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Superbe casquette. Commuté à partir de TEAC UD 501. Comparé à 505m, le 501m a des bords de gamme sensiblement relevés, des basses trop épaisses et des aigus brillants. Celui-ci est tout droit. Les graves sont tendus et texturés, les aigus sont précis. Avec le même câblage (câble d'alimentation DH LABS RED WAVE), le 501 "sifflerait" les voix sur les enregistrements lumineux. A l'écoute d'une calarature soprano, le 501st sentait le synthétique franc. Le 505, en revanche, sonne naturellement aux mêmes moments. Très détaillé et confortable, ce qui correspond absolument à sa classe. Possède un excellent ampli casque. J'ai essayé le SENNHEISER HD 650 reconditionné (300 ohm) Ça balance assez bien, et il y a encore une marge pour le volume. J'ai comparé le son avec des TEAC HA 501, selon les sensations, sans tenir compte des différents câbles d'alimentation installés dessus et reliant l'interconnexion, ils sonnent à peu près pareil. Mais il existe un appareil analogique séparé fonctionnant en classe A, et ici, des circuits numériques adjacents .... En général, avec un casque aussi, "testez"! Le seul gros inconvénient, je pense, est que lorsque la prise jack est insérée, les deux sorties ligne sont automatiquement désactivées. Et pour passer de l'écoute à l'acoustique et au casque, vous devrez constamment insérer et retirer la prise jack de la prise, ce qui entraînera rapidement une usure de la prise elle-même et l'effacement de la métallisation de la prise coûteuse. Je continue donc à utiliser le HA 501 comme ampli casque.

Je l'ai acheté pour connecter un casque à un téléviseur Samsung, parce que. Il n'a qu'une sortie audio optique. DAC avec câble optique est venu parfaitement le travail des écouteurs. Certes, lorsque vous allez sur Youtube, la lumière bleue s'éteint au niveau du DAC et les écouteurs ne fonctionnent pas. Pour moi, ce n'est pas critique, peut-être que je m'en occuperai plus tard. Mais la note est excellente.

Le DAC améliorera sensiblement la qualité du signal par rapport à n'importe quelle carte son intégrée. Fait de manière minimaliste. Pas de boutons, pas de paramètres. Cela fonctionne. Il est peu coûteux par rapport aux alternatives.

Le DAC externe Cambridge Audio DacMagic 100 Silver acheté était connecté à mon lecteur Onkyo C-7030 via un câble optique Kennerton MOF-010 de 1,5 m. Amplificateur Onkyo A-9110, acoustique Polk T-50. Le DAC est génial, fonctionne très bien. Son fascinant, dispose les instruments composition musicale tout en conservant le volume et la scène. Détail incroyable. Les compositions préférées ont acquis une nouvelle profondeur et clarté. Honnêtement, je ne m'attendais pas à une telle agilité de la part d'un petit appareil... Peut-être que l'un des défauts est sensible à la température. Ceci est également indiqué dans les instructions. Initialement, le DAC était installé dans un petit volume d'un rack d'équipement. Après 50 minutes de travail, il vient de s'éteindre. On dirait que la protection a fonctionné. Après avoir éliminé le petit espace environnant, l'avoir conduit pendant près de 6 heures, tout fonctionne bien. Bonne PAC. Recommander.

Pour Jusqu'au bout du monde, John Knoll et son équipe ont réalisé 3 000 plans d'effets spéciaux. La technologie permettant de créer l'image du capitaine pirate Davy Jones avec une barbe de tentacules mobiles a été améliorée : le studio ILM a mis au point une nouvelle technologie de capture de mouvement. Un système appelé Imocap a permis d'enregistrer les données d'une combinaison spéciale sans studio spécialement équipé et avec seulement deux caméras vidéo. Dans " At the End of the Earth ", l'équipage de Davy Jones a reçu des renforts; les nouveaux personnages rappellent tout autant les diverses formes de vie marine que les anciens

Nouveaux membres de l'équipe du capitaine Jones

L'idée des boules bleues qui ont tourné après une interférence infographie en crabes, appartenait à Gore Verbinski. Ils étaient bleus pour la même raison que les écrans bleus : le fond uniformément éclairé du paysage est transformé par l'ordinateur en eau, en ouragan ou autre chose.

