Vladimir Nikolajevič Minin rođen je 10. siječnja 1929. u Lenjingradu. Završio je Lenjingradsku zbornu školu, a 1945. upisao je Moskovski konzervatorij. Godine 1948. V. Minin počinje raditi kao korepetitor u Državnom akademskom ruskom zboru SSSR-a. A već 1949. godine, voditelj Državnog zbora A.V. Sveshnikov pozvao ga je kao svog pomoćnika.

U siječnju 1951. Vladimir Minin je imenovan umjetničkim voditeljem i glavnim dirigentom Ansambla za pjesmu i ples. sovjetska vojska u Poljskoj, a 1954. upisao je postdiplomski studij Moskovskog konzervatorija.

Od 1958. do 1963. V. Minin je bio na čelu Državne počasne kapele Moldavije "Doina", a od 1965. do 1967. radio je kao umjetnički voditelj i glavni dirigent Lenjingradskog akademskog ruskog zbora po imenu. Glinka.

Godine 1972., na inicijativu Vladimira Minina, koji je u to vrijeme radio kao rektor Državnog glazbeno-pedagoškog zavoda im. Gnesins, od studenata i nastavnika sveučilišta stvoren je amaterski komorni zbor, koji je 1973. pretvoren u profesionalnu skupinu - Moskovski državni akademski komorni zbor. Ovdje se s osobitim sjajem i punoćom razotkrio rijedak umjetnički dar V. Minina. Za relativno kratkoročno Moskovski komorni zbor postao je jedna od vodećih umjetničkih skupina u Sovjetskom Savezu.

Stvaranje i cjelokupno glazbeno postojanje Moskovskog komornog zbora postalo je zapažen fenomen ne samo kreativna biografija V. Minin, ali i najsvjetliji događaj glazbene kulture cijelu zemlju. V. Minin 1972. godine, drugi nakon slavnog zborskog dirigenta A. A. Yurlova, donio je rusku sakralnu glazbu na koncertnu pozornicu.

Više od 30 godina V. Minin obavlja posebnu misiju kao najbolji interpret ruske crkvene glazbe. Upravo zahvaljujući dirigentskom umijeću i ustrajnosti V. Minina nastala su duhovna djela ruskih skladatelja - Bortnjanskog, Berezovskog, Česnokova, Strumskog, kultna djela Rahmanjinova - "Cjelonoćno bdjenje", "Liturgija sv. Ivana Zlatoustog", zborska glazba. Čajkovskog i Tanejeva, oživljene su za slušatelje. V. Minin je svojim radom učinio rusku crkvenu glazbu dostupnom slušateljima diljem svijeta i oživio je kao sastavni dio svjetske glazbene kulture. Ruska pravoslavna glazba zvučala je u najboljim koncertnim dvoranama Europe, sjevera i Južna Amerika, Japan, Kina, Južna Koreja, Japan.

Oživljavanje života ogromnog sloja nacionalna kultura izazvao neviđeno zanimanje skladatelja za zborska glazba. V. Minin je posvećen djelima Georgija Sviridova - kantati "Noćni oblaci", Valerija Gavrilina - zborskoj simfonijskoj akciji "Zvončići", koja su postala nacionalni klasici, djelima Rodiona Ščedrina, Vladimira Rubina itd.

Tijekom cijelog razdoblja postojanja Moskovskog komornog zbora, izvrsni svjetski izvođači - Irina Arkhipova, Elena Obraztsova, Montserrat Caballe. Evgenij Nesterenko, Zurab Sotkilava, Aleksandar Vedernikov, orkestri Vladimira Spivakova, Jurija Bašmeta, Mihaila Pletneva, Vladimira Fedosejeva, Jurija Temirkanova bili su i ostali scenski partneri V. Minina.

Proteklih godina Zbor se okušao i u formama neuobičajenim za komornu skupinu - sudjelovanje u opernim predstavama.

U operi u Zürichu u operama "Demon" Antona Rubinsteina, "Khovanshchina" Modesta Musorgskog, na ljetni festival u Bregenzu (Austrija), čija se scena nalazi na vodama Bodenskog jezera - u operama Un ballo in maschera Giuseppea Verdija, La bohème Giacoma Puccinija.

I to u ljeto 2003. u operi "Lisičarke" Leosa Janaceka i mjuziklu "West Side Story" Leonarda Bernsteina.

Nesebičnu aktivnost V. Minina na oživljavanju i promicanju ruske sakralne glazbe dolično je cijenio ruski pravoslavna crkva Moskovski patrijarhat. Njegova Svetost Patrijarh cijele Rusije Aleksije II odlikovao je V. Minina dva puta: 1999. Ordenom svetog kneza Vladimira; 2004. Ordenom svetog Daniela, kneza Moskve.

Portal Credo. hr: Započet ću intervju ne pitanjima o vama glazbena aktivnost(S vama je bilo mnogo razgovora na ovu temu). Želio bih govoriti o duhovnoj, vjerskoj strani vašeg života. Kada ste došli do spoznaje da ste postali vjernici? Pod čijim utjecajem?

V. N. Minin: Moramo krenuti izdaleka. Potajno od mojih roditelja, baka me krstila pri rođenju.

- To je sudbina većine ljudi vaše generacije, kada su vjerne bake potajno krstile djecu od roditelja.

- Da, u pravu si. Moja baka je bila vrlo religiozna i, unatoč svim vrstama progona, ikone su visjele u našoj kući. Molila je i ujutro i navečer. Ali, u osnovi, odrastao sam u atmosferi antireligijske propagande, a kad sam odrastao i počeo nešto shvaćati, nisam baš zadirkivao, ali barem nisam to shvaćao ozbiljno.

Tada je moja baka počela sa mnom voditi spasonosne razgovore. Konkretno, rekla mi je: "Kršten si, a kada se jednom krstiš, imaš anđela čuvara i moraš se prema Bogu odnositi sa svetim osjećajem. Ako se tako ponašaš prema Bogu, onda će ti anđeo čuvar pomoći u životu."

Vjerovala sam u ono što je moja baka rekla, ali to mi nije nametnulo nikakve obveze. Pa, postoji anđeo čuvar – i postoji. Stoga je moj život takoreći zaštićen i nisam podložan zlu.

A onda je u našu obitelj došla tuga – kad sam imala pet godina, majka mi se utopila. Bilo je to 1934. godine. A onda, 1937. godine, moj otac je uhapšen. Tada je radio u miliciji na gospodarskom dijelu. Pretpostavljam razlog njegovog uhićenja. Bio je zanimljiv čovjek, udovac, pa su stoga žene s kojima je komunicirao, koliko sam shvatio, tvrdile da će se oženiti jednom od njih.

Sjećam se da smo išli u posjet njegovim prijateljima, gdje su se okupljala razna društva, ali očito se moj otac nije htio ni u jednu ženiti. On jako voli moju mamu. I kao odmazdu za takvu nepokolebljivost, oklevetan je. Tih godina najčešća je bila optužba za antisovjetsku propagandu. I bio je u zatvoru zbog šale po članku 58-10, na 10 godina. Otac je poslan u koncentracijski logor u blizini Pskova.

U 38. godini iz Španjolske se vratio njegov prijatelj, heroj rata protiv nacista, prema sadašnjim činovima - general. Bio je signalist i dobio je zapovjedništvo nad Školom veza. Obojica potječu iz prilično bogatih peterburških obitelji. Za vrijeme građanskog rata moj je otac spasio život ovom prijatelju – iznio ga je iz granatiranja, iz močvara.

Saznavši da je moj otac uhićen, i nakon što je saznao sve okolnosti ovog slučaja, junak španjolskog rata otišao je u Moskvu i obratio se tužiteljstvu. Shvaćate da je tih godina riskirao sve - poziciju, titulu, ako hoćete, život. Dogodilo se čudo - moj otac je oslobođen optužbi, a točno godinu i pol kasnije vratio se kući. Baka je tada rekla: "Ja sam se molila."

Možda je ovo za mene bila, prije svega, ljudska lekcija. I drugo, ovo čudo je u mene usadilo nešto da se prema vjeri i molitvi nije potrebno odnositi tako olako. Sve je počelo, možda, nečim tako tajanstvenim, nepoznatim. Ali antireligijska propaganda je i dalje pritiskala.

Mnogo kasnije, poticaj za vjeru bili su događaji u mom osobnom životu, kada sam upoznao svećenike, posebno mitropolita lenjingradskog i novgorodskog Antuna blaženog sjećanja. Čovjek je bio svet. Elena Vasilievna Obraztsova me upoznala s njim. Bio je to kraj 60-ih.

Nakon ovih razgovora s mitropolitom Antunom, kao i s Aleksandrom Aleksandrovičem Jurlovom, koji je prvi u Sovjetska vremena Počeo sam izvoditi duhovnu glazbu na svjetovnim koncertima, cijela mi se utroba pobunila. Kako bilo koja smrtna osoba, bilo da je to barem član Politbiroa CK KPSS Suslov ili netko drugi, može zabraniti baštinu nacije? Tko mu je dao pravo?

Taj osjećaj je sve vrijeme rastao u meni. Postupno sam počeo shvaćati vjeru, ići u crkvu. Istina, kao student išao sam u crkvu slušati. Konkretno, prvi put sam čuo Večernju Sergeja Rahmanjinova 1948. godine. Izvodio se samo u crkvama, ali su zborovi bili mali. Naravno, pogubljenja su bila nesavršena.

Tada sam se upoznao s namjesnicima, posebno s Nikolajem Vasiljevičem Matvejevim, namjesnikom crkve "Radost svih koji tuguju" na Bolshaya Ordynka u Moskvi. Bila je to najbolja crkvena izvedba Rahmanjinovovog bdijenja koju sam ikada čuo. To je bio početak mog shvaćanja duhovnog svijeta. I tada sam se sa svojim zborom počeo pripremati za nastup i pjevati duhovnu glazbu.

– Jeste li na svoj prvi program ruske duhovne glazbe došli već s unutarnjom vjerom, svjesno, a ne zato što je to postalo moderno?

- Nije bilo moderno, ali je bilo zabranjeno. Postalo je moderno krajem 80-ih, kada se slavila 1000. godišnjica krštenja Rusije. A u 72. nije bilo moderno.

- Zakon o "zabranjenom voću", koji je posebno sladak?

