Le dictionnaire comprend les termes et concepts de base de l'art du jardinage. En plus de la gamme traditionnelle de termes et de leurs définitions, le dictionnaire contient quelques nouveaux mots qui sont entrés dans l'utilisation scientifique et pratique en relation avec les problèmes de restauration des parcs historiques, leur inclusion dans la structure ville moderne, tâches de protection de la nature, organisation de loisirs de masse de la population. Compilé par : Vergunov A.P., Gorokhov V.A.

présenter- 1) le contour linéaire d'un objet, le contour d'un arbre ou d'un arbuste ; 2) un plan du territoire, fait à la main, indiquant les lieux de plantation des plantes, l'emplacement des structures, des routes, etc. L'ajourage est une propriété qui caractérise le nombre de lacunes dans les cimes des arbres et des arbustes individuels, et la plantation dans son ensemble.

Agraf- stylisé motif végétal dans la conception des parterres de jardin des XVIIe-XVIIIe siècles. Habituellement, cela ressemblait à un faisceau de branches, de feuilles, de pétales, émanant d'un point au bord du parterre.

Aqueduc- un pont pour transférer une conduite d'eau à travers un ravin, une gorge, une vallée fluviale. En tant qu'élément de conception décorative, il a été introduit dans les jardins romantiques de la seconde moitié du XVIIIe siècle.

Accent- dans l'art paysagiste, accentuation d'un détail (un groupe d'arbres, un arbre ou un arbuste) dans une image globale de paysage. Le détail accentuant le paysage peut être une sculpture, un belvédère et toute autre forme architecturale.

ruelle- une voie piétonne ou de transport dans le parc, bordée de part et d'autre d'arbres, d'arbustes ou de leurs groupes équidistants selon un certain rythme.

«Tout d'abord, lors de l'aménagement des allées, seul l'ordre a été observé de les planter en ligne longue et droite et en deux rangées d'arbres, en les disposant de manière à ce qu'un arbre soit directement opposé à l'autre. Mais au final, on a constaté qu'une telle situation est très éloignée du naturel, et le jardin, qui n'a en lui-même que des allées droites, a l'apparence d'un ensemble uniforme et peu agréable ; puis, afin de corriger cette carence, dans les jardins les plus récents on a cessé de faire des allées continues, mais on a commencé à les traverser avec des plates-formes, des arbustes et autres décorations... La régularité et la symétrie peuvent être interrompues surtout en interférant avec une ligne droite parfois avec une courbe. De plus, la même intention peut être aidée par la différence des arbres, en raisonnant sur leur distance, leur hauteur, leur croissance et leurs feuilles, et donc les arbres peuvent être trouvés plus près les uns des autres, et plus loin, à un endroit plus haut et à un autre plus bas. , indus à se mélanger avec de petits et faibles arbustes, et indus à être timide en tas, reliez leurs sommets et faites-en sous eux, comme une voûte ou un chemin couvert; dans un autre endroit, avoir un sommet ouvert et être lumineux, et enfin, par endroits, avoir des coins et des coins, et par endroits s'étendre en une ligne droite et belle » [Osipov, 1793.Ch.I. 53-55].

jardin de roches- jardin de rocaille, mettant en valeur la beauté du paysage montagnard et de sa flore. Il se caractérise par une combinaison de plantes alpines sous-dimensionnées avec des roches et de l'eau.

Altanka- voir tonnelle

plantes lumineuses-R. à tiges frisées ou tombantes. Cultivé abondamment (pots de fleurs suspendus, paniers, etc.). Utilisé pour décorer les gazebos, les treillis, les auvents, etc.

Amphithéâtre- dans l'architecture romaine antique, un bâtiment spectaculaire en forme d'ellipse avec des rangées de sièges en escalier, au XVIIIe siècle. apparu dans les parcs comme structure décorative pour les spectacles.

« Sous le nom d'amphithéâtres, nous entendons des spectacles situés sur les pentes des élévations. Les pentes de faible pente peuvent être taillées avec des rebords en plusieurs rangées en demi-cercle convexe ou convexe, ces rebords peuvent être renforcés avec des pieux puis habillés de gazon : un amphithéâtre restera. Ces amphithéâtres sont décorés d'arbres figurés, de statues, de vases. Pour les pousses, dans des endroits bien en vue, ils fabriquent des escaliers en pierres taillées, en bois ou en marches recouvertes de gazon » [Levshin, 1805-1808].

parc anglais- voir Parc paysager.

Ensemble- dans l'art du jardinage paysager, un ensemble de structures, de végétation, de réservoirs et d'autres éléments du paysage liés spatialement et fonctionnellement, formant une composition architecturale et artistique intégrale.

Entourage- environnement, environnement extérieur, arrière-plan. Les compositions végétales dans les jardins et les parcs sont souvent un entourage par rapport aux structures architecturales et aux monuments qui s'y trouvent.

enfilade- dans l'art paysagiste, une pluralité d'espaces clos séparés délimités par des plantations, reliés entre eux par des passages situés le long d'un même axe. L'alternance de grandes et petites clairières prend souvent la forme d'une enfilade (par exemple, à Trostyanets, Voronovo).

Arrangement- l'art de confectionner des bouquets à partir de plantes individuelles, de branches, de guirlandes vertes, de couronnes, de fleurs, de feuilles et de les placer dans des vases et des paniers afin de décorer les intérieurs et les façades des pavillons du parc.

Arboretum- voir Arboretum.

Architectonique- en dendrologie décorative signifie structure de couronne ; déterminé par sa taille, sa forme, la nature de la ramification des pousses et des branches, la beauté de leur position relative. Organisation architecturale et urbanistique du parc - la procédure de localisation des principaux centres du parc, des zones fonctionnelles, des communications piétonnes et de transport ; schéma de composition reflétant la relation entre les éléments artificiels et naturels de l'ensemble (plantations, réservoirs, bâtiments, monuments, etc.).

Éléments architecturaux du parc- bâtiments et structures (pavillons, amphithéâtres, colonnades, gazebos, arches, escaliers, murs de soutènement, balustrades, etc.) qui sont en harmonie avec les éléments naturels du paysage. Dominant dans les parcs des XVIII-XIX siècles. il y avait généralement un palais, la maison principale du domaine, parfois un lieu de culte.

"Les différents types de bâtiments ont leur propre emplacement et leur propre apparence, ce qui les distingue des autres, ce que l'architecture enseigne. Cet art fournit, si nécessaire, des informations sur la manière d'utiliser différents types d'arrangement et de décoration, adaptés à chaque bâtiment, enseigne comment construire des structures en pierre et en bois, des temples, des maisons civiles et d'autres bâtiments, des belvédères, des grottes, des galeries. Chaque bâtiment a sa propre silhouette. La beauté ravit et attire le regard, et une situation favorable entre tous les édifices procure un grand plaisir, c'est pourquoi des décorations importantes sont nécessaires... Dans tous ceux-ci, quelle que soit leur nature, il faut observer la force, la dureté, la commodité et la beauté qui viennent de l'endroit grands et petits morceaux...

Bâtiments utilisés dans le jardin pour s'abriter et s'abriter de la pluie et pour s'abriter du vent, tout en servant d'agréable retraite à ceux qui aiment la solitude... Au jardin, toute architecture convient du grec au chinois et le choix est au pouvoir : à l'œil dans un lieu ouvert, ne sont pas aussi agréables que ceux qui sont visibles d'un côté, étendus et entourés de forêt, car ils sont représentés entre les troncs d'arbres. Le bâtiment devrait être assorti à d'autres éléments de ce type qui le rendraient plus visible. Un emplacement élevé a généralement plus de majesté. Si le bâtiment est placé au milieu d'un grand surplomb très spacieux, alors il semblera nu, séparé et peu copulé avec l'arpenteur-géomètre, non entouré naturellement de forêt. Il est préférable de le construire sur une pente en contrebas, afin qu'il puisse être relié à un grand nombre de points de contact qui l'entourent ... »[Lem, 1818. Partie IV. S. 1; Partie III. S. 7].

Asymétrie- une combinaison d'éléments volumétriques et spatiaux, caractérisée par l'absence d'axe de symétrie, méthode de composition des parcs largement utilisée, notamment dans les parcs de style paysage.

Ah ah- une clôture extérieure cachée dans un renfoncement, technique courante dans l'art paysagiste des XVIIe-XVIIIe siècles. Une révélation inattendue de la vue du parc sur le paysage environnant (par exemple, la sortie vers le canyon de la rivière), provoquant l'admiration (exclamation ah-ah !). Balustrade - une clôture traversante de terrasses, escaliers, murs de soutènement, composée d'un certain nombre de colonnes figurées - balustres; souvent disposés dans des jardins et des parcs vases à fleurs, sculpture (par exemple, dans le domaine d'Arkhangelskoye).

Baroque - style artistique dans Art européen de la fin du XVIe au milieu du XVIIIe siècle, s'est traduite par la création de jardins et de parcs en France, en Italie et dans d'autres pays, dont la Russie. Caractérisé par la splendeur décorative, la plasticité, et parfois la prétention de la composition, la volonté de donner aux matériaux naturels (végétation, eau, relief) des formes architecturales (bosquets, fontaines, terrasses, murs de soutènement, etc.). Les compositions baroques sont partiellement conservées dans le jardin d'été, à Pouchkine, Petrodvorets, etc.

Berso- voir les routes sinueuses.

Alcôve- une structure de jardin et de parc, qui est un bâtiment ouvert pour les loisirs, l'ombre, la protection contre la pluie.

"La structure et l'agencement des tonnelles dépendent en grande partie de l'Architecte et relèvent aussi plus de l'Art architectural, mais il n'est pas mauvais pour le jardinier d'en avoir une idée, afin qu'il puisse, en cas de besoin, les fabriquer sur le sien, sans nécessiter l'aide de l'architecte ; et surtout dans les endroits où il ne peut pas être trouvé. Et d'ailleurs, comme les tonnelles feuillues et ligneuses appartiennent directement au jardinier, alors pour cela, quelques règles courtes et générales à leur sujet sont proposées.

Les tonnelles feuillues et ligneuses ne doivent jamais être trop petites; car non seulement ils ne signifient rien en eux-mêmes, mais très vite, à mesure que les arbres se multiplient, ils se détériorent et perdent tout leur aspect et leur figure. Au contraire, plus ils sont grands, meilleurs et plus célèbres dans le jardin ils peuvent faire figure ... Les tonnelles de ce type sont fabriquées de différentes manières et servent à la fois à donner au jardin une meilleure beauté et un meilleur plaisir, et pour calme et fraîcheur refuge et détente. Ils sont ronds, ovales, quadrilatères, polygonaux, pleins, à moitié cachés et semi-cachés, c'est-à-dire qu'ils ont de grands trous; et de plus, certains sont composés d'herbes seules, et d'autres d'arbres et d'herbes. Enfin, entre eux, il y a aussi la différence que certains sont faits de telle manière que l'art humain y est visible, tandis que d'autres sont disposés comme s'ils étaient produits par la nature elle-même ... »[Osipov, 1793. Partie I. C. 90 - 92].

Belvédère- une tour, une superstructure sur un bâtiment, une tonnelle sur une colline, d'où s'ouvre une vue sur les environs (par exemple, à Arkhangelsk).

Ligotage- Voir les routes courbes.

les frontières- plantations linéaires étroites (10-30 cm) d'une ou deux rangées d'arbustes à fleurs basses (pas plus de 50 cm) ou d'herbes à feuilles caduques décoratives d'un certain type. Ils servent à encadrer les plates-bandes, les faîtes ou les allées, à mettre en valeur le motif des plates-bandes et des parterres.

Bosquet- un espace clos avec des plantations, de forme géométrique régulière, délimité par des arbres et arbustes en forme de haie. Les espaces à l'intérieur des bosquets (à l'époque baroque) étaient appelés cabinets ou chambres vertes. Types de bosquets historiquement apparus : murs cisaillés avec des pelouses ouvertes à l'intérieur, remplis d'arbres à croissance libre, situés à l'intérieur d'un théâtre de verdure, labyrinthe, étang, fontaines, parterres de fleurs, etc. La gamme prédominante d'espèces lors de la création de bosquets en Russie : petit- tilleul à feuilles, épinette commune, acacia jaune, épine-vinette commune, chèvrefeuille bleu, aubépine, cotonéaster brillant, érable de Tartare, groseille dorée.

Broderie- voir dentelle Parterre.

Bulengrin- une pelouse spéciale de type sportif, dont la partie médiane est abaissée sous la forme d'une fosse plate. B. est utilisé pour renforcer l'impression de spatialité des parcs et jardins.

« Bulengrin n'est rien d'autre qu'une partie ou un morceau de pelouse, c'est-à-dire un endroit herbeux, éloigné et approfondi devant un autre endroit. Les bulengrins simples sont appelés n'ayant aucune autre décoration, à l'exception d'un plateau de gazon; les parties qui composent le bulengrin lui-même sont disposées selon une sorte de motif, avec lequel la zone de gazon est découpée. Parfois, des chemins étroits et des plateaux avec des arbres de la couronne et des fleurs s'y ajoutent. Ils le font dans des lieux découverts et parmi les bois du jardin ; ils sont souvent plantés autour de grands arbres. Les bulengrins ne doivent pas être trop consommés. Dix vershoks de profondeur suffisent pour les petits bulengrins, et un arshin pour les gros » [Bolotov, 1786a. S. 156].

zone tampon(parc de monuments) - une partie du territoire périphérique du parc ou un territoire adjacent développé en plus, où des services de loisirs et de visiteurs de masse sont organisés afin de réduire la charge récréative excessivement élevée sur la zone culturelle et historique du parc.

Plantations de bouquets- la méthode de formation de groupes d'arbres en plantant plusieurs plants dans un même nid afin de créer rapidement des plantations compactes. La création d'un groupe de bouquets est possible par une plantation spéciale "sur la souche" d'un jeune arbre ou en créant des conditions propices au développement de pousses latérales.

Composition en éventail du plan du parc- la connexion des allées radiales se fait généralement à l'entrée principale du parc, d'où elles divergent sur tout son territoire. La construction architecturale et paysagère se développe selon tous les rayons dans le sens du centre-entrée vers la périphérie. Des routes semi-circulaires relient les poutres entre elles. La composition de l'éventail est formée d'éléments à la fois réguliers et paysagers pittoresques sur un terrain plat ou accidenté. Il sert de base à la planification du parc dans son ensemble ou en partie (parc Sokolniki).

Jardinage vertical- un type d'aménagement paysager utilisant des vignes ou des arbres cisaillés, dont le but est de décorer, décorer les façades et les murs des bâtiments, protéger de la surchauffe, du bruit, de la poussière ; la création de murs végétaux pour isoler les différentes sections du jardin les unes des autres ou de l'environnement extérieur.

Disposition verticale- un ensemble de mesures visant à transformer le relief à des fins techniques et compositionnelles, y compris l'organisation du ruissellement de surface du territoire. Sa spécificité dans la reconstruction et la restauration des parcs historiques est la nécessité de préserver la précieuse végétation existante et la couverture du sol des terrasses, escaliers, murs de soutènement, descentes à l'eau et autres éléments de l'ensemble.

Vertograd- Ancien nom russe du jardin.

Vertugaden- une petite élévation en terrasse de type amphithéâtre à marches convexes en hémicycle sur le foyer d'un mur végétalisé cisaillé. Il est utilisé comme plate-forme scénique, décoré de sculptures, de vases, etc.

Voir- une partie du paysage. Terme largement utilisé en architecture paysagère. La divulgation habile des vues individuelles artistiquement expressives dans le paysage est un aspect important de la conception et de la restauration des jardins et des parcs.

"... plus une espèce est vivante, plus elle est belle, et il n'y a pas de nom plus digne de parc d'attractions, qu'on lui donne à cause du plaisir produit par l'art. Il arrive souvent qu'à proximité d'un immeuble ou d'une maison de plaisance, la nature forme de beaux tapis de verdure, entourés de groupes d'arbres et de buissons divers. Voici des endroits éclairés par le soleil, ici ses rayons peuvent à peine pénétrer, et là des arbres denses donnent une ombre sombre et fraîche. En face de la maison elle-même, on aperçoit des prés et des champs le long desquels serpente un sentier étroit » [Recueil des Pensées nouvelles..., 1799. Cahier XVI, description des dessins I et VII].

point de vue- un certain endroit sur le territoire d'un parc forestier, d'un parc, d'un jardin, le plus propice à la perception de la vue dégagée; habituellement prévu pour analyse artistique et étude d'esquisse de l'objet dans le cadre de toute une série de "cadres" visuels successifs.