Aucun arthropode n'a été blessé

Par le nombre d'endroits dans le monde où le tournage a eu lieu, le film "Pirates des Caraïbes. À la fin du monde "a dépassé le" coffre du mort ". Outre l'île pittoresque de Saint-Vincent aux Antilles, les plages de la République dominicaine, les îles Exumas et Grand Bahama, que nous avons déjà vues à l'écran auparavant, le tournage a été réalisé en différents coins le sud et le centre de la Californie et Hawaï ; champs d'icebergs pour la photo ont été filmés au Groenland, des extravagances de l'eau - sur les chutes du Niagara. "Je veux emmener le spectateur dans des endroits où il n'est jamais allé", déclare le réalisateur Gore Verbinski.

In Banana Lemon Singapour

Cependant, tous les endroits nouveaux pour les spectateurs et les joyeux pirates n'ont pas été filmés sur place. À la demande des écrivains, les personnages sont amenés à Singapour, où ils rencontrent le capitaine pirate Xiao Feng (Chow Yun-Fat). L'intrigue de Singapour, qui a commencé comme une note latérale abstraite, n'occupant qu'une seule ligne en termes de scénario, a pris des proportions gigantesques - en un épisode complexe dans un décor très complexe.

Tous les paysages de Singapour début XVIII siècle construit dans le pavillon du studio Universal. "Il n'y a presque aucune documentation sur la vie à Singapour avant le 19e siècle", explique le chef décorateur Rick Heinrichs. — Il a donc fallu partir des images d'autres villes chinoises. Laissant libre cours à notre imagination, nous avons créé quelque chose dans le style sino-malais; c'est notre vision de Singapour d'alors.

La décoration a été érigée au sommet d'un réservoir d'eau mesurant environ 25 m sur 40 m et se composait de quarante bâtiments distincts. Le paysage comprenait un port bordé de huttes au toit de chaume et de maisons sur pilotis, et un fragment de ville avec un marché, une rue adjacente et une grande piscine où se rassemblent les pirates locaux. "Le bain est un exemple de l'hygiène monstrueuse de ces années, se moquant de la mode actuelle des bains de boue et des spas médicaux", explique Heinrichs. La scénographe Cheryl Karasik a travaillé pour remplir le pavillon Singapour vrai vie- paniers, vivres, lanternes chinoises, volutes peintes, linge suspendu. Tout cela était fait de rotin, de bambou, de bois et de feuilles de palmier, comme en Asie du Sud. « Il y avait aussi de nombreux coins et recoins, des pharmacies et des magasins de poterie. Tous les intérieurs devaient être prêts, car personne ne savait à l'avance où notre réalisateur aurait pu penser à tourner », explique Karasik. Mais le climat singapourien chaud et humide n'avait même pas besoin d'être imité : l'eau dans le réservoir, combinée à la chaleur des énormes luminaires, a parfaitement créé l'effet désiré - il y avait même une légère brume sur l'eau.

Bataille de bain

La rencontre des héros avec les pirates chinois dans les bains publics se termine par un combat grandiose, auquel participent plus de deux cents personnes - pirates, soldats et habitants de la ville. Le combat se répand dans les rues, et de là sur les passerelles en bois menant au port. Pour préparer cette scène, le coordinateur des cascades George Marshall Rudge a recruté des maîtres d'arts martiaux pour l'équipe de cascadeurs.

La complexité de la scène du bain était que la chorégraphie des cascades était liée à un espace limité rempli de personnes et d'objets. « Nous n'avions littéralement aucune marge d'erreur : des balles et des lames volaient partout », se souvient Rudge. De plus, le pavillon était très glissant et de la vapeur montait de toutes les fissures, masquant les combats. Lorsque l'action s'est déplacée dans les rues de Singapour, un autre problème s'est posé : les bagarreurs devaient se tenir en équilibre sur d'étroites passerelles en bois. Les cascadeurs devaient tomber à l'eau d'une hauteur de 2 à 4 m, et la profondeur de l'eau à cet endroit n'était que d'environ un mètre - puis il y avait un sol en ciment.

