Trenutna stranica: 11 (ukupno knjiga ima 23 stranice) [dostupan odlomak za čitanje: 16 stranica]

Font:

100% +

XI

Sjećanja... sjećanja, bezbrojna svjedočanstva o tome kakva je bila: uvijek neočekivana, ponekad zapovjedna, a ponekad vrlo meka... Iznenađujuće stidljiva u svojoj velikodušnosti, neobično nježna u milosrđu.

Bila je netolerantna na dvije stvari: ružnoću (naravno, u očitovanju osjećaja) i glupost. Da, u odnosu na glupe ljude bila je oštra, ironična, nemilosrdna...

I kako je ne razumjeti, jer je krenula iz ničega i stigla do vrha ne samo zahvaljujući svom talentu, nego i trudu, volji i, nikad se neću umoriti ovo ponavljati - zahvaljujući rijetkom umu.

Trebalo je prisustvovati Edithinim sastancima s mladim skladateljima da bi se shvatilo koliko je snažna njezina intuicija; ali uvijek se kontrolirala, uvijek analizirala svoje postupke.

Jednog dana došao sam kod Edith kad su dva mlada glazbenika svirala pjesmu napisanu za nju. Takvi su se sastanci održavali gotovo svakodnevno. Često je uzimala pjesme od nadobudnih skladatelja, a zahvaljujući njoj su postale poznate.

Bio je to svojevrsni ispit. Napokon, pijanist i onaj koji je pjevao sramežljivo su pogledali Piaf, koji je s velikom pažnjom slušao.

Otišla je do klavira, stavila ruke na ramena mladih i malo stajala pjevajući neku glazbenu frazu od onoga što je čula. Zatim je, kao sa žaljenjem, progovorila:

- Jako je dobra, tvoja pjesma. I imaš talenta. Siguran sam da ćeš biti uspješan. Ali, nažalost, ne mogu je pjevati. Zašto? Da, jer ovo je pjesma o sretnoj, pobjedničkoj ljubavi, a ovo, znate, nije Piaf. Publika me predobro poznaje, a ako pjevam o tome, neće mi vjerovati... neće me prepoznati... Nisam sposoban pjevati o životnoj radosti... Ne paše mi... Sve za mene je kratkog vijeka... Ovdje se ništa ne može promijeniti... ovo je moja sudbina...

Neću ovdje govoriti o nepogrešivosti umjetničkog ukusa. Edith Piaf.

Svi znaju koliko je ljudima pomogla da uspiju ... Yves Montand, Eddie Constantine, Aznavour, "Companion de la Chanson" ... i mnogi drugi. Bilo je među njima i onih koji su na to zaboravili.

Ali sada ne govorimo o tome. Dat ću kratku epizodu i vidjet ćete kakva je ova ulična pjevačica postala i kako je radila.

Jednom sam bio na probi gala koncerta koji se trebao održati u palači Chaillot.

Edith je trebala nastupiti s velikim orkestrom, desecima pjevača i pjevača. Iz praznog gledalište Promatrao sam je; prilazila je jednom, drugom, izvodila ulomak iz neke pjesme, provjeravala rasvjetu, uvježbavala geste, poze, opet pokušavala kako glas zvuči, davala upute voditelju zbora. Bila je neumorna, sveprisutna... (kako je danas bolno pisati ovu riječ...).

Napokon je sve bilo spremno, a dirigent je najavio posljednju probu. Orkestar je počeo svirati, sve je izgledalo veličanstveno, odjednom je Edith viknula:

Stani, nešto nije u redu!

Kondukter ju je iznenađeno pogledao i rekao:

- Sve je u redu, pomislio si.

Edith je gorko odmahnula glavom i odjurila do violina.

- A ja vam kažem - ne, ovdje je netko krivo zabilježio... Čuo sam.

Edith Piaf i njezin drugi suprug Theo Sarapo. Dom i zadnja ljubav Edith Piaf. Umetničko ime izmislila je sama pjevačica. U prijevodu je prezime značilo: "Volim te". Isprva nitko njihovu vezu nije shvaćao ozbiljno, ali pjevačeva dirljiva i nježna ljubav prema "vrapcu", iako nije izliječila smrtno bolesnu pjevačicu, osvijetlila je posljednje dane života Edith Piaf "ružičastim svjetlom"

Svi su šutjeli, napravila je još nekoliko koraka.

- U ovom je kutu.

A onda je jedan od violinista ustao i rekao da je stvarno pogriješio za pola tona.

U orkestru je bilo više od osamdeset glazbenika.

Znam koliko je svijet književnosti izgubio smrću ovog pjesnika, ovog šarmantnog čovjeka, kojeg sam i ja imao sreću poznavati i kojeg sam jako cijenio.

I jedni i drugi, Edith i Cocteau, voljeli su lijepo i posvetili živote onome što je besmrtno, onome što nikada neće nestati – umjetnosti.

Cocteau je o Edith uvijek govorio s nježnošću; bio je sretan što je vidio kako njezin talent cvjeta.

A Edith, iako ga je voljela izigrati, bila je ponosna na njegovo prijateljstvo i nikad nije zaboravila da je za nju napisao dramu “Ravnodušni zgodni muškarac”. Nastupom u ovoj predstavi Edith je onima koji su sumnjali dokazala da je neobično nadarena dramska glumica. Cocteau nije pogriješio u njoj, znao je da je Edith višeznačna narav.

Kad bi joj smrt, dirnuvši Edith, šapnula da će oduzeti Cocteaua, siguran sam da bi bila ponosna što je s njim krenula na ovaj dugi put s kojeg nema povratka.

"Ravnodušni zgodan muškarac" ... U vezi s ovom predstavom vežu me čisto osobne uspomene.

Nakon uspjeha Zvijezde bez imena, nama, Edith i meni, pristupili smo da snimimo novi film za istog producenta.

U ovom filmu Edith je trebala igrati ulogu kćeri Marguerite Moreno, no Marguerite se razboljela, te je njezina uloga prebačena na Françoise Rose. Po godinama Edith više nije mogla biti njezina kći. A ulogu je dobila mlađa glumica - Andro Clement.

Govorim o filmu Makadam. Njegov uspjeh nije mi nadoknadio tugu koju sam i sam doživio i nesvjesno prouzročio Edith, lišivši je prilike da glumi u ovom filmu. Bilo mi je sve teže jer sam znao koliko bolno prolazi kroz ono što se dogodilo.

Kako bi proslavili premijeru filma, jedno od 140 kina na Champs Elysees odlučilo je organizirati veliki koncert. Da bi se dobio poseban sjaj, u program je trebalo uključiti nešto senzacionalno. Moj producent, iako je dobro znao koliko smo gorko razočarali Edith, savjetovao mi je da je zamolim da sudjeluje na našem koncertu.

“Ali kako je mogu pitati o tome? Je li to ona?

- U pravu ste, bilo bi jednostavno nezamislivo obratiti se bilo kojoj drugoj glumici s takvim zahtjevom. Ali ne Edith. I neće te odbiti. Probati.

I nazvao sam. Bio sam jako zabrinut, bojao sam se da će biti oštra prema meni. No, producentica je bila u pravu - složila se.

“Ali”, rekla je, “neću pjevati. Učinit ću više za tebe. Paul Meurisse igra u vašem filmu. Bio mi je partner u Indifferent Handsome. To je bilo za vrijeme rata, a sada će nas gledati još jedna generacija Parižana.

Od uzbuđenja nisam mogao izraziti svoju radost, svoju zahvalnost, a ona je jednostavno rekla:

- Bit će to tvoj praznik, a ja želim biti u tvojoj blizini.

XII

Sada, Edith, mi ćemo te otpratiti na tvoje posljednje putovanje.

