Tieto recenzie sú napísané skutočných kupujúcich externé DAC v našej predajni. Mená zákazníkov z dôvodu bezpečnosti osobných údajov nezverejňujeme. Nákupom toho či onoho produktu u nás máte tiež možnosť pridať svoju recenziu.
Nádherná čiapka. Prešiel naň z TEAC UD 501. Oproti 505m má 501m citeľne zdvihnuté okraje rozsahu, príliš hrubé basy a svetlé výšky. Tento je v poriadku. Basy sú pevné a textúrované, výšky presné. S rovnakou kabelážou (napájací kábel DH LABS RED WAVE) by 501 „pískala“ vokály na jasných nahrávkach. Pri počúvaní kalaratúrneho sopránu 501. páchla úprimnou syntetikou. 505-ka naopak znie v rovnakých momentoch prirodzene. Veľmi detailné a pohodlné, čo absolútne zodpovedá svojej triede. Má skvelý slúchadlový zosilňovač. Skúšal som repasovaný SENNHEISER HD 650 (300 ohmov) Hojdá sa celkom dobre, na objem je ešte rezerva. Porovnal som zvuk s TEAC HA 501, podľa pocitov, bez toho, aby som bral do úvahy rôzne napájacie káble nainštalované na nich a zapojenie prepojenia, znejú približne rovnako. Existuje však samostatné analógové zariadenie pracujúce v triede A a tu susediace digitálne obvody .... Všeobecne platí, že aj so slúchadlami "testujte"! Jediné, myslím, veľké mínus je, že po zasunutí jacku sa automaticky vypnú oba linkové výstupy. A pre prepnutie počúvania na akustiku a späť do slúchadiel budete musieť neustále zasúvať a vyberať jack zo zásuvky, čo rýchlo povedie k opotrebovaniu samotnej zásuvky a vymazaniu metalizácie drahého jacku. Takže naďalej používam HA 501 ako slúchadlový zosilňovač.
Kúpil som si ho na pripojenie slúchadiel k televízoru Samsung, pretože. Má len optický audio výstup. DAC s optickým káblom prišiel perfektne, slúchadlá fungujú. Je pravda, že keď idete na Youtube, modré svetlo na DAC zhasne a slúchadlá nefungujú. Pre mňa to nie je kritické, možno sa tým budem zaoberať neskôr. Ale hodnotenie je výborné.
DAC výrazne zlepší kvalitu signálu v porovnaní s akoukoľvek vstavanou zvukovou kartou. Urobené minimalisticky. Žiadne tlačidlá, žiadne nastavenia. Proste to funguje. V porovnaní s alternatívami je to lacné.
Zakúpený externý DAC Cambridge Audio DacMagic 100 Silver bol pripojený k môjmu prehrávaču Onkyo C-7030 cez optický kábel Kennerton MOF-010 1,5 m. Zosilňovač Onkyo A-9110, akustika Polk T-50. DAC je skvelý, funguje skvele. Fascinujúci zvuk, rozmiestnenie nástrojov hudobná kompozícia pri zachovaní hlasitosti a scény. Úžasný detail. Obľúbené skladby získali novú hĺbku a jasnosť. Úprimne, nečakal som takú svižnosť od malého zariadenia... Možno jedným z nedostatkov je citlivosť na teplotu. Toto je uvedené aj v pokynoch. Pôvodne bol DAC inštalovaný v malom objeme stojana na vybavenie. Po 50 minútach práce sa jednoducho vypol. Zdá sa, že ochrana fungovala. Po odstránení okolitého malého priestoru, jazdil som s ním takmer 6 hodín, všetko funguje ako má. Dobrá CAP. Odporúčam.
Pre film At World's End John Knoll a jeho tím vytvorili 3000 záberov so špeciálnymi efektmi. Technológia vytvárania obrazu pirátskeho kapitána Davyho Jonesa s bradou s pohyblivými chápadlami bola vylepšená: ILM štúdio prišlo s novou technológiou pre snímanie pohybu. Systém s názvom Imocap umožnil zaznamenávať dáta zo špeciálneho obleku bez špeciálne vybaveného štúdia a len s dvomi videokamerami. Vo filme „Na konci Zeme“ dostala posádka Davyho Jonesa posily; nové postavy pripomínajú rozmanité formy morského života rovnako ako tie staré
Noví členovia tímu kapitána Jonesa
Myšlienka modrých loptičiek, ktoré sa otočili po interferencii počítačová grafika do krabov, patril Goreovi Verbinskému. Boli modré z rovnakého dôvodu ako modré obrazovky: rovnomerne osvetlené pozadie scenérie počítač premení na vodu, hurikán alebo niečo iné.
