Tymczasem nasi koledzy z Archiwum Głównego Moskwy i moskiewskiego Departamentu Dziedzictwa Kulturowego już drugi tydzień prowadzą w Białych Komnatach na Preczystence dobrą wystawę (potrwa do 8 grudnia, jednak czynna tylko od pon. do pt od 10:00 do 17:00). Nasze muzeum zaprezentowało na nim szereg ciekawych obrazów. Bohaterami wystawy są architekci ojciec i syn Bykowski, którzy w dużej mierze zdeterminowali wygląd Moskwy w XIX wieku.

Michaił Dormidontovich zbudował klasztor Iwanowo, starą Giełdę, gotycki dwór Marfino, przebudował Radę Powierniczą na Solance, odrestaurował Chudov i klasztor Zmartwychwstania na Kremlu. Ale chyba najbardziej znanym jest kościół bramny Klasztoru Strastnoy, na miejscu którego obecnie znajduje się Plac Puszkinskaja.
Wraz z synem Konstantinem stał u początków Moskiewskiego Towarzystwa Architektonicznego.

Dr Bykowski Projekt budynku Giełdy Kupieckiej na Iljince (1836-39)
przed jego odbudową łuk. JAK. Kamińskiego w latach 60. XIX wieku.
Wariant początkowy. 1 piętro lata 30. XIX wieku Papier passe-partout, tusz, akwarela.
Z kolekcji Państwowe Muzeum architektura im. AV Szczuszew. Faktura numer PI-9874.

Konstantin Michajłowicz był głównym architektem Uniwersytetu Moskiewskiego i autorem dużego projektu urbanistycznego na Polu Devichye – uniwersyteckim mieście klinicznym, a także gmachów uniwersyteckich na Bolszaja Nikitskaja. Kontynuował pracę ojca - renowację zabytków architektury Kremla (katedra Wniebowzięcia NMP).

Przekrój wzdłuż środkowej części przedstawiający malowidła.

Ze zbiorów Państwowego Muzeum Architektury. AV Szczuszew. Faktura numer PI-9922.


Bykowski K.M. Katedra Klasztorna. 1853 Tektura, ołówek.
Ze zbiorów Państwowego Muzeum Architektury. AV Szczuszew. Faktura numer PI-10485.

opcja elewacji. 1838 Papier, tusz.
Ze zbiorów Państwowego Muzeum Architektury. AV Szczuszew. Faktura numer PI-9873.

Dr Bykowski Projekt przytułku Gorikhvostova na placu Kaługa.
opcja elewacji. 1837 Papier, tusz, tusz brązowy, akwarela.
Ze zbiorów Państwowego Muzeum Architektury. AV Szczuszew. Faktura numer PI-9872.

Bykowski K.M. Kościół Wszystkich Świętych na Kuliszkach. Fasada północna. Nowy projekt wejścia.
Papier, tusz, kolorowy tusz. Ze zbiorów Państwowego Muzeum Architektury. AV Szczuszew.
Faktura numer PI-3363.

Bykowski K.M. Katedra Jana Chrzciciela w Zaraysku.
Przekrój podłużny wzdłuż nawy bocznej ukazujący malowidła.
Papier, tusz, akwarela, złota farba, srebrna farba, ołówek.
Ze zbiorów Państwowego Muzeum Architektury. AV Szczuszew. Faktura numer PI-9923.

W latach 30. XIX wieku - ideolog wczesna faza eklektyzm (historycyzm). Jeden z organizatorów Moskiewskiej Szkoły Malarstwa, Rzeźby i Architektury, założyciel Moskiewskiego Towarzystwa Architektonicznego.

Biografia

Młodzież

Urodzony w Moskwie syn zrusyfikowanego Polaka Dormidonta Bykowskiego, stolarza i snycerza, mistrza ikonostasu.

Otrzymał na tamte czasy dobre wykształcenie domowe, od 1816 r. był uczniem Domenico Gilardiego. W latach 1817-1823 był asystentem Gilardiego przy budynkach w Kuźminkach, Ostankinie, Grebnewie. Z pomocą Gilardiego w latach 20. XIX w. pozyskał własny krąg prywatnych klientów (Orłowowie, Orłowowie-Dawidowowie, Paninowie; po pożarze w 1812 r. zabrakło kompetentnych budowniczych).

