संपादकीय सुधार, जैसा कि के.एम. नाकोर्यकोवा नोट करते हैं, पाठ के सकारात्मक मूल्यांकन का खंडन नहीं करते हैं या मनोवैज्ञानिक विशेषताएंएक साहित्यिक कार्य बनाने की रचनात्मक प्रक्रिया।

शैलीगत संपादन के दौरान, पांडुलिपि में अशुद्धियाँ, भाषण त्रुटियाँ, शैली में "खुरदरापन" समाप्त हो जाती हैं; पाठ को छोटा करते समय, अनावश्यक सब कुछ हटा दिया जाता है जो शैली के अनुरूप नहीं है, काम की कार्यात्मक संबद्धता; रचनात्मक संपादन के दौरान, परीक्षण के कुछ हिस्सों को स्थानांतरित कर दिया जाता है, लापता लिंक डाले जाते हैं जो सुसंगतता के लिए आवश्यक होते हैं, प्रस्तुति का एक तार्किक अनुक्रम।

संपादित करें- यह संपादक की रचनात्मक क्षमताओं को साकार करने के मुख्य साधनों में से एक है। अपने कार्यों की उचित समझ के साथ, संपादक लेखक की पांडुलिपि से एक आवश्यक और दिलचस्प पुस्तक बनाने का प्रबंधन करता है।

मुख्य संपादन कार्य:

लेखक द्वारा पांडुलिपि के संशोधन के बाद बनी त्रुटियों को समाप्त करना;

प्रत्येक शब्द की स्पष्टता और स्पष्टता प्राप्त करना;

तथ्यात्मक सामग्री की जाँच करें और अशुद्धियों की पांडुलिपि से छुटकारा पाएं;

संरचना, भाषा और शैली में कमियों को दूर करना;

पांडुलिपि के संपादकीय और तकनीकी प्रसंस्करण का संचालन करें।

संपादन पद्धति में, चार प्रकार के संपादन में अंतर करने की प्रथा है: प्रूफ़ पढ़ना , संपादित-कट , संपादन-प्रसंस्करण और संपादन-परिवर्तन .

संपादकीय का उद्देश्य प्रूफ़ पढ़ना - "के माध्यम से" पाठ को पढ़ना, इसमें पाठ की तुलना उस स्रोत से करना शामिल है जो पूर्ण विश्वास के योग्य है, तकनीकी त्रुटियों को दूर करता है और यदि आवश्यक हो, तो एक संपादन विकल्प चुनना। इसका उपयोग संपादकीय प्रसंस्करण के माध्यम से पांडुलिपि के पारित होने के अंतिम चरण में किया जाता है।

आमतौर पर, प्रूफरीडिंग का काम एक अनुभवी संपादकीय कार्यकर्ता को सौंपा जाता है, लेकिन किसी भी स्थिति में उसे सामग्री तैयार करने वाले संपादक की जगह नहीं लेनी चाहिए। यहां तक ​​कि एक उच्च योग्य प्रूफ़रीडर के साथ, प्रमुख संपादक प्रश्नों को हटाते हुए इस प्रक्रिया में शामिल होता है।

प्रूफ़रीडर के कर्तव्यों में भौगोलिक नामों, नामों और उपनामों की वर्तनी की जाँच करना शामिल है; उद्धरण सटीकता; संख्याओं और तिथियों की तुलना।

अक्सर आंखों की त्रुटियां होती हैं: समान वर्तनी वाले अक्षरों का प्रतिस्थापन या कीबोर्ड पर एक दूसरे के बगल में स्थित अक्षर; आसन्न अक्षरों या अक्षरों का क्रमपरिवर्तन; अक्षरों और अक्षरों की चूक; अतिरिक्त पत्र; शब्दों आदि के बीच कोई रिक्त स्थान नहीं है।

प्रूफ़रीडर काले, नीले या बैंगनी रंग के पेन से सुधार करता है, सही हाशिये पर सुधार करता है।

लक्ष्य कट-संपादन सामग्री के पूर्वाग्रह के बिना दी गई शर्तों के तहत संभव प्रस्तुति की संक्षिप्तता प्राप्त करने के उद्देश्य से; काम के साहित्यिक गुणों में सुधार।

उसे बुलाया जा सकता है तकनीकी कारण: सामग्री आवंटित स्थान में फिट नहीं होती है, लेखक ने पांडुलिपि की मात्रा को पार कर लिया है, सामग्री शैली, शैली के अनुरूप नहीं है।

यह पहले से ही पाठ में एक सीधा हस्तक्षेप है, इसलिए संपादक को इसकी शब्दार्थ और वाक्य रचना की ख़ासियत को ध्यान में रखना चाहिए। पाठ को छोटा करते समय, संपादक को हमेशा सावधानी से यह सुनिश्चित करना चाहिए कि संपादन प्रक्रिया में शामिल किए गए एपिसोड और तथ्यों का परोक्ष रूप से बाद की प्रस्तुति में उल्लेख नहीं किया गया है।

निम्नलिखित संक्षिप्त नाम प्रतिष्ठित है:

1. भागों में पाठ की कमी (इसमें एक पैराग्राफ, टुकड़ा, अध्याय शामिल नहीं है);

2. इंट्राटेक्स्ट संक्षिप्ताक्षर जो व्यक्तिगत वाक्यों, उनके भागों, कुछ शब्दों को प्रभावित करते हैं जो भाषण अतिरेक उत्पन्न करते हैं।

पहले मामले में, रचनात्मक और वाक्य-रचना के रूप में डिज़ाइन किए गए सिमेंटिक ब्लॉक, एक ही प्रकार के उदाहरण, और अप्रासंगिक विवरण को पाठ से बाहर रखा गया है।

संपादक अधिक किफायती और सटीक शब्दों का चयन करता है, वाचालता और अनुचित वर्णनात्मकता में कटौती करता है; जटिल वाक्य रचना को सरल लोगों के साथ बदल देता है, एक विस्तृत गणना से इनकार करता है, परिचयात्मक शब्द, वाक्यांश, आदि

संपादन-कमी करना आवश्यक है:

1. पाठ का अध्ययन करें;

2. फॉर्म मुख्य विचार;

