontré au public "les miracles de la magie noire et blanche" et a dansé avec I.M. Moskvin Cancan, VI Nemirovich-Danchenko a dirigé un orchestre amateur, auquel Alisa Koonen et V.I. Kachalov et O.L. Knipper-Chekhova a interprété des chansonnets frivoles.

Il y avait beaucoup d'originaux parmi les locataires de l'immeuble. Par exemple, le réalisateur Boris Pronin a vécu ici, célèbre dans tout Moscou pour ses méfaits et ses inventions. L'atmosphère de plaisir fou et de créativité qu'il créait autour de lui attirait invariablement beaucoup de monde vers lui. Et bien que Pronine lui-même, errant d'un théâtre de Moscou à l'autre, n'ait jamais rien mis en scène, son énergie créative infatigable a chargé ses amis et petites amies, dont beaucoup ont laissé une marque significative sur la culture russe, par exemple, Alexei Tolstoï, Vera Kholodnaya, Alexandra Exter et Sergueï Sudeïkine.

Un autre fou qui vivait dans la maison des contes de fées était un certain Pozdnyakov. Il loua un appartement de quatre pièces immenses, qu'il aménagea de façon très extravagante. La plus grande pièce a été transformée en salle de bain par lui. Le sol et les murs étaient recouverts de tissu noir, au centre, sur un piédestal spécialement construit, il y avait une immense baignoire en marbre noir pesant 70 livres, des lampes brûlaient autour et de grands miroirs muraux reflétaient la personne prenant le bain de tous les côtés. Dans une autre pièce, Pozdnyakov a aménagé un jardin d'hiver. Du sable était éparpillé directement sur le parquet, le sol était tapissé de bacs de palmiers et autres plantes vertes et de meubles de jardin. Dans un salon spacieux, recouvert de peaux de tigre, le propriétaire de l'appartement recevait des visiteurs, se transformant en toge grecque antique et chaussant ses pieds nus de sandales. En même temps, sur pouce ses pieds brillaient d'un magnifique monogramme de diamants. L'hôte était servi par un nègre en livrée rouge, presque toujours accompagné d'un carlin noir avec un gros nœud écarlate autour du cou.

En avril 1908, une grave inondation se produit à Moscou. L'hiver de cette année s'est avéré neigeux et froid, sans dégel, et un printemps chaud et ensoleillé est arrivé de manière inattendue. En quelques jours, toute la neige a fondu et l'eau de la rivière de Moscou, sans attendre la fin de la dérive des glaces, a commencé à monter rapidement. En quelques heures, Moscou se transforme en Venise. Le débordement des eaux de la rivière Moskva, de la Yauza et du canal Vodootvodny couvrait près d'un cinquième de la superficie de la ville. Des murs du Kremlin à Zamoskvorechye, un lac continu s'étendait sur un kilomètre et demi, le long duquel les bateaux naviguaient, se déplaçant entre les maisons inondées. La maison de Pertsova est également tombée dans la zone inondable. Ce cataclysme est devenu une grande tragédie dans la vie de l'artiste S.V. Malyutine. Beaucoup de ses peintures ont péri dans le sous-sol inondé. L'épouse de Malyutin, Elena Konstantinovna, en l'absence de son mari, a tenté de sauver les peintures, elle a sorti du sous-sol ce qu'elle pouvait faire. Gelée dans l'eau glacée, elle attrapa un rhume et tomba malade. Et à la fin de l'été, Malyutin est devenu veuf, laissé avec quatre enfants. À ce moment-là, lui et sa famille avaient déménagé dans un autre appartement - il était trop difficile de continuer à vivre dans une maison à laquelle tant avait été donné et qui voulait prendre et prendre encore plus.

La vie de la maison de Pertsova, abandonnée par son créateur, s'est déroulée comme d'habitude après le déluge. Les locaux inondés ont été réparés, certains résidents sont partis et de nouveaux ont emménagé. Quelque temps après l'inondation, la chauve-souris s'est également envolée de son logement humide pour s'installer dans un autre sous-sol - une maison à Milyutinsky Lane. P. N. Pertsov a attaché le sous-sol vide à son appartement. Il y a organisé une salle de danse pour ses enfants adultes, où ils ont organisé des fêtes amusantes avec des amis, jusqu'à ce qu'une révolution éclate qui change radicalement tout.

Après les événements de 1917, contrairement à la tradition alors établie, les Pertsov ne sont pas immédiatement expulsés de leur domicile. Cela était peut-être dû au fait qu'ils ont réussi à établir des relations avec un nouveau locataire influent qui est apparu - Lev Davidovich Trotsky. Il s'installe dans les appartements de Pozdnyakov, abandonnés par son propriétaire, les mêmes avec une luxueuse salle de bain en marbre et un jardin d'hiver. Cependant, en 1922, Pyotr Nikolaevich Pertsov s'oppose à la nationalisation des biens de l'église lancée par les autorités soviétiques et tente de sauver les objets de valeur de la cathédrale du Christ Sauveur du pillage. À cause de cela, il a été jugé et condamné à 5 ans de prison. Zinaida Alekseevna Pertsova, après la condamnation de son mari, s'est tournée vers Trotsky avec une demande d'aider le cas de son mari et d'aider à sa libération. À la suite du patronage de Trotsky, Pertsov a été libéré en 1923, mais sa famille a reçu l'ordre de quitter l'espace de vie occupé dans l'ancien immeuble. Par la suite, leur appartement de 4 étages a été occupé par Lev Davidovich. Les mémoires d'un des diplomates britanniques de l'époque racontent une magnifique réception organisée par Trotsky dans ses appartements pour le corps diplomatique. L'auteur admire son goût merveilleux, ne se doutant pas que la maison qui l'a impressionné et les peintures, meubles, statues et vases qu'elle contient étaient l'héritage et le mérite d'une personne complètement différente.

Mais pas pour longtemps, les nouveaux habitants de la maison et les visiteurs étaient destinés à profiter des intérieurs uniques de la Fairy Tale House. Qui sait, peut-être que tous n'en étaient pas ravis ... Les données sur qui et quand exactement ont donné l'ordre d'effectuer des réparations à l'intérieur du bâtiment n'ont pas été conservées. Mais ses résultats déplorables sont connus. Des changements cardinaux ont été apportés: toute la décoration sculptée des locaux a été détruite, les murs ont été plâtrés, peints, les plafonds peints ont été recouverts d'une épaisse couche de badigeon. Ils disent que lorsque l'artiste Malyutin a découvert cela, il a pleuré pour la première fois de sa vie ...

Tout ce qui a miraculeusement survécu jusqu'à nos jours, ce sont les décorations sculptées pour les portes extérieures et les portes d'appartements, les rampes d'escalier et la décoration. escalier avant dans les anciens appartements des Pertsov. Tout le reste est tombé dans l'oubli sans laisser de trace.

Cependant, on peut dire que la maison a encore de la chance. En effet, selon le plan général de reconstruction de Moscou en 1935, tous les bâtiments entre le quai Prechistenskaya et Volkhonka, du pont Bolshoy Kamenny à la 2ème voie Obydensky devaient être démolis pour la construction du Palais des Soviets et de deux places autour de lui ! Heureusement, cela ne s'est pas produit. Apparemment, le destin a favorisé l'auteur de contes de fées plus que celui qui a élaboré des plans.

3) 2ème voie Obydensky, 11 - Maison rentable E.E. Constante

Maison rentable E.E. Constante

La maison rentable a été construite en 1903 par l'architecte Franz Andreevich Kognovitsky sur ordre d'Ekaterina Evgenievna Konstan, la fondatrice du célèbre gymnase privé pour femmes, situé ici, à côté, dans la maison numéro 9 sur la 2e voie Obydensky (aujourd'hui c'est le gymnase n ° 1529 nommé d'après A.S. . Griboedova).

Le bâtiment de l'immeuble est assez ordinaire dans sa structure volumétrique et spatiale. La composition de la façade a été conçue avec une extrême brièveté : le long de l'axe central - une étroite baie vitrée verticale, appuyée contre un balcon plein horizontal, allongé sur toute la longueur de la façade, au niveau du sixième étage - un axe horizontal avec trois balcons de différents types situés dessus. Dans un sens constructif, la baie vitrée est intéressante: elle est faite de rondins, comme une maison en rondins, construite dans la maçonnerie d'un mur de briques et plâtrée en douceur. La maison présente un décor de façade plutôt éclectique et déséquilibré, qui attire cependant l'attention avec des éléments inhabituels pour l'architecture moscovite dans le style de l'Art nouveau décoratif. Ces éléments originaux sont les balcons "sculpturaux" du cinquième étage, réalisés littéralement à la limite du kitsch. Aujourd'hui encore, ils sont perçus de manière très ambiguë, et chez les esthètes du début du 20e siècle, ils ont certainement suscité un tic nerveux, car ils ressemblaient à une véritable gifle au goût du public. Il est difficile de dire, grâce à l'idée de qui ils sont apparus sur la façade. Sur le plan original, élaboré par F.A. Kognowitzky, ces détails extravagants étaient absents et tous les balcons étaient conçus dans un style plus uniforme - avec des balustrades en fer forgé ajourées.

Maison rentable E.E. Constante Balcons.

Maison rentable E.E. Constante Le plan original de la façade, arch. F. Kognovitski.

Extérieurement, il semble que les balcons volumineux soient en béton ou en pierre, mais en réalité ils sont constitués de tôles de zinc forgées. Les formes "fluides" des garde-corps des balcons imitent largement la plasticité particulière de la façade de l'hôtel particulier parisien de la chanteuse Yvette Guilbert sur le boulevard Berthier, construit en 1900 par l'architecte Xavier Schoelpkoff. Cet hôtel particulier est devenu l'une des curiosités de Paris au temps des exposition mondiale et a suscité la curiosité générale en tant qu'exemple unique du nouveau style Art Nouveau. Il donnait l'impression d'être moulé à partir de pâte à modeler - la forme de toutes les parties de son décor semblait si unifiée. Dedans, même les balcons semblaient être des parties saillantes des murs en plastique - leurs balustrades étaient si épaisses avec de petits trous de forme bizarre. Peut-être que la maison sensationnelle et largement connue d'Yvette Guilbert a tant impressionné F.A. Kognovitsky ou la cliente elle-même, E.E. Konstan qu'ils ont décidé d'inclure des éléments décoratifs similaires dans la décoration de l'immeuble en construction, contrairement au projet initial. Quoi qu'il en soit, aujourd'hui, des balcons gris foncé ornent la façade de la maison et constituent son principal accent décoratif. Ils semblent couler le long du mur, menaçant "d'inonder" l'étage inférieur.

Hôtel particulier d'Yvette Guilbert à Paris. Il n'a pas survécu à ce jour.

Les détails restants de la décoration du bâtiment, bien que réalisés également dans le style Art nouveau, semblent beaucoup plus modestes. Le forgeage ajouré des balustrades du balcon est uniforme et semble assez élégant. La porte de l'arc menant à la cour du bâtiment est légèrement plus élaborée dans un style moderniste. Sous les fenêtres du cinquième étage, on peut voir une frise en stuc, le quatrième - des panneaux en relief. Au-dessus de l'entrée du bâtiment, il y a une fenêtre de forme ovale - la soi-disant. "oeil de boeuf", et de part et d'autre de celui-ci, un balcon et une baie vitrée supportent des consoles-consoles sculpturales, ornées de cartouches et de guirlandes pendantes.

Maison rentable E.E. Constante Réalisation de l'entrée de l'immeuble.

Maison rentable E.E. Constante Portail voûté.

Maison rentable E.E. Panneau en relief constant.

Maison rentable E.E. Constante Balcon-galerie du sixième étage.

Vous pouvez discuter de intégrité artistique de l'apparence extérieure de cette maison, cependant, certaines parties de sa décoration méritent bien sûr la plus grande attention.

4) 2ème voie Obydensky, 13 - Maison rentable G.E. Broido

Maison rentable G.E. Broido.

La maison, qui attire l'attention par son décor élégant, a été construite en 1904-1910 comme un bâtiment rentable pour 18 appartements par l'architecte Nikolai Ivanovich Zherikhov, commandé par l'allemand Efimovich Broido. Nous avons déjà parlé de l'union fructueuse de l'architecte et du propriétaire dans la première partie de Moscow Modern. Ainsi, le bâtiment devant nous fait partie des projets qu'ils ont mis en place. Certes, dans certaines sources, l'architecte Nikolai Grigoryevich Faleev est l'auteur de la maison. Il est difficile de dire pourquoi il y a un tel écart. Peut-être que les architectes ont travaillé ensemble sur la conception du bâtiment.

Maison rentable G.E. Broido. Risalit latéral de l'immeuble.

Le bâtiment est séparé de la ligne rouge de la ruelle, un petit jardin devant le sépare de la chaussée. La partie centrale de la façade est flanquée de deux risalits latéraux en saillie vers l'avant, qui, avec les extrémités latérales des maisons voisines, forment une sorte de kudoner peu profond (cour avant). Tout cela crée une ressemblance avec les compositions d'aménagement de l'espace caractéristiques de l'ère du classicisme. Cette impression de similitude avec le classicisme est renforcée par des pilastres ioniques, des frises en stuc blanc comme neige de motifs antiques, des encadrements de fenêtres et de nombreux autres détails décoratifs. Cependant, le contour des fenêtres centrales des risalits, dominant le toit de l'attique avec des pots de fleurs, d'énormes bas-reliefs représentant des figures féminines à moitié nues dans des vêtements fluides, des balcons semi-circulaires originaux et une clôture en fer forgé nous permettent d'affirmer qu'une expérience sur le thème de l'Art nouveau n'aurait pas pu avoir lieu ici. Le résultat est une compilation intéressante d'éléments classiques, néo-grecs et modernes.

