Povijest Dvorskog zbora i njegova uloga u glazbenom obrazovanju Rusije

Abaškina Irina Igorevna, učiteljica glazbe, Licej br. 623 nazvan po I.P. Pavlova, Sankt Peterburg

Dolaskom na vlast Petra I. i osnivanjem nove prijestolnice ruske države Sankt Peterburga 1703. godine, središte glazbenog obrazovanja preneseno je iz Moskve na obale Neve. Petar je 1713. organizirao Dvorski zbor, u kojem su bili i vladari pjevači. Zbor suverenih pjevača bio je osobni zbor ruskih careva, sudjelovao je u raznim palačnim svečanostima i bio je u Moskvi u rezidenciji ruskih vladara. Petar preimenuje zbor u Dvorske zborove i seli ga u novu prijestolnicu. Budući da je veliki zaljubljenik u crkveno pjevanje, ozbiljnu pažnju posvećuje svojoj kapeli. Kako piše Lokshin: “Mnogi pjevači zbora, koji su na sebe skrenuli pozornost kvalitetom svojih glasova, postali su “plemeniti ljudi”.

Nakon Petrove smrti, važnost Dvorskog zbora je porasla, a 21. rujna 1738. carica Ana Ioannovna izdala je dekret o organizaciji u gradu Gluhovu škole za školovanje pjevača za Dvorski zbor. Evo kako je glavni general Yakov Keith u svom izvješću okarakterizirao značaj škole: „regrutirati sa svih strana Mala Rusija od crkvenjaka, također od kozačke i malograđanske djece i drugih, i uvijek drže do 20 ljudi u toj školi, birajući da imaju najbolje glasove, i naredi svome namjesniku da podučava kijevsko i parteško pjevanje, a koji će se učiti pjevanju, od onih tijekom cijele godine pošalju najbolje na sud E.I.V. Po 10 ljudi, da ponovno regrutiraju čopore za to mjesto.

Ista škola, dekretom Ane Ioannovne 1740., organizirana je u Sankt Peterburgu. Uredba glasi: „Od sada naređujemo da dvorska kapela na našem dvoru čuva od maloljetnog ruskog naroda obučenog za glazbeno pjevanje do dvadeset ljudi, koji se, radi zadovoljstva dvorskog copellija, trebaju školovati. na raznim instrumentima pristojnim za taj copelli."

Do dolaska na prijestolje Katarine II, zbor Dvorskog zbora sastojao se od oko 100 ljudi - 48 odraslih i 52 dječaka. Biti talijanski navijač glazbeni stil carica povjerava nadzor nad kapelom talijanskom glazbeniku Baldazaru Galuppiju, a 1763. godine ravnateljem kapele postaje Mark Fedorovič Poltoratsky, voditelj škole u gradu Gluhovu. U tom razdoblju zbor postiže visoko pjevačko umijeće. Ipak, svoja najveća dostignuća duguje djelu izvanrednog ruskog glazbenika, skladatelja i učitelja D.S. Bortnyansky - diplomac Glukhovske škole. Nakon studija u Italiji, Bortnyansky se vratio u Rusiju, a 1769. je imenovan upraviteljem kapele. Nakon što je dobio mjesto voditelja kapele, Bortnyansky poduzima niz progresivnih mjera koje poboljšavaju profesionalne kvalitete zbora. Posebno traži ukidanje sudjelovanja zbora u opernim predstavama, a brine se i o podizanju materijalne razine pjevača. Poznat je veliki broj recenzija Bortnyanskyjevih suvremenika, koji ga karakteriziraju kao divnog učitelja. Dakle, poznati ruski skladatelj Varlamov, učenik Bortnjanskog, piše o njemu sljedeće: "Sedamdesetogodišnji starac će uzeti falset, i to tako nježno, s takvom dušom da zastanete od iznenađenja." I S.V. Smolenski karakterizira zbor kapele pod ravnanjem Bortnjanskog na sljedeći način: „Zbor... je bio osposobljen da pjeva zvučno, s pažljivim nijansiranjem i izvrsnim izgovorom riječi. Krik i pretenciozni efekti potpuno su izbačeni iz izvedbe kapele, koja je stoga počela pjevati pametno i jednostavno... Kapela je postala predvodnik ruskog pjevanja.

Osim što je ravnao zborom Dvorske pjevačke kapele, Bortnyansky je radio i s drugim zborovima. S tim u vezi poznati su zbor Kopnenog kadetskog zbora, Institut Smolny, zbor grofa A.K. Razumovskog.

Nakon smrti D.S. Bortnyanskyja 1825., F.P. Lvov je postao ravnatelj Dvorske pjevačke kapele, koji je u mnogo čemu nastavio tradiciju podučavanja pjevača koju je postavio Bortnyansky. Da je u to vrijeme umijeće pjevača ostalo na prilično visokoj razini svjedoče izvještaji kapetana 2. reda pruske gardijske pukovnije Einbecka, koji je dobro poznavao zborski posao, koje je poslao pruski kralj Friedrich Wilhelm. III. Pruski kralj bio je oduševljen zvukom zbora kapele i htio je po svom uzoru stvoriti zbor berlinske protestantske katedrale (Dom-Chor). U svojim izvještajima Einbeck piše da maloljetni pjevači dobivaju prilično ozbiljno obrazovanje. Ne samo u glazbi, nego su polagali i općeobrazovne predmete, što im je omogućilo da u slučaju gubitka glasa odu u državnu službu ili u vojsku s činom časnika.

Međutim, s vremenom se ta razina značajno smanjuje. Evo što piše F. P. Lvov u svom pismu Nikoli I: „Nema dovoljno sredstava za pristojno školovanje maloljetnih pjevača. Djeca uče samo pjevati, bez ikakvog obrazovanja.”

Godine 1836. A.F. Lvov je imenovan na mjesto ravnatelja kapele. A 1837. M.I. Glinka postaje voditelj zbora kapele. Unatoč prilično kratkom razdoblju djelovanja u ovom postu, Glinka pokušava promijeniti postojeći sustav obrazovanja na bolje. U svojim bilješkama piše sljedeće: „Preuzeo sam se da ću ih podučavati glazbi, t.j. čitanje glazbe i ispravna intonacija, na ruskom - za usklađivanje glasova... Kad sam se prvi put pojavio da podučavam s kredom u ruci, bilo je malo lovaca; većina velikih pjevača stajala je podalje s dozom nevjerice, a čak su se i neki od njih nacerili. Ja sam se, ne obazirući se na to, tako marljivo latio posla i reći ću, čak i spretno, da su nakon nekoliko sati na moja predavanja dolazili gotovo svi veliki pjevači, čak i oni koji su imali privatne i državne sate. 1838. Glinka odlazi u Ukrajinu da upiše djecu u zbor kapele. I za vrijeme njegova djelovanja kao voditelja zbora u kapeli je organizirana instrumentalna nastava. Međutim, stanje koje se do tada razvilo u kapeli nije dopuštalo Glinki da maksimalno pokaže svoje pedagoške ideje, što je bio razlog njegovog odlaska iz ove ustanove 1838. godine.

Godine 1861. Lvov je zamijenio Bakhmetev na mjestu ravnatelja Dvorske pjevačke kapele; njegove aktivnosti nisu imale ozbiljnog značaja za razvoj ove ustanove. Naprotiv, pod Bakhmetevom su u kapeli zatvorene instrumentalne nastave. U tom razdoblju kapela postupno gubi svoj prijašnji status napredne obrazovne ustanove, jer njezin značaj slabi pred aktivno oživljavajućim Sinodalnim zborom i školom u Moskvi. Tek dolaskom grofa S.D. Sheremetev, a za mjesto upravitelja kapele izvanrednog glazbenika M. A. Balakireva, ova se situacija donekle mijenja. Važne promjene u obrazovnom procesu kapele bile su povezane i s aktivnostima N. A. Rimsky-Korsakova, kojeg Balakirev poziva kao pomoćnika upravitelja kapele. Evo kako Rimsky-Korsakov karakterizira stanje obrazovanja u kapeli u vrijeme njegova dolaska: „Nepismeni... dječaci potlačeni i nevaspitani, nekako su učili violinu, violončelo ili klavir, kad bi pali s glasa, jer najvećim dijelom doživjeli su tužnu sudbinu... Ispali su pisari, sluge, provincijalni pjevači, a u najboljim slučajevima neuki namjesnici ili sitni službenici... Cijeli sustav odgojno-obrazovnog rada, kako u instrumentalnoj klasi a u regentskoj specijalnosti, koju je ustanovio autor knjige Bože čuvaj cara, nije bilo dobro. Trebalo je sve ponoviti ili, bolje reći, stvoriti novo.” Tako se u kapeli reformira instrumentalni razred, stvara se orkestralni razred i novi program regent trening. Voditelji kapele, uz posebne predmete, usredotočuju se na podizanje opće razine učenika.