3. प्रत्येक वाक्य में सूचना केन्द्रों की पहचान की जानी चाहिए, नाम दिया जाना चाहिए कीवर्ड;

4. पाठ के विषयों और उप-विषयों को हाइलाइट करें और उन्हें संक्षेप में तैयार करें।

कभी-कभी, पांडुलिपि को संसाधित करते समय, कार्य सामग्री को चादरों, रेखाओं, वर्णों की कड़ाई से निर्धारित संख्या में फिट करना होता है। सबसे पहले, हम संदर्भ और विश्वकोश प्रकाशनों की तैयारी के बारे में बात कर रहे हैं, जिसमें प्रत्येक लेख या नोट की मात्रा पहले से निर्धारित की जाती है और इससे विचलन, एक नियम के रूप में, की अनुमति नहीं है। इस मामले में, विशेष संदर्भ लेखों के संदर्भ और विभिन्न प्रकार के सशर्त संक्षिप्ताक्षर और संक्षिप्ताक्षर अक्सर उपयोग किए जाते हैं, उदाहरण के लिए अगस्त. - अगस्त; ऑस्ट्रिया- ऑस्ट्रियाई; राज्य- राज्य; विश्वविद्यालय-विश्वविद्यालय; यू.-वी.-दक्षिणपूर्व; वैज्ञानिक और तकनीकी क्रांति - वैज्ञानिक और तकनीकी क्रांति, आदि। अंत में, ताकि पाठ पर कब्जा हो जाए कम जगह, यह पैराग्राफ के बिना दिया जाता है, छोटे आकार के फोंट का उपयोग किया जाता है, आदि।

एडिट-रीमेकखराब साहित्यिक कौशल वाले लेखकों द्वारा प्रकाशन के लिए पांडुलिपियां तैयार करने में उपयोग किया जाता है। इसका उद्देश्य लेखक द्वारा प्रस्तुत सामग्री के आधार पर पाठ का एक नया संस्करण तैयार करना है। अक्सर वे परिवर्तन का सहारा लेते हैं, पाठकों के पत्र छपाई के लिए तैयार करते हैं। तथ्यों के आधार पर वे लेखक के विचारों को साहित्यिक रूप में ढालते हैं। किसी कार्य की शैली संरचना में परिवर्तन, अपने इच्छित उद्देश्य में परिवर्तन के मामले में पाठ प्रसंस्करण भी संपादन-परिवर्तन द्वारा किया जाता है।

संपादक को तार्किक त्रुटियों, असंगति और निराधार कथनों को समाप्त करना होता है। लेखक की सामग्री पाठक की उम्र, उसके पेशे को ध्यान में नहीं रख सकती है।

जब कोई संपादक किसी अनुवादित संस्करण पर काम कर रहा होता है तो अक्सर संपादन-परिवर्तन की आवश्यकता होती है। एक साहित्यिक रिकॉर्ड को संपादित करने-बदलने की कार्यप्रणाली में करीब - विशिष्ट प्रकार रचनात्मक सहयोगसंपादक और लेखक।

संपादन-प्रसंस्करणएक जटिल प्रक्रिया है जिसमें रचना में त्रुटियों को समाप्त किया जाता है, तथ्यात्मक डेटा को स्पष्ट किया जाता है, तार्किक त्रुटियों, शैलीगत और व्याकरण संबंधी त्रुटियों को ठीक किया जाता है।

इलाज- संपादन का सबसे आम प्रकार। इसका कार्य पाठ के अंतिम संस्करण के प्रकाशन के लिए तैयार करना है, जो संपादकीय विश्लेषण के परिणामों को पूरी तरह से ध्यान में रखता है। प्रसंस्करण का उद्देश्य पाठ का साहित्यिक परिष्करण, उसके रूप में सुधार, लेखक के विचार का स्पष्टीकरण, उसका इरादा है। इस मामले में पाठ में किए गए परिवर्तन विविध हैं: संक्षिप्ताक्षर, अलग-अलग अंशों का जोड़, शब्दों का प्रतिस्थापन और भाषण का मोड़। लेखक की शैली और प्रस्तुति के तरीके, संपादन-प्रसंस्करण की विशेषताएं उसकी शैली को नहीं बदलनी चाहिए।

अपने लक्ष्यों के अनुसार संपादन को प्रकारों में विभाजित करना काफी हद तक मनमाना है। प्रत्येक विशिष्ट मामले में पाठ को संपादित करने के कार्य को उसके प्रकार के किसी एक (प्रूफरीडिंग के अपवाद के साथ) तक सीमित करने का प्रयास करना अजीब लगेगा। पाठ संपादन प्रक्रिया एकीकृत है, और संपादक की व्यावसायिकता विभिन्न संपादन तकनीकों, उनकी विविधता और इन तकनीकों को शीघ्रता से लागू करने की क्षमता के कुशल संयोजन में प्रकट होती है।

संपादन के दौरान लेखक के विचारों की विकृतियां बिल्कुल भी असामान्य नहीं हैं। संपादक को एक शर्त सीखने की जरूरत है - खुद को संपादित करने के लिए अगर कोई दूसरा रास्ता नहीं है, तो लेखक को सुधार करने के लिए थोड़े से अवसर का उपयोग करने का प्रयास करना चाहिए। पाठ में सुधार के लिए लेखक को एक त्रुटि या आरक्षित को इंगित करना सबसे अच्छा है। एक संपादन का सुझाव दें।

यदि, फिर भी, किसी कारणवश संपादक को संपादन करना पड़े, तो निम्नलिखित शर्तों का पालन करने की सलाह दी जाती है।

1. संपूर्ण पाठ को पढ़े बिना संपादन शुरू न करें।

2. असंतोषजनक पाठ का कारण स्थापित होने और सटीक रूप से तैयार होने के बाद ही संपादित करें।

3. संपादन करते समय, लेखक के पाठ में अनुमेय संपादकीय हस्तक्षेप से आगे न जाएं।

4. कम से कम संशोधन करें, लेखक के पाठ से जितना हो सके दूर जाने की कोशिश करें, और संशोधन के लिए लेखक के भाषण का उपयोग करें।

5. कठिन स्थानों में लंबे समय तक न फंसे रहें, बल्कि पाठ का संपादन पूरा होने के बाद उनके पास वापस आ जाएं।