Od 1823 wykładał w Szkole Architektonicznej Pałacu Moskiewskiego (oficjalnie zaciągnął się w 1825); po śmierci ojca w 1824 r., aby utrzymać rodzinę, powrócił na chwilę do rzemiosła ojca.

W 1829 r., na sugestię Gilardiego, Cesarska Akademia Sztuk wpisała Bykowskiego in absentia jako kandydata do tytułu akademika (w tamtych czasach - początkowy stopień dyplomowanych architektów); został naukowcem w 1831 r., broniąc konkurencyjnego projektu i uzyskując prawo do stażu w Europie.

architekt miasta

Po powrocie do Moskwy Bykowski przyjął stanowisko architekta Orderu Miłosierdzia Publicznego, odpowiedzialnego za szpitale, przytułki, apteki i schroniska w Moskwie; w 1847 przyjął również stanowisko architekta Domu Oświatowego. Przez długi czas architekt V. V. Belokryltsev pracował jako asystent Bykowskiego.

Wśród budynków cywilnych M. D. Bykovsky'ego z lat 30. - 40. XIX wieku - słynny dom w przyszłości przy ul. Szabołowka 37, dawny sierociniec Warwarinskich. Bykowski rozszerzył Radę Powierniczą zbudowaną przez Gilardiego i A.G. Grigoriewa na Solance, zbudował niezachowaną przytułek Gorikhvostovsky na placu Kaługa, moskiewską giełdę i wiele innych budynków.

Na szczególną uwagę zasługuje jego praca nad ulepszeniem Domu Dziecka w latach pięćdziesiątych XIX wieku. W latach 1839-1849 równolegle z projektami prywatnymi i rządowymi Bykowski odrestaurował klasztory Czudowski i Wniebowstąpienia na Kremlu Moskiewskim (oba zniszczone w latach 30. XX wieku).

Ideolog historyzmu

W latach 30. XIX wieku Bykowski nadal nauczał w szkole, aw latach 1836-1842 nią kierował.

W 1834 wygłosił przemówienie inauguracyjne wydziału szkoły „Na bezpodstawnym przekonaniu, że architektura grecka czy grecko-rzymska może być uniwersalna i że piękno architektury opiera się na pięciu dobrze znanych szeregach”(czyli porządki architektury klasycznej).

Zamiast stylu empirowego, który w latach panowania Aleksandra stał się nudny, Bykowski zaproponował budowę narodowej, rosyjskiej architektury, ponieważ „chrześcijanie i poganie, Grecy i Scytowie nie mogli mieć tego samego pojęcia o rzeczach”.

Przemówienie Bykowskiego zbiegło się w czasie z wezwaniami N.V. Gogola („była niezwykła architektura, chrześcijańska, narodowa dla całej Europy - a my ją opuściliśmy, zapomnieliśmy, jakby była cudzą”) i działalnością K. A. Tona, jednak jego własna architektura znacznie różni się od projektów Tone'a.

Jeśli sztuka Tona jest integralną ideologią słowianofilstwa, to Bykowski „mając szeroki zakres poglądów artystycznych, dążył do wyrazistości architektury, interpretując architekturę zachodnioeuropejską poprzednich okresów i uważając główną korespondencję architektury do celu Budynki."

W architekturze cywilnej największym budynkiem Bykowskiego jest gotycki zespół posiadłości Marfino, która należała do Paninów. Bykowski rozpoczął ją nie później niż w 1832 roku, kiedy ukończono most i dwa gotyckie skrzydła (rozebrane i przebudowane w latach 40. XX wieku). Prace nad głównym domem zakończono dopiero w 1846 roku.

Od 1843 r. Bykowski, kończąc Marfino i kontynuując pracę w służbach miejskich, pracował dla moskiewskich i moskiewskich klasztorów.

W ciągu dekady zrealizował rozkazy sześciu moskiewskich klasztorów (Alekseevsky, Zachatievsky, Ivanovsky, Nikitsky, Pokrovsky i Strastnoy). Przez osiemdziesiąt lat kościół bramny klasztoru Strastnoy determinował wygląd placu Strastnaya (Pushkinskaya) i ulicy Tverskaya.

