Quelle est la différence entre la détrempe et la peinture à l'huile. Entrepôt monpansie pittoresque

La détrempe en acétate de polyvinyle est un mélange pâteux à base d'eau hautement dispersé de résine synthétique, de stabilisants et d'agents structurants. Ce type de détrempe diffère de la détrempe à l'huile et à l'œuf par un certain nombre de propriétés.

Les peintures à la détrempe à l'acétate de polyvinyle sont transparentes, élastiques et peuvent être appliquées aussi bien en pâte qu'en glacis.

Peinture à la détrempe synthétique - peut-être multicouche, chaque nouvelle couche est superposée à la précédente séchée sans crainte d'écaillage des peintures.

Particularité la détrempe est son séchage rapide : après 1 à 2 heures en couches minces et 3 à 4 heures en couches pâteuses.

La détrempe à l'acétate de polyvinyle, elle-même soluble dans l'eau, ne doit pas être mélangée avec d'autres peintures solubles dans l'eau. Ainsi, dans un mélange avec de la détrempe à l'huile de caséine, les peintures caillent et s'étalent mal sur la surface de la base pittoresque.

Le diluant des peintures est l'eau, mais après séchage, elles ne peuvent être dissoutes qu'avec un lavage spécial, qui est un mélange d'acétate d'éthyle avec une solution d'alcool éthylique, pris dans un rapport de 1: 1.

En cours de travail, les peintures, bien qu'elles contiennent jusqu'à 50% d'eau, doivent être pressées hors des tubes dans des anneaux de coton humide pour retenir l'humidité en eux. Les peintures à la détrempe à l'acétate de polyvinyle sèchent rapidement. Cela nécessite certaines compétences du peintre.

Les pinceaux doivent être conservés dans un bocal d'eau pendant le travail, après le travail, ils doivent être soigneusement rincés à l'eau. Si la peinture sèche sur les pinceaux, ils sont lavés avec un lavage ou de l'alcool éthylique à 70-75%.

Vous pouvez travailler avec la détrempe à l'acétate de polyvinyle sur une variété de surfaces : sur toile avec des apprêts synthétiques et en émulsion (adhésifs à l'huile), sur du papier, du carton, du bois, du plâtre, du béton, du linoléum à la linoxine, du verre et de nombreuses autres surfaces, c'est-à-dire que ces peintures sont matière picturale universelle, notamment dans les métiers d'art et l'art du design.

En séchant, certaines peintures changent quelque peu de teinte :

Alléger légèrement : oxyde de chrome et oxyde brûlé.

Significativement plus clair : bleu cobalt et ocre.

Légèrement plus foncé : jaune et rouge de cadmium, ocre clair et terre de sienne brûlée. Dans le même temps, l'ocre clair et la terre de sienne brûlée, appliquées sur du papier, s'assombrissent considérablement, puis leur degré d'assombrissement diminue.

Ils s'assombrissent plus nettement : rouge anglais, caput-mortuum, terre d'ombre brûlée et kraplak rouge.

Foncez fortement : sienne naturelle, vert émeraude et outremer (dans la couche de coque).

La surface de la peinture à l'acétate de polyvinyle est mate. Pour obtenir une surface saturée en couleur, la peinture est recouverte d'une des couches de finition, telles que le dammar, l'acrylique pistache et autres. En diluant le vernis avec du pinène, vous pouvez obtenir un degré de peinture brillant différent. La dilution la plus favorable du vernis dans un rapport de 1:1. La peinture, recouverte de vernis, acquiert de la profondeur et de la saturation des couleurs, mais en même temps, avec l'approfondissement du ton des couleurs, la peinture semble plus sombre.

Les peintures doivent être stockées à température ambiante et pas en dessous de 0 degré. Période de garantie de stockage des peintures - 1 an. Le nombre d'étoiles indique le degré de résistance à la lumière de la peinture : trois étoiles - haute résistance à la lumière, deux étoiles - moyenne, une étoile - faible résistance à la lumière.

Lorsque la peinture est appliquée sur la base, des films élastiques se forment. Pour laver le revêtement de peinture séché, un mélange d'acétate d'éthyle avec de l'alcool éthylique aqueux est utilisé. Les peintures à l'acétate de polyvinyle ne peuvent pas être mélangées à la détrempe à l'huile de caséine pendant le travail, ce que les artistes font souvent lorsqu'il manque des couleurs dans certaines peintures.

La tempera moderne peut rivaliser en force avec la tempera ancienne et la peinture à l'huile, et ses propriétés et capacités sont bien adaptées aux exigences de divers types de peinture moderne. arts visuels.

Outre les types de détrempe énumérés ci-dessus, qui sont les plus courants, il existe également la détrempe à la cire et à la gomme. Cependant, la composition des liants de ces peintures comprend des substances plus rares et leur préparation est beaucoup plus délicate.

Les colorants suivants sont le plus souvent utilisés dans la préparation de la détrempe :

blanc - plomb, zinc, blanc de titane;

jaune - ocre jaune, terre de sienne naturelle, jaune de mars, orange de mars, jaune de cadmium, orange de cadmium, auréoline, jaune de strontium, vernis jaune de nerprun;

rouge - cinabre naturel et artificiel (rose, rouge et cerise), rouge de cadmium, rouge anglais, rouge de mars, carmin naturel, kraplak naturel;

violet - violet de mars, violet de cobalt, vernis violets de mûres, mûres;

vert - vernis vert émeraude, oxyde de chrome, vert terre, volkonskoite, vert glauconite, vert cobalt, vert nerprun;

bleu - outremer naturel et artificiel, bleu cobalt, bleu montagne, bleu de Prusse, indigo;

brun - brun de mars, vernis d'écorce d'aulne brun, bruns de terre, ocre brûlé, terre de sienne brûlée, brun Van Dyck;

noir - noir de raisin, noir de Francfort, ivoire brûlé, noir de bois, noir de fruits à noyaux de noyaux de cerises, d'abricots, de pêches.

Détrempe cire-huile

Dans la détrempe modernisée, l'émulsion de PVA et l'émulsion d'huile de caséine sont utilisées comme liant (qui a une plus grande résistance en raison de la teneur en huile et en résine dans la composition).