Tisuće ljudi će pratiti tvoj lijes, a siguran sam da ćeš im stati pred oči, opet će čuti tvoj glas. Među njima ću biti i ja, tvoj pravi prijatelj, s kojim ste ponekad bili oštri, jer nije uvijek dijelio vaše mišljenje. Ali voljeli smo se duboko, zar ne? Iako se ponekad nismo vidjeli po šest mjeseci. Nisi me trebao kad je sve bilo u redu, ali si znao da ću onog dana kada te nevolja dođe, biti s tobom.

Mi, tvoji najmiliji, rastvorit ćemo se u gomili, o kojoj si pjevao tako da te srce zaboljelo.

I onda ćeš ostati sam, ti, koji si toliko volio ljude.

Uvijek si imao ljude... Dolazili su i odlazili kako su htjeli. Sjećam se da sam se jednom počeo žaliti da se nismo puno viđali, ti si mi odgovorio:

Ali znaš da sam uvijek kod kuće u četiri sata.

A kad sam rekao da je sredina radnog dana i da mi je teško da se oslobodim, pogledao si me iznenađeno.

- Ali, Sel, govorim o četiri sata ujutro!

Pa, što bi se na to moglo reći? Živjeli ste po svojim zakonima i valja reći da vam je vaša logika, odnosno njezin nedostatak, i vaš poseban moral iznenađujuće odgovarali.

A sada te nema! Otišao si, kao što je prije otišla Marguerite Monnot. Posvuda je postalo prazno.

Marguerite! Sjećate li se koliko nam je dala zabavnih minuta. Bila je tako rastrojena: sve je zaboravila, sve je pobrkala. Ako ste trebali nekoga upoznati, mogla bi doći na pogrešan dan i u drugo vrijeme. Mogla bi ući u tuđi auto, zamijenivši ga za svoj. Nevjerojatna Marguerite! Ponekad bi nas, slušajući glazbu, pogledala i rekla:

Prijatelji moji, ovo je nevjerojatno! Ne, iskreno, Volim!

“Ali, Gigit”, odgovorili smo, “naravno, veličanstveno je. To je tvoja glazba!

A ona, kao da se ništa nije dogodilo:

- Istina? Jesi li siguran? Pa, jako mi je drago.

Jadna, draga Marguerite... morala si i ti učiniti još toliko lijepih stvari na zemlji...

Moja žena te još nije poznavala, iako je oduvijek bila tvoj obožavatelj.

Za svaku je mladu ženu velika čast biti na večeri kod Edith Piaf, posebno priređenoj povodom njezina vjenčanja. Moja supruga se trudila da taj dan izgleda posebno dobro kako bih mogao biti ponosan na nju.

Dočekao nas je Jacques Pills (još ste bili zajedno). Sjećam se da je bilo još nekoliko naših prijatelja, samo si ti nedostajao. Vidio sam da moja žena gori od nestrpljenja da te što prije upozna.

I odjednom se otvaraju vrata velikog dnevnog boravka, a vi nam izlazite, vedri, šarmantni, prijateljski raspoloženi... ali u kućnom ogrtaču! Vidjevši razumljivo čuđenje moje žene, uzviknuo si:

"Ne ljuti se, danas nisam imao slobodnu sekundu, a onda mi je zgodnije, bolje ću se osjećati." Sa mnom se ne treba čuditi.

I moja te žena odmah prihvatila takvog kakav jesi. Osvojila ju je tvoja iskrenost, tvoja srdačnost i ona se zaljubila u tebe. Uvijek te je razumjela i cijenila ono izuzetno što je u tebi.

Ponekad si me u šali nazvao "buržuj". Izjavili ste da je teško biti umjetnik i voditi normalan obiteljski život. Naravno… Vaš život nije bio uzor kreposti o kojima se čita u katekizmu i poučava u samostanu. Naravno... naravno... Ali dobro što si učinio? Sreća koju je tvoj glas pružio milijunima ljudi? Zar se to ne računa? Ili su važniji svi ti mali, beznačajni životi, nakon kojih ništa ne ostaje, ali koji zadovoljavaju općeprihvaćene standarde?

Prošla su tri dana otkako ste umrli, a još se ne zna hoće li crkva dopustiti da vas pokopaju u punom vjerskom obredu. A koliko je onih koji idu u crkvu učinili toliko dobra koliko i vi? Tko je od njih imao istinsko kršćansko milosrđe?

A zar onima koji se ne usude dati vam ovu "milost" nije poznato da ste bili duboki vjernik?

A kakav si ti bio prijatelj! Kakvu toplinu, kakvu ste podršku pružili u nevolji! Napisao si mi prekrasno pismo kada sam se nakon teške bolesti bojao da ću izgubiti vid. U njemu si govorio o mojoj majci, o vjeri, o svemu što je lijepo, plemenito, čisto. Znam da si pisala ovakva pisma drugima.

Mislim da častite Crkvu i ona ne treba da se snishodi da vas primi u svoja njedra, nego da se ponosi vama i brani svoja prava na vas.

A kad je umro Marcel Cerdan, gdje ste našli snage da tako pjevate “Himnu ljubavi”? Tada su vas u New Yorku nosili na pozornici. Bio si izvan sebe od tuge, još nisi mogao vjerovati... ali čekala te je publika, tvoja stalna ljubavnica, koja ti je dala snagu da pjevaš te večeri. Nisam bio tamo, ali znam kako si pjevao! Bio si u nekoj vrsti mističnog zanosa. Ti si mu pjevala... I on te čuo!..

A tko si, ako ne ti, mnogo dana i tjedana molio za njega u sumraku crkava?

O tome se nikad nije pisalo.

Izvješća o skandaloznim incidentima tiskana pod podebljanim, vrištećim naslovima bila su mnogo isplativija za novine. Autori takvih bilješki su bez oklijevanja iskrivljavali činjenice, davali mašti na volju - to je osiguravalo visoke honorare.

XIII

Edith Piaf je puno putovala, ali gdje god bila - u New Yorku, Buenos Airesu, Ottawi - činilo se da je unijela svoju klimu, svoju vlastitu atmosferu. Nakon koncerta, ona se, kao i u Parizu, vratila kući, u pratnji svoje pratnje, koju su činili obožavatelji, novinari, snobovi - svi oni koji su sutradan mogli reći svojim prijateljima da im izazovu zavist: "Večer sam provela u Piafu."

Ponekad je voljela žonglirati s paradoksom, a ponekad, neću to kriti, šokirati.

Bila je to svojevrsna osveta za strašno djetinjstvo i mladost... Uostalom, kad je bila ništa, nije smjela ništa. "Dobro odgojeni" ljudi nisu je uljepšavali pogledom. Sada je na nju došao red da se ruga onima koji su se ukočili od njezine najmanje geste. Edith je imala dobar govor, napisala je s velikom lakoćom, ali je voljela iznenada zanijemiti svoje sugovornike govoreći nešto vrlo nepristojno. I takva je bit snobova: ono što ih je prije bjesnilo sada se činilo smiješnim, duhovitim... “Ne, ona je jednostavno neponovljiva! Kakva individualnost! Kakav um!

Čuvši to, nije se mogla suzdržati od smijeha i udarila nas je nogom ispod stola. Nije imala iluzija o ljudskom rodu, sve joj se činilo ispraznim i praznim.

Ne mogu navesti imena svih onih ljudi čije je postupke i izjave predvidjela čim su se pojavili u njenoj kući. Pretvarala se da vjeruje u njihove komplimente, a cvijeće koje su joj donijeli smatrala je lijepim, no nekoliko minuta prije nego što se pojavilo, objasnila nam je zašto su došli. Znala je da će od nje nešto tražiti.

Piaf nikada nije pogriješila ni s kim. Nije se mogla prevariti, osim ako se radilo o ljubavi – ovdje je bila bespomoćna.