Kościół Klasztoru Aleksiejewskiego jest zbliżony do projektów Tonowskiego, ale jednokopułowe cerkwie Klasztoru Iwanowskiego i Zachatiewskiego oraz Kościół Trójcy Świętej na Gryazachu reprezentują zupełnie inną gałąź rosyjskiego historyzmu, która nie zrywa całkowicie z klasycznym korzenie i gotyk końca XVIII - początek XIX stulecie.

Został pochowany na cmentarzu Wagankowski.

M. Bykowski (1801-1885)

Znaczący wkład w rozwój architektury moskiewskiej w drugiej połowie XIX wieku wniósł wybitny architekt tego okresu, Moskal z urodzenia i miejsca twórczości - Michaił Dorimedontovich Bykovsky. Podobnie jak Tone, odegrał ogromną rolę w tworzeniu nowego stylu i to nie tylko jako praktykujący architekt, ale także jako teoretyk, nauczyciel i osoba publiczna. Co więcej, jeśli twórczość Tona kojarzy się głównie z oficjalną linią rozwoju architektury, to działalność Bykowskiego wydaje się do pewnego stopnia przeciwstawiana oficjalnej ścieżce.

Współczesny XIX wieku Bykowski powstał jako architekt w okresie rozkwitu rosyjskiego klasycyzmu. Jego młodość i młodość zbiegły się z powstaniem zespołu klasycznej popożarowej Moskwy. Jeden z jej założycieli - D. I. Gilardi - Bykovsky otrzymał wykształcenie zawodowe.

Droga Bykowskiego, rodem z niższych warstw, od majątku podlegającego opodatkowaniu - w ówczesnej terminologii, do wielkiej architektury, była ciernista i trudna. Wszystkie swoje sukcesy zawdzięcza wyłącznie talentowi i energii.

Przyszły architekt urodził się w Moskwie 29 października 1801 roku. Jego ojciec, rzemieślnik, zajmował się stolarstwem i rzeźbiarstwem, samodzielnie uczył się prawidłowego rysowania fasad, planów i profili ikonostasów. Bykowski wcześnie wykazywał zamiłowanie do rysunku, a ponadto do architektury. Ojciec, widząc to, dał piętnastoletniemu chłopcu praktykę u jednego z czołowych architektów Moskwy początku ubiegłego wieku, D. I. Gilardiego. Zdolność ucznia zauważył Gilardi i trzy lata później uczynił go swoim asystentem. Będąc architektem sierocińca, Gilardi przyciągnął utalentowanego młodego człowieka do pracy przy tym budynku i innych obiektach należących do jego działu, w szczególności przy budowie moskiewskiego lombardu. Gilardi pomagał także ukochanemu uczniowi w zdobyciu prywatnych zamówień, m.in. w posiadłości Golicynów Grebnewo oraz w posiadłości hrabiego Panin Marfino pod Moskwą. Nie bez pomocy Gilardiego Bykowski zdołał wydostać się z majątku podlegającego opodatkowaniu, bo tylko w ten sposób młody architekt otrzymał możliwość wzięcia udziału w konkursach na tytuł akademika architektury i wstąpienia do służby cywilnej. Gilardi zwrócił się do rektora Akademii Sztuk Pięknych z listem, w którym zakwalifikował Bykowskiego jako utalentowanego architekta, który u niego studiował, i poprosił go o pozwolenie na opracowanie projektu na tytuł akademika architektury. Na podstawie tego listu rada podjęła decyzję „wybrać (Bykovsky. - E.K.) do rangi mianowanego i przyznać mu, a także mianowanemu artyście Korinfsky, następujący program na tytuł akademika:„ zrobić kompletny projekt kwarantanny na brzegu morza dla 250 osób. Za projekt Bykowski wraz z Tonem otrzymali tytuł akademika w 1830 roku. To wydarzenie było punktem zwrotnym w losach moskiewskiego architekta. Zatrudniony od 1828 r. w Moskiewskiej Pałacowej Szkole Architektury, w 1833 r. otrzymał pełnoetatowe stanowisko. W 1834 r. Bykowski został mianowany urzędnikiem. zadania specjalne pod generalnym gubernatorem Moskwy D.V. Golicynem. Przetłumaczone na współczesny język oznaczało to mianowanie Bykowskiego na głównego architekta Moskwy; zastąpił O. I. Bove w tym poście. Wreszcie w 1836 r., wraz z wprowadzeniem stanowiska w sztabie pod zarządem Szkoły Architektury D.M. Lwowa, Bykowski został pierwszym dyrektorem tej szkoły.