La détrempe de caséine durcit rapidement, devient insoluble dans l'eau, a une bonne adhérence au matériau sur lequel elle est appliquée (bois, toile, métal, pierre et verre), mais se fissure avec le temps.

La peinture à base d'émulsion PVA et de pigment est appelée détrempe PVA. Il est principalement utilisé pour la peinture murale extérieure et la peinture de décoration. Le principal inconvénient de la détrempe PVA est sa faible résistance à la lumière.

Les peintures encaustiques sont des peintures fabriquées en mélangeant des pigments avec de la cire, de la résine et de l'huile. L'histoire de ces couleurs remonte à l'Antiquité. En Egypte, ils étaient utilisés pour peindre des tombes et des momies. En Grèce, les peintures à la cire étaient connues des artistes anciens, mais, malheureusement, aucune des œuvres n'a survécu jusqu'à nos jours, il ne reste qu'une mention dans les sources littéraires.

Qu'est-ce que la détrempe à l'huile de cire ?

La détrempe cire-huile est le nouveau genre des peintures aux qualités uniques, alliant les propriétés de l'encaustique, de l'huile et peintures à l'aquarelle. Ils sont fabriqués à base de pigments de haute qualité, dont le liant est une composition complexe d'huile végétale, d'eau distillée, de cire d'abeille naturelle, de résine molle et d'autres composants. Les peintures sont faciles à utiliser en raison de leur pastosité et de leur étalement.

La particularité de la détrempe à la cire réside dans le fait qu'il s'agit de peintures transparentes qui permettent de créer des couleurs et des nuances complexes et d'obtenir une image tridimensionnelle en appliquant une couleur à une autre. La cire et la résine molle dans la composition du liant offrent une mobilité plus longue des peintures par rapport à l'huile de caséine, à l'acétate de polyvinyle et à la détrempe acrylique.

Une fois séchée, la détrempe à l'huile de cire est insoluble dans l'eau, a une résistance accrue aux influences extérieures de l'environnement agressif environnant, ne change pas de tons avec le temps par rapport à la peinture à l'huile et forme une surface mate.

La vitesse de séchage des peintures à la détrempe cire-huile est un peu plus élevée que celle des peintures à l'huile en raison de la teneur en cire de la composition. Cependant, grâce à la cire, les peintures ne changent pas de ton lorsqu'elles sèchent et se mélangent bien avec les autres. matériaux d'artà base d'huile et d'eau. Vous pouvez accélérer le séchage de la détrempe en l'ajoutant à un agent non desséchant.

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Dans l'enseignement de la peinture, nous adhérons au principe selon lequel travailler avec chaque matériau est capable d'enseigner et de révéler à l'élève ses propres propriétés distinctes. Le nôtre comprend des missions pour tous les matériaux de peinture de base. Mais nous suggérons de commencer par nature morte à la détrempe meilleure peinture pour apprendre.

Il est logique de commencer à apprendre avec les peintures à la détrempe pour les raisons suivantes :

C'est le matériau le plus simple et le plus polyvalent à étudier;
Il possède de nombreuses propriétés propices à l'apprentissage initial de la peinture ;
Une grande variété de couleurs sont disponibles;

Quelles sont les peintures à la détrempe.

concept "Détrempe" représente le principe de création d'un matériau de peinture, et non le nom réel de la peinture.

Lorsqu'ils disent que la détrempe est le matériau le plus ancien pour la peinture et qu'elle était même utilisée par les Égyptiens pour peindre des sarcophages (3600 av. J.-C.), cela ne signifie pas que les anciens artistes égyptiens peignaient leurs œuvres monumentales à l'aide de peintures à tubes, sinon, que le processus de créer des couleurs et la méthode de peinture était la même qu'aujourd'hui et n'a pas changé depuis des milliers d'années. Seuls les ingrédients d'origine ont changé.

La technique Tempera est un mélange de pigments colorés avec un liant. Ainsi, le mot italien tempera vient du latin tempérer, Que signifie "mélanger". Le liant est une émulsion naturelle ou artificielle. L'émulsion, quant à elle, est constituée, dans la plupart des cas, de deux ou trois liquides non miscibles, par exemple : eau - huile - colle. Pour obtenir des peintures à la détrempe, on utilisait auparavant des émulsions naturelles : lait, jaune, sève d'arbre et de plante.

Actuellement, deux types de peintures à la détrempe sont largement utilisées, il s'agit de la détrempe PVA et de la détrempe à l'huile de cire, la détrempe à l'huile de caséine est moins courante.

Tempera PVA (acétate de polyvinyle)

Le type de peinture à la détrempe le plus populaire et le plus répandu est détrempe PVA. La composition de cette peinture comprend un mélange d'émulsion de PVA, de résine synthétique, de stabilisants et de pigment.
Cette peinture possède un certain nombre de propriétés distinctives qui la rendent pratique pour enseigner la peinture.
Épaisseur de couche scénique universelle. Au cours du processus d'apprentissage, vous devez essayer différentes techniques d'application de peinture, il peut s'agir de glacis transparents ou d'arrière-plans denses et uniformes et, bien sûr, de traits volumineux presque en relief. Contrairement à d'autres types, la détrempe PVA vous permet de travailler dans l'une des techniques ci-dessus, de combiner une variété de techniques en une seule œuvre sans perdre de propriétés.

Vous pouvez réécrire le même endroit. C'est une fonctionnalité très pratique pour les artistes débutants et expérimentés. Dans le travail sur un tableau, il y a souvent des étapes complexes et des détails difficiles qui ne peuvent être réalisés du premier coup. La détrempe en acétate de polyvinyle est idéale pour de telles occasions. Se chevauche facilement, ne brouille pas ou ne décolle pas la couche précédente, ne roule pas et ne déforme pas la base. D'autres peintures, en particulier l'aquarelle, ne permettent pratiquement pas de réécrire plusieurs fois des fragments individuels.
N'importe quelle base. La détrempe PVA peut être écrite sur presque toutes les surfaces sèches et propres. En plus des toiles apprêtées classiques, la détrempe s'adapte parfaitement à tous les types de papier, carton épais, panneaux durs collés, enduits, béton, bois, verre et surfaces stratifiées. Il adhère fermement à toutes les surfaces et ne perd pas ses propriétés visuelles, ce qui est très important dans les arts et l'artisanat.