6. तीखी आलोचना के अधीन, अपने स्वयं के प्रस्तावों और संशोधनों पर सवाल उठाएं। इस स्थिति को पूरा करने में दो तकनीकें मदद करती हैं, जिन्हें कौशल में बदलना वांछनीय है।

पहला स्वागत- प्रत्येक सही (सही) वाक्यांश की तुलना मूल एक से करें, यह जाँचते हुए कि क्या संपादन के बाद इसने कोई अर्थपूर्ण रंग खो दिया है, क्या इसने कोई अर्थ प्राप्त कर लिया है जो नहीं होना चाहिए।

दूसरा स्वागत- प्रत्येक सही किए गए वाक्यांश को संदर्भ में पढ़ना सुनिश्चित करें, सही पाठ की तुलना आसपास के - पिछले और बाद के साथ करें।

नीरस

नीरस

जीवन के दैनिक, दैनिक, भौतिक पक्ष से क्या जुड़ा है, क्या उबाऊ है, दैनिक, साधारण।

शब्दकोशएफ़्रेमोवा. टी एफ एफ्रेमोवा। 2000.

देखें कि "Prosaic" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

दंतकथा- एक ऐतिहासिक या पौराणिक कथानक के साथ एक गद्य कथा, लिखित या मौखिक साहित्यिक रूप में पहना हुआ। पौराणिक (सबसे प्राचीन) और ऐतिहासिक (बाद में) एस की किस्में हैं: मिथक, परंपरा, किंवदंती, सच्ची कहानी, आदि ... साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश

नया उपन्यास - गद्य कार्य, जो पारंपरिक रोमांटिक कथा के विपरीत, लेखक राजनीति, विचारधारा, नैतिकता आदि के मामूली मिश्रण के बिना खुद को जीवन के शुद्ध ज्ञान का कार्य निर्धारित करने की कोशिश करता है। रूब्रिक: जेनेरा और शैलियाँ ... ... शब्दावली शब्दकोश-साहित्यिक आलोचना पर थिसॉरस

उच्च साहित्य- ईसाई साहित्य का एक खंड, ईसाई तपस्वियों की जीवनी को एकजुट करता है, चर्च द्वारा संतों के रूप में विहित, चमत्कार, दर्शन, प्रशंसा के शब्द, अवशेषों को खोजने और स्थानांतरित करने की कहानियां। जे एल के पर्यायवाची के रूप में। मॉडर्न में घरेलू ... ... रूढ़िवादी विश्वकोश

अलेक्जेंडर अफानासेविच (1835 1891) उत्कृष्ट भाषाविदों में से एक देर से XIXसदी, विभिन्न क्षेत्रों में एक गहरी छाप छोड़ रहा है वैज्ञानिक ज्ञान: भाषाविज्ञान, लोककथाएं, पौराणिक कथाएं, साहित्यिक आलोचना, सौंदर्यशास्त्र, कला इतिहास। पी. में स्नातक ... सांस्कृतिक अध्ययन का विश्वकोश

गद्य, नीरस, नीरस; संक्षेप में उपयोग prosaic, chna, chno (पुस्तक)। 1. केवल पूर्ण गद्य में लिखा; चींटी काव्यात्मक (लिट।) गद्य अनुवाद। 2. प्रयुक्त प्रेम। गद्य में, गद्य को याद करते हुए, उपयुक्त ... ... Ushakov . का व्याख्यात्मक शब्दकोश

संचार के साधनों में से एक व्यक्ति की ध्वनियों (अभिव्यक्ति) को उत्पन्न करने की क्षमता पर आधारित है और वस्तुओं और अवधारणाओं (शब्दार्थ) के साथ ध्वनियों के परिसरों को सहसंबंधित करता है। किसी भाषा में संचार को भाषण कहा जाता है। भाषण की आवश्यकता ने भाषा के अध्ययन और विवरण को जन्म दिया ... साहित्यिक विश्वकोश

तथा; कृपया वंश। ज़ोक, डाट। ज़कम; कुंआ। 1. कथात्मक कथा कार्य लोक कलाजादुई, शानदार ताकतों से जुड़ी काल्पनिक घटनाओं के बारे में। लोक कथाएं. जादू के किस्से। घरेलू परियों की कहानियां. मेंढक राजकुमारी के बारे में एस। एस। लोमड़ी के बारे में ... ... विश्वकोश शब्दकोश

- (अरबी कथन), साहित्यिक शब्दपूर्व और दक्षिण के लोगों के बीच पूर्व एशिया. संकीर्ण अर्थों में, एक अनाम पुस्तक गद्य महाकाव्य की शैली, किसी भी अधिक बार कथात्मक काव्य या गद्य कार्य को दर्शाता है। * * *हिकायत हिकायत…… विश्वकोश शब्दकोश

इस शब्द के अन्य अर्थ हैं, मोलिनेट देखें। जीन मोलिनेट फिलिप ऑफ क्लेव्स को अपनी पुस्तक प्रदान करता है। जीन मोलिनेट द्वारा गुलाब के रोमांस की गद्य व्यवस्था की पांडुलिपि से लघु (fr। जीन मोलिनेट; 1435 (1435), देवरेस 23 अगस्त ... विकिपीडिया

फिलिप क्लेव्सकोय को अपनी पुस्तक प्रदान करता है। रोज़ जीन मोलिनेट के रोमांस की गद्य व्यवस्था की पांडुलिपि से लघु (fr। जीन मोलिनेट, 1435 अगस्त 23, 1507) फ्रांसीसी कवि, "महान बयानबाजों" के स्कूल के प्रमुख। मोलिनेट का जन्म देवरे (पास डी कैलाइस) में हुआ था, ... ... विकिपीडिया