Większość budynków Bykowskiego przypada na lata 30. - 50. XIX wieku, który do końca lat 70. zajmował się projektowaniem.

W przeciwieństwie do Tona Bykowski był prawdziwym architektem romantycznym, dążącym do unikalnych rozwiązań artystycznych. Charakterystyczne dla eklektyzmu odrzucenie w jego twórczości normatywności klasycyzmu wydaje się niezwykle konsekwentne i owocne. Bezstronność i świeżość techniki kompozytorskie oraz formy architektoniczne Bykowski połączył się z zainteresowaniem nowymi tematami, które były częścią rosyjskiej architektury lat 30. i 40. XIX wieku, nowymi strukturami planowania przestrzennego.

Talent architekta łączy się w Bykowskim z temperamentem reformatora i osoby publicznej. Od momentu włączenia go do rady jako członka odpowiedzialnego za programy studentów Szkoły Architektonicznej Pałacu Moskiewskiego rozpoczyna się okres reform. Studenci otrzymują programy do projektowania budynków w różnych stylach.

W 1834 r. na uroczystym akcie w Szkole Architektury Bykowski odczytał przemówienie, którego tytuł był prawdziwym manifestem nowej architektury zastępującej klasycyzm: „Chodzi o bezpodstawność opinii greckiej lub

Grecko-rzymska może być uniwersalna, a piękno architektury opiera się na pięciu podstawowych rangach. Patos i znaczenie tego przemówienia polega na odrzuceniu tego, co zostało ustalone w Rosji od czasów Piotra Wielkiego i Zachodnia Europa od renesansu wiara w powszechną ważność tradycji starożytnego porządku; o daremności stosowania norm piękna, wypracowanych w tamtej odległej epoce, dla wszystkich czasów i narodów bez wyjątku.

Bykowski zaprzecza słuszności dawno ugruntowanej i już obowiązującej opinii, mówiąc, że „piękno architektury powinno być jakości pomiarów geometrycznych, a architektura grecka czy grecko-rzymska powinna być uniwersalna”. Podważa prawdziwość panującego w klasycyzmie przekonania, że ​​porządek jest absolutnym nośnikiem piękna w architekturze w swoim znaczeniu. I choć Bykowski nie był przeciw nakazowi jako takiemu, a jedynie przeciw podniesieniu go do absolutu, traktując jako normę, która zawsze i bez wyjątku pozostaje skuteczna, to właśnie na tym zaprzeczeniu polegała wybuchowa siła mowy. W ten sposób Bykowski zakwestionował żywotność norm estetycznych klasycyzmu, który był obcy architektowi z jego przestrzeganiem kanonu. Miarą prawdziwości nowych poszukiwań, zamiast zwyczajowej orientacji na tradycję, staje się dla Bykowskiego krytyka, rozsądny stosunek do reguł, a nie ślepe ich naśladowanie. „Każda reguła dotycząca sztuki”, mówi, „niezależnie od tego, jak długo może istnieć, musi zostać zbadana, a gdy okaże się, że jest błędna w swoich zasadach, musi zostać odrzucona”.

Dla Bykowskiego miarą prawdziwości architektury jest narodowość, miara jej zgodności, jak każda inna sztuka, z duchem czasu i duchem ludu. Jednak ci, którzy tęsknią za zmianą i ci, którzy marzą o zachowaniu istniejącego porządku rzeczy, polegają na narodowości – kręgach oficjalnych. Idea, która rozwinęła się w latach 1810-1820 o ludziach jako głównych działająca osoba procesu historycznego, źródło i motor sztuki, sprawia, że ​​Bykowski kwalifikuje architekturę współczesną (Imperium I tercji XIX w.) jako nienarodową, nienowoczesną i naśladowczą: „... wszystkim wyda się dziwne, że elegancki może być podporządkowany tym samym, wszechobecnym i w żadnym wypadku niezmiennym formułom... Myślenie w ten sposób oznacza wiarę, że najwyższa manifestacja ducha może trwać w tych samych obrazach wszędzie i na zawsze... Przyznaję, ja uznałby za nieprawdopodobne, by opinia tak fałszywa w swoich początkach mogła kiedykolwiek istnieć, gdyby sama rzeczywistość nie przekonała mnie, że już się zakorzeniła i uroczyście nad nią ciąży piękne prace ludzki duch…”