Maison rentable G.E. Broido. Fragment de la partie centrale de la façade.

Maison rentable G.E. Broido. Frise à l'ancienne.

Les panneaux en relief au-dessus des fenêtres du deuxième étage représentent des lions ailés tenant des torches dans leurs pattes. Une frise de scènes antiques s'étendant sur toute la longueur de la façade sépare visuellement l'espace des deuxième et troisième étages de celui du haut. Ce démembrement est également accentué par la texture différente des murs: les deuxième et troisième étages sont recouverts de tuiles vernissées - "sanglier", et le supérieur est simplement plâtré. Les mascarons des femmes au lieu de clés de voûte dans les sandriks des fenêtres du premier étage sont empruntés à l'attirail Art nouveau.

Maison rentable G.E. Broido. Bas-relief avec figures féminines.

Maison rentable G.E. Broido. Décor stuc.

Maison rentable G.E. Broido. Décoration de fenêtre au deuxième étage.

Mais les éléments les plus impressionnants de la décoration en stuc sont bien sûr les grands bas-reliefs encadrant les arcs des fenêtres principales. Sur eux se trouvent des femmes à moitié nues et des vêtements fluides, comme s'ils volaient l'un vers l'autre. Ils se tendent la main et tombent de leurs mains levées couronnes de laurier. L'une des femmes tient une torche à la main, l'autre un bâton ailé enroulé autour d'un serpent. Qui sont-ils? Peut-être que les déesses athéniennes sans ailes Nike sont des symboles de triomphe et de victoire ?

En 1907-1913, dans l'immeuble de G.E. Broido dans 2nd Obydensky Lane a vécu Marya Semyonovna et Arkady Mikhailovich Kerzin, les fondateurs du "Cercle des mélomanes russes", qui a promu les œuvres de compositeurs russes.

Le cercle amateur est rapidement devenu un phénomène important à Moscou vie musicale et devint une organisation de concerts sérieuse qui, au cours de ses années d'existence (de 1896 à 1912), organisa plus d'une centaine de concerts de musique de chambre et symphonique. Des concerts ont eu lieu dans le "Slavianski Bazaar", et depuis 1902 - en Grand hall Noble assemblée. Le cercle a concentré son attention et largement promu les œuvres d'auteurs nationaux. Pour la première fois à Moscou, c'est dans le cadre des activités du cercle de Kerzin que des œuvres significatives d'A.P. Borodina, député Moussorgski, les premières de S.V. Rachmaninov, S.I. Taneeva, A.K. Lyadova, N.K. Medtner, R.M. Glier et autres. Les concerts, généralement gratuits, ont été un grand succès. La société a grandement contribué au développement de la musique vocale de chambre russe et à la formation de son style d'interprétation.

Peut-être que dans l'appartement des Kerzins dans la maison de la 2e ruelle Obydensky, des œuvres de Moussorgski, Rachmaninov et Cui ont sonné ... Écoutons! Sonnent-ils encore aujourd'hui ?

Ancien immeuble locatif de G.E. Broido est également connu pour le fait qu'en 2010-2012, le tournage de la série "House of Exemplary Content" y a été réalisé. Ses habitants ont patiemment et compréhensivement supporté les fenêtres scellées, la fumée des pièces pyrotechniques, le bruit des équipements de tournage et des histoires sans fin pendant tout ce temps. Mais aujourd'hui, nous pouvons voir les extérieurs et les intérieurs du bâtiment dans de nombreux épisodes de la série.

5) Rue Volkhonka, maison 7 - Maison rentable K.G. Lobatcheva

Maison rentable K.G. Lobatchev.

Maison rentable K.G. Lobatchev. Grenier figuré au-dessus de la corniche et l'achèvement bombé de la baie vitrée.

La première chose à laquelle vous faites attention lorsque vous regardez ce bâtiment est une baie vitrée d'angle à deux étages avec une extrémité pointue figurée. Il ressemble vraiment à une tour. Son dôme est couronné d'une girouette avec une colombe. Avec cet accent prononcé, l'architecte a souligné l'emplacement du bâtiment à l'intersection de deux rues. La composition des façades du bâtiment est typique de la fin du 19ème siècle et ne porte pas de particularités innovantes. La forme de la corniche et le décor atypique de la maison témoignent d'une appartenance à l'Art nouveau.

Maison rentable K.G. Lobatchev. La décoration de la partie centrale de la façade le long de Volkhonka (à gauche) et le dôme avec une girouette au-dessus de la baie vitrée (à droite).

Maison rentable K.G. Lobatchev. Détails du décor : cadre de fenêtre mouluré (à gauche) et cartouche (à droite).

Le travail de stuc présenté sur la façade a été réalisé dans l'atelier de P.A. Gladycheva. Son intrigue est compilative : l'ornementation florale est combinée avec des images de divers animaux et des têtes féminines et masculines sculpturales. Mais dans le motif du décor, il y a un peu de démonisme général. Sur les panneaux en relief et les frises, on distingue les inflorescences et les feuilles des chardons - symbole d'un pouvoir magique illimité. Les mascarons, qui sont généralement neutres en architecture, se distinguent par des expressions faciales très méchantes, et certains louchent même, comme s'ils complotaient quelque chose de mal. Mais particulièrement frappantes sont les images en stuc d'un serpent avec sa bouche béante et d'une sorte de dragon, ou d'un lézard préhistorique inconnu, courbé dans un sourire prédateur. Vous ne trouverez probablement pas de telles personnes ailleurs à Moscou. On ne peut donc que s'émerveiller devant l'imagination remarquable de l'auteur qui les a inventées.

Maison rentable K.G. Lobatchev. Cadre de fenêtre en stuc.

Maison rentable K.G. Lobatchev. Panneau de relief aérien avec un lézard préhistorique.

Maison rentable K.G. Lobatchev. Décoration baie vitrée.

Maison rentable K.G. Lobatchev. La décoration florale de l'édifice : frise de chardons (ci-dessus) et médaillons aux pampres (ci-dessous).

En 1972, pour l'arrivée à Moscou du président américain Richard Nixon, ils décident d'élargir la Volkhonka étroite et tordue. Les maisons à deux étages du premier au cinquième du côté impair ont été démolies, en utilisant l'espace libéré pour le trottoir, le trottoir et une petite pente avec une pelouse. L'ancien immeuble Lobatchev, heureusement, a évité la démolition. Pas autrement, les démons de façade ont sauvé leur demeure d'un destin fatal. Mais dans la partie d'angle de la maison, au premier étage, où se trouvait la boulangerie, ils ont aménagé un passage traversant pour les piétons. Sinon, la disposition du bâtiment est restée inchangée, bien qu'il ait subi plusieurs rénovations.

Au fait, une fois dans la maison, il y avait une boulette soviétique. Dans celui-ci, pour 1 rouble et 2 kopecks, vous pouvez acheter une double portion de boulettes à la crème sure, un verre de café d'un réservoir et deux petits pains sans levain de grosses vendeuses. Il y avait beaucoup de visiteurs, y compris des baigneurs de la piscine de Moskva, qui, ayant développé un appétit pour la natation, sont venus ici pour manger un morceau sur le chemin du retour. Aujourd'hui, le bâtiment abrite également des boulettes, mais l'assortiment, le cadre et l'atmosphère, bien sûr, ne sont plus les mêmes. À cet égard, les habitants indigènes de Volkhonka sont tristes et se livrent à la nostalgie de l'ancien temps.

6) Rue Znamenka, maison 8/13 - Maison rentable d'A. I. Shamshin

Maison rentable A.I. Chamshin.

Au XVIIIe siècle, sur le site des maisons modernes n ° 13 et 15 sur Starovagankovsky Lane, se trouvait le domaine du général en chef Vasily Yakovlevich Levashov, membre de nombreuses compagnies militaires, fondateur de la ville de Kizlyar et du Commandant en chef de Moscou. De 1751 à 1828, la vaste propriété appartenait à ses enfants, et après cela, elle fut probablement vendue en plusieurs parties. La parcelle du domaine, sur laquelle se trouvait le jardin, est devenue au début du XXe siècle la propriété du fabricant Alexander Ivanovich Shamshin, copropriétaire des usines de tissage d'or et de galons, et de sa femme, Lyubov Vasilievna.

Maison rentable A.I. Chamshin. Entrée du bâtiment.

Maison rentable A.I. Chamshin. Conception décorative de l'entrée du bâtiment.

Maison rentable A.I. Chamshin. Panneau vitrail de la visière au-dessus de l'entrée du bâtiment.

Les Shamshins, qui ont investi beaucoup d'argent dans la construction et étaient propriétaires de plusieurs ménages à Moscou, ont décidé de construire un immeuble d'appartements sur le domaine acquis. Pour mettre en œuvre cette idée, ils ont invité l'architecte Nikolai Nikolaevich Blagoveshchensky. Par leur ordre, il a développé un projet pour un bâtiment de six étages avec des façades donnant sur la voie Znamenka et Starovagankovsky. Mais le décor du bâtiment n'a pas semblé assez intéressant aux clients, et ils ont attiré Fiodor Osipovich Shekhtel pour retravailler les plans extérieurs et intérieurs de la maison. Ainsi, l'immeuble construit en 1909 avait deux auteurs - N.N. Blagoveshchensky et F.O. Shekhtel. Le premier appartient aux travaux sur le plan général du bâtiment, le second - le traitement architectural de la façade et du design intérieur.

F.O. Shekhtel a redessiné la façade du bâtiment dans le style Art nouveau, déjà proche par essence du rationalisme. Le design extérieur de la maison est assez sobre, même avec parcimonie. La décoration est ici principalement créée par le rythme des éléments structurels et la sélection des matériaux de revêtement mural.

Maison rentable A.I. Chamshin. Rotonde.

Maison rentable A.I. Chamshin. Frise en relief sous les avant-toits.

La composition de la façade est principalement construite au rythme de baies en plein cintre de quatre étages. La baie vitrée en forme de tour à l'angle du bâtiment est particulièrement remarquable. Elle est couronnée par une petite rotonde au dôme pointu en forme d'œuf. À l'aide de ces détails, l'architecte s'est concentré sur la partie d'angle du bâtiment donnant sur l'intersection de Znamenka et Starovagankovsky, et a en même temps joué avec succès une analogie avec un belvédère cylindrique sur le toit de P.E. Pachkov. Avec sa base, la baie vitrée d'angle repose sur une demi-colonne en saillie du mur. Cette nuance introduit une certaine instabilité dans l'apparence du bâtiment, adoucissant quelque peu l'impression de monumentalité et d'austérité produite par le bâtiment.

La différence dans la décoration des murs des étages supérieur et inférieur de la maison crée une grande articulation horizontale du plan de façade. Les deux étages inférieurs sont finis avec du plâtre de ciment, la couleur et la texture similaires au revêtement en pierre naturelle, les quatre étages supérieurs sont recouverts de céramique "sanglier". Auparavant, le rythme des horizontales et l'aspect général de la maison étaient plus diversifiés en raison du balcon en ruban qui entourait tout l'étage supérieur et des balcons plus petits - à une et deux sections - situés aux quatrième et cinquième étages. Les balustrades des balcons étaient en métal et avaient un motif simple composé de tiges horizontales pliées en petites ondulations. Malheureusement, les balcons ont été démontés. À qui et pourquoi ils ont interféré n'est pas très clair. Seulement dans certains appartements, après démontage, les ouvertures des balcons ont été conservées et décorées de treillis de balcons à la française (on peut les voir du côté de la ruelle), le reste a été maçonné et transformé en fenêtres ordinaires.

Maison rentable A.I. Chamshin. Photo de 1909-1911. Sur le bâtiment, on peut encore voir des balcons et une grille métallique au-dessus de la corniche.

Maison rentable A.I. Chamshin. Décoration des bases des baies vitrées.

Maison rentable A.I. Chamshin. Poignée de porte.

Maison rentable A.I. Chamshin. La porte de l'arche menant à la cour (à gauche) et un fragment d'un treillis métallique sur la fenêtre du premier étage.

Un écho des tendances antérieures de l'Art nouveau sont les compositions de stuc en relief qui ornent les murs de la maison. La première chose que l'on remarque est la frise ceinturant toute la façade avant, située sous la corniche. Il représente des feuilles en forme d'éventail gracieusement incurvées de certaines plantes. Si vous tournez dans une ruelle, vous pouvez trouver un détail sculptural encore plus spectaculaire - encadrant l'entrée principale du bâtiment. Ici, des guirlandes de fruits entiers pendent au-dessus de la porte. Et la clé de voûte au-dessus de la fenêtre cintrée semble représenter une corbeille débordante de fruits. La verrière suspendue à des chaînes avec des vitraux et des lanternes suspendues, ainsi qu'une poignée de porte inhabituelle avec des pointes en forme de têtes d'aigle, sont très belles. Les bases des baies vitrées et le chapiteau de la colonne supportant la tour d'angle sont décorés d'éléments en stuc plus petits. Sur la tour, entre les quatrième et cinquième étages, il y a un panneau avec un cartouche.