Détrempe à la cire à l'huile.

La détrempe à la cire et à l'huile vient ensuite en popularité et en facilité d'utilisation. Cette peinture a la composition la plus complexe. Outre des pigments de haute qualité, il comprend certaines compositions d'huiles végétales, d'eau distillée, de cire d'abeille naturelle, de résine et un certain nombre d'additifs et d'ajouts.
En raison d'une composition aussi complexe, la tempera à l'huile de cire possède d'étonnantes propriétés picturales. Des couleurs juteuses et lumineuses, lorsqu'elles se superposent, forment des combinaisons de couleurs spectaculaires. Dans chaque couleur, vous pouvez sentir la richesse de la profondeur et de la texture de la peinture. La présence de cire et de résine préserve la mobilité et l'élasticité de la peinture, grâce à laquelle il est possible de réécrire ou de compléter des fragments individuels.
Une caractéristique importante de la détrempe à l'huile de cire est qu'après séchage, la couleur des peintures ne change pas, conserve la plus grande saturation et tonalité par rapport aux autres peintures hydrosolubles (avec gouache), tolère les influences extérieures, telles que la lumière vive, l'air humidité.

Détrempe à l'huile de caséine.

Le dernier sur la liste est la détrempe à l'huile de caséine, le type de détrempe le plus fantaisiste et le plus exigeant.
Il s'agit d'une peinture soluble dans l'eau, alors que le principal liant est la caséine, obtenue à partir de lait de vache dans le processus de distillation et de séparation. De plus, la composition de la peinture comprend de l'huile de lin blanchie et un phénol antiseptique, qui protège la peinture d'une moisissure prématurée.
Une caractéristique de ce type peinture à la détrempe est que des bases spécialement préparées, des toiles apprêtées, des cartons et papier spécial. Il est préférable d'éviter les coups de volume saturés de grande épaisseur; une fois séchés, ces endroits peuvent se fissurer, voire se décoller. Très grande importance pour les propriétés de la détrempe à l'huile de caséine a une date de sortie. La durée de conservation de ce type de détrempe est de 6 mois, passé ce délai, le pigment commence à coaguler et l'émulsion commence à se séparer, parfois les fabricants en avertissent, mais en très petits caractères.
Il est préférable de ne pas travailler avec de la peinture périmée, après séchage, la couche de peinture se décolle, des grumeaux, des écailles se forment et, pour différentes couleurs, ce processus se déroule de différentes manières.

Avantages et inconvénients des peintures à la détrempe.

Dans le processus d'éducation artistique, de préparation aux universités, lors de la création de vos propres œuvres décoratives, les principales propriétés extrêmement utiles des peintures à la détrempe apparaissent et certaines caractéristiques sont révélées, sachant que vous pouvez les éviter.
Les avantages comprennent séchage rapide, parfois c'est très important pour le traitement ou le transport ultérieur, ceux qui ont rencontré des peintures à l'huile comprendront ce que cela signifie; possibilité de postuler différents types lettres, des traits pâteux juteux aux glacis fins, vous pouvez prescrire le même endroit plusieurs fois sans attendre que la couche inférieure sèche complètement. Après séchage, forme détrempe couche dure insoluble dans l'eau et adhère fermement à la surface. Tempera tolère mieux les changements de température, d'humidité et d'être sous une lumière vive que les autres couleurs picturales.

Une caractéristique importante lorsque vous travaillez avec des peintures à la détrempe, en particulier la détrempe PVA : vous devez conserver les pinceaux dans un pot d'eau afin que les résidus de peinture ne sèchent pas et ne gâchent pas le pinceau. Si le pinceau est encore sec, vous pouvez le maintenir dans une solution à 70-75% d'alcool éthylique.
Dans une nature morte, il est préférable de ne pas utiliser ou mélanger différents types de peintures à la détrempe afin d'éviter le pliage ou le délaminage.

Quel que soit le type de détrempe, après séchage complet, l'œuvre peut être vernie. Cela rendra la couleur saturée aux peintures et protégera également la surface de la peinture contre les dommages mécaniques et la décoloration prématurée des peintures.

Nous vous recommandons de commencer à peindre à la détrempe, même si vous n'avez jamais essayé de travailler avec cette peinture auparavant. Sur le nôtre, nous nous ferons un plaisir de vous aider à comprendre, maîtriser et réaliser les premiers travaux créatifs.
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Les peintures à la détrempe sont considérées comme les plus anciennes. Où et quand est né cet ancien type de peinture, dans quels types de beaux-arts s'est-il répandu et comment est-il utilisé à l'époque moderne. L'article discutera de ce qu'est la détrempe, de quoi elle est faite et quels types existent.

Tempera : définition, histoire

Dans les arts visuels, il existe de nombreux types de peintures. Qu'est-ce que la détrempe ? Traduit du latin, le mot temperare signifie "connecter, mélanger". La détrempe est à la fois un type de peinture et de peinture, obtenue en mélangeant un pigment colorant sec avec une émulsion de liant.

Les peintures à la détrempe sont la matière colorante la plus ancienne de l'histoire. Il y a plus de trois mille ans encore, les anciens artistes égyptiens en ont peint les murs des tombes et des sarcophages. Les peintures à la détrempe étaient largement utilisées dans la peinture d'icônes. De célèbres peintres d'icônes russes antiques des XIVe et XVe siècles, tels que Théophane le Grec et Andrei Rublev, ont peint leurs créations selon la technique traditionnelle de la détrempe. Les visages des saints étaient représentés sur des planches apprêtées, qui étaient ensuite recouvertes d'une couche de vernis ou d'huile siccative. Depuis le XVe siècle en Europe et depuis le XVIIIe siècle en Russie, la peinture à la détrempe a progressivement remplacé la peinture à l'huile. Cependant, au début du 20ème siècle, ce type de peinture gagne à nouveau en popularité, il est largement utilisé aussi bien en peinture qu'en artisanat d'art.