Bykowski widzi w panowaniu norm porządkowych w architekturze nie odrodzenie odwiecznych zasad rozumu, które lśniły po długich wiekach mroku złudzeń, ale konsekwencję specyficznych przyczyny historyczne- upadek rolnictwa feudalnego, rozwój handlu, upowszechnienie się druku i późniejszy wzrost zależności od dziedzictwo kulturowe starożytny. Podkreśla: „...wtedy doszli do wniosku, że architektura grecka lub grecko-rzymska jest jedyną, za którą muszą podążać wszystkie narody, bez najmniejszego odchylenia... Przyjęli, że architektura będąca Sztuki piękne musi być naśladownictwem”. Dla Bykowskiego naśladownictwo nie może być jednak normą artystyczną, gdyż, jak podkreśla, „historia architektury każdego narodu jest ściśle związana z historią jego własnej filozofii”.

Wszystko to prowadzi Bykovsky'ego do sformułowania pozytywnego programu dla nowej architektury: „Nie wolno naśladować form starożytnych, ale ich przykładu: mieć własną, narodową architekturę i pozwolić prawdziwy duch naszej ojczyzny i w dziełach architektury i niech głosi potomnym dobrobyt i moralną siłę Rosji”.

Świadomość i sympatię dla programu głoszonego w przemówieniu w uroczystym akcie z 1834 r. potwierdzają także liczne listy do żony podczas pierwszego zagranicznego wyjazdu Bykowskiego w 1838 r., gdzie udał się uzupełnić szkolne biblioteki w niezbędne książki, modele, odlewy i ryciny. W listach Bykowskiego motywem przewodnim jest myśl, że trzeba nie kopiować, ale uczyć ducha antycznej architektury, że wiedza o wielkich dziełach dla niego, prawdziwego romantyka, oznacza wewnętrzną odnowę. We Włoszech, pisze, „czujesz jakąś odnowę ducha, tutaj się odradzasz, dusza i myśli stają się bardziej wzniosłe, wydaje się, że cały duch człowieka przygotowuje się do oryginalności, uczucie naśladowania całkowicie zniknąć. Tutaj należy rozpoznać wielki cel sztuki!” „Nie kopiuj części, ale zrozum ducha, w jakim wznoszone są budowle starożytnych, zrozum ich sposoby tworzenia tak majestatycznych budowli, tak mocno ucieleśniających ich koncepcje”. Pragnienie rozwikłania tajemnicy starożytnych mistrzów i przeniknięcia ducha starożytna sztuka popycha Bykowskiego do poszukiwania środków oddających wrażenie duchowości, pomagających wcielić ducha czasu i ożywić martwy kamień sztuką.

W twórczości Bykowskiego, w większym stopniu niż w pracach Tona, poszerzenie tematu budownictwa, wzrost w projektowaniu budynków mieszkalnych, instytucji charytatywnych mających służyć biednej i o niskich dochodach, takich jak szpitale , przytułki, szkoły i domy opieki dają o sobie znać. Wraz z tymi budowlami, znanymi już powszechnie klasycyzmowi, a także świątyniami, klasztorami, dzwonnicami, budynkami mieszkalnymi dla zamożnych klientów, kamienice i zespoły dworskie, buduje budynek pierwszego w Rosji pasażu D.W. Golicyna na Pietrówce (1835-1839, nie zachowany), zespół budynków rozrywkowo-rozrywkowych w Parku Pietrowskim (1835-1836), giełda na Ilyince (1836) -1839, przebudowany ); rekonstruuje, tworząc zespół głównego wejścia z Petersburga do Moskwy, budynek Twierskiej-Jamskiej i przyległych ulic, zespół Plac Bołotnaja z zespołem sklepów mącznych (1842). Tam, gdzie jest to podyktowane zadaniem (przejście Golicyna, giełda, dom Wonlarlarskiego w Petersburgu itp.), Bykowski szeroko wykorzystuje nowe materiały i konstrukcje, które zaczęły wchodzić do użytku - duże witryny sklepowe , ciągłe przeszklenia dachów, otwarte regały metalowe. Nie bez udziału Bykowskiego w moskiewskiej architekturze ustanowiono regułę, która przetrwała do… późny XIX- początek XX wieku - uwzględnienie stylu otaczającej zabudowy w projektach nowych budynków, jakby podnoszenie i rozwijanie jej tradycji.

