Polyvinylacetát tempera je vysoko disperzná pastovitá zmes syntetickej živice, stabilizátorov a štruktúrovacích činidiel na vodnej báze. Tento typ tempery sa od olejovej a vaječnej tempery líši v mnohých vlastnostiach.

Polyvinylacetátové temperové farby sú transparentné, elastické a možno ich aplikovať ako pastovité, tak aj lazúrovacie.

Maľba syntetickou temperou - možno viacvrstvová, každá nová vrstva sa navrství na zaschnutú predchádzajúcu bez obáv z olupovania farieb.

Výrazná vlastnosť tempera je jej rýchle schnutie: po 1 - 2 hodinách v tenkých vrstvách a 3 - 4 hodinách v pastovitých.

Polyvinylacetátová tempera, ktorá je sama osebe vodou riediteľná, sa nesmie miešať s inými vodou riediteľnými farbami. Takže v zmesi s olejovo-kazeínovou temperou sa farby zrážajú a zle sa roztierajú po povrchu malebného základu.

Riedidlom farieb je voda, ale po vysušení je možné ich rozpustiť iba špeciálnym umývaním, čo je zmes etylacetátu s roztokom etylalkoholu v pomere 1: 1.

V procese práce je potrebné farby, hoci obsahujú až 50% vody, vytlačiť z rúrok do krúžkov vlhkej vaty, aby sa v nich udržala vlhkosť. Polyvinylacetátové temperové farby rýchlo schnú. To si od maliara vyžaduje určité zručnosti.

Kefy musia byť počas práce v nádobe s vodou, po práci by sa mali dôkladne opláchnuť vodou. Ak farba na štetcoch zaschne, umyjú sa umývaním alebo 70-75% etylalkoholom.

S polyvinylacetátovou temperou môžete pracovať na rôznych povrchoch: na plátne so syntetickými a emulznými (olejovými) základnými nátermi, na papieri, kartóne, dreve, omietke, betóne, linoxínovom linoleu, skle a mnohých iných povrchoch, tzn. univerzálny obrazový materiál, najmä v umeleckých remeslách a dizajnovom umení.

Po zaschnutí niektoré farby trochu zmenia odtieň:

Mierne zosvetlenie: oxid chrómu a spálený oxid.

Výrazne svetlejšie: kobaltová modrá a okrová.

Mierne tmavšie: kadmiová žltá a červená, svetlookrová a pálená siena. Svetlý okr a pálená siena, nanesené na papier, zároveň výrazne stmavnú a potom sa stupeň ich stmavnutia zníži.

Výraznejšie stmavnú: anglická červená, caput-mortuum, pálená umbra a červený kraplak.

Silne stmavne: prírodná siena, smaragdovo zelená a ultramarínová (vo vrstve trupu).

Povrch polyvinylacetátovej maľby je matný. Na získanie farebne nasýteného povrchu sa maľba prekryje jedným z vrchných náterov, ako je dammar, akrylová pistácia a iné. Zriedením laku pinénom môžete získať iný stupeň lesku. Najvýhodnejšie riedenie laku v pomere 1:1. Maľba prekrytá lakom získava hĺbku a sýtosť farieb, no zároveň s prehlbovaním tónu farieb maľba pôsobí tmavšie.

Farby by sa mali skladovať pri izbovej teplote a nie nižšej ako 0 stupňov. Záručná doba skladovania náterových hmôt - 1 rok. Počet hviezdičiek udáva stupeň svetlostálosti farby: tri hviezdičky - vysoká svetlostálosť, dve hviezdičky - stredná, jedna hviezdička - nízka svetlostálosť.

Keď sa farba nanáša na základňu, vytvoria sa elastické filmy. Na zmytie zaschnutého náteru sa použije zmes etylacetátu s vodným etylalkoholom. Polyvinylacetátové farby sa pri práci nedajú miešať s kazeínovo-olejovou temperou, čo umelci často robia, keď je v niektorých farbách nedostatok akýchkoľvek farieb.

Moderná tempera môže konkurovať v sile starodávnej tempere a olejomaľbe a svojimi vlastnosťami a schopnosťami dobre vyhovuje požiadavkám rôznych typov moderných výtvarné umenie.

Okrem vyššie uvedených druhov temper, ktoré sú najbežnejšie, existujú aj voskové a gumové tempery. Zloženie spojív týchto farieb však zahŕňa vzácnejšie látky a ich príprava je oveľa náročnejšia.

Pri príprave tempery sa najčastejšie používajú tieto farbivá:

biela - olovo, zinok, titánová biela;

žltý - žltý okrová, siena prírodná, mars žltá, marsová oranžová, kadmiová žltá, kadmiová oranžová, aureolín, stroncium žltá, žltý rakytníkový lak;

červená - prírodná a umelá rumelka (ružová, červená a čerešňová), kadmiová červená, anglická červená, marsová červená, prírodný karmín, prírodný kraplak;

fialka - marsová fialka, kobaltová fialka, fialkové laky z černíc, černíc;

zelená - laky smaragdovozelená, oxid chrómový, zemná zelená, volkonskoit, glaukonitová zelená, kobaltová zelená, rakytníková zelená;

modrá - prírodný a umelý ultramarín, kobaltová modrá, horská modrá, pruská modrá, indigo;

hnedá - mars hnedá, hnedý lak z jelšovej kôry, zemské hnedé, okrová pálená, siena pálená, Van Dyck hnedá;

čierna - hroznová čierna, Frankfurtská čierna, pálená slonovina, drevo čierna, kôstkoviny čierne z kôstok čerešní, marhúľ, broskýň.

Voskovo-olejová tempera

V modernizovanej tempere sa ako spojivo používa PVA emulzia a kazeínovo-olejová emulzia (ktorá má väčšiu pevnosť vďaka obsahu oleja a živice v kompozícii).

Kazeínová tempera rýchlo tvrdne, stáva sa nerozpustnou vo vode, má dobrú priľnavosť k materiálu, na ktorý je nanesená (drevo, plátno, kov, kameň a sklo), ale časom praská.