Composition, types

Dans l'ensemble, il convient de noter que la détrempe est une manière particulière de créer un matériau colorant, et non la peinture elle-même. Les principaux composants de la peinture sont des poudres sèches de pigments naturels ou artificiels et des liants d'émulsion. La composition de l'émulsion de liant peut comprendre : colle de caséine, œuf de poule, gomme arabique, colle de dextrine, solution savonneuse. La détrempe naturelle est une peinture que l'artiste fabrique lui-même, en utilisant des ingrédients naturels pour la diluer : jaune d'œuf de poule, eau ou autre conservateur (par exemple, vinaigre, vin). La détrempe naturelle est principalement utilisée dans la peinture d'icônes : grâce à elle, on obtient une couleur profonde et saturée, effet de glaçure sur la majolique. artistes contemporains de plus en plus de personnes utilisent la détrempe à base de substances d'origine synthétique (colle, huiles, polymères). En fonction de la substance principale entrant dans la composition de l'émulsion de liant, les peintures à la détrempe sont divisées en 3 types:

Oeuf;
cire-caséine-huile;

détrempe à l'oeuf

Ce type de détrempe était largement utilisé par les peintres de la Renaissance médiévale, ainsi que par les peintres d'icônes russes des XVe et XVIe siècles. Un œuf de poule entier et ses parties: protéines ou jaune ont été ajoutés à la détrempe à l'œuf. La peinture à base de jaune a acquis une popularité particulière. C'est lui qui a été mélangé avec de l'eau, du vernis, de l'huile, de la cire et d'autres composants. La détrempe à l'eau d'œuf et à la laque d'œuf était largement utilisée dans leur travail par les maîtres de Palekh lors de la peinture de miniatures et d'icônes. Les principaux composants du liant dans la détrempe à l'œuf sont le jaune de poulet, les vernis picturaux et la térébenthine. Auparavant, les peintres italiens ajoutaient des sommets râpés de branches de figuier ou un mélange de vin et d'eau à la détrempe à l'œuf, les peintres allemands - la bière, les peintres d'icônes russes - pain kvas. De nos jours, les peintres d'icônes modernes travaillant selon l'ancienne technique ajoutent du vinaigre de pomme ou de table comme conservateur à la détrempe jaune.

Peintures PVA, cire-huile et détrempe à la caséine

Les peintures à la caséine sont des pigments à base d'eau dont le composant principal est la caséine (une protéine d'origine laitière). Il contient également de l'huile de lin et de la résine phénolique. Ce type de tempera n'est appliqué que sur une base spéciale: toiles apprêtées, planches, papier épais.

La détrempe cire-huile, en plus du pigment, comprend la cire, les huiles végétales, les résines et autres additifs. Il est dilué avec tous les solvants industriels, tels que le white spirit, le pinène, la térébenthine, ainsi que les huiles végétales grasses, l'huile siccative. Une fois dilué avec de l'eau, vous pouvez travailler comme une aquarelle.

Inconvénients : met beaucoup de temps à sécher.

Avantages: palette lumineuse et juteuse à l'application, se mélange bien avec les peintures à l'huile. De nombreux artistes savent qu'une telle détrempe s'assombrit après séchage, mais si la gouache est utilisée à la place du blanc, la couleur devient plus claire.

Détrempe PVA. Quoi? Il est à base d'un mélange de résines synthétiques, de stabilisants, de structurants. C'est le plus populaire ces derniers temps, car il est utilisé dans presque toutes les techniques d'application de peinture et s'adapte parfaitement à toute surface sèche et dure.

Les principaux avantages de la peinture à la détrempe

Le principal avantage de cette peinture est le séchage rapide, la résistance et la durabilité. La couche de peinture séchée adhère de manière fiable à la surface de travail, elle ne peut pas être dissoute même avec de l'eau. Cette propriété de la peinture est indispensable, par exemple, lors du transport ou du traitement ultérieur de la toile finie. Cela fonctionne très bien avec les blancs. La particularité de la détrempe est qu'elle peut être écrite en diverses techniques: appliquer finement ou créer une écriture pâteuse épaisse. Peut être coulé sur n'importe quelle surface : bois, papier, toile, utilisation dans le travail différentes sortes et formes de pinceaux. La symbiose de la colle et de l'huile contenues dans la peinture contribue au fait que sur la toile de travail, elle s'avère élastique, brillante et ne se fissure pas. La couleur des peintures à la détrempe, contrairement aux peintures à l'huile, change en séchant, devenant plus mate. Pour obtenir une surface brillante, divers vernis sont utilisés, par exemple le dammar, le mastic ou l'huile siccative. Une autre différence entre la détrempe et les peintures à l'huile est leur durabilité et leur résistance aux influences extérieures.

La peinture à base d'un liant en émulsion d'origines diverses (naturelles ou artificielles) et d'un pigment a longtemps été appelée tempera (it. tempera, de temperare - mélanger les peintures; fr. detrempe). Exigences de base pour les peintures à la détrempe :

forte pastosité, c'est-à-dire consistance plastique fluide
ramassage libre sur le pinceau et étalement facile sur le fond de teint
élasticité, capacité à ne pas se fissurer après séchage
haut degré de broyage pour éviter les inclusions étrangères et les particules de pigment visibles dans la lumière réfléchie
bonne adhérence

HISTOIRE DE LA TEMPÉRA

Avant l'amélioration des peintures à l'huile par J. Van Eyck (XVe siècle), la tempera à l'œuf médiévale était l'un des types de peinture les plus populaires et les plus répandus en Europe, mais depuis cette époque, elle a progressivement perdu de son importance, et peu à peu peu d'intérêt pour elle a complètement disparu. se tarit partout. Les seules exceptions sont notre pays et la Grèce, où, avec les dernières méthodes de peinture, cette technique ancienne est actuellement utilisée. En Grèce, il est utilisé pour la peinture d'église, mais dans notre pays, il est utilisé à diverses fins artistiques, et la peinture acquiert un caractère ornemental stylisé, ce qui témoigne une fois de plus que le style de la peinture est largement dû à sa technique.

