Recenzenci: Stepanova T.M. - lekarz nauki filologiczne Profesor
Kuzniecowa Ł.N. - nauczyciel języka i literatury rosyjskiej,
Instruktaż skierowane do uczniów szkół ponadgimnazjalnych w celu przygotowania do egzaminu
i zawiera materiał sprawdzony na egzaminie.
Materiały edukacyjne może być również używany w organizacji
dodatkowe zajęcia poza godzinami szkolnymi, nastawione na pogłębianie
leniwe studiowanie literatury.
Sekcja 1.
Niniejszy podręcznik ma na celu stworzenie kręgu wiedzy oraz rozwijanie umiejętności i zdolności uczniów. Uczniowie powinni mieć wyobrażenie o głównych kategoriach i pojęciach literacko-teoretycznych i estetycznych niezbędnych do analizy Praca literacka.
Celem podręcznika jest rozwijanie umiejętności i umiejętności analizy filologicznej dzieła literackiego, zdobytych w szkole podstawowej i rozwijanych w klasach starszych.
Mamy nadzieję, że taka forma pracy jak analiza portretu i jego rola pomoże w opanowaniu umiejętności analizowania dzieła pod pewnym kątem.
Informacje o teorii i historii literatury i sztuki
1.1 Portret - znaczenie leksykalne, rola w literaturze
Portret (fr. Portret) - obrazowy, rzeźbiarski, fotograficzny lub inny wizerunek konkretnej osoby. (Słownik wyrazów obcych, 1988).
Portret - 1. Wizerunek osoby na obrazie, fotografii, rzeźbie. 2.przeł. Wizerunek artystyczny, wizerunek bohater literacki. (S.I. Ozhegov i N.Yu. Shvedova. Słownik język rosyjski, 1995).
Portret (od ks. Portret- portret, wizerunek) w literaturze
praca - obraz wyglądu bohatera: jego twarzy, sylwetki, ubrania, manier.
Charakter portretu, a co za tym idzie jego rola w pracy, może być bardzo różnorodna. Częściej spotykane w literaturze obraz psychologiczny, w której autor poprzez pojawienie się bohatera stara się odsłonić swój wewnętrzny świat, swój charakter. (Słownik terminy literackie, 1974).
Słowo „portret” w odniesieniu do dzieła literackiego ma dwa znaczenia.
Portret - obraz wyglądu zewnętrznego osoby (jego cechy fizyczne, zachowanie, ubiór, mimika, pantomima), w celu ujawnienia charakteru, stan psychiczny bohater, aby go stworzyć
obraz.
W innym znaczeniuportret literacki – to jeden z gatunków fikcji dokumentalnej, którego głównym zadaniem jest stworzenie wizerunku ciekawej osobowości. Przykładem są portrety literackie.
1.2 Rozwój pojęcia „portretu” w literaturze
Wygląd osoby mówi wiele - o jego wieku, narodowości, statusie społecznym, upodobaniach, nawykach, a nawet o właściwościach temperamentu i charakteru. Niektóre cechy są naturalne; inni opisują go jako zjawisko społeczne (ubiór i sposób jego noszenia, sposób trzymania, mówienia). Jeszcze inne - mimika, zwłaszcza oczy, mimika, gesty, postawa - świadczą o przeżywanych uczuciach. Ewolucję figuratywności w literaturze można opisać jako stopniowe przechodzenie od abstrakcji do konkretu i niepowtarzalności.
W starożytnych i literatura średniowieczna zwyciężyłwarunkowa forma portretu z charakterystycznym opisem statycznym. Wygląd postaci został przedstawiony na początku pracy, a autor z reguły nigdy do niej nie wrócił. Bez względu na to, przez co postacie musiały przejść w trakcie historii, na zewnątrz pozostawały niezmienione. charakterystyczna cecha warunkowy opis wyglądu to wyliczenie emocji, jakie bohaterowie wywołują u innych lub narratora. Portret na tle tła Natura. W literaturze sentymentalizmu tłem stała się kwitnąca łąka lub pole, brzeg rzeki lub staw. Romantycy wolą łąki - lasy, góry i spokojną rzekę - wzburzone morze,
rodzima natura - egzotyczna.