Vue- une vue, une perspective étroite, dirigée par les plans de cadrage vers un élément exceptionnel du paysage - le foyer de la perspective. Il comprend un point de vue (un endroit d'où la perception est optimale), un cadre (un "cadre de paysage" qui fixe la vue), un plan médian (généralement ce sont des toiles de fond de plantes qui ne doivent pas détourner l'attention du plan principal) et l'objet de visualisation culminant qui complète le whist. Le foyer visuel peut être, par exemple, des structures architecturales, des monuments, un lac, une colline, un arbre de forme et de couleur inhabituelles, une clairière éclairée par le soleil au bout d'une clairière ou une allée ombragée, etc.

jardin suspendu- un petit jardin situé sur le toit, une galerie, des supports en pierre spéciaux. Il a une couche de sol en vrac pour la croissance des herbes, des fleurs, des arbustes ornementaux et parfois des arbres. Au lieu d'une couche de sol continue, des conteneurs portables spéciaux pour le sol végétal, de petites piscines pour plantes aquatiques sont également utilisés. Le prototype des jardins suspendus modernes sont les jardins de Babylone dans l'ancienne Babylone, qui étaient situés sur des terrasses en pierre à plusieurs étages. Les jardins suspendus sont connus au Kremlin de Moscou au XVIIe siècle, sur les terrasses du Palais Catherine à Tsarskoïe Selo près de la Galerie Cameron, dans le Palais d'Hiver. Le synonyme ancien russe du terme est "Horse Garden".

Cascade- un écoulement d'eau naturel ou artificiel entre deux réservoirs situés à des niveaux différents. S'installe dans les jardins et les parcs sur les différences de relief. Il est particulièrement typique des parcs romantiques de style paysager (Alupka, Sofiyivka, etc.).

« Une chute d'eau, ayant une chute de plusieurs pieds de hauteur, pas large et convenablement disposée, la rend plus agréable, mais une large constituera un seuil et encourra le ridicule, à moins qu'elle ne soit divisée en différents courants selon sa largeur. De nombreuses cascades sont petites, les unes après les autres pour la chute d'eau, préférables à un grand réservoir, dont l'image et le respect sont trop corrects. Si un grand espace est divisé en plusieurs parties et que la longueur est plus importante que la largeur, alors un grand ruisseau cédera difficilement la place à une rivière, parce que son inclinaison est plus palpable et continue plus uniformément ; ceci est bénéfique pour les cascades qui se succèdent ; de plus, moins de travail et de déchets ; lorsque le fleuve tombe d'une certaine hauteur, il suffit alors d'orner et d'animer un grand ruisseau sur toute la longueur de son cours ; quand nous regarderons les eaux basses, nous verrons qu'elles consistent en une forme vivifiante, qu'elles donnent à un lieu solitaire » [Lem, 1818. Partie III. P. 51 (voir aussi Cascade).

la ligne aérienne- en perspective, indique le contour supérieur général des arbres d'un groupe ou d'un tableau (peut être clairement défini, en retrait, flou, etc.).

Gare- nom obsolète salle de concert dans le parc (par analogie avec le "Vauxhall" de Londres). Après le premier Chemin de fer, le mot a acquis son sens moderne.

Volute- un ornement dans un parterre de jardin classique en forme de boucle, de spirale. En règle générale, il était placé dans le coin ou au bord du parterre.

Habitude- aspect, forme de divers arbres et arbustes (voir Architectonique).

Pelouse- la couverture en gazon artificiel, une zone principalement ensemencée de graminées céréalières afin de créer un fond uniforme vert émeraude pour la sculpture, les structures architecturales, les compositions florales et les groupements d'arbres et d'arbustes ; selon le but d'utilisation, il est divisé en décoratif (y compris parterre), sportif, fleuri (mauresque), spécial

Harmonie- dans l'art paysagiste, la proportionnalité des éléments individuels de la composition, l'unité spécifique dans la diversité (par exemple, l'harmonie dans la proportionnalité, la couleur, la texture des plantes, etc.).

Géoplastiques- transformation architecturale et artistique du relief, sorte d'aménagement vertical.

germe- répandu dans les parcs et jardins du XVIIIe siècle. une sorte d'image sculpturale en forme de tête ou de buste sur un support tétraédrique (par exemple, à Ostankino, Arkhangelsk). Ils sont apparus pour la première fois dans la Grèce antique.

Héroon- un bosquet mémorial avec des statues, des arbres "mémorables".

Atterrissages de nids- groupes de 3 à 5 arbres plantés à une distance de 0,5 à 1 m les uns des autres, formant une couronne commune de grand diamètre (type "bouquet").

Gloriette- un édifice en forme de pavillon ouvert à colonnes, généralement situé à l'entrée du parc, sur une colline ou fermant une perspective profonde, apparu dans la seconde moitié du XVIIe siècle. en France. Les gloriettes en forme de portes solennelles, les colonnades triomphales sont typiques des parcs russes de la fin du XVIII - début XIX dans. (Tsarskoïe Selo, Kuzminki, etc.).

Grotte- une structure de parc décorative créée aux endroits où les roches émergent au pied d'une colline ou dans des tas de pierres ; à une cascade, un étang, un ruisseau avec des cascades, etc.

« Les grottes sont faites dans des endroits isolés du jardin ou des forêts. L'apparition de ceux-ci en apparence devrait représenter la sauvagerie; mais l'intérieur nécessite une décoration avec divers coquillages, miroirs, cristallisations et autres pierres brillantes. L'entrée d'eux, pour augmenter le froid, est située du côté nord. Cependant, la réparation fréquente des grottes cause des difficultés » [Levshin, 1795. Ch. 8. P. 163].

Groupe (plantations)- des plantes ligneuses ou arbustives plantées à distance rapprochée les unes des autres, jouant, conformément à l'intention du concepteur, un certain rôle compositionnel dans la construction du paysage d'un jardin, d'un parc ; sont généralement prévus le long des bords des rangées, sur les pelouses et les clairières, au détour des allées. G. n. subdivisé : par composition spécifique (monospécifique ou multispécifique), par taille (petit à partir de 3 à 5 arbres, grand à partir de 11 arbres ou plus, mais avec une superficie ne dépassant généralement pas la hauteur des arbres), par compacité et ajouré (compactes, plantations en bouquets, en travers, en vrac, etc.). L'un des meilleurs exemples de la création de G. n. est la région de White Birch à Pavlovsk.

Palais et complexe de parc- un grand ensemble historiquement formé, qui comprend un palais, un parc, des édifices domestiques et religieux. En règle générale, il s'agit d'un monument complexe d'architecture et d'art paysager, utilisé comme musée-réserve (Petrodvorets, Kuskovo, Livadia, etc.).

Qualités décoratives des plantes- caractéristiques qualitatives et quantitatives des plantes qui déterminent leur apparence, constante pendant la période de formation des feuilles, des fleurs, des inflorescences ou changeant au cours de l'année, de la vie (taille, aspect, architectonique de la cime, etc.). D. k. r. sont pris en compte lors du choix d'un assortiment, du placement des plantes, de la formation de groupes, de rideaux, de tableaux.

Dissonance- violation de l'harmonie, manifestée par l'écart entre la forme et le contenu des objets et des phénomènes. Groupes de plantes sélectionnés sans succès en termes de taille, d'architecture et de couleur, disharmonie de l'architecture et du paysage, contradiction dans l'apparence extérieure des éléments nouveaux et historiquement établis du parc, etc.

Dominant- dans le paysage du parc, l'élément principal, le plus expressif, auquel d'autres éléments sont subordonnés. La dominante peut être exprimée en taille et position, forme, couleur saturée, etc. Par exemple, la dominante du parc Vorontsovsky à Alupka est le sommet d'Ai-Petri, l'ensemble à Petrodvorets est le Grand Palais et la cascade principale.

Réservoir récréatif- une valeur qui caractérise la capacité d'un parc ou d'une aire de loisirs à desservir un certain nombre de visiteurs, sous réserve d'un confort psycho-physiologique suffisant, sans dégradation des composantes naturelles de l'environnement et dommages aux objets culturels, historiques, architecturaux et artistiques situés sur le territoire.

Haie- des plantations d'arbres ou d'arbustes formés ou libres (ou une combinaison des deux) afin d'obtenir des plantations fermées et impénétrables. Habituellement, ils sont découpés en forme de mur végétal. Selon le but, les haies sont à une, deux, trois rangées et de différentes hauteurs. Des plantes qui se prêtent bien à la tonte, des plantes grimpantes sont utilisées (aubépine, févier d'Amérique, biote oriental, troène, cotonéaster brillant, etc.).

granulés épaissis- une technique de formation d'un paysage de parc afin de créer rapidement des plantations compactes à troncs droits. Par la suite, une éclaircie obligatoire s'impose.

Ménagerie- une zone boisée, le plus souvent avec des clairières spécialement aménagées, réservée à la chasse dans les parcs du XVIIIe siècle. (Gatchina, Kuzminki).

Théâtre vert- une structure destinée aux spectacles de plein air, aménagée en parcs et jardins utilisant le terrain naturel. En tant que murs, une clôture constituée de haies ou de plantes grimpantes sur des supports ou des cadres spéciaux est utilisée.

miroir d'eau- un réservoir décoratif peu profond, généralement de forme géométrique régulière avec un "cadre" latéral bas. Il a été calculé sur l'effet de la réflexion (à partir d'une structure architecturale, sculpture, arbres, etc.).

Territoire de zonage (fonctionnel)- attribution dans le parc de zones à finalité fonctionnelle différente, par exemple une zone d'événements de divertissement, de sports, de promenades et de loisirs tranquilles, culturels et historiques, etc.

Présentation de la plante- l'introduction de plantes dans des zones où elles étaient auparavant absentes. Une méthode pour enrichir nos champs, jardins, jardins botaniques et parcs avec des espèces végétales précieuses.

Zonage historique et architectural- zonage du territoire des monuments culturels, identification de la planification historique afin de créer des conditions environnementales proches de l'état d'origine.

parc historique- un exemple de la culture de la construction de parcs du passé. En tant que monument, il est soumis à la protection de l'État.

Bureau au bosquet- un espace clos formé de murs cisaillés de tilleul et autres végétaux. Typique des jardins et parcs réguliers des XVIIe-XVIIIe siècles ; certains bureaux étaient décorés de bassins, de sculptures, de pavillons (par exemple, dans le jardin d'été de Saint-Pétersbourg).

Cascade- une structure spéciale à plusieurs étages en pierre ou en béton, qui sert à la chute de jets d'eau dans les lieux de rivières et de ruisseaux naturels à débit rapide, ainsi que sur les chemins de cours d'eau artificiels à partir d'une série successive de petites terrasses. Un des éléments de la composition du parc, notamment des parcs en terrasses (voir Cascade).

Cartouche- un ornement dans le parterre de jardin des XVIIe-XVIIIe siècles, ressemblant à un rouleau à moitié plié avec des boucles en forme. Au centre du cartouche se trouvait un monogramme, l'emblème du propriétaire du jardin.

montagne roulante- caractéristique des parcs russes du XVIIIe siècle. une structure artificielle avec une rampe de descente sur un traîneau (dans les parcs de Lomonosov, Pouchkine, etc.).

Trimestre- 1) un élément de composition de jardin et de parc, introduit dès le Moyen Âge, avec des parterres de fleurs, des belvédères, des sculptures ; 2) une partie du territoire du parc forestier, limitée par des clairières.

Kenkons- une méthode de plantation d'arbres en rangées décalées en damier, avec des cimes coupées sur une ligne, avec des troncs ouverts vers le bas. Forme un volume et offre une visibilité en diagonale entre les troncs ; la technique a été utilisée même lors de la création de jardins dans la Rome antique.

Bosquet chinois- plantation d'arbres, rappelant la mise en place d'un amphithéâtre (utilisé à la fin du XVIIIe siècle à Moscou - dans le domaine Sheremetev. Ostankino).

Classicisme- artistique Style XVIIIème- le début du 19ème siècle, faisant référence à l'antiquité et Art ancien comme une norme et un échantillon idéal. Dans la construction de parcs russes, il est identifié avec le style paysager de la planification, le rejet des constructions régulières, comme contraires à la nature. Des exemples de bâtiments de parc dans le style du classicisme sont le temple de l'amitié à Pavlovsk, la galerie Cameron dans le parc Catherine à Pouchkine, le pavillon de la flore à Sofiyivka, etc.

Parterre de fleurs- un groupe d'arbres et d'arbustes dans les clairières ouvertes des parcs paysagers. Plus tard, avec milieu XIXe in., K. a appelé un jardin de fleurs de forme géométrique régulière (ronde, convexe, plate, concave ou rectangulaire), généralement placé dans des compositions de parterre. K. diffèrent à la fois par la palette de couleurs et par la gamme de plantes plantées : K. parmi les annuelles, les bisannuelles et les vivaces ; simple (d'une espèce végétale) et complexe (de 2-3 espèces), unicolore et multicolore.

Compartiment- une composition séparée de jardins et de parcs dans les jardins et les parcs des XVIIe-XVIIIe siècles, à partir des parties desquelles l'ensemble a été créé ; par exemple, un compartiment parterre composé de tapis floraux identiques placés symétriquement autour d'une sculpture ou d'un bassin.

Zonage compositionnel du parc- le zonage selon les signes d'urbanisme et d'organisation architecturale et artistique sur la base de la détermination du principe de formation des différentes sections ou zones du parc.

Nœud composite- une section ou une partie d'un jardin ou d'un parc, réunissant et reliant plusieurs sections ou parties, aboutissant à une composition unique. Par exemple, un plan d'eau qui relie des points de vue sur les rives à partir desquels différentes perspectives sont révélées, ou une clairière qui unit des espèces individuelles dans un paysage.

Composition dans l'art du paysage- construction (structure) d'un paysage séparé d'un jardin, d'un parc ou de l'ensemble du territoire dans un certain système artistique, assurant l'interconnexion des éléments constitutifs (plantations, relief, plans d'eau), en raison de la conception artistique et de la destination de l'objet . Divers moyens et procédés de composition sont utilisés ; parmi eux - mettant en évidence le principal et le secondaire, l'échelle et la proportionnalité, la proportionnalité, le rythme et le changement d'impressions, la symétrie et l'asymétrie, le contraste et la similitude, l'orientation, la lumière et la couleur, la texture matérielle, etc. (voir Composition du paysage; Mise en page libre; Style régulier ).

Conservation des anciens parcs-monuments- la préservation de la planification et de la composition spatiale existantes, de la végétation précieuse, des structures architecturales et des petites formes du parc pour éviter toute destruction ultérieure. Des mesures sont prises pour arrêter la décomposition des plantations survivantes, les processus d'érosion, un régime de construction protecteur est introduit, etc. La conservation est la première étape des travaux de restauration du parc.

Contraste- comparaison d'objets ou de phénomènes qui sont opposés dans leurs propriétés, par exemple, petit s'oppose à grand, bas à haut, lisse à rugueux, sombre à clair, etc.

Dans l'art du jardinage, lors de la création de l'effet de contraste artistique, des objets similaires les uns aux autres dans certaines caractéristiques, mais opposés dans d'autres sont généralement comparés: la forme en pleurs de la couronne de bouleau est favorablement mise en valeur par la forme pyramidale dense de la couronne de sapin ou d'épicéa. Il n'y a pas que les arbres qui s'opposent différents types, mais aussi végétation de différents niveaux, bâtiments, réservoirs, lignes de relief, etc. Les contrastes dits successifs perçus dans le temps sont également pris en compte, par exemple : un large panorama de la vallée de la rivière Moskva, qui s'ouvre après une promenade à travers le jardin ordinaire du parc Arkhangelsky.

Poste de garde- le bâtiment du corps de garde à l'entrée du domaine. Il joue souvent le rôle du premier accent architectural, préparant une perception cohérente de l'ensemble du palais et du parc le long de l'axe de composition principal (Sofiyivka, Gorenki, etc.).

Composition en plan croisé- une composition basée sur l'intersection de deux axes de planification et la sélection du centre de l'ensemble à cette intersection ou à proximité de celle-ci. La construction architecturale et paysagère se développe de la périphérie vers le centre dans les deux sens (le principal est longitudinal et le subordonné est transversal). Largement utilisé dans les jardins de type régulier (Peterhof).

ligne rouge- une ligne conditionnelle séparant le territoire du parc de la rue et des bâtiments. Il a une valeur réglementaire.

route couverte- voir route du rond-point.

Xiste- un petit espace devant la maison en forme de jardin plat, divisé en carrés ou en rectangles, avec une construction axiale claire, une prédominance de pelouses et de bordures.

coulisses- des groupements d'arbres ou d'arbustes (matrices, massifs, groupements), disposés parallèlement les uns aux autres dans l'espace afin de créer une perspective multiforme, couvrir l'insignifiant ou le trop voyant, révéler l'essentiel afin d'améliorer la perception d'une partie de le parc ou le paysage environnant. Ils servent également à protéger d'autres plantes du soleil ou à les protéger du piétinement.