पुस्तकें

• अलेक्जेंडर ब्लोक। 6 खंडों में एकत्रित कार्य (6 पुस्तकों का सेट), अलेक्जेंडर ब्लोक, छह खंडों में अलेक्जेंडर ब्लोक के एकत्रित कार्यों में लेखक की गद्य और काव्य विरासत, नाटकीय कार्य, पत्र शामिल हैं ... श्रेणी: शास्त्रीय गद्य श्रृंखला: अलेक्जेंडर ब्लोक। छह खंडों में एकत्रित कार्य प्रकाशक: फिक्शन। लेनिनग्राद शाखा,
• ओस्टिनैटो। सैमुअल वुड, लुइस-रेने डेफोरेट, एम। ग्रीनबर्ग की कविताएँ, पुस्तक में लेखक का अंतिम गद्य कार्य शामिल है - "ओस्टिनैटो", एक आत्मकथात्मक कहानी की शैली विशेषताओं, एक गीतात्मक अंश और भाषा, स्मृति, लेखन के बारे में एक निबंध का संयोजन। ,... श्रेणी: समकालीन गद्यप्रकाशक:

इस काम का विषय और विचार (मुख्य विचार) निर्धारित करें; इसमें उठाए गए मुद्दे; पाथोस जिसके साथ काम लिखा गया है।
साजिश और रचना के बीच संबंध दिखाएं।
काम के व्यक्तिपरक संगठन (किसी व्यक्ति की कलात्मक छवि, चरित्र बनाने के तरीके, चरित्र छवियों के प्रकार, चरित्र छवियों की एक प्रणाली) पर विचार करें।
विषय, विचार और काम के नायकों के प्रति लेखक के दृष्टिकोण का पता लगाएं।
साहित्य के इस काम में भाषा के दृश्य और अभिव्यंजक साधनों के कामकाज की विशेषताएं निर्धारित करें।
काम की शैली और लेखक की शैली की विशेषताओं का निर्धारण करें।
नोट: इस योजना के अनुसार आप अपने द्वारा पढ़ी गई पुस्तक के बारे में निबंध-समीक्षा लिख ​​सकते हैं, साथ ही कार्य में प्रस्तुत करते हुए भी:
पढ़ने के लिए भावनात्मक और मूल्यांकनात्मक रवैया।
काम के नायकों, उनके कार्यों और अनुभवों के पात्रों के स्वतंत्र मूल्यांकन के लिए विस्तृत औचित्य।
निष्कर्षों की विस्तारित पुष्टि।

1. निर्माण का इतिहास।
विश्लेषण करते समय कलाकृतिसर्वप्रथम इसके निर्माण के समय के विशिष्ट ऐतिहासिक संदर्भ पर ध्यान देना आवश्यक है। उसी समय, ऐतिहासिक और ऐतिहासिक-साहित्यिक स्थिति की अवधारणाओं के बीच अंतर करना आवश्यक है, बाद के मामले में, हमारा मतलब है:
- युग के साहित्यिक रुझान;
- इस अवधि के दौरान लिखे गए अन्य लेखकों के कार्यों के बीच इस काम का स्थान;
- रचनात्मक इतिहासकाम करता है;
- आलोचना में काम का आकलन;
- लेखक के समकालीनों द्वारा इस काम की धारणा की मौलिकता;
- आधुनिक पढ़ने के संदर्भ में काम का मूल्यांकन;
अगला, हमें काम की वैचारिक और कलात्मक एकता, इसकी सामग्री और रूप के प्रश्न की ओर मुड़ना चाहिए (इस मामले में, सामग्री योजना पर विचार किया जाता है - लेखक क्या कहना चाहता था और अभिव्यक्ति योजना - वह इसे कैसे करने में कामयाब रहा )

कला के काम का वैचारिक स्तर (विषय, समस्याएं, संघर्ष और पथ)।
थीम क्या है प्रश्न मेंकाम में, काम में लेखक द्वारा प्रस्तुत और विचार की गई मुख्य समस्या, जो सामग्री को एक पूरे में जोड़ती है; ये विशिष्ट घटनाएं और घटनाएं हैं वास्तविक जीवनजो काम में परिलक्षित होता है। क्या विषय अपने समय के मुख्य मुद्दों के साथ प्रतिध्वनित होता है? क्या शीर्षक विषय से संबंधित है? जीवन की प्रत्येक घटना एक अलग विषय है; विषयों का एक सेट - काम का विषय।
समस्या जीवन का वह पक्ष है जो लेखक के लिए विशेष रुचि रखता है। एक और एक ही समस्या विभिन्न समस्याओं को प्रस्तुत करने के आधार के रूप में काम कर सकती है (सीरफडोम का विषय सर्फ़ की स्वतंत्रता की आंतरिक कमी की समस्या है, आपसी भ्रष्टाचार की समस्या है, दोनों सर्फ़ों और सर्फ़ों का विघटन, सामाजिक अन्याय की समस्या है) ...) मुद्दे - काम में उठाए गए मुद्दों की एक सूची। (वे पूरक हो सकते हैं और मुख्य समस्या के अधीन हो सकते हैं।)
विचार - लेखक क्या कहना चाहता था; मुख्य समस्या का लेखक का समाधान या उस तरीके का संकेत जिससे इसे हल किया जा सकता है। (वैचारिक अर्थ सभी समस्याओं का समाधान है - मुख्य और अतिरिक्त - या संभावित समाधान का संकेत।)
Paphos कथा के लिए लेखक का भावनात्मक और मूल्यांकनात्मक रवैया है, जो भावनाओं की एक बड़ी ताकत (शायद पुष्टि, इनकार, औचित्य, उत्थान ...) द्वारा प्रतिष्ठित है।