Međutim, 1893. Rimsky-Korsakov je napustio kapelu, a nakon njega, 1895., kapelu je napustio i M. A. Balakirev. Položaj Balakireva preuzima skladatelj A.S. Arenski, koji nije ostavio nikakav ozbiljan trag u aktivnostima ove institucije. Godine 1901. SV Smolenski je došao u kapelu na osobno inzistiranje cara Nikole I. No, njegovi pogledi na crkveno pjevanje, aktivno razvijani u Sinodalnom zboru i školi, nisu naišli na podršku u zidovima Dvorske pjevačke kapele. I, kako piše Gardner: „Njegova energija i njegovi pogledi na crkveno pjevanje, tako su jasno otkriveni u stilskom smjeru Moskovskog sinodalnog zbora i Sinodalna škola srušio se na čvrstu, ustaljenu i dominantnu glazbenu tradiciju Dvorske pjevačke kapele svojim izjednačavanjem crkvenog pjevanja s paneuropskom glazbom.

Dvije godine kasnije Smolenski je dao ostavku. No, unatoč velikim promjenama u vodstvu kapele, do revolucije je ostala najveća obrazovna ustanova u Rusiji, a njezin je zbor također jedan od najboljih. Godine 1917. Dvorska pjevačka kapela gubi status duhovne ustanove, a 1922. preimenovana je u Državnu akademsku kapelu imena M. I. Glinke.

Državna akademska kapela Sankt Peterburga je koncertna organizacija u Sankt Peterburgu, koja uključuje najstariji profesionalni zbor u Rusiji (osnovan u 15. stoljeću) i Simfonijski orkestar. Ima svoju koncertnu dvoranu.

Pjevačka kapela Sankt Peterburga najstariji je ruski profesionalni zbor. Osnovan 1479. u Moskvi kao muški zbor tzv. suvereni pjevači đakoni da sudjeluju u službama katedrale Uznesenja i u "svjetovnim zabavama" na kraljevskom dvoru. 1701. reorganiziran je u dvorski zbor (muški i dječački), 1703. premješten je u Petrograd. Godine 1717. putovao je s Petrom I. u Poljsku, Njemačku, Nizozemsku, Francusku, gdje je stranim slušateljima prvi put upoznao rusko zborno pjevanje.

1763. zbor je preimenovan u Carsku dvorsku pjevačku kapelu (100 ljudi u zboru). Od 1742. mnogi pjevači su redoviti članovi zbora u talijanskim operama, a od sredine 18.st. također izvođači solo dionica u prvim ruskim operama u dvorskom kazalištu. Od 1774. zbor koncertira u Petrogradskom glazbenom klubu, 1802-50 sudjeluje na svim koncertima Petrogradske filharmonije (kantate i oratoriji ruskih i stranih skladatelja, od kojih je većina izvođena u Rusiji po prvi put, a neki u svijetu, uključujući Beethovenovu Svečanu misu, 1824.). 1850-82. koncertna djelatnost kapele odvijala se uglavnom u dvorani Koncertnog društva pri kapeli.

Kao središte ruske zborske kulture, kapela je utjecala ne samo na formiranje tradicije zborskog izvođenja u Rusiji, već i na stil zborskog pisanja bez pratnje (a cappella). Istaknuti ruski i zapadni suvremeni glazbenici (V. V. Stasov, A. N. Serov, A. Adan, G. Berlioz, F. Liszt, R. Schumann i dr.) istaknuli su harmoniju, izniman ansambl, virtuoznu tehniku, besprijekorno posjedovanje najfinijih gradacija zborskog zvuka i veličanstveni glasovi (osobito bas oktavisti).

Na čelu kapele bili su glazbenici i skladatelji: M. P. Poltoratsky (1763-1795), D. S. Bortnyansky (1796-1825), F. P. Lvov (1825-36), A. F. Lvov (1837-61), N. I. Bakhmetev (18. 83), M. A. Balakirev (1883-94), A. S. Arenski (1895-1901), S. V. Smolenski (1901-03) i dr. bio je M. I. Glinka.

Od 1816. ravnatelji kapele dobili su pravo objavljivanja, uređivanja i autorizacije izvođenja duhovnih zborskih djela ruskih skladatelja. 1846.-1917. u kapeli su postojale državne redovite i izvanredne dirigentske (regentske) nastave, a od 1858. otvaraju se instrumentalni razredi raznih orkestralnih specijalnosti, koji pripremaju (prema programima konzervatorija) soliste i umjetnici orkestra najviše stručne spreme.

Nastava je dosegla poseban razvoj pod vodstvom N. A. Rimsky-Korsakova (pomoćnik upravitelja 1883-94), koji je 1885. od učenika kapele stvorio simfonijski orkestar, koji je nastupao pod palicom najistaknutijih dirigenta. Predavači instrumentalno-zborske nastave bili su poznati dirigenti, skladatelji i izvođači.

1905.-1917. djelovanje kapele bilo je ograničeno uglavnom na crkvene i kultne događaje. Nakon Listopadske revolucije 1917. na repertoaru zbora bili su najbolji primjeri svjetske zborske klasike, djela sovjetskih skladatelja, folk pjesme. Godine 1918. kapela je pretvorena u Pučku zborsku akademiju, od 1922. - Državnu akademsku kapelu (od 1954. - ime M. I. Glinke). 1920. zbor je popunjen ženski glasovi i postao pomiješan.

Godine 1922. pri kapeli su organizirane pjevačka škola i dnevna pjevačka tehnička škola (od 1925. večernja pjevačka škola za odrasle). Godine 1945. na bazi zborske škole pri zboru je osnovana Zborska škola (od 1954. - ime M. I. Glinke). 1955. Zborska škola postaje samostalna organizacija.

Ekipa kapele provodi veliki koncertni rad. Na repertoaru joj se nalaze klasični i moderni nepraćeni zborovi, programi iz djela domaćih skladatelja, narodne pjesme (ruske, ukrajinske i dr.), kao i glavna djela žanra kantata-oratorija, od kojih je mnoga izvela kapela u sv. SSSR po prvi put. Među njima: "Aleksandar Nevski", "Čuvar svijeta", "Zdravica" Prokofjeva; “Pjesma šuma”, “Sunce sja nad našom domovinom” Šostakoviča; "Na polju Kulikovom", "Legenda o bici za rusku zemlju" Šaporina, "Dvanaestorica" ​​Salmanova, "Virineja" Slonimskog, "Priča o Igorovom pohodu" Prigožina i mnoga druga djela sovjetskih i stranih skladatelja.

Dvorska kapela- prva profesionalna glazbena institucija u Rusiji.

"Capellia dvorskih pjevača" ili "Dvorska kapela" zbor se počeo zvati za vrijeme vladavine Elizabete Petrovne. Ovo je sastav iz imena vokalnih i instrumentalnih skupina koje su služile na europskim dvorovima. Nešto kasnije, godine pod Katarinom II, dodijeljen joj je naziv "Dvorska pjevačka kapela".

Za vrijeme Katarine II talijanski su skladatelji pozvani u Rusiju da režiraju talijansku operu - Giuseppe Sarti i Baltacer Galuppi, koji su također počeli skladati djela sakralne glazbe za pravoslavna crkva na slavenske tekstove u talijanskom stilu. Poučavanje "talijanskog" pjevanja zauzelo je jaku poziciju u Pjevačkoj kapeli. Umijeće dvorskih pjevača, spajajući tradicionalnu crkvu i talijanski način pjevanja, oduševilo je mnoge, a posebno strance.

U budućnosti, s poviješću Dvorske pjevačke kapele koja ju je uvelike odredila stvaralačka sudbina, povezana je djelatnost Dmitrija Bortnjanskog. Godinama vodeći Kapelu, uspio je stvoriti zbor koji je postao slava i ponos nacionalne glazbene kulture.

Visoke tradicije pjevačke kapele, koju je osnovao Bortnyansky, kasnije je uspješno nastavio A.F. Lvov, MI Glinka, koji je nekoliko godina radio kao voditelj zbora i zborovođa G.Ya.Lomakin.