Aujourd'hui, une superstructure vitrée est visible sur le toit du bâtiment. Elle y est apparue dans les années 2000 sur décision non autorisée d'un des propriétaires de l'appartement. Cela, malheureusement, se produit, même en dépit de la valeur historique et culturelle approuvée et de l'état de conservation des objets. héritage culturel.

7) Boulevard Gogolevsky, bâtiment 31 - Hôtel Russo-Balt

Hôtel "Russo-Balt".

La belle maison de cinq étages attire l'attention de loin avec une mosaïque florale sur la façade et une décoration luxueuse de l'étage inférieur avec un arbre. Cela donne envie de se rapprocher et d'en considérer chaque détail. Le plus surprenant est que la maison est un remake. Il s'agit de l'hôtel Russo-Balt construit en 2007. Vous voyez rarement un bâtiment moderne à Moscou, si soigneusement conçu, stylistiquement vérifié et exécuté à un niveau inconditionnellement élevé. Le style du bâtiment de l'hôtel est une variation élégante sur le thème de l'Art nouveau.

La maison a été érigée à la suite d'une reconstruction totale d'un immeuble construit en 1879 (l'auteur de la maison pré-révolutionnaire est l'architecte P.P. Zykov). Initialement, le bâtiment de trois étages a été construit sur deux étages supplémentaires, la façade et l'intérieur du bâtiment ont subi des changements majeurs. L'extérieur et l'intérieur ont reçu les caractéristiques du style Art nouveau. Et même si, à proprement parler, ce n'est qu'un jeu de modernité, il est très, très fiable.

Hôtel "Russo-Balt". Fragment de la façade.

Hôtel "Russo-Balt". Décoration du fronton et des étages supérieurs.

Hôtel "Russo-Balt". Entrée du bâtiment.

La décoration du bâtiment est très élégante et harmonieuse. Les murs des deuxième et troisième étages sont recouverts de carreaux de céramique jaune pâle imitant le fameux "sanglier". On dit « imiter », parce que les fabricants de matériaux de carrelage modernes essaient seulement de répéter la recette et les processus de fabrication du sanglier pré-révolutionnaire, dont les performances sont uniques et dont la durée de vie se mesure en siècles.

Le cinquième étage en plâtre lisse est orné d'une frise hétéroclite de carreaux de faïence allant de la menthe claire au bleu sombre. Des panneaux étroits faits de la même céramique sont également visibles sous les fenêtres du deuxième étage. Entre les fenêtres des deuxième et troisième étages, il y a d'excellents panneaux de mosaïque représentant des fleurs dans de minces cadres dorés. Une pièce de décoration très élégante. Le fronton semi-circulaire est décoré d'un panneau blanc comme neige avec des ornements floraux. Les panneaux en relief au-dessus des fenêtres du troisième étage ont également un motif floral.

Hôtel "Russo-Balt". Panneau sculpté.

Hôtel "Russo-Balt". Panneaux de mosaïque.

Hôtel "Russo-Balt". Mosaïque au premier étage.

Hôtel "Russo-Balt". Finition du premier étage avec des panneaux de bois sculpté et des mosaïques.

Certaines fenêtres sont ornées de balcons à la française en fer forgé. Sur le parapet du toit, vous pouvez également voir des barreaux en fer forgé. Les lanternes placées sur la façade et sur les verrières vitrées au-dessus des entrées du bâtiment sont magnifiques : celles de la partie haute du bâtiment ont des boules de plafond blanches, celles des entrées en ont des oranges. Les supports des lanternes sont également forgés, réalisés dans le même style que les balcons et treillis à la française.

La décoration du premier étage avec des panneaux en bois sculpté et des panneaux en mosaïque est intéressante. Une nuance de bois sombre et riche donne au bâtiment respectabilité et chic. Dans la sculpture, comme dans l'ensemble du décor, on retrouve des motifs floraux. Dessin de grands panneaux de mosaïque plus dur que dessiner petit, mais en écho: ici aussi, des fleurs épanouies avec des courbes complexes de feuilles, la même toile dorée le long du contour. Placés sur des panneaux de bois, les panneaux ressemblent à des peintures dans des cadres coûteux. Sur la tige dorée, qui s'étend sur presque toute la longueur de la façade, il y a une inscription "Gogolevsky Boulevard, 31". C'est à la fois l'adresse de la maison et le nom du café qui occupe le premier étage de l'immeuble.

Soit dit en passant, les intérieurs de l'hôtel et du café ne méritent pas moins d'attention que la décoration extérieure de la maison. Ainsi, ceux qui souhaitent poursuivre leur voyage vers beau monde L'Art nouveau, si excellemment recréé par les auteurs de ce bâtiment, pourrait bien le faire une fois à l'intérieur.

8) Boulevard Gogolevsky, maison 29 - Maison rentable du complexe patriarcal de Jérusalem

Maison rentable du Metochion patriarcal de Jérusalem.

La maison a été construite en 1892 en tant que bâtiment rentable par l'un des architectes moscovites les plus populaires de l'époque, A.S. Kaminsky pour l'enceinte patriarcale de Jérusalem. Le bâtiment a été conçu dans le style éclectique alors à la mode.

Les complexes des monastères orthodoxes sont leurs bureaux de représentation éloignés situés dans d'autres villes et même dans d'autres pays. Les plus grands monastères de l'époque Russie antique construit des fermes à Moscou, qui remplissaient des fonctions représentatives, résidentielles et commerciales. Pour votre soutien matériel les fermes ont acquis diverses installations commerciales dans la capitale ou ont acheté des terrains et y ont érigé des bâtiments de manière indépendante, ce qui a permis de percevoir des revenus à l'avenir: lors de la vente d'un bien, de sa location et de l'installation de magasins et de magasins dans les locaux construits. Les revenus de ces «projets commerciaux» de tiers dépassaient généralement le montant des dons et des bénéfices provenant de la vente des biens de l'église. Un exemple d'un tel "projet d'entreprise" est la maison rentable que nous voyons devant nous. Il a été érigé par le complexe de Jérusalem non loin de son propre "quartier général" - l'église de la résurrection de la parole sur l'Arbat (située dans Filippovsky Lane).

Maison rentable du Metochion patriarcal de Jérusalem. Photographie 1900-1904. L'aspect éclectique original du bâtiment.

En 1905, la maison à l'origine de quatre étages (le nombre d'étages est donné sans tenir compte du sous-sol) a été construite avec un étage supplémentaire et partiellement reconstruite par l'architecte Georgy Pavlovich Evlanov. Pendant le processus de reconstruction, les façades du bâtiment ont été redessinées dans le style Art nouveau. L'édifice est bien dessiné dans son ensemble, et ses détails témoignent du talent de décorateur de l'auteur.

Maison rentable du Metochion patriarcal de Jérusalem. Entrée de l'immeuble et baies vitrées.

Maison rentable du Metochion patriarcal de Jérusalem. Décoration en stuc de la baie vitrée.

Après la perestroïka, les baies vitrées de la maison ont acquis la caractéristique ondulée de ce style moderne. Le revêtement mural est en carreaux de céramique et la céramique "aquarelle" d'Abramtsevo est également utilisée dans la décoration, créant des transitions pittoresques de délicates teintes de bleu nacré. D'autres éléments décoratifs parlent également d'appartenance à l'Art nouveau : les courbes gracieuses des treillis métalliques des balcons, l'expressivité du forgeage des portails en arc, la forme et l'encadrement de la porte centrale, les consoles sculpturales soutenant les baies vitrées, et la moulure en stuc à motifs floraux dans le style Sécession. La lancette des fenêtres du cinquième étage, peu caractéristique de l'Art Nouveau, reprenant les formes des ouvertures des fenêtres du quatrième, est due à la volonté de l'architecte d'associer harmonieusement la superstructure et son soubassement.

Maison rentable du Metochion patriarcal de Jérusalem. Fragment de la façade : balcons et fenêtres à lancette.

Maison rentable du Metochion patriarcal de Jérusalem. Balcon sur le toit.

Maison rentable du Metochion patriarcal de Jérusalem. Éléments de décoration sculpturale.

En 1930, le bâtiment a été reconstruit sur un étage de plus et, malheureusement, la silhouette supérieure du bâtiment a été perdue.

En 2004, dans le cadre de la construction du complexe résidentiel "Russian Modern", une reconstruction majeure du bâtiment de l'ancien immeuble d'appartements du complexe patriarcal de Jérusalem a été réalisée. Seul le mur de façade est resté du bâtiment d'origine. Tout l'intérieur du bâtiment a été reconstruit, un autre étage et un grenier ont également été ajoutés, les fondations ont été renforcées, le sous-sol a été transformé en parking, toutes les structures porteuses ont été remplacées et des systèmes d'ingénierie et de communication modernes ont été installés. La façade de la maison, après reconstruction, a conservé le célèbre carreau de sanglier en céramique, la céramique colorée d'Abramtsevo et tous les éléments décoratifs. Le sous-sol du bâtiment a été fini avec du granit naturel. Sur la base de croquis pré-révolutionnaires et des photographies disponibles, les dessins des fixations des fenêtres, des portes et des treillis des balustrades des balcons ont été recréés.

9) Allée Bolchoï Afanasyevsky, 32/9 - D Maison Ohodny O.O. Vilner (N. Kalinovsky)

Maison rentable O.O. Vilner.

Le bâtiment de cette maison rentable a été érigé en 1905-1906 selon le projet de l'architecte Nikolai Ivanovich Zherikhov, très populaire à l'époque, sur ordre du propriétaire Osip Osipovich Vilner.

NI Zherikhov - maître reconnuère de la modernité. Sa paternité appartient à 46 immeubles d'habitation dans les quartiers les plus prestigieux de Moscou. Nous en avons déjà rencontré quelques-uns aussi bien dans cette promenade que dans la précédente. Issu d'une famille de paysans pauvres, il n'a pas reçu une formation architecturale à part entière, mais cela ne l'a pas empêché de devenir l'un des architectes les plus recherchés de la capitale dans la période de 1902 à 1915. La plupart des bâtiments qu'il a construits jouent encore un rôle de premier plan dans les panoramas des rues de Moscou. Parmi elles, plusieurs maisons construites pour les propriétaires par O.O. se démarquent. Vilner, GE. Broido et P.P. Zaichenko, distingué par un décor original en céramique et sculptural. Le parcours de Zherikhov d'un simple «dessinateur scientifique» (très probablement, Zherikhov est diplômé de l'école Stroganov et a reçu une telle qualification) à un architecte à succès et à la mode n'a pratiquement pas été étudié. Il y a des suggestions que sa carrière est liée à l'un de ses principaux clients - O.O. Vilner, qui était ingénieur civil et, très probablement, a construit indépendamment ses maisons pour leur revente ou location ultérieure, c'est-à-dire en fait, il a agi à la fois comme promoteur et comme propriétaire. Probablement, Zherikhov était architecte à plein temps au bureau de Vilner. Quoi qu'il en soit, l'un des fruits de la collaboration de l'architecte N.I. Zherikhov et le client O.O. Vilner est devant nous.

Maison rentable O.O. Vilner. Baies vitrées.

Maison rentable O.O. Vilner. Supports de corniche sculpturaux avec mascarons féminins.

Maison rentable O.O. Vilner. Décoration en stuc du fronton.

Maison rentable O.O. Vilner. Frise en relief avec sirènes.

Cet immeuble d'appartements est le reflet du style corporatif de Zherikhov, qui préférait une abondance de stucs et de formes sculpturales dans le décor. La structure du bâtiment est rationnelle et simple, mais la conception extérieure, réalisée dans le style de l'Art nouveau décoratif, est très diversifiée. L'emplacement du bâtiment à l'intersection de deux voies est rythmé par trois larges baies vitrées hautes de trois étages, que l'architecte a placées à l'angle de la maison. La corniche, réalisée avec une large extension au-dessus des murs, informe le bâtiment de la monumentalité, et sa forme, suivant les contours des baies vitrées rectangulaires, rend visuellement la silhouette de la corniche de la maison et graphique. Au-dessus des baies vitrées - un grenier complexe, au-dessus de la façade, s'étendant le long de Maly Afanasevsky Lane - un fronton circulaire. Les fenêtres de la maison sont de formes et de tailles différentes, elles ont des cadres marron foncé.

Maison rentable O.O. Vilner. Éléments de décoration en stuc : un panneau avec des coquelicots en fleurs (ci-dessus) et un haut-relief de feuilles de pavot, de boîtes et de volutes (ci-dessous).

Maison rentable O.O. Vilner. Mascaron représentant un lutin endormi.