2. कहानी: प्रत्येक पंक्ति के लिए हाइलाइट, संख्या और नाम:
- पात्र;
- विकास।

3. प्लॉट योजना (सभी घटक आवश्यक रूप से मौजूद नहीं होंगे):
प्रदर्शनी - परिस्थितियों और परिस्थितियों के कारण संघर्ष हुआ (इसे विस्तारित किया जा सकता है और नहीं, संपूर्ण और "फटा हुआ"; यह न केवल शुरुआत में, बल्कि मध्य में, काम के अंत में भी स्थित हो सकता है); कार्य के चरित्र, स्थिति, समय और क्रिया की परिस्थितियों का परिचय देता है।
संघर्ष जीवन के चरित्रों और परिस्थितियों, विचारों और सिद्धांतों का टकराव है, जो कर्म का आधार है। संघर्ष व्यक्ति और समाज के बीच, पात्रों के बीच हो सकता है। नायक के मन में स्पष्ट और छिपा हो सकता है। प्लॉट तत्व संघर्ष के विकास के चरणों को दर्शाते हैं।
प्रस्तावना काम का एक प्रकार का परिचय है, जो अतीत की घटनाओं के बारे में बताता है, यह भावनात्मक रूप से पाठक को धारणा (दुर्लभ) के लिए तैयार करता है।
साजिश साजिश आंदोलन की शुरुआत है; जिस घटना से संघर्ष शुरू होता है, उसके बाद की घटनाएं विकसित होती हैं।
कार्रवाई का विकास साजिश से आने वाली घटनाओं की एक प्रणाली है; जैसे ही कार्रवाई विकसित होती है, एक नियम के रूप में, संघर्ष बढ़ता है, और विरोधाभास स्पष्ट और तेज हो जाते हैं।
चरमोत्कर्ष कार्रवाई के उच्चतम तनाव का क्षण है, संघर्ष का शिखर है, चरमोत्कर्ष काम की मुख्य समस्या और पात्रों के पात्रों को बहुत स्पष्ट रूप से दर्शाता है, इसके बाद कार्रवाई कमजोर हो जाती है।
खंडन चित्रित संघर्ष का समाधान है या इसे हल करने के संभावित तरीकों का संकेत है। कला के काम की कार्रवाई के विकास में अंतिम क्षण। एक नियम के रूप में, यह या तो संघर्ष को हल करता है या इसकी मौलिक अघुलनशीलता का प्रदर्शन करता है।
उपसंहार - काम का अंतिम भाग, जो घटनाओं के आगे के विकास की दिशा और पात्रों के भाग्य को इंगित करता है (कभी-कभी चित्रित को एक मूल्यांकन दिया जाता है); यह लघु कथामुख्य कथानक कार्रवाई की समाप्ति के बाद काम के पात्रों के साथ क्या हुआ।

4. संरचना:
- काम के सभी हिस्सों (अनुभाग, एपिसोड, दृश्य, परिचयात्मक एपिसोड, गीतात्मक विषयांतर, चित्र, चित्र) का अनुक्रम और परस्पर संबंध, क्रियाओं का खुलासा और पात्रों का समूह और स्थान;
- लेआउट के तरीके कलात्मक दुनिया: चित्र, परिदृश्य, आंतरिक, विषयांतर;
- चित्रण के तरीके: कहानी, कथन, विवरण, एकालाप, आंतरिक एकालाप, संवाद, बहुवचन, प्रतिकृति, टिप्पणी, "चेतना की धारा";
- कला के काम के विषयों का दृष्टिकोण: लेखक, कथाकार, कथाकार, पात्र;
- लेखक का पालन करता है या कारण संबंध नहीं।

संरचना संबंधी सिद्धांत और तत्व:
प्रमुख रचना सिद्धांत (रचना बहुआयामी, रैखिक, गोलाकार, "मोतियों के साथ धागा"; घटनाओं के कालक्रम में या नहीं ...)
अतिरिक्त रचना उपकरण:
गीतात्मक विषयांतर- चित्रित के बारे में लेखक की भावनाओं और विचारों के प्रकटीकरण और संचरण के रूप (वे चित्रित जीवन के लिए पात्रों के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करते हैं, वे किसी भी अवसर पर प्रतिबिंब का प्रतिनिधित्व कर सकते हैं या अपने लक्ष्य, स्थिति की व्याख्या कर सकते हैं)।
परिचयात्मक (प्लग-इन) एपिसोड (सीधे काम की साजिश से संबंधित नहीं)।
कलात्मक पूर्वावलोकन - दृश्यों की छवि, जैसा कि यह था, भविष्यवाणी करता है, अनुमान लगाता है आगामी विकाशआयोजन।
कलात्मक फ्रेमिंग - ऐसे दृश्य जो किसी घटना या कार्य को शुरू और समाप्त करते हैं, इसे पूरक करते हैं, अतिरिक्त अर्थ देते हैं।
संरचना तकनीक- आंतरिक मोनोलॉग, डायरी, आदि।

रचना का मुख्य साधन:
साजिश वही है जो काम में होती है; प्रमुख घटनाओं और संघर्षों की प्रणाली।

काम में साजिश के कुछ तत्व गायब हो सकते हैं; कभी-कभी इन तत्वों को अलग करना मुश्किल होता है; कभी-कभी एक काम में कई भूखंड होते हैं - दूसरे शब्दों में, कहानी। "साजिश" और "साजिश" की अवधारणाओं की विभिन्न व्याख्याएं हैं:
1) साजिश - काम का मुख्य संघर्ष; साजिश - घटनाओं की एक श्रृंखला जिसमें इसे व्यक्त किया जाता है;
2) साजिश - घटनाओं का कलात्मक क्रम; साजिश - घटनाओं का प्राकृतिक क्रम
साजिश हो सकती है:
- घटनाओं के प्रत्यक्ष कालानुक्रमिक क्रम में;
- अतीत में विषयांतर के साथ - पूर्वव्यापी - और भविष्य में "भ्रमण";
- जानबूझकर बदले गए क्रम में (किसी काम में कलात्मक समय)।

गैर-साजिश तत्व हैं:
एपिसोड डालें;
गेय (लेखक का) विषयांतर।
उनका मुख्य कार्य जो चित्रित किया गया है उसके दायरे का विस्तार करना है, ताकि लेखक को जीवन की विभिन्न घटनाओं के बारे में अपने विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने में सक्षम बनाया जा सके जो सीधे कथानक से संबंधित नहीं हैं।