Pod N. I. Bakhmetevom u biti je završeno stvaranje Dvorske pjevačke kapele, koja je uključivala veliki zbor koji je sudjelovao u crkvenim službama, otvoreni koncerti i operne izvedbe glazbena škola, regentski tečajevi, orkestar i mala koncertna dvorana.

Godine preimenovan je u Petrogradsku zborsku akademiju, a godine - u Lenjingradsku državnu akademsku kapelu (kasnije - nazvanu po Glinki).

Vođe

• Bortnjanski Dmitrij Stepanovič (1796. - 1825.)
• Lvov Fedor Petrovič (1826. - 1836.)
• Lvov Aleksej Fedorovič (1837. - 1861.)

Pripadao viceadmiralu Zmaevichu. Ispod njega, blizu obale rijeke, nalazila se drvena Komikova kuća, koja je stajala svega nekoliko godina. Za Zmaevicha su ovdje podignute i dvije nepečene zgrade. Nakon Zmaevicha, ovo je zemljište bilo u vlasništvu engleskog trgovca D. Garnera, koji je živio u drvenoj kući u kamenom podrumu.

U 1730-ih, carica Anna Ioannovna dala je teritorij životnom liječniku H. Paulsenu. Ispod doktora je bila drvena dvoetažna vlastelinska kuća, redoviti vrt i apotekarski vrt. Do Mie je izašao pojedinačni mol, dok riječni nasipi još nisu bili potpuno opremljeni. Jednokatne gospodarske zgrade gledale su na ulicu Bolshaya Konyushennaya. Godine 1747. na ovom imanju rođen je budući arhitekt G. H. Paulsen. Šezdesetih godina 17. stoljeća radio je kao učenik arhitekta Jurija Matvejeviča Feltena, s kojim je vjerojatno bio u rodu (Felten je bio oženjen Anom Paulsen).

Dana 15. svibnja 1773., arhitekt Yu. M. Felten kupio je mjesto od udovice i sina Paulsena. Umjesto drvene kuće, 1777. godine sagradio je ovdje trokatnu kamenu kulu s gospodarskim zgradama koje su uokvirile dvorište. Glavno pročelje zgrade bilo je opremljeno trijemom-lođom. Obitelj Felten ovdje je živjela do 1784. godine, kada se arhitekt, koji je postao ravnatelj Umjetničke akademije, preselio u službeni akademski stan. Prodao je svoju vilu za 500.000 rubalja.

Sljedeći vlasnici imanja bili su Neplyuevs, Naryshkins i norveški poduzetnik F. Bukh. NA početkom XIX stoljeća, mjesto je otkupila riznica. Zavičajni povjesničari imaju različita mišljenja o vremenu kupnje lokaliteta od strane riznice. U knjizi " Dvorski trg"Povjesničar Buzinov vrijeme promjene vlasništva naziva 1808., dok lokalni povjesničar B. M. Kirikov u knjizi "Boljšaja Konjušennaja ulica" - 1810. G. Zuev u knjizi "Reka Moika teče" 1806. naziva vremenom kupovine. ljetnikovac u riznicu, a 1808. - vrijeme njegovog prijenosa od strane Aleksandra I. za potrebe Dvorske pjevačke kapele. U svakom slučaju, odmah nakon toga započeli su radovi na obnovi zgrade pod vodstvom arhitekta L. Ruska... Tridesetih godina 18. stoljeća L. I. Karlo Veliki je glavnoj zgradi dogradio koncertnu dvoranu, gospodarske zgrade su izgrađene 1834. prema projektu P. L. Villersa. U to vrijeme mjesto je dograđeno i kamenim zgradama sa strane. ulice Bolshaya Konyushennaya.Dvorište je zauzimalo golem vrt.

Od 1796. do smrti 1825. zbor je vodio Dmitrij Stepanovič Bortnjanski. Živio je u blizini, u kući broj 9 u Millionnaya ulici. Iste godine pukovnik Andrej Fedorovič Petrov služio je kao pjevač u kapeli. Bio je oženjen Ksenijom Grigorijevnom, koju je ostavio kao udovica kada je imala 26 godina. To je bio početak priče o jednoj od zaštitnica Sankt Peterburga, sveti Kseniji Blaženoj.

Nakon Bortnjanskog, dvorskim je zborom upravljao Fjodor Petrovič Lvov (rođak arhitekta N. A. Lvova). Godine 1837. zamijenio ga je sin Aleksej Fedorovič Lvov, autor glazbe za himnu "Bože čuvaj cara". 1837.-1839. ovdje je kao voditelj orkestra bio kompozitor M. I. Glinka. U to vrijeme živio je ovdje u jednom od krila na strani Moike. Kasnije su voditelji i učitelji u kapeli bili M. A. Balakirev, A. K. Lyadov, A. S. Arenski i N. A. Rimsky-Korsakov.

Godine 1887.-1889. rekonstruiran je cijeli kompleks zgrada kapele. Svoje projekte za ovo djelo predstavili su arhitekti N. V. Sultanov, V. A. Shreter, L. N. Benois. Usvojen je projekt potonjeg koji je zadržao pročelje u obliku slova U glavne zgrade. Prema Benoisovom projektu postavljena je ograda ispred glavnog ulaza, kraljevski paviljon dograđen je uz koncertnu dvoranu, a promijenjeno je i uređenje pročelja. Njihovo umjetničko oblikovanje izveli su kipar I. P. Dylev i bravar E. A. Veberg. U središnjem dijelu pročelja postavljene su spomen ploče s imenima glazbenika čija je djelatnost bila vezana uz kapelu. U koncertnoj dvorani postavljene su orgulje nizozemske crkve. Unutarnji teritorij lokaliteta izgrađen je stambenim zgradama. Arhitekt se prisjetio:

"Dvorišna pročelja bočnih krila, po meni, dobro su ispala, dok je pročelje koncertne dvorane nešto oskudno. Parapeti su se pokazali kao nekakav akademski program. Kraljevski paviljon nije loš, ali kompliciran. Iznutra, posebno predsoblje i stepenice, uspjeli su. Mislim da su oni, kao i okrugli predsoblje - iz mojih uspješnih završetaka" [Cit. prema: 2, str. 156].

U isto vrijeme, Benois je izgradio kuću broj 11 u ulici Bolshaya Konyushennaya. U njoj su živjeli pjevači i učitelji kapele. Među njima je bio i pomoćnik upravitelja Sergej Mihajlovič Ljapunov (skladatelj, dirigent, biograf M. A. Balakireve). 1889.-1893. ovdje je živio skladatelj Nikolaj Andrejevič Rimski-Korsakov, koji je tada bio pomoćnik upravitelja kapele. Obitelj Nikolaja Andrejeviča, skladatelja, slavila je domjebinu u stanu br. 66 na trećem katu u jesen 1889. godine. Često su ga posjećivali A. K. Glazunov, A. K. Lyadov, P. I. Čajkovski, V. V. Stasov.

Na pročelju Dvorske pjevačke kapele 1892. godine postavljena je spomen ploča s imenima sv. poznati glazbenici. Devedesetih godina 19. stoljeća u prostorima kuće broj 11 nalazile su se redakcije časopisa "Arhitekt" i "Tjedan graditelja". Početkom 20. stoljeća čuvari su kuća kapele bili građevinski inženjeri V. V. Chaplin, B. F. Guslisty, arhitekt-umjetnik A. S. Pronin. Svi su živjeli u kući broj 11 u ulici Bolshaya Konyushennaya.

U veljači 1918. bivša Dvorska pjevačka kapela prešla je u ruke nove sovjetske vlasti. Umjesto uobičajenih 3-4 nastupa godišnje, tada je održala oko 50 koncerata. Koncertna dvorana kapele često se koristila za književne večeri. Dvadesetih godina ovdje su svoja djela čitali V. Majakovski, S. Jesenjin, K. Čukovski, O. Mandelštam i drugi. Mandelstam je nastupio u dvorani Lenjingradske zborne kapele nakon povratka iz izbjeglištva u ožujku 1933. godine.

Tijekom blokade Lenjingrada, zgrada kapele je teško oštećena bombardiranjem. Prilikom obnove zgrade 1947. godine kraljevski je paviljon demontiran.

Neposredno prije smrti u poslijeratnih godina Ovdje je govorio Aleksandar Nikolajevič Vertinski. Voditelji kapele u Sovjetsko razdoblje bili su M. G. Klimov, A. V. Svešnjikov, G. A. Dmirievsky. Od 1974. vodi ga V. A. Černušenko.