Les façades sont décorées de carreaux de céramique-sanglier : gris-beige mat et vert-bleu foncé émaillé. Certains murs sont crépis et rustiqués. Les angles des baies vitrées sont décorés de demi-colonnes rectangulaires, s'harmonisant par leur forme et leur style avec la corniche. La corniche est soutenue par deux types de consoles : les solides sculpturales, avec des mascarons féminins, et celles plus élégantes en fer forgé. Mais la décoration principale du bâtiment est bien sûr la moulure en stuc. Particulièrement originale est la frise représentant des sirènes nues aux cheveux flottants, représentées sur fond de coquillages et de plantes inconnues. Dans la conception du fronton au-dessus de la façade le long de Maly Afanasevsky Lane, des mascarons masculins ont été utilisés, représentant probablement des gobelins - des esprits de la forêt. Tout va bien selon Pouchkine: "il y a des miracles: un gobelin s'y promène, une sirène s'assoit sur les branches ..." Le reste des éléments en stuc a un motif floral. Sur de grands panneaux entre les fenêtres des deuxième et troisième étages, il y a une dispersion de coquelicots en fleurs, sur un panneau plus petit, il y a des cartouches encadrés de feuilles. Les hauts-reliefs sur les murs des baies vitrées sont une combinaison de feuilles de pavot, de fleurs, de leurs caisses de fruits et de volutes bizarres.

En 1996-1997, la construction de l'ancien immeuble d'O.O. Vilner - N. Kalinovsky a été reconstruit. Les travaux ont été réalisés sous la direction de l'architecte désormais bien connu Alexander Rafailovich Asadov. La façade du bâtiment a été conservée dans sa forme d'origine, elle n'a été que légèrement mise à jour. Les plafonds ont été remplacés à l'intérieur de la bâtisse, les cheminées ont été restaurées, un parking a été aménagé au sous-sol, tout est équipé pour un confort de vie conforme aux tendances de l'époque. La maison a été construite sur plusieurs étages. Son toit a maintenant une structure à plusieurs niveaux complexe et futuriste. Vous ne pouvez pas dire tout de suite combien d'étages il y a. Il semble qu'il y en ait 4, c'est-à-dire 8 au total avec celles préexistantes. D'ailleurs, c'est précisément ce genre de superstructures et d'extensions déconstructivistes qu'A.R. Asadov.

Maison rentable O.O. Vilner. Plan de rénovation de la maison. Bureau d'architecture A.R. Asadov.

Malgré l'extravagance, l'add-on, heureusement, est exécuté assez correctement (dans la mesure où c'est généralement possible dans ce genre de projet). Sa partie principale n'est pas visible de la plupart des points de vue dans les voies et n'entre donc pas en conflit ouvert avec bâtiment historique. La partie visible est bien combinée avec l'apparence extérieure du bâtiment Zherikhovsky et fait écho à des éléments décoratifs individuels, le complétant quelque part, soulignant quelque part, empruntant quelque part. (De la même manière, Asadov a reconstruit et construit la maison n ° 8 à Khlebny Lane). Par exemple, deux corniches coexistent de manière très organique: le graphique Zherikhov et le fluide, comme s'il décrivait ses contours, Asadov. Les greniers sont adaptés en balustrades de balcon sculpturales. Les balustrades forgées des balcons du cinquième étage ne contredisent pas les balustrades des balcons inférieurs et des consoles, et "in absentia", sous certains angles, remplissent la fonction de grilles de parapet. Les fenêtres de la superstructure, bien que panoramiques, sont également de forme différente et vitrées de la même manière que les fenêtres des étages inférieurs. En un mot, tout n'est pas aussi mauvais qu'il pourrait l'être à l'ère de l'urbanisme agressif de Yu.M. Loujkov.

Aujourd'hui, l'ancien immeuble reconstruit d'O.O. Vilner - N. Kalinovsky est considéré comme l'un des meilleurs complexes résidentiels de luxe de la région d'Arbat.

10) Rue Arbat, maison 23, bâtiment 1 - Hôtel A.K. Etchkina

Hôtel A.K. Echkine.

Jusqu'en 1901, sur le site de la maison actuelle, il y avait un autre bâtiment - un petit manoir. Dans les années 1830, il appartenait à homme d'état, historien et archéographe Dmitry Nikolaevich Bantysh-Kamensky, auteur du Dictionnaire fondamental des peuples mémorables de la terre russe et d'autres ouvrages historiques et autres. Soit dit en passant, Bantysh-Kamensky a conseillé A.S. Pouchkine. Et invité à plusieurs reprises le poète à visiter. Cependant, il n'a profité d'aucune invitation - soit cela n'a pas fonctionné, soit il y avait des motifs personnels.

Dans les années 1840, Aleksey Khomyakov, philosophe et l'un des fondateurs du slavophilie, vivait dans la maison avec sa famille. Khomyakov a beaucoup parlé avec Gogol et Nikolai Vasilyevich, contrairement à Pouchkine, a souvent visité le manoir de l'Arbat, où lors de ses visites, il a discuté des problèmes d'actualité de la société avec le propriétaire de la maison.

De 1879 à 1901, le célèbre avocat Vladimir Mikhailovich Przhevalsky était propriétaire du manoir. Il était l'un des avocats russes les plus puissants et les plus éminents de l'époque, avait une vaste clientèle, une rare affaire majeure s'est déroulée sans sa participation. Parmi ceux qu'il a défendus au procès figuraient les célèbres valets de cœur, l'abbesse Mitrofania et de nombreux autres vénérables accusés. Vladimir Mikhailovich a reçu la visite de ses frères non moins célèbres: Evgeny Mikhailovich, mathématicien, auteur des tables de logarithmes à cinq chiffres et d'autres manuels mathématiques qui ont été republiés à plusieurs reprises plus tard, et Nikolai Mikhailovich, un courageux voyageur, naturaliste, explorateur de l'Asie centrale. .

En 1901, la propriété sur Arbat, 23 a été achetée par l'entrepreneur A.K. Echkin, propriétaire du partenariat commercial et industriel Echkins pour la fabrication, la vente et la location de divers chariots, charrettes et wagons. La compagnie était connue, prospère, les lignes et les équipages des Echkins sillonnaient Moscou et la banlieue "datcha". En plus de gérer le bureau, A.K. Echkin a également travaillé sur le marché immobilier - il a agi en tant que propriétaire de plusieurs bâtiments. Il a acheté un manoir sur l'Arbat pour démolition et a prévu de construire un hôtel à plusieurs étages à sa place. C'est ainsi qu'est né le bâtiment que nous voyons aujourd'hui.

Hôtel de quatre étages A.K. Echkina a été construit en 1902 par l'architecte Nikita Gerasimovich Lazarev. Le client, qui voulait surpasser les maisons voisines en richesse, ne lésinait pas sur le financement et souhaitait construire un bâtiment dans le style Art nouveau, alors à la mode, avec une abondance de stucs spectaculaires et d'autres éléments décoratifs.

N. G. Lazarev était, comme beaucoup d'architectes de cette époque, à la fois architecte et artiste. Par conséquent, il a commencé à répondre aux souhaits du client avec enthousiasme. Lors de la construction de l'hôtel, son extraordinaire talent de décorateur se manifeste pleinement. Son sceau d'auteur est invisiblement présent non seulement dans l'apparence du bâtiment dans son ensemble, mais aussi dans chacun de ses détails individuels. Lazarev a élaboré indépendamment chaque élément: il a dessiné des croquis d'escaliers, de balustrades, de balcons, de lampes, de portes, de poignées et même de vitraux et de portes. Dans la conception du bâtiment, il s'est tourné vers les techniques et les motifs de diverses tendances de l'Art nouveau : l'Art nouveau français, belge et la Sécession viennoise. Et malgré quelques compilations, l'apparence du bâtiment s'est avérée étonnamment harmonieuse.

Le bâtiment est situé sur une parcelle de forme non rectangulaire, ses murs d'extrémité sont donc inclinés afin de prolonger la façade sur toute la longueur de la façade du site. La façade est symétrique, sa plasticité est définie par des pilastres, qui mettent en valeur visuellement le centre du bâtiment et ses parties latérales, interprétées comme des risalits, ainsi que des «piqûres» uniformes d'ouvertures de fenêtres et de balcons jumelés.

Hôtel A.K. Echkine. Étage supérieur et grenier. Fenêtres rondes des studios. Dôme sur le toit.

En concevant un bâtiment de quatre étages, Lazarev a construit trois chambres mansardées sans commodités dans son grenier, les suggérant comme studios pour artistes. Dans les combles, l'architecte a prévu de grandes fenêtres rondes laissant entrer beaucoup de lumière, donnant sur la rue, ainsi qu'une fenêtre séparée qui donne un éclairage zénithal, si important dans le travail des sculpteurs et des artistes. L'idée d'ajouter des studios mansardés au projet n'est pas née par hasard. Le fait est qu'à côté du futur hôtel, il y avait des classes du populaire privé de Moscou école d'art, qui était dirigé par Konstantin Yuon, donc l'idée avec les studios était tout à fait rationnelle.

La présence de greniers dans la maison et la nécessité d'y créer un éclairage supplémentaire ont conduit à l'apparition d'un grand dôme métallique sur le toit du bâtiment. Dommage qu'il soit difficile à voir de la rue. Il est facetté, quadrangulaire à la base, s'effilant vers le haut avec une courbe gracieuse et orné d'un treillis forgé. Il semble couronner la partie centrale de la maison, soulignée par des pilastres, et ainsi la séparer davantage du reste du bâtiment.

Hôtel A.K. Echkine. Décoration des fenêtres aux deuxième, troisième et quatrième étages.

Hôtel A.K. Echkine. Décor de fenêtre au troisième étage.

Les murs sont revêtus de carreaux de sanglier en céramique de couleur fauve mat et de majolique vert marécage. Les ouvertures des fenêtres des deuxième-quatrième étages sont encadrées de chambranles. Chaque étage a sa propre forme de charpente. Les fenêtres des deuxième et troisième étages des risalits sont unies par une seule enveloppe. Et les ouvertures du quatrième étage, donnant sur de petits balcons, sont décorées en édicules. La fenêtre du quatrième étage au centre de la façade est décorée de la même manière. L'escalier principal de l'immeuble, selon la tradition de l'Art nouveau de Moscou, est déplacé vers l'avant du bâtiment et est situé au centre de la façade. Il est encadré par une grande fenêtre en arc à deux étages et une autre, plus petite, séparée d'elle par une belle enveloppe en plastique.

Hôtel A.K. Echkine. La partie centrale de la façade : un balcon au-dessus de l'entrée du bâtiment, un habillage plastique pour le hublot lumineux de l'entrée principale, des consoles décoratives « coulant » vers le bas.

Hôtel A.K. Echkine. Balcon du troisième étage du côté risalit.

Hôtel A.K. Echkine. Décor des étages supérieurs des risalits latérales.

Au niveau de l'esthétique le plus grand intérêt provoquer, bien sûr, des éléments décoratifs en stuc et en métal. Les chapiteaux des pilastres sont fabriqués à l'origine - ce sont des cartouches rocaille. Au-dessus d'eux se trouvent de petits panneaux finement dessinés représentant des femmes nues. Certains étaient accroupis, d'autres à genoux. Encore plus haut - de fines branches de stuc d'un arbre en fleurs. Les tympans des chambranles des fenêtres du troisième étage et des vitres des fenêtres du même étage présentent un ornement floral. Ce sont là les motifs de la modernité. Multiples, riches et variées. Les consoles « coulant » le long du mur, sur lesquelles reposent les pilastres des parties centrale et en risalite de la maison, sont également très modernes.

Modèle incroyablement beau et complexe de balcons forgés. Les courbes de ses lignes sont tout simplement fascinantes. Non moins intéressant est le motif élégant des cadres de fenêtres du deuxième étage.

Hôtel A.K. Echkine. Panneaux en relief représentant des femmes nues.

Hôtel A.K. Echkine. Éléments de décoration en stuc : un cartouche sur un pilastre, un tympan de l'encadrement de la fenêtre (ci-dessus) et un panneau d'appui de fenêtre en relief (ci-dessous).

En 2008, la construction de l'hôtel A.K. Echkin a été reconstruit, une restauration scientifique et une restauration du stuc et de la peinture selon des dessins historiques ont été réalisées. Heureusement, contrairement à de nombreux bâtiments reconstruits au début du XXe siècle, l'ancien hôtel a conservé son aspect d'origine. Aujourd'hui, la maison compte 8 appartements et plusieurs locaux non résidentiels.

Histoire de l'A.K. Echkina, comme l'histoire de son prédécesseur - le manoir démoli - est associée aux noms de nombreuses personnalités célèbres. Au début du XXe siècle, dans le grenier de la maison, il y avait un atelier de l'artiste et sculpteur exceptionnel Sergei Timofeevich Konenkov - le « Rodin russe ». Lors du soulèvement de 1905, il prend une part active à ses événements : avec les révolutionnaires, il construit des barricades sur l'Arbat, dans son atelier il abrite les rebelles la nuit et, de plus, leur permet de garder des armes et des grenades. En ces jours agités, il a rencontré la révolutionnaire Tanya Konyaeva, qui est devenue plus tard sa femme.

En 1910, Echkin a vendu l'hôtel et Stepan Borisovich Veselovsky, historien et archéographe, en est devenu le nouveau propriétaire. Il a enregistré son achat auprès de sa femme Elena Vasilievna, fille et héritière du scientifique et entrepreneur français Sifferlen, qui était actionnaire de la Günther Printing Factory Society. Les Veselovsky vivaient au quatrième étage de l'hôtel qu'ils avaient acquis, dans un appartement spacieux.