Žiadne článkonožce neboli zranené
Podľa počtu miest na svete, kde sa natáčalo, je film „Piráti z Karibiku. Na konci sveta "predbehla" Truhlica mŕtveho muža ". Okrem malebného ostrova Svätý Vincent v Západnej Indii, pláží Dominikánskej republiky, ostrovov Exumas a Grand Bahama, ktoré sme už na plátne videli predtým, sa natáčanie realizovalo v r. rôzne rohy južná a stredná Kalifornia a Havaj; ľadovcové polia pre tento obrázok boli natočené v Grónsku, vodné výstrelky - na Niagarských vodopádoch. „Chcem zaviesť diváka na miesta, kde ešte nebol,“ hovorí režisér Gore Verbinski.
V Banana Lemon Singapure
Nie všetky miesta nové pre divákov a veselých pirátov sa však natáčali priamo na mieste. Na príkaz scenáristov sú postavy privezené do Singapuru, kde sa stretnú s pirátskym kapitánom Xiao Fengom (Chow Yun-Fat). Singapurská zápletka, ktorá začala ako abstraktná vedľajšia poznámka, scenáristicky zaberajúca len jednu líniu, prerástla do gigantických rozmerov – do komplexnej epizódy vo veľmi zložitých scenériách.
Všetky scenérie Singapuru začiatkom XVIII storočia postavený v pavilóne ateliéru Universal. „Neexistuje takmer žiadna dokumentácia života v Singapure pred 19. storočím,“ vysvetľuje produkčný dizajnér Rick Heinrichs. — Preto sme museli vychádzať z obrázkov iných čínskych miest. Popustili sme uzdu fantázii a vytvorili sme niečo v čínsko-malajzijskom štýle; toto je naša vízia vtedajšieho Singapuru.“
Výzdoba bola postavená na vrchu vodnej nádrže s rozmermi približne 25 m x 40 m a pozostávala zo štyridsiatich samostatných budov. Scenéria zahŕňala prístav lemovaný slamenými chatrčami a domčekmi na koloch a fragment mesta s trhom, priľahlou ulicou a veľkým bazénom, kde sa zhromažďujú miestni piráti. „Vaňa je príkladom monštruóznej hygieny tých rokov, ktorá si robí srandu zo súčasnej módy bahenných kúpeľov a liečebných kúpeľov,“ vysvetľuje Heinrichs. Kolegyňa scénografka Cheryl Karasik pracovala na zaplnení pavilónu Singapur skutočný život- košíky, potraviny, čínske lampáše, maľované zvitky, závesná bielizeň. To všetko bolo vyrobené z ratanu, bambusu, dreva a palmových listov, rovnako ako v južnej Ázii. „Bolo tam aj veľa zákutí, drogérií a keramiky. Museli byť hotové všetky interiéry, pretože nikto dopredu nevedel, kde náš režisér mohol nakrúcať,“ hovorí Karasik. Horúca a vlhká singapurská klíma sa však ani nemusela napodobňovať: voda v nádrži v kombinácii s teplom z obrovských svietidiel dokonale vytvorila požadovaný efekt - nad vodou sa dokonca vytvorila mierna hmla.
Boj vo vani
Stretnutie hrdinov s čínskymi pirátmi v kúpeľoch končí grandióznym bojom, ktorého sa zúčastňuje viac ako dvesto ľudí - pirátov, vojakov a obyvateľov mesta. Boj sa rozleje do ulíc a odtiaľ na drevené chodníky vedúce do prístavu. Na prípravu tejto scény koordinátor kaskadérov George Marshall Rudge naverboval majstrov bojových umení do tímu kaskadérov.
Zložitosť kúpeľnej scény spočívala v tom, že kaskadérska choreografia bola viazaná na obmedzený priestor vyplnený ľuďmi a predmetmi. „Doslova sme nemali priestor na chyby: guľky a čepele lietali všade,“ spomína Rudge. Okrem toho bol pavilón veľmi šmykľavý a zo všetkých trhlín stúpala para, ktorá skrývala boje. Keď sa akcia presunula do ulíc Singapuru, nastal ďalší problém: bitkári museli balansovať na úzkych drevených chodníkoch. Kaskadéri museli padať do vody z výšky 2-4 m a hĺbka vody na tomto mieste bola len asi meter – a potom tam bola cementová podlaha.