Farba vyrobená na báze PVA emulzie a pigmentu sa nazýva PVA tempera. Používa sa hlavne na vonkajšie maľovanie stien a dekoračné maľovanie. Hlavnou nevýhodou PVA temper je jej nízka svetlostálosť.

Enkaustické farby sú farby vyrobené zmiešaním pigmentu s voskom, živicou a olejom. História týchto farieb siaha až do staroveku. V Egypte sa nimi maľovali hrobky a múmie. V Grécku boli voskové farby známe starým umelcom, ale, žiaľ, žiadne z diel neprežilo do našej doby, zostala iba zmienka v literárnych prameňoch.

Čo je vosková olejová tempera?

Voskovo-olejová tempera je nový druh farby s jedinečnými vlastnosťami, spájajúce vlastnosti enkaustiky, oleja a akvarelové farby. Vyrábajú sa na báze vysoko kvalitných pigmentov, ktorých spojivom je komplexné zloženie rastlinného oleja, destilovanej vody, prírodného včelieho vosku, mäkkej živice a ďalších zložiek. Farby sa ľahko používajú vďaka ich pastóznosti a roztierateľnosti.

Jedinečnosť voskovo-olejovej tempery spočíva v tom, že ide o transparentné farby, ktoré umožňujú vytvárať zložité farby a odtiene a získať trojrozmerný obraz nanášaním jednej farby na druhú. Vosk a mäkká živica v zložení spojiva poskytujú dlhšiu pohyblivosť farieb v porovnaní s kazeínovým olejom, polyvinylacetátom a akrylovou temperou.

Voskovo-olejová tempera je po vysušení nerozpustná vo vode, má zvýšenú odolnosť voči vonkajším vplyvom okolitého agresívneho prostredia, v priebehu času sa nemení v tónoch oproti olejomaľbe a vytvára matný povrch.

Rýchlosť schnutia voskovo-olejových temperových farieb je v porovnaní s olejovými o niečo vyššia vzhľadom na obsah vosku v kompozícii. Farby však vďaka vosku po zaschnutí nemenia tón a dobre sa miešajú s ostatnými. umeleckých materiálov na olejovej aj vodnej báze. Sušenie tempery urýchlite jej pridaním do nesušiaceho prostriedku.

Podobné informácie.

Pri výučbe maľby sa držíme zásady, že práca s každým materiálom dokáže žiaka naučiť a odhaliť jeho vlastné výrazné vlastnosti. Naša zahŕňa zadania pre všetky základné maliarske materiály. Ale odporúčame začať s zátišie v tempere najlepšia farba na učenie.

Má zmysel začať sa učiť s temperovými farbami z nasledujúcich dôvodov:

• Toto je najjednoduchší a najuniverzálnejší materiál na štúdium;
• Má mnoho vlastností, ktoré sú vhodné pre počiatočné učenie maľby;
• K dispozícii je široká škála farieb;

Čo sú temperové farby.

koncepcia "tempera" predstavuje princíp tvorby náterového materiálu, nie skutočný názov náteru.

Keď hovoria, že tempera je najstarším materiálom na maľovanie a používali ju dokonca aj Egypťania pri maľovaní sarkofágov (3600 pred Kr.), neznamená to, že staroegyptskí umelci maľovali svoje monumentálne diela farbami z tuby, inak by proces vytváranie farieb a spôsob maľovania bol rovnaký ako teraz a nezmenil sa už tisíce rokov. Zmenili sa len pôvodné ingrediencie.

Tempera technika je zmes farebného pigmentu so spojivom. Preto talianske slovo tempera pochádza z lat temperare, Čo znamená "miešať". Spojivom je prírodná alebo umelá emulzia. Emulzia sa zase vo väčšine prípadov skladá z dvoch alebo troch nemiešateľných kvapalín, napríklad: voda - olej - lepidlo. Na získanie temperových farieb sa predtým používali prírodné emulzie: mlieko, žĺtok, stromová a rastlinná šťava.

V súčasnosti sú široko používané dva druhy temperových farieb, sú to PVA tempery a voskovo-olejové tempery, menej častá je kazeínovo-olejová tempera.

Tempera PVA (polyvinylacetát)

Najpopulárnejším a najrozšírenejším typom temperových farieb je temperové PVA. Zloženie tejto farby zahŕňa zmes PVA emulzie, syntetickej živice, stabilizátorov a pigmentu.
Táto farba má množstvo charakteristických vlastností, vďaka ktorým je vhodná na výučbu maľby.
Univerzálna hrúbka scénickej vrstvy. V procese učenia si musíte vyskúšať rôzne techniky nanášania farby, môžu to byť priehľadné glazúry alebo husté, rovnomerné pozadie a samozrejme objemné, takmer reliéfne ťahy. Na rozdiel od iných typov vám PVA tempera umožňuje pracovať v ktorejkoľvek z vyššie uvedených techník, kombinovať rôzne techniky v jednej práci bez straty vlastností.

Môžete prepísať rovnaké miesto. Toto je veľmi užitočná funkcia pre začiatočníkov aj skúsených umelcov. V práci na obraze sú často zložité etapy a zložité detaily, ktoré sa nedajú urobiť na prvýkrát. Polyvinylacetátová tempera je na takéto príležitosti ideálna. Ľahko sa prekrýva, nerozmazáva a neodlupuje predchádzajúcu vrstvu, neroluje a nedeformuje podklad. Iné farby, najmä akvarel, prakticky neumožňujú mnohokrát prepisovať jednotlivé fragmenty.
Akýkoľvek základ. PVA temperou je možné písať takmer na akýkoľvek suchý a čistý povrch. Okrem klasických základovaných plátien sa tempery perfektne hodia na všetky druhy papiera, hrubé lepenky, lepené sololity, omietky, betón, drevo, sklo a laminované povrchy. Pevne priľne ku všetkým povrchom a nestráca svoje vizuálne vlastnosti, čo je v umeleckých remeslách veľmi dôležité.

Voskový olej tempera.