Dvorišta između kućnog broja 11 u ulici Bolshaya Konyushennaya i kućnog broja 20 na nasipu Moika dugo su služila kao pješačka ruta. 1999-2000, prema programu "Dvorišta Capella", prema projektu K. A. Sharlygine i A. B. Petrova, izvršena je potpuna rekonstrukcija dvorišnog teritorija. Pješačka zona dobila je umjetnički dizajn, kraljevski paviljon je rekreiran. U dvorištu je sa ulične strane otvoren ljetni kafić.

Rijeka Moika teče... Od Fontanke do Nevskog prospekta Zuev Georgij Ivanovič

Pjevačka kapela Carskog dvora

Jedan od najdužih dionica između ulice Moika i Bolshaya Konyushennaya s četiri prolazna dvorišta vodi do zavoja starog rezervoara do Pevčeskog mosta. U ovom trenutku, korito rijeke Mya nalazilo se na najznačajnijoj udaljenosti od ulice, koja je kasnije dobila ime Bolshaya Konyushennaya.

Povijest ovog mjesta pokazala se prilično složenom i zanimljivom. Po svom obliku, namjena zemljišta nije bila iznimka od niza kasnijih čestica koje se nalaze u intervalu od nekadašnji trg Sjedište garde na Nevskom prospektu. Ispalo je ne samo klinastog, već i vrlo uskog. Na najužem kraju, mjesto je okrenuto prema sadašnjoj ulici Bolshaya Konyushennaya. Njegova povijest počinje 20-ih godina 18. stoljeća. U početku su na mjestu, dekretom Petra I., podignute dvije male građevine od ćerpiča za zapovjednika odreda ratnih brodova Baltičke flote, viceadmirala Zmaevicha, nešto kasnije, engleskog poduzetnika D. Garnera, koji je stigao na poziv ruskog cara, nastanio se ovdje u drvenoj kući u kamenom polupodrumu.

Nećakinja Petra I., carica Ana Ioannovna, koju je ustoličilo Vrhovno tajno vijeće, 1730-ih godina izdvojila je to zemljišna parcela za gradnju kurije svome voljenom njemačkom glavnom liječniku Christianu Paulsenu. Dvokatna drvena kuća sudskog kirurga izgrađena je u dubini ljekarničkog vrta i glavnog dvorišta, uređenog od strane vrtlara, s pogledom na osobni mol kraljevskog Eskulapa na rijeci Mie, čiji su nasipi u to vrijeme bili još nije propisno opremljen. Tada su bili samo ojačani drvenim štitovima. Iza ljetnikovca uređen je vrt s kuhinjskim vrtom i podignute su jednokatne gospodarske zgrade u blizini granice s ulicom Bolshaya Konyushennaya.

Nakon smrti glavnog liječnika Christiana Paulsena, zemljišne parcele “po mjeri od lica uz rijeku Mya 31 hvat i aršin”, zajedno s trošnim zgradama udovice i sina pokojnog dvorskog liječnika, 15. svibnja 1773. , kupio je poznati metropolitanski arhitekt Jurij Matvejevič Felten, predstavnik ranog klasicizma i jedan od učenika magistra velegradske arhitekture, Bartolomeja Varfolomejeviča Rastrellija, dvorskog arhitekta triju ruskih carica.

Yu.M. Felten

Kreativna biografija novog vlasnika stečenog posjeda, kao i njegovog talentiranog studenta arhitekta H.-G. Paulsen (sin glavne liječnice Anne Ioannovne), usko je povezan s izgradnjom Središnjeg okruga Sjeverne prijestolnice. Dobivši zemljište na Moiki, Jurij Matvejevič je, prema vlastitom projektu, umjesto stare drvene trošne zgrade, 1777. godine podigao prekrasnu trokatnu kamenu kuću s dvije reprezentativne gospodarske zgrade. Zgrade su se tada povoljno razlikovale na svoj način. izgled od okolnih zgrada. Predmet divljenja i zavisti susjeda bilo je prednje dvorište kurije talentiranog arhitekta, uokvireno veličanstvenom zgradom vlasničke stambene vile i elegantnim pročeljima bočnih krila.

U vlastitoj kući Yu.M Felten je sretno živio oko dvanaest godina. Ove godine bile su vrhunac talenta slavnog arhitekta.

Umjetnička akademija imenovala je Jurija Matvejeviča odgovornim za "arhitektonski projekt konjičkog kipa Petra Velikog". Povjerava mu se i projektiranje i arhitektonski nadzor izgradnje Nove Ermitaže, organizacija radova na uređenju nasipa Neve, izgradnja lombardske zgrade na Marsovom polju, koju je kasnije obnovio arhitekt V.P. Stasov u blizini vojarne Pavlovski. Za izradu i montažu poznate ograde Ljetnog vrta zaslužan je arhitekt Felten. Godine 1776. morao je dovršiti i zgradu Umjetničke akademije, čijim je ravnateljem 1784. imenovan arhitekt. U vezi s ovim novim profesionalna djelatnost Jurij Matvejevič se morao preseliti u udoban direktorski stan - državni stan na Vasilevskom otoku, a u kolovozu 1784. prodati svoju vilu na Moiki za petsto tisuća rubalja. Istina, 1806. godine riznica je otkupila zemljište od novih vlasnika zajedno s lijepim zgradama.

Nasip Mojke, 20. Zgrada Dvorske pjevačke kapele

Posljednji vlasnik ove stranice bio je norveški poduzetnik F. Buch, koji je u ruskoj prijestolnici osnovao solidno poduzeće - tvornicu proizvoda od zlata i srebra.

Dekretom Aleksandra I. kupljeno mjesto sa svim zgradama koje se na njemu nalaze 1808. prebačeno je u Dvorsku pjevačku kapelu. Potrebna sredstva izdvojena su za radove na adaptaciji stečenih zgrada za smještaj pjevačke dvorske ustanove, koja je jedno od pet glavnih središta glazbene kulture u Rusiji.

Latinska riječ "kapela" (u prijevodu - kapela) u srednjem vijeku u Europi obično se odnosila na malu kapelicu u hramu. U njemu je bio zbor koji je pjevao bez glazbene pratnje, što je tada među profesionalnim glazbenicima iz europskih zemalja dalo definiciju “pjevanja a cappella”. Inače, u 18. stoljeću ovaj se izraz koristio u notama, koncertnim programima i na plakatima za glazbenike koji su služili na carskim dvorovima.

Podrijetlo Dvorske pjevačke kapele potječe od izvornog ruskog zbora, koji je postojao u drugoj polovici 15. stoljeća. Tada je divni zbor službeno nazvan "Carevi raspjevani đakoni". Pjevao je tijekom svečanih i posebnih bogoslužja, nastupao na svjetovnim gozbama. Zbor je uvijek pratio cara Ivana Groznog tijekom njegovih vojnih pohoda.

Po nalogu cara Petra I. 1713. godine Zbor suverenih pjevača premješten je iz Moskve u novu prijestolnicu. Zajedno s vojnim orkestrom, pjevači su redovito sudjelovali na službenim državnim proslavama, izvodeći takozvane zborske "dobrodošlice" u čast pobjeda Petra Velikog i drugih važnih ruskih događaja tih godina. Ovaj zborski žanr rođen je u sjevernoj prijestolnici za vrijeme vladavine Petra Velikog. Na repertoaru Zbora suverenih pjevača, osim "dobrodošlica" i "pohvalnih" ("kanonskih") napjeva, pojavili su se jedinstveni vjerski, ljubavni, komični, pa i satirični napjevi. U glazbi takvih djela jasno su se čule melodije ruskih narodnih pjesama. I sam car Petar I. više puta je nastupao kao dio svog omiljenog suverenog zbora, izvodeći bas dionice u potpunosti u skladu s partiturom. glazbeno djelo. Godine 1717. Zbor Carske ruske kapele putuje sa pratnjom Petra Velikog u Poljsku, Njemačku, Nizozemsku i Francusku, osvajajući svojom umjetnošću strane poznavatelje pjevanja.

Car se stalno brinuo o popunjavanju zbora novim "najboljim" pjevačkim glasovima i obvezivao svoje podanike da prisustvuju koncertima zbora u kući tajnog savjetnika Bassevicha.

Nasljednici Petra I. nastavili su rad svog prethodnika u izboru za Carski dvorski zbor (kasnije za Dvorska kapela) talentirani pjevači, među kojima su često bili predstavnici raznih staleških kategorija, uključujući čak i časnike carske garde.