“Nije da je to bilo zabranjeno voće. Dapače, najprije se rodila čisto unutarnja, emocionalna senzacija, a onda razumijevanje i ogorčenje da se narodu oduzima vlastita glazba. Nije ni u jednom okviru!

Kad smo počeli pjevati naše programe pravoslavne duhovne glazbe, došlo je i do poznanstava s pravoslavnim svećenstvom. Posebno iskrene razgovore vodio sam s Vladikom Teodozijem, koji je u to vrijeme bio nadbiskup Smolenska. Sada je mitropolit Omska i Tare. Imao je divne propovijedi, a ja sam ih slušao s velikim zadovoljstvom. To su bile 74-76 godine.

Jednom, kad smo hodali s njim, upitala sam ga: „Reci mi, Vladyka, ti si samo osoba. On je odgovorio: "Znate, Vladimire Nikolajeviču, ponekad se toliko umorim da se želim uvući u pukotinu kao buba, i da me nitko ne dira. Ali kad se sjetim što je tamo (pokazao je na crkvu) - iza ovih zidova ja moje stado čeka, ustanem i odem."

Od tada sam počeo češće ići u crkvu, a onda sam upoznao sve članove Svetog Sinoda. Gdje god sam išao, uvijek sam dolazio nekom od njih po moralnu podršku. I moram reći da je Sveti sinod, u osobi svojih pojedinačnih predstavnika – mogu nazvati vladika Filareta iz Minska, vladika Juvenalija iz Kruticija i Kolomne, da ne spominjem Njegovu Svetost Patrijarha Aleksija II (nisam poznavao Patrijarha Pimena) uvijek podržavao mi.

Veliko mi je zadovoljstvo razgovarati s namjesnikom Trojice-Sergijeve lavre, arhimandritom Matejem - on je divna osoba. U ovom trenutku vjerojatno sam potpuno uronjen. Neću reći da sam jako revan župljanin, ali barem koliko je to moguće, trudim se poštivati ​​sve ono što vjernik treba promatrati.

Jeste li župljanin određene župe?

– Župljanin sam crkve Svetog Sergija Radonješkog u Krapivnikima. Nalazi se u blizini trga Trubnaya. Vrlo ugodan hram. Tamo je rektor otac Ivan, nećak akademika Sergeja Vavilova, bivšeg predsjednika Akademije znanosti SSSR-a. To je osoba koja mi je duhovno puno pomogla u životu, posebno nakon smrti moje supruge. Nakon njezine smrti, kada naš zbor nije na turneji, redovito ne samo da svake nedjelje idem na ženin grob, nego i svake subote i nedjelje posjećujem ovu crkvu.

– Što mislite o tome da danas gotovo svi zborovi pjevaju duhovnu glazbu?

- Nisam baš zadovoljan zbog toga. Kad je postalo moguće izvoditi sakralnu glazbu na koncertima, svi su je pohrlili pjevati na koncertnoj pozornici. Ne shvaćajući ni najmanje: razumiješ li nešto po tom pitanju ili ne, vrijedi li sve nastupati na koncertima ili ne sve, kako pjevati - baš kao u crkvi, ili poštivati ​​zakone koncertne pozornice. Pojavila su se mnoga pitanja, a rekao bih da je proces izvođenja sakralne glazbe otišao u širinu, ali, nažalost, ne u dubinu. Nije da se nešto pokvarilo, ali okus je bio pokvaren.

- Kreator i stalni umjetnički voditelj Moskovskog državnog akademskog komornog zbora.

- Kreator i stalni umjetnički voditelj Moskovskog državnog akademskog komornog zbora.

Rođen 10. siječnja 1929. u Lenjingradu. Godine 1945. završio je Moskovsku zborsku školu, 1949. dobio je poziv od svog učitelja Aleksandra Svešnjikova da radi u Državnom zboru SSSR-a. Godine 1950. diplomirao je na dirigentskom i zborskom fakultetu Moskovskog konzervatorija, 1957. završio je poslijediplomski studij. Godine 1951. postaje umjetnički voditelj i šef dirigent Ansambla za pjesmu i ples. sjeverna skupina trupe sovjetske vojske u Poljskoj. Godine 1958. predvodi Državnu počasnu kapelu Moldavije "Doina", za čije je uspješno vodstvo 1961. godine dobio titulu počasnog umjetnika Moldavske SSR. Godine 1963-1965. vodio je Odsjek za zborsko dirigiranje Novosibirskog konzervatorija, 1965. postao je umjetnički ravnatelj i glavni dirigent Lenjingradskog akademskog ruskog zbora Glinka.

Godine 1971., Minin je vodio Državni glazbeno-pedagoški institut Gnesins (od 1993. - Ruska akademija glazba nazvana po Gnesinovim), čiji je rektor do 1979. god. U rujnu 1971. od studenata i nastavnika instituta stvorio je Komorni zbor i postao njegov umjetnički voditelj i šef dirigent. Prvi koncert benda održan je 23. travnja 1972. godine. Dvije godine kasnije zbor je dobio profesionalni status i po prvi put otišao na inozemne turneje, a istodobno je tvrtka Melodiya objavila prvi disk zbora.

Godine 1978. Vladimir Minin je dobio titulu narodnog umjetnika RSFSR-a. Iste godine postao je profesor na Državnom medicinsko-pedagoškom institutu Gnessin. Godine 1982. Moskovski komorni zbor nagrađen je 1. nagradom na Sveruskoj smotri profesionalnih akademskih zborova u Moskvi, a Vladimir Minin dobio je Državnu nagradu SSSR-a. Zbor je 1986. pobijedio na 1. Svjetskom kongresu zborskih glazbenih skupina u Beču. 1988. Minin je dobio titulu narodnog umjetnika SSSR-a.

Jedan od prvih u SSSR-u, Minin se počeo uključivati koncertni programi Duhovne skladbe Rahmanjinova, Čajkovskog, Grečaninova, Česnokova, Tanejeva se ne preporučuju za izvođenje. 1997. godine Njegova Svetost Patrijarh moskovski i cijele Rusije Aleksije II uručio je Vladimiru Mininu Orden svetog ravnoapostolnog velikog kneza Vladimira za oživljavanje crkvene glazbe.

Djela Georgija Sviridova (kantata "Noćni oblaci"), Valerija Gavrilina (korska simfonija-akcija "Zvonce"), Rodiona Ščedrina (zborska liturgija "Zapečaćeni anđeo"), Vladimira Daškeviča (liturgija "Sedam munja apokalipse") , Eduard Artemiev ("Devet koraka do transformacije"). Giya Kancheli je povjerio Mininu Ruske premijere skladbe Little Imber (2004), Amao Omi (2007) i Dixi (2008).

Kavalir Ordena zasluga za domovinu IV i III stupnja (1997., 2004.), Ordena kneza Daniela Moskovskog (2004.), Ordena časti (2008.), Ordena slave i časti, III. stupnja (2012. ), Orden prijateljstva (2014.); dobitnik nagrade Trijumf (2009.), Međunarodne nagrade sv. Andrije Prvozvanog "Vjera i vjernost" (2012.), kao i mnogih drugih nagrada. Godine 2013. izabran je za predsjednika Moskovskog ogranka Sveruskog zbornog društva. Godine 2016. pridružio se Svjetskom zborskom vijeću kao predstavnik Ruska Federacija. O uklonjenom vodiču dokumentarci"Četiri večeri s Vladimirom Mininom", "Minin. Refren. Sudbina”, “Minin i Gaft”. Autor knjige Solo za dirigenta.

Fotografija

Citati

Moskovski komorni zbor nije bio samo prvi izvođač mnogih mojih skladbi. I to kakav izvođač! Ali on je bio prvi zbor koji mi je otvorio mogućnosti ovog žanra. Više puta sam pronalazio inspiraciju u njegovoj umjetnosti... Povratak ovdje je nevjerojatan! Naravno, primarna zasluga u tome je njihov župnik - Vladimir Nikolajevič Minin: to je vrlo talentirana osoba, veliki umjetnik, pravi umjetnik koji zna zapaliti i zapaliti druge. Ovo je rijedak dar! Georgij Sviridov

Minin nikada ne dolazi u sukob s prirodom glazbenog djela, gdje god nastalo. Kao što se biljka uzima s komadićem matičnog tla da ne ugine, tako i Minin uzima djelo ne otresajući tlo kulture i tradicije koje su je hranile i "presađuje" je na rusko tlo, pod plodno kiše ruske zborske škole. I tada glazba Vivaldija, Mozarta, Rossinija postaje ne samo fenomen našeg života, već i sam taj fenomen, zbog svoje posebnosti, postaje pokretačka snaga u svjetskoj umjetnosti. Valerij Gavrilin

Vladimir Nikolajevič Minin(str.) - Sovjetski i ruski zborski dirigent, zborovođa, učitelj. Narodni umjetnik SSSR-a (). Laureat Državne nagrade SSSR-a ().

Biografija

1951.-1954.: umjetnički voditelj i šef dirigent Ansambla pjesama i plesa Sjeverne skupine snaga u Poljskoj.

1954-1957: poslijediplomski studij na Moskovskom konzervatoriju kod A. V. Svešnjikova, ujedno i zborovođa Državnog akademskog zbora SSSR-a i profesor zborskog dirigiranja na Moskovskom konzervatoriju.

1958.-1963.: umjetnički voditelj moldavskog zbora "Doina", ujedno i profesor zborskog dirigiranja na Kišinjevskom institutu za umjetnost.

1963-1965: voditelj Odsjeka za zborsko dirigiranje Novosibirskog konzervatorija.

1965-1967: umjetnički direktor Lenjingradske akademske kapele.

Godine 1972., na inicijativu Vladimira Minina, koji je u to vrijeme radio kao rektor Državnog glazbeno-pedagoškog instituta Gnessin, od studenata i nastavnika sveučilišta stvoren je komorni zbor, čiji je on i danas umjetnički voditelj i glavni dirigent. .

Godine 1973. zbor je pretvoren u profesionalnu skupinu, danas u cijelom svijetu poznatu kao Moskovski državni akademski komorni zbor.

Godine 1978. Vladimir Minin je dobio titulu narodnog umjetnika RSFSR-a. Godine 1982. Moskovski komorni zbor nagrađen je 1. nagradom na Sveruskoj smotri profesionalnih akademskih zborova u Moskvi, a Vladimiru Mininu je dodijeljena Državna nagrada SSSR-a. Godine 1986. u Beču, na I. Svjetskom kongresu zborskih glazbenih skupina, Moskovski komorni zbor proglašen je najboljim zborom, a 1988. Vladimir Minin dobio je titulu narodnog umjetnika SSSR-a.