Voskovo-olejová tempera je na druhom mieste v obľúbenosti a jednoduchosti použitia. Táto farba má najkomplexnejšie zloženie. Okrem vysokokvalitných pigmentov obsahuje niektoré kompozície rastlinných olejov, destilovanej vody, prírodného včelieho vosku, živice a množstvo prísad a prísad.
Vďaka tak zložitému zloženiu má voskovo-olejová tempera úžasné obrazové vlastnosti. Šťavnaté, jasné farby, keď sa na seba naložia, vytvárajú veľkolepé farebné kombinácie, v každej farbe môžete cítiť bohatú hĺbku a textúru náteru. Prítomnosť vosku a živice zachováva pohyblivosť a elasticitu farby, vďaka čomu je možné jednotlivé fragmenty prepisovať alebo dopĺňať.
Dôležitou vlastnosťou voskovo-olejovej tempery je, že po zaschnutí sa farba farieb nemení, zachováva si najväčšiu sýtosť a tón v porovnaní s inými vodou riediteľnými farbami (s gvašom), znáša vonkajšie vplyvy, ako je ostré svetlo, vzduch vlhkosť.

Kazeínový olej tempera.

Posledná na zozname je tempera kazeínového oleja, najrozmarnejší a najnáročnejší typ tempery.
Jedná sa o vodou riediteľnú farbu, kde ako hlav spojiva je kazeín, získaný z kravského mlieka v procese destilácie a separácie. Zloženie farby tiež zahŕňa bielený ľanový olej a antiseptický fenol, ktorý chráni farbu pred predčasným plesňovaním.
Vlastnosť tohto typu temperová farba je to, že špeciálne pripravené podklady, plátna so základným náterom, kartóny a špeciálny papier. Nasýteným objemovým ťahom veľkej hrúbky je lepšie sa vyhnúť, pri zaschnutí môžu tieto miesta prasknúť alebo sa dokonca odlepiť. Veľmi veľký význam pre vlastnosti kazeínovo-olejovej tempera má dátum vydania. Trvanlivosť tohto typu tempery je 6 mesiacov, po tejto dobe sa pigment začne zrážať a emulzia sa začne oddeľovať, niekedy na to výrobcovia upozorňujú, ale veľmi malým písmom.
S vypršanou farbou je lepšie nepracovať, po zaschnutí sa vrstva farby odlupuje, tvoria sa hrudky, odlupovanie a pri rôznych farbách tento proces prebieha rôznymi spôsobmi.

Výhody a nevýhody temperových farieb.

V procese umeleckého vzdelávania, prípravy na vysoké školy, pri vytváraní vlastných dekoratívnych diel sa objavujú hlavné, mimoriadne užitočné vlastnosti temperových farieb a odhaľujú sa niektoré vlastnosti, o ktorých viete, že sa im môžete vyhnúť.
Medzi výhody patrí rýchle schnutie, niekedy je to veľmi dôležité pre následné spracovanie alebo prepravu, tí, ktorí sa stretli s olejovými farbami, pochopia, čo sa tým myslí; možnosť uplatniť sa odlišné typy písmená, od šťavnatých pastovitých ťahov až po tenké glazúry, môžete to isté miesto predpísať niekoľkokrát bez toho, aby ste čakali na úplné vyschnutie spodnej vrstvy. Po vysušení sa vytvorí tempera tvrdá, vo vode nerozpustná vrstva a pevne priľne k povrchu. Tempera lepšie ako iné maliarske farby znáša zmeny teploty, vlhkosti a silné svetlo.

Dôležitá vlastnosť pri práci s temperovými farbami, najmä PVA temperami: štetce by ste mali uchovávať v tégliku s vodou, aby zvyšky farby nezaschli a nepokazili štetec. Ak je kefa stále suchá, môžete ju držať v 70-75% roztoku etylalkoholu.
V jednom zátiší je lepšie nepoužívať a nemiešať rôzne druhy temperových farieb, aby sa predišlo skladaniu alebo delaminácii.

Bez ohľadu na typ tempery je možné po úplnom vyschnutí dielo lakovať. Farbám sa tak vráti sýta farba a zároveň sa ochráni povrch maľby pred mechanickým poškodením a predčasným vyblednutím farieb.

Odporúčame vám začať sa učiť maľovať temperami, aj keď ste prácu s touto farbou ešte nikdy neskúsili. Na tej našej vám radi pomôžeme pochopiť, zvládnuť a spraviť prvé kreatívne dielo.
Pre viac informácií o triedach volajte: 8 903 669-80-89 A 8 903 669-49-59 alebo nám napíšte e-mail: [e-mail chránený]

Temperové farby sú považované za najstaršie. Kde a kedy tento prastarý druh maľby vznikol, v akých druhoch výtvarného umenia sa rozšíril a ako sa používa v modernej dobe. V článku sa bude diskutovať o tom, čo je tempera, z čoho sa vyrába a aké druhy existujú.

Tempera: definícia, história

Vo výtvarnom umení existuje veľa druhov farieb. čo je tempera? V preklade z latinčiny slovo temperare znamená „spájať, miešať“. Tempera je typ farby aj farby, ktorý sa získava zmiešaním suchého farbiaceho pigmentu s emulziou spojiva.

Temperové farby sú najstarším farbivom v histórii. Už pred viac ako tromi tisíckami rokov ňou staroegyptskí umelci maľovali steny hrobiek a sarkofágov. Temperové farby boli široko používané v maľbe ikon. Slávni starí ruskí maliari ikon 14. – 15. storočia, ako napríklad Theophanes the Greek a Andrei Rublev, maľovali svoje výtvory tradičnou temperovou technikou. Tváre svätých boli zobrazené na doskách so základným náterom, ktoré boli následne pokryté vrstvou laku alebo sušiaceho oleja. Od 15. storočia v Európe a od 18. storočia v Rusku postupne nahrádza maľba temperou olejomaľbu. Začiatkom 20. storočia si však tento druh maľby opäť získava na obľube, má široké uplatnenie ako v maliarstve, tak aj v umeleckých remeslách.