Climax- point (lieu, moment) de plus forte montée dans le développement de la composition. Dans l'art de l'aménagement paysager, cela peut signifier à la fois l'impression visuelle la plus forte obtenue lors d'un mouvement séquentiel le long de l'axe de composition principal (par exemple, en entrant dans une plate-forme d'observation spectaculaire ou en révélant soudainement une vue sur la façade d'un bâtiment, un complexe de fontaines, etc. ), et le plus haut degré de développement de l'ensemble dans le temps, le stade de sa plus grande complétude architecturale et artistique.

Zone culturelle et historique du parc-monument- tout ou partie du territoire du parc, où des objets de valeur historique, architecturale, artistique ou botanique et dendrologique ont été préservés ou seront restaurés.

Courdonner- une cour avant en forme d'espace en U partiellement ouvert, entouré de bâtiments et séparé de la rue par une clôture traversante.

rideau- 1) une zone séparée de la forêt, du jardin botanique, de l'arboretum ; 2) un grand groupe de 20 à 90 spécimens ou plus d'arbres et d'arbustes de la même espèce ; 3) un lit recouvert de gazon pour les plantes à fleurs.

labyrinthe- les passages enchevêtrés, apparus dans les jardins de la Renaissance, se sont répandus dans les parcs russes des XVIIIe-XIXe siècles, dans les parcs ils sont généralement aménagés à partir de hautes haies cisaillées (en utilisant charme, tilleul, laurier). Jusqu'au 18ème siècle avaient une signification religieuse symbolique (difficultés sur le chemin du pèlerin), plus tard ils ont acquis des significations éducatives ou divertissantes (par exemple, les labyrinthes du Jardin d'été avec des sculptures sur les thèmes des fables d'Ésope, disposées sous Pierre Ier).

«Ce nom est donné à une partie du jardin, constituée d'une promenade remplie de nombreuses routes courbes, sinueuses et enchevêtrées. Cette festivité se fait généralement avec la pensée que le promeneur ne pourrait pas atteindre le milieu sans grande difficulté, et l'ayant atteint, il lui serait impossible d'en sortir rapidement sans s'embrouiller plusieurs fois dans ses différents passages...

Les labyrinthes sont constitués de deux sortes: le même est planté en une rangée avec des épines ou quelques autres arbustes fréquents ... Ou double, qui est planté en rangées dans deux ou trois arbres différents, au milieu desquels il est entièrement planté d'arbustes "[Osipov, 1793. Ch. 2. S. 30-31].

Paysage- 1) complexe territorial naturel, une parcelle de la surface terrestre, délimitée par des frontières naturelles, à l'intérieur de laquelle des composantes naturelles (relief, sol, végétation, masses d'eau, climat, faune), ainsi qu'artificielles, c'est-à-dire anthropiques (bâtiments, routes, terres agricoles, etc.), sont en interaction et adaptés les uns aux autres ; 2) vue générale de la zone, paysage.

paysage naturel- 1) un paysage qui n'a pas été transformé par l'activité humaine, et qui a donc un développement naturel ; 2) relativement peu transformé par l'homme. Le deuxième sens du terme est utilisé principalement en relation avec les territoires suburbains et autres territoires aménagés, où les paysages naturels au sens plein du terme n'ont pas été préservés. Certains jardins botaniques et grands parcs comprennent des parcelles individuelles du paysage naturel, par exemple un bosquet de genévriers (jardin botanique Nikitsky), une forêt de chênes (jardin botanique principal), etc. Dans les parcs créés à la fin du XVIIIe siècle, le « le naturel » des peintures du parc a été particulièrement souligné et même créé artificiellement (par exemple, à Gatchina).

architecture de paysage- l'architecture des espaces ouverts, une branche de l'urbanisme, dont le but est la formation d'un environnement extérieur favorable à la vie et aux loisirs de la population dans les villes, les zones suburbaines et de villégiature, les zones rurales, en tenant compte des fonctions, de l'esthétique, exigences techniques et économiques. La spécificité de l'industrie réside dans le fait qu'elle traite principalement de matériaux et d'objets naturels - le relief de la surface terrestre, la couverture végétale, les plans d'eau lors de la conception de parcs, jardins, places, parcs forestiers, zones de loisirs publiques suburbaines. Les tâches de l'architecture paysagère comprennent également l'aménagement paysager et l'amélioration extérieure des cours résidentielles, des entreprises industrielles, des transports et des installations agricoles. Il est historiquement né à l'intersection de l'art du paysage et de l'urbanisme moderne. Zone paysagère - une section, faisant partie d'une zone paysagère, identifiée par une analyse paysagère sur le territoire, caractérisée par un aspect visuel uniforme. Elle est due au même type de végétation, à la composition spécifique des arbres et arbustes, aux classes d'âge et de qualité, à la densité et à la stratification des plantations, au relief, etc.

Parc forestier- un espace forestier bien entretenu, organisé selon un certain système d'aménagement paysager-espace par la reconstitution progressive des plantations, l'aménagement de voiries de passage, allées piétonnières, sentiers pédestres, pelouses, drains, etc.; destiné à la récréation gratuite de courte durée de la population dans un environnement proche de la nature.

ceinture de parc forestier- une partie de la zone suburbaine, adjacente aux limites de la ville et utilisée pour les loisirs de masse. Comprend les forêts, les prairies, les parcs forestiers, les parcs naturels, les villages de vacances, ainsi que les vergers et quelques autres terres agricoles. Il a une importance sanitaire, esthétique, urbanistique et environnementale importante pour la ville.

Loggia- une pièce ouverte sur un ou plusieurs côtés, généralement sous la forme d'un grand balcon couvert, orné d'arcs, de colonnes, d'une balustrade ou d'un parapet. Relie l'intérieur du bâtiment au jardin, parc ou autre espace ouvert adjacent, souvent utilisé pour placer des sculptures, des compositions florales mobiles, etc. (par exemple, dans les parcs de Pavlovsk, Alupka).

Lusthaus- un pavillon de jardin comme un grand belvédère, généralement avec une décoration architecturale luxuriante. Le terme était largement utilisé au début du XVIIIe siècle. (par exemple, les lusthaus du deuxième jardin d'été de Saint-Pétersbourg sont connus).

Macrorelief- les grands reliefs qui caractérisent l'apparence d'un vaste territoire de la surface terrestre: chaînes de montagnes, crêtes, bassins fluviaux, plateaux intermontagnards, plateaux, etc. Souvent, ils font l'objet d'une orientation spatiale externe d'une composition de parc. Par exemple, les parcs d'Alupka et de Gurzuf, le jardin botanique Nikitsky, etc.

Petites formes architecturales- les éléments artificiels de la composition du jardin et du parc : belvédères, rotondes, pergolas, treillages, bancs, arches, sculptures végétales, kiosques, pavillons, équipements de jeux, cabanons, etc. (voir Aménagements du parc) ;

Réseau de parc- une partie du parc d'une superficie de plus de 0,5 hectare, constituée d'arbres et d'arbustes de densité horizontale ou verticale. Il existe des massifs purs (pin, épicéa) et mixtes, comme le bouleau-épicéa ; dans les parcs, les massifs d'une superficie de 0,5 à 4 ha sont acceptés, dans les parcs forestiers - jusqu'à 10 ha.

Échelle spatiale- le degré de dimension des formes architecturales et naturelles qui composent la composition du jardin et du parc, le degré de conformité de leur dimension avec leur destination, l'environnement et la personne. L'un des moyens les plus importants expressivité artistique ensemble. L'échelle spatiale change en fonction de la nature de l'environnement (certains parcs monumentaux, entourés de bâtiments modernes à plusieurs étages, semblent changer d'échelle architecturale, par exemple Ostankino).

Complexe commémoratif- le territoire sur lequel se trouvent des structures architecturales monumentales - mausolées, panthéons, groupes sculpturaux, obélisques de gloire et monuments dédiés à des événements marquants de l'histoire du peuple. Habituellement décidé comme un parc avec une disposition strictement régulière, comprenant de grandes échoppes, de larges allées. Les arbres à couronne pleureuse ou pyramidale sont souvent utilisés (par exemple, le cimetière de Piskarevskoye, le Champ de Mars, etc.).

Ménagerie- une maison pour garder les oiseaux. Dans les parcs, il a une signification non seulement utilitaire, mais aussi décorative ; il est généralement situé au bord d'un réservoir.

Matériaux "morts"- sable multicolore, carreaux concassés, verre brisé, marbre concassé, anthracite et autres matériaux à l'aide desquels le dessin des parterres de jardin est réalisé en nature. Ils sont associés à des matériaux "vivants" sous forme de : graminées à gazon, arbustes taillés bas, fleurs.

microrelief- petits éléments en relief dans le paysage du parc, jardin. Ils occupent de petites surfaces jusqu'à plusieurs centaines de mètres carrés. m, avec des fluctuations-différences dans les marques à moins de 1-2 m, par exemple, le relief des rideaux, des parterres de fleurs, des monticules (formes positives); creux (forme négative).

Milovid- dans les parcs russes des XVIII-XIX siècles. une tonnelle d'où s'ouvre un panorama particulièrement pittoresque ; plate-forme d'observation (parc à Tsaritsyn).

Bordure mixte- un type de conception florale, caractérisé par un changement multiple de floraison au cours de la saison de croissance, créé en sélectionnant des plantes herbacées à belle floraison, principalement vivaces.

Diversité- une série de plans visuels changeant séquentiellement dans les parcs, les parcs forestiers, séparés les uns des autres par les ailes et perçus à une distance suffisante.

jardin modulable- réception de la conception d'un jardin fleuri, d'un petit espace de jardin ou d'un fragment de parc, construit sur un système géométrique de modules, se répétant à certains intervalles. Par exemple, des carrés carrelés le long des bords, avec un remplissage différent ou uniforme (fleurs, arbres et arbustes d'ornement, pelouse).

Feuille de mosaïque- le motif de la disposition des feuilles sur la plante, provoque la formation d'effets de lumière et d'ombre sous la cime de l'arbre, donne du pittoresque et de l'originalité à l'apparence de la plante.

Monojardins- jardins (roseraies, georgiaria, sirengaria, etc.), dans lesquels n'importe quelle plante est le chef de file.

Parc du pont- une structure qui a non seulement une signification utilitaire, mais aussi décorative en tant qu'élément du paysage du parc et un point à partir duquel des vues le long de la rivière, de l'étang, du ravin, etc. Vasilevo).

« Ce serait fatiguant pour les yeux si tous les ponts étaient construits selon le même modèle. La nature et l'art offrent de nombreuses opportunités pour l'invention du changement. Parfois les ponts peuvent être simples et sans aucune fioriture, parfois élégants et décorés » [Levshin, 1805-1808. Partie IV. S. 383].

parc des hautes terres- un parc situé sur les pentes d'une montagne ou d'une colline, caractérisé par la complexité de la solution spatiale, la présence de terrasses à différents niveaux, sur lesquelles se trouvent des structures de parc, des escaliers et des rampes servant d'élément de liaison pour surmonter la différence de élévations (par exemple, le parc Vorontsovsky à Alupka).

- le nombre maximum de visiteurs par unité de surface du parc, zone de loisirs, qui assure la préservation des composantes naturelles de l'environnement et de ses valeurs culturelles et historiques (architecturales, etc.). En cas de dépassement de la charge admissible, on observe une dégradation du paysage du parc, une détérioration du confort psychophysiologique des visiteurs, une destruction partielle de petites formes architecturales, sculptures, compositions végétales, etc. (observées dans les parcs de monuments les plus visités, par exemple, à Pavlovsk, Kuskovo, Abramtsevo).

mur de jardin- une structure décorative de pierres empilées en forme de talus, murs de soutènement. Entre les pierres, de la terre végétale est martelée dans les anfractuosités et des plantes herbacées ornementales (xérophytes, moins souvent habitants des roches humides) sont plantées.

parc national- une zone protégée par l'État avec un régime de visite strict, qui présente des caractéristiques naturelles exceptionnelles, la présence de montagnes rocheuses, des forêts à la composition florale riche, des lacs, des geysers et d'autres objets de valeur nationale. Conçu pour la protection de la nature, le tourisme, les travaux de recherche. Certains parcs nationaux incluent dans leurs limites des parcs historiques, des domaines (par exemple, Gauja en Lettonie).

paysage neutre- une partie de la zone du parc qui n'attire pas l'attention par son apparence, son design.

Nymphée- un bosquet sacré à la source, orné de sculptures, d'une colonnade, d'une stèle, etc. Il est caractéristique de l'art des jardins de la Grèce antique, où il était considéré comme l'habitat des nymphes et des muses. Dans l'art russe des jardins et des parcs de l'ère du classicisme, cette forme était utilisée, par exemple, dans les œuvres de N. A. Lvov.

Nuancer- une nuance, une transition à peine perceptible dans la forme, la couleur, la taille, la texture de surface, le motif des éléments individuels qui composent la composition du parc. A l'aide de relations nuancées, on peut renforcer ou affaiblir le sens de l'un ou l'autre élément, le rapprocher de l'arrière-plan, le "dissoudre" dans l'espace. Avec une solution nuancée d'un groupe d'arbres et d'arbustes, les différences entre eux sont atténuées et la similitude est plus prononcée, ce qui permet de souligner le caractère commun de ce groupe. Les différences de nuances apparaissent différemment selon les conditions météorologiques, dépendent de l'éclairage, etc.

Obélisque- un pilier en pierre rectangulaire, généralement monolithique, s'effilant vers le haut, avec un sommet pointu pyramidal, était caractéristique de l'Égypte ancienne. Il est utilisé comme élément décoratif de la composition du parc - un monument en l'honneur d'événements importants (parcs Kuskovsky, Pavlovsky, Yaropolets, etc.).

des trucs- types "trompeurs". Dans les parcs russes du XVIIe siècle. des images pittoresques placées au bout d'allées piétonnes et créant l'illusion d'une perspective lointaine, la façade d'un magnifique édifice architectural, etc.

L'image du parc- une forme spécifique de réflexion de la réalité inhérente à l'art paysagiste. Dans la composition des jardins et des parcs, l'image est créée par divers moyens, mais le plus souvent associée à un monument exceptionnel, un bâtiment, un panorama expressif et caractéristique du paysage. La signification symbolique d'un tel objet est corrélée à l'un ou l'autre phénomène significatif, événement historique, réalisation significative, etc. L'originalité de l'image artistique du parc est due au contexte socio-historique, aux caractéristiques naturelles du territoire donné et à la situation urbaine spécifique. Par exemple, l'image artistique du parc de Petrodvorets a trouvé sa pleine expression dans le panorama grandiose de la Grande Cascade et de son centre composition sculpturale"Samson déchirant la gueule d'un lion", dédié à la victoire de la Russie dans la guerre contre les Suédois et à son entrée sur de nouvelles frontières maritimes. Ici, l'architecture du palais et des pavillons, la plasticité des terrasses côtières, le canal maritime, les jets d'eau, les parterres de fleurs se fondent organiquement dans une image artistique solennelle lumineuse.

route en boucle- dans les jardins et parcs russes du XVIIIe siècle. une allée couverte, disposée sur une charpente d'arceaux de bois reliés par des tirants longitudinaux, tandis que les branches d'arbres (bouleau, tilleul, charme, etc.), liées par du fil à un soubassement en bois, formaient une voûte verte. Décoré avec des gazebos en treillis, des arcs d'entrée.

"Au fur et à mesure que les arbres grandissent, il est nécessaire qu'ils se courbent en arcs entre tous les deux piliers et détachent les branches le long de l'arc de treillis formé. Après cela, les branches superflues et exposées sont coupées et, cependant, les piliers et les arcs sont maintenus dans une coupe de cheveux incessante. Il est cependant possible de réaliser de telles galeries en tilleul, cornouiller et autres arbres ; mais le plus magnifiquement ils sortent des vignes » [Levshin, 1795. Ch. 8. P. 140].

Jardin- l'un des noms du jardin du domaine russe des XV-XVII siècles, dans lequel on cultivait principalement des arbres fruitiers et des arbustes, ainsi que des légumes et des fleurs.

Clôture de jardin- un ouvrage destiné à restreindre le libre accès sur le territoire de l'établissement aux personnes, animaux, véhicules. En plus de la pierre, du métal, du bois, des haies basses, des treillis et des murs de plantes grimpantes sont utilisés. Les clôtures de jardin et de parc n'ont pas seulement une valeur utilitaire ou décorative, elles jouent un rôle dans la composition architecturale en tant qu'éléments qui donnent la première idée visuelle de la richesse de l'ensemble dans son ensemble, de ses caractéristiques de style, et déterminent également le degré de connexion visuelle entre l'intérieur et l'extérieur de l'espace du parc.

Parterre unicolore- conception florale du parterre, caractérisée par la dominance d'une couleur, la sélection de plantes aux nuances similaires (par exemple, vert clair, vert, vert foncé).