5. छवियां अभिनेताओं(मुख्य): चरित्र, पात्रों के बीच संबंध, पात्रों की विशिष्टता (विशिष्टता)।
कथन व्यक्तिगत हो सकता है: गेय नायक (स्वीकारोक्ति) की ओर से, नायक-कथाकार की ओर से, और अवैयक्तिक (कथाकार की ओर से)।
1) किसी व्यक्ति की कलात्मक छवि- इस छवि में परिलक्षित जीवन की विशिष्ट घटनाओं पर विचार किया जाता है; चरित्र में निहित व्यक्तिगत लक्षण; किसी व्यक्ति की बनाई गई छवि की मौलिकता को प्रकट करता है:
- बाहरी विशेषताएं - चेहरा, आकृति, पोशाक;
- चरित्र की प्रकृति - यह कार्यों में, अन्य लोगों के संबंध में, एक चित्र में प्रकट, नायक की भावनाओं के वर्णन में, उसके भाषण में प्रकट होता है। उन परिस्थितियों का चित्रण जिनमें चरित्र रहता है और कार्य करता है;
- प्रकृति की एक छवि जो चरित्र के विचारों और भावनाओं को बेहतर ढंग से समझने में मदद करती है;
- सामाजिक वातावरण की छवि, जिस समाज में चरित्र रहता है और कार्य करता है;
- एक प्रोटोटाइप की उपस्थिति या अनुपस्थिति।
2) छवि-चरित्र बनाने की बुनियादी तकनीकें:
- अपने कार्यों और कर्मों के माध्यम से नायक की विशेषता (साजिश प्रणाली में);
- चित्र, पोर्ट्रेट विशेषतानायक (अक्सर चरित्र के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करता है);
- प्रत्यक्ष लेखक की विशेषता;
- मनोवैज्ञानिक विश्लेषण - भावनाओं, विचारों, उद्देश्यों का विस्तृत, विस्तार से मनोरंजन, भीतर की दुनियाचरित्र; यहां विशेष अर्थ"आत्मा की द्वंद्वात्मकता" की एक छवि है, अर्थात। नायक के आंतरिक जीवन की चाल;
- अन्य अभिनेताओं द्वारा नायक की विशेषता;
- कलात्मक विवरण - चरित्र के आसपास की वास्तविकता की वस्तुओं और घटनाओं का विवरण (विवरण जो एक व्यापक सामान्यीकरण को दर्शाता है, प्रतीकात्मक विवरण के रूप में कार्य कर सकता है);
3) छवियों के प्रकार-अक्षर:
- गेय - इस घटना में कि लेखक अपने जीवन की घटनाओं का उल्लेख किए बिना नायक की केवल भावनाओं और विचारों को दर्शाता है, नायक के कार्य (मुख्य रूप से कविता में पाए जाते हैं);
- नाटकीय - इस घटना में कि यह आभास होता है कि पात्र "अपने दम पर", "लेखक की मदद के बिना", अर्थात्। लेखक पात्रों को चित्रित करने के लिए आत्म-प्रकटीकरण, आत्म-विशेषताओं की तकनीक का उपयोग करता है (मुख्य रूप से नाटकीय कार्यों में पाया जाता है);
- महाकाव्य - लेखक-कथाकार या कथाकार लगातार पात्रों, उनके कार्यों, पात्रों, उपस्थिति, उस वातावरण का वर्णन करता है जिसमें वे रहते हैं, दूसरों के साथ संबंध (महाकाव्य उपन्यासों, कहानियों, लघु कथाओं, लघु कथाओं, निबंधों में पाए जाते हैं)।
4) छवियों-पात्रों की प्रणाली:
अलग-अलग छवियों को समूहों (छवियों का समूह) में जोड़ा जा सकता है - उनकी बातचीत प्रत्येक चरित्र को पूरी तरह से प्रस्तुत करने और प्रकट करने में मदद करती है, और उनके माध्यम से - विषय और वैचारिक अर्थकाम करता है।
ये सभी समूह कार्य में दर्शाए गए समाज में एकजुट हैं (सामाजिक, जातीय, आदि की दृष्टि से बहुआयामी या एक-आयामी)।
कला स्थानऔर कलात्मक समय (कालक्रम): लेखक द्वारा चित्रित स्थान और समय।
कलात्मक स्थान सशर्त और ठोस हो सकता है; संकुचित और बड़ा;
कलात्मक समय को ऐतिहासिक या नहीं, रुक-रुक कर और निरंतर, घटनाओं के कालक्रम (महाकाव्य समय) या पात्रों की आंतरिक मानसिक प्रक्रियाओं (गीतात्मक समय) के कालक्रम में, लंबे या तात्कालिक, परिमित या अंतहीन, बंद (यानी केवल) के साथ सहसंबद्ध किया जा सकता है। कथानक के भीतर, ऐतिहासिक समय से बाहर) और खुला (एक निश्चित ऐतिहासिक युग की पृष्ठभूमि के खिलाफ)।
लेखक की स्थिति और उसे व्यक्त करने के तरीके:
- लेखक का अनुमान: प्रत्यक्ष और अप्रत्यक्ष।
- कलात्मक चित्र बनाने का तरीका: कथन (कार्य में होने वाली घटनाओं की छवि), विवरण (व्यक्तिगत विशेषताओं, लक्षणों, गुणों और घटनाओं की लगातार सूची), रूप मौखिक भाषण(संवाद, एकालाप)।
- कलात्मक विस्तार का स्थान और महत्व (कलात्मक विवरण जो संपूर्ण के विचार को बढ़ाता है)।

बाहरी रूप स्तर।
एक साहित्यिक पाठ का भाषण और ताल-मधुर संगठन।
पात्रों का भाषण - अभिव्यंजक या नहीं, टाइपिंग के साधन के रूप में कार्य करना; भाषण की व्यक्तिगत विशेषताएं; चरित्र को प्रकट करता है और लेखक के दृष्टिकोण को समझने में मदद करता है।
कथावाचक का भाषण - घटनाओं और उनके प्रतिभागियों का आकलन
राष्ट्रीय भाषा के शब्द उपयोग की ख़ासियत (समानार्थक शब्द, विलोम, समानार्थक शब्द, पुरातनवाद, नवशास्त्र, द्वंद्ववाद, बर्बरता, व्यावसायिकता सहित) की गतिविधि।
आलंकारिकता की तकनीक (ट्रॉप्स - शब्दों का प्रयोग) लाक्षणिक अर्थ) - सरल (उपनाम और तुलना) और जटिल (रूपक, व्यक्तित्व, रूपक, लिटोट, पैराफ्रेज़)।

6. शैली:प्रत्येक व्यक्तिगत लेखक के लेखन की विशिष्टता: विश्वदृष्टि, जीवन का अनुभव, चरित्र, आम संस्कृतिवजह:
- विषय का चुनाव और उसका प्रकटीकरण;
- उपयोग कलात्मक साधन;
- पसंदीदा शैली रूपों का विकास;
- भाषा: हिन्दी।