Zloženie, druhy

Celkovo je potrebné poznamenať, že tempera je špeciálny spôsob vytvárania farbiaceho materiálu a nie samotná farba. Hlavnou zložkou farby sú suché prášky prírodných alebo umelých pigmentov a emulzných spojív. Zloženie emulzie spojiva môže zahŕňať: kazeínové lepidlo, kuracie vajce, arabskú gumu, dextrínové lepidlo, mydlový roztok. Prírodná tempera je farba, ktorú si umelec vyrába sám, pričom na jej zriedenie používa prírodné zložky: žĺtok z kuracieho vajca, vodu alebo inú konzervačnú látku (napríklad ocot, víno). Prírodná tempera sa používa hlavne v ikonopise: vďaka nej sa získa hlboká, nasýtená farba, efekt glazúry na majoliku. súčasných umelcov stále viac ľudí používa tempery na báze látok syntetického pôvodu (lepidlo, oleje, polyméry). V závislosti od toho, aká látka je hlavná v zložení emulzie spojiva, temperové farby sú rozdelené do 3 typov:

• vajce;
• vosk-kazeín-olej;

vaječná tempera

Tento typ tempery bol široko používaný stredovekými renesančnými maliarmi, ako aj ruskými maliarmi ikon 15.-16. Do vaječnej tempery sa pridávalo celé slepačie vajce aj jeho časti: bielkovina alebo žĺtok. Obzvlášť obľubu si získala farba na báze žĺtka. Bol to on, kto bol zmiešaný s vodou, lakom, olejom, voskom a ďalšími zložkami. Vajcovo-vodové a vaječné lakové tempery vo svojej tvorbe hojne využívali majstri Palekh pri maľovaní miniatúr a ikon. Hlavnými zložkami spojiva vo vaječnej tempere sú kurací žĺtok, obrázkové a terpentínové laky. Predtým talianski maliari pridávali do vaječnej tempery strúhané vršky z konárov figovníka alebo zmes vína a vody, nemeckí maliari - pivo, ruskí maliari ikon - chlebový kvas. V súčasnosti moderní maliari ikon pracujúci starou technikou pridávajú do žĺtkovej tempery ako konzervačný prostriedok jablkový alebo stolový ocot.

PVA, voskovo-olejové a kazeínové temperové farby

Kazeínové farby sú vodou riediteľné pigmenty, ktorých hlavnou zložkou je kazeín (bielkovina mliečneho pôvodu). Obsahuje tiež ľanový olej a fenolovú živicu. Tento typ tempery sa aplikuje len na špeciálnej báze: natreté plátna, dosky, hrubý papier.

Voskovo-olejová tempera okrem pigmentu obsahuje vosk, rastlinné oleje, živice a ďalšie prísady. Riedi sa akýmikoľvek priemyselnými rozpúšťadlami, ako je lakový benzín, pinén, terpentín, ako aj mastné rastlinné oleje, sušiaci olej. Po zriedení vodou môžete pracovať ako akvarel.

Nevýhody: schnutie trvá dlho.

Výhody: svetlá, šťavnatá paleta pri aplikácii, dobre sa mieša s olejovými farbami. Mnohí umelci vedia, že takáto tempera po vysušení stmavne, ale ak sa namiesto bielej použije kvaš, farba sa zosvetlí.

PVA tempera. Čo sa stalo? Je založený na zmesi syntetických živíc, stabilizátorov, štrukturantov. V poslednej dobe je najobľúbenejší, pretože sa používa takmer vo všetkých technikách nanášania farieb a dokonale sa hodí na akýkoľvek suchý a tvrdý povrch.

Hlavné výhody temperovej farby

Hlavnou výhodou tejto farby je rýchle schnutie, pevnosť a odolnosť. Zaschnutá vrstva farby spoľahlivo priľne k pracovnej ploche, nedá sa rozpustiť ani vodou. Táto vlastnosť farby je nepostrádateľná napríklad pri preprave alebo ďalšom spracovaní hotového plátna. Funguje skvele s bielou. Zvláštnosťou tempery je, že sa ňou dá písať rôzne techniky: naneste v tenkej vrstve alebo vytvorte husté pastovité písanie. Možno naliať na akýkoľvek povrch: drevený, papier, plátno, použitie v práci rôzne druhy a tvary štetcov. Symbióza lepidla a oleja obsiahnutého vo farbe prispieva k tomu, že na pracovnom plátne je elastické, lesklé a nepraská. Farba temperových farieb sa na rozdiel od olejových farieb po zaschnutí mení, stáva sa matnejšou. Na získanie lesklého povrchu sa používajú rôzne laky, napríklad dammarový, mastixový alebo sušiaci olej. Ďalším rozdielom medzi temperovými a olejovými farbami je ich trvácnosť a odolnosť voči vonkajším vplyvom.

Farba vyrobená na báze emulzného spojiva rôzneho pôvodu (prírodného alebo umelého) a pigmentu sa oddávna nazývala tempera (it. tempera, od temperare - na miešanie farieb; fr. detrempe). Základné požiadavky na temperové farby:

• vysoká pastozita, t.j. plastická tekutá konzistencia
• voľné naberanie na štetec a ľahké rozotieranie na podkladovú bázu
• elasticita, schopnosť neprasknúť po vysušení
• vysoký stupeň brúsenia, aby sa zabránilo cudzím inklúziám a viditeľným časticiam pigmentu v odrazenom svetle
• dobrá priľnavosť

HISTÓRIA TEMPERA

Pred zdokonalením olejových farieb J. Van Eyckom (XV. storočie) bola stredoveká vaječná tempera jedným z najpopulárnejších a najrozšírenejších druhov maľby v Európe, no odvtedy postupne strácala na význame a postupne záujem o to úplne zmizol.všade vysychá. Výnimkou je len naša krajina a Grécko, kde sa popri najnovších metódach maľby v súčasnosti používa aj táto staroveká technika. V Grécku sa používa na kostolnú maľbu, ale u nás na rôzne umelecké účely a maľba nadobúda štylizovaný ornamentálny charakter, čo opäť svedčí o tom, že štýl maľby je do značnej miery spôsobený jej technikou.