Architektura drugiej połowy XVIII - początku XIX wieku nie mogła uciec od tego problemu. Rozwiązała to po swojemu: starała się zinterpretować historyczne budynki jako rodzaj tła, obraz widoczny z tyłu lub w tle, obramowany regularnymi budynkami. W praktyce XIX w. wyrażało się to w projektowaniu budowli cywilnych w stylach „europejskich” oraz w ożywieniu w budownictwie kościelnym pionów i sylwetek dawnych budowli sakralnych, przy jednoczesnym uwzględnieniu dominujących form stylistycznych otaczające budynki. Bykowski, w przeciwieństwie do Tona, nie preferował stylu „rosyjskiego” nawet w miejscach kultu. Formy jego budowli inspirowane są albo cechami okolicy, albo innymi względami porządku ideologicznego i artystycznego, ale oryginalne źródło jest zawsze na nowo przemyślane i przetworzone przez twórczą wyobraźnię architekta. Już samo to wyjaśnia fakt, że mimo obecności pionów i sylwetek, rzędów i wielowymiarowości wspólnych dla jego projektów świątyń i dzwonnic, są one uderzająco zróżnicowane pod względem zastosowanych form stylistycznych: klasyczne – w kościele Trójcy Wonlyarowo , majątek w obwodzie smoleńskim oraz w dzwonnicy klasztoru Nikitskiego (1855), Rosjanie - w świątyniach klasztoru wstawienniczego w Moskwie i klasztoru Spaso-Borodino pod Moskwą, w cerkwi Nikity Męczennika w Starym Tolmachi na ulicy Kuznetskaya (1857), Włosi-Rosjanie - w zespole Klasztoru Iwanowskiego (1861), Rzymsko-Bizantyjscy - w kościele Domu Wychowawczego.

Wreszcie w pracach Bykowskiego, który nie dążył do przeniesienia idei oficjalnej ideologii - zadania, przed którym niezmiennie stawał Ton, projektując swoje główne moskiewskie budynki - wyraźniej odzwierciedlają się cechy nowego obrazowania w architekturze: życie codzienne, intymność, intymność z jednej strony, poezja i duchowość - z drugiej.

Stanowisko naczelnego architekta miasta i architekta Domu Dziecka dało Bykowskiemu możliwość uczestniczenia w budowie najważniejszych obiektów użyteczności publicznej i zespołów urbanistycznych w Moskwie.

Wśród głównych dzieł architekta znajduje się kompleks współbroni Parku Pietrowskiego, uroczyście otwarty w 1835 roku. Jego układ, zwykle dla parki dworskie, wykonany w 1828 r. przez A. A. Menelasa (perspektywy alejek zamyka jeden budynek - zachowana jest tu zasada hierarchii, osiowości i symetrii). Zgodnie z projektem Bykowskiego w Parku Pietrowskim zbudowano klasycystyczny drewniany teatr - „na wzór Kamennoostrowskiego w gotyku św.

W 1835 r. na wniosek generała-gubernatora D.V. Golicyna zatwierdzono projekt giełdy, lub, jak wyraźnie określa Golicyn, „stosunkowo mała hala wymiany wystarczająca dla Moskwy, której klasa kupiecka prowadzi głównie handel wewnętrzny”. Budynek wzniesiono na Iljince (obecnie ul. Kujbyszewa; przebudowany w latach 1873-1874). Giełda, która znajdowała się naprzeciwko nowo utworzonego placu Birżewaja, miała galerię i dużą, okrągłą salę, oświetloną górnym światłem. Został zaprojektowany przez architekta przy użyciu tradycyjne formy, a jednocześnie jest to budynek w nowym stylu. Będąc głównym akcentem przestrzeni placu, budynek organizuje ją, ale nie przez dominację osi głównej ze zwykłym portykiem, ale przez całą kompozycję zwartej bryły końcowej elewacji, opartej na aktywnej interakcji części - wystające plastikowe bryły bocznych galerii i górująca nad nimi bryła samej hali wymiany. Symetryczno-osiowa kompozycja, typowa dla klasycyzmu, jest niejako wywrócona na lewą stronę. Zamiast tradycyjnego, typowego dla klasycyzmu, centralnego, wysuniętego ryzalitu, jest zagłębiona część centralna, zamiast potężnego kolumnowego portyku ujarzmiającego wszystkie inne elementy, lekka, przezroczysta, niska galeria na cienkich metalowych kolumnach.