Izvanredni skladatelji našeg vremena posvetili su svoja djela maestru Mininu: Georgij Sviridov (kantata "Noćni oblaci"), Valerij Gavrilin (korska simfonija-akcija "Zvonce"), Rodion Ščedrin (zborska liturgija "Zapečaćeni anđeo"), Vladimir Daškevič (liturgija "Sedam munja apokalipse") »); a Gia Kancheli povjerio je Maestru praizvedbu četiriju svojih skladbi u Rusiji.

Patrijarh moskovski i cijele Rusije Aleksije II odlikovao je Vladimira Minina Ordenom svetog kneza Vladimira i Ordenom moskovskog kneza Daniela, a 2013. Patrijarha moskovskog i cijele Rusije Kirila Ordenom slave i časti, ocjenjujući tako njegov doprinos. očuvanju duhovnih remek-djela ruske kulture. U prosincu 2012. V. Minin je odlikovan Redom svetog Andrije Prvozvanog.

Kanal "Kultura" snimio je film "Vladimir Minin. Od prvog lica. Godine 2010. objavljena je knjiga V.N. Minin "Solo za dirigenta" c DVD "Vladimir Minin. Stvorio čudo”, koji sadrži jedinstvene zapise iz života Zbora i Maestra. Od 2010. godine Vladimir Minin je član Stručnog vijeća za umjetnički izraz kulturni programi i svečanosti XXII olimpijskih zimske igre 2014. u Sočiju.

Za godišnjicu Maestra TV kanal Kultura snima film Četiri večeri s Vladimirom Mininom.

U maestru Minin je izabran za predsjednika moskovskog ogranka Sveruskog zbornog društva.

Danas, govoreći u Velikoj dvorani Moskovskog konzervatorija, u različitim gradovima Rusije, umjetničkim školama i srednjim školama u Moskvi i Moskovskoj oblasti, Centar za rak u Solntsevu, koji provodi dugoročni projekt "Minin zbor za djecu", Vladimir Nikolajevič također ostaje vjeran svojoj misiji školovanja budućih studenata, bez čega koncertne dvorane mogu biti prazne.

Živi i radi u Moskvi.

... Refren Minin - Umjetničko kazalište, Glavni direktor kojeg ne samo da izvodi, nego i glumi samog sebe, ne može ne igrati. Minin - veliki umjetnik, veliki glazbenik, veliki umjetnik. (E. Kotlyarsky)

Nagrade i titule

• Počasni umjetnik Moldavske SSR (1961).
• Orden "Za zasluge pred domovinom" IV stupnja (1997.).
• Orden "Za zasluge prema domovini" III stupnja (2004.).
• Orden svetog ravnoapostolnog velikog kneza Vladimira (za preporod crkvene glazbe) (1997.).
• Orden Svetog kneza Daniela Moskovskog II stupnja (2004.)
• Orden časti (24. prosinca) - za veliki doprinos razvoju i očuvanju najbolje tradicije Ruska nacionalna zborska umjetnost, dugogodišnje stvaralačko djelovanje
• trijumfalna nagrada ()
• Orden slave i časti (ROC, 2012.)
• Međunarodna nagrada sv. Andrije Prvozvanog "Za vjeru i odanost" (2012.)
• Orden svetog Andrije Prvozvanog, 2012
• Orden prijateljstva (14. kolovoza 2014.) - za velike zasluge u razvoju nacionalne kulture i umjetnosti, televizije i radija, tiska, komunikacija i višegodišnje plodno djelovanje

Napišite recenziju na članak "Minin, Vladimir Nikolajevič"

Bilješke

Linkovi

Odlomak koji karakterizira Minina, Vladimira Nikolajeviča

I razgovor se opet okrenuo prema ratu, o Bonaparteu i sadašnjim generalima i državnicima. Stari knez, činilo se, bio je uvjeren ne samo da su svi sadašnji čelnici dječaci koji ne razumiju abecedu vojnih i državnih poslova, već i da je Bonaparte beznačajan Francuz koji je imao uspjeha samo zato što nije bilo Potemkina i Suvorova kojima bi se suprotstavili. mu; ali je čak bio uvjeren da u Europi nema političkih poteškoća, nije bilo ni rata, nego je bila nekakva lutkarska komedija koju su igrali današnji ljudi, glumeći da posluju. Princ Andrej je veselo podnosio očevo ruganje novim ljudima i s prividnom radošću pozvao je oca na razgovor i slušao ga.
„Čini se da je sve dobro kao i prije“, rekao je, „ali nije li isti Suvorov upao u zamku koju mu je Moreau postavio i nije znao kako se iz nje izvući?
- Tko ti je rekao? Tko kaže? viknuo je princ. - Suvorov! - I bacio je tanjur, koji je Tihon brzo podigao. - Suvorov! ... Razmišljajući, princ Andrej. Dva: Friedrich i Suvorov ... Moreau! Moreau bi bio zarobljenik da su Suvorovljeve ruke bile slobodne; a u naručju mu je sjedio hofs kriegs wurst schnapps rat. Đavao nije zadovoljan s njim. Evo, prepoznat ćete ove Hofs Kriegs Wurst Raths! Suvorov se nije snašao s njima, pa gdje će se onda baviti Mihail Kutuzov? Ne, prijatelju, nastavi on, ti i tvoji generali ne možete se snaći protiv Bonapartea; trebaš uzeti francuske da ne znaš svoje i pobijediti svoje. Nijemac Palen je poslan u New York, u Ameriku, za Francuza Moreaua”, rekao je aludirajući na poziv koji je Moreau ove godine uputio za ulazak u rusku službu. - Čuda!... Jesu li Potemkini, Suvorovi, Orlovi bili Nijemci? Ne, brate, ili ste tamo svi poludjeli, ili sam preživio izvan sebe. Bog vas blagoslovio pa ćemo vidjeti. Bonaparte su postali veliki zapovjednik! Hm!…
„Ne govorim ništa da bi sve naredbe bile dobre“, rekao je princ Andrej, „samo ja ne mogu razumjeti kako možete tako suditi Bonaparteu. Smijte se kako želite, ali Bonaparte je još uvijek veliki zapovjednik!
- Mihaile Ivanoviču! - viknuo je stari knez arhitektu koji se, uzevši pečenje, nadao da su zaboravili na njega. "Jesam li ti rekao da je Bonaparte sjajan taktičar?" Vaughn i on kaže.
"Da, Vaša Ekselencijo", odgovorio je arhitekt.
Princ se opet nasmijao svojim hladnim smijehom.
- Bonaparte je rođen u košulji. Njegovi vojnici su izvrsni. Da, i prvi je napao Nijemce. I samo lijeni nisu pobijedili Nijemce. Otkad postoji mir, Nijemci su cijelo vrijeme bili tučeni. A oni su nitko. Samo jedno drugo. Svoju je slavu učinio na njima.
I princ je počeo analizirati sve pogreške koje je, prema svojim konceptima, Bonaparte napravio u svim svojim ratovima, pa čak i u javnim poslovima. Sin se nije protivio, ali bilo je jasno da bez obzira na argumente koji su mu iznosili, jednako je malo u stanju promijeniti mišljenje kao stari princ. Knez Andrej je slušao, suzdržavajući se od prigovora i nehotice se pitajući kako je ovaj starac, koji je sjedio sam toliko godina bez prekida u zemlji, mogao tako detaljno i suptilno znati i raspravljati o svim vojnim i političkim prilikama Europe posljednjih godina .
"Misliš li da ja, starče, ne razumijem pravo stanje stvari?" zaključio je. "I tu je za mene!" ne spavam noću. Pa gdje je ovaj tvoj veliki zapovjednik, gdje se pokazao?
"To bi bilo dugo", odgovori sin.
- Idi u svoj Buonaparte. M lle Bourienne, voila encore un admirateur de votre goujat d "empereur! [evo još jednog obožavatelja vašeg servilnog cara...] - viknuo je na izvrsnom francuskom.
- Vous savez, que je ne suis pas bonapartiste, mon prince. [Znaš, kneže, da ja nisam bonapartist.]
- “Dieu sait quand revendra” ... [Bog zna kad će se vratiti!] - otpjevao je princ neusklađeno, nasmijao se još više neusklađeno i otišao od stola.
Mala princeza je šutjela tijekom svađe i ostatka večere, i uplašeno je gledala sad u princezu Mariju, pa u svog svekra. Kad su izašli od stola, uhvatila je šogoricu za ruku i pozvala je u drugu sobu.
- Comme c "est un homme d" esprit votre pere, rekla je, - c "est a reason de cela peut etre qu" il me fait peur. [Koji pametan čovjek tvoj otac. Možda ga se zato i bojim.]
- Oh, kako je ljubazan! - rekla je princeza.