Až do 15. storočia bola tempera najrozšírenejším médiom na maľovanie. V Rusku sa vaječná tempera používala v maľbe ikon, nástennej maľbe, ako aj v ľudových remeslách (Palekh, Mstera atď.). Pri jeho výrobe bol ako hlavné spojivo použitý kurací žĺtok. Pigment sa trituroval v emulzii žĺtka s vodou, pridal sa kvas, ocot alebo víno. Takto získané farby neumožňovali prácu technikou impasto maľby, preto sa nanášali postupne, vo vrstvách a v určitom poradí. Po zaschnutí trochu zosvetlili tón a získali matný povrch. Základom pre maľovanie boli drevené dosky, natreté vrstvou gessa. Po dokončení práce bola celá plocha pokrytá tenkým filmom vysychajúceho oleja alebo olejového laku. Vaječná tempera sa stále používa v maľbe ikon.

Temperové farby boli v Rusku široko používané pri nástennej maľbe. V 15.-17. storočí nimi boli pomaľované mnohé ruské kostoly v Moskve, Kostrome, Jaroslavli a ďalších mestách. Za najlepšie sa považovali vaječné tempery (na báze žĺtka) a kazeínové tempery. Farby boli vyrobené v malých objemoch, keďže spojivo musí byť čerstvé. Často sa farba pripravovala na celé vajce, t.j. ako spojivo sa použil žĺtok aj bielok. Táto tempera bola hustotou horšia ako vaječná, ale bola vhodná na fresky, používala sa aj na retušovanie fresiek.

Dezilúzia, ktorá prišla s neskoršou olejomaľbou, v druhej polovici 19. storočia podnietila hľadanie nových spojív pre farby a záujem opäť vzbudzuje zabudnutá tempera, ktorej zachovalé diela výrečne hovoria samy za seba. Ale zastaraná technika už nedokázala plne uspokojiť nároky neskorších umelcov, a preto sa do nej zavádzajú výrazné úpravy: z tempery s prírodnou emulziou sa premieňa na temperu s umelou emulziou. Tempera v tejto aktualizovanej a upravenej podobe si čoskoro získa silnú pozíciu a rýchlo sa šíri v Európe.

V ruskom umení sa, žiaľ, novej tempere ešte neprikladal náležitý význam. Naše maliarske školy, ignorujúc techniku ​​maľby, vzdelávali svojich žiakov rutinne – výlučne na olejomaľbe.

Nie je preto prekvapujúce, že nové druhy maliarskej techniky, ktoré vznikli na Západe, nedostali medzi nami náležité uplatnenie a rozvoj a že vzhľad diel vykonávaných tou či onou metódou maľby, ktorá sa etablovala na Západe , bola zásluha našich maliarov jednoducho náhoda. A tu to nebolo bez nedorozumení: napríklad temperové farby sa u nás často maľovali ako gvaše! Farby boli v tomto prípade použité len továrensky vyrobené, ktoré vo väčšine prípadov patria k temperám arabskej gumy, teda patria k najhorším typom tempery. Pre ruských umelcov je tak najnovšia tempera málo používanou technikou. Medzitým má veľmi vážne výhody a v mnohých ohľadoch veľké výhody oproti bežnej olejomaľbe a navyše najlepšie vyhovuje potrebám maľby našej doby.

ODRODY TEMPERA

vaječná tempera

Spojivom vaječnej tempery je umelá emulzia, ktorej súčasťou je vajíčko, olej a olej alebo terpentínový lak.

Receptov na tento druh temper je veľa a možnosť zostavovania nových receptúr je, dalo by sa povedať, neobmedzená; stačí len pri ich zostavovaní dodržať určitú pravidelnosť v podiele látok, z ktorých sa tempera skladá.

Vaječný žĺtok a celé vajce sú schopné emulgovať rovnaký objem oleja a oveľa menšie množstvo laku. Takýto pomer oleja a laku v pomere k vajcu je pre emulziu maximálny.

V praxi sa preto odporúča užívať ich v o niečo menšom množstve, keďže pri nadbytku oleja a ešte viac laku ako látky cudzej vajcu sa emulzia môže ľahšie rozpadať. Navyše, príliš „tučná“ tempera sa svojimi vlastnosťami približuje olejomaľbe, a preto začína nadobúdať nevýhody druhej - schopnosť žltnúť a tmavnúť, pričom zároveň nemá výhody olejomaľby - dlhá pohyblivosť jeho farby.

Kazeínová tempera

Kazeínové roztoky, získané tak či onak, tvoria emulzie s olejom a živicami, ktoré nielenže nie sú horšie ako vaječné emulzie opísané vyššie, ale v mnohých ohľadoch ich prevyšujú.

Kazeínové roztoky na emulgáciu sa získavajú zo suchého kazeínového prášku s použitím bóraxu, sódy, uhličitanu amónneho, fosforečnanu sodného, ​​hydroxidu sodného, ​​hydroxidu draselného a nakoniec hydroxidu vápenatého. Kazeín vo forme tvarohu tiež dáva riešenia, ale jeho dávkovanie je náročné.

Najvhodnejšie kazeínové rozpúšťadlá sú: bórax, sóda, uhličitan amónny a fosforečnan sodný.

Podobne ako vajce, kazeínový roztok, ktorý má rovnakú konzistenciu ako vajce, emulguje rovnaký objem oleja a menšie množstvo laku.

Takýto vzťah týchto zložiek emulzie je známou normou, ktorú netreba opúšťať pri zostavovaní receptúr na kazeínové tempery.

Tempera z arabskej gumy

Okrem vajíčka a kazeínu, ktoré sú najlepší materiál na prípravu tempery používajú na tento účel aj rastlinný glej, hlavne arabskú gumu, dextrín a čerešňu, ako aj glej a iné ovocné stromy.

Táto tempera má oveľa nižšiu kvalitu ako vaječná a kazeínová tempera, ale kvôli jej prirodzenej ľahkosti tónu sa niektorým umelcom páči. Má nízku priľnavosť, takže sa nelepí na mastnú pôdu a odvaľuje sa z nej. V temperovej arabskej gume farby neobsahujú pastu podobnú vajcovej a kazeínovej temperovej paste, a preto nie sú vhodné na pastovité maľovanie, pretože navyše ľahko praskajú. Tempera z arabskej gumy sa naopak nekazí tak rýchlo ako tempera vaječná, preto je obľúbená v továrenskej výrobe farieb.