XIV

Njegov kraj! Bilo je podne kad si nas zauvijek napustio... Kad je odjednom postalo hladno... i kakva šteta što je Pariz danas preplavljen suncem. Nije pošteno. Nebo treba biti sivo, nisko, svuda okolo treba biti tama, kao u našim srcima.

Ali, Bože moj, Edith, kako je bio lijep, tvoj zadnji "izlaz".

Odakle su te tisuće, deseci, stotine tisuća ljudi? Stajali su poput špalira od vaše kuće do groblja Pere Lachaise.

Stan ti je pun cvijeća, ima ga posvuda, gazi se, nema ga gdje staviti, a svi ga nose i nose.

Svi su ti prijatelji tu, u tuzi su, u suzama. A ipak se nečemu ipak nadamo, jer koliko se puta dogodilo nemoguće.

Ali kada uđete u veliku sobu prekrivenu crnom, kad vidite svoj lijes, zastanete, smrznete se. Kako je danas tiho u ovoj velikoj kući, gdje su oduvijek zvučale tvoje pjesme, tvoj smijeh.

Svećenik se pojavio, ali vas neće nositi u crkvu. Još su te uskratili. Ali možda je bolje ovako... Svi smo tu s tobom, a i ako ne znamo moliti, osjećamo te jako blizu... Svatko se sjeća nečega svog, posebno njemu dragog, u čemu će zauvijek skrivati njegovo srce. Srce, opet srce... Nemoguće je govoriti o tebi, Edith, a da ne ponavljam ovu riječ uvijek iznova, jer to si ti sama.

Ipak, morao sam izaći iz kuće da te ispratim, kako kažu, na tvoj posljednji put.

A onda smo ih odjednom ugledali: šutke su stajale ispred tvoje kuće, kao da te čekaju na umjetničkom ulazu.

I tako je započela tvoja trijumfalna povorka, Edith. To je bila tvoja apoteoza...

Duga, beskrajna povorka je krenula, a Pariz, cijeli Pariz, stajao je u počasnoj straži. Ljudi su bili na prozorima, na nogostupima, promet je stao, a ti si prošao kroz svoj Grad, svoj Pariz.

- Ovo je Piaf ... Piaf odlazi ...

Svi ti ljudi nisu došli iz radoznalosti. Čekali su da platiš posljednji dug, posljednji danak ljubavi, htjeli su da shvatiš da od sada Pariz više neće biti isti kao prije. Nešto je zauvijek nestalo.

U tom trenutku, kada smo ušli na vrata groblja i pred vama nosili trobojni transparent kroz grad mrtvih, valovi ljudi zasuli su se sa svih strana. Preplavila nas je ova struja. Svi oni koji su ovdje došli željeli su sudjelovati u pogrebnoj povorci uz neravne kamene ploče groblja. Svima koji su je ispratili, svim tim poznatima htjeli su jasno dati do znanja da na nju imaju pravo, da žele biti s njom do kraja, kao što su i uvijek bili s njom. Rame uz rame, bez razlike u klasi, ne gledajući se, ne obazirući se ni na koga, hodali su šutke. U rukama mnogih bili su mali buketi cvijeća. Pokraj mene pokušala je prići starica:

- Moram je ispratiti, sjećam je se kao djevojčice, tada se zvala mama Piaf.

Vidiš, Edith, godine su prošle, ti si postala kraljica pjesme, ali za tisuće i tisuće ljudi ostala si mama Piaf, mala ulična pjevačica koja je uspjela pronaći put do njihovih srca. Govorio si o onome što oni nisu mogli izraziti, uvijek si bio iskren, nisi ih prevario...

Jednom je Edith otpjevala prekrasnu pjesmu na riječi Henrija Contea. U njemu se obratila apostolu Petru.

Bila je to pjesma o siromašnoj djevojci koja je mnogo patila i puno voljela... Nije znala moliti, ali je prije smrti zamolila apostola da je pusti u raj, “gdje je, kažu, tako dobro”, nikome nije naudila. I molećivo je sklopila ruke - pitala je sama Ljubav.

Ova pjesma nije bila najbolja njezina pjesma, samo pjesma, ali toliko lijepa da ste bili sigurni da će je apostol Petar pustiti u raj.

Ne znam je li čuo gdje je, ali danas ga molim da otvori vrata raja za Edith Piaf.

Mnogo je patila, voljela, bila je izuzetna...

Dobivate neprocjenjiv dar, a mi smo zauvijek izgubili nešto jako veliko.

Zauvijek i uvijek? Ne, Nemoguće je.

Zato nemoj reći zbogom, zbogom, Edith.

listopada 1963. godine

Simone Berto
Edith Piaf. Stranice sjećanja (skraćena verzija)

Poglavlje 1. Od Bellevillea do Bernaya

Moja sestra Edith 6
Simone Berto tvrdi da je polusestra velike pjevačice Edith Piaf. No, kako svjedoče mnogi Piafovi rođaci i biografi, Simone nije bila krvna sestra, već prijateljica, “sestra” u uličnom siromaštvu (od kolokvijalne riječi “frangine” – “sestra, mala sestra”). Nije li o njoj Piaf u svojoj knjizi “Na balu sreće” piše: “To se dogodilo nekoliko godina prije rata, u ulici pokraj Place de l'Etoile, u najobičnijoj ulici zvanoj Troyon. Tih sam dana pjevao gdje god sam mogao. Sa mnom je bio prijatelj, koji je tada zaobilazio naše slušatelje u nadi da će dobiti nagradu. - Bilješka. izd.

I imam zajedničkog oca - Louisa Gassiona. Bio je dobar momak i veliki ljubitelj žena - i moram reći, imao ih je puno. Otac nije mogao prepoznati sve svoje potomke, a njegovi partneri nisu uvijek sa sigurnošću mogli reći tko je otac djeteta. Imao je oko dva tuceta svojih, ali idi i znaj!.. Sve se to događalo u okruženju u kojem ljudi ne obavještavaju gradske službenike ni prije ni nakon rođenja. Na primjer, imao sam još jednog oca, onog koji je bio naveden u dokumentima - Jean-Baptiste Berto. Ali nije mi dao život, nego samo svoje ime. Moja majka — udala se s petnaest, a razvela sa šesnaest — imala je još tri kćeri od različitih očeva.

Edith Piaf, Marcel Cerdan, Simone Berto

U nekom je trenutku živjela u predgrađu Falguier u istom hotelu sa svojim ocem Gassionom. Bio je mobiliziran. Rođen sam nakon njegovog dolaska na odmor za vrijeme zatišja na fronti 1917. godine. Njihov susret nije bio slučajan, dugo su se voljeli. No, to majku nije spriječilo da pokupi osamnaestogodišnjeg dečka Jean-Baptistea Berta, koji je upravo stigao u Pariz. A on je, bez oklijevanja, objesio oko vrata dvadesetogodišnju ženu, njene tri kćeri i mene, osim toga, koji sam bio samo u projektu.

Na dan kada je napunio dvadeset godina, Jean-Baptiste je otišao na frontu s petero uzdržavane djece. Prije nego što sam odrastao, u kući je bilo već devet duša, a nisu sve bile djeca tate Berta, kako smo ga zvali. Koliko god čudno izgledalo, on i njegova majka obožavali su se. To je nije spriječilo da s vremena na vrijeme - ispušna cijev - nestane iz kuće na nekoliko dana. Otišla je s punim novčanikom, vratila se s praznim, ali s novom bebom u trbuhu.

Čistim slučajem rođen sam u Lyonu, ali jedanaest dana kasnije majka se vratila sa mnom u Pariz. Prodavala je cvijeće u ulici Rue de Mar, nasuprot crkve Belleville.

Jedva sam išao u školu. Činilo se da nikome ne treba. Ali ipak, s vremena na vrijeme su me tamo slali... Uglavnom na početku Školska godina da dobije novac za plaćanje struje, a 1. siječnja kada su davane cipele.