Fenêtre- un espace dans le tableau ou le rideau afin de donner au paysage un aspect pittoresque. Habituellement exempt d'arbres et d'arbustes, mais a une couverture herbacée jusqu'à 1 ha; contribue au changement d'impressions lorsque le visiteur passe de l'espace fermé à l'espace ouvert.

bord- les plantations en bordure de forêts, les massifs, les grands groupements d'arbres et d'arbustes le long du périmètre. C'est un élément important dans la composition des pelouses et des clairières. Cela nécessite une sélection minutieuse et une combinaison d'espèces afin de créer des effets coloristes, des transitions en douceur des espaces ouverts aux espaces fermés.

Serre- une structure sous verrière au climat créé artificiellement, destinée à faire pousser une collection de plantes subtropicales [d'où le nom "orange" (orange)] et autres plantes exotiques dans le but de les exposer. Parfois, il devient un élément important de la composition architecturale du parc (Kuskovo et autres).

"Le nom de serres fait référence aux bâtiments construits pour l'entretien et l'élevage de plantes étrangères, qui ne peuvent pas supporter le froid hivernal local sans l'aide de l'art de la chaleur produite par l'art" [Osipov, 1793. Ch. 2. P. 107 ].

Ordinaires- voir Solitaires.

Orientation- 1) placement des éléments d'aménagement individuels (avenues, sites) en fonction de l'exposition de la pente et de la position de l'axe longitudinal par rapport aux points cardinaux (nord-sud, est-ouest, etc.) ; 2) l'orientation spatiale de la composition du parc, jardin vers les objets de l'environnement extérieur - une vallée fluviale, un sommet de montagne, une structure architecturale exceptionnelle, etc.

Composition axiale (parka)- une telle construction du système des routes principales du parc, dans lequel une direction prononcée domine. Le début, l'aboutissement et l'achèvement de l'ensemble se développent le long de l'axe principal, les principales structures architecturales, allées avant, fontaines, bassins, sculpture, etc. sont concentrées ici. Terrasses, balustrades, escaliers sont souvent situés le long de l'axe, marquant l'élévation de la zone au centre de planification des domaines du parc) par exemple, à Arkhangelsk, Kachanovka.

"Île"- un lieu dans le parc, destiné à la détente isolée et contemplative, à la réflexion. Une technique particulièrement appréciée dans les parcs romantiques du XIXe siècle.

Île (artificielle)- une structure en terre ou en pierre posée sur un réservoir et servant à animer le paysage du parc, créant diverses perspectives (par exemple, dans un parc à Gatchina).

Zone protégée du parc-monument- la zone adjacente au parc, conçue pour créer un environnement favorable et protéger le parc des impacts négatifs de l'environnement urbain. Les limites, la nature du paysage et l'amélioration de la zone tampon sont déterminées en fonction de la situation urbaine, de la taille et de l'importance du monument, des conditions de sa perception visuelle.

Pavillon- 1) un petit bâtiment couvert dans des jardins, des parcs, situé dans des lieux de repos tranquilles sur des aires de jeux, des virages d'allée; 2) un espace d'exposition séparé.

« Le pavillon d'été doit se dresser dans un lieu planté d'arbres et situé selon les règles exactes du bon goût avec diligence éventuelle, s'il faut que le prospectus lui corresponde. Des ombres épaisses et fraîches, une verdure agréable, des arbres plantés de diverses manières, mais toujours dans un ordre tel qu'ils donnent un aspect majestueux et noble, un vaste étang, et le tout sans aucun ornement vide, présenteront une image à la hauteur de la splendeur et la splendeur de cet édifice.... Les places et ruelles à proximité doivent être situées de manière à ce que cet édifice puisse être vu de partout, mais toujours d'un point de vue différent et s'il y a une place, il faut qu'elle puisse toujours être regardée à seulement quand on s'approche de lui » [Recueil des Pensées nouvelles..., 1799. Cahier XIV, description du dessin VI.

Palissade- 1) Clôture en treillis en bois léger. Il s'installe en bordure de bosquets rectangulaires ou carrés ; 2) une palissade de rondins enfouis dans le sol sert à sécuriser les pentes. Palmette - une feuille de palmier stylisée, l'un des éléments de la décoration du parterre de jardin.

Rampe- une structure représentant un plan incliné, remplaçant un escalier et servant de passages ou d'entrées d'une terrasse à l'autre, avec une pente longitudinale de la surface n'excédant pas 8°. Introduit dans les parcs en terrasses des XVII-XVIII siècles.

Panorama- une perspective large (parfois circulaire) et multiforme, permettant de voir librement un grand espace ouvert, généralement en hauteur. Il est calculé sur la perception de celui-ci dans son ensemble et séquentiellement fragment par fragment, qui sont des images séparées complètes sur le plan de la composition. Des dominantes de grande hauteur, des accents, des pauses de composition se détachent dans le panorama. Avec une augmentation de l'angle de vue vertical, qui dépend de la différence de hauteur entre le point et l'objet d'observation, la force de l'impact émotionnel du panorama augmente.

Paradis- ancien jardin persan, caractéristique qui était une abondance de roses, de fontaines, de réservoirs.

Un parc- un vaste espace paysager (généralement plus de 10-15 hectares), paysagé et artistiquement conçu pour les loisirs de plein air. Le terme est entré dans la langue russe au XVIIIe siècle. d'Angleterre et signifiait à l'origine un bosquet naturel ou un morceau de forêt avec des ruelles pittoresques, des clairières, des étangs de forme libre, des belvédères, des sculptures, etc. Actuellement, les parcs sont considérés comme l'élément le plus important du système paysager et récréatif de la ville; ils remplissent des fonctions d'amélioration de la santé, culturelles, éducatives, esthétiques et environnementales. Les parcs sont subdivisés selon leur destination en parcs de culture et de loisirs, d'enfants, de sports, de promenade, de mémoire, de parcs-musées ; par emplacement et utilisation par la population - à l'échelle de la ville, du district, de la banlieue ; par la nature du relief du territoire - plaine inondable, ravin, hautes terres, etc.

Parc de la Culture et des Loisirs- un nouveau type socialiste de parc, ville ou quartier, institution culturelle et éducative en plein air parmi les plantations. L'objectif principal est la récréation de masse ainsi que des événements politiques et éducatifs, l'échange de meilleures pratiques et le divertissement culturel. L'aménagement du PKiO comprend un théâtre de verdure, une bibliothèque, complexe sportif, piste de danse, secteur enfants. Plantations, prairies, réservoirs, pelouses constituent la base d'aménagement de l'ensemble du territoire. Les premiers PKiO ont été ouverts dans notre pays dans les années 20-30, beaucoup d'entre eux sur la base d'un manoir et d'autres parcs historiques (du nom de Gorky à Moscou, du nom de S. M. Kirov à Leningrad, etc.).

Parc-monument- un ancien parc d'importance mémorielle, historique, architecturale, artistique, scientifique. Il fait l'objet d'une protection et d'une restauration par des méthodes de conservation, de restauration ou de reconstruction.

Parc du manoir- un parc établi historiquement dans une propriété urbaine ou rurale. L'ensemble du parc immobilier comprend généralement la maison principale du domaine (palais, hôtel particulier), des dépendances résidentielles, des dépendances, des étangs, des vergers, etc. Il est plus petit par rapport à l'ensemble palais et parc.

"Parnasse"- une colline artificielle dans le parc avec un sentier panoramique et une plate-forme au sommet, ouverte sur les environs, la demeure symbolique d'Apollon et des muses - mécènes des arts et des sciences (par exemple, dans le parc d'Ostankino).

Parterre- composition géométrique ouverte décorative de plantes basses dans un plan horizontal, forme la partie avant d'un parc régulier, rompt aux bâtiments principaux, aux structures monumentales et aux monuments. Une large place est donnée à la pelouse, un jardin fleuri de plantes à tapis, qui, associées à des bassins, des sculptures, des dallages décoratifs, etc., forment un ensemble unique. Elle se caractérise par la sévérité des lignes et des formes.

"Le parterre est une sorte de jardin de fleurs, situé sur un terrain plat et décoré de fleurs, d'herbes, d'arbustes et d'autres choses. Dans le raisonnement de sa distinction, il est divisé en plusieurs types différents. Le parterre d'herbe, composé d'herbes basses, est considéré comme le meilleur et le plus pratique en termes de simplicité et de faible quantité de travail nécessaire. Quant à l'emplacement des parterres en général, un quadrilatère oblong lui convient beaucoup plus que d'autres, et qu'il devrait être deux fois plus long par rapport à la largeur, mais ne serait jamais trois fois. Les parterres sont généralement fabriqués dans des jardins à la première entrée de ceux-ci et occupent tout un espace. Près du parterre, des allées doivent être aménagées aux deux tiers de large contre le vrai jardin. Leur décoration dépend de la volonté et du goût du propriétaire ou du jardinier, mais plus c'est simple, mieux c'est » [Osipov, 1793. Ch. 2. S. 119].

«Étant donné que leur véritable place est près de la maison, leur largeur doit être au moins égale à toute la longueur de la façade du bâtiment, et la longueur est proportionnelle à la possibilité de voir de sorte que depuis les fenêtres de la maison, on puisse discerner l'ensemble du motif de leur contour avec l'œil. Si l'espace le permet, la longueur du parterre doit être de deux à trois fois sa largeur : car les formes oblongues sont plutôt raccourcies aux yeux par la distance et sont plus agréables en vue de quadrilatères parfaits. De plus, il est nécessaire de communiquer aux parterres une figure et une forme appropriées au lieu et à la structure de la maison, en les coupant en deux ou quatre parties ... »[Levshin, 1795. Partie 8. P. 14, 15].

Parterre de dentelle- vue sur le parterre de jardin depuis motif complexe fait de matériaux "morts", généralement sur fond de sable. Caractéristique de l'apogée de l'art classique des jardins de la fin du XVII - début XVIII dans.

Parterre typographique et ornemental- une sorte de parterre de dentelle, associé aux surfaces d'une pelouse coupée. Les carreaux martelés servaient généralement de fond.

Parterre anglais- une variante du parterre de jardin classique, caractérisé par un motif relativement simple, réalisé à l'aide de gazon et de sable, parfois à l'aide de fleurs.

Parterre fendu- une sorte de parterre de jardin classique, dans lequel les fleurs sur fond de sable sont d'une importance primordiale (par exemple, près de Monplaisir dans le parc inférieur de Petrodvorets).

Jardin du parterre- un jardin de style régulier où dominent les pelouses, les parterres de fleurs et les bassins. Les arbres et arbustes sont généralement situés le long de la périphérie des rideaux et des parterres de fleurs; les plantes sont régulièrement tondues, elles sont façonnées en boule, cube, carré, etc.

Patio- un petit jardin d'origine hispano-mauresque clos de murs ou de hautes clôtures en pierre. Lié à la composition de l'intérieur des bâtiments et comprend des éléments tels qu'une fontaine, une piscine décorative, un dallage en pierre, etc.

Paysage- la vue générale de la zone, la partie visuellement perçue du paysage, le parc, limité par certaines limites, évoque des sensations et des ambiances similaires à la toile de l'artiste. Selon le principe spatial, il est classé en ouvert, mi-ouvert, mi-fermé, fermé.

art du paysage- l'art de créer des compositions de jardins et de parcs, en règle générale, basées sur un aménagement paysager naturel et libre. Dans un sens plus large - l'organisation architecturale et artistique des paysages urbains et périurbains, l'amélioration de l'aspect extérieur de la zone en exploitant principalement les composantes naturelles du paysage (végétation, eau, relief, ainsi que les routes, les structures individuelles).

aménagement paysager- une technique de l'art du jardinage, originaire des anciens jardins de Chine et du Japon, développée en Angleterre, en France, en Russie et dans d'autres pays des XVIIIe-XIXe siècles, se distingue par les groupes d'arbres pittoresques placés sur les clairières et les pelouses, le les chemins sinueux, les contours libres des réservoirs, des cours d'eau, la préservation (ou l'imitation) du caractère naturel et rural de la région.

« Une personne avec un vrai goût, qui vit pour vivre, et qui s'amuse, sait s'aménager un jardin, pour qu'il puisse l'aimer et être agréable à toutes les heures du jour ; mais ensemble ce serait si simple et si naturel qu'il semblerait qu'on ne leur ait rien fait ici ; il relie la terre, l'eau, les ombres et les frissons, car la nature relie aussi tout cela. Il ne produit de symétrie nulle part, car il est un ennemi de la nature et de la multi-intelligence » [Bolotov, 1786. p. 93].

parc paysager- un parc (ou une partie de celui-ci) pour se promener et contempler des images de la nature "naturelle". Diffère dans l'emplacement libre des routes, ruelles et autres éléments de planification, comprend généralement de vastes réservoirs, clairières, bosquets, organisés en un système spatial spécifique. De nombreux parcs de palais et de domaines (Pavlovsk, Gatchina, Tsaritsyno), des arboretums (Trostyanets, etc.) peuvent être attribués au paysage.

pergola- construction de jardin et de parc, constituée d'une charpente en bois ou en métal, à surface plane ou voûtée, soutenue par des piliers ou des colonnes en pierre ; enlacés de plantes grimpantes (vignes), formant une galerie fermée. Il est disposé à l'entrée du jardin, au-dessus d'une partie des allées, etc.

Flux d'espaces- dans l'art du jardinage, la technique de connexion compositionnelle d'espaces adjacents (par exemple, les clairières), dans laquelle l'un d'eux passe naturellement et imperceptiblement pour le spectateur dans un autre. Cette technique était particulièrement largement utilisée dans les parcs paysagers (par exemple, à Sofiyivka, Trostyanets, Voronovo, Bogoroditsky, etc.).

Péristyle- le patio agrémenté d'une piscine, d'une fontaine et d'un jardin fleuri, entouré d'une colonnade, se distingue par une composition régulière, l'isolement. Dans la Rome antique, les murs du péristyle étaient souvent peints avec des paysages de parc pour créer un espace illusoire.

perspective aérienne- la propriété de la couche d'air superficielle de colorer des objets plus éloignés dans des tons froids (bleuâtres, bleus), d'adoucir leur couleur et leur forme réelles. Avec la sélection appropriée de plantes, il est possible d'augmenter de manière illusoire la profondeur de l'espace, par exemple en utilisant en arrière-plan d'une image de paysage une variété d'arbres avec une couleur de feuillage vert bleuâtre, des aiguilles ou avec des contours doux et lisses de couronnes (pin de Weymouth). L'effet inverse est obtenu lorsque des arbres au feuillage argenté ou doré clair sont utilisés.

perspective linéaire- réduction visuelle des objets lorsqu'ils s'éloignent de l'observateur. C'est la base de la construction de vues multiformes profondes du paysage du parc le long de l'axe de vision. Dans le passé, les constructeurs de parcs utilisaient la technique de la perspective illusoire, lorsque les allées, les clairières semblaient plus longues qu'elles ne le sont en réalité (les rangées latérales d'arbres ne sont pas plantées parallèlement, mais sur des poutres progressivement convergentes). La distance entre le spectateur et l'objet distant est réduite si le terrain qui les sépare est caché, au contraire, la création de nouveaux plans visuels entre les observateurs et l'objet, pour ainsi dire, l'éloigne. Les gros objets qui devaient être cachés étaient recouverts par de plus petits, mais se tenant plus près du point de vue. Ces techniques ont été utilisées pour créer des parcs à Pouchkine, Pavlovsk, Kuskovo et autres.

Pylônes- des culées ou colonnes monumentales à l'entrée du parc, sur la place centrale et dans d'autres lieux solennels.

Aménagement parc et jardin- structure territoriale de l'objet, sa structure spatiale et fonctionnelle, placement des centres, routes, plantations, entrées, etc. Il est déterminé par des conditions paysagères, sociales, architecturales, de construction, économiques, d'ingénierie et de construction spécifiques et d'autres conditions.

Plateau- l'encadrement fleuri du parterre de jardin.

« Des plateaux, ou grêlons fleuris, servent à encercler les étals, qui sont décorés de fleurs, ifs et autres arbres rabougris, afin de ne pas occulter les dessins des étals. Dans la discussion de quoi, beaucoup conseillent d'établir des plateaux entre la maison et le parterre, en déduisant dans ce cas des figures légères, telles que des coquillages, des draps, etc., comme éparpillés sur un lieu jonché de sable. Les petits plateaux sont faits d'un arshin et demi de large, tandis que les plus grands ont deux et trois arshins de large… » [Levshin, 1795, partie 8, p. 19].

clairière- espace ouvert dans un parc ou une forêt, généralement exempt d'arbres et de grands arbustes, mais recouvert d'herbe. Ils sont divisés en petits, moyens et grands (la largeur est respectivement de 1,5-2 ; 2-4 ; 4-6 la hauteur de la végétation arborée et arbustive environnante). Ils s'unissent en groupes, enfilades et "chaînes". L'espace des grandes clairières et leurs sorties sont marqués par des ténias et des groupes d'arbres très ornementaux. Les contours des clairières dans le plan ont généralement des contours en retrait (coulisses). Pour un meilleur ensoleillement, l'axe longitudinal de la prairie tend à se situer dans une direction proche du méridien (clairières à Pavlovsk, Voronovo, Tsaritsyn).