Roztok arabskej gumy a vo všeobecnosti roztok rastlinného lepidla má slabú emulzifikačnú schopnosť, a preto sa pri zostavovaní emulzie neodoberá viac ako 1/2 - 1/3 objemu oleja na 1 objem roztoku arabskej gumy. Do tejto emulzie je vhodné pridať malé množstvo (1/12-1/15 objemu) glycerínu.

MODERNÁ TEMPERA

Spojivo modernej tempery tvorí umelá emulzia.

Čas objavenia tejto novej náterovej hmoty, ktorá si získala takú popularitu v r moderná maľba, je v súčasnosti ťažké s presnosťou rekonštruovať. V každom prípade už v stredoveku bola známa umelá emulzia pozostávajúca z masla a vajíčka, ktorá sa však používala len na lekárske a kozmetické účely. Existujú aj dôkazy, že v stredoveku v Španielsku používali pri maľovaní emulziu, ktorá pozostávala z roztoku kazeínu a oleja. Vasari, keď hovoríme o temperách, uvádza, že umelec Baldovinetti maľoval temperou, ktorá pozostávala z vaječného žĺtka s olejovým lakom, ale hneď dodáva, že tempera tejto kompozície nebola všeobecne používaná. Všetky tieto historické údaje jasne svedčia o tom, že moderná tempera vznikla v dávnych dobách, no zároveň sa jej vo svojej dobe nedostalo náležitého ocenenia a rozvoja. Vývoj tempery s umelou emulziou sa pozoruje až najneskôr.

Úspech modernej tempery nemožno vysvetliť nespokojnosťou a únavou voči oleju, ktorú videli iba neskorší maliari; naopak, je to dôsledok jeho nepochybných predností, ktorým podľahne olejomaľba, ktorá je v našej dobe bežná.

Pri paralele medzi stredovekou a modernou temperou si nemožno nevšimnúť, že všetky výhody budú na strane druhej. Spojivo modernej tempery (v jej najlepších formách) má väčšiu pevnosť ako spojivo tej istej starej tempery, pretože obsahuje okrem vajíčka alebo kazeínu aj oleje a živice. Maľba robená žĺtkovou temperou potrebuje na fixáciu farieb lak, pretože sa môže dlho rozpúšťať vo vode, zatiaľ čo moderná tempera, ktorá obsahuje oleje, ktoré rýchlo schne, sa stáva nerozpustnou krátkodobý a preto nepotrebuje lak, ak umelca nezaujíma. Technika stredovekej žĺtkovej tempery, určená najmä na maľovanie na stojane svojimi vodovými farbami a špeciálnymi technikami je na našu dobu príliš zastaraná a sotva môže uspokojiť niektorého z moderných maliarov, kým nová tempera vďaka svojmu zloženiu nepotrebuje špeciálne techniky, čo dáva maliarovi v tomto smere úplnú voľnosť a plnosť zodpovedá modernému spôsobu maľby.

Farba vyrobená na báze PVA emulzie a pigment, dostal meno temperové PVA. Používa sa hlavne na vonkajšie maľovanie stien a dekoračné maľovanie. Hlavnou nevýhodou PVA temper je jej nízka svetlostálosť.

VOSK-ALE TEMPERA

Voskovo-olejová tempera je nový typ farby s jedinečnými vlastnosťami, ktorý kombinuje vlastnosti enkaustických, olejových a akvarelových farieb. Vyrábajú sa na báze vysoko kvalitných pigmentov, ktorých spojivom je komplexné zloženie rastlinného oleja, destilovanej vody, prírodného včelieho vosku, mäkkej živice a ďalších zložiek. Farby sa ľahko používajú vďaka ich pastóznosti a roztierateľnosti.

Jedinečnosť voskovo-olejovej tempery spočíva v tom, že ide o transparentné farby, ktoré umožňujú vytvárať zložité farby a odtiene a získať trojrozmerný obraz nanášaním jednej farby na druhú. Vosk a mäkká živica v zložení spojiva poskytujú dlhšiu pohyblivosť farieb v porovnaní s kazeínovým olejom, polyvinylacetátom a akrylovou temperou.

Voskovo-olejová tempera je po vysušení nerozpustná vo vode, má zvýšenú odolnosť voči vonkajším vplyvom okolitého agresívneho prostredia, v priebehu času sa nemení v tónoch oproti olejomaľbe a vytvára matný povrch.

Rýchlosť schnutia voskovo-olejových temperových farieb je v porovnaní s olejovými o niečo vyššia vzhľadom na obsah vosku v kompozícii. Farby však vďaka vosku po zaschnutí nemenia tón a dobre sa miešajú s inými umeleckými materiálmi na olejovej aj vodnej báze. Sušenie tempery urýchlite, ak do nej pridáte sušidlo.

Riedidlá a pomocné látky

Temperové farby sa dobre riedia vodou a kombinujú s inými farbami na vodnej báze, ako sú vodové farby, gvaše, všetky druhy temperových a akrylových farieb. Pri riedení voskovo-olejovej tempery vodou sa dá použiť ako vodová farba. Zároveň majú farby vysoké lazúrovacie vlastnosti a umožňujú dosiahnuť výrazné farebné efekty.

Voskovo-olejová tempera sa riedi pinénom, terpentínom, lakovým benzínom a mastnými rastlinnými olejmi a dobre sa mieša s olejovými farbami. Na získanie matného povrchu sa používajú organické riedidlá (lakový benzín, terpentín alebo voda). Ak chcete získať lesklý povrch, použite lesklé laky (damar, mastix) alebo ľanový olej. Pri miešaní voskovo-olejovej tempery s lakmi sa skracuje doba schnutia farby.