Non seulement les gens, mais aussi les animaux ont participé à la bataille. La star parmi eux, bien sûr, était le singe Jack, dont le rôle, comme dans les films précédents, était joué à tour de rôle par les acteurs à queue Pablo et Chiquita. Dans l'un des épisodes de la bataille, Jack a dû se déguiser en costume chinois, retirer une "bougie romaine" et la lancer dans les airs. « Comme nous avons souffert avec cette scène ! se souvient l'entraîneur Mark Harden. "Il a fallu 66 prises."

Subtilités de la construction navale

Par le troisième "Pirates", le célèbre "Black Pearl" du capitaine Jack Sparrow est sérieusement plus joli. "Nous avons fait d'elle une beauté", déclare Rick Heinrichs. Le nouveau "Pearl" est construit au sommet d'un bateau diesel de 35 mètres, sur les côtés duquel des panneaux sont suspendus, ce qui lui donne formes gracieuses navire du 18ème siècle Un moteur supplémentaire a été installé sur la proue, grâce auquel le navire pouvait tourner brusquement et manœuvrer rapidement en haute mer. Pendant le tournage, le Black Pearl a finalement pu prendre la mer pour de vrai et a réussi le test avec honneur, atteignant par ses propres moyens des Bahamas à Los Angeles.

En plus du Black Pearl, plusieurs autres navires ont été construits pour le film. Non seulement les décorateurs, mais aussi les ingénieurs y ont travaillé. Les plus insolites de toute la flottille étaient les jonques chinoises "Empress" et "Hi-Pen". L'Empress est le vaisseau amiral de la flottille de Xiao Feng, et les cinéastes comparent le navire à un paon : son capitaine apprécie évidemment le faste et l'opulence. Certes, l'acteur Chow Yun-Fat n'a pas réussi à profiter pleinement de la beauté de sa maison temporaire. « J'ai grandi dans une famille paysanne et je n'ai jamais navigué sur des bateaux », dit-il. "Ainsi, à bord de l'Empress, j'ai immédiatement eu le mal de mer."

Un autre navire amiral, Endeavour de la East India Trading Company, n'a été que partiellement construit aux Bahamas, les pièces manquantes ayant été ajoutées plus tard à l'aide d'infographies.

Dans un tourbillon

La bataille épique entre l'armada de pirates et la flottille de la Compagnie des Indes orientales a été surnommée par l'équipe de tournage le "Maelström" - car les combats se déroulent à l'intérieur d'un ouragan d'une force incroyable. Cette scène a été filmée dans un hangar géant à l'extérieur de Los Angeles. Des modèles du "Black Pearl" et du "Flying Dutchman" ont été hissés sur des plates-formes mobiles complexes. "Dans ce film, nous avons fait quelque chose que personne n'avait fait auparavant au cinéma", explique John Fraser, qui a travaillé sur les effets spéciaux de cette scène. "Nous avons élevé les navires à 4,5 mètres au-dessus du sol et mis chacun d'eux sur deux supports, à la proue et à la poupe." La manipulation des accessoires a aidé à faire basculer les navires de haut en bas, ce qui, selon Fraser, imitait parfaitement le mouvement réel d'un navire dans l'océan. Le contrôle des plates-formes et des supports a été informatisé.

Un vaste système de tuyaux a été installé au plafond du hangar, qui, aux moments appropriés, était censé apporter de fortes pluies sur les navires et les têtes des acteurs, des cascadeurs et de l'équipage. Les ventilateurs soufflaient du vent qui atteignait des vitesses de plus de 160 km/h. La taille des gouttes de pluie a été choisie avec soin - John Fraser a passé plusieurs semaines à tester des buses de pluie sur des tuyaux, ajustant la largeur des trous à partir desquels l'eau coulait. "Eh bien, nous avons dû redimensionner à nouveau, car dans les scènes où les acteurs sont filmés en gros plan, les gouttes géantes ne doivent pas tomber sur les gens", explique Fraser. En conséquence, les buses variaient en fonction de la scène filmée.