W literaturze XIX wieku prezentowane są różnorodne sposoby i formy rysowania wyglądu postaci. Można wyróżnić dwa główne typy portretu: ciążący ku statyceekspozycja portretowy i dynamiczny. portret ekspozycyjny na podstawie szczegółowego wyliczenia szczegółów twarzy, sylwetki, ubioru, indywidualnych gestów. Bardziej złożona modyfikacja portretu ekspozycji -obraz psychologiczny , w którym dominują cechy wyglądu, wskazujące na właściwości charakteru i wewnętrzny spokój.
Inny rodzaj realistycznego portretu znajdujemy w dziełach pisarzy drugiej połowy XIX wieku, których bohaterowie biorą udział w dynamicznym procesie życia (bohaterowie Turgieniewa, Gonczarowa, Tołstoja, Dostojewskiego). Dokładne wyliczenie cech charakteru ustępuje krótkiemu, wyrazistemu szczegółowi, który pojawia się w toku opowieści. Lakoniczny prototyp takiego portretu podaje proza A.S. Puszkina.
Tak więc ogólną ewolucję przedstawiania osoby „zewnętrznej” w literaturze można przedstawić jako ruch od:portret warunkowy klasycyzm, poprzezportret-charakterystyka - do portret jako sposób wniknięcia w świat uczuć i świadomości wyjątkowej osobowości.
portret-malarstwo
Portret - spacer
Portret - typ
Portret w kostiumie
Alegoryczny
Mitologiczny
Historyczny
Rodzina
autoportret
Religijny
Z natury obrazu portrety artystyczne dzielą się na:
Uroczysty portret
pół-front
Koronacja (mniej powszechny tron)
konny
Wojskowy (w postaci dowódcy)
Izba
Intymny
Mały i miniaturowy
W plastyce przestrzennej – malarstwie, rysunku, rzeźbie – obraz wyglądu postaci jest jedynym środkiem konstruowania obraz artystyczny. Ze sztuk pięknych portret imienny przeszedł do teorii literatury.
W fikcja jak sztuka portret słowny jesttylko jeden ze sposobów charakteryzacji, używane w jedności kompozycyjnej z innymi podobnymi środkami.W przeciwieństwie do obrazu i rzeźby portret w dziele literackim jest najbardziej dynamiczny: nie oddaje ogólnego, stabilnego wyglądu, ale mimikę, gesty i ruchy osobowości. Te szerokie możliwości doskonale wykorzystują rosyjscy pisarze.
Porównanie portretów artystycznych i literackich jest zarówno wyzwaniem, jak i fascynacją. Porównując własną reprezentację postaci z reprezentacją artystów, czytelnik tworzy w swoim umyślesingiel, finał pełny obraz każda postać w dziele literackim.
Sekcja 2. Szkolenie zadania testowe
2.1. Praca egzaminacyjna z literatury składa się z trzech części. Części 1 i 2 oferują zadania, które zawierają pytania do analizy dzieł literackich. Część 3 pracy wymaga, aby uczestnicy egzaminu mieli szczegółowe oświadczenie dotyczące motyw literacki. Proponujemy wykonanie zadań z części 1, gdzie konieczne jest udzielenie krótkiej odpowiedzi (B), wymagającej napisania słowa, frazy lub ciągu liczb.Zadania są wybierane według temat „Portret literacki”.
2.1. 1 Znajdź środki wyrazu
W 2. Jak nazywa się sposób charakteryzowania postaci, na podstawie opisu jego wyglądu?(„Wyglądał na około czterdzieści pięć lat…”)?
Odpowiadać:______________________________________
W 3. Jak nazywa się środek charakteryzacji, który jest opisem wyglądu osoby?
W 4. Jaki termin odnosi się do ekspresyjnego detalu, który gra w dziele? ważna rola i wypełnione specjalne znaczenie(na przykład kożuch z zajęcy, który Peter Grinev podarował nieznajomemu)?
Odpowiadać_______________________________________
NA 6. Jak nazywa się wyrazisty szczegół, który jest ważny dla scharakteryzowania postaci lub działania (na przykład „suchy grożący palec nieznajomego”)?
Odpowiadać_______________________________________
W 7. Jak nazywa się wyrazisty szczegół, który niesie ważne znaczenie w tekście literackim? ładunek semantyczny(np. młody miesiąc pokryty dymem na początku i na końcu fragmentu)?
Odpowiadać_______________________________________
W portretowych opisach bohaterów odnajdujemy liczne szczegóły, które są „rozproszone” w całej pracy. Taka różnorodność szkiców portretowych pozwoliła naukowcom zidentyfikować następujące:rodzaje portretów: portret - wrażenie, portret-porównanie, portret-opis.