Princ Andrej otišao je sutradan navečer. Stari je knez, ne odstupajući od svoje naredbe, nakon večere otišao u svoju sobu. Mala princeza bila je sa svojom šogoricom. Princ Andrej, odjeven u putujući kaput bez epoleta, pakirao se sa svojim sobarom u odaje koje su mu bile dodijeljene. Nakon što je sam pregledao kočiju i pakiranje kofera, naredio je da ih legne. U sobi su ostale samo one stvari koje je princ Andrej uvijek nosio sa sobom: kovčeg, veliki srebrni podrum, dva turska pištolja i sablja, dar njegova oca, donesena iz blizine Očakova. Svi su ti putni pribor bili u odličnom redu kod princa Andreja: sve je bilo novo, čisto, u platnenim kutijama, pažljivo vezano vrpcama.
U trenucima odlaska i promjene u životu, ljudi koji su sposobni razmišljati o svojim postupcima obično pronalaze ozbiljno raspoloženje misli. U tim se trenucima obično provjerava prošlost i prave planovi za budućnost. Lice princa Andreja bilo je vrlo promišljeno i nježno. Prekriženih ruku brzo je koračao prostorijom od kuta do kuta, gledajući ispred sebe i zamišljeno odmahujući glavom. Je li se bojao ići u rat, je li bio tužan što je ostavio svoju ženu - možda oboje, ali očito ne želeći da ga vide u takvom položaju, čuvši korake u hodniku, žurno je oslobodio ruke, stao za stolom, kao da vezivao je poklopac kutije i poprimio svoj uobičajeni, miran i neprobojan izraz lica. To su bili teški koraci princeze Marije.
“Rekli su mi da ste naručili hipoteku”, rekla je bez daha (mora da je bježala), “ali sam tako htjela ponovno razgovarati s tobom nasamo. Bog zna koliko ćemo opet biti razdvojeni. Jesi li ljuta što sam došla? Mnogo si se promijenio, Andryusha, - dodala je, kao da objašnjava takvo pitanje.
Nasmiješila se, izgovarajući riječ "Andryusha". Očigledno joj je bilo čudno misliti da je taj strogi, zgodan muškarac isti Andryusha, mršavi, razigrani dječak, prijatelj iz djetinjstva.
- Gdje je Lise? upitao je, samo sa smiješkom je odgovorio na njezino pitanje.
Bila je toliko umorna da je zaspala na kauču u mojoj sobi. Ah, Andre! Que! tresor de femme vous avez”, rekla je sjedajući na sofu nasuprot bratu. - Ona je savršeno dijete, tako slatko, veselo dijete. Toliko sam je volio.
Princ Andrej je šutio, ali je princeza primijetila ironičan i prezir izraz koji se pojavio na njegovom licu.
– Ali treba biti popustljiv prema malim slabostima; tko ih nema, Andre! Ne zaboravite da je odgojena i odgojena u svijetu. I tada njezina situacija više nije ružičasta. Potrebno je ući u poziciju svakoga. Tout comprendre, c "est tout pardonner. [Tko sve razumije, sve će oprostiti.] Razmišljaš o tome kako je njoj, jadnoj, nakon života na koji je navikla rastati se od muža i ostati sama u selo i u njenom položaju?vrlo teško.
Princ Andrej se nasmiješio, gledajući svoju sestru, dok se mi smiješimo, slušajući ljude za koje mislimo da možemo vidjeti kroz njih.
"Živite na selu i ne smatrate da je ovaj život strašan", rekao je.
- Ja sam drugačiji. Što reći o meni! Ne želim drugi život, i ne mogu, jer ne poznajem drugi život. A ti misliš, Andre, za mladu i svjetovnu ženu koju treba pokopati najbolje godineživot na selu, sam, jer tata je uvijek zaposlen, a ja... znaš me... kako sam siromašan u sredstvima, [interesima.] za ženu naviknutu na najbolje društvo. M lle Bourienne je jedna…
„Ne sviđa mi se mnogo, tvoja Bourienne“, rekao je princ Andrej.
- O ne! Jako je draga i draga, i što je najvažnije, patetična djevojka, nema nikoga, nikoga. Iskreno govoreći, ne samo da mi ne treba, već je i sramežljiv. Ja, znaš, i Uvijek je bilo divljaka, a sada još više. Volim biti sam... Mon pere [otac] je jako voli. Ona i Mihail Ivanovič dvije su osobe prema kojima je on uvijek ljubazan i ljubazan, jer su oboje naklonjeni; kako Stern kaže: "Mi volimo ljude ne toliko zbog dobra koje su nam učinili koliko zbog dobra koje smo im učinili." Mon pere ju je uzeo kao siroče sur le pave, [na pločniku,] i vrlo je ljubazna. I mon pere voli njezin način čitanja. Navečer mu čita naglas. Čita odlično.

Vladimir Minin.
Rođen 1929. Dirigent, zborovođa, učitelj, Nacionalni umjetnik SSSR, laureat Državne nagrade SSSR-a.

Obrazovanje ukusa

Valentina Oberemko, AiF: Vladimir Nikolajevič, , . Odlaskom ovakvih divova, naš klasična umjetnost promijeniti?

Vladimir Minin: U bilo kojoj sferi života postoji apogej - najviša točka i perigej - najniža. Usporedi 19. i 20. stoljeće. 19. stoljeće - Čajkovski, Musorgskog, Rimski-Korsakov... Do sredine dvadesetog stoljeća bilo je i nekoliko velikih ličnosti - Khachaturian, Prokofjev, Rahmanjinov, Šostakoviču, Sviridov. Što dalje? Smiriti! Ovi evolucijski procesi su prirodni.

Možda je stvar i u tome da se u Rusiji odnos prema visokoj umjetnosti postupno promijenio? Na Zapadu još uvijek ne možete kupiti ulaznice za klasične koncerte, ali ne možemo kupiti karte za Lady Gagu, na primjer.

Dođemo na turneju u zaleđe i vidimo: puno mladih dolazi na koncerte. Ali... U Americi, u Europi već u osnovnim i srednjim školama cijepe dobar ukus kroz zborsko pjevanje. Većina učenika je obučena glazbena pismenost. Na Zapadu ima i, relativno govoreći, ološa. Ali to su male skupine. I na festivalima klasična glazba u Njemačkoj, u Nizozemskoj, u Francuskoj okupljaju se deseci tisuća ljudi – dolaze s obiteljima, jer su zainteresirani. I ovdje je cijela stvar zbog čega je država zatvorena: odgoja dobrog ukusa među svojim građanima, punog razvoja pojedinca.

- Naš, dakle, nije zatvoren zbog dobrog ukusa?

Ima li danas mnogo obrazovanih i istinski kulturnih ljudi? Mislim na kulturu koju nose akademici Lihačov, Saharov su pravi mislioci. Imamo više pragmatičara, dobrih taktičara, ali ne i stratega. Možda su taktički u pravu – teško mi je suditi, nisam političar. Ali strateški, mislim da su apsolutno u krivu. Jer zemlja koja ne ulaže u obrazovanje, onda će to, u buduće generacije, platiti.

- No, je li moguće cjelokupnu odgovornost za obrazovanje prebaciti samo na pleća države?

Da bi obični građani osjetili tu odgovornost, potrebno je stvoriti uvjete. Godine 1913. proslavljena je 300. obljetnica dinastije Romanov. U provinciji Perm tada je postojalo društvo trezvenosti. Njegov se predsjednik mnogo potrudio da 300 seljačkih zborova na proslavama otpjeva ulomak iz Glinkine opere Život za cara. Naravno, nastup je bio za kralja, ali stvaranje 300 zborova od seljaka veliki je pothvat. Da sada postoje uvjeti, prvenstveno materijalni, da čovjek ima priliku ne samo raditi, nego i raditi korisne stvari, u državi bi sve bilo drugačije.

Ili evo me u Iževsku idem u lokal zavičajni muzej, i jasno pokazuje kakvu je ulogu plemstvo igralo ovoj regiji u području kulturnog razvoja. Je li suvremena inteligencija ili biznis također aktivno uključeni u razvoj kulture? malo vjerojatno. I, na primjer, prije revolucije princeza Tenisheva u Smolenskoj guberniji gradila je škole, bolnice za djecu radnika koji su radili u njezinim tvornicama. To je uz činjenicu da je podržavala ljude poput Roericha. Gdje su sada ovi Teniševi?

Što se tiče obrazovanja društva. Gdje mislite da treba položiti žudnju za kulturom? U obitelji? U školi? Odgovor je i tamo i tamo. Ali! U Jekaterinburgu, ne tako davno, dogodio se slučaj: u studiju zbora učenici su se rugali učitelju, a onda je snimak objavljen na internetu. Srce mi je prokrvarilo kad sam ovo vidio. I sam sam prošao sličnu školu dječjeg zbora u Lenjingradu. Ali tada takvo što nikome nije moglo pasti na pamet! Kao što znate, djeca su nemilosrdna – neću objašnjavati kako se djevojke ponekad rugaju svojim djevojkama, dječacima – nad mlađim učenicima. Sve su to problemi formiranja moralnih temelja. Tko bi se trebao pobrinuti za ovo? Obitelj, škola, država moraju pratiti poštivanje moralnih zakona koje je razvilo čovječanstvo.

Moskovski državni akademski komorni zbor pod ravnanjem Vladimira Minina. Fotografija: www.russianlook.com

Zagolicati samopoštovanje?

Možda Rusi, posebno mlađa generacija, previše žele biti poput Zapada i izgubiti se u toj želji.

Lenjin ima članak "O nacionalnom ponosu Velikorusa". U njemu samo kritizira nedostatak ovog nacionalnog ponosa. I ja sam za ovaj slučaj slažem se s ovim stajalištem. Negdje želimo biti poput ljudi sa Zapada. Možda im iznutra zavidimo, čime se ponižavamo. Izgubili smo kulturu našeg zlatnog - XIX - stoljeća. Izgubili smo ga sasvim prirodno, jer je 1917. godine posječen korijen, poremećen je prirodni način života. Odjednom su nam rekli da moramo baciti "brod povijesti" Puškin, Čajkovski i drugi. Počeli su obrazovati zajednicu pod nazivom " sovjetski čovjek". Ako smo svi rođeni na golom asfaltu 1917., otkud nacionalni ponos? Nekada je seljačka zajednica bila jaka, a grad mali. A u dubini te seljačke zemlje postojala je vlastita kultura, vlastiti moralni temelji. Našao sam vrijeme kada nisu zaključavali kuće u selu - takva je bila iskrenost. Može li se ovo danas zamisliti?

- Ali postoji mišljenje da će sankcije koje je uvela Europa pridonijeti oživljavanju nacionalnog ponosa.

Ovo nije ponos, već golicanje ponosa. A nacionalni ponos je nešto što se odgajalo stoljećima. To je posao, uključujući i rad državnih ljudi. Jer da bi se formirao taj nacionalni ponos, moram biti ponosan ne samo na svoju vojsku – moram biti ponosan na duh svog naroda, njegovu kulturu, dostignuća u znanosti, glazbi, književnosti.

Narodni umjetnik SSSR-a, skladatelj Georgij Sviridov (lijevo) i rektor Glazbeno-pedagoškog instituta. Gnesins, voditelj Moskovskog komornog zbora, profesor Vladimir Minin (desno). Foto: RIA Novosti / Igor Bojko

Jednom ste rekli da nikoga od dječaka u svom zboru ne biste sreli s nožem ili limenkom piva u rukama. Ali danas stotine tinejdžera s pivom i cigaretama šetaju našim dvorištima...

- Materijalno bogatstvo, odnosno nedostatak, nivelirao je ulogu obitelji u Rusiji. Opet ću navesti Lenjina kao primjer - njegov je otac uzdržavao obitelj s mnogo djece, plus poslugu. A on je bio samo sekundarni inspektor obrazovne ustanove Pokrajina Simbirsk! Radio je sam! Koliki su mu bili prihodi? Vrlo dobro. I njegova je žena imala priliku odgajati djecu. Što danas radi naša majka? Djela. Ponekad dva ili čak tri posla. I želiš da njezin sin odraste bez limenke piva? Naravno, ulica nas više obrazuje nego obitelj.

