Výber témy eseje je spôsobený tým, že sa mi páči tvorba N.V.Gogolu, jeho diela sú zaujímavé. Mám rád najmä jeho komédiu Generálny inšpektor. N.V.Gogol na texte komédie pracoval celkovo asi 17 rokov. Epigraf k "Inšpektorovi" je ruské príslovie "Zrkadlu nie je čo vyčítať, ak je tvár krivá."

Generálny inšpektor je komédia postáv. Smejeme sa podľa N.V.Gogoľa nie na „krivom nose“ postáv, ale na „krivej duši“. Dej Generálneho inšpektora je založený na typickom komediálnom rozpore: človek nie je braný taký, aký v skutočnosti je. Literárny kritik G. A. Gukovsky napísal: „Podstatou Gogolovho sprisahania vôbec nie je to, že sa niekto vydával za niekoho iného, ​​ale príbeh o tom, ako videli v Khlestakove audítora. Široký zásadný význam situácie „audítora“ spočíva v tom, že môže vzniknúť takmer kdekoľvek. Toto je život hry. V kritike sa komédia N. V. Gogola zvyčajne nazýva najlepšou sociálnou komédiou svojej doby.

N. V. Gogoľ je inovátor, ako každý génius. Napríklad uviedol do života myšlienku „pohybu života na javisku“. Klasický repertoár súčasného divadla sa nezaobíde bez „inšpektora“. Gogolov úspech na javisku nespočíva len v jeho spoločenstve, ale aj v tom, že nikto pred ním neponúkol hercovi také silné príklady ruského slova. Nikto nepoznal ruské slovo tak dobre, necítil jeho odtiene ako N. V. Gogoľ. Zdá sa mi, že spisovateľ videl tvár ruského človeka v podobe ruského slova. Keď počúvate Gogoľovu reč, znejúcu z úst hercov, žasnete, ako presne a neomylne táto reč vykresľuje obraz hrdinu so všetkými jeho ľudskými slabosťami.

V dielach N. V. Gogolu sa nám prostredníctvom postáv, tvárí, scén a situácií v plnom raste ukazuje obraz malého statkára predreformnej éry vo všetkých jej ekonomických a psychologických variáciách. N.V. Gogol napísal: „Rozhodol som sa dať dokopy všetko, čo bolo v Rusku zlé, čo som vtedy poznal, a hneď sa všetkému zasmiať.

N. V. Gogoľ zaujíma v ruskej literatúre osobitné miesto

N. G. Chernyshevsky napísal: „Už dlho nebolo na svete spisovateľa, ktorý by bol pre svoj ľud taký dôležitý ako Gogoľ pre Rusko. A S. T. Aksakov povedal prorocké slová: „veľa, veľa času je potrebné, aby spomienka na Gogola stratila svoju sviežosť; Zdá sa mi, že zabudnutý nikdy nebude.

Vo svojej eseji som chcel „zhromaždiť na jednu hromadu“ všetko, čo som sa dozvedel o slávnej Gogolovej komédii, študovať knihy, slovníky a referenčné knihy a „naraz“ k tomu poskytnúť lingvistický a literárny komentár.

II. SLÁVNA KOMÉDIA

1. História vzniku „Audítora“

V októbri 1835 Gogoľ napísal Puškinovi: „Urob si láskavosť, daj nejakú zápletku, aspoň nejakú smiešnu alebo nie vtipnú, ale čisto ruskú anekdotu. Medzitým sa mi trasie ruka, aby som napísal komédiu Urob mi láskavosť, daj mi zápletku, duch bude komédia o piatich dejstvách a prisahám, že bude smiešnejšia ako čert.

A Puškin dal Gogolovi sprisahanie.

V jednom liste Gogoľ napísal, že Puškin mu dal „prvú myšlienku“ o generálnom inšpektorovi: povedal mu o akomsi Pavlovi Svininovi, ktorý sa po príchode do Besarábie vydával za významného petrohradského úradníka, a až keď prišiel bod, ktorý dokonca začal prijímať petície od väzňov, „bol zastavený“. Okrem toho Puškin Gogolovi povedal, ako si ho v roku 1833 pri zbieraní materiálov o histórii Pugačevovho povstania miestny guvernér pomýlil s tajným audítorom, ktorý bol vyslaný na preskúmanie provinčnej správy.

Gogoľ, ktorý v októbri 1835 požiadal Puškina, aby mu dal zápletku pre hru, ju dokončil začiatkom decembra. Bola to však najoriginálnejšia verzia komédie. Začala sa na ňom bolestivá práca: Gogoľ komédiu prepracoval, teraz vkladá scény, teraz ich strihá. V januári 1836 napísal v liste svojmu priateľovi Pogodinovi, že komédia je úplne pripravená a prepísaná, ale „musí, ako teraz videl, prerobiť niekoľko fenoménov“.

Práca na „generálnom inšpektorovi“ išla iným smerom.

Keďže Gogol začal svoju dramatickú činnosť v čase, keď na ruskom javisku dominoval variet, ktorého jedinou úlohou bolo pobaviť a pobaviť publikum, nemohol nepodľahnúť všeobecne uznávaným metódam, ktoré herci vaudevillu bežne používajú. A v prvých návrhoch hry a v jej prvých vydaniach nájdete veľa preháňania, zbytočných odklonov od témy, anekdot a všetkých druhov absurdít.

Ale na rozdiel od mnohých čisto fraškovitých pasáží, ktoré dramatik odstránil, všetky zostávajúce smiešne scény sú tradične vaudeville iba vo forme. Obsahovo sú úplne opodstatnené, keďže ich ospravedlňujú postavy herci a typické pre nich.

Gogoľova očividná túžba po dôkladnom očistení hry od najrôznejších excesov bola spôsobená tým, že v mysliach dramatika silnelo presvedčenie o obrovskom vplyve divadla. „Divadlo je skvelá škola, jeho účel je hlboký: číta živú a užitočnú lekciu celému davu, tisíckam ľudí naraz,“ píše a pripravuje článok pre Puškinov Sovremennik.

A v inom článku Gogoľ píše: "Divadlo v žiadnom prípade nie je maličkosť a už vôbec nie prázdna vec. Je to taká kazateľnica, z ktorej sa dá povedať svetu veľa dobrého."

Je to jasné, uvedomujúc si to obrovská hodnota divadla, musel Gogoľ zo svojho „generálneho inšpektora“ odstrániť všetko, čo nezodpovedalo jeho chápaniu vznešených úloh divadla.

Ďalší tvorivý proces práce na Generálnom inšpektorovi riadil dramatik, aby umocnil diatribútno-satirický zvuk komédie, ktorá sa stala obrazom nie jedného zvláštneho prípadu, ktorý sa odohral v jednom z krajských miest Ruska, ale zovšeobecneným zobrazenie typických javov ruskej reality.

V konečnej verzii z roku 1842 Gogoľ po prvý raz vloží do úst starostu hrozivý výkrik: „Čo sa smeješ? smej sa na sebe! “, namierené proti všetkým sediacim v hľadisku.

Predstavitelia vládnucich vrstiev, ako aj zástancovia ich názorov v tlači, v snahe znížiť satirický zvuk The Inspector General, po prvom predstavení The Inspector General tvrdili, že „nestálo za to pozerať túto hlúpu frašku“ , že hra je „zábavná fraška, vedľa vtipné karikatúryže „toto je nemožnosť, ohováranie, fraška“. Pravda, v pôvodnej verzii boli v hre fraškovité momenty a vinou divadla ich herci zdôraznili. Gogolovi sa však v poslednom „kanonickom“ vydaní z roku 1842 podarilo tieto výčitky nielen odohnať, ale tým, že hru pridal ako epigraf príslovie„Zrkadlu nie je čo vyčítať, ak je tvár pokrivená“, so všetkou tvrdosťou opäť poukázal na „krivé tváre“ svojich súčasníkov.

Gogoľ okamžite vysvetľuje "pôvod generálneho inšpektora": "Rozhodol som sa zhromaždiť všetko zlé, čo som len vedel, a naraz sa všetkému smiať."

Toto sú niektoré príklady Gogoľovej práce na Generálnom inšpektorovi, ktorý sa snažil posilniť spoločensky obviňujúci význam komédie.

2. Jazykové znalosti sú najdôležitejším prvkom písania

Gogoľ je čarodejník slova. Jasná, obrazná a najbohatšia reč Gogola s mimoriadnou úplnosťou a jasnosťou vyjadruje najrozmanitejšie odtiene charakteru, spôsob rozprávania každej z jeho postáv. Dokonale cítil všetko nevyčerpateľné bohatstvo ruského jazyka.

Belinskij opísal hlavnú črtu Gogoľovej „slabiky“ nasledovne, teda jeho štýl a jazyk: „Gogoľ nepíše, ale kreslí; jeho obrazy dýchajú živými farbami reality. Vidíte a počujete ich. Každé slovo, každá fráza vyjadruje jeho myšlienku ostro, rozhodne, s úľavou a márne by ste chceli vymyslieť ďalšie slovo alebo inú frázu na vyjadrenie tejto myšlienky.

Sám Gogol s nezvyčajnou plnosťou povedal o „našom výnimočnom jazyku“: „Obsahuje všetky tóny a odtiene, všetky prechody zvukov, je bezhraničný a môže byť životom ako život obohacovaný každou minútou“

Jeho slovo má vždy pre čitateľa neočakávaný význam. A Gogoľ ako umelec zažíva najväčšiu radosť, keď sa zdá, že je možné premeniť slovo na nečakanú fazetu.

V Gogoľovom jazyku nie sú žiadne prázdne, duté slová. Silná výrazová a obrazová sila Gogoľovho jazyka bola založená na schopnosti spisovateľa urobiť slovo presným, konkrétnym a plastickým. Jazyk sa stal nielen formou, v ktorej bol vyjadrený predmet alebo stelesnená myšlienka, ale aj akoby materiálom samotným.

Práve tu pramení umelecká energia Gogoľovho slova.

Práca tohto spisovateľa na jazyku jeho diel je nápadná nielen dôkladnosťou, ale aj novosťou prístupu k jazyku.

Gogol sa snaží oslobodiť frázu od všetkého zbytočného, ​​voliteľného, ​​aby bola kompaktná a čo najpresnejšie sprostredkovala myšlienku.

Gogola vždy zamestnávalo slovo samotné - jeho zvuk, jeho zvuková štruktúra. Keď počuje alebo vymyslí nejaké nezvyčajné, bizarné priezvisko, okamžite sa ponáhľa, aby si ho zapísal: jedného dňa sa to bude hodiť. Do svojich poznámok zbieral informácie od ľudí a tí tam čakali na príležitosť premeniť sa na časti poetických malieb.

Gogol si teda zapisuje: „Emenet Alexandrovič Pooschryaev“ - a akoby obdivoval slovo, jeho neočakávaný zvuk, jeho estetiku.

Gogoľ pocítil veľkú obrazovú, obrazovú a plastickú silu slova. „Čuduješ sa vzácnosti nášho jazyka,“ napísal, „že žiadny zvuk nie je dar; všetko je zrnité, veľké, ako samotná perla, a skutočne, pre tú vzácnejšiu vec je iné pomenovanie. Tak by mohol povedať jeden Gogoľ. Berúc do úvahy úžasné bohatstvo ruského jazyka, rozmanitosť jeho foriem, jeho farebnosť a nejednoznačnosť, Gogol poznamenáva, že takýto jazyk „je už sám o sebe básnikom“. V dobre mierenom, svižnom a „inteligentnom“ ruskom slove videl spisovateľ najživší odraz živej duše ľudí.

Jazykové znalosti sú mimoriadne dôležitým, možno dokonca najdôležitejším prvkom písacieho umenia. Pojem umeleckého majstrovstva je však podľa Gogolu ešte priestrannejší, pretože priamejšie absorbuje všetky aspekty diela – jeho formu aj obsah.

Gogoľ takmer nikdy nevyjadruje svoje myšlienky priamočiarym spôsobom. Vyjadruje ho pomocou zložitej metafory či prirovnania, ironickej alegórie či podobenstva. Práve táto cesta sa mu zdá najsprávnejšia a najúčinnejšia, pretože zahŕňa aktívne vnímanie čitateľa a robí obraz pôsobivejším.

Túto expresívnosť Gogol dosahuje inými spôsobmi, povedzme vrstvením jedného detailu na druhý. Jeho opis sa vždy vyznačuje množstvom charakteristických detailov.

Gogolove diela sú pozoruhodné pozoruhodnou polyfóniou. Každá postava má to, čo sám Gogoľ nazval „spôsob reči“, teda tú zvláštnosť jazyka, ktorá vytvára úplnú ilúziu živého, znejúceho slova, a to nielen naznačeného zodpovedajúcimi znakmi na papieri. Jazyková paleta Gogoľových hrdinov je viacfarebná a rôznorodá. Štýl reči ich vyjadruje veľmi presne. vnútorný svet. Každá postava má svoj vlastný vzor jazyka. Gogol pripisoval tomuto aspektu písania mimoriadnu dôležitosť. Umelec musí vedieť „uchopiť rečový vzor postavy“, inak neexistuje postava.

Gogoľ, slovami Andreja Belyho, sa „smeje úsiliu strážcov čistoty jazyka vtesnať jazyk do gramatiky“. A reč postáv, ba dokonca aj jazyk autora – všetko bolo oslobodené od útlaku tradičných knižno-gramatických noriem a pôsobilo ako vytrhnuté zo samých hlbín života.

Práca na štýle znamenala pre spisovateľa hľadanie najvýraznejšieho slova. Gogoľ v slove videl nielen informačný prostriedok, ale predovšetkým zdroj poézie, ono samo je poéziou. Preto je pripravený v mene zachovania výrazu obetovať gramatickú stavbu frázy, jej „správnosť“ z pohľadu každodenných noriem, ba aj presnosť.

Práca na slove bola pre Gogola najťažšou „mukou kreativity“. Každú frázu zdokonalil s maximálnym úsilím všetkých duchovných síl. Gogoľ napísal A.V. Nikitenko: „Sám chápeš, že každá fráza sa ku mne dostala cez zvažovanie, dlhé úvahy, že je pre mňa ťažšie rozlúčiť sa s ňou ako pre iného spisovateľa, ktorého za minútu nič nestojí nahradiť jednu vec druhou. .“

Gogol vo svojom „Autorovom priznaní“ odhalil jedno z tajomstiev svojho tvorivého laboratória. Na to, aby bola zobrazená tvár "citeľnejšia", napísal, "sú potrebné všetky tie nespočetné maličkosti a detaily, ktoré hovoria, že odobratá tvár naozaj žila na svete."