Portique- une galerie ouverte en saillie devant la façade du bâtiment, formée de colonnes qui portent le plafond, marque généralement l'entrée principale du bâtiment et supporte le fronton ou l'attique. Il joue le rôle d'un lien transitoire, reliant de manière compositionnelle les intérieurs du bâtiment à la cour avant - cour, rue, place ou parc adjacent; est souvent l'achèvement architectural de l'axe spatial passant par la partie centrale de l'ensemble du palais et du parc ( Jardin Mikhaïlovskià Leningrad, à Ostankino, etc.).

route de ceinture- une route tracée le long du périmètre du parc, un circuit pédestre circulaire. Il est typique des jardins de ville et des parcs de la seconde moitié du XIXe siècle.

Parc naturel- un territoire caractérisé par des caractéristiques paysagères prononcées de la région (forêt, steppe, montagnes, rochers, rivière, cascades, flore et faune intéressantes), soumis à une protection spéciale et en même temps accessible aux touristes et aux vacanciers.

Propylées- portes monumentales en forme de colonnade, d'arcade ou d'un groupe de structures marquant l'entrée principale d'un ensemble architectural, d'un complexe de palais et de parcs (par exemple, à Pouchkine, Sofiyivka, Ostankino, Marfin).

Proportionnalité- proportionnalité, rapport harmonieux des composants de l'ensemble du parc entre eux, condition importante parvenir à son unité de composition. La proportionnalité est prédéterminée par les proportions générales du plan, la taille des allées, parterres, clairières, rangées et autres espaces ouverts et fermés. Dans les parcs réguliers (par exemple, à Petrodvorets), le soi-disant nombre d'or, qui est une équation où le plus grand segment de ligne est lié au plus petit de la même manière que leur somme l'est au plus grand segment.

pseudo-gothique- un style artistique, une sorte de romantisme, qui s'est répandu en Europe à la fin du XVIIIe - début du XIXe siècle. Il a influencé l'architecture des structures de parc qui imitaient les bâtiments gothiques médiévaux - châteaux «chevaliers», forteresses, etc. (par exemple, dans le parc Alexandre à Pouchkine, à Alupka). En Russie, il a acquis des spécificités sous l'influence de l'architecture russe ancienne (dans le parc de Tsaritsyn, etc.)

Rabatka- un jardin fleuri sous la forme d'une longue bande étroite placée le long des ruelles, des sentiers ; arrangé par une plantation à plusieurs rangs d'un ou plusieurs types de letniki, bulbeux.

Équilibre- l'un des principes de construction des peintures de paysages naturels, selon lequel les objets d'un côté de l'axe visuel doivent être équilibrés d'une manière ou d'une autre par les objets du côté opposé. Un aménagement régulier se caractérise par un équilibre symétrique, tandis qu'un aménagement paysager est asymétrique ou dynamique. Cela prend en compte, outre la valeur esthétique des objets et leur signification sémantique, également les dimensions visibles des objets, leur couleur et leur éclairage, la densité de la texture, etc. Par exemple, un chêne puissant est équilibré par un jeune bosquet de bouleaux. La construction de tableaux de paysages équilibrés implique de fixer certains points de vue.

Composition en étoile radiale du parc- l'intersection de plusieurs axes d'aménagement en un point, au niveau duquel se forme le centre de l'ensemble du parc (ou l'un des quartiers du parc). La construction architecturale et paysagère se développe dans toutes les directions radiales de la périphérie vers le centre. Des liaisons en anneau sont généralement organisées, reliant les axes de planification les uns aux autres (parc Pavlovsky).

Jardin d'Eden- le nom d'un petit jardin à l'intérieur des murs du monastère, qui dans les temps anciens avait une signification symbolique et était planté de plantes "paradis" - pommiers, raisins, fleurs parfumées et herbes.

Angle- une perspective angulaire inhabituelle sur l'objet, lorsque l'axe de vision est dirigé d'en bas, d'en haut ou sur le côté, crée une impression de dynamisme dans le paysage du jardin. Plusieurs vues à ouverture séquentielle vous permettent de connecter plus complètement les structures architecturales, les monuments, les groupes d'arbres individuels, etc. avec l'arrière-plan environnant.

communauté végétale- un ensemble de plantes qui occupent une zone homogène de la surface de la terre et sont en étroite interaction les unes avec les autres et les conditions environnementales (phytocénose).

Disposition régulière- une technique de l'art du jardinage, originaire de l'Antiquité (à Babylone) et largement développée aux XVIe-XVIIIe siècles. d'abord dans les jardins d'Italie, de France, d'Espagne, plus tard dans d'autres pays européens et en Russie, il se distingue par l'utilisation de contours géométriques réguliers, d'allées droites, de routes, de compositions symétriques, de terrasses, de plantations en rangées d'arbres coupés, d'une abondance de sculptures , appareils à eau (Upper Park à Petrodvorets, à Kuskov et autres).

jardin régulier- la base de la solution d'un tel jardin est la réception d'un aménagement régulier.

Rédina- un massif parc à faible densité verticale de cimes, sans sous-bois ; utilisé lors de la transition vers un espace ouvert (par exemple, autour d'une clairière).

Reconstitution d'anciens parcs-monuments- reconstruction partielle de la planification et de la composition spatiale et des structures individuelles conformément à la nouvelle destination du parc. Les espaces verts restants sont mis à jour et de nouveaux espaces verts sont créés, développant l'organisation spatiale du parc par rapport à l'utilisation moderne. En plus des anciens, de nouvelles routes et ruelles, des réseaux d'ingénierie, des systèmes de récupération sont en cours de pose, des réservoirs sont en cours d'amélioration, etc. L'aspect du parc est en cours de restauration en fonction des éléments existants de la composition, des enquêtes archéologiques spéciales, disponibles descriptions et documents iconographiques.

Zone récréative- une zone spécialement affectée dans une zone suburbaine, dans une ville, destinée aux loisirs afin de restaurer la force et la santé. Les zones de loisirs de la ville sont les jardins, les parcs ; périurbain : parcs forestiers, aires de loisirs. Ils sont également considérés comme des "tampons", c'est-à-dire des zones de protection qui réduisent la charge récréative excessive des parcs-monuments historiques très visités (à Moscou, Leningrad, Kyiv, Riga, Tallinn et d'autres villes).

Restauration d'anciens parcs-monuments- la restauration, si possible dans sa forme originale, de l'aménagement général et de la composition spatiale du parc, de ses espaces verts, des structures architecturales et des petites formes à valeur historique. Les ruelles et les routes sont en cours de reconstruction avec l'organisation de circuits touristiques et l'amélioration des revêtements, les espaces aquatiques sont en cours de restauration, les compositions végétales partiellement préservées. Si nécessaire, au lieu des éléments détruits, de nouveaux éléments similaires sont créés.

Rythme- l'alternance uniforme des éléments de la composition, l'ordre des impressions visuelles et autres récurrentes lors du déplacement dans le parc ou de la contemplation séquentielle d'une image de paysage. La manifestation la plus simple du rythme spatial est l'alternance d'arbres, d'arbustes, de sculptures, de bancs le long du parcours d'un piéton. Les techniques d'enrichissement du motif rythmique sont diverses - une augmentation du nombre d'éléments impliqués dans la répétition multiple (y compris des composants naturels et artificiels), l'introduction d'un rythme compliqué, dans lequel la répétition s'accompagne d'une augmentation ou d'un affaiblissement progressif de une ou plusieurs particularités, l'utilisation d'effets de composition imprévisibles qui "renversent" l'agencement habituel des objets, etc. Bien que dans les parcs à aménagement paysager, les constructions rythmiques soient moins prononcées que dans les parcs réguliers, elles s'y manifestent également par une alternance de prairies , bosquets, méandres caractéristiques de la rivière, collines. Par exemple, un certain rythme de composition est "lu" lors du déplacement le long des rives de la rivière. Slavyanka dans le parc Pavlovsky, où les accents architecturaux sont liés à l'environnement naturel.

Roseraie- 1) une collection ou un espace décoratif (partie d'un parc, d'un jardin) destiné à la culture et à l'exposition de divers types et variétés de roses ; 2) un bosquet d'églantines sauvages.

Rosette- un dessin stylisé d'une fleur dans un parterre de jardin classique.

Roseraie- un jardin dominé par les roses ; l'aménagement d'un tel jardin est décidé dans un style régulier. Connu depuis l'Antiquité (paradis persans).

rocaille- une structure paysagère, qui est une partie rocheuse du parc, où les plantes ornementales sont combinées avec des pierres.

le romantisme- un style d'art paysager qui imite les paysages ruraux idylliques et "héroïques". Les parcs romantiques se caractérisent par des ruines artificielles, des bâtiments "chaos" en pierre, "anciens", "gothiques". Trouvé reflet dans les jardins et les parcs des XVIII-XIX siècles. en Russie (Pouchkine, Pavlovsk, Tsaritsyno, un peu plus tard - Sofiyivka, Alupka, etc.).

Rotonde- un bâtiment de plan rond, couvert d'un dôme et soutenu par des colonnes de pierre ou de bois. Élément de conception de jardins paysagers et de parcs (par exemple, dans le domaine Nikolskoye).

Bosquet- un ensemble de plantations, élément d'un parc paysager d'une superficie de 1 à 1,5 hectares, constitué d'arbres majoritairement de la même essence (pin, hêtre, chêne, bosquet de bouleaux), en tenant compte de la visibilité obligatoire de l'espace entre les troncs.

"Les forêts d'agrément servent de grande décoration au jardin, et aucun jardin ne peut être qualifié de parfait, qu'il en ait un ou plusieurs... Les forêts d'agrément servent non seulement à décorer le jardin, mais aussi à se rafraîchir lors des grandes chaleurs solaires : car elles forment une ombre lorsque, pendant les heures chaudes de la journée, d'autres parties du jardin ne sont pas propices à la promenade" [Levshin, 1805-1808. Partie I. S. 28].

Ruine- un élément d'aménagement paysager dans les parcs romantiques du XVIIIe siècle, créé artificiellement (rarement "réel") ruines d'anciens temples, tombes et autres bâtiments (par exemple, dans les parcs de Tsaritsyn, Sofiyivka).

« Les ruines sont des objets qui composent une grande beauté dans les jardins et de façon très expressive, y contribuent surtout en combinaison avec d'autres décors aléatoires constitués d'empilements divers, représentant l'irrégularité de l'arpenteur-géomètre, qui, lorsqu'ils sont désordonnés, font une joliesse considérable : arbres et arbres entrent dans la composition de leurs décors de forêts, et leur discontinuité est toujours bénéfique... D'une manière générale, quoi qu'il en soit, les ruines suscitent en nous la curiosité quant à l'état ancien de l'édifice. L'imagination d'une ancienne demeure rappelle les plaisirs immaculés dont on jouissait à cette époque » [Lem, 1818. Partie III. S. 8].

"Rien n'excite aussi commodément nos pensées, rien ne rend nos pensées solitaires aussi utiles que la vue d'un tel édifice, que le temps ne saurait encore complètement détruire" [Recueil de pensées nouvelles..., 1799. Livre VI, description pour le dessin I] .

Rouiller- une pierre grossièrement taillée, largement utilisée dans les structures monumentales de jardins et de parcs. Maçonnerie de rouille - "rustique" ressemble à la pierre naturelle et rapproche ainsi, pour ainsi dire, l'architecture de l'environnement naturel.

Jardin- zone avec des plantes cultivées. Au sens moderne, un objet paysager, qui est une superficie d'au moins 5 à 10 hectares, occupée par des plantations d'arbres et d'arbustes, des allées, des pelouses, des parterres de fleurs, de petites formes architecturales. Comprend généralement une scène, des terrains de jeux, un secteur pour enfants, des réservoirs; représente une certaine composition de planification. Conçu pour les courts séjours.

jardin d'hiver- espace à l'intérieur des bâtiments (hall, extension, galeries chauffées), artistiquement décoré de plantes diverses, principalement tropicales, en bacs, en bacs ou plantées en pleine terre ou en palettes spéciales ; comprend également des éléments décoratifs: céramique, pierre, piscines miniatures, sculpture (par exemple, un jardin d'hiver au palais Vorontsov près d'Alupka).

Jardin de floraison continue- une zone spécialement désignée dans un parc ou un jardin botanique, sur laquelle sont disposées des plantes - vivaces herbacées, arbustes, arbres, sélectionnés en fonction du moment de la floraison tout au long de l'année.

Système de jardinage- un groupe de parcs, jardins, parcs forestiers, réservoirs, remblais et autres espaces ouverts interconnectés territorialement et par leur composition qui, avec les bâtiments environnants, forment un ensemble architectural et paysager unique (par exemple, un parc à Ostankino, le jardin botanique principal de l'Académie des sciences de l'URSS, VDNKh, un complexe de centres de télévision, etc.) à Moscou, le Jardin d'été, le Champ de Mars, le Jardin Mikhaïlovski, etc. à Leningrad ; le "diamètre" vert d'eau de Kyiv). Les parcs de monuments deviennent souvent le noyau historique d'un système de jardin paysager en développement.

L'art du paysage- l'art de concevoir et de créer des parcs, parcs forestiers, jardins, places, boulevards et autres objets paysagers. Basé sur la capacité d'utiliser les lois de la composition, de la perspective, de la théorie de la lumière et de la couleur lors de l'utilisation de matériaux naturels (plante, sol, eau, pierre) et autres; en tant que domaine de l'art exprime un certain contenu idéologique dans les images artistiques.

« L'art des jardins captive notre attention par une multitude d'objets agréables disposés selon un contour lié à la beauté : allées, portails, idoles, statues sculptées, tonnelles, grottes et autres décors produisent en nous de telles actions que le jardin semble s'étendre au-delà des objets réels. .. Habile le jardinier, à arranger les plantes, imitant la nature, produit la beauté par son ordre, qui, nous captivant, nous ravit » [Lem, 1818. Partie III. S. 1].

"L'art de décorer la nature atteint purement son but, s'il peut en même temps éveiller en nous des pensées. La plus belle des solitudes a ses inconvénients : notre faiblesse et notre manque de force exigent que nous mêlions notre repos après de longs raisonnements à ces sentiments que nous instille le spectacle de la nature » [Recueil de pensées nouvelles..., 1799. Livre VI , description du dessin I] .

Jardinage paysager- une sorte de paysage culturel ou naturel transformé à la suite d'une activité humaine dirigée, au sein duquel des éléments naturels spatialement organisés (relief, eau, végétation, sols) combinés à des éléments artificiels (petites formes et structures architecturales), rationnellement placés, forment un ensemble interconnecté et l'unité interdépendante.

Les jardins sont portables, mobiles- des objets paysagers, représentant de petites surfaces, agrémentés de contenants portables, de vases en céramique et en béton de différentes tailles dans lesquels sont plantés des végétaux, principalement des annuelles, des grimpantes, des arbustes.

Clair-obscur- le rapport de la lumière et de l'ombre sur les objets, révélant leur forme et affectant la perception du paysage dans son ensemble. Les rapports nécessaires entre la lumière et l'ombre sont atteints par la disposition appropriée des groupes d'arbres et d'arbustes, des arbres individuels, des pelouses, des étangs, des bâtiments. Les zones d'eau, les clairières, les parterres de fleurs forment des taches claires, les arbres (par exemple, l'épicéa, le sapin) contribuent à la création de taches sombres. La combinaison d'espaces clairs et sombres, la répartition des ombres tombantes et propres laissent une certaine empreinte sur le caractère de la composition, soulignent ou masquent des éléments du paysage. L'organisation correcte du clair-obscur est l'une des tâches principales de la création d'un parc (par exemple, une statue éclairée par le soleil à la fin allée sombre, une large ombre d'arbre sur une pelouse comme cadre d'un paysage lointain éclairé par le soleil). Il existe des conditions d'éclairage du matin et du soir radicalement différentes les unes des autres (dans la longueur et la direction des ombres, l'intensité de l'éclairage, la tonalité, etc.).

Mise en page libre- acceptation de la planification des jardins et des parcs ; caractérisé par le placement libre de plantations et de structures dans l'espace avec l'utilisation maximale du terrain, des plans d'eau, de la végétation, suggère un style de paysage dans son ensemble, mais peut également inclure des éléments de compositions régulières.

Serpentin- traçage sinueux de routes sur des pentes raides, dans des parcs forestiers, des parcs, sur les passages de collines et de montagnes.

Infirmière- une chaise de jardin pour l'observation solitaire de la nature dans les jardins russes du XVIIe siècle. Des chaises en fer forgé - "canapés", "trônes" ont été conservées dans la vie quotidienne des parcs aux XVIIIe-XIXe siècles.