Izgubili smo više od jedne generacije – od kasnih 1980-ih do danas. Da stane na kraj tim generacijama? ne mislim. Ja sam optimista u ovom slučaju. Svinja ne može podići glavu prema nebu, ali čovjek bi barem ponekad trebao podići pogled i razmisliti zašto je došao u ovaj život i što u njemu radi.

JARAC

Rođen sam 10. siječnja 1929. u Lenjingradu. Naravno, 30-ih godina prošlog stoljeća naša obitelj zasigurno nije znala ništa o znakovima zodijaka i njihovom utjecaju na sudbinu osobe i nikada o tome nije govorila. Ipak, mnogo kasnije doznao sam da sam Jarac, i pronašao nevjerojatnu podudarnost mojih karakternih osobina s opisom ovog znaka. Kao što je Jarac pojedinac koji polako i ustrajno puzi do vrha planine, tako je i moj život kretanje od jednog cilja do drugog. U adolescenciji sam bio više podređen starijima nego svojim vršnjacima, ali u odrasloj dobi odjednom sam stekao gotovo adolescentsku neozbiljnost i buntovnički duh.

Majku sam izgubio s pet godina, oca sa 13 godina. Baka me krišom krstila od tate, to je sada teško zamisliti, ali dogodilo se. Važnost svoje bake u životu shvatio sam mnogo kasnije, kad sam već bio punoljetan. A onda je bio osjećaj da samo paze na tebe: obukli su te, nahranili te, stavili u krevet. Dobro, tako bi trebalo biti. Odsutnost punopravne obitelji dovela je do određene arogancije - kažu, i sama sve znam, iako sam, Bog zna, malo znala. Bio sam prilično neozbiljno dijete, vrlo malo razmišljajući o tome o čemu bi dječak morao razmišljati da ima majku i oca. I tako je jedan dan bio sličan drugom, općenito – “Groundhog Day”. I tek s vremenom počinješ shvaćati koliko si bio glup i koliko se danas sramiš nekih svojih postupaka... I počinješ se baviti samoobrazovanjem i birati svoje likove iz knjiga. Tako je za mene postao Rahmetov iz romana Černiševskog “Što da se radi?”. Kao što je Gorki rekao: "Sve dobro u sebi dugujem knjigama." Junaci koji su prevladali životne poteškoće postali su moji idoli, koje sam želio oponašati, kalivši svoju volju, karakter, nefleksibilnost: likovi Jacka Londona, Jeana Valjeana iz Les Misérables V. Huga, Mtsyrija - junaka M. Yua Lermontov.

Takva dva života u jednom

Ali samo puna tjeskobe

Promijenio bih se da mogu.

Sjećam se sebe kao pokretnog dječaka: kad smo baka i ja izašle u šetnju, otrčao sam u susjednu ulicu, a baka je hodala mirno. Nestrpljenje, nemogućnost da dugo sjedim na jednom mjestu, očito su me doveli do toga da sam se zaista zaljubio u klizaljke, skije i bicikle. Nikada nisam bio ni u jednoj sekciji, nisam težio rekordima, ali sam uvijek dobivao izvanredno zadovoljstvo od brzog kretanja, od vjetra u ušima.

U kolovozu 1941. pjevačka škola, na čelu s nezaboravnim Paladijem Andrejevičem Bogdanovim, bivšim namjesnikom kraljevskog dvora pjevačka kapela, a sada ravnatelj naše škole - evakuiran je iz Lenjingrada u Vjatku, u selo Arbazh (regija Kirov). Za vrijeme rata život se dijelio na učenje, hranjenje i zabavu. O sustavnim studijama nije moglo biti govora. Ali u večernjim satima, uz svjetlost petrolejke, Pallady Andreevich, sveti čovjek (!), s nama je demontirao Haydnove gudačke kvartete. Možeš li zamisliti? Da, da, u školi je drugi obvezni instrument bila violina ili violončelo. A rat je negdje odlazio, glad je odlazila, a isplazili jezik, vrijedno smo shvaćali klasike. Skijanje u Arbageu dečkima je bila glavna zabava - nepromišljena i strašna. Tada su se dezerteri sakrili u šumama tajge, a svi su se bojali susresti ih - svaki grm izgledao je kao osoba koja će te sigurno napasti. A naokolo - mjesec, zvijezde, sjajni snijeg! Samo kozmički osjećaj! Pod okriljem tame, usprkos strahu, činiš usiljeni marš. Slatki užas i osjećaj pobjede nad samim sobom! Nekada se prepustiš nekom porivu, a onda se čudiš samom sebi.1946. Idem na zimske praznike iz Moskve u Lenjingrad. U sljedećem vagonu smo se kartali, a nakon ponoći, kad smo završili s igranjem “budala”, otišao sam u svoju sobu. Vrata predvorja bila su zaključana, ali vanjska vrata otvorena. Izlazim... Dvije stepenice dolje, noga na tamponu, pa na sljedeći odbojnik, opet na stepenicu, i tamo su, ispostavilo se, vrata otvorena. Rizikujete da uđete pod kotače, jer proklizavate – i to je to, nema vas. Imao sam 17 godina...

Tinejdžerska neozbiljnost ponekad me ne napušta. Zamah, zvižduk, brzo kretanje oblik je mog postojanja do danas. Ponekad mi se tako čini tjelesnog razvoja oblikovala moj karakter. Međutim, sve može biti i obrnuto.

RATNI DJEČAK

U Arbazhu je u šestom ili sedmom razredu uveden predmet "vojni poslovi". Cijeli razred bio je podijeljen u sekcije, za zapovjednika jedne od kojih sam imenovan ja. Bio sam živahan, okretan, ali nisam znao zapovijedati drugima. Nije da “nisam znao kako” nije prava riječ, ali nisam si mogao priuštiti da drugima zapovijedam i, kao da se ispričavam, rekao sam: “Nalijevo...” Moji bi me kolege iz razreda vidjeli oko devet ili deset godina, kada je po mom mišljenju postojao vojni ansambl koji su činili zbor, orkestar i balet - 75 ljudi. Mnogo kasnije, profesija je u meni formirala tu “zapovjednu” kvalitetu. Za upravljanje timom morate imati "krokodilsku kožu".

Uvijek smo bili gladni... “Glad je tako sramotan osjećaj, tko ga nije doživio neće ga razumjeti. Ovo nije samo "gladan i gladan", nego je ovo divlja potreba da nešto žvačeš zubima, nešto tvrdo, opipljivo, da bi duže žvakao, da nitko ne vidi da ti je nešto u ustima, jer niti razmišljati niti ne možeš misliti” (D. Granin).

Bili smo nahranjeni, ali kakvo je to hranjenje bilo! Ujutro - čaj, 10 grama šećera od trske, 10 grama maslaca i komad kruha. Za ručkom, za prvi - kupus koji pluta u vodi, za drugi - kupus bez vode. Večera je ista kao i doručak. Zaspala sam sa snom da postoji tegla kiselog vrhnja kojoj nikad kraja! Ili vrećicu šećera. I probudivši se, pogledao je susjeda - ako spava, čekaš dok se ne probudi da bi odmah izgovorio drage riječi: "Prvo do kore." Zašto? Zato što bi se kora mogla duže žvakati. I na kraju – ples! Po veliki praznici- Definitivno neka vrsta gomilanja s cugom. Da, da, dječaci od 13-14 godina pili su mjesečinu, koja se uvijek ima u selu. Naravno, nismo čuli riječ "kalorije", ali je nekako postalo lakše. Došla je i lokalna “inteligencija” – djeca seoskih glavara. Djevojke donose mjesečinu, a mi kruh, maslac i šećer, koje ostavljamo po strani od svojih oskudnih obroka... Ni u ratu prirodni dječački instinkti ne nestaju - na sud, pobijediti u svađi, svima nešto dokazati, a i sebi , na prvom mjestu . Sjećam se ovog puta sa smiješkom! Zima je, vani je minus 42, a mi se svađamo: tko će trčati po školi u kratkim hlačama? Ili inače: između peći i zida je 50 centimetara, a plijen u ovom prostoru treba do stropa, ha! Pa kako? U ovom razmaku stanete na sve četiri i počnete se penjati. "Inženjerska" misao je uspjela, ali koliko zadovoljstva ...

Ali pomisao na to kada će rat završiti i kada ćemo pobijediti sve naciste nije nestala. Nikada, niti sekunde, nismo sumnjali da će Crvena armija pobijediti, samo smo bili jako zabrinuti da naša pobjeda nije došla i da su ljudi ginuli. Bili su jako zabrinuti. Činilo se da kraj nas korača smrt, toliko je dubok i snažan bio osjećaj srodnosti sa svima koji su se borili na frontu.

Pobjedu sam dočekao u Moskvi kao 16-godišnji tinejdžer. To je nemoguće opisati! Nikakve riječi nisu dovoljne. Kad smo čuli Levitana (a čuli smo iza ponoći, 9. svibnja), pojurili smo na Crveni trg, a tamo... Što se tamo događalo! Ovo je poplava osjećaja: ljudi plaču, vesele se, smiju se, ljube, pumpaju vojsku... Radost je bila neizmjerna... Kupili smo porto i otišli slaviti.

POČETAK

Smatram se sretnikom. Prosudite sami. Moj život u struci na prvi pogled izgleda kao lanac nesreća. Išao sam u prvi razred uobičajeno Srednja škola, ali tamošnji učitelj pjevanja - diplomac Instituta za plemenite djevojke Smolny - pokazao se osjetljivom dušom i bio je poštovan prema tom pitanju. Nekim čudom u meni je vidjela glazbene sposobnosti i poslala me na natječaj, koji je raspisao A.V. Svešnjikov, regrutirajući dječake u dječju zborsku školu u Lenjingradskoj kapeli. Sasvim neočekivano, od tristotinjak dječaka izabere ih trideset, uključujući i mene.