Portret - wrażenie następuje poprzez zewnętrzne przejawy stanu bohatera: mimikę, gesty, działania. Obraz wewnętrznego świata bohatera można oddać poprzez pejzaż, poprzez monolog wewnętrzny, dialog i analiza psychologiczna. Do tego typu portretu niewątpliwie należy portret Pieczorina. Portret bohatera w „Bohaterze naszych czasów” Lermontowa zbudowany jest według pewnego schematu i w następującej kolejności:
znaki zewnętrzne;
znaki, które charakteryzują wewnętrzna esencja postać;
odcinki, które zawierają postać w fabule opowieści.
Portret - porównanie odnosi się do portretów opartych na zasadzie kontrastu, gdy jedna postać jest przeciwstawiona drugiej. Autor porównuje wygląd, ubiór, zachowanie itp. Taki opis portretu podany jest w małych porcjach, przeplatanych w toku narracji w tekście (portret Pawła Pietrowicza i Bazarowa).
Portret - opis - jest to portret z rozbudowanym opisem postaci, który ujawnia szczególny psychologiczny typ osobowości i pokazuje przynależność społeczną postaci (portrety Sobakiewicza i Manilowa).
1.3. portret w sztuki piękne
W sztukach pięknych portret jest niezależny gatunek, którego celem jest wyeksponowanie cech wizualnych modelu. Portret przedstawia wygląd zewnętrzny (a przez to wewnętrzny) konkretnej osoby, która istniała w przeszłości lub istnieje w teraźniejszości. Tematem portretu w malarstwie jest życie indywidualne człowiek, indywidualna forma jego bytu. Tak więc, na przykład, jeśli tematem jest wydarzenie, mamy przed sobą nie portret, ale obraz, chociaż jego bohaterowie mogą być przedstawieni na portretach. Granice gatunku portretu w sztukach wizualnych są bardzo elastyczne i często sam portret można połączyć w jednej pracy z elementami innych gatunków. Portret artystyczny w malarstwie dzieli się na następujące:
podgatunki:
portret historyczny
Portret pośmiertny
A.P. Czechow, F.I. Szaliapin, francuski pisarz A. Morua. Gatunek portretu literackiego wywodzi się z gatunku obrazu werbalnego, który rozwinął się wXVIIwieku we Francji.
W fikcjiportret postaci - opis jego wyglądu: twarz, postacie, ubrania. Wiąże się z nim ściśle obraz widocznych właściwości zachowania: gestykulacji, mimiki, chodu, zachowania.
Miejsce portretu w kompozycji dzieła literackiego niezwykle ważne i różnorodne:
z portreturozpocząć znajomość czytelnika z bohaterem (Oblomov), ale czasami autor ukazuje bohatera po dokonaniu przez niego pewnych czynów (Peczorin) lub nawet na samym końcu dzieła (Ionych);
portret może monolityczny kiedy autor w jednym „bloku” łączy wszystkie cechy wyglądu bohatera (Odintsova, Raskolnikov) i"rozdarty ”, w którym cechy portretu są rozrzucone po całym tekście (Natasha Rostova);
portretowe cechy bohatera może opisać autor, narrator lub jedna z postaci (portret Pieczorina rysuje Maksym Maksimych, a podróżnik - incognito);
portret może być fragmentaryczny: nie przedstawiany jest cały wygląd bohatera, ale tylko charakterystyczny szczegół, cecha; jednocześnie autor silnie oddziałuje na wyobraźnię czytelnika, czytelnik staje się współautorem, dopełniając portret we własnym umyśle (Anna Siergiejewna w Damie z psem Czechowa);
Portret jest jednym z ważnych środków kreowania wizerunku artystycznego. i działa w połączeniu z innymiśrodki artystyczne:
charakterystyka mowy bohater, który zawiera dialog i monolog
(czasami sam bohater opowiada o sobie w formie opowiadania ustnego, listów, pamiętników, notatek);
wzajemna charakterystyka - opowieść jednej postaci o drugiej (urzędnicy o sobie nawzajem w Inspektorze Gogola);
krajobraz jako sposób na scharakteryzowanie bohatera i jego nastrojów (krajobraz w percepcji Griniewa przed wizytą w „radzie wojskowej” i po wizycie).