To je, kaže majka, bila jedina dobrobit škole. Što se ostalog tiče, rekla je: "Obrazovanje je kao novac, treba ga imati puno, inače ćeš i dalje izgledati siromašno." Kako tada nije bilo toliko potrebno ići u školu, ulica je postala moja škola. Ovdje, možda, ne stječu dobre manire, ali vrlo brzo nauče što je život.

Često sam odlazio u Papa Gassion u predgrađe Falguiere. Ovih dana sam uvijek bila sretna, jer sam bila sigurna da sam voljena. Mislio je da ličim na njega. Sitan, savitljiv kao guma, s velikim tamnim očima, bio sam pljunuta slika oca! Natjerao me da radim akrobatske vježbe, počastio me ledenom limunadom i dao mi kusur.

Jako sam voljela svog oca.

Moj otac je bio akrobat, ne sajmište, ne cirkus, ne glazbena dvorana, nego ulica. Pločnik je bio njegova pozornica. Osjećao je ulicu, znao je odabrati najpovoljniji dio nogostupa, nikad nigdje nije radio. Među svojim narodom bio je poznat kao iskusan čovjek, znajući dobra mjesta Drugim riječima, profesionalac. Njegovo ime imalo je težinu. Kad bih rekao: "Ja sam Gassionova kći", mogao bih računati na određeno poštovanje.

Kada bi se na ulici ili na bulevaru našla platforma, dovoljna da se umjetnik i publika na njoj udobno smjeste, a otac raširio svoj "tepih" (komad tepiha, obrisan do podnožja), ljudi su znali da čekali su ozbiljan nastup. Počeo je s gutljajem vina ravno iz grla. Javnosti se oduvijek sviđalo ovo: ako piješ prije posla, znači da ćeš se jako znojiti. Tada je otac pozvao publiku. Edith, koja je s njim bila šest godina, od osam do četrnaest, vrlo ga je dobro oponašala.

Edith je općenito voljela oponašati. Pročistila je grlo poput oca i viknula promuklim glasom:

“Dame i gospodo, predstava će uskoro početi. Što vidite, vidjet ćete. Nema prijevare, nema predstave. Umjetnik radi za vas bez mreže, bez osiguranja, čak i bez piljevine pod nogama. Pokupimo sto sousa i počnimo."

Ovdje je netko bacio deset sousa na tepih, drugi dvadeset.

“Među vama ima ljubavnika, ima znalaca, ima pravih znalaca. U tvoju čast i za tvoje zadovoljstvo izvest ću broj bez premca u svijetu – balans na palčevima. Veliki Barnum, kralj cirkusa, obećao mi je zlatne planine, ali ja sam mu odgovorio: "Ne možeš kupiti tipa iz Paname!" Nije li tako, dame i gospodo? "Uzmi svoj novac, ja biram slobodu!" Pa, iskupite se još malo, sad krećemo s performansom za kojim lude okrunjene glave svih zemalja i ostatka svijeta. Čak su i Edward, engleski kralj i princ od Walesa, da pogledaju moj broj, jednom izašli iz svoje palače na ulicu, kao obični smrtnici. Pred umjetnošću su svi jednaki!

Pa hrabrije, gospodo, krenimo!

I, moram reći, nisu uzalud trošili novac, jer je predak bio izvrstan akrobat.

Jedva sam naučila hodati kad me počeo savijati. Mojoj majci, koju nije bilo briga za to, rekao je: “Moramo dati Simone zanat u ruke, dobro će mi doći u životu...” Živio sam na ulici. Majka se kasno vratila kući ili se uopće nije vratila. Nisam znao što radi, bila je premala. Ponekad me vodila sa sobom u konobu. Ona je plesala, a ja sam spavao, sjedeći na stolici. Ponekad je zaboravila na mene, a ja sam završio unutra sirotište, kasnije u popravnom. Država je uvijek brinula o meni. Kad sam imao pet godina, moja majka je radila kao vratar u Ménilmontantu u ulici Panoiyo 49. Često sam viđao svog oca, ali nisam poznavao Edith. Ona je dvije i pol godine starija od mene, a tada je živjela u Berneilleu, u departmanu Eure, u Normandiji. Samo sam čuo za nju. Njen otac ju je volio više od mene. “Naravno,” rekao je, “jer ti imaš majku, ali ona nema.” Da, ako hoćete, imao sam majku. U svakom slučaju, dugo sam tako mislio. Ostali dječaci u Mésnilmontantu nisu bili ništa bolji kod kuće, a one koji su mogli reći: "Moja majka radi to i to", zvali smo "maštare", a nismo se družili s njima, nisu pripadali našem svijetu . Ja sam rođen u bolnici, Edith je rođena na ulici, na pločniku.

“Edith nije rođena kao ostale”, rekao mi je otac. – Bilo je to u jeku rata, nakon borbi na Marni. Borio sam se u pješadiji, bio sam jedan od onih kojima su govorili: „Samo naprijed ili umri“; " najbolja mjesta uvijek idi siromasima, jer ih je više. Moja supruga, Edithina majka, Lina Marsa, i stvarno Anita Mayar, bila je pjevačica. Rođena je u cirkusu i bila je rođena glumica. Napisala mi je: “Idem roditi, tražim godišnji odmor”. Sretan sam što sam ga dobio. Prošla je godina otkako je cvijeće uvelo u puškama. (Nagovještaj fraze iz pjesme "Vojnik ide u rat s cvijetom u pištolju.") Nitko više nije vjerovao u lak, zabavan rat. Berlin je jako daleko ako tamo gazite pješice. Dolazim. Ravno kući. Praznina: ni uglja, ni kave, ni vina, samo pola kruha i slame, a okolo moje domaćice komšije kokodaju:

- To je nevolja - rat, a seljak je na frontu.

"Slobodne ste, dame", kažem im. “Sve ću učiniti sam.”

Kada je Edith ispričala o svom rođenju, dodala je: “Tri ujutro nije pravo vrijeme da štrčiš na svjetlo dana. Gdje je bolje - vani ili iznutra? .."

„Nisam imao vremena da se osvrnem“, nastavio je moj otac, „kad me Lina počela tresti za rame:

Louise, u trudovima sam! rodim! - Sav bijel, obraza utonulih, ljepše stavljen u lijes.

Skočim, navučem hlače, uhvatim je za ruku i bježimo na ulicu. U ovaj sat nije bilo ni jednog policajca, ili su već otišli, ili još nisu bili na dužnosti. Lina hrišće:

"Ne želim dječaka, odvest će ga u rat..."

Hoda, gega se, držeći se za trbuh s obje ruke... Odjednom se zaustavi pred plinskom lampom i sjedne na pločnik:

- Pusti me, trči u policiju, neka pošalju hitnu...

Policijska postaja je nekoliko koraka dalje, uletim kao lud i vičem:

- Moja žena rađa upravo na ulici!

“Ah, jebem ti...” odgovara predradnik sa sijedim brkovima. Ažani zgrabe svoje ogrtače i trče za mnom kao da su certificirane primalje.

Tako se rodila moja kći Edith ispod svjetiljke nasuprot broja 72 Rue Belleville na policijskom balonu.

“Majka je htjela dobiti ime Edith u spomen na mladu Engleskinju Edith Cavell, koju su Bochesovi ubili zbog špijunaže nekoliko dana prije 12. prosinca. "S takvim imenom", rekla je Lina, "neće proći nezapaženo!"

To ne znači da Edithinom rođenju nije nedostajalo predznaka ili povijesnih paralela. Bili su impresivniji od horoskopa.

Kad je otac otišao, supruga mu je još bila u bolnici. “A dva mjeseca kasnije, Lina, bila je prava glumica, ali nije imala srca”, objasnio je moj otac, “dala je našu kćer svojoj majci, koja je živjela u Rebeval Street-u.”