PRACUJTE S VOSKOM-ALE TEMPEROU

Vlastnosti tempery umožňujú jej využitie v rôznych technikách a oblastiach výtvarného umenia. Ako základ môžete použiť akýkoľvek základný materiál - drevo (základ - gesso), plátno, kartón, papier bez základného náteru, sololit, sadru. Voskovo-olejová tempera si získala veľkú obľubu v nástennej maľbe pri reštaurovaní chrámov. Pri maľovaní stien a kupol pre čo najväčší koloristický efekt umelci mierne zahrejú temperové farby. Ak je už náter nanesený, pre pevnejšie spojenie so stenou je možné malebný povrch mierne zahriať fúkačom. Pri práci môžete použiť všetky typy štetcov: od najcitlivejších - tenkých veveričiek a kolínskych - až po hrubé štetiny. V pastovitej technike sa používajú špachtle alebo paletové nože. Prirodzene, čím je vrstva farby hrubšia, tým dlhšie schne. Voskovo-olejová tempera sa vyrába v tubách po 33 ml, paleta, ktorá obsahuje farby vyrobené na organických a anorganických pigmentoch, pozostáva zo 47 farieb. V predaji sú sady voskovo-olejových temper 12 a 9 farieb. Súprava bola doplnená o odporúčania profesionálnych umelcov.

Tu je niekoľko odpovedí od umelcov používajúcich olejovo-voskovú temperu.

Ermakova Natalya Petrovna, umelkyňa, zamestnankyňa kláštora Donskoy, v roku 1998 namaľovala veľkú fresku „Duch Svätý“ (1,5 x 1,5 m) pod kupolou v malom kostole na Prospekt Mira (Moskva):

Práce sa vykonávali v suchej miestnosti na akrylovom tmelu. Freska je vyrobená v tenkých vrstvách. Ako riedidlo bol použitý pinén, ktorý skrátil čas schnutia farby na 1,5 hodiny. Písali štetcami veveričky a kolínskeho, na umývanie sa používal ten istý pinén. Freska nebola lakovaná, ale keď sa po troch týždňoch od dokončenia obraz utieral vlnenou handričkou, obraz získal zvláštny lesk. Ako poznamenáva umelec, farby sú veľmi pohodlné, dobre sa naberajú na štetec, miešajú sa navzájom, paleta je obzvlášť dobre vybraná.

Kirillov Michail Olegovič, umelec, správca Katedrály príhovoru Panny Márie (Moskva):

V roku 1999 na odporúčanie profesora reštaurátorskej a maliarskej techniky V.V. Filatova maľované uteráky - ornamentálne opasky, zreštaurované z fragmentov zo 17. storočia. Maľba bola realizovaná vo vlhkej miestnosti na starú omietku spred 25-30 rokov. Pri nástupe do práce umelec najprv prešiel vápennou omietkou s vysychavým olejom, zahriatym na približne 70-80 °C. Ďalej boli steny natreté bežným stavebným náterom titánová biela(aby sme ušetrili peniaze) v zmesi s mydlom (spôsob prípravy: 3 litre vody sa zmiešali s 2/3 kúsku 72% mydla na pranie, vopred nastrúhaného, ​​všetko sa miešalo, kým nevznikol tekutý mydlový roztok získané). Potom sa použila voskovo-olejová tempera. Ako riedidlo sa pridával terpentín s vodou v pomere 1:1, kým sa nedosiahla konzistencia kyslej smotany.

Hlavnou nevýhodou voskovo-olejovej tempery, ktorú umelec poznamenal, je dlhý čas schnutia, ako sa však ukázalo, farba má dobrú priľnavosť. V roku 2000 bola maľovaná stena úplne zaplavená vodou v dôsledku havárie vykurovacieho systému. Po odstránení následkov havárie farby nestratili svoje farebné kvality a zachovali si vynikajúcu priľnavosť k podkladu. Obstáli aj v ďalšej skúške, keď stavebníci z nedbanlivosti postriekali maľbu omietkovým roztokom a odstránili ju špachtľami, maľba sa zachovala v pôvodnej podobe.

Na základe článku z časopisu „Umelecká rada“ 5 (45) 2005

VÝHODY A NEVÝHODY MODERNEJ TEMPERA

Pozitívne vlastnosti tempery

1. Na rozdiel od olejomaľby a starej tempery nová tempera nevyžaduje od maliara špecifický systém maľby, čo mu dáva v tomto smere úplnú voľnosť, ktorú môže použiť bez toho, aby utrpela sila maľby.
2. Temperové farby pokryté lakom sú krásou lepšie ako obyčajné olejomaľby.
3. Temperová maľba, realizovaná farbami nezaťaženými prebytočným olejom, netmavne, nežltne a v priebehu času vôbec nemení svoj tón.
4. Proces sušenia temperových farieb je značne odlišný od procesu sušenia olejových farieb. Temperové farby zmenšujú svoj objem iba v prvom období ich schnutia, pričom v budúcnosti zostávajú nezmenené, zatiaľ čo pri olejomaľbe zmena objemu vrstvy farby pokračuje donekonečna, čo nepriaznivo ovplyvňuje pevnosť maľby.

Nevýhody tempery

1. Rýchloschnúci náter
2. Zmena tónu, keď farba zaschne

Pozitívne vlastnosti tempery teda prevyšujú jej negatívne vlastnosti. Jeho nedostatky sú navyše podmienené. Rýchloschnúce farby, samozrejme, sťažujú maľbu, ale v modernej maľbe, ktorá je jej neodmysliteľnou súčasťou impresionizmu, sa prenášanie foriem cvičí ťahom štetca, ťahom atď. Nová tempera teda nielen zodpovedá štýlu modernej maľby, ale aj maľovaniu. ale dá sa s istotou povedať, že bol na to stvorený.

Tempera nie je len označenie pre farbu, ale aj špeciálnu maliarsku techniku, ktorá je známa takmer od samého začiatku. tvorivá činnosť osoba. V súčasnosti sa pojem tempera obmedzuje len na farbu, ktorá zahŕňa emulzie spojív (vodné suspenzie v oleji alebo olej vo vode).

Samozrejme, olej a voda v zásade nedávajú žiadnu súvislosť, takže je potrebná prítomnosť emulgátorov - rôznych zmesí, vrátane prírodných. Malo by sa uznať, že zaujíma medzipolohu medzi a a výsledky získané s jeho pomocou sú tiež charakterizované vyššie uvedenými metódami. Je veľmi dôležité, aby ste temperami ako fixkou mohli maľovať na rôzne povrchy. Túto farbu je možné použiť aj na stojanovú alebo polychrómovú maľbu a maľbu na steny. Je potrebné pripomenúť, že temperová technika sa neobmedzuje len na vajcovú temperu, na ktorú väčšina z nás odkazuje tento typ farby, existuje veľa metód na vytváranie temper a ich názov závisí od spojiva:

• vaječná tempera
• tempera mastná
• kazeínová tempera
• živicová tempera atď.