Techniki tworzenia obrazów - postacie :
Cechy zewnętrzne portretu postaci
Portret postaci - wewnętrzny, psychologiczny
Charakter postaci – opis cech charakteru, cech osobowości, uczuć, sympatii i niechęci, przekonań, ideałów postaci
W systemie fabularnym - poprzez działania postaci
Przedstawienie natury w życiu postaci
Obraz środowiska społecznego, społeczeństwa, epoki, w której żyje postać
Opis bliskiego otoczenia postaci, warunków jego życia, pokoju, domu, ulicy itp.
Analiza psychologiczna życia bohatera, jego myśli, uczuć, doświadczeń i działań
Językiem charakterystycznym dla postaci jest jego własna mowa artystyczna
Charakterystyka postaci przez inne postacie
Detal artystyczny jako symboliczna cecha istoty postaci, jej stan wewnętrzny w chwili obecnej lub stale
Techniki tworzenia portretu postaci:
Portret - opis (cechy zewnętrzne) (Lensky w "Eugeniuszu Onieginie")
Portret - porównanie (porównanie z innymi postaciami lub ze stereotypami literackimi) (Tatyana i Olga w „Eugeniuszu Onieginie”)
Portret jest zwięzły, krótki (Febus w katedrze Notre Dame)
Szczegółowy i szczegółowy portret (Don Kichot i Sancho Pansa)
Portret psychologiczny (Peczorin w „Bohaterze naszych czasów”)
Portret statyczny - bez rozbudowy i zmian, ze stałymi detalami statycznymi (porterzy ziemian w "Dead Souls")
Dynamiczny portret - obraz postaci w rozwoju, we wszystkich jej zmianach w czasie (wizerunek Natashy Rostowej)
Rodzaje obrazków - postacie:
Obraz jest postacią lub aktor- te obrazy są neutralne, równe, są jak wszyscy inni, jak każdy z nas
Charakter literacki to zestaw mentalnych, emocjonalnych, skutecznych-praktycznych i fizycznych cech osoby, zebranych w jednym obrazie osoby w dziele literackim.
Typ lub typowy charakter to obraz, w którego indywidualnej postaci ujawnia się istota lub istotne cechy zjawiska, czasu, grupy społecznej, osób itp.
Bohater jest tylko pozytywną typową postacią
Techniki tworzenia wnętrza i jego funkcji:
Wnętrze sposobem na scharakteryzowanie postaci (meble w domu Sobakiewicza)
Wnętrze jako sceneria (Oliver Twist Dickensa)
Wnętrze jako sposób wpływania na wydarzenia (pokój Raskolnikowa)
Wnętrze jako cecha statusu społecznego postaci (bogactwo, ubóstwo, arystokracja, plebeizm, wykształcenie, ignorancja itp.) - wizerunek Raskolnikowa
Wnętrze jako cecha charakterystyczna cech (niezależność, naśladownictwo, udawanie, smak, zły gust, praktyczność, dokładność, niepraktyczność, lenistwo itp.) - wizerunek Oblomova, Jourdaina
Wnętrze jako charakterystyka obszaru zainteresowań, zawodu i zawodu postaci (zawód, zamiłowanie do czytania, zdolność do pracy itp.) - wizerunek lekarza Ionych
Techniki tworzenia krajobrazu i jego funkcji:
Pejzaż to obraz natury, który ma różnorodne znaczenia artystyczne w zależności od zadań autora, jego stylu i metody twórczej.
Rodzaje krajobrazu:
Krajobraz nastroju lirycznego - wyraża stan ducha bohaterów lub autora (Gogol, Tołstoj)
Krajobraz bezcenny - wyraża szczegółowy opis natury, w której rozgrywa się akcja (Fenimore Cooper, Stevenson, Jules Verne)
Fikcyjny pejzaż - podkreśla fantastyczny charakter fabuły i wydarzeń (Stanislav Lem, Tolkien)
Krajobraz symboliczny - wyraża podtekst i ukryte skojarzenia (mgła w snach Scarlet O-Hara)
Krajobraz niezbędny do rozwoju wydarzeń i odgrywający w nich ważną rolę („Robinson Crusoe”, niebo nad Austerlitz w „Wojnie i pokoju”)
Znajdź i wydaj przykłady różnych typów elementów extraplot - Uwaga kompozycje w literaturze - z dowolnych dzieł literackich programu szkolnego.
wypisać przykłady różnych typów kreacji wnętrz i krajobrazu - Uwaga w literaturze - z dowolnych dzieł literackich programu szkolnego.