Edithina obitelj s majčine strane nikako nije bila poput obitelji u slikovnicama za dobru djecu. I sama baka i njen stari bili su pravi ološ, natečen od crnog vina. "Alkohol", rekla je starica, "i crv će ubiti i dati snagu." I razrijeđeno crveno mlijeko za Edith. Edith ju je nazvala "Mena". Nije znala kako se preziva, ali je mislila da je to prava obitelj. U međuvremenu, vojnik Louis Gassion hranio je uši u rovovima zajedno s drugim junacima poput njega. Lina mu je davno prestala pisati, najavljujući ostavku bez glasnih fraza: “Louis, među nama je sve gotovo. Bebu sam dala majci. Kad se vratiš, ne traži me."

Što god bilo, ali otac nije namjeravao ostaviti svoje dijete. Krajem 1917., nakon posljednjeg odmora, odlazi vidjeti Edith i zatiče užasan prizor: glava poput balona, ​​ruke i noge kao šibice, pileća prsa. Prljava tako da ga treba dodirivati ​​rukavicama. Ali naš otac nije bio snob. "Što uraditi? on je mislio.

“Moramo staviti bebu na prikladnije mjesto. Kad prođe prokleti rat, opet ću biti ulični akrobat, a ulica nije dječji vrtić. Kako biti?

U to vrijeme nisu postojale sve one vrste dobrotvorne pomoći koje sada postoje. Međutim, predak ih nikada ne bi pomislio upotrijebiti. Ni siromaštvo ni nesređen život nikada ga ne bi natjerali da svoje dijete da u sirotište, kao psa u pijacu. Papa Gassion sjeda u bistro i naručuje absint za hrabrost. Kad je imao novca, nije zanemario ni "zeleno" (odnosno absint), već se opijao samo crnim vinom, smatrajući da je jeftinije i manje štetno za zdravlje. Odlučio je napisati pismo svojoj majci, koja je služila kao kuharica za Marie, nju rođak. Simpatična Baba Marie mogla je biti ljubavnica na farmi, ali je postala gospodarica "institucije" u Berneilleu, u Normandiji. Odgovor je stigao odmah - od majke i od "madam": "Ne brinite, idemo po bebu."

I ubrzo je desant, koji su činile baka Louise i "madame" Marie, oteo Edith iz ruku njezine bake s majčine strane.

“Beba je bila dobro, ona je bila dobro s nama…” zacvilila je Mena. Beba je dovedena u Verneuil, djevojke su bile oduševljene: "Dijete je u kući, ovo je na sreću", rekle su.

Edith se prala u dvije, tri, četiri vode, prljavština se skidala u slojevima, trebalo ih je sastrugati. Vrištanje mi je odzvanjalo u ušima.

Edith je rekla: “Baka Louise mi je kupila sve novo i bacila stare stvari u smeće, ali kad mi je htjela izuti cipele, vikala sam kao posjekotina: “Vikend je!” I iz njih su prsti stršili. Kad se djevojka oprala, pokazalo se da su joj oči prekrivene gnojem. Odlučio je da je prljavština. A tek otprilike dva mjeseca kasnije, “cure” su primijetile da Edith na sve naleti, gleda u svjetlo, u sunce, ali ih ne vidi. Bila je slijepa. Edith se jako dobro sjećala ovog puta. Govorila je o njemu sa strahom koji zapravo nikada nije nestao. Djevojke su je obožavale, mazile.

“Bili su vrlo ljubazni prema meni. Za njih sam bio talisman koji donosi sreću ... Iako nisam ništa vidio, sve sam razumio. Bile su lijepe djevojke. U "institucijama" nisu isti odnosi kao na panelu. Dva su oko svijeta; međusobno se preziru.

Stekao sam naviku hodati raširenih ruku kako bih se zaštitio — ozlijedio sam se na svemu. Prsti su mi postali neobično osjetljivi. Osjećao sam tkaninu, kožu. Dodirujući joj ruku, mogla je reći: "Ovo je Carmen, a ovo je Rosa." Živio sam u svijetu zvukova i riječi; one koji nisu razumjeli, ponavljala je u sebi beskrajno.

Najviše mi se svidio mehanički klavir, draži mi je bio od pravog; bilo je i u kući, ali se sviralo samo subotom navečer kad je dolazio pijanist. Činilo mi se da je mehanički zvuk bogatiji. Tako sam živio u mraku, u noćnom svijetu, ali sam na sve vrlo živo reagirao. Jednog izraza pamtim do kraja života. Dotaknula je lutke; Donijeli su mi ih, ali kad su ih htjeli dati, baka je rekla: “Ne vrijedi, cura ništa ne vidi. Ona će ih slomiti."

A onda su mi "cure" - za njih sam bila dijete, nalik na onu koju je jedna od njih negdje imala ili o kojoj je jedna od njih sanjala - prišile krpene lutke. Cijeli dan sam sjedila na maloj klupi s ovim lutkama na koljenima. Nisam ih vidio, ali sam ih pokušao "vidjeti" rukama. po najviše najbolje vrijeme dan je bio ručak. Čavrljala sam, smijala se i svi su se smijali sa mnom. rekao sam različite priče. Nisu bile preteške, ali bile su moje priče, one koje su mi se dogodile.

Naviknut od bake po majci na crno vino, urlao sam kad su u Bernayu umjesto nje dali vodu: “Neću vodu. Mena je rekla da je štetno, da je voda razbolijevala ljude. Ne želim se razboljeti."

Pa sam pogledao "Dijagnozu: Edith Piaf", nakon što sam izdržao do pete godišnjice produkcije (premijera 8. svibnja 2004.). Odabir izvedbe nije nimalo slučajan: dojmove Sokolovljevog neuspjeha kao filmskog redatelja htio sam prikriti svojim kazališnim i glumačkim radom, a, iskreno govoreći, zanimljivo je posjetiti kazalište koje je ili strastveno omraženo ili fanatično tome odan. Dopustite mi, nakon što sam jednom posjetio "mjesečevu kuću", da se ne smatram ni jednim ni drugim.

NA posljednjih godina(a možda, usput rečeno, svih pet godina) "Dijagnoza" se prikazuje u Theatre of Moon jednom mjesečno. Ovo je dovoljno: 100 sjedećih mjesta u šest redova male dvorane može primiti kako stare obožavatelje koji produkciju znaju napamet, tako i nove gledatelje, koje je bilo u ovaj slučaj ja, i stalni-prijatelji-rođaci, za koje postoje posebne stolice s oznakom "sl". Sjedeći u sredini prvog reda i proučavajući knjižicu, nekako izglađujući tehničke momente u vidu “rotacije” publike, počeo sam osjećati atmosferu čim je dvorana uronila u mrak. I požurio...

Sur on kazališna pozornica- fenomen ne samo da nije rijedak, nego i potučen. Učinak nestvarnosti onoga što se događa, osjećaj da to ne može biti, ali se događa, iskorištavaju svi koji na pozornici žele stvoriti nijansu savršene, nesumnjive stvarnosti uz apsolutnu nestvarnost same suštine onoga što događa se. No, ono što vidimo u "Dijagnostici" nije samo nadrealno, to je nadrealistička burleska (burleska - to je žanr naveden u programu) u izravnom smislu, stilski bliska nadrealizmu kao takvom, ali i revijalna mješavina mjuzikla, kabarea i vodvilja, gdje vizualna strana radnje daleko nadilazi njezin sadržaj. Što se tiče potonjeg, tema blizanaca i ludnica nije ništa manje tražena - gotovo vječna, plodna tema u književnosti, kazalištu i kinu. Čudno je da je Sergej Prokhanov, kao scenarist i redatelj, uspio stvoriti nešto izražajno i privlačno od klišeja.