Novosť predmetu je pre Gogoľa príťažlivá najmä vtedy, keď sa objavuje v charakteristickom slovnom prejave. Preto sa Gogola okrem predmetu samého vždy zaoberal aj slovom označujúcim tento predmet a toto slovo obdivoval a snažil sa preň nájsť čo najlepšie využitie.

3. Znakom Gogoľovho štýlu a videnia sveta je humor

K Gogoľovým umeleckým prednostiam patrí aj „bezprecedentný, neslýchaný prirodzený jazyk, nikdy nepoznaný humor“, pripomenul v roku 1881 jeden z najväčších umeleckých kritikov V. V. Stašov.

Jedným z najcharakteristickejších znakov Gogoľovho videnia sveta a štýlu je humor. Gogoľova tvorba je skrz naskrz presiaknutá humorom. Jeho základom bolo pozoruhodné pozorovanie tohto spisovateľa a jeho najhlbšie pochopenie človeka.

Gogol odmietol „rozpustný“ smiech zrodený „z nečinnej prázdnoty nečinného času“ a rozpoznal iba smiech „zrodený z lásky k človeku“. V The Theatre Journey autor ústami „prvého komického herca“ hovorí, že smiech je „stvorený na to, aby sa smial všetkému, čo dehonestuje skutočnú krásu človeka“. A vo všeobecnosti „smiech je významnejší a hlbší, ako si ľudia myslia“. Smiech je skvelý nástroj na vzdelávanie človeka. Preto by sme sa mali smiať nie na „krivom nose človeka“, ale na jeho „krivej duši“.

Gogol v The General Inspector používa satirické zariadenie, ku ktorému sa ruská literatúra, najmä komédia, často obracia už od čias Sumarokova a Fonvizina. Gogol túto techniku ​​značne diverzifikuje, využíva ju veľmi vynaliezavo a vtipne. Ale pri rozvíjaní verbálnych prostriedkov komiksu Gogol najčastejšie kráča po cestách nových a neznámych bývalých spisovateľov.

Prostriedky, ktorými dosahuje komický efekt, sú mimoriadne rozmanité. Pre Gogoľa je toto slovo nevyčerpateľným zdrojom smiechu. V tomto mu azda sotva niekto z ruských spisovateľov môže konkurovať.

Pri analýze Gogoľovho textu treba vždy rozlišovať medzi skutočným významom frázy a zdanlivým významom. Za zjavným nedostatkom logiky v hrdinovom uvažovaní sa často skrýva niečo úplne iné. Tu je prvé stretnutie starostu s Khlestakovom v hoteli. Ich rozhovor je ukážkou komediálneho umenia. Ale na čom je založená?

Starosta po krátkej výmene pozdravov vysvetľuje, že sa zatúlal sem, do hotela, z povinnosti starostu, takpovediac zo služby, prikázal mu, aby sa postaral o „priechod“. Khlestakov, ktorý ešte nerozumie tomu, čo sa deje, vystrašený starostom, nesie nezmysly: hovoria, že on za to nemôže a čoskoro bude za všetko zaplatené. Nasleduje niekoľko replík na oboch stranách. Obaja partneri hovoria o svojom. Boja sa jeden druhého a zatiaľ nenachádzajú kontakt. Starosta zobral zmienku o Khlestakovovom nedostatku peňazí ako náznak a v jeho hlave sa okamžite vynorí myšlienka na úplatok. Prekonáva pochybnosti, obavy, strach, ponúka svoju „pomoc“ „vysoko postavenému“ hosťovi, ktorý má problémy. „Pomoc“ je okamžite prijatá s vďačnosťou a partneri sa rýchlo dohodnú.

Je pravda, že Khlestakov stále nechápe zmysel toho, čo sa stalo, a starosta tiež stále nevie, ako sa budú udalosti ďalej vyvíjať. Ale obaja cítili, že bezprostredné ohrozenie každého z nich pominulo, obaja triumfovali vo víťazstve. Tu prichádza zlom. Starosta sa začína správať odvážnejšie. Chce byť návštevník považovaný za inkognito? Prosím, "vpustíme aj Turusovcov: budeme predstierať, že vôbec nevieme, aký je to človek." Je to, samozrejme, starosta, ktorý hovorí „nabok“, ale nahlas vyslovuje slová vyjadrujúce úctu a služobnosť.

Starosta a Khlestakov k obojstrannej spokojnosti nachádzajú spoločnú reč. Ale prefíkaný a „vlastný“ Anton Antonovič hrá dvojitú hru: Khlestakovovi hovorí jednu vec, ale o sebe si myslí inú. Tu a tam vysloví „na bok“ ironické poznámky na adresu návštevníka: „aké guľky to hádže!“, „Pekne uviazaný! Klamstvá, klamstvá a nikde sa nezlomí! Podstatou veci je, že obaja partneri si navzájom dokonale rozumejú a rozhovor sa nevedie pozdĺž rôznych alebo opačných línií, ale pozdĺž jednej línie.

Celá epizóda je zvýraznená Gogoľovou iróniou. Dramaturgia tejto veľmi komplexnej scény je navrhnutá s maximálnou presnosťou. Tu sa neustále prelína priamy význam rozhovoru medzi postavami a ten skrytý, ktorý sa ako vždy ukazuje ako najdôležitejší.

Starosta a Khlestakov sú hovorcami jednej a tej istej reality. Obaja sú darebáci a darebáci, hoci sa odhaľujú rôznymi spôsobmi. Majú spoločnú logiku správania a jazyka. Nezrovnalosti a zvláštnosti v správaní hosťa hlavného mesta primátora nijako netrápia, pretože plne zodpovedajú jeho predstavám o tom, ako by sa mal správať významný úradník z Petrohradu.

Smiech sa teda v podtexte Gogoľových diel neustále mení na slzy.

Belinsky povedal, že zápletka generálneho inšpektora spočíva „na komickom zápase, ktorý vyvoláva smiech; v tomto smiechu však počuť nielen veselosť, ale aj pomstu za poníženú ľudskú dôstojnosť, a teda inak ako v tragédii, ale opäť sa ukazuje triumf mravného zákona. od Gogoľa v smiechu , ktorý v Generálnom inšpektorovi nadobudol tragickú silu.

Smiech nebol len zbraňou, ktorou spisovateľ bojoval proti nenávidenému svetu temnoty a násilia. Gogoľov smiech odrážal jeho sen o inej, dokonalejšej realite.

4. Reč hrdinov je zrkadlom ich duše

Reč hrdinov je zrkadlom ich duše. Spôsob rozhovoru, slovná zásoba, syntaktické črty frázy - všetko slúžilo Gogolovi ako prostriedok na zobrazenie postáv postáv. Jeho hrdinovia sa ukazujú nielen vo vtipných dejových polohách, ale aj vo vtipných pózach, v absurdnosti rečí, ktoré ešte viac umocňujú ich komickosť.

Hrdinovia sa jasne a živo vyznačujú svojím správaním a zvláštnym spôsobom reči. Reč Gogolových hrdinov zároveň nepotrebuje poznámky: gesto, výrazy tváre, intonácia - to všetko je už cítiť v samotnom texte frázy. Myšlienková chudoba, obmedzenosť pojmov v kombinácii s hlúpym sebavedomím a ľahkomyseľnou rozhodnosťou úsudkov – to sú charakteristické črty provinčných úradníkov odrážajúcich sa v ich prejave.

Každá hovorí jazykom svojej doby a prostredia a zároveň je reč každej z postáv unikátna. Jazyk obchodníkov či zámočníkov Poslepkiny, reč sudcu, ktorý „prečítal päť-šesť kníh“, poľovníka „háda“, ktorý „prikladá váhu každému slovu“, ich charakterizuje najlepšie.

V mučeníckej reči starostu, podfarbenej hovorovými farbami, rýchle prechody od hrubosti a zúrivosti k hlúposti a lichotivej servilnosti prezrádzajú celú jeho nízku povahu. Obmedzenia jeho obzorov sú viditeľné v každej fráze. Belinský poukázal aj na neschopnosť primátora nájsť správne vyjadrenia, akonáhle sa vec dotýka niečoho, čo sa vymyká jeho bežným predstavám. Aké svetlé a plné sú však slová primátora o témach, ktoré sú mu v praxi dobre známe – napríklad o úplatkoch. „Pozri! Neberieš to podľa rozkazu!" – kričí do štvrťročníka a v tejto stručnej, no výraznej formulke odhaľuje celú filozofiu úplatkárstva, ktorá spočíva v tom, že každý „rank“ má nárok na primeraný úplatok.

Vedie oficiálne rozhovory v úradnom jazyku alebo v byrokratickom jazyku: „suma bola pridelená“, „budú odvedení pod zlý dohľad“, „informovať správy“.

Bohato využíva slovnú zásobu získanú v službe v nižších radoch: "Ek, kde dosť!" „Dám to paprike“, „aké guľky to hodí“, „natiahnutý ako čert vie, čo to je“, „sušienka s maslom“ atď. slovo sám („fintirlyushki“); je schopný viesť a dokonca sám vymyslieť príslovie - "pred cnosťou je všetko prach a márnosť." Vo svojom jazyku má aj slová, ktoré ukazujú prítomnosť určitých vedomostí - „Asýrčania“, „Babylončania“, „Alexander Veľký“. Používa aj cudzie slová: „voltarian“, „frishtik“, „alegory“, „equivok“. Nebráni sa uchyľovaniu sa k maximám: múdry muž alebo opilca, alebo urobiť takú tvár, že aspoň vydržia svätí“, „čím viac sa to láme, tým viac znamená činnosť mestského guvernéra“.

Na všeobecnom jazykovom pozadí komédie vyčnieva reč petrohradského malého úradníka Khlestakova, hlásiaceho sa ako „svetské“ vzdelanie hlavného mesta. Pre krásu svojho štýlu rád používa rôzne okázalé literárne výrazy: „trhaj kvety rozkoše“, „stiahneme sa pod širák“ atď. V scéne klamstiev dáva plný priestor svojmu neusporiadanému predstavivosť. Leží s inšpiráciou, s nadšením, sám verí v „tridsaťpäťtisíc kuriérov“, ktorí sú preňho vyslaní, a v to, že sa v jeho sieni „ponáhľajú“ grófi a princovia. V rozprávke, ktorou zabáva svoju fantáziu, sa odhaľuje všetka jeho vnútorná chudoba, všetka chudoba jeho bezvýznamnej povahy. Jeho reč – trhavá, skáče z témy na tému – ukazuje úplnú neschopnosť zastaviť jeho pozornosť na čokoľvek, čo i len na minútu. "Mám mimoriadnu ľahkosť vo svojich myšlienkach," hovorí chvastavo. S pocitom, že ho počúvajú a nakoniec majú príležitosť márniť, poznajúc iba dve alebo tri francúzske slová - „bonton“, „moveton“ a „comprenet vu?“ - ľahko dosiahne svoj cieľ - Marya Antonovna s potešením zvolá: "Hovoríte v hlavnom meste."

V snahe o svetskú reč však nenachádza správne slová a neoznačuje čas, opakuje slovo, ktoré padlo do jazyka: „Aký som šťastný, madam, že mám akési potešenie, že vás vidím. sedím vedľa teba"

Khlestakov vie, ako si zalichotiť. Pozdravuje krčmového sluhu, volá ho „brat“, „drahý“, pýta sa na jeho zdravie – len aby sa navečeral. A keď dostal večeru, karhá sluhu a trikrát ho nazýva bláznom. A pánovi spolu so sluhom vyčíta: „Podvodníci, darebáci! Lenniví! Keď chce sluha vziať od Khlestakova tanier, Khlestakov brániac „jedlo“ hovorí: „No, no, no, nechaj toho, blázon; tam si zvykol jednať s ostatnými; Ja, brat, nie som taký! Neraď mi"

Ostatné tváre sa nachádzajú medzi týmito dvoma pólmi: niektoré v štýle reči priliehajú k hrubosti a primitívnosti starostu (sudca, policajti, obchodníci, zámočník, vdova po poddôstojníkovi), iné - k „sekularizmu“ resp. zámerná sofistikovanosť Khlestakova (Anna Andreevna, poštmajsterka), navyše obaja zachovávajú individuálne a sociálne rozdiely v jazyku. Takže reč sudcu je komplikovaná nárokom na "hlboké myslenie", v prejave Jahody sú zdôraznené prvky prefíkanosti a servility. Vynaliezavý a uhladený prejav poštmajstra charakterizuje prvok „literárnosti“: „sú popísané rôzne pasáže a aké poučenie je lepšie ako v Moskovských Vedomostiach“. Medzi všetkými hlasmi Bobčinského nepokojné štebotanie, ako keď sa valí bubon, preruší Dobchinsky: „On! A neplatí peniaze a nechodí. Kto by mal byť, ak nie on? A roadtrip je zaregistrovaný v Saratove.

Skvele charakterizovaný je okresný lekár, ktorý „ťažko“ komunikuje s pacientmi: nevie ani slovo po rusky a len „vydáva zvuk, čiastočne podobný písmenu a trochu e“. Ak k tomu pridáme, že dramatik mu dal priezvisko Gibner, čo v nemčine nemôže nevyvolávať asociácie so slovesom s významom „zničiť“, „otráviť“, je zrejmé, ako dramatik s nezvyčajnou stručnosťou opísal lekársku starostlivosť svojej doby, že existoval v župných (a len v okresných) mestách.

A ostro komické zafarbenie nemá len reč dvoch postáv pôsobiacich na periférii deja a zastávajúcich v komédii služobnú rolu. Toto je Osipova posmešná a ironická reč, napriek dotyku petrohradského lokajského žargónu („život je delikátny a politický“, „galantéria“), zachovávajúca živý ľudový základ. Do určitej miery je to reč Marya Antonovna, ktorá sa viac ako reč iných postáv približuje norme reči.

Charakterologický základ repliky môže pozostávať z viacerých komponentov. Medzi nimi je možné umiestniť na známy rečový prvok (na „rodné prostredie“_ prvky novej sociálnej a rečovej vrstvy.

Tak je to postavené rečový portrét Osip vo filme Generálny inšpektor. Mestský ľudový jazyk ako stopa „života metropoly“ zafarbuje jeho reč. Už vo svojom prvom monológu, keď „leží na pánskej posteli“ a hovorí o výhodách „hlavného života“, Khlestakovov lokaj používa slová a frázy, ktoré sú ďaleko od dedinskej reči. Existujú aj „keyatry“ a prechádzky „po prefektúre“.

V detailnej replike ako obrazno-rečovom celku sú lexikálne a frazeologické výrazové prostriedky spravidla podporené a umocnené estetickým využitím gramatickej podoby slova.