7. साहित्यिक दिशा: भावुकता, रूमानियत, यथार्थवाद (आलोचनात्मक, जादुई, समाजवादी, नवयथार्थवाद), प्रकृतिवाद, प्रतीकवाद, सौंदर्यवाद, नव-रोमांटिकवाद, प्रभाववाद (विभिन्न साहित्यिक आंदोलनों से संबंधित लेखकों के काम में एक प्रवृत्ति), अवंत-उद्यानवाद, आधुनिकतावाद, उत्तर आधुनिकतावाद, अस्तित्ववाद , "बेतुका रंगमंच", "चेतना की धारा स्कूल।

8. शैली की विशेषताएं: महाकाव्य सामान्य रूप से कथानक की घटनाओं का एक विकल्प है।
कहानी - एक छोटा महाकाव्य रूप: केंद्र में - 1 घटना, पात्रों को इसके चारों ओर समूहीकृत किया जाता है, पात्रों के पात्र एक गठित रूप में होते हैं, कुछ विवरण होते हैं और वे संक्षिप्त होते हैं, नहीं बड़े आकारकाम करता है (आमतौर पर कई पृष्ठ);
लघु कहानी - एक छोटा महाकाव्य रूप: केंद्र में - 1 असामान्य घटना, एक अप्रत्याशित अंत, संक्षिप्तता।
प्रकार:
- घटनाओं की लघु कहानी;
- एक मनोवैज्ञानिक कथानक के साथ लघु कहानी "मनोदशा"।
कहानी - मध्यम महाकाव्य रूप: 1 कहानी पंक्ति, अन्य लोगों के भाग्य के साथ टकराव में 1 व्यक्ति की जीवन कहानी, नायकों के जीवन से अपेक्षाकृत कम समय को कवर करती है;
उपन्यास एक बड़ा महाकाव्य रूप है: कई कहानी, बड़े आकार, कई पात्र, कई पात्रों के पात्रों के गठन का इतिहास प्रकट होता है, जीवन की घटनाओं को व्यापक रूप से कवर किया जाता है। उपन्यास 20 वीं शताब्दी में सबसे आम महाकाव्य शैली की विविधता है, जो परंपरागत रूप से प्रतिष्ठित है:
- सामाजिक और घरेलू - एक व्यक्ति और सामाजिक वातावरण, होने के सामाजिक रूप से वातानुकूलित रूप;
- नैतिक और मनोवैज्ञानिक - मनुष्य की आंतरिक दुनिया और बाहरी दुनिया की टक्कर;
- ऐतिहासिक - अतीत की घटनाओं के बारे में;
- दार्शनिक - मानव अस्तित्व की मुख्य समस्याओं का प्रकटीकरण, दुनिया की समग्र तस्वीर का निर्माण;
- उपन्यास-मिथक - मनुष्य और मानव जाति के अस्तित्व के प्रतीकात्मक मॉडल का निर्माण;
- एक उपन्यास-डिस्टोपिया, एक उपन्यास-दृष्टांत, एक परिवार का एक उपन्यास-इतिहास, एक उपन्यास-उपाख्यान, आदि।
महाकाव्य - कार्रवाई का एक बड़ा स्थान, बड़ी संख्या में वर्ण, अक्सर आबादी के सभी क्षेत्रों को कवर करते हैं, एक महत्वपूर्ण मात्रा, इतिहास में एक क्षण चुना जाता है जो लोगों / राज्य (अनिवार्य!) के भाग्य के लिए महत्वपूर्ण है।

Ozhegov . का व्याख्यात्मक शब्दकोश

प्रोसिक, वें, वें।

ओह। गद्य।

प्रोसिक के समान।

रूसी भाषा का व्याख्यात्मक शब्दकोश उषाकोव

गद्य, नीरस, नीरस; संक्षेप में उपयोग के रूप prosaic, chna, chno (पुस्तक)।

केवल पूर्ण। रूप। गद्य में लिखा; विलोम काव्यात्मक (लिट।) गद्य अनुवाद।

इस्तेमाल किया फायदा। गद्य में, गद्य को याद करते हुए, गद्य के लिए उपयुक्त, और कविता के लिए नहीं (लिट।) प्रोसिक अभिव्यक्ति। यह अभिव्यक्ति प्रोसिक है। कभी-कभी बरसात के दिन दूसरे दिन मैं एक बार्नयार्ड में बदल गया... उह! बकवास बकवास! पुश्किन।

काव्यात्मक, मोह से रहित, मनोरंजन से रहित। अनिच्छा से, मैं इस कहानी की घटनाओं की ओर मुड़ता हूं, जितना कि गद्य के रूप में सत्य। ग्रिगोरोविच। || उबाऊ, हर रोज, सबसे साधारण। गद्य बातचीत। प्रोसिक संबंध। एक असुरक्षित व्यक्ति के जीवन के अपने अभियोगात्मक हित हैं। चेर्नशेव्स्की।

व्यापार, व्यावहारिक, स्वार्थी (लोहा)। अभियोगात्मक लक्ष्यों का पीछा करें।

गद्य हमारे चारों ओर है। यह जीवन में और किताबों में है। गद्य हमारी दैनिक भाषा है।

कलात्मक गद्य एक गैर तुकबंदी कथा है जिसका कोई आकार नहीं है (ध्वनि भाषण के संगठन का एक विशेष रूप)।

गद्य कृति बिना तुकबंदी के लिखी गई कृति है, जो कविता से इसका मुख्य अंतर है। गद्य कार्य कलात्मक और गैर-काल्पनिक दोनों हैं, कभी-कभी वे आपस में जुड़े होते हैं, उदाहरण के लिए, आत्मकथाओं या संस्मरणों में।

गद्य, या महाकाव्य, काम कैसे आया?