De 1920 à 1934, il vécut et travailla dans le grenier de l'ancien hôtel Echkin. célèbre peintre Pavel Dmitrievitch Korin. C'est ici qu'il a commencé à peindre sa grandiose toile "Departing Russia". L'atelier était partagé avec lui par son frère, peintre et restaurateur Alexander Dmitrievich, et son oncle, artiste et graphiste Alexei Mikhailovich Korin. Maxim Gorki, qui a assuré le patronage des Korin, visitait souvent la demeure du clan artistique familial.

11) Rue Arbat, maison 27 - Maison rentable S.E. Tryndina et A.S. Shchepoteva

Maison rentable S.E. Tryndina et A.S. Shchepoteva.

Cet immeuble est apparu sur l'Arbat en 1912. Il appartenait à Sergei Egorovich Tryndin et à sa fille Anastasia Sergeevna Shchepoteva, copropriétaires de l'E.S. Tryndina Sonov, engagée dans la production d'instruments physiques, optiques, géodésiques et de dispositifs médicaux. Le bâtiment a été érigé selon le projet de l'architecte S.F. Kulagin dans un style qui combine des techniques modernes et néoclassiques.

Maison rentable S.E. Tryndina et A.S. Shchepoteva. Les étages supérieurs de la maison et la tourelle.

Maison rentable S.E. Tryndina et A.S. Shchepoteva. Tour d'angle.

Le bâtiment n'a que quelques éléments individuels en commun avec le style Art nouveau. Il s'agit d'une tourelle légère s'élevant au-dessus de la maison et accentuant son emplacement angulaire, sa fenêtre et ses portes en arc et les courbes de la corniche dépassant du sixième étage. La forme des combles témoignait auparavant de la participation à la modernité, mais aujourd'hui ils sont perdus : au milieu des années 2000, lors de la reconstruction, la maison a été construite avec un étage de plus, ce qui a considérablement déformé les proportions du bâtiment.

Maison rentable S.E. Tryndina et A.S. Shchepoteva. Photo prise en 1912. Visibles sont les combles au-dessus de la corniche et la forme originale de l'achèvement en forme de dôme de la tourelle.

Dans la décoration des façades de la maison, l'architecte a appliqué des détails décoratifs néoclassiques. Le bâtiment a été construit à une époque où l'Art nouveau avait presque disparu de la pratique de construction de la ville, c'est peut-être la raison de la rareté des éléments Art nouveau dans son apparence. Sans doute, les détails les plus marquants du décor de l'édifice sont la tour d'angle couronnée d'un dôme en forme de vasque renversée à sommet cylindrique stylisé en lanterne, et une composition en relief sur la façade représentant des griffons à tête de lion.

Maison rentable S.E. Tryndina et A.S. Shchepoteva. Relief avec griffons à tête de lion.

Maison rentable S.E. Tryndina et A.S. Shchepoteva. Composition en relief au-dessus de la fenêtre du deuxième étage.

Selon le projet, il n'y avait que 2 appartements à chaque étage de l'immeuble. À en juger par les offres actuellement disponibles pour la vente ou la location d'appartements dans cette maison, il s'agit de locaux d'une superficie de 300 mètres carrés ou plus et le nombre de pièces est de 7 à 9. Le premier étage était réservé aux fonctions commerciales.

L'histoire de S.E. Tryndina et A.S. Shchepoteva est associée aux noms de nombreuses personnalités célèbres. différentes époques. Par exemple, le chirurgien-urologue Pyotr Dmitrievich Solovov a vécu ici, qui a fondé à proximité, sur Bolshaya Molchanovka (aujourd'hui ce bâtiment a l'adresse Novy Arbat, 7) son propre hôpital, pour lequel il a spécialement acheté un terrain et construit un quatre- bâtiment d'histoire. À l'époque soviétique, l'hôpital porte le nom de G.L. Grauerman, et le bâtiment abritait la célèbre maternité, dont la naissance était considérée comme un signe certain d'une origine moscovite.

L'un des appartements de la maison appartenait à la chanteuse et actrice Lika Mizinova avec son mari Alexander Sanin. Mizinova était un ami d'Anton Pavlovich Chekhov, qui est tombé amoureux de lui sans contrepartie. Malgré des sentiments non partagés et des tentatives infructueuses pour séduire Tchekhov, qui ne voulait entrer dans aucune relation amoureuse, elle est devenue une sorte de muse pour lui. Son jeu et son chant ont marqué l'œuvre de l'écrivain. Ses rêves de jeune fille de la scène se reflètent dans l'immortelle "The Seagull", dont l'héroïne - Nina Zarechnaya - est devenue le prototype. Et il l'a capturée en train de chanter dans "My Life" et "The Black Monk". Le beau monde du théâtre de Moscou se réunissait souvent dans l'appartement de Mizinova.

Après l'émigration de Mizinova et de son mari, une partie de leur appartement de 300 mètres est passée au publiciste Iosif Aizenshtadt, qui l'a acheté. Joseph Aizenshtadt est l'arrière-grand-père de notre écrivaine contemporaine, présentatrice de télévision et féministe Maria Arbatova. Dans son appartement d'Arbat, à cette époque déjà communal, toute son enfance et sa jeunesse se sont passées. À propos de cette période de sa biographie, les voisins de l'appartement et de la maison peuvent être lus dans les mémoires de l'écrivain. La maison Arbat a laissé tant de souvenirs dans sa mémoire que Masha Gavrilina est devenue Maria Arbatova, prenant un tel pseudonyme pour elle-même et en faisant finalement son nom de famille officiel.

12) Rue Arbat, maison 29 - Hôtel Ya.M. Tolstoï

Hôtel Ya.M. Tolstoï.

La maison rentable de Yakov Mikhailovich Tolstoy a été construite en 1904-1906 selon le projet de l'architecte Nikita Gerasimovich Lazarev.

Yakov Mikhaïlovitch Tolstoï appartenait à l'ancienne famille noble de Tolstoï, vivait dans son riche domaine non loin de Moscou. S'étant marié, il décide avec sa femme de s'installer dans la capitale, vend le domaine et acquiert un grand manoir sur l'Arbat. L'épouse de Tolstoï - Maria Alexandrovna, une personne active et entreprenante - lorsque les enfants ont grandi et que la famille a commencé à s'agrandir, elle a encouragé son mari à construire une nouvelle maison sur le site de leur ancien manoir, rentable, qui pourrait être utilisée à la fois pour leur propre vie et pour la location. Pour mettre en œuvre cette idée, l'architecte N.G. Lazarev, qui a construit un hôtel pour A.K. Echkin dans le style Art nouveau alors à la mode. Il a réalisé le projet d'un immeuble d'appartements pour la famille Tolstoï dans un style similaire.

Hôtel Ya.M. Tolstoï. Grenier central.

Hôtel Ya.M. Tolstoï. Fragment de la partie centrale de la façade.

Le bâtiment a une façade symétrique avec des saillies au centre et sur les côtés. La risalit centrale est couronnée d'un attique figuré à lucarne. Sur les côtés du grenier, il y a des élévations décorées d'intéressants antéfixes sculpturaux d'une teinte contrastée. Si vous regardez attentivement, derrière le grenier, vous pouvez voir un dôme quadrangulaire en métal sur le toit du bâtiment, se rétrécissant vers la couronne.

La décoration de la façade est réalisée à l'aide de la traditionnelle tuile de sanglier moderne. Il est mat et a une belle teinte beige. Il est dommage que certaines des tuiles pendant le fonctionnement de la maison aient été peintes avec de la peinture d'un ton plus clair pour une raison quelconque.

Hôtel Ya.M. Tolstoï. Frise en relief de feuilles de châtaignier.

Hôtel Ya.M. Tolstoï. Mascaron femme.

Hôtel Ya.M. Tolstoï. Éléments de décoration en stuc : un mascaron féminin sur l'une des fenêtres centrales (ci-dessus) et décor de fenêtre des risalits latéraux (ci-dessous).

Hôtel Ya.M. Tolstoï. Éléments de décoration en stuc : un cartouche sous la fenêtre du troisième étage et des consoles décoratives et une clé de voûte de l'encadrement de la fenêtre du deuxième étage (ci-dessus) et un cartouche dans le tympan de l'encadrement de la fenêtre du troisième étage (ci-dessous).

Une caractéristique distinctive de la décoration décorative du bâtiment est la moulure en stuc réalisée dans des motifs végétaux. Une frise en relief avec un ornement de petites feuilles de marronnier s'étendait le long du quatrième étage. Il y en a tout un tas là-bas. La lucarne des combles est encadrée d'une belle guirlande de volutes de rubans et de fleurs. Dans les tympans des architraves des fenêtres du troisième étage il y a des cartouches avec des branches de châtaignier, sous les mêmes fenêtres il y a aussi des cartouches, mais d'un type différent. Dans les clefs de voûte des architraves du deuxième étage, dans les consoles soutenant les rebords des architraves, on retrouve partout des motifs végétaux. Au-dessus d'une des fenêtres centrales se trouve un mascaron féminin. Les pilastres rustiqués du risalit central sont décorés de compositions en stuc qui ressemblent à des drapeaux gonfalons suspendus aux traverses. Ils ont également des fleurs, des feuilles et des boucles, ainsi que de fines cordes et des anneaux torsadés.

Hôtel Ya.M. Tolstoï. Balcons des étages supérieurs du côté risalit.

Les treillis moulés uniques des balcons sont partiellement préservés. Leur motif représente des branches fines tissées et s'apparente aux motifs de grille des premières stations de métro parisiennes.

Il y avait 14 appartements dans la maison, dont 6 étaient occupés par les Tolstoï eux-mêmes, les autres étaient loués aux locataires. L'étage inférieur était réservé aux commerces. La maison avait une entrée arrière menant au jardin arrière, bien planifié et aménagé. Il y avait même une fontaine avec un bassin où l'on faisait entrer des poissons rouges pour l'été, ce que la maîtresse de maison aimait beaucoup.

En 1912-1913, la maison est construite sur un seul étage, ce qui déforme légèrement son apparence. Les beaux combles au-dessus des risalits latéraux ont été perdus, ce qui a donné à la façade une symétrie accentuée et harmonisée avec le grenier central. La période soviétique, impitoyable pour les « excès de l'impérialisme », n'a pas été sans pertes : vitrines au rez-de-chaussée avec des reliures curvilignes modernes inhabituelles, un auvent vitré au-dessus de l'entrée principale, des consoles de corniche, une grille décorative sur le toit, les balustrades de certains balcons et d'autres sont tombées dans l'oubli. éléments architecturaux. Malheureusement, les innovations n'ont pas donné l'originalité de la maison. En revanche, merci pour cela, car Moscou connaît des exemples de bien plus de vandalisme.

Dans l'immeuble Ya.M. Tolstoï à différentes époques a vécu de nombreuses personnalités célèbres. Par exemple, un chanteur d'opéra, soliste et metteur en scène exceptionnel Théâtre Bolchoï Vladimir Apollonovitch Lossky. Il a commencé comme soliste dans l'opéra privé de Savva Mamontov, où il était doublure pour F.I. Chaliapine, qui interpréta le rôle de Méphistophélès dans le Faust de Hun, se produisit et enseigna ensuite beaucoup à Kiev, Odessa et Nijni Novgorod. Dans les années 1920, il devient le directeur en chef du Théâtre Bolchoï et dirige la partie artistique de la troupe d'opéra.

Dans le chaos et la confusion de la révolution de 1917, le formateur et artiste Vladimir Leonidovich Durov s'est retrouvé dans la maison 29 sur l'Arbat. Lui, identifié comme un «bourgeois», a été expulsé du coin qu'il a créé sur Staraya Bozhedomka, et il a loué l'appartement n ° 1 et un sous-sol dans la maison Arbat. Il s'est installé dans l'appartement avec toute sa famille et a placé des animaux au sous-sol - chiens, renards, loups, serpents et même ours. Ainsi, la maison s'est transformée en une véritable arche de Noé pendant un certain temps. Les rats et les chiens couraient librement autour de la maison et les enfants promenaient des ours dans le jardin. En 1919, l'arche put « s'amarrer aux rives de la terre promise » : sur ordre de V.I. Lénine Dourov a été autorisé à retourner dans le bâtiment du théâtre exproprié, le coin a été confié aux autorités et, d'un théâtre privé, il est devenu un théâtre d'État. Les sous-sols libérés de la maison Arbat ont été dégagés et transformés en pièces où les gens se sont installés : il n'y avait rien d'étonnant à cela, car la maison, comme beaucoup d'autres, était « compactée » à l'extrême.

Vous pouvez en savoir plus sur les autres locataires de la maison dans la période post-révolutionnaire et sur le sort des propriétaires à partir des mémoires de Ksenia Aleksandrovna Nemtsevich, née Ungerman, la petite-fille de Y.M. Tolstoï, qui a vécu dans sa maison sur l'Arbat pendant de nombreuses années .

13) Allée Maly Nikolopeskovsky, bâtiment 5 - UrbainmanoirH.P.Mikhailova - VETalgren

Domaine de la ville de N.P. Mikhaïlova - V.E. Thalgren.