Do bitky sa zapojili nielen ľudia, ale aj zvieratá. Hviezdou medzi nimi bol samozrejme opičiak Jack, ktorého rolu, rovnako ako v predchádzajúcich filmoch, stvárnili striedavo chvostí herci Pablo a Chiquita. V jednej z epizód bitky sa Jack musel obliecť do čínskeho kostýmu, stiahnuť „rímsku sviečku“ a vystreliť ju do vzduchu. „Ako sme trpeli pri tejto scéne! spomína tréner Mark Harden. "Trvalo to neuveriteľných 66 záberov."
Jemnosť stavby lodí
Do tretice „Piráti“ je slávna „Čierna perla“ kapitána Jacka Sparrowa vážne krajšia. „Urobili sme z nej krásku,“ hovorí Rick Heinrichs. Nová „Pearl“ je postavená na vrchole 35-metrového dieselového člna, na bokoch ktorého sú zavesené panely, čo pôvabné formy loď z 18. storočia Na prove bol nainštalovaný prídavný motor, vďaka ktorému sa loď mohla prudko otočiť a rýchlo manévrovať na šírom mori. Počas natáčania mohla Čierna perla konečne vyplávať na more a obstála v skúške so cťou a vlastnou silou sa dostala od Baham až po Los Angeles.
Okrem Čiernej perly bolo pre film vyrobených niekoľko ďalších lodí. Pracovali na nich nielen dekoratéri, ale aj inžinieri. Najneobvyklejšími z celej flotily boli čínske džunky „cisárovná“ a „Hi-Pen“. Cisárovná je vlajkovou loďou flotily Xiao Fenga a filmári loď prirovnávajú k pávovi: jej kapitán si zjavne veľmi cení pompéznosť a bohatstvo. Pravdaže, herec Chow Yun-Fat si krásu svojho prechodného domova nedokázal naplno užiť. „Vyrastal som v roľníckej rodine a nikdy som sa neplavil na lodiach,“ hovorí. "Preto som na palube ‚cisárovnej‘ okamžite dostal morskú chorobu."
Ďalšia vlajková loď, East India Trading Company's Endeavour, bola len čiastočne postavená na Bahamách, pričom chýbajúce časti boli pridané neskôr pomocou počítačovej grafiky.
Vo vírivke
Epický boj medzi pirátskou armádou a flotilou Východoindickej spoločnosti nazval filmový štáb ako „Maelstrom“ – keďže boje sa odohrávajú vo vnútri hurikánu neuveriteľnej sily. Táto scéna bola natočená v obrovskom hangári mimo Los Angeles. Modely „Čierna perla“ a „Lietajúci Holanďan“ boli zdvíhané na zložitých mobilných platformách. „V tomto filme sme urobili niečo, čo ešte nikto v kine neurobil,“ hovorí John Fraser, ktorý pracoval na špeciálnych efektoch pre túto scénu. "Lode sme zdvihli 4,5 metra nad zem a každú z nich sme postavili na dve podpery, na prove a na korme." Manipulácia s rekvizitami pomáhala kývať lode hore a dole, o čom si Fraser myslel, že dokonale napodobňuje skutočný pohyb lode v oceáne. Riadenie platforiem a podpier bolo automatizované.
Na strope hangáru bol nainštalovaný rozsiahly systém potrubí, ktorý mal vo vhodných momentoch priniesť na lode a hlavy hercov, kaskadérov a štábu silný dážď. Ventilátory fúkal vietor, ktorý dosahoval rýchlosť viac ako 160 km/h. Veľkosť dažďových kvapiek bola starostlivo zvolená – John Fraser niekoľko týždňov testoval dažďové trysky na potrubiach, upravoval šírku otvorov, z ktorých sa valila voda. "No, potom sme museli znova zmeniť veľkosť, pretože v scénach, kde sú herci natáčaní zblízka, by na ľudí nemali padať obrovské kvapky," hovorí Fraser. V dôsledku toho sa trysky líšili v závislosti od snímanej scény.