Jusqu'au XVe siècle, la détrempe était le médium le plus répandu pour la peinture. En Russie, la tempera à l'œuf était utilisée dans la peinture d'icônes, la peinture murale, ainsi que dans l'artisanat populaire (Palekh, Mstera, etc.). Dans sa fabrication, le jaune de poulet était utilisé comme liant principal. Le pigment était trituré dans une émulsion de jaune avec de l'eau, en ajoutant du kvas, du vinaigre ou du vin. Les peintures ainsi obtenues ne permettaient pas de travailler dans la technique de la peinture à l'empâtement, elles étaient donc appliquées progressivement, en couches et dans un certain ordre. En séchant, ils se sont un peu éclaircis et on a obtenu une surface mate. La base de la peinture était des planches de bois, apprêtées avec une couche de gesso. Une fois les travaux terminés, toute la surface était recouverte d'une fine pellicule d'huile siccative ou de vernis à l'huile. La détrempe à l'œuf est encore utilisée dans la peinture d'icônes.

Les peintures à la détrempe étaient largement utilisées en Russie pour la peinture murale. De nombreuses églises russes à Moscou, Kostroma, Yaroslavl et d'autres villes en ont été peintes aux XVe-XVIIe siècles. La détrempe à l'œuf (à base de jaune) et la détrempe à la caséine étaient considérées comme les meilleures. Les peintures ont été fabriquées en petits volumes, car le liant doit être frais. Souvent, la peinture était préparée sur un œuf entier, c'est-à-dire le jaune et l'albumen ont été utilisés comme liant. Cette détrempe était inférieure à la détrempe à l'œuf en densité, mais convenait aux fresques et était également utilisée pour les retouches de fresques.

Dans la seconde moitié du XIXe siècle, la désillusion qui accompagne la peinture à l'huile ultérieure initie une recherche de nouveaux liants pour les peintures, et la détrempe oubliée, dont les œuvres bien conservées parlent d'elles-mêmes avec éloquence, suscite à nouveau l'intérêt. Mais la technique obsolète ne pouvait plus satisfaire pleinement les besoins des artistes ultérieurs, et donc des modifications importantes y sont introduites : de détrempe à émulsion naturelle, elle se transforme en détrempe à émulsion artificielle. Tempera sous cette forme mise à jour et modifiée acquiert rapidement une position forte pour elle-même et se répand rapidement en Europe.

Dans l'art russe, malheureusement, la nouvelle tempera n'a pas encore reçu l'importance qu'elle mérite. Nos écoles de peinture, ignorant la technique de la peinture, éduquaient leurs élèves de manière routinière - exclusivement sur la peinture à l'huile.

Il n'est donc pas surprenant que les nouveaux types de techniques de peinture qui ont surgi en Occident n'aient pas reçu une application et un développement appropriés parmi nous, et que l'apparition d'œuvres réalisées par l'une ou l'autre méthode de peinture, qui a été établie en Occident , était due à nos peintres tout simplement par hasard. Et là ce n'était pas sans malentendu : par exemple, les peintures à la détrempe étaient souvent peintes chez nous comme de la gouache ! Dans ce cas, seules des peintures fabriquées en usine ont été utilisées, qui appartiennent dans la plupart des cas à la détrempe à la gomme arabique, c'est-à-dire qu'elles appartiennent au pire type de détrempe. Pour les artistes russes, la dernière tempera est donc une technique peu utilisée. En attendant, il présente de très sérieux avantages et à bien des égards de grands avantages par rapport à la peinture à l'huile ordinaire et, de plus, il répond le mieux aux besoins de la peinture de notre temps.

VARIÉTÉS DE TEMPERA

détrempe à l'oeuf

Le liant de la détrempe à l'œuf est une émulsion artificielle, qui comprend de l'œuf, de l'huile et du vernis à l'huile ou à la térébenthine.

Il existe de nombreuses recettes pour ce genre de détrempe, et la possibilité de compiler de nouvelles recettes est, pourrait-on dire, illimitée ; il suffit seulement en les compilant d'observer une certaine régularité dans la proportion des substances qui composent la détrempe.

Le jaune d'œuf et un œuf entier sont capables d'émulsionner un volume égal d'huile et une quantité beaucoup plus faible de vernis. Une telle proportion d'huile et de vernis par rapport à l'œuf est le maximum pour l'émulsion.

En pratique, il est donc recommandé de les prendre en quantité légèrement inférieure, car avec un excès d'huile, et plus encore de vernis en tant que substance plus étrangère à l'œuf, l'émulsion peut se désintégrer plus facilement. De plus, une tempera trop «grasse» se rapproche de la peinture à l'huile dans ses propriétés et commence donc à acquérir les inconvénients de cette dernière - la capacité de jaunir et de s'assombrir, tout en n'ayant pas les avantages de la peinture à l'huile - la longue mobilité de ses couleurs.

Détrempe à la caséine

Les solutions de caséine, obtenues d'une manière ou d'une autre, forment des émulsions avec de l'huile et des résines, qui non seulement ne sont pas inférieures en qualité aux émulsions d'œufs décrites ci-dessus, mais les surpassent à bien des égards.

Les solutions de caséine pour l'émulsification sont obtenues à partir de poudre de caséine sèche en utilisant du borax, de la soude, du carbonate d'ammonium, du phosphate de sodium, de l'hydroxyde de sodium, de la potasse caustique et enfin de la chaux caustique. La caséine sous forme de fromage cottage donne également des solutions, mais son dosage est difficile.

Les solvants de caséine les plus appropriés sont : le borax, la soude, le carbonate d'ammonium et le phosphate de sodium.

Comme un œuf, la solution de caséine, qui a la même consistance qu'un œuf, émulsionne un volume égal d'huile et une plus petite quantité de vernis.

Une telle relation entre ces composants de l'émulsion est une norme bien connue, qui ne doit pas être laissée lors de la compilation de recettes pour la détrempe à la caséine.

Tempéra à la gomme arabique

En plus de l'œuf et de la caséine, qui sont meilleur matériel pour la préparation de la détrempe, ils utilisent également à cet effet de la colle végétale, principalement de la gomme arabique, de la dextrine et du cerisier, ainsi que de la colle et d'autres arbres fruitiers.