Un manoir inhabituel d'un étage avec une tourelle est une maison principale reconstruite du domaine de la ville. Il n'y a pratiquement aucune information sur ses premiers propriétaires. On sait seulement qu'au XIXe siècle le domaine appartenait à un certain N.P. Mikhaïlov. Le manoir - l'ancêtre du manoir actuel, qui constitue en grande partie sa partie gauche - a été construit en 1819 et avait des caractéristiques Empire. On sait que dans les années 1880, le décembriste Alexander Frolov vivait dans l'ancien manoir, l'auteur de "Notes" - mémoires sur la vie des décembristes en exil sibérien, publiés dans la revue "Russian Antiquity" en 1882. À fin XIX- au début du XXe siècle, le domaine a été acquis par le baron et homme d'affaires Vladimir Eduardovich Talgren, qui travaillait dans la filature de papier et la papeterie. À Manoir sa maison de commerce "Talgren V.E et K" était localisée.

Sur ordre de Talgren en 1901-1902, le manoir a été reconstruit par l'architecte Pavel Alexandrovich Zarutsky dans le style Art nouveau. Un volume supplémentaire était accolé à la maison du côté droit, dont l'angle était stylisé en petite tourelle. Le dôme au-dessus de la tourelle est nervuré, écailleux, en forme de casque, avec une flèche fine comme une aiguille et des cartouches sur chacune des faces. Zarutsky a conservé l'échelle de chambre d'un petit manoir et la base de sa composition. Dans le même temps, une extension qu'il réalise avec une tour romantique transforme complètement le bâtiment, le transformant en une belle et originale maison de maître, qui devient un accent architectural remarquable dans le labyrinthe des ruelles d'Arbat.

Domaine de la ville de N.P. Mikhaïlova - V.E. Thalgren. Dôme en forme de barre de la tourelle.

Grâce aux efforts de l'architecte, connu pour son travail dans le style Art nouveau, la façade de l'hôtel particulier a considérablement changé. Il reçoit généreusement un décor utilisant des motifs floraux rocailles, empruntés à l'Art nouveau français, mais interprétés à sa manière par Zarutsky, d'une manière caractéristique de l'Art nouveau moscovite. Les garnitures de fenêtre luxuriantes sont particulièrement remarquables. Leurs courbes ondulantes créent de véritables couronnes au-dessus des fenêtres, ornées de fleurs et de petits mascarons féminins. Les panneaux en relief sous les avant-toits du bâtiment ont un ornement floral, au centre de la composition duquel se trouvent des tournesols - symboles de la lumière du soleil, de la fertilité et de la prospérité. Des consoles sculpturales tenant une corniche en saillie sont décorées de cartouches, de médaillons, de volutes gracieuses, de fleurs et de bourgeons. Le long du périmètre du toit, au-dessus de la corniche, sont placés des pylônes bas, entre lesquels sont fixés des treillis figurés. Les pylônes d'angle ont des faîteaux en forme de cône.

Dans les années 1970, le bureau de l'Organisation de libération de la Palestine était situé dans l'ancien manoir de V.E. Talgren. Il y a quelques années, le bâtiment a été restauré par la Direction principale du service du corps diplomatique du ministère des Affaires étrangères de la Fédération de Russie. Aujourd'hui, il appartient toujours au ministère des Affaires étrangères.

14) Allée Maly Nikolopeskovsky, maison 9/1, bâtiment 1 - Maison rentable M.A. Simonova

Maison rentable M.A. Simonova.

Immeuble rentable construit en 1908-1910. Construit par l'architecte D.V. Sterligov, conçu par l'architecte, ingénieur et théoricien de l'architecture Vladimir Petrovich Apyshkov et commandé par M.A. Simonova.

L'auteur du projet est V.P. Apyshkov - construit principalement à Saint-Pétersbourg et M.A. Simonova, peut-être son seul travail pré-révolutionnaire à Moscou. Probablement en raison de l'engagement de l'architecte à formes architecturales, commun à Saint-Pétersbourg, la maison de Simonova a été faite par lui dans le style du soi-disant. "moderne du nord", assez rare parmi les bâtiments de Moscou. L'immeuble s'apparente à des bâtiments dans l'esprit du romantisme national à Helsinki, la capitale de la Finlande.

La conception du bâtiment est entièrement basée sur les principes et les techniques de la direction nord de la modernité. Les façades principales et latérales de la maison sont ornées de baies vitrées de formes variées. La silhouette du bâtiment est soulignée par de hauts pignons, le groupe d'entrée central est accentué par un grenier en plein cintre avec une lucarne. Tous les éléments architecturaux utilisés sont strictement géométrisés, ils reposent sur des formes simples et compréhensibles. Les fenêtres trapézoïdales sont particulièrement remarquables, témoignant sans équivoque de l'appartenance stylistique à l'Art Nouveau du Nord. Eux coins supérieurs comme coupé, et les hexagones allongés formés des ouvertures de fenêtre font écho à la forme des pignons sur le toit.

Maison rentable M.A. Simonova. La partie centrale de la façade principale avec un grenier semi-circulaire et des baies vitrées.

Maison rentable M.A. Simonova. Risalit latéral de la façade principale avec un pignon.

Une partie des murs de la maison est enduite de plâtre lisse, une partie est tapissée de «sanglier» beige, une partie est tapissée de carreaux Abramtsevo vernissés peints en bleu et bleu foncé. La céramique d'Abramtsevo est peut-être le seul élément décoratif de l'arsenal de l'Art Nouveau de Moscou utilisé dans la conception du bâtiment, elle n'a pratiquement pas été utilisée à Saint-Pétersbourg. Les zones de la façade sous les pignons au niveau des troisième-cinquième étages sont soulignées par des champs en retrait, en forme de silhouettes des fenêtres trapézoïdales et des pignons eux-mêmes.

Maison rentable M.A. Simonova. Plan de façade, arc. V.P. Apichkov.

Sur le plan de la maison de l'auteur, conservé aux Archives centrales de documentation scientifique et technique de Moscou, dans le coin du bâtiment au-dessus du toit se trouve une tour inhabituelle entourée d'une rangée de lucarnes fréquentes. Il n'est pas précisément établi s'il a été réalisé lors de la construction de l'immeuble, puisqu'il est aujourd'hui absent, et aucune photographie ou autre preuve de son existence n'a été trouvée. Peut-être que la tour avait un endroit où aller, mais elle a été démantelée lors d'une refonte majeure à l'époque soviétique. Ou peut-être qu'elle n'existait pas du tout. Il ne reste plus qu'à spéculer.

Les travaux de réparation effectués au cours des dernières décennies n'ont pas apporté d'harmonie stylistique et d'originalité au bâtiment. Les climatiseurs "affichent" sur la façade, une partie de la céramique est peinte peinture ordinaire, les balcons et les fenêtres sont vitrés dans la mesure des possibilités et des idées sur le goût de chacun des propriétaires d'appartements.

15) Allée Bolchoï Nikolopeskovsky, bâtiment 4 - Clinique I. K. Yurasovsky (N.V. Yurasovskaya)

Hôpital I.K. Iourasovski.

La maison a été construite en 1910 par l'architecte Semyon Fedorovich Kulagin pour Ivan Konstantinovich Yurasovsky.

I.K Yurasovsky est un obstétricien bien connu de Moscou. Il appartenait à une ancienne famille noble russe, issue d'un grand magnat polonais, Martin Yurasovsky, dont la veuve, russe de naissance, après la mort de son mari en 1641, revint avec ses fils en Russie. Depuis lors, les descendants de l'ancêtre de la dynastie ont été répertoriés dans les livres généalogiques des provinces de Toula, d'Orel et de Moscou.

I. K. Yurasovsky a acheté un terrain près de l'Arbat pour y construire un immeuble d'appartements. En collaboration avec l'architecte Kulagin, il a développé un projet de bâtiment remplissant à la fois les fonctions d'un établissement médical et d'un immeuble d'habitation. Aux premier et deuxième étages du bâtiment se trouvaient un hôpital pour femmes et des cours d'obstétrique, les étages restants étaient utilisés pour vivre par la famille de Yurasovsky lui-même et les locataires qui louaient des appartements.

Le bâtiment est une merveilleuse symbiose de deux styles : l'Art nouveau moscovite et le néoclassicisme. Cette combinaison de S.F. Kulagin a également utilisé S.E. Tryndina et A.S. Shchepoteva, que nous avons déjà rencontrée lors de notre promenade.

Hôpital I.K. Iourasovski. Grenier central avec lucarne et baie vitrée.

Hôpital I.K. Iourasovski. Sculpture à l'entrée.

La première chose qui attire l'attention du bâtiment de l'ancien hôpital Yurasov est le carreau de céramique «sanglier», traditionnel de l'Art nouveau de Moscou. Trois de ses teintes sont utilisées dans le revêtement de façade : ocre foncé, jaune-beige et bleu-vert. Une telle palette de couleurs souligne avec succès la structure de la façade symétrique. Le risalit central et les baies latérales sont bordées de carreaux bleu-vert, la partie principale des murs est recouverte de carreaux jaune-beige, et une fine bande d'ocre foncé est utilisée pour décorer l'étage supérieur, pour unifier visuellement son les fenêtres.

Le deuxième élément caractéristique de l'Art nouveau est la corniche-visière aux courbes expressives. Il met visuellement en valeur les colonnes saillantes des baies vitrées à facettes de la maison.

Non moins intéressantes sont les fenêtres supérieures : une lucarne au-dessus de la baie centrale, qui a une forme complexe, et des fenêtres tripartites en plein cintre au-dessus des baies latérales.

Hôpital I.K. Iourasovski. Éléments de décoration en stuc.

Maison et hôpital rentables du Dr I.K. Yurasovsky était connu dans tout Moscou. Les logements se distinguaient favorablement par un confort et une commodité accrus. Et le cours passé dans le "Exemplaire obstétrical établissement d'enseignement» Yurasovsky, était la meilleure recommandation pour les sages-femmes et les sages-femmes. Des membres de la Douma municipale et le gouverneur général de Moscou lui-même assistaient à chaque remise solennelle des cours. La grande-duchesse Elizaveta Feodorovna ne les a pas non plus privés d'attention, dont les pépinières et les abris Yurasovsky ont consulté gratuitement.

La maternité de l'hôpital I.K. Yurasovsky avait une excellente réputation. L'écrivain Anastasia Ivanovna Tsvetaeva, la sœur de Marina Tsvetaeva, a accouché ici. Ici est née la future écrivaine, critique d'art et historienne Nina Mikhailovna Moleva, dont les parents vivaient dans un appartement du même immeuble. La naissance a été prise par Ivan Konstantinovich lui-même. Il a également trouvé une nounou pour le nouveau-né.

Le bâtiment de Bolshoy Nikolopeskovsky apparaît parfois dans des documents comme un immeuble d'appartements et un hôpital pour N.V. Iourasovskaïa. Cela est dû aux traditions d'enregistrement des biens immobiliers pour les épouses. Nadezhda Vasilievna Yurasovskaya - épouse d'Ivan Konstantinovich, célèbre chanteur d'opéra, soliste du Théâtre Bolchoï. En tant que fille, elle portait le nom de famille Salina, qu'elle a continué à utiliser dans son travail créatif après le mariage.

Historiquement, il se trouve que le bâtiment de l'hôpital pour femmes Yurasovsky a toujours été utilisé d'une manière ou d'une autre pour les besoins de santé. Pendant la Grande Guerre patriotique, un hôpital était situé ici, après la fin de la guerre - une maternité. Dans les années 1960, le bâtiment abritait un service de l'hôpital de la 15e ville. En 1976, le département polyclinique a été transformé en polyclinique municipale n ° 92. Il est toujours situé ici, comme en témoigne une pancarte accrochée à l'entrée.

16) allée Troubnikovsky, maison 4, bâtiment 1 - Maison rentable I.S. Baskakova

Maison rentable I.S. Baskakova.

La maison rentable a été érigée sur ordre du riche propriétaire moscovite Ivan Stepanovich Baskakov par l'architecte Olgerd Gustavovich Piotrovich en 1908-1909.

O.G. Piotrovich appartenait à la célèbre dynastie d'architectes Piotrovich. Ses frères aînés étaient également architectes et étaient engagés dans la conception et la construction à Moscou. Cependant, il a surpassé les deux, pris ensemble, dans le nombre de bâtiments érigés. O.G. Piotrovich est devenu l'architecte le plus recherché et le plus prolifique qui a travaillé sur des immeubles bourgeois. Selon ses plans, plus de 100 bâtiments résidentiels ont été construits à Moscou, dont la plupart, bien qu'ils ne soient pas des monuments, ont une importance historique et architecturale sérieuse. On peut dire que les maisons construites par O.G. Piotrovich, a largement déterminé l'apparence de la capitale de la fin du XIX - début du XX siècle.

Les éléments en stuc en relief donnent de l'originalité au bâtiment. Tout d'abord, le luxueux cartouche au-dessus de l'entrée du bâtiment, encadré de branches de plantes à fleurs, attire l'attention. Des deux côtés, il est tenu par de grosses femmes à moitié nues aux cheveux bouclés luxuriants. Sur les pilastres sur les côtés de l'entrée, il y a des cartouches plus petits, également avec des fleurs, des feuillages et des guirlandes de fleurs suspendues. Mais ce sont loin d'être les seuls détails de décoration impressionnants. La chose la plus intéressante se révèle à l'œil si vous levez la tête. Sous la corniche au-dessus du quatrième étage, vous pouvez voir des supports d'hermès sculpturaux représentant des hommes portant des coiffes inhabituelles. Et au même endroit, sous les avant-toits, des hiboux se cachaient, "assis" sur les cadres des fenêtres.