Zbor je 1763. godine dobio službeni naziv "Carska dvorska pjevačka kapela" na temelju dekreta carice Katarine II. Postupno se djelovanje Zbora proširilo i nadišlo repertoar dvorske ustanove. Njezini nastupi postali su dostupni široj publici, a i sama je čvrsto ušla na popis poznatih središta ruske glazbene kulture.

Prvi voditelj i zborovođa dvorskog zbora D.S. Bortnjanski

Značajan doprinos razvoju domaće profesionalne zborske umjetnosti dao je talentirani ruski skladatelj i majstor zborskog pjevanja a capella, zborovođa Dmitrij Stepanovič Bortnjanski (1751.–1825.). Na čelu Pjevačke kapele bio je 30 godina. Dmitrij Stepanovič postao je praktički prvi ruski profesionalni skladatelj koji je napisao mnoga djela višeglasnih koncerata za pjevanje a cappella, autor izvanrednih domaćih opera, komornih i instrumentalnih djela. Njegovu nevjerojatnu melodiju "Kako je slavan Gospodin naš" dugi niz godina izazivala su poznata zvona katedrale Petra i Pavla.

D.S. Bortnyansky je kao predstojnik Dvorske pjevačke kapele na vlastitu inicijativu organizirao poseban odjel za pripremu crkvenih namjesnika i specijalista konzultanata koji uređuju djela crkvene glazbe. Uspješno je uspostavio rad Dvorskog crkvenog zbora.

Dmitrij Stepanovič Bortnjanski je redovito bio prisutan na svim službama u Katedrali Spasitelja Nerukotvorenog u Zimskom dvoru. I svaki put, pod svodovima ovog hrama, sjajno su zvučali glasovi njegovih štićenika - dvorskih pjevača, duboko štovajući i poštujući svog gospodara.

Upravo su oni, njegovi učenici, na zahtjev Dmitrija Stepanoviča Bortnjanskog, došli k njemu 28. rujna 1825. u Millionnaya ulicu u kuću br. Uz zvuk zbora koji je nastupio posljednja volja skladatelj, Dmitrij Stepanovič tiho je preminuo.

Na novoj parceli kupljenoj 1808. za Dvorsku pjevačku kapelu, ljetnikovac koji je ranije sagradio arhitekt Yu.M. Felten. Arhitekt F.I. Ruska.

L.N. Benoit

Godine 1822. arhitekt gofintendantskog ureda L.I. Karlo Veliki izradio je originalni projekt rekonstrukcije zgrada Pjevačke kapele na nasipu Moika 20. Istodobno, prema njegovom projektu, trokatnici je dograđena prostrana koncertna dvorana ukrašena pilastrima, štukaturnim medaljonima i slikovitim pločama. ljetnikovac. U njemu su sada dvorski zborovi aranžirali za širu metropolitsku javnost humanitarnih koncerata koji su vrlo popularni među stanovnicima grada.

Godine 1834. arhitekt P.L. Villers izgrađeni na kamenim bočnim krilima zborske kapele s dodatnim etažama. No, najznačajnije promjene u izgledu i unutarnjem ustrojstvu prostora Carske dvorske pjevačke kapele na Mojkinom nasipu 20 dogodile su se u drugoj polovici 19. stoljeća. Godine 1887-1889 to je učinio arhitekt Leonty Nikolaevich Benois.

Izgradnja je bila jedno od prvih velikih djela budućeg slavnog peterburškog arhitekta i vodećeg profesora Akademije umjetnosti. Uspio je gotovo rekonstruirati kompleks zgrada Dvorske kapele, podignute prema njegovom projektu u stilu Luja XVI., a pritom gotovo potpuno izmijeniti uređenje njezinih interijera. Arhitekt praktički nije promijenio volumen glavne zgrade, ali je u isto vrijeme uspješno podigao elegantnu rešetku od lijevanog željeza koja odvaja pročelje kapele od ulice i uz pomoć kipara I.K. Dyleva je izvorno ukrasila zgradu izvrsnim reljefnim tematskim kompozicijama djece koja sviraju. Na pročelju Dvorskog zbora 1892. godine ojačane su spomen-ploče s imenima poznatih glazbenika.

Unutarnji teritorij pjevačke kapele od Moike do Bolshaya Konyushennaya L.N. Benois je izgradio stambene zgrade i doveo u savršeni red izgled prolaznih prolaza i dvorišta.

Za zbor Dvorskog zbora odabrani su najbolji glasovi iz svih pokrajina Ruskog Carstva. Oduvijek je bio poznat po ljepoti i harmoniji svog zvuka, izazivajući divljenje sunarodnjaka i stranaca. Pjevači su ušli u kapelu djetinjstvo. Ovdje su živjeli, stekli su klasično glazbeno obrazovanje i dobru opću obuku. U 21. stoljeću dovršen je opsežan remont cijelog kompleksa, a dvorišta pjevačke kapele od kraja do kraja od Moike do Bolshaya Konyushennaya ponovno su dovedena u uzoran red. Danas sve zgrade ovdje izgledaju sjajno.

Kao i prije, usku zapadnu granicu mjesta Dvorske pjevačke kapele zatvara četverokatnica broj 11 u ulici Bolshaya Konyushennaya, ukrašena blještavom rustifikacijom, tako karakterističnom za L.N. Benoit. Rustifikaciju skromno nadopunjuju figurirani arhitravi i reljefni vijenci. Kuća je 1890-ih bila namijenjena za stanove zborista i učitelja kapele. Skladatelj, pijanist, dirigent i biograf M.A. Balakireva - S.M. Ljapunov. Sergej Mihajlovič u svom klavirskom djelu i izvedbena umjetnost razvio virtuozni stil M.A. Balakirev. Od 1910. bio je profesor na Petrogradskom, a potom Petrogradskom konzervatoriju.

Zanimljivo je kako su se ponekad sredinom 19. stoljeća odvijala imenovanja na čelna mjesta u kapeli.

Uspjeh opere Mihaila Ivanoviča Glinke "Ivan Susanin" donio je slavu njenom autoru. Opera se svidjela obitelji cara Nikolaja Pavloviča, a on mu je, neočekivano za skladatelja, dao prilično laskavu ponudu. Upoznavši Mihaila Ivanoviča iza pozornice Boljšoj teatar prilikom izvedbe njegove opere u prosincu 1836. car mu je sugerirao: “Glinka, imam za tebe molbu i nadam se da me nećeš odbiti. Moji zboraši poznati su diljem Europe i stoga su vrijedni vaše pažnje." MI. Glinka je imenovan u Dvorsku kapelu, ali ne i za voditelja, budući da njegova titula titularnog savjetnika nije odgovarala tako visokom dostojanstvenom položaju. Car je tada imenovao ađutantsko krilo A.F. Lvov.

Princ A.F. Lavov

Nakon smrti D.Ya. Bortnyansky Dvorsku kapelu režirao je Fedor Petrovich Lvov, rođak poznatog metropolitanskog arhitekta N.A. Lvov. 1837. godine njegov sin Aleksej Fedorovič Lvov, poznat kao autor glazbe za rusku himnu "Bože čuvaj cara", preuzeo je mjesto upravitelja Dvorskog zbora.

Njegove zasluge u razvoju ruske nacionalna umjetnost i kulture. Talentirani violinist i vješt skladatelj, autor mnogih izvanrednih teorijskih djela, osnovao je 1850. godine Koncertno društvo u Sankt Peterburgu i izvrsno upravljao Dvorskim zborom. Njegovo se ime nalazi na spomen ploči postavljenoj na glavnom pročelju zgrade Kapele.

Mnogo prije nego što se pridružio pjevačkoj kapeli, M.I. Glinka je s ovom glazbeno nadarenom osobom razvio cool odnos. Znajući to, dvorski dostojanstvenici sakrili su ime pravog kandidata za mjesto upravitelja kapele (A.F. Lvov), a pri susretu s poznatim skladateljima, misteriozno su im nagovijestili mogućnost da zauzmu ovo mjesto s bliskim prijateljem M.I. Glinka grof Mihail Yuryevich Vielgorsky - izvanredna osoba u svakom pogledu.

Prema riječima njegovog zeta, V.A. Sollogub, „Mihail Jurijevič bio je osoba svestranih talenata i hobija: filozof, kritičar, lingvist, liječnik, teolog i hermetičar, počasni član svih masonskih loža, duša svih društava, obiteljski čovjek, epikurejac, dvorjanin , dostojanstvenik, umjetnik, glazbenik, suborac, sudac, osoba je uzor iskrenih nježnih osjećaja i najrazigranijeg uma, živa enciklopedija i izvor dubokog znanja.