Određeni redatelj i glumac Larry Lozovsky (Andrey Sokolov) snimit će biografski film o Edith Piaf za 100. godišnjicu dive. Budući da je u kreativnoj krizi i umoran od neuspjeha u pronalaženju glumice za ulogu Piaf (plus uz svoju suprugu, prosječnu glumicu s opsesijom da postane druga Marlene Dietrich (Anastasia Terekhova)), Lari polako poludi. Na sreću, u pomoć priskače dr. Tissot (Oleg Marusev), u čijoj je psihijatrijskoj klinici svaki pacijent slavna osoba. Baš neki dan dovedena mu je djevojka, pronađena u kanti za smeće s mrtvim djetetom u naručju, što bi mogao biti izvrstan “materijal” za Tissota i organski Piaf za Larryja. Ovdje počinje pravi surfanje. Radnja balansira na rubu stvarnog svijeta ludnice (koliko uopće može biti stvaran) i biografije Edith Piaf, koja je... međutim, stvarna jer je sve tako bilo u životu francuskog pjevača. U čemu je onda nestvarnost onoga što se događa?

I da Prokhanov sve okreće naopačke, izvrće sve naopačke. Pravi luđaci mijenjaju uloge sa stvarnim likovima u priči (Edith Piaf, Marlene Dietrich, Salvador Dali, Yves Montand, Coco Chanel), koji se svi igraju zajedno: i luđaci i potencijalni pacijenti dr. Tissota koji im prilaze (isti Larry i njegova supruga) , a sam Tissot pred kraj se sve jasnije zamišlja (i ne samo zamišlja, nego se i pojavljuje u publici) kao Jean Gabin, što puno govori... Sve te reinkarnacije popraćene su očaravajućom krinkom i zapaljivo plesne brojeve u kontekstu govorne i sviračke scenografije Konstantina Rozanova, gdje je svaka trunka prašine na svom mjestu. Štoviše, radnja je toliko dinamična da nemate vremena pratiti sve pokrete na pozornici, bojeći se propustiti neku važnu plastičnu skicu općenito ili okretanje glave posebno; sa svakom epizodom, ono što se događa na pozornici zarobi vas u klupko kaleidoskopskih dijapozitiva i raznih emocija, plesa i glazbe. Pa, naravno, glazba. Ovo je skoro glavni lik sve ovo fascinantno ludilo.

Za mene je to glavni uspjeh produkcije – glazbeni koncept Asafa Farajeva. Osim Piafovih klasika, koje je sjajno izvela "uživo" Irina Zaitseva (lude vokalne sposobnosti ove glumice su jednostavno nevjerojatne!) i druga klasična ponavljanja u originalna izvedba a u fonogramu mi je bilo otkriće koristiti kompoziciju Paola Contea - ovo je apsolutno briljantna stvar. A ona je toliko organska u ovom teatru apsurda da ne možete ni zamisliti drugačije. Ne čujete drugačije. Ona dodaje ludo - ali gdje drugdje? Sve je već na granici svjesnog i nesvjesnog, pogotovo kada se solo pretvori u kaotični refren. Stigavši ​​kući, odmah sam sjeo za kompjuter i skinuo pjesmu “Divan je” koja te momentalno uhvati i koju želiš čuti sve više i više. Plus “Voli me, voli me”, plus niz pjesama najnezaboravnije Piaf…

Kao digresija, glatko prelazeći na preuzimanje sljedeće lunarno-kazališne barijere i zaključivanje ovog opusa. Zapravo, Mjesečevo kazalište, odnosno jedno od "djece" Mjeseca, otkrio sam prije četiri godine: gledao sam na pozornici Dramskog kazališta Rostov. Gorkyjev “Tajlanđanin svijetli”, doduše, u svojoj nereprezentativnoj verziji, ali svejedno. Ovo su misli koje sam iznio u tadašnjoj štampi:
„Entreprise „Tais“, postavljen 1998. i koji je postao „hit“ u rodnim zidinama, konačno je stigao u Rostov sedam godina kasnije. I rostovska je publika bila sretna. Potonje ne citiram, jer publika ne želi znati sve nevolje ruskog kazališta, ona “odlaze u slavne”. I ovaj put, gotovo puna dvorana - ljudi su došli do kćeri neusporedive Margarite Terekhove i Andreja Sokolova, niti jedna ruska TV serija danas ne može bez ovog karizmatičnog zgodnog muškarca. Čini se da su komponente uspjeha očite: skandalozno moskovsko kazalište, eksperimentator Sergej Prohanov, čije izvedbe uvijek izazivaju kontroverze, predstava na "temu Aleksandra Velikog", navodno zasnovana na poznati roman Ivan Efremov "Tais of Athens", "zvijezda" umjetnici i više. Sve bi bilo u redu, ali samo činjenica da je jednostavan gledatelj dobar, pravi gledatelj je smrt ...
... ne možete se tako ponašati prema glumcima, čak i ako su beskrajno talentirani. U tome je Sokolov, nažalost, bio sam. Anna Terekhova u ulozi Tajlanđanke pokazala je da priroda još uvijek počiva na djeci slavnih. Ni druga glumačka djela ne možete nazvati svijetlim - možda samo Aristotel (Evgenij Gerčakov), pa čak i tada s brojnim rezervama. Iako su, vjerojatno, svi bili zadovoljni: i umjetnici i publika. Prvi se nisu previše naprezali, drugi su zadovoljili svoju prirodnu potrebu: gledali su svoje omiljene umjetnike i darovali smrznute bukete. Šta ima tragične sudbine Aleksandar i Thais, Darius i Aristotel - pa, bilo je takvih heroja u svjetskoj povijesti. I dobro je da su bili. "Naravno, Aleksandar Veliki je heroj, zašto lomiti stolice?" "Stolice" nisu bile slomljene u Prohanovljevom kazalištu, jednostavno nisu ispale tamo - redatelj je učinio sve da još jedna improvizacija na temu makedonskog ispadne besmislena "(Pogledajte pojedinosti na http://www.website/personalpage/351150/review/270826/)

Mislim da bi “Tais” kod kuće na mene ostavio (i zapravo će ostaviti) manje depresivan dojam, jer, da budem iskren, svi znamo što je entreprise i kako se igra. Direktor Iosif Reichelgauz jednom je primijetio da je „problem poduzeća katastrofa za rusko kazalište“, umjetnici trebaju zaraditi novac i, sudjelujući u poduzeću, umjetnik, prije svega, prodaje svoje ime - i ništa više. Što se tiče "Dijagnoze" - jednostavno ne zamišljam da je "izlaz". Postoje predstave koje su izvan matične pozornice jednostavno nemoguće. Na primjer, "Galeb" ili "Hamlet" u rostovskom RAMT-u. Ali produkcija Prokhanova u tom je smislu vezana uz mjesto, ne zato što koriste složenu scenografiju koja se ne može montirati na drugu pozornicu, ne. I telefonska slušalica, i uho, i sat, pa čak i lampa inkubatora mogu se objesiti bilo gdje, mogu se objesiti i filmovi s prozorima na bočnim stranama, a improvizirani avion na drugom katu scenarija također nije problem, ali ... Samo što je ova burleska napravljena upravo u lunarnoj dvorani za lunarnog promatrača. Komorna platforma male dvorane kao da je stvorena za ludnicu, koja je u svakom smislu od prvog do zadnji tren odvija se u zatvorenom nadrealnom prostoru. I bez obzira što skeptici kažu kazališne kritike i izbirljivi gledatelji, djelić nestvarnosti u jednom "ovdje i sada" - nije najgora razonoda kazalištarca-filistera u običnom utorak navečer sredinom ožujka.

Što da kažem?..

Predstava u potpunosti potpada pod definiciju "GENIJALNO UMETNIČKO DJELO"...