„Dažďová“ voda pochádzala z nádrží mimo hangáru, kde sa ohrievala a čistila. Zrútenie sa nadol filmový set, voda sa naliala do špeciálnych zberačov vody pod podlahou a poslala späť do nádrží - a všetko sa zopakovalo nanovo. Každú minútu sa na lode vyliali desaťtisíce metrov kubických vody. Režisér Gore Verbinski a jeho tím mali na sebe nepremokavé pršiplášte. Menej šťastia mali herci a kaskadéri. Kostýmová návrhárka Penny Rose hovorí, že vysoké pirátske čižmy sa naplnili vodou tak rýchlo, že museli vyrezať diery do podrážok a dať hercom špeciálne potápačské topánky, ktoré si mohli obúvať pod čižmy. „Oblečieš sa a potom si pod šaty oblečieš neoprén, čo veľmi sťažuje chodenie na toaletu,“ opísala Keira Knightley, čo sa dialo na pľaci. - Potom sa spustí dážď a po desiatich sekundách si premočený až na kožu! Dážď je taký hustý, že niekedy naokolo takmer nič nevidíte. Uprostred bitky sa lode silno zaraďujú, čo znamená, že bežíte hore s mečom v tropickom lejaku, a to všetko v sprievode celého zástupu kameramanov. „Nazval by som to nie herectvom, ale bojom o prežitie,“ opakuje Orlando Bloom.
modré gule
Posádky „Čiernej perly“ a „Lietajúceho Holanďana“ bojovali obklopené obrovskými modrými obrazovkami – chýbajúce prvky zúrivých prvkov boli pridané neskôr v počítači. „Natočiť to všetko na mieste by bolo nemožné,“ hovorí John Knoll z Industrial Light & Magic, ktorý pracoval na špeciálnych efektoch pre celú pirátsku trilógiu. Obrovská vírivka, spenené vlnobitie a prelievajúce sa vlny sa nakoniec zmestia do 400 záberov so špeciálnymi efektmi.
Najkurióznejší efekt v tejto scéne však nemá nič spoločné s vodou. Pri pohľade na obrazovku diváci vidia státisíce krabov rútiacich sa na palubu Čiernej perly ako lavína. Počas natáčania tejto scény, ako by ste mohli hádať, na scéne neboli žiadne kraby. Zo stropu viseli siete, plnené ... ľahkými plastovými guličkami modrej farby. V ten správny moment loptičky zapršali na palubu, čo potešilo členov posádky, ktorí okamžite vystúpili zo svojich rolí a začali sa na seba vrhať. Loptičky sa museli zmeniť na šikovné, plaché kraby vytvorené na počítači.
Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales.
(Pirates Of The Caribbean: Dead Men Tell No Tales).
MPC, Práca na špeciálnych efektoch.
Prvé video predstavuje pracovný postup spoločnosti Moving Picture Company, ktorá vytvorila viac ako 1 200 precízne vytvorených scén so špeciálnymi efektmi pre posledný film Franšíza Piráti z Karibiku.
The Moving Picture Company, alebo MPC, pracovala na filmoch ako Blade Runner 2049, Wonder Woman, Alien: Covenant, Ghost in the Shell, The Jungle Book, The Martian a na desiatkach ďalších. Pracovný kolektív ateliéru zahŕňa stovky odborníkov v naj rôznych oblastiach. Na špeciálnych efektoch pre Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales súčasne pracovalo vyše 700 ľudí, ktorí pracovali v pobočkách štúdia vo viacerých krajinách.
Prekvapivo, 1200 scén so špeciálnymi efektmi, na ktorých MPC pracoval, je len malá časť toho, čo divák videl veľká obrazovka. Veď do práce na filme sa podieľalo až 14 rôznych štúdií zapojených do efektov a CG grafiky. Myslím si, že mnohí z vás veria, že jedného dňa budú počítačoví herci stále schopní nahradiť skutočných ľudí na obrazovke. A už dnes sú na to isté predpoklady.
Raz sme vám už povedali o tom, ako umelci oživujú mŕtvych Hollywoodske hviezdy. Umelcom a animátorom zostáva len poraziť efekt tajomného údolia* a potom sa pred nimi otvoria obrovské možnosti. Mimochodom, v Blade Runner 2049 bol tento efekt takmer nepostrehnuteľný, čo je veľmi dôležité pre evolúciu počítačovej grafiky.
*Efekt tajomného údolia je hypotéza, podľa ktorej robot alebo iný objekt, ktorý vyzerá alebo sa správa približne ako osoba (ale nie úplne ako skutočná), vyvoláva v ľudských pozorovateľoch nepriateľstvo a znechutenie.