MI. Glinka

Glasine o imenovanju M.Yu. Vielgorsky je stigao do Mihaila Ivanoviča Glinke. Skladatelj je u svojim bilješkama istaknuo da je jako zadovoljan radosnom viješću. Vjerovao je da se redatelj neće miješati u njegove poslove, pa je čak obavijestio majku da mu je “povjeren glazbeni dio u Pjevačkom zboru”.

Međutim, njegove su se nade iznenada srušile u prašinu kada je Glinka saznao da je dekretom Nikole I. ravnatelju kapele "visoko zapovijedano" da imenuje pomoćno krilo A.F. Lvov. Titularni savjetnik M.I. Glinki je povjeren "glazbeni dio", a njegova je plaća stavljena u rang s inspektorom kapele, službenikom Belikovom. Međutim, povratak više nije bio moguć. "Sudbina me izigrala", napisao je Mihail Ivanovič svojoj majci nakon službenog kraljevskog dekreta od 1. siječnja 1837. kojim je skladatelja odobren za voditelja glazbenog dijela Dvorskog zbora.

U rano proljeće 1837. Glinka, njegova žena i punica preselili su se u državni stan u jednoj od zgrada kapele na strani Mojke. Skladatelj se ozbiljno bavio pjevačima, tražeći od njih visoku kulturu izvedbe i usađujući im glazbeno znanje. I u dvije godine postigao je opipljive rezultate. Posebno je nekoliko puta putovao u Ukrajinu, poznat po dobri glasovi, za skup dječaka zborista.

Najteža situacija i svađa u obitelji - izdaja supruge i stalne intrige svekrve, prisilile su M.I. Glinka raskinuti omraženi brak i 1839. podnijeti ostavku na kapelu.

Na ovu odluku Mihaila Ivanoviča natjerala je situacija u kapeli i zategnuti odnosi s A.F. Lvova, kao i nezadovoljstvo Nikole I. nedostacima u radu glazbene službe. Potraživanja su, naravno, iskazana upravitelju, a on ih je donio M.I. Glinka: “Suveren se car udostojio da bude potpuno nezadovoljan pjevanjem koje je bilo na ovaj datum... za vrijeme jutarnje službe, a najviši je naredio da se o tome bilo kome strogo pripomene... Molim vašu čast, pošto pozvao upravitelja k sebi, daj mu strogu primjedbu od mene i najavi što će se dogoditi Ako se nešto slično dogodi u budućnosti, onda ću smatrati potrebnim poduzeti stroge mjere. Atmosfera u kapelici nije samo iritirala, već je i smetala skladateljsko djelo MI. Glinka.

NA. Rimski-Korsakov

Nakon njegova odlaska voditelji i učitelji Dvorske pjevačke kapele bili su skladatelji M.A. Balakirev, A.K. Lyadov, A.S. Arenski i N.A. Rimski-Korsakov.

U proljeće 1883. Nikolaj Andrejevič Rimski-Korsakov počeo je raditi u Pjevačkoj kapeli Carskog dvora. M.A. pisao mu je o ponudi da u njoj radi još 1881. godine. Balakirev: „Čekam vaš odgovor o kapeli. U svakom slučaju, ovaj posao odbijam, pa će stoga biti šteta ako i vi odbijete, jer će stvar pasti u čudne i vjerojatno neznalice, a vama će, osim umjetničkih promišljanja, nedostajati i solidna nagodba. Vaš pomorski voditelj u sadašnjim uvjetima čini mi se vrlo krhkim ... ”Balakirev je htio napustiti kapelu, ali dogodilo se drugačije. Balakirev je imenovan upraviteljem Dvorske pjevačke kapele, a Rimsky-Korsakov mu je bio glazbeni asistent.

Do 1881. Dvorski zbor postaje cijenjena i cijenjena glazbena organizacija – svojevrsno središte glazbena umjetnost visoka razina. Kapela je sustavno nastupala na koncertima Filharmonije i Koncertnog društva. Poznati francuski skladatelj Hector Berlioz iskreno se divio izvedbama zbora Dvorske kapele i stavio je umijeće pjevača iznad razine izvedbe pjevača Sikstinske kapele u Rimu.

Zaokupljen aktivnostima u nastavi u kapeli, Rimsky-Korsakov je priznao da je oslabio svoju skladateljsku aktivnost, ali je ovdje želio razviti optimalan sustav poučavanja, koristan kapeli i nadarenim studentima. Uspio je napisati, pa čak i objaviti udžbenik, čiji je jedan primjerak Nikolaj Andrejevič poklonio P.I. Čajkovskog, sa zahtjevom da izrazi mišljenje o njemu.

Pyotr Ilyich, unatoč grubosti svoje recenzije, visoko je cijenio pedagoške kvalitete Rimskog-Korsakova. Udžbenik Nikolaja Andrejeviča kasnije je mnogo puta pretiskan u Rusiji i europskim zemljama. Skladateljeva pedagoška djelatnost u konačnici mu je donijela veliko zadovoljstvo. Njegovi učenici postali su poznati skladatelji i učitelji. To je prvenstveno A.K. Glazunov, A.K. Lyadov, N.A. Sokolov, A.S. Arenski i M.M. Ippolitov-Ivanov (na njegovom "Praktičnom udžbeniku harmonije" i danas uče studenti).

U jesen 1889. godine, u stambenoj zgradi kapelice u ulici Bolshaya Konyushennaya, 11, u stanu broj 66, obitelj N.A. Rimsky-Korsakov, tada pomoćnik voditelja zbora. U velikom udobnom državnom stanu na trećem katu s balkonom skladatelji A.K. Lyadov, A.K. Glazunov, P.I. Čajkovski i glazbeni i umjetnički kritičar V.V. Stasov.

25. obljetnica N.A. Rimski-Korsakov. Prijatelji su odlučili proslaviti godišnjicu izvedbom njegove Prve simfonije. Dana 19. prosinca 1865. godine, na dan obljetnice, "pjevačka" dvorana kapele bila je ukrašena tropskim biljem. Sam Balakirev naručio je jubilarni dar: srebrni tintar, ponekad pozlaćen, sa satom na masivnom mramornom postolju u obliku bunara u ruskom stilu, postavljen na srebrni stalak s prikazom partiture njegovih djela i glazbenih instrumenata.

Na proslavi u Plemićkoj skupštini Nikolaju Andrejeviču je uručena adresa "Zlatni list" u obliku drevnog svitka s tekstom napisanim slavenskim pismom.

Krajem 90-ih godina 19. stoljeća u kući kapelice (br. 11) u ulici Bolshaya Konyushennaya bila su uredništva dvaju časopisa, "Architect" i "Construction Week".

Časopis "Arhitekt" počeo je izlaziti 1872. godine. Njegov urednik 1893-1898 bio je građevinski inženjer M.F. Geisslera, koji je sudjelovao u stvaranju kompleksa Dvorske pjevačke kapele pod vodstvom L.N. Benoisa, a kasnije je postao njegov izvorni zapovjednik.

U veljači 1918. bivša Dvorska pjevačka kapela na nasipu Moike “došla je pod jurisdikciju sovjetskog naroda”. Novine Izvestia tada su s oduševljenjem pisale “o značajnom proširenju njezine sadašnje koncertne aktivnosti. Umjesto 3-4 nastupa godišnje u staro vrijeme, 1918.-1919., u kapeli se održavalo oko 50 koncerata. Godine 1937. u Zborskoj školi kapele su organizirale prekrasan dječački zbor, koji je pobijedio koncertne izvedbe ogromnu popularnost ne samo u našoj zemlji već i u inozemstvu.

U Koncertnoj dvorani Kapele redovito su se održavale književne večeri. Dvadesetih godina ovdje su svoja djela čitali Vladimir Majakovski, Sergej Jesenjin, Korney Chukovsky, Osip Mandelstam i drugi.

Kada je planirao putovanja po zemlji, Vladimir Majakovski nije zaboravio Lenjingrad, što mu je pružilo veliku radost komunikacije s mnogim predstavnicima ruske kulture. Sastao se sa studentima Lenjingradskog sveučilišta, a na večeri u Akademskoj kapeli pjesnik je imao prilično smiješnu situaciju.