Zoberme si na rozbor jednu poznámku starostu v scénke s obchodníkmi.

starosta. „Čo, miláčikovia, ako sa máte? Ako sa darí vašej položke? Čo, samovar, arshinniki, sťažuj sa? Archwilds, prabeštie, svetskí podvodníci! sťažovať sa? Čo, zobral si si veľa? Takže, myslia si, tak ho dajú do väzenia! Viete, sedem diablov a jedna čarodejnica v zuboch, že “(inšpektor, d. V, yavl. II).

V prvom rade je markantná zmena emocionálneho tónu: predstierané láskavé, umelo zdvorilé zafarbenie úvodnej časti: „No, moji milí, ako sa máte? Ako sa darí vášmu produktu? - len predzvesť hrozivého výkriku a je tu prítomný pre emocionálny kontrast. Celá následná časť nie je len karhaním, ale sebaobnažovaním. Tvorcovia Samovaru, arshinniki, aršinky, prazvieratá, svetskí podvodníci - „zvyčajné prostredie“, všeobecné pozadie, ktoré odhaľuje hlavnú „trumfovú kartu“ Skvoznika-Dmukhanovského: „Čo, vzali veľa? Takže, myslia si, tak ho dajú do väzenia! ". Starosta tu vystupuje ako svedok zvonku, preto o obchodníkoch a sebe hovorí v tretej osobe. A posledný slovesný tvar „zasadil“ je veľmi dôležitý. Sú to tie isté neurčité osoby, ktoré musia potrestať zlodeja-guvernéra. Hovorová a urážlivá slovná zásoba teda netvorí hlavný obsah repliky, tvorí len charakterologické pozadie, na ktorom zreteľnejšie vystupujú všetky ostatné prostriedky reprezentácie reči.

Lexikálne opakovanie ako technika umocňuje obrazové možnosti opakovaného slova, sústreďuje pozornosť čitateľa práve na túto techniku ​​a na toto slovo.

Do repliky sa vnášajú nielen hovorové tvary a slovné spojenia, ktoré nesú svoju odhaľovaciu, charakterologickú funkciu, ale uvádza sa individualizujúci intonačne-rytmický vzorec, charakteristický pre živú reč. Takže replika starostu, ohromeného zistením, že audítor v žiadnom prípade nie je audítor, ale „knôt“ a skutočný audit je pred nami; nie je len citovo zafarbený, ale je takmer plačlivý: „Vtedy bodal, tak bodal! Zabitý, zabitý, úplne zabitý! nič nevidím.

Namiesto tvárí vidím nejaké prasacie rypáky, ale nič iné Otoč to späť, otoč to späť! (máva rukou).“ Systém opakovaní, usporiadaných v určitej gradácii, vo vzostupnom poradí, je zjednotený intonáciou, dramaticky vypätý, končiaci sa v tichosti, postupne doznievajúci.

Nový výkrik: "Vráť ho, vráť ho!" - toto je nový obrat k téme. V replike sa tak neprenáša len „dialogický pohyb“, ale je cítiť aj „udalosť“, nasadenie určitého prepojenia vo vývoji deja.

Bez ohľadu na to, koľko postáv je v The Inspector General, všetky sa nám objavia pred očami, ako keby boli živé. Aj Derzhimorda sa s hlasom „ako zo suda“ a zvykom dávať si pod oči lampáše pre poriadok a správne, navždy zaryje do pamäti, hoci sa na javisku objaví len raz. To všetko spolu robí z generálneho inšpektora najväčší príklad dramatického umenia. Každé slovo je tu nápadným typickým znakom.

Hovoriac o umelecké črty Generálny inšpektor, treba venovať pozornosť jeho poznámkam, ktoré pred Gogoľom ani po ňom nepoužil v takej rozmanitosti žiadny dramatik a nemali taký význam, aký im Gogoľ pripisoval.

Gogoľove poznámky naznačujú zmenu intonácie.

Starosta potom „potichu zamrmle“ alebo povie „vzdychne“, „vzdychne“; potom "kričí"; potom „kričí, skáče od radosti“; potom sa „vyhráža päsťou do seba“ a „v zlosti búcha nohami o podlahu“. Tieto poznámky dokonale charakterizujú Khlestakova, ktorý buď povie: „naťahuje sa a predstavuje si sluhu“, potom si „trie ruky a šúcha nohou“, potom „tlieska rukami a mierne poskakuje na stoličke“, potom „statočne klope päsťami na stôl“, potom „pozerá na Annu Andreevnu a pózuje pred ňou“, potom sa „pošmykne a takmer spadne na podlahu, ale úradníci ho s úctou podporujú“.

Gogoľ oveľa viac ako iní autori dramatických diel používa technické poznámky naznačujúce, že postavy si „sadnú“, „sadnú“, „trasú sa strachom“, hovoria „na stranu“, „nahlas“, „pre seba“ . Alebo poznámky, ktoré odhaľujú stav rečníka: „premýšľanie“, „vypúlené oči“; „urobí grimasu“, „krúti rukami okolo čela“, „chytí sa za hlavu“ a „máva rukami“.

Dramatik ukazuje, ako niekto vchádza – „vydýchnutý“, „v zhone“, „po špičkách“; ako odchádza – „narýchlo“, „premyslene“.

Vnútorný stav starostu veľmi expresívne sprostredkúvajú autorove poznámky, ale aj výroky nahlas a bokom pre seba.

Medzi poznámkami sú tieto: „Pri dverách sa točí kľučka, Khlestakov zbledne a scvrkne“; alebo režisérove opisy celých herných scén: „Dvere sa otvárajú a Bobchinsky, odpočúvaný z druhej strany, letí s ňou na javisko. Všetci robia výkriky. Bobchinsky vstáva.

Mimoriadne zaujímavé sú poznámky týkajúce sa opony na konci každého dejstva.

Na konci dejstva prvého dejstva starosta zakričí z okna: „Ponáhľaj sa, ponáhľaj sa, ponáhľaj sa, ponáhľaj sa!“ kým opona nepadne a podľa autorkinej poznámky "Takže opona zatvorí oboch (matku a dcéru) stojacich pri okne." Alebo v druhom dejstve „padá opona“, ako poukazuje Gogoľ po slovách starostu Bobčinského pri odchode z javiska: „Aj vy! nenašiel žiadne iné miesto na pád! a natiahnutý ako čert vie, čo to je. Odchodom primátora z javiska „po špičkách“ po štvrtine končí tretie dejstvo. Štvrté dejstvo: Khlestakovova rozlúčka mimo javiska a jeho odchod – „zvonček zvoní; opona padá."

Napokon, finále posledného dejstva, končiace sa príchodom žandára, sprevádza podrobná poznámka, hlásajúca, že všetci boli zasiahnutí ako hrom: „Z pier dám jednohlasne vychádza zvuk úžasu“ a „celý skupina, ktorá náhle mení polohu, zostáva skamenená.“

Okrem toho nasleduje slávna poznámka o „tichej scéne“, ktorá je jediná vo svetovej dráme. Tu je podrobná a presná mesen-scéna, ktorá naznačuje, kde a ako každá postava stojí. Kto sa zmenil „na otáznik“, ktorý naklonil hlavu „trochu na stranu“, akoby niečo počúval a „sudca s roztiahnutými rukami, prikrčený takmer k zemi a pohyb perami“, akoby „Chcel si zapískať alebo povedať: „Tu ty, babička, a deň svätého Juraja! A starosta „v strede v podobe stĺpa s roztiahnutými rukami a hlavou odhodenou dozadu“. Zaznamenané sú dokonca aj otvorené ústa a vypúlené oči Dobchinského a Bobchinského a „výraz tvárí troch dám“ a „ďalších hostí“.

Gogoľ teda vždy rafinovane a presne využíva rečový materiál postavy ako prostriedok jej sociálnych a psychologických charakteristík. Belinsky bol prvý, kto upozornil na skutočnosť, že Gogoľ „necháva svoje postavy hovoriť v súlade s ich charaktermi“.

5. Umenie kompozície

„Gogoľ,“ píše S. N. Durylin, „s dômyselnou odvahou a jednoduchosťou začal komédiu s priamou otvorenou expozíciou jej dramatického obsahu. Táto expozícia slovami: „Pozval som vás, páni“, sa v podstate nezmenila, (autor) začína hru priamym úderom hromu na jasnej oblohe a funkcionári spoločnými silami začínajú skladať hromozvod. to by malo paralyzovať všetku silu nečakaného úderu revízie na ich autokraciu a prosperitu."

Komediálna expozícia - scény predchádzajúce akcii. Nie sú však slová „revízor k nám na návštevu“ už začiatkom hlavného konfliktu? Prvé vyjadrenia starostu možno vnímať ako expozičné, splývajúce so začiatkom komédie. Vnášajú do hlavnej témy komédie tému strachu z blížiacej sa odplaty. Belinsky ako prvý povedal, že hlavnou témou komédie je strach z odhalenia. Zvážte poznámku primátora o jeho sne z pohľadu zloženia generálneho inšpektora.

starosta. Zdalo sa mi, že mám predtuchu: celú noc sa mi snívalo o dvoch výnimočných potkanoch. Naozaj, také veci som ešte nevidel: čierna, neprirodzená veľkosť! prišiel, oňuchal - a odišiel.

Starosta na sen nezabudol, pretože „ako naschvál“ dostal od priateľa oznámenie, že „z Petrohradu odišiel inkognito úradník s tajným príkazom preskúmať všetko, čo sa týka civilnej správy v provincii“.

V. G. Belinský pripisoval spánku primátora veľký kompozičný význam. „Sen v ruke! zvolá Belinský. - Poverčivosť ďalej zastrašuje už tak vystrašené svedomie; svedomie posilňuje poveru“.

Starosta v poznámke číta list Andreja Ivanoviča Chmykhova: „Vážený priateľ, krstný otec a dobrodinec, mimochodom, ponáhľam sa vám oznámiť, že prišiel úradník s príkazom skontrolovať celú provinciu a najmä náš okres (významne zdvihne prst nahor). Dozvedel som sa to od najspoľahlivejších ľudí, hoci on sa prezentuje ako súkromná osoba.

Pozornosť by sa mala venovať úlohe dvoch listov v zložení generálneho inšpektora. Prvý z nich – list od Andreja Ivanoviča Chmykhova – komédiu otvára. Druhý - od Khlestakova po Tryapichkina - to dokončuje.

Starosta poveruje prepošta zodpovedné poslanie: „pre naše spoločné dobro“, „trochu tlačiť“ a čítať každý list, „prichádzajúci a odchádzajúci“, „ktorý príde na poštu“. Realizácia tejto rady zo strany vedúceho pošty má veľký význam v celom zložení generálneho inšpektora, najmä v rozuzlení komédie.

Gogoľ dokázal obliecť svojho velikána verejná komédia v nezvyčajne dokončenej a prísnej forme. Konštrukcia „Inšpektora“ je majstrovským umeleckým dielom. Prvá veta starostu, oznamujúca príchod revízora, viaže akciu. Starosta nestihne vydať potrebné príkazy, keďže sa objavujú Bobchinsky a Dobchinsky. Bobčinskij a Dobčinskij, ktorí sa zadýchajú do starostovej izby, hovoria o úradníkovi, ktorý prišiel z Petrohradu, a ktorý je podľa nich „inkognito“ – audítor.

V "Inšpektor" sú dva reťazce. Prvou je úvodná poznámka primátora, vyjadrujúca strach, z ktorej došlo k omylu. Tieto prvé frázy starostu sú začiatkom celého ďalšieho priebehu komédie.

Druhá zápletka - fenomén tretieho dejstva prvého - je spojená s Khlestakovom.

V prvom dejstve The General Inspector Expozícia koexistuje spolu s prvou a druhou zápletkou komédie.

Prvá zápletka, spočíva v prvej poznámke primátora, primátora a predstaviteľov mesta sa zmocňuje strach z odplaty za svoje hriechy (jav I).

Druhá zápletka - starosta a jeho podriadení sa mýlia s audítorom Khlestakovom, o ktorom im povedali Bobchinsky a Dobchinsky (fenomén III).

Spolu s ukazovaním ľudí „sediacich na nesprávnych miestach“ sa rozvíja akcia. Všetci títo ľudia sú zachvátení strachom, ktorý ich tlačí k jednote a sebaobrane. primátor ich už od prvých pripomienok mobilizuje k akcii. O Khlestakovovi stále nič nevedia a pripravujú sa na konfrontáciu s audítorom. Prvé poznámky starostu - to nie je súkromná, ale všeobecná zápletka, ktorá zapletie komédiu "do jedného veľkého spoločného uzla." Tá istá zápletka, ktorá by podľa Gogola „by mala zahŕňať všetky tváre, nielen jednu alebo dve, dotýkať sa toho, čo vzrušuje, viac či menej, všetky postavy. Tu každý hrdina: priebeh a priebeh hry spôsobí šok pre celý stroj: ani jedno koleso by nemalo zostať hrdzavé a nemalo by byť súčasťou kufra.

Expozícia a obe zápletky komédie odhaľujú jednotu komediálnych okolností a typických charakterov hercov. V prvom dejstve Generálneho inšpektora možno vidieť podmienenosť akcie v komédii charakterom jej postáv.

V druhom dejstve Osip vysloví nasledujúcu poznámku:

Osip. Láskavosť by naozaj stála za to, inak by bola predsa jednoduchá dáma

Bolo potrebné, aby Gogoľ vymenoval pozíciu, ktorú zastával Khlestakov, pretože v „scéne lží“ Khlestakov informoval úradníkov (celkom nečakane pre seba), že si ho „raz dokonca pomýlili s vrchným veliteľom“. Fráza o „Elistratishke“ sa objavila už v druhej verzii návrhu generálneho inšpektora.

Význam tohto monológu Osipa v zložení vládneho inšpektora je veľmi veľký. Kým starosta a jeho podriadení verili, že revízorom je úradník pochádzajúci z Petrohradu, v Osipovom monológu sa objavilo povestné „inkognito“ v pravej podobe. Khlestakov, z ktorého „sila univerzálneho strachu vytvorila nádhernú komickú tvár“, sa ukázal byť odhalený ešte predtým, ako sa objavil na pódiu.

Je absolútne neuveriteľné, že taký zarytý podvodník, taký šikovný nezbedník a skúsený majiteľ mesta mohol vziať Khlestakova za revízora, ktorý „prišiel na osobnú objednávku“. Ale umelcov "životodarný smiech" nám pomohol zabudnúť na to: pri rozbore vnútornej situácie hry divák a čitateľ Gogoľa priznáva, že starostovi strach kvôli nekonečným zločinom vo funkcii zatmiel oči a umožnil mu pozri revízor v Khlestakove.

Protagonistom komédie je podľa myšlienky a výrokov Gogoľa skutočne Khlestakov. Ale keďže z Khlestakova strach zo starostu urobil revízora, potom sa celá akcia komédie vyvíja s hlavnou účasťou starostu.