Silhouette- un contour généralisé, le contour de spécimens individuels de plantes, de groupes, de rideaux contre le ciel, la surface de l'eau ou le développement urbain.

Symétrie- réception d'un tel agencement équilibré des éléments de l'ensemble dans l'espace, dans lequel une moitié de celui-ci est, pour ainsi dire, une image miroir de l'autre. Il suppose la présence d'un axe central sous la forme d'allées, d'échoppes, de canaux, etc., qui relie généralement l'espace d'un jardin, d'un parc au bâtiment principal. Il est particulièrement typique des compositions de style régulier (par exemple, à Petrodvorets). Dans les parcs paysagers, la technique de la symétrie dynamique est plus souvent utilisée, lorsque les éléments de l'ensemble sont équilibrés sans mise en miroir des côtés.

Sculpture- un type d'art spatial qui crée une image tridimensionnelle taillée dans la pierre, coulée dans le bronze, etc. Dans les parcs, il a une signification non seulement décorative, mais souvent aussi symbolique, inspirant le paysage, lui donnant une certaine signification idéologique et artistique (par exemple, dans la région de Staraya Sylvia dans le parc Pavlovsky). Certains types de sculpture sont spécifiques aux parcs, notamment les ensembles de fontaines, les figures réalisées à partir de plantes cisaillées (voir Art topiaire).

« Toucher des monuments nous passionne. l'amour des arts, constituent la meilleure décoration des jardins ; mais en les choisissant et en les employant, il faut agir très judicieusement. Il faut que les objets entourant le monument et l'emplacement qu'il occupe correspondent exactement aux sentiments qu'il peut éveiller en nous. Et donc, ce n'est que dans des jardins de taille extraordinaire, remplis de peintures diverses, que plusieurs monuments de ce type peuvent être érigés, mais là où ils sont trop nombreux, nous remarquerons toujours une contre-pensée désagréable et souvent ridicule »[Collection de nouvelles pensées . .., 1799. Cahier VIII, description du dessin IV].

Changement d'aspect saisonnier- modification de l'aspect et de l'état des plantations au cours de la saison, par exemple, la couleur des feuilles depuis le début de leur floraison jusqu'à la chute des feuilles en automne.

Ténia- la technique consistant à placer des plantations individuelles dans un espace ouvert (arbres, arbustes ou grandes plantes herbacées), qui se distinguent par leur architecture ou attirent une attention particulière.

« Un arbre debout, éloigné des autres, a la plus grande valeur aux yeux de l'artiste, car les arbres sont les principaux matériaux qu'il doit transformer en œuvre pour former ses paysages. Les arbres sont également intéressants séparément, à la fois en termes de taille, d'épaisseur, de beauté et de flexibilité, ainsi que de couleur, de croissance et de vibration. Chaque arbre, en plus de sa beauté inhérente, emprunte une nouvelle douceur à l'endroit où il pousse et lui-même donne de la beauté à l'endroit lui-même. Le bénéfice qu'un arbre peut apporter à un artiste ne se limite pas à cela ; ici, il relie des parties éloignées du paysage et les couvre de son ombre; là il donne de la couleur à une grande prairie, là il sépare les morceaux d'arbres et les recolle. Beaucoup d'arbres plantés les uns à côté des autres ou les uns derrière les autres pas assez proches pour représenter presque un groupe différentes sortes, selon l'endroit où ils sont plantés, et les ornements agréables d'un pré spacieux; et pour cela, vous n'avez pas besoin d'instrument de mesure ou de corde. Les lignes courbes dans ce cas sont préférées par tout le monde; car ils produisent de la variété. Un arbre majestueux à l'écart des autres, entouré de jeunes arbres du même genre, peut faire en nous d'agréables impressions » [Collection of New Thoughts..., 1799. Livre XVIII, description du dessin I].

Style- dans l'art paysagiste, un ensemble stable de principes et de techniques de composition, de planification, de construction et d'agrotechnique en vigueur à une période historique donnée. Il reflète les idéaux esthétiques et les goûts artistiques de la société. Il est d'usage de distinguer deux grands styles traditionnels : régulier et paysage (« français » et « anglais »).

Texture- caractéristiques du couvert feuillu des arbres et arbustes, déterminées par leur taille et leur emplacement, le mode de fixation aux pousses et aux branches, la forme des feuilles. Les grandes feuilles forment une texture rugueuse (chêne, certains peupliers), les petites feuilles découpées, pennées, pennées - une texture plus fine et plus élégante (saule, févier, sophora, frêne, acacia blanc, mélèze). Le degré de mobilité des feuilles affecte également la nature de la texture (tremble, saule). Les différences de texture entre plantes permettent de les regrouper par des comparaisons contrastées ou nuancées (arbres à texture fine de feuilles sur fond de feuillage à texture rugueuse et vice versa, leur alternance, disposition d'équilibre, etc.).

Terrasse- une plate-forme horizontale ou légèrement inclinée d'origine naturelle ou aménagée artificiellement, formant une corniche sur une pente du terrain ; typique des jardins de l'Antiquité, des parcs de la Renaissance et du baroque, situés sur les pentes le long des ravins, dans des conditions montagneuses (sur le relief).

"Les terrasses dans les jardins sont appelées des plans élevés jusqu'à une certaine élévation et des endroits où les bords, au lieu d'un rebord et d'une inclinaison, sont entourés d'un mur de pierre en cas de pente, et dans les pentes, ils sont recouverts et enveloppés de gazon. Ces murs sont faits en partie pour la beauté, et en partie pour que le foulard ne prenne pas de place, ce qui est parfois bien nécessaire. Y a-t-il un rebord non pas en pierre, mais en terre, alors il faut le fabriquer en argile, pas en terre sablonneuse et en tuer beaucoup plus; puis, après avoir tondu, couvrez-le plus étroitement avec du gazon et tondez-le plus souvent » [Osipov, 1793. Ch. 2. S. 175-176].

Identité- l'un des moyens d'harmoniser l'ensemble du jardin et du parc, dans lequel la similitude complète des caractéristiques commensurables, des dimensions linéaires et volumétriques d'une certaine composition spatiale vient au premier plan. L'alternance à l'identique des éléments architecturaux et autres du parc (par exemple, sculptures, fontaines, arbres moulurés le long de l'allée, parterres de fleurs, etc.) établit leur régularité métrique dans l'espace, confère à la composition des propriétés d'équilibre et de statique. Il est principalement utilisé dans les parties centrales et les plus solennelles des ensembles de jardins et de parcs, conçus dans un style régulier.

art topiaire- l'art de couper les arbres et arbustes en boucles, apparu dans l'Antiquité, en leur donnant des formes géométriques et fantastiques (par exemple, des animaux, des structures architecturales, etc.). Par exemple, le laurier noble, le biote, le troène et d'autres plantes à la texture fine de la couronne qui tolèrent le cisaillement sont utilisés.

point de vue- voir point de vue

Herboriste- jardin pharmaceutique du 17ème siècle. (souvent près des murs du monastère)

treillis- support plan vertical (cadre) pour plantes grimpantes (rosiers, clématites, etc.) Il se présente sous la forme d'un treillis ajouré en bois, métal avec différentes tailles de nids; la longueur et la hauteur dépendent du type de plante entrelacée et de la nature de l'utilisation; installé dans les jardins, dans les rues, le long des ponts, des escaliers, sert en même temps de clôture.

vrilles- un petit détail dans la conception du parterre de jardin, qui ressemble à une tige stylisée, une feuille allongée et recourbée.

texture de la couronne- caractéristique, structure de la structure de la surface d'un arbre, d'un buisson. Dépend de la taille des feuilles et de leur emplacement sur les branches. Par exemple, la texture fine de la couronne est caractérisée par le buis, la symphorine; grand - catalpa, noyer gris, sumac parfumé.

Principe physionomique de la composition du matériel végétal- une combinaison harmonieuse de forme, de texture, de couleur et d'autres caractéristiques externes des plantes incluses dans certaines compositions, à la suite de quoi elles diffèrent par leur unité esthétique. Lors de la sélection des plantes selon le principe physionomique, leur compatibilité écologique est également prise en compte. Dans ce cas, l'une des espèces doit occuper une position dominante, tandis que les autres doivent être concomitantes ou subordonnées.

d'accompagnement- le placement symétrique de certains objets le long des côtés de l'axe de composition central (par exemple, les pavillons de jardin de la maison principale du domaine). La technique était largement utilisée dans les compositions de parc régulières.

fleuron- l'un des principaux motifs du dessin d'un parterre de jardin classique, il ressemble à une branche de plante aux courbes fantaisistes et est placé dans la partie centrale du parterre.

Arrière plan- surface ou espace sur lequel se détachent les éléments principaux de la composition, l'environnement extérieur, l'environnement de l'objet (dans le parc, l'architecture se dévoile sur fond d'arbres, un jardin fleuri sur fond de pelouse, etc. ). Une exigence compositionnelle importante est, d'une part, une couleur suffisante, un contraste de texture du fond par rapport à l'objet, et d'autre part, sa relative uniformité, qui permet de révéler la silhouette de l'objet, de souligner sa signification sans distraire le spectateur de l'essentiel.

moulage- type d'élagage, cisaillement afin de donner à la plante une certaine habitude qui n'est pas inhérente à la plante (coupe de cheveux en forme de boule, cube, haie étagée à trois rangées).

à la française- voir Style régulier.

Organisation fonctionnelle du territoire- division du parc, aires de loisirs en parties destinées à différents types d'utilisation (voir Zonage).

"Le chaos"- un tas aléatoire de roches sauvages, de gros rochers. Dans les parcs romantiques des XVIII-XIX siècles. symbolisait l'abîme, l'état initial du monde matériel, d'où venaient toutes choses (par exemple, le Grand et le Petit Chaos dans le parc d'Alupka).

tableaux de fleurs- grande échelle compositions florales d'une superficie de 80-150 m2 et jusqu'à 1000 m2 en clairières, prairies, créées à partir de vivaces. Les tableaux sont généralement exécutés dans un ton (rouge ardent, blanc, jaune doré). Des combinaisons contrastées de 2-3 tons sont pratiquées. Souvent situé dans la partie parterre du parc, devant les bâtiments publics.

Maçonnerie cyclopéenne- maçonnerie de grosses pierres, blocs rocheux gigantesques. Les compositions monumentales utilisant une telle maçonnerie sont typiques des parcs de la période du romantisme de la fin du XVIIIe au début du XIXe siècle. (Sofiyivka, Vasilevo, Mitino, etc.).

Circonférences- des bâtiments de service bas (parfois semi-circulaires) entourant la cour avant devant le palais et la séparant d'un parc ou d'une rue (par exemple, près du palais Catherine à Pouchkine).

jardin de thé- le jardin attenant à la maison de thé est adapté pour la détente et la cérémonie du thé (origine Japon, Chine).

Grenier (dans les jardins russes du XVIIe siècle)- une tonnelle de jardin en bois ouverte, généralement sur piliers.

Chalet- une maison rurale dans les parcs romantiques du XVIIIe siècle, un pavillon de jardin qui apportait une ombre pastorale au paysage (Pavlovsk).

Treillis- une rangée d'arbres ou d'arbustes bas densément plantés, cisaillés dans le mur ou sur des supports. Le support est un treillis en bois ou en métal ou un fil tendu en plusieurs rangées attaché aux poteaux.

«Les bandes, hautes et basses, sont une chose nécessaire dans les jardins. Peut être fabriqué à partir de différents arbres et arbustes; et plus les treillis du jardin sont différents et variés, mieux c'est. Les grands treillis sont les meilleurs de tous les épicéas, car ils ne perdent pas leur verdure même en hiver. Viennent ensuite les tilleuls, plus fréquents que tous les autres, puis les bouleaux et les sorbiers, en bois d'acacia ou de pois et parfois de merisier. Enfin, ils peuvent être fabriqués à partir des arbres les plus fructueux, c'est-à-dire les pommiers et les poiriers, et nécessitent une éducation, une surveillance et une diligence particulières. Tous les treillis sont plantés dans des fossés creusés, et généralement à partir de jeunes arbres, qui sont coupés très bas pour la fondation la plus épaisse du treillis. Cependant, pour obtenir une tapisserie en toute perfection, il est nécessaire d'utiliser des arbres de deux âges et d'en planter des hauts et des bas à travers un arbre, puis de couper leurs cimes également, c'est-à-dire que les plus hauts sont plus hauts, et le celles du bas sont plus basses... Ce cisaillement doit être répété tous les ans sans faute, et tant en haut qu'en épaisseur, ne les laissez pas grossir ; car autrement il ne sera pas possible d'y faire face bientôt. Toute la beauté des tapisseries dépend d'une tonte propre et assidue » [Osipov, 1793, partie 2, pp. 203, 204].

Chtamb- partie du tronc sans feuilles débarrassée des branches depuis le collet jusqu'à la première branche squelettique de la cime. En règle générale, les arbres standard sont formés pour les plantations en allées ou comme ténias.

Biscuit salé- un dispositif de divertissement sous la forme d'une fontaine avec une "surprise", était particulièrement populaire dans les jardins russes du XVIIIe siècle. (par exemple, au Palais de Monplaisir).

exotique- un terme utilisé pour les plantes introduites (généralement subtropicales ou tropicales) qui ne poussent pas à l'état sauvage dans une zone donnée et se distinguent par de précieuses qualités décoratives (par exemple, l'araucaria dans le parc d'Alupka).

sculpture emblématique- une sculpture qui a une signification allégorique, conditionnelle (parfois moralisatrice), une image symbolique d'un concept abstrait, d'une idée, d'un phénomène naturel, etc. Dans les jardins des XVIIe-XVIIIe siècles. il était d'usage d'installer des complexes entiers de telles sculptures, par exemple, sous la forme de créatures mythologiques, de figures humaines nues (par exemple, dans le jardin d'été, Peterhof, Pavlovsk).

Ermitage- un édifice caractéristique de l'époque de développement de l'art paysagiste et palatial des XVIIe-XVIIIe siècles, représentant un édifice architectural situé au fond du parc, à l'écart du palais, la maison principale du domaine et destiné à la détente isolée , réflexion, mais aussi rencontres, démonstration de collections, organisation de concerts, etc. Le sens originel du terme est l'habitat d'un ermite.

Esplanade- un large espace non bâti devant les bâtiments publics sur les places, dans les grands parcs. Des parterres, larges allées avec fontaines et sculptures sont aménagés sur l'esplanade.

Éphémérides- structures lumineuses temporaires dans les parcs du XVIIIe siècle, conçues pour un effet illusoire ou éphémère (par exemple, une tente représentant un bâtiment en pierre, une passerelle faite d'arbres vivants, etc.).

jardin japonais- une œuvre traditionnelle d'art paysagiste, caractérisée par une reproduction symbolique de la nature dans de petits espaces, une élaboration fine des détails, créant un certain état de contemplation chez le visiteur.

En effet, pour quoi ? Il semblerait que cette question soit facile à répondre. Dès l'enfance, on nous a appris que la littérature et l'art aident à comprendre le sens de la vie, nous rendent plus intelligents, plus réceptifs, plus riches spirituellement. Tout cela est vrai, bien sûr. Mais il arrive que même la bonne pensée, devenue familière, cesse de déranger et d'exciter une personne, se transforme en une phrase courante. Par conséquent, avant de répondre à la question "Pour quoi?", et d'y répondre de manière adulte et sérieuse, vous devez réfléchir à beaucoup de choses et comprendre beaucoup de choses à nouveau.

Sur les rives de la rivière Nerl près de la ville de Vladimir se dresse l'église de l'Intercession. Tout petit, léger, solitaire sur une large plaine verte. C'est l'un de ces édifices dont le pays est fier et que l'on appelle généralement "monuments architecturaux". Dans tous, même les plus petit livre dans l'histoire de l'art russe vous en trouverez mention. Vous apprendrez que cette église a été construite sur ordre du prince Andrei Bogolyubsky en l'honneur de la victoire sur les Bulgares de la Volga et à la mémoire du prince Izyaslav mort au combat ; qu'il était placé au confluent de deux rivières - la Kliazma et la Nerl, aux "portes" du pays Vladimir-Souzdal; que sur les façades du bâtiment il y a des sculptures en pierre bizarres et magnifiques.

La nature est belle aussi : les vieux chênes foncés enchantent parfois nos yeux tout autant que les œuvres d'art. Pouchkine ne se lasse pas d'admirer "l'élément libre" de la mer. Mais la beauté de la nature ne dépend guère de l'homme, elle se renouvelle à jamais, de nouvelles pousses gaies poussent pour remplacer les arbres mourants, la rosée tombe et sèche, les couchers de soleil s'estompent. Nous admirons la nature et essayons de la protéger au mieux de nos capacités.