Književnik D.S. Babkin je, prisjećajući se toga, napisao: “Obično je Majakovski govorio sam, ali onda je Korney Chukovsky uzeo riječ prije nego što je pročitao. Dok je Čukovski govorio s propovjedaonice na pozornici Kapele, Majakovski se pripremao za svoj nastup iza kulisa. Koračao je od kuta do kuta po prostoru iza pozornice i mrmljao poeziju. Fasciniran time, nije primijetio da je već prošao sat vremena, a u međuvremenu UvodČukovski, za koji je dobio 15-20 minuta, još je trajao. Čukovski je svoj govor posuo anegdotama, ispričao kako je u Kuokkalu upoznao mladog Majakovskog, o životu ekscentričnih stanovnika ovog sela, o tome kako je Repinova žena Nordman-Severova pripremala večere za svog muža od raznih trava. Nije htio kritizirati pjesnika. Pokušao je čak i pokroviteljstvo Majakovskog, ali je bio itekako svjestan da je on jedan od onih kojima se i najarogantniji ljudi boje pokroviteljstva. Nastavio je pričati svakakve gluposti s podija, sve dok mu jedna od dama nije viknula iz publike: "Pročitajte "Fly-Tsokotukha"!" Čuvši to, Majakovski se smrknuo i predao govorniku poruku: "Korijeni , zaokruži”, ali ga je on, ne čitajući tekst, automatski odložio i nonšalantno nastavio svoje “vesele” priče o juhama od sijena i siromašnom Ilji Efimoviču Repinu, koji svakodnevno jede sličnu biljnu hranu. Nakon što je konačno izgubio strpljenje, Majakovski se, odmjeravajući pozornicu svojim gigantskim koracima, popeo na podij, na kojem je Korney Chukovsky bezbrižno govorio, okrenuo ga oštrim pokretom i, uz glasan smijeh i aplauz publike, zakotrljao podij zajedno sa spikerom iza pozornice, gdje je glasno lajao u svoj bas: ! Dosta je čavrljanja!”, i izbacio propovjedaonicu oslobođenu od autora “Moydodyra” natrag na pozornicu Capella. Uplašeni administrator, najavljujući nastup Vladimira Majakovskog, uvjeravao je obožavatelje "romana u stihovima" - "Muha-Sokotuha" da će za pjesnika Čukovskog biti organizirana posebna kreativna večer u kapeli.

Iste večeri Vladimir Majakovski je okupljenima u staroj koncertnoj dvorani bivšeg Dvorskog zbora pročitao svoju novu pjesmu “Dobro!”.

U ožujku 1933. pjesnik Osip Mandelstam samovoljno se vratio iz progonstva u Lenjingrad, održavši svoja posljednja dva javna nastupa u svom rodnom gradu: prvi - u Novinarskoj kući na Fontanci, 7, a drugi - u dvorani Lenjingrada. Zborska kapela na Mojki, 20.

Koncertna dvorana Lenjingradske zborne kapele bila je ispunjena do posljednjeg mjesta. Mladi su se zbijali na vratima, gurali u prolaze. Svjedoci posljednjeg kreativna večer Pjesnika su se naknadno prisjetili u Lenjingradu: „Stajao je zabačene glave, sav ispružen, kao da je uletio vihor i da će ga otrgnuti od zemlje. A neki mladi ljudi u civilu vojničkog držanja i neljubaznog pogleda jurili su po dvorani, povremeno razgovarajući.

Mandelstam je oduševljeno recitirao pjesme o Armeniji, o svojoj stvaralačkoj mladosti u Sankt Peterburgu i prijateljima tog divnog razdoblja njegova života. Jedan od mladića iznenada je prišao rampi i, ironično se smiješeći, predao bini poruku. Osip Emilijevič, prekinuvši govor, razgrne poruku i pročita je. Stotine očiju gledatelja iz publike vidjelo je kako je Mandelstam problijedio. Bio je pozvan da govori o sovjetskoj poeziji. Međutim, nakon određenog razdoblja šutnje, Mandelstam se u mrtvoj tišini koja je nastala u koncertnoj dvorani iznenada uspravio i hrabro zakoračio na rub pozornice. U dvorani je, uz nevjerojatnu zvučnu akustiku, jasno zvučao glas osramoćenog pjesnika: „Što čekaš? Što je odgovor? Ja sam prijatelj svojih prijatelja! Ja sam suvremenik Ahmatove!”

O.E. Mandelštam

Njegove su se fraze rastvorile u zaglušujućem naletu, burnom pljesku publike. Mandelštama je neodoljivo privlačio Lenjingrad, njegov rodni grad zvao i neprestano ga privlačio k sebi.

Međutim, kada se početkom 1930-ih pjesnik želio vratiti u Lenjingrad, kategorično odbijanje njegovog zahtjeva nije došlo od vlasti (oni su razborito izbjegavali odgovoriti), već od kolege pisca. Tajnik Saveza književnika, pjesnik Nikolaj Tihonov, odbio je supružnicima Mandelstam dati sobu u Domu književnika, a potom i pjesnikovu suprugu, koja ga je posjetila s drugim zahtjevom za stanovanje i boravišnu dozvolu za beskućnik Osip Emilijevič je rekao: "Mandeljštam neće živjeti u Lenjingradu!"

U poslijeratnim godinama, neposredno prije smrti, Alexander Vertinsky je s velikim uspjehom nastupio u Koncertnoj dvorani zbora.

Njegove takozvane (od samog autora) "pjesme" bile su zapravo prekrasne minijaturne kratke priče u stihovima, uglazbljene. Oni su jasno pokazali građanski stav A.N. Vertinsky, koji nije krio kontinuitet svog rada s pjesmama Beranger. Njegove su pjesme također ironične, ekscentrične, podrugljive i tužne.

A. Vertinsky

Malo je od emigranata tada imalo hrabrosti vratiti se u Rusiju. Vratili su se oni koji nisu mogli nastaviti živjeti u tuđini. A.N. Vertinsky se uspio vratiti. Stigavši ​​u Lenjingrad, sa svojim karakterističnim šarmom, nastupio je u Koncertnoj dvorani Pjevačke kapele s posljednjim, kako se ispostavilo, umirućim koncertom. Dvorana kapelice bila je krcata, a Lenjingrađani su još jednom čuli svog omiljenog "barda" Aleksandra Vertinskog. Koliko je stranih gradova pjevač vidio tijekom godina emigracije, ali Petersburg - Petrograd, gdje je više puta posjećivao do 1917. i uspješno nastupao, Aleksandar Nikolajevič uvijek se sjećao i pjevao o njemu u različite zemlje, zadivljujući oduševljene slušatelje s nostalgičnim stihovima:

Donio je nasumične glasine

Lijepe, nepotrebne riječi:

Ljetni vrt, Fontanka i Neva...

Ti, zalutale riječi, gdje?

I tako se vratio i opet ovdje, a pred njim su pravi Ljetni vrt, Fontanka i Neva. Koliko je dugo čekao na ovaj susret!

Koncert je započeo, a u kapelici su zazvučale prekrasne pjesme, jedinstvene mikroigre Aleksandra Nikolajeviča, njegovi solo nastupi s dramatičnim, lirskim, pa i komičnim zapletima. zvuči:

A kad breze zaspu

I polja potonu u san, -

Oh, kako je slatko, kako boli kroz suze

Pogledajte barem svoju domovinu!

Lutajući po svijetu, Vertinsky je tvrdoglavo tražio dopuštenje da se vrati u domovinu i dobio ga je. Domovina je bjeguncu oprostila, a na kraju Velikog Domovinski rat vratio se u Rusiju.

Danas je Državna akademska kapela Sankt Peterburga nazvana po MI. Glinka sa svojom publikom, učionicama i poznatim Koncertna dvorana i dalje ostaje jedinstvena pjevačka skupina, nastavljajući dugu tradiciju Dvorske pjevačke kapele.

Ovdje je prikladno govoriti o Kseniji Blaženoj, budući da je neizravno (preko njezina muža) njezina sudbina povezana s kapelom.

Sredinom 18. stoljeća pukovnik ruske vojske Andrej Fedorovič Petrov, strastveni zaljubljenik u zborsko pjevanje i vodeći solist prijestolničkog "pjevačkog zbora", bio je poznat po svom predivnom glasu među pjevačima zbora. Nakon umirovljenja, oženio se djevojkom Ksenijom Grigorijevnom, rođenom Grigorijevom. Mladi su sretno živjeli u vlastitoj kući na petrogradskoj strani. Istina, obiteljska sreća supružnika nije dugo trajala - Andrej Fedorovič iznenada umire, ostavljajući 26-godišnju udovicu Kseniju Grigorjevnu u dubokoj tuzi.

Od ovog tragičnog trenutka počinje povijest Sankt Peterburga Ksenije Blažene, metropolitanske svetice koja je živjela u 18. - ranom 19. stoljeću i smatra se jednom od zaštitnica grada Petrova. Živjela je kao udovica 45 godina, posvetivši sebe i svoj život služenju Bogu, lutajući sve ove godine kao beskućnik lutalica i usrdno moleći za ljude.