V skutočnosti výber typu spojiva závisí od toho, či sa potrebujete priblížiť vizuálne efekty oleje alebo vodové farby. Je tiež potrebné pripomenúť, že ak do vaječnej tempery pridáte vodu, aby ste ju rozriedili, je ľahké získať priehľadnú vrstvu podobnú akvarelovému efektu. Keď máme čo do činenia s mastnou temperou, dostaneme výsledok podobný oleju. Okrem toho je niekedy ťažké rozlíšiť temperu od oleja, najmä keď je hotové dielo pokryté ďalšou vrstvou laku. Emulzné spojivá, ktoré sa používajú pri príprave temperovej farby, majú neobmedzené množstvo kombinácií a spôsobov ich prípravy. Sú nejaké tvrdé recepty, ale zloženie tempery do značnej miery okrem spojiva určuje spôsob a techniku ​​maľby.

V súčasnosti nevieme dať jasnú definíciu tej či onej tempery a existuje len niekoľko vlastností, ktoré od seba odlišujú spôsoby vytvárania farby a sú špecifické pre rôzne typy, ktoré do značnej miery závisia od lepidla, ktoré sa v nich používa.

Technika písania diel temperou sa vyznačuje:

• Vynikajúce línie
• Šrafový (bar) spôsob maľovania
• Maľovanie lazúrou alebo náterovou metódou
• Neschopnosť kresliť mokro do mokra (olupovanie farby, kvôli obmedzenej sile spojiva)
• Veľmi rýchle schnutie
• Žiadne tonálne zmeny spôsobené plynutím času
• Nedostatok odolnosti proti vlhkosti

• Po zaschnutí zostáva farba pružná – zabraňuje tak praskaniu

Technika temperovania je mimoriadne zložitý proces, ktorý vo finále dáva dobré výsledky. Bez ohľadu na typ tempery (aká emulzia sa používa) existujú tri typy maľby:

Podmaľba- systém maľby, spočívajúci v postupnom nanášaní svetla a tieňa na obraz (a niekedy aj naopak). Pri použití tejto metódy má tempera vzhľad podobná olejovej farbe, ale intenzívnejšia a menej matná. Na podmaľbu sa najlepšie hodí kazeínová tempera. Na lakovanie hotového diela totiž musí mať farba silné spojivo. Okrem podkladu treba nanášať v súlade s technikou lakovania aj emulzie, mastný roztok s nízkou nasiakavosťou. Stojí za zmienku, že pri maľbe temperou je na rozdiel od olejomaľby maľba lakovaná, aby bola chránená pred vlhkosťou. Majte na pamäti, že vrstva laku by nemala byť príliš hrubá, pretože môžete obrázok stmaviť a tiež môže zdôrazniť všetky nerovnosti obrázka.

Lazuli- technika pripomínajúca spôsob práce s akvarelom. Je založená na vytváraní obrazov pomocou transparentných tónov, ktoré sa nanášajú vrstva po vrstve. Obrazy robené temperou technikou lapis lazuli sa výrazne líšia od diel vytvorených metódou podmaľby. V tomto prípade je možné použiť všetky typy emulzií, ktoré sú rozpustné vo vode, keďže nosič aj roztok musia byť savé. Absorpčná vlastnosť tohto materiálu vám umožní bezpečne fixovať spodné vrstvy farby. Tento spôsob lakovania je možné technologicky využiť ako na dosiahnutie efektu glazúry, tak aj na vytváranie nepriehľadných vrstiev. Táto technika sa používa hlavne pri dekorácii stien, plagátov, návrhov a náčrtov.

Podmaľba-lazúra, zmiešaná (kombinovaná) technika - ide o najbežnejší spôsob maľby temperou. Spája dva predchádzajúce spôsoby maľovania. Prvá aplikácia sa realizuje nepriehľadnou vrstvou farby, pričom zvyšné tóny obrazu dopĺňajú glazované alebo priesvitné vrstvy. Tu stojí za to pripomenúť starý princíp, ktorý sa stará o estetiku práce - miesto s teplé farby Zem by mala byť studená - a naopak. Toto zaujímavá technika, ktorý stavia na kombinácii v rámci temperovej farby podmaľby maľby a finálnej úpravy maľby. Stojí za to pripomenúť, že táto technika nie je ani zďaleka nová, aj keď k jej druhému oživeniu došlo v dvadsiatom storočí, ale prvá zmienka o nej je v záznamoch z pätnásteho storočia. Kombinácia týchto dvoch techník poskytuje množstvo zaujímavých možností. Prvá vrstva tempery by mala byť nanesená pomerne rýchlo a rýchlo schne, čo si pri práci s olejom nemožno dovoliť.

Samozrejmosťou je aj otázka rýchloschnúcej farby negatívna vlastnosť. Na jednej strane to umožňuje rýchly tvorivý proces, na druhej strane znemožňuje niekoľko etáp práce na obraze. Existuje však spôsob, ako proces schnutia spomaliť – stačí pridať malé množstvo glycerínu, cukru alebo medu. Upozorňujeme však, že ak sa pridá príliš veľa týchto látok, môžu spôsobiť vývoj degradačného procesu.

Tempera schne určitým spôsobom, zvyčajne bez lesku. Zmena schnutia tónu je jednou z ťažkostí pri maľbe temperou, preto musíte vopred nastaviť tmavé tóny alebo použiť spojivo, ktoré sa nerozpúšťa vo vode.

Najlepšie výsledky dosiahnete s glazúrou, tenkou vrstvou vrchného náteru. Tento spôsob je náročný na vykonanie a stáva sa odolným voči poveternostným vplyvom len vtedy, keď sú lepidlo a škárovacia hmota správne pripravené. Plátno pre túto techniku ​​môže byť takmer akýkoľvek substrát, nie nevyhnutne drevo, ktoré bolo najstarším a najpoužívanejším typom plátna.