Pourtant, un chêne centenaire qui rappelle les temps passés n'est pas fait par l'homme. Il n'a pas la chaleur de ses mains et le tremblement de ses pensées, comme dans une statue, un tableau ou un bâtiment en pierre. Mais la beauté de l'Église de l'Intercession est d'origine humaine, tout cela a été fait par des personnes dont les noms ont été oubliés depuis longtemps, des personnes, probablement très différentes, qui ont connu le chagrin, la joie, le désir et le plaisir. Des dizaines de mains, fortes, prudentes et habiles, jointes, obéissant à la pensée d'un bâtisseur inconnu, un miracle élancé de pierre blanche. Entre nous - huit siècles. Guerres et révolutions, brillantes découvertes de savants, bouleversements historiques, grands bouleversements dans le destin des peuples.

Mais ici se dresse un petit temple fragile, son reflet lumineux se balance légèrement dans l'eau calme de la Nerl, des ombres douces dessinent les contours d'animaux et d'oiseaux de pierre au-dessus des fenêtres étroites - et le temps disparaît. Tout comme il y a huit cents ans, l'excitation est née dans le cœur humain, la joie est ce pour quoi les gens ont travaillé.

Seul l'art peut le faire. Vous pouvez parfaitement connaître des centaines de dates et de faits, comprendre les causes et les conséquences des événements. Mais rien ne peut remplacer une rencontre en direct avec l'histoire. Bien sûr, une pointe de flèche en pierre est aussi une réalité, mais elle ne contient pas l'essentiel - l'idée d'une personne du bien, du mal, de l'harmonie et de la justice - sur le monde spirituel d'une personne. Et dans l'art, il y a tout cela, et le temps ne peut pas interférer avec cela.

L'art est la mémoire du cœur des gens. Non seulement l'art ne perd pas sa beauté, mais il garde des traces de la façon dont nos ancêtres regardaient le monde. Des oiseaux et des lions, des têtes humaines légèrement anguleuses sur les murs de l'église - ce sont les images qui ont vécu dans les contes de fées, puis dans l'imagination des gens.

Non, l'église de l'Intercession sur la Nerl, comme des centaines d'autres bâtiments, n'est pas seulement un monument architectural, mais un ensemble de sentiments et de pensées, d'images et d'idées qui relient le passé et le présent. Précisément lié dans le vrai sens du terme, car l'église en pierre blanche près de Vladimir a absorbé les caractéristiques de la culture nationale russe, dans toute sa singularité. Les gens veulent se comprendre, ils s'efforcent de comprendre l'essentiel, le plus essentiel dans la vie spirituelle de chaque pays.

On peut vous faire penser à beaucoup de choses - la seule église construite il y a plusieurs siècles, elle peut susciter des milliers de pensées qu'une personne ne soupçonnait pas auparavant, elle peut faire ressentir à chacun de nous notre lien indissoluble avec l'histoire et la culture de la Patrie . Dans l'art, les générations se transmettent le plus précieux, intime et sacré - la chaleur de l'âme, l'excitation, la foi en la beauté.

Comment ne pas protéger l'héritage inestimable du passé ! De plus, parmi tous les types d'arts, ce sont les beaux-arts et l'architecture qui sont uniques et irremplaçables. En effet, même si seulement un exemplaire sur un million de Guerre et Paix survit, le roman vivra, il sera réimprimé. L'unique partition de la symphonie de Beethoven sera réécrite et rejouée, les gens se souviennent des poèmes, des poèmes et des chansons par cœur. Et les peintures, les palais, les cathédrales et les statues, hélas, sont mortels. Ils peuvent être restaurés, et même alors pas toujours, mais il est impossible de les répéter de la même manière.

C'est en partie pourquoi ils provoquent une excitation frémissante, un sentiment d'unicité. Les employés du musée examinent attentivement les lectures de l'instrument - l'air est-il sec, la température est-elle abaissée d'un degré ; de nouvelles fondations sont posées sous des bâtiments anciens, des fresques anciennes sont soigneusement nettoyées et des statues sont renouvelées.

Lorsque vous lisez un livre, vous n'avez pas affaire au manuscrit de l'auteur, et peu importe avec quelle encre "Eugene Onegin" est écrit. Et devant la toile, on se souvient - elle a été touchée par le pinceau de Léonard. Et pour la peinture ou l'architecture, la traduction n'est pas nécessaire, on « lit » toujours l'image dans l'original. De plus, pour un Italien moderne, la langue de Dante peut sembler archaïque et pas toujours compréhensible, mais pour nous ce n'est qu'une langue étrangère, et nous devons recourir à la traduction. Mais le sourire de Madonna Benois touche à la fois nous et les compatriotes de Léonard, il est cher à une personne de n'importe quelle nation. Et pourtant, la Madone est sans aucun doute italienne - avec une légèreté insaisissable du geste, une peau dorée, une simplicité joyeuse. C'est une contemporaine de sa créatrice, une femme de la Renaissance, au regard clair, comme si elle cherchait à discerner l'essence mystérieuse des choses.

Ces qualités étonnantes font de la peinture un art particulièrement précieux. Grâce à elle, les peuples et les époques se parlent de manière amicale et simple, les siècles et les pays se rapprochent. Mais cela ne signifie pas que l'art révèle facilement et sans difficulté ses secrets. Souvent l'antiquité laisse le spectateur indifférent, son regard glisse sans passion sur les visages de pierre des pharaons égyptiens, tout aussi immobiles, presque morts. Et, peut-être, quelqu'un pensera que les rangées de statues sombres ne sont pas si intéressantes, qu'il ne vaut guère la peine de se laisser emporter par elles.

Une autre pensée peut surgir : oui, la science a besoin de valeurs historiques, mais pourquoi en ai-je besoin ? L'indifférence respectueuse appauvrit une personne, elle ne comprendra pas pourquoi les gens sauvent parfois des œuvres d'art au prix de leur vie.

Non, n'y allez pas doucement ! Observez les visages de granit de despotes cruels et oubliés, ne laissez pas leur monotonie extérieure vous dérouter.

Pensez à la raison pour laquelle les sculpteurs de l'Antiquité dépeignaient leurs rois comme de tels jumeaux, comme s'ils dormaient en réalité. Après tout, c'est intéressant - les gens n'ont probablement pas tellement changé d'apparence depuis lors, ce qui a poussé les sculpteurs à faire des statues exactement comme ça: des yeux plats indifférents, un corps rempli d'une force lourde, vouée à l'immobilité éternelle.

Comme c'est incroyable la combinaison de traits du visage complètement spécifiques et uniques, la forme des yeux, le motif des lèvres avec détachement, avec l'absence de toute expression, sensation, excitation. Regardez ces portraits, parcourez les livres. Et même de petits grains de connaissance seront jetés Nouveau monde sur des statues de pierre qui semblaient ennuyeuses au début. Il s'avère que le culte des morts faisait que les anciens Égyptiens voyaient dans les statues non seulement des images d'une personne, mais la demeure de son essence spirituelle, sa force vitale, ce qui est dans L'Egypte ancienne appelés « ka » et qui, selon leurs idées, ont continué à vivre après la mort physique des personnes.

Et si vous imaginez que ces sculptures existaient déjà quand même La Grèce ancienne c'était encore dans le futur qu'ils n'avaient pas mille ans, mais leurs yeux de pierre virent Thèbes, les crues du Nil au pied des pyramides encore neuves, les chars des pharaons, les soldats de Napoléon... Puis vous ne vous demanderez plus ce qu'il y a d'intéressant dans ces figures de granit.

Les statues, même les plus anciennes, ne sont pas toujours conservées dans les musées. Ils "vivent" dans les rues et les places de la ville, puis leur destin est étroitement et à jamais lié au destin de la ville, aux événements qui se sont déroulés sur leurs piédestaux.

Rappelons-nous le monument à Pierre Ier à Leningrad, le célèbre "Cavalier de bronze", créé par le sculpteur Falcone. Est-ce la gloire de ce monument, l'un des meilleurs monuments monde, seulement dans le mérite artistique? Pour nous tous, le "géant sur un cheval au galop" est une source d'associations, de pensées et de souvenirs complexes et passionnants. C'est à la fois une image du passé lointain, lorsque notre patrie "s'est mariée avec le génie de Pierre", et un magnifique monument à un politicien qui a "élevé" la Russie. Ce monument devint la personnification de l'ancien Saint-Pétersbourg, bâti de maisons basses, qui n'avait pas encore de remblais de granit, qui n'acquit pas toute sa grandeur. Un seul pont, provisoire, ponton, reliait alors les rives de la Neva, juste en face du Cavalier de Bronze. Et le monument se dressait au centre même de la ville, son endroit le plus fréquenté, où le côté de l'Amirauté se connectait à l'île Vassilievski. Une foule coulait devant lui, des voitures rugissaient devant lui, le soir la lumière blafarde des lanternes éclairait à peine le visage redoutable du roi "il est terrible dans les ténèbres environnantes...". La sculpture est devenue un avec le poème de Pouchkine et avec lui - un symbole de la ville. L'inondation chantée par le poète, le grondement menaçant de décembre 1825 et bien des choses pour lesquelles l'histoire de Saint-Pétersbourg est célèbre, se sont produites ici - à la pierre du tonnerre, le piédestal de la statue. Et les fameuses nuits blanches, lorsque des nuages ​​transparents et brumeux s'étendent lentement sur le ciel lumineux, comme s'ils obéissaient au geste de la main impérieusement tendue de Peter, est-il possible, en y pensant, de ne pas rappeler le «Cavalier de bronze», autour duquel tant de générations vu le spectacle de tant d'heures poétiques et inoubliables !

L'art accumule les sentiments de centaines de générations, devient un réceptacle et une source d'expériences humaines. Dans une petite salle du premier étage du Louvre à Paris, où règne un silence respectueux devant la statue de la Vénus de Milo, on songe involontairement au nombre de personnes qui ont eu le bonheur de contempler la beauté parfaite de ce marbre basané.

De plus, l'art, qu'il s'agisse d'une statue, d'une cathédrale ou d'un tableau, est une fenêtre sur un monde inconnu, séparé de nous par des centaines d'années, à travers lequel on peut voir non seulement l'apparence visible de l'époque, mais aussi son essence. . La façon dont les gens se sentaient à propos de leur temps.

Mais vous pouvez regarder plus profondément: dans la minutie du trait des peintres hollandais, dans leur sensibilité aux charmes du monde matériel, au charme et à la beauté des choses "discrètes" - l'amour pour un mode de vie établi. Et ce n'est pas un petit amour philistin, mais un sentiment profondément significatif et noble, à la fois poétique et philosophique. La vie n'était pas facile pour les Néerlandais, ils devaient gagner des terres à la mer et se libérer des conquérants espagnols. Et c'est pourquoi le carré ensoleillé sur le parquet ciré, la peau veloutée d'une pomme, la fine ciselure d'un verre d'argent dans leurs tableaux deviennent témoins et expressions de cet amour.

Jetez un œil aux peintures de Jan van Eyck, le premier grand maître de la Renaissance hollandaise, comment il peint les choses, les détails microscopiques de l'être. Dans chaque mouvement du pinceau - une admiration naïve et sage pour ce que l'artiste dépeint ; il montre les choses dans leur essence originale et étonnamment séduisante, on sent l'élasticité parfumée des fruits, la fraîcheur glissante d'une soie sèchement froissée, la lourdeur coulée d'un lustre en bronze.

Ainsi, dans l'art, l'histoire spirituelle de l'humanité défile devant nous, l'histoire de la découverte du monde, de son sens, et de sa beauté encore mal connue. Après tout, chaque génération le reflète à nouveau et à sa manière.

Il y a beaucoup de choses sur notre planète qui n'ont aucune valeur utilitaire, qui ne peuvent ni nourrir ni réchauffer les gens, ni guérir les maladies, ce sont des œuvres d'art.

Les gens, du mieux qu'ils peuvent, les protègent du temps impitoyable. Et pas seulement parce que les travaux "inutiles" coûtent des millions. Ce n'est pas à propos de ça.

Les gens comprennent que les monuments culturels sont le patrimoine commun des générations, ce qui nous permet de ressentir l'histoire de la planète comme la nôtre et chère.

L'art du passé est la jeunesse de la civilisation, la jeunesse de la culture. Sans le savoir ni le négliger, vous pouvez vivre votre vie sans devenir une personne réelle, consciente de la responsabilité du passé et de l'avenir de la Terre. Par conséquent, nous ne sommes pas surpris qu'ils consacrent de l'énergie, du temps et de l'argent à la restauration de bâtiments anciens, que des peintures, comme des personnes, soient traitées, qu'on leur fasse des injections et qu'elles brillent aux rayons X.

Un musée, une vieille église, une image assombrie par le temps - pour nous c'est le passé. Est-ce juste le passé ?

De nombreuses années passeront. De nouvelles villes seront construites ; les avions à réaction modernes deviendront drôles et lents, et un trajet en train nous semblera aussi incroyable qu'un voyage en malle-poste.

Mais l'église de l'Intercession sur la Nerl restera la même qu'il y a huit siècles. ET . Et une statue de Vénus de Milo. Tout cela appartient déjà aujourd'hui à l'avenir. Aux petits-enfants de nos petits-enfants. C'est quelque chose qu'il ne faut pas oublier. Le fait que les monuments culturels d'époques lointaines sont un flambeau éternel qui se transmet les uns aux autres par différentes générations. Et cela dépend de nous que la flamme en elle ne vacille même pas une minute.

Aussi paradoxal que cela puisse paraître, c'est en rencontrant la culture du passé que nous pouvons sentir le souffle du futur. Cet avenir, où la valeur de l'art et de l'humanité sera claire et indéniable pour tous. Les Romains disaient que l'art est éternel et que la vie est courte. Heureusement, ce n'est pas tout à fait vrai, car l'art immortel est créé par les gens. Et il est en notre pouvoir de préserver l'immortalité de l'humanité.

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Réponse du partenaire TheQuestion

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Il n'y a pas d'avenir sans passé. Le lien sensuel et vivant des générations s'amincit avec le temps et disparaît inévitablement s'il n'y a pas de témoins physiques authentiques de cette époque révolue ou d'un événement historique spécifique. Sur les doigts pour dire aux enfants ou aux touristes étrangers ce que Russie antique beaucoup plus difficile que de marcher avec eux entre les églises médiévales de Veliky Novgorod et Pskov (en regardant à l'intérieur et en lisant les anciens "graffitis" sur leurs murs), en racontant la période de fragmentation et la Veche de Novgorod. Comment dire ce qu'est le Siècle des Lumières sans l'aménagement régulier de Tver et l'architecture du classicisme, qu'est-ce que l'Empire russe sans la Perspective Nevski et les salles en enfilade du Palais d'Hiver ? Comment dire à la nouvelle génération ce qu'est l'Union soviétique sans s'enfoncer dans la colonie ouvrière constructiviste ou descendre dans le "palais souterrain" du métro de Moscou, sans monter au dernier étage d'un des sept gratte-ciel pour regarder à Moscou d'en haut et trouver les six autres ? L'architecture est la chronique de notre histoire, figée dans la pierre et peinture monumentale ses pages les plus importantes, reconstruisant l'espace d'une époque à part. Comment vivaient les gens à cette époque, qu'estimaient-ils, de quoi essayaient-ils de s'entourer, qu'estimaient-ils importants ? Chaque ville, grâce aux bâtiments historiques préservés, a son propre visage, sur lequel (comme sur le visage d'une personne) les principaux événements et les processus historiques fluides se reflètent et continuent de se refléter. C'est toujours intéressant.

C'est d'un point de vue philosophique. Maintenant pour un peu de pragmatique :

Tourisme. Tout d'abord, les gens qui viennent dans la ville recherchent son originalité, son unicité. Et c'est dans l'histoire. L'étude des chroniques, des livres d'église et des monographies sur l'histoire d'une région particulière est longue, ennuyeuse et généralement réservée aux spécialistes. Et l'architecture est accessible à tous, à tout moment de la journée. C'est elle qui attire les touristes avec ses formes bizarres. Il attire les touristes, et par conséquent - l'argent :) Ceux qui ont été dans la ville éternelle de Rome, dans laquelle l'antiquité, la renaissance et le classicisme ont été préservés, le comprendront mieux que d'autres. Ce n'est qu'en sortant dans la rue - une personne absorbe facilement l'histoire des siècles. Et, après avoir profité de la beauté, il se rend dans les musées, les galeries, les boutiques, les restaurants, et peut-être même surfe sur Internet pour voir combien coûte le logement ici... :)

Et oui, bien sûr, il ne faut pas oublier que ce qui nous entoure (lire - l'architecture) affecte notre conscience à chaque seconde. Cela signifie que la préservation du centre historique est également importante pour les résidents locaux qui se sentent partie prenante de la nouvelle histoire d'une grande ville dans un immense pays :)

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En effet, la réponse à cette question n'est pas si évidente, et le point de vue d'« Arkhnadzor » n'est pas le seul : par exemple, spécialiste reconnu de l'économie urbaine, le professeur d'Harvard Edward Glazer prône la rénovation des centres avec une augmentation du nombre d'étages, considérant cela comme une opportunité de fournir aux gens des logements abordables sans étaler les villes "en largeur". En revanche, cet argument ne me convainc pas totalement : à une époque où les gratte-ciel en Chine, à Singapour et aux Emirats poussent comme des champignons après la pluie, le développement historique des villes au passé glorieux est un atout inimitable. En préservant les bâtiments historiques, nous attirons des touristes qui apporteront de l'argent à l'économie de la ville. De plus, les bâtiments historiques « ne vieillissent pratiquement pas » en ce sens qu'ils sont perçus de la même manière, que la maison ait 100 ans ou 150 ans, tandis que l'architecture moderniste a tendance à perdre son éclat à la mode après quelques décennies. et devenir un fardeau pour les villes, sinon d'un point de vue financier, du moins d'un point de vue d'image (par exemple, les gratte-ciel de Novy Arbat ressemblent désormais déjà à des bâtiments démodés qui mériteraient une grande refonte).