V Gogoľovej hre sú dve centrá, dve osoby vedú a riadia vývoj akcie komédie: starosta a Khlestakov. Každá z týchto postáv prežíva okamih svojho najvyššieho vzostupu, svojho triumfu; a potom každý prejde odhalením.

Dynamika vývoja akcie vo Vládnom inšpektorovi je taká veľká práve preto, že v komédii nie je jedna, ale dve zápletky, nie jedna, ale dve vyvrcholenia, a nie jedno, ale dve rozuzlenia, v strede ktorých stojí buď Khlestakov alebo starosta.

Vrcholom odhalenia osobnosti Khlestakova je moment jeho inšpirovaných klamstiev úradníkom a rodine starostu. V treťom dejstve dosahuje Khlestakovov obraz najvyššieho odhalenia práve v „scéne klamstiev“. Gogol tu dáva svojej hlavnej postave najživšie osvetlenie. Rozuzlením celej línie Khlestakova je fenomén VIII piateho dejstva - vystúpenie poštmajstra s vytlačeným listom od Khlestakova.

Zvážte poznámku vedúceho pošty z pohľadu zloženia generálneho inšpektora:

Poštár. Úžasné veci, páni! Úradník, ktorého sme zobrali za revízora, revízorom nebol.

Tento fenomén je rozuzlením komediálneho konfliktu generálneho inšpektora. Khlestakovov list Tryapichkinovi, ktorý vytlačil poštmajster Shpekin, ukázal úradníkom a predovšetkým starostovi ich všeobecný blud o Khlestakovovi, toto je dokončenie Khlestakovovho príbehu, rozuzlenie línie, ktorá sa odvíja od fenoménu III. prvé dejstvo.

Poštár. Prinesú mi list poštou. Pozrel som sa na adresu, vidím ju: Poštová ulica. Bol som tak ohromený. No, pomyslím si, Správne, našiel som neporiadok na pošte a informujem úrady. Vzal som to a vytlačil.

Naivita a nevinnosť poštmajstra, strach je mu vlastný, ako každému úradníkovi (Pochtamtskaja ulica, správne sa spája s centrálou poštového oddelenia v St. nie audítorom.

Vzhľad listu v „Inšpektorovi“ nie je náhoda. Presvedčivo je to na začiatku komédie motivované príkazom, ktorý dáva starosta prepoštovi – tlačiť listy, ktoré mu padnú do rúk. Literárni a divadelní kritici vždy dbajú na výnimočnú harmóniu zloženia Generálneho inšpektora, ktorá sa začína prečítaním listu o príchode revízora a končí jeho samotným príchodom do mesta.

„Toto finále,“ povedal V.I. Nemirovič-Dančenko, „predstavuje jeden z najpozoruhodnejších fenoménov javiskovej literatúry. Poznáš ho veľmi dobre.

Využijúc tie isté prekvapenia, ktoré sú geniálne vo svojej jednoduchosti a prirodzenosti, Gogoľ najprv prepustí poštmajstra so správou, že úradník, ktorého všetci považovali za revízora, nebol revízor, potom, ponoriac sa do ľudských vášní, prináša dramatická situácia do najvyššieho napätia a do najakútnejšieho momentu vrcholu vášní dáva jednou ranou také rozuzlenie, aké sa nevyrovná žiadnej literatúre.

Akcia sa vyvíja nezvyčajne dôsledne a jasne a končí až na konci komédie. Podľa Gogolu prichádza do činnosti každé koleso. Primátorova rada prepoštovi, aby si listy prezrel, má efekt v závere komédie, keď otvorí Khlestakovov list a zistí chybu. List o možnom príchode revízora ospravedlňuje vystúpenie žandára na konci komédie. Odhalenie Khlestakova a príchod skutočného audítora obnovujú symetriu a dávajú úplný koniec. Gogol využil všetko racionálne, čo bolo obsiahnuté v kompozičnom umení klasicizmu. Dômyselne prevedená jednota akcie dodáva hre úžasnú celistvosť.

Druhá dejová línia je spojená so starostom; Komediálny konflikt sa viaže už v prvých vyjadreniach starostu, ktorý do boja, ktorý pred ním stojí, zapojí všetkých úradníkov, posledný monológ starostu rozpúta komediálny konflikt.

Po slovách o „klikároch“ a „papierovačkách“ do úst starostu Gogoľ otvorene povedal, že jeho nepriateľmi z reakčného tábora sú tí, ktorí stoja na strane starostu.

Najvyšší vzostup, vrchol padá na výjavy triumfu primátora a jeho rodiny, výjavy gratulácií úradníkov. Záverečnou scénou fenoménu VIII piatej akcie je rozuzlenie, úplný kolaps starostových snov. V súvislosti s týmto rozuzlením Belinsky hovorí, že „koniec komédie by sa mal odohrať tam, kde starosta zistí, že ho potrestal duch a že ho ešte musí potrestať realita, alebo aspoň nové problémy a straty v poriadku. uniknúť trestu z reality." Belinskij týmito slovami akoby zdôraznil, že druhý audítor, ktorý „prišiel na osobný príkaz“, postaví primátora do rovnakej pozície, v akej bol pod pomyselným audítorom – Khlestakovom. Starostu opäť čakajú tie isté „trápenia“, rovnaké úplatky.

Gogoľ skutočne použil v Generálnom inšpektorovi „všetko racionálne, čo bolo obsiahnuté v kompozičnom umení klasicizmu“. Ale on sám vniesol do umenia dramatickej kompozície svoje vlastné, nové slovo.

tichá scéna

V „Úryvku z listu“ Gogoľ hovoril o tom, ako málo ho táto scéna uspokojila: „Vôbec nevyšla. Opona sa v určitom nejasnom momente zatiahne a hra sa zdá byť nedokončená. Ale to nie je moja chyba. Nechceli ma počúvať."

Vo Forewarning Gogoľ hovorí o tom, ako uvažuje o tomto živom obraze. Ak porovnáme, čo sa hovorí o Tichej scéne vo vydaní z roku 1842. , s tým, že o nej písal Gogoľ v roku 1846 vo „Výstrahu“. , bude zrejmé, že Gogoľ aj v tejto scéne v roku 1846. trochu tlmila ostrosť vlastností jednotlivých postáv. Napríklad ukážme na opis v tejto scéne Jahôd.

Jahody v tichej scéne 1842

Na ľavej strane starostu Jahoda, naklonená hlavou Na ľavej strane starostu Jahoda trochu nabok, akoby niečo počúval so zdvihnutým obočím a prstami zdvihnutými k ústam, ako človek, ktorý sa niečím veľmi popálil.

Jahoda v tichej scéne v úlohe informátora je na poslednú chvíľu a potom „akoby niečo počúval“. Zistite všetko, vypočujte si ďalšiu výpoveď v prvej vhodnej chvíli.

V Strawberry "Forewarning" je viac pohybu, viac jasnosti pre herca, aby sprostredkoval svoj obraz na javisku, ale menej charakteristických čŕt tohto hrdinu. Iná osoba, nie nevyhnutne Strawberry, by mohla prenášať bolesť a strach, ako pri popálení.

Vo „Výstrahu“ sú už prvky inej interpretácie hrdinov „Generálneho inšpektora“, do určitej miery blízkej „Odlúčeniu inšpektora“, ktorá bola napísaná súčasne s „Výstrahou“. Gogoľ sa snaží mnohé vysvetliť morálnou hluchotou starostu a ďalších funkcionárov.

Hrdinovia komédie vo Forewarning už nie sú zlí pre nedostatok práv ľudí a ich spoločenských privilégií, ale pre svoju morálnu nestálosť a hluchotu, za ktorú ich čaká odplata.

6. Slovník zastaraných pojmov, osobných mien a málo známych slov

Komentár k činom a javom komédie

I. dejstvo

Fenomén 1

starosta. Starosta - predtým polovice devätnásteho storočia sa tak volal prednosta župného mesta, ktorému boli podriadené všetky mestské orgány (polícia a nižšie súdne inštitúcie).

Starosta: Pozval som vás, páni, aby som vám oznámil nepríjemnú správu: prichádza k nám revízor (úradník vyslaný preskúmať niečiu činnosť, aby zistil správnosť a zákonnosť úkonov, na audit).

Starosta: inšpektor z Petrohradu, inkognito (inkognito - tajne, skrývajúc svoju hodnosť, hodnosť, úradnú funkciu, priezvisko pod vymysleným). A tiež s tajným rozkazom (s tajným rozkazom, rozkazom).

Starosta (číta list Artemija Ivanoviča Chmykhova): Vážený priateľ, krstný otec a dobrodinec (krstný otec, krstný otec – tzv. „krstný otec“ a „ kmotra“, ktorý sa zúčastnil na obrade krstu dieťaťa. Vo vzťahu k rodičom ich krstného syna a k sebe navzájom boli nazývaní krstným otcom a krstným otcom a boli považovaní za krstných otcov) Ponáhľam sa vám oznámiť (upozorniť), že prišiel úradník

Ammos Fedorovič: To znamená toto: áno, Rusko chce viesť vojnu a ministerstvo (ministerstvo - takto bola v rozhovore odmietavo nazvaná vláda, a nie žiadne ministerstvo cárske Rusko) a poslal úradníka.

Starosta: Prechádzajúci úradník bude nepochybne chcieť v prvom rade skontrolovať charitatívne inštitúcie (charitatívne inštitúcie - inštitúcie vytvorené súkromnými osobami, aby sa "zapáčili Bohu" - nemocnice, sirotince, domovy pre mrzákov a seniorov; správca charitatívnych inštitúcií je úradník, ktorý ich má na starosti).

Starosta: Tiež by som vám poradil, Ammos Fedorovič, aby ste venovali pozornosť vládnym miestam (vládne miesta - štátne vládne úrady alebo priestory, ktoré obývajú; tu: krajský súd. Prítomnosť - „miestnosť sudcu alebo vo všeobecnosti miestnosť, kde sedia, sú prítomní členovia poradného orgánu).

Starosta: Okrem toho je zlé, že vo vašej prítomnosti vysychajú všelijaké odpadky a nad skriňou (skriňou) lovecký rapnik (arapnik je dlhý remeňový bič pripevnený na krátkej palici; používa sa na plieskanie pri love psov. , na plieskanie zajacov). Tiež asesor (úradník, zástupca z obyvateľstva alebo z triedy, volený alebo žrebovaný, podieľajúci sa na práci, pri posudzovaní súdnych prípadov. Tu: člen župného súdu, zasadajúci „v prítomnosti“ )

Starosta: Toto už tak zariadil sám Boh a Voltairovci (Voltairovčina je stará výslovnosť slova „Voltairian“, nasledovník francúzskeho voľnomyšlienkárskeho spisovateľa a filozofa Voltaira (1694-1778) – takto v 19. storočia reakcionári a ignoranti nazývaní voľnomyšlienkari, ktorí nebrali ohľad na existujúce zvyky a často vo všeobecnosti každý voľnomyšlienkarský človek) je zbytočné sa proti tomu vyjadrovať.

Gorodničij: Práve som však spomenul okresný súd (župa je administratívno-územná časť provincie). Sú to ľudia, samozrejme, vedci a boli vychovaní v rôznych predstavenstvách (predsedníctvo je tu: inštitúcia vysokoškolského vzdelávania).

Luka Lukich: Práve druhý deň, keď prišiel do triedy náš vodca (tu je vodca: vodca šľachty, zvolený z okresnej alebo provinčnej šľachty).

Starosta: Raz som ho počúval (učiteľ dejepisu): no, zatiaľ hovoril o Asýrčanoch a Babylončanoch (Asýrčania a Babylončania - staroveké národy Mezopotámie (dnešný Irak) - stále nič, ale ako sa dostal k Alexander Veľký (Alexander Veľký (356 - 323 pred Kr.) n. l.) - slávny veliteľ a štátnik antického sveta. Od roku 336 - kráľ Macedónska).

Fenomén 2

Poštmajster (poštmajster - prednosta pošty, ktorý mal na starosti aj poštové kone, ktoré prevážali poštu aj ľudí na vozíku z jednej poštovej stanice na druhú): S radosťou si prečítate ďalší list - takto rôzne pasáže sú opísané (pasáž - prípad, príhoda (z francúzskych slov pasáž) a poučenie (náuka, vyučovanie) je lepšie ako v Moskovských Vedomosti (1756-1894) - novinách, ktoré vychádzali najskôr 2-krát týždenne, potom trikrát a napokon denne, od roku 1766 ho vydávala Moskovská univerzita. Na prelome 19. a 20. storočia prestal byť univerzitným a naďalej išiel na štátny účet a stal sa reakčným).

Poštmajster: Nedávno napísal poručík priateľovi: „Môj život, drahý priateľ, plynie,“ hovorí, „v ríši (v ríši - tu: v blaženosti (empyrejskej v jevnegréckych mýtoch - raj): je veľa mladé dámy, hudba hrá, štandardné cvaly “(Štandard - vlajka s erbom, zástava pluku v kavalérii. Poručík nadšene opisuje ples, na ktorom „mladé dámy hrajú veľa hudby“, namiesto rozprávania o tancujúcom štandardnom junkerovi, ktorý nosil zástavu pluku, hovorí, že „štandard“ sám skáče“).

Ammos Fedorovič - Pre guvernéra: Koniec koncov, počuli ste, že Chertovič a Varchovinsky začali súdny spor (súdny spor je občiansky súdny spor).

Starosta - Ammosovi Fedorovičovi: Takže čakáte, kým sa otvoria dvere - a shast (Shast - nečakane, náhle vojsť, vbehnúť).

Fenomén 3

Bobchinsky - guvernérovi: A Peter Ivanovič o tom už počul od vašej gazdinej (hospodár je sluha, ktorý mal na starosti zásoby jedla v rodine).

Bobčinskij: Poďme do Počečueva, ale na ceste Pyotr Ivanovič hovorí: „Poďme,“ hovorí, „do krčmy“ (krčma je lacná jedáleň pre návštevníkov, pre širokú verejnosť hotel s reštauráciou) .

Bobchinsky - Pre starostu: Práve sme vošli do hotela, keď tu zrazu mladý muž

Dobchinsky: Nie je to zlý vzhľad, v určitých šatách (Špeciálne šaty - civilné, neformálne).

Bobčinskij: Ale Piotr Ivanovič už žmurkol prstom a zavolal krčmára, pane (krčmár je majiteľom krčmy).

Bobchinsky - guvernérovi o Khlestakovovi zo slov hostinského Vlasa: „Ivan Aleksandrovič Khlestakov, pane, a,“ hovorí, „sa osvedčuje veľmi zvláštne“ (dosvedčte - tu: uveďte výraznú charakteristiku, odporúčanie, odhaľte svoju povahu, správať sa).