गद्य ने साहित्य की दुनिया में प्रवेश किया प्राचीन ग्रीस. यह वहाँ था कि कविता पहले दिखाई दी, और फिर गद्य एक शब्द के रूप में। पहली गद्य रचनाएँ मिथक, परंपराएँ, किंवदंतियाँ, परियों की कहानियाँ थीं। इन शैलियों को यूनानियों द्वारा गैर-कलात्मक, सांसारिक के रूप में परिभाषित किया गया था। ये धार्मिक, रोज़मर्रा या ऐतिहासिक आख्यान थे, जिन्हें "गद्य" की परिभाषा मिली।

पहले स्थान पर अत्यधिक कलात्मक कविता थी, दूसरे स्थान पर गद्य, एक प्रकार के विरोध के रूप में। दूसरी छमाही में ही स्थिति बदलने लगी गद्य विधाओं का विकास और विस्तार होने लगा। उपन्यास, लघु कथाएँ और लघु कथाएँ दिखाई दीं।

19वीं शताब्दी में गद्य लेखक ने कवि को पृष्ठभूमि में धकेल दिया। उपन्यास, लघुकथा बनी मुख्य कला रूपसाहित्य में। अंत में, गद्य कार्य ने अपना सही स्थान ले लिया।

गद्य को आकार द्वारा वर्गीकृत किया जाता है: छोटा और बड़ा। मुख्य कलात्मक शैलियों पर विचार करें।

एक बड़ी मात्रा के गद्य में काम: प्रकार

एक उपन्यास एक गद्य कृति है जो कथा की लंबाई और एक जटिल कथानक से अलग होती है जो काम में पूरी तरह से विकसित होती है, और उपन्यास में मुख्य के अलावा साइड स्टोरीलाइन भी हो सकती है।

उपन्यासकार होनोरे डी बाल्ज़ैक, डैनियल डेफो, एमिली और चार्लोट ब्रोंटे, एरिच मारिया रिमार्के और कई अन्य थे।

रूसी उपन्यासकारों द्वारा गद्य कार्यों के उदाहरण एक अलग पुस्तक-सूची बना सकते हैं। ये ऐसे काम हैं जो क्लासिक्स बन गए हैं। उदाहरण के लिए, जैसे "क्राइम एंड पनिशमेंट" और "इडियट" फ्योडोर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की द्वारा, "द गिफ्ट" और व्लादिमीर व्लादिमीरोविच नाबोकोव द्वारा "लोलिता", बोरिस लियोनिदोविच पास्टर्नक द्वारा "डॉक्टर ज़ीवागो", इवान सर्गेइविच तुर्गनेव द्वारा "फादर्स एंड संस" , "हमारे समय का नायक" मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव और इसी तरह।

एक महाकाव्य एक उपन्यास की तुलना में मात्रा में बड़ा होता है, और प्रमुख ऐतिहासिक घटनाओं का वर्णन करता है या लोकप्रिय मुद्दों पर प्रतिक्रिया करता है, अधिक बार दोनों।

रूसी साहित्य में सबसे महत्वपूर्ण और प्रसिद्ध महाकाव्य लियो टॉल्स्टॉय द्वारा "युद्ध और शांति" हैं, " शांत डॉन» मिखाइल अलेक्जेंड्रोविच शोलोखोव और "पीटर द फर्स्ट" एलेक्सी निकोलाइविच टॉल्स्टॉय द्वारा।

छोटी मात्रा का गद्य कार्य: प्रकार

एक उपन्यास एक छोटी कहानी है, जो एक छोटी कहानी के बराबर है, लेकिन घटनाओं में समृद्ध है। उपन्यास की कहानी शुरू होती है मौखिक लोककथाएंदृष्टान्तों और कहानियों में।

उपन्यासकार एडगर एलन पो, हर्बर्ट वेल्स थे; गाइ डे मौपासेंट और अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन ने भी लघु कथाएँ लिखीं।

कहानी एक लघु गद्य कृति है, जिसमें पात्रों की एक छोटी संख्या, एक कहानी और की विशेषता है विस्तृत विवरणविवरण।

बुनिन और पास्टोव्स्की कहानियों में समृद्ध हैं।

निबंध एक गद्य कृति है जो आसानी से एक कहानी के साथ भ्रमित हो जाती है। लेकिन फिर भी महत्वपूर्ण अंतर हैं: केवल वास्तविक घटनाओं का विवरण, कल्पना की अनुपस्थिति, कल्पना और गैर-कथा साहित्य का संयोजन, एक नियम के रूप में, सामाजिक समस्याओं पर स्पर्श करना और कहानी की तुलना में अधिक वर्णनात्मकता की उपस्थिति।

निबंध चित्र और ऐतिहासिक, समस्याग्रस्त और यात्रा हैं। वे एक दूसरे के साथ मिश्रण भी कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, एक ऐतिहासिक निबंध में एक चित्र या समस्याग्रस्त एक भी हो सकता है।

निबंध किसी विशिष्ट विषय के संबंध में लेखक के कुछ प्रभाव या तर्क हैं। इसकी मुक्त रचना है। इस प्रकार का गद्य साहित्यिक निबंध और पत्रकारिता लेख के कार्यों को जोड़ता है। इसमें दार्शनिक ग्रंथ के साथ कुछ समान भी हो सकता है।

मध्यम गद्य शैली - लघुकथा

कहानी लघुकथा और उपन्यास के बीच की सीमा पर है। मात्रा के संदर्भ में, इसे छोटे या बड़े गद्य कार्यों के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है।

पश्चिमी साहित्य में, कहानी को "लघु उपन्यास" कहा जाता है। उपन्यास के विपरीत, कहानी में हमेशा एक कहानी होती है, लेकिन यह पूरी तरह से और पूरी तरह से विकसित भी होती है, इसलिए इसे कहानी की शैली के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है।

रूसी साहित्य में लघु कथाओं के कई उदाहरण हैं। यहां महज कुछ हैं: गरीब लिसा» करमज़िन, चेखव का स्टेप, दोस्तोयेव्स्की का नेटोचका नेज़वानोव, ज़मायटिन का उएज़्डनॉय, बुनिन का लाइफ ऑफ़ आर्सेनिएव, पुश्किन का स्टेशनमास्टर।

में विदेशी साहित्यकोई नाम दे सकता है, उदाहरण के लिए, चेटौब्रिआंड का रेने, कॉनन डॉयल का द हाउंड ऑफ़ द बास्करविल्स, सुस्किन्ड का द टेल ऑफ़ महाशय सोमर।