Cette détrempe est de qualité bien inférieure à la détrempe à l'œuf et à la caséine, mais en raison de sa légèreté inhérente, certains artistes l'apprécient. Il a une faible capacité d'adhérence, de sorte qu'il ne colle pas aux sols huileux et ne roule pas. Dans la détrempe à la gomme arabique, les peintures sont dépourvues d'une pâte semblable à celle de la détrempe à l'œuf et à la caséine, et ne conviennent donc pas à la peinture pâteuse, car, de plus, elles se fissurent facilement. La détrempe à la gomme arabique, en revanche, ne se détériore pas aussi rapidement que la détrempe à l'œuf, c'est pourquoi elle est populaire dans la production de peintures en usine.

La solution de gomme arabique et en général une solution de colle végétale a un faible pouvoir émulsifiant et donc, lors de la compilation d'une émulsion, pas plus de 1/2 - 1/3 du volume d'huile est pris pour 1 volume de solution de gomme arabique. Il est utile d'introduire une petite quantité (1/12-1/15 partie du volume) de glycérine dans cette émulsion.

TEMPÉRA MODERNE

Le liant de la détrempe moderne consiste en une émulsion artificielle.

Le moment de la découverte de cette nouvelle substance de peinture, qui a acquis une telle popularité en peinture moderne, est actuellement difficile à reconstituer avec précision. En tout cas, une émulsion artificielle composée de beurre et d'œuf était déjà connue au Moyen Âge, mais elle n'était utilisée qu'à des fins médicales et cosmétiques. Il est également prouvé qu'au Moyen Âge en Espagne, ils utilisaient une émulsion en peinture, consistant en une solution de caséine et d'huile. Vasari, parlant de détrempe, rapporte que l'artiste Baldovinetti peignait à la détrempe, qui consistait en du jaune d'œuf avec du vernis à l'huile, mais ajoute immédiatement que la détrempe de cette composition n'était pas d'usage courant. Toutes ces données historiques indiquent clairement que la tempera moderne est née dans des temps reculés, mais en même temps, elle n'a pas reçu l'appréciation et le développement nécessaires à son époque. Le développement de la détrempe avec émulsion artificielle n'est observé qu'au dernier moment.

Le succès de la détrempe moderne ne peut s'expliquer par l'insatisfaction et la lassitude envers l'huile observées chez les seuls peintres ultérieurs; au contraire, c'est une conséquence de ses mérites incontestables, devant lesquels succombe la peinture à l'huile, courante à notre époque.

Faisant un parallèle entre tempera médiévale et moderne, il est impossible de ne pas remarquer que tous les avantages seront du côté de cette dernière. Le liant de la détrempe moderne (sous ses meilleures formes) a une plus grande résistance que celui du même ancien, car il contient, en plus de l'œuf ou de la caséine, des huiles et des résines. La peinture à la détrempe jaune a besoin de vernis pour fixer ses couleurs, car elle peut se dissoudre longtemps à l'eau, tandis que la détrempe moderne, qui comprend des huiles qui sèchent rapidement, devient insoluble à la toute fin. court terme et n'a donc pas besoin de vernis si celui-ci n'intéresse pas l'artiste. La technique de la détrempe médiévale médiévale, destinée principalement à peinture de chevalet avec ses couleurs aqueuses et ses techniques spéciales, est trop dépassée pour notre époque et ne peut guère satisfaire aucun des peintres modernes, tandis que la nouvelle tempera, en raison de sa composition, n'a pas besoin de techniques spéciales, laissant au peintre une liberté totale à cet égard et pleinement correspond à la peinture de manière moderne.

Peinture faite à base d'émulsion de PVA et pigment, a reçu le nom détrempe PVA. Il est principalement utilisé pour la peinture murale extérieure et la peinture de décoration. Le principal inconvénient de la détrempe PVA est sa faible résistance à la lumière.

CIRE-MAIS TEMPERA

Détrempe cire-huile est un nouveau type de peinture aux qualités uniques qui combine les propriétés des peintures à l'encaustique, à l'huile et à l'aquarelle. Ils sont fabriqués à base de pigments de haute qualité, dont le liant est une composition complexe d'huile végétale, d'eau distillée, de cire d'abeille naturelle, de résine molle et d'autres composants. Les peintures sont faciles à utiliser en raison de leur pastosité et de leur étalement.

La vitesse de séchage des peintures à la détrempe cire-huile est un peu plus élevée que celle des peintures à l'huile en raison de la teneur en cire de la composition. Cependant, grâce à la cire, les peintures ne changent pas de ton lorsqu'elles sont sèches et se mélangent bien avec d'autres matériaux d'art, à base d'huile et d'eau. Vous pouvez accélérer le séchage de la détrempe en y ajoutant un déshydratant.

Diluants et auxiliaires

Les peintures à la détrempe sont bien diluées avec de l'eau et combinées avec d'autres peintures à base d'eau telles que les aquarelles, la gouache, toutes sortes de peintures à la détrempe et acryliques. Lors de la dilution de la détrempe à l'huile de cire avec de l'eau, elle peut être utilisée comme aquarelle. En même temps, les peintures ont des propriétés de glaçage élevées et permettent d'obtenir des effets de couleur expressifs.

La détrempe cire-huile est diluée avec du pinène, de la térébenthine, du white spirit et des huiles végétales grasses, et se mélange bien avec les peintures à l'huile. Pour obtenir une surface mate, des diluants organiques (white spirit, térébenthine ou eau) sont utilisés. Pour obtenir une surface brillante, utilisez des vernis de peinture brillants (damar, mastic) ou de l'huile de lin. Lors du mélange de détrempe cire-huile avec des vernis, le temps de séchage de la peinture est réduit.