Dobchinsky (do Gorodnichi): „A cesta (cesta - dokument označujúci priezvisko, hodnosť, hodnosť a trasu osoby jazdiacej na poštových - „osobných“ koňoch) je zaregistrovaná v Saratove.

Starosta: Za tieto dva týždne zbičovali manželku poddôstojníka! (poddôstojníčka - najnižšia hodnosť veliteľského štábu cárskej armády, z vojakov. Poddôstojníčka - manželka poddôstojníka. Primátor po tom, čo sa dozvedel, že funkcionár, ktorý pricestoval, býva v meste dva týždne si zo všetkých svojich protiprávnych činov v prvom rade spomenul na zbičovaného poddôstojníka "manželku dôstojníka. Krátko pred napísaním "generálneho inšpektora" sa objavil prísny zákaz uchýliť sa k telesným trestom poddôstojníkov. manželky.Na zmiernenie jeho zločinu hovorí starosta v rozhovore s Khlestakovom o vdove po poddôstojníkovi).

Ammos Fedorovič (primátorovi): Pustite hlavu (prednosta, teda „prednosta mesta“ – vedúci orgánov samosprávy mesta – mestskej dumy a rady, ktorá mala na starosti hospodárenie mesta. Bol zvolený spomedzi takzvaných samohlások Dumy) tu a v knihe „Skutky Johna Masona“: (John Mason (1705-1763) – anglický spisovateľ, autor náboženských kníh, ktorého spisy vyšli viac ako raz v ruštine v 18. a na začiatku 19. storočia).

Starosta (do Svistunova): Teraz choďte za súkromným súdnym vykonávateľom (súkromný súdny vykonávateľ je vedúcim policajnej jednotky v meste rozdelenom na samostatné obvody nazývané policajné stanice).

Artemy Filippovich (Ammosovi Fedorovičovi): Pacientom sa nariaďuje podávať gabersup (gabersup – ovsená polievka)

Fenomén 4

Starosta - (do štvrťročníka) - (štvrťročne - policajt, ​​ktorý dohliadal na poriadok v určitej štvrti mesta): Teraz bežte, berte desatiny (desiatka - vykonávateľ rôznych policajných povinností; menovaný z obyvateľov mesta, jeden z každého desiateho domu) Áno, pozri: ty! ty! Poznám ťa; Neberieš to podľa rozkazu!" (nezodpovedá kategórii služby)

Fenomén 5

Súkromný súdny exekútor. Derzhimorda jazdil na požiarnom potrubí (požiarne potrubie je hasičské auto, ktorého hlavnou časťou bola „plniaca trubica“, t. j. čerpadlo).

Starosta: „Áno, ak hosťujúci úradník požiada o službu (Služba je tu: vojaci, nižšie policajné hodnosti).

Starosta: „Áno, nepúšťajte vojakov na ulicu bez ničoho, táto mizerná posádka (posádka je hanlivý názov pre vojakov posádky).

Zákon II

Fenomén 1

Osip:. A bolo by to, a bolo by to veľmi veľa pre behy (jazdy - cestovné na štátnych (poštových) koňoch; „štátny beh“ (bezodplatný) bol povolený pre úradníkov cestujúcich služobne, čo malo byť uvedené na ceste) . Keby boli peniaze, ale život je politický: keyatry (keatr je skomolené slovo pre „divadlo“).

Galantéria (galantéria - tu: jemná, zdvorilá, galantná), dočerta, liečba (liečba). A tá látka je taká dôležitá, Angličanka! (anglicky) „nepodniká, ide na prechádzku okolo preshpektu (preshpekt je skomolené slovo pre „prospekt“)

Fenomén 2

Khlestakov (Osipovi): Pozri, v čiapke nie je tabak (čiapka je papierové vrecko, ktoré pripomínalo pokrývku hlavy; predával sa v ňom tabak)?

Osip (Khlestakovovi): Hovorí, že sme nejaký druh šeramižnikov (Shiromyzhnik (alebo šaromyžnik, šeromyžnik) je človek žijúci na úkor niekoho iného. Verí sa, že táto nadávka pochádza z francúzskej liečby cher ami - drahý priateľ - liečbu použili Francúzi, ktorí utiekli z Ruska v roku 1812 na žiadosť roľníkov, aby ich prijali a nakŕmili) a boli videní eštebáci

Fenomén 3

Khlestakov: „V obchodoch so zeleninou (obchod so zeleninou je drobný obchod, kde sa dá kúpiť chlieb, tabak, sleď, klobása atď., a v obchode so zeleninou sa okrem zeleniny nič nepredalo) nič nepožičiavajú“

Fenomén 5

Khlestakov: „Škoda, že Joachim (Joachim je známy petrohradský kočmajster a prenajímateľ v 30. rokoch XIX. storočia. Gogoľ býval vo svojom dome na petrohradskej strane. Podľa legendy v reakcii na jeho otravovanie Platiac za byt, Gogoľ v prítomnosti svojich spisovateľov mu povedal: „Nechaj ma, alebo ťa dám do komédie“) si neprenajal koč (veľký uzavretý štvorkolesový povoz na pružinách ), ale bolo by pekné prísť domov na koči a dať Osipa do livreje (Livery - galónové lemované šaty sluhov panských domov (vrátnikov a lokajov). Výstupní lokaji, ktorí sprevádzali pánov, sedeli na kozách s furman alebo stál na pätách (za kočom).

Fenomén 6

Khlestakov: „Kanály! (darebáci, podvodníci) eštebáci! A dokonca aspoň nejakú omáčku alebo koláč“

Fenomén 7

Khlestakov (po rozhovore s Osipom): Čo ak ma naozaj odvlečie do väzenia? (väznica je väznica pre obžalovaných, ktorí už dostali trest, ale ešte neboli poslaní do osady na Sibíri alebo na ťažké práce. Gogoľ upozorňuje, že v krajskom meste boli väznice aj mestské väznice. S týmto zveličenie, Gogoľ živo charakterizuje väzenský a policajný režim cárskeho Ruska).

Fenomén 8

Starosta Khlestakov: "Želám vám ahoj!" (byť zdravý, bezpečne existovať). Mojou povinnosťou ako primátora (úradníka s právami guvernéra, ktorý riadi správu mesta (mesto s priľahlými pozemkami), prednostu mesta) je starať sa o miestne mesto“

Khlestakov (ku guvernérovi): "Nie, otec ma žiada. Myslí si, že prišiel a teraz je Vladimír v tvojej gombíkovej dierke a dajú ti (Vladimír v gombíkovej dierke - teda Vladimír IV. stupňa; obč. „Rád sv. Vladimíra“ mal štyri stupne – najviac najnižší (4.) sa nosil na hrudi).

Khlestakov (Gorodničij): „Je mi oveľa príjemnejšie v súkromnom dome (súkromný dom je súkromný byt, zariadený domácky, a nie vládna, kancelária alebo hotelová izba), ako v tejto krčme (na pitie).

Udalosť 10

Starosta (Khlestakovovi): „Ako máte v úmysle: vo vašej posádke (ľahký nenákladný pružinový vozeň, koč).

Starosta: „Napíšem sem (píše, hovorí sám pre seba). Ale pozrime sa, ako to pôjde po frishtik (frishtik je skomolená výslovnosť nemeckého slova pre raňajky).

Zákon III

Fenomén 1

Anna Andreevna (Maryi Antonovne): „No, čakáme už hodinu a vy všetci s vašou hlúpou afektovanosťou (bez jednoduchosti a prirodzenosti, vychovaní).

Fenomén 2

Dobchinsky (Anna Andreevna) o Khlestakovovi: „Nie, viac chantret (chantret je skreslené slovo „hnedé vlasy“).

„Nuž, Anna Andreevna, pobežím sa pozrieť, ako tam robí prieskum (preskúma).

Fenomén 3

Anna Andreevna: „No, Masha, teraz sa musíme postarať o toaletu (oblečenie, šatník, obliecť sa, dať do poriadku náš vzhľad).

Správne, hovoríte - keby len vzdor (nesúhlasiť s niekým, odporovať niekomu)

Bude to (šaty) pre vás oveľa lepšie, pretože chcem nosiť plavú (plavú - bledožltú. Podľa "Knižnice na čítanie" z roku 1835 sú v Petrohrade dandies "najmódnejšie farby sú plavá a zelená").

Fenomén 4

Mishka (Osipovi): „Vidíš ako! Preto máme turbulenciu (nepokoj, zmätok).

Fenomén 5

Starosta (Khlestakovovi): „Ale tu, dalo by sa povedať, neexistuje žiadna iná myšlienka (myšlienka, úvaha), ktorá by si zaslúžila pozornosť úradov dekanátom (slušný, slušný) a ostražitosťou (veľmi pozorný).

Khlestakov: „Ako sa volá táto ryba? Labardan-s (Labardan - čerstvo nasolená treska).

Starosta (Khlestakovovi): „Dovolím si vám oznámiť, (veľmi ťažká) povinnosť starostu je záhadná! "Pane, môj Bože, ako to môžem zariadiť, aby úrady videli moju žiarlivosť (horlivosť, horlivosť) a boli spokojné?" Ale pred cnosťou (vysokou morálkou) je všetko prach a márnosť.

Luka Lukich (o starostovi): A ja, darebák, som včera pontoval (vypontirovať - ​​vyhrať v kartách) sto rubľov.

Khlestakov (Gorodnichy): „Ak napríklad štrajkujete, ako sa ohnúť z troch rohov (ohnúť sa z troch rohov - v hazardných kartových hrách ztrojnásobiť stávku (ohnutím rohov kariet) dobre, potom kurz

Fenomén 6

Anna Andreevna (Khlestakovovi): „Myslím, že po hlavnom meste sa vám plavba (cesta - cestovanie (z francúzskeho slova voyage)) zdala veľmi nepríjemná.

Khlestakov (k Anne Andreevne): „Do oddelenia (oddelenie - oddelenie vládnych agentúr, napríklad ministerstiev v cárskom Rusku) idem len na dve minúty, aby som povedal: Toto je ono! Dokonca zo mňa chceli urobiť kolegiálneho posudzovateľa (kolegiálny posudzovateľ je občianska hodnosť ôsmeho ročníka, najnižšia hodnosť z tých, ktorým sa hovorilo „vysoká šľachta“), aby som

Khlestakov: „Nemám rád obrady“ (nátlak, obmedzovanie v konaní).

Khlestakov (k Anne Andreevne): „Aj ja som rôzni hráči na estrádu (vaudeville je ľahká, zvyčajne jednoaktová komická hra s veršami na spev).

„Je však veľa mojich diel: „Figarova svadba“ („Figarova svadba“ - slávna komédia francúzskeho dramatika Beaumarchaisa (1732 - 1799), ktorá sa objavila v roku 1787), „Robert diabol“ ( „Robert“ („Robert the Devil“) je názov opery francúzskeho skladateľa Meyerbeera (1791-1864).

Khlestakov „Všetko, čo bolo pod menom barón Brambeus (barón Brambeus je pseudonym slávneho reakčného spisovateľa 30-40-tych rokov, novinára O. I. Senkovského, redaktora časopisu Library for Reading) „Fregata nádeje“ („Fregata nádeje“ “ - príbeh Marlinského (pseudonym decembristu A. A. Bestuževa, (1797 - 1837)) a "Moskovský telegraf" ("Moskovský telegraf" - pokročilý časopis vydávaný N. A. Polevom od roku 1825; bol uzavretý v roku 1834 na príkaz Nikolaja1) Toto všetko som napísal.

Anna Andreevna (Khlestakovovi): „Áno, je to tak a„ Jurij Miloslavskij “(„ Jurij Miloslavskij “- historický román M. Zagoskina, ktorý sa objavil v roku 1829 a mal veľký úspech) je vaša esej?

Khlestakov (k Anne Andreevne): „Máme whist (whist je kartová hra).

Khlestakov: Keď pribehnete, poviete to iba kuchárovi (sluhovi v kuchyni, ktorý pripravuje jedlo).

Khlestakov "Všetkých som varoval" (trest ako lekcia do budúcnosti)

Zajtra mi teraz urobia poľný pochod “(najvyššia generálska hodnosť).

Fenomén 9

Starosta (o Khlestakovovi): „Samozrejme, klamal (rozprával, pridal fikciu a lži).

Starosta: „No, vy ste ženy! Všetci ste triky! (cetka - drobnosť, maličkosti, nezmysly).

Starosta (jeden). Eka, v skutočnosti príležitosť (príležitosť - tu: nepríjemný incident).

Gorodnichiy (o Khlestakovovi): Ale davicha bol dlho pripevnený v krčme, robil také alegórie (alegória - tu: bájky) a dvojzmysly (equivok - (equivok) - nejednoznačnosť, náznak)

Udalosť 10

Starosta (do Osipu) tak tu je pár tselkovikov (rubľa) na čaj.

Udalosť 11

Starosta: „A ty - stáť na verande a nehýbať sa. A nikoho nepúšťajte do domu cudzieho (cudzích, cudzích), najmä obchodníkov!

Akcia IV

Fenomén 1

Ammos Fedorovič (o starostovi): „Boh je s ním: ide do paláca a štátnej rady (štátna rada je najvyššia vládna agentúra v cárskom Rusku, ktoré zvažovalo otázky štátnej správy a prerokovávalo návrhy zákonov) nadáva!

Artemy Filippovich: „Prečo tu máme celú letku? (letka - jednotka, pandemonium).

Artemy Filippovich: „Áno, Ammos Fedorovič, nie je nikto okrem teba. Každé slovo, ktoré máte, Cicero (Cicero - (I storočie pred nl) - rímsky politik, známy svojou výrečnosťou) vyletelo z jazyka.

Fenomén 2

Khlestakov: „Milujem srdečnosť“ (srdečnosť je srdečný, láskavý a otvorený postoj k ľuďom).

Fenomén 3

Khlestakov (Ammosovi Fedorovičovi): „Vieš čo? Požičajte mi ich (na dlh, s následným vrátením). Viem, minul som na ceste (minul, minul svoje peniaze).

Fenomén 4

Poštmajster (Khlestakovovi): „Mám tú česť predstaviť sa: poštmajster, dvorný radca (súdny radca je civilná hodnosť siedmej triedy, rovná sa plukovníkovi v cárskej armáde)

Khlestakov (prepoštovi): Toto je predsa len v hlavnom meste bontonu (bonton - svetská zdvorilosť, sofistikovanosť v obehu (z francúzskeho výrazu bon ton - dobrý tón)) a nie sú tam žiadne provinčné husi.