Tajna kreativni uspjeh leži u nevjerojatnoj TALENTNOSTI scenarista i redatelja (koliko ja razumijem, u ovom slučaju su obje inkarnacije u jednoj osobi) ... Štoviše, inzistiram na riječi "Darovitost"! - svojima ... Netko u tome vidi apoteozu prirode, svijetli i jedinstveni "genetski kolaž", a netko vidi prisutnost Duha Svetoga... Usput, i sam pripadam potonjem... Ali tumačenje, u ovom slučaju, nije toliko važno... Glavno je razumjeti da se to ne može postići proizvoljno! S ovim se treba ili roditi, ili do ovoga doći kroz Apel!..
Kako se ta talenat autora očitovala u izvedbi?.. Dopustite mi da odgovorim na ovo pitanje. Rad se pokazao nevjerojatno višeslojnim! Da. Točno drugačiji sloj. Više nećete pokupiti ni riječi ... objasnit ću. Prvo, gledao sam ga pet puta, i svaki put se sve percipiralo na nov način... Kao da sam umjetnik-restaurator, obnavljam drevno umjetničko platno koje je sjajni umjetnik prosjak više puta koristio, prekrivajući jedno remek-djelo na vrh drugog za uštedu na platnu i temeljnom premazu... Ukloniš jedan sloj boje, a ispod njega - drugi... I što!, a iz podsvijesti izranjaju izvanredni zaključci...
Naš svijet u svoj svojoj raznolikosti i u svoj svojoj paradoksalnosti nije ništa drugo nego ogromna "ludnica"...
Nadarene (bez obzira na to kojim talentom su nadareni) statistička većina često percipira kao "ljude koji nisu s ovoga svijeta" ...
Tuga zbog gubitka samoga sebe voljeni je vrsta strujnog udara koja paranoičnu osobu može dovesti iz stanja delirija i, naprotiv, uvesti zdravu osobu u stanje katatonskog stupora...
ALI poznata imena... Edith Piaf, Yves Montand, Coco Chanel, Jean Gabin... Iza svakoga od njih stoji cijela priča... Sjećate se, sjećate se, kao da prelistavate stranice...

Izašao sam iz Kazališta (pokušao sam s malim slovom napisati riječ "Teatar"... Nije išlo!), kao hipnotiziran... Izašao sam iz mnemoničkog transa više od jednog dana... I ovo je bilo nakon petog gledanja!..

Kako mi to često biva, došao sam kući, a ovi su redovi doslovno pali na mene:

JOŠ JEDNOM O LJUBAVI...

Bila je prva odlična učenica u našem razredu, samouvjereno je “išla u Zlatna medalja"...Svi smo kopirali njezine testove iz matematike, diktate... i koristili se njezinim savjetima na kojima nikad nije štedjela...
Svi su joj se divili... Ali... Ona je sama sebe smatrala najnesretnijom na svijetu, jer je bila jako ružna... Sva mala, okruglasta, ravna; s velikim, okruglim licem u obliku palačinke, široko postavljenim bezbojnim očima ... Ali to nije glavna stvar ... Glavna stvar: bila je zaljubljena, zaljubljena stvarno, svim srcem, u sve njezina mašta ... s najzgodnijim tipom naše klase ..., visok, vitak, mišićav; s lijepim licem jake volje; plavo-plavo, prodoran pogled; gusta zlatna kosa i melodičan, meki bariton... A on... Nije ni pogledao u njezinom smjeru... Prepisivao je, koristio njezine savjete, kao i svi drugi, ali nije vidio djevojku u nju ... Tretirao ju je kao hodajuće računalo s voluminoznim "tvrdim diskom" i moćnom "poluvodičkom memorijom"... A ona ga je voljela! .. Voljela je svaki dan sve više i više, sve nesebičnije ...
I, tako, jednog dana na satu matematike, ona je od svoje ljubavi ... poludjela ...
Pozvana je na ploču da riješi bikvadratnu jednadžbu, a ona ... umjesto hladnih, slijepih brojeva i slova, napisala je vruće i velikih očiju "Naušnice, volim te" i, nakon što je stajala u neodlučnosti pola minuta, pripisala “ludo zaljubljena” i stavila tri uskličnika... A onda se okrenula prema razredu i... ukočila se s podignutim desna ruka držeći komad krede... Sanjivi, blistavi osmijeh zaledio joj se na licu... Iz nekog razloga prestalo je biti palačinkasto i tankih usana...
Prvo smo prasnuli u smijeh kao cijeli razred, onda smo oprezno utihnuli, pa se uplašili, a onda pojurili k njoj... Nismo je uspjeli posjesti na stolicu... Kad smo to pokušali, iznenadili smo se čudnom pojavom... Ruke, noge, vrat, trup... Činilo se da je sve to ukalupljeno od toplog voska; pokleknuo, savio se, savio i ukočio se u novom položaju...
Kad ju je ekipa hitne pomoći stavila na nosila, neki od nas su plakali ... i Serjoža također ...
Živjela je u duševnoj bolnici oko pet godina pa do zadnji dan pa se nikad nije pomaknula ... Dijagnoza je nazvana nekako čudno ... Po mom mišljenju, "katatonski stupor" ... Osim ako, naravno, ne zbunim ...
Evo jedne priče...

član Saveza književnika Rusije,

Aleksandar Smirnov.

„Edith Piaf. Proba ljubavi"- naziv je predstave, koju je u naš mali rudarski grad donijelo Donjecko glazbeno-dramsko kazalište. Nisam razmažen posjetom Boljšoj i Malom kazalištu, pa mi je spektakl pričinio veliko, neusporedivo zadovoljstvo. Mislim da je i ostala publika bila oduševljena, jer su na kraju nastupa svi ustali, uputivši ovacije i povike “bravo” trupi. Banalno, čudno, ali bilo je.

jesi li štočuo za Edith Piaf? Mislim da će svi odgovoriti potvrdno. Tako je, čulo se. Čuo sam i za poznatog francuskog pjevača koji je osvojio ne samo Francusku. No, nakon što sam pogledao nastup, shvatio sam da ne znam ništa o njoj. Sada znam.

Glumica- izvođač glavnog i jedinog ženska uloga u predstavi – zavladao na pozornici. Proživjela je život velike pjevačice u jednom dahu - vedro, nesebično, lijepo, strastveno. Osvojila me i vidio sam na pozornici Edith Piaf, Vjerovao sam da tako živi ova mala žena – „vrapci“ – pjeva, voli, pati, dajući cijeli život.

ne znam ime ovoga glumice, jer je tiskanje programa za provincijsku javnost preskupo. Na plakatu, koji je rukom ispisao domaći umjetnik Doma kulture, također je kod kuće sve jednostavno: naziv izvedbe, datum i vrijeme početka. Ali htjela bih znati njeno ime kako bih jednostavno zahvalila osobi koja mi je uspjela dočarati činjenicu kakva je bila velika pjevačica i glumica Edith Piaf.

muški glumci, koji je igrao uloge jačeg spola, koji je pratio Edith kroz život, nije zamaglio glavni lik svojom igrom. Igrali su odlično, ali su nekako ostali u sjeni. glumice, i shvatio sam da je Edith u životu uvijek bila prva, “iznad” svih svojih muškaraca, unatoč svom malom rastu. Ako je voljela, onda sa svom strašću, ako je otišla, onda bez osvrtanja. Glumica- izvođač vodeća uloga Ona je također mala žena. Iskopirala je Edithinu kosu što je bolje moguće.