TRAVAILLER AVEC LA CIRE-MAIS TEMPERA

Les propriétés de la détrempe lui permettent d'être utilisée dans diverses techniques et domaines des beaux-arts. Comme base, vous pouvez utiliser n'importe quel matériau apprêté - bois (apprêt - gesso), toile, carton, papier sans apprêt, panneaux durs, plâtre. La détrempe à l'huile de cire a acquis une grande popularité dans la peinture murale lors de la restauration des temples. Lors de la peinture des murs et des dômes, pour le plus grand effet coloristique, les artistes réchauffent légèrement les peintures à la détrempe. Si la peinture a déjà été appliquée, pour une connexion plus forte avec le mur, la surface pittoresque peut être légèrement réchauffée avec un chalumeau. Dans le travail, vous pouvez utiliser tous les types de pinceaux: des plus sensibles - écureuil fin et kolinsky - aux poils grossiers. Dans la technique pâteuse, on utilise des spatules ou des couteaux à palette. Naturellement, plus la couche de peinture est épaisse, plus elle sèche longtemps. La détrempe cire-huile est produite dans des tubes de 33 ml, la palette, qui comprend des peintures à base de pigments organiques et inorganiques, se compose de 47 couleurs. En vente, il existe des ensembles de tempera cire-huile 12 et 9 couleurs. Le kit a été complété par les recommandations d'artistes professionnels.

Voici quelques réponses d'artistes utilisant la détrempe à l'huile et à la cire.

Ermakova Natalya Petrovna, artiste, employée du monastère Donskoy, a peint en 1998 une grande fresque "Le Saint-Esprit" (1,5x1,5 m) sous le dôme d'une petite église sur Prospekt Mira (Moscou):

Le travail a été réalisé en chambre sèche sur du mastic acrylique. La fresque est réalisée en couches minces. Le pinène a été utilisé comme diluant, ce qui a réduit le temps de séchage de la peinture à 1,5 heure. Ils ont écrit avec des pinceaux d'écureuil et de kolinsky, pour le lavage desquels le même pinène a été utilisé. La fresque n'a pas été vernie, mais lorsque, trois semaines après l'achèvement, la peinture a été essuyée avec un chiffon de laine, la peinture a acquis un lustre particulier. Comme le note l'artiste, les peintures sont très pratiques, elles sont bien ramassées au pinceau, mélangées les unes aux autres, la palette est particulièrement bien choisie.

Kirillov Mikhail Olegovich, artiste, gardien de la cathédrale de l'Intercession de la Vierge (Moscou):

En 1999, sur la recommandation du professeur de technologie de restauration et de peinture V.V. Serviettes peintes Filatova - ceintures ornementales, restaurées à partir de fragments du XVIIe siècle. La peinture a été réalisée dans une pièce humide sur du vieux plâtre d'il y a 25-30 ans. Se mettant au travail, l'artiste est d'abord passé par un enduit à la chaux avec de l'huile siccative, chauffé à environ 70-80°C. De plus, les murs ont été apprêtés avec des constructions conventionnelles blanc de titane(pour faire des économies) en mélange avec une savonneuse (méthode de préparation : 3 litres d'eau ont été mélangés avec 2/3 d'un morceau de savon à lessive à 72%, préalablement râpé, tout cela a été mélangé jusqu'à ce qu'une solution de savon liquide soit obtenu). Ensuite, la détrempe à l'huile de cire a été utilisée. En tant que diluant, de la térébenthine a été ajoutée avec de l'eau dans un rapport de 1: 1 jusqu'à l'obtention de la consistance de la crème sure.

Le principal inconvénient de la détrempe à la cire, noté par l'artiste, est un long temps de séchage, cependant, il s'est avéré que la peinture a une bonne adhérence. En 2000, le mur peint a été complètement inondé d'eau à la suite d'un accident dans le système de chauffage. Une fois les conséquences de l'accident éliminées, les peintures n'ont pas perdu leurs qualités de couleur et ont conservé une excellente adhérence au sol. Ils ont également résisté à un autre test, lorsque des ouvriers du bâtiment ont éclaboussé par négligence la peinture avec une solution de plâtre et l'ont enlevée avec des spatules, la peinture a été conservée dans sa forme d'origine.

D'après un article du magazine "Conseil Artistique" 5 (45) 2005

AVANTAGES ET INCONVENIENTS DE LA TEMPERA MODERNE

Propriétés positives de la détrempe

Contrairement à la peinture à l'huile et à la détrempe ancienne, la nouvelle détrempe n'exige pas un certain système de peinture de la part du peintre, lui laissant une totale liberté à cet égard, qu'il peut utiliser sans nuire à la solidité de la peinture.
Les peintures à la détrempe recouvertes de vernis sont d'une beauté supérieure à celles de la peinture à l'huile ordinaire.
La peinture à la détrempe, exécutée avec des peintures non alourdies par un excès d'huile, ne noircit pas, ne jaunit pas et ne change pas du tout de ton avec le temps.
Le processus de séchage des peintures à la détrempe est assez différent du processus de séchage des peintures à l'huile. Les peintures à la détrempe ne diminuent de volume que dans la première période de leur séchage, restant inchangées à l'avenir, tandis que dans la peinture à l'huile, le changement de volume de la couche de peinture se poursuit indéfiniment, ce qui nuit à la résistance de la peinture.

Inconvénients de la détrempe

Peinture à séchage rapide
Changement de ton lorsque la peinture sèche

Ainsi, les propriétés positives de la détrempe dépassent ses propriétés négatives. Ses défauts sont d'ailleurs conditionnels. Bien sûr, les peintures à séchage rapide rendent la peinture difficile, mais dans la peinture moderne, avec son impressionnisme inhérent, le transfert des formes se pratique avec un coup de pinceau, un trait, etc. Ainsi, la nouvelle détrempe correspond non seulement au style de la peinture moderne, mais, on peut dire en toute sécurité, a été créé pour cela.

Tempera n'est pas seulement un terme pour la peinture, mais aussi une technique de peinture spéciale connue presque depuis le tout début. activité créative la personne. De nos jours, le terme détrempe se limite uniquement à la peinture, qui comprend les émulsions de liants (suspensions aqueuses dans l'huile ou huile dans l'eau).