Fenomén 5

Luka Lukic (Khlestakovovi): Mám tú česť predstaviť sa: riaditeľ školy, titulárny radca (titulárny radca - civilná hodnosť deviateho ročníka) Khlopov.

Khlestakov (k Lukovi Lukichovi): Zmätený? (báť sa, hanbiť sa).

Fenomén 6

Artemy Filippovich (k Khlestakovovi): Aj sudca na vládnych miestach (prítomnosť - miestnosť, kde sa prijímajú prosebníci) chová psov a správanie tých najhanebnejších (zasluhujúcich odsúdenie, odsúdenie).

Neviem, ako mu úrady mohli zveriť takéto postavenie: je horší ako jakobín (jakobín bol členom extrémne ľavicovej politickej strany v ére francúzskej buržoáznej revolúcie. V Rusku zvyčajný názov pre tzv. najprv polovice XIX storočia voľnomyšlienkárov, revolucionárov).

Fenomén 7

Dobchinsky (k Bobchinskému): „Nemám to so sebou, pretože moje peniaze sú zaradené do verejného charitatívneho poriadku (rad verejnej charity je inštitúcia, ktorá mala na starosti nemocnice, útulky a tiež poskytovala pôžičky a prijaté hotovostné vklady za úrok).

Bobchinsky (Dobchinsky): „Mám len štyridsať bankoviek (bankovky sú papierové bankovky, ktorých kurz bol nižší ako kurz strieborných a zlatých mincí. Prideľovať – prideľovať prostriedky, peniaze).

Bobchinsky (na Dobchinského): „Viem, že máte dieru vo vrecku na pravej strane (dieru na oblečení, roztrhané miesto).

Dobchinsky (Khlestakovovi): „Prepáčte, že vás tak sťažili (sťažili, zaťažili) vašou prítomnosťou.

Fenomén 9

Khlestakov (Osipovi): „Povedzte kočišom, aby sa valili a spievali piesne ako kuriér (kuriér - vládny kuriér)!

Osip (v zákulisí): „Vezmite list na poštu, ale povedzte im, aby teraz pánovi priniesli najlepšiu kuriérsku trojku (kuriérska trojka je trojka koní pre kuriérov, ktorí nosili urgentné vládne papiere).

Osip (pozerá z okna) (na Khlestakova): „Niektorí obchodníci chcú vstúpiť, ale štvrť (strážca) to nedovolí.

Udalosť 10

Jeden z obchodníkov s Khlestakovom: „Počkajte (počkajte - tu: bytová služba; ubytovanie mestských úradov v súkromných civilných domoch vojenských jednotiek alebo jednotlivých vojenských osôb) úplne zamrzol, dokonca liezol do slučky.

Obchodníci (Khlestakovovi): „To je, nehovoriac o tom, akú pochúťku, všelijaké odpadky berie môj väzeň (chovanec – za starých čias sa tak volal predavač v obchode) “

Obchodníci: Ahoj! A skúste protirečiť (namietať, argumentovať), privedie vám na počkanie celý regiment.

Osip Khlestakov: „Vaša Excelencia! (s názvom hodnosť) prečo to nezoberieš?

Udalosť 11

Zámočník (ku Khlestakovovi): „Nemáš za čo: udrel som starostu čelom! (búchať čelom - úctivo o niečo žiadať; Chelo je zastarané slovo znamenajúce čelo. Za starých čias sa pri podávaní petícií nízko skláňali, teda „búchali čelom“ o zem).

„Áno, môjmu manželovi bolo nariadené, aby si oholil čelo na vojakov (ohol si čelo na vojakov – vezmi ho medzi vojakov; za starých čias si tí, ktorí boli povolaní na vojenskú službu, oholili vlasy na čele).

Zámočník: „Bolo potrebné vziať krajčírskeho syna, a tak sa pripojil (pripojil sa – pohrabal sa, ponáhľal sa) k synovi obchodníka Panteleeva“

Fenomén 13

Anna Andreevna (vidieť Khlestakova na kolenách). Ach, aká pasáž! (pasáž - tu: zvláštny a neočakávaný prípad) Ak sa nemýlim, podávate vyhlásenie (návrh) na moju dcéru?

Udalosť 14

Anna Andreevna (Marya Antonovna): „Čo je to za veternosť (frivolnosť)?

Udalosť 15

Anna Andreevna (guvernérovi): „Ach, aký hlupák (hlúpy človek, hlupák) naozaj!

"Zbohom, Vaša Excelencia!" (Vaša Excelencia je v cárskom Rusku apel na osoby vyšších hodností, počnúc generálom vo vojenskej službe a skutočným štátnym radcom v civilnej službe).

Akcia V

Fenomén 1

Guvernér (k Anne Andreevne): Jazdu vám zavesia cez rameno (kavaléria - tu: široká šerpa s najvyššími rádmi, ktorá sa nosila cez rameno, jej konce sa zapínali v bok: červená - pod Stanislavom a Annou 1. stupeň; modrá - s Rádom ríše Andreja prvého povolaného - mali ho osoby kráľovského domu a najväčší velitelia, napríklad Suvorov, Kutuzov).

Anna Andreevna (guvernérovi): Taký jantár by som chcela mať vo svojej izbe (ambre je vôňa (z francúzskeho slova jantár).

Fenomén 2

Starosta (k obchodníkom): A čo vy? - začínate ako podvodníci (podvodníci)

Jeden z obchodníkov: Zlý oklamal (výraz ľútosti, ľútosti nad nevydareným, odsúdeniahodným, nepochopiteľným konaním, činom).

Fenomén 7

Súkromný exekútor (Gorodnichy): „Mám tú česť vám zablahoželať a zaželať vám prosperitu (blahobyt) na mnoho rokov!

Korobkin (starostovi): „Budúci rok vezmem svojho syna, dám mu vašu záštitu (záštitu v zariadení, pri propagácii, aby som sa dostal niekde pod záštitu).

Fenomén 8

Poštmajster (starostovi): „Už som si zavolal kuriéra (posla na posielanie obchodných dokumentov, úradníka na cestovanie s unáhlenými úlohami), aby som ho poslal so štafetou (štafeta - skreslená výslovnosť slova „štafeta“ - preposielanie urgentnej pošty špeciálnym konským kuriérom „ručne“ (z francúzskeho slova estafette)).

Poštmajster (číta): „A teraz žijem so starostom Zhuyu (zhuzhivat - tráviť čas v márnomyseľných radostiach, užívať si život (z francúzskeho slova jouir).

Korobkin (pokračuje) Sudca Ljapkin - Tyapkin v najsilnejšom stupni zlé mravy (bauvais ton - z francúzskeho výrazu mauvais ton. Gogoľ, prenášajúc francúzsky výraz označujúci "nechuť" na nevychovaného človeka, ktorý sa nevie správať v spoločnosť vytvorila nové slovo)

Jedna z dám: „Aké pokarhanie (napomenutie - tu: problém (z francúzskeho slova napomenutie - poučenie, pokarhanie) neočakávané.

Korobkinova manželka: „To je isté, to je bezprecedentná trápnosť! (rozpaky sú správne: „rozpaky“ je škandál, nepríjemná situácia).

Starosta: „Nielenže pôjdeš na posmech - je tam klikač (klikár - prezývka úradníkov na súde - odtiaľ pisár, klamár, klamár. Tu: pohŕdavé meno pisateľa), papierový marak, vloží ťa do komédia.

Čo bolo na tomto heliporte (frivolný, veterný človek), ktorý vyzeral ako revízor?

Posledný fenomén

Žandár: Úradník, ktorý prišiel na osobný rozkaz (na osobný rozkaz - na rozkaz (rozkaz) cára) z Petrohradu, úradník žiada, aby ste k nemu hneď prišli.

tichá scéna

Po ľavej strane majera: Jahody; za ním sudca s roztiahnutými rukami a pohybom perami, akoby chcel povedať: „Tu máš, babička, a deň svätého Juraja!“ („Tu máš, babka a deň sv. Juraja“ je staré ľudové príslovie. Na sviatok sv. Juraja (26. novembra po starom) sa sedliaci mohli sťahovať od jedného zemepána k druhému. Tento zákon bol zrušený koncom r. 16. storočí a roľníci sa tak dostali do otroctva Odtiaľ pochádza toto príslovie).

III. ZÁVER

Hodnota komédie N. V. Gogoľa "Vládny inšpektor"

„Revisor“ je neprekonaným dielom svetovej drámy, jej skutočným majstrovským dielom.

Každý, kto písal o tomto diele, jednomyseľne zaznamenal jeho význam.

Pisarev napísal: „Meno Gogoľa je drahé ruskému srdcu; Gogoľ bol náš prvý ľudový, výlučne ruský básnik; nikto nerozumel lepšie ako on všetkým odtieňom ruského života a ruského charakteru, nikto tak úžasne správne nevykreslil ruskú spoločnosť; najlepšie súčasné postavy našej literatúry možno nazvať nasledovníkmi Gogoľa; všetky ich diela nesú pečať jeho vplyvu, ktorého stopy zrejme ešte dlho zostanú v ruskej literatúre.“

„V našej krajine verejnosť svojím smiechom a potleskom protestovala proti hlúpej a zaujatej vláde, proti dravej polícii všeobecného „zlého smeru,“ napísal Herzen, ktorý v Generálnom inšpektorovi videl „strašné priznanie moderného Ruska“

N. G. Černyševskij poznamenal, že „dlho nebolo na svete spisovateľa, ktorý by bol pre svoj ľud taký dôležitý ako Gogoľ pre Rusko“.

Aká je jeho úloha?

Generálny inšpektor bol výnimočnou udalosťou v dejinách ruskej literatúry, najmä drámy. Ešte za Gogoľovho života, v roku 1846, Turgenev dôvtipne poznamenal, že generálny inšpektor „ukázal cestu, po ktorej bude naša dramatická literatúra nakoniec kráčať“. A o trinásť rokov neskôr už Ostrovskij mal právo vypovedať, že od Gogoľa táto literatúra „stojí na pevnej pôde reality a pohybuje sa po priamej ceste“.

Belinsky nazval Gogola „Kolumbusom ruskej literatúry“. Spisovatelia, ktorí nahradili Gogoľa, ako Nekrasov, Černyševskij, Gončarov, Leskov, Saltykov-Ščedrin a mnohí ďalší, rozvíjali Gogoľove tradície po svojom.

Niet pochýb o tom, aký vplyv mal Gogoľ so svojím „generálnym inšpektorom“ na schvaľovanie a rozvoj kritického smerovania dramaturgie, predovšetkým Ostrovského, Suchovo-Kobylina a Saltykova-Ščedrina.

"Generálny inšpektor" je komédia, kde sa na javisko dostanú "ruské postavy". „Naši darebáci“ boli zosmiešňovaní, no navyše boli odhalené spoločenské zlozvyky a sociálne vredy, ktoré generoval autokraticko-feudálny systém.

Úplatkárstvo, sprenevera, vydieranie, rozšírené medzi vládnymi predstaviteľmi, ukázal Gogoľ s takým jasom a presvedčivosťou, že jeho „generálny inšpektor“ nadobudol silu dokumentu odhaľujúceho existujúci systém nielen Gogoľovej doby, ale aj doby nasledujúcich.

Význam komédie Generálny inšpektor bol teda v prvej polovici 19. storočia obrovský a na význame nestratil ani dnes. Komédia nenecháva ľahostajným žiadneho čitateľa, žiadneho diváka. Problémy v ňom uvedené znepokojovali a znepokojovali nejednu generáciu čitateľov.

Mnohé znaky majú všeobecný význam. Mnohé z Khlestakovových povahových čŕt sú teda bežné medzi širokou škálou ľudí (nie nadarmo Gogoľ povedal: „Každý, čo i len minútu, ak nie pár minút, bol alebo je tvorený Khlestakovovým slovom, zriedkavo nikto nebol aspoň raz v živote“

Dôležitosť komédie je v našej dobe tiež veľká, pretože po prečítaní Generálneho inšpektora alebo zhliadnutí divadelnej hry človek začne premýšľať o nerestiach spoločnosti a vlastných nedostatkoch a snaží sa ich odstrániť. A Gogoľova zručnosť v charakterizácii a v oblasti jazyka zostáva neprekonaná!

Po napísaní eseje verím, že som dosiahol tieto ciele: Odhalil som jazykové a literárne črty Gogoľovej komédie a splnil som nasledujúce úlohy: Hovoril som o jazykových a kompozičných schopnostiach spisovateľa, o reči postáv, komentoval niektoré zastarané slová a výrazy pomocou literárnych príručiek a slovníkov.

V procese práce sa môj záujem o Gogoľove dielo ešte zvýšil.

Doba, v ktorej žil a tvoril N. V. Gogoľ, bola poznačená veľkými spoločenskými a historickými udalosťami. Detské roky spisovateľa sa zhodovali s porážkou Napoleona vo vlasteneckej vojne v roku 1812, vstupom Ruska do širokej medzinárodnej arény. Mladé roky Nikolaja Gogola patria do obdobia, keď Decembristi plánovali revolučnú reštrukturalizáciu Ruska a potom sa otvorene postavili proti autokracii a otroctvu. Na literárnom poli vstúpil N. V. Gogoľ do doby krutej politickej reakcie. Jeho tvorivá činnosť sa rozvíja v 30. a 40. rokoch 19. storočia, keď sa vládnuce kruhy Mikuláša I. snažili vykoreniť akékoľvek slobodné myslenie, sociálnu nezávislosť

Vystúpenie komédie „Generálny inšpektor“ v roku 1836 nadobudlo spoločenský význam nielen preto, že autor kritizoval a zosmiešňoval neresti a nedostatky cárskeho Ruska, ale aj preto, že svojou komédiou spisovateľ vyzval divákov a čitateľov, aby sa pozreli do ich duše, premýšľať o univerzálnych hodnotách. Gogoľ nezdieľal myšlienky revolučnej reorganizácie spoločnosti, ale posvätne veril v silu, očisťovanie, smiech, veril v triumf spravodlivosti, ktorý určite zvíťazí, len čo si ľudia uvedomia všetku osudovosť zla. N.V. Gogol si teda vo svojej hre dáva za cieľ „smiať sa všetkému, čo je“ hodné výsmechu vo všeobecnosti. V komédii Generálny inšpektor si autor za dejisko vyberá malé provinčné mestečko, z ktorého „ak budete jazdiť tri roky, nedosiahnete žiaden stav“. N. V. Gogol robí z predstaviteľov mesta a „fantasmagorickej tváre“ Khlestakova hrdinov hry.