Les bâtiments historiques doivent être préservés dans la mesure où ils sont uniques et inimitables ou associés à des événements historiques et à des personnages historiques.
Je vis dans un Vladivostok relativement jeune (près de cent cinquante ans) et je coopère avec une ONG qui protège les monuments des périodes soviétique et révolutionnaire, c'est-à-dire depuis le début du XXe siècle environ. Nous avons une idée claire de ce qui peut et même doit être démoli, et de ce qui doit rester intact et intact. Je vais donner des exemples.
Ici, nous avons un bâtiment à deux étages de type caserne des années 1930. Ce n'est pas différent des centaines de milliers de ce genre. Rien n'est lié à lui dans l'histoire de la ville. Il peut être complètement démoli, même si je suggérerais de le photographier et de le filmer soigneusement en premier. Au cas où. Parce qu'il a déjà été démoli plus d'une fois, puis on a découvert que la cabane était encore inhabituelle. Imaginez, par exemple, que tout à coup une caserne soit découverte dans laquelle Mandelstam a passé plusieurs heures. Ne vaudrait-il pas la peine de le garder au moins en photo ? Bien sûr que ce serait le cas.
Mais devant nous se trouve un immeuble résidentiel en ruine, qui abritait avant la révolution le tout premier club ouvrier de la ville. Il y a tellement de personnes associées à cette maison. événements historiques et tant d'autres y sont allés personnages historiques des héros rouges de la guerre civile aux chefs du contre-espionnage blanc, que les habitants doivent être réinstallés et que la maison doit être restaurée et transformée en musée.
Il existe de nombreux bâtiments similaires qui gardent la mémoire des différentes périodes historiques de la ville. A propos d'exemples d'architecture comme le bâtiment de l'assemblée des clercs, la maison du gouverneur général et l'office des postes et télégraphes, c'est même honteux d'en parler. Les démolir signifie détruire Vladivostok.
Ce n'est pas la démolition qu'il faut faire, mais la création de musées et la pose d'itinéraires touristiques passionnants. Voici le chemin principal, qui peut rapporter de l'argent. Dans notre ville, par exemple, des entrepreneurs ont restauré une taverne de l'époque de la guerre civile, fondée par David Burliuk. C'est la bonne approche, tout le monde devrait suivre cet exemple. Et il faut étendre les villes, comme prévu, en largeur, et non en profondeur. Laissez les nouveaux quartiers entourer les anciens bâtiments.

Absolument pas pourquoi, s'il n'y a pas de raisons objectives à cela. Par exemple, vous ne pouvez pas simplement le prendre et commencer à démolir ou à reconstruire des maisons dans l'Eixample à Barcelone ou dans les villes socialistes des premières années soviétiques, car ce sont des complexes intégraux uniques. Vous ne pouvez pas démolir la forteresse de Brest et abattre des redoutes (comme aiment le faire les agriculteurs), car elles portent la mémoire de certains événements. Mais il ne sert à rien de soutenir le manoir en ruine du marchand Kolotushkin, construit par les serfs selon un projet copié, car il n'a ni valeur historique ni architecturale.

Une autre question dans laquelle l'auteur, en tant qu'expert évident sur le sujet, suppose à l'avance la seule réponse correcte. « Pourquoi est-il nécessaire de préserver les bâtiments historiques dans les villes ? » Pourquoi est-ce "nécessaire" ? Ou peut-être "pas nécessaire" ? De telles questions provoquent toujours une cascade de jugements personnels mutuellement exclusifs, objectivement basés ... sur rien.

1. La législation sur l'urbanisme de la Fédération de Russie ne contient aucune exigence pour la "préservation des bâtiments historiques dans les villes".

2. La loi sur le patrimoine culturel de la Fédération de Russie établit le concept d'"objet du patrimoine culturel". Ils ont en quelque sorte besoin d'être protégés.

D'abord, de qui ? De mauvais citoyens de la Fédération de Russie qui n'ont pas besoin d'une caserne dans laquelle Mandelstam a utilisé la salle de bain ?

Deuxièmement, comment ? Il est impossible de toucher, démolir, reconstruire, réparer ! Peut être restauré avec un luminaire. C'est 2 à 10 fois plus cher qu'une construction neuve. Et aux dépens de qui ? Aux dépens de l'État qui, depuis des décennies, place ces objets sur les listes des objets protégés ? Il n'y était pas... La nouvelle édition de la loi oblige le propriétaire (!) d'un tel objet à dépenser de l'argent pour cela. À Yelets, le bureau du procureur demande par l'intermédiaire du tribunal d'obliger les propriétaires de 300 immeubles résidentiels de la liste locale à payer leur inspection, leur conception, leur restauration, dont le coût dépasse le coût des maisons elles-mêmes, Karl ! Dans le même temps, dans la région voisine de Voronej, par exemple, des fonds publics pour la préservation (uniquement! et non pour la restauration) de l'OKN au cours des 11 dernières années ont été alloués pour un montant de 0 (zéro) rouble.

3. Savez-vous qui et comment détermine les CHO à inclure dans la liste de protection ? Vous serez agréablement surpris. Une certaine commission régionale de (2x) experts du Ministère de la Culture. Au cours des dernières décennies, les bâtiments des villes de la Fédération de Russie ont été inclus dans la liste de 100 à 500 pièces par ville, 1 000 à 2 500 pièces par région. Les raisons? S'il vous plaît: "lettres personnelles de citoyens des 19e-20e (!) siècles", "rapport sur la pratique d'été des étudiants de 2e année du département d'histoire d'une université d'État", "un article d'un auteur non identifié dans le magazine Ogonyok de 1965, basé sur une conversation téléphonique avec vieille femme vivre dans le village ... ". Cela provient des documents du bureau du procureur sur l'enquête pour abus de pouvoir. Qu'est-ce que le bureau du procureur a à voir avec cela, demandez-vous? Et les fonds pour la sécurité et les salaires (primes) des employés ont été répartis en fonction du nombre d'OKN dans la liste régionale ...

4. Ce zézaiement sur le thème "Connexion sensuelle et vivante des générations avec le temps" ne s'arrête pas là. Parce que "C'est toujours intéressant." Ouais. « L'architecture est la chronique de notre histoire » ? Eh bien, incluez TOUS les bâtiments dans la liste, par exemple, le 19ème siècle. Vous ne pouvez pas? Pas des imbéciles assis à la Douma, discuté, compté et jeté le terme "objet du patrimoine architectural" de la loi.

5. Ils ont même "une idée claire de ce qui peut et même doit être démoli, et de ce qui doit rester intact et intact". Ouah! Élever ses propres jugements subjectifs au rang d'impératif...

6. "Tourisme. Les personnes qui viennent dans la ville pour la première fois recherchent avant tout son originalité, son unicité." Ouais. Qu'en est-il des visiteurs pour la deuxième fois ? Vous recherchez le confort, la propreté et la logique d'un espace de vie confortable. Que recherchent les habitants de la ville ?

7. ".. le manoir en ruine du marchand Kolotushkin, construit par des serfs selon un projet copié, ... n'a aucune valeur historique ou architecturale." Eh bien, oui, "la caserne de Mandelstam" porte ... Les bâtiments résidentiels de Yelets portent ...

Chaque ville dans le monde a son propre visage architectural. Les villes construites il y a plusieurs centaines d'années peuvent se vanter de quelque chose que les villes modernes et jeunes n'ont pas : leur histoire et leur aspect architectural unique, un certain esprit particulier, l'empreinte des gens et des événements qui caractérise ce lieu particulier. Arrivés dans une station balnéaire ou une ville historique, nous commençons nos balades depuis le centre historique, depuis la "vieille ville". Vieilles maisons pas grandes, rues étroites, saveur locale… Personne ne va nulle part pour voir des zones de couchage ou des immeubles de grande hauteur à panneaux identiques. Les gratte-ciel ne sont intéressants que là où ils impressionnent vraiment par leur grandeur : aux Emirats, à New York, à Shanghai, par exemple. C'est pourquoi il est si important de préserver ce qui existe déjà, ce qui nous est venu du passé, ce qui a une histoire, une esthétique particulière et un caractère unique. Pour vous-même, votre conscience de soi, pour la continuité des générations, pour la préservation de la beauté du passé. Les villes qui comprennent cela deviennent attrayantes pour les touristes et appréciées de leurs propres habitants. Plusieurs fois à Oufa et dans d'autres villes russes, j'ai entendu des mots d'admiration de la part d'étrangers sur nos monuments historiques et architecturaux, en particulier l'architecture en bois.

Il y a une opinion: les maisons en bois ont peu d'âge et il ne sert à rien de les restaurer, car. ils ne vivent pas longtemps. Cependant, des scientifiques de l'Université d'État de Tomsk, en collaboration avec des scientifiques de Stuttgart et de Darmstadt, ont mené une étude sur l'un des monuments en bois d'importance fédérale dans la ville de Tomsk et ont constaté que la durée de fonctionnement de ce bâtiment en bois, qui est de plus de 100 ans, avec un bon fonctionnement peut être jusqu'à 400 ans. Que pouvons-nous dire des monuments en pierre de l'architecture, si, avec des soins appropriés, les structures en bois peuvent durer jusqu'à 400 ans ?

Le plus ancien monument en bois encore en vie en Russie, l'église de la Déposition de la Robe du village de Borodava, érigée en 1485 et déplacée dans la ville de Kirillov, s'est tenue presque sans restauration jusqu'en 1950, et après restauration, elle est maintenant en excellent état. Plus de 500 ans !

Alors dire que l'âge des maisons en bois centenaires est déjà révolu n'est pas vrai. Ils peuvent et doivent être préservés, la seule question est un entretien et une restauration appropriés.

En Europe, l'attitude envers les monuments historiques et architecturaux est beaucoup plus prudente, ils honorent et sont fiers de leur histoire et chérissent son patrimoine architectural. Probablement, beaucoup ont regardé le programme "Eagle and Tails", où ils ont montré des maisons en Lituanie, à Vilnius. Ces maisons rappellent beaucoup Ufa et coûtent plus d'un million de dollars, car il s'agit d'un patrimoine culturel.

Maisons à Vilnius

En Norvège et en Finlande, seuls les objets d'importance nationale sont restaurés exclusivement à partir du budget de l'État (il n'y en a que 200 en Finlande), tandis que le reste, en règle générale, est préservé grâce aux efforts conjoints des propriétaires et de l'État. Dans la ville bulgare de Nesseber et la Rauma finlandaise, inscrites sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO, 600 monuments en bois sont préservés, à Bergen suédois - 40.
Dans l'ancienne ville finlandaise de Rauma, des quartiers de bâtiments historiques en bois ont été préservés. Old Raum est la plus grande ville historique en bois des pays nordiques. Au total, il y a environ 600 bâtiments des XVIIIe et début XIXe siècles, dont la plupart sont des propriétés privées. Ici, un mécanisme a déjà été élaboré pour fournir une aide de l'État aux propriétaires de bâtiments pour leur réparation et leur restauration. En règle générale, l'aide de l'État est de 40 % du coût des travaux.
Afin de soutenir la conservation et le développement de Old Rauma, la Fondation Old Rauma a été créée, qui collecte des fonds pour la préservation et le développement de la vieille ville, et propose également des prêts pour les réparations. bâtiments historiques aux taux de la banque centrale.

Vieux Rauma, Finlande

Trondheim, Norvège

Cela indique une attitude respectueuse envers les monuments architecturaux tant de la part de l'État que de la population elle-même, propriété privée de laquelle se trouvent la plupart de ces maisons.

Mais en Russie là-bas exemples réussis préservation et restauration des monuments historiques et architecturaux.
Comme, par exemple, à Tomsk. La ville, fondée en 1604, compte 500 000 habitants. Le caractère unique du patrimoine historique de Tomsk réside dans la préservation des bâtiments urbains en bois datant des XIXe et XXe siècles.
Au total, il y a environ 3 000 bâtiments et structures en bois à Tomsk. Parmi ceux-ci, environ 1,5 mille sont des objets de valeur historique, architecturale ou formant un environnement historique en tant que bâtiment de fond. Le programme de préservation et de revitalisation de l'architecture en bois de la ville de Tomsk et de la région de Tomsk, qui est à l'origine une initiative civique, puis prise sous le patronage du gouverneur Viktor Kress et a reçu le statut de document officiel il y a 5 ans, comprend 701 objets. A titre de comparaison: dans la ville bulgare de Nesseber et la Rauma finlandaise, inscrites sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO, 600 monuments en bois sont conservés, à Bergen suédois - 40. Ainsi, en termes de nombre de bâtiments en bois préservés, Tomsk est en avance non seulement de Vologda domestique et d'Irkoutsk, mais aussi des centres mondiaux de l'architecture en bois. Bien que, bien sûr, il y ait des problèmes ici aussi.

Depuis 2005, une soixantaine de bâtiments en bois ont été restaurés. Environ 380 millions de roubles ont été dépensés sur le budget pour cela. Dans le même temps, il n'y avait pas d'article séparé dans le budget pour la restauration des maisons en bois. Petit à petit, l'argent a été pressé. 70 millions supplémentaires ont été levés auprès d'investisseurs et 20 millions supplémentaires du budget fédéral.
Et voici un tel cas: la maison Sapozhnikova, un monument d'architecture en bois à Tomsk, a été réinstallée, incendiée à plusieurs reprises et finalement complètement incendiée - le lendemain après l'achèvement du sommet russo-allemand et le départ des VIP de Tomsk. Le public fait alors un grand scandale avec un rassemblement près de la maison incendiée et une lettre qui recueille un millier et demi de signatures. À Ufa, il y a presque 2 fois plus d'habitants, mais lorsque l'Archprotection a collecté des signatures pour la préservation des monuments architecturaux, il n'y en avait qu'environ 200. Peut-être que nous, en tant qu'habitants de notre ville, devons devenir moins indifférents à notre héritage culturel? Après tout, il reste encore quelque chose à sauver. Certains coins de la ville sont restés presque les mêmes qu'il y a 100 ans, et il y a encore de magnifiques monuments d'architecture en bois.

Déjà dans l'Antiquité, les dirigeants étaient bien conscients de l'influence des structures monumentales sur la conscience et la psyché des gens. les monuments par leur grandeur ils donnent une charge émotionnelle, inspirent le respect de l'histoire de leur pays, aident à préserver un passé significatif. Ils sont conçus pour inculquer aux citoyens un sentiment de fierté envers leurs ancêtres. Parfois, des monuments sont érigés à des personnes vivantes qui se sont distinguées par quelque chose de bien.

Un certain temps passera et il n'y aura pas de survivants de la Grande Guerre patriotique. La présence d'un monument qui raconte l'exploit du peuple russe permettra aux descendants de ne pas oublier ces années. Dans n'importe quelle localité de notre pays, vous pouvez trouver des preuves en pierre de cette époque cruelle. Il existe un lien invisible entre les monuments et la société. L'environnement historique et culturel, dont font partie les monuments, influence la formation de la vision du monde de chaque habitant.

De plus, les monuments historiques et culturels sont des informations nécessaires pour prédire les processus futurs. La science, en utilisant des matériaux archéologiques tels que les monuments, non seulement restaure ce qui s'est passé dans le passé, mais fait également des prédictions. Sur le plan architectural, les monuments participent à l'organisation de l'espace, jouent le rôle de centre visuel de l'espace public.

Pour une compréhension objective des processus culturels et historiques de la société, il est important de préserver les monuments. L'attitude à leur égard est déterminée par la position de la société vis-à-vis de son passé et peut se manifester par l'ignorance, l'attention et la destruction délibérée. Cela dépend de nombreux facteurs - du niveau d'éducation et de culture de la population, de l'idéologie dominante, de la position de l'État vis-à-vis de son patrimoine culturel, de la structure politique, de la situation économique du pays. Plus l'éducation, la culture, l'économie d'une société sont élevées, plus son idéologie est humaine, plus elle se rapporte consciemment à son patrimoine historique et culturel.