Dobro se sjećam kako smo s kapeličnim zborom izveli dva djela - "Dubinushka" P. Chesnokova i "Wheels, run" I. Dunayevsky. Ne samo da je zvuk zbora bio nevjerojatan, nego i iskustva koja sam i sama doživjela. Umirala sam, oduševljena oduševljenjem, zvuk me fascinirao! Godine 1938. događa se strašna stvar: tata je uhićen. Trebalo bi me odmah protjerati kao sina narodnog neprijatelja, ali nisu me protjerali. Nesreća? Ne znam... Počeo je rat. Ne mogu doći na front, ali ipak šaljem molbu u Murmansk za prijem u školu Jung. Dobivam odgovor: "Prijem u jung školu je gotov." Sudbina je, očito, bila nemilosrdna: “Aaah, hoćeš li ići protiv toga? Nema dječaka! Sjedni gdje ti je suđeno." Gledajući unaprijed, reći ću da sam kao glazbenik imao sreće: izdržao sam i ostvario svoju umjetničku ideju, koja se pokazala održivom.

Moj karakter, s jedne strane, oblikuju nasljedne osobine po očevoj liniji – ustrajnost, učinkovitost, svrhovitost, a s druge strane – sam život, i što je najvažnije, moja profesija. Imam li dobar karakter? Lako? Mislim da je najbolje pitati druge o ovome. Možda sam tvrd? Da - s lijenima. Jer zahtijevam isti odnos prema poslu kakav sam i učen – da mu se potpuno, bez traga predam. Nakon što je bio prisiljen postati samostalan u rano djetinjstvo Sama sam išla kroz život, ne pitajući nikoga za savjet. Pronašao sam nešto u knjigama, nešto sam zapazio. Neovisnost me dovela, nažalost, do beskompromisnosti. Češće se ticalo odnosa i život me prilično razmazio. U kasnijoj dobi sam postao, kako se sada kaže, pregovaračiji, ali u struci sam ostao isti – pozornica ne prašta ustupke, mirenje i kompromise. To će odmah primijetiti i publika i umjetnici.

"A što možete učiniti?" - pitao sam se na početku svoje profesionalne karijere. Ako ste došli do umjetnosti, trebali biste si postaviti ovo pitanje. Za kreativne ljude, glavno je imate li dar od Boga ili ne, znate li očarati svoje kolege ili ne?

I sve ostalo iskreno, gluposti. S 22 godine bio sam na čelu ansambla pjesama i plesa Sjeverne skupine sovjetskih snaga u Poljskoj i na jednom od svojih prvih koncerata vidio sam ogroman plakat: “ Umjetnički voditelj Vladimir Minin. Naravno da mi je srce poskočilo! Kad se nakon izvedbe ansambla pod mojim vodstvom oratorija "Aleksandar Matrosov" skladatelja V. Sorokina prolomio pljesak, shvatio sam da je to "moja" profesija. Ali, hvala Bogu, imao sam razuma reći sebi: “Ti si samo nasljednik onoga što je stvoreno prije tebe. Čuvajte ga, čuvajte ga i povećavajte!”

Neizbježni sukobi s dužnosnicima vezani uz posao, posebno u sovjetsko vrijeme, moj su rat "vani". O moj Bože! Kakve su to bile bitke, višesmjerne operacije, trikovi, porazi, depresije... Ponekad me glupost naših zakona i birokrata koji ih provode tjerali u bijelu vrućinu: onda sam išao naprijed, ponekad škrtario. Mihail Andrejevič Suslov, glavni ideolog Komunističke partije Sovjetskog Saveza, "siva eminencija" vremena L. I. Brežnjeva, rekao je da se crkvena glazba ne smije pjevati. Bio sam bijesan: "Tko ti je dopustio, fraj, da zabraniš cijeli sloj nacionalne kulture?!"

Nazvao sam direktora tvrtke Melodiya V. V. Sukhoradoa i zamjenika ministra kulture V. F. Kukharskog. Prvom je rekao: “Bilo bi lijepo pustiti Rahmanjinovljevu Liturgiju svetog Ivana Zlatoustog.” - "Hoćeš li dobiti dopuštenje?" - "Pokušat ću".

Nazvao sam Kuharskog: "Vasilije Feodosevič, bilo bi lijepo osloboditi Rahmanjinova." Kaže: "Neću to primijetiti na vlastitu odgovornost i rizik." Tako je 1983. godine prvi put u Sovjetskom Savezu objavljena vinilna ploča "Sedam zborova Sergeja Rahmanjinova, opus 31", ali zapravo - fragmenti "Liturgije sv. Ivana Zlatoustog". Bio sam jedan od prvih koji je u koncertne programe uvrstio duhovna zborska djela P. Čajkovskog, A. Grečaninova, P. Česnokova i drugih ruskih skladatelja koji se „ne preporučuju za izvođenje“.

Sjećajući se toga, pomislim: "Kakva je sreća što se država danas ne miješa u naš repertoar!" Beskrajno sam zahvalan divnim i hrabrim asketama, zahvaljujući kojima su ljudi čuli ovu glazbu.

Ali i sada, na mom putu, postoje talentirani pojedinci koji imaju moć, ali ne i ravnodušni, koji razumiju ranjivost, nesigurnost umjetnika i pomažu im na svaki mogući način. Posebno toplo osjećam Valentinu Ivanovnu Matvienko, koja je, unatoč svom ogromnom zaposlenju (upoznao sam je dok je bila zamjenica predsjednika Vlade Ruske Federacije), na sve moguće načine pridonijela rješavanju iznimno važnih pitanja djelovanja Zbora. . Čak i danas, njezina pozornost kao predsjednice Vijeća Federacije Rusije nesmanjuje se. Znaš, dragi čitatelju, da nam je uobičajeno uvijek grditi i biti nezadovoljni vlastima...

U mnogim slučajevima to je sigurno točno, ali ne u našem. godine prešli smo iz Rosconcerta, koji je prestao postojati, u Odjel za kulturu grada Moskve.
1998. i postao "općinska" ekipa. Ali ne mogu reći ništa osim zahvalnosti Odjelu! Hvala vam, Aleksandre Vladimiroviču Kibovski, što smo zahvaljujući vašem trudu, nakon 15 godina borbe (!), konačno pronašli svoj dom! Nemam nikakvu duhovnu nelagodu zbog činjenice da ja, kao voditelj državnog zbora, imam neke nesuglasice upravo s tom državom. Prvo, služiti Domovini (što i činim) uopće ne znači potpuno se složiti s onim što se u njoj događa. Možda upravo suprotno. Što je više volim, što joj više želim savršenstvo, to aktivnije pokušavam pridonijeti tome. Ovo je prvi.

Drugi. Postoji unutarnja vilica za podešavanje. vlastita ograničenja. Autocenzura, ako hoćete. Ali to je više estetske prirode. Kao vođa umjetničkog organizma, sami morate razumjeti i odrediti što i kako treba zvučati s pozornice. Relativno govoreći, na iglu za pletenje u vama bi trebao sjediti "zlatni pijetao", koji je spreman da vas svakog trenutka kljucne! Postoji prirodan razvoj umjetnosti, ja to zovem “autocesta”. No, s vremenom se sredstva iscrpe, a onda kreatori traže nove putove.

To vrijedi i za glazbu. Tako se u 20. stoljeću javlja aleatorika, serijska tehnika, sonoristika. Mislim da svi ti odvojci na kraju dođu u slijepu ulicu i vrate se na glavnu cestu, obogaćujući sredstva

izražajnost ovog glavnog puta. Po mom mišljenju, kao samostalni oblici, ne izdržavaju test vremena i nisu jako traženi od strane slušatelja, jer javnost, kao što znate, “glasa nogama”. Gledatelj uvijek osjeti jeste li iskreni ili ne. Drugo je pitanje da akademska umjetnost zahtijeva barem minimalnu pripremu.

OTPORNOST MATERIJALA

Po prirodi sam kockar i samim tim rizičan.

Tako se dogodilo da mi je Svešnjikov 1958. nakon završetka postdiplomskog studija predložio da odem u Moldaviju i vodim zbor Doina. Rado sam pristao i, moram reći, s velikim entuzijazmom tamo radio pet godina. I sve bi bilo u redu da moja pomoćnica, zbog koje sam "došla u velikom broju" i koja je, možda, i sama sanjala o ovoj poziciji, nije počela spletati intrige protiv mene. Uz pomoć Saveza kompozitora Moldavije, organizirala je prilično zlobnu kampanju protiv mene u tisku - "nema pravog repertoara, malo je domaćih skladatelja", ali moram reći da sam talentirana djela uzela na repertoar kapele, a kao što znate, manje ih je. Unatoč dobrom odnosu vodstva Ministarstva kulture Moldavije prema meni i dodjeli titule „Zaslužni djelatnik umjetnosti MSSR-a” i Ordena Crvenog barjaka, odlučio sam otići. Odbijanje borbe? Ne. Trijezno razumijevanje situacije i nesposobnost otpora.

Prihvatio sam ponudu rektora Novosibirskog konzervatorija A. N. Kotlyarevskog da vodim odjel za zborsko dirigiranje.

Kakav je to život bio! Bez intriga! Kreirajte, izmišljajte, pokušajte! I zamišljao sam. Osnova pokusa bio je studentski zbor. Pjevačima su gorjele oči! Jednom riječju, slatki okus slobodoumlja bio je izvanredno opojan.

Ali onda je došlo iskušenje: 1965. ponuđeno mi je da vodim Lenjingradsku kapelu nazvanu po. Glinka. Pa, tko može odoljeti takvom iskušenju? Nisam se ni ja opirao. Letio sam na krilima, inspiriran uspjehom sa Novosibirskim studentskim zborom, zamišljajući da ću pomicati planine u kapeli!

Nije ga bilo...

Još od carskih vremena kapelu je karakterizirao pomalo hladan, suzdržan akademski zvuk, što je zahtijevala crkvena služba. Igrao je vodeću ulogu čak i u izvedbi djela sovjetskih skladatelja.

Želio sam unijeti nešto svoje, emotivnije, senzualnije u ustaljenu izvođačku estetiku grupe... Ali moja je umjetnička ideja naišla na žestok otpor većine umjetnika.

Jednom riječju, pobijedio je konzervativizam. Priznao sam poraz, dao ostavku i otišao u Moskvu. U Moskvi je bilo teško. Svešnjikov nije uzeo k sebi, Ministarstvo kulture ponudilo je odlazak na Konzervatorij u Odesi. Sklonio me (ne mogu pronaći drugu riječ) "stari" drug, s kojim smo zajedno učili i u zborskoj školi i na konzervatoriju - Aleksandar Aleksandrovič Yurlov. Pokoj tvom pepelu Saša i niski naklon...