Zakończenie wykładu: historia i kompozycja to najważniejsze elementy budowanie i wypełnianie treści dzieła literackiego, różne formy wzajemnych powiązań fabuły i kompozycji determinują różne koncepcje integralności dzieła literackiego.
Na początku fragmentu podano krótki opis wygląd Gerasima. Jak nazywa się ta technika charakteryzacji?
... Najbardziej niezwykłą osobą był woźny Gerasim, dwunastocentymetrowy mężczyzna, zbudowany przez bohatera i głuchoniemy od urodzenia. Pani zabrała go ze wsi, gdzie mieszkał sam, w małej chatce, z wyjątkiem braci, i był uważany za chyba najbardziej pracowitego chłopa pociągowego. Obdarzony niezwykłą siłą pracował dla czterech osób - sprawa kłóciła się w jego rękach i fajnie było na niego patrzeć, kiedy albo orał, a opierając swe wielkie dłonie na pługu, wydawał się sam, bez pomocy jakiegoś konia, przeciąć elastyczną pierś ziemi, albo o Pietrowie dzień zachowywał się tak miażdżąco ukośnie, że nawet jeśli młody brzozowy las został zmieciony z korzeni, albo miotał się zręcznie i bez przerwy trzymetrowym cepem, i jak dźwignia, podłużne i twarde mięśnie jego ramion opadły i uniosły się. Nieustanne milczenie nadało ogromne znaczenie jego niestrudzonej pracy. Był miłym człowiekiem i gdyby nie jego nieszczęście, każda dziewczyna chętnie by go poślubiła ... Ale Gerasim został sprowadzony do Moskwy, kupili mu buty, uszyli kaftan na lato, kożuch na zimę , dał mu w ręce miotłę i łopatę i zidentyfikował go jako woźnego.
Początkowo nie bardzo lubił swoje nowe życie. Od dzieciństwa był przyzwyczajony do praca w terenie do życia na wsi. Wyalienowany swoim nieszczęściem ze wspólnoty ludzi, wyrósł niemy i potężny, jak drzewo rośnie na żyznej ziemi… Przeniósł się do miasta, nie rozumiał, co się z nim dzieje – nudził się i zastanawiał, jak młody , zdrowy byk, który właśnie został zabrany, jest zakłopotany z pola, gdzie bujna trawa wyrosła mu po brzuch, zabrali go, wsadzili na wóz kolej żelazna- a teraz, oblewając jego tłuste ciało albo dymem z iskrami, albo falującą parą, gonią go teraz, pędzą z pukaniem i piskiem, i dokąd pędzą - Bóg wie! Zawód Gerasima na nowym stanowisku wydał mu się później żartem praca chłopska; za pół godziny wszystko było dla niego gotowe i znów zatrzymywał się na środku podwórka i patrzył z otwartymi ustami na wszystkich przechodniów, jakby chciał uzyskać od nich rozwiązanie swojej enigmatycznej sytuacji, potem nagle odchodził gdzieś w kąt i odrzucając daleko miotłę, rzucał się twarzą na ziemię i godzinami leżał nieruchomo na piersi, jak schwytane zwierzę. Ale człowiek przyzwyczaja się do wszystkiego, a Gerasim w końcu przyzwyczaił się do życia w mieście. Niewiele miał do zrobienia; całym jego obowiązkiem było utrzymanie podwórka w czystości...
(IS Turgieniew, „Mumu”)
Praca I.S. „Mumu” Turgieniewa zostało napisane w tradycjach kierunku literackiego panującego w drugiej połowie XIX wieku. Podaj jego nazwę.
Wyjaśnienie.
Mumu jest napisane w tradycji realizmu, czyli realizmu krytycznego.
Realizm - kierunek literacki, charakteryzujący się wiernym obrazem życia, realizm obejmuje przedstawienie „ typowi bohaterowie w typowych okolicznościach” (F. Engels).
Odpowiedź: realizm realizm krytyczny lub realistyczne.
Odpowiedź: realizm|realistyczny
Wskaż gatunek, do którego należy dzieło I. S. Turgieniewa „Mumu”.
Wyjaśnienie.