L'eau de "pluie" provenait de réservoirs à l'extérieur du hangar, où elle était chauffée et purifiée. S'écraser sur plateau de tournage, l'eau a été versée dans des collecteurs d'eau spéciaux sous le sol et renvoyée dans les réservoirs - et tout a été répété à nouveau. Des dizaines de milliers de mètres cubes d'eau étaient déversés sur les navires chaque minute. Le réalisateur Gore Verbinski et son équipe portaient des imperméables imperméables. Les acteurs et les cascadeurs ont eu moins de chance. La costumière Penny Rose dit que les hautes bottes de pirate se sont remplies d'eau si rapidement qu'elles ont dû percer des trous dans les semelles et donner aux acteurs des chaussures de plongée spéciales à porter sous les bottes. "Vous vous habillez, puis vous mettez une combinaison sous la robe, ce qui rend très difficile d'aller aux toilettes", a décrit Keira Knightley sur ce qui se passait sur le plateau. - Après ça, la pluie s'allume, et au bout de dix secondes tu es trempé jusqu'aux os ! La pluie est si forte que parfois vous ne pouvez presque rien voir autour. Au milieu d'une bataille, les navires gîtent fortement, ce qui signifie que vous courez à l'étage, brandissant une épée dans une averse tropicale, le tout accompagné de toute une foule de caméramans. "Je dirais que ce n'est pas jouer, mais la lutte pour la survie", fait écho Orlando Bloom.

balles bleues

Les équipages du "Black Pearl" et du "Flying Dutchman" se sont battus entourés d'écrans bleus géants - les éléments manquants des éléments déchaînés ont été ajoutés plus tard sur l'ordinateur. "Tout tourner sur place aurait été impossible", déclare John Knoll d'Industrial Light & Magic, qui a travaillé sur les effets spéciaux de toute la trilogie des pirates. Un tourbillon géant, des brisants mousseux et des vagues débordantes s'intègrent finalement dans 400 plans d'effets spéciaux.

L'effet le plus curieux de cette scène n'a cependant rien à voir avec l'eau. En regardant l'écran, les téléspectateurs voient des centaines de milliers de crabes s'écraser sur le pont du Black Pearl comme une avalanche. Pendant le tournage de cette scène, comme vous pouvez le deviner, il n'y avait pas de crabes sur le plateau. Filets suspendus au plafond, bourrés de ... balles en plastique légères de couleur bleue. Au bon moment, les balles pleuvent sur le pont, pour le plus grand plaisir des membres de l'équipage, qui sortent immédiatement de leur rôle et commencent à se jeter les uns sur les autres. Les balles devaient se transformer en crabes agiles et timides créés sur un ordinateur.

Pirates des Caraïbes : Les hommes morts ne racontent pas d'histoires.
(Pirates des Caraïbes : les hommes morts ne racontent pas d'histoires).
MPC, Travail sur les effets spéciaux.
La première vidéo présente le flux de travail de la Moving Picture Company, qui a créé plus de 1 200 scènes d'effets spéciaux méticuleusement conçues pour dernier film Franchise Pirates des Caraïbes.

The Moving Picture Company, ou MPC, a travaillé sur des films tels que Blade Runner 2049, Wonder Woman, Alien : Covenant, Ghost in the Shell, The Jungle Book, The Martian et des dizaines d'autres merveilleux rubans. L'équipe de travail du studio comprend des centaines de spécialistes dans les domaines les plus différentes régions. Plus de 700 personnes ont travaillé sur les effets spéciaux de Pirates des Caraïbes : Dead Men Tell No Tales en même temps, travaillant dans les succursales du studio dans plusieurs pays.

Étonnamment, les 1 200 scènes d'effets spéciaux sur lesquelles MPC a travaillé ne représentent qu'une petite partie de ce que le spectateur a vu sur grand écran. Après tout, pas moins de 14 studios différents impliqués dans les effets et les graphismes CG ont été impliqués dans le travail sur le film. Je pense que beaucoup d'entre vous croient qu'un jour les acteurs informatiques pourront encore remplacer les vraies personnes à l'écran. Et il y a certaines conditions préalables pour cela déjà aujourd'hui.

Une fois, nous vous avons déjà parlé de la façon dont les artistes ramènent les morts à la vie Étoiles hollywoodiennes. Il ne reste plus aux artistes et animateurs qu'à vaincre l'effet étrange vallée*, et alors d'immenses opportunités s'ouvriront devant eux. Soit dit en passant, dans Blade Runner 2049, cet effet était presque imperceptible, ce qui est très important pour l'évolution de l'infographie.

*L'effet de vallée étrange est une hypothèse selon laquelle un robot ou un autre objet qui ressemble ou agit approximativement comme une personne (mais pas exactement comme une vraie) provoque l'hostilité et le dégoût des observateurs humains.