Nakon neočekivane smrti supruge, Ksenia je svu imovinu stečenu u braku s Andrejem Fedorovičem dala siromašnima, a vilu na petrogradskoj strani poklonila je svojoj prijateljici.

Odjenuvši odjeću svog pokojnog supruga, počela je lutati, uvjeravajući sve da ona uopće nije Ksenija, već Andrej Fedorovič, koji se pretvorio u nju nakon njegove smrti. Bila je prepoznata kao luda s darom predviđanja koje je poslao Gospodin Bog. Odjeća supružnika ubrzo se pretvorila u krpe. Lutajući glavnim gradom, Xenia je pronašla privremeno utočište, molila se, proricala njihovu sudbinu građanima. Roditelji su uvijek bili sretni ako Ksenia poljubi njihovu djecu, obično su nakon toga njihovi potomci imali sreće. Trgovci su je doslovno molili da im uzme nešto na dar, kasnije je trgovina u njihovim trgovinama i trgovinama osjetno oživjela, a zarada je rasla pred našim očima. Iz istog razloga, peterburški taksisti su molili Xeniju da se u njihovim kočijama provoza barem nekoliko metara, jer su znali da ona ljudima donosi sreću.

Kapela svete Ksenije Petrogradske na Smolenskom pravoslavnom groblju

Xenia nikada nije tražila milostinju. U svojoj odvojenosti od stvarnog svijeta osjećala se sretnom i tu sreću donosila drugima.

Pretpostavlja se da je umrla u 71. godini života, potkraj prvog desetljeća 19. stoljeća. Pokopana je na prestoničkom groblju Smolensk, nedaleko od crkve Smolenske Majke Božje, u čijoj je gradnji, prema legendi, sudjelovala. Na Ksenijinom nadgrobnom spomeniku pisalo je: “Zvali su je imenom Andrej Fedorovič. Tko me je poznavao, neka se sjeti moje duše za spas duše svoje.

Ksenijin grob počeo je privlačiti mnoge hodočasnike. Sredinom 19. stoljeća na mjestu njenog ukopa sagrađena je mala kamena kapelica, kasnije zamijenjena novom, reprezentativnijom, izgrađenom u rusko-bizantskom stilu prema projektu arhitekta A. Vseslavina i posvećenom. godine 1902. Zatvorena je 1940. "kao okupljalište 'praznovjernih elemenata'". Istodobno je bio čvrsto zabijen daskama, ali u isto vrijeme nisu mogli zatvoriti put do njega onima koji su uz suze ostavljali bilješke s molbama Kseniji "da pomogne u nevoljama" u blizini njegovih zidova.

Godine 1947. ponovno je otvorena kapela Ksenije Blažene, a 1960. u njoj je postavljena i kiparska radionica. Godine 1985. kapelica je konačno vraćena vjernicima i u njoj su izvršeni veliki sanacijsko-restauratorski radovi.

Godine 1988. kanonizirana je Ksenija Petrogradska, ali još ranije, 1977., kanonizirana je od strane Ruske pravoslavne crkve u inozemstvu. Ksenija Blažena, zajedno s Aleksandrom Nevskim i Ivanom Kronštatskim, smatra se nebeskom zaštitnicom našeg dugotrpeljivog grada.

I danas ćete na starom peterburškom groblju Smolenska u blizini kapele-grobnice Ksenije Blažene uvijek vidjeti ljude koji dolaze na njezin grob tražiti pomoć i zagovor.

Iz knjige Svakidašnjica Europa 1000 autor Ponyon Edmond

Dvorska kultura Risher nam je ostavio prikaz, možda doslovno, spora koji je Herbert vodio s učenim Otrihom u prisutnosti Otona II. Radilo se o odluci jesu li matematika i fizika jednako važne discipline ili druga

Iz knjige 100 velikih znamenitosti St Autor Mjasnikov stariji Aleksandar Leonidovič

Državna akademska kapela Ova žuta zgrada na obali rijeke Moike, takoreći, skromno se udaljila od crvene linije kuća na nasipu. Kao da shvaćaju i stoga se ne žele hvaliti svojim mjestom u povijesti glazbene kulture Sankt Peterburga. Državni akademik

Iz knjige Glavna tajna GRU Autor Maksimov Anatolij Borisovič

"Crvena kapela"

Iz knjige Sovjetski obavještajci u nacističkoj Njemačkoj Autor Ždanov Mihail Mihajlovič

Kaže da je "Crvena kapela" Arvid Harnak također dobio informacije o nadolazećem napadu na Sovjetski Savez. Već 16. rujna 1940. u Moskvu je otišao Kobulov izvještaj: "Korzikanac" od riječi "Albanca", koji je o sljedećem pitanju razgovarao s oficirom Vrhovne

Iz knjige Lovačko oružje. Od srednjeg vijeka do dvadesetog stoljeća Autor Blackmore Howard L.

Iz knjige Luj XIV. Slava i kušnje Autor Ptithis Jean-Christian

Dvor i sudski sustav Konačnim uspostavom kraljevske vlasti u Versaillesu, ta lagana, galantna, razigrana, boemska pa i pomalo luda atmosfera koja je vladala na francuskom dvoru šezdesetih godina 17. stoljeća, kada je dvorsko društvo

Iz knjige Misterije antike. Bijele mrlje u povijesti civilizacije Autor Burganski Gary Eremeevich

KAMENO DOBA "SIKSTINSKE KAPELE" Otkriće paleolitskih špiljskih slika god. Zapadna Europa u to vrijeme to je postalo senzacija. Tada, sredinom 19. stoljeća, drevna egipatska i keltska umjetnost smatrane su najstarijom, a sve što su ljudi mogli stvoriti u više

Iz knjige Enciklopedija Trećeg Reicha Autor Voropajev Sergej

"Crvena kapela" (Rote Kapelle), njemačka podzemna organizacija pokreta otpora, stvorena uz pomoć sovjetske obavještajne službe. Sastojao se od oko 100 članova i imao je široku mrežu agenata u Njemačkoj. Među njegovim čelnicima bili su mnogi poznati ljudi u Njemačkoj, uključujući

Autor Černa Ljudmila Aleksejevna

Iz knjige Dnevni život moskovskih suverena u 17. stoljeću Autor Černa Ljudmila Aleksejevna

Iz knjige Umjetnost antičkog svijeta Autor Ljubimov Lev Dmitrijevič

"Sikstinska kapela" prapovijesnog slikarstva.U rujnu 1940. u blizini mjesta Montignac, u jugozapadnoj Francuskoj, četvero srednjoškolaca krenulo je na arheološku ekspediciju koju su planirali.

Iz knjige Najveći špijuni svijeta od Wightona Charlesa

9. POGLAVLJE "CRVENA CAPELLA" U drugoj polovici 1937. sovjetske tajne službe praktički nisu postojale u zapadnoj Europi. Tijekom velikih čistki 1936. i sljedećih mjeseci, Staljin je tako teško zadao smrtonosni udarac mrežama tajnih agenata

Iz knjige Dnevni život moskovskih suverena u 17. stoljeću Autor Černa Ljudmila Aleksejevna

Dvorska poezija Car Aleksej Mihajlovič, osim ljubavi prema smirenoj ljepoti, odlikovao se i radoznalošću. Ugledavši jednom nešto novo i zanimljivo, odmah je izgorio od želje da nešto slično ima i na svom dvoru. Za vrijeme rusko-poljskog rata, 1656. godine, kralj je tijekom

Iz knjige Kasni Rim: Pet portreta Autor Ukolova Viktorija Ivanovna

Poglavlje V. Brak filologije i Merkura: Marcianus Capella Utjecaj kulture na javni život kao bitnu komponentu uključuje odgoj osobe, člana društva, te prijenos društvenih, moralnih i intelektualnih vrijednosti s koljena na koljeno. U svemu

Iz knjige Dvor ruskih careva. Enciklopedija života i života. U 2 sveska 2. svezak Autor Zimin Igor Viktorovič

Iz knjige Povijest Slovačke Autor Avenarius Aleksandar

5.1. Dvorska kultura U vrijeme kada je kralj Sigismund stupio na ugarsko prijestolje, glavno središte kulture, kao i u anžujskoj dinastiji, još je bio kraljevski dvor. U prvoj polovici XV stoljeća. kultura je još uvijek bila pod vrlo jakim utjecajem kršćanske