Maison rentable I.S. Baskakova. Éléments de décoration sculpturale : un support-herm et un hibou dans la clé de voûte de l'encadrement de la fenêtre.

Maison rentable I.S. Baskakova. Éléments de décoration sculpturale : un mascaron dans la clé de voûte de l'encadrement de fenêtre (à gauche) et une ferrure de herme (à droite).

Maison rentable I.S. Baskakova. Décoration en stuc des encadrements de fenêtres.

Maison rentable I.S. Baskakova. Éléments décoratifs métalliques : un auvent au-dessus de l'entrée (à gauche) et une porte dans l'arc (à droite).

A chacun des étages, les fenêtres ont leur propre type de cadres, décorés de stuc. Au quatrième étage, ce sont des linteaux en relief avec des hiboux grand-duc assis sur des clefs de voûte. Au troisième - frontons rectangulaires, dans les tympans desquels se trouvent des compositions avec des mascarons souriants et des branches fleuries. Les mascarons sortent de cadres bizarres ou sont enveloppés dans des capuchons. Au deuxième étage, les fenêtres sont couronnées de sandriks à palmettes et volutes de feuilles. Et les architraves des fenêtres du premier étage sont décorées de couronnements avec des images de mascarons miniatures dans des couronnes fantastiques avec des feuilles étalées sur les sommets.

Présent dans la conception du bâtiment et des éléments décoratifs métalliques. Il s'agit d'un auvent ajouré au-dessus de l'entrée et d'un portail qui ferme l'arc.

Une petite plaque commémorative est placée sur le mur de la maison à l'entrée, indiquant que l'écrivain Ivan Bunin a vécu ici en 1906. Ceci, bien sûr, concerne l'ancienne maison, le prédécesseur d'I.S. Baskakova. Dans le bâtiment construit par O.G. La maison Piotrovich de 1910 à 1930 a vécu l'artiste Konstantin Fedorovich Yuon. Beaucoup de ses œuvres sont consacrées à Moscou: "Vue de Moscou depuis les moineaux", "Place Lubyanskaya en hiver", "Festivités sur le champ de la jeune fille", "Nourrir les pigeons sur la place Rouge", etc. K.F. Ce n'est pas un hasard si Yuon a loué un appartement dans l'une des ruelles de l'Arbat, car sur l'Arbat même, dans la maison numéro 25, il y avait une école-atelier organisée par lui, où il a enseigné de 1900 à 1917.

En 2006, le bâtiment de l'ancien immeuble d'appartements d'I.S. Baskakov a été reconstruit avec la préservation de la façade historique et l'ajout d'un étage supplémentaire.

17) Allée Krivoarbatsky, bâtiment 9 - Rentable maison d'A.M. Jeliaboujski

Rentable maison d'A.M. Jeliaboujski.

Aux XVIIIe et XIXe siècles, sur le site des bâtiments actuels n ° 9 et 11 dans la ruelle Krivoarbatsky, il y avait un vaste domaine des Velyaminov avec une grande maison en bois qui se dressait le long de la ligne rouge de la ruelle. Dans les livres métriques de l'église Saint-Nicolas de Plotniki, il y a un enregistrement qu'en 1807, le major à la retraite S.L. vivait dans cette maison avec sa famille. Pouchkine, père A.S. Pouchkine. C'est peut-être ici que sont nés les premiers poèmes du futur grand poète.

Près de cent ans plus tard, en 1906, sur le site de l'ancien manoir, attisé par l'esprit de la famille Pouchkine, un nouveau est en construction - rentable. Moderne, solide et respectable. Le client de sa construction était un noble héréditaire honoraire, chef de la noblesse de district de la province de Kalouga Alexandre Mikhailovich Zhelyabuzhsky.

L'auteur du projet de construction était Nikolai Grigorievich Faleev. UN M. Ce n'est pas par hasard que Zhelyabuzhsky a invité N.G. Faleeva: ils étaient compatriotes, tous deux sont nés et ont vécu quelque temps à Kalouga, sont restés en contact. Fait intéressant, plus tard, le fils d'A.M. Zhelyabuzhsky - Alexander - vivait dans une maison construite par son père à Krivoarbatsky Lane. En 1910, Alexander est diplômé de l'Institut des ingénieurs civils de Saint-Pétersbourg, après avoir obtenu son diplôme, il a été inscrit comme technicien surnuméraire au département de la construction du conseil provincial de Moscou et a souvent agi en tant qu'assistant de N.G. Falev.

Rentable maison d'A.M. Jeliaboujski. Une des entrées de l'immeuble, fenêtres du premier étage, baie vitrée.

Rentable maison d'A.M. Jeliaboujski. Décor baie vitrée.

La construction de la maison rentable d'A.M. Zhelyabuzhsky est fabriqué d'une manière caractéristique de l'ère moderne. Son style est proche des bâtiments ordinaires de l'Art nouveau français.

La façade est tapissée de deux sortes de carreaux de céramique "sanglier": brun-beige avec rougeâtre clair et vert foncé. Les murs du premier étage sont recouverts de plâtre texturé vert foncé "sous un manteau de fourrure", le dernier est léger et lisse. Une telle polychromie vous permet de diviser visuellement la façade en plusieurs zones. La division est en outre soulignée par des corniches au-dessus des premier, quatrième et cinquième étages. Les éléments décoratifs en stuc sont peints en blanc, ce qui ressort bien sur le fond des nuances rougeâtres et vertes des murs.

Rentable maison d'A.M. Jeliaboujski. Panneau en relief avec mascaron, fleurs et feuilles.

Rentable maison d'A.M. Jeliaboujski. Cadres de fenêtre.

La façade du bâtiment est symétrique. Deux baies arrondies font saillie sur le plan commun de la façade. Au centre du toit s'élève un grenier percé d'une grande lucarne ovale à trois pans. Sur les côtés de celui-ci, au-dessus des baies vitrées, se trouvent de petits pylônes avec des barres métalliques décoratives fixées entre eux.

La composition de la façade de la maison contient tous les détails les plus reconnaissables du style Art nouveau - fenêtres et portes cintrées avec de belles ceintures figurées, treillis ajourés de balcons, tiges et panneaux en stuc avec ornements floraux et mascarons féminins, cadres de fenêtres qui les unissent en un seul groupes sculpturaux. Les balcons, réalisés à la manière caractéristique de l'Art nouveau français, sont particulièrement remarquables. Leurs balustrades arrondies sont coulées dans du mortier et ornées de barres métalliques.

Rentable maison des héritiers de E.E. Orlov. Partie d'angle du bâtiment donnant sur la place Smolenskaya-Sennaya.

Rentable maison des héritiers de E.E. Orlov. Partie d'angle de la maison donnant sur l'intersection de la 2e voie Smolensky et du Garden Ring.

Rentable maison des héritiers de E.E. Orlov. Balcon.

Rentable maison des héritiers de E.E. Orlov. Un auvent au-dessus d'une des entrées, c'est aussi une console en baie vitrée.

La composition volumétrique du bâtiment est due à sa situation angulaire. Le bâtiment de taille considérable est pris en sandwich entre la 2e voie Smolensky et la rue Smolenskaya. La façade la plus allongée est située le long de la ruelle, la suivante - le long de Sadovoye, et la plus courte - doucement tournée vers le pont Borodinsky le long de la rue Smolenskaya. Les trois façades sont décorées dans le même style, les deux coins de la maison sont visuellement mis en valeur, cependant, le centre de toute la composition de la maison est sa partie d'angle arrondie, donnant sur la place Smolenskaya-Sennaya. Sa silhouette est compliquée par un grenier curviligne monumental avec une fenêtre en plein cintre en trois parties. Les contours des façades ont également des accents prononcés sous la forme de greniers rectangulaires fortement saillants. Le rythme des façades est rythmé par les verticales des baies vitrées encastrées dans les risalits en saillie du plan commun, et l'horizontale bien marquée, constituée de galeries de balcons, de frises sculpturales et de panneaux, et ceinturant toute la maison au niveau de le cinquième étage de la maison. C'est une composition très complexe, soigneusement pensée et tracée. Cependant, ce ne serait pas si remarquable sans la conception sculpturale unique du bâtiment.

Rentable maison des héritiers de E.E. Orlov. Composition en stuc de vignes.

Rentable maison des héritiers de E.E. Orlov. Éléments de décoration en stuc : une paire de paons parmi les vignes et petits panneaux avec des branches de raisins.

Rentable maison des héritiers de E.E. Orlov. Éléments de décoration en stuc : une frise avec des paons et un cadre de fenêtre.

Rentable maison des héritiers de E.E. Orlov. Panneau en stuc avec un paon assis sur des branches de raisin.

Tous les éléments en relief en stuc décorant la maison ont été fabriqués sur commande à la firme Georg Pol et n'ont pas d'analogues à Moscou. Peint en couleur sombre les compositions en relief représentent des enchevêtrements de pampres de vigne pliant sous le poids des fruits mûrs, et des paons assis sur les branches et marchant à leur ombre. Malheureusement, une partie du décor a été perdue. Les panneaux de stuc des balcons, les sculptures qui dominaient les rebords des greniers et d'autres détails n'ont pas été conservés. Mais même ce qui a survécu jusqu'à nos jours permet d'apprécier l'originalité et expressivité artistique décoration décorative du bâtiment, dont l'apparence évoque les souvenirs de la décoration luxuriante et abondante des bâtiments sud-européens - espagnols et portugais -.

Rentable maison des héritiers de E.E. Orlov. Photographie 1907-1916. Les détails décoratifs maintenant perdus des façades sont visibles.

V.V. Sherwood, qui a construit cet immeuble déjà au stade de déclin de la popularité de l'Art nouveau, a pu démontrer ses possibilités artistiques et plastiques complètement nouvelles. Il allie habilement la lourdeur des formes et la monumentalité des volumes à un décor extraordinaire et impressionniste.

Cette vieille maison inhabituelle à Moscou attire l'attention à première vue, se démarquant d'une série de bâtiments sur la rue historique Ostozhenka de Moscou. Principalement - parce qu'il est couronné d'une tourelle, ressemblant clairement à un verre inversé. Quel est ce bâtiment et pourquoi a-t-il un aspect si inhabituel ?

Dans les années pré-révolutionnaires, tout le monde la connaissait comme la maison rentable du marchand Yakov Mikhailovich Filatov. Le bâtiment se compose de deux parties. Cette partie, qui a suscité tant de commérages, a été construite en 1907-1909 selon le projet de l'architecte V.E. Dubovsky avec la participation de N.A. Arkhipova. Soit dit en passant, ce n'était pas la seule maison rentable d'un riche marchand. Mais c'est son bâtiment sur Ostozhenka qui a une apparence si étrange et c'est lui qui a été surnommé par le peuple la "Maison sous la vitre". Alors pourquoi? Des informations précises sur le mode de vie du marchand n'ont pas été conservées, de sorte que plusieurs versions ont survécu à ce jour.

Première version

Selon cette légende, le client pour la construction de la maison n'était autre que le père d'un jeune commerçant. Par exemple, son fils était accro à la consommation de vin, et pour faire honte et raisonner sa progéniture, Filatov Sr. lui a montré sa nouvelle maison et a promis: "Si tu arrêtes de boire, je te le donnerai." Voyant une telle perspective, le fils a décidé d'abandonner la dépendance.

Version deux

Le marchand Yakov Filatov était très prospère dans les affaires et riche. D'où l'hypothèse qu'une vie prospère devenait la raison de son comportement libre : comme beaucoup de commerçants de l'époque, le jeune homme aimait se promener à grands pas dans les débits de boissons, grâce auxquels il faillit faire faillite. Cependant, dit-on, il a changé d'avis avec le temps, a cessé de boire et a même augmenté sa fortune, en signe de quoi il a construit cet immeuble, couronné d'une coupe renversée. Avec ce « verre » symbolique, selon cette hypothèse, le marchand marquait son retour à une vie sobre et prudente.

Version trois

Selon cette légende urbaine, le client de la maison n'était pas le père du marchand, mais sa mère. Par exemple, la femme était très inquiète de la dépendance de son fils à l'alcool et a décidé de consulter le prêtre pour savoir quoi faire. Il a recommandé la construction de cette maison rentable avec des appartements bon marché pour son fils. Curieusement, les conseils ont aidé et le fils a cessé de boire. La femme a ordonné de couronner la nouvelle maison avec un verre inversé - comme un avertissement à la postérité.

Version quatre

Malgré les rumeurs sur l'ivresse du marchand Filatov, la version "alcoolique" a beaucoup d'opposants. Ils remarquent raisonnablement qu'un citoyen d'honneur, un marchand prospère de la troisième guilde, Yakov Mikhailovich Filatov, était un vieux croyant. De plus, il est membre fondateur et administrateur de la communauté des vieux croyants de Moscou du cimetière Rogozhsky. À cet égard, parler de la dépendance à l'alcool d'un adepte aussi ardent de la foi semble invraisemblable. Comment un ivrogne pouvait-il être un homme qui jouissait d'un si grand respect parmi les vieux croyants ?