Bien sûr, l'huile et l'eau, en principe, ne donnent aucun lien, la présence d'émulsifiants est donc nécessaire - divers mélanges, y compris ceux d'origine naturelle. Il faut reconnaître qu'il occupe une position intermédiaire entre et, et les résultats obtenus avec son aide sont également caractérisés par les méthodes ci-dessus. Il est très important que vous puissiez peindre à la détrempe comme marqueur sur diverses surfaces. Cette peinture peut également être utilisée en peinture de chevalet ou polychrome et en peinture murale. Il convient de rappeler que la technique de la détrempe ne se limite pas à la détrempe à l'œuf, à laquelle la plupart d'entre nous réfèrent ce type de peinture, il existe de nombreuses méthodes pour créer la détrempe, et leur nom dépend du liant :

détrempe à l'oeuf
détrempe grasse
détrempe à la caséine
détrempe de résine etc.

En fait, le choix du type de liant dépend de si vous devez approcher effets visuels huiles ou aquarelles. Il convient également de rappeler que si vous ajoutez de l'eau à une détrempe à l'œuf pour l'éclaircir, il est facile d'obtenir une couche transparente similaire à un effet aquarelle. Lorsque nous avons affaire à de la détrempe grasse, nous obtenons un résultat similaire à l'huile. De plus, il est parfois difficile de distinguer la détrempe de l'huile, surtout lorsque l'œuvre finie est recouverte d'une couche supplémentaire de vernis. Les liants en émulsion utilisés dans la préparation de la peinture à la détrempe ont un nombre illimité de combinaisons et de méthodes pour leur préparation. Il existe des recettes difficiles, mais la composition de la détrempe, en plus du liant, détermine dans une large mesure la manière et la technique de la peinture.

À l'heure actuelle, nous ne pouvons pas donner une définition claire de telle ou telle détrempe, et seules quelques propriétés distinguent les méthodes de création de peinture les unes des autres et sont spécifiques à différents types, qui dépendent en grande partie de la colle utilisée.

La technique d'écriture des œuvres à la détrempe se caractérise par :

Lignes exquises
Trappe (barre) façon de peindre
Peinture par glaçure ou méthode de revêtement
Impossibilité de dessiner humide sur humide (écaillage de la peinture, dû au pouvoir limité du liant)
Séchage très rapide
Aucun changement de tonalité causé par le passage du temps
Manque de résistance à l'humidité

Après séchage, la peinture reste flexible - cela évite les fissures

La technique de peinture à la détrempe est un processus extrêmement complexe qui donne de bons résultats en finale. Quel que soit le type de détrempe (quelle émulsion est utilisée), il existe trois types de peinture :

Sous-couche- un système de peinture, consistant en l'application progressive de la lumière et de l'ombre à l'image (et parfois vice versa). Lors de l'utilisation de cette méthode, la détrempe a apparence similaire à la peinture à l'huile, mais plus intense et moins terne. La détrempe à la caséine convient mieux à la sous-peinture. En effet, pour vernir le travail fini, la peinture doit avoir un liant puissant. En plus de la base, des émulsions doivent également être appliquées conformément à la technique de peinture, une solution grasse à faible pouvoir absorbant. Il est à noter qu'en peinture à la détrempe, contrairement à la peinture à l'huile, la peinture est vernie pour la protéger de l'humidité. Gardez à l'esprit que la couche de vernis ne doit pas être trop épaisse, car vous pouvez assombrir l'image, et cela peut également souligner toutes les inégalités de l'image.

Lazuli- une technique rappelant la façon de travailler avec l'aquarelle. Il est basé sur la création de peintures utilisant des tons transparents appliqués couche par couche. Les peintures réalisées à la détrempe à l'aide de la technique du lapis-lazuli diffèrent considérablement des œuvres créées à l'aide de la méthode de sous-peinture. Dans ce cas, tous les types d'émulsions solubles dans l'eau peuvent être utilisés, étant entendu que le support comme la solution doivent être absorbants. La propriété absorbante de ce dernier vous permettra de fixer solidement les couches inférieures de peinture. Cette méthode de peinture peut être utilisée technologiquement à la fois pour obtenir l'effet de glacis et pour créer des couches opaques. Cette technique est principalement utilisée dans la décoration des murs, des affiches, des dessins et des croquis.

Sous-peinture-lazure, technique mixte (combinée) - c'est la manière la plus courante de peindre à la détrempe. Il combine les deux méthodes de peinture précédentes. La première application est réalisée avec une couche de peinture opaque, tandis que les tons restants de l'image sont complétés par des couches émaillées ou translucides. Ici, il convient de rappeler un vieux principe qui prend soin de l'esthétique du travail - un lieu avec Couleurs chaudes la terre devrait être froide - et vice versa. ce technique intéressante, qui repose sur une combinaison dans la peinture à la détrempe de la sous-couche de la peinture et de la finition finale de la peinture. Il convient de rappeler que cette technique est loin d'être nouvelle, même si sa deuxième renaissance a eu lieu au XXe siècle, mais la première mention en est dans des archives datant du XVe siècle. Un mélange des deux techniques offre un certain nombre de possibilités intéressantes. La première couche de détrempe doit être appliquée relativement rapidement et sèche rapidement, ce qui n'est pas possible lorsque l'on travaille avec de l'huile.

Bien sûr, la question de la peinture à séchage rapide est également trait négatif. D'une part, cela permet un processus de création rapide, d'autre part, cela rend impossible de faire plusieurs étapes de travail sur un tableau. Cependant, il existe un moyen de ralentir le processus de séchage - ajoutez simplement une petite quantité de glycérine, de sucre ou de miel. Notez cependant que si trop de ces substances sont ajoutées, elles peuvent provoquer le développement d'un processus de dégradation.

Tempera sèche d'une certaine manière, généralement sans éclat. Le changement de tonalité de séchage est l'une des difficultés de la peinture à la détrempe, vous devez donc prérégler des tons sombres ou utiliser un liant qui ne se dissout pas dans l'eau.

Les meilleurs résultats sont obtenus avec un glacis, une fine couche de peinture de finition. Cette méthode est difficile à réaliser et ne devient résistante aux intempéries que lorsque l'adhésif et le coulis sont correctement préparés. La toile pour cette technique peut être presque n'importe quel substrat, pas nécessairement le bois, qui était le type de toile le plus ancien et le plus utilisé.

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