Genialita autora mu umožnila na príklade malého ostrova života odhaliť tie črty a konflikty, ktoré charakterizovali spoločenský vývoj celej historickej éry. Podarilo sa mu vytvoriť umelecké obrazyširoký sociálny a morálny rozsah. Mestečko v hre si pamätalo všetky charakteristické črty vzťahy s verejnosťou toho času Hlavný konflikt, na ktorom je komédia postavená, spočíva v hlbokom rozpore medzi tým, čo robia predstavitelia mesta, a predstavami o verejnom blahu, záujmoch obyvateľov mesta. Bezprávie, sprenevera, úplatkárstvo - to všetko je v „Generálnom inšpektorovi“ zobrazené nie ako jednotlivé neresti jednotlivých úradníkov, ale ako všeobecne uznávané „normy života“, mimo ktorých si mocní nevedia predstaviť svoju existenciu. Čitatelia a diváci ani na minútu nepochybujú o tom, že niekde život ide podľa iných zákonov.

Všetky normy vzťahov „medzi ľuďmi v meste „generálneho inšpektora“ vyzerajú v hre ako univerzálne. Kde majú úradníci napríklad takú dôveru, že inšpektor, ktorý prišiel z Petrohradu, bude súhlasiť s účasťou na večeri v kancelárii primátora, neodmietne prijať zjavné úplatky? Áno, pretože to poznajú zo skúseností svojho mesta, ale je naozaj také odlišné od hlavného mesta?

Gogol sa zaoberá nielen sociálnymi neresťami spoločnosti, ale aj jej morálnym a duchovným stavom. V Generálnom inšpektorovi autor vykreslil strašný obraz vnútornej nejednoty ľudí, ktorí sa pod vplyvom pocitu strachu spoločného pre všetkých dokážu spojiť len na chvíľu. Ľudí v živote vedie arogancia, arogancia, služobníctvo, túžba zaujať výhodnejšie miesto, polepšiť sa. Ľudia stratili predstavu o skutočnom zmysle života

Môžete zhrešiť, stačí ako starosta pravidelne každý týždeň chodiť do kostola. Utajiť pravú podstatu svojho konania funkcionárom pomáha aj fantastická nepravda, ktorá sa v mnohom podobá tej Khlestakovovej. Lyapkin-tyapkin podvádza so šteniatkami chrtov a nazýva to „úplne iná záležitosť“. V mestských nemocniciach sa ľudia „zotavujú ako muchy“.

Poštár otvára cudzie listy len preto, že „smrť miluje, keď vie, čo je nové vo svete“. Nie náhodou N. V. Gogol vo svojej hre úplne obracia tradičnú javiskovú zápletku a vývoj zápletky, keď hovorí, že „nemajú teraz viac elektriny, peňažného kapitálu, výnosného manželstva ako lásky?“. Skutočné hodnotyľudskú prirodzenosť pre funkcionárov mesta nahrádzajú predstavy o hodnosti. Dozorca škôl Khlopov, skromný titulárny poradca, úprimne priznáva, že ak s ním niekto hovorí vyšším spôsobom, potom nemá dušu a jeho reč uviazla v blate. Je to úctivý strach z " významná osoba“ vedie k tomu, že úradníci, ktorí dokonale rozumejú všetkej prázdnote a hlúposti Khlestakova, vykresľujú úplný rešpekt a nielen ho zobrazujú, ale aj skutočne prežívajú. N. V. Gogol opísal svoju hru „Generálny inšpektor“ ako verejnú komédiu a opakovane zdôraznil hlboký zovšeobecňujúci význam jej obrazov.

Nepotrestaná svojvôľa starostu, hlúpa usilovnosť Derzhimordu, zlomyseľná nevinnosť poštmajstra – to všetko sú hlboké spoločenské zovšeobecnenia. Každá z postáv v komédii symbolizuje určitý rozsah ľudských vlastností, čo umožňuje autorovi ukázať, ako zdrvený moderný človek, pokiaľ v ňom zostali myšlienky hrdinstva a vznešenosti. Za obrovský tvorivý úspech spisovateľa možno považovať aj obraz allsocha.

ru 2001-2005 Khlestakov, ktorého autor náhodou nepovažoval za hlavnú postavu diela. Bol to Khlestakov, ktorý najplnšie vyjadril podstatu éry, v ktorej neexistuje normálna ľudská logika, v ktorej sa človek neposudzuje podľa svojich duchovných kvalít, ale podľa svojho sociálneho postavenia. A na to, aby ste zaujali vysokú pozíciu, stačí len prípad, ktorý vás prenesie „od handier k bohatstvu“, nemusíte vynakladať žiadne úsilie, starať sa o verejné blaho. Dá sa teda tvrdiť, že N. V. Gogol, ktorý v komédii ukázal zovšeobecnené typy ľudí a vzťahy medzi nimi, dokázal vo svojom diele s veľkou silou odbiť život súčasného Ruska.

Spisovateľ inšpirovaný myšlienkami vysokého povolania človeka vystupoval proti všetkému nízkemu, zhubnému a neduchovnému, proti pádu spoločenských noriem a ľudskej morálky. Obrovský spoločenský význam hry spočíva v sile jej vplyvu na divákov, ktorí si musia uvedomiť, že všetko, čo na javisku vidia, sa odohráva okolo nich a v skutočný život

Uložiť - "Spoločenský význam komédie N. V. Gogola" Generálny inšpektor ". Objavilo sa hotové dielo.

Sám spisovateľ veril, že jedinou úprimnou tvárou v hre je smiech. „Je to zvláštne: je mi ľúto,“ napísal Gogoľ v Theatrical Razezd, „že si nikto nevšimol úprimnú tvár, ktorá bola v mojej hre. Áno, bola tam jedna čestná, vznešená tvár, ktorá v ňom pôsobila počas celého jeho trvania. Tou úprimnou, vznešenou tvárou bol smiech.“ Spomeňte si na jeho slová z „Vyznania autora“: „Ak sa smejete, potom je lepšie sa smiať tvrdo a na tom, čo je naozaj hodné všeobecného posmechu. V Generálnom inšpektorovi som sa rozhodol dať dokopy všetko, čo bolo v Rusku zlé, čo som vtedy poznal, všetky nespravodlivosti, ktoré sa páchajú na tých miestach a v tých prípadoch, kde sa od človeka najviac vyžaduje spravodlivosť, a zároveň sa zasmiať pri všetkom.
Gogol dokonale pochopil silu satiry a smiechu a pokúsil sa s ich pomocou zlepšiť život spoločnosti. Osobitne upozorňuje na výtvarnú zručnosť, ktorá sa prejavila v kompozícii hry, modelovaní charakterov postáv i v samotných problémoch diela. Gogolova komédia je pozoruhodná svojou nezvyčajnou štruktúrou. Od prvých slov primátora viazne činy,

Udalosti, ktoré zvyčajne predchádzajú zápletke a sú spojené s expozíciou, sa však divák dozvedia oveľa neskôr – sú roztrúsené po celej hre.
Rozuzlenie komédie je tiež nezvyčajné - spočiatku je ťažké ho určiť. Na prvý pohľad je to plánované odchodom Khlestakova: bol podaný návrh na svadbu starostovej dcéry, úradníci sú radi, že sa im podarilo zadržať audítora. Ale diváci vedia, že Khlestakov je figurína, že tam akcia nemôže skončiť. Objaví sa Shpekin a povie, kto je Khlestakov. Všetci chápu, že sú oklamaní. Našli sa aj vinníci – Bobchinsky a Dobchinsky. Všetci sú v tieni, najviac starosta. Akcia je na spadnutie. A zrazu – správa od žandára o príchode skutočného revízora. To je novinka vo vtedajšej dramaturgii. Ako poznamenávajú výskumníci Gogoľovej práce, „je dokonca ťažké rozhodnúť, čo je pred nami - či rozuzlenie, vyvrcholenie, alebo začiatok nového, úplne odlišného od predchádzajúcej akcie. S najväčšou pravdepodobnosťou to, aj ďalšie a tretie "
Známy režisér V. I. Nemirovič-Dančenko povedal: „Toto finále predstavuje jeden z najpozoruhodnejších fenoménov javiskovej literatúry. Ako s jednou frázou starostu začal hru, tak s jednou frázou žandára ju rozpútava – frázou, ktorá opäť pôsobí ohromujúcim dojmom svojou nečakanosťou a zároveň absolútnou nevyhnutnosťou. Gogoľ prikladal finále veľký význam. Nie je náhoda, že práve túto scénu opísal najpodrobnejšie. Existuje dokonca aj jej kresba, ktorá sa pripisuje autorovi komédie; Keď sa od poštmajstra dozvedeli, kto je Khlestakov, všetci sú ohromení a rozrušení, cítia sa nesvoji. Oni, takí darebáci, si pomýlili „knôt“ s revízorom, odmenili ho, zohriali a ešte aj vybavili na cestu ako veľkého šľachtica. Najhoršia zo všetkého však bola nová správa, z ktorej môžete byť v nemom úžase: prišiel skutočný revízor. Čo nové pre funkcionárov pripravuje toto stretnutie, dokážu sa udržať na svojich postoch?
"Vo vládnom inšpektorovi," napísal Belinsky, "nie sú lepšie scény, pretože nie sú horšie, ale všetky sú vynikajúce ako nevyhnutné časti, ktoré umelecky tvoria jeden celok, zaokrúhlený vnútorným obsahom."
V hre sú dva hlavné konflikty:
- interné - konflikt medzi starostom a obyvateľmi mesta: "Obchodník a občianstvo ma pletú."
- externé - medzi predstaviteľmi mesta a audítorom. "Týmto druhým konfliktom autor nastoľuje otázku spôsobov, metód riešenia hlavného, ​​hlavného konfliktu hry medzi existujúcou policajno-byrokratickou vládou a obyvateľstvom, hoci tento konflikt nebol takmer nikdy zinscenovaný."
Malo by sa však o tom rozprávať, pretože pisateľ, ako bolo uvedené vyššie, neobmedzil svoju úlohu len na vysmievanie sa župným funkcionárom. Gogol tvorí typické postavy, ktorý odrážal charakteristické črty ľudí autokraticko-poddanskej éry. Úloha každej, najnevýraznejšej osobnosti v hre je badateľná, pretože nesie veľkú sémantickú záťaž. Príkladom je tichá postava doktora Gibnera. Jeho meno Christian znamená „milosrdný, súcitný“, ale Gogoľ mu dáva priezvisko, ktoré odstraňuje všetko, čo súvisí s milosrdenstvom: lekár Gibner je ďaleko od obyvateľstvo, nemíňa lieky na ich liečbu, a preto sa v nemocnici ľudia „zotavujú ako muchy“, teda zomierajú. Nie je náhoda, že meno Gibner a slovo „zahynúť“ majú rovnaký koreň. Alebo iný príklad: vdova po poddôstojníkovi, ktorá sa na chvíľu objaví a povie len pár riadkov, no dá sa z nich poskladať životopis človeka, predstavte si celú éru.

1. Báseň N. V. Gogoľa “ Mŕtve duše“je pokusom autora ukázať celý život Ruska, pochopiť charakter ruského ľudu, určiť ďalšie spôsoby jeho rozvoj. Sám N. V. Gogol povedal, že sprisahanie ...
2. Epizóda „Čičikov u Plyuškina“ je zaujímavá z ideologického a umeleckého hľadiska. Autorovi sa podarilo nakresliť živé, živé obrázky stretnutia Čičikova s ​​najodpudzujúcejším vlastníkom pôdy s „dierou v ľudskosti“. Plyushkin Chichikov Pavel Ivanovič navštívil posledný ...
3. Báseň N.V. Gogolyam mŕtvy duše“ je čitateľmi vnímaná predovšetkým ako satirické dielo. Medzitým ho za taký ani sám autor nepovažoval. Gogoľ 25. júla 1845 napísal svojmu dobrému...
4. „Taras Bulba“ od Gogola je príbehom o hrdinskej minulosti našej krajiny. Gogoľ nám v nej rozpráva o tom, ako odvážne bojovali kozáci za vlasť a vieru proti Basurmanom. Akcia...
5. Toto dielo N. V. Gogola spája realistické obrazy každodenného života, obrazy ľudovej fantázie a historické motívy, ktoré spolu vykresľujú široký a mnohostranný obraz života ukrajinského ľudu. Vytvorením svojho...
6. Generálny inšpektor patrí k tým dielam, ktoré čitateľa a diváka zaujmú okamžite a akoby prekvapením. Gogol o svojej práci napísal: „Rozhodol som sa zhromaždiť všetko zlé, čo som vedel, a pre ...
7. Doba, v ktorej bola vychovaná taká osoba ako Taras Bulba. Príbeh zobrazuje udalosti, ktoré sa odohrali v 17. storočí. Pre Ukrajinu to bolo ťažké, keďže ukrajinský ľud prenasledovali cudzí okupanti,...
8. Ak sa pozrieme na štruktúru básne, vidíme, že sú v nej zobrazení predstavitelia vládnucich vrstiev: šľachtici, úradníci, „milionári“ atď. V básni nie je priamo zobrazený ľud, nepočítajúc služobníctvo. .
9. Rusko, kam ideš? Dajte odpoveď. Nedáva odpoveď. N. V. Gogol Pri pohľade na galériu postáv, ktoré nakreslil Gogol v prvom zväzku „Mŕtve duše“, si človek mimovoľne kladie otázku: kto z ...
10. Ako inak a nečakane sa ukazuje skutočne ľudská, duchovná podstata Tarasa a Ostapa. Navonok prísny a neoblomný, zdalo by sa, dokonca krutý a hrubý, Bulba „premýšľal o starom. Myslel na...
11. Realizmus Generálneho inšpektora sa líši od realizmu povedzme Ostrovského Búrky alebo Čechovovej Čajky. Ako správne poznamenal V. Bryusov: „Pre Gogoľa nie je nič priemerné, obyčajné, pozná len nezmerateľné a nekonečné.“ Vôbec nie...
12. V roku 1852, po smrti Gogola, napísal Nekrasov krásnu báseň, ktorá môže byť epigrafom celého Gogolovho diela: „Kŕmi svoju hruď nenávisťou, vyzbrojuje si pery satirou, prechádza tŕnistou cestou so svojimi ...
13. Nikolaj Vasilievič Gogoľ začal báseň písať v roku 1895 v Petrohrade na Puškinovu naliehavú radu. Po dlhých potulkách Európou sa Gogoľ usadil v Ríme, kde sa naplno venoval práci na...
14. V centre "Taras Bulba" je hrdinský obraz ľudí bojujúcich za svoju slobodu a nezávislosť. Nikdy predtým v ruskej literatúre nebol rozsah a rozsah ľudového života tak úplne a živo zobrazený ....
15. Príbeh je obľúbeným žánrom Nikolaja Vasilieviča Gogoľa. Obraz hlavného hrdinu príbehu "Taras Bulba" bol vytvorený na základe obrazov významných osobností hnutia národného oslobodenia ukrajinského ľudu - Nalivaiko, Taras Tryasylo, Loboda, Gunya, ...
16. Gogol začal pracovať na "Mŕtve duše" už v roku 1835 na radu Puškina a na ním navrhnutom pozemku. Samotný spisovateľ opakovane zdôrazňoval vznešenosť a šírku svojho plánu: „... aký obrovský, aký ...
„Život a zvyky provinčného Ruska“ podľa jedného alebo viacerých diel Gogoľa Koľko dobrých ľudí máme, ale koľko je buriny, z ktorej niet života pre dobro. Na ich javisko!...
17. Veľký spisovateľ N.V.Gogol vlastní obrovské množstvo diel, vrátane Noci pred Vianocami. Fantázia a humor sa v nej prelínajú a vyvolávajú úsmev na čitateľovi. Začiatok práce je podlosť, že ...

Zloženie Gogol N.V. - Audítor

Téma: - Spoločenský význam komédie N. V. Gogoľa "Vládny inšpektor"

Obdobie, v ktorom žil a tvoril N.V.Gogoľ, bolo poznačené veľkými spoločenskými a historickými udalosťami.
Detské roky spisovateľa sa zhodovali s porážkou Napoleona vo vlasteneckej vojne v roku 1812, vstupom Ruska do širokej medzinárodnej arény. Mladé roky Nikolaja Gogola patria do obdobia, keď Decembristi plánovali revolučnú reorganizáciu Ruska a potom sa otvorene postavili proti autokracii a otroctvu. Na literárnom poli vstúpil N. V. Gogoľ do doby krutej politickej reakcie. Jeho tvorivá činnosť sa rozvíja v 30. – 40. rokoch 19. storočia, keď sa vládnuce kruhy Mikuláša I. snažili vykoreniť akúkoľvek voľnomyšlienkársku, spoločenskú nezávislosť.
Vystúpenie komédie Generálny inšpektor v roku 1836 nadobudlo spoločenský význam nielen preto, že autor kritizoval a zosmiešňoval neresti a nedostatky cárskeho Ruska, ale aj preto, že spisovateľ svojou komédiou vyzval divákov a čitateľov, aby nahliadli do svojich duší, zamysleli sa. o univerzálnych hodnotách. Gogoľ nezdieľal myšlienky revolučnej reorganizácie spoločnosti, ale pevne veril v očistnú silu smiechu, veril v triumf spravodlivosti, ktorý určite zvíťazí, len čo si ľudia uvedomia celú osudovosť zla. Vo svojej hre si teda N.V. Gogol kladie za cieľ „tvrdo sa smiať“ všetkému, čo je „hodné výsmechu generála“.
V komédii Generálny inšpektor si autor za dejisko vyberá malé provinčné mestečko, z ktorého „ak budete jazdiť tri roky, nedosiahnete žiaden stav“. N.V. Gogol robí z mestských úradníkov a „fantasmagorickú tvár“, Khlestakova, hrdinov hry. Genialita autora mu umožnila na príklade malého ostrova života odhaliť tie črty a konflikty, ktoré charakterizovali spoločenský vývoj celej jednej historickej éry. Podarilo sa mu vytvoriť umelecké obrazy obrovského sociálneho a morálneho rozsahu. Mestečko v hre zachytilo všetky charakteristické črty vtedajších spoločenských vzťahov.Hlavný konflikt, na ktorom je komédia postavená, spočíva v hlbokom rozpore medzi tým, čo robia predstavitelia mesta a predstavami o verejnom blahu, záujmoch obyvateľov mesta. Bezprávie, sprenevera, úplatky – to všetko je v „Inšpektorovi“ zobrazené nie ako jednotlivé neresti jednotlivých funkcionárov, ale ako všeobecne uznávané „životné normy“, mimo ktorých si mocní nevedia predstaviť svoju existenciu. Čitatelia a diváci ani na minútu nepochybujú o tom, že niekde život ide podľa iných zákonov. Všetky normy vzťahov „medzi ľuďmi v meste „audítora“ vyzerajú v hre ako univerzálne Prečo napríklad úradníci majú takú dôveru, že audítor, ktorý prišiel zo sv. ich mesto, ale je naozaj také odlišné od hlavného mesta?
Gogol sa zaoberá nielen sociálnymi neresťami spoločnosti, ale aj jej morálnym a duchovným stavom. V Generálnom inšpektorovi autor vykreslil strašný obraz vnútornej nejednoty ľudí, ktorí sa pod vplyvom spoločného pocitu strachu o všetkých dokážu spojiť len na chvíľu. Ľudí v živote vedie arogancia, arogancia, služobníctvo, túžba zaujať výhodnejšie miesto, polepšiť sa. Ľudia stratili predstavu o skutočnom zmysle života. Človek môže hrešiť, stačí ako starosta pravidelne každú nedeľu chodiť do kostola. Utajiť pravú podstatu svojho konania úradníkom pomáha aj fantastické klamstvo, ktoré sa v mnohom podobá tomu Khlestakovovi. Lyapkin-Tyapkin berie úplatky so šteniatkami chrtov a nazýva to „úplne iná záležitosť“. V mestských nemocniciach sa ľudia „zotavujú ako muchy“. Poštár otvára cudzie listy len preto, že „smrť miluje, keď vie, čo je nové vo svete“.
Nie je náhoda, že N. V. Gogol úplne mení tradičnú scénickú zápletku a vývoj zápletky vo svojej hre, keď hovorí, že „nemajú teraz viac elektriny, peňažného kapitálu, výnosného manželstva ako lásky?“ Skutočné hodnoty ľudskej povahy pre predstaviteľov mesta nahradili predstavy o hodnosti. Khlopov, riaditeľ školy, skromný titulárny poradca, úprimne priznáva, že ak s ním hovorí niekto z vyššej hodnosti, „nemá dušu a jeho jazyk je zapadnutý v blate“. Práve úctivý strach z „významnej osoby“ vedie k tomu, že úradníci, ktorí dokonale chápu všetku prázdnotu a hlúposť Khlestakova, prejavujú maximálny rešpekt a nielen ho zobrazujú, ale skutočne prežívajú.
N. V. Gogol, ktorý opísal svoju hru „Generálny inšpektor“ ako verejnú komédiu, opakovane zdôraznil hlboký zovšeobecňujúci obsah svojich obrazov. Nepotrestaná svojvôľa starostu, tupá pracovitosť Derzhimorda, žieravá nevinnosť poštmajstra – to všetko sú hlboké spoločenské zovšeobecnenia. Každá z postáv v komédii symbolizuje určitú škálu ľudských vlastností, čo umožňuje autorovi ukázať, aký malý je moderný človek, koľko myšlienok o hrdinstve a vznešenosti v ňom zostalo.
Za obrovský tvorivý úspech spisovateľa možno považovať aj obraz Khlestakova, ktorého autor náhodou nepovažoval za hlavnú postavu diela. Bol to Khlestakov, ktorý najplnšie vyjadril podstatu éry, v ktorej neexistuje normálna ľudská logika, v ktorej sa človek neposudzuje podľa svojich duchovných kvalít, ale podľa svojho sociálneho postavenia. A na to, aby ste zaujali vysokú pozíciu, stačí len prípad, ktorý vás prenesie „od handier k bohatstvu“, nemusíte vynakladať žiadne úsilie, starať sa o verejné blaho.
Možno teda tvrdiť, že N. V. Gogol, ktorý v komédii ukázal zovšeobecnené typy ľudí a vzťahy medzi nimi, dokázal vo svojej práci s veľkou silou odrážať život súčasného Ruska. Spisovateľ inšpirovaný myšlienkami vysokého povolania človeka vystupoval proti všetkému nízkemu, zhubnému a neduchovnému, proti pádu spoločenských noriem a ľudskej morálky. Obrovský spoločenský význam hry spočíva v sile jej vplyvu na divákov, ktorí si musia uvedomiť, že všetko, čo na javisku vidia, sa odohráva okolo nich a v reálnom živote.

Diela o literatúre: Verejný význam komédie N. V. Gogolu Generálny inšpektor„Inšpektor“ patrí k tým dielam, ktoré čitateľov a divákov zaujmú okamžite a akoby prekvapením. Zdalo sa, že všetci, ktorí čítali Rusko, premýšľali, hovorili a hádali sa o hre. „Generálny inšpektor“ sa okamžite stal skutočnosťou nielen literárnou, ale aj verejný život. V rozpore klebiet a sporov o hre boli tri dominantné názory. Niektorí v komédii videli odvážne ohováranie poriadku, ktorý existoval v Rusku, podkopávajúci autoritu šľachticov a úradníkov. Iní videli hru ako zábavnú a nenáročnú frašku. Napokon, pokročilá ruská kritika videla vo vládnom inšpektorovi, slovami Herzena, „strašné priznanie moderného Ruska“, protest proti nespravodlivosti a svojvôli utrpenej utrpením. Generálny inšpektor porušil zaužívané predstavy o komédii a komikse. Zdalo sa, že v Gogoľovej hre sa skrýva nejaké tajomstvo.

Pocítili to diváci aj čitatelia komédie. Mnohí z nich boli neúnavne prenasledovaní otázkou: ako vysvetliť silu „inšpektora“? Zarážajúce bolo napríklad to, že Gogoľ nemal zarytých darebákov, ktorých zvyčajne vyniesla komédia XVIII. začiatkom XIX storočí. Každá z postáv v Generálnom inšpektorovi, povedané Gogoľovými slovami, „nie je zlá duša, ale jednoducho darebák“. Medzitým sa všetko „spolu zdá už ako niečo obrovské, prehnané, karikované“, takže mnohí pri odchode z divadla sa mimovoľne pýtali: „Naozaj takí ľudia existujú? Alebo ešte jeden „rozpor“ „Audítora“. Gogoľova komédia je veselo zábavná: skutočne vyšla „vtipnejšie ako diabol“, ako sľúbil dramatik Puškinovi (ktorý mu, ako viete, navrhol dej komédie). Ale ako spodný prúd sa v generálnom inšpektorovi objavuje smutný, mdlý pocit; stúpa tým vyššie, čím bezstarostnejšie a ľahšie sa zdá smiech komédie. Napokon to vypukne v poslednej, „tichej scéne“, ktorá sa v mohutnej vlne zvalí na hercov aj divákov.

Slávna „tichá scéna“ je ďalšou záhadou The Inspector General. Zásadne to odporovalo všetkým básnickým normám, ktoré v tom čase existovali. Dalo sa čakať, že hra, ktorá sa začala ako komédia - primátorov príbeh o dvoch potkanoch "neprirodzenej veľkosti", bujaré prípravy úradníkov na prijatie revízora atď., atď., sa skončí tragicky - strašným stupor "celej skupiny"?

Samozrejme, Gogoľ mal „špeciálny zámer“ – tak vo vzťahu k poslednej scéne, ako aj k celej komédii ako celku. Ale tento „zámer“ nemôže byť odhalený mimo hry, keď k nej získal takzvaný kľúč. „Zámer" dramatika môžete vidieť až v samotnej komédii, vo vývoji jej akcie v črtách jej výstavby. Následne odhaľovaní histórie jej „autorstva". Gogoľ napísal - "Rozhodol som sa zhromaždiť všetko zlé, čo som vedel, a naraz sa mu budú smiať - to je pôvod generálneho inšpektora. Stojí za to venovať pozornosť šírke úlohy, ktorú stanovil dramatik : budú sa smiať na všetkom naraz... Umelec vždy zovšeobecňuje, konkrétnej skutočnosti zachytenej v diele vždy prikladá širší význam.

Ale zovšeobecnenie v The Examiner dosahuje obzvlášť vysoký stupeň. Niektorí Gogoľovi súčasníci verili, že dramatik z cenzúrnych dôvodov napísal alegóriu, ktorá pod rúškom krajského mesta zobrazuje hlavné mesto Ruskej ríše, Petrohrad. To je sotva pravda: Gogoľ podľa skladu svojho tvorivého spôsobu. alegória bola cudzia.

Sila hry nie je v alegorických náznakoch, ale v osobitom princípe selekcie životných javov. Spisovateľ raz nazval svoje krajské mesto „panelákovým mestom celej temnej strany.“ Pozornosť venoval najmä jeho štruktúre. Toto mesto má všetko ako v malom štáte. zastúpené správcom charitatívnych inštitúcií) a samozrejme , polícia.

Gogoľ sa do značnej miery odklonil od reálnej štruktúry vtedajšieho okresného mesta: množstvo podobných funkcií preniesol na jednu osobu, zaviedol nové „POZÍCIE“, ktoré dokonca dávali dôvod vyčítať spisovateľovi anachronizmy a „neznalosť“ ruského života. využil toto právo umelca pre šírku a univerzálnosť úlohy Gogolevskij mesto je dôsledne hierarchické a takpovediac pyramídové: na jeho vrchole sedí malý kráľ - starosta Je tu tzv. beau monde v meste; A jeho dámsky spolok, v ktorom opäť vyniká rodina primátora; a jeho vlastná verejný názor; a ich poskytovateľov správ v lipe jurodských vlastníkov pôdy Bobčinského a Dobčinského. A dole, pod pätou úradníkov a policajtov, plynie život obyčajných ľudí. Tento život v zákulisí viac cítime, ako ho vidíme. Ale vo štvrtom dejstve tie. ktorých starosta tak trochu genericky nazýva „obchodníci a občianstvo“, vtrhli na javisko po obchodníkoch. kto ešte môže vyviaznuť s úplatkami, zámočník a poddôstojník idú bezbranne pred úrady a tam sa, ako hovorí poznámka, „objaví nejaká postava vo vlysovom plášti, s neoholenou bradou, opuchnutou perou a obviazanou tvár, niekoľko ďalších je zobrazených za ňou v perspektíve.“ Nebyť odporu Khlestakova, unaveného z „recepcie“, takých by sme videli oveľa viac. komu úrady pripadajú "solono".

Gogol necháva otvorenú „perspektívu“ do hlbín mestského života až do posledných riadkov komédie. Aspoň podľa primátorovej poznámky: „Čo sa smeješ“ „- smeješ sa sám sebe“ „a až do samotnej „hlúpej“ scény v hre nie je nič, čo by naznačovalo jej symbolický význam. Gogoľ je dôrazne „miestny ” všade sa zdá byť úplne zachytené len udalosti odohrávajúce sa v meste. Hĺbka perspektívy týchto udalostí však postupne vedie k zovšeobecneniu. Vzniká obraz, ktorý je hroznejší ako najširšia alegória. Pre svoju celistvosť a organickosti, Gogoľove mesto akoby naberalo samostatný život.Stalo sa minimálnym nevyhnutným „modelom“, korelovaným s inými, niekedy väčšími udalosťami.