Za lata 1835-1839. za budowę pierwszego w Rosji, nowego na XIX w. budynku handlowego - pasaż. W pasażu zaprojektowanym przez Bykowskiego wyraźnie widać pochodzenie jego kompozycji od drzwi wejściowych. sale taneczne domy szlacheckie - prostokątne, wydłużone, na końcach których znajdują się niewielkie pomieszczenia, oddzielone od części głównej dwiema kolumnami, dźwigającymi belkowanie podtrzymujące łuk stropów części bocznych. Galeria Golicyna została pomyślana jako „okazały budynek z bazarem, takim jak Palais Royal”. Po obu stronach znajdowały się dwadzieścia cztery sklepy, oświetlone górnym światłem przez solidne przeszklenie dachu. Budowa pasażu zadziwiała współczesnych blaskiem wielkich przeszkleń na końcowych elewacjach, „popisujących się złoconymi ramami”, obfitością światła i niezwykłością tego typu budowli. Dekoracja wnętrz, a dokładniej dekoracja wewnętrznego pasażu, nawiązywała do dolnych partii elewacji budynków mieszkalnych ze zbliżone do siebie witryny sklepowe. Na drugim piętrze znajdował się rząd takich samych okien przesuniętych do siebie, ale mocno wydłużonych ku górze, prostokątnych. Obfitość szkła, redukcja filarów, suche rozdrobnienie form, blask niezwykle lubianego i obficie wykorzystywanego w tym czasie złota – wszystko to oddaje charakterystyczne cechy stylistyczne architektury drugiej tercji XIX wieku .

Do najbardziej znanych budowli architekta należy zespół osiedla Marfino pod Moskwą. Wbudowany zespół dworski koniec XVIII wieku dla Saltykovów, został przebudowany przez Bijovsky'ego dla Panina w latach 1837-1839. w stylu neogotyckim. Jedyną dziedziną architektury, w której w okresie klasycyzmu dopuszczono stosowanie form nieklasycznych („gotyckich”), wybór stylu wydaje się być tradycyjny. Bardziej znaczące cechy zespołu. Ograniczony skrzynką i lokalizacją pałacu, który tu istniał, Bykowski stanowi nieistotny dodatek do zespołu, ale na pierwszy rzut oka okazał się bardzo znaczący. Zamiast tradycyjnego wejścia do osiedla od strony dziedzińca głównego, architekt układa je od strony stawu i przesuwa na boki od osi środkowej; buduje most przez staw, który dzięki temu stał się jednym z głównych elementów zespołu, a boczne wejście na dziedziniec podkreśla konstrukcja łuku wejściowego. Powstaje więc coś do tej pory nieznanego: kilka równoważnych akcentów zamiast jednego, równowaga dwóch głównych elementów zamiast jednego dominującego. Panoramiczne i malownicze dopełniły zmianę charakteru zespołu. Przeznaczony jest do oglądania z więcej niż jednej osi (oś główna pałacu nie jest tutaj główną osią zespołu); rolę osi głównej zespołu pełni przestrzeń między dwoma głównymi budynkami, z widocznymi w szczelinie budynkami dwóch świątyń. Taka konstrukcja centralnej części zespołu osiedlowego, oparta na równowadze dwóch brył, niestałości głównej osi, jakby unoszącej się w przestrzeni, determinuje panoramę tego malowniczego zespołu. W miarę przemieszczania się wzdłuż wybrzeża lub wzdłuż drogi prowadzącej do pałacu, za każdym razem powstaje nowy stosunek głównych obiektów i cały zespół wygląda inaczej. Innymi słowy, w przeciwieństwie do architekta klasycyzmu, który nawet w konstrukcjach przestrzennych starał się przekazać poczucie stałości i stabilności, architekt epoki romantyzmu dąży do czegoś przeciwnego - różnorodności, zmienności, kontrastu.