Selon cette hypothèse, le célèbre architecte de maisons d'habitation V.E. Dubovskoy aimait apporter quelque chose de nouveau à chacun de ses enfants, et un élément si caractéristique du bâtiment d'Ostozhenka n'était pas du tout un verre renversé, mais simplement le fruit de l'imagination artistique d'un architecte qui aimait expérimenter les formes. De plus, il était à la mode de faire des tourelles aux angles des bâtiments à cette époque à Moscou.

monstres marins

Cependant, il serait injuste de croire que ce bâtiment n'est unique et célèbre que grâce à un verre renversé. Toute son architecture est très intéressante et, soit dit en passant, n'a pas d'analogues à Moscou. La maison d'habitation rappelle un peu un château. La façade de la cour a une plasticité très inhabituelle des volumes et des saillies des murs, et les façades principales fascinent par une mystérieuse décoration en stuc. Coquillages, algues, têtes de poissons, mollusques et fabuleux monstres sous-marins se devinent dans les figures mystérieuses. Soit dit en passant, c'est précisément à cause de l'abondance d'images de la vie marine sur la façade du bâtiment que le cinquième version: ils disent que l'ensemble du bâtiment, selon l'architecte, représente le royaume de la mer, et la cuvette inversée, couronnant symboliquement l'immeuble, semble renverser des ruisseaux d'eau d'en haut.

Un monument architectural unique ou un bâtiment ridicule ?

Les historiens de l'art moderne pensent que les tendances les plus frappantes de l'architecture de Moscou se sont reflétées dans la maison d'Ostozhenka Âge d'argent.

Soit dit en passant, à Moscou pré-révolutionnaire, tout le monde n'a pas apprécié une décision aussi audacieuse de l'architecte. Voici ce que le journal Moscow Weekly écrivait au début du siècle dernier : « Chaque nouvelle année apporte à Moscou plusieurs dizaines de nouveaux bâtiments monstrueusement ridicules qui s'écrasent dans les rues de la ville avec une sorte de prouesse spéciale, unique à Moscou. Eh bien, où d'autre pouvez-vous trouver quelque chose comme une nouvelle maison au début d'Ostozhenka ! ."

Quant au sort futur de l'immeuble, après la révolution, des appartements communaux pour les citadins y ont été équipés et, à la fin du siècle dernier, les appartements communs ont progressivement commencé à être transformés en appartements multi-pièces de nouveaux propriétaires. À ce jour, le bâtiment a conservé le statut d'immeuble résidentiel.

D'ailleurs, au début du 21ème siècle, le fameux "verre" a été restauré. Hélas, après la rénovation, il est devenu plus moderne et a quelque peu perdu son aspect d'origine, si familier aux Moscovites d'autrefois. Désormais seules les photographies rétro gardent sa mémoire.

Au centre de Moscou, plusieurs autres maisons au décor bizarre ont été conservées. Par exemple, incroyable beau bâtiment sur Chistye Prudy, qui est populairement appelé.

La maison rentable du marchand Yakov Filatov est l'un des plus grands complexes résidentiels du début du XXe siècle. Ce bâtiment, rappelant un château médiéval, reflétait les tendances les plus frappantes de l'architecture de Moscou de l'âge d'argent: la population toujours croissante de la ville nécessitait la création de nouveaux logements - des maisons entières d'appartements loués, et les exigences esthétiques élevées de futurs locataires ont obligé le promoteur et l'architecte à construire de véritables œuvres d'art. À la fin du XIXe et au début du XXe siècle, Moscou était une sorte de chaudron culturel en ébullition, dans lequel affluaient de nouveaux citoyens de tout le vaste Empire russe.

Des personnes vraiment talentueuses et déterminées - artistes, sculpteurs, architectes, musiciens, médecins, scientifiques, acteurs, écrivains et poètes - ne se rendaient souvent pas à Saint-Pétersbourg, mais dans l'ancienne capitale. A Moscou, ils ont reçu leur éducation puis ont commencé leurs carrières souvent vertigineuses. Cela a été facilité de toutes les manières possibles par les nouveaux «aristocrates» de Moscou - des industriels, parmi lesquels se trouvaient de nombreux généreux mécènes de l'art, des mécènes de la science et de l'art dotés d'un excellent sens du talent. Tous les intellectuels et créateurs moscovites nouvellement créés ne pouvaient pas se permettre d'acheter un appartement et, de surcroît, un hôtel particulier.

La situation difficile a été sauvée par la possibilité de louer un appartement séparé, mais il n'y en avait qu'un nombre limité dans la ville. Ainsi, il y a une pénurie de logements locatifs diversifiés qui pourraient convenir aux nouveaux citoyens en termes de prix, et être, de surcroît, dignes d'être vécus : confortables, situés dans un bon quartier de Moscou, équipés de toutes les commodités modernes. Un véritable boom de la construction s'est déroulé dans la ville : des immeubles locatifs ou, comme on les appelait plus communément, des immeubles locatifs ont été construits par tous ceux qui en avaient les moyens - des particuliers aux organisations caritatives.

Afin d'attirer les futurs locataires avec des façades exquises et l'originalité de l'aménagement intérieur de l'immeuble, les clients ont engagé des architectes très recherchés et talentueux. L'immeuble, construit par l'architecte Valentin Evgenyevich Dubovsky sur ordre du marchand Yakov Filatov, incarnait pleinement les besoins de son époque. Cet immense complexe résidentiel, construit de 1907 à 1909 dans le style Art nouveau, est devenu un bâtiment phare de toute la région et a immédiatement été envahi par les légendes. La plus intéressante d'entre elles concerne la tour d'angle de l'édifice et son inhabituel pommeau ressemblant à un verre renversé.

Depuis plus de cent ans maintenant légende urbaine dit que le marchand Filatov ne connaissait pas les limites de la consommation d'alcool et a failli faire faillite. Décidant de renoncer à cette dépendance, il investit les fonds économisés dans la construction de logements rentables et demanda à l'architecte Dubovsky d'installer un symbole du refus de l'alcool - un verre inversé - au-dessus de la tourelle d'angle. Cependant, cette version semble plutôt douteuse, étant donné que le marchand Filatov était administrateur de l'une des plus importantes communautés de vieux croyants de l'Empire russe. Un homme qui était respecté par les vieux croyants conservateurs pouvait difficilement se permettre d'abuser de l'alcool.

Plus justifiée est la version selon laquelle le «verre» au-dessus de la tour fait partie de la conception architecturale globale créée par le maître de l'Art Nouveau, un amoureux de la romance médiévale, Valentin Dubovsky. À Moscou, cet architecte a construit des maisons exclusivement rentables. Pétersbourgeois d'origine, il a porté tout au long de sa carrière professionnelle un amour pour le thème des châteaux médiévaux. En fait, dans la maison rentable de Yakov Filatov, il incarnait l'idée d'une ville forteresse protégée de l'agitation. Le "verre" au-dessus de la tour d'angle est probablement une allusion aux extrémités pointues au-dessus des tourelles des châteaux typiques des seigneurs féodaux européens.

La tête laide du poisson, située sous la ligne de la corniche de la tour d'angle, rappelle également les gardiens médiévaux des châteaux et des cathédrales - les gargouilles. Le thème de la décoration en stuc des façades avant est unique à Moscou. Sur de nombreux panneaux en stuc, Dubovskoy a présenté les habitants de l'élément eau: ce sont des ondines, des mollusques et des crustacés agrandis mille fois, des calmars, des poissons - l'incarnation de l'idée de la vraie beauté naturelle, si vénérée dans l'Art Style nouveau. On peut supposer que les nombreux habitants des profondeurs de l'eau, selon le plan de Dubovsky, se sont "installés" sur les murs de la façade, se déversant dessus avec des jets d'eau provenant d'un "verre" inversé au-dessus de la tour.

Re-bonjour à tous mes chers lecteurs ! Je suis presque sûr que vous aimez les photos des toits) Et les beaux couchers de soleil - encore plus. Et si les photos ont également été prises très près du centre de la capitale, alors vous lirez certainement ce reportage photo. Cette fois, nous attendrons un magnifique coucher de soleil sur le toit du célèbre monument architectural - l'immeuble de Filatov, réalisé dans le style Art nouveau. Mieux connu parmi les gens comme la "Maison sous la vitre". Et vous pouvez voir des photos de la promenade, admirer la cathédrale du Christ Sauveur dans les rayons du coucher du soleil et découvrir l'histoire du nom - vous pouvez sous la coupe ;)

En fait, je voulais visiter cette maison depuis longtemps, car je m'intéressais non seulement au toit, mais aussi aux belles portes d'entrée ainsi qu'à une architecture intéressante et à un design décoratif. Et une fois, des amis de Saint-Pétersbourg sont venus nous rendre visite et nous ont proposé de faire une petite promenade le long de lieux insolites capitales. Aussitôt dit, aussitôt fait, j'ai décidé de les emmener dans les rues agréables de Kitay-Gorod, et de là dans le quartier de la Place Rouge et de la cathédrale du Christ Sauveur. En cours de route, nous avons également visité le toit d'une auberge abandonnée, un endroit assez populaire dans nos cercles. Au fait, il y aura une photo dans le rapport à partir de là. Et puis, en passant devant la Maison au verre, nous avons décidé de le vérifier également. Nous avons eu de la chance et le toit était ouvert. Depuis, nous y sommes allés plusieurs fois. Cet été, l'ancienne façon d'accéder au toit est devenue indisponible, mais mon ami et moi avons réussi à atteindre le sommet du bâtiment et à nous retrouver directement devant la tourelle "en verre". Et la majeure partie des photos du toit a déjà été prise au printemps, lorsque mes amis et moi sommes allés regarder le coucher de soleil et en cours de route faire une petite séance photo.

Et maintenant un peu d'histoire de "House under the Glass":

"La maison rentable de Y. M. Filatov est un monument architectural situé dans la ville de Moscou. Il se compose de deux parties, le rapport se concentrera sur la droite - la plus haute. La structure architecturale a été construite en 1907-1909 par les architectes V. A. Dubovsky et N. A. Arkhipov Le les façades du bâtiment sont réalisées dans le style Art Nouveau.D'un point de vue architectural, des motifs en relief uniques, une frise en céramique au-dessus des fenêtres du cinquième étage, ainsi qu'une tente en forme de cloche au-dessus de la tourelle d'angle sont intéressants..."

1. Nous entrons dans la maison, montons les escaliers, devant nous se trouve un grenier ouvert. Nous partons directement de la partie la plus haute du bâtiment. Devant nous est la même tour, ressemblant à un verre renversé. Par conséquent, le bâtiment a été populairement appelé « maison sous verre » . Une légende de Moscou est également associée à ce nom non officiel du manoir, qui dit que le marchand Yakov Mikhailovich Filatov souffrait d'une dépendance à l'alcool, à cause de laquelle il a presque perdu ses biens, mais, heureusement, s'est rattrapé à temps. Le verre retourné sur le toit du bâtiment est le symbole de cet événement...

"... Après la construction de l'immeuble de Filatov, l'architecte a été accusé de tous les péchés" modernistes "et la maison a été qualifiée de" bâtiment monstrueusement ridicule ".Filatov lui-même n'habitait pas ici, car il possédait plusieurs bâtiments à Moscou, dont la Maison des Chevaliers sur l'Arbat. En URSS, le bâtiment abritait des appartements collectifs, dont l'un a été acheté par le galeriste et publiciste M. A. Gelman au début des années 1990. Jusqu'à présent, l'immeuble d'appartements a presque entièrement conservé son aspect d'origine, il reste encore résidentiel. Le bâtiment est l'un des objets identifiés du patrimoine culturel d'importance régionale"

2. Et voici une photo du niveau inférieur. Du toit du bâtiment, il y a des vues sur Volkhonka, la galerie d'Ilya Glazunov, la place devant le musée Pouchkine im. Pouchkine et les tours du Kremlin de Moscou.

3. Mais la vue la plus colorée est celle de la cathédrale du Christ Sauveur. Ses dômes dorés sont particulièrement avantageux sur fond de nuages ​​​​au coucher du soleil.
C'était au moins pour ce point de vue que cela valait la peine d'y aller).

4. Mais toute la beauté principale est de l'autre côté. Où derrière le gratte-ciel du ministère des Affaires étrangères et le centre d'affaires "Moscow-City", le soleil se couchait directement.

5. Couleurs pastel roses du ciel au-dessus des tours du Kremlin.

6. Habituellement, je ne poste pas de photos de personnes dans mon journal en direct, mais ici, j'ai décidé de faire une exception. Après tout, c'est sur le toit du "Ryumka" que nous avions un petit photoset avec deux Mashas. J'ai décidé d'inclure une des photos dans ce reportage en bonus.

7. Et cette photo se démarque des autres, car elle a été prise d'un endroit différent, mais essentiellement sur le même sujet.
Toit sur Kitay-gorod et vue sur le gratte-ciel sur le quai Kotelnicheskaya et l'hôtel Swissotel Krasnye Holmy.

8. Tons coucher de soleil des nuages ​​sur la capitale. Cette partie de la maison a un toit à pignon.

9. Mais faisons une pause et allons étudier la porte d'entrée. L'escalier principal est plutôt ascétique et classique.