„Mumu” I.S. Turgieniew jest najczęściej uważany za historię. Historia jest mała praca prozaiczna w większości o charakterze narracyjnym, zgrupowanych kompozycyjnie wokół jednego epizodu, postaci. W literaturze granicę między opowiadaniem a opowiadaniem można wytyczyć bardzo warunkowo, najczęściej opowiadanie jest uważane za historię o nieco większym tomie niż opowiadanie. Dlatego istnieje również definicja „Mumu” jako opowieści.
Odpowiedź: opowiadanie lub opowiadanie.
Odpowiedź: opowiadanie
Ustal korespondencję między trzema postaciami w dziełach I. S. Turgieniewa i nazwami tych dzieł. Dla każdej pozycji w pierwszej kolumnie wybierz odpowiednią pozycję z drugiej kolumny. Napisz odpowiedź cyframi w tabeli.
Zapisz liczby w odpowiedzi, układając je w kolejności odpowiadającej literom:
| A | B | W |
Wyjaśnienie.
Ustaw mecze:
A) myśliwy (narrator) - „Łąka Bezhin”: w imieniu myśliwego opowiadana jest historia;
B) Bazarow - „Ojcowie i synowie”: główny bohater powieść;
C) Tatiana - „Mumu”: niewolnik, w którym zakochał się Gerasim.
Odpowiedź: 341.
Odpowiedź: 341
Wyjaśnienie.
Porównanie jest wyrażeniem przenośnym zbudowanym na porównaniu dwóch obiektów, pojęć lub stanów, które mają wspólną cechę, dzięki której wartość artystyczna pierwsza pozycja. Najczęściej porównania łączy się za pomocą spójników.
Odpowiedź: porównanie.
Odpowiedź: porównanie
Jakiego terminu używa się na określenie wyrazistego szczegółu, który służy jako środek charakteryzujący postać („... szybko i nieustannie młócony trzymetrowym cepem ...”)?
Wyjaśnienie.
Detal lub szczegół artystyczny to szczegół, który określa konkretny obraz.
Odpowiedź: detal lub detal artystyczny
Odpowiedź: szczegóły | szczegóły artystyczne
Ten fragment to początek historii. Jak nazywa się sekwencja wydarzeń w dzieło sztuki?
Wyjaśnienie.
Fabuła to ciąg wydarzeń w dziele sztuki. Fabuła - chronologiczna sekwencja wydarzeń w dziele sztuki.
Odpowiedź: fabuła lub fabuła.
Odpowiedź: fabuła | fabuła
Wyjaśnienie.
Opisując postać, poczynania Gierasima, jego relacje z innymi postaciami, Turgieniew pokazuje oczywistą wyższość moralną tego bohatera. Mówiąc o Gerasim, autor porównuje go albo z bohaterem, albo z młodym i zdrowym bykiem, a resztę bohaterów nazywa „małymi ludźmi”. Turgieniew wielokrotnie podkreśla narodowy charakter Gierasima: jest potężny, „jak drzewo rośnie na żyznej ziemi”. Gerasim jest blisko ziemi, czuje z nią pokrewieństwo. Te cechy są wyraźnie współczujące autorowi. Dlatego to Gerasim jest rzecznikiem stosunku autora do pańszczyzny i protestu przeciwko despotyzmowi panów feudalnych.
Jak nazywa się narzędzie do charakteryzowania postaci na podstawie opisu jego wyglądu („Wyglądał na czterdzieści pięć lat…”)?
Przeczytaj fragment pracy poniżej i wykonaj zadania B1-B7; C1, C2.
Jesteśmy w domu – powiedział Nikołaj Pietrowicz, zdejmując czapkę i potrząsając włosami. - Najważniejsze, żeby teraz zjeść obiad i odpocząć.
Naprawdę nie jest źle jeść ”- zauważył Bazarow, przeciągając się i opadł na sofę.
Tak, tak, zjedzmy obiad, zjedzmy szybko obiad. - Nikołaj Pietrowicz tupnął nogami bez wyraźnego powodu. - Przy okazji i Prokofich.
Wszedł mężczyzna około sześćdziesiątki, siwowłosy, chudy i śniady, w brązowym fraku z miedzianymi guzikami i różową chusteczką na szyi. Uśmiechnął się, podszedł do klamki Arkadego i kłaniając się gościowi, cofnął się do drzwi i założył ręce za plecy.
Oto on, Prokofichu — zaczął Nikołaj Pietrowicz — nareszcie do nas przyszedł... Co? jak ty to znalazłeś?