Inną uderzającą rzeczą w zespole Marfina jest osobliwa neutralność architektury. Nie chodzi tu o budynki jako takie, ale o ich wzajemne relacje i z krajobrazem, a co za tym idzie nie tyle poszczególne budynki, ile zorganizowany przez nie krajobraz architektoniczny.

Ta sama neutralność wyróżnia kompozycję budynków cywilnych Bykowskiego. Ale w tych budynkach wzniesionych na ulicach miasta wyraźniej uwydatniają się cechy stylistyczne wspólne dla czasu, a mniej indywidualność mistrza. Dotyczy to przede wszystkim projektowanych przez niego licznych budynków mieszkalnych i budynki publiczne: przytułek Gorikhvostovskaya (1839), domy Fonvizin, Rachmanov, Loris-Melikov w Milyutinsky Lane, Vonlyarlyarsky w pobliżu mostu Zwiastowania w Petersburgu (lata czterdzieste XIX wieku) itp., Szkoła Mieczańskiego i Szkoła Rolnicza na dawnym. ul. Bolszaja Kałużskaja, Moskiewskie Seminarium Duchowne na Bożedomce (1838), schronisko Varvara z kościołem, Hospicjum w Khamovnikach sklepy z mąką na placu Bolotnaya (1842) itp. W składzie każdej ze struktur, pomimo różnorodności technik i form, zmienia się ta sama początkowa zasada - jednolitość akcentów i elementów składowych. W stosunkowo skromnych budynkach, na przykład w domu Lorisa-Melikowa, w budynkach Kolegium Meszczańskiego, Szkoły Rolniczej czy Seminarium Duchownego na Bożedomce, kompozycja fasady zbudowana jest na jednym rytmie akcentów.

Działalność Bykowskiego jest zróżnicowana. Oprócz wymienionych struktur zaprojektował wiele budynków cywilnych i wiele kościołów. Według jego projektu w ten sam sposób przeprowadzono odbudowę katedry Archanioła na moskiewskim Kremlu.

W 1844 roku dzięki staraniom i niestrudzonym wysiłkom architekta zajęcia ze sztuki- przyszła Szkoła Malarstwa i Rzeźby, która po dołączeniu do zreorganizowanej Szkoły Architektonicznej Pałacu Moskiewskiego stała się Moskiewską Szkołą Malarstwa, Rzeźby i Architektury. Wreszcie w 1867 r. z inicjatywy i przy aktywnym udziale Bykowskiego powstało pierwsze w Rosji towarzystwo architektoniczne – Towarzystwo Moskiewskie. Jego pierwszym przewodniczącym został Bykowski. Przemówienie wygłoszone na spotkaniu poświęconym jubileuszowi Moskiewskiego Towarzystwa Architektonicznego odzwierciedlało znaczącą ewolucję poglądów architekta. Zwłaszcza teraz, w latach 60. XIX wieku, Bykowski nie tyle łączy rozwój architektury z duchem czasu i ludzi, ile postrzega jego warunkowość jako ewolucję technologii budowlanej, zmianę natury materiału i konstrukcji. To przemówienie, które spotkało się z szerokim odzewem, podobnie jak jego słynne przemówienie z 1834 roku, stało się rodzajem kodeksu służby publicznej architektów na rzecz społeczeństwa. Program Moskiewskiego Towarzystwa Architektonicznego, którego Bykowski bronił i którego udało mu się obronić, określił charakter jego działalności na wiele dziesięcioleci. Bykowski przejął inicjatywę głównych przedsięwzięć towarzystwa: okresowe czytanie doniesień naukowych na temat najbardziej aktualne problemy sprzęt budowlany, opracowanie programu wystawy architektonicznej oraz muzeum architektoniczne, pomysły na zorganizowanie nauczania dla pracowników budowlanych.

W latach 80. XIX wieku Bykowski wyprowadził się z działania projektowe. 9 listopada 1885 architekt zmarł po przekroczeniu progu 85. urodzin.

M. D. Bykowski

Giełda handlowa. M. Bykowski

Dwór Marfino. L/. Bykowski