Arhitektura u širem smislu obuhvaća veliko područje ljudskog djelovanja, u kojem krajobrazna arhitektura zauzima posebno mjesto kao zaseban dio.

Krajobrazna arhitektura uključuje proces stvaranja i optimalnog organiziranja okolnog prostora, koji pomaže u estetski kompetentnom oblikovanju vrtova i parkova.

Glavni materijal za rad u krajobraznoj arhitekturi je vegetacija i okolni krajolik.

Često se poistovjećuju koncepti krajobraznog dizajna i arhitekture. Ali morate shvatiti da oni nose drugačije semantičko opterećenje. Arhitektura je ovdje organizacija povoljnog okolnog prostora, vanjskog okruženja za svakodnevni život stanovništva, kao i rekreaciju. Elementi krajobrazne arhitekture mogu se vidjeti iu gradskim parkovima iu ruralnim područjima, na privatnom zemljištu. Ova sfera ljudske djelatnosti mora zadovoljiti estetske, funkcionalne i ekonomske zahtjeve.

Jednostavno rečeno, krajobrazna arhitektura je način uređenja parkova, vrtova i rekreacijskih područja za stanovništvo u kojima će se čovjek osjećati što ugodnije, a njegovi estetski zahtjevi biti u potpunosti zadovoljeni.

Arhitektonski stručnjaci postižu svoje ciljeve uz pomoć vode, zelenih površina, kamena i posebnog terena.

Krajobrazni dizajn je općenitiji koncept koji uključuje krajobraznu arhitekturu. Danas je teško odvojiti jedan od drugog pojma, jer su oni zapravo neraskidivo povezani. Moderno obrazovne ustanove bave se obukom stručnjaka širokog profila - graditelja-dizajnera, krajobraznih arhitekata, koji se bave ne samo uređenjem teritorija gradskih parkova ili privatnih kućanskih parcela, već i sudjeluju u razvoju projekata za građevinske projekte.

Posljednjih godina potražnja za uslugama stručnjaka u području krajobrazne arhitekture stalno raste. To je zbog činjenice da sve veći broj ljudi nastoji živjeti na uređenim imanjima, parkovima, dvorištima. U Europi su krajobrazna arhitektura i dizajn na najvišoj razini, domaći stručnjaci mogu puno naučiti od stranih kolega, usvojiti puno tehnika i ideja.

Suvremena krajobrazna arhitektura trebala bi biti ekološki orijentirana. To znači da se izvorni krajolik mora očuvati u najvećoj mogućoj mjeri. Važno je istaknuti njegovu ljepotu uz pomoć arhitektonskih objekata i tehnika, korištenjem ekološki prihvatljivih građevinskih materijala.

Kod nas se termin "pejzažna arhitektura" prvi put koristi 70-ih godina 20. stoljeća. Zatim je 1961. organizirana prva Svesavezna konferencija o krajobraznoj arhitekturi.

Objekti krajobrazne arhitekture

Postoji mnogo pristupa prema kojima se objekti krajobrazne arhitekture mogu klasificirati. Tradicionalni pristup ističe sljedeće elemente:

• funkcionalni objekti, na primjer, povijesni, kulturni (rezervati), kao i rekreacijski parkovi;
• objekti krajobrazno-genetskog podrijetla, kao što su prirodni parkovi koje je prirodno formirao i čovjek sačuvao kao parkove, vodene površine;
• urbanistički objekti - zone ili kutovi prirode s prirodnim krajolikom u gradu ili prigradskom području.

Danas se gotovo svi objekti krajobrazne arhitekture nalaze u gradovima.. Većina njih predstavljena je u obliku gradskih parkova, koji se uvjetno mogu podijeliti na:

• višenamjenski, koji se koriste za nekoliko kategorija stanovništva odjednom, kako za rekreaciju tako i za razne kulturne i sportske događaje;
• specijalizirani, koji obavljaju jednu određenu funkciju (botanički vrtovi i parkovi; zoološki parkovi; složeni izložbeni parkovi koji se sastoje od rezervoara, paviljona za izložbe, zelenih površina; muzej pod otvoreno nebo; parkovi etnografskog usmjerenja, koji prikazuju život raznih naroda; arboretumi).

Niti jedan pejzažni objekt ne može bez komunikacijske mreže. Za udobnost posjetitelja uređene su prometnice, pješačke staze, staze za bicikliste i šetnice.

Budući da svaki objekt krajobrazne arhitekture uključuje transformaciju i promjenu prirodnog okoliša u većoj ili manjoj mjeri, razlikuju se:

• objekti na makrorazini koji zauzimaju velika područja na nacionalnoj razini. Oni su regionalnog značaja, a njihovo projektiranje se provodi vodeći računa o racionalnom korištenju prirodnih resursa. Obično takvi objekti ostaju praktički nepromijenjeni. Radi praktičnosti posjetitelja, u njima je postavljena mreža komunikacija. To su nacionalni parkovi, rezervati, urbano uređenje, rezervoari;
• objekti mezorazine. Nalaze se unutar određenog lokaliteta. Parkovi, vodeni parkovi, vrtovi. Namijenjen za rekreaciju stanovništva, zabavu i sportske aktivnosti;
• objekti na mikrorazini. Njihov dizajn provodi se na temelju pozivanja na određeni arhitektonski objekt - zgradu ili strukturu. To su vrtovi, trgovi, teritorije raznih institucija, terase, bulevari, nasipi.

Smjerovi krajobrazne arhitekture

Moderna krajobrazna arhitektura sastoji se od sljedećih područja:

Izgradnja krajolika, njegova glavna zadaća je izgradnja krajobraznih objekata oko kojih će biti zelene površine. To su umjetno stvoreni rezervoari, alpski tobogani, vodopadi, kamenjari.

Planiranje krajolika - uključuje takvu organizaciju i transformaciju prirodnog okoliša na nacionalnoj razini, što vam omogućuje da ga sačuvate što je više moguće u izvornom obliku.

Uređenje okoliša je detaljniji opis kako će izgledati budući objekti uređenog prostora.

Glavni zadaci krajobrazne arhitekture su:

• očuvanje prirodnog krajolika u izvornom obliku;
• zaštita spomenika prirode;
• poboljšanje krajolika i njegova transformacija za najprikladniju i najsigurniju ljudsku upotrebu.

Stilovi u krajobraznoj arhitekturi

U arhitektonskom dizajnu uobičajeno je razlikovati dva glavna stila:

redoviti stil, koji je karakteriziran prisutnošću glavne glatke osi. Oko njega će se nalaziti svi glavni elementi i objekti.

Često se koristi zrcalna simetrija. Kao komunikaciju koristim staze koje su ravne ili napravljene na planu pomoću ravnala i šestara. Pravilni stil karakterizira prisutnost strogih geometrijski ispravnih linija, oblika i proporcija. Često se koriste kružni ili kvadratni oblici. Prilikom odabira biljaka za sadnju prednost se daje onim vrstama koje je lako rezati i od njih oblikovati potrebne oblike. Najčešće su to grmovi ili stabla. Kad slete, vode se tipom uličice. U svakom kutku vrta, napravljenog u pravilnom stilu, nalaze se ukrasni elementi u obliku fontana, skulptura, bazena, sjenica i lukova.

pejzažni stil, čiji je glavni zadatak maksimalno očuvanje izvornog prirodnog izgleda, obilježja područja. Svi prirodni elementi samo su naglašeni uz pomoć pejzažnih objekata i oplemenjeni kako bi bili pogodni za posjet. Nema jasnih i pravilnih geometrijskih oblika i linija. Jedini uvjet je da konačni pejzaž mora biti dovršen.

Rječnik uključuje osnovne pojmove i pojmove vrtlarske umjetnosti. Uz tradicionalni niz pojmova i njihovih definicija, rječnik sadrži i neke nove riječi koje su ušle u znanstvenu i praktičnu upotrebu vezane uz problematiku obnove povijesnih perivoja, njihovo uključivanje u strukturu suvremenog grada, zadaće prirode zaštitu i organiziranje masovne rekreacije stanovništva. Sastavili: Vergunov A.P., Gorokhov V.A.

obris- 1) linearni obris predmeta, obris stabla ili grmlja; 2) plan teritorija, izrađen ručno, koji na njemu označava mjesta sadnje biljaka, položaj građevina, cesta itd. Otvorenost je svojstvo koje karakterizira broj praznina u krunama pojedinačnih stabala i grmlja, i sadnju u cjelini.

Agraf- stilizirano biljni motiv u dizajnu vrtnih partera 17.-18.st. Obično je izgledao kao snop grana, lišća, latica, koji izvire iz jedne točke na rubu partera.

Akvadukt- most za prenošenje vodovoda preko klanca, klanca, riječne doline. Kao element dekorativnog oblikovanja uveden je u romantične vrtove druge polovice 18. stoljeća.

Naglasak- u krajobraznoj vrtlarskoj umjetnosti, naglašavanje detalja (skupine drveća, stabla ili grmlja) u cjelokupnoj pejzažnoj slici. Naglašeni detalj krajolika može biti skulptura, sjenica i bilo koji drugi arhitektonski oblik.

uličica- pješačka ili prometna cesta u parku, s obje strane omeđena drvećem, grmljem ili njihovim skupinama u određenom ritmu na jednakim razmacima.

“Prije svega, kod uređenja drvoreda držalo se samo redoslijeda da se sade u dugom i ravnom redu iu dva reda stabala, slažući ih tako da jedno stablo bude točno nasuprot drugoga. No, na kraju je primijećeno da je takva situacija vrlo udaljena od prirodne, a vrt, koji u sebi nema ništa osim ravnih aleja, ima izgled jednoličan i ne baš ugodan; zatim, da bi ispravili taj nedostatak, u najnovijim vrtovima prestali su praviti aleje kontinuiranim, već su ih počeli križati s platformama, grmljem i drugim ukrasima ... Pravilnost i simetrija mogu se prekinuti najviše ako se ponekad zadire u ravnu liniju. s krivuljom. Štoviše, istoj namjeri može pomoći različitost stabala, u rasuđivanju o njihovoj udaljenosti, visini, rastu i lišću, pa se stoga stabla mogu nalaziti bliže jedno drugome, a nalaziti dalje, na jednom mjestu više, a na drugom niže , ind miješati sa sitnim i slabim grmljem, a indu da se stidi u hrpe, spoji im vrhove i napravi od njih pod sobom, kao da je svod ili pokrivena cesta; na drugom mjestu, imajte otvoreni vrh i budite svijetli, i konačno, mjestimice imajte kutove i kutove, a mjestimice se protegnite u ravnu i lijepu liniju” [Osipov, 1793.Ch.I. S. 53-55].

kamenjar- kameniti vrt, koji prikazuje ljepotu planinskog krajolika i njegove flore. Karakterizira ga kombinacija niskih alpskih biljaka s kamenjem i vodom.

Altanka- vidi Arbor

ampelne biljke- R. s kovrčavim ili padajućim stabljikama. Uzgaja se u velikim količinama (viseće posude za cvijeće, košare i sl.). Koristi se za ukrašavanje sjenica, rešetki, nadstrešnica itd.

Amfiteatar- u starorimskoj arhitekturi spektakularna građevina u obliku elipse sa stepenastim redovima sjedala, u 18.st. pojavio se u parkovima kao ukrasna struktura za naočale.

“Pod nazivom amfiteatri podrazumijevaju se spektakli smješteni na padinama uzvišenja. Padine blage strmine mogu se obrezati izbočinama u nekoliko redova u konveksnom ili konveksnom polukrugu, te se izbočine mogu ojačati pilotima, a zatim obložiti travnjakom: ostat će amfiteatar. Takvi amfiteatri ukrašeni su figuriranim stablima, statuama, vazama. Za klice, na vidljivim mjestima, prave stepenice od klesanog kamena, drvene ili od stepenica obloženih travnjakom” [Levšin, 1805-1808].

engleski park- vidi Pejzažni park.

Ansambl- u krajobraznoj umjetnosti, prostorno i funkcionalno povezan skup struktura, vegetacije, rezervoara i drugih elemenata krajolika, koji čine cjelovitu arhitektonsku i umjetničku kompoziciju.

Pratnja- okoliš, vanjsko okruženje, pozadina. Biljne kompozicije u vrtovima i parkovima često su okruženje u odnosu na arhitektonske građevine i spomenike koji se u njima nalaze.

uzdužna vatra- u krajobraznoj vrtlarskoj umjetnosti, niz odvojenih zatvorenih prostora omeđenih nasadima, međusobno povezanih prolazima duž iste osi. Izmjena velikih i malih proplanaka često poprima oblik enfilade (na primjer, u Trostjanecu, Voronovu).

Uređenje- umijeće izrade buketa od pojedinačnih biljaka, grana, zelenih girlandi, vijenaca, cvijeća, lišća i njihovog stavljanja u vaze i košare za ukrašavanje interijera i pročelja parkovnih paviljona.

Arboretum- vidi Arboretum.

Arhitektonika- u dekorativnoj dendrologiji označava strukturu krošnje; određena veličinom, oblikom, prirodom grananja izdanaka i grana, ljepotom njihovog relativnog položaja. Arhitektonsko-planska organizacija parka - postupak lociranja glavnih središta parka, funkcionalnih površina, pješačkih i prometnih komunikacija; kompozicijska shema koja odražava odnos između umjetnih i prirodnih komponenti cjeline (plantaže, akumulacije, zgrade, spomenici itd.).

Arhitektonski elementi parka- zgrade i građevine (paviljoni, amfiteatri, kolonade, sjenice, lukovi, stepenice, potporni zidovi, balustrade itd.) koji su u skladu s prirodnim elementima krajolika. Dominantan u parkovima XVIII-XIX stoljeća. obično je tu bila palača, glavna kuća imanja, ponekad mjesto bogoslužja.

“Različiti tipovi zgrada imaju svoj položaj i izgled, po čemu se razlikuju od drugih, čemu uči arhitektura. Ova umjetnost pruža, ako je potrebno, informacije o tome kako koristiti različite vrste uređenja i ukrasa, dostojne za svaku zgradu, uči kako graditi kamene i drvene strukture, hramove, civilne kuće i druge zgrade, sjenice, špilje, galerije. Svaka zgrada ima svoj obris. Ljepota oduševljava i privlači poglede, a povoljan položaj između svih zgrada pruža veliki užitak, zbog čega su potrebni značajni ukrasi... U svima njima, kakve god bile, treba promatrati snagu, tvrdoću, udobnost i ljepotu koja dolaze s mjesta veliki i mali komadi...

Građevine u vrtu služe za zaklon i zaklon od kiše i za zaklon od vjetra, a služe kao ugodno utočište onima koji vole samoću... U vrtu pristaje svaka arhitektura, od grčke do kineske, a izbor je na snazi: oku na otvorenom mjestu, nisu tako ugodni kao oni koji su vidljivi s jedne strane, prošireni i okruženi šumom, jer su prikazani između debala drveća. Zgradu treba uskladiti s drugim takvim predmetima koji bi je učinili vidljivijom. Uzvišeno mjesto obično ima veću veličanstvenost. Ako je zgrada postavljena usred vrlo prostranog velikog nadstrešnice, tada će izgledati kao gola, odvojena i malo spojena s geometrom, a ne prirodno okružena šumom. Bolje ga je izgraditi na padini ispod, tako da se može povezati s velikim brojem dodirnih točaka koje ga okružuju ... ”[Lem, 1818. Dio IV. S. 1; Dio III. S. 7].

Asimetrija- kombinacija volumetrijskih i prostornih elemenata, koju karakterizira odsutnost osi simetrije, široko korištena metoda parkovne kompozicije, posebno u parkovima pejzažnog stila.

Ah ah- vanjska ograda skrivena u udubljenju, tehnika uobičajena u krajobraznoj vrtlarskoj umjetnosti 17.-18. stoljeća. Neočekivano otkrivanje pogleda iz parka na okolni krajolik (na primjer, izlaz u kanjon rijeke), izazivajući divljenje (uzvik ah-ah!). Balustrada - prolazna ograda terasa, stepenica, potpornih zidova, koja se sastoji od niza figuriranih stupova - balustera; često raspoređeni u vrtovima i parkovima vaze za cvijeće, skulptura (na primjer, u imanju Arkhangelskoye).

Barokni - umjetnički stil u europska umjetnost od kraja 16. do sredine 18. stoljeća, odrazio se na stvaranje vrtova i parkova u Francuskoj, Italiji i drugim zemljama, uključujući Rusiju. Karakterizira ga dekorativni sjaj, plastičnost, a ponekad i pretencioznost kompozicije, želja da se prirodnim materijalima (vegetacija, voda, reljef) daju arhitektonski oblici (bosketi, fontane, terase, potporni zidovi itd.). Barokne kompozicije djelomično su sačuvane u Ljetnom vrtu, u Puškinu, Petrodvoretsu itd.

Berso- vidi zavojiti putovi.

Alcove- vrtna i parkovna građevina, koja je otvorena zgrada za rekreaciju, hladovinu, zaštitu od kiše.

„Struktura i raspored sjenica ovisi najvećim dijelom o arhitektu i također više spada u arhitektonsku umjetnost, ali nije loše da vrtlar ima o njima predodžbu, kako bi ih u slučaju potrebe mogao napraviti na vlastiti, bez potrebe za pomoći arhitekta; a posebno na mjestima gdje se ne može naći. Osim toga, kako lisnate i drvenaste sjenice pripadaju izravno vrtlaru, za to se nude neka kratka i opća pravila o njima.

Lisnate i drvenaste sjenice nikad ne smiju biti premalene; jer ne samo da ne znače ništa same po sebi, već vrlo brzo, od porasta drveća, propadaju i gube sav svoj izgled i lik. Naprotiv, što su veće, to bolje i poznatije u vrtu mogu napraviti figuru ... Sjenice ove vrste izrađuju se na mnogo različitih načina i služe kako da vrtu daju veću ljepotu i ugodnost, tako i za mir i hladno utočište i opuštanje. Oni su okrugli, ovalni, četverokutni, mnogokutni, čvrsti, polovični, skriveni i poluskriveni, odnosno s velikim rupama; i štoviše, neki se sastoje samo od bilja, a drugi od drveća i bilja. Konačno, između njih postoji i razlika u tome što su neki napravljeni na takav način da je u njima vidljiva ljudska umjetnost, dok su drugi raspoređeni kao da ih je proizvela sama priroda ... ”[Osipov, 1793. Dio I. C. 90 - 92].

Sjenica- toranj, nadgradnja na zgradi, sjenica na brežuljku, s koje se otvara pogled na okolinu (npr. u Arhangelsku).

Vezivanje- Vidi krivudave ceste.

granice- uske (10-30 cm) linearne sadnje jednog ili dva reda niskih (ne više od 50 cm) cvjetnih grmova ili ukrasnih listopadnih trava određene vrste. Služe za uokvirivanje gredica, grebena ili staza, ističu šaru u gredicama i parterima.

Gaj- zatvoreni prostor sa zasadima, pravilnog geometrijskog oblika, omeđen drvećem i grmljem u obliku živice. Prostori unutar bosketa (u doba baroka) zvali su se kabineti ili zelene sobe. Povijesno nastale vrste bosketa: ošišani zidovi s otvorenim travnjacima iznutra, ispunjeni slobodno rastućim drvećem, smješteni unutar zelenog kazališta, labirinta, jezerca, fontana, cvjetnjaka itd. Prevladavajući raspon vrsta pri izradi bosketa u Rusiji: mali- lisna lipa, smreka obična, žuti bagrem, obična žutika, plavi orlovi nokti, glog, briljantni cotoneaster, tatarski javor, zlatni ribiz.

Brodery- vidi partersku čipku.

Bulengrin- poseban travnjak sportskog tipa, čiji je srednji dio spušten u obliku ravne jame. B. služi za pojačavanje dojma prostornosti parkova i vrtova.

“Bulengrin nije ništa drugo nego dio ili dio travnjaka, odnosno travnato mjesto, udaljeno i udubljeno ispred drugog mjesta. Jednostavni bulengrini nazivaju se bez ikakvih drugih ukrasa, osim traka od busena; dijelovi koji čine sam bulengrin raspoređeni su u neku vrstu šare, kojom je travnati dio prorezan. Ponekad se tome dodaju uske staze i ploče s krošnjama i cvijećem. Čine to na otvorenim mjestima i među vrtnim šumama; često se sade oko visokih stabala. Bulengrine ne treba konzumirati previše. Za male bulengrine dovoljno je deset veršoka dubine, a za velike aršin” [Bolotov, 1786a. S. 156].

tampon zona(spomenički park) - dio perifernog područja parka ili dodatno izgrađenog susjednog područja, gdje se organizira masovna rekreacija i usluge posjetitelja kako bi se smanjilo pretjerano veliko rekreacijsko opterećenje kulturno-povijesne zone parka.

Buketne sadnje- način formiranja grupa drveća sadnjom više sadnica u jedno gnijezdo radi brzog stvaranja zbijenih nasada. Stvaranje skupine buketa moguće je posebnom sadnjom "na panju" mladog stabla ili stvaranjem uvjeta za razvoj bočnih izdanaka.

Fan sastav plana parka- spoj radijalnih aleja obično je na glavnom ulazu u park, odakle se razilaze cijelim njegovim područjem. Arhitektonsko i krajobrazno konstrukcija se razvija po svim zrakama u smjeru od centra-ulaza prema periferiji. Poluprstenovi povezuju grede međusobno. Lepezastu kompoziciju tvore pravilni i krajobrazno slikoviti elementi na ravnom ili neravnom terenu. Koristi se kao osnova za planiranje parka u cjelini ili njegovog dijela (Park Sokolniki).

Vertikalno vrtlarstvo- vrsta uređenja okoliša pomoću vinove loze ili striženog drveća, čija je svrha ukrašavanje, ukrašavanje pročelja i zidova zgrada, zaštita od pregrijavanja, buke, prašine; stvaranje zelenih zidova za izoliranje pojedinih dijelova vrta jedan od drugoga ili od vanjskog okruženja.

Vertikalni raspored- skup mjera usmjerenih na transformaciju reljefa u tehničke i sastavne svrhe, uključujući organizaciju površinskog otjecanja s teritorija. Njegova specifičnost u rekonstrukciji i obnovi povijesnih perivoja je potreba očuvanja vrijedne postojeće vegetacije i zemljišnog pokrova terasa, stepenica, potpornih zidova, spustova u vodu i drugih elemenata cjeline.

Vertograd- staro rusko ime vrta.

Vertugaden- manje terasasto uzvišenje tipa amfiteatra s polukružnim konveksnim stepenicama na predvorju striženog zelenog zida. Koristi se kao pozornica, ukrašena skulpturama, vazama itd.

Pogled- dio krajolika. Pojam koji se široko koristi u pejzažnoj arhitekturi. Vješto otkrivanje pojedinačnih umjetnički ekspresivnih pogleda u krajoliku važan je aspekt oblikovanja i obnove vrtova i parkova.

“... što je neka vrsta življa, to je ljepša, a nema dostojnijeg imena lunaparka, koji joj se daje zbog užitka koji proizvodi umjetnost. Često se događa da u blizini neke zgrade ili kuće za odmor priroda oblikuje prekrasne tepihe zelenila, okružene skupinama drveća i raznim grmljem. Ovdje su mjesta obasjana suncem, ovdje njegove zrake jedva prodiru, a tamo gusto drveće daje tmurnu, hladnu hladovinu. Nasuprot same kuće pruža se pogled na livade i polja uz koje vijuga uska staza” [Zbirka Nove misli..., 1799. Bilježnica XVI, opis za crteže I i VII].

vidikovac- određeno mjesto na području park šume, parka, vrta, najprikladnije za percepciju otvorenog pogleda; obično zakazan za umjetnička analiza i skica studije objekta kao dijela čitavog niza uzastopnih vizualnih "kadra".

Vidik- pogled, uska perspektiva, usmjerena okvirnim plohama prema istaknutom elementu pejzaža - fokus perspektive. Uključuje vidikovac (mjesto s kojeg je percepcija optimalna), okvir („pejzažni okvir” koji fiksira pogled), srednji plan (obično su to pozadine biljaka koje ne bi trebale odvratiti pozornost od glavnog) i klimaktički objekt gledanja koji dovršava zvižduk. Vizualni fokus mogu biti npr. arhitektonske građevine, spomenici, jezero, brdo, stablo neobičnog oblika i boje, suncem obasjana čistina na kraju čistine ili zasjenjena uličica itd.

viseći vrt- mali vrt smješten na krovu, galerija, posebni kameni nosači. Ima rasuti sloj zemlje za rast bilja, cvijeća, ukrasnog grmlja, a ponekad i drveća. Umjesto kontinuiranog sloja tla koriste se i posebni prijenosni spremnici za biljno tlo, mali bazeni za vodene biljke. Prototip modernih visećih vrtova su babilonski vrtovi u starom Babilonu, koji su bili smješteni na višestepenim kamenim terasama. Viseći vrtovi poznati su u Moskovskom Kremlju u 17. stoljeću, na terasama Katarinine palače u Carskom Selu u blizini Galerije Cameron, u Zimskom dvorcu. Staroruski sinonim za pojam je "Konjski vrt".

Slap- prirodno ili umjetno uređeno strujanje vode između dva rezervoara smještena na različitim razinama. Naseljava se u vrtovima i parkovima na razlikama u reljefu. Posebno je tipično za romantične parkove pejzažnog stila (Alupka, Sofiyivka, itd.).

„Vodopad, koji ima pad od nekoliko stopa visok, nije širok i pravilno raspoređen, čini ga ugodnijim, ali širok će činiti prag i izazvati podsmijeh, osim ako se ne podijeli na različite struje prema svojoj širini. Mnogi slapovi su mali, jedan za drugim za pad vode, poželjniji od velikog rezervoara, čija su slika i poštovanje previše ispravni. Ako je veliki prostor podijeljen na mnogo dijelova i duljina je važnija od širine, onda će veliki potok teško ustupiti mjesto rijeci, jer je njegov nagib opipljiviji i jednoličnije se nastavlja; ovo je korisno za vodopade koji slijede jedan za drugim; štoviše, manje rada i otpada; kada rijeka pada s određene visine, tada je dovoljno ukrasiti i oživjeti veliki potok duž cijelog toka; kada pogledamo niske vode, vidjet ćemo da se one sastoje u oživljavajućem obliku, koji daju samotnom mjestu” [Lem, 1818. Dio III. Str. 51 (vidi također Cascade).

nadzemni vod- u perspektivi označava opći gornji obris stabala u skupini ili nizu (može biti jasno definiran, uvučen, mutan itd.).

Željeznička stanica- zastarjeli naziv koncertne dvorane u parku (slično londonskom Vauxhallu). Nakon što je izgrađena prva željeznička pruga do "Vokzala" u Pavlovsku, riječ je dobila svoje moderno značenje.

Voluta- ukras u klasičnom vrtnom parteru u obliku kovrče, spirale. U pravilu se postavljao u kut ili na rub partera.

Navika- izgled, oblik raznih stabala i grmova (vidi Arhitektonika).

Travnjak- umjetni travnjak, površina zasijana uglavnom žitnim travama kako bi se stvorila jedinstvena zeleno-smaragdna pozadina za skulpture, arhitektonske strukture, cvjetne aranžmane i skupine drveća i grmlja; ovisno o namjeni korištenja, dijeli se na dekorativne (uključujući parterne), sportske, cvjetne (maurske), posebne

Sklad- u krajobraznoj vrtlarskoj umjetnosti, proporcionalnost pojedinih elemenata kompozicije, specifično jedinstvo u raznolikosti (na primjer, sklad u proporcionalnosti, u boji, teksturi biljaka itd.).

Geoplastika- arhitektonsko-umjetnička preobrazba reljefa, svojevrsno vertikalno planiranje.

germa- široko rasprostranjen u parkovima i vrtovima XVIII stoljeća. vrsta skulpturalne slike u obliku glave ili poprsja na tetraedarskom nosaču (na primjer, u Ostankinu, Arkhangelsk). Prvi put su se pojavili u staroj Grčkoj.

Heroon- spomen gaj s kipovima, "memorabilnim" stablima.

Slijetanje gnijezda- grupe od 3-5 stabala posađenih na udaljenosti od 0,5-1 m jedna od druge, tvoreći zajedničku krunu velikog promjera (tip "buket").

Glorijeta- zgrada u obliku otvorenog paviljona sa stupovima, obično smještena na ulazu u park, na brežuljku ili zatvarajući duboku perspektivu, pojavila se u drugoj polovici 17. stoljeća. u Francuskoj. Glorijete u obliku svečanih vrata, trijumfalne kolonade karakteristične su za ruske parkove kasnog 18. - početka 19. stoljeća. (Tsarskoye Selo, Kuzminki itd.).

Špilja- ukrasna parkovna građevina nastala na mjestima gdje stijene izlaze u podnožju brda ili u hrpama kamenja; na vodopadu, ribnjaku, potoku s kaskadama itd.

“Špilje se prave na skrovitim mjestima u vrtu ili u šumama. Pojava ovih u izgledu bi trebala predstavljati divljaštvo; ali unutrašnjost zahtijeva ukrašavanje raznim školjkama, zrcalima, kristalizacijama i drugim sjajnim kamenjem. Ulaz u njih, radi povećanja hladnoće, nalazi se na sjevernoj strani. Međutim, česti popravci špilja uzrokuju poteškoće” [Levshin, 1795. Ch. 8. P. 163].

Grupa (plantaže)- drvenaste ili grmolike biljke posađene na maloj udaljenosti jedna od druge, igrajući, u skladu s namjerom dizajnera, određenu kompozicijsku ulogu u izgradnji krajolika vrta, parka; obično se postavljaju uz rubove nizova, na travnjacima i proplancima, na zavojima staza. G. n. podijeljeni: prema sastavu vrsta (jedna vrsta ili više vrsta), prema veličini (mali od 3-5 stabala, veliki od 11 ili više stabala, ali s površinom koja obično ne prelazi visinu stabala), prema zbijenosti i otvorenosti (kompaktne, buketne sadnje, prolazne, labave sadnje itd.). Jedan od najboljih primjera stvaranja G. n. je područje Bijele breze u Pavlovsku.

Kompleks palače i parka- velika, povijesno formirana cjelina, koja uključuje palaču, park, kućanstvo i sakralne građevine. U pravilu, to je složeni spomenik arhitekture i krajobrazne umjetnosti, koji se koristi kao muzejski rezervat (Petrodvorets, Kuskovo, Livadia, itd.).

Dekorativne kvalitete biljaka- kvalitativne i kvantitativne karakteristike biljaka koje određuju njihov izgled, postojane u razdoblju formiranja listova, cvjetova, cvatova ili se mijenjaju tijekom godine, život (veličina, izgled, arhitektonika krošnje i dr.). D. k. r. uzimaju se u obzir pri odabiru asortimana, postavljanju biljaka, formiranju skupina, zavjesa, nizova.

Disonanca- kršenje sklada, koje se očituje u neskladu između oblika i sadržaja predmeta i pojava. Neuspješno odabrane veličinski, arhitektonski i koloritno odabrane skupine biljaka, nesklad arhitekture i pejzaža, proturječnost vanjskog izgleda novih i povijesno utemeljenih elemenata perivoja i dr.

Dominantan- u krajoliku parka, glavni, najizražajniji element, kojemu su podređeni drugi elementi. Dominanta se može izraziti u veličini i položaju, obliku, zasićenoj boji itd. Na primjer, dominanta parka Vorontsovsky u Alupki je vrh Ai-Petri, ansambl u Petrodvoretsu je Velika palača i Glavna kaskada.

Rezervoar za rekreaciju– vrijednost koja karakterizira sposobnost parka ili rekreacijskog područja da opsluži određeni broj posjetitelja, uz dovoljnu psihofiziološku udobnost, bez degradacije prirodnih komponenti okoliša i oštećenja kulturnih, povijesnih, arhitektonskih i umjetničkih objekata koji se nalaze na teritoriju.

Živica- sadnju formiranog ili slobodnorastućeg drveća ili grmlja (ili kombinaciju oba) radi dobivanja zatvorenih, neprobojnih zasada. Obično su izrezani u obliku zelenog zida. Ovisno o namjeni živice su jednoredne, dvoredne, troredne i različitih visina. Koriste se biljke koje se dobro šišaju, penjačice (glog, bakavac, orijentalni biota, ligustrum, ligustar i dr.).

zgusnutih peleta- tehnika za oblikovanje parkovnog krajolika kako bi se brzo stvorili kompaktni nasadi s ravnim deblima. Nakon toga potrebno je obvezno prorjeđivanje.

Zvjerinjak- šumovito područje, obično s posebno uređenim čistinama, predviđeno za lov u perivojima XVIII. (Gatčina, Kuzminki).

Zeleno kazalište- građevina namijenjena priredbama na otvorenom, uređena u parkovima i vrtovima na prirodnom terenu. Kao zidovi koriste se ograde od živice ili penjačice na posebnim nosačima ili okvirima.

vodeno ogledalo- plitki ukrasni rezervoar, obično pravilnog geometrijskog oblika s niskim bočnim "okvirom". Računalo se na učinak refleksije (od arhitektonske građevine, skulpture, drveća itd.).

Zoniranje (funkcionalnog) teritorija- raspodjela u parku područja koja se razlikuju po funkcionalnoj namjeni, na primjer, zona zabavnih događanja, sporta, šetnje i mirne rekreacije, kulturno-povijesne itd.

Uvođenje biljaka- uvođenje biljaka u područja gdje su prethodno bile odsutne. Metoda oplemenjivanja naših polja, vrtova, botaničkih vrtova i parkova vrijednim biljnim vrstama.

Povijesno i arhitektonsko zoniranje- zoniranje teritorija spomenika kulture, utvrđivanje povijesnog planiranja kako bi se stvorili uvjeti okoliša bliski izvornom stanju.

povijesni park - primjer kulture parkovne gradnje prošlosti. Kao spomenik pod zaštitom je države.

Ured u bosketu- zatvoreni prostor formiran od striženih zidova od lipe i drugog bilja. Tipično za redovite vrtove i parkove u 17.-18. stoljeću; neki su uredi bili ukrašeni bazenima, skulpturama, paviljonima (na primjer, u Ljetnom vrtu u St. Petersburgu).

Kaskada- posebna višestupanjska konstrukcija od kamena ili betona, koja služi za pad vodenih mlazova na mjestima brzih prirodnih rijeka i potoka, kao i na stazama umjetnih vodotoka sa uzastopnog niza malih terasa. Jedan od elemenata parkovne kompozicije, osobito terasastih parkova (v. Slap).

Kartuša- ukras u vrtnom parteru 17.-18. stoljeća, nalik na polu presavijeni svitak s kovrčama u obliku. U središtu kartuše nalazio se monogram, amblem vlasnika vrta.

valjana planina- karakteristično za ruske parkove XVIII stoljeća. umjetna građevina s rampom za spuštanje na sanjkama (u parkovima Lomonosov, Puškin itd.).

Četvrtina- 1) element sastava vrta i parka, uveden još u srednjem vijeku, s cvjetnim gredicama, sjenicama, skulpturama; 2) dio teritorije park šume, ograničen čistinama.

Kenkoni- način sadnje stabala u pomaknutim redovima u šahovnici, s krošnjama rezanim duž jedne linije, s otvorenim deblima na dnu. Formira jedan volumen i osigurava vidljivost u dijagonalnim smjerovima između debla; tehnika se koristila čak i pri stvaranju vrtova u starom Rimu.

Kineski gaj- sadnja drveća, koja podsjeća na postavljanje amfiteatra (korišteno krajem 18. stoljeća u Moskvi - u imanju Šeremetev. Ostankino).

Klasicizam- umjetnički stil 18. - ranog 19. stoljeća, pozivajući se na antiku i antičku umjetnost kao normu i idealni model. U ruskoj gradnji parkova poistovjećuje se s pejzažnim stilom planiranja, odbacivanjem redovitih konstrukcija, kao suprotnih prirodi. Primjeri parkovnih građevina u stilu klasicizma su Hram prijateljstva u Pavlovsku, Cameronova galerija u Katarininskom parku u Puškinu, Paviljon Flora u Sofijivki itd.

Cvjetnjak- skupina drveća i grmlja na otvorenim proplancima u pejzažnim parkovima. Kasnije, sa sredinom devetnaestog in., K. nazvao cvjetnjak pravilnog geometrijskog (okruglog, konveksnog, ravnog, konkavnog ili pravokutnog) oblika, obično postavljenog u parterne kompozicije. K. se razlikuju i po shemi boja i po rasponu zasađenih biljaka: K. od jednogodišnjih, dvogodišnjih i višegodišnjih biljaka; jednostavni (od jedne biljne vrste) i složeni (od 2-3 vrste), jednobojni i višebojni.

Odjeljak- zasebna vrtno-perivojna kompozicija u vrtovima i perivojima 17.-18. stoljeća, od čijih je dijelova stvorena cijela cjelina; na primjer, parterni odjeljak koji se sastoji od identičnih cvjetnih tepiha postavljenih simetrično oko skulpture ili bazena.

Kompozicijsko zoniranje parka- zoniranje prema znakovima planiranja i arhitektonsko-umjetničke organizacije na temelju utvrđivanja načela oblikovanja pojedinih dijelova ili područja parka.

Kompozitni čvor- odjeljak ili dio vrta ili parka, koji ujedinjuje i povezuje nekoliko dijelova ili dijelova, što rezultira jednom kompozicijom. Na primjer, vodena površina koja povezuje vizure obala iz kojih se otkrivaju različite perspektive ili čistina koja spaja pojedine vrste u krajolik.

Kompozicija u pejzažnoj umjetnosti- konstrukcija (struktura) zasebnog pejzaža vrta, perivoja ili cijelog teritorija u određenom likovnom sustavu, osiguravajući međusobnu povezanost sastavnih dijelova (nasada, reljefa, vodenih površina), zbog likovne koncepcije i namjene objekta . Koriste se različita sredstva i metode kompozicije; među njima - isticanje glavnog i sekundarnog, razmjera i proporcionalnosti, proporcionalnosti, ritma i promjene dojmova, simetrije i asimetrije, kontrasta i sličnosti, orijentacije, svjetla i boje, teksture materijala itd. (vidi Pejzažna kompozicija; Slobodan raspored; Pravilni stil ) .

Zaštita antičkih parkova-spomenika- očuvanje postojećeg planskog i prostornog sastava, vrijedne vegetacije, arhitektonskih objekata i malih oblika perivoja radi sprječavanja daljnjeg uništavanja. Poduzimaju se mjere za zaustavljanje propadanja sačuvanih nasada, erozijskih procesa, uvodi se zaštitni režim gradnje i dr. Konzervacija je prva faza radova na obnovi parka.

Kontrast- usporedba predmeta ili pojava koji su suprotni po svojim svojstvima, na primjer, malo se suprotstavlja velikom, nisko visokom, glatko grubom, tamno svijetlom itd.

U vrtlarskoj umjetnosti, kada se stvara učinak umjetničkog kontrasta, obično se uspoređuju objekti koji su slični jedni drugima u nekim značajkama, ali suprotni u drugima: plačljivi oblik krune breze povoljno je istaknut gustim piramidalnim oblikom krune od jele ili smreke. Ne samo da su stabla različitih vrsta suprotstavljena jedno drugome, već i vegetacija različitih slojeva, zgrada, rezervoara, reljefnih linija itd. Također se uzimaju u obzir takozvani uzastopni kontrasti percipirani u vremenu, na primjer: široka panorama dolina rijeke Moskve, koja se otvara nakon šetnje redovitim vrtom u parku Arkhangelsk.

Stražarnica- zgrada stražarnice na ulazu u imanje. Često igra ulogu prvog arhitektonskog naglaska, pripremajući dosljednu percepciju palače i parkovnog ansambla duž glavne kompozicijske osi (Sofiyivka, Gorenki, itd.).

Križna tlocrtna kompozicija- kompozicija koja se temelji na sjecištu dviju osi planiranja i odabiru središta ansambla na ovom raskrižju ili blizu njega. Arhitektonska i pejzažna gradnja razvija se od periferije prema središtu u oba smjera (glavni je uzdužni, a podređeni poprečni). Naširoko se koristi u vrtovima redovnog tipa (Peterhof).

crvena crta- uvjetna crta koja odvaja teritoriju parka od ulice i zgrada. Ima regulatornu vrijednost.

pokrivena cesta- vidi Kružni put.

Xist- mali prostor ispred kuće u obliku ravnog vrta, podijeljenog na kvadrate ili pravokutnike, s jasnom aksijalnom konstrukcijom, prevladavanjem travnjaka i granica.

iza pozornice- skupine drveća ili grmlja (nizovi, nakupine, skupine), smještene paralelno jedna s drugom u prostoru kako bi stvorile višeslojnu perspektivu, prekrile beznačajno ili pretjerano upadljivo, otkrile glavnu stvar kako bi se poboljšala percepcija dijela park ili okolni krajolik. Služe i za zasjenu drugih biljaka od sunca ili zaštitu od gaženja.

vrhunac- točka (mjesto, trenutak) najvišeg uspona u razvoju kompozicije. U krajobraznoj umjetnosti to može značiti i najjači vizualni dojam dobiven tijekom sekvencijalnog kretanja duž glavne kompozicijske osi (na primjer, kada se ulazi na spektakularnu platformu za gledanje ili iznenada otkriva pogled na pročelje zgrade, kompleks fontana itd.). ), te najviši stupanj razvoja cjeline u vremenu, faza njezine najveće arhitektonske i umjetničke zaokruženosti.

Kulturno-povijesna zona park-spomenika– cijeli ili dio teritorija Parka na kojem su sačuvani ili će se obnoviti objekti povijesne, arhitektonske, umjetničke ili botaničke i dendrološke vrijednosti.

Courdoner- prednje dvorište u obliku djelomično otvorenog prostora u obliku slova U, okruženo zgradama i odvojeno od ulice prolaznom ogradom.

zavjesa- 1) zasebno područje šume, botanički vrt, arboretum; 2) velika skupina od 20-90 ili više primjeraka drveća i grmlja iste vrste; 3) busenom pokrivena leja za cvjetne biljke.

labirint- zamršeni prolazi, koji su se pojavili u vrtovima renesanse, postali su rašireni u ruskim parkovima 18.-19. stoljeća, u parkovima su obično uređeni od visokih striženih živica (koristeći grab, lipu, lovor). Sve do 18. stoljeća imali simbolično religiozno značenje (poteškoće na hodočasničkom putu), kasnije su dobili obrazovno ili zabavno značenje (npr. labirinti Ljetnog vrta sa skulpturama na teme Ezopovih basni, uređeni pod Petrom I.).

“Ovo ime je dano dijelu vrta, koji se sastoji od šetnice ispunjene mnogim krivudavim, krivudavim i zamršenim cestama. Ova fešta obično se radi s mišlju da hodač ne bi mogao bez velikih poteškoća doći do sredine, a kada bi stigao do nje, bilo bi nemoguće brzo izaći, a da se nekoliko puta ne zabuni u njezinim raznim prolazima ...

Labirinti se izrađuju od dvije vrste: isti se sadi u jednom redu s trnjem ili nekim drugim čestim grmljem... Ili dvostruki, koji se sadi u redovima u dva ili tri različita stabla, u čijoj je sredini posađen cijeli grm. ”[Osipov, 1793. Ch. 2. S. 30-31].

Krajolik- 1) prirodni teritorijalni kompleks, dio zemljine površine, ograničen prirodnim granicama, unutar kojeg se nalaze prirodne komponente (reljef, tlo, vegetacija, vodna tijela, klima, životinjski svijet), kao i umjetne, odnosno antropogene (zgrade, ceste, obradivo zemljište itd.), međusobno su povezani i prilagođeni jedni drugima; 2) opći pogled na područje, krajolik.

krajolik prirodan- 1) krajolik koji nije preobražen ljudskom djelatnošću, pa ima prirodni razvoj; 2) relativno malo transformiran od strane čovjeka. Drugo značenje pojma koristi se uglavnom u odnosu na prigradska i druga razvijena područja, gdje prirodni krajolici u punom smislu riječi nisu očuvani. Neki botanički vrtovi i veliki parkovi uključuju pojedinačne dijelove prirodnog krajolika, na primjer, šumarak smreke (Nikitski botanički vrt), hrastova šuma (Glavni botanički vrt) itd. U parkovima stvorenim krajem 18. stoljeća, " prirodnost” parkovnih slika posebno je naglašena, pa čak i umjetno stvorena (na primjer, u Gatchini).

krajobrazna arhitektura- arhitektura otvorenih prostora, grana urbanizma, čija je svrha formiranje povoljnog vanjskog okruženja za život i rekreaciju stanovništva u gradovima, prigradskim i turističkim područjima, ruralnim područjima, uzimajući u obzir funkcionalne, estetske, tehničke i ekonomske zahtjeve. Specifičnost industrije leži u činjenici da se uglavnom bavi prirodnim materijalima i objektima - reljefom zemljine površine, vegetacijskim pokrovom, vodenim tijelima pri projektiranju parkova, vrtova, trgova, park šuma, prigradskih javnih rekreacijskih područja. Zadaće krajobrazne arhitekture također uključuju uređenje okoliša i vanjsko uređenje stambenih dvorišta, industrijskih poduzeća, prometnih i poljoprivrednih objekata. Povijesno je nastao na raskrižju krajobrazne umjetnosti i modernog urbanog planiranja. Krajobrazno područje - dio, dio krajobraznog područja, identificiran analizom krajobraza na teritoriju, karakteriziran jedinstvenim vizualnim izgledom. To je zbog istog tipa vegetacije, vrstnog sastava drveća i grmlja, dobnih i bonitetnih razreda, gustoće i slojevitosti nasada, reljefa i dr.

Park šuma- uređeno šumsko područje, organizirano u određeni krajobrazno-prostorno-planski sustav postupnom rekonstrukcijom zasada, uređenjem prolaza, šetnica, šetnica, travnjaka, slivnika i sl.; namijenjen slobodnoj kratkotrajnoj rekreaciji stanovništva u okruženju bliskom prirodnom.

šumski park pojas- dio prigradskog područja, uz granice grada i koristi se za masovnu rekreaciju. Uključuje šume, livade, park-šume, seoske parkove, vikend naselja, kao i voćnjake i neka druga poljoprivredna zemljišta. Ima važan zdravstveni, estetski, planersko-regularni i ekološki značaj za grad.

Loggia- prostorija otvorena s jedne ili više strana, obično u obliku velikog natkrivenog balkona, ukrašenog lukovima, stupovima, balustradom ili parapetom. Povezuje unutrašnjost zgrade sa susjednim vrtom, parkom ili drugim otvorenim prostorom, često se koristi za postavljanje skulptura, mobilnih cvjetnih aranžmana itd. (na primjer, u parkovima Pavlovsk, Alupka).

Lusthaus- vrtni paviljon poput velike sjenice, obično s bujnim arhitektonskim ukrasom. Izraz je bio široko korišten početkom 18. stoljeća. (poznate su npr. lusthauses drugog Ljetnog vrta u St. Petersburgu).

Makroreljef- veliki reljefni oblici koji karakteriziraju izgled velikog teritorija zemljine površine: planinski lanci, grebeni, riječni bazeni, međuplaninske visoravni, visoravni itd. Često su objekt vanjske prostorne orijentacije parkovne kompozicije. Na primjer, parkovi u Alupki i Gurzufu, Nikitski botanički vrt itd.

Mali arhitektonski oblici- umjetni elementi vrtne i parkovne kompozicije: sjenice, rotonde, pergole, rešetke, klupe, lukovi, biljne skulpture, kiosci, paviljoni, dječja igrališta, nadstrešnice itd. (vidi Objekti parka);

Park niz- dio parka s površinom većom od 0,5 hektara, koji se sastoji od drveća i grmlja vodoravne ili okomite gustoće. Postoje čisti (bor, smreka) i mješoviti masivi, kao što su breza-smreka; u parkovima se prihvaćaju masivi s površinom od 0,5-4 ha, u šumskim parkovima - do 10 ha.

Prostorno mjerilo- stupanj veličine arhitektonskih i prirodnih oblika koji čine vrtno-parkovnu kompoziciju, stupanj usklađenosti njihove veličine s njihovom namjenom, okolišem i osobom. Jedno od najvažnijih sredstava likovna izražajnost ansambl. Prostorno mjerilo se mijenja ovisno o prirodi okoliša (neki spomenički parkovi, okruženi modernim višekatnicama, kao da mijenjaju svoje arhitektonsko mjerilo, na primjer, Ostankino).

Memorijalni kompleks- teritorij na kojem se nalaze monumentalne arhitektonske građevine - mauzoleji, panteoni, skulpturalne skupine, obelisci slave i spomenici posvećeni istaknutim događajima iz povijesti naroda. Obično se odlučuje kao park sa strogo pravilnim rasporedom, uključujući velike štandove, široke aleje. Često se koriste stabla s plačljivim ili piramidalnim oblikom krošnje (na primjer, Piskarevskoye groblje, Marsovo polje itd.).

Zvjerinjak- kućica za držanje ptica. U parkovima ima ne samo utilitarni, već i ukrasni značaj, obično se nalazi na obali akumulacije.

"Mrtvi" materijali- raznobojni pijesak, drobljene pločice, slomljeno staklo, drobljeni mramor, antracit i drugi materijali uz pomoć kojih se izrađuje crtež vrtnih partera u naravi. Kombiniraju se sa "živim" materijalima u obliku: travnjaka, nisko rezanog grmlja, cvijeća.

mikroreljef- mali reljefni elementi u krajoliku parka, vrta. Zauzimaju male površine do nekoliko stotina četvornih metara. m, s fluktuacijama - razlikama u oznakama unutar 1-2 m, na primjer, reljef zavjesa, cvjetnjaka, humaka (pozitivni oblici); šupalj (niječni oblik).

Milovid- u ruskim parkovima XVIII-XIX stoljeća. sjenica iz koje se otvara osobito slikovita panorama; platforma za gledanje (park u Tsaritsynu).

Mixborder- vrsta cvjetnog dizajna, koju karakterizira višestruka promjena cvatnje tijekom vegetacije, stvorena odabirom lijepo cvjetnih zeljastih, pretežno višegodišnjih biljaka.

Raznolikost- niz vizualnih planova koji se sekvencijalno mijenjaju u parkovima, šumskim parkovima, odvojeni jedan od drugog krilima i percipirani na dovoljnoj udaljenosti.

modularni vrt- prijem projektiranja cvjetnog vrta, malog prostora vrta ili fragmenta parka, izgrađenog na geometrijskom sustavu modula, ponavljajući se u određenim intervalima. Na primjer, kvadrati popločani po rubovima, s različitim ili jednoličnim punjenjem (cvijeće, ukrasno drveće i grmlje, travnjak).

List mozaika- uzorak rasporeda lišća na biljci, uzrokuje stvaranje svjetlosnih i sjenčanih efekata ispod krošnje stabla, daje slikovitost i originalnost izgledu biljke.

Monovrtovi- vrtovi (ružničari, georgiaria, sirengaria itd.), u kojima je jedna biljka vodeća.

Park mosta- struktura koja ima ne samo utilitarni, već i dekorativni značaj kao element krajolika parka i točka s koje se pružaju pogledi uz rijeku, ribnjak, klanac itd. Vasilevo).

“Bilo bi zamorno za oči kada bi se svi mostovi gradili po istom modelu. Priroda i umjetnost pružaju mnoge mogućnosti za invenciju promjena. Ponekad mostovi mogu biti jednostavni i bez ikakvih ukrasa, ponekad elegantni i ukrašeni” [Levšin, 1805-1808. Dio IV. S. 383].

planinski park- park smješten na obroncima planine ili brda, karakteriziran složenošću prostornog rješenja, prisutnošću terasa na različite razine, na kojem se nalaze parkovne strukture, stepenice i rampe služe kao spojni element, omogućujući prevladavanje razlike u oznakama (na primjer, park Vorontsovsky u Alupki).

- najveći broj posjetitelja po jedinici površine parka, rekreacijskog područja, čime se osigurava očuvanje prirodnih komponenti okoliša i njegovih kulturno-povijesnih (arhitektonskih i dr.) vrijednosti. U slučaju prekoračenja dopuštenog opterećenja uočava se degradacija parkovnog krajobraza, pogoršanje psihofiziološke udobnosti posjetitelja, djelomično uništavanje malih arhitektonskih oblika, skulptura, biljnih kompozicija itd. (uočeno u najposjećenijim spomeničkim parkovima, npr. u Pavlovsku, Kuskovu, Abramcevu).

zidni vrt- ukrasna struktura naslaganog kamenja u obliku kosina, potpornih zidova. Između kamenja u pukotine se ubija biljna zemlja i sade ukrasne zeljaste biljke (kserofiti, rjeđe stanovnici vlažnih kamenjara).

Nacionalni park- državno zaštićeno područje sa strogim režimom posjećivanja, koje ima izuzetne prirodne značajke, prisutnost stjenovitih planina, šuma s bogatim flornim sastavom, jezera, gejzira i drugih objekata nacionalne vrijednosti. Namijenjen za zaštitu prirode, turizam, istraživački rad. Neki nacionalni parkovi unutar svojih granica uključuju povijesne parkove, imanja (na primjer, Gauja u Latviji).

neutralna scenografija- dio parkovne površine koji ne privlači pozornost svojim izgledom, oblikovanjem.

Nimfej- sveti gaj na izvoru, ukrašen skulpturom, kolonadom, stelom itd. Karakterističan je za vrtnu umjetnost stare Grčke, gdje se smatrao staništem nimfi i muza. U ruskoj vrtnoj i parkovnoj umjetnosti ere klasicizma ovaj se oblik koristio, na primjer, u djelima N. A. Lvova.

Utančanost- nijansa, jedva primjetan prijelaz u obliku, boji, veličini, površinskoj teksturi, uzorku pojedinih elemenata koji čine parkovnu kompoziciju. Uz pomoć nijansiranih odnosa može se pojačati ili oslabiti značenje jednog ili drugog elementa, približiti ga pozadini, „rastopiti“ u prostoru. S nijansiranim rješenjem skupine drveća i grmlja, razlike među njima su izglađene, a sličnost je izraženija, što omogućuje naglašavanje zajedničkog karaktera ove skupine. Razlike u nijansama pojavljuju se različito u različitim vremenskim uvjetima, ovise o osvjetljenju itd.

Obelisk- pravokutni, obično monolitni kameni stup, sužen prema gore, s piramidalnim šiljastim vrhom, bio je karakterističan za stari Egipat. Koristi se kao ukrasni element parkovne kompozicije - spomenik u čast značajnih događaja (parkovi Kuskovsky, Pavlovsky, Yaropolets itd.).

trikovi- "varljivi" tipovi. U ruskim parkovima 17.st. slikovite slike smještene na kraju šetnica i stvarajući iluziju daleke perspektive, pročelje veličanstvene arhitektonske građevine i sl.

Slika parka- svojstveno krajobraznoj vrtlarskoj umjetnosti specifičan oblik refleksije stvarnosti. U kompoziciji vrtova i parkova slika se stvara različitim sredstvima, ali najčešće se povezuje s nekim istaknutim spomenikom, građevinom, izražajnom i karakterističnom panoramom krajolika. Simboličko značenje takvog predmeta povezano je s jednom ili drugom smislenom pojavom, povijesnim događajem, značajnim postignućem itd. Izvornost likovne slike perivoja uvjetovana je društveno-povijesnim kontekstom, prirodnim obilježjima zadanog područja i specifičnom urbanističkom situacijom. Na primjer, umjetnička slika Park u Petrodvoretsu našao je svoj najcjelovitiji izraz u grandioznoj panorami Velikog kaskada i njegovoj središnjoj skulpturalnoj kompoziciji "Samson koji razdire lavlja usta", posvećenoj pobjedi Rusije u ratu sa Šveđanima i njezinom izlasku na nove pomorske granice. Ovdje su se arhitektura palače i paviljona, plastičnost obalnih terasa, morski kanal, vodeni mlaznice, cvjetni parteri organski stopili u svijetlu svečanu umjetničku sliku.

petlja cesta- u ruskim vrtovima i parkovima XVIII stoljeća. natkriveni drvored, raspoređen na okviru od drvenih lukova povezanih uzdužnim sponama, dok su grane drveća (breze, lipe, graba i dr.), vezane žicom za drvenu podlogu, tvorile zeleni svod. Ukrašen rešetkastim sjenicama, ulaznim lukovima.

“Kako stabla rastu, potrebno je da se između svaka dva stupa savijaju u lukovima i odvezuju grane po napravljenom rešetkastom luku. Nakon toga se odrežu suvišne i otkrivene grane, a stupovi i lukovi se drže u neprekidnom šišanju. Moguće je, međutim, napraviti takve galerije od lipe, drijena i drugog drveća; ali najljepše izlaze iz trsa” [Levshin, 1795. Ch. 8. P. 140].

Vrt- jedno od imena vrta na ruskom imanju XV-XVII stoljeća, u kojem su se uglavnom uzgajale voćke i grmlje, kao i povrće i cvijeće.

Vrtna ograda- struktura dizajnirana da ograniči slobodan pristup području objekta za ljude, životinje, vozila. Osim kamenih, koriste se metalne, drvene, niske živice, rešetke i zidovi od penjačica. Vrtne i parkovne ograde nemaju samo utilitarnu ili dekorativnu vrijednost, one igraju ulogu u arhitektonskoj kompoziciji kao elementi koji daju prvu vizualnu predodžbu o bogatstvu ansambla u cjelini, njegovim stilskim karakteristikama, a također određuju stupanj vizualne povezanosti unutarnjeg i vanjskog prostora parka.

Jednobojni parter- cvjetni dizajn partera, karakteriziran dominacijom jedne boje, odabirom biljaka sličnih nijansi (na primjer, svijetlo zelena, zelena, tamnozelena).

Prozor- praznina u nizu ili zastoru kako bi krajolik dobio slikovit izgled. Obično bez drveća i grmlja, ali ima travnati pokrivač do 1 ha; doprinosi promjeni dojmova kada posjetitelj prijeđe iz zatvorenog prostora u otvoreni.

rub- plantaže koje graniče sa šumama, grmovima, velikim skupinama drveća i grmlja duž perimetra. Važan je element u sastavu travnjaka i proplanaka. Zahtijeva pažljiv odabir i kombiniranje vrsta kako bi se stvorili koloristički efekti, glatki prijelazi iz otvorenih u zatvorene prostore.

Staklenik- građevina pod staklenim krovom s umjetno stvorenom klimom, dizajnirana za uzgoj zbirke suptropskih [otud naziv "naranča" (naranča)] i drugih egzotičnih biljaka u svrhu njihova izlaganja. Ponekad postaje važan element arhitektonske kompozicije parka (Kuskovo i drugi).

"Naziv staklenika odnosi se na zgrade izgrađene za održavanje i uzgoj stranih biljaka, koje ne mogu podnijeti lokalne zimske hladnoće bez pomoći umjetnosti topline proizvedene umjetnošću" [Osipov, 1793. Ch. 2. P. 107 ].

Ordinarije- vidi pasijans.

Orijentacija- 1) raspored pojedinih planskih elemenata (avenija, lokaliteta) ovisno o ekspoziciji padine i položaju uzdužne osi u odnosu na kardinalne točke (sjever-jug, istok-zapad i dr.); 2) prostorna orijentacija kompozicije parka, vrta prema objektima vanjskog okruženja - riječna dolina, planinski vrh, izvanredna arhitektonska građevina itd.

Aksijalni sastav (parka)- takva konstrukcija sustava glavnih prometnica parka, u kojoj dominira jedan naglašeni pravac. Početak, vrhunac i završetak ansambla razvija se duž glavne osi, ovdje su koncentrirani glavni arhitektonski objekti, prednje uličice, fontane, bazeni, skulpture itd. Terase, balustrade, stepenice često se nalaze duž osi, označavajući visinu područja do centra planiranja parkovnih posjeda), na primjer, u Arkhangelsku, Kachanovka.

"otok"- mjesto u parku, namijenjeno osamljenom i kontemplativnom opuštanju, razmišljanju. Posebno popularna tehnika u romantičnim parkovima 19. stoljeća.

Otok (umjetni)- zemljana ili kamena struktura postavljena na akumulaciju i služi za oživljavanje krajolika parka, stvarajući različite perspektive (na primjer, u parku u Gatchini).

Zaštićena zona parka-spomenika- područje uz park, namijenjeno stvaranju povoljnog okoliša i zaštiti parka od negativnih utjecaja urbanog okoliša. Granice, priroda uređenja i poboljšanja zaštitne zone određuju se u skladu s urbanističkom situacijom, veličinom i značajem spomenika, uvjetima njegove vizualne percepcije.

Paviljon- 1) mala natkrivena zgrada u vrtovima, parkovima, smještena na mjestima mirnog odmora na igralištima, uličicama; 2) zaseban izložbeni prostor.

“Ljetni paviljon treba stajati na mjestu zasađenom drvećem i smješteno točno po pravilima dobrog ukusa uz moguću brižljivost, bilo da je potrebno da prospekt tome odgovara. Guste i hladne sjene, ugodno zelenilo, drveće zasađeno na razne načine, ali uvijek takvim redom da daju veličanstven i plemenit izgled, ogromno jezerce, a sve bez ikakvih praznih ukrasa, dat će sliku koja će odgovarati sjaju i raskoši ove građevine... Mjesta i uličice u blizini treba smjestiti tako da se ova zgrada može vidjeti odasvud, ali uvijek s druge strane gledišta i ako ima mjesta, potrebno je da se uvijek može pogledati samo kad mu se približiš” [Zbirka Nove misli..., 1799. Bilježnica XIV, opis za crtež VI.

Palisada- 1) lagana drvena rešetkasta ograda. Postavlja se uz rubove pravokutnih ili kvadratnih bosketa; 2) za osiguranje padina koristi se palisada od balvana ukopanih u tlo. Palmeta - stilizirani palmin list, jedan od elemenata ukrasa vrtnog partera.

Rampa- konstrukcija koja predstavlja nagnutu ravninu, zamjenjuje stubište i služi za prolaze ili ulaze s jedne terase na drugu, s uzdužnim nagibom površine ne većim od 8 °. Uveden u terasastim parkovima XVII-XVIII stoljeća.

Panorama- široka (ponekad kružna) i višestruka perspektiva, koja vam omogućuje da slobodno gledate veliki otvoreni prostor, obično s visine. Izračunava se na njegovu percepciju kao cjeline i sekvencijalno fragment po fragment, koji su zasebne kompozicijski cjelovite slike. U panorami se ističu visoke dominante, akcenti, kompozicijski zastoji. Povećanjem okomitog vidnog kuta, koji ovisi o visinskoj razlici između točke i objekta promatranja, raste i snaga emocionalnog utjecaja panorame.

Raj- drevni perzijski vrt, karakteristična značajka koji je bio obilje ruža, fontana, rezervoara.

Park- ogromno (obično više od 10-15 hektara) uređeno područje, uređeno i umjetnički dizajnirano za rekreaciju na otvorenom. Pojam je ušao u ruski jezik u 18. stoljeću. iz Engleske i izvorno je značio prirodni šumarak ili komad šume sa slikovitim uličicama, čistinama, jezercima slobodnog oblika, sjenicama, skulpturama itd. Trenutno se parkovi smatraju najvažnijim elementom gradskog krajobraznog i rekreacijskog sustava; obavljaju zdravstvene, kulturne, obrazovne, estetske, ekološke funkcije. Parkovi se prema namjeni dijele na parkove kulture i rekreacije, dječje, sportske, šetničke, spomen-parkove, park-muzeje; po položaju i korištenju od strane stanovništva - gradski, četvrti, prigradski; po prirodi reljefa teritorija - poplavna ravnica, klanac, uzvisina itd.

Park kulture i odmora- novi socijalistički tip parka, grada ili četvrti, kulturno-prosvjetne ustanove na otvorenom među nasadima. Glavna svrha je masovna rekreacija uz političke i obrazovne događaje, razmjenu najboljih praksi i kulturnu zabavu. Raspored PKiO uključuje zeleno kazalište, knjižnicu, sportski kompleks, plesni podij, dječji sektor. Sadnice, livade, rezervoari, travnjaci čine osnovu planiranja cijelog teritorija. Prvi PKiO otvoreni su u našoj zemlji 20-30-ih godina, mnogi od njih na temelju dvoraca i drugih povijesnih parkova (nazvani po Gorkom u Moskvi, nazvani po S. M. Kirovu u Lenjingradu itd.).

Park-spomenik- stari perivoj od spomeničkog, povijesnog, arhitektonskog, umjetničkog, znanstvenog značaja. Podliježe zaštiti i obnovi metodama konzervacije, restauracije ili rekonstrukcije.

Dvorski park- povijesno utemeljen park na gradskom ili seoskom imanju. Ansambl parka imanja obično uključuje glavnu kuću imanja (palaču, dvorac), stambene gospodarske zgrade, gospodarske zgrade, ribnjake, voćnjake itd. Manji je u usporedbi s kompleksom palače i parka.

"Parnas"- umjetno brdo u parku sa slikovitom stazom i platformom na vrhu, otvoreno prema okolini, simbolično prebivalište Apolona i muza - zaštitnica umjetnosti i znanosti (na primjer, u parku u Ostankinu).

Parter- dekorativna otvorena geometrijski konstruirana kompozicija od niske biljke u horizontalnoj ravnini, čini prednji dio pravilnog parka, lomi se na glavnim zgradama, na monumentalnim građevinama i spomenicima. Veliko mjesto je dano travnjaku, cvjetnom vrtu tepiha, koji u kombinaciji s ribnjacima, skulpturama, ukrasnim popločenjem itd. Čine jedinstvenu cjelinu. Karakterizira ga ozbiljnost linija i oblika.

“Parter je vrsta cvjetnjaka koji leži na ravnom terenu i ukrašen je cvijećem, biljem, grmljem i drugim stvarima. U obrazloženju svoje distinkcije dijeli se na mnogo različitih vrsta. Travnati parter, koji se sastoji od niskog bilja, smatra se najboljim i najprikladnijim u smislu svoje jednostavnosti i malog rada koji je potreban za to. Što se tiče položaja partera općenito, duguljasti četverokut je mnogo prikladniji za njega od drugih, i da bi trebao biti dvostruko veći od duljine prema širini, ali nikada ne bi bio trostruki. Parteri se obično prave u vrtovima na prvom ulazu u njih i zauzimaju cijelu površinu. U blizini partera treba napraviti staze, široke dvije trećine prema pravom vrtu. Njihovo ukrašavanje ovisi o volji i ukusu vlasnika ili vrtlara, ali što je jednostavnije, to bolje” [Osipov, 1793. Ch. 2. S. 119].

“Budući da im je pravo mjesto u blizini kuće, njihova širina bi trebala biti najmanje duljina cijele fasade zgrade, a duljina proporcionalna mogućnosti gledanja kako bi se s prozora kuće moglo vidjeti. razabrati okom cijeli uzorak njihova obrisa. Ako prostor dopušta, duljina partera trebala bi biti dva ili tri puta veća od njihove širine: jer su duguljasti oblici prilično skraćeni u očima kroz udaljenost i ugodniji su u pogledu savršenih četverokuta. Štoviše, potrebno je parterima prenijeti lik i oblik koji odgovara mjestu i strukturi kuće, režući ih na dva ili četiri dijela ... ”[Levshin, 1795. Dio 8. P. 14, 15].

Parter od čipke- pogled na vrtni parter s zamršen uzorak od "mrtvih" materijala, obično na pozadini pijeska. Karakterističan je za vrhunac klasične vrtne umjetnosti kasnog 17. - početka 18. stoljeća.

Parterni slog i ornament- vrsta čipkastog partera, u kombinaciji s površinama rezanog travnjaka. Kao podloga obično su služile tucane pločice.

Parter engleski- vrsta klasičnog vrtnog partera, koji se razlikuje relativno više jednostavan uzorak napravljen od travnjaka i pijeska, ponekad s cvijećem.

Parterni rascjep- vrsta klasičnog vrtnog partera, u kojem je cvijeće na pozadini pijeska od primarne važnosti (na primjer, u blizini Monplaisira u Donjem parku Petrodvoretsa).

Parterni vrt- vrt pravilnog stila s dominacijom travnjaka, cvjetnjaka i jezerca. Drveće i grmlje obično se nalaze duž periferije zavjesa i cvjetnjaka; biljke se podvrgavaju redovitom šišanju, oblikuju se u kuglu, kocku, kvadrat i sl.

Otvoreno dvorište- mali vrt španjolsko-maurskog porijekla ograđen zidovima ili visokim kamenim ogradama. Kompozicijski se odnosi na interijere zgrada i uključuje elemente kao što su fontana, ukrasni bazen, kameno popločenje i sl.

Krajolik- opći pogled na područje, vizualno percipiran dio krajolika, park, ograničen određenim granicama, izaziva osjećaje i raspoloženja slična umjetnikovom platnu. Prema prostornom principu dijeli se na otvorene, poluotvorene, poluzatvorene, zatvorene.

pejzažna umjetnost- umjetnost stvaranja vrtnih i parkovnih kompozicija, u pravilu, temeljenih na prirodnom, slobodnom rasporedu krajolika. U širem smislu - arhitektonska i umjetnička organizacija urbanih i prigradskih krajolika, poboljšanje vanjskog izgleda područja djelovanjem uglavnom prirodnih komponenti krajolika (vegetacija, voda, reljef, kao i ceste, pojedinačne strukture).

pejzažni raspored- tehnika u vrtlarskoj umjetnosti, koja je nastala u drevnim vrtovima Kine i Japana, razvijena u Engleskoj, Francuskoj, Rusiji i drugim zemljama 18.-19. stoljeća, odlikuje se slikovitim skupinama drveća postavljenim na proplancima i travnjacima, vijugave staze, slobodni obrisi akumulacija, vodenih tokova, očuvanje (ili imitacija) prirodnog, ruralnog karaktera područja.

“Čovjek s pravim ukusom, koji živi da bi živio, i koji uživa, zna kako urediti sebi vrt, tako da mu se sviđa i da mu bude ugodno u svako doba dana; ali zajedno bi bilo tako jednostavno i prirodno da bi se činilo da im se ovdje ništa nije učinilo; spaja zemlju, vodu, sjene i hladnoću, jer sve to povezuje i priroda. Nigdje ne proizvodi simetriju, jer je neprijatelj prirode i multiinteligencije” [Bolotov, 1786. p. 93].

pejzažni park- park (ili njegov dio) za šetnju i promatranje slika "prirodne" prirode. Razlikuje se u slobodnom položaju cesta, uličica i drugih elemenata planiranja, obično uključuje opsežne rezervoare, proplanke, šumarke, organizirane u određeni prostorni sustav. Mnogi parkovi palača i imanja (Pavlovsk, Gatchina, Tsaritsyno), arboretumi (Trostyanets, itd.) Mogu se pripisati krajoliku.

pergola- vrtna i parkovna zgrada, koja se sastoji od drvene ili metalne konstrukcije, s ravnom ili zasvođenom površinom, oslonjenom na stupove ili kamene stupove; isprepletena biljkama penjačicama (lozom) tvoreći zatvorenu galeriju. Uređuje se na ulazu u vrt, iznad dijela aleja i sl.

Tok prostora- u vrtlarskoj umjetnosti, tehnika kompozicijskog povezivanja susjednih prostora (na primjer, proplanaka), u kojoj jedan od njih prirodno i neprimjetno za gledatelja prelazi u drugi. Ova tehnika je bila posebno široko korištena u pejzažnim parkovima (na primjer, u Sofijivki, Trostjanecu, Voronovu, Bogoroditskom itd.).

Peristil- terasa s bazenom, fontanom i cvjetnjakom, okružena kolonadom, odlikuje se pravilnom kompozicijom, izolacijom. U starom Rimu, zidovi peristila često su bili oslikani pejzažima parkova kako bi se stvorio iluzoran prostor.

zračna perspektiva- svojstvo površinskog sloja zraka da udaljenije predmete boji hladnim (plavkastim, plavim) tonovima, ublažava njihovu stvarnu boju i oblik. Odgovarajućim odabirom biljaka moguće je iluzorno povećati dubinu prostora, na primjer, korištenjem u pozadini pejzažne slike raznih stabala s plavkasto-zelenom bojom lišća, iglica ili s mekim i glatkim obrisima krošnje (Weymouthov bor). Suprotan učinak postiže se korištenjem drveća sa svijetlo srebrnim ili zlatnim lišćem.

perspektiva linearna- vizualno smanjivanje objekata dok se udaljavaju od promatrača. To je osnova za izgradnju dubokih višestranih pogleda na krajolik parka duž osi vizije. U prošlosti su graditelji parkova koristili tehniku ​​iluzorne perspektive, kada su aleje, čistine izgledale duže nego što zapravo jesu (bočni redovi drveća nisu posađeni na paralelnim, već na postupno konvergirajućim gredama). Udaljenost između promatrača i udaljenog objekta smanjuje se ako je teren koji se nalazi između njih skriven, naprotiv, stvaranje novih vizualnih planova između promatrača i objekta ga, takoreći, udaljava. Velike predmete koje je trebalo sakriti pokrivali su manji, ali stojeći bliže točki gledišta. Ove su tehnike korištene za stvaranje parkova u Puškinu, Pavlovsku, Kuskovu i drugima.

Piloni- monumentalni upornjaci ili stupovi na ulazu u park, na središnjem trgu i na drugim svečanim mjestima.

Raspored parka i vrta- teritorijalni ustroj objekta, njegovu prostornu i funkcionalnu strukturu, smještaj središta, prometnica, nasada, ulaza i sl. Određena je specifičnim krajobraznim, društvenim, arhitektonskim, građevinskim, gospodarskim, inženjersko-građevinskim i drugim uvjetima.

Platband- cvjetno uokvirivanje vrtnog partera.

„Platbandi, ili cvjetni tuči, služe za opasavanje štandova, koji se kite cvijećem, tisom i drugim kržljavim drvećem, da ne zaklanjaju crteže štandova. U raspravi o čemu, mnogi savjetuju postavljanje ploča između kuće i partera, u ovom slučaju izvlačeći iz njih svjetlosne figure, poput školjki, plahti i slično, kao da su razbacane po mjestu posutom pijeskom. Male letvice su široke jedan i pol aršina, a veće su široke dva i tri aršina...” [Levšin, 1795, dio 8, str.19].

proplanak- otvoreni prostor u parku ili šumi, uglavnom bez drveća i velikog grmlja, ali s travnatim pokrivačem. Dijele se na male, srednje i velike (širina je redom 1,5-2; 2-4; 4-6 visine okolnog drveća i grmlja). Udružuju se u skupine, enfilade i "lance". Prostor velikih proplanaka i izlazi na njih obilježen je trakavicama i skupinama izrazito ukrasnog drveća. Obrisi proplanaka u planu obično imaju uvučene konture (kulise). Za bolju insolaciju, uzdužna os livade nastoji se smjestiti u smjeru koji je blizak meridijalnom (proplanci u Pavlovsku, Voronovu, Tsaritsynu).

Trijem- otvorena galerija koja strši ispred pročelja zgrade, oblikovana stupovima koji nose strop, obično označava glavni ulaz u zgradu i podupire zabat ili potkrovlje. Igra ulogu prijelazne veze, kompozicijski povezujući interijere zgrade s prednjim dvorištem - dvorištem, ulicom, trgom ili susjednim parkom; često je arhitektonski završetak prostorne osi koja prolazi središnjim dijelom kompleksa palače i perivoja ( Mikhailovski vrt u Lenjingradu, u Ostankinu ​​itd.).

pojasni put- cesta položena duž perimetra parka, kružna šetnica. Tipično za urbane vrtove i parkove drugog polovica XIX u.

Park prirode- područje koje karakteriziraju izražene krajobrazne značajke područja (šume, stepe, planine, stijene, rijeke, vodopadi, zanimljiva flora i fauna), podložno posebnoj zaštiti, a istovremeno dostupno turistima i turistima.

Propileje- monumentalna vrata u obliku kolonade, arkade ili skupine građevina koje označavaju glavni ulaz u arhitektonsku cjelinu, kompleks palače i parka (na primjer, u Puškinu, Sofijivci, Ostankinu, Marfinu).

Proporcionalnost- proporcionalnost, skladan odnos sastavnih dijelova parkovne cjeline jedne prema drugima, važan uvjet postižući njegovo kompozicijsko jedinstvo. Proporcionalnost je unaprijed određena općim proporcijama plana, veličinom uličica, partera, proplanaka, nizova i drugih otvorenih i zatvorenih prostora. U redovnim parkovima (na primjer, u Petrodvoretsu), tzv Zlatni omjer, što je jednadžba u kojoj je veći segment linije povezan s manjim na isti način kao što je njihov zbroj s većim segmentom.

pseudogotika- umjetnički stil, vrsta romantizma, koji se proširio Europom krajem 18. - početkom 19. stoljeća. Utjecao je na arhitekturu parkovnih struktura koje su imitirale srednjovjekovne gotičke građevine - "viteške" dvorce, tvrđave itd. (na primjer, u Aleksandrovom parku u Puškinu, u Alupki). U Rusiji je dobio specifične značajke pod utjecajem staroruske arhitekture (u parku u Caritsinu i dr.)

Rabatka- cvjetnjak u obliku uske dugačke trake postavljene duž uličica, staza; uređen višerednom sadnjom jedne ili više vrsta letnika, lukovica.

Ravnoteža- jedno od načela konstruiranja slika prirodnog pejzaža, prema kojem objekti s jedne strane vizualne osi moraju biti na ovaj ili onaj način uravnoteženi objektima na suprotnoj strani. Pravilan raspored karakterizira simetrična ravnoteža, dok je pejzažni raspored asimetričan ili dinamičan. Pri tome se, osim estetske vrijednosti predmeta i njihova semantičkog značenja, uzimaju u obzir i vidljive dimenzije predmeta, njihova boja i osvjetljenje, gustoća teksture itd. Na primjer, moćni hrast uravnotežuje mladi brezov gaj. Izgradnja uravnoteženih pejzažnih slika uključuje fiksiranje određenih točaka gledišta.

Radijalno-zvjezdana kompozicija parka- sjecište više planskih osi u jednoj točki, na kojem se formira središte parkovne cjeline (ili jedne od parkovnih četvrti). Arhitektonsko i krajobrazno graditeljstvo razvija se u svim radijalnim smjerovima od periferije prema središtu. Obično su organizirane prstenaste veze koje međusobno povezuju osi planiranja (Pavlovsky Park).

Rajski vrt- naziv malog vrta unutar zidina samostana, koji je u davna vremena imao simbolično značenje, a bio je zasađen "rajskim" biljkama - jabukama, vinovom lozom, mirisnim cvijećem i biljem.

Kut- neobična kutna perspektiva na objektu, kada je os vida usmjerena odozdo, iznad ili sa strane, stvara dojam dinamičnosti vrtnog krajolika. Nekoliko uzastopnih otvorenih prikaza omogućuje vam potpunije povezivanje arhitektonskih struktura, spomenika, pojedinačnih skupina drveća itd. s okolnom pozadinom.

biljna zajednica- skup biljaka koje zauzimaju homogeno područje zemljine površine i u bliskoj su interakciji jedna s drugom i uvjetima okoliša (fitocenoza).

Redovni raspored- tehnika u vrtlarskoj umjetnosti, koja je nastala u antičko doba (u Babilonu) i bila široko razvijena u 16.-18. stoljeću. prvo u vrtovima Italije, Francuske, Španjolske, kasnije u drugim europskim zemljama i Rusiji, odlikuje se upotrebom pravilnih geometrijskih kontura, ravnih uličica, cesta, simetričnih kompozicija, terasa, redni sadnje rezanog drveća, obilje skulptura , vodeni uređaji (Gornji park u Petrodvoretsu, u Kuskovu i drugi).

redoviti vrt- osnova za rješenje takvog vrta je prijem pravilnog rasporeda.

Redina- parkovni masiv s malom vertikalnom gustoćom krošanja, bez makije; koristi se pri prijelazu na otvoreni prostor (na primjer, oko čistine).

Rekonstrukcija antičkih parkova-spomenika- djelomična rekonstrukcija planske i prostorne kompozicije i pojedinih građevina u skladu s novom namjenom Parka. Osavremenjuju se preostale zelene površine i stvaraju nove zelene površine, razvijajući prostornu organizaciju parka u odnosu na suvremenu namjenu. Osim starih, postavljaju se nove ceste i aleje, inženjerske mreže, melioracijski sustavi, poboljšavaju akumulacije itd. Izgled parka obnavlja se prema postojećim elementima kompozicije, posebnim arheološkim istraživanjima, dostupnim opisi i ikonografski materijali.

rekreacijsko područje- posebno izdvojeno područje u prigradskom području, u gradu, namijenjeno za rekreaciju kako bi se obnovila snaga i zdravlje. Gradska rekreacijska područja su vrtovi, parkovi; prigradski: šumski parkovi, rekreacijska područja. Također se smatraju "tamponima", tj. zaštitnim područjima koja smanjuju prekomjerno rekreacijsko opterećenje od vrlo posjećenih povijesnih parkova-spomenika (u Moskvi, Lenjingradu, Kijevu, Rigi, Tallinnu i drugim gradovima).

Obnova antičkih parkova-spomenika- obnova, po mogućnosti u izvornom obliku, općeg plana i prostorne kompozicije parka, njegovih zelenih površina, arhitektonskih građevina i malih oblika povijesne vrijednosti. Rekonstruiraju se aleje i ceste s organizacijom razglednih ruta i poboljšanjem premaza, obnavljaju se vodeni prostori, djelomično očuvane biljne kompozicije. Ako je potrebno, umjesto uništenih elemenata stvaraju se novi njima slični.

Ritam- ravnomjerna izmjena elemenata kompozicije, redoslijed ponavljajućih vizualnih i drugih dojmova tijekom kretanja kroz park ili uzastopnog razmišljanja o pejzažnoj slici. Najjednostavnija manifestacija prostornog ritma je izmjena drveća, grmlja, skulptura, klupa duž staze pješaka. Tehnike za obogaćivanje ritmičkog uzorka su raznolike - povećanje broja elemenata uključenih u višestruko ponavljanje (uključujući prirodne i umjetne komponente), uvođenje kompliciranog ritma, u kojem ponavljanje prati postupno povećanje ili slabljenje jedno ili više obilježja, korištenje nepredvidivih kompozicijskih učinaka koji "obaraju" uobičajeni raspored objekata i sl. Iako su u perivojima s pejzažnim rasporedom ritmičke konstrukcije manje izražene nego u pravilnim, one se i tamo očituju izmjenom livada. , šumarci, karakteristični zavoji rijeke, brda. Na primjer, određeni kompozicijski ritam se "čita" kada se kreće duž obale rijeke. Slavyanka u parku Pavlovsky, gdje su arhitektonski naglasci povezani s prirodnim okolišem.

Vrt ruža- 1) zbirka ili ukrasni prostor (dio parka, vrta) namijenjen za uzgoj i izlaganje raznih vrsta i sorti ruža; 2) šikara divljeg šipka.

Rosetta- stilizirani crtež cvijeta u klasičnom vrtnom parteru.

vrt ruža- vrt u kojem dominiraju ruže; raspored takvog vrta je odlučen u redovnom stilu. Poznat od davnina (perzijski rajevi).

kamenjar- pejzažna vrtna struktura, koja je stjenoviti dio parka, gdje su ukrasne biljke kombinirane s kamenjem.

Romantizam- stil u krajobraznoj umjetnosti koji oponaša idilične ruralne i "herojske" krajolike. Romantične parkove karakteriziraju umjetne ruševine, kameni "kaos", "antičke", "gotičke" građevine. Pronađen odraz u vrtovima i parkovima XVIII-XIX stoljeća. u Rusiji (Puškin, Pavlovsk, Tsaritsyno, nešto kasnije - Sofiyivka, Alupka, itd.).

Rotunda- zgrada, okruglog tlocrta, pokrivena kupolom i oslonjena na kamene ili drvene stupove. Element dizajna krajobraznih vrtova i parkova (na primjer, u imanju Nikolskoye).

Grove- niz nasada, element parkovnog krajolika površine 1-1,5 hektara, koji se sastoji od drveća pretežno iste vrste (šumovi bora, bukve, hrasta, breze), vodeći računa o obveznoj vidljivosti prostor između debla.

„Šume uživanja služe kao izvrstan ukras vrta, a nijedan se vrt ne može nazvati savršenim, bilo da ima jednu ili više ... Šume uživanja služe ne samo za ukrašavanje vrta, već i za hlađenje tijekom velikih sunčevih vrućina: jer stvaraju sjenu kada su tijekom vrućih sati dana drugi dijelovi vrta nepogodni za šetnju" [Levshin, 1805-1808. Dio I. S. 28].

Propast- element krajobraznog dizajna u romantičnim parkovima 18. stoljeća, koji su umjetno stvorene (rijetko "prave") ruševine drevnih hramova, grobnica i drugih zgrada (na primjer, u parkovima u Tsaritsyn, Sofiyivka).

„Ruševine su predmeti koji čine veliku ljepotu u vrtovima i vrlo ekspresivno tome pridonose u kombinaciji s drugim nasumičnim ukrasima koji se sastoje od raznih hrpa, koje predstavljaju nepravilnosti zemljomjera, koje, kada su nesređene, čine značajnu ljepotu: drveće i drveće uključeni su u sastav svojih ukrasa.šume, a njihov je diskontinuitet još uvijek blagotvoran ... Općenito, kako god bilo, ruševine u nama pobuđuju znatiželju o drevnom stanju građevine. Mašta drevnog prebivališta podsjeća na besprijekorne užitke u kojima se uživalo u tim stoljećima” [Lem, 1818. Dio III. S. 8].

“Ništa ne uzbuđuje naše misli tako zgodno, ništa ne čini naše usamljene misli tako korisnim kao pogled na takvu građevinu, koju vrijeme još nije moglo potpuno uništiti” [Zbirka novih misli ..., 1799. Knjiga VI, opis za crtež I ] .

hrđati- grubo klesan kamen, široko korišten u monumentalnim vrtnim i parkovnim strukturama. Zidanje od hrđe - "rustika" podsjeća na prirodni kamen i tako, takoreći, približava arhitekturu prirodnom okruženju.

Vrt- površina s kulturnim biljkama. U suvremenom smislu, objekt uređenja krajobraza, koji je površina od najmanje 5-10 hektara, okupirana plantažama drveća i grmlja, alejama, travnjacima, cvjetnjacima, malim arhitektonski oblici. Obično uključuje pozornicu, igrališta, dječji sektor, rezervoari; predstavlja određenu plansku kompoziciju. Dizajniran za kratke odmore.

zimski vrt- prostor u unutrašnjosti zgrada (hodnici, proširenja, grijane galerije), umjetnički ukrašen raznim, uglavnom tropskim, biljkama u kadama, posudama ili posađenim u zemlju ili posebne palete; također uključuje dekorativne elemente: keramiku, kamen, minijaturne bazene, skulpture (na primjer, zimski vrt u palači Vorontsov blizu Alupke).

Vrt neprestanog cvjetanja- posebno određeno područje u parku ili botaničkom vrtu, na kojem su raspoređene biljke - zeljaste trajnice, grmlje, drveće, odabrano prema vremenu cvatnje tijekom cijele godine.

Sustav vrtlarstva- teritorijalno i kompozicijski međusobno povezana skupina parkova, vrtova, šumskih parkova, rezervoara, nasipa i drugih otvorenih prostora koji, zajedno s okolnim zgradama, čine jedinstvenu arhitektonsku i krajobraznu cjelinu (na primjer, park u Ostankinu, Glavni botanički vrt Akademije znanosti SSSR-a, VDNKh, kompleks televizijskog centra itd.) u Moskvi, Ljetni vrt, Marsovo polje, Mihajlovski vrt itd. u Lenjingradu; vodeno-zeleni "promjer" Kijeva). Parkovi spomenika često postaju povijesna jezgra razvoja sustava krajobraznog vrtlarstva.

Pejzažna umjetnost- umjetnost projektiranja i stvaranja parkova, park šuma, vrtova, trgova, bulevara i drugih objekata krajobraznog uređenja. Temelji se na sposobnosti korištenja zakona kompozicije, perspektive, teorije svjetla i boje pri korištenju prirodnih (biljka, tlo, voda, kamen) i drugih materijala; kao područje umjetnosti izražava određeni ideološki sadržaj u umjetničkim slikama.

„Vrtna umjetnost plijeni našu pozornost mnoštvom ugodnih objekata raspoređenih u konturu povezanu s ljepotom: aleje, portali, idoli, skulpturirani kipovi, sjenice, špilje i drugi ukrasi proizvode takve radnje u nama da se čini da se vrt proteže izvan stvarnih objekata. .. Vješt vrtlar, u rasporedu biljaka, oponašajući prirodu, proizvodi ljepotu po svom nalogu, koja, zadivljujući nas, nas oduševljava” [Lem, 1818. Dio III. S. 1].

“Umjetnost ukrašavanja prirode čisto postiže svoj cilj, može li u isto vrijeme u nama pobuditi misli. Najljepša samoća ima svoje nedostatke: naša slabost i nedostatak snage zahtijevaju da svoj odmor nakon dugotrajnog razmišljanja pomiješamo s onim osjećajima koje nam ulijeva spektakl prirode” [Zbirka novih misli ..., 1799. Knjiga VI. , opis za crtež I] .

Pejzažno vrtlarstvo- vrsta kulturnog ili prirodnog krajolika preobražena kao rezultat usmjerene ljudske djelatnosti, unutar kojega prostorno organizirani prirodni elementi (reljef, vode, vegetacija, tla) u kombinaciji s umjetnim (mali arhitektonski oblici i građevine), racionalno postavljeni, tvore međusobno povezanu i međuovisno jedinstvo.

Vrtovi su prijenosni, mobilni- objekti za uređenje okoliša, koji predstavljaju male površine, ukrašene prijenosnim posudama, vazama od keramike i betona različitih veličina sa zasađenim biljkama, uglavnom jednogodišnjim biljkama, penjačicama, grmovima.

Kjaroskuro- omjer svjetla i sjene na objektima, otkrivajući njihov oblik i utječući na percepciju krajolika u cjelini. Potrebni omjeri svjetla i sjene postižu se odgovarajućim rasporedom skupina drveća i grmlja, pojedinačnih stabala, travnjaka, ribnjaka, zgrada. Vodene površine, proplanci, cvjetnjaci formiraju svijetle mrlje, drveće (na primjer, smreka, jela) doprinosi stvaranju tamnih mrlja. Kombinacija svijetlih i tamnih prostora, raspodjela padajućih i vlastitih sjena ostavljaju određeni trag na karakteru kompozicije, naglašavaju ili skrivaju elemente krajolika. Ispravna organizacija chiaroscura jedan je od vodećih zadataka stvaranja parka (na primjer, kip obasjan suncem na kraju mračne uličice, široka sjena stabla na travnjaku kao okvir za osvijetljeni daleki krajolik po suncu). Postoje uvjeti jutarnje i večernje rasvjete, koji se radikalno razlikuju jedni od drugih (po duljini i smjeru sjena, intenzitetu osvjetljenja, tonalitetu itd.).

Slobodan raspored- prihvaćanje uređenja vrtova i parkova; karakteriziran slobodnim postavljanjem zasada i građevina u prostoru s maksimalnim korištenjem terena, vodenih tijela, vegetacije, sugerira krajobrazni stil u cjelini, ali može uključivati ​​i elemente pravilnih kompozicija.

Serpentina- vijugavo trasiranje cesta na strmim padinama, u šumskim parkovima, parkovima, na prijevojnim dijelovima brda i planina.

Medicinska sestra- vrtna stolica za samotno promatranje prirode u ruskim vrtovima 17. stoljeća. Stolice od kovanog željeza - "sofe", "prijestolja" sačuvane su u svakodnevnom životu parkova u 18.-19. stoljeću.

Silueta- generalizirana kontura, obris pojedinačnih primjeraka biljaka, skupina, zastora naspram neba, vodene površine ili urbanog razvoja.

Simetrija- prijem takvog uravnoteženog rasporeda elemenata ansambla u prostoru, u kojem je jedna polovica, kao što je to, zrcalna slika druge. Pretpostavlja prisutnost središnje osi u obliku uličica, štandova, kanala itd., Koja obično povezuje prostor vrta, parka s glavnom zgradom. Posebno je tipično za skladbe u redovnom stilu (na primjer, u Petrodvoretsu). U pejzažnim parkovima češće se koristi tehnika dinamičke simetrije, kada su elementi cjeline uravnoteženi bez zrcalnog slaganja strana.

Skulptura- vrsta prostorne umjetnosti koja stvara trodimenzionalnu sliku isklesanu od kamena, izlivenu od bronce itd. U parkovima ima ne samo dekorativno, već često i simboličko značenje, nadahnjujući krajolik, dajući mu određeno idejno i umjetničko značenje. (na primjer, na području Staraya Sylvia u parku Pavlovsky). Neke vrste skulptura specifične su za parkove, uključujući komplekse fontana, figure izrađene od šišanih biljaka (vidi Topiary Art).

“Dirljivi spomenici nas uzbuđuju. ljubav prema umjetnosti, najbolji su ukras vrtova; ali pri njihovom odabiru i korištenju treba postupati vrlo razborito. Potrebno je da objekti koji okružuju spomenik i mjesto na kojem se on nalazi točno odgovaraju osjećajima koje on u nama može pobuditi. I zato se samo u vrtovima izvanredne veličine, prepunim raznih slika, može podići nekoliko takvih spomenika, ali tamo gdje ih je previše, uvijek ćemo primijetiti neugodno i često smiješno proturazmišljanje” [Zbornik novih misli . .., 1799. Bilježnica VIII, opis crteža IV].

Promjena aspekata sezonska- promjena izgleda i stanja nasada tijekom sezone, na primjer, boja lišća od početka cvatnje do jesenskog opadanja lišća.

Trakavica- tehnika postavljanja pojedinačnih zasada na otvoreni prostor (drveće, grmlje ili veće zeljaste biljke), koji se svojom arhitektonikom ističu ili izazivaju posebnu pozornost.

“Jedno stablo koje stoji, udaljeno od ostalih, ima najveću vrijednost u očima umjetnika, jer stabla su glavni materijali koje on mora pretvoriti u djelo da bi oblikovao svoje pejzaže. Zanimljiva su i zasebno stabla, kako svojom veličinom, debljinom, ljepotom i savitljivošću, tako i bojom, rastom i titranjem. Svako stablo, uz svoju prirodnu ljepotu, posuđuje novu ugodnost od mjesta u kojem raste, a samo daje ljepotu samom mjestu. Dobrobit koju jedno stablo može pružiti umjetniku nije ograničena na ovo; ovdje spaja udaljene dijelove krajolika i pokriva ih svojom sjenom; ondje daje boju velikoj livadi, ondje razdvaja komade drveća i ponovno ih sastavlja. Mnoga stabla, posađena jedno uz drugo, ili jedno iza drugoga, ne tako blizu da gotovo predstavljaju skupinu, čine različite izglede, prema mjestu na kojem su posađena, i ugodni ukrasi prostrane livade; a za to vam nije potreban mjerni instrument niti uže. Zakrivljene linije u ovom slučaju preferiraju svi ostali; jer oni proizvode raznolikost. Veličanstveno stablo koje stoji odvojeno od drugih, okruženo mladim stablima iste vrste, može ostaviti ugodne dojmove na nas” [Zbirka novih misli..., 1799. knjiga XVIII, opis crteža I].

Stil- u krajobraznoj vrtlarskoj umjetnosti, stabilan skup kompozicijsko-planskih, građevinskih i agrotehničkih principa i tehnika koji prevladavaju u određenom povijesnom razdoblju. Odražava estetske ideale i umjetničke ukuse društva. Uobičajeno je razlikovati dva glavna tradicionalna stila: obični i pejzažni ("francuski" i "engleski").

Tekstura- karakteristike listopadnog pokrova drveća i grmlja, određene njihovom veličinom i položajem, načinom pričvršćivanja na izbojke i grane, oblikom lišća. Veliki listovi formiraju grubu teksturu (hrast, neke topole), sitno izrezani, perasti, perasti listovi - finiju i elegantniju teksturu (vrba, bagrem, sofora, jasen, bijeli bagrem, ariš). Stupanj pokretljivosti lišća također utječe na prirodu teksture (aspen, vrba). Teksturne razlike među biljkama omogućuju njihovo grupiranje korištenjem kontrastnih ili nijansiranih usporedbi (stabla s finom teksturom lišća na pozadini lišća s grubom teksturom i obrnuto, njihova izmjena, ravnotežni raspored itd.).

terasa- vodoravna ili blago nagnuta platforma prirodnog podrijetla ili umjetno uređena, tvoreći izbočinu na nagibu terena; tipično za antičke vrtove, parkove renesanse i baroka, smještene na padinama uz gudure, u planinskim uvjetima (na reljefu).

“Terasama u vrtovima nazivaju se plohe podignute do neke uzvisine i mjesta gdje su rubovi, umjesto izbočinom i kosom, u slučaju strmosti ograđeni kamenim zidom, a u kosinama su prekriveni i omotani busenom. Ovi zidovi su napravljeni dijelom za ljepotu, a dijelom da marama ne zauzima prostor, koji je ponekad prijeko potreban. Postoji li izbočina koja nije kamena, već zemljana, tada je potrebno napraviti je od gline, a ne pjeskovite zemlje i ubiti mnogo više; a zatim ga, nakon što ga pokosite, bolje pokrijte travnjakom i češće ga kosite” [Osipov, 1793. Ch. 2. S. 175-176].

Identitet- jedno od sredstava usklađivanja vrtno-parkovnog ansambla, u kojem dolazi do izražaja potpuna sličnost razmjernih značajki, linearnih i volumetrijskih dimenzija određene prostorne kompozicije. Istovjetna izmjena arhitektonskih i drugih sastavnica parka (primjerice, skulpture, fontane, oblikovana stabla duž aleje, cvjetnjaci i dr.) uspostavlja njihovu metričku pravilnost u prostoru, daje kompoziciji svojstva ravnoteže i statičnosti. Koristi se uglavnom u središnjim i najsvečanijim dijelovima vrtnih i parkovnih ansambala, dizajniranih u redovnom stilu.

topijarna umjetnost- umjetnost kovrčavog rezanja drveća i grmlja, koja je nastala u antici, dajući im geometrijske i fantastične oblike (na primjer, životinje, arhitektonske građevine itd.). Koriste se primjerice plemeniti lovor, biota, ligustrum i druge biljke s finom strukturom krošnje koje podnose šišanje.

točka percepcije- vidi vidikovac

Travar- ljekarnički vrt iz 17. stoljeća. (često uz zidove samostana)

rešetkasta rešetka- okomiti ravni nosač (okvir) za biljke penjačice (ruže, klematis, itd.) Izrađen je u obliku ažurne rešetke od drveta, metala s različitim veličinama gnijezda; duljina i visina ovise o vrsti biljke koja se isprepliće i prirodi uporabe; postavlja se u vrtove, na ulice, uz mostove, stepenice, ujedno služi i kao ograda.

vitice- mali detalj u dizajnu vrtnog partera, koji izgleda kao stilizirana stabljika, izduženi i zakrivljeni list.

tekstura krune- značajka, struktura strukture površine stabla, grma. Ovisi o veličini lišća i njihovom položaju na granama. Na primjer, finu teksturu krune karakterizira šimšir, snježna bobica; velika - katalpa, sivi orah, mirisni ruj.

Fizionomski princip sastava biljnog materijala- skladna kombinacija oblika, teksture, boje i drugih vanjskih obilježja biljaka uključenih u određene skladbe, zbog čega se razlikuju u estetskom jedinstvu. Prilikom odabira biljaka prema fizionomskom principu, također se uzima u obzir njihova ekološka kompatibilnost. U ovom slučaju, jedna od vrsta treba zauzeti dominantan položaj, dok druge trebaju biti popratne ili podređene.

bočno bočno- simetrično postavljanje nekih objekata uz bočne strane središnje kompozicijske osi (na primjer, vrtni paviljoni u glavnoj kući imanja). Tehnika je široko korištena u pravilnim parkovnim kompozicijama.

Fleuron- jedan od vodećih motiva u crtežu klasičnog vrtnog partera, podsjeća na hirovito zakrivljenu granu biljke i smješten je u središnjem dijelu partera.

Pozadina- površina ili prostor na kojem se ističu glavni elementi kompozicije, vanjski okoliš, okoliš objekta (u parku se arhitektura otkriva na pozadini drveća, cvjetnjak na pozadini travnjaka itd. ). Važan kompozicioni zahtjev je, s jedne strane, dovoljan koloritni, teksturalni kontrast pozadine u odnosu na predmet, as druge strane, njezina relativna ujednačenost, koja omogućuje otkrivanje siluete predmeta, naglašavanje njegove značaj bez odvraćanja gledatelja od glavne stvari.

kalupljenje- vrsta rezidbe, šišanje kako bi se biljci dala određena navika koja nije svojstvena biljci (frizura u obliku lopte, kocke, stepenasta živica od jednog do tri reda).

francuski stil- vidi Regularni stil.

Funkcionalna organizacija teritorija- podjela parka, rekreacijskih područja na dijelove namijenjene različitim vrstama korištenja (vidi Zoniranje).

"Kaos"- nasumična hrpa divljeg kamenja, velike gromade. U romantičnim parkovima XVIII-XIX stoljeća. simbolizirao je ponor, početno stanje materijalnog svijeta, iz kojeg su sve stvari proizašle (na primjer, Veliki i Mali kaos u parku Alupka).

cvjetni nizovi- velikih razmjera cvjetni aranžmani s površinom od 80-150 m2 i do 1000 m2 na proplancima, livadama, stvorenim od trajnica. Nizovi se obično izvode u jednom tonu (vatreno crvena, bijela, zlatno žuta). Prakticiraju se kontrastne kombinacije 2-3 tona. Često se nalazi u parternom dijelu parka, ispred javnih zgrada.

Kiklopsko zidanje- zidanje od velikog kamenja, gigantskih gromada. Monumentalne kompozicije s upotrebom takvog zida tipične su za parkove razdoblja romantizma s kraja 18. - početka 19. stoljeća. (Sofijivka, Vasilevo, Mitino itd.).

Opsegovi- niske (ponekad polukružne) službene zgrade koje okružuju prednje dvorište ispred palače i odvajaju ga od parka ili ulice (na primjer, u blizini Katarinine palače u Puškinu).

vrt čaja- vrt uz čajanu prilagođen je za opuštanje i čajnu ceremoniju (izvorno u Japanu, Kini).

Potkrovlje (u ruskim vrtovima 17. stoljeća)- otvorena drvena vrtna sjenica, obično na stupovima.

Brvnara- seoska kuća u romantičnim parkovima 18. stoljeća, vrtni paviljon koji je krajoliku donio pastoralnu hladovinu (Pavlovsk).

Rešetka- red gusto posađenog niskog drveća ili grmlja, ošišanog u zid ili na nosače. Nosač je drvena ili metalna rešetka ili žica rastegnuta u nekoliko redova pričvršćena za stupove.

“Trake, visoke i niske, neophodna su stvar u vrtovima. Može se izraditi od različitog drveća i grmlja; i što je rešetka u vrtu različitija i raznolikija, to bolje. Visoke rešetke su najbolje od svih smreka, jer ne gube svoje zelenilo ni zimi. Slijede lipa, koja je zastupljenija od svih ostalih, zatim stabla breze i oskoruše, izrađene od bagremovog ili graškovog drveta, a ponekad i od ptičje trešnje. Naposljetku, mogu se izraditi i od najplodnijeg drveća, dakle od jabuka i krušaka, te zahtijevaju posebnu naobrazbu, nadzor i marljivost. Sve rešetke sade se u iskopane jarke, i to obično od mladih stabala, koja se sijeku vrlo nisko za što deblji temelj rešetke. No, da bi se tapiserija dobila u svom savršenstvu, potrebno je koristiti stabla dvije starosti i kroz stablo posaditi visoka i niska, a onda im podjednako odrezati vrhove, odnosno da su visoka viša, a niži su niži ... Ovo šišanje mora se ponavljati svake godine bez greške, i u vrhu iu debljini, ne dopustite im da rastu; jer inače neće biti moguće uskoro izaći na kraj s njima. Sva ljepota tapiserija ovisi o čistom i marljivom šišanju” [Osipov, 1793, dio 2, str. 203, 204].

Shtamb- bezlisni dio debla očišćen od grana od vrata korijena do prve skeletne grane krošnje. U pravilu se standardna stabla formiraju za drvoredne sadnje ili kao trakavice.

Kreker- uređaj za zabavu u obliku fontane s "iznenađenjem", bio je posebno popularan u ruskim vrtovima 18. stoljeća. (na primjer, u palači Monplaisir).

Egzotično- izraz koji se koristi za unesene biljke (obično suptropske ili tropske) koje ne rastu divlje na određenom području i odlikuju se vrijednim ukrasnim svojstvima (na primjer, araucaria u parku Alupka).

amblematska skulptura- skulptura koja ima alegorijsko, uvjetno (ponekad moralizirajuće) značenje, simbolička slika nekog apstraktnog pojma, ideje, prirodnog fenomena itd. U vrtovima 17.-18.st. bilo je uobičajeno instalirati cijele komplekse takvih skulptura, na primjer, u obliku mitoloških bića, golih ljudskih figura (na primjer, u Ljetnom vrtu, Peterhof, Pavlovsk).

Ermitaž- građevina karakteristična za doba razvoja krajobraznog vrtlarstva i palačne umjetnosti 17.-18. stoljeća, koja predstavlja arhitektonsku građevinu smještenu u dubini parka, udaljenu od palače, glavne kuće imanja i namijenjena za osamljeno opuštanje , razmišljanje, kao i sastanci, demonstracije zbirki, organiziranje koncerata i sl. Izvorno značenje pojma je stanište pustinjaka.

Šetalište- široki neizgrađeni prostor ispred javnih zgrada na trgovima, u velikim parkovima. Na esplanadi su raspoređeni parteri, široke aleje s fontanama i skulpturama.

Efemeride- privremene svjetlosne strukture u parkovima 18. stoljeća, dizajnirane za iluzorni ili kratkotrajni učinak (na primjer, šator koji prikazuje kamenu zgradu, pješački most od živih stabala itd.).

Japanski vrt- tradicionalno djelo krajobrazne vrtlarske umjetnosti, karakterizirano simboličnom reprodukcijom prirode u malim prostorima, finom razradom detalja, stvarajući određeno stanje kontemplacije kod posjetitelja.

Kao što je vidljivo iz prethodnog izlaganja, sadržaj pojmova "spomenik arhitekture" i "restauracija" mijenjao se tijekom vremena. Ti pojmovi, koji su nastali relativno kasno, različito su se tumačili ovisno o filozofskim, umjetničkim i drugim idejama svakog pojedinog razdoblja. Istodobno su težili usložnjavanju, obogaćivanju zbog sve višestrukog promišljanja veza koje se javljaju između arhitektonskog stvaralaštva prošlosti i svijeta suvremenog čovjeka.

U različitim europskim zemljama izrazi "spomenik", "povijesni spomenik", "arhitektonski spomenik" koriste se za označavanje onoga što nazivamo arhitektonskim spomenikom. U našoj zemlji se u prošlosti koristio izraz "spomenici antike i umjetnosti", a danas je pojam "spomenik arhitekture" uključen u općenitiji pojam "spomenici povijesti i kulture", odnosno, još više šire, "kulturna baština". Ovi pojmovi odražavaju dvostruku vrijednost građevina koje svrstavamo u spomenike – povijesnu i umjetničku. Da bismo zamislili svu puninu značenja spomenika za suvremenog čovjeka, takva podjela još uvijek nije dovoljna, budući da je svaki od ova dva glavna aspekta vrijednosti spomenika daleko od elementarnog, predstavlja vrlo složenu kombinaciju različitih aspekata.

Dakle, povijesna se vrijednost očituje ne samo u kognitivnom smislu, nego iu emocionalnom. Poseban značaj u očima suvremenika ovoj građevini daje činjenica da je ova građevina svjedok događaja, bilo vrlo dalekih, bilo značajnih za povijest i kulturu nekog prostora, države ili čovječanstva u cjelini. Ova strana vrijednosti starih građevina ogleda se u priznavanju postojećeg zakonodavstva posebne kategorije spomenika - tzv. "povijesnih spomenika". Povijesni spomenici mogu uključivati ​​građevine koje nemaju arhitektonsku i umjetničku vrijednost te su od interesa samo kao podsjetnik na određene povijesne događaje ili osobe. No, ta se posebna vrijednost ne manje često proteže i na umjetnički vrijedne građevine uvrštene na državne popise pod rubrikom "spomenici arhitekture". Dakle, Katedrala Uznesenja Moskovskog Kremlja, koju je sagradio Aristotel Fioravanti tijekom formiranja ruske nacionalne države, nije samo izvanredan spomenik arhitekture, već i najvažniji spomenik formiranja ruske državnosti. Ansambl Tsarskoye Selo neraskidivo je povezan s imenima Puškina i mnogih drugih ličnosti ruske kulture i vrijedan je za suvremene ljude zbog ove uspomene ne manje nego zbog visokih umjetničkih zasluga. Posebnu kategoriju predstavljaju građevine podignute u spomen na određeni događaj ( slavoluci, obelisci, spomen-hramovi itd.).

U spoznajnom smislu, povijesna vrijednost spomenika izražava se prvenstveno u tome što on služi kao nositelj informacija o prošlosti, tj. povijesni izvor. Ti su podaci mnogostrani i očituju se u vrlo različitim područjima, što nam omogućuje da spomenik smatramo specifičnim i složenim povijesnim izvorom. Sa stajališta povjesničara, neposredni spomenički dokazi o socijalnoj strukturi društva od najveće su važnosti. Tako su se u velikim razmjerima južnoruske crkve 10.-11. stoljeća, uzdižući među malim drvenim i drveno-zemljanim zgradama, jasno očitovale bitne značajke društvene strukture Kijevske Rusije.

Specifičnost arhitekture kao umjetnosti, koja uključuje inženjerske i tehničke aspekte, omogućuje nam da u djelima arhitekture vidimo izravan odraz stupnja razvoja proizvodnih snaga: utjelovljenje inženjerskog znanja, proizvod materijalne proizvodnje. Tipološke značajke preživjelih građevina prošlosti nose dragocjene podatke o načinu života dalekih razdoblja. S ove točke gledišta, antička građevina se smatra spomenikom materijalne kulture. No budući da je arhitektura u istoj mjeri umjetnost koja operira ideološkim i figurativnim jezikom, spomenici služe kao najvažniji povijesni dokaz ideologije i duhovne kulture raznih epoha.

Budući da nije likovna umjetnost, arhitektura ne izražava ideje u tako izravnom obliku kao slikarstvo ili skulptura, stoga se u arhitektonskim spomenicima uglavnom može pronaći odraz najopćenitijih obilježja svjetonazora bilo kojeg povijesnog razdoblja. Međutim, ovaj izraz može biti iznimno snažan i upečatljiv. Dovoljno je prisjetiti se bizantskog hrama ili gotičke katedrale. Podaci koje nam donose spomenici kao umjetnička djela također su vrlo raznoliki. Na primjer, tehnika romaničke gradnje zgrada Vladimiro-Suzdalske Rusije XII. i sličnost njihovog kiparskog ukrasa sa zapadnim spomenicima pružaju važne povijesne dokaze o kulturnim vezama ovog doba i seobi artela graditelja i kipara, karakterističnih za srednji vijek.

Sasvim je jasno da svi navedeni aspekti značaja spomenika kao povijesnog izvora vrijede kada se uzmu u obzir ne samo dijelovi spomenika koji datiraju iz vremena njegova nastanka, nego i svi kasniji slojevi od kojih svaki odražava značajke svoje povijesne ere na mnogo načina.

Ništa manje očita je prisutnost umjetničke vrijednosti u arhitektonskim spomenicima. Djela arhitekata prošlosti, bilo da se radi o građevinama antičkog, srednjovjekovnog ili modernog doba, sposobna su kod suvremenog čovjeka pobuditi istančan estetski doživljaj. Dosad je u vrednovanju antičkih građevina kao spomenika prevagnula upravo ta strana, iako se bitno promijenio koncept umjetničkoga, a time i kriteriji za pojedine građevine. Klasicizam je polazio od ideje o postojanju nepokolebljivih bezvremenskih zakona ljepote, shvaćenih umom i utjelovljenih u uzorcima. antička umjetnost. Primijenjeno na konkretne spomenike, to je značilo priznavanje prava na takav naslov samo za građevine klasične antike i otklonilo pitanje značaja naslaga kasnijih epoha. Romantizam je bio fleksibilniji u ocjenjivanju djela prošlosti kao spomenika, prenoseći taj koncept na više kasnije ere te očitovanja nacionalnih stilskih obilježja. Istodobno je, međutim, poetizacija individualizma, a posebice umjetničke i kreativne osobe, svojstvena romantizmu, potaknula težnju da se u spomeniku vidi ne toliko data povijesna konkretnost, koliko autorova intencija iskrivljena vrijeme pa čak i možda još neutjelovljeno iza njega. Polemizirajući s romantičarima, pristaše arheološke obnove, ne niječući umjetničku vrijednost spomenika, ipak su u prvi plan stavili povijesnu vrijednost, značaj spomenika kao dokumenta. Trenutno prevladava težnja da se u spomeniku vidi jedinstvo umjetničkog i povijesnog, koje se u stvarnosti ne može uvijek sasvim jasno razdvojiti.

Suvremeni pristup razmatranju umjetnička vrijednost spomenika temelji se na stavu da spomenik svoj emocionalni i estetski učinak uvijek ostvaruje u određenom kontekstu. Prije svega, to je kontekst. moderna kultura, što uključuje razvijen odnos prema umjetnosti općenito, a posebno prema umjetnosti prošlosti. Historicizam mišljenja svojstven svijesti ljudi našeg stoljeća omogućuje nam da fenomene koji pripadaju vrlo različitim umjetničkim sustavima percipiramo mnogo šire i fleksibilnije nego što je to bilo u prošlosti. Svijet moderne kulturne osobe uključuje obvezno poznavanje umjetničkih uzoraka iz različitih zemalja i razdoblja, s kojima on nehotice uspoređuje rad koji se ocjenjuje. Ocjena arhitektonskog spomenika neizbježno uključuje asocijacije vezane uz poznate pojave vezane uz sferu ne samo arhitekture, već i književnosti, slikarstva, glazbe i drugih vrsta umjetnosti. To uzrokuje složenost estetske percepcije spomenika kao arhitektonskog djela, a naša percepcija ne može tvrditi da je adekvatna percepciji suvremenika njegovog nastanka, koji se odvijao u drugačijem kontekstu i uključivao drugačiji krug asocijacija.

Ali spomenik nije uključen samo u kontekst moderne kulture. Spomenik koji danas stvarno postoji, sa svim promjenama i dopunama akumuliranim tijekom njegova stoljetnog života, sam se može smatrati kontekstom u kojem se spajaju umjetnički elementi različitih vremena. Pregradnje, dogradnje, pa čak i gubici nipošto ne dovode uvijek do uništavanja spomenika kao umjetničke cjeline, ponekad ga modificirajući, stvarajući novu cjelinu s novim estetskim kvalitetama. Moskovski Kremlj s tornjevima okrunjenim visokim kamenim šatorima 200 godina nakon podizanja više nije djelo arhitekture 15. stoljeća, niti je djelo arhitekture 17. stoljeća, već jedinstvena legura likovnih elemenata oba stoljeća, a u nekim dijelovima i kasnije. Zimska palača Rastrelli s kasnijim interijerima epohe klasicizma, unatoč gubitku autorove unutarnje dekoracije, unatoč stilskoj razlici, umjetnički je cjelovita građevina, čija se slika gradi na složeni sustav interakcije različitih elemenata. Navedeni primjeri su najočitiji, ali u mnogim drugim građevinama koje su u kasnijim godinama svog postojanja doživjele ove ili onakve promjene, dijelovi različitih vremena i različitih stilova stupaju u jedan ili onaj odnos, što u konačnici određuje jedinstvenu individualnost svake od njih. spomenik. To se također odnosi na izvanredne građevine, te na tzv. obične zgrade. Kasniji slojevi bi se trebali ocijeniti ne samo kao oni koji imaju ili nemaju umjetničku vrijednost sami po sebi, već i kao elementi uključeni u cjelokupnu sustav umjetnosti spomenik. U tom smislu nisu značajne samo promjene koje je napravila ljudska ruka, već i one koje nose tragove razornog djelovanja vremena. Dakle, ostaci antičke građevine imaju veliku estetsku izražajnost, različitu od one koju je ova građevina imala prije mnogo stoljeća. Tragovi dugog postojanja spomenika, takozvana patina vremena, ne samo da zamagljuju i iskrivljuju podatke o umjetničkom djelu daleke prošlosti, već nose i svoje emotivne informacije o životu spomenika u vremenu, koje važan je dio njegove trenutne estetske percepcije.

Za arhitektonski spomenik kao umjetničko djelo postoji drugi kontekst, izvan kojeg ga je neprihvatljivo razmatrati, prema suvremenim konceptima. To je kontekst njegovog arhitektonskog i prirodnog okruženja, okruženja koje spomenik tvori i o kojemu u velikoj mjeri ovisi njegova likovna percepcija. Kontekst okoliša nije manje podložan transformaciji u vremenu nego kontekst samog spomenika. Promjene u materijalnim uvjetima i društvenom načinu života ljudi neizbježno utječu na izgled njihove okoline. Što je spomenik stariji, to u pravilu karakter njegovog suvremenog okruženja manje odgovara onom koji je postojao u vrijeme njegova nastanka. To je posebno vidljivo u velikim gradovima uključenim u proces urbanizacije. Nepovratne promjene događaju se čak i tamo gdje, čini se, nema kardinalnih ponovnih izgradnja i restrukturiranja. Pojava asfalta umjesto drvenog ili kamenog opločnika, postavljanje suvremene ulične rasvjete, uvođenje gradskih vozila aktivno utječu na percepciju kako okoliša tako i pojedinog spomenika. Ni prirodno okruženje spomenika nije stabilno: drveće raste, krajolik se neprestano mijenja.

Promjene u arhitekturi pojedine građevine odvijale su se paralelno s promjenama u njenom okruženju. Kasnija stratifikacija nalazišta odražava ovaj odnos na različite načine. Mnoge preinake antičkih građevina diktirale su kompoziciona razmatranja uzrokovana promjenom prirode odnosa između spomenika i njegova okoliša. Dakle, pojava visokih kupola na kremaljskim katedralama sigurno je povezana s općom promjenom siluete Kremlja, posebno s nadgradnjom tornjeva. S druge strane, pojava visokih vrhova šatora na tornjevima uvelike je bila posljedica promjene urbane situacije, transformacije Kremlja iz utvrđenog središta Moskve, okruženog relativno malim predgrađem s niskim zgradama, u središnji ansambl velik i gusto izgrađen grad. Shema boja kremaljskog ansambla također se promijenila: šarena kombinacija crvene opeke i bijele boje središnje katedralne skupine s uključivanjem polikroma ustupila je mjesto prevlasti jednostavne bijele, što je odgovaralo većem urbanističkom mjerilu. Takve kompozicijske veze moraju se uzeti u obzir pri umjetničkom vrednovanju spomenika.

Osim kompozicijskih veza između slojeva spomenika i elemenata njegova okoliša, postoje veze stilskog reda. I preinaka spomenika i izmjena zgrada oko njega, ne uvijek međusobno povezanih očitom kompozicijskom ovisnošću, odvijale su se u određenoj mjeri sinkrono, zbog čega je spomenik dobio slojeve koji su, u ovoj ili onoj mjeri, odgovarao stilu novih elemenata svoje okoline. Ponekad u isto vrijeme arhitektonski jezik Spomenik se nastojao potpuno približiti karakteru arhitekture novoga razdoblja, ponekad su se ograničavali na pojedinačne dogradnje koje su u arhitekturu zgrade unosile nove stilske značajke. Kao rezultat toga, između spomenika i njegovog arhitektonskog okruženja nastale su vrlo složene kombinacije stilskog reda, daleko od utjelovljenja bilo kojeg stila. Složenost takvih odnosa ne znači i odsustvo umjetničkog jedinstva. Tijekom dugog života spomenika i njegove okoline ponekad se stvara sklad višeg reda. Naravno, moguće su i događaju se sasvim drugačije situacije kada ne postoji umjetnička povezanost, već nepomirljivi nesklad. U ovom području, kao iu drugim, potrebna je individualna procjena temeljena na sveobuhvatnom razmatranju različitih aspekata.

Ovakvo složeno shvaćanje estetske prirode spomenika uvelike je posljedica historicizma svijesti svojstvenog modernom svjetonazoru, koji se očituje ne samo u sferi teorijskog mišljenja, već iu umjetničkoj i emocionalnoj sferi.

Glavni cilj izvođenja bilo kakvih radova na arhitektonskom spomeniku je produžiti njegov vijek trajanja kao građevine višestrane vrijednosti. Najizravnije se taj zadatak svodi na očuvanje, tj. na skup mjera usmjerenih na zaštitu ili jačanje strukture u sadašnjem obliku. Konzervacija je jednoglasno prepoznata kao glavna vrsta radova koji se moraju izvoditi na spomenicima.

Važan uvjet za produljenje vijeka spomenika je njegovo aktivno uključivanje u život. moderno društvo. Taj se cilj postiže na dva načina: isticanjem umjetničke i povijesne vrijednosti spomenika (restauracija) i davanjem praktične funkcije (adaptacija).

Za razliku od konzervacije, restauracija (doslovni prijevod pojma na ruski znači "restauracija") uključuje uvođenje određenih promjena u strukturu, koje diktira svijest o njezinoj poseban značaj poput spomenika. Zbog toga je obnova uvijek kršenje postojećeg sustava odnosa. Stoga je uobičajeno to smatrati iznimkom, zbog niza ograničenja.

Jedna od glavnih teorijskih premisa na kojima se temelje suvremene ideje o restauraciji je spoznaja da umjetnički vrijedan predmet koji određuje njezin smjer nije stvaralački koncept antičkog majstora, već spomenik koji egzistira u našem vremenu sa svojim gubicima, kasnijim raslojavanjem te uspostavljene veze s arhitektonskim i prostornim okruženjem. U potpunosti se odbacuje stari sustav poimanja po kojem se obnova shvaćala kao novo primjereno utjelovljenje ideje. Ideja ponovljenog stvaralačkog čina, u kojem se restaurator poistovjećuje s tvorcem restauriranog djela, iluzija je koja ne uzima u obzir golemu razliku u umjetničkom svjetonazoru majstora prošlih epoha i modernog čovjeka. Restaurator ne utječe na idealnu likovnu sliku spomenika, već na njegovu materijalnu strukturu. Spomenik se u svojoj stvarnosti pojavljuje kao čuvar umjetničkih i povijesnih informacija, koje, međutim, u njemu mogu biti prisutne ne samo eksplicitno, nego iu skrivenom obliku, kao potencijalno. Intervencija restauratora može otkriti skriveni dio tih informacija, u najboljem slučaju, s više ili manje iscrpnom cjelovitošću. Osvrćući se na primjer iz susjednog područja, može se prisjetiti drevne ikone koja pod kasnijim zapisom čuva ostatke drevnog slikarstva. Vrijednost spomenika pripada ovom slikovnom sloju koji je otkrio restaurator, a ne autorskoj intenciji ikonopisca.

Iz stava da je obnova usmjerena na ovu postojeću zgradu, a ne na plan, proizlazi da njen cilj ne bi trebao biti ni vraćanje izvornog izgleda, niti obnova kasnije formiranog, ali i izgubljenog izgleda (tj. (nazvana "restauracija u optimalnom roku"), već maksimalno otkrivanje umjetničkih kvaliteta spomenika koji je do nas došao i njegovih povijesno vrijednih obilježja. Umjetničke kvalitete se u ovom slučaju shvaćaju u smislu koji je gore spomenut, tj. obuhvaćaju cjelokupni kontekst umjetničkih odnosa nastalih između izvornih dijelova građevine i kasnijih slojeva, kao i između spomenika i povijesno razvijenog arhitektonskog i prostornog okoliša.

Iz istog razloga načelno nije dopušteno graditi dijelove građevine koji tada nisu bili izvedeni, čak i ako su bili dio vjerojatne autorove namjere. Ova odredba vrijedi ne samo kada se izvorni nacrt rekonstruira na temelju nagađanja (kao što je često bio slučaj u restauratorskoj praksi 19. stoljeća), nego i kada imamo naizgled nesporne materijale u obliku autorskih crteža. Brojni su primjeri kako je do konačnog oblikovanja arhitektonskog izgleda nekadašnjih građevina došlo tijekom gradnje, kada je sam arhitekt dorađivao i dorađivao prethodno izrađeni projekt. To se posebno potvrđuje usporedbom projektnih crteža Bazhenova i Kazakova sa zgradama kompleksa palače Tsaritsyno podignutim pod njihovim vodstvom. Nerealizirana inačica projekta zadržava za nas svoj samostalni značaj kao spomenik umjetničke misli svoga doba, ali samo stvarno utjelovljeno djelo može se smatrati arhitektonskim spomenikom i objektom restauracije.

Moderna teorija utvrđuje bitno drugačiji stav prema raslojavanju od onog koji se dogodio u razdoblju dominacije stilske restauracije. Oni su prepoznati ne samo zbog vlastite povijesne i umjetničke vrijednosti kao samostalna djela koja odražavaju osobitosti kulture svog vremena, već i zbog svoje uloge kao sastavnice spomenika u cjelini. One ne samo da zamagljuju i iskrivljuju izvorno likovno oblikovanje građevine (prema prijašnjim shvaćanjima ono je bilo pretežno, ako ne i jedino vrijedno), već su u stanju komplicirati i obogatiti likovnu strukturu spomenika. Venecijanska povelja jasno ukazuje da se čišćenje spomenika od kompliciranih slojeva, stilsko jedinstvo odbacuje kao krajnji cilj obnove.

Teoretsko prepoznavanje vrijednosti kasnijih slojeva ne treba dogmatski doživljavati kao potrebu očuvanja bilo kakvih dodataka spomeniku. Kasna žbuka koja prekriva antičku sliku, bezlično utilitarno proširenje pročelja, najnovije postavljanje lučnog prolaza ne samo da ne nose likovnu informaciju, nego u najizravnijem smislu zamagljuju, iskrivljuju ono vrijedno što je stvarno prisutno u spomeniku. Talijanska povelja iz 1931. opisala je ovakvo raslojavanje kao "lišeno smisla i smisla". Nisu uvijek, naravno, razlike između vrijednih i nevrijednih prirasta sasvim očite, te je potrebna pažljivo uravnotežena, diferencirana procjena svakog pojedinog slučaja.

Drugi opći zahtjev za restauraciju je maksimalno očuvanje autentičnosti. Autentičnost je važna s mnogih stajališta. Stara građevina, zamijenjena novom kopijom, gubi vrijednost povijesnog svjedoka prošlosti, zadržavajući samo vrijednost vizualne ilustracije. Kao spomenik materijalne kulture više ne postoji. Ali čak i kao umjetničko djelo, kopija ne može tvrditi da je primjerena originalu, ma koliko savršen bio. Štoviše, neizostavan uvjet za potpunu percepciju umjetničkog djela je promatračeva svijest o njegovoj autentičnosti. Djelomični gubitak autentičnosti, u jednom ili drugom stupnju, koji je gotovo neizbježan tijekom restauracije, također je osjetljiv. Iz toga, prije svega, proizlazi poseban odnos prema zamjeni oštećenih elemenata zgrade. Za razliku od uobičajene sanacijske i građevinske prakse, prednost treba dati posebnim metodama ojačanja, a samo u ekstremnim slučajevima dopuštena je zamjena izvornog materijala, što treba smatrati nužnim zlom. Ova opća tvrdnja je istinita u različitim stupnjevima u različitim slučajevima. Nije svejedno je li riječ o višestoljetnoj ili relativno novijoj građevini, o umjetnički najaktivnijim elementima spomenika - klesanim detaljima, zidnim slikama, običnim zidnim oblogama ili skrivenim strukturama. Veći povijesni odn umjetničke informacije nosi u sebi ovaj ili onaj element spomenika, zahtjev za očuvanjem autentičnosti postaje sve obvezujući.

Priznavanje vrijednosti autentičnosti nameće ograničenja ne samo u zamjeni dotrajalih elemenata, već iu novim dogradnjama spomenika tijekom obnove, koje ne bi smjele imati karakter falsifikata. Temeljno rješenje problema predložili su teoretičari arheološke restauracije s kraja 19. i početka 20. stoljeća: korištenje sustava tehnika za umjetno isticanje novih uključaka, tzv. signacije. No budući da se razlikovanje izvornih dijelova spomenika i restauratorskih dogradnji provodi zbog jednog ili drugog stupnja cjelovitosti njegove percepcije, određivanje metoda i mjera označavanja daleko je od jednostavnog problema. U svakom pojedinom slučaju potrebno je razviti individualan pristup sustavu identifikacije restauratorskih dopuna na temelju specifične situacije.

Čak i pod uvjetom savjesnog potpisa, novi dodaci tijekom restauracije, ovisno o njihovom kvantitativnom omjeru sa sačuvanim antičkim elementima, mogu negativno utjecati na percepciju spomenika u cjelini, “kompromitirati” ga kao izvorno djelo od antike. Kako bi se izbjegao ovaj neželjeni učinak, potrebno je da izvornik prevlada nad restauracijom u spomeniku, a ne obrnuto. U praktičnoj provedbi ovog zahtjeva, međutim, važno je uzeti u obzir što podrazumijevamo pod spomenikom: fragment antičke građevine, građevina u cjelini, arhitektonska cjelina. Ovisno o tome, ista radnja restauratora može se smatrati neprihvatljivom, zakonitom ili čak potrebnom. Dakle, značajna restauracija jedne od simetričnih gospodarskih zgrada imanja, koja graniči s njezinom potpunom rekonstrukcijom, ako bi se promatrala samo u odnosu na ovu gospodarsku zgradu, vjerojatno bi predstavljala kršenje normi obnove u njezinom suvremenom smislu; ujedno će se, u korelaciji s obnovom posjeda u cjelini, pokazati jednako legitimnom kao što bi bila obnova izgubljenog stupa trijema. Dakle, uključivanje procjene spomenika u cjeloviti i urbanistički kontekst može dovesti do proširenja područja mogućih sanacijskih rješenja, a istovremeno dopustiti da se ostane u okvirima prethodno formuliranih općih načela obnove.

Mogućnost restauratorskih dogradnji ograničena je i uvjetom pouzdanosti rekonstrukcije koja mora biti utemeljena na strogoj dokumentarnoj osnovi. Prema Venecijanskoj povelji, obnova mora stati tamo gdje hipoteza počinje. Dokumentacija obnove ima dvije strane. Prije svega, ovo je dokaz temeljnog poretka koji potvrđuje da je ovaj element spomenika doista postojao i postojao u onom izdanju koje je predviđeno projektom obnove.

Međutim, čak i uz besprijekorno temeljno opravdanje za restauraciju, određivanje veličine, uzorka, teksture izgubljenog elementa moguće je samo s različitim stupnjevima aproksimacije. Kulturu gradnje prošlosti, utemeljenu na zanatskim načinima proizvodnje, karakteriziraju odstupanja od idealnog geometrijskog oblika, individualna interpretacija svakog pojedinog detalja. Manje ili više, ali u svakom slučaju, fiksacijski crteži također imaju konačan stupanj točnosti. S ove točke gledišta, dokumentarna opravdanost restauracije uvijek ostaje relativna, a kriterij dopuštenosti rekreacije izgubljenih elemenata nije apsolutna točnost, već samo relativna, čiji stupanj ovisi o uvjetima vizualne percepcije. Poimanje spomenika kao stvarne građevine uvjetuje davanje prednosti izravnim materijalnim ostacima u odnosu na sve druge vrste izvora pri ocjeni dokumentarne opravdanosti obnove. U rangu s njima mogu se staviti podaci fiksacije, izvedeni u skladu sa suvremenim standardima znanstvenog istraživanja. Ali u svim slučajevima usporedba cjelokupnog kompleksa materijala ostaje preduvjet.

Zadirući u postojeći sustav umjetničkih odnosa kako bi prepoznao pojedine važne kvalitete spomenika, restaurator mora pomno promisliti kakva će biti nova umjetnička cjelina nastala restauracijom. Pritom je potrebno voditi računa o cjelovitosti percepcije spomenika zasebno uzetog i njegovoj povezanosti s arhitektonskim i prostornim okruženjem. U tom pogledu restauracija uključuje elemente ne samo znanstvene analize, već i kreativnosti. Sredstva koja restauratoru stoje na raspolaganju za postizanje nove umjetničke cjeline relativno su ograničena, ali ih ne treba podcjenjivati. Prije svega, to je ispravno pronađen omjer mjere razotkrivanja i rekreacije. Mnogo toga u percepciji spomenika ovisi i o vještoj uporabi suvremenih elemenata koji se unose u spomenik, a služe očuvanju, popunjavanju praznina i sl. Visina i proširenje krova, dizajn stolarije, shema boja, u slučajevima kada nisu jednoznačno određeni stvarnim restauratorskim zahtjevima, trebaju poslužiti kao sredstvo stvaranja umjetničkog sklada.

Gornje odredbe utvrđuju samo većinu generalni principi obnova. Gotovo u svim teorijskim radovima na ovom području zapaža se da spomenici i slučajevi obnove imaju beskrajnu raznolikost koja ne dopušta dogmatski pristup. Stoga ne postoji i ne može postojati skup strogih zahtjeva koje restaurator mehanički mora poštovati. Restauraciju treba promatrati kao specifičan stvaralački proces. Istodobno, odluka o sudbini spomenika ne može se povjeriti prosudbi jedne osobe, ma koliko ona bila visoko kvalificirana, već ju potvrđuje autoritativni krug stručnjaka.

Očuvanje objekata povijesne i kulturne baštine odavno je proglašeno zadaćom od državnog značaja.

Očuvanje objekata povijesne i kulturne baštine odavno je proglašeno zadaćom od državnog značaja. Ipak, još uvijek su rijetki primjeri uspješne "prilagodbe" starih zgrada suvremenom kontekstu. Kako povijesne građevine staviti u poslovni i gospodarski promet i potaknuti vlasnike na brigu i veselje? Ovo pitanje je relevantno za sve regije Rusije. I svatko traži svoj put.

Objekt mora živjeti

Prema regionalnom odjelu za kulturnu baštinu, u regiji Ulyanovsk postoji više od 2000 spomenika povijesti, kulture i arheologije. Pod zaštitom države nalazi se oko 1,5 tisuća spomenika kulture i povijesti te 500 spomenika arheologije. Istodobno, 80% objekata koji su priznati kao objekti kulturne baštine u privatnom su vlasništvu. A od preostalih 20%, regionalna i općinska imovina čine otprilike isti iznos - svaki po 10%.

Kako koristiti ove zgrade? Što treba učiniti da se sačuvaju, restauriraju, a da se pritom ne naruši njihova vizualna percepcija i osnovna svojstva, a time i ne ošteti predmet zaštite? Pitanja bolnija jedno od drugog. Dvije pozicije: "ne pustiti" i "ohrabriti" - koegzistiraju dugo i s promjenjivim pobjedama. Međutim, u posljednje vrijeme još uvijek dominira stajalište da očuvati objekt povijesne baštine znači održavati ga i kompetentno koristiti.

Ja sam za to da spomenik arhitekture živi, ​​a da se ova zgrada koristi. Uključujući i poslovne svrhe. Ako se zgrada ne koristi, počinje se urušavati, - kaže direktor odjela Sharpudin Khautiev.

I nastavlja:

Često me iznenade komentari na društvenim mrežama, na stranicama internetskih publikacija, kada pišu: s kojim su pravom prodavali arhitektonski spomenik! Spomenici povijesti i kulture iste su nekretnine. Mogu se iznajmiti, prodati, darovati, naslijediti. Pitanje je: kako ih koristiti? Naravno, zabranjujemo smještanje proizvodnje u objekt kulturne baštine: ako se strojevi postave u zgradu staru više od stotinu godina, vibracije će dovesti do njezinog postupnog uništenja. Jako pazimo na objekte u kojima se nalaze ugostiteljski objekti. Oni su pod našom posebnom kontrolom. Ali mi ne namećemo zabrane poslovanju. Mi samo kažemo što se može, a što ne može. I svakako to propisajte u sigurnosnim obvezama.

Međutim, poduzetnici su vrlo oprezni u nabavi objekata uvrštenih u registar povijesne i kulturne baštine. Suvremeni znak kriznog gospodarstva je odbacivanje ovih objekata - uz pozivanje na stroge i financijski obimne sigurnosne propise.

Khautievljevi protuargumenti sasvim su razumni. Svaka zgrada zahtijeva održavanje i popravak, mora se održavati njeno dobro stanje. No, ako ste vlasnik spomenika arhitekture, onda osim o vama, o vašoj imovini brine i država. Zainteresirana je za očuvanje tih predmeta, a samim tim i za to da vlasnik poduzme mjere za očuvanje jedinstvenog objekta koji posjeduje.

Pitanje - koliko košta dobro stanje zgrade? I je li uvijek potrebno držati se posljednjeg, braneći pravo stare kuće na postojanje?

Kome treba, poseban status

Sporovi povjesničara, arhitekata, developera i građana oko očuvanja povijesnog izgleda Simbirsk-Ulyanovsk ili se stišavaju, a zatim se rasplamsavaju s novom snagom. Ponekad se razvijaju u sukobe, pobjede u kojima, s različitim stupnjevima uspjeha, idu svakoj od strana. Ima li grad od toga doista koristi? Ne postoji jednoznačan odgovor na ovo pitanje.

Srušili su praktički podignutu četverokatnu stambenu zgradu pokraj Livchakovljevog "Teremkoma", nisu dopustili izgradnju hotela Marriott pokraj crkve Svih svetih u Ulici Minaev - to je iz nedavnog. Izgubljeni cijeli dijelovi povijesnih ulica Radishchev, Krasnogvardeyskaya -
iz modernog, ali već prošlog. Na primjer, tamo gdje se nalazi regionalna dječja bolnica, bile su dvije povijesne zgrade koje su pripadale fotografu Gorbunovu. Ovdje su snimljene mnoge obiteljske fotografije Simbiraca i stanovnika Uljanovska. Što je važnije - zadržati ove dvije kuće ili izgraditi modernu bolnicu? Ovo pitanje jedva da je retoričko.

Počevši od ugla Krasnogvardeiskaya i završavajući skretanjem za Goncharov, do Plastov bulevara, također je bila obična zgrada, - kaže Olga Sveshnikova, predsjednica uprave Uljanovske podružnice VOOPiK-a. Ali obično ne znači loše. Bila su dva-tri spomenika, ali bila su. Glavna stvar je da je linija spremljena. Potrebno je maknuti jednu ili dvije kuće s te linije i odmah se gubi smisao očuvanja. Baš kao i poznati "Teremok". Pojavile su se gospodarske zgrade, ostale su dvije-tri povijesne zgrade. Pa što?.. Ili uzmite kuću u kojoj je živio Dmitrij Uljanov. Stavljena je na stražu kao povijesna. Vlasnici žive u Kazahstanu, povremeno dolaze u Uljanovsk. A kuću ne mogu prodati, jer je prodaja zajedno s teretom - sigurnost, a ne mogu je održavati, jer je to veliki trošak. Gledate u kuću, svu iskošenu, i mislite: možda je bolje da je nema?..

A građani, uključujući zainteresirane poduzetnike, sjećaju se propalih pješačkih ulica u modernom Uljanovsku. Namjera da se od prometa zatvori dio Ulice Karla Marxa, od raskrižja s Gončarovom ulicom do Karamzinskog trga, možda je bila projekt. No, pješačka ulica Federacije mogla bi se održati. Prvi pokušaji realizacije ovog projekta stari su gotovo 20 godina. U to vrijeme na prostoru Federacije još su bile sačuvane mnoge povijesne građevine, a ovdje smješteni obrt bio je spreman uložiti kako u popravak fasada, tako iu svoj konceptualni razvoj - s turističko-zabavnim predznakom.

Danas se tu nalazi objekt regionalnog značaja - znamenitost "Sajamska četvrt". Projekt je izradila arhitektonska radionica "Simbirskproekt". Zapravo, mjesto interesa je jedan cjeloviti spomenik povijesti i kulture unutar kojeg su dopušteni određeni urbanistički režimi. Međutim, to je do sada u zastoju.

Postoje granice, definirani su režimi, ali da bi se sve to iznutra ispunilo, potreban je barem neki veliki koncept u čijem razvoju bi trebali sudjelovati muzejski djelatnici, arhitekti, povjesničari umjetnosti, stanari - kaže Olga Svešnjikova. - Ne još.

U međuvremenu, postoji zanimljivo iskustvo Samare. O njemu je na Moskovskom urbanističkom forumu u listopadu govorio Vitalij Stadnikov, bivši glavni arhitekt ovog grada, a sada zamjenik dekana Visoke škole za urbanizam:

Jednom smo stvorili javnu organizaciju "Samara za ljude" -
kako bi pomogli stanovnicima povijesnog dijela da uknjiže zemlju kao svoje vlasništvo, jer je to jedina zaštita od izgradnje tamo nekih objekata ... Zapravo je sazreo mehanizam za stvaranje alternativnih programa razvoja teritorija . Trenutno se razvija glavni plan za povijesni dio Samare. Kao rezultat toga, uspjeli smo ući u skupinu za strateško planiranje, a to je zakon grada Samare, usvojen do 2025. godine. I kroz ovu skupinu tzv. prostornog razvoja pojavio se mehanizam za projektiranje rješenja koja se razvijaju na alternativan način.

Princip "štapa" i "mrkve"

U regiji Ulyanovsk postoji međuresorna radna skupina za suzbijanje nezakonite gradnje na području zanimljivih mjesta.
I za promicanje pravne uključenosti povijesne građevine u modernom poslovnom prometu?..

Naravno, dobro nam je poznato da je princip poslovanja ostvarivanje dobiti. Poduzetnici trebaju srušiti trulu prizemnicu i izgraditi višekatnicu velike površine. Za prekršitelje postoji „štap“ (ozbiljne kazne), ali treba postojati i „mrkva“, rekao je direktor podružnice Srednje Volge Federalnog državnog unitarnog poduzeća „Institut „Spetsproekt-
restauracija” Jurij Kozlov. - Doista, zapravo, sada je ponekad isplativije uništiti objekt nego izvršiti popravke i restauratorske radove.

S prijedlogom Jurija Kozlova - uvesti porezne i druge olakšice za vlasnike kulturnih dobara, ako ulažu u njihovo očuvanje - solidarni su i poduzetnici i povjesničari. Međutim, unatoč činjenici da će federalni zakon o objektima kulturne baštine uskoro biti star 20 godina, još nije razvijen jasan mehanizam preferencija.

Takav bi mehanizam mogao biti javno-privatno partnerstvo, srećom, već postoji Uljanovsk regionalni zakon o javno-privatnom partnerstvu i federalni. Primjerice, ugovor o koncesiji: poduzetnik preuzima obvezu obnove kulturnog dobra, a zgradu mu daje grad (ako je općinsko vlasništvo) u najam po minimalnoj fiksnoj cijeni, uzimajući u obzir sve troškove popravka. . Po završetku dogovora, zgrada mora biti vraćena gradu. Ako se strane ne uspiju sporazumjeti o produženju ugovora.

Danas, grad Cherepovets govori o primjeru takvih sporazuma. Ne zaboravljajući naglasiti da su ovo prvi koncesijski ugovori u Rusiji koji su sklopljeni s ciljem obnove kulturnog naslijeđa. Jesu li oni prvi? Ostaje vjerovati na riječ.

U Uljanovsku je, prema sličnoj shemi, prije deset godina vraćeno aktivan život zgrada u ulici Goncharova 50. Tvrtka Ulyanovsk-GSM ju je rekonstruirala i obnovila: poboljšala uvjete i sačuvala povijesni izgled grada. Do danas, kada je riječ o uspješnom primjeru „integracije“ trgovačkih objekata u povijesno okruženje, većina poduzetnika i dužnosnika sjeća se upravo tog objekta.

U međuvremenu, za objekte savezne imovine predložen je prilično atraktivan mehanizam. Od rujna je stupila na snagu uredba Vlade Ruske Federacije koja omogućuje predaju objekata povijesne i kulturne baštine koji zahtijevaju restauraciju u privatne ruke na 49 godina za jednu rublju.

Ogroman blok federalnih spomenika, tisuće i tisuće, u jadnom je stanju! Sada, zahvaljujući ovoj uredbi, ako ste to popravili, možete tamo raditi što hoćete, možete tamo razvijati posao. Četrdeset devet godina su dvije generacije. Gotovo vječno vlasništvo, - rekao je ministar kulture Rusije Vladimir Medinski na rujanskom kongresu restauratora u Kazanu.

Međutim, govorimo o uvjetnoj cijeni: jedna rublja je početna cijena aukcije, zbog čega će se pojaviti stvarna cijena najma. Jasno je da će uvjeti za raskid ugovora biti navedeni u tipskom ugovoru ako najmoprimac ne ispunjava svoje obveze. Kriteriji za objekt koji je u nezadovoljavajućem stanju utvrđuju se drugom uredbom Vlade.

Ali, opet, ovo je odluka za federalnu imovinu. A što je s regionalnim i općinskim?

Odjel za kulturnu baštinu Uljanovske oblasti kaže da je, zajedno s upravama okruga, razrađeno pitanje prodaje arhitektonskih spomenika po najnižoj cijeni, ali uz uvjet da novi vlasnici ulažu u očuvanje tih objekata. i potpisati sigurnosne obveze. Inicijativa nije zaživjela. Prije svega zato što su takvi objekti zanimljivi ne u zaleđu, već u velikim gradovima, gdje na njima stvarno možete poslovati.

Prema regionalnim obrascima?

No već su se pojavile prve mjere regionalne potpore. U 2014., Vlada regije Ulyanovsk donijela je rezoluciju o pružanju subvencija za naknadu troškova povezanih s očuvanjem kulturnih i povijesnih baština od regionalnog značaja. Na potporu države mogu računati pojedinci, javne, neprofitne organizacije, samostalni poduzetnici. Da biste to učinili, potrebno je ispuniti niz uvjeta. Projekt restauracije ili popravka mora biti usklađen s regionalnim Ministarstvom za umjetnost i kulturnu politiku. Izvođač radova mora biti organizacija koja ima odgovarajuću dozvolu Ministarstva kulture Ruske Federacije
(ima ih 15 u Uljanovsku). Zahtjevi izvođača moraju biti otvoreni i razumljivi (mora se dostaviti predračun). Činjenica plaćanja za rad mora biti dokumentirana. I onda država nadoknađuje 50% cijene izvedenih radova.

Simbirska metropolija Ruske pravoslavne crkve i Regionalna duhovna uprava muslimana Uljanovske oblasti već su cijenili ovu mjeru. S pojedincima je teže. Vlasnici zgrada koje su prepoznate kao objekti povijesne baštine često su starije osobe i osobe s niskim primanjima. Naknadno plaćanje za njih je neprihvatljivo: jednostavno nisu u stanju nositi se s troškovima izrade projektne dokumentacije, popravaka i restauracije “po pravilima”. Stoga regija u 2016. planira drugačije pristupiti situaciji - ne nadoknaditi troškove, već unaprijed osigurati sredstva.

Najviše se bojim da su takvi objekti u regijama osuđeni na smrt, - kaže Sharpudin Khautiev. – Stoga nam je jako važno da ljudi tamo žive i da se te građevine čuvaju.

Čovjek živi u kući i želi je sačuvati za potomstvo, kaže Olga Svešnjikova. - Recimo, drvena kuća, sa zanimljivim lijepim dekorom, poznat je i autor projekta. Vlasnik sam održava svoj povijesni izgled. No, čim se zgrada stavi na čuvanje kao objekt kulturne baštine, s vlasnikom se sklapa zaštitarska obveza. I od sada je on dužan kroz projekte i ispitivanja izvoditi sve sanacijske i restauratorske radove, za što su potrebna velika novčana sredstva. Ponekad pomislim: možda je ovo zakonodavstvo osmišljeno za čvrste gradove u smislu povijesnog nasljeđa -
Sankt Peterburg, Pskov, Vologda, Vladimir, gdje se iz državnog proračuna izdvajaju značajna sredstva za očuvanje kulturne baštine, uključujući i obnovu nepokretnih spomenika.
Naši su objekti “skromniji” za gradske standarde, ali to je naša povijest, naši spomenici i moramo ih čuvati.

Sve što se tiče zaštite kulturnih dobara već je usvojeno na zakonodavnoj razini, kažu stručnjaci. Vrijeme je da razmislimo o podršci onih koji ih posjeduju. Nemoguće je izjednačiti sve objekte koji se klasificiraju kao spomenici povijesti i kulture, kao ni uvjete za te objekte. Cjenovne kategorije zgrada koje se nalaze u Moskvi i, recimo, u okrugu Sengileevsky u regiji Ulyanovsk, ozbiljno se razlikuju. Bogatstvo ljudi koji žive u tim zgradama također varira.

Uređuje se zaštita i zaštita objekata povijesne i kulturne baštine savezni zakon br. 73-FZ "O objektima kulturne baštine (spomenici povijesti i kulture) naroda Ruska Federacija» od 25.06.2002. Zakonodavstvo svrstava predmete starije od 100 godina u arheološke spomenike. Arhitektonski spomenici - građevine stare najmanje 40 godina. Povijesni spomenik može biti mlađi od 40 godina ako je povezan s poznatom osobom ili ima memorijalni karakter.

Za one koji žive na selu, ove kuće su uobičajeno mjesto stanovanja i nemoguće ih je otjerati u slijepu ulicu strogim ograničenjima i teretima, -
smatra Sharpudin Khautiev. – Po meni postoji velika praznina u zakonodavstvu. Tim ljudima treba pristupiti drugačije. Moramo razmišljati o ozbiljnim mjerama kako ih stimulirati, kako im se može pomoći. Privesti pravdi osobu koja živi od jedne mirovine, kazniti ga - ponekad se ruka ne diže. On će jednostavno napustiti ovaj objekt, ne treba mu takva kuća. Što će tada biti sa zgradom?

Kako raditi s kulturnim okruženjem

Još je jedno pitanje "u temi": koliko su uspješni pokušaji očuvanja okoliša na račun pseudopovijesnih prerada? Na urbanističkim vijećima često dolazi do sukoba mišljenja oko središnjeg dijela grada. I to se ne tiče toliko očuvanja povijesne baštine koliko arhitektonskog izgleda novih objekata.

Ako pogledate modernu arhitekturu koja pokušava tvrditi da je povijesna, nema dobrih primjera. Niti u centru Uljanovska, niti u gradu općenito. U zemlji - postoji, ali u Uljanovsku se to nekako nije dogodilo - kategoričan je Sergej Frolov, zamjenik predsjednika Uljanovskog ogranka Saveza arhitekata Rusije.

U velikom dijelu arhitektonske zajednice dominira mišljenje da svaka građevina treba odgovarati svom vremenu. Pseudopovijesni remakeovi često izazivaju samo odbijanje.

Rusija ima dovoljno svijetle uzorke takav “historicizam”, primjećuje Sergej Frolov. - Zapanjila me slika u moskovskom prolazu Pihov-Crkva. Neoklasična zgrada Mihaila Filippova, sa stupovima, balusterima, vijencima - čini se da je lijepa. Ali kad je pogled kliznuo udesno na pravi staljinistički ampire, sve je sjelo na svoje mjesto! Jednostavna, prirodna arhitektura zasjenjuje moderni uzorak - živi klasik! Smatram da moderna zgrada treba govoriti modernim plastičnim jezikom. To može biti skromna staklena fasada koja će istaknuti objekt povijesne baštine. Ne treba se s njim igrati skrivača, treba imati svoje lice.

Svi koji su zainteresirani za očuvanje povijesne baštine trebaju, prije svega, raditi s kulturnim okruženjem, na formiranju interesa građana za povijesne i kulturne spomenike, razumijevanje njihove vrijednosti i značaja, poručuju iz Sindikata arhitekata. Nažalost, bogati ljudi još nemaju želju pokazati ne samo skupo lijepa kuća, ali činjenica da je ova kuća s nekakvim kulturnim slojevima, povijesnim slojevima. Da, i poslovne strukture većinom smatraju smještaj u povijesnim zgradama ne plusom za poslovanje, već opterećenjem.

Potrebno je nekako uvesti modu za život u povijesnoj zgradi, za rad u povijesnoj zgradi, - kaže Sergej Frolov. - Tako da čovjek, opremajući ured u takvoj zgradi, ne vidi samo probleme i opterećenja, nego osjeća bliskost s kulturom plemstva ili nekim slojem povijesne baštine. Da bude cool, prestižan.

Naravno, ovaj proces nije brz. Ali morate početi s malim. U Uljanovskom ogranku Saveza arhitekata Rusije, primjerice, u listopadu je održan ciklus predavanja o urbanističkom planiranju. Za svakoga.
Na temelju građevinskog liceja u Uljanovsku već treću godinu djeluje arhitektonska škola Sergeja Kangra. A izleti do arhitektonskih spomenika Simbirsk-Ulyanovsk, koje je organizirao kreativni prostor "Kvartal" na mjestu muzejskog dvorišta Doma Gončarova, danas su postali pravi događaj.
vanjsko ljeto.

Prije nekoliko godina na jednom od okruglih stolova "DO" iznet je prijedlog da Uljanovsk, po uzoru na Moskvu i Sankt Peterburg, bude Dan povijesne baštine. Što je. Ljudi koji se nalaze u povijesnim zgradama razumiju prestiž ove zgrade za svoje poslovanje. Jednom godišnje otvaraju se vrata - nije bitno je li riječ o građevinskoj tvrtki, riznici ili banci - i svi su pozvani u obilazak. Domaćini govore gostima o svojoj zgradi, njezinoj povijesti, kako provode nasljeđe. Dan povijesne baštine može se odrediti kao jedinstveni dan u gradu. Ili bi svatko izabrao ovaj dan za sebe. Prijedlog se činio zanimljivim, ali Dan povijesne baštine nije ušao u poslovni i kulturni život Uljanovska.

Međutim, stanovnici grada i svi zainteresirani za njegovu povijest i arhitekturu trebaju znati da možete posjetiti bilo koji objekt povijesne i kulturne baštine koji pobudi interes.
U obvezi osiguranja za svaki takav objekt obvezno je osigurati: osigurati nesmetan pristup građevini za sve u zadane dane ili sate. To se radi radi popularizacije povijesne baštine.

Na svaki apel građana koji nisu ravnodušni prema svojoj povijesti, arhitekturi, koordiniramo sve radnje s vlasnikom i osiguravamo pristup objektu koji bi željeli posjetiti, - rekli su za DO iz Odjela za zaštitu kulturne baštine.

Ljudmila Iljina

Fotografija: S. Larin

Svaki grad na svijetu ima svoje arhitektonsko lice. Gradovi izgrađeni prije nekoliko stotina godina mogu se pohvaliti nečim što moderni, mladi gradovi nemaju: svojom poviješću i jedinstvenim arhitektonskim izgledom, nekim posebnim duhom, pečatom ljudi i događaja koji je svojstven ovom mjestu. Dolaskom u ljetovalište ili povijesni grad, šetnju započinjemo iz povijesne jezgre, iz "starog grada". Stare, nevelike kuće, uske ulice, lokalni štih… Nitko nigdje ne ide vidjeti spavaće sobe ili identične panelne višekatnice. Neboderi su zanimljivi samo tamo gdje zaista impresioniraju svojom veličinom: u Emiratima, New York, Šangaj, na primjer. Zato je toliko važno sačuvati ono što već postoji, što nam je došlo iz prošlosti, što ima povijest, posebnu jedinstvenu estetiku i jedinstvenost. Za sebe, svoju samosvijest, za kontinuitet generacija, za očuvanje ljepote prošlosti. Gradovi koji to razumiju postaju privlačni turistima i voljeni od strane vlastitih stanovnika. Mnogo sam puta u Ufi i drugim ruskim gradovima od stranaca čuo riječi divljenja našim povijesnim i arhitektonskim spomenicima, posebice drvenoj arhitekturi.

Postoji mišljenje: drvene kuće imaju kratku dob i nema smisla obnavljati ih, jer. ne žive dugo. Međutim, znanstvenici s Državnog sveučilišta u Tomsku, zajedno sa znanstvenicima iz Stuttgarta i Darmstadta, proveli su istraživanje jednog od drvenih spomenika saveznog značaja u gradu Tomsku i otkrili da je trajanje rada ove drvene zgrade, koje je više od 100 godina, uz pravilan rad može biti i do 400 godina. Što možemo reći o kamenim spomenicima arhitekture, ako, uz pravilnu njegu, drvene konstrukcije mogu trajati i do 400 godina?

Najstariji sačuvani drveni spomenik u Rusiji, crkva Položenja robije iz sela Borodava, podignuta 1485. godine i preseljena u grad Kirillov, stajala je gotovo bez obnove do 1950. godine, a nakon obnove danas je u izvrsnom stanju. Više od 500 godina!

Stoga nije točno reći da je doba stoljetnih drvenih kuća već prošlo. One se mogu i trebaju sačuvati, pitanje je samo pravilne njege i obnove.

U Europi je odnos prema povijesnim i arhitektonskim spomenicima mnogo pažljiviji, oni poštuju i ponose se svojom poviješću i njeguju njezinu arhitektonsku baštinu. Vjerojatno su mnogi gledali program "Orao i repovi", gdje su prikazivali kuće u Litvi, u Vilniusu. Ove kuće jako podsjećaju na Ufu, a koštaju više od milijun dolara, jer je riječ o kulturnoj baštini.

Kuće u Vilniusu

U Norveškoj i Finskoj samo se objekti od nacionalnog značaja restauriraju isključivo iz državnog proračuna (u Finskoj ih ima samo 200), dok se ostali, u pravilu, čuvaju zajedničkim naporima vlasnika i države. U bugarskom gradu Nesseberu i finskoj Raumi, koji su uvršteni na UNESCO-ov popis svjetske baštine, sačuvano je 600 drvenih spomenika, u švedskom Bergenu - 40.
U drevnom finskom gradu Rauma sačuvane su četvrti drvenih povijesnih zgrada. Stari Raum je najveći povijesni drveni grad u nordijskim zemljama. Ukupno je oko 600 objekata iz 18. i početka 19. stoljeća, od kojih je većina u privatnom vlasništvu. Ovdje je već razrađen mehanizam za pružanje državne pomoći vlasnicima zgrada za njihov popravak i obnovu. Državna potpora u pravilu iznosi 40% cijene radova.
U svrhu potpore očuvanju i razvoju Stare Raume, osnovana je Zaklada Old Rauma koja prikuplja sredstva za očuvanje i razvoj starog grada, a nudi i kredite za obnovu povijesnih građevina po stopama središnje banke.

Stara Rauma, Finska

Trondheim, Norveška

To ukazuje na respektabilan odnos prema arhitektonskim spomenicima kako od strane države, tako i od strane samih građana, u čijem privatnom vlasništvu se većina ovih kuća nalazi.

Ali u Rusiji postoji uspješni primjeri očuvanje i restauracija povijesnih i arhitektonskih spomenika.
Kao, na primjer, u Tomsku. Grad, osnovan 1604. godine, dom je za 500.000 ljudi. Jedinstvenost povijesne baštine Tomska leži u očuvanju gradskih drvenih zgrada koje datiraju iz 19.-20. stoljeća.
Ukupno u Tomsku ima oko 3 tisuće drvenih zgrada i građevina. Od toga, oko 1,5 tisuća su objekti povijesne, arhitektonske vrijednosti ili čine povijesno okruženje kao pozadinska zgrada. Program očuvanja i oživljavanja drvene arhitekture u gradu Tomsku i Tomskoj oblasti, koji je nastao kao građanska inicijativa, potom uzet pod pokroviteljstvo guvernera Viktora Kressa i prije 5 godina dobio status službenog dokumenta, uključuje 701. objekti. Za usporedbu: u bugarskom gradu Nesseberu i finskoj Raumi, koji su uvršteni na UNESCO-ov popis svjetske baštine, sačuvano je 600 drvenih spomenika, u švedskom Bergenu - 40. Dakle, po broju očuvanih drvenih zgrada, Tomsk je ispred ne samo domaće Vologde i Irkutska, ali i svjetskih centara drvene arhitekture. Iako, naravno, i tu ima problema.

Od 2005. godine obnovljeno je šezdesetak drvenih objekata. Za to je iz proračuna potrošeno oko 380 milijuna rubalja. Istodobno, u proračunu nije bilo posebnog članka za obnovu drvenih kuća. Malo po malo novac se iscijedio. Još 70 milijuna prikupljeno je od investitora i još 20 milijuna iz federalnog proračuna.
I evo takvog slučaja: kuća Sapožnikova, spomenik drvene arhitekture u Tomsku, preseljena je, zapaljena nekoliko puta i na kraju potpuno izgorjela - sljedeći dan nakon završetka rusko-njemačkog samita i odlaska VIP osoba iz Tomska. Javnost je tada napravila veliki skandal skupom kraj zapaljene kuće i pismom koje je prikupilo tisuću i pol potpisa. Stanovnika u Ufi ima gotovo 2 puta više, ali kada je Nadobrana prikupila potpise za očuvanje arhitektonskih spomenika, bilo ih je samo oko 200. Možda mi, kao stanovnici našeg grada, trebamo postati manje ravnodušni prema svojoj kulturnoj baštini? Uostalom, još uvijek ima što spasiti. Neki dijelovi grada ostali su gotovo isti kao prije 100 godina, a još uvijek postoje prekrasni spomenici drvene arhitekture.