igra postavljena je kao proba jednog dana u kazalištu – proba predstave o Edith Piaf. Stoga je na početku predstave glumica i glumac koji tumači ulogu Edithina oca i ujedno Marcel Cerdan- glavni muškarac u njezinu životu, raspravljaju o Piafinom osobnom životu. Muškarac kaže da je zapravo Edith kao žena bila promiskuitetna u odnosima s muškarcima, da je imala previše ljubavnika. Ali žena dokazuje da je htjela voljeti, da je težila ljubavi, bila u svojoj vječnoj potrazi - glumica je to uspjela prenijeti svojom glumom. Edith je napustila muškarce kada je vidjela da ljubavi nema, ne želeći živjeti u lažnom svijetu osjećaja. A kad se u njenom životu pojavio Marcel Cerdan- boksač (neko vrijeme vrlo poznat, svjetski prvak), za Edith su svi ostali muškarci prestali postojati, glavna ljubav pronašao je. Bili su nerazdvojni, s njom je išao na turneju, ona ga je pratila na boksačkim prvenstvima. Ali nije je mogao oženiti, jer je bio oženjen i imao tri sina. Marcel i Edith

U Marseille Edith je imala mnogo muškaraca - oboje potpuno nepoznatih, uključujući oca njezine mrtve dvogodišnje kćeri, i slavnih - Raymond Asso- Tekstopisac za pjesme. Mnoge od ovih pjesama napisane su za Edith: "Moj legionar", "Himna ljubavi", "Mala Marie", "Moje srce ga je izabralo", "Pariz - Mediteran". Bio je i njen ljubavnik Yves Montand. I sama ih je napustila, shvativši da je ljubav završila, ili možda nikad nije postojala. Ali kad je izgubila Marseille – on je poginuo u avionskoj nesreći – nije mogla nastaviti živjeti bez njega. Depresija ju je obavila svojim strahom. Pila je glavu, hodala je ulicom u krpama, pjevajući pjesme. Pritom je nitko nije prepoznao, a bila je sretna zbog toga, kao dijete. Uz sve, Edith je i sama doživjela prometnu nesreću – počela je uzimati morfij kao lijek protiv bolova. Pojela ju je ovisnost o drogama. Pokušala je počiniti samoubojstvo i preživjela. Glumica je uspjela prenijeti sve muke ove žene - patila sam zajedno s velikom pjevačicom.

Na kraju svog života sa 47 godina, Edith se ponovno zaljubila u 27-godišnjeg Grka, Theofanis Lambukas. Theo Sarapo- takvo mu je umjetničko ime smislila. "Sarapo" - u prijevodu s grčkog - "Volim." Theo ju je oženio. Edith ga je dovela na pozornicu, ali nije stigla od njega napraviti “zvijezdu”. Nisu živjeli ni godinu dana, Edith je umrla - rak se pokazao neumoljivim. Sedam godina kasnije, Theo je poginuo u prometnoj nesreći. Pokopan je u istom grobu kao i Edith Piaf.

Tijekom cijeli nastup scenska radnja bio je popraćen soundtrackom pjesama u izvedbi Edith Piaf. I kao zaključak, glumac koji je igrao ulogu Thea Sarapa izveo je živu pjesmu na francuskom. To me još više gurnulo u atmosferu talenta, ljubavi, karizme ove velike žene.

p.s. Edith Piaf(pravo ime - Edith Gasion) karijeru je započela kao pjevačica šansonije u malom restoranu čiji je vlasnik uspio u njoj razabrati talent i doveo je na pozornicu. Prije toga je pjevala na ulici, pomažući svom ocu (on je ulični akrobat) da zarađuje za život. Prošlo je nekoliko godina - proslavio ju je mjuzikl "ABC". Ime Edith pojavilo se u svim novinama, ona je, kako kažu: "napravila prskanje". Osvojila je slušatelje glasom bogatim nijansama, jednostavnošću, a ujedno i izražajnom izvedbom. Mučilo ju je to što je nepismena u smislu glazbeno obrazovanje, pa sam to naučio od svojih ljubavnika i prijatelja, nije mi bilo neugodno to priznati. Edith je igrala u kazalištu i glumila u filmovima: "Bezimena zvijezda", "Pariz nastavlja pjevati" .... Stvorila je remek djela lirske ispovjedne pjesme, autorica je tekstova i glazbe pojedinih pjesama.

Edith Piaf- rođena je sjajna, izvanredna Žena i pjevačica 19. prosinca 1915. godine. Stoga joj posvećujem ovaj pregledni članak. I glazbeno zahvaljujući Donjecku - dramsko kazalište i glumica, koja je osobno glumila Edith za upoznavanje Pjevačice i za dobar provod u jednom dahu.

TV verzija poznate izvedbe Moskovske države akademsko kazalište nazvan po Moskovskom gradskom vijeću. Biografska drama o velikoj francuskoj pjevačici Edith Piaf.

Temeljeno na drami Viktora Legentova, prema knjigama Edith Piaf "Moj život" i "Na balu sreće".

Režirao Boris Ščedrin.

Prijevod pjesama E. Orlanovskaya.

Uloge: Nina Drobysheva, Boris Ivanov, Anatoly Adoskin, Leonid Evtifiev, Alexander Lenkov.

Vaša pozornost je pozvana na predstavu Moskovskog državnog akademskog kazališta. Moskovsko gradsko vijeće, nastalo prema knjigama velike francuske pjevačice Edith Piaf (Edith Giovanna Gassion) "Moj život" i "Na balu sreće". U izvedbi se koriste zvučni zapisi pjesama koje pjevačica izvodi, snimljenih na pločama u različitim godinama.

"Moj život je bio užasan i u isto vrijeme nevjerojatan. Koliko puta me nesreća obuzela, koliko puta sam jedva izbjegao smrt. Glad i beskućničko djetinjstvo, smrt i gubitak prijatelja, gubitak i razočaranje, smrt djevojke, smrt Serdana , pa alkohol, droga, prometne nesreće, operacije i bolesti. Ali svaki put kad sam se iznova digao s dna, iznova izlazio na pozornicu. I ako su me sada pitali žalim li što sam tako živio, odgovorio sam riječima od jedne od mojih zadnjih pjesama:

Ne, ne žalim ni za čim.

Ne, ne žalim ni za čim. "

Edith Piaf

"... Pogledaj ovu malu ženu, čije su ruke kao gušteri. Pogledaj njeno Bonaparteovo čelo, u oči slijepca koji je progledao. Kako će pjevati? Kako će izraziti svoje misli? Kako će se sjajno slomiti iz uskih grudi plačući od noći?!A sad već pjeva, bolje rečeno, u maniri travanjskog slavuja, pokušava pjevati svoju ljubavnu pjesmu.Jeste li ikada čuli kako slavuj radi na istom vrijeme? Pokušava. Razmišlja. Polira se. Guši se. Juri naprijed, povlači se. I odjednom, nakon što je pronašao ono što je tražio, počinje pjevati. I šokira nas."

Jean Cocteau, član Francuske akademije

Čuvenu predstavu o životu i radu legendarne velike francuske pjevačice Edith Piaf, o slučajnim i voljenim ljudima u njezinu životu, Boris Ščedrin je postavio u kazalištu Mossovet 1983. godine. Više od dvadeset godina igrala je glavnu ulogu u predstavi. Narodni umjetnik Ruskinja Nina Drobysheva.

... Niska platforma, otvorena za gledatelja s više strana. Nekoliko stolica oblijepljenih starim plakatima; vješalice za šešire, svijetli suncobrani, fotografije, novine, časopisi, knjige... Ovako umjetnik, Mikhail Anikst, pomaže glumcima da rekreiraju atmosferu koja je okruživala Edith Piaf.

Na platformi, glumica u strogoj koncertnoj haljini. Polako prilazi stolu, uzima knjigu, pažljivo gleda fotografiju na naslovnici, otvara prvu stranicu... Ova uloga Nine Drobysheve postala je događaj, ljudi su dolazili gledati je kako igra ne samo iz cijele zemlje, već također iz drugih zemalja. Kažu da je Charles Dumont, autor brojnih pjesama francuske dive, nakon što je odgledao nastup u Moskvi rekao: “Vidio sam Edith Piaf!”.