W w najlepszy możliwy sposób– powiedział starzec i znów się uśmiechnął, ale natychmiast zmarszczył gęste brwi. - Chciałbyś nakryć do stołu? mówił imponująco.
Tak, tak, proszę. Ale czy nie pójdziesz najpierw do swojego pokoju, Evgeny Vassilitch?
Nie, dziękuję, nie ma potrzeby. Po prostu zamów tam moją małą walizkę i to ubranie - dodał, zdejmując kombinezon.
Bardzo dobrze. Prokofich, weź ich płaszcz. (Prokofich, jakby oszołomiony, wziął oburącz „ubrania” Bazarowa i unosząc je wysoko nad głowę, wycofał się na palcach.) A ty, Arkady, pójdziesz na chwilę do siebie?
Tak, musisz się umyć - odpowiedział Arkady i zmierzał do drzwi, ale w tym momencie mężczyzna średniego wzrostu, ubrany w ciemny angielski garnitur, modny niski krawat i półbuty z lakierowanej skóry, Paweł Pietrowicz Kirsanow, wszedł do salonu. Wyglądał na około czterdzieści pięć lat: jego krótko przystrzyżone siwe włosy lśniły ciemnym połyskiem jak nowe srebro; jego twarz, żółtawa, ale bez zmarszczek, niezwykle regularna i czysta, jakby narysowana cienkim i lekkim dłutem, nosiła ślady niezwykłej urody; szczególnie dobre były jasne, czarne, podłużne oczy. Całe pojawienie się wuja Arkadiewa, eleganckiego i rasowego, zachowało młodzieńczą harmonię i to dążenie ku górze, z dala od ziemi, która w większości znika po latach dwudziestych.
Paweł Pietrowicz wyjął z kieszeni spodni swoją piękną dłoń z długimi różowymi paznokciami — rękę, która wydawała się jeszcze piękniejsza ze śnieżnej bieli rękawa spiętego jednym dużym opalem — i podał ją bratankowi. Po wykonaniu wstępnego europejskiego „uścisku dłoni”, pocałował go trzy razy po rosyjsku, to znaczy trzykrotnie dotknął jego policzków pachnącym wąsem i powiedział: „Witamy”.
Nikołaj Pietrowicz przedstawił go Bazarowowi: Paweł Pietrowicz lekko pochylił swoją elastyczną talię i lekko się uśmiechnął, ale nie podał ręki, a nawet włożył ją z powrotem do kieszeni.
Już myślałem, że nie przyjdziesz dzisiaj – powiedział przyjemnym głosem, kołysząc się łaskawie, wzruszając ramionami i pokazując piękne białe zęby. - Co się stało na drodze?
Nic się nie stało - odpowiedział Arkady - więc trochę się zawahali.
I. S. Turgieniew „Ojcowie i synowie”
Wymień kierunek literacki, w którym rozwinęła się praca I. S. Turgieniewa, i którego zasady zostały zawarte w Ojcach i Synach.
Wyjaśnienie.
Realizm - z łacińskiego realis - materiał. Za główną cechę realizmu uważa się wierne oddanie rzeczywistości. Definicja podana przez F. Engelsa: „...realizm zakłada, oprócz prawdziwości szczegółów, wierne odtworzenie typowych postaci w typowych okolicznościach”.
Odpowiedź: realizm.
Odpowiedź: realizm | realizm krytyczny
Do jakiego gatunku należy dzieło I. S. Turgieniewa „Ojcowie i synowie”?
Wyjaśnienie.
Powieść jest gatunkiem literatury narracyjnej, która ukazuje historię kilku, czasem wielu ludzkich losów na przestrzeni długiego czasu, czasem całych pokoleń.
Odpowiedź: powieść.
Odpowiedź: powieść
Źródło: Wersja demonstracyjna USE-2014 w literaturze.
Ustal korespondencję między postaciami występującymi w tym fragmencie a ich przyszłym losem. Dla każdej pozycji w pierwszej kolumnie wybierz odpowiednią pozycję z drugiej kolumny.
Zapisz liczby w odpowiedzi, układając je w kolejności odpowiadającej literom:
| A | B | W |
Wyjaśnienie.
Jewgienij Bazarow umiera na ciężką chorobę pod koniec powieści.
Nikołaj Kirsanow poślubia Feneczkę, to znaczy czyni ją swoją legalną żoną.
Pavel Kirsanov zostaje ranny w pojedynku z Bazarovem.