On me, kao voditelj odjela za zborsko dirigiranje na Institutu Gnessin, pozvao tamo kao učitelja. Tako mi je sudbina zadala više od jednog udarca, dala je i darove. Tri godine kasnije, 1967., zahvaljujući Yurlovovoj pomoći, postao sam rektor. Tada nisam mogla ni razmišljati o zboru – muka mi je. Bio sam voditelj zbora, pratio sam rad diplomiranih studenata. Ponekad je studente iznenadio nekim “otkrićem”, ali o vlastitom zboru nije želio razmišljati.

I tada mu je napasnik, sjedeći na ramenu, šapnuo na uho: “Rektore, stvori svoj komorni zbor... radio si u “državnim” skupinama u koje si došao... počni od nule... shvati sebe..."

Odlučio sam se. I pokazalo se da je cijeli moj prethodni život priprema za stvaranje vlastitog zbora.

Počelo je činjenicom da sam čuo nastup malog studentskog ansambla koji je krenuo na posao. Drugim riječima, "na hack". Svidjelo mi se kako pjevaju i predložio sam da pokušam napraviti pravi komorni zbor. Prisutno je bilo vjerojatno 25 ljudi.

Studentski zbor posebno treba zanimanje za ono što radi. I ponudio sam im nešto što nitko drugi nije imao. Na primjer, glazba Sergeja Slonimskog, stari rukopisi koje je dešifrirao M. V. Brazhnikov. Osjećao sam da sam pronašao način izvedbe u kojem se svakom od onih koji su sjedili u dvorani činilo da mu se obraćam, njegovoj duši, njegovim osjećajima. Pogotovo na pozadini ogromne količine "armiranog betona" glazbe. I mene je to inspiriralo.

Istina, posao rektora je zaokupljao većinu vremena, ali nisam dugo trebao biti rektor.

Rektor se nema pravo zaljubiti ... u studenta, a ja sam se u to vrijeme udvarao solistici zbora Nataši Gerasimovoj. Nije važno hoćeš li je kasnije oženiti. Ukratko - "nemoralno", izriču stranačku opomenu. Zaslugom Y. Melentieva (ministra kulture RSFSR-a) zamolio me da napišem molbu kako bih Svešnjikova premjestio s mjesta rektora na mjesto glavnog dirigenta zbora, koji je na to pristao. Tada me je, međutim, počeo polako "preživljavati" ...

Otišao sam svojom voljom i angažirao se samo u svom zboru. Bilo je to 1972. godine.

Komorni zbor studenata Instituta Gnessin nakon godinu i pol, uz pomoć G. V. Sviridova, postao je profesionalna skupina - Moskovski komorni zbor.

Priča je bila ovakva.

Bili smo pozvani da nastupimo u maloj dvorani Moskovskog konzervatorija, a ja sam na koncert pozvao G. V. Sviridova (upoznao sam ga 1956. tijekom premijerne pripreme pjesme "U sjećanje na Sergeja Jesenjina"). Od ostalih skladbi, zbor je izveo i Sviridovljevo djelo “Pjevaj mi tu pjesmu” u kojem sam promijenio autorsku frazu. Svidjelo mu se, a u našem razgovoru uz čašu čaja rodila se ideja da budemo profesionalni zbor.

Georgij Vasiljevič nazvao je V.F. Kukharskog (zamjenik ministra kulture SSSR-a E.A. Furtseva), a onda je to bila stvar tehnologije. 30. prosinca 1973. pozvao me je direktor Rosconcerta Yu. L. Yurovsky i dao mi je noć da sastavim tablicu osoblja i procjenu ...

Novi zbor 1974. sastao se u statusu profesionalca!

Kako je teško bilo mišljenje velikog umjetnika u to vrijeme!

Vječna uspomena i zahvalnost velikom ruskom stvaraocu za trideset godina kreativnog prijateljstva...

SAVRŠENI ZBOR

“... Kad bismo usne Nikanora Ivanoviča prislonili na nos Ivana Kuzmiča, i malo se razmetali, što Baltazar Baltazarych ima, i, možda, tome dodali obilje Ivana Pavloviča...” (N. V. Gogol “Brak”).

Tako je i savršeni zbor. Kad bi svi pjevači imali lijepe glasove, vladali tehnikom pjevanja, bili glazbeno i estetski obrazovani i umirali od sreće svirati, u mojoj glavi bi se stvorio zbor. Shvaćajući utopijsku prirodu vlastitih pogleda, i dalje sam težio idealu i visoko postavljao ljestvicu, prije svega, sebi.

Koliko sam puta, iz očaja, htio napustiti zbor, jer teško je pjevačima koji se uče biti solisti na konzervatoriju, teško je shvatiti zanimanje zborskog umjetnika, gdje je puno manje slobode, gdje ponekad treba malo "stisnuti" glas, slušati susjeda i cijelo vrijeme gledati u dirigenta! Ali bez dobri glasovi Ne predstavljam svoj zbor i ponosan sam što su izašli solisti iz našeg tima koji sada pjevaju u operne kuće mir.

Razvoj zborske umjetnosti u Rusiji uvelike je odredio napjev Znamenny, nasljednik bizantskog melosa. Znamenjsko pjevanje doseglo je svoj vrhunac u kultnoj glazbi Rahmanjinova, Čajkovskog i Tanejeva.

Između prve izvedbe Rahmanjinova "Liturgije sv. Ivana Zlatousta" 70-ih godina prošlog stoljeća i njezine izvedbe 4. travnja 2018. u Koncertna dvorana nazvan po Čajkovskom – ponor!

Tijekom ovih četrdeset godina došlo je do dubokog shvaćanja značenja istoga glazbenog teksta.

Bruno Walter, izvanredni njemački dirigent 20. stoljeća, rekao je: “S 20 smo bili Ja i Mozart, s 40 bili smo MI, a sa 60 bili smo Mozart i ja.” Potpisujem se na svaku riječ.

Ponekad novinari pitaju: "Zašto nam treba kondukter?". Gotovo nikad ne odgovaram na neko naivno pitanje i ne ulazim u detalje - ​koja je svrha? Ali reći ću vam o jednoj suptilnosti ove profesije.

Chaliapin je jednom priznao da u njemu žive dva Chaliapina: jedan pjeva, drugi upravlja. Svaki dirigent mora imati dva dirigenta i ja nisam iznimka.

Je li teško? ne znam. Svijest o ovom osebujnom dualizmu dolazi s iskustvom; kada ispunjenje koncerta počinje emocionalno gotovo od prvih fraza, osjećaj me zarobi, nosi, ali kontrola pritom ne slabi, naprotiv, postaje oštrija, jer isti osjećaj obuzima mogu se pojaviti umjetnici i netočnosti, što moram odmah pokazati gestom, a oni to odmah poprave.

Forma djela nastaje na koncertima. Živi svojim scenskim životom. Jedno je - skladateljev unutarnji sluh, a drugo - njegov pravi zvuk na pozornici. Na primjer, artikulacija u umu skladatelja ponekad nadmašuje izvođačke sposobnosti pjevača. Ipak, morate sačuvati karakter, energiju glazbe, prenijeti smisao slušatelju, a tempo može biti malo suzdržaniji.

Rad dirigenta sa zborom izgrađen je na temeljima univerzalne kulture umjetnika i njihove ljubavi prema radu. Sjećam se da je u komornom orkestru Sauliusa Sondeckisa bio korepetitor kojeg je htio izbaciti, ali nije izbacio. Jednom sam ga pitao: “Zašto?”. “On je glazbenik kojeg je vrlo teško zamijeniti”, glasio je odgovor. Nekako smo naletjeli na ovog koncertmajstora u backstageu, a on je uzviknuo: “Kako smo svirali danas!” Za njega su ova dva sata bila smisao života.

Posao umjetničkog voditelja može se usporediti s onim što radi vrtlar: ovdje je cijepljenje, ovdje je brušenje, ovdje je rahljenje, ovdje je odrezana neka osušena grana... I sve da drvo rodi.

Umjetnički voditelj mora voljeti svoj tim u cjelini, čak i ako ima svoje preferencije. Uostalom, na pozornici su umjetnici ti koji utjelovljuju vaše umjetničke namjere. A ako uspiju, puno toga možete oprostiti.
Danas. Sutra je sve ispočetka.

Koncerti ponekad propadaju. Jesam li ih imao? Naravno da jesu. Njihova je priroda vrlo, vrlo raznolika. Neuspjeh je, prije svega, moja ocjena proteklog koncerta, čak i ako publika ovacije. U početku je bilo očaja, samokritičnosti, osjećaja krivnje. Postupno je došlo do trijeznog razumijevanja njihovih pogrešaka, njihove nemilosrdne procjene i razumijevanja onoga što treba učiniti u budućnosti.

Općenito, nevolje u mojoj profesiji za 99 rubalja, zadovoljstvo - za rublju. Ali ova rublja je zlatna!

Ako vam netko kaže da zna što je zbor, nemojte mu vjerovati. Nitko ne zna. Ponekad se dirigentu čini da će partituru biti vrlo teško naučiti, dok je zbor škljoca kao sjemenke, i obrnuto: ono što se čini lako, teško se savladava. Zašto zbor danas pjeva čisto i aktivno, a sutra - neuštimano i tromo? Naravno, "mudri ljudi" će reći: " ljudski faktor”, Da, i razumijem da je “Rh pozitivan” ... Samo ovo ne odgovara na pitanje “zašto?”.

Dakle, premijera... Praizvedba djela sovjetskog skladatelja. To nije odgovornost samo prema autoru – on vam povjerava svoje novorođeno dijete. I ne samo pred javnošću – prihvaćanje ili odbijanje skladbe uvelike ovisi o vama. To je nešto više. O vama ovisi kakvu će ulogu ova skladba igrati u razvoju ruske glazbene kulture. U razvoju je! Sjetite se violinskog koncerta P. I. Čajkovskog. Slavni R. Auer odbio je svoju premijeru, pozivajući se na svoju teškoću, a danas i studenti glazbena škola igraj to. Ili isti primjer s Prvim klavirskim koncertom istog autora. N. Rubinstein nije je pristao izvesti, kritizirajući i njegovu glazbu i tehničke poteškoće. Premijeru je odigrao drugi izvanredan glazbenik, Hans von Bülow.

U zboru je premijera uvijek nervoza. Stvar se još nije “izlizala”, glazba se još nije dovoljno “sjela”, a mi “odlazimo na živce”. Daljnja sudbina skladbe ovisi o vašoj izvedbi i povratnim informacijama. Odgovornost je nevjerojatna! I ako je sve uspjelo, kompozicija će zaživjeti svoj život, i glazba će se uklopiti, i pojavit će se "slatkoća", ali, nažalost, neće biti onoga što se zove "kao ljubitelj mlade minute čeka se prvi datum” (iz Puškinovih nacrta “Čadajevu”) .

1979., 180 godina od rođenja Puškina, premijera Sviridova "Puškinov vijenac". Što će predstaviti Georgij Vasiljevič?

Ogroman uspjeh, pljesak i životni vijek djela, koji traje do danas!

Vremena su se promijenila, klasična umjetnost se gotovo ne pojavljuje federalnim kanalima. Ali premijera izvanrednog, po mom mišljenju, djela E. Artemieva “Devet koraka do transformacije”, ljubazno posvećenog od strane autora mom značajnom datumu i izazvalo veliko zanimanje medija, kao i ovacije u listopadu 2018. da je javnost žudjela za talentiranim, inteligentnim i filozofskim razgovorom s njom.

Ne bih volio izgledati kao epigon, stoga, da bih zamislio što je premijera, upućujem vas, dragi čitatelji, na talentirani esej Karla Capeka "Kako se pravi predstava".

ŠARM ZA OČI...

Ovo poglavlje mi je bilo posebno teško. Ne škodi što sam pričljiva, pogotovo o osobnim stvarima. Ali ova strana života toliko je važna, a možda i glavna, neophodna za kreativnost, da sam je ipak odlučio napisati.

Žene koje sam imao tu sreću voljeti... Upravo sreća, jer zaljubljenost, ljubav, pa i bolni rastanci ili te devastiraju i čine cinikom, ili te razvijaju za nove, zrelije osjećaje koje posebno cijeniš.

U tom smislu ja sam sretna osoba.

Gotovo sve u životu naučio sam empirijski, a posebno odnose sa suprotnim spolom. Nema se koga pitati, a i da je bilo koga, sluša li netko odrasle? Nikada: samo vlastito iskustvo uči, a onda ne za svakoga i ne uvijek.

Ali “sin teških pogrešaka” dao je neusporedivu visinu osjećaja, strasti, a sva su me iskustva obogatila kao glazbenika.

Apsolutno sam sretan što imam Volodju i Marinu, koje mi je dala moja prva supruga Lilya. 22-godišnji dječak malo razumije u životu kad ima djecu. Ali danas su moji omiljeni prijatelji! Ljubavna, brižna, ironična i vrlo pažljiva.

Ne baš mlada, zaljubila sam se... u glas koji je blistao svim nijansama srebra - od zagasitog tona s patinom do izvrsnog sjaja. Bila je to Natalija Gerasimova, solistica našeg zbora, s kojom smo živjeli skoro 18 godina. Sada ona Narodni umjetnik Rusija i radi s nama kao učitelj vokala.

Ali sigurno nisam mogao zamisliti da će mi, kada sam imala 63 godine, kada su već bili unuci, takva ljubav uletjeti u moj život! Činilo se da se to događa samo u filmovima i u mladosti...

Imali smo stanje neprestane ljubavi, prebacila sam se na "ti", a Svetlana Nikolaevna je uvijek odgovarala: "Ah, molim te, nemoj me dovodati do suza!". Ljubaznost je bila dominantna u mom odnosu prema njoj, a ona je htjela zauvijek ostati Žena o kojoj se brinem.

Bog nam je dao 10 godina sreće i oduzeo mi je brzo - u samo četiri mjeseca...

Oh, kako u našim godinama na padu

Volimo nježnije i praznovjernije...

Sjaj, sjaj, rastanak svjetlo

Posljednja ljubav, večernja zora!

…Postupno sam se navikao na samoću, ali ta navika se ne zove ispunjen život. Postaje punopravan kada ste na pozornici ili na probi. Pun život - kada vam dođu djeca, unuke ili praunučad!

Ne osjećam se kao anahorit.

Osvrćući se na svoj scenski život, ponekad ni ne vjerujem kakvom me blagodati Svemogući nagradio, dopustivši mi da dijelim pozornicu s ličnostima svjetske klase: I. Arkhipova, E. Obrazcova, M. Kasrashvili, E. Nesterenko, Z. Sotkilava, M. Guleghina, P Burchuladze, N. Krastevoy. V. Dzhioeva i drugi.

Biti prvi izvođač u Rusiji djela D. Šostakoviča, G. Sviridova, V. Gavrilina, V. Rubina, E. Artemjeva, Y. Sherlinga, V. Daškeviča vrijedi mnogo ...

A kakvu je školu dobio moj Zbor nastupajući s E. Svetlanovim, V. Fedosejevim. S. Sondeckis, V. Gergiev, M. Pletnev!

Na pozornici sam se susreo i s I. D. Kobzonom. Devedesetih godina, zbor i Iosif Kobzon, na zahtjev japanske agencije, snimili su pjesmu "Ždralovi". Koliko koncerata obilasci, sastanci... Kako je odmah reagirao kad mi se žena razboljela - nikad neću zaboraviti kako je našem Zboru pomogao da pronađe svoju kuću, dobije stipendiju...

Nikada nisam sreo ljude tako bezgraničnog srca. Blagoslovljena mu uspomena.

Rijetko se obraćam ljudima s "ti". Za mene je to najviši stupanj povjerenja. Tako nekoliko jedinica. Elena Vasilievna Obraztsova, nezaboravna Lenochka...

Na samom početku života Zbora želio je pokazati svoju repertoarnu sofisticiranost, a pojavila se Rossinijeva "Mala svečana misa". Ali netko treba otpjevati raskošnu mezzosopran dionicu, a ja sam je nazvao ne poznavajući je. Ona je rado pristala, bez ikakvih (!) preduvjeta. Sopran - Natalia Gerasimova, tenor - G. Grigorjan, bas - E. Nesterenko.

Premijera u Velikoj dvorani Moskovskog konzervatorija 1979. bila je događaj u glazbeni život zemlje! Prije toga, misa se u Rusiji nije izvodila gotovo 100 godina!

Nikada između mene, Obrazcove i zbora nije bilo takvog udaranja emocija, bio je to šok kakav više nikad nisam doživio!

Kad sam se nakon svih svojih lutanja vratio u Moskvu i nebo mi se učinilo poput ovčje kože, Elena Vasiljevna me je upoznala s vladom Anthonyjem, koji mi je pružio takvu duhovnu potporu da je do danas čuvam u duši. Kao i sjećanje na ovu izvanrednu ženu.

Vladimir Emelyanovich Zakharov - dugogodišnji direktor Super dvorana konzervatorij - ​Zovem Volodechku i sretan sam što mogu to reći.

Beskrajno mi je drago što Moskovsku državnu filharmoniju vodi Aleksej Aleksejevič Šalašov, glazbenik koji razumije naše poteškoće i doprinosi našim radosnim trenucima. Zahvalan sam ne samo na odnosu prema meni i našem zboru, već i na podršci brojnih mladih talenata koji su osvanuli na plakatima Moskovske filharmonije.

Dobro, Dragi prijatelji Stajao sam sučelice vama dok ste čitali ovu knjižicu.

Vrijeme je da vam opet okrenemo leđa.

Ali samo da Refren ponovno zazvuči.

Uz poštovanje i zahvalnost,

Vaš Vladimir Minin

Citati o Maestru:

"Moskovski komorni zbor nije bio samo prvi izvođač mnogih mojih skladbi. I to kakav izvođač! Ali to je bio prvi zbor koji mi je otvorio mogućnosti ovog žanra. Više puta sam pronalazio inspiraciju u njegovoj umjetnosti... Povratak ovdje je nevjerojatan! Naravno, primarna zasluga Ovo je njihov pastir - Vladimir Nikolajevič Minin: on je vrlo talentirana osoba, veliki umjetnik, pravi umjetnik koji zna zapaliti i osvijetliti druge. Ovo je rijetkost dar! "

Georgij Sviridov

„Minin nije samo briljantan zborovođa koji zna tajnu ljudskog glasa, virtuozni dirigent koji zna postići savršen ansambl, već, i to je glavno, – pravi umjetnik, koji promišlja problematično, široko i ujedno temeljito, osjeća razmjere aktualnog i postojanog u najsloženijim zborskim partiturama i klasične i moderne glazbe... Minin nikada ne dolazi u sukob s prirodom glazbenog djela , gdje god da je stvoren . Kao što se biljka uzima s komadićem matičnog tla da ne ugine, tako i Minin uzima djelo ne otresajući tlo kulture i tradicije koje su je hranile i "presađuje" je na rusko tlo, pod plodno kiše ruske zborske škole. I tada glazba postaje ne samo fenomen našeg života, već i sam taj fenomen, zahvaljujući svojoj posebnosti, postaje pokretačka snaga svjetske umjetnosti."

V. Gavrilin

“Naša suradnja s Maestrom počela je tako davno da se čini kao da je oduvijek bila. velika sreća- pjevati s majstorom svog zanata i velikim glazbenikom.
Vladimir Nikolajevič posjeduje izuzetnu snagu i suptilne nijanse duše.
Pametan je, zahtjevan, beskrajno talentiran.
On služi Rusiji i čuva tradiciju."

Elena Obrazcova

„Vladimir Nikolajevič je muškarac izvanredna kultura, univerzalno je i enciklopedijski obrazovan. A Mininova glazbena ideja tome je sasvim adekvatna glazbena forma koje daje obavljeni posao. Vladimir Nikolajevič nikada ne dirigira na isti način, a pritom za zbor nema iznenađenja u pauzama, u proširenju fraze. Umjetnici trenutačno percipiraju i reagiraju, s Mininom ih spaja zajednički dah.

Vladimir Daškevič

"Veliki glazbenik, veliki radnik, tvorac i odgojitelj čuda, on je nemilosrdno zahtjevan - a prije svega prema sebi. Oduševljeno sagledavajući kreativne rezultate Vladimira Nikolajeviča, ne vidimo uvijek težinu njegove svakodnevne borbe za savršenstvom Mininova proba je svima teška, ali kako se lako, radosno i očaravajuće događa na koncertu.

Saulius